Sunteți pe pagina 1din 5

MODERNISMUL.

ROMANUL PSIHOLOGIC
CAMIL PETRESCU Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

Ideologia modernist a fost promovat n perioada interbelic, simultan i n opoziie cu ideologia


tradiionalist, n cadrul cenaclului literar i al revistei Sburtorul, ambele conduse de criticul literar Eugen
Lovinescu, supranumit de contemporani campionul modernitii.
Eugen Lovinescu a formulat teoria sincronismului i a imitaiei. Autorul pornete de la constatarea c
unele popoare sunt nevoite s se dezvolte prin sincronizare cu popoarele dezvoltate, mprumutnd de la acestea
elemente de cultur i civilizaie pe care le adapteaz la specificul lor naional. n procesul de sincronizare,
autorul identific dou etape: una de preluare a elementului de cultur i civilizaie i o a doua etap de
adaptare a mprumutului la specificul naional. Aadar, imitaia nu mai este perceput drept un fenomen nociv,
ci pozitiv, cci specificul naional/originalitatea apare n procesul transplantrii mprumutului dintr-un spaiu
cultural n altul.
n spiritul acestor consideraii, gruparea de la Sburtorul promoveaz n domeniul prozei romanul de
inspiraie citadin i de analiz psihologic i formule narative noi.
Direcia modernist a fost reprezentat, printre alii, i de scriitorul Camil Petrescu, autorul romanului
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, aprut n anul 1930.
Camil Petrescu se numr printre puinii notri prozatori care i-au nsoit opera de teoria
corespunztoare. Cel mai cunoscut studiu despre roman este Noua structur i opera lui Marcel Proust,
publicat n 1935, deci ulterior scrierii i publicrii celor dou romane. Camil Petrescu este de prere c romanul
realist, obiectiv, cu narator omniscient i omniprezent este o structur anacronic, nvechit, care trebuie
abandonat, n favoarea modelului proustian. Noul tip de roman se bazeaz pe conceptul de autenticitate,
conferit de relatarea la persoana I a unor experiene de via. Obiectul acestui roman l constituie coninutul
psihologic al individului. Noua structur se bazeaz pe aezarea n centru a eului, pe subiectivitate: s nu
descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu...Eu nu pot
vorbi onest dect la persoana I. Din mine nsumi eu nu pot iei. n ceea ce privete categoria timpului, formula
narativ propus de Camil Petrescu are la baz timpul prezent, cronologic, dar acest prezent include i
amintirile, pentru c ele fac parte din coninutul psihologic al eului. Apare deci i o alt coordonat temporal,
timpul psihologic. Naraiunea urmeaz fluxul memoriei involuntare.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi prezint trsturile menionate de Camil Petrescu n
studiul Noua structur i opera lui Marcel Proust, fiind un roman modern, psihologic, subiectiv, n spiritul
direciei moderniste de la Sburtorul.
n ce privete compoziia i structura, romanul este alctuit din dou cri i treisprezece capitole cu
titluri sugestive. nc din titlu observm cele dou pri: Ultima noapte de dragoste, care are forma unui jurnal
intim al personajului narator i n care tema dominant este dragostea i ntia noapte de rzboi, care are forma
unui jurnal de campanie i n care dominant este tema rzboiului. Ca s asigure unitatea celor dou cri,
scriitorul folosete un artificiu de compoziie, funcia cea mai important revenind incipitului i finalului.
Astfel, incipitul l prezint pe tefan Gheorghidiu n august 1916 concentrat pe grani, La Piatra Craiului, n
munte, lund parte la o discuie pe marginea unui fapt divers citit n ziar. Tnrul sublocotenent este preocupat
s obin o permisie pentru a merge la Cmpulung spre a se ntlni cu Ela, soia lui. Discuia de la popot este o
modalitate prin care scriitorul introduce n romanul de rzboi istoria csniciei lui Gheorghidiu, relatat n cartea
nti. Cartea a doua este un roman de rzboi, dar finalul conine i deznodmntul povetii de dragoste:
hotrrea lui Gheorghidiu de a divora de Ela. Aadar, dou experiene de via prezentate din perspectiva
aceluiai personaj.
Din punctul de vedere al reperelor spaiale i temporale, aciunea romanului se desfoar n timpul
Primului Rzboi Mondial, la Bucureti, Cmpulung i pe frontul din Ardeal. Exist dou dimensiuni ale
timpului: una obiectiv, cronologic, i alta subiectiv, psihologic. Personajul narator, tefan Gheorghidiu,
este prezentat la popota regimentului, la Piatra Craiului, n munte, n august 1916. Acesta este prezentul
naraiunii, dar primele paragrafe ale romanului se refer la momente anterioare, la primvara lui 1916, cnd
personajul narator participase la forticarea Vii Prahovei. Aici fusese mutat abia n mai, acelai an. Deci, chiar
din incipit, au loc interferene ntre timpul cronologic i cel psihologic, naraiunea urmnd cursul memoriei
involuntare. Discuia din acea sear a camarazilor l tulbur pe Gheorghidiu, pentru c el i suspecteaz
nevasta de infidelitate. Opiniile ofierilor despre csnicie, despre dragoste i despre femei i provoac tnrului
amintiri dureroase care l conduc la o ieire nervoas, nepotrivit cu mediul militar. Gheorghidiu este preocupat
s obin o permisie de dou zile pentru a merge la Cmpulung, unde l chema printr-o scrisoare Ela, pentru
smbt sau cel mai trziu duminic. Gheorghidiu sufer din dragoste. Se declaneaz astfel memoria
involuntar. Firul epic i planul temporal cronologic se ntrerup prin analeps*, n favoarea amintirilor i a
timpului pshihologic. Gheorghidiu retriete n amintire povestea csniciei lui i o relateaz i cititorului n
capitolele al II-lea al V-lea. Are loc o alunecare n trecut. Se povestesc evenimente petrecute cu doi ani i
jumtate n urm. n capitolul al VI-lea al primei pri, se revine n timpul cronologic. Gheorghidiu primete
permisia, se ntlnete la Cmpulung cu Ela. ntors la regiment, primete ordin de naintare. n cartea a doua
naraiunea respect criteriul cronologic. Este relatat marul pe care batalionul lui Gheorghidiu l face pn la
Sibiu.
Conflictul este specific romanului de tip modern, de analiz psihologic. Este un conflict interior, n
contiina eroului i se stabilete ntre idealul spre care tinde Gheorghidiu i realitate. n dragoste,
protagonistul caut absolutul, femeia perfect, dar Ela se dovedete a fi doar o femeie comun, incapabil s
se ridice la nlimea idealului feminin al lui Gheorghidiu. Acesta caut absolutul / perfeciunea i n relaiile
umane n general. Unui prieten care nu-l poate primi n audien la minister din motive obiective Gheorghidiu
nu e dispus a-i face concesii i nu-i mai vorbete niciodat. Acest conflict l conduce pe erou la o prbuire
abisal, el este un nvins, pentru c realitatea este imperfect.
Perspectiva narativ este specific romanului modern, de analiz psihologic, aceasta fiind atribuit
unui personaj implicat n aciune, deci intern, subiectiv. Relatarea se face la persoana I, iar Gheorghidiu
povestete numai ceea ce vede i ceea ce tie el. Naratorul nu mai este unul creditabil i nici nu pretinde c ar
deine adevrul. Romanul se bazeaz pe ipoteze: bnuiam c m nal, Dac din nou am acceptat o serie
greit de asociaii?. Romanul se ncheie i cititorul nu afl adevrul despre Ela, ci doar punctul de vedere
asupra ei al unui so orbit de gelozie.
Tema iubirii este pus n eviden printr-un episod de la nceputul romanului: discuia ofierilor de
la popot, pornit de la un fapt divers: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat de o curte de jurai.
Sunt formulate dou opinii contrare. Curtea a procedat corect, deoarece nevasta trebuie s fie nevast i casa
cas. Dac-i arde de altele, s nu se mrite, dup cum susine cpitanul Dimiu. Cealalt opinie este formulat,
n mod surprinztor, de cpitanul Corabu, anume c dragostea este frumoas tocmai pentru c nu cunoate
nicio constrngere. Discuia este un pretext pentru ca personajul narator, tefan Gheorghidiu, s-i prezinte
propria opinie despre dragoste. Romanul prezint experierea sentimentului iubirii n toate fazele lui, de la
apariie, la stabilizarea prin cstorie, pn la erodarea lui, evideniind concepia scriitorului asupra temei.
n primul rnd, se observ c pentru a fi iubit, femeia trebuie s fie frumoas i s aib succes n societate. ntr-
adevr, Gheorghidiu se nsoar cu Ela mai mult din orgoliu: era una dintre cele mai frumoase fete de la
Universitate. Atunci cnd se plimb prin parcul din Cmpulung, soul este ncntat c toat lumea o privea pe
aceast femeie n exemplar unic. Ela pare s se suprapun idealului: este nu doar frumoas, ci i de o
inteligen izvort din inim, dar i de sub frunte. Cnd iubirea se erodeaz, aceeai femeie spune
platitudini nclecate, asociate la ntmplare. Dragostea este sortit eecului.
O alt tem este rzboiul. Din acest punct de vedere, Camil Petrescu abandoneaz viziunea eroic
asupra rzboiului, prezentndu-l ca pe o experien dureroas, o permanent confruntare cu suferinele i
cu moartea, demitiznd astfel rzboiul. Scriitorul prezint tririle combatantului din prima linie. Se tie c
partea a doua a crii este construit dup jurnalul de front al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot unui
personaj de ficiune.
O episod care ilustreaz experiena rzboiului este chiar capitolul Ne-a acoperit pmntul lui
Dumnezeu n care se nfieaz imaginea apocaliptic a rzboiului. Viaa combatanilor ine de hazard, iar
eroismul este nlocuit cu spaima de moarte; omul mai pstreaz doar instinctul de supravieuire i
automatismul, dup cum remarc nsui Gheorghidiu: Nu mai e nimic omenesc n noi. Personajul se simte
pierdut, anulat n iureul colectiv. Astfel, frontul nseamn mizerie, haos, msuri absurde, nvlmeal,
dezordine, ordine contradictorii; din cauza informaiilor eronate, artileria romn i fixeaz tunurile asupra
prorpiilor batalioane. Pe front, Gheorghidiu observ c statul-major nu stpnete strategia militar, c luptele
se desfoar haotic, c serviciul de informare nu funcioneaz, c soldaii i ofierii nu se sincronizeaz, spre
deosebire de adversari, care acioneaz organizat, matematic. Gheorghidiu este convins c nu se tie la
Bucureti adevrul despre front i, mpreun cu ali civa ofieri, plnuiete s desemneze pe cineva dintre ei
care s mearg la Bucureti, s discute cu cineva din conducerea armatei.
Este abordat i tema intelectualului. Gheorghidiu e student la filozofie, un intelectual foarte sensibil la
nuane. n discuia de la popot, acesta este, de fapt, de aceeai prere cu cpitanul Dimiu, respectiv, c doi
oameni care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt, dar ceea ce l irit este nivelul
mediocru al discuiei.
n opinia mea, prin formula narativ abordat n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi,
Camil Petrescu schimb viziunea asupra unor teme, precum iubirea i rzboiul, din literatura tradiional, prin
sinceritate absolut, confesiune (Eu nu pot s scriu onest dect la persoana I) i anticalofilism. Prin aceast
din urm trstur autorul susine autenticitatea limbajului, el nu refuz corectitudinea limbii, ci efectul de
artificialitate, ruptura de limbaul cotidian pe care o provoac emfaza din limbajul personajelor din romanul
tradiional. Astfel, personajul narator comenteaz conversaia ofierilor: Platitudini, poncife din cri i formule
curente.... aceasta nu este doar o critic la adresa preteniei de cultur a ofierilor, ci mai ales a unui mod
neautentic de a vorbi, teatralizat, mimetic, dar fals (aa cum afirm Nicolae Manolescu).

Particulariti de construcie a unui personaj.


tefan Gheorghidiu este un personaj tipic literaturii lui Camil Petrescu, ilustrnd tipul uman al
individului nsetat de absolut, al inadaptatului superior, prin urmare un nvins. Gheorghidiu este un erou de
literatur modern, de inspiaraie citadin. Protagonistul romanului este un intelectual neinteresat de
ascensiunea social, preocupat de viaa lui interioar, de propriile principii i idealuri.
Din punct de vedere al statutului social, aflm c tefan Gheorghidiu este student la filozofie, un
intelectual cu studii temeinice i cu principii morale severe. El urmeaz tradiia familiei: este fiul unui profesor
universitar care s-a nsurat din dragoste i nu s-a ngrijit s lase copiilor avere. Fiul apr la masa de la unchiul
Tache memoria tatlui, fr s-i pese de piederea unei moteniri considerabile. Spre surprinderea lui, avarul
unchi nu numai c nu-l dezmotenete, dar i las o parte mai mare dect a celorlali motenitori.
Principala trstur a personajului este nclinaia ctre absolut / perfeciune. Gheorghidiu este un
inadaptat n plan social. Caut absolutul n dragoste i n relaiile umane, n general. Nu se integreaz n
societate.
Discuia ofierilor la popot este un episod care pune n eviden trsturile personajului. Tnrul
sublocotenent rezervist este iritat de mediocritatea discuiei, este o fire hipersensibil, predispus la
introspecie i la ieiri nervoase (elemente care contureaz statutul lui psihologic). Discuia ofierilor de la
popot este pornit de la un fapt divers: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat de o curte de jurai.
Sunt formulate dou opinii contrare. Curtea a procedat corect, deoarece nevasta trebuie s fie nevast i casa
cas. Dac-i arde de altele, s nu se mrite, dup cum susine cpitanul Dimiu. Cealalt opinie este formulat,
n mod surprinztor, de cpitanul Corabu, anume c dragostea este frumoas tocmai pentru c nu cunoate
nicio constrngere. Discuia este un pretext pentru ca personajul narator, tefan Gheorghidiu, s-i prezinte
propria opinie despre dragoste. Romanul prezint experierea sentimentului iubirii n toate fazele lui, de la
apariie, la stabilizarea prin cstorie, pn la erodarea lui, evideniind concepia scriitorului asupra temei.
n primul rnd, se observ c pentru a fi iubit, femeia trebuie s fie frumoas i s aib succes n societate. ntr-
adevr, Gheorghidiu se nsoar cu Ela mai mult din orgoliu: era una dintre cele mai frumoase fete de la
Universitate. Atunci cnd se plimb prin parcul din Cmpulung, soul este ncntat c toat lumea o privea pe
aceast femeie n exemplar unic. Ela pare s se suprapun idealului: este nu doar frumoas, ci i de o
inteligen izvort din inim, dar i de sub frunte. Cnd iubirea se erodeaz, aceeai femeie spune
platitudini nclecate, asociate la ntmplare. Dragostea este sortit eecului.
Personajul se autoconstituie prin confesiune, deci este caracterizat mai mult indirect, prin atitudini i
comportamente. Exist i elemente de autocaracterizare. O secven ilustrativ este atunci cnd gsete
printre cri scrisoarea care justifica absena de acas a Elei, Gheorghidiu exclam: aadar sunt cu adevrat un
tip imposibil, care complic absolut orice ntmplare. Este deci contient de tendina lui spre construcia de
ipoteze care se prbuesc apoi cu uurin. Confesndu-se i analizndu-se, eroul respinge ca vulgar etichetarea
ca gelos: Nu, n-am fost niciodat gelos, dei am suferit att din cauza iubirii. Psihologic vorbind, este ntr-o
continu lupt cu sine, cu barierele impuse de idealurile sale i chiar de societate, ncercarea de a se autodepi
transformndu-l ntr-un nvins. Personajul sufer nu doar din cauza amorului pripriu rnit, din neputin i
deziluzie, ci mai ales pentru c se dedubleaz: i ascunde frmntrile, afind indiferena (M chinuiam
luntric ca s par vesel i eu m simeam imbecil i ridicol...i naiv).
Cele dou experiene de via l modific pe Gheorghidiu sau, cel puin, l determin s se cunoasc mai
bine. Dup primele lupte din zona Branului, Gheorghidiu privete n propriul trecut i l vede altfel. i este
recunosctor Elei c l iubise atunci cnd era srac. Rzboiul l ajut s descopere aspecte noi ale existenei,
cum ar fi solidaritatea uman. n faa privirilor de cini credincioi ale soldailor, el mrturisete c, pentru
aceti oameni, ar fi n stare s devasteze un muzeu ori s jefuiasc o biseric. n legtur cu experiena
dragostei, divorul din final apare ca o soluie de a se elibera de suferin.
n opinia mea, tefan Gheorghidiu este un inadaptat superior, lucid i hipersensibil, la fel ca
majoritatea eroilor lui Camil Petrescu, precum Ladima, Gelu Ruscani sau Andrei Pietraru. El are orgoliul de a
refuza o realitate care nu i se potrivete, de a renuna la o iubire care nu mai coincide cu imaginea sa despre
acest sentiment. Dac n viziunea celorlalte personaje protagonistule este un nvins, n raport cu lumea pur a
ideilor tefan Gheorghidiu i pstreaz tria de a nu accepta compromisul. Contiina lucid, analiza i
confesiunea pun n eviden preocuparea personajului narator pentru problemele profunde ale existenei,
receptate n lumea sa interioar ca experiene definitorii, de aceea acest roman poate fi considerat i unul al
experienei.

Relaia dintre dou personaje - istoria csniciei lui Gheorghidiu.


Un alt personaj al romanului ce intr n relaie cu Gheorghidiu este Ela. Statutul social al acesteia se
rezum la faptul c este student la Litere, orfan crescut de o mtu, o tnr cochet, considerat cea mai
frumoas i cea mai popular student de la Universitate. Statutul ei social se schimb, devenind soia lui
tefan Gheorghidiu, care se ndrgostete nebunete de aceasta. Locuiesc o vreme separat, pentru c sunt foarte
sraci. Pn la primirea motenirii de la unchiul Tache, cuplul constituie pentru cei din jur un model de iubire
i fidelitate conjugal, Ela fiind foarte afectiv, face mereu cadouri lui i prietenilor.
Un episod care declaneaz o schimbare n comportamentul Elei, afectnd astfel i relaia cu soul ei,
este momentul n care tefan primete motenirea. Motenirea primit de Gheorghidiu de la unchiul Tache
schimb viaa cuplului, care ajunge acum n cercurile mondene ale Bucuretiului de la nceputul secolului al
XX-lea. Gheorghidiu descoper c Ela este interesat de motenire, riposteaz indignat cnd simte c soul ei
este nelat, se implic n afaceri, devine pasionat de lux i de petreceri n band, statutul su moral
suferind o transformare radical, devenind mai pragmatic. Aceasta ncepe a face comparaii ntre soul ei i
ceilali brbai, iar el i d seama c aceste comparaii sunt n defavoarea lui. Soia i comand cmi de
mtase, costume i pantofi. tefan a vzut-o pe Ela un ideal feminin i i-ar fi dorit s rmn mereu
feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare, plpnd i avnd nevoia s fie protejat, nu s intervin, att de
energic interesat. n opinia personajului narator, Ela se dovedete frivol i superficial, lsndu-se n voia
tentaiilor mondene. Dintr-un orgoliu exagerat, el refuz s intre n competiie cu ceilali, fiindc i se pare sub
demnitatea lui de intelectual s-i schimbe garderoba i s adopte comportamentul superficial al celor apreciai
de Ela.
O secven ilustrativ pentru relaia dintre cele dou personaje este excursia de la Odobeti, care
devine un alt moment de criz a cuplului. Ela este foarte apropiat de Grigoriade, avocat i bun dansator.
Soul sufer cumplit de gelozie, avnd impresia c este nelat (aa cum se confeseaz n capitolul al doilea:
Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal). La ntoarcere, i
reproeaz Elei atitudinea din timpul excursiei, dar ea pare surprins i i arat c nu fcuse nimic mai mult
dect fceau alte femei din societatea pe care o frecventau. Urmeaz dou despriri i tot dou mpcri. n
vara anului 1916, Ela se mut la Cmpulung, ca s fie mai aproape de soul ei, concentrat la Piatra Craiului. Ela
apare ca o femeie infidel, dar trdarea ei nu este evident, ci se constituie dintr-o suit de mprejurri pe care
tefan le interpreteaz n manier proprie, amplificate de contiina lucid a protagonistului: Toat suferina
asta monstruoas mi venea din nimic.
Cnd afl c Romnia va intra n rzboi, Ela i cheama soul printr-o scrisoare la Cmpulung.
Gheorghidiu obine o permisie, se ntlnete cu Ela, iar aceasta i cere o parte din lirele englezeti de la banc,
s aib din ce tri, dac el va muri pe front. Lui Gheorghidiu i revin suspiciunile. Pleac de la gazd i l vede
pe strad pe Grigoriade, ceea ce pare o confirmare a suspiciunilor lui. Ulterior, ipoteza este eliminat. Face
planuri de rzbunare: vrea s-i surprind pe cei doi. Se ntoarce mpreun cu un colonel la regiment, primete
ordin de naintare i nu-i poate duce la ndeplinire planul.
n timpul rzboiului, experiena csniciei i gelozia trec n plan secund pentru Gheorghidiu. Dup luptele
de la Mgura Branului, se gndete cu recunotin la Ela i i face actul de donaie pentru suma cerut. Pe front
primete constant scrisori linititoare de la Ela, dar, la un moment dat, nici nu le mai citete. Simte c ntre ei
nu mai este dect firul de a al gndului ntmpltor. Rnit, nu vrea s vin la Bucureti, optnd pentru spitalul
din Rucr, tocmai pentru a evita revederea cu Ela. Cnd primete o permisie pentru refacere, plecarea la
Bucureti este inevitabil. ntlnirea cu soia i este dezagreabil.
Finalul crii l prezint pe Gheorghidiu venit acas, la Bucureti, n aceast permisie. Gsete n
coresponden o scrisoare anonim, prin care este ntiinat c soia l nal cu Grigoriade. Nu verific
informaiile din scrisoare i hotrte divorul. i este indiferent dac Ela l nal sau nu, pentru c n-o mai
iubete. A doua zi se mut la hotel pentru sptmna de permisie, apoi se intereseaz cu ce formaliti poate s-
i lase casele de la Constana, cu toate lucrurile, de la obiecte personale, la cri, adic tot trecutul. I-a druit
nc o sum ca aceea cerut la Cmpulung.
n opinia mea, tefan Gheorghidiu, intelectualul care triete cu nostalgia absolutului i a perfeciunii, i
Ela, femeia frumoas, popular, cochet, dar cu aspiraiile unei tinere obinuite din acea perioad, reprezint
dou destine incompatibile, pe care iubirea le unete pentru un timp, dar pe care existena concret le separ,
potrivit esenei lor. Astfel, cuplul parcurge toate fazele iubirii: apariia sentimentului de dragoste, stabilizarea lui
prin cstorie, criza, manifestat prin despriri urmate de mpcri, erodarea sentimentului, desprirea.
n concluzie, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern, psihologic,
de tip subiectiv, avnd drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, memoria
afectiv, naraiunea la persoana I i autenticitatea tririi. Prin tefan Gheorghidiu, personajul narator, scriitorul
impune n literatura romn o nou tipologie: intelectualul inadaptat, aspirnd spre absolut n iubire i
cunoatere, creia i se pune Ela, o femeie frumoas, dar cu aspiraii comune, care nu-l poate nelege.

*analeps procedeu prin care naraiunea se ntrerupe i se relateaz ntmplri din trecut; ntoarcere n timp
anacronic demodat, nvechit