SISTEMAS DE PRODUCCIN AUDIOVISUAL

CAPITULO 03: CONECTORES Y LNEAS

1. INTRODUCCIN ........................................................................................................................ 1
2. BLINDAJE FRENTE AL RUIDO ........................................................................................................ 2
3. TIPOS DE CABLES SEGN EL USO ................................................................................................... 4
Instalaciones mviles ................................................................................................................. 4
Instalaciones fijas ..................................................................................................................... 4
4. CABLE EN FUNCIN DEL NIVEL DE SEAL ......................................................................................... 5
Cables para nivel de micrfono..................................................................................................... 5
Cables para nivel de lnea ........................................................................................................... 6
Cables para nivel de potencia ...................................................................................................... 6
5. TIPOS DE CABLES DE AUDIO ........................................................................................................ 10
6. LNEAS BALANCEADAS Y NO BALANCEADAS ...................................................................................... 12
Lneas No balanceadas .............................................................................................................. 13
Lneas balanceadas .................................................................................................................. 13
7. BUCLES DE TIERRA ................................................................................................................... 15
8. CONECTORES ......................................................................................................................... 18
9. PATCH PANELS Y CAJAS DE ESCENARIO .......................................................................................... 18
10.TIPOS DE CONEXIONES .............................................................................................................. 19

1. INTRODUCCIN
El cableado y conectores son elementos imprescindibles en el montaje de equipos de sonido. En este capftulo
vamos a estudiar las caractersticas de las conexiones y las lneas, y la estrecha relacin que guardan con el ruido
que afectar a la calidad del sonido.

Recordar que una de las alternativas es digitalizar la seal, algo que cada vez es ms frecuente; y que en campos
como el de la megafona est ya instaurado; limitando la parte de audio analgico a la parte que va desde el
amplificador a los altavoces, es decir, la parte menos susceptible al ruido.

Por otro lado, una fuente habitual de ruido es el conocido bucle de masa que se puede comprobar en cualquier caja
simplemente al conectarla y escuchar ese ruido tan caracterstico. Mientras que en ciertas situaciones ese sonido
de fondo es apreciable, en otras es totalmente indeseable y es por ello que es necesario limitarlo.

El cableado es el eslabn ms dbil de cualquier equipo; estn por el suelo, los retorcemos, tiramos de ellos, sufren
pisotonesun montn de maltratos que nos pueden complicar la vida en medio de una grabacin o durante un

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directo. Llegado tal punto, siempre que hay un problema con alguna de las seales, el 99% de los casos est en el
cableado.

2. BLINDAJE FRENTE AL RUIDO

Las interferencias electromagnticas (EMI) que se traducirn en nuestro sistema de audio como ruido, son el
resultado del acoplamiento de:

Campos elctricos (acoplamiento capacitivo)

Campos magnticos (acoplamiento inductivo)
Campos electromagnticos (radiacin)

Acoplamientos que se producen sobre un conductor o sobre un conjunto de conductores. Las fuentes ms comunes
de EMI son lneas conductoras de alimentacin de alta y baja tensin, luces fluorescentes y de nen, interruptores,
dimmers, motores, transformadores de alta tensin, computadoras, transmisores de radiofrecuencias. En audio la
mayora de estas fuentes no son significativas debido a la distancia que existe entre fuente y receptor, y en general
las que se deben tener en cuenta son las producidas por lneas de alimentacin de corriente alterna, seales de
radiofrecuencia, y cruce entre cables de conexin.

Estos acoplamientos son especialmente delicados en los cables, ya que estn formados por conductores con una
dimensin (longitud) mucho mayor que las dems, por lo que pueden comportarse como una antena y captar las
seales electromagnticas radiadas por otros dispositivos y que no son deseadas. A mayores longitudes, mayores
exposiciones del cable a interferencias electromagnticas.

Una proteccin contra las interferencias electromagnticas se realiza mediante blindajes o pantallas metlicas. El
apantallamiento de un cable se basa en la jaula de Faraday. Se trata de cubrir los conductores centrales con una
malla conductora que los asle de interferencias electromagnticas del exterior , como lo son la de algunas
estaciones de radio, o bien el ruido de la corriente alterna. Cuando este aislamiento falla (la malla puede
abrirse...), podemos escuchar nosotros en nuestro sistema de audio, reminiscencias de alguna estacin de radio, o
bien un zumbido constante. Pero como veremos en un prximo punto, es muy importante el tener cuidado con
formar bucles de tierra, pues sino el remedio puede ser peor que la enfermedad.

De la misma manera el objetivo de la malla tambin es impedir la radiacin al exterior de sus radiaciones que
tambin podran interferir en otros cables o dispositivos.

Existen varios tipos de pantallas/blindajes. En cables como los de unos auriculares domsticos, el blindaje puede
consistir en una simple pelcula de pintura conductora. En los cables profesionales, la pantalla suele estar
construida por mallas de tejido metlico, conductores que se disponen geomtricamente de diversas formas
(trenzado, espiral, lmina,):

Blindaje trenzado Blindaje en espiral Blindaje laminado

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 Blindaje trenzado: Es un blindaje adecuado cuando sufrimos de interferencias RF, ya que puede bloquear
el 97% de las interferencias; como puntos negativos debemos destacar su alto precio y que debido al
refuerzo que mete el blindaje es un cable que tiene una manipulacin costosa, y que por lo tanto lo hace
ms susceptible al dao o deterioro. Es por ello que este cable se suele utilizar en instalaciones
permanentes.

Blindaje en espiral: Como se puede ver en las imgenes superiores, se trata de un conductor dispuesto en
forma de espiral alrededor de los conductores internos. Aunque a frecuencias de ms de 20KHz comienza a
apreciarse el comportamiento inductivo de la espiral, a las frecuencias de audio da buenos resultados y
posee una buena cobertura. La ventaja frente al blindaje trenzado es que este tipo de cable es ms
flexible, y por lo tanto puede ser til para usos en los que el usuario pueda estar en movimiento, como
puede ser un guitarrista que se mueve por el escenario.

En ocasiones podemos encontrar con cables que tienen una doble espiral con el objetivo de aumentar la
resistencia al ruido. Se les denomina de doble espiral, o Reussen:

Blindaje laminado: Es el blindaje ms efectivo, adems es un cable econmico y ligero. Junto a la lamina
se encuentra un hilo conductor de drenaje que es el que se suelda con el conector. El aspecto negativo de
este cable es ser el ms delicado mecnicamente hablando ya que puede romperse con facilidad
especialmente s sufre repetidas flexiones. Es por ello que este tipo de blindaje se utiliza tanto en enlaces
permanentes o en cables multi-hilo como el que se puede ver en la siguiente figura:

Para aplicaciones de mayores frecuencias seguro que podis ver blindajes combinados.

Otra proteccin contra las interferencias electromagnticas es el empleo de lneas balanceadas como veremos en
el siguiente punto.

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3. TIPOS DE CABLES SEGN EL USO

A grandes rasgos existen dos familias de tipo de cable en funcin del uso que se va a dar al cable: los de
instalaciones mviles y los de instalaciones fijas. Veamos en que se diferencian unos de otros:

Instalaciones mviles
En este tipo de instalaciones recaen la mayora de los cables que vamos a conocer ya que tanto los cables de
micrfono, instrumento, lnea de uso estndar estn pensados para moverlos constantemente.

Con esto nos referimos a que estn diseados para soportar mltiples enrolladas y desenrolladas, as como tambin
tienen resistencia a una importante cantidad de factores climticos ambientales y agentes qumicos varios. A
continuacin detallamos algunas de sus caractersticas:

Cantidad de uso: Soportan una gran cantidad de veces de uso, o enrolladas sin presentar quiebre del conductor
interno o malla. Para que esto sea verdadero es importante buscar cables con un buen material cobertor o
chaqueta aislante, ya que es este material el que determina la memoria a la posicin del cable entre otras cosas.

Flexibilidad: Los cables para sonido en vivo y estudio necesitan ser flexibles, para adoptar nuevas posiciones con
rapidez sin quebrar el conductor interno. En este punto lo que define la flexibilidad es el material con el que es
fabricado el cobertor externo o chaqueta. Hay materiales que son duros y por lo tanto dificultan los movimientos y
nuevas posiciones del cable, siendo malos candidatos.

Proteccin contra agentes externos: Precisan tener proteccin contra agentes como: el sol, agua, aceites,
cidos, alcalinos, humo, entre otras cosas. Tambin este punto depende del material de fabricacin del protector
externo o chaqueta.

Instalaciones fijas
Son todas los usos en los que el cable va a colocarse y a quedar fijo permanentemente en el mismo lugar, por lo
tanto precisan de algunas caractersticas especiales para cumplir con los requisitos. Algunos de las aplicaciones que
tiene son instalaciones de estudios de grabacin ya sea entre la sala de grabacin y la sala de control o entre
equipos de la sala de control.
En especial se usa este tipo de cables en el armado de consolas de formato grande en las que no se usan
conectores, ms bien se hacen las conexiones mediante contacto directo mecnico entre el conductor y los
receptores de la consola. Lo mismo aplica para las pacheras o patch bays, ya que existen en configuraciones tanto
de soldado como de contacto mecnico via tornillos. Algunas de las propiedades necesarias para estos cables son:

Buena malla: Es importante tener la mayor reduccin a las interferencias electro magnticas. En ese sentido es
comn encontrar cables con mallas del tipo laminado ya que al no precisar moverse extienden la vida ya que la
malla no se quiebra.

Menor tamao: Por lo general en las instalaciones de estudio se busca que el dimetro del cable sea menor que en
las instalaciones fijas, ya que se debe incorporar una gran cantidad de cables en un espacio muchas veces reducido.
Es por eso que se usan protectores externos de menor dimetro o grosor, lo mismo que el uso de la malla laminar
que beneficia en el tamao del cable.

Proteccin contra fuego: Otra caracterstica deseable es la resistencia al fuego y la reduccin de las emisiones de
humo si se presenta un incendio.

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4. CABLE EN FUNCIN DEL NIVEL DE SEAL
Un problema con la conexin de equipos de audio, es que en ocasiones los niveles de trabajo y las impedancias son
a menudo tan diferentes que no es posible conectar sin ms dos dispositivos. En un principio se diferencian tres
niveles de seal como se puede ver en la siguiente figura:
1. Micrfonos
2. Lnea
3. Potencia

Pero adems deberemos tener en cuenta que en la parte correspondiente a seal de lnea, es decir en la parte en
la que se encuentran todos los procesadores, se diferenciarn las seales e impedancias de los equipos en funcin
para el mbito para el que estn diseados

mbito Nivel de tensin dBu Zout Zin

Equipos 0.775 1.55 V 0 a 6dBu < 200 >2K

profesionales

Equipos 77.5 245 mV -20 a -10dBu <1K >1K

semiprofesionales

Equipos domsticos 35 500mV -27 - -3.8dBu Grandes diferencias 20 a 100K

100 a 50K

En lo que se refiere al cable, tanto a nivel de lnea como a nivel de micrfono el problema reside en las
interferencias que pueda sufrir este, ya que estamos trabajando con niveles pequeos de seal, y las interferencias
son ms notorias. La parte positiva, es que al trabajar con niveles pequeos de seal, y por la impedancia de
entrada que suelen presentar los dispositivos, la resistencia del cable se puede considerar despreciable (se
considera desprecriable cuando es menor al 1% de la impedancia de entrada del dispositivo al que llega la seal).

Cables para nivel de micrfono

Los distintos tipos de micrfono, dinmicos, condensador, etc, determinan el nivel de salida de la seal. Los
micrfonos profesionales tienen un rango aproximado de entre 2 y 60 mV de salida.

Debido al bajo nivel de la seal es necesario el uso de alguna proteccin contra los campos electromagnticos para
evitar interferencias que degradaran la calidad final del audio. Esta proteccin se consigue usando cables de
conexin balanceada.

Los cables de micrfono deben tener las siguientes caractersticas: baja capacitancia (sobre todo en longitudes
grandes de cable), bajo ruido microfnico (se produce al mover o comprimir el cable por los cambios de
capacitancia), flexibilidad y dureza en usos porttiles, un tamao reducido, bajo coeficiente de friccin en
instalaciones fijas y mallas con buena cobertura de la superficie ya sean trenzadas, en espiral o laminares. La
configuracin ms usada es de par trenzado con malla.

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Cables para nivel de lnea
El nivel de lnea en dispositivos analgicos de audio es de aproximadamente 1.228 Volts rms; aunque hay que
diferenciar los equipos destinados para el hogar y los dispositivos profesionales. Incluso entre los propios
dispositivos de una misma gama puede llegar a haber diferencias y que afecten a la calidad del audio. Los equipos
que usan este nivel son: consolas o mesas de mezcla, equipos de grabacin tanto digitales como analgicos,
procesadores de dinmica y tiempo, instrumentos musicales electrnicos y reproductores de CD entre otros.

En lo que a caractersticas del cable se refiere, comparten las caractersticas fsicas con los cables para micrfono,
la diferencia ms importante es que conducen seales de mayor nivel lo que los provoca que las interferencias
electromagnticas les afecten en una menor medida.

Cables para nivel de potencia

El nivel de potencia en seales de audio va desde 1 Watt hasta varios miles de Watts. Debido al mayor nivel de la
seal e comparacin con el ruido electromagntico, el ruido no es considerado un problema y por eso no se usa
sistema de malla.

El parmetro ms importante para este uso es la resistencia de los conductores ya que este valor disipa potencia
del amplificador en el cable. Lo que se busca es un dimetro grande de conductores para que la resistencia sea
mnima en comparacin con la impedancia del altavoz, la cual suele rondar los 4 u 8.

Por ejemplo un cable cuya resistencia total sea de 0.4 Ohms representa 10 % de potencia disipada para un altavoz
de 4 ohms. Esta disipacin significan prdidas de potencia. Es por eso que se recomienda usar extensiones de cable
lo ms cortas y con la mayor seccin posible para minimizar este problema. Indudablemente habr que mantener
un equilibrio entre la potencia disipada y el tener que trabajar con tiradas de cable y secciones gruesas.

En caso de que sea necesario realizar tiradas largas de cable, y tampoco sea una gran calidad lo que se busque
como puede ser en sistemas de altavoces para avisos e hilo musical, sistemas de megafona, es posible usar el
sistema de lnea de 100V. Este sistema est basado en el mismo principio en la distribucin elctrica de la energa;
el cual est muy bien explicado en el siguiente enlace.

Cmo llega la corriente a mi casa? Por qu es alterna?

https://www.youtube.com/watch?v=ORbd1e_I_7o

Vamos a ver como lo podemos aplicar a un sistema de sonido, lo primero que hay que tener en cuenta es que un
transformador es similar al sistema de transmisin de una bicicleta:

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En un transformador hay una conversin de tensin, corriente e impedancia, que viene determinada por la relacin
del nmero de espiras del primario y el secundario:

N espiras del primario N1

N
N espiras del primario N 2

V1
N
V2

I2
N
I1

Z1
N2
Z2

Vamos a verlo mediante un ejemplo, y ver que es ms sencillo de lo que parece.

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 Supongamos que un transformador con una relacin de transformacin de 5:1 esta conectado a la entrada
de un altavoz de 8 , como se muestra en el siguiente circuito:

Debido a la conversin de impedancias que realiza el transformador. Desde el lado del amplificador, ahora se ve
una carga de 200.

Z1 N 2 .Z2 52.8 200

En este caso, la impedancia efectiva del altavoz es mucho mayor que la resistencia del cable, y la mayoria de la
tension alcanzara el primario del transformador; de allf pasa al secundario y finalmente al altavoz.

De manera que algo ya hemos logrado, y ha sido fcil, no?

Vamos a completarlo un poco ms, para comprobar que las ventajas no acaban ah. Vayamos con la otra parte del
circuito:

En esta ocasin tenemos un amplificador de 50W, que suministra 20V y 2.5 A. Y a la salida del amplificador
tenemos un transformador cuya relacin de transformacin es 1:5, como se puede ver en la siguiente figura:

La impedancia en el secundario del transformador es lo suficientemente baja como para despreciarla. Con la
tensin y la corriente ocurre que se eleva y se reduce respectivamente:
V1 20
V2 20.5 100V
N 1
5
1
I 2 I1.N 2,5. 0,5 A
5
La potencia que se disipa en el cable viene determinadar por la expresin:
P RCable .I 2
Es decir, las prdidas en el cable son proporcionales al cuadrado de la corriente, debido a que hemos conseguido
reducir la corriente en x5, lo que conseguimos es reducir las prdidas en el cable a un factor de x25:
2
1 1 1
P RCable . RCable . 2 RCable .
5 5 25

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En el ejemplo anterior se ha usado un amplificador de 50 vatios, pero se puede utilizar uno de cualquier potencia.
El transformador se elige para que la relacin de transformacin proporcione la salida estandar de 100 voltios
cuando el amplificador este entregando su mxima potencia de salida. Por ejemplo, un amplificador de 100 W
produce unos 28 voltios sobre 8 ohmios.

P = V2 / R = 282 / 8 = 98

Por este motivo, la relacion de elevacion del transformador de lnea tendr que ser 28:100, para dar la salida
estandar de 100 voltios cuando el amplificador este al maximo.

Volviendo al extremo del altavoz en el circuito, qu pasa si el altavoz es de solo 10 W? Los 100W del amplificador
anterior lo quemaran rapidamente, y por eso se debe elegir una relacion de atenuacion en el transformador para
que reciba solo 10 W. Como 10 W sobre 8 ohmios es equivalente a unos 9 voltios, el transformador deberia tener
una relacion de atenuacion de 100:9.

Normalmente, los transformadores para lneas de altavoces tienen sus terminales identificados. En el lado del
primario se puede elegir normalmente entre distintas potencias (por ejemplo: 30 W 20 W, 10 W, 2 W), y en el lado
del secundario se dispone de diferentes valores de impedancia del altavoz: normalmente 15, 8 y 4 ohmios. Estas
opciones significan que pueden conectarse diferentes sistemas de altavoces a lo largo de la lnea (utilizando un
transformador para cada grupo de altavoces), siempre y cuando el ajuste de la potencia sea el adecuado para la
cobertura de todos ellos.

Por ejemplo, imaginemos un sistema de megafonfa instalado entre bastidores en un teatro. Supongamos que se
necesitan altavoces para dar avisos en seis vestuarios, un lavabo de grandes dimensiones y un ruidoso camerino. Los
vestuarios son pequeiios y tranquilos, y por eso se emplean altavoces de 10 W conectados a las salidas de 2 W de
los transformadores de lnea. El lavabo de grandes dimensiones requiere mayor potencia en el altavoz; se utilizara
un altavoz de 10 W con un transformador de lnea cableado para salida de 10 W. El camerino podra tener un
altavoz de 20 W conectado a la salida de 20 W de otro transformador. De este modo, se le suministra a cada
altavoz solo la potencia necesaria para ser oido claramente en esa habitacion particular. Un altavoz de 20 W en un
pequeo vestuario se oira demasiado alto, y uno 2 W en una habitacion mas grande y ruidosa seria insuficiente.

Cuando se aade al sistema una cadena de altavoces, se debe tener cuidado con que la potencia total de los
altavoces no exceda la de salida del amplificador, o este podria sufrir una sobrecarga. En el ejemplo, los seis
vestuarios consumian 2 W cada uno (12W en total); el lavabo consuma 10 W; el camerino 20 W. Por lo tanto, el
total es 42 W, y serian adecuados un amplificador de 50 W y un transformador de linea, pero en la practica, se
elegiria un amplificador de 100 W para permitir en ambos un buen margen de seguridad, y suficiente potencia
disponible por si se necesitaran conectar mas altavoces en un futuro.

Como se ha comentado este sistema es valido, cuando hay que echar largas tiradas de cable y se puede asumir
prdida de calidad sonra. Esto es debido a que los transformadores son muy dependientes de la frecuencia, y es
muy dificil y costoso disear un transformador que lleve estos niveles de potencia, y adems tenga una respuesta
en frecuencia plana.

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Interfaz digital
En el caso de transmisiones digitales uno de los protocolos ms comunes es el AES3 o AES/EBU, el cual permite
mandar por un solo cable dos seales de audio (esto se estudiar en ms profundidad en el tema correspondiente a
Audio Digital).

En lo que se refiere a la conexin se utiliza un cable balanceado con impedancia caracterstica de 110 y
conectores Canon o XLR.

En longitudes de hasta 1000m se puede utilizar un cable coaxial con impedancia caracterstica de 75 terminado
en un conector BNC.

O en caso de tener muchas conexiones AES3 balanceadas paralelas (hasta un mximo de 16), se puede utilizar un
nico conector DB-50:

5. TIPOS DE CABLES DE AUDIO

Los conductores dentro de un cable pueden tomar diversas configuraciones, que a veces depende del uso del
mismo; las ms comunes son:

Cables de altavoz o de potencia: El aspecto ms importante en este nivel es utilizar un cable que presente la
mnima resistencia posible para evitar prdida de energa y disminuir el efecto damping o de sobre
amortiguamiento. Podemos diferenciar dos modelos

Par de conductores paralelos: Es la configuracin ms simple para un cable y consiste en dos conductores
con aislacin y en paralelo. Uno es el envo de seal y otro el retorno, formando el circuito. Son usados en
conexiones de baja potencia para nivel de potencia y en conexiones de poder de corriente alterna.

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 Par entrelazado de conductores: Tiene las mismas caractersticas que el par de conductores paralelos,
con la ventaja que al entrelazar los conductores se produce un cierto rechazo a las interferencias
electromagnticas. Adems se facilita el cableado al permanecer juntos los conductores.

Los dos tipos de cables anteriores se utiliza para la partar de potencia, es decir aquella que va desde el
amplificador hasta las cajas. En estos casos la potencia que transportan es grande, y es por ello que en esta
parte la seccin de los cables va a ser de vital importancia. Como se ha visto en el punto anterior, es
interesante que la seccin sea mxima de manera que la resistencia sea mnima. Son dos los objetivos:

1. Por un lado que la cada de seal en la lnea sea mnima, y llegue el mximo de seal a las cajas.
2. Y el segundo objetivo es aumentar el factor de amortiguamiento o damping factor (el cual veremos ms
detenidamente en el tema de amplificadores y cajas)

Factor de amortiguamiento = Impedancia_Altavoz / (Impedancia_Ampli + Impedancia_Lnea)

En la siguiente tabla se puede comprobar la resistividad del cable de cobre en funcin de la temperatura para
diferentes secciones:

Y en esta otra tabla se puede ver la recomendacin de seccin en funcin de la potencia y la distancia:

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 Seccin de cable recomendada en funcin de la distancia y potencia

Potencia Distancia

Watts 5 metros 10 metros 20 metros

10-40 1 mm2 1 mm2 1.5 mm2

50-100 1.5 mm2 2 mm2 2.5 mm2

100-500 2.5 mm2 4 mm2 4 mm2

500-1000 4 mm2 6 mm2 8 mm2

Un conductor con malla o coaxial (Cable de micrfono): En lo que se refiere tanto a la seal de lnea, como
sobre todo a la seal de micrfono el elemento crtico es el ruido que inducen otros dispositivos como se ha
visto en un punto anterior. Es por ello que en estos casos de manera habitual se utiliza el cable coaxial, que
tiene un buen grado de proteccin frente a los campos elctricos y magnticos gracias a su malla. Es usado en
conexiones de nivel de lnea y en conexiones semiprofesionales.

Multi-cable: Cada par de hilos tiene pantalla independiente y a su vez todo el haz debe estar apantallado..
Normalmente se emplean en conexiones con conectores tipo Harting en los que hay que llevar una gran
cantidad de seales, por ejemplo desde el stage-box del escenario a mesa de mezclas situada en el FOH, y en
vez de llevar un cable por cada seal, se utiliza un nico cable para todas las seales:

6. LNEAS BALANCEADAS Y NO BALANCEADAS

Se acaba de ver en la parte final del punto anterior que el cable UTP puede ser una grandisima solucin a la hora
de transmitir audio a nivel de lnea. En audio, al hablar de lneas como hemos dicho en tantas ocasiones y no nos
cansaremos de repetir, el estudio es ms sencillo que en RF debido a que el cable no llega a ser una lnea de
transmisin, pero la presencia de ruido, sobre todo en los sistemas analgicos es mas notable; pues el receptor es
un ser humano que espera oir una buena calidad de sonido, y no otro dispositivo electrnico que tiene la
consideracin de saber que la culpa del ruido no es del emisor, y por lo tanto har todo cuanto este en sus circuitos
para recuperar el mensaje original.

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Lneas No balanceadas
El uso de lneas no balanceadas queda reservado a equipos domsticos, o a instalaciones profesionales en los que la
distancia es tan corta que no hay peligro de inducir ruido y que afecte a la calidad del sonido. Las lneas no
balanceadas se caracterizan por llevar dos hilos, ida y vuelta, un ejemplo podra un cable coaxial, siendo el vivo la
ida y utilizando la malla como vuelta.

Se usa habitualmente con los siguientes tipos de conectores:

Jack TS para sistemas mono.
Jack TRS para sistemas estereo.
RCA llevando cada conector un canal

Aunque debido a que es la conexin que requiere menos hilos, se puede utilizar con cualquier tipo de conector,
pues al final en caso de utilizar un conector XLR3 /Canon, o un TRS en una conexin mono, simplemente sobrara
uno de los conectores.

En la siguiente figura, se puede ver que en caso de existir un bucle de tierra que este generando interferencias, lo
mejor es desconectar la malla del conector que llega al receptor, de manera que se eviten los ruidos inducidos por
ese bucle:

Indudablemente en caso de querer utilizar una conexin de este estilo, ya no se puede emplear un cable coaxial,
pues en el la malla hace tanto de protector frente a las interferencias como de cable de retorno, y ahora lo
estamos cortando.

Lneas balanceadas
Las lneas balanceadas se utilizan habitualmente en equipos profesionales; sobre todo en seales del nivel de
micrfono y nivel de lnea, las cuales son ms susceptibles al ruido. En la mayora de los libros, se habla de una
conexin de tres hilos: Par trenzado y malla; pero como se ha visto en el punto anterior; se puede utilizar un cable
UTP el cual tambin es una conexin balanceada.

Un sistema balanceado se basa en mandar la seal en modo diferencial, de manera que En el caso de que una
interferencia atraviese esta proteccin, la corriente que se induce tendra el mismo sentido para los dos

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conductores, de manera que se anulara en el receptor, ya que este slo amplifica la diferencia entre las dos
seales de entrada, cancelandose los ruidos o interferencias generadas en ambos conductores.

En la figura anterior, adems se comprueba que las seales transmitidas por ambos hilos estn en contrafase, el
objetivo de esta contrafase no tiene nada que ver con evitar el ruido en el propio circuito, como se puede leer en
muchos libros. El objetivo de este contrafase es minimizar las interferencias que inducir este circuito sobre otros
circuitos adyacentes, es decir evitar el Crosstalk sobre otros circuitos.

Como elemento diferencial se puede utilizar un transformador con toma intermedia, o bien un circuito electrnico
como es un amplificador operacional

Debe quedar claro, que la malla no forma parte del circuito de audio, y que se utiliza a modo de jaula de Faraday
para evitar que se induzcan interferencias o ruidos en los hilos de transmisin de la seal. Pero como se ha
comprobar en el punto referido al bucle de tierra, en ocasiones esta puede ser contraproducente. De manera que
en ocasiones se puede recurrir a abrir este camino de tierra, para lo cual es recomendable no conectar la malla de
tierra en el conector del equipo receptor, tal y como se puede ver en la siguiente figura:

El unico peligro potencial que aparece es que una vez modificado el cable, desconectando la masa en uno de sus
extremos, aquel quiera ser utilizado mas tarde como cable de microfono. La perdida de continuidad de tierra entre
el microfono y el amplificador causara un apantallamiento inadecuado, e impedira que pueda usarse alimentacion
fantasma. Por este motivo, tales cables y lneas de audio deberan llevar la etiqueta sin tierra en el propio
conector.

S nos ha quedado claro esto, se puede determinar que muchas afirmaciones que vienen en muchos libros de audio
son errneas. Es decir, no es necesario emplear conectores TRS o Canon en lneas balanceadas, pues con dos hilos
nos basta.

Por ltimo, cabe mencionar las cajas DI, cuyo objetivo es convertir una lnea no balanceada en una lnea
balanceada, haciendola ms inmune al ruido:

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7. BUCLES DE TIERRA
En caso de que la tierra en ambos extremos del cable, por ejemplo en dos Racks (como se puede ver en la figura)
tenga un potencial diferente, algo debido por ejemplo al deseguilibrio entre cargas, circular una corriente por la
malla, la cual terminar induciendo un ruido en nuestro cable de audio.

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Una manera de detectar esa corriente de bucle es mediante el uso de una pinza amperimtrica:

Para romper este bucle de tierra hay diversas alternativas:

Desconectar la tierra en el cable de seal. De esta manera los dispositivos siguen teniendo su tierra
elctrica, la parte negativa es que la malla se empieza a comportar como una antena y que no se puede
utilizar en sistemas no balanceados, ya que en ellos la malla es parte del circuito de audio

Utilizar un transformador de aislamiento. La parte buena es que se puede utilizar tanto en circuitos
balanceados como no balanceados. La parte negativa es que un transformador debe ser muy bueno para no
inserar distosiones, ya que su respuesta no es lineal, de modo que se encarece la instalacin, y adems se
complica:

La forma ms habitual de hacerlo es utilizando equipos con seal balanceada, y rompiendo la malla en uno de los
extremos. Para ello es interesante dejar alguna marca en el extremo que se va a soltar la malla, como puede ser
cinta aislante con los colores de tierra:

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Otra alternativa que est surgiendo en los ltimos tiempos es el uso de cable UTP para la transmisin de seales de
video y audio analgico. El cable UTP como sabemos se caracteriza por no disponer de ninguna clase de blindaje,
por lo tanto que en manos del balanceo de la lnea evitar las interferencias, pero este cable ha evolucionado y
mejorado tanto debido al auge de las redes que sus resultados son extremadamente satisfactorios.

En varias pruebas que se realizaron, se determino que los peores resultados se obtenan en el rango de frecuencias
de 1KHz a 50KHz, mandando cuatro seales de audio por cada par, y obtenindose los resultados que se muestran
en las siguientes figuras:

CROSSTALK EN EXTREMO LEJANO - FEXT CROSSTALK EN EXTREMO CERCANO - NEXT

S nos fijamos con un poco de detenimiento se puede ver que el peor resultado se obtiene alrededor de los 40KHz,
donde se obtiene un valor de -95dB, pero hay que tener en cuenta que los propios estndares de medida consideran
que un valor de -90dB es aceptable.

S en vez de usar un cable de Cat-5e se emplea un cable de mayor categora los resultados sern mucho mejores,
de tal nivel que incluso superaban la escala de medida del aparato.

La nica limitacin del uso de este sistema, es la necesidad de tener que utilizar un balun en caso de que se utilice
un dispositivo con seal no balanceada.

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8. CONECTORES
Realizar la prctica de Moodle.

9. PATCH PANELS Y CAJAS DE ESCENARIO

Al igual que sucede en las redes informticas, en los sistemas de audio se suelen emplear racks con patch-panels de
audio, de manera que se facilita el conexionado de equipos as como el mantenimiento. Los patch panels se suelen
utilizar en ubicaciones que vayan a quedar permanentes como pueden ser estudios, teatros o unidades moviles de
televisin:

De manera idntica a como sucede en los patch-panel de video el tipo de configuracin ms utilizada es la
conexin automtica en la que existe una conexin directa entre el conector superior al conector inferior
mientras no se inserte ningun conector macho. En base a como se modifica la conexin al insertar un conector
podemos encontrar diversos modelos siendo los ms habituales los dos siguientes:

Si se inserta un conector en la parte superior, la

El acoplamiento entre ambos contactos se rompe en el
seal se puede recoger sin que la conexin con el
momento que se inserta un conector en cualquiera de ellos.
contacto inferior se rompa. Sin embargo, si se
introduce un conector en el contacto inferior, la
conexin con la parte superior se cortar.

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En lo que se refiere a los patch panels de audio, podemos encontrarlo tanto para conectores Canon como para
conectores Jack de 6.3mm. Pero adems hay unos patch-panels de alta densidad con conectores similares a los
Jack pero ms pequeos:

Los puentes de conexion se usan para unir dos tomas dentro de un panel de conexiones. Estos cables apantallados,
de alrededor de 1 metro de longitud, y a los que se denominan latiguillos

Una alternativa a los patch panels, sobre todo para instalaciones efimeras como puede ser un concierto, existen las
cajas de conexiones, a las cuales se pueden conectar los diferentes microfonos e instrumentos del escenario, y
llevar a la mesa de mezclas en la que el tcnico de sonido realiza la monitorizacin y ajustes necesarios.

10. TIPOS DE CONEXIONES

A continuacin se muestra en una tabla las diferentes combinaciones de cables que se pueden llegar a necesitar en
una instalacin:

Mono y no balanceado

Balanceado Mono
No balanceado estreo

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 Convertir de estreo a dos seales mono

Igual que el TRS . Balanceado-Mono o No-Balanceado-Estereo

Cable de insercin para la mesa y el procesador correspondiente.

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 El objetivo de este cable es poder utilizar la seal que entra por algn micrfono a la mesa, hay mesas que
tienen la posibilidad de mandar canales independientes a una salida para su grabacin, escucha, etc en caso
de que la mesa no tenga esa funcionalidad se puede utilizar la conexin de inserto para realizar esta funcin.

Se utiliza para conectar sistemas con salida no balanceados, a sistemas con entrada balanceada. El objetivo de
llevar la patilla negativa a masa es evitar que est al aire, ya que sino de esa manera se comporta como una
antena y capta mucho ruido, el cual se introducir en el sistema.

En el caso de querer llevar una seal balanceada a un sistema no balanceado podemos utilizar cualquier de los
dos cables. Pero el primero presenta dos ventajas frente al segundo:
1. La seal es el doble que en el caso B
2. Se rompe el bucle de tierra lo que puede ayudar a hacer desaparecer ese ruido.

Sin embargo esta conexin presenta una desventaja, y es que si la seal balanceada se consigue mediante
el uso de un transformador, en este caso la seal va a ser nula, pues el circuito va a quedar abierto:

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 Para ello si se quiere seguir gozando de las ventajas de la conexin B, y poder usar el cable
independientemente de que la salida diferencial se logre con un transformador el diagrama del cable a
utilizar debe ser el siguiente:

En lo que se refiere a cables de altavoces:

No es una conexin muy habitual debido a la corriente que suelen llevar los cables de los altavoces y
adems debido a que es fcil sacar el conector TS, en caso de tropezarse con el cable. Pero la podemos
llegar a ver.

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 Los conectores Speakon son ms habituales pues permiten el uso de cables de una seccin suficiente, y
adems debido a su conexionado una vez conectados es necesario girarlos para poder sacarlos. Podemos
encontrarlos de un par de polos, de dos pares, de polos, etc.. Un conector de un par de polos se puede
insertar en un conector hembra preparado para ms pares de polos pero no al revs.

Como suceda con el primer modelo, utilizar conectores Jack no es lo ms recomendable.

Conector Speakon para utilizar normalmente en caja de dos vas.

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