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EL
LIBRO DEL
AEROGRAFO
Hermann Blume
A Liz y Priscilla. por la idea. y a Rose V
Jacqui por toda su ayuda.
Pgina de ttulos: Ilustracin aeronutica de se indican: A (arriba). B (abajo). C (centro). 1 Toppan lnternational: 6. 37. Charlie White 111:
Terry Pastor. reproducida con autorizacin de (izquierda). D (derecha): 60 BD. Paul Wunderlich: 33. 34 A. 126 B. Los
Andrew Archer Associates. Londres. Agency Repro Concept. Bruselas: 51 A . dibujos de linea son de Rext Kent y
Andrew Archer Associates: 19 AD. 19 B. 54 Rosemarie Leech. Las fotograflas en blanco y
A. 54 B. 60A. 78. 104. Avec Ltd: 137. Peter negro son de Roger Hicks. a menos que se
Publicado por primera vez en Gran Bretaa en Barry: 118. 122. Jonathan Cape: 55. Norman indique lo contrario.
1980. por Orbis Publishing Limited. Londres. Catherine: 34 B (Coleccin de la Haenggi
Seng-gye Tombs Curts y Christopher Foundation. Sudfrica). 35 (coleccin
Hunt. 1980. privada). Bob Carlos Clarke: 134. Mike Cotten Agradecimientos de los autores
y Prairie Prince: 138. 139. Japan Creator's
Reservados todos los derechos. Est prohibida Association: 53. 56. 60 BI . 61 AD. Terry Los autores y editores desean expresar su
la reproduccin de cualqu ier parte de este deLoach: 47 A. The DeVilbiss Co: 8. 9. 12. 13. agradecimiento a Mike Drew. de la Compaia
libro. asl como su inclusin en un sistema de 15. 16. Kenneth Durran: 129 A. Michael DeVilbiss (Bournemouth. UK) y a Ron Hunt.
English: 48 (coleccin de los seores Helmuth del Royal Sovereign Group (Londres) . por su
almacenamiento de datos y su transmisin por
cualquier medio. sea electrnico. mecnico.
Griem). Esquire Magazine: 14. Audrey Flack: v
continuo apoyo estmulo. Tambin
25. 26. Mel Flan: 51 B. Buckminster Fuller: agradecemos su colaboracin a los siguientes
fotogrfico. de grabacin o de otro tipo. sin la
92. Dr. J . Hansman: 18. David A. Hardy: fabricantes y distribuidores de aergrafos: The
previa autorizacin de los editores. Por esta
22/23. O.K. Harris Gallery: 45. 46. Ray Paasche Airbrush Co. Chicago, USA; Mike
autorizacin. si se concede. se cobrarn
honorarios segn el uso al que se destine. Hasgood: 135 A l. Nancy Hoffman Gallery lnc: Maurice. de The Artistic Airbrush Company.
20. 32. 32 B. 38. 39. 44. Andrew Holmes: Portland. USA: Binks-Bullows Ltd. Walsall.
125. 126. Denny Johnson: 136. The Francis UK: Frank Herring and Sons. Dorchester. UK:
Traduccin: Juan Manuel lbeas Kyle Gallery. Londres: 59 (coleccin DeVilbiss Frisk Products Lid. Londres: Humbrol Ltd.
Ttulo original: The Airbrush Book Co.). Kurt Jean Lohrum: 52. Rodney Hull. UK: Malcolm y Nicholas Woodward. de
1985 Hermann Blume Matthews: 90. Chris Meicklejohn Ltd. Microflame (UK) Ltd. Norfolk (distribuidores
Rosario. 17. Tel. 2659200. 28005 Madrid Londres: 58. 61 Al. Louis K. Meisel Gallery; de Paasche) . Tambin las siguientes agencias.
Impreso en Espaa - Printed in Spain Nueva York: 26. Miracles. Londres: 135 BD. galerlas e individuos han aportado valiosas
Primera edicin espaola. 1985 Motif Editions: 61 B. Chogyam Parkinson- ayudas para la produccin de este libro:
Fotocomposicin: Fernndez Ciudad. S. L. Smith: 96. 108. The Paasche Airbrush Co. Andrew Archer Associates. Bristol Fine Art.
ISBN: 84-7214-329-5 Chicago: 11 . Terry Pastor: 50 BI. 50 BD . Sir British Oxygen Co. O.K. Harris Gallery de
Depsito legal: M -28052-1985 Roland Penrose: 30. by ADAGP Pars Nueva York. Nancy Hoffman Gallery de Nueva
Impreso por Omnia. l. G. 1980. Peter Phillips: 40/41 . 42. 43. Arnold York. Japan Creator's Association. de Tokyo,
Mantuano. 17. 28002 Madrid Plummer: 102. F. Reeves: 131 A. 131 l. 131 Coln Lowery. Chris Meicklejohn Ltd.
BD. Rolls Royce Ltd: 63. 121 A. 121 C. Doris M iracles de Londres. Chogyam Parkinson -
y Charles Saatchi: 36. Sue Saunders: 127 B. Smith. Nick Pearson. Sir Roland Penrose.
Peter Sedgley: 28. 31 . Seng-gye: 47 B Redfern Gallery de Londres. Rolls Royce Ltd.
Crditos de las ilustraciones (coleccin de Colin Lowery). 108 Al (Colin Sloane Street Gallery de Londres. Sra. l. J .
Lowery), 112 A (coleccin privada). 112 B Sneddon. Thumb Gallery de Londres. Toppan
Los autores desen agradecer a las siguientes (coleccin privada) . Sra l. J. Sneddon: 17 A. lnternational de Tokyo y Londres.
personas e instituciones la autorizacin para Studio JR: 131 CD. Studio Ri Kaiser: 57. 135 Waddingtons Graphics de Londres. Zip Art de
reproducir las ilustraciones de las pgin~s que BI . Thumb Gallery, Londres: 49. 50 A . 126 A. Londres.
Tanto las bellas artes como las artes grficas artistas japoneses y sudafricanos. cuyos paises Cubierta: Truly Trionic, de Philip Castle.
del siglo xx se han visto alteradas por la se han convertido en centros vitales de Reproducido con autorizacin de la Francis
aparicin del aergrafo. Con su sofisticado imaginaria aerografiada. Kyle Gallery. de Londres.
sistema de rociar color selectivamente. el Pero adems de servir como presentacin y
muestrario. el libro es un manual tcnico Contraportada: Kimon o de seda aerografiado
aergrafo es capaz de transmitir tanto
encanto. dinamismo y atractivo puramente completo. Partiendo de una descripcin de su por Sue Sanders.
ertico que casi todas las imgenes funcionamiento. los autores ofrecen Seng-gye Tombs Curts es un artista que
publicitarias que vemos impresas estn informacin detallada sobre las ventajas e trabaja en los campos de la pintura. el diseo
manipuladas con l. inconvenientes de cada modelo. para despus grfico y la fotografla. Da clases sobre tcnica
Este libro incluye una historia detallada del presentar un curso completo de tcnicas de v
del aergrafo es uno de los pocos
desarrollo del aergrafo como instrumento aerografa. Se explican algunos ejercicios mecnicos de aergrafo que trabajan
para el artista moderno. Presenta adems una bastante avanzados y se concluye con un independientemente en Inglaterra.
esplndida galeria de obras a todo color. de captulo dedicado al cuidado y mantenimiento
todos los artistas importantes. desde Alberto del instrumento. Se trata del libro definitivo Chris Hunt es un especialista en artes
Vargas hasta Phihp Castle. Tambin presenta sobre el aergrafo. tan til para el profesional contemporneas. Tambin escribe guiones
el brillante pero poco conocido mundo de los como para el principiante ambicioso. para cine y televisin.
Contenido
Introduccin 7 Captulo 6
Tcnicas avanzadas 105
Captulo 1 Enmascaram iento lquido 105
Evolucin del aergrafo 9 Enmascaramiento con
Captulo 2 pelcu la 105
El aergrafo en el arte 15 Ejercicios avanzados 115
Ilustracin 1 5
Bellas artes 21 Captulo 7
Es eso arte? 24 Aplicaciones
Galera 29 especializadas 119
Retoq ues 11 9
Captulo 3 Tcnicas de retoque 120
Anatoma del aergrafo 65 Impresin 123
Rociado plano 65 Campos especializados 125
Aergrafos profesionales 68 Pintura de automviles 128
Medios 73 Ejemplos de efectos
Sistema propulsor 74 especiales 130
Enmascaramiento 76
Preparativos 77 Apndice 1
Cuidado y mantenimiento del
Captulo 4 aergrafo 140
Mtodo bsico 79
Ejercicios bsicos 79 Apndice 2
Tcnicas de Gua de productos 152
enmascaramiento 86
Recorte de plantillas 88 Glosari o 158
Notas 159
Captulo 5 Bibl iografa 159
Tcnicas sencillas 91 Indice 160
Trabajos bidimensionales 91
Trabajos tridimensionales 103
,
1ntrod uccin
Hay mucha gente que nunca ha odo hablar del vistoso y verstil. y no es probable que falte en ningn
aergrafo. Aunque todos hemos estado expuestos a su estudio grfico.
influencia. y la publicidad de las revistas depende Pero el aergrafo puede tambin hacer otras cosas.
totalmente de l. es un instrumento del que no se habla Se utiliza mucho para pintar maquetas y murales.
mucho. Su primera aplicacin fue para hacer retoques decorar coches y adornar pasteles. Tambin se ha
invisibles en antiguas fotografas deterioradas. y desde utilizado para decorar ropas. tapiceras. muebles y
entonces ha ido ganando popularidad. cerm ica. Puede usarse para rociar medios poco
Todo el que est interesado en el arte moderno comunes. como el ltex. y tambin se ha empleado en
reconocer la obra de los superrealistas. que muchas ciruga. para aplicar anestesia o desinfectar tejidos
veces parece indistinguible de una fotografa. Sin delicados. Sin embargo. para usarlo bien se necesita
embargo. se trata de cuadros pintados con sumo prctica; hay que asimilar una tcnica muy distinta de
cuidado y exactitud, y en los que muchas veces se ha la de cualqu ier ot ro instrumento.
empleado un aergrafo. Es un instrumento capaz de Consideremos lo que es un aergrafo. Se sujeta como
conseguir delicadas gradaciones de luz y color. asi una plu ma y arroja chorros controlables de aire y de
como amplias zonas de tono plano. La historia artstica pintura sobre una superficie. Existen muchas
del aergrafo comienza a principios de este siglo. variaciones en la proporcin de pintura y aire. y en la
Originalmente se invent con el fin de aplicar capas distancia a la superficie. cuyo dominio es independiente
sucesivas de acuarela. Actualmente hay trabajos a de la habilidad para el dibujo. Y el recortar
aergrafo en todas las galeras del mundo. y se venden enmascaramientos puede convertirse en un arte por s
a precios comparables a los de los trabajos a pincel. mismo. Una vez que se aprenden los mtodos y se
Ambos instrumentos gozan hoy da de la misma adquiere prctica. el aergrafo puede servir para
aceptacin, se los considera aliados e igualmente muchas aplicaciones; pero no se puede coger y
vlidos. empezar a pintar con l. aunque se domine la tcnica.
Desde que A lberto Vargas crease sus inmortales Puede resultar difcil, pero tiene sus compensaciones.
chicas de Vargas en las pginas de la revista Esquire. En 1978 se vendieron en Estados Unidos 130.000
los ilustradores han apreciado y aprovechado las aergrafos. lo que demuestra que su popu laridad va en
posibilidades del aergrafo. Muchos se iniciaron en el aumento. Este libro es la gua ms completa elaborada
instrumento retocando fotografas. y comprobando que hasta la fecha. Indica los modelos ms apropiados para
era posible crear un un iverso irreal pero fsi camente cada uso; ensea las tcnicas bsicas y las avanzadas:
impecable sin contar siquiera con una fotografa como enumera las aplicaciones normales y las ms inslitas, y
punto de partida. Las chicas de Vargas representaron adems ofrece una historia tcnica y esttica del
un cierto tipo de perfeccin: la mujer incitante pero desarrollo del instrumento. con muchos y magnficos
evasiva . A parti r de los aos treinta los artistas han ejemplos del arte creado con l.
conjurado otras realidades plsticas. como la ilustracin
surrealista o la nostalgia de los aos treinta en algunos
trabajos de los sesenta y setenta . El aergrafo es ST C. CJ H
7
Captulo 1
Evolucin del aergrafo
9
1 . Evolucin del aergrafo
instalados en la parte superior (modelo C). El instrumentos de precisin o de joyas. para rematar
Numograph. un aparato para trabajos menos precisos. piezas dentales. grabar y realzar los semitonos en las
con aguja fija. apareci hacia 1920. Tambin se lanz litografas. As pues. en los aos 20 ya existan en el
un modelo <<AE. al que se llam aergrafo para mercado la mayora de los aergrafos que hoy
aficionados. y que tena un contrafuerte en la conocemos; en los ltimos sesenta aos slo se han
palanca para evitar lanzar un exceso de color. as como aadido ligeras modificaciones al diseo alimentado por
una leva extra pa ra asegu rar que la vlvula de aire no gravedad.
se cerrara antes que la vlvula del color. evitando as Sin embargo. se necesi taron dos inventos diferentes
los escupitajos. Algunos aergrafos actuales disponen para desarrollar la tecnologa del aergrafo alimentado
de una leva similar (por ejemplo. el Efbe alemn). por succin. aunque los pulverizadores de boca
pero ya no existe ninguna pieza equivalente al funcionaban segn el mismo principio. Uno de ellos fue
contrafuerte. el diseo de Burdick de la aguja centralizada; el otro
En la dcada de los veinte surgieron en el mercado fue una creacin del doctor Alan DeVilbiss. un
otras compaas. sobre todo americanas. que otorrinolaringlogo de Toledo. Ohio. que buscaba un
produjeron aergrafos alimentados por gravedad. mtodo satisfactorio para aplicar medicamentos en la
aunque la mayora de ellos se inspiraban en los garganta de sus pacientes. Con este fin desarroll un
modelos ingleses. Adems de compaas establecidas. sistema atomizador con un depsito de estao. una
10
Avances tecnolgicos
11
1. Evolucin del aergrafo
, INTRODUCING
The
World's Best Air Brush
EROGRAPH C2 ITE
THE IMV C1'1TOllS & PIO..,HllS OJ SPUV PAl"Tl"G
12
Propulsores
Aergrafo modelo C
Izquierda: El aergrafo ((Af)>. tambin conocido como resultaba ms cmodo. Se fabric tambin una bomba
rraergrafo para aficionados)). manual, destinada solamente a los aficionados y que
Arriba: Algunos de los primeros modelos de aergrafos exiga un esfuerzo considerable. Hubo algunos
y propulsores. compresores de vapor, pero desaparecieron junto con
otros muchos aparatos de vapor ante la competencia de
la electricidad. El compresor elctrico. existente desde
bola de goma y varios tubos. Tu vo tanto xito que dos los primeros tiempos del aergrafo, sigue siendo la
aos despus (en 1890) fu nd una empresa para principa l fuente de suministro de aire. A partir de 1970
comercializarlo. Aparecieron pulverizadores para aparecieron pequeos compresores porttiles que
perfumes y otros productos, y en 1931 la Compaa hicieron ms accesible el aergrafo. Igual resultado
DeVilbiss se fusion con la Aerograph Company. tuvo la aparicin, en 1972, del cilindro portt il de aire
DeVilbiss y Burdick eran amigos. y cuando Burdick comprimido, cmodo y fcil de manejar. aunque nada
decidi regresar a su Amrica natal se alegr de barato.
asociarse con alguien que ya conociera y que dispusiera As pues, los aergrafos son, en general, adaptaciones
de una sucursal inglesa. La mayora de los aergrafos de los diseos anteriores a 1920, pero los sistemas
actuales se basan en los trabajos de DeVilbiss y propulsores son ade lantos recientes. Existen
Burdick. actualmente en el mercado muchos modelos fab ricados
Antes de la pri mera guerra mundial existan ya varios en Amrica, Europa y Japn. Lo mismo que con el
tipos de sistemas propulsores: haba una bomba de automvil, la creciente popularidad del aergrafo no se
pedal con depsito de aire, que se haca func ionar ha debido a innovaciones rad icales en el d iseo. sino a
moviendo el pie arriba y abajo, lo cual obl igaba la aparicin de propulsores econmicos y a su
generalmente a dejar de rociar mientras se pedaleaba. orientacin hacia la cultura de masas. que han
Tambin haba un modelo llamado el patn. que mul tiplicado sus aplicaciones y han aumentado su
funcionaba moviendo el pie adelante y atrs, lo cual prestigio, especialmente en el mundo del arte.
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Captulo 2
El aergrafo en el arte
Ilustracin
Parece natural empezar por un repaso histrico de las
andanzas del aergrafo desde 1893 con referencia al
arte. Charles Burdick no se conbrm con inventar el
aergrafo y fundar una empresa para fabricarlo y
distribu irlo. Fue l quien primero aplic la aerografa a
las bellas artes en un magnfico retrato que atestigua la
versatilidad de los primeros modelos. En 1900 convoc
un concurso de pintura con aergrafo. cuyo ganador
fue una esplndida acuarela de esti lo victoriano. No
obstante. tuvieron que pasar se.tenta aos antes de que
se aceptaran de manera global las posibilidades del
aergrafo en las bellas artes. Rcpr0Juc11on Jirct.:i from ori.imel photograph bcfore bcinu; 1uu~hcd up
. nnd coloured by thf' Acrogroph obovc
La fotografa del siglo XIX tena un importante 09
~-
inconveniente. adems de su tendencia a manifestar
defectos previamente inadvertidos: la reproduccin en
color era imposible antes de 191 O. pero el pblico
quera color en sus fotografas. As pues. a part ir de Izquierda: ((Pisto/ Packin' Mama)). (de la revista Esqui re.
1860 las fotografas en blanco y negro se coloreaban a marzo de 1944). por A lberto Vargas. uno de los
mano. Cuando apareci el aergrafo. se hizo evidente popularizadores de la ilustracin a aergrafo.
que resultaba mucho ms eficaz para la tarea: no Arriba: En un principio. la aplicacin ms corriente del
dejaba marcas visibles de pinceladas y era aergrafo era colorear fotografas en sepia.
absolutamente preciso. siempre que se usaran
enmascaramientos.
15
2. El aergrafo en el arte
16
La Bauhaus
17
2. El aergrafo en el arte
Arriba: Postales en relieve. coloreadas con aergrafo apareci el primer nmero de Esquire. y en l ya haba
(1903-10). Las dos de la izquierda son americanas. una chica Petty. Petty haba sido retocador de fotos.
Este tipo de tarjetas fueron muy populares en EE. UU. a y produjo una serie de caricaturas de pin-ups que
partir de 1906. La tarjeta de la derecha lleva una alcanzaron una popularidad enorme. Pero en octubre de
inscripcin japonesa. 1940 Vargas present. tambin en Esquire. su chica
Vargas. que dur cuatro aos ms que la chica Petty.
Ambos artistas empleaban el aergrafo en sus dibujos.
tenan una base matemtica ms que puramente aunque desde una perspectiva actua l quizs fuera
imaginativa. y no es sorprendente que el aergrafo se Vargas el que aplic el instrumento de manera ms
introdujera rpidamente entre sus tcnicas. Su rapidez interesante. Pero lo importante es la cualidad especial
de funcionamiento atrajo a muchos diseadores y que el aergrafo aport a sus trabajos. Las chicas de
artistas de la Bauhaus. como Herbert Bayer. Otto Arpke. Vargas y de Petty no eran reales; eran atractivas.
Henry Ehlers y Toni Zepf. Y las zonas de color invitadoras e inalcanzables. El estilo es muy individual.
texturado. que contrastaban con el carcter plano y sugiriendo una para-realidad plstica. un dormitorio al
geomtrico de gran parte del Art Deco. fueron muy que cualquier hombre podrfa escapar sin que las
celebradas. Una de sus primeras aplicaciones fue en exigencias del mundo real le hagan bajar de nuevo a la
joyera: una combinacin de polvera y pitillera. con tierra. Estas imgenes tuvieron un xito impresionante.
colores y texturas aplicados con aergrafo. Para el calendario de Vargas de 1943 se recibieron un
Otra de las razones de la penetracin del aergrafo en milln de pedidos.
el campo del diseo de los aos treinta tiene que ver No deja de ser significativo que uno de los miembros
con la historia social de dicho periodo. Como era de del departamento de produccin de Esquire. Hugh
esperar. las penalidades econmicas y polticas de la Hefner. fundara en 1953 la revista Playboy, que alcanz
gran depresin provocaron una reaccin escapista en la fama por sus imgenes de mujeres, entre las que
cultura popular. Entre toda la desolacin. los musicales figuraban dibujos al aergrafo de Vargas. El famoso
de Hollywood parecan ofrecer una esperanza de desplegable centra l del Playboy era una idealizacin de
escape. Las espectaculares y desinhibidas bailarinas de la chica Vargas. que para entonces habla pasado a
Busby Berkeley hacan olvidar las penas. Y lo que formar parte de la mitologa del sueo americano. Y no
Busby Berkeley hizo en el cine. George Petty y Alberto cabe duda de que el aergrafo se emple para ajustar la
Vargas lo hicieron en las revistas. En el otoo de 1933 realidad. perfeccionando los cuerpos de las modelos.
18
Aplicaciones de la fotografa
19
2. El aergrafo en el arte
20
Bellas Artes
como instrumento de retoque es precisamente su Tours contiene algunos magnficos ejemplos del gnero.
invisibilidad. Pero al no darnos cuenta de su parece que este campo ha estimulado el uso - y el
intervencin. no podemos apreciar cmo se altera la abuso- del aergrafo ms que ningn otro. Existen
fotografa original e incluso el sentido de la misma. muchos efectos que son prcticamente imposibles de
Para el publicista. esto representa la posibi lidad de obtener con otros mtodos, pero desde luego una
perfeccionar la imagen de su producto. En cua lquier rp ida rociada no produce necesariamente un
anuncio de cigarrillos el paquete se ve siempre nuevo e firmamento estrellado 1 .
inmaculado. No se trata simplemente de una buena Hay otra influencia en el arte comercial que dbemos
fotografa; es casi con seguridad el resultado del mencionar: la ilustracin de maqu inaria indust rial. El
retoque. El aergrafo puede usarse para presentar un aergrafo se ha venido utilizando para el dibujo tcnico
tema de la mejor manera posible. mejorando la dura nte cuarenta aos por lo menos en ilustraciones de
fotografa original. y tambin puede servir para despistar manuales y fol letos de instrucciones o demostracin.
o engaar. En qu medida se utiliza el retoque en la's Igual que en las ilustraciones espaciales, lo que interesa
imgenes publicitarias? En cualquier revista bien es la capacidad del aergrafo de logra r claridad y
impresa en color aparecen numerosos anuncios con exactitud a una velocidad insu perable. El dibujo tcn ico
atractivas fotografas. Casi todas el las han sido ha alcanzado prestigio como arte comercial, y la
retocadas. no tanto como para que se note. pero lo ilustracin de automviles y mquinas se ha hecho
suficiente para idealizar al mximo el producto. popular. tanto en publicidad como en el mismo campo
A partir de 1960 se multiplic el empleo del de las bel las artes.
aergrafo para pintar. y no slo para retocar. Los
resultados que obtienen artistas de calidad. como David
Bellas artes
Jackson o Terry Pastor. son el fruto del saqueo de
numerosas tendencias artisticas de las ltimas dcadas. Y a todo esto. qu suceda en las bellas artes? En
que el aerg rafo realza muchas veces hasta convertirlas 1917 Man Ray. en estado de desesperacin. se llev a
en una irnica parodia plstica de la real idad. A lgunas casa un aergrafo que habla estado usando en su
de las obras de Terry Pastor recuerdan a Magritte por trabajo y comenz a rociar en blanco y negro. Esto se
su yuxtaposicin ilgica. Por ejemplo. la cara de la amoldaba bien a sus in tenciones de liberarse de los
Mona Lisa aparece sustituida por una manzana. en una mtodos convenciona les de pintar cuadros y
representacin fotogrfica perfecta. David Jackson es desembarazarse de las pretensiones artist icas que
uno de los muchos artistas que utilizan el aergrafo de llevaban consigo. Man Ray qued claramente
un modo que idealiza el producto representado. de satisfecho de sus esfuerzos. a los que llam aerografas:
manera muy similar a como se retocan los desnudos de Los resultados f ueron sorprendentes. Tenan una
las revistas. En las mejores muestras de su arte. la calidad fotogrfica. aunque los temas no eran nada
idealizacin es bien patente: unos labios jugosos figurativos ... un acto puramente cerebra l. por as
parecen beber sidra con una pajita. pero en la copa hay decirlo 2 . Ray pint varias obras con aergrafo. pero
una manzana en lugar de lquido. Es un humor suave. esto no hizo ms que endurecer la actitud de los
atractivo y surreal. en el sentido de ms que real. criticos hacia l. Su amigo y bigrafo Sir Roland
En trminos generales. la principa l aportacin de los Penrose comenta que ya le haban llamado
surreal istas fue dar libertad al ilustrador para jugar con degenerado. charlatn y criminal por haber destruido el
cualquier imagen para ligar el sueo con la rea lidad. no acto de pintar con med ios mecnicos. Sus trabajos a
slo por med io del fotomontaje. sino en forma de aergrafo. como La Valiere (pgina 30). tuvieron una
ilustraciones creadas con aergrafo. El principio acogida hosti l. lo mismo que el resto de su obra 3 . Ray
fundamental del surrea lismo. la ampliacin del universo abandon sus experimentos con el aergrafo. para
ms all de la realidad que percib imos cotidianamente. dedicarse a experimentar con la fotografa en 1919.
fue una influencia liberadora para los ilustradores pero las aerografas que han quedado demuestran su
comerciales. En las portadas de discos y hojas de genio innovador y el potencia l del instrumento que
promocin empezaron a aparecer imgenes sacadas de usaba. En 1978 Ray decla r con amargura que sus
los contextos ms dispares y trasplantadas al nuevo aerografas fueron confund idas con fotografas y nunca
universo ampliado post-surrealista. Y al pbl ico le se las apreci.
encant. Sin embargo. an exista otro universo irreal a La acusacin dirigida contra Ray fue la de hacer arte
la espera de ilustraciones: la ciencia-ficcin. el arte por medios mecnicos. y durante mucho tiempo, sta
futurista y fantstico. Este campo ha experimentado un fue la razn del rechazo del aergrafo por el mundo
auge enorme, hasta convertirse en el de ms rpido artstico establecido. Pero la primera victoria lleg con
crecimiento dentro del arte comercia l. Tal vez algunos la aparicin del Pop Art. que extraa sus temas de la
se hayan excedido en el uso del aergrafo: segn cult ura de consumo, y los representaba en gran escala.
palabras de David Hardy. cuyo Thomas Cook's Galactic de un modo lo ms neutral posib le. y con pretensiones
de arte. Segn los artistas Pop, si se acepta como arte.
Izquierda: Mesa de Bergano (7977), por Ben Schonzeit. es arte. aunque se trate de una representacin exacta
Acrlicos aerografiados sobre lienzo, 97 x97 cm. Una de un modelo manufactu rado. Asimismo. los artistas
muestra engaosa de Superrealismo. Pop rechazaron cualquier distincin en tre buen y mal
21
2. El aergrafo en el arte
22
Pop Art
23
2. El aergrafo en el arte
24
Procesos de percepcin
Arriba: La parafernalia del pintor de grandes lienzos: en convencional - por ejemplo. cuando el mensaje debe
este caso el estudio de Audrey Flack durante la ser perfectamente claro y comprensible al primer
ejecucin de su obra Marilyn (vase la obra terminada vistazo-. pero no la consideramos una obra de arte
en la pgina 26). porque no mantiene nuestra atencin.
He aqu un principio de criterio artstico: debe haber
la interpretacin. no es un tema nuevo en la teora del alguna interaccin entre la expectativa y la observacin;
arte. Los trabajos del profesor Richard Gregory en el esta interaccin es la base de toda comunicacin. pero
Departamento de Cerebro y Percepcin de la debe contener alguna desviacin de lo convencional.
Universidad de Bristol han demostrado que nuestros algn desafo para la atencin. Cuando se produce este
procesos perceptivos slo actan cuando se los desafo. se sufre un ligero trauma y hay que reajustar
estimula de un modo determinado; no aprendemos a las expecta tivas. revisar las hiptesis de partida . Los
ver. sino ms bien a discriminar. (Esta teora la recoge filsofos formal istas rusos de principios de siglo tenan
E. H. Gombrich en su Art and l/lusion. donde hemos un nombre para esto: ostranenie. que viene a significar
basado gran parte de nuestra argumentacin.) No existe hacerse extrao. Tambin lo llamaban el arte de la
el ojo inocen te; nuestra percepcin est influida por percepcin d ifcil. y para ellos era la base de todas las
actitudes y expectativas que nos preparan para ver. Se artes. y llegaron a esta conclusin sin la ayuda de la
ha dicho que la percepcin es primariamente la moderna teoria de la percepcin.
modificacin de una anticipacin. Cuando podemos Todo esto se aplica al papel del aergrafo en el arte.
anticipar. no resulta tan imprescindible percibir. Al leer El aergrafo trae consigo una serie de obstculos o
una imagen. estamos probando su potencial. utilizando d ificultades: primero. su cualidad mecnica; segundo.
para ello nuestras propias preconcepciones y viendo su tradicin en el arte comercial. Probablemente. esto
cules encajan. Un estilo artstico concreto despierta ltimo ha sido un pesado lastre que ha dificultado su
expectativas particulares en el lector; existen mensajes aceptacin en las bellas artes. Es algo que el
codificados. transmitidos mediante una notacin ms o espectador ya siente antes de contemplar el cuadro:
menos convencional. Pero cuando nos disponemos a espera ver una obra de arte comercial. o casi . Si esta
leer un mensaje y ste resulta exactamente tal como se expectativa no se cumple. se producen el trauma y el
esperaba. existe poco disfrute en la lectura. De vez en reajuste; la mente receptiva admite que all hay algo
cuando resulta necesaria una obra completamente diferente y tal vez recurra a otra expectativa. la
25
2. El aergrafo en el arte
26
Artistas contemporneos
correspondiente al arte. Probablemente. sta sea ms para dar a toda la obra una ptina o brillo extrao
adecuada. pero sigue sin ser exactamente como se (quizs se trate de una frialdad neutral no muy
esperaba. ya que el empleo del aergrafo da a la obra diferente de la neutralidad de algunos superrealistas) y
un carcter diferente al que da el pincel; pero al menos para aportar una claridad decidida. que resulta ms
se trata de la actitud mental correcta. que tiene que llamativa por su carcter directo y la ausencia de
ampliarse para incluir obras de nuevo tipo. Este proceso distracciones. Las dos obras suyas que se incluyen en
activo es parte de la interpretacin de una obra de arte; este libro (pginas 34 y 35) traicionan violentamente
en teora. el arte ejecutado con aergrafo ampla de esta atractiva superficie. lacerando los cuerpos -y
modo positivo el vocabulario artst ico. especialmente los rostros-. que adquieren una
Una obra superrealista reproducida en este libro. y expresin de horror congelado. casi de pesadil la . El
que por efecto de la reduccin se parezca mucho a una mensaje poltico es bien claro: el negro maltratado por
fotografia. puede resultar difcil de aceptar si el lector el blanco (incluso las laceraciones son
piensa que est viendo una foto y adopta una actitud predominantemente blancas) . La intensidad de sus
correspondiente. Las fotografas nos resultan muy obras le acerca al Grito de Francis Bacon. No es
familiares a todos. y nos cuesta aceptar que algo que sorprendente que la prensa sudafricana haya dicho de
parece una foto no lo es. porque la idea preconcebida l: Es triste que tanto talento (y no cabe duda de que
es demasiado fuerte. Puede haber quien decida no tiene talento) se malgaste en cuadros repelentes .. .
mirar ms. y as interpreta la obra inadecuadamente. Se trata de alguna especie de profeta del
Los que se ajustan y tratan de aplicar criterios de horror?
bellas artes llegarn a apreciar las consideraciones Paul Wunderlich es alemn. pero su prestigio es
formales que el artista juzgaba importantes. y podrn internacional. Su obra tiene un carcter netamente
interpretar ml'.ljor la obra. literario. comentando los mitos y monumentos de la
En todo este proceso el artista ocupa un sitio propio. cultura. En 1977 present una exposicin en la galera
Despus de todo. ha tenido que usar el aergrafo por Redfern de Londres. que titul <<.A. partir de Manet>>. y
una razn. y la razn suele ser que ciertos efectos o que constaba exclusivamente de nuevas versiones de
estilos slo se pueden lograr adecuadamen te con el las obras de Manet. Tanto La esfinge y Tod (pgina
aergrafo. A Andrew Holmes. por ejemplo. le interesan 33) como el Retrato de George Sand (pgina 34) son
los camiones. pero el tipo de verosimilitud que creaciones originales. a modo de comentarios
persigue. con sus sutilezas de luces y tonos. se ingeniosos. Sus lquidas figuras podran casi ser
consiguen con el aergrafo mejor que con ningn otro maniques; no existen ni en un sueo ni en la realidad.
instrumento (pgina 125). De este modo. el artista Al igual que Catherine. Wunderlich se ha apartado de la
ampla el lenguaje del arte. aadiendo nuevos motivos tradicin del arte comercial y de las diversas ortodoxias
y nuevos estilos. Que se los acepten o no. depende de del Superrealismo. que son los dos campos donde ms
la actitud de los que leen su obra; una actitud que se utiliza el aergrafo. En contraste. Peter Sedgley, un
puede estar determ inada por las modas del momento o artista Op de gran renombre desde su exposicin El
por cualquier otro tipo de intereses. ojo sensible en el Museo de Arte Moderno de Nueva
Generalmente. el artista ti ene un conjunto de York. utiliza el aergrafo por las calidades de luz y los
mtodos e imgenes propios; suele empezar a hacer efectos pticos que se pueden lograr en diseos
una contribucin til al arte cuando descubre que su abstractos. Pero Wunderlich es un innovador dentro de
interpretacin habitual de lo que ve y pinta es la tradicin figura tiva. El aergrafo confiere a su obra
inadecuada. Volviendo a Gombrich: Slo la una suavidad . una plasticidad. que const ituye quizs su
experimentacin puede revelar al artista la salida de la aspecto ms notable. Dado que se mueve en el mundo
prisin del estilo. llevndole a una verdad superior. del comentario. del metalenguaje. resulta adecuado que
Slo intentando nuevos efectos. nunca vistos su arte tenga una calidad ligeramente extraa. que
anteriormente. puede aprender acerca de la naturaleza. indique que se trata de mucho ms que una parodia.
Y qu es lo que obtiene como recompensa de sus Wunderl ich y Catherine son dos artistas que han
esfuerzos? En opinin de Gombrich. su recompensa utilizado el aergrafo para lograr determinadas calidades
podra ser que el pblico encontrase difcil interpretar y en sus obras; es difcil aproximarse a culquiera de ellos
aceptar su obra. porque an no est preparado para con una actitud errnea y negarse a reajustarla . Es
interpretar estas nuevas combinaciones en trminos del posible que estos artistas. junto con otros como
mundo fsico 13 Desde los tiempos de Man Ray ha Sedgley. Phillips y John Clem Clarke. encabecen el
habido muchos que han tomado el aergrafo para tratar movimiento definitivo de la penetracin del aergrafo
de producir nuevos efectos. y se les ha tratado a en el arte. Finalmente se ha liberado de su tradicin.
pedradas. Ya es hora de cambiar las piedras por flores. como instrumento de arte comercial o como smbolo de
Una vez dicho esto. podramos dar un breve repaso a rebelin. hasta llegar a usarse como un instrumento
la obra de dos artistas contemporneos. que ms entre todos los que el artista puede utilizar. para
constituyen buenos ejemplos de la versat ilidad del crear nuevos efectos y ampliar el vocabulario artstico.
aergrafo aplicado al arte. Norman Catherine es un Esto es precisamente lo que haca Burdick en 1890.
artista sudafricano cuya obra contiene comentarios pero se han tardado ochenta aos en aceptar un
polticos explcitos. Utiliza el aergrafo en primer lugar instrumento que nunca debi haber provocado dudas.
r
27
Galera
El aergrafo en manos de
grandes artistas e ilustradores
Bellas Artes, pginas 30-50
Ilustracin, pginas 51 -63
29
2. El aergrafo en el arte
30
Galera
31
,
2. El aergraf o en el arte
-i: -
32
Galerla
Izquierda
Paul Sarkisian, Sin ttulo (1979) Paul Wunderlich, Esfinge y Tod (1979)
acrlicos sobre cartn d e museo. 102x155 cm. lienzo, 162x130 cm.
acrlicos sobre lienzo. 198x274 cm .
y 33
2. El aergrafo en el arte
34
Galera
Izquierda. abajo
Norman Catherine, Muros sin nubes (1979)
pintura. lpiz y barra sobre cartul ina. 60 x 55 cm.
35
2. El aergrafo en el arte
Derecha. abajo
Kozo Mio, Escena (1971 )
acrlicos sobre tabla. 163x247 cm.
36
Galeria
37
2. El aergrafo en el arte
38
Galera
39
r
2. El aergrafo en el arte
40
Galera
41
2. El aergrafo en el arte
42
Galera
43
2. El aergrafo en el arte
44
Galera
45
2. El aergrafo en el arte
46
Galera
47
2. El aergrafo en el arte
48
Galera
c-~ -
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l~.
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49
2. El aergrafo en el arte
Derecha
Paul Davies, Kimono (1977)
tinta sobre cartulina. 41 x39 cm.
Abajo. izquierda
Terry Pastor, Acto de equilibrio (detalle) (1980)
tinta y gouache sobre cartulina. 41 x64 cm.
Abajo. derecha
Terry Pastor, Carrera a tres patas (1978)
tinta y gouache sobre cartulina. 71 x 46 cm.
J'
50
Galera
51
2. El aergrafo en el arte
52
Galera
Pgina 54
Rich Goodale. logotipos
Pgina 55
Alan Aldridge en colaboracin con Harry Willock,
ilustracin para el libro infantil El baile de la mariposa y
la fiesta del saltamontes. de William Plomer (1973)
53
2. El aergrafo en el arte
54
Galera
55
2. El aergrafo en el arte
Derecha
Ri Kaiser, Karl Marx, basado en Napolen en su
estudio. de David. publicado como portada de la revista
Stern
Abajo
lchiro Tsuruta, ilustracin promociona!. que muestra la
tendencia japonesa contempornea de combinar el ideal
femenino occidental con la imaginera tradicional
japonesa
56
Galera
2. El aergrafo en el arte
Derecha
Philip Castle, Doncella. pintura a temple sobre cartulina.
empleada en el cartel anunciante de la exposicin de
obras del artista en la Galeria Francis Kyle. de Londres
(1977)
58
Galera
2. El aergrafo en el arte
60
Galera
Pgina anterior
Arriba
David Jackson. ilustracin para la revista Men Only
(1978)
Abajo. izquierda
Kazuo Hakamada, carpeta de disco
Abajo derecha
Charlie White 111, Escorpin. de una serie de carteles
sobre el Zodiaco.
En esta pgina
A rriba. izquierda
Gerry Prestan, ilustracin de auto-promocin (1976-
77)
A rriba. derecha
lzumi Ota, ilustracin de auto-promocin
Izquierda
Michael Eng lish, Cake (1970)
gouache sobre lienzo. 122 x 91 cm. originalmente fue
un cuadro. aunque en la actua lidad se ha difundido
mucho como cartel.
61
2. El aergrafo en el arte
62
Galera
Abajo
Rolls- Royce Ltd., Bristol, ilustracin tcnica del motor
Viper
63
Captulo 3
Anatoma del aergrafo
En este capitulo nos ocuparemos del aergrafo desde el sencilla y se puede emplear con cualquier medio
primer paso. que es decidir el modelo que necesita lquido o en pasta.
cada uno para sus propsitos particulares; se analizan Se aplica pintura al cepillo. cargando bien las puntas
los distintos tipos de aergrafos. con sus ventajas e de las cerdas. y despus. sujetndolo con las cerdas
inconvenientes. y se pasa a considerar los accesorios hacia arriba. se pasa un cartn o un cuchillo por las
fundamentales: medios. enmascaramientos y cerdas. de delante a atrs (3.1 ). La pintura saltar hacia
propulsores. Los lectores que ya posean un aergrafo delante. cayendo en la superficie a modo de roc iada. El
encontrarn familiar gran parte del contenido de este mtodo es perfectamente simple. pero. como todas las
captulo. ideas sencillas. no carece de problemas. Uno de ellos
La primera cuestin que hay que plantearse es si uno es que se trata de un procedimiento demasiado lento y
necesita realmente un aergrafo. teniendo en cuenta laborioso para cubrir grandes superficies. en cuyo caso
que existen varias alternativas econmicas y adecuadas habr que armarse de paciencia. El resultado fina l suele
para algunas de sus funciones. El aerg rafo es una ser atractivo. aunque incontrolable en trabajos de gran
pieza sofisticada de maquinaria de precisin. y para detalle (3.2) .
algunos propsitos sencillos es posible que baste con
un cepillo de dientes viejo.
Rociado plano
Efectos de rociado al azar Pulverizador de boca
Si se quiere cubrir una zona ms bien pequea. con un
Si todo lo que se desea es crear un efecto de rociado al tono plano y uniforme. por ejemplo. para aplicar una
azar. sin especial inters en su uniformidad. precisin o capa de barniz a un cuadro pequeo o para pintar un
patrones concretos. probablem'ente bastar con el fondo. suele bastar con un pulverizador de boca. que se
sistema del cepillo de dientes. La tcnica es muy puede comprar en cualqu ier tienda de materiales
3.2
65
3. Anatoma del aergrafo
3.4 3.5
3.6
66
Tipos de aergrafo
Badger 200
1. Palanca de accin simple (hace funcionar
la vlvula de aire)
2. Tornillo de ajuste de la aguja
3. Canal del aire hasta la boquilla (a lo largo
del cuerpo del aergrafo)
4. Boquilla centralizada. donde la pintura
rodea a la agua hasta situarse en el centro
de la comente de aire
3.8
Clave de colores
Azul Comente de aire
Verde. Flu10 de pintura
Naran1a Partes mviles
Rosa Panes ajustables durante el
func1onam1ento
67
3. Anatoma del aergrafo
68
Aergrafos profesionales
Doble accin fija se tiene que cambiar de color. basta con cambiar el
En este sistema la palanca controla el flujo de aire y el depsito (vanse en la pgina 73 las instrucciones de
de pintura. pero ambos estn siempre en una relacin limpieza al cambiar de colores). El sistema es sencillo y
fija (3.4). Es ms sencillo para el principiante. pero resulta fcil mantener limpio el aparato.
menos verstil. Lo mismo que un coche con caja de
cambios automtica puede resultar limitante.
3.9 Tipos de rociados que se pueden conseguir con un
Alimentacin por succin aergrafo de doble accin independiente. manejando la
Por alimentacin entendemos el mtodo de palanca digital.
introduccin de la pintura en el aergrafo. Todos los
modelos que hemos comentado hasta ahora se 3.12 Lneas finas trazadas a mano alzada con diversos
al imentan por succin: el medio sube desde un tipos de aergrafos: (a) pistola adaptable; (b) difusor
depsito situado ms abajo que la corriente de aire. con aguja; (c) aergrafo bsico de accin simple (aguja
siguiendo el principio de Bernoulli. El aire comprimido en el interior del cuerpo); (d} aergrafo de doble
realiza dos funciones : primero hace subir la pintura y accin. alimentado por succin. de boquilla ancha; (e)
despus la atomiza. aergrafo de doble accin. alimentado por succin. de
La alimentacin por succin tiene algunas ventajas boquilla fina; (f) aergrafo alimentado por gravedad. de
sobre el sistema alternativo (la alimentacin por doble accin fija; (g) aergrafo alimentado por
gravedad. desde un depsito situado por encima de la gravedad. de doble accin independiente; (h) turbo. El
lnea del aire): al estar el depsito por debajo. puede pen se ha pintado bsicamente a base de dichas
ser bastante grande y contener mucha pintura; cuando lineas.
~ ' '"lo .. ' , ' l ,. ~~- ~ ........ . ~.. ' . " \ _,.
e
3.10
-- h
3.11 3.12
69
3. Anatoma del aergrafo
Pero el sistema presenta dos inconvenientes que Casi todos los aergrafos alimentados por gravedad
pueden desagradar a los ms perfeccionistas, En primer son de doble accin. y los flu jos de aire y de pintura
lugar. si no se mantiene el aergrafo horizontal. la estn controlados por mecanismos de precisin. Los
pintura puede no subir bien. a menos que el depsito instrumentos de doble accin fija tienen una palanca de
tenga una articulacin para poder ajustarlo. El segundo control que echa la aguja hacia atrs y abre una vlvula
inconveniente es que la posicin del depsito. bajo el de aire cuando se tira de la palanca de control hacia
cuerpo del aergrafo. puede estorbar cuando se trabaja atrs (3.14). En los aergrafos de doble accin
muy cerca de la superficie ( 3.11 ) . independiente la palanca se mueve en una ranura
vertical. y se puede echar hacia atrs o hacia abajo de
Alimentacin por gravedad manera independiente: un diafragma adaptable deja
Los aergrafos alimentados por gravedad pueden tener entrar ms aire cuando se baja la palanca (3.13). La
el depsito encima o a un lado del cuerpo. o tener distancia entre la boquilla y la tapa es tan pequea que
simplemente un hueco en el cuerpo, por donde el apenas es visible. El aerg rafo original de Burdick tena
medio penetra por simple efecto de la gravedad. Los un calibre de 0.1 8 mm: los mejores modelos actuales
modelos con depsito en la parte de arriba estn mejor tienen calibres de 0.15 mm. Evidentemente. un
equilibrados. El depsito puede ser intercambiable. pero instrumento que funciona con estos criterios y tiene un
hay que vaciarlo antes de quitarlo. o la pintura seguir mecanismo de contro l tan sofisticado es una pieza de
saliendo y cayendo en todas partes. Con prctica. se maquinaria de precisin. Los aergraficos de este tipo
puede instalar un depsito ya cargado. son caros y deben tratarse con respeto.
70
Alimentacin por gravedad
Paasche AB Turbo
1. Turbina de aire con leva excntrica. 2. El
brazo oscilante 3 acciona la aguja 4. que
pasa a travs del canal 5. recogiendo
pintura que penetra por gravedad desde el
3.15 depsito 6, y que se junta con la comente
de aire de la boquilla 7.
8. Depsito de aceite para lubricar la turbina.
Clave de colores
Azul: Comente de aire
Verde Fl ujo de pintura
Rojo: Polvo abrasivo
Naranja Partes mviles
Rosa: Partes ajustables durante el
funcionamiento
71
3. Anatoma del aergrafo
Llegamos as a lo que. en opinin de los expert os. es alimentado por succin. de manera que el depsito
el aergrafo ms verstil y de ms xito del mercado: el quedase encima. Parece un aergrafo alimentado por
aergrafo de doble accin independiente alimentado gravedad. pero no lo es. El depsito tiene un tubo.
por gravedad. Puede producir tanto lavados como cuya parte superior queda por encima del nivel del
lneas finas y se puede controlar perfectamente. Ex isten. polvo. El polvo es atraldo hasta la entrada del tubo y
no obstante. uno o dos aergrafos y accesorios baja hasta la boquilla por el principio de Bernoulli; es
especializados diseados para ciertas funciones muy decir. es el aire comprimido el que le hace penetrar en
concretas. el cuerpo del aergrafo. Esta succin procede de la
boquilla. no del fondo del depsito. porque el aire est
El t urbo aislado del polvo hasta la pequea abertura central. En
Este tipo de aergrafo (3.15) es el nico que no lo alto del depsito hay una aguja que controla la
funciona siguiendo el principio de Bernoulli y resulta cantidad de polvo que penetra en el tubo: la palanca
ideal para trabajos de detalles muy finos. El aire. en s lo controla el fl ujo de aire. Se t rata. pues. de un
realidad. va por dos caminos: primero hace funcionar aparato de accin simple.
una turb ina a 20.000 rpm. que conecta con un brazo El borrador suele utilizar polvo de piedra pmez o de
que empuja la aguja hacia atrs y hacia delante xido de aluminio. pero se puede usar cualquier polvo
sumamente deprisa. Y tambin dobla una esquina y ligero. incluso pigmentos en polvo. Se puede uti lizar de
sale por una boquilla convencional. El medio penetra muchas maneras: para borrar colores equivocados. para
por accin de la gravedad en una pequea gua de la grabar cristal e incluso para modelar piezas dentales.
aguja. a lo largo de la cual oscila la aguja. y parte del
mismo es recogido por la ag uja. debido a la tensin Pistola de gatillo
superficial. para salir hacia los lados. junto con el Igual que el borrador de aire. no se trata de un
chorro de aire que sale de la aguja. El aire limpia la aergrafo convencional. sino de un elemento ti l que
aguja y regresa a por ms pintura. repitindose la puede incluirse en el equipo. Se trata de pistolas
operacin a una frecuencia altsima. rociadoras industria les. con gati llo. de baja presin y
El turbo es un aergrafo de doble accin bajo volumen de aire. Pueden alimentarse por succin
independiente alimentado por gravedad: al echar hacia o por gravedad. Los modelos alimentados por gravedad
atrs la palanca de control. se controlan los tienden a ser de doble accin fija; las pistolas
movimientos de la aguja. que determinan si la pintura alimentadas por succin pueden ser de accin simple o
cae en la punta o en el centro de la aguja. Cuanto ms de doble accin fija.
atrs se echa la palanca. mayor superficie de la aguja Estos modelos industriales en miniatura tienen aguja
recoge pintura. y por lo tanto mayor es el volumen de y boquilla. pero no son aergrafos (3.17). No se puede
pintura emitida. Igual que en los aergrafos dibujar con ellos. ya que no permiten el mismo nivel de
convencionales. la vlvula de aire se hace funcionar control que un aergrafo. Pero muchos artistas los
apretando la palanca hacia abajo. Sin embargo. existen utilizan para cubrir fondos. y los decoradores de coches
dos controles ms. La velocidad de la turbina se puede. pueden obtener con ellos efectos especiales. gracias al
controlar independiente. y hay un tornillo de ajuste en
la boquilla del aire que controla la cantidad de aire que
sale. y por lo tanto la calidad del chorro.
Este modelo es. probablemente. el modelo ms
avanzado que existe. Hay que afinarlo cuando se
compra. y despus de vez en cuando. S lo los
profesionales que tengan que trazar lneas finas a mano
alzada necesitan un instrumento tan delicado. M uchos
artistas de prestigio lo utilizan. pero algunos. como
Terry Pastor. se quejan de sus temperamentales
cambios de afinamiento. Es caro. hace falta mucha
destreza para manejarlo. se necesita tiempo para
ponerlo a punto. no sirve para ciertos medios como el
alcohol o las lacas. y no se pueden dejar secar co lores
en l. Pero. a pesar de todo. no tiene rival para trabajos
de gran precisin y detalle.
Borrador de aire
Bsicamente. se trata de una pistola de arena
controlable (3. 16) . La principal dificultad que hubo que
superar en su fabricacin fue evitar que el polvo se
atascara al pasar por la estrecha boquilla. Se encontr
una so lucin muy ingeniosa: es como si se hubiera
puesto boca abajo un aergrafo de accin simple
3.17
72
Medios
chorro de gran potencia . La mayora de estos aparatos Lquidos totales (tintas, colorantes. etc)
funcionan con un compresor grande. Se aplican con facilidad. llenando directamente el
depsito. siempre que estn libres de polvo y pelillos
Llave de control, o tuerca de ajuste que puedan atascarse en la boquilla y causar
Es un accesorio que tienen algunos aergrafos y que escupitajos. Lo ms importantes es limpiar
merece cierta atencin. Se trata de un simple anillo de perfectamente el depsito de color y el cuerpo del
leva o de una tuerca. que sujeta la palanca en una aergrafo despus de cada uso. Si el depsito no es
posicin mnima. eliminando la necesidad de mantener intercambiable. hay que limpiar con disolvente el
el control todo el tiempo y asegurando. al menos en depsito y el cuerpo cada vez que se introduce un
teora. una cobertura uniforme. nuevo color o un medio diferente. Es especialmente
Cada tipo de aergrafo tiene una funcin diferente y. importante mantener limpia la boquilla. que es donde
como veremos. es importante escoger el instrumento pueden producirse atascos.
adecuado. Algunos profesionales uti lizan un modelo
bsico para trabajos de plantillas o enmascaramientos: Medios con pigmentos
sin embargo. segn la experiencia de los propios Tambin se pueden emplear papillas cermicas o
autores. el aergrafo de doble accin independiente cualqu ier medio que contenga slidos en suspensin.
alimentado por gravedad es el mejor en trminos siempre que stos estn bien molidos. De todas
generales. y permite hacer desde lneas finas hasta maneras. si el pigmento es duro. erosionar la boquilla
lavados. Para cubrir zonas ampl ias. se recomienda un y la aguja. por muy bien molido que est. Hay que
aergrafo de doble accin independiente alimentado rebajar la pintura hasta que fluya perfectamente a travs
por succin. ya que los alimentados por gravedad son de un colador de caf. Se utiliza el lquido que
demasiado finos. Para trabajos muy delicados. que atraviesa el filtro. sin intentar hacer pasar los grumos
requieran un control muy escrupuloso. lo mejor es el que quedan retenidos en el colador. que resultarn
turbo. demasiado gruesos. Pueden surgir problemas si el
pigmento empieza a sedimentarse. como sucede con las
pinturas metlicas o con el blanco opaco. Si esto
Medios sucede. el aergrafo se atascar y no saldr nada de
pintura. As pues. estas pinturas hay que cambiarlas
Una vez escogido el aergrafo. hay que decidir qu frecuentemente. o bien removerlas en el depsito con
medio se va a emplear (3.18) y elegir un sistema de un pincel. No se recomiendan estos medios a los
suministro de aire. En general. se puede cargar el principiantes: es mejor empezar con tintas.
aergrafo con cualquier lquido. desde colorantes Cuando se usan pigmentos. es necesario vaciar y
totalmente fluidos hasta pigmentos duros en limpiar el aergrafo con cierta frecuencia. para imped ir
suspensin. como los leos o las pinturas lquidas. No que se atasque la boquilla. Cada vez que se deja de
hay por qu limitarse a los medios convencionales: se rociar. se puede acumular pintura seca alrededor de la
puede rociar barniz. colorantes de cocina o incluso ltex. boquilla. Con los lquidos totales no es necesario
3.18
73
3. Anatoma del aergrafo
limpiar tan frecuentemente; slo al cambiar de colores y vlvula de control . que se instala entre la lata y la
al terminar de usar el aergrafo. En el captulo dedicado manguera. Se puede comprar una vlvula sencilla. de
al cuidado y mantenimiento (pgina 140) explicaremos slo abrir y cerrar. o una ms compl icada. con vlvulas
ms acerca de la limpieza del aparato. de control y de seguridad.
La lata suelta aire a una presin adecuada. aunque
Sistemas propulsores tiende a hacerse ms dbil al fina l. Esto se puede
remediar teniendo la lata metida en agua tibia. Si el
Una vez decidido el modelo adecuado de aergrafo. se agua est demasiado caliente. puede haber una
necesitar una manguera flexible que lo conecte al explosin de gas. lo mismo que cuando la lata est
sistema propulsor. Lo ideal es que en el extremo demasiado llena al principio. Para remediar esto. basta
correspondiente al propulsor la manguera disponga de con dejar escapar algo de gas o sacar la lata del agua.
una vlvula de control: puede tratarse de un simple
mecanismo de apertura y cierre. que impida que salga Bomba de pedal y depsito
el aire a presin cuando no debe. o. ms Este sistema se compone de una bomba como las que
corrientemente. de un control ajustable de presin. que se emplean para inflar neumticos. acoplada a un gran
permite determinar la presin del aire que llega al tanque con un indicador de presin. Sin embargo. es
aergrafo. sin tener que depender de la presin del probable que antes de empezar a trabajar haya que
propulsor. Adems. suele resultar conveniente utilizar dedicar bastante energa a llenar el tanque. Aunque ta l
una presin inferior a la que produce el sistema vez baste con llena rlo un poco si la obra no es muy
propulsor. en parte para suavizar las fluctuaciones y en grande.
parte para facilitar el control del aparato con el dedo. Si Aparte del trabajo que supone llenar el tanque. el
la presin de entrada es pequea. cada milmetro que sistema de depsito con bomba presenta ventajas muy
se mueva el dedo de control causar una variacin en significativas. Es barato. sin apenas costes de
el chorro. y el control ser mucho ms eficaz. Esto mantenimiento. y de funcionamiento silencioso. No se
puede resultar muy til en trabajos delicados y de gran necesita una fuente de energa. y por lo tanto es
detalle. porttil. pero hay que advertir que los sistemas ms
Existen cuatro tipos bsicos de sistemas propulsores. sofisticados son ms caros que el compresor elctrico
desde los ms simples a los ms sofisticados y caros. ms barato.
74
Compresores
75
3. Anatoma del aergrafo
ejemplo. un papel rasgado que enmascare parte de la enmascaramiento. haciendo imposible el despegarlo.
superficie. producir un borde suave. porque parte de la El enmascaram iento lquido resu lta adecuado para
rociada se extender bajo el borde del papel. Para superficies impermeables. Se utiliza especialmente para
conseguir un borde duro. el enmascaramiento debe retocar fotos y pintar maquetas. En los trabajos de batik
estar pegado a la superficie. Cuanto ms separado est. se usa cera como enmascara miento lquido. que ms
ms suave ser el borde (3.22). Para obtener bordes adelante se funde.
duros hay dos tipos principales de enmascaramientos:
liquido y pelcula . Pelcula enmascaradora
Es el sistema ms adecuado para casi todas las
Enmascaramiento lquido ocasiones. Bsicamente. se trata de una pelcula
Es una solucin de goma y amoniaco. que a veces ligeramente adhesiva. no tanto como para despegar lo
contiene un colorante para que sea bien visible. Al que hay bajo ella al retirarla. En superficies texturadas.
aplicarla sobre la superficie. el amoniaco se evapora. como el lienzo. a veces se neces ita un
dejando una pelicula de goma que se puede recortar y enmascaramiento ms adhesivo. y entonces se usa
ms tarde despegar. Tambin se puede aplicar a una pelcula de encuadernar. Pero en superficies lisas se
hoja que luego se pega a la superficie; esto es lo que debe usar un enmascaramiento de baja adherencia. Se
se conoce como calcomana. y hasta la aparicin de puede preparar uno mismo su pelcula enmascaradora
la pelcula enmascaradora era el enmascaramiento ms por el mtodo de hacer calcomanas. pero es una tarea
corriente; en la actualidad. apenas se usa. larga y aburrida. Si se quiere ahorrar dinero. se pueden
El enmascaramiento lquido slo resulta adecuado usar enmascaramientos de papel sujetos con cinta
para ciertas bases y medios. Algunos cartones y papeles enmascaradora. pero esto tiene el inconveniente de que
absorben el colorante del enmascaramiento. En otros. no se ve lo que hay debajo para compararlo con lo que
se puede levantar la superficie al quitar el se est haciendo. La pelcula es transparente. al menos
enmascaramiento. Y si se usa una pintura plstica. al recortarla. aunque queda traslcida u opaca' despus
como las acrlicas. puede acumularse encima del de rociar.
El
- 3.22
3.21 3.23
76
Enmascaramiento y preparacin
77
Captulo 4
Mtodo bsico
En este captulo se indican ejercicios que pueden que hay que limpiar toda la zona. Y cuando se
realizarse con los materiales mencionados en el captulo empiecen a utilizar med ios pesados. ser necesario
anterior. y que no requieren experiencia en el manejo limpiar todo el estudio. ya que las gotitas atom izadas
del aergrafo ni en enmascaramientos. As pues. est quedan flotando en el aire durante algn tiempo.
escrito para los principiantes absolutos y cualquiera que
haya usado un aergrafo durante cierto tiempo ya Ejercicio 1: una lnea
estar familiarizado con sus mtodos y no necesitar de No es preciso que se trate de una lnea recta; puede
estas lecciones. No obstante. pueden servir como tener cualquier forma y longitud . Se sujeta el aerg rafo
introduccin a la idiosincrasia del aergrafo. a unos 1O cm de la superficie y se hacen dos o tres
pasadas falsas (sin rociar) , manteniendo el aergrafo a
una distancia constante del papel. Si el instrumento es
Ejercicios bsicos un aergrafo alimentado por gravedad o con depsito
lateral. habr que mantenerlo nivelado para que no se
Recomendamos empezar con tinta de color fuerte . azul salga la tinta por el borde superior del depsito.
oscuro o negra. y un papel cartridge razonablemente Cuando ya se sienta uno segu ro del control, se hace
fuerte. colocado sobre una superficie plana. Hay que f uncionar el aergrafo. accionando la palanca con el
estar preparado para gastar mucho papel: el aprendizaje dedo. Se empieza a correr la mano. como en las
y la experimentacin consumen mucho espacio. El pasadas de prueba, pero no se empieza a rociar hasta
aergrafo produce corrientes de partculas. de manera que la mano est ya en movim iento. Se traza la lnea y
se suelta la palanca antes de detener el movimiento de
Izquierda: Dick Ward. ilustracin de autopromocin. la mano.
4. 7 Distintas lineas que se pue1den trazar, manejando Es fundamental iniciar y detener la rociada mientras
incorrecta y correctamente el aergrafo. la mano se mueve. Si se deja quieta . se formarn
lineas correctamente
trazadas. con el
aergrafo cada vez
ms cerca de la
superfi cie
4.1 4.2
79
4. Mtodo bsico
4 .4
4.3-4 Los que estn familiarizados con el manejo del Hay que realizar este ejercicio tres o cuatro veces.
pincel chino encontrarn que el movimiento de la mano hasta que se descubre cmo hay que apretar la palanca
para trazar lineas con aergrafo es muy similar. para lograr una lnea uniforme y que no chorree. Es
slo cuestin de prctica; cada aergrafo necesita una
presin diferente. Si la lnea tiene un aspecto
grandes borrones en los extremos de la lnea. Esto no granuloso. es que el chorro llevaba poco aire; habr
importa si se trabaja sobre una superficie parcialmente que aumentar la presin del propulsor. o simplemente
enmascarada. ya que entonces se pueden empezar y apretar ms la palanca. Si la lnea se corre. es que hay
terminar los trazos sobre el enmascaramiento. Al parar. demasiada tinta. en cuyo caso hay que reducir la fuerza
no hay que soltar la palanca de golpe. sino aflojarla con que se acciona el sum inistro de t inta; tambin
gradualmente para que no quede tinta en la boquilla al puede deberse a que la presin es excesiva; entonces
cortar el aire. lo cual podra provocar escupitajos al se reduce en la palanca o en el propulsor. En estas
comenzar la siguiente lnea (4.1 ) . primeras etapas es importante experimentar con los
80
Lneas
4.6
81
4. Mtodo bsico
4 .7
4.8
vertical. se roca inclinando el chorro un poco hacia Ejercicio 7: lavado en una zona limitada
abajo. Igual que antes. hay que empezar a mover la Este ejercicio es una variante ms difcil del ejercicio 5.
mano antes de accionar el aergrafo. Tambin habr El objetivo es lograr un lavado plano en la zona central
que rociar ms all de los bordes del papel. ya que el del papel (4.10). Se sostiene el aergrafo a unos
instrumento queda momentneamente detenido al final 20 cm del papel. lo mismo que antes. pero esta vez hay
de cada trazo. antes de iniciar el siguiente. El punto de que hacer trazos horizontales separados, interrumpiendo
detencin debe quedar fuera del papel, o en l se el flujo de aire entre trazo y trazo. y tratando de cubrir
form arn borrones. El esquema de flechas indica los una zona concreta del papel. La principal dificultad est
movimientos del aergrafo para un lavado plano en detener correctamente el flujo de aire al llegar al
general. Siga practicando hasta adquirir destreza (4.8). borde de la zona central. sin frenar el movimiento de la
mano.
Ejercicio 6: lavado degradado
Repita el ejercicio 5. pero aminorando la presin en la
palanca segn se va descendiendo en el papel. Con Ejercicio 8: lavado degradado limitado
ello se producir un lavado que se va desvaneciendo Una vez que se domina el ejercicio 7, se aplica la
gradualmente (4.9). Es un efecto atractivo. pero no es tcnica al ejercicio 6, tratando de crear un lavado de
fci l hacerlo con limpieza. lmites defin idos. que se vayan desvaneciendo hacia
82
Lavados
4.10 4.11
83
4. Mtodo bsico
4.12
4 .13
4 .14
84
Esferas
4.16
4.15
85
4. Mtodo bsico
Tcnicas de enmascaramiento
Enmascaramiento lquido
Se describe en el captulo 3 (pgina 76). Se uti liza
sobre todo para retocar fotografas y colorear maquetas.
A veces resulta difcil o engorroso usarlo. ya que no se
desprende fci lmente de la superficie a la que se aplica.
4.19
86
Materiales para plantillas
4.20 4.21
87
4. Mtodo bsico
superficie de debajo o arrancar capas anteriores de Para sujetarlo. se mete bajo los bordes de la plantilla.
pintura. Tambin hay que procurar no apoyarse mucho Luego. los bo.rdes exteriores del enmascaramiento
en el enmascaramiento mientras se roca. pues podra adicional se sujetan con cinta adhesiva a los mrgenes
producirse el mismo resultado. Hay que tenerla apartada del cuadro. Nunca hay que pegar cinta adhesiva a la
de la luz solar directa y del calor. porque podran propia superficie del cuadro. ya qe es lo
formarse ampollas o despegarse los bordes. y ya no suficientemente adherente como para arrancar la pintura
servira. al despegarla.
88
Corte de plantillas
4.24
89
Captulo 5
Tcnicas sencillas
Trabajos bidimensionales
Fondos sencillos
Es fcil crear la ilusin de situar un objeto en un
ambiente. Se enmascara la mitad inferior del fondo
(con una cartulina no pegada a la superficie) y se roca
un lavado azul en la mitad superior. Luego se
enmascara la parte superior y se aplica un lavado
amarillo en la inferior (5.1 ). Con eso ya tenemos una
playa. Si se aaden unas pocas sombras y se superpone
un dibujo -como el de la pia tropical. a la derecha-.
se tendr una imagen vvida de la pia en una playa
91
5. Tcnicas sencillas
92
Efectos sencillos
5.4
5.5
93
5. Tcnicas sencillas
Efectos de rotulacin
Plantilla (Stencil, 5.10). Un efecto sencillo; se
enmascara toda la superficie y se reco rtan las formas de
las letras. creando una plantilla . Luego se rocan trazos
ampl ios en ngulo diagona l. creando un efecto bril lante
muy usado en los anuncios de revistas.
5.9
S'
5.10
5.13
5.11
5.12 5.14
94
Fondos y primeros planos
5.15
Fondos y primeros planos integrados 5.15. Seng-gye. Roca Negra y Acantilado Dorado.
Paisaje (5.15) . Esta tcnica es una ampliacin del estuario de Severn. una tarde de mayo (1976).
mtodo empleado en la ilustracin de la pia (5.2). Acn'licos sobre cartn. 35 x 76 cm.
Primero se dibuja el estuario. y despus se enmascara
la mitad inferior y se aplica un lavado con un color de
cielo en la zona por encima del horizonte. Como
enmascaramiento se utiliza cartulina. A continuacin se
enmascara el cielo y se roca la zona del agua. Cada
lavado se aplica en un tono algo ms fuerte que el del
efecto final. teniendo en cuenta que luego se cubrir
con ms pintura . Se pinta el paisaje a pincel y
finalmente se aplica una suave rociada blanca sobre
toda la imagen para crear un efecto unificado .
95
5. Tcnicas sencillas
96
El telfono
--
..
5.18
~
---....
..,. , _
,, ......... 5.19
-~1
5.21
5.24 5.25
97
5. Tcnicas sencillas
5.29
5.27 5 .30
5.28 5.31
98
Figura de Vogue
5.33
99
5. Tcn icas senci llas
100
Detal les a mano alzada
Bocetos
Si no se dispone de mucho tiempo. pero se quiere
producir un efecto acabado. se pueden utilizar la
mayora de los mtodos mencionados: todos ellos son
sencillos y slo se necesita un poco de
enmascaramiento. Se obtendrn buenos resu ltados si se
utiliza el aergrafo con discrecin y limpieza. 5 .36
5.37 5.38
101
5. Tcnicas sencillas
5.39
102
Aerografa en tres dimensiones
103
Captulo 6
Tcnicas avanzadas
6.1
105
6. Tcnicas avanzadas
6.3 6.4
6.5 6.6
106
Lgica del enmascaramiento
6.11
107
6 Tcnicas avanzadas
6.13 6.16
6.14 6-.17
108
Enmascaramiento complejo
Adems de la distincin principal. hay otros tres retira el enmascaramiento y se roca toda la aleta
factores prcticos que deben tenerse en cuenta. (6.14); con ello. las manchas quedan un poco menos
marcadas. Al rociar pintura encima se altera su color. y
Mezclas de colores innecesarias esto hay que tenerlo previsto de antemano. Hay que
Dado que los colores se mezclan sobre la superficie. recordar que un detalle fuerte quedar ms dbi l
como acabamos de explicar. se puede ahorrar uno el despus de rociar pintura encima.
mezclar ciertos colores por anticipado. Si hay que pintar Esto ha dado origen a una nueva tcnica. til para
una zona roja adyacente a otra naranja. que a su vez trabajos que no se vayan a reproducir. Si se usa un
linda con una amari lla. se puede pintar todo usando medio espeso. como leos o acrlicos. se puede
dos enmascaramientos y slo dos colores en lugar de elaborar una textura estriada. Se podra conseguir
tres. Basta con enmascarar la seccin roja y rociar de fcilmente. por ejemplo. que las manchas de las aletas
amaril lo las ot ras dos (6.7). Se quita el de la tortuga se vieran en relieve. aunque no fueran de
enmascaramiento. se enmascara la seccin amaril la y se distinto color. Para ello habra que pintarlas
rocan las otras dos de rojo (6.8) . La zona central abundantemente. como antes. y luego rociar toda la
quedar de color naranja (6.9) . aleta con mucha pintura. de manera que se perdiera el
color de las manchas. La aleta quedara de un solo
Consideracin del primer plano color. con las manchas en relieve.
Si. por ejemplo. se quiere pintar una montaa con La ejecucin de una zona ms complicada demuestra
hierbas en primer plano. habr que rociar primero la la lgica de un buen enmascaramiento . Consideremos
montaa. El fondo se suele pintar antes que los la cabeza de la tortuga. con sus placas. y el mar que la
primeros planos. De otro modo. las hierbas quedaran rodea. Para pintar las marcas de la cabeza sin
en parte oscurecidas por la montaa y se perdera oscurecerlas del todo. como se hizo con las de la aleta.
definicin de la distancia. se sigue el mtodo siguiente: se enmascara el agua y se
Tambin podra tratarse de la misma montaa con roca la cabeza con su color bsico (6 .15) . Se retira el
hierbas en primer plano. pero con un pjaro volando en enmascaramien to y se coloca otro nuevo que cubra
el aire. En este caso. lo primero que hay que pintar es toda la zona; esta vez se recortan las marcas y el
el cielo, pero la montaa y el pjaro se pueden rociar a contorno de la cabeza. pero slo se qu ita el
la vez. ya que ambos es tn por delante del cielo. Se enmascaramiento de las marcas (6.16). Se rocan de
puede usar el mismo enmascaramiento para las dos color oscuro; se quita el resto del enmascaramiento
cosas. tanto si se rocan del mismo color como si no. reco rtado y se roca a mano alzada la sombra principal
(6.17); finalmente. se quita el enmascaramiento
Relacin de distancia restante. que ya cubra slo el mar. Este proceso no se
En la escena del pjaro y la montaa que acabamos de real iza. por supuesto. en partes aisladas; al mismo
describir se puede usar el mismo enmascaramiento para tiempo se va elaborando el resto del cuadro.
ambas cosas. porque las dos estn a cierta distancia Probablemente. el lector se habr dado cuenta de que
una de otra en la superficie del cuadro. y por lo tanto el enmascaramiento que cubre la cabeza se puede
no hay tanto peligro de que caiga pintura en una zona retirar directamente despus de rociar las marcas.
al rociar la otra. Si el pjaro y la montaa estuvieran mientras la pintura est an hmeda. Especialmente si
muy cerca. la nica manera de pintarlos usando el se usan leos. suele ser preferible quitar una parte del
mismo enmascaramiento sera tapar una zona mientras enmascaramiento mientras la pintura que ha cado en l
se roca la otra. o bien usar el mismo color para las an est hmeda. Puede que se ensucien las manos.
dos. de manera que no importe. pero si se dejara sacar la pintura. al retirar la plantilla
podra arrancar parte de la pintura de la superficie.
Aplicaciones estropeando los bordes. Desde luego. conviene hacer
Todos estos razonamientos lgicos t ienen algunas todos los cortes que hagan falta en un
aplicaciones sencillas . Se puede oscurecer parcialmente enmascaramiento antes de empezar a quitar plant illas y
un detalle. Si nos f ijamos en el dibujo de la tortuga rociar alguna zona. Recortar una plantilla cuando ha
(6.11 ). veremos que hay manchas oscuras en una de cado pintura encima es un procedimiento engorroso y
sus aletas (6.12). La textura se consigue de la manera nada seguro. ya que las lneas que se quieren recortar
siguiente: se enmascara la aleta. recortando agujeros pueden haber quedado cubiertas de pintura. Al quitar
para las manchas. y se roca de color fuerte (6.13). Se una pieza irregular del enmascaramiento. hay que
procurar que ninguno de sus bordes toque la pintura
6.12 - 17. Demostracin de la lgica de recortar hmeda de la superficie.
enmascaramientos para crear los efectos de la aleta y la Un ltimo detalle: al mezclar pinturas. hay que ser
cabeza de la tortuga. Se recort el enmascaramiento de generoso. La lgica del enmascaramiento obliga a
la aleta (6. 13) y despus de quitar las lneas de veces a esperar das antes de volver a usar un color.
contorno se roci la segunda fase (6. 14) para crear que tenga que ser igual a otro ya aplicado. Conviene
sombras y textura (6.12). En la cabeza se recort la mezclar por adelantado. filtrarlo todo. guardar en un
primera plantilla (6.15) y la segunda se trat del mismo recipiente lo que no se vaya a usar inmediatamente.
modo (6. 16- 17). aadindole un poco de diluyente. y taparlo con una
109
6. Tcnicas avanzadas
6.18 6.19
6.20 6.21
6.22 6.23
pelcula bien apretada. Lo ideal es que el rec ipiente est 6.18-24. Etapas del enmascaramiento necesario para
casi lleno. Los acrlicos se conservan durante tres o crear a aergrafo una imagen complicada. Se esboz
cuatro das; los leos durante mucho ms tiempo. primero la imagen a pincel (6.18) y luego se siguieron
Cuando se vuelva a utilizar la pintura. habr que aadir los pasos del 19 al 24. En cada etapa parte del
ms diluyente. ya que parte del mismo se habr prepintado queda sustiruida por un trabajo ms
evaporado. terminado. hasta llegar al resultado final (6.24).
11 o
Pintura con enmascaramientos
6.24
Lavados 6.24. Seng-gye. Sin ttulo ( 1980). acri/1cos sobre
Algunos aerografistas no utilizan el instrumento ms lienzo. 91x122 cm.
que para aplicar lavados. bien porque no qu ieran pasar
a niveles ms complicados. bien porque no les gustan tanto un fallo de tcnica. Y la situacin se agrava
los efectos que produce el aergrafo. En artes grficas y cuando se va a combinar un lavado plano de fondo
en ilustracin es corriente usar el aergrafo slo para con detalles pintados a pincel . aunque genera lmente la
lavados. combinacin de ambos instrumentos es tan perfecta
El lavado puede cumplir muy diversas f unciones: est que un observador casual no se dara cuenta de que se
el mtodo de lavados superpuestos (veladuras). como. han usado los dos. pues el efecto parece
por ejemplo. el paisaje sencillo de la pgina 95 (5.15). completamente natural.
Puede sustituir a los lavados de acuarela. utilizando un
chorro saturado de pintura diluida . Se puede lograr una Realce de un dibujo de lnea (6 .25). Un simple lavado.
capa lisa de pintura. sobre la cual pintar con un medio que cubra en parte las formas dibujadas. puede ser un
ms espeso. como los leos: este tipo de lavado modo eficaz de realizar un dibujo de lnea . Un fondo
quedar al final to talmente cubierto por el trabajo aerog rafiado. en color gris claro. hace resaltar el dibujo
posterior. a pincel o aergrafo. en re lieve.
Para lavados aerografiados fuertes. sobre los que se
van a pintar luego los detalles. es aconsejable. por Trabajos abstractos
razones de rapidez y comodidad. recurrir a instrumentos Con un lavado degradado aergrafo se puede crear un
ms econmicos. como el pu lverizador de boca o la campo de color ms liso que con un pincel. y en un
pistola. trabajo abstracto esto puede permitir al espectador
Los lavados muy amplios. como el que se describe apreciar mejor los colores. Pero en una pintura de
en el ejercicio 5 de la pgina 81 (4.8). exigen un bordes duros que incluya lavados de color plano y
control considerable. Pueden parecer sencillos. pero los opaco es mejor usar el pincel. El efecto final ser
lavados planos tienden a presentar irregu laridades si no similar. pero se necesita menos trabajo para lograr el
se aplican correctamente. En pocos sitios se aprecia mismo resultado que con el aergrafo.
111
6. Tcnicas avanzadas
112
Superposiciones y veladuras
cabo con un mnimo de enmascaramientos. Se trata. al profundidad hay que crearlo con la pintura. empleando
fin y al cabo. de aadidos. y no de los pun tos focales las capas suficientes para lograr el efecto deseado La
de la obra. El uso de enmascaramientos les da una laca es slo para proteger. y no se debe usar para nada
presencia mucho ms definida. ms.
Ya hemos mencionado la delicada luminosidad de
Tincin. En este tipo de trabajos la definicin viene algunos trabajos a aergrafo. Tiende a aparecer
dada por el dibujo de lnea original. Se trata de aplicar cuando se trabaja en co lor y a mano alzada. La
una coloracin sencilla. sin que hagan falta atomizacin de la pintura produce un resultado ms
sombreados. La parte importante del trabajo es el refinado y adaptable que los efectos que intentaron. por
dibujo; lo nico que se puede aadir es un degradado ejemplo. Seurat y los puntillistas. Inevitablemente. stos
ocasional. que surgiera volumen. y que sea demasiado se vean restringidos a una composicin bastante
delicado como para aparecer en el dibujo original. espesa. en la que descomponan la luz aplicando
motitas de color a pincel. Si se aplica color con un
Barnizado. Aqu no se trata de colorear. sino de aergrafo. dejndolo mezclarse sobre el lienzo al
conseguir un acabado. Se pueden usar pinturas acumular capas. se puede traba1ar directamente del
transparentes para crear un efecto unificador. pero es tubo (slo hace falta diluir) y se dispone as de
posible que se pierdan algunos aspectos de lo pintado. libertad para hacer trazos suaves y relajados. con toda
la pintura repartida en motas gracias a la naturaleza
Veladuras (6.30). El aergrafo puede aadir una nueva misma de la tcnica. Se pueden crear efectos apl icando
dimensin a las posibilidades de la acuarela. Por partculas muy pequeas de colores. que dividen la luz
supuesto. ste era el principal objetivo de Burdick de una manera indetectable por la vista humana.
cuando invent el aparato. Con l se puede aplicar Esta tcnica tambin tiene efectos indeseados. Uno
co lor encima de lo ya pintado (una de las limitaciones de ellos es la tendencia a oscurecer las formas. Si se va
tradicionales de la acuarela era que no se poda recargando persistentemente una pintura. se corre el
repintar. ya que se corra el peligro de disolver lo ya pel 1gro de crear una superficie indeterminada. en la que
pintado). El aergrafo ha abierto nuevas posibilidades. cualquier intento formal del artista quedar disimulado
Aqu entra en juego un principio fundamental de la
Aerografa a mano alzada aerografa artstica: hay que crear un nuevo lenguaje de
Una ventaja de aerografiar a mano alzada. sin trazos. Puede parecer algo evidente. pero lo cierto es
enmascaramientos. es que se pueden aplicar a voluntad que hay que aprender un idioma nuevo. Al trabajar con
los mtodos tradicionales de hmedo sobre hmedo y el aergrafo. se tienden a buscar los detalles que
hmedo sobre seco en toda su gama de componen el todo en cualquier aspecto concreto de la
posibilidades. El nico problema son las lneas obra. Pero en una zona dada se aplican muchas menos
delicadas. para las que habr que usar pincel o pasadas con el aergrafo que pinceladas con un pincel.
enmascaramientos. En algunos trabajos artsticos esto Con el aergrafo. lo ms importante es la impresin
puede resultar incmodo. general. el proceso de construccin a base de gestos
Las zonas amplias rociadas libremente tienden a tener elocuentes. y no los detalles delicados del pincel El
bordes incontrolados: el mtodo tradicional de elaborar artista se ve obligado a trabajar de un modo ms
un cuadro capa por capa. definindolo progresivamente general y, paradjicamente. tambin de un modo ms
hasta llegar a los detalles y veladuras finales. es especfico y preciso. El artista puede trabajar ms libre y
igualmente apropiado para el aergrafo. Para definir las espontneamente. pero tambin tiene que ser ms
zonas formales recomendamos. por ejemplo. un controlado y disciplinado. El pintor debe establecer un
prepintado inicial en acrlicos. hecho a brocha o a nuevo repertorio de trazos. que sean tan adecuados e
pistola (6.31 ): se puede usar cualquier cosa. ya que no individuales como las pinceladas. pero de una
ser visible en la obra terminada. Despus se va naturaleza diferente (6.35).
rociando paso a paso. trabajando cada vez en toda la Estas nuevas consideraciones son totalmente
superficie. ya que no se puede completar slo una zona diferentes de las que se aplican al pincel. y no se
pequea (6.32). Con cada nueva etapa la imagen prestan a generalizaciones. Pero el artista debe ser
completa va quedando mejor defin ida (6.33). hasta que siempre consciente de la luz y del color. y de los
poco a poco se va llegando al efecto final (6.34). diferentes efectos creados al pintar claro sobre oscuro y
Muchos decoradores de coches. aunque son oscuro sobre claro. Tambin hay que tener en cuenta la
conscientes de la necesidad de proceder capa por capa. distancia del espectador al cuadro: a un metro de
son-incapaces de seguir correctamente el proceso. distancia. las luces destacarn claramente de las
Normalmente. se usan unas cuantas capas de pintura sombras. mientras que mirando la obra ms de cerca
para crear un fondo plano. y encima se roca el diseo. pueden apreciarse las sutilezas del claroscuro. con las
Luego se crea una aparente profundidad a base de luces fundindose en las sombras. El sentimiento y el
abundantes capas de laca. pero esa profundidad es aspecto de la obra varan. segn se apliquen antes las
falsa. el trabajo queda mal definido e incorrectamente sombras o las luces. Una vez que se ha decidido qu
desarrol lado. Si se han cometido errores y se han aplicar primero. es posible reducir al mnimo el
corregido. esas zonas destacarn del resto. El efecto de claroscuro. definiendo una lnea lo ms marcada posible
113
6. Tcnicas avanzadas
6.31
6.28
6.29 6.30
114
Aerografa a mano alzada
6.32 6.33
6.34
6.34. Seng-gye, Sin ttulo (7 980), acrlicos sobre lienzo, Ejercicios avanzados
91X122 Cm.
Recorte de plantillas
6.31 -34. Etapas de la creacin de una imagen Ejercicio 1
aerografiando a mano alzada. Los detalles ms Dibuje una forma complicada. en contorno. y
distintivos se pintaron a pincel (6.31 ), y luego la fotocpiela dos veces. Coloque una hoja de pelcula
imagen se fue elaborando progresivamente con la enmascaradora sobre cada fotocopia y recorte la forma
tcnica convencional del aergrafo. en el enmascaramiento; luego retire la plantilla
115
6. Tcnicas avanzadas
6.35
6.35. Detalle de 6.34. reproducido al tamao real. manera que cubra parte del diseo que cubra la
anterior. Aplique una cuarta hoja que cubra
recortada. Coloque la plantilla recortada de una parcialmente la zona cubierta por la tercera. El grosor
fotocopia sobre la otra y compruebe si coinciden o no. del enmascaramiento va creciendo escalonadamente.
Roce con el aergrafo con los enmascaramientos 'Recorte la forma del diseo y retire el enmascaramiento
colocados y despus retrelos. Si ha cado algo de color negativo. es decir. todo menos la forma. Si no se corta
en las fotocopias. quiere decir que las plantillas no se con la suficiente profundidad. se desgarrar; si se hace
recortaron o no se colocaron bien. demasiado fuerte. se cortar el papel. Quite el resto del
enmascaramiento y mire el papel a la luz para ver si
Ejercicio 2 hay puntos donde se cort demasiado profundamente.
Aplique pelcula enmascaradora a una superficie y
recorte una forma; puede ser tan simple o tan Ejercicio 4
complicada como usted dese~. Retire el Este ejercicio es para trabajos en tres dimensiones.
enmascaramiento de manera que slo quede cubierta la Pegue una caja de cerillas a un papel y coloque encima
forma y roce un color claro en toda la superficie. de ambos una hoja de pelcula enmascaradora (6.36) .
llegando hasta los bordes del enmascaramiento. para Corte el enmascaramiento de manera que caiga
que queden bien definidos. Cuando se seque la tinta. precisamente en la base de la caja de cerillas. llegando
aplique una nueva hoja de enmascaramiento sobre toda hasta la superficie. pero sin sobresalr por los bordes.
la superficie; se formar un relieve donde estaba Para esto habr que cortar la pelcula en el aire.
colocado el anterior enmascaramiento. Trate de recortar
la forma exacta. cortando a lo largo del relieve. Quite
todo el enmascaramiento. menos el que recubre la
forma. y vuelva a rociar toda la superficie con un color
diferente. Si el corte ha sido perfecto. cada rociada
habr cubierto exactamente la misma zona. Quite todo
el enmascaramiento y compruebe si hay alguna zona o
lnea con tinta de un solo color; indicar que se ha
cometido un fal lo al cortar.
Ejercicio 3
Tome una hoja de papel muy fino y dibuje en ella un
diseo. Coloque una hoja de pelcula enmascaradora
sobre todo el papel. Despus coloque encima una hoja
enmascaradora ms pequea que cubra parcialmente la
forma. Aplique una tercera capa sobre la segunda. de
6.36
116
Ejercicios
11 7
Captulo 7
Aplicaciones especializadas
119
7. Apli caciones especializadas
supuesto. lo que se pretende es que el anuncio uno al pegarlos; con esto se obtienen bordes ms
definitivo sea ms atractivo a la vista. Se emplea el difusos. que no dejan ver dnde empieza un elemento
mismo procedimiento en otros campos de la publicidad; y termina otro. unificando as el conjunto.
por ejemplo. en los anuncios de gafas de sol. Se
fotografa al modelo con una montura sin cristales y
luego se aade el color de los mismos.
120
Retoque
o
~w
7.3
121
7. Aplicaciones especial izadas
7.4
nuevo y luego rociar las zonas defectuosas de la copia. Peter Barry, portada de disco.
En cada etapa se debe rociar como si se estuviera
creando la imagen. Pero el nico modo de fundir las
rociadas con el grano o textura especfico de la estn de ms las suti lezas. Puede que ni siquiera se
fotografa es a base de experiencia. No es una tarea vean los defectos de la fotografia original. ya que los
para aficionados; sin embargo. como no se trabaja tonos tienden a fund irse un poco. Hay que trabajar con
sobre la fotografa original. los desastres no son energa; si hay, por ejemplo. una chaqueta de tono
irremediables y siempre se puede sacar otra copia y similar al del fondo. que podra confundirse con l. se
empezar de nuevo. le aade un fuerte contraste con el aergrafo.
122
Impresin
7.5 7.6
enmascaramiento lquido. o una copia fotogrfica del Impresin
original. En realidad. conviene hacer varias copias y
recortar el enmascaramiento sobre una de ellas. Aunque el aergrafo se ha utilizado casi siempre para
trasladndolo a la copia en la que se trabaja y preparar obras que luego se reproducen
sujetndolo con pesas o monedas (7.5) . El borde fotogrficamente. en los ltimos aos se han ampl iado
quedar ligeramente difuso. como los bordes de la sus aplicaciones en el campo de la impresin artstica.
fotograffa misma. La impresin artstica es un gnero especia lizado y
Otra alternativa para cuando se teme cortar prestigioso en el que el artista mismo interviene en el
demasiado profundamente es usar celuloide fino o proceso de reproduccin. Es l quien hace el grabado.
celofn grueso. Se aplica a la superficie y se raya la o aplica tinta a la litografa. o se encarga de la
silueta a enmascarar con un instrumento de grabador separacin de colores. En general. el artista es el
(7 .6). Luego se separa de la superficie y se recorta a lo responsable del diseo hasta el momento de
largo de la lnea marcada . Finalmente. se pega a la reproducirlo. y muchas veces es l mismo quien lo
fotografa con goma o se sujeta' con pesas o monedas. imprime. Sin embargo, la presentacin de una obra de
O. R. Croy. en su excelente libro sobre el retoque. arte a un impresor para que ste se encargue de la
indica otra posibilidad. que consiste en utilizar un separacin fotog rfica y la reproduccin no constituye
barniz enmascarador para el que ofrece la siguiente una impresin artstica. sino slo una reproduccin.
receta: se hierven dos partes de aceite de linaza junto Este es un campo nuevo de la aerografla y en l se
con otras dos de gasolina y una de creta. El lquido desarrollan constan temente nuevas posibilidades. Varias
resultante se puede usar como fluido enmascarador. de las innovaciones que se citan a continuacin han
se aplica con pincel. es impermeable y se puede quitar aparecido durante la preparacin de este libro. Hemos
sin dejar huella con un algodn empapado en gasolina. tratado de ofrecer una relacin tota lmente actual izada
de los mtodos actualmente en uso; pero
Bordes suaves. Los bordes muy suaves. como. por inevitablemente pronto quedar anticuada.
ejemplo. los de las nubes. se pueden lograr usando
como enmascaramiento un trozo de algodn o de papel
secante grueso (pgina 89; 4.25) . Plantillas
El modo ms sencillo y ms directo de imprimir era el
Pinturas. Es mejor usar poca pintura que usar mucha uso de plantillas. generalmente de cartulina. con las
(siempre se puede aadir ms). y no conviene mezclar que se impriman tarjetas o carteles. La aparicin de la
blanco y negro sobre la misma superficie para obtener pelcula enmascaradora permiti realizar
un gris. Los colores deben mezclarse antes de rociar. enmascaramientos mucho ms complicados. Cuando el
trabajo se va a reproducir. la tirada est limitada por la
El retoque tiene muchas variaciones. pero todas ellas duracin de la pelcula. que no suele aguantar ms de
dependen del conocimiento de las tcnicas bsicas de treinta impresiones. Despus de varios usos la pelcula
aerografa. Esto es algo para lo que no existe sustituto. se arruga por los bordes o se empieza a despegar hasta
123
7. Ap licaciones especial izadas
que no se puede usar ms. Una alternativa ms preparacin de un color para la separacin. o para
res istente es una plancha fina de metal grabado. hacer ajustes en los negativos que se usan para
Se puede hacer una prensa casera con una tabla a la preparar las tramas (7.7). Esta lt ima aplicacin es
que se acopla con bisagras un marco. con abe rtura de similar al retoque de fot ografas (pp. 119- 123); para
igual tamao que la imagen. Se cubre la abertura con la primera puede ser necesario aerografiar sobre cristal.
una hoja de pel cula enmascaradora del tamao Cada color se define med iante un filtro fotog rf ico. y
adecuado. Normalmente. se necesitar al menos una despus se pasa por una trama de semitonos. que se
plantilla por cada color. Luego se inserta el papel entre crea aerografiando motas de ti nta opaca sobre un
la base y el marco. colocndolo en su posicin exacta cristal. a muy baja presin. A continuacin. los
med iante marcas de registro. Se roca la zona relevante. positivos resu ltantes se rebajan o se acentan ms.
se retira el papel. se inserta otro nuevo y se repite el segn sea necesario. And rew Holmes es un artista que
proceso. Cuando se ha aplicado ese color a toda la emplea este mtodo para crear obras muy complejas e
edicin. se quita la planti lla. se coloca la siguiente y se individuales. As es como rea liz Sugar Shack (7.8).
empieza a rociar un color d iferente. papel por papel. una impresin a doce colores.
Este mtodo es cont ro lable. sencillo y eficaz. Cada Si se aerografa a travs de una trama. pronto se
impresin ser ligeramente diferente de las dems. ya atascar tinta en los intersticios de la misma.
que es prcticamente imposible rociar todas las veces bloquendola y el iminando cualquier sutileza que el
exactamente con el mismo nfasis e intensidad. En art ista pretendiera lograr. As pues. este mtodo exige
consecuencia. no se pueden hacer copias idnticas. limpiar constantemente la trama. y sus inconvenientes
Pero el mtodo es perfectamente vlido para hacer pueden ser ms que sus posibles ventajas.
copias n icas. cada una algo diferente de los dems
(por ejemplo. por haber usado colores distintos). Tal
como se adverta en la pgina 106 (6.6). la plantilla no Litografa
tiene por qu dictar los lmites de la rociada: se pueden Es una de las fo rmas de impresin ms jvenes. e
dejar zonas en blanco o aplicar gradaciones, y cada incialmente consista en trazar un diseo con cera sobre
impresin puede diferir en la cantidad y extensin de una piedra que despus se mojaba. A l entintar la
las rociadas aplicadas con las mismas plan t illas (7.10). piedra. la cera aceptaba la tinta grasa. pero la piedra
Esta tcnica sirve tambin para colorear litografas y hmeda la repela. As se poda luego imprimir el
aguaf uertes. diseo en un papel. ya que la tinta slo quedaba sobre
el dibujo . En la actualidad. la piedra se suele sustituir
por una plancha de zinc.
Linograbados El diseo se dibuja con cera o con tinta grasa. y en
El borrador de aire es un instrumento muy til para este este lt imo caso la tinta se puede diluir y aplicar con
tipo de impresin (y tambin para otros). Aunq ue no se aergrafo. directamente o con enmascaramientos. Hay
pueden definir exactamente los cortes. que hay que que usar una plancha para cada color. Si se entinta la
rea lizar con un instrumento adecuado. el borrador de plancha con tinta de imprenta. se pueden lograr
aire sirve para elaborar la text ura de las secciones en impresiones sumamente precisas y delicadas (7.9) .
relieve. produciendo por ejemplo efectos moteados en
la impresin definitiva.
Aguafuerte
Este mtodo consiste en aplicar cera a una plancha .
Xilografa trazar un dibujo sobre la cera y sumergir la plancha en
Los cortes que se hacen en la madera son tajantes y cido. que corroe las zonas donde se ha incidido la
prof undos. Se puede util izar un borrador de aire para cera. Al sacar la plancha del bao de cido. y limpiarla.
impartir textura a las zonas en relieve y tambin existen las zonas que estaban bien cubiertas por la cera quedan
posibi lidades para el aergrafo. Despus de tallar el en re lieve. Luego se entinta la plancha y se enjuaga, de
bloque. se puede uti lizar el aergrafo para entintar las manera que slo quede tinta en las depresiones
zonas en relieve. lo cual permite apl icar gradaciones de comidas por el cido. El diseo se imprime sobre papel
intensidad. La tinta que cae en las incisiones no se hmedo.
imprime. ya que no entra en contacto con el papel. y Se puede ut ilizar un aergrafo para rociar cera sobre
esto permite rociar libremente sin miedo de entintar en la plancha. pero esto tiene el inconveniente de que
exceso. (Esta tcnica no se puede aplicar a los cada rociada del aergrafo define una zona que no
linograbados. ya que los cortes en el li nleo no son lo quedar impresa. En otras pa labras. el aergrafo se usa
suficientemente profundos para asegurar que no se negat ivamente
imprima la tinta que cae en las incisiones.) Tambin se puede utilizar un borrador de aire
despus de haber encerado toda la plancha para atacar
la cera en ciertas zonas. En este caso el borrador de
Serigrafa aire acta positivamente. Estas tcnicas se pueden
Se utilizan plantillas fotog rficas que se colocan sobre emplear tambin para crear una amplia gama de
una trama. El aergrafo se puede utilizar en la texturas en la impresin a la mediatinta.
124
l lustracin artstica
..-;;
o
'O.
. .
7.7
125
7. Aplicaciones especializadas
\ Escultura
En este apartado nos referimos a toda clase de
decoracin tridimensional . y las tcnicas generales
pueden consultarse en otra parte de este libro (pgina
103). aunque aqu aadiremos algunas sugerencias y
un poco de informacin.
126
Ejemplos de impresin
7.10
127
7. Aplicaciones especializadas
128
Decoracin de coches
ambiciosa. se puede tratar de aplicar alguno de los los esmaltes convencionales; si uno se ha pasado dos
efectos mencionados en el apartado sobre escul tura. meses decorando un coche. no le agradar que se
En general, pintar un coche es un trabajo decolore antes de un ao. Conviene asegurarse de la
bidimensional sobre una superficie curva. Hay que tener compatibilidad de las pinturas que se usen para poder
en cuenta un par de cosas; la ms importante es aplicar aplicarlas una sobre otra.
el mismo cuidado y respeto que si se estuviera
pintando un lienzo. Es imprescindible preparar bien la Ejemplos de efectos especiales
superficie; nadie desea que aparezcan manchas de orn
bajo su obra maestra. Lo ideal es raspar la superficie Plantillas de cartulina usadas repet idamente
hasta la plancha metlica. quitar lo oxidado. repintar y Con una plantilla relativamente sencilla se pueden
finalmente decorar. No hay que usar el aergrafo hasta producir diseos repetitivos muy vistosos. Una elipse.
que se haya formado una base gruesa. de varias capas una voluta o una ondulacin se pueden transformar
de pintura; el resu ltado final quedar mejor y ser ms
seguro. Si el coche es nuevo, hay que quitar la cera
que pueda tener, ya que resistira la pintura; a
continuacin, se raspa la pintura con una pasta
abrasiva muy fina para crear un grano en el que agarre
la decoracin aerografiada. Esto hay que hacerlo
tambin despus de repintar el coche.
Tanto si se utilizan enmascaramientos como si no.
conviene ir elaborando la imagen como si se trabajara
en un lienzo. Algunos decoradores se limitan a pintar el
diseo de una vez, pero esto produce un efecto plano,
poco convincente y que se estropea fcilmente. Una
vez que se ha terminado de pintar el diseo. se
necesitarn muchas capas de laca para protegerlo y
para acentuar la sensacin de profundidad. No es raro
que se apliquen de 30 a 40 capas de laca.
Para estos trabajos se pueden utilizar esmaltes para
coche, lacas acrlicas y pinturas para vehculos. La
mayora de los profesionales utilizan los dos ltimos
productos. por ser ms resistentes a la decoloracin que
7.13
XL!f~96G
-
7.14
129
7. Aplicaciones especializadas
130
Efectos
7.15
7.16 7.18
131
7. Aplicaciones especia lizadas
tambin que la pintura est completamente seca. pues. colorear una fotografa en blanco y negro que sacar una
de lo contrario. al retirar el enmascaramiento se llevara en color. Siempre vena bien para la reproduccin
parte de la pintura . (pgina 15); evitaba el tener que sacar una nueva
Para darle al modelo una apariencia usada. se pinta fotografa. y los colores quedaban brillantes. Pero el
todo l del mismo color bsico que el material del proceso no termin aqu; tambin las hermosas
original; despus se aaden las capas normales de fotografas de paisajes marinos. tpicas de los aos
pi ntura y se raspan o rayan algunas secciones. aadiendo cuarenta y cincuenta. estaban coloreadas a aergrafo.
tonos rojizos para crear un efecto oxidado y gastado. Algunas fotografas modernas son igualmente copias en
Se puede aadir textura espolvoreando un polvo fino blanco y negro coloreadas (7.20).
en las capas inferiores de pintura cuando an est Para impartir un efecto antiguo a una fotografa
hmeda. y rociando encima. Un pincel destruira este nueva. se decolora primero la copia en blanco y negro
efecto. pero el toque del aergrafo es lo basta nte ligero hasta obtener un sepia. y despus se colorea . evitando
para mantenerlo . Si se desea una capa muy espesa. es los enmascaramientos duros. que produciran bordes
mejor aplicar varias capas finas sucesivas. dejando que muy marcados. Colorear una fotografa es como
se seque cada una antes de aplicar la siguiente. colorear una obra de arte cualquiera. aunque casi
En general. conviene experimentar todo lo que se siempre es preciso usar enmascaramientos. En este
pueda. El propsito del modelismo es lograr un efecto caso. no da buenos resultados el sistema de rociar y
lo ms real y exacto posible. y para ello resulta muy til luego limpiar el exceso de pintura con un algodn. ya
la experimentacin. ya que los detalles tienen que as se podran quitar los colores aplicados
muchsima importancia. El grado de complejidad de previamente. Para lograr un efecto antigu o. conviene
algunos modelos puede hacer que el modelista se usar enmascaramientos de cartulina. papel o celofn.
decida por los aergrafos ms sofisticados. pues los que no son absolutamente duros. La pelcula slo sirve
modelo, ms econmicos no tienen la misma para crear efectos modernos.
delicadeza. El aergrafo es muy til tambin para pintar
dioramas y escenarios en los que exhibir los modelos. Animacin
El aergrafo se usa de vez en cuando en pelculas de
Coloracin de fotografas animacin. pero su uso tiende a reducirse a los fondos
En la poca victoriana se apreciaban las fotografas de y ttulos. La especialidad suprema del aergrafo. que
colores brillantes. que se coloreaban a pincel de manera son sus sutiles variaciones tonales. es un anatema para
un tanto rud imentaria pero sencil la. A principios de los animadores. que necesitan reproducir el mismo tono
siglo ya haba aparecido la fotografa en color. pero los una y otra vez. Es casi imposible repetir exactamente
colores apenas eran discernibles. y se parecan ms al diseos y t onos con un aergrafo. Pero. a pesar de
sepia de las antiguas fotografas que a las modernas todo ello. hay uno o dos animadores que han rea lizado
fotografias en color. Hacia 191 O ya se conseguan pelculas de dibujos animados con aergrafo; una
colores ind ividuales. aunque apagados. Fue el gan el Festival Cinematogrfico de Annecy en 1975.
aergrafo. con su sutileza y textura uniforme. el Hay otro campo de la cinematografa en el que se ha
instrumento que revolucion la coloracin de empleado el aergrafo. pero que ya ha quedado
fotografas. obsoleto. En algunas pelculas de accin se rodaban
Existan varias razones para colorear. En sus escenas con la cmara dirigida a los protagonistas a
principios. la fotografa en colqr era un proceso travs de una luna de cristal pintada. Por ejemplo.
complicado y largo. y muchas veces resultaba ms fcil pod an pintarse en ella colinas o acantilados con
7.19
132
Tejidos y animacin
aergrafo para luego rodar la escena en una llanura. El Para el batik se prepara el material usando cera como
espectador que vea la pelcula vea la escena en un enmascaramiento. pero en vez de sumergirlo luego en
territorio montaoso. En la actualidad. se usan otros el tinte. como se hace en el batik ordinario. se roela el
sistemas de efectos especiales para este propsito. tinte con aergrafo. El enmascaramiento de cera
producir bordes duros. pero dentro de esos lfmites se
Fondos puede aerografiar libremente. aplicando gradaciones o
Normalmente. se trata de aerografiar sobre papel. lienzo creando bordes ms suaves. Se pueden rociar tantos
o pelculas transparentes. Estas ltimas son frgiles y se colores como se desee; en el batik ordinario. para poder
marcan fcilmente. y lo mejor es ponerse guantes hacer esto hay que enmascarar con cera varias veces.
suaves de algodn para manejarlas. En cada hoja se De hecho. si se utiliza el aergrafo. el batik no consiste
perforan orificios que permiten luego colorearla en su ms que en enmascarar con cera.
posicin exacta. Una imagen puede componerse de Estos mtodos se pueden ampliar a cualquier diseo
hasta cinco hojas transparentes superpuestas (con ms sobre una tela; pero si se uti liza un patrn repetitivo se
de cinco. los colores se hacen demasiado oscuros). y producirn ligeras diferencias en las distintas secciones.
es fundamental que estn perfectamente situadas. En ya que el aergrafo no produce resultados idnticos
los fondos. las variaciones de tono tienen menos cada vez.
importancia. porque en general se usan para varios
fotogramas. mientras que las figuras animadas se Pintura escnica
mueven en cada fotograma. En estos casos se dejan las En muchos manuales de aerograf fa se menciona la
hojas del fondo. pero se coloca encima una nueva con pintura escnica; sin embargo. en la prctica la sutileza
la accin siguiente. Los fondos varan mucho. segn el que el aergrafo puede crear no se aprecia en una
tipo de pelcula ; pueden ser desde un simple tono hasta representacin teatral corriente o en un programa de
un dibujo perfectamente detallado. televisin. En general. basta con aplicar las tcnicas
descritas en el captulo 5. y usar una pistola de aire
Titulacin corriente.
Los ttulos de las pelculas se suelen hacer imprimiendo Una excepcin digna de mencin son los efectos
en color una hoja transparente con tipos de metal escnicos que utiliza el grupo musical americano The
caliente. A veces se hacen a mano. Se puede utilizar el Tubes. que son famosos por el esfuerzo que dedican a
aergrafo para aadir sombras u otras ornamentaciones todos los aspectos de su presentacin visual. y que
a las letras. utilizan el aergrafo tanto para las ropas (7 .27) como
para los decorados.
Telas
Con un aergrafo se pueden rociar tintes lquidos. Murales
pinturas para telas. blanqueadores y cualquier colorante El aergrafo resulta muy adecuado para la pintura
en pasta que pueda di luirse. y esto se puede usar para mu ral. tanto en interiores como en exteriores (7.28) ; si
decorar un tejido an en el telar o para pintar sbanas se trata de obras de gran tamao. es conveniente rociar
de cama (7 .24) . Se puede aplicar a la mayora de los sin enmascaramientos. ya que los bordes duros
tejidos. siempre que puedan ~eirse y fijarse antes de producirn mal efecto. Las tcnicas son las tpicas de
lavarlos. No se pueden aerografiar tintes en tejidos que un trabajo bidimensional.
tengan remates (a menos que puedan quitarse) o que
deban teirse en caliente. Tampoco hay que utilizar un Frescos
tinte soluble en agua que no pueda fijarse antes de La tcnica tradicional del fresco consista en pintar
lavar (ni tintes solubles en tetracloruro de carbono si sobre argamasa hmeda. con lo que se produca un
no se pueden fijar antes de limpiar en seco). Hay que mural compuesto por secciones pequeas. cuyo tamao
usar un tinte adecuado; no se puede usar un tinte para vena determinado por lo que el artista pudiera pintar
algodn en una tela de nylon. Siempre conviene probar en una jornada de trabajo con la argamasa an
el tinte en una pieza aparte de tela . antes de comenzar. hmeda. No parece haber ningn inconveniente para
para comprobar la absorbencia del material. pintar frescos con aergrafo. Se pueden cubrir zonas
Si se va a aerografiar en el mismo telar. se rocia la grandes con relativa rapidez. y el mural se compondra
trama. sin molestarse en aadir mucho detalle. ya que de menos secciones que un fresco tradicional.
se perdera al tejer la urdimbre. El material terminado se
puede rociar -<:on un tinte adecuado- estirado para Decoracin con plantillas
elaborar un diseo concreto o arrugado para crear Se pueden decorar puertas y todo tipo de muebles.
efectos de textura. Se puede aerografiar libremente o usando un aergrafo y las plantillas adecuadas. encima
con plantillas. Para crear un diseo en una pieza de tela de la pintura normal. Los muebles suelen pintarse con
terminada. que no tenga costuras. habr que utilizar un un efecto plano. mientras que. en contraste. el
maniqu. y proceder como cuando se dibuja un diseo aergrafo produce gradaciones de tono. Si se trabaja
bidimensional sobre tres dimensiones. enmascarando sobre una superficie oscura. puede convenir aplicar un
con cualquier material adecuado: plantillas o cartulina prepintado blanco o de tono claro para que las
para los bordes suaves. y cera o pelcula para los duros. delicadas tonalidades producidas por el aergrafo no se
133
7. Aplicaciones especializadas
7.20. Bob Carlos Clarke, coloracin creativa de 7.23. Seccin del corazn humano, ilustracin mdica
fotografla. a aergrafo de Ri Kaiser.
7.21. Ray Hasgood, modelo de coche aerografiado. 7.24. Telas y artlculos aerografiados de la tienda
7.22. Escaparate ilustrado (rrTigreJJ). Miracles.
7.20
134
Versatilidad
7. Aplicaciones especial izadas
pierdan en el color del fondo. Tambin se pueden hacer rociando abrasivos duros. El aerografista americano
moteados con pintura espesa aplicada uniformemente. Denny Johnson ha creado de este modo muchos
diseos excelentes (7.25).
Pintura sobre cristal
Vidrio coloreado
Ventanas El aergrafo ofrece muchas posibi lidades en todas las
Es fcil pintar con aergrafo sobre cristal. Si se trata de aplicaciones trad icionales del vidrio coloreado con
ambientes donde se produce mucha condensacin de tcnicas en las que se aplica color lqu ido.
humedad. como una sauna o una peluquera. la pintura
resistir la condensacin y el diseo se seguir viendo. Proyectos arquitectnicos
Las gotitas atomizadas de pintura se adhieren al vidrio El aergrafo. en combinacin con forografas o dibujos.
mucho mejor que la pintura apliceda a pincel. resu lta muy til para crear una impresin realista del
Para rociar sobre vidrio. se suele trabajar desde aspecto definitivo de una obra arquitectnica y poder
dentro en un diseo que se ver desde fuera. y por lo mostrrselo a los cl ientes. a los funcionarios de
tanto hay que poner cuidado. La primera capa que se urbanismo o a cualquier ot ra parte interesada. Estas
aplica ser. vista desde fuera. la capa superior. de modo presentaciones resultan especialmente tiles para
que hay que recordar que se trabaja al revs. desde la aquellas personas no acostumbradas a interpretar
capa superior a la inferior. Una vez que uno se planos (5.3) .
acostumbra, ya no resu lta difcil. aunque puede haber En una fotografa se pueden aadir nuevos edificios.
dificu ltades para ver lo que se pinta. suprimir otros. o trasladarlos a un nuevo fo ndo
Si el diseo se va a ver desde dentro. conviene fotogrfico. Muchas veces se presentan dos imgenes.
trabajar de los oscu ros a los claros. La luz que v iene de una correspondiente al antes y otra al despus. en
fuera quedar bloqueada por la pintura oscura. aunque la que se ve el nuevo edificio en su emplazamiento. El
se pinte encima de ella en tonos ms claros. Este aergrafo se puede util izar para retocar una fotografa.
mtodo se aplica incluso cuando la ilum inacin exterior mostrando el mejor aspecto de un edificio. El empleo
y la interior son equivalentes. de tcnicas tridimensionales (pgina 103) puede aadir
Si se trabaja en zonas muy amplias. no vale la pena un efecto ms real ista a las maquetas arquitectnicas.
utilizar el aergrafo en todas las etapas. El escaparate
de la tienda Tigre (7.22) se pint con aerosol y Produccin en cadena
aergrafo. A veces conv iene usar una pistola. adems Desde sus primeros tiempos. el aergrafo se ha
de, o en vez de, el aerosol. En cuanto al tipo de utilizado en artcu los que se producen en cadena.
pintura, los esmaltes dan muy buenos resultados. y como. por ejemplo. coches de juguete esmal tados.
muchas veces son preferibles incluso a las pinturas Cada operario se encarga de una serie de trazos y
especiales para cristal. dependiendo de las colores. y un equipo de profesionales puede conferir un
circunstancias. aspecto de acabado a mano en casi cualquier artculo
comercial que deba pintarse. Es una buena manera de
Cristales enmarcados dar un toque individual a los artculos producidos en
Cuando se roca el dorso de un1 cristal para enmarca r. masa (vase la polvera de la pgina 17).
no importa si se sigue este orden, aunque en general es
conveniente trabajar empeza ndo por los primeros Decoracin de pasteles
planos y progresando hasta el fondo. Tambin se puede utilizar un aergrafo para rociar
colorantes en pasteles y tartas. Conviene tener en
Grabado en vidrio cuen ta un par de detalles: en primer lugar. el aergrafo
El borrador de aire se puede util izar para grabar vidrio. debe estar totalmente limpio. Se trata de productos que
van a ser comidos. y no hay que arriesgarse a
7.25. Dennv Johnson. ventana de coche decorada. envenenar al p bl ico con restos de materiales txicos
que puedan quedar en el instrumento.
En casi todos los casos es imposible aplicar
enmascaramientos. o resulta tan difcil que casi no vale
la pena. Hay c;ue cubrir zonas pequeas. delicadas y
generalmente trid imensionales. Si se trata de decorar
figurillas para adornar el pastel. se rocan aparte y
despus se co locan. En general. basta con seguir los
principios bsicos que se explican en la seccin
dedicada a los trabajos tridi mensionales.
136
Otras aplicaciones
Pintura corporal
A menudo se trata de una tcnica de aerografa pre-
fotogrfica. pero tambin se utiliza en otras ocasiones.
como fiestas. espectculos o maquillajes excntricos. En
general. se pinta como en un trabajo bidimensional.
pero hay que trabajar a baja presin (no ms de
30 psi = 2 bares); utilizar pinturas que no sean txicas;
no tratar de crear efectos detallados en la piel. ya que
se perderan cuando el/la modelo se mueva. y tener
muchsimo cuidado cuando se ro<J:a cerca de los ojos.
Normalmente. es fcil aplicar enmascaramientos
siempre que se d isponga de ayuda. Una pieza de tela
colocada sobre el cuerpo y que se mantenga tirante
crear un borde duro; tambin se pueden utilizar
plantillas de cartulina. Pintar un cuerpo humano puede
ser divertidsimo; no hay ms que atender a las
advertencias y dejar volar la imaginacin. 7.26
Ciruga
El aergrafo ha encontrado una de sus aplicaciones
ms sorprendentes y ms beneficiosas en el camino de Peluquera. Hay que tomar las precauciones normales
la ciruga. En las operaciones del cerebro se roca ltex (vase la seccin de pintura corporal). Una vez
sobre el delicado tejido cerebra l para que acte como realizado el peinado. se pueden aadir efectos
cubierta protectora. Esto no slo demuest ra mucho complicados; los colores tienen que mantener
ingenio por parte de los cirujanos; es un homenaje al su poder colorante en estado lquido.
aergrafo mismo. que demuestra as su versatilidad y su
gran precisin. su posibilidad de esterilizacin y su Pintura sobre madera. Se pueden utilizar numerosos
capacidad de aplica r una capa muy fina sobre una tintes y colorantes para madera; los aergrafos de boca
superficie sin necesidad de tocarla. Si se maneja en ancha sirven tambin para aplicar barniz. Pero un
condiciones muy minuciosas. el aergrafo puede realizar acabado aerografiado no exime de la necesidad de lijar
trabajos de gran precisin. adecuadamente la pieza.
137
7. Aplicaciones especializadas
138
Pintura! mural
139
Apndice 1
Cuidado y mantenimiento
del aergrafo
Los comentarios de esta seccin no se aplican a todos 6 Para reparar aergrafos de modelos avanzados se
los aerg rafos, pero el lector que posea uno podr necesita un equipo de instrumentos especializados. No
darse cuenta fcilmente de cules se refieren a su es una tarea para personas que carezcan de
instru mento. sobre todo despus de consu ltar la pgina
142, donde se clas ifican los aergrafos segn su t ipo y
modelo. En el Apndice 2 aparecen ilustrados los
principa les tipos de aergrafos; sus com ponentes varan
en nombre y forma, pero tienen esencialmente las
mismas funciones; aqu emplearemos una nomenclatura
de tipo general.
1. Cuerpo
Mantenimiento cotidiano 2. Depsito de color
3. Tubo de
1 Para cambiar de color. se hace pasar el d isolvente alirnent<icin de
color.
adecuado a travs del aergrafo, rociando sobre un
papel inservible hasta que no queden rastros del color
anterior. Antes de hacer esto. conviene limpiar varias
veces el depsito. En algunos modelos de alimentacin 3 ~
por gravedad se puede aflojar la boqui lla y soplar por
ella. lo que produce una corriente de aire inversa. hacia
el depsito. y faci lita la limpiez9. Hay que acordarse de
volver a apretar la boqui lla (A B. C. D. E, FI) .
2 Despus de cada sesin de trabajo hay que limpiar
co ncienzu damente el aergrafo . Si slo se va a
descansar un rato. hay que vaciarlo y limpiarlo de todos
modos. porque el medio podra secarse en la boquilla.
bl oquendola (A B. C. O, E, FI).
3 Los aergrafos ms sofisticados deben l levarse a
revisar aproximadamente cada dieciocho meses. Vale
ms esto que arriesgarse a que se desarrollen defectos.
Una arandela estropeada puede cambiarse fci lmente;
por ejemplo. antes de que ocasione problemas (D, E,
FI) .
4 Para cambiar la aguja. hay que aflojar o quitar el
torni llo que la sujeta, hasta que encaja en su lugar.
1. Cuerpo. 2
Finalmente, se vuelve a apretar el tornillo (C, D. E) . 2. Depsito de color.
5 Si hay que cambiar la boquilla estando la aguja 3. Boqui lla.
p uesta. hay que asegurarse de que la aguja est echada 4. Aguja.
5. Sistema de
hacia atrs. Una vez ajustada la nueva boquil la. se echa almemacin de
suavemente la aguja hacia delante; luego se afloja el color
torni l lo de sujeccin. se comprueba que la aguja est
en su sitio y se vuelve a apretar el tornillo (C. D. E) .
140
Cuidado y mantenimiento
. ....
6
...
7 Para engrasar se usa aceite o vaselina. segn se
indique en las instrucciones del fabricante. Si durante
una reparacin se encuentra una parte que parece haber
sido engrasada. pero no aparece ninguna mencin de 7
3 4 5
ello en las instrucciones. consultar con el fabricante o
proveedor. (Todos los modelos.)
1. Cuerpo.
2. Depsito de color.
3. Tapa de aire.
4. Montura de la 8
boquilla.
5. Arandela de la
Izquierda: Pistola ajustable. boquilla.
6. Agua. 9
Izquierda. abajo: Aergrafo difusor. con aguja en la
7. Montura de auste
boquilla . de la aguja.
Derecha: Aergrafo de accin simple. con aguja en el 8. Cmara de entrada
cuerpo. del color.
9. Tubo de 2
Abajo: Aergrafo de doble accin. alimentacin del
Ms abajo: Esquema de las partes del aergrafo difusor. color
de aguja en la boquilla.
1. Cuerpa
..
2. Guarda de la tapa de aire. 6
3. Tapa de aire.
4. Boquilla
5. Arandela de la boquilla.
6. Agua.
7. Tornillo de sujeccin de la aguJa.
7
8. Mango .
2
3
...... o
4 5
8
141
Apndice 1
142
Tabla de fallos
143
Apnd ice 1
13. Escape de pintu ra por la (a) Suministro de aire Aument ar el aire o disminuir C3. 03. 0 4. E3. E4
boqu illa durante el inadecuado en relacin la pintura. o revisar el
funcionamiento con la pintura suministro de aire
(b) Aflojamiento de la tapa Apretar C. D. E
de la boquilla
(c) Escapa pintura del Mantener horizontal el C3. 03. 04. E3. E4.
depsito. goteando aergrafo: no sobrecargar el F1
hasta la boquilla depsito
144
Tabla de fallos
145
Apndice 1
3. Empuje la aguja
suavemente pero con
firmeza hacia la boquilla.
146
Tcn icas de puesta a punto
14
4
1~ 1 3
...
16 17
10 11 11
13
\' s
6~ 7
~
.9
2 3
16 17
7
Esquema completo de las partes de un
aergrafo de accin simple, con aguja
1. Cuerpo. 14. Aguja.
2. Mango. 15. Arandela del
3. Soporte del casquillo de la
tornillo de aguja.
sujeccin de la 16. Tornillo de
aguja. ajuste de la
4. Palanca de aguja.
control. 17. Tornil lo de
5. Embolo de la sujecin de la
vlvula de aire. aguja.
6. Arandela de la 18. Conexin con el
vlvula de aire. depsito de
7. Muelle de la color.
vlvula de aire. 19. Cmara de
8. Caja de la entrada del
vlvula de aire. color.
9. Soporte del 20. Arandela del
muelle de la depsito de
vlvula de aire. color.
10. Tapa de aire. 21 . Tubo de entrada
11 . Boquilla. del color.
12. Base de la 22. Depsito de
boquilla. color.
13. Arandela de la
boquilla.
147
Apndice 1
12 13 14 15
25 3
2
148
El Turbo
15 1
12
149
Apndice 1
22
20
21 31 . Ee de suec16n 3
de la turbina
33 2
(inferior).
34 32. Depsito de
18
13. Soporte del 22. Brazo pintura
muelle de la 23. Rueda de la 33. Tornillo de
vlvula. turbina. auste del
14. Boquilla. 24. Soporte del depsito
15. Can de la brazo. 34. Agujas de
boquilla. 25. Pieza redonda. repuesto
29
4
30 1
28
23
2
3
12 343fl
o 10
14 16 t
11
.. 13
150
Puesta a punto del Turbo
boquilla; de lo contrario. podran producirse tono. y luego irlo aflojando poco a poco. El sonido
salpicaduras o pulsaciones en la rociada. subir de tono y llegar a un punto en el que ya no
2. Casquillo de la aguja. El casquillo encaja en el sube ms. Esta es la velocidad mxima de la turb ina.
alvolo de la montura del depsito de color. y el Luego se puede ajustar como convenga.
pequeo orificio debe estar alineado con el canal de 9. Boquilla para pulverizados. Se atornilla hasta que se
fluido que parte del depsito. Los fabricantes producen moteados. y luego se afloja hasta que
recomiendan comprobarlo con un mondadientes. el moteado desaparece y se vuelve a rociar libremente.
3. Boquilla. La boquilla se puede subir y bajar. hasta que es la posicin para uso general.
encajar en su posicin. Si est descolocada. se 1O. Tornillo de ajuste de la palanca. Est situado detrs
producirn pulsaciones o borrones. Para corregir esto. de la palanca. Hay que ajustarlo de manera que la
se alinea a ojo. sin soltar aire ni pintura: $i esto no palanca se pueda mover libremente para uso normal: al
resulta. se hace funcionar el aergrafo. moviendo muy apretarlo. la pa lanca se retrasa ms.
suavemente la boquilla hasta que quede en la posicin 11 . Acumulacin de pintura en la puma. Si el aergrafo
correcta. est bien ajustado y se acumula pin tura en la punta.
4. Sonido de la turbina. Para comprobar el sonido. se impidiendo trazar lneas muy finas. existe un remedio
quita la aguja y se suelta aire a travs del aergrafo a temporal. al que slo se debe recurrir cuando no hay
una presin de 30 psi (2 bares). El sonido es parecido tiempo para interrumpir el trabajo y limpiar el
al del torno de un dentista . Si el tono vara sin razn instrumento: aflojar el tubo del aire vuelta a vuelta.
aparente durante el funcionamiento. puede deberse a la separndolo de la aguja. hasta que se corrige el
acumulacin de pintura en el canal de la aguja. por defecto. Hay que acordarse de reajustar el tubo y
debajo del brazo. en la gua de la aguja o en el limpiar la aguja en cuando sea posible.
casquillo. Si se quita la aguja y el sonido sigue siendo
anormal. puede que haya pintura acumulada en el Reparaciones caseras. El Turbo es un aergrafo
brazo. Hay que limpiar bien todas estas zonas y especialmente complicado. de modo que conviene
procurar sostener el aergrafo de manera que la palanca indicar cmo desmontarlo para limpiarlo a fondo y otras
est vertical y el depsito. por lo tanto. est un poco revisiones. Primero se desconecta el suministro de aire
inclinado hacia un lado. El depsito. por otra parte. y se vaca el depsito de color. A continuacin se
debe estar inclinado de manera que slo la superficie empuja el tubo del aire hacia arriba. y se saca la aguja
de la pintura toque el casquillo de la aguja. De lo tal como se ha dicho anteriormente. Luego se
contrario. existe el riesgo de que gotee pintura. Si el desatornilla la gua de la aguja y se saca junto con su
depsito est demasiado alto. la aguja puede salirse por muelle. Se desatorni lla el depsito de color y se quita
detrs del casquillo: cuando el depsito est colocado la montura. Se saca a continuacin el casquillo de la
correctamente. la aguja queda firmemente instalada. aguja, empujando suavemente. pero con firmeza. Se saca
Despus de alterar el ngulo del depsito de color. hay la caja de la turbina con cuidado de no golpear nada.
que apretar el tornillo del mismo. Hay que desatornillar los dos pocillos de lubricante. Se
5. Traquetreo de la turbina. Si la turbina traquetrea al empuja hacia atrs la palanca de control. dejando al
funcionar. se debe echar grasa en los pocillos de descubierto el tornillo del brazo: se afloja hasta soltar el
lubricacin. brazo. y se saca ste. procurando dejar el tornil lo en su
6. Distancia de la aguja a lai boquilla. Los fabricantes sitio. Finalmente. se saca la rueda de la turbina.
recomiendan una separacin de 1.2 mm entre la aguja A continuacin. se coge un pincel suave. de nylon o
y la boquilla. pero quiz sea mejor encontrar la de marta. y se limpian todas las piezas con los
separacin correcta a base de experimentacin. Se disolventes adecuados. Se limpia tambin toda la parte
afloja el tornillo de sujeccin y se desenrosca el tubo delantera del aergrafo: la de abajo y los canales de la
del aire hasta que la boquilla quede muy cerca de la aguja y del aire. Se conecta el suministro de aire y se
aguja: saldr pintura en cuanto se apriete la palanca. comprueba que sale aire por el tubo de disparo y por el
sin echarla hacia atrs. Luego se vuelve a enroscar el de la turbina. Si este ltimo est bloqueado. se inserta
tubo del aire. vuelta a vuelta. hasta que al apretar la con cuidado una aguja vieja hasta despejarlo. Para
palanca salga aire y la pintura salga inmediatamente al montar de nuevo el aergrafo. se sigue el orden inverso
echarla hacia atrs. Esta es la posicin correcta. al de desmontarlo. recordando engrasar los pocillos de
7. Cojinetes de la turbina. Si no estn bien alineados. lubricante y la base de la gua de la aguja.
la turbina puede no girar o bajar de tono. En este caso. El Paasche AB es una mqu ina de precisin muy
se aprieta con cuidado el cojinete del eje superior. complicada; hay aergrafos menos complicados.
hasta que la turbina se detenga. Luego se afloja. aunque su maquinaria sea igual de precisa. Si se le
desenroscando vuelta a vuelta. hasta que la turbina trata adecuadamente. durar toda una vida y
vuelva a girar libremente. con su sonido normal. No compensar con creces la inversin (puede llegar a
hay que seguir aflojando. porque podran ocasionarse resultar ms barato que los pinceles. teniendo en
traquetreos. cuenta lo que duran stos). Es fundamental mantenerlo
8. Tornillo regulador de la velocidad. Cuando se siempre limpio. y si se presenta un fallo que no parezca
atornilla a fondo. cierra el paso del aire. Hay que fcilmente solucionable. conviene llevarlo al proveedor
apretarlo hasta que el sonido de la turbina baja de para repararlo.
151
Apndice 2
Gua de productos
Muchos modelos de aergrafos Aergrafos difusores de accin Paasche H Una serie que puede
pueden comprarse con accesorios simple llevar boquilla fina (modelo H-1 ).
que no se mencionan aqu. Estos mediana (modelo H-3) o ancha
accesorios varan segn el Badger 350. Con boquilla fina. (modelo H-5). aunque las boquillas
distribuidor y no pueden catalogarse mediana o grande. Se le pueden son intercambiables. Cada modelo
eficazmente. acoplar depsitos de 60 ce, 22 ce o puede llevar un depsito de 7 ce o
7 ce. (La serie Artistic SH es de 90 ce. Esta serie dispone adems
Pistolas sencillas que mezclan el idntica. El SH-1 tiene boquilla de un cierre de control.
aire y la pintura exteriormente, con fina. el SH -2 mediana y el SH -3
control de pintura adaptable grande).
/
I /j'
Binks Wren. Con boquilla fina !--
=
(modelo <<A). mediana (modelo
Bagdger 250-4 (no ilustrado). B) o grande (modelo C).
Similar al Badger 250. pero con un aunque las boquil las son Paasche HS (no ilustrado). Una
depsito de pintura de 120 ce. intercambiables y sirven para serie de tres modelos. que
cualquiera de los tres modelos. corresponden a los de la serie H:
Cada uno de ellos puede lleva r un modelos HS -1, HS -2 y HS-3. La
depsito de 75 ce. 15 ce o 7 ce. nica diferencia es que esta serie
Aergrafo Humbrol Model/ers. Con
control del volumen de aire y de tiene una rosca que sujeta la botella
pintura. a un enganche giratorio para
permitir una mayor variedad de
posturas de func ionamiento (como
en el Paasche VL-S. ilustrado ms
adelante).
'
152
Gua de productos
Paasche F-1. Una versin ms 0/ympos Young 88. Este modelo Aergrafos de doble accin fija
pequea y ms delicada del lleva un depsito de color
Paasche H. con depsito lateral de adaptable. de al imentacin por Efbe Industrial C2 (C2 articulado) .
7 ce o de 1 5 ce. No tiene cierre de gravedad, y tiene controles externos Con boquillas de 0.4. 0.6 y
control. para ajustar la aguja y su casquillo. 0.8 mm; alimentacin por succin;
Se puede atornillar directamente a depsito de color de 20 ce.
un cilindro de gas sin necesidad de
manguera. pero no puede utilizar
otro tipo de propulsor.
153
Apndice 2
Efbe Retoucher (modelo A). Igual Humbrol Studio l. Alimentado por Badger 100. Con boquilla fina
que el ll lustrator. pero con boq uil la gravedad. con un d epsito en (modelo XF) o mediana (modelo
ms fina y depsito excavado; posicin central y con accin IL). Las boqu illas son
al imentado por gravedad. deslizante. La boq uilla se puede intercambiab les. A l imentados por
cambiar de una so la pieza . Sin succin. con deps itos latera les de
embargo. no conviene intentar 2 3.5 ce. Tiene tambin un
desmontarlo. tornillo para ajustar la alineacin y
bases desatornillables en el depsito
para facilitar la limpieza. Se venden
Jii'
154
Gua de productos
OeVilbiss Aerograph Sprite. Con Holbein Neo-Hohmi. Con boquilla Holbein Y-7. Con depsito
boquilla fina. aunque se le puede fina. depsito lateral de excavado; en lo dems. idntico al
poner una ancha. Alimentado por alimentacin por succin. y tornillo Y-2.
gravedad; depsito de 5 ce. La tapa para ajustar la alineacin. Tambin
de aire tiene ranuras para reducir la tiene un control externo para
:
expansin del color cuando se corregir la posicin del casquillo de
trabaja cerca de la superficie; en lo la aguja.
dems. este modelo es igual que el
Sprite Major.
= lwata HP-0-S. Con boqu illa ancha
~F.l.~:' IWIWl;l't!+E&Et=~
y depsito superior. de alimentacin
por gravedad. con capacidad de
120 ce.
Ho/bein Y-4. Con boquilla ancha y
un depsito grande. de alimentacin
por gravedad; tambin se puede
ajustar por fuera la posicin del
OeVilbiss Aerograph Super 63E. casqu illo de la aguja .
Con boquilla fina y alimentacin
por gravedad. con un depsito de 5
ce. La boquilla y la tapa de aire
forman una unidad intercambiable. ' lwata HP-0 -L. Con una boquilla
Con cierre de control y con ranuras ms ancha que la del HP- D-S; en
en la tapa de aire para reducir el lo dems. son idnticos. Este
riesgo de expansin del color modelo est diseado especialmente
cuando se trabaja cerca de la para aplicar lacas.
superficie. Un mecanismo de auto-
correccin asegura larga duracin. lwata HP-C. Con boqui lla mediana
1 1 y un depsito de 30 ce. de
alimentacin por gravedad .
155
Apndice 2
lwata HP-A. Igual que el HP-8. Paasche V-jr. Similar a la serie Wo/d W-9. Con una boquilla muy
excepto en que tiene depsito Paasche V. excepto en que se ancha y depsitos de 120 ce.
excavado. alimentan por gravedad; el modelo 180 ce 6 240 ce. Alimentacin por
V-j r-1 es equivalente al V-1; el V-jr- succin. Torni llo de alineacin.
2 equ ivale al V-2.
.- =-z-=>-
Paasche VLS. Se puede adquirir con
boquilla fina (modelo VLS-1).
mediana (modelo VLS-3) o ancha
(modelo VLS-5). L<;Js boquillas y las Pistola decoradora Sata. C-on
agujas son intercambiables. Estos boquillas intercambiables de 0.2.
modelos se alimentan por succin. 0.3. 0.4. 0.5. 0.6. 0.8 1 mm. Se Wold Master. Boquilla ancha y
y pueden llevar depsitos de 7 ce puede adquirir una pieza para depsitos laterales de 15 ce.
o de 90 ce. Tienen cierre de control prolongar la boquilla 1O cm. Alimentacin por succin. Torni llo
y un enganche giratorio para poder Depsitos de color con de alineacin. Modelos para
rociar en varias posiciones. alimentacin por gravedad y diestros y para zurdos.
capacidades de 60 ce 105 ce. Wold Master M. (no ilustrado) .
Ajuste exterior del casquillo de la Igual que el Master. pero con un
depsito de 30 ce.
aguja. ( \,
_l~ z
r:~. .
---?\- - -
- r ( - -
, r~,
11
156
Gua de productos
157
Terminologa
158
Notas y bibliografa
159
Indice De Vilbiss. Dr. Alan. 10-12
Dibujo tcnico. 21
Flack. Audrey. 23. 24. 25. 26
Fotografia
Pickering. Roy, y Hamer. Keith.
63. 64
Dine. Jim. 21 -23 aergrafo. 19-20. 24. 25-27 Pin-Ups. 18
Los nmeros en cursiva se coloracin. 15. 132 Pistola. 67. 68. 72-73
refieren a ilustraciones Eddy. Don. 24. 44 coloreadas a mano. 15-18 Pop Art. 19. 21 . 23
Efectos especiales Fuller. Buckminster. 92 Prestons. Gerry. 61
Aergrafo animacin. 132-33 Principio de Bernoull i. 66
accesorios. 73 arreglos florales. 138 Glaser. Bruce. 24 Propulsores. sistemas
cambios de color. 140 clrculos. 130 Goings. Ralph. 24 aire comprimido (latas o
carga. 77 cirugla. 137 Goodale. Rick. 54 cilindros) . 74
comparacin de piezas. 143 coloracin de fotografias. 15, Greenberg. Clement. 21 bomba de pedal y depsito. 74
conexin. 77 132 Gregory, prof. Richard. 24 compresores (vase
cuidado y mantenimiento. 140- coloracin pre-fotogrfica. 136- Gropius. Walter. 17. 23. 24 compresores)
151 37 Pulverizadores de boca. 60-65. 68
fallos mecnicos. 143-146 decoracin de pasteles, 136 Hakamada. Kazuo. 60 Pulverizados al azar. 65. 65
historia. 7. 9-13 efectos texturados con plantilla. Hardy. David. 21 . 22. 23
puesta a punto. 147-151 130 Harmer. Keith and Pickering Roy. Ray. Man. 21. 23. 24. 27. 30
tipos. 68 esmaltes para joyerla. 138 63. 64 Retoque. 119-120
Aergrafos. 9. 12. 13 flores artificiales. 138 Hasgood. Ray. 134 Recraco de George Sand. 27. 34
Aergrafos profesionales. 152 y ilustracin mdica. 137 Hefner. Hugh. 18 Rociado plano
SS. ilustracin tcnica. 137 Holmes. Andrew. 27. 125. 126 aerosoles. 67
accin simple. 68 insecticidas. 138 Humbrol Modeller's AB. 66. 140 pistola. 67
alimentacin por gravedad. 70- limpieza con aire. 138 pulverizador de boca. 65-66
72 modelismo. 130- 32 Impresin Rosemberg. Harold. 21
alimentacin por succin. 69- muebles. 138 aguafuerte. 124-25
70 murales. 133 grabado. 124 Salt. John. 24. 36
borrador de aire. 1O. 72. 125. odontologia. 138 linograbado. 125 Sarkisian. Paul. 32
136 pantallas. 138 litografla. 124 Saunders. Sue. 127
doble accin fija. 69 patas de araa. 130 plantillas. 123-24 Schonzeit. Ben. 20. 39
doble accin independiente. 68 peluquerla. 137 serigrafla. 124 Sedgley. Peter. 27.
gama de lneas. 69 pintura corporal. 137 xilografa. 124 28. 31
pistola. 72-73 pintura escnica. 133 lwasaki. Katsuaki. 53 Selz. Peter. 21
pulverizados. 69 pintura sobre cristal. 136 Seng-gye. 47. 95. 98. T07. TTO.
turbo. TO. 72. 150-151 pintura sobre madera. 137 Jackson. David. T9. 21 . 60. T04 111, 115. 126
Aerograph Super. 63. 141 -42 plantillas. 1 33 James. Brian. 58 Sugar Shack. 126
Aerosoles. 67 plantillas repetitivas. 130 Johnson. Denny. T36 Superrealismo. 20. 25. 23-24
Aldridge. Alan. 55 Efectos especiales (continuacin) Surrealismo. 21
.. Animacin
en general. 132-133
fondos. 113
proyectos arquitectnicos. 136
taxidermia y cebos de pesca.
138
Kaiser. Ri. 57
Kandinsky. Vasily. 17
Klee. Paul. 17
Tcnicas avanzadas
aerografa a mano alzada. 113-
titulos. 133 tejidos. 133 14
Aplicaciones especializadas telas de araa. 120 lichenstein. Roy. 23 colores sin mezclar. 112
bellas artes. 125 trabajos de produccin en Uquidos totales. 73 enmascaramiento con pelcula.
bocetos de presentacin. 125- cadena. 136 Lohrum. Kurt Jean. 53 76-77
126 Ehlers. Henry. 18 enmascaramiento lquido. 105
cermica. 128 Ejercicios avanzados Magritte Ren. 21 gradacin escalonada. 112
decoracin de automviles. a mano alzada. 117 Manet. Edouard. 27 lavados. 111
128-29 con enmascaramientos. 117 Maquaire. Jean-Jacques. 51 tintes y superposiciones. 112-
escultura. 128 recorte de enmascaramientos. Matthews. Rodney. 91 13
ilustracin. 125 115-16 Media. 73 trabajos abstractos. 111
impresin (ver impresin) Ejercicios bsicos. 81 Mio. Kozo. 37 Tcnicas de retoque. 120.
retoque. 120. 121 -123 crculos pequeos. 83-85 Moholy-Nagy. Lszl. 17 121 - 23
Arpke. Otto. 18 esfera coloreada complicada. Tcnicas sencillas. 103
85-86 Nicastri. Joe. 38 Tinta. 73
Bacon. Francis. 27 esfera coloreada sencilla. 85 Trabajos bidimensionales
Badger. 67. 141. 247. 200 esfera monocroma. 86 Oscranenie, 25 bloque de piedra. 93
Barry. Peter. 119. 122 lavado degradado. 82 Ota. lzumi. 61 bocetos. 101
Bauhaus. 17-18. 23 lavado gradual restringido. 82- OUFI. 98 efecto ilusorio sencillo. 92
Bayer. Herbert. 18 83 escalones. 93
Binks-Bullows Wren. 67. 140. lavado plano general. 81 -82 Paasche. Jens A .. 1O. 1T figura. 98
141 lavado restringido. 82 Paasche. Jens A .. 1O. 1T fondos simples. 91 -92
Borradores de aire. 1O. 72 . 125. lnea. 79. 79-81 Paasche AB (turbo). 1O. 72. 142 fondos y primeros planos
136 linea en el borde del puesta a punto. 150- 51 integrados. 95- 96
Burdick. Charles. 8. 9. 9. 15. 16. enmascaramiento. 83 Pastor. Terry. 19. 20. 50 repaso. 92
27 linea fina. 81 Pellcula enmascaradora. 76-77 representacin simple de un
patrn de lneas. 81 aplicacin. 88 objeto. 96
Calcomanlas. 76. 87 English. Michael. 48. 61 bordes difusos. 105 rotulacin. 94
Castle. Philip. 59 Enmascaramiento calcomanlas. 76. 87 Trabajos tridimensionales. 103
Catherine. Norman. 27. 34. 35 barniz. 123 corte. 89 Tsurut a. lchiro. 56
China. pintura a pincel. 24. 80 economia. 106-07 cuidado. 87-88
Clarke. Bob Carlos. T34 levantado. 89 economla. 106-107 Vargas. Alberto. 7, 14. 18
Clarke. John Clem. 27. 45 liquido. 76. 86 estrategia. 88-89
Close. Chuck. 24 lgica. 107-109. 708 levantada. 89 Ward. Dick. 19. 78
Colorantes. 73 pelcula. 76-77 (vase superficies 1isas. 87 White 111. Charlie. 60
Compresores. 74. 75. 75 PELICULA. enmasc.) . superficies rugosas. 87 W illock. Harry. 55
utilizacin. 76. 77 variaciones en una linea. 100 Wolfe. Tom. 23
Davies. Paul. 49 Esfinge y Tod. 27. 33 Petty. George. 18 Woodburn. Stephen. 46
de Kooning. William. 21 Esquire. revista. 15 Phillips. Peter. 23. 27. 40-41. 42.
De Loach. Terry. 47 Estes. Richard. 24 43 Zepf. Toni. 18
160
Escaneado/montado por anluco el 23/02/2008