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anluco presenta :

EL
LIBRO DEL
AEROGRAFO

Escaneado I montado el 23/02/2008


EL
LIBRO DEL
AEROGRAFO
Arte,Historia y Tcnica

Seng-gye Tombs Curtis


y Christopher Hunt

Hermann Blume
A Liz y Priscilla. por la idea. y a Rose V
Jacqui por toda su ayuda.

Pgina de ttulos: Ilustracin aeronutica de se indican: A (arriba). B (abajo). C (centro). 1 Toppan lnternational: 6. 37. Charlie White 111:
Terry Pastor. reproducida con autorizacin de (izquierda). D (derecha): 60 BD. Paul Wunderlich: 33. 34 A. 126 B. Los
Andrew Archer Associates. Londres. Agency Repro Concept. Bruselas: 51 A . dibujos de linea son de Rext Kent y
Andrew Archer Associates: 19 AD. 19 B. 54 Rosemarie Leech. Las fotograflas en blanco y
A. 54 B. 60A. 78. 104. Avec Ltd: 137. Peter negro son de Roger Hicks. a menos que se
Publicado por primera vez en Gran Bretaa en Barry: 118. 122. Jonathan Cape: 55. Norman indique lo contrario.
1980. por Orbis Publishing Limited. Londres. Catherine: 34 B (Coleccin de la Haenggi
Seng-gye Tombs Curts y Christopher Foundation. Sudfrica). 35 (coleccin
Hunt. 1980. privada). Bob Carlos Clarke: 134. Mike Cotten Agradecimientos de los autores
y Prairie Prince: 138. 139. Japan Creator's
Reservados todos los derechos. Est prohibida Association: 53. 56. 60 BI . 61 AD. Terry Los autores y editores desean expresar su
la reproduccin de cualqu ier parte de este deLoach: 47 A. The DeVilbiss Co: 8. 9. 12. 13. agradecimiento a Mike Drew. de la Compaia
libro. asl como su inclusin en un sistema de 15. 16. Kenneth Durran: 129 A. Michael DeVilbiss (Bournemouth. UK) y a Ron Hunt.
English: 48 (coleccin de los seores Helmuth del Royal Sovereign Group (Londres) . por su
almacenamiento de datos y su transmisin por
cualquier medio. sea electrnico. mecnico.
Griem). Esquire Magazine: 14. Audrey Flack: v
continuo apoyo estmulo. Tambin
25. 26. Mel Flan: 51 B. Buckminster Fuller: agradecemos su colaboracin a los siguientes
fotogrfico. de grabacin o de otro tipo. sin la
92. Dr. J . Hansman: 18. David A. Hardy: fabricantes y distribuidores de aergrafos: The
previa autorizacin de los editores. Por esta
22/23. O.K. Harris Gallery: 45. 46. Ray Paasche Airbrush Co. Chicago, USA; Mike
autorizacin. si se concede. se cobrarn
honorarios segn el uso al que se destine. Hasgood: 135 A l. Nancy Hoffman Gallery lnc: Maurice. de The Artistic Airbrush Company.
20. 32. 32 B. 38. 39. 44. Andrew Holmes: Portland. USA: Binks-Bullows Ltd. Walsall.
125. 126. Denny Johnson: 136. The Francis UK: Frank Herring and Sons. Dorchester. UK:
Traduccin: Juan Manuel lbeas Kyle Gallery. Londres: 59 (coleccin DeVilbiss Frisk Products Lid. Londres: Humbrol Ltd.
Ttulo original: The Airbrush Book Co.). Kurt Jean Lohrum: 52. Rodney Hull. UK: Malcolm y Nicholas Woodward. de
1985 Hermann Blume Matthews: 90. Chris Meicklejohn Ltd. Microflame (UK) Ltd. Norfolk (distribuidores
Rosario. 17. Tel. 2659200. 28005 Madrid Londres: 58. 61 Al. Louis K. Meisel Gallery; de Paasche) . Tambin las siguientes agencias.
Impreso en Espaa - Printed in Spain Nueva York: 26. Miracles. Londres: 135 BD. galerlas e individuos han aportado valiosas
Primera edicin espaola. 1985 Motif Editions: 61 B. Chogyam Parkinson- ayudas para la produccin de este libro:
Fotocomposicin: Fernndez Ciudad. S. L. Smith: 96. 108. The Paasche Airbrush Co. Andrew Archer Associates. Bristol Fine Art.
ISBN: 84-7214-329-5 Chicago: 11 . Terry Pastor: 50 BI. 50 BD . Sir British Oxygen Co. O.K. Harris Gallery de
Depsito legal: M -28052-1985 Roland Penrose: 30. by ADAGP Pars Nueva York. Nancy Hoffman Gallery de Nueva
Impreso por Omnia. l. G. 1980. Peter Phillips: 40/41 . 42. 43. Arnold York. Japan Creator's Association. de Tokyo,
Mantuano. 17. 28002 Madrid Plummer: 102. F. Reeves: 131 A. 131 l. 131 Coln Lowery. Chris Meicklejohn Ltd.
BD. Rolls Royce Ltd: 63. 121 A. 121 C. Doris M iracles de Londres. Chogyam Parkinson -
y Charles Saatchi: 36. Sue Saunders: 127 B. Smith. Nick Pearson. Sir Roland Penrose.
Peter Sedgley: 28. 31 . Seng-gye: 47 B Redfern Gallery de Londres. Rolls Royce Ltd.
Crditos de las ilustraciones (coleccin de Colin Lowery). 108 Al (Colin Sloane Street Gallery de Londres. Sra. l. J .
Lowery), 112 A (coleccin privada). 112 B Sneddon. Thumb Gallery de Londres. Toppan
Los autores desen agradecer a las siguientes (coleccin privada) . Sra l. J. Sneddon: 17 A. lnternational de Tokyo y Londres.
personas e instituciones la autorizacin para Studio JR: 131 CD. Studio Ri Kaiser: 57. 135 Waddingtons Graphics de Londres. Zip Art de
reproducir las ilustraciones de las pgin~s que BI . Thumb Gallery, Londres: 49. 50 A . 126 A. Londres.

Tanto las bellas artes como las artes grficas artistas japoneses y sudafricanos. cuyos paises Cubierta: Truly Trionic, de Philip Castle.
del siglo xx se han visto alteradas por la se han convertido en centros vitales de Reproducido con autorizacin de la Francis
aparicin del aergrafo. Con su sofisticado imaginaria aerografiada. Kyle Gallery. de Londres.
sistema de rociar color selectivamente. el Pero adems de servir como presentacin y
muestrario. el libro es un manual tcnico Contraportada: Kimon o de seda aerografiado
aergrafo es capaz de transmitir tanto
encanto. dinamismo y atractivo puramente completo. Partiendo de una descripcin de su por Sue Sanders.
ertico que casi todas las imgenes funcionamiento. los autores ofrecen Seng-gye Tombs Curts es un artista que
publicitarias que vemos impresas estn informacin detallada sobre las ventajas e trabaja en los campos de la pintura. el diseo
manipuladas con l. inconvenientes de cada modelo. para despus grfico y la fotografla. Da clases sobre tcnica
Este libro incluye una historia detallada del presentar un curso completo de tcnicas de v
del aergrafo es uno de los pocos
desarrollo del aergrafo como instrumento aerografa. Se explican algunos ejercicios mecnicos de aergrafo que trabajan
para el artista moderno. Presenta adems una bastante avanzados y se concluye con un independientemente en Inglaterra.
esplndida galeria de obras a todo color. de captulo dedicado al cuidado y mantenimiento
todos los artistas importantes. desde Alberto del instrumento. Se trata del libro definitivo Chris Hunt es un especialista en artes
Vargas hasta Phihp Castle. Tambin presenta sobre el aergrafo. tan til para el profesional contemporneas. Tambin escribe guiones
el brillante pero poco conocido mundo de los como para el principiante ambicioso. para cine y televisin.
Contenido

Introduccin 7 Captulo 6
Tcnicas avanzadas 105
Captulo 1 Enmascaram iento lquido 105
Evolucin del aergrafo 9 Enmascaramiento con
Captulo 2 pelcu la 105
El aergrafo en el arte 15 Ejercicios avanzados 115
Ilustracin 1 5
Bellas artes 21 Captulo 7
Es eso arte? 24 Aplicaciones
Galera 29 especializadas 119
Retoq ues 11 9
Captulo 3 Tcnicas de retoque 120
Anatoma del aergrafo 65 Impresin 123
Rociado plano 65 Campos especializados 125
Aergrafos profesionales 68 Pintura de automviles 128
Medios 73 Ejemplos de efectos
Sistema propulsor 74 especiales 130
Enmascaramiento 76
Preparativos 77 Apndice 1
Cuidado y mantenimiento del
Captulo 4 aergrafo 140
Mtodo bsico 79
Ejercicios bsicos 79 Apndice 2
Tcnicas de Gua de productos 152
enmascaramiento 86
Recorte de plantillas 88 Glosari o 158
Notas 159
Captulo 5 Bibl iografa 159
Tcnicas sencillas 91 Indice 160
Trabajos bidimensionales 91
Trabajos tridimensionales 103

,
1ntrod uccin

Hay mucha gente que nunca ha odo hablar del vistoso y verstil. y no es probable que falte en ningn
aergrafo. Aunque todos hemos estado expuestos a su estudio grfico.
influencia. y la publicidad de las revistas depende Pero el aergrafo puede tambin hacer otras cosas.
totalmente de l. es un instrumento del que no se habla Se utiliza mucho para pintar maquetas y murales.
mucho. Su primera aplicacin fue para hacer retoques decorar coches y adornar pasteles. Tambin se ha
invisibles en antiguas fotografas deterioradas. y desde utilizado para decorar ropas. tapiceras. muebles y
entonces ha ido ganando popularidad. cerm ica. Puede usarse para rociar medios poco
Todo el que est interesado en el arte moderno comunes. como el ltex. y tambin se ha empleado en
reconocer la obra de los superrealistas. que muchas ciruga. para aplicar anestesia o desinfectar tejidos
veces parece indistinguible de una fotografa. Sin delicados. Sin embargo. para usarlo bien se necesita
embargo. se trata de cuadros pintados con sumo prctica; hay que asimilar una tcnica muy distinta de
cuidado y exactitud, y en los que muchas veces se ha la de cualqu ier ot ro instrumento.
empleado un aergrafo. Es un instrumento capaz de Consideremos lo que es un aergrafo. Se sujeta como
conseguir delicadas gradaciones de luz y color. asi una plu ma y arroja chorros controlables de aire y de
como amplias zonas de tono plano. La historia artstica pintura sobre una superficie. Existen muchas
del aergrafo comienza a principios de este siglo. variaciones en la proporcin de pintura y aire. y en la
Originalmente se invent con el fin de aplicar capas distancia a la superficie. cuyo dominio es independiente
sucesivas de acuarela. Actualmente hay trabajos a de la habilidad para el dibujo. Y el recortar
aergrafo en todas las galeras del mundo. y se venden enmascaramientos puede convertirse en un arte por s
a precios comparables a los de los trabajos a pincel. mismo. Una vez que se aprenden los mtodos y se
Ambos instrumentos gozan hoy da de la misma adquiere prctica. el aergrafo puede servir para
aceptacin, se los considera aliados e igualmente muchas aplicaciones; pero no se puede coger y
vlidos. empezar a pintar con l. aunque se domine la tcnica.
Desde que A lberto Vargas crease sus inmortales Puede resultar difcil, pero tiene sus compensaciones.
chicas de Vargas en las pginas de la revista Esquire. En 1978 se vendieron en Estados Unidos 130.000
los ilustradores han apreciado y aprovechado las aergrafos. lo que demuestra que su popu laridad va en
posibilidades del aergrafo. Muchos se iniciaron en el aumento. Este libro es la gua ms completa elaborada
instrumento retocando fotografas. y comprobando que hasta la fecha. Indica los modelos ms apropiados para
era posible crear un un iverso irreal pero fsi camente cada uso; ensea las tcnicas bsicas y las avanzadas:
impecable sin contar siquiera con una fotografa como enumera las aplicaciones normales y las ms inslitas, y
punto de partida. Las chicas de Vargas representaron adems ofrece una historia tcnica y esttica del
un cierto tipo de perfeccin: la mujer incitante pero desarrollo del instrumento. con muchos y magnficos
evasiva . A parti r de los aos treinta los artistas han ejemplos del arte creado con l.
conjurado otras realidades plsticas. como la ilustracin
surrealista o la nostalgia de los aos treinta en algunos
trabajos de los sesenta y setenta . El aergrafo es ST C. CJ H

Izquierda: Hajime Soratama: ilustracin para un artculo


sobre tcnicas avanzadas de aerografa publicado en
una revista japonesa (1979).

7
Captulo 1
Evolucin del aergrafo

Hace unos 35.000 aos los hombres del Auriaciense


soplaron ocre rojo a travs de un tubo para decora r las
paredes de sus cavernas. Uno de los motivos ms
antiguos. que se encuentra con frecuencia en las
cuevas de Lascaux y Pech -Merle (Francia). es el
~ Showcard, ~
contorno de una mano. Pero no se puede decir que la Ticket Writing
pintura rociada haya tenido una historia continua desde a n d th e
entonces. Se practicaba en Japn hacia el sig lo xv11.
pero en Occidente hubo que esperar al XIX para que Aerograph
alcanzara una cierta prominencia.
No se sabe con certeza la fecha de la invencin del
aergrafo. Probablemente tuvo lugar poco antes de
1893. que es el ao en que Charles L. Burdick patent
su instrumento en Inglaterra y estableci una fbrica en
Clerkenwell Green. Londres. Burdick era americano e
invent el aergrafo en los Estados Unidos. poco antes
de cruzar el Atlntico y f undar su compaa Fountain
Brush. Sin embargo. existe una patente americana para
un estuche de aergrafo. con fecha de 1888. que arroja
dudas sobre la fecha exacta de la invencin.
Burdick era un hombre muy verstil. Invent adems
sistemas de humidificacin. mquinas para contar y
clasificar monedas e incluso una mquina para doblar
billetes de banco. aunque nunca tuvo xito. Parece que
invent el aergrafo con el fin de poder aplicar una
capa de acuarela encima de otra sin alterar el color de
la capa inferior. Burdick era acuarelista. y el aergrafo
resolvi perfectamente su problema .
La principal innovacin que introdujo fue la boquilla
cen tralizada. con aguja y tapa de aire. que se sigue
usando en nuestros das. El modelo orig inal producido
por la compaa de Burd ick era el <<A. un aparato
sorprendentemente sofisticado para su poca. Ten a una
boquilla de 0.18 mm de calibre. hecha de platino. y un Los depsitos de color desmontables aparecieron a
depsito de color integrado en el cuerpo del aergrafo. principios de los aos veinte. Tambin se disearon
Era simi lar en casi todos los aspectos a los mejores depsitos abiertos. montados en lo alto del aparato
aergrafos actuales. como el Aerograph Super 63. La (modelo E) y grandes depsitos cerrados. tambin
manguera del aire iba encajada. Hasta los aos 20 no
se introdujeron las conexiones de rosca. Aparte de este
detalle. podra haberse fabricado el ao pasado. La Izquierda: Charles Burdick. el americano que invent el
palanca de accin dob le estaba all desde un principio. aergrafo.
as como las boquillas intercambiables. Burdick llam a Arriba: Anuncio de uno de los primeros productos de
sus aparatos aergrafos. y a la tcnica aerografa. Burdick.

9
1 . Evolucin del aergrafo

como la Wold. entraron. en juego algunas


personalidades individuales e imaginativas. El ms
importante de todos ellos fue un inmigrante noruego
que estableci su empresa en Chicago en 1904: Jens
A. Paasche fabric un aergrafo de diseo nico. que
se sigue considerando como una clase aparte por su
finura de funcionam iento. El producto original de
Paasche fue el AB-turbo. que probablemente sigue
siendo el aergrafo ms avanzado que existe. La
turbina de aire. que funciona a velocidades de hasta
20.000 rpm. puede funcionar con cantidades
pequesimas de color. aplicndolo muy lentamente.
En 1920 Paasche lanz otro tipo de aergrafo: el
borrador de aire. que en lugar de color arroja un polvo
abrasivo muy fino (generalmente un xido de
aluminio). que sirve para borrar errores y para grabar.
Se puede utilizar para limp iar las partes delicadas de

Arriba: El borrador de aire Paasche.


Abajo: El aergrafo Paasche AB turbo.
Derecha: Jens A. Paasche, trabajando en su estudio de
Chicago.

instalados en la parte superior (modelo C). El instrumentos de precisin o de joyas. para rematar
Numograph. un aparato para trabajos menos precisos. piezas dentales. grabar y realzar los semitonos en las
con aguja fija. apareci hacia 1920. Tambin se lanz litografas. As pues. en los aos 20 ya existan en el
un modelo <<AE. al que se llam aergrafo para mercado la mayora de los aergrafos que hoy
aficionados. y que tena un contrafuerte en la conocemos; en los ltimos sesenta aos slo se han
palanca para evitar lanzar un exceso de color. as como aadido ligeras modificaciones al diseo alimentado por
una leva extra pa ra asegu rar que la vlvula de aire no gravedad.
se cerrara antes que la vlvula del color. evitando as Sin embargo. se necesi taron dos inventos diferentes
los escupitajos. Algunos aergrafos actuales disponen para desarrollar la tecnologa del aergrafo alimentado
de una leva similar (por ejemplo. el Efbe alemn). por succin. aunque los pulverizadores de boca
pero ya no existe ninguna pieza equivalente al funcionaban segn el mismo principio. Uno de ellos fue
contrafuerte. el diseo de Burdick de la aguja centralizada; el otro
En la dcada de los veinte surgieron en el mercado fue una creacin del doctor Alan DeVilbiss. un
otras compaas. sobre todo americanas. que otorrinolaringlogo de Toledo. Ohio. que buscaba un
produjeron aergrafos alimentados por gravedad. mtodo satisfactorio para aplicar medicamentos en la
aunque la mayora de ellos se inspiraban en los garganta de sus pacientes. Con este fin desarroll un
modelos ingleses. Adems de compaas establecidas. sistema atomizador con un depsito de estao. una

10
Avances tecnolgicos

11
1. Evolucin del aergrafo

, INTRODUCING
The
World's Best Air Brush
EROGRAPH C2 ITE
THE IMV C1'1TOllS & PIO..,HllS OJ SPUV PAl"Tl"G

43 HOLBOR N V I ADUCT. LONOON. E.C.1

12
Propulsores

Equipo para af1c1onados con bomba manua l


Bomba de pedal en el depsito

Aergrafo modelo C

Aergrafo tipo pistola


Aergrafo mulucolorn (con depsito vertical)

Izquierda: El aergrafo ((Af)>. tambin conocido como resultaba ms cmodo. Se fabric tambin una bomba
rraergrafo para aficionados)). manual, destinada solamente a los aficionados y que
Arriba: Algunos de los primeros modelos de aergrafos exiga un esfuerzo considerable. Hubo algunos
y propulsores. compresores de vapor, pero desaparecieron junto con
otros muchos aparatos de vapor ante la competencia de
la electricidad. El compresor elctrico. existente desde
bola de goma y varios tubos. Tu vo tanto xito que dos los primeros tiempos del aergrafo, sigue siendo la
aos despus (en 1890) fu nd una empresa para principa l fuente de suministro de aire. A partir de 1970
comercializarlo. Aparecieron pulverizadores para aparecieron pequeos compresores porttiles que
perfumes y otros productos, y en 1931 la Compaa hicieron ms accesible el aergrafo. Igual resultado
DeVilbiss se fusion con la Aerograph Company. tuvo la aparicin, en 1972, del cilindro portt il de aire
DeVilbiss y Burdick eran amigos. y cuando Burdick comprimido, cmodo y fcil de manejar. aunque nada
decidi regresar a su Amrica natal se alegr de barato.
asociarse con alguien que ya conociera y que dispusiera As pues, los aergrafos son, en general, adaptaciones
de una sucursal inglesa. La mayora de los aergrafos de los diseos anteriores a 1920, pero los sistemas
actuales se basan en los trabajos de DeVilbiss y propulsores son ade lantos recientes. Existen
Burdick. actualmente en el mercado muchos modelos fab ricados
Antes de la pri mera guerra mundial existan ya varios en Amrica, Europa y Japn. Lo mismo que con el
tipos de sistemas propulsores: haba una bomba de automvil, la creciente popularidad del aergrafo no se
pedal con depsito de aire, que se haca func ionar ha debido a innovaciones rad icales en el d iseo. sino a
moviendo el pie arriba y abajo, lo cual obl igaba la aparicin de propulsores econmicos y a su
generalmente a dejar de rociar mientras se pedaleaba. orientacin hacia la cultura de masas. que han
Tambin haba un modelo llamado el patn. que mul tiplicado sus aplicaciones y han aumentado su
funcionaba moviendo el pie adelante y atrs, lo cual prestigio, especialmente en el mundo del arte.

13
Captulo 2
El aergrafo en el arte

Histricamente. la primera aplicacin del aergrafo fue


para retocar fotografas. y quizs por ello se le relacion
desde un principio con el arte comercial. Pero el
florecimiento de la cultura de masas. debido
principalmente al auge de la publicidad. faci lit la
introduccin del aparato en el campo de las bellas
artes. En la actualidad. el aergrafo goza de una
posicin respetada en dicho campo, aunque su
aceptacin en ciertos crculos ha sido muy lenta. tal
como descubri Charles Burdick cuando la Royal
Academy rechaz sus obras por considerarlas
mecnicas. Las objeciones no se refieren tanto al nivel
de ca lidad que se puede alcanzar con el aergrafo
como a razones ms tericas. El artista no establece
contacto directo con el lienzo; sus orgenes en el arte
comercial no se perdonan fcilmente y su tradicin es Thc original o thc: abovc wu colourcd by MCNr. RA INES & Co, of Ealing.
(J 1iH1d11'1
la de un brillo inmediato pero descartable. '"; ,,.,,,,,11; :,,,. ""trrl 1t1 tlu H""'' " '' " '"' ,. )

Ilustracin
Parece natural empezar por un repaso histrico de las
andanzas del aergrafo desde 1893 con referencia al
arte. Charles Burdick no se conbrm con inventar el
aergrafo y fundar una empresa para fabricarlo y
distribu irlo. Fue l quien primero aplic la aerografa a
las bellas artes en un magnfico retrato que atestigua la
versatilidad de los primeros modelos. En 1900 convoc
un concurso de pintura con aergrafo. cuyo ganador
fue una esplndida acuarela de esti lo victoriano. No
obstante. tuvieron que pasar se.tenta aos antes de que
se aceptaran de manera global las posibilidades del
aergrafo en las bellas artes. Rcpr0Juc11on Jirct.:i from ori.imel photograph bcfore bcinu; 1uu~hcd up
. nnd coloured by thf' Acrogroph obovc
La fotografa del siglo XIX tena un importante 09

~-
inconveniente. adems de su tendencia a manifestar
defectos previamente inadvertidos: la reproduccin en
color era imposible antes de 191 O. pero el pblico
quera color en sus fotografas. As pues. a part ir de Izquierda: ((Pisto/ Packin' Mama)). (de la revista Esqui re.
1860 las fotografas en blanco y negro se coloreaban a marzo de 1944). por A lberto Vargas. uno de los
mano. Cuando apareci el aergrafo. se hizo evidente popularizadores de la ilustracin a aergrafo.
que resultaba mucho ms eficaz para la tarea: no Arriba: En un principio. la aplicacin ms corriente del
dejaba marcas visibles de pinceladas y era aergrafo era colorear fotografas en sepia.
absolutamente preciso. siempre que se usaran
enmascaramientos.

15
2. El aergrafo en el arte

16
La Bauhaus

Izquierda: Retrato pintado a aergrafo. por Charles


Burdick (57 x47 cm) .
Arriba: La obra ganadora de un concurso de aerografa
convocado en Inglaterra en 7904: una acuarela de
Sidney Winney.
Derecha: Combinacin Art Deco de polvera y pitillera.
en metal con esmalte aerografiado.

Hasta los aos treinta el aergrafo no avanz de


manera significativa en sus aplicaciones grficas. y
cuando por fin lo hizo se debi a factores ms bien
casuales. A principios de siglo. la pintura de carteles
estaba muy influida por el esti lo fin-de-siecle de
Alphons Mucha. Este estilo encajaba bien con la
mentalidad de la poca. lo mismo que las frgiles y
extravagantes manifestaciones del Art Nouveau. como
las joyas de Faberg y los cristales de Lalique. Todo
esto termin bruscamente con la primera guerra
mundial. durante la cual evolucion un nuevo nfasis
en la forma y la funcin. La Bauhaus tuvo una
considerable importancia en este proceso. La escuela.
dirigida por Walter Gropius. inclua artistas tan
eminentes como Paul Klee. Laszlo Moholy-Nagy y
Vasily Kandinsky. y predicaba la sntesis del arte con la
tecnologa. Directamente influido por la Bauhaus. y
como resultado parcial del auge de la publicidad visual
en los aos veinte. surgi en Francia el estilo conocido
como Art Deco.
La filosofa y los diseos geomtricos de la Bauhaus

17
2. El aergrafo en el arte

Arriba: Postales en relieve. coloreadas con aergrafo apareci el primer nmero de Esquire. y en l ya haba
(1903-10). Las dos de la izquierda son americanas. una chica Petty. Petty haba sido retocador de fotos.
Este tipo de tarjetas fueron muy populares en EE. UU. a y produjo una serie de caricaturas de pin-ups que
partir de 1906. La tarjeta de la derecha lleva una alcanzaron una popularidad enorme. Pero en octubre de
inscripcin japonesa. 1940 Vargas present. tambin en Esquire. su chica
Vargas. que dur cuatro aos ms que la chica Petty.
Ambos artistas empleaban el aergrafo en sus dibujos.
tenan una base matemtica ms que puramente aunque desde una perspectiva actua l quizs fuera
imaginativa. y no es sorprendente que el aergrafo se Vargas el que aplic el instrumento de manera ms
introdujera rpidamente entre sus tcnicas. Su rapidez interesante. Pero lo importante es la cualidad especial
de funcionamiento atrajo a muchos diseadores y que el aergrafo aport a sus trabajos. Las chicas de
artistas de la Bauhaus. como Herbert Bayer. Otto Arpke. Vargas y de Petty no eran reales; eran atractivas.
Henry Ehlers y Toni Zepf. Y las zonas de color invitadoras e inalcanzables. El estilo es muy individual.
texturado. que contrastaban con el carcter plano y sugiriendo una para-realidad plstica. un dormitorio al
geomtrico de gran parte del Art Deco. fueron muy que cualquier hombre podrfa escapar sin que las
celebradas. Una de sus primeras aplicaciones fue en exigencias del mundo real le hagan bajar de nuevo a la
joyera: una combinacin de polvera y pitillera. con tierra. Estas imgenes tuvieron un xito impresionante.
colores y texturas aplicados con aergrafo. Para el calendario de Vargas de 1943 se recibieron un
Otra de las razones de la penetracin del aergrafo en milln de pedidos.
el campo del diseo de los aos treinta tiene que ver No deja de ser significativo que uno de los miembros
con la historia social de dicho periodo. Como era de del departamento de produccin de Esquire. Hugh
esperar. las penalidades econmicas y polticas de la Hefner. fundara en 1953 la revista Playboy, que alcanz
gran depresin provocaron una reaccin escapista en la fama por sus imgenes de mujeres, entre las que
cultura popular. Entre toda la desolacin. los musicales figuraban dibujos al aergrafo de Vargas. El famoso
de Hollywood parecan ofrecer una esperanza de desplegable centra l del Playboy era una idealizacin de
escape. Las espectaculares y desinhibidas bailarinas de la chica Vargas. que para entonces habla pasado a
Busby Berkeley hacan olvidar las penas. Y lo que formar parte de la mitologa del sueo americano. Y no
Busby Berkeley hizo en el cine. George Petty y Alberto cabe duda de que el aergrafo se emple para ajustar la
Vargas lo hicieron en las revistas. En el otoo de 1933 realidad. perfeccionando los cuerpos de las modelos.

18
Aplicaciones de la fotografa

Arriba, izquierda: Margrittalisa (1977), por Terry Pastor.


Tinta y gouache sobre cartulina, 51 x35 cm. La Mona
Lisa enmascarada por una manzana reminiscente de
Magritte.
Arriba: /lustracin de auto-promocin de David
Jackson (1978).
Izquierda: La cajetilla-rascacielos de Dick Ward, pintada
a aergrafo sobre una fotografa.

Un pequeo retoque de las fotografas elimina manchas.


cicatrices y otros rasgos naturales poco atractivos,
con lo que la pin-up pasaba de la realidad a la fantasa.
En los aos sesenta el aergrafo retorn de forma
aplastante al arte comercial. Resurgi el arte del
cartelismo, o pster. despus de un largo periodo en el
que las demandas de co lores planos haban
contraindicado el aergrafo, y apareci el Pop Art. La
sobriedad de la posguerra qued descartada en favor de
la exhuberancia y la experimentacjn. El crecimiento de
las comunicaciones de masas propag una nueva serie
de smbolos, emblemas e imaginera. Los medios de
comunicacin atrajeron la atencin hacia la existencia
urba na. comercial. prefabricada y envasada . El actua l
prestigio artstico del aergrafo est basado en una
cultura de imgenes publicitarias integradas.
En el campo de la fotografa es donde el aergrafo ha
tenido su aplicacin ms discreta. Muchas veces ni nos
damos cuenta de su presencia. Su principal ventaja

19
2. El aergrafo en el arte

20
Bellas Artes

como instrumento de retoque es precisamente su Tours contiene algunos magnficos ejemplos del gnero.
invisibilidad. Pero al no darnos cuenta de su parece que este campo ha estimulado el uso - y el
intervencin. no podemos apreciar cmo se altera la abuso- del aergrafo ms que ningn otro. Existen
fotografa original e incluso el sentido de la misma. muchos efectos que son prcticamente imposibles de
Para el publicista. esto representa la posibi lidad de obtener con otros mtodos, pero desde luego una
perfeccionar la imagen de su producto. En cua lquier rp ida rociada no produce necesariamente un
anuncio de cigarrillos el paquete se ve siempre nuevo e firmamento estrellado 1 .
inmaculado. No se trata simplemente de una buena Hay otra influencia en el arte comercial que dbemos
fotografa; es casi con seguridad el resultado del mencionar: la ilustracin de maqu inaria indust rial. El
retoque. El aergrafo puede usarse para presentar un aergrafo se ha venido utilizando para el dibujo tcnico
tema de la mejor manera posible. mejorando la dura nte cuarenta aos por lo menos en ilustraciones de
fotografa original. y tambin puede servir para despistar manuales y fol letos de instrucciones o demostracin.
o engaar. En qu medida se utiliza el retoque en la's Igual que en las ilustraciones espaciales, lo que interesa
imgenes publicitarias? En cualquier revista bien es la capacidad del aergrafo de logra r claridad y
impresa en color aparecen numerosos anuncios con exactitud a una velocidad insu perable. El dibujo tcn ico
atractivas fotografas. Casi todas el las han sido ha alcanzado prestigio como arte comercial, y la
retocadas. no tanto como para que se note. pero lo ilustracin de automviles y mquinas se ha hecho
suficiente para idealizar al mximo el producto. popular. tanto en publicidad como en el mismo campo
A partir de 1960 se multiplic el empleo del de las bel las artes.
aergrafo para pintar. y no slo para retocar. Los
resultados que obtienen artistas de calidad. como David
Bellas artes
Jackson o Terry Pastor. son el fruto del saqueo de
numerosas tendencias artisticas de las ltimas dcadas. Y a todo esto. qu suceda en las bellas artes? En
que el aerg rafo realza muchas veces hasta convertirlas 1917 Man Ray. en estado de desesperacin. se llev a
en una irnica parodia plstica de la real idad. A lgunas casa un aergrafo que habla estado usando en su
de las obras de Terry Pastor recuerdan a Magritte por trabajo y comenz a rociar en blanco y negro. Esto se
su yuxtaposicin ilgica. Por ejemplo. la cara de la amoldaba bien a sus in tenciones de liberarse de los
Mona Lisa aparece sustituida por una manzana. en una mtodos convenciona les de pintar cuadros y
representacin fotogrfica perfecta. David Jackson es desembarazarse de las pretensiones artist icas que
uno de los muchos artistas que utilizan el aergrafo de llevaban consigo. Man Ray qued claramente
un modo que idealiza el producto representado. de satisfecho de sus esfuerzos. a los que llam aerografas:
manera muy similar a como se retocan los desnudos de Los resultados f ueron sorprendentes. Tenan una
las revistas. En las mejores muestras de su arte. la calidad fotogrfica. aunque los temas no eran nada
idealizacin es bien patente: unos labios jugosos figurativos ... un acto puramente cerebra l. por as
parecen beber sidra con una pajita. pero en la copa hay decirlo 2 . Ray pint varias obras con aergrafo. pero
una manzana en lugar de lquido. Es un humor suave. esto no hizo ms que endurecer la actitud de los
atractivo y surreal. en el sentido de ms que real. criticos hacia l. Su amigo y bigrafo Sir Roland
En trminos generales. la principa l aportacin de los Penrose comenta que ya le haban llamado
surreal istas fue dar libertad al ilustrador para jugar con degenerado. charlatn y criminal por haber destruido el
cualquier imagen para ligar el sueo con la rea lidad. no acto de pintar con med ios mecnicos. Sus trabajos a
slo por med io del fotomontaje. sino en forma de aergrafo. como La Valiere (pgina 30). tuvieron una
ilustraciones creadas con aergrafo. El principio acogida hosti l. lo mismo que el resto de su obra 3 . Ray
fundamental del surrea lismo. la ampliacin del universo abandon sus experimentos con el aergrafo. para
ms all de la realidad que percib imos cotidianamente. dedicarse a experimentar con la fotografa en 1919.
fue una influencia liberadora para los ilustradores pero las aerografas que han quedado demuestran su
comerciales. En las portadas de discos y hojas de genio innovador y el potencia l del instrumento que
promocin empezaron a aparecer imgenes sacadas de usaba. En 1978 Ray decla r con amargura que sus
los contextos ms dispares y trasplantadas al nuevo aerografas fueron confund idas con fotografas y nunca
universo ampliado post-surrealista. Y al pbl ico le se las apreci.
encant. Sin embargo. an exista otro universo irreal a La acusacin dirigida contra Ray fue la de hacer arte
la espera de ilustraciones: la ciencia-ficcin. el arte por medios mecnicos. y durante mucho tiempo, sta
futurista y fantstico. Este campo ha experimentado un fue la razn del rechazo del aergrafo por el mundo
auge enorme, hasta convertirse en el de ms rpido artstico establecido. Pero la primera victoria lleg con
crecimiento dentro del arte comercia l. Tal vez algunos la aparicin del Pop Art. que extraa sus temas de la
se hayan excedido en el uso del aergrafo: segn cult ura de consumo, y los representaba en gran escala.
palabras de David Hardy. cuyo Thomas Cook's Galactic de un modo lo ms neutral posib le. y con pretensiones
de arte. Segn los artistas Pop, si se acepta como arte.
Izquierda: Mesa de Bergano (7977), por Ben Schonzeit. es arte. aunque se trate de una representacin exacta
Acrlicos aerografiados sobre lienzo, 97 x97 cm. Una de un modelo manufactu rado. Asimismo. los artistas
muestra engaosa de Superrealismo. Pop rechazaron cualquier distincin en tre buen y mal

21
2. El aergrafo en el arte

22
Pop Art

gusto. Esta nueva forma artstica consigui una


aceptacin mayoritaria. aunque hubo autores como
Harold Rosenberg. Clement Greenberg y Peter Selz que
abogaban por el Expresionismo Abstracto y se
opusieron al Pop Art. al que vean como una amenaza.
Wi llem de Kooning dijo acerca de los artistas Pop: Yo
esoy en una montaa y ellos en otra 4 . Jim Dine fue
ms moderado: No creo que exista una separacin
tajante. y esto es lo que est sustituyendo al
Expresionismo Abstracto. Creo que ste es el curso
natural de las cosas 5 . Y parece que se trataba
efect ivamente de su curso natural. porque los jvenes
artistas americanos estaban hastiados del aire
enrarecido del Expresionismo Abstracto. que. segn
Tom Wolfe. estaba desgastando rp idamente sus
propias bases. As pues. en una violenta reaccin. se
volvieron hacia objetos menos excelsos. tales como
tubos de dentfrico y botes de sopa . La aceptacin de
los temas empleados por estos artistas plante a los
crticos un prob lema. y lo mismo suceda con las
tcnicas que utilizaban para elaborar la imagen. Esto
tambin se aplica a los superrealistas. Pero el Pop Art
se mantuvo. probablemente porque venda. Los
compradores lo aceptaron. contentos de encontrar algo
que fuera brillante y entusiasta y que pudieran entender
fcilmente:
De este modo. el aergrafo. un instrumento del arte
comercial. se abri camino en el Pop A rt. y sobre todo
en la obra de Peter Phillips (pginas 40-1. 42 y 43).
Probablemente. parte de su atractivo resida en que su
estilo era mecnico y permita al pintor un enfoque
relativamente neutra l y distanciado. Y. por supuesto.
este estilo se hizo expres ivo a su manera y actualmente
parece menos neutra l. Roy Lichenstein asegura: El
sign ificado de mi obra est en que es industrial. y en
eso se convertir pronto el mundo ... Expresar una cosa
en estilo pictrico la diluira ; las tcnicas que yo uti lizo
no son comerciales. slo parecen ser comerciales 6 .
Palabras que podran haber sido pronunciadas
cincuenta aos atrs por Man Ray o por Walter Gropius
de la Bauhaus.
Siguiendo los pasos del Pop Art. surgi el
movimiento llamado Superrealismo. que contribuy
mucho a consolidar el emp leo del aerg rafo en las
bellas artes. Ciertos artistas incorporaron tcnicas de
ambos estilos. Pero quizs su principal conexin era su
inters comn por reafirmar los convencionalismos de
la imaginera popular. manipulando la escala y el
contexto para transformarla en arte. Los superrea listas
utilizaban con frecuencia fotografas como fuente
neutral de imaginera v isua l. Se trataba de un paso ms
en el apartamiento de la metafsica. para hacer una
serie de manifestaciones empricas acerca del ambiente
que nos rodea. un mundo de edificios. automviles y
mquinas. La impersona lidad de la obra exiga muchas
veces el uso del aergrafo. ya que las marcas del pincel

Izquierda: ((Esquiando en Europa)). una ilustracin de


ciencia-ficcin de David Hardy.

23
2. El aergrafo en el arte

son demasiado patentes e interfieren. Pero esto revela Es eso arte?


inmediatamente un estilo personal e indica el mtodo
de construccin de la obra. La frialdad del acabado El aerg rafo. lo mismo que el pincel. exige
resulta muchas veces inquietante por s misma. algo habilidad para crear efectos. con el aadido de
que tambin se aprecia en las pinturas surrealistas. y es que la mano est distanciada del lienzo. Pero lo
quizs esta cualidad la que nos hace volver a mirar una que importa es si el artista ha desarrollado sus
y otra vez unas imgenes que estamos viendo a nuestro habilidades hasta el punto en que la
alrededor todos los das. trasplantadas a un lienzo. Un manipu lacin no es ms que una extensin de la
coche estrellado es un gigantesco montn de residuos; mente.
un camin a toda marcha tiene una gracia de (Bruce Glaser. acerca de la obra de Audrey
movimientos que interesa. Flack) 12
La superrealista Audrey Flack pretenda hacer
declaraciones accesibles acerca de la vida. y para ello Es cierto que el artista no est en contacto directo con
utiliz todos los mtodos de estudio grfico que fueron la superficie. aunque puede estarlo al llegar a los
necesarios. Pero para otros muchos superrealistas tenan detalles delicados. Y tambin es cierto que se emplea
ms importancia las consideraciones formales. John un aparato mecnico (el compresor) y que el aergrafo
Salt (pgina 36) . otro artista que utiliza el aergrafo. lo es una mquina de precisin. construida con metal y
hace para escapar de la influencia misma del arte. Lo manejada mediante una palanca. Se trata. pues. de un
que ms interesa a estos artistas son los problemas instrumento mecnico. Pero aqu hay que hacer una
tcnicos del tratamiento de tonos y luces en una distincin. y se trata de algo que no han dicho ni Ray.
superficie. ni Gropius. ni la mayora de los crticos. El instrumento
Todas las partes de la imagen se tratan con la es una cosa. y la forma de usarlo es otra. Desde luego.
misma imparcia lidad. no por simple frialdad o por un funciona con una palanca. pero sta puede someterse a
deseo de evitar el comentario social abierto. sino infinitos ajustes. El aerg rafo ofrece tantas posibilidades
porque el tema en s no les parece tan importante. expresivas como el pincel. Hay que aprender una
Segn John Salt. el automvil era algo muy obvio ... tcnica -como se comprueba en los siguientes
Pero no pinto autos porque sean importantes o porque captulos- . adquirir habilidad e incluso desarrollar un
tengan algn tipo de mensajes. Es simplemente un estilo personal de manejo. lo mismo que con un pincel.
tema obvio. Adems. la forma en que pinto. con el Lo que. por el momento. no existe es un lenguaje
aergrafo. es semejante al sistema de pintar los autos elaborado ni una tradicin fuerte. Pero el aergrafo es
mismos7 . Y segn Don Eddy. el tema me viene todava joven.
dictado por el tipo de problemas pictricos que me Siendo as. por qu muchos de los usuarios ms
interesen en el momento. destacados. incluyendo a Man Ray. hacen hincapi en
Cuando le preguntaron al superrealista Ralph Goings su naturaleza mecn ica? Probablemente. la razn es de
lo que la cmara hace con la realidad. respondi: Las tipo psicolgico. El aergrafo es una mquina; el artista
fotografas son algo congelaqo; una vez tomada la proyecta un poco de s mismo en la mquina que
fotografa. el objeto se queda ah. sin ms cambios. Por utiliza y espera sentir alguna especie de influencia
mucho que movamos la cabeza. no conseguiremos recproca. Ciertamente. el aergrafo no es maquinal en
compensar las superposiciones o las combinaciones de el sentido de ser inexpresivo. Este texto est escrito a
objetos que violan las reglas tradicionales de la mqu ina. pero eso no convierte necesariamente lo
composicim>9. escrito en algo mecnico. limitando las posibilidades de
Mientras que los artistas pop utilizaban una imagen expresin de quien escribe.
identificable en sus pinturas. los superrealistas no Existe. dicho sea de paso. una tradicin artstica que
atribuyen ninguna connotacin a sus fotografas; es se asemeja al trabajo con aergrafo. Me refiero al
algo fuera de contexto. Richard Estes. por ejemplo. no antiguo estilo ch ino de pintar a pincel. moviendo no
est tratando de ampliar una fotografa: Bsicamente. slo los dedos. sino todo el brazo. Exact amente lo
estoy pintando un cuadro. y utilizo todas estas cosas mismo es lo que se hace con el aergrafo. La principal
para hacerlo 1 . semejanza no est en detalles de postura. sino en la
La fotog rafa no es ms que una fuente arbitraria construccin general de la obra. Una pintura china se
de imgenes. el punto de partida del trabajo. ejecuta con unos pocos movimientos enrgicos. Un
El desafo tcnico consiste en lograr un arreglo solo trazo puede describir una hoja o un ptalo. del
meticuloso y satisfactorio de la pintura sobre la mismo modo que el aergrafo pinta una superficie con
superficie. Segn Chuck Close. mi principal objetivo es unos pocos movimientos del brazo. Por eso la pintura
traducir la informacin fotogrfica a informacin oriental. a base de pinceladas amplias y poco
pictrica 11 . Y existen ciertos factores tcnicos que numerosas. se aproxima ms a la tcnica del aergrafo
facilitan el uso del aergrafo en la produccin de que el estilo pictrico occidental.
determinados tipos de imaginera. luces y tonos. Su Si pasamos a los mtodos de interpretar una pintura.
preocupacin por estos arreglos de pintura en una el aergrafo se convierte en tema de otra polmica. El
superficie es algo que los pintores superrealistas proceso de percepcin de una obra de arte. tanto en lo
comparten con los formalistas abstractos. referente a la percepcin misma como en el aspecto de

24
Procesos de percepcin

Arriba: La parafernalia del pintor de grandes lienzos: en convencional - por ejemplo. cuando el mensaje debe
este caso el estudio de Audrey Flack durante la ser perfectamente claro y comprensible al primer
ejecucin de su obra Marilyn (vase la obra terminada vistazo-. pero no la consideramos una obra de arte
en la pgina 26). porque no mantiene nuestra atencin.
He aqu un principio de criterio artstico: debe haber
la interpretacin. no es un tema nuevo en la teora del alguna interaccin entre la expectativa y la observacin;
arte. Los trabajos del profesor Richard Gregory en el esta interaccin es la base de toda comunicacin. pero
Departamento de Cerebro y Percepcin de la debe contener alguna desviacin de lo convencional.
Universidad de Bristol han demostrado que nuestros algn desafo para la atencin. Cuando se produce este
procesos perceptivos slo actan cuando se los desafo. se sufre un ligero trauma y hay que reajustar
estimula de un modo determinado; no aprendemos a las expecta tivas. revisar las hiptesis de partida . Los
ver. sino ms bien a discriminar. (Esta teora la recoge filsofos formal istas rusos de principios de siglo tenan
E. H. Gombrich en su Art and l/lusion. donde hemos un nombre para esto: ostranenie. que viene a significar
basado gran parte de nuestra argumentacin.) No existe hacerse extrao. Tambin lo llamaban el arte de la
el ojo inocen te; nuestra percepcin est influida por percepcin d ifcil. y para ellos era la base de todas las
actitudes y expectativas que nos preparan para ver. Se artes. y llegaron a esta conclusin sin la ayuda de la
ha dicho que la percepcin es primariamente la moderna teoria de la percepcin.
modificacin de una anticipacin. Cuando podemos Todo esto se aplica al papel del aergrafo en el arte.
anticipar. no resulta tan imprescindible percibir. Al leer El aergrafo trae consigo una serie de obstculos o
una imagen. estamos probando su potencial. utilizando d ificultades: primero. su cualidad mecnica; segundo.
para ello nuestras propias preconcepciones y viendo su tradicin en el arte comercial. Probablemente. esto
cules encajan. Un estilo artstico concreto despierta ltimo ha sido un pesado lastre que ha dificultado su
expectativas particulares en el lector; existen mensajes aceptacin en las bellas artes. Es algo que el
codificados. transmitidos mediante una notacin ms o espectador ya siente antes de contemplar el cuadro:
menos convencional. Pero cuando nos disponemos a espera ver una obra de arte comercial. o casi . Si esta
leer un mensaje y ste resulta exactamente tal como se expectativa no se cumple. se producen el trauma y el
esperaba. existe poco disfrute en la lectura. De vez en reajuste; la mente receptiva admite que all hay algo
cuando resulta necesaria una obra completamente diferente y tal vez recurra a otra expectativa. la

25
2. El aergrafo en el arte

Marilyn (1977). por Audrey Flack. leo y acrlicos


sobre lienzo. 244x244 cm.

26
Artistas contemporneos

correspondiente al arte. Probablemente. sta sea ms para dar a toda la obra una ptina o brillo extrao
adecuada. pero sigue sin ser exactamente como se (quizs se trate de una frialdad neutral no muy
esperaba. ya que el empleo del aergrafo da a la obra diferente de la neutralidad de algunos superrealistas) y
un carcter diferente al que da el pincel; pero al menos para aportar una claridad decidida. que resulta ms
se trata de la actitud mental correcta. que tiene que llamativa por su carcter directo y la ausencia de
ampliarse para incluir obras de nuevo tipo. Este proceso distracciones. Las dos obras suyas que se incluyen en
activo es parte de la interpretacin de una obra de arte; este libro (pginas 34 y 35) traicionan violentamente
en teora. el arte ejecutado con aergrafo ampla de esta atractiva superficie. lacerando los cuerpos -y
modo positivo el vocabulario artst ico. especialmente los rostros-. que adquieren una
Una obra superrealista reproducida en este libro. y expresin de horror congelado. casi de pesadil la . El
que por efecto de la reduccin se parezca mucho a una mensaje poltico es bien claro: el negro maltratado por
fotografia. puede resultar difcil de aceptar si el lector el blanco (incluso las laceraciones son
piensa que est viendo una foto y adopta una actitud predominantemente blancas) . La intensidad de sus
correspondiente. Las fotografas nos resultan muy obras le acerca al Grito de Francis Bacon. No es
familiares a todos. y nos cuesta aceptar que algo que sorprendente que la prensa sudafricana haya dicho de
parece una foto no lo es. porque la idea preconcebida l: Es triste que tanto talento (y no cabe duda de que
es demasiado fuerte. Puede haber quien decida no tiene talento) se malgaste en cuadros repelentes .. .
mirar ms. y as interpreta la obra inadecuadamente. Se trata de alguna especie de profeta del
Los que se ajustan y tratan de aplicar criterios de horror?
bellas artes llegarn a apreciar las consideraciones Paul Wunderlich es alemn. pero su prestigio es
formales que el artista juzgaba importantes. y podrn internacional. Su obra tiene un carcter netamente
interpretar ml'.ljor la obra. literario. comentando los mitos y monumentos de la
En todo este proceso el artista ocupa un sitio propio. cultura. En 1977 present una exposicin en la galera
Despus de todo. ha tenido que usar el aergrafo por Redfern de Londres. que titul <<.A. partir de Manet>>. y
una razn. y la razn suele ser que ciertos efectos o que constaba exclusivamente de nuevas versiones de
estilos slo se pueden lograr adecuadamen te con el las obras de Manet. Tanto La esfinge y Tod (pgina
aergrafo. A Andrew Holmes. por ejemplo. le interesan 33) como el Retrato de George Sand (pgina 34) son
los camiones. pero el tipo de verosimilitud que creaciones originales. a modo de comentarios
persigue. con sus sutilezas de luces y tonos. se ingeniosos. Sus lquidas figuras podran casi ser
consiguen con el aergrafo mejor que con ningn otro maniques; no existen ni en un sueo ni en la realidad.
instrumento (pgina 125). De este modo. el artista Al igual que Catherine. Wunderlich se ha apartado de la
ampla el lenguaje del arte. aadiendo nuevos motivos tradicin del arte comercial y de las diversas ortodoxias
y nuevos estilos. Que se los acepten o no. depende de del Superrealismo. que son los dos campos donde ms
la actitud de los que leen su obra; una actitud que se utiliza el aergrafo. En contraste. Peter Sedgley, un
puede estar determ inada por las modas del momento o artista Op de gran renombre desde su exposicin El
por cualquier otro tipo de intereses. ojo sensible en el Museo de Arte Moderno de Nueva
Generalmente. el artista ti ene un conjunto de York. utiliza el aergrafo por las calidades de luz y los
mtodos e imgenes propios; suele empezar a hacer efectos pticos que se pueden lograr en diseos
una contribucin til al arte cuando descubre que su abstractos. Pero Wunderlich es un innovador dentro de
interpretacin habitual de lo que ve y pinta es la tradicin figura tiva. El aergrafo confiere a su obra
inadecuada. Volviendo a Gombrich: Slo la una suavidad . una plasticidad. que const ituye quizs su
experimentacin puede revelar al artista la salida de la aspecto ms notable. Dado que se mueve en el mundo
prisin del estilo. llevndole a una verdad superior. del comentario. del metalenguaje. resulta adecuado que
Slo intentando nuevos efectos. nunca vistos su arte tenga una calidad ligeramente extraa. que
anteriormente. puede aprender acerca de la naturaleza. indique que se trata de mucho ms que una parodia.
Y qu es lo que obtiene como recompensa de sus Wunderl ich y Catherine son dos artistas que han
esfuerzos? En opinin de Gombrich. su recompensa utilizado el aergrafo para lograr determinadas calidades
podra ser que el pblico encontrase difcil interpretar y en sus obras; es difcil aproximarse a culquiera de ellos
aceptar su obra. porque an no est preparado para con una actitud errnea y negarse a reajustarla . Es
interpretar estas nuevas combinaciones en trminos del posible que estos artistas. junto con otros como
mundo fsico 13 Desde los tiempos de Man Ray ha Sedgley. Phillips y John Clem Clarke. encabecen el
habido muchos que han tomado el aergrafo para tratar movimiento definitivo de la penetracin del aergrafo
de producir nuevos efectos. y se les ha tratado a en el arte. Finalmente se ha liberado de su tradicin.
pedradas. Ya es hora de cambiar las piedras por flores. como instrumento de arte comercial o como smbolo de
Una vez dicho esto. podramos dar un breve repaso a rebelin. hasta llegar a usarse como un instrumento
la obra de dos artistas contemporneos. que ms entre todos los que el artista puede utilizar. para
constituyen buenos ejemplos de la versat ilidad del crear nuevos efectos y ampliar el vocabulario artstico.
aergrafo aplicado al arte. Norman Catherine es un Esto es precisamente lo que haca Burdick en 1890.
artista sudafricano cuya obra contiene comentarios pero se han tardado ochenta aos en aceptar un
polticos explcitos. Utiliza el aergrafo en primer lugar instrumento que nunca debi haber provocado dudas.

r
27
Galera
El aergrafo en manos de
grandes artistas e ilustradores
Bellas Artes, pginas 30-50
Ilustracin, pginas 51 -63

Izquierda: Peter Sedgley trabajando en su serie Dianas.

29
2. El aergrafo en el arte

Man Ray, La Valiere (1919)


Gouache sobre papel . 71 x 56 cm.

30
Galera

Peter Sedgley, Presagio (1966)


PVA sobre lienzo. 183x183 cm.

31
,
2. El aergraf o en el arte

-i: -

32
Galerla

Izquierda
Paul Sarkisian, Sin ttulo (1979) Paul Wunderlich, Esfinge y Tod (1979)
acrlicos sobre cartn d e museo. 102x155 cm. lienzo, 162x130 cm.
acrlicos sobre lienzo. 198x274 cm .

y 33
2. El aergrafo en el arte

34
Galera

Izquierda. arriba Norman Catherine, Sin identificar (1979)


Paul Wunderlick, Retrato de George Sand (1979) pintura. lpiz y barra. 60 x 55 cm.
lienzo. 80x120 cm

Izquierda. abajo
Norman Catherine, Muros sin nubes (1979)
pintura. lpiz y barra sobre cartul ina. 60 x 55 cm.

35
2. El aergrafo en el arte

John Salt, Chevrolet verde en un campo verde (1973) Derecha. arriba


leo sobre lienzo, 125x 184 cm. Kozo Mio, Mujer/Metamorfosis (1971)
acrilicos sobre tabla de madera. 180 x 267 cm.

Derecha. abajo
Kozo Mio, Escena (1971 )
acrlicos sobre tabla. 163x247 cm.

36
Galeria

37
2. El aergrafo en el arte

Joe Nicastri, Fragmemos (sobre La muerte de una


Virgen, de Caravaggio) (1978)
acrlicos, yeso y madera. 98 x 98 cm.

38
Galera

Ben Schonzeit Charlie Parker, the Bird (1977)


acrllicos sobre lienzo. 122x122 cm.

39
r
2. El aergrafo en el arte

Peter Phillips, Arc-0-Matic Cudacutie (1972)


acrlicos. 20Qx4()() cm.

40
Galera

41
2. El aergrafo en el arte

leo sobre 1i~nz~.s~~~ :~7inting N. o4 (1965)


Peter Phillips C
5 cm.

42
Galera

Peter Phillips, Mosaikbild/Desplazamientos (1976)


acrlicos sobre lienzo. 220 x 230 cm.

43
2. El aergrafo en el arte

Don Eddy, Cristalera (1978) Derecha


acrlicos sobre lienzo. 133x102 cm. John Clem Clarke, Serie G (Napolen en su estudio-
David) (1978-9)
leo sobre lienzo. 203x143 cm.

44
Galera

45
2. El aergrafo en el arte

Stephen Woodburn, Woodland 'Seen (1973) Derecha


acrlicos sobre lienzo. 183 x 236 cm. Seng-gye, Voluntario en aguas profundas (1978)
lquidos sobre lienzo. 122x183 cm.

46
Galera

Terry Deloach, Bech plus One (1979)


acrlicos sobre lienzo. 137 x 21 3 cm.

47
2. El aergrafo en el arte

Michael English, Gran rueda de acero (1975)


acrl icos sobre lienzo. 152x152 cm.

48
Galera

c-~ -
-1~
l~.
o

li

Paul Davies, Saludos (1979)


gouache. tinta y barra sobre cartulina. 56 x 56 cm.

49
2. El aergrafo en el arte

Derecha
Paul Davies, Kimono (1977)
tinta sobre cartulina. 41 x39 cm.

Abajo. izquierda
Terry Pastor, Acto de equilibrio (detalle) (1980)
tinta y gouache sobre cartulina. 41 x64 cm.

Abajo. derecha
Terry Pastor, Carrera a tres patas (1978)
tinta y gouache sobre cartulina. 71 x 46 cm.

Pgina siguiente. arriba


Jean -Jacques Maquaire, ilustracin para la portada de
un folleto promociona! de Sony (1978)

Pgina siguiente. abajo


Mel Flatt, anuncio de automviles Chrysler

J'

50
Galera

51
2. El aergrafo en el arte

52
Galera

Izquierda Katsuaki lwasaki, ilustracin fantstica de auto-


Kurt Jean lohrum, ilustracin didctica promocin

Pgina 54
Rich Goodale. logotipos

Pgina 55
Alan Aldridge en colaboracin con Harry Willock,
ilustracin para el libro infantil El baile de la mariposa y
la fiesta del saltamontes. de William Plomer (1973)

53
2. El aergrafo en el arte

54
Galera

55
2. El aergrafo en el arte

Derecha
Ri Kaiser, Karl Marx, basado en Napolen en su
estudio. de David. publicado como portada de la revista
Stern

Abajo
lchiro Tsuruta, ilustracin promociona!. que muestra la
tendencia japonesa contempornea de combinar el ideal
femenino occidental con la imaginera tradicional
japonesa

56
Galera
2. El aergrafo en el arte

Brian James, una de las postales de exhibicin para


Stadium Ltd .. una firma fabricante de accesorios para
motocicleta (1977)

Derecha
Philip Castle, Doncella. pintura a temple sobre cartulina.
empleada en el cartel anunciante de la exposicin de
obras del artista en la Galeria Francis Kyle. de Londres
(1977)

58
Galera
2. El aergrafo en el arte

60
Galera

Pgina anterior
Arriba
David Jackson. ilustracin para la revista Men Only
(1978)

Abajo. izquierda
Kazuo Hakamada, carpeta de disco

Abajo derecha
Charlie White 111, Escorpin. de una serie de carteles
sobre el Zodiaco.

En esta pgina
A rriba. izquierda
Gerry Prestan, ilustracin de auto-promocin (1976-
77)

A rriba. derecha
lzumi Ota, ilustracin de auto-promocin

Izquierda
Michael Eng lish, Cake (1970)
gouache sobre lienzo. 122 x 91 cm. originalmente fue
un cuadro. aunque en la actua lidad se ha difundido
mucho como cartel.

61
2. El aergrafo en el arte

62
Galera

Keith Harmar y Roy Pickering, ilustracin tcnica para


el Austin Healey 3000

Abajo
Rolls- Royce Ltd., Bristol, ilustracin tcnica del motor
Viper

63
Captulo 3
Anatoma del aergrafo

En este capitulo nos ocuparemos del aergrafo desde el sencilla y se puede emplear con cualquier medio
primer paso. que es decidir el modelo que necesita lquido o en pasta.
cada uno para sus propsitos particulares; se analizan Se aplica pintura al cepillo. cargando bien las puntas
los distintos tipos de aergrafos. con sus ventajas e de las cerdas. y despus. sujetndolo con las cerdas
inconvenientes. y se pasa a considerar los accesorios hacia arriba. se pasa un cartn o un cuchillo por las
fundamentales: medios. enmascaramientos y cerdas. de delante a atrs (3.1 ). La pintura saltar hacia
propulsores. Los lectores que ya posean un aergrafo delante. cayendo en la superficie a modo de roc iada. El
encontrarn familiar gran parte del contenido de este mtodo es perfectamente simple. pero. como todas las
captulo. ideas sencillas. no carece de problemas. Uno de ellos
La primera cuestin que hay que plantearse es si uno es que se trata de un procedimiento demasiado lento y
necesita realmente un aergrafo. teniendo en cuenta laborioso para cubrir grandes superficies. en cuyo caso
que existen varias alternativas econmicas y adecuadas habr que armarse de paciencia. El resultado fina l suele
para algunas de sus funciones. El aerg rafo es una ser atractivo. aunque incontrolable en trabajos de gran
pieza sofisticada de maquinaria de precisin. y para detalle (3.2) .
algunos propsitos sencillos es posible que baste con
un cepillo de dientes viejo.
Rociado plano
Efectos de rociado al azar Pulverizador de boca
Si se quiere cubrir una zona ms bien pequea. con un
Si todo lo que se desea es crear un efecto de rociado al tono plano y uniforme. por ejemplo. para aplicar una
azar. sin especial inters en su uniformidad. precisin o capa de barniz a un cuadro pequeo o para pintar un
patrones concretos. probablem'ente bastar con el fondo. suele bastar con un pulverizador de boca. que se
sistema del cepillo de dientes. La tcnica es muy puede comprar en cualqu ier tienda de materiales

3.2

65
3. Anatoma del aergrafo

artsticos y cuesta poco ms que un cepillo de dientes


nuevo.
Funciona. como la mayora de los aergrafos. segn
el principio de Bernoulli (3.3). En este caso. al soplar Fluo de aire
se produce un chorro a alta presin. que hace
descender la presin del aire en lo alto del tubo de
pintura (3.4) . El medio. que se mantiene a la presin
atmosfrica. es absorbido por el tubo de pintura (donde
la presin del aire es ms baja) y arrastrado hacia arriba
hasta juntarse con el chorro de aire. El resultado es una
rociada amplia. plana y bastante uniforme (3.5) . Los
detalles y variaciones (y esto se aplica tambin al
cepillo de dientes. al aerosol y a la pistola) se crean
enmascarando las zonas que no se deseen rociar (vase
pgina 76) . Tambin aqu el problema es que el
mtodo consume mucha energa: hay que soplar muy
fuerte para que la pintura suba por el tubo. y cubrir una
zona grande puede resultar agotador. Los mtodos
econmicos le obligan a uno a mantenerse en forma.
3.3

3.4 3.5

Pistola Badger 250


1. Palanca dig11al (abre y c ierra el aire)
2. Leva para austar el flu jo de aire
3. Leva para austar el flujo de pintura

3.6

66
Tipos de aergrafo

Pistola de aire Aerosoles


Si se quieren rociar zonas muy amplias. la mejor Otro mtodo para conseguir una rociada uniforme de
solucin es comprar una pistola. que equivale a un color plano es el aerosol. La pintura viene ya en la lata.
pulverizador de boca con motor. Los distintos modelos y se venden medios muy diversos envasados de esta
tienen precios muy variables. pero existen algunos al forma. Si se encuentra un color apropiado. el aerosol
alcance de cualquier bolsillo. El funcionamiento es muy tiene una ventaja sobre la pistola . y es que no hay que
senci llo. pero en realidad se trata de un aparato que no mezclar la pintura . Pero. por otra parte. si se van a
sirve ms que para una cosa: cubrir zonas amplias de realizar muchos trabajos de este tipo. vale ms comprar
color plano. Esto basta para repintar un coche o para una pistola. Para crear detal les hay que enmascarar.
colorear fondos. pero no para trabajos de detalles. como en todos los dems casos.

1. Palanca de accin simple (hace funcionar


la vlvula de aire)
2. Control del flujo de pintura a la boquilla
3. Vlvula de aire. abierta cuando se hace
baja1 la palanca 1 (vase en 3 14 la vlvula
de aire cerrada)
4. Onf1c10 en la tapa del depsito de color
para que entre la presin atmosfrica
(alimentacin por succin. vase Princ1p10
de Bernoull1 . 3.3)
3.7 5. M anguera flexible de suministro de aire

Badger 200
1. Palanca de accin simple (hace funcionar
la vlvula de aire)
2. Tornillo de ajuste de la aguja
3. Canal del aire hasta la boquilla (a lo largo
del cuerpo del aergrafo)
4. Boquilla centralizada. donde la pintura
rodea a la agua hasta situarse en el centro
de la comente de aire

3.8

Clave de colores
Azul Comente de aire
Verde. Flu10 de pintura
Naran1a Partes mviles
Rosa Panes ajustables durante el
func1onam1ento

67
3. Anatoma del aergrafo

El aergrafo la boquilla. en la parte delantera del aparato. La pintura


y el aire llegan juntos a la boquilla. y se puede
El aergrafo es necesario siempre que haya que aplicar controlar la mezcla. y no slo la cantidad de pintura. La
pequeos detalles. Se puede usar para colorear. d ibujar aguja se puede ajustar por detrs. mediante un
o modelar sobre casi cualquier superficie. Su mecanismo de tornillo. Es un poco incmodo. pero no
versatilidad es enorme. aunque vara segn el modelo: obliga a interrumpir el rociado mientras se hacen los
pero. en general. con un mismo aparato se pueden ajustes (3.8) .
trazar lneas tan finas como las de un lpiz y cubrir Estos son los tipos de aergrafos que utilizan la
zonas amplias. como con una pistola. En realidad. es mayora de los modelistas. y en comparacin con la
absurdo utilizarlo slo para este ltimo fin; es como pistola t ienen la ventaja de que pueden hacer trabaj os
usar una calculadora para sumar dos y dos. As. para bastante detallados. ya que la aguja y la boquilla
decorar un coche. por ejemplo. el fondo bsico se suele permiten obtener chorros mucho ms finos y
pintar a pistola y el aergrafo se uti liza para los detalles controlados. Son aparatos adecuados para aplicar
de diseo. texturas. que es algo muy importante en los trabajos de
Existe una enorme variedad de aergrafos en el modelismo. pero si se trata de piezas de calidad. a nivel
mercado. Si uno decide que necesita un aergrafo. el de exposicin. el artesano consciente tratar de
siguiente paso es escoger el modelo apropiado. En la encontrar un aergrafo ms verstil y avanzado.
pgina 152 se indican los modelos existentes en el Tambin se usa el difusor con aguja en algunos
mercado actual. con notas acerca del tipo al que trabajos grficos sencillos. y sirve para casi cualquier
pertenecen . A continuacin. mencionaremos los trabajo que no necesite detalles muy del icados o gran
pri ncipios generales del aergrafo. rapidez de ejecucin .
El principal inconveniente de este modelo es la
Pistola adaptable relacin precio/eficacia . Los aergrafos ms baratos de
Es discutible si este modelo es un autntico aergrafo o este tipo cuestan ms del doble que una pistola. y los
tan slo una pistola algo sofisticada. El nico aspecto ms caros pueden costar ms que un aergrafo
en que se diferencia de las pistolas corrientes es que se alimentado por gravedad. que es un instrumento mucho
pueden ajustar los chorros de aire y de pintura. por ms sofisticado y verstil.
medio de dos anillas. tuercas o levas. Esto tiene el
efecto de controlar la proporcin aire/pintura. aunque a
un nivel rud imentario; es difcil hacer reaj ustes mientras Aergrafos profesionales
se est rociando. y la adaptabilidad no es muy grande.
Sin duda. los fabricantes estn convencidos de que se Llegamos a los sistemas ms complicados y caros.
trata de un aergrafo y desde luego es el modelo ms provistos de vlvulas. y con palanca de doble accin.
barato de todos. No slo se puede controlar el flujo de aire. sino
La pistola adaptable (3.6) resulta adecuada para tambin el de pintu ra. El aire se controla con una
aplicaciones no muy precisas. como el coloreado de vlvula. como en los modelos ms sencillos. y la aguja
maquetas (que. segn los fabricantes. es su principal de fluido se ajusta con la misma palanca que controla
funcin) . Para trabajos controlados y detallados hay el flujo de pintura en la corriente de aire.
que usar enmascaramientos. pero en trabajos de gran Explicaremos brevemente la diferencia entre los
tamao. como murales. se puede usar libremente. aergrafos de accin sencilla y de accin doble. ya
aunque las lneas que produce no son muy finas. que en algunos catlogos se clasifican los diversos
La principal desventaja de estos modelos es que a tipos de aergrafos segn este criterio.
veces se desajustan cuando se usan mucho. Entonces
hay que dejar de rociar. volver a ajustar la proporcin Accin sencilla
aire/pintura. comprobarl a y empezar de nuevo. Parece Los trminos accin sencilla y accin doble se
que los nuevos diseos han superado este problema. refieren a la funcin de la pa lanca. Un aergrafo de
accin sencil la es aqul en el que la palanca slo
Difusor y aguja controla el suministro de aire (3.7) . Los modelos ms
El siguiente tipo de aerg rafo tiene una aguja y una simples funcionan de este modo. y la pintura se
boquilla. Hay dos diseos principales. La versin bsica controla en un punto distinto. La mayora de los
tiene un chorro de aire horizontal. cuyo volumen es aergrafos de este tipo estn alimentados por succin.
ajustable. y un tubo que viene del depsito de pintura
y termina en ngulo. con una aguja y una boquilla que Doble accin independiente
controlan la cantidad de pintura (3.7). El flujo de En un aergrafo con doble accin independiente la
pintura se puede ajustar de dos maneras: moviendo la palanca controla el fl ujo de aire y el de pintura por
aguja arriba y abajo. y ajustando la aguja dentro de la separado (3.10). Los aergrafos de este tipo pueden
boquilla. Sin embargo. generalmente se necesita una alimentarse por succin o por gravedad : este sistema
llave inglesa para hacer este ltimo ajuste. y esto puede permite al operador un control mximo sobre el
obligar a interru mpir el trabajo. aparato. y con l funcionan los modelos ms verstiles
El otro tipo tiene la aguja. en posicin horizontal. en y avanzados (3.13).

68
Aergrafos profesionales

Doble accin fija se tiene que cambiar de color. basta con cambiar el
En este sistema la palanca controla el flujo de aire y el depsito (vanse en la pgina 73 las instrucciones de
de pintura. pero ambos estn siempre en una relacin limpieza al cambiar de colores). El sistema es sencillo y
fija (3.4). Es ms sencillo para el principiante. pero resulta fcil mantener limpio el aparato.
menos verstil. Lo mismo que un coche con caja de
cambios automtica puede resultar limitante.
3.9 Tipos de rociados que se pueden conseguir con un
Alimentacin por succin aergrafo de doble accin independiente. manejando la
Por alimentacin entendemos el mtodo de palanca digital.
introduccin de la pintura en el aergrafo. Todos los
modelos que hemos comentado hasta ahora se 3.12 Lneas finas trazadas a mano alzada con diversos
al imentan por succin: el medio sube desde un tipos de aergrafos: (a) pistola adaptable; (b) difusor
depsito situado ms abajo que la corriente de aire. con aguja; (c) aergrafo bsico de accin simple (aguja
siguiendo el principio de Bernoulli. El aire comprimido en el interior del cuerpo); (d} aergrafo de doble
realiza dos funciones : primero hace subir la pintura y accin. alimentado por succin. de boquilla ancha; (e)
despus la atomiza. aergrafo de doble accin. alimentado por succin. de
La alimentacin por succin tiene algunas ventajas boquilla fina; (f) aergrafo alimentado por gravedad. de
sobre el sistema alternativo (la alimentacin por doble accin fija; (g) aergrafo alimentado por
gravedad. desde un depsito situado por encima de la gravedad. de doble accin independiente; (h) turbo. El
lnea del aire): al estar el depsito por debajo. puede pen se ha pintado bsicamente a base de dichas
ser bastante grande y contener mucha pintura; cuando lineas.

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a

~ ' '"lo .. ' , ' l ,. ~~- ~ ........ . ~.. ' . " \ _,.

e
3.10

-- h

3.11 3.12

69
3. Anatoma del aergrafo

Pero el sistema presenta dos inconvenientes que Casi todos los aergrafos alimentados por gravedad
pueden desagradar a los ms perfeccionistas, En primer son de doble accin. y los flu jos de aire y de pintura
lugar. si no se mantiene el aergrafo horizontal. la estn controlados por mecanismos de precisin. Los
pintura puede no subir bien. a menos que el depsito instrumentos de doble accin fija tienen una palanca de
tenga una articulacin para poder ajustarlo. El segundo control que echa la aguja hacia atrs y abre una vlvula
inconveniente es que la posicin del depsito. bajo el de aire cuando se tira de la palanca de control hacia
cuerpo del aergrafo. puede estorbar cuando se trabaja atrs (3.14). En los aergrafos de doble accin
muy cerca de la superficie ( 3.11 ) . independiente la palanca se mueve en una ranura
vertical. y se puede echar hacia atrs o hacia abajo de
Alimentacin por gravedad manera independiente: un diafragma adaptable deja
Los aergrafos alimentados por gravedad pueden tener entrar ms aire cuando se baja la palanca (3.13). La
el depsito encima o a un lado del cuerpo. o tener distancia entre la boquilla y la tapa es tan pequea que
simplemente un hueco en el cuerpo, por donde el apenas es visible. El aerg rafo original de Burdick tena
medio penetra por simple efecto de la gravedad. Los un calibre de 0.1 8 mm: los mejores modelos actuales
modelos con depsito en la parte de arriba estn mejor tienen calibres de 0.15 mm. Evidentemente. un
equilibrados. El depsito puede ser intercambiable. pero instrumento que funciona con estos criterios y tiene un
hay que vaciarlo antes de quitarlo. o la pintura seguir mecanismo de contro l tan sofisticado es una pieza de
saliendo y cayendo en todas partes. Con prctica. se maquinaria de precisin. Los aergraficos de este tipo
puede instalar un depsito ya cargado. son caros y deben tratarse con respeto.

DeVilbiss Aerograph Super 63E


1. Palanca de doble accin independiente. Al
ba1arla. el pivote 2 se mueve en una ranura
vertical. haciendo funcionar la vlvula de
aire
Cuando se echa hacia atrs la palanca. el
sistema 3 ac1a sobre la agua. separndola
de la punta 5. y de1ando entrar pintura en
la comente de aire
6. Depsito de color (alimentacin por
gravedad)
3.13

Efbe Hobbylist (B1 articulado)


1. Palanca de doble accin f ija. Cuando se
echa atrs. el pivote fi10 2 hace funcionar
instantneamente la vlvula de aire 3. que
aqut se ve an cerrada
4. La palanca ura del tope de la cabeza de la
montura de la agu1a. perm111endo que la
3.14 aguja retroceda slo cuando se ha abierto
la vlvula de aire. Pasado este punto. la
vlvula de aire y la montura de la aguja
funcionan al unsono. en una proporcin
f ia.
5. Depsito latera l de color (al 1mentac1n por
succin) .

70
Alimentacin por gravedad

Las zonas perfiladas representan


los cortes en la 1lustrac1n principal

Paasche AB Turbo
1. Turbina de aire con leva excntrica. 2. El
brazo oscilante 3 acciona la aguja 4. que
pasa a travs del canal 5. recogiendo
pintura que penetra por gravedad desde el
3.15 depsito 6, y que se junta con la comente
de aire de la boquilla 7.
8. Depsito de aceite para lubricar la turbina.

Clave de colores
Azul: Comente de aire
Verde Fl ujo de pintura
Rojo: Polvo abrasivo
Naranja Partes mviles
Rosa: Partes ajustables durante el
funcionamiento

Borrador de accin simple


1. Palanca de accin simple.
2. Aguja que controla el volumen de polvo
que entra en el tubo 3
3.16
4. Flujo auxiliar de aire en el depsito para
agitar el polvo y facilnar el paso. tubo
abajo. hasta la comente principal de
aire. 5.

71
3. Anatoma del aergrafo

Llegamos as a lo que. en opinin de los expert os. es alimentado por succin. de manera que el depsito
el aergrafo ms verstil y de ms xito del mercado: el quedase encima. Parece un aergrafo alimentado por
aergrafo de doble accin independiente alimentado gravedad. pero no lo es. El depsito tiene un tubo.
por gravedad. Puede producir tanto lavados como cuya parte superior queda por encima del nivel del
lneas finas y se puede controlar perfectamente. Ex isten. polvo. El polvo es atraldo hasta la entrada del tubo y
no obstante. uno o dos aergrafos y accesorios baja hasta la boquilla por el principio de Bernoulli; es
especializados diseados para ciertas funciones muy decir. es el aire comprimido el que le hace penetrar en
concretas. el cuerpo del aergrafo. Esta succin procede de la
boquilla. no del fondo del depsito. porque el aire est
El t urbo aislado del polvo hasta la pequea abertura central. En
Este tipo de aergrafo (3.15) es el nico que no lo alto del depsito hay una aguja que controla la
funciona siguiendo el principio de Bernoulli y resulta cantidad de polvo que penetra en el tubo: la palanca
ideal para trabajos de detalles muy finos. El aire. en s lo controla el fl ujo de aire. Se t rata. pues. de un
realidad. va por dos caminos: primero hace funcionar aparato de accin simple.
una turb ina a 20.000 rpm. que conecta con un brazo El borrador suele utilizar polvo de piedra pmez o de
que empuja la aguja hacia atrs y hacia delante xido de aluminio. pero se puede usar cualquier polvo
sumamente deprisa. Y tambin dobla una esquina y ligero. incluso pigmentos en polvo. Se puede uti lizar de
sale por una boquilla convencional. El medio penetra muchas maneras: para borrar colores equivocados. para
por accin de la gravedad en una pequea gua de la grabar cristal e incluso para modelar piezas dentales.
aguja. a lo largo de la cual oscila la aguja. y parte del
mismo es recogido por la ag uja. debido a la tensin Pistola de gatillo
superficial. para salir hacia los lados. junto con el Igual que el borrador de aire. no se trata de un
chorro de aire que sale de la aguja. El aire limpia la aergrafo convencional. sino de un elemento ti l que
aguja y regresa a por ms pintura. repitindose la puede incluirse en el equipo. Se trata de pistolas
operacin a una frecuencia altsima. rociadoras industria les. con gati llo. de baja presin y
El turbo es un aergrafo de doble accin bajo volumen de aire. Pueden alimentarse por succin
independiente alimentado por gravedad: al echar hacia o por gravedad. Los modelos alimentados por gravedad
atrs la palanca de control. se controlan los tienden a ser de doble accin fija; las pistolas
movimientos de la aguja. que determinan si la pintura alimentadas por succin pueden ser de accin simple o
cae en la punta o en el centro de la aguja. Cuanto ms de doble accin fija.
atrs se echa la palanca. mayor superficie de la aguja Estos modelos industriales en miniatura tienen aguja
recoge pintura. y por lo tanto mayor es el volumen de y boquilla. pero no son aergrafos (3.17). No se puede
pintura emitida. Igual que en los aergrafos dibujar con ellos. ya que no permiten el mismo nivel de
convencionales. la vlvula de aire se hace funcionar control que un aergrafo. Pero muchos artistas los
apretando la palanca hacia abajo. Sin embargo. existen utilizan para cubrir fondos. y los decoradores de coches
dos controles ms. La velocidad de la turbina se puede. pueden obtener con ellos efectos especiales. gracias al
controlar independiente. y hay un tornillo de ajuste en
la boquilla del aire que controla la cantidad de aire que
sale. y por lo tanto la calidad del chorro.
Este modelo es. probablemente. el modelo ms
avanzado que existe. Hay que afinarlo cuando se
compra. y despus de vez en cuando. S lo los
profesionales que tengan que trazar lneas finas a mano
alzada necesitan un instrumento tan delicado. M uchos
artistas de prestigio lo utilizan. pero algunos. como
Terry Pastor. se quejan de sus temperamentales
cambios de afinamiento. Es caro. hace falta mucha
destreza para manejarlo. se necesita tiempo para
ponerlo a punto. no sirve para ciertos medios como el
alcohol o las lacas. y no se pueden dejar secar co lores
en l. Pero. a pesar de todo. no tiene rival para trabajos
de gran precisin y detalle.

Borrador de aire
Bsicamente. se trata de una pistola de arena
controlable (3. 16) . La principal dificultad que hubo que
superar en su fabricacin fue evitar que el polvo se
atascara al pasar por la estrecha boquilla. Se encontr
una so lucin muy ingeniosa: es como si se hubiera
puesto boca abajo un aergrafo de accin simple
3.17

72
Medios

chorro de gran potencia . La mayora de estos aparatos Lquidos totales (tintas, colorantes. etc)
funcionan con un compresor grande. Se aplican con facilidad. llenando directamente el
depsito. siempre que estn libres de polvo y pelillos
Llave de control, o tuerca de ajuste que puedan atascarse en la boquilla y causar
Es un accesorio que tienen algunos aergrafos y que escupitajos. Lo ms importantes es limpiar
merece cierta atencin. Se trata de un simple anillo de perfectamente el depsito de color y el cuerpo del
leva o de una tuerca. que sujeta la palanca en una aergrafo despus de cada uso. Si el depsito no es
posicin mnima. eliminando la necesidad de mantener intercambiable. hay que limpiar con disolvente el
el control todo el tiempo y asegurando. al menos en depsito y el cuerpo cada vez que se introduce un
teora. una cobertura uniforme. nuevo color o un medio diferente. Es especialmente
Cada tipo de aergrafo tiene una funcin diferente y. importante mantener limpia la boquilla. que es donde
como veremos. es importante escoger el instrumento pueden producirse atascos.
adecuado. Algunos profesionales uti lizan un modelo
bsico para trabajos de plantillas o enmascaramientos: Medios con pigmentos
sin embargo. segn la experiencia de los propios Tambin se pueden emplear papillas cermicas o
autores. el aergrafo de doble accin independiente cualqu ier medio que contenga slidos en suspensin.
alimentado por gravedad es el mejor en trminos siempre que stos estn bien molidos. De todas
generales. y permite hacer desde lneas finas hasta maneras. si el pigmento es duro. erosionar la boquilla
lavados. Para cubrir zonas ampl ias. se recomienda un y la aguja. por muy bien molido que est. Hay que
aergrafo de doble accin independiente alimentado rebajar la pintura hasta que fluya perfectamente a travs
por succin. ya que los alimentados por gravedad son de un colador de caf. Se utiliza el lquido que
demasiado finos. Para trabajos muy delicados. que atraviesa el filtro. sin intentar hacer pasar los grumos
requieran un control muy escrupuloso. lo mejor es el que quedan retenidos en el colador. que resultarn
turbo. demasiado gruesos. Pueden surgir problemas si el
pigmento empieza a sedimentarse. como sucede con las
pinturas metlicas o con el blanco opaco. Si esto
Medios sucede. el aergrafo se atascar y no saldr nada de
pintura. As pues. estas pinturas hay que cambiarlas
Una vez escogido el aergrafo. hay que decidir qu frecuentemente. o bien removerlas en el depsito con
medio se va a emplear (3.18) y elegir un sistema de un pincel. No se recomiendan estos medios a los
suministro de aire. En general. se puede cargar el principiantes: es mejor empezar con tintas.
aergrafo con cualquier lquido. desde colorantes Cuando se usan pigmentos. es necesario vaciar y
totalmente fluidos hasta pigmentos duros en limpiar el aergrafo con cierta frecuencia. para imped ir
suspensin. como los leos o las pinturas lquidas. No que se atasque la boquilla. Cada vez que se deja de
hay por qu limitarse a los medios convencionales: se rociar. se puede acumular pintura seca alrededor de la
puede rociar barniz. colorantes de cocina o incluso ltex. boquilla. Con los lquidos totales no es necesario

3.18

73
3. Anatoma del aergrafo

limpiar tan frecuentemente; slo al cambiar de colores y vlvula de control . que se instala entre la lata y la
al terminar de usar el aergrafo. En el captulo dedicado manguera. Se puede comprar una vlvula sencilla. de
al cuidado y mantenimiento (pgina 140) explicaremos slo abrir y cerrar. o una ms compl icada. con vlvulas
ms acerca de la limpieza del aparato. de control y de seguridad.
La lata suelta aire a una presin adecuada. aunque
Sistemas propulsores tiende a hacerse ms dbil al fina l. Esto se puede
remediar teniendo la lata metida en agua tibia. Si el
Una vez decidido el modelo adecuado de aergrafo. se agua est demasiado caliente. puede haber una
necesitar una manguera flexible que lo conecte al explosin de gas. lo mismo que cuando la lata est
sistema propulsor. Lo ideal es que en el extremo demasiado llena al principio. Para remediar esto. basta
correspondiente al propulsor la manguera disponga de con dejar escapar algo de gas o sacar la lata del agua.
una vlvula de control: puede tratarse de un simple
mecanismo de apertura y cierre. que impida que salga Bomba de pedal y depsito
el aire a presin cuando no debe. o. ms Este sistema se compone de una bomba como las que
corrientemente. de un control ajustable de presin. que se emplean para inflar neumticos. acoplada a un gran
permite determinar la presin del aire que llega al tanque con un indicador de presin. Sin embargo. es
aergrafo. sin tener que depender de la presin del probable que antes de empezar a trabajar haya que
propulsor. Adems. suele resultar conveniente utilizar dedicar bastante energa a llenar el tanque. Aunque ta l
una presin inferior a la que produce el sistema vez baste con llena rlo un poco si la obra no es muy
propulsor. en parte para suavizar las fluctuaciones y en grande.
parte para facilitar el control del aparato con el dedo. Si Aparte del trabajo que supone llenar el tanque. el
la presin de entrada es pequea. cada milmetro que sistema de depsito con bomba presenta ventajas muy
se mueva el dedo de control causar una variacin en significativas. Es barato. sin apenas costes de
el chorro. y el control ser mucho ms eficaz. Esto mantenimiento. y de funcionamiento silencioso. No se
puede resultar muy til en trabajos delicados y de gran necesita una fuente de energa. y por lo tanto es
detalle. porttil. pero hay que advertir que los sistemas ms
Existen cuatro tipos bsicos de sistemas propulsores. sofisticados son ms caros que el compresor elctrico
desde los ms simples a los ms sofisticados y caros. ms barato.

Llanta de neumtico Compresores bsicos


Es un antiguo favorito de los modelistas. pero ms bien Las versiones ms sencillas del compresor porttil
demuestra su dedicacin y perseverancia ante las (3.19) son adecuadas para usos generales. aunque no
dificultades que la verdadera eficacia del sistema . Se para trabajos de gran calidad con aergrafos caros.
hincha una llanta y se utiliza la presin del aire. al Aparte de la tendencia a estropearse. los compresores
desinflarse. para hacer funcionar el aergrafo. Es baratos tienen otras desventajas. El principal problema
maravillosamente simple y econmico. pero presenta es que se puede acoplar el aergrafo directamente al
importantes inconvenientes. excepto para trabajos muy compresor. sin indicador de presin ni fi ltro de
rudimentarios. Los principales son la humedad. el polvo humedad. Al no haber depsito. se pueden producir
y la irregularidad del flujo de aire. pulsaciones con resultados desastrosos. Por ejemplo.
1
una lnea fina puede tra nsformarse en arrosariada. Se
Latas o cilindros de aire comprimido puede incorporar un fi ltro de humedad e instalar un
Son muchos los que empiezan con una lata de aire depsito entre el aergrafo y el compresor. La solucin
comprimido (3.19-20). o bien con un cilindro de gran ms corriente viene a ser como un tubo de bicicleta. lo
tamao (se alquilan de varias capacidades). El cilindro bastante elstico como para amortiguar las pulsaciones.
resulta caro en principio. ya que hay que pagar un El tubo acta a manera de depsito. y si se instala un
depsito por el recipiente. y tambin un poco filtro de humedad en uno de sus extremos se reduc irn
inmanejable. Es el mismo tipo de cilindro que se utiliza las fluctuaciones al mnimo. Los compresores ms
en los bares para dar presin a la cerveza. a base de baratos no son recomendables para trabajos delicados.
aire carbnico. En general. la lata es una opcin mucho a menos que estn adaptados de este modo: adems.
mejor para principiantes. pueden distraer al artista. ya que hay que tenerlos
Conviene saber cunta propulsin necesitar el funcionando todo el tiempo que se utiliza el aergrafo.
aergrafo. Si slo se va a usar de vez en cuando. tas
latas son lo mejor. Pero a largo plazo el cilindro puede Compresores sofisticados
resultar ms econmico. Por otra parte. por el precio Los compresores ms grandes y caros (3.20) estn
aproximado de veinte latas se puede comprar un equipados con un depsito. donde penetra el aire y va
pequeo compresor. que es un instrumento ms acumulndose hasta alcanzar la presin deseada . Una
satisfactorio en todos los aspectos. Un poco de vez que se alcanza esta presin. se puede desactivar el
reflexin previa puede ahorrar dinero. compresor para que no haga ruido mientras se utiliza el
Quien se decida por la lata. probablemente descubrir aergrafo. Adems. suelen contar con un regulador de
que necesita maquinaria adicional. En particular. una presin. con filtro de humedad. y una vlvula de

74
Compresores

Compresores para otros usos


Es posib le obtener variaciones de los compresores
corrientes para utilizarlas con varios aergrafos a la vez.
Uno de los modelos consta simplemente de un enorme
depsito del que salen mangueras a varios aergrafos.
Cuando un operador quiere utilizar el sistema. le basta
con conectar su aergrafo a una de las salidas. Cada
salida tiene un contro l de presin ajustable. de manera
que los aergrafos no dependen de la presin del
tanque. Para evitar las posibles fluctuaciones del flujo
de aire desde el compresor central se pueden instalar
en cada salida tanques individuales. reguladores de
presin (mini-depsitos. de unos 22x15 cm).
Otra solucin. menos permanente. para hacer
funcionar varios aergrafos es el compresor sobre
ruedas. que se desplaza de un lado a otro para
conectarlo al que lo necesite. Tambin existen
compresores de gasolina. para trabajos al aire libre.
como pintar coches; no se recomienda su uso en
3.19 interiores. a causa de los humos y olores que
desprenden. E incluso existen compresores que pueden
3.79 Un compresor sencillo (a la izquierda) y una lata funcionar indistintamente con electricidad o gasolina.
desechable.
3.20 Un compresor profesional y un cilindro de aire
rellenable. Enmascaramiento

Enmascaramiento es cualquier obstculo situado entre


el aergrafo y la superficie a pintar. y que impide que la
seguridad para impedir la presin excesiva. Con este rociada se extienda por toda la superficie (3.21). Por
tipo de sistema no hay peligro de pulsaciones.
La mayora de estos sistemas disponen adems de
una vlvula automtica que puede ahorrar tanta energa
(y ansiedad) como un termostato en un sistema de
calefaccin central. Los efectos son anlogos. Si. por
ejemplo. se quiere que el aergrafo funcione a una
presin de 20 psi (1.37 bar). se fija la vlvula en 40 psi
(2.75 bar) . Con esto basta para evitar que la presin
descienda demasiado sin que sea tan alta que resulte
difcil controlar el flujo de aire cpn el dedo. Luego se
empieza a trabajar con el compresor desactivado y con
el depsito a 40 psi. aunque en el aergrafo slo se
utiliza una presin de 20 psi. Cuando desciende el nivel
del aire en el depsito. baja tambin la presin. Cuando
sta llega a unos 30 psi (2 bar). la vlvula funciona
automticamente. activando de nuevo la bomba. En
otras palabras. es un sistema de autocontrol de presin.
que le deja a uno libre para concentrarse en el trabajo
con el aergrafo.
Hay que hacer una advertencia acerca de estos
compresores. Con algunos sistemas se pueden lograr
presiones muy altas del aire. suficientes para perforar la
piel e introducir pigmentos posiblemente txicos en los
capilares de la mano. El pigmento puede envenenar la
sangre. o bien el aire puede causar una embolia. que
resultara fatal si se le da tiempo a penetrar en el
sistema circulatorio. As pues. si se trabaja con altas
presiones. hay que mantener las manos (y el resto del
cuerpo) apartadas del chorro; por otra parte. las
presiones exageradamente altas pueden tambin
estropear el aergrafo.
3.20

75
3. Anatoma del aergrafo

ejemplo. un papel rasgado que enmascare parte de la enmascaramiento. haciendo imposible el despegarlo.
superficie. producir un borde suave. porque parte de la El enmascaram iento lquido resu lta adecuado para
rociada se extender bajo el borde del papel. Para superficies impermeables. Se utiliza especialmente para
conseguir un borde duro. el enmascaramiento debe retocar fotos y pintar maquetas. En los trabajos de batik
estar pegado a la superficie. Cuanto ms separado est. se usa cera como enmascara miento lquido. que ms
ms suave ser el borde (3.22). Para obtener bordes adelante se funde.
duros hay dos tipos principales de enmascaramientos:
liquido y pelcula . Pelcula enmascaradora
Es el sistema ms adecuado para casi todas las
Enmascaramiento lquido ocasiones. Bsicamente. se trata de una pelcula
Es una solucin de goma y amoniaco. que a veces ligeramente adhesiva. no tanto como para despegar lo
contiene un colorante para que sea bien visible. Al que hay bajo ella al retirarla. En superficies texturadas.
aplicarla sobre la superficie. el amoniaco se evapora. como el lienzo. a veces se neces ita un
dejando una pelicula de goma que se puede recortar y enmascaramiento ms adhesivo. y entonces se usa
ms tarde despegar. Tambin se puede aplicar a una pelcula de encuadernar. Pero en superficies lisas se
hoja que luego se pega a la superficie; esto es lo que debe usar un enmascaramiento de baja adherencia. Se
se conoce como calcomana. y hasta la aparicin de puede preparar uno mismo su pelcula enmascaradora
la pelcula enmascaradora era el enmascaramiento ms por el mtodo de hacer calcomanas. pero es una tarea
corriente; en la actualidad. apenas se usa. larga y aburrida. Si se quiere ahorrar dinero. se pueden
El enmascaramiento lquido slo resulta adecuado usar enmascaramientos de papel sujetos con cinta
para ciertas bases y medios. Algunos cartones y papeles enmascaradora. pero esto tiene el inconveniente de que
absorben el colorante del enmascaramiento. En otros. no se ve lo que hay debajo para compararlo con lo que
se puede levantar la superficie al quitar el se est haciendo. La pelcula es transparente. al menos
enmascaramiento. Y si se usa una pintura plstica. al recortarla. aunque queda traslcida u opaca' despus
como las acrlicas. puede acumularse encima del de rociar.

El
- 3.22

3.21 3.23

76
Enmascaramiento y preparacin

Para recortar la forma deseada. se corta la pelcula


con un bistur. estando pegada a la superficie. Para esto
se necesita prctica y horas de perseverancia. Hay que
evitar cortar la superficie. y al mismo t iempo el corte
debe ser lo bastante profundo. pues si no se desgarrara
la pelcula al retirar el sobrante. Una vez recortada y
quitadas las partes sobrantes. la pelcula queda con
bordes duros y bien definidos. y se puede rociar con
confianza (3.23).
En la mayora de los trabajos de aerografa. y sobre
todo cuando el tiempo es limitado. el enmascaramiento
tiene ms importancia que el manejo del aergrafo. Es
el enmascaramiento lo que determina y define las
formas; el aergrafo slo controla la textura y la
coloracin.
En la aplicacin de toda clase de enmascaramiento
que toque la superficie hay que seguir una regla
fundamental: la pintura de debajo debe estar
absolutamente seca (y en algunos casos no basta con
que est seca al tacto) . La razn es evidente: si la
pintura est hmeda. puede desprenderse junto con el
enmascaramiento. Incluso la superficie de algunos
papeles y cartulinas puede levantarse si la pelcula se
aprieta mucho o se deja puesta demasiado tiempo; vale
la pena comprobarlo de antemano.
3.24
El enmascaramiento no es el nico modo de controlar
la zona que se roca. Otro mtodo. que se utiliza
especialmente en el retoque de fotografas. consiste en un pincel para cargar el aparato. pero es peor sistema.
rociar la zona a mano alzada y luego eliminar lo que no porque el pincel puede tener polvo o se le pueden caer
proceda. Esto se puede hacer con un algodn pelos. y es muy importante que no haya impurezas ni
empapado en el disolvente apropiado. partculas slidas en el depsito de color. El
cuentagotas es ms seguro y con l no hay riesgo de
sobrecargar el aergrafo.
Preparativos antes de empezar A continuacin. se conecta el aergrafo al sistema
propulsor y se comprueba el suministro de aire antes de
Ya tenemos los ingredientes esenciales para la dejar salir pintura. Con esto se revista el sistema y
aerografa: aergrafo. pintura. sistema propulsor y adems uno empieza a habituarse a controlar la presin
enmascaramientos. Para cargar el aergrafo se utiliza un del aire. Hay que probar la pintura en un papel aparte
cuentagotas (3.24): se necesitar al menos uno para hasta que uno quede satisfecho del color. Y ya se
cada color. En algunos manuales se recomienda utilizar puede empezar a trabajar.

77
Captulo 4
Mtodo bsico

En este captulo se indican ejercicios que pueden que hay que limpiar toda la zona. Y cuando se
realizarse con los materiales mencionados en el captulo empiecen a utilizar med ios pesados. ser necesario
anterior. y que no requieren experiencia en el manejo limpiar todo el estudio. ya que las gotitas atom izadas
del aergrafo ni en enmascaramientos. As pues. est quedan flotando en el aire durante algn tiempo.
escrito para los principiantes absolutos y cualquiera que
haya usado un aergrafo durante cierto tiempo ya Ejercicio 1: una lnea
estar familiarizado con sus mtodos y no necesitar de No es preciso que se trate de una lnea recta; puede
estas lecciones. No obstante. pueden servir como tener cualquier forma y longitud . Se sujeta el aerg rafo
introduccin a la idiosincrasia del aergrafo. a unos 1O cm de la superficie y se hacen dos o tres
pasadas falsas (sin rociar) , manteniendo el aergrafo a
una distancia constante del papel. Si el instrumento es
Ejercicios bsicos un aergrafo alimentado por gravedad o con depsito
lateral. habr que mantenerlo nivelado para que no se
Recomendamos empezar con tinta de color fuerte . azul salga la tinta por el borde superior del depsito.
oscuro o negra. y un papel cartridge razonablemente Cuando ya se sienta uno segu ro del control, se hace
fuerte. colocado sobre una superficie plana. Hay que f uncionar el aergrafo. accionando la palanca con el
estar preparado para gastar mucho papel: el aprendizaje dedo. Se empieza a correr la mano. como en las
y la experimentacin consumen mucho espacio. El pasadas de prueba, pero no se empieza a rociar hasta
aergrafo produce corrientes de partculas. de manera que la mano est ya en movim iento. Se traza la lnea y
se suelta la palanca antes de detener el movimiento de
Izquierda: Dick Ward. ilustracin de autopromocin. la mano.
4. 7 Distintas lineas que se pue1den trazar, manejando Es fundamental iniciar y detener la rociada mientras
incorrecta y correctamente el aergrafo. la mano se mueve. Si se deja quieta . se formarn

't!ll"iliill;i~liii.io,,...~1'...,....... presin desigual en


I! la palanca
demasiado cerca de
la superficie
demasiada tinta

lineas correctamente
trazadas. con el
aergrafo cada vez
ms cerca de la
superfi cie

4.1 4.2

79
4. Mtodo bsico

4 .4

4.3-4 Los que estn familiarizados con el manejo del Hay que realizar este ejercicio tres o cuatro veces.
pincel chino encontrarn que el movimiento de la mano hasta que se descubre cmo hay que apretar la palanca
para trazar lineas con aergrafo es muy similar. para lograr una lnea uniforme y que no chorree. Es
slo cuestin de prctica; cada aergrafo necesita una
presin diferente. Si la lnea tiene un aspecto
grandes borrones en los extremos de la lnea. Esto no granuloso. es que el chorro llevaba poco aire; habr
importa si se trabaja sobre una superficie parcialmente que aumentar la presin del propulsor. o simplemente
enmascarada. ya que entonces se pueden empezar y apretar ms la palanca. Si la lnea se corre. es que hay
terminar los trazos sobre el enmascaramiento. Al parar. demasiada tinta. en cuyo caso hay que reducir la fuerza
no hay que soltar la palanca de golpe. sino aflojarla con que se acciona el sum inistro de t inta; tambin
gradualmente para que no quede tinta en la boquilla al puede deberse a que la presin es excesiva; entonces
cortar el aire. lo cual podra provocar escupitajos al se reduce en la palanca o en el propulsor. En estas
comenzar la siguiente lnea (4.1 ) . primeras etapas es importante experimentar con los

80
Lneas

4.6

acordarse de aumentar la presin cada vez y repetir el


tono hasta que queda uniforme todas las veces (4.5).

Ejercicio 3: una lnea fina


Para esto hay que acercar ms el aergrafo al papel.
primero a 7.5 cm y luego a 5 cm. repitiendo cada vez
el ejercicio 1. En esta ocasin habr que reducir la
presin en el propu lsor o mover la mano ms aprisa.
Para obtener lneas muy finas. el aergrafo debe estar
tocando el papel. Si se usa un aergrafo al imentado por
succin. la superficie deber estar vertical. pues de lo
contrario el depsito de pintura impedir acercar la
boquilla lo suficiente. Para trazar lneas muy finas sin
que se corran. hay que disminuir la presin.
A continuacin. se repiten los ejercicios hasta que se
4.5 logren trazar lneas de cualquier grosor. Si piensa usted
que ya lo ha conseguido. trate de escribir su propio
niveles de presin en ambos puntos. hasta encontrar nombre. Necesitar bastante espacio. Lo ms probable
una presin que parezca adecuada; una presin correcta es que las letras se le escapen sin que pueda evitarlo; si
es fundamental para todo trabajo de aerografa. no es as. es que va usted muy bien. En cualquier caso.
Para trazar una lnea recta con un aergrafo se puede no desespere. Es cuestin de prctica. y se trata de
seguir el mismo mtodo que con un lpiz: usar una mover todo el brazo. no slo la mueca (4.6) .
regla y rociar con el aergrafo apoyado en el borde de
la misma. Es un mtodo muy directo. pero a veces no Ejercicio 4: patrn de lneas
se cae en la cuenta (4.2) . Ntese que la regla no se Si la firma no le sale bien. trate de hacer un patrn de
apoya de plano en la superficie. lazos descendentes. manteniendo un grosor uniforme y
tra tando de que los lazos sean todos del mismo
Ejercicio 2: un tono tamao. Contine practicando. alternando las lneas
Para obtener un tono. se sostiene el aergrafo a unos finas con las gruesas. hasta que sea capaz de dibujar
15 cm del papel y se repite el ejercicio 1. Se descubrir todo el patrn de modo homogneo (4.7). Vuelva a
que cuanto ms se aleja el aergrafo del papel. ms escribir su nombre; ahora le resultar ms fcil.
hay que apretar la palanca. pues es necesario aumentar
tanto la presin como el volumen de tinta. Una vez Ejercicio 5: lavado plano
ms. hay 'que practicar el movimiento hasta que se Coja un papel nuevo y llene de tinta el depsito del
adqu iere soltura antes de accionar el aergrafo. Debe aergrafo. Sosten indolo a unos 20 cm del papel. roce
continuarse el ejercicio hasta que se logra producir a continuamente en pasadas horizontales. hacia la
voluntad un tono uniforme. izquierda y hacia la derecha, bajando gradualmente por
A continuacin. se aparta un poco ms el aergrafo. la pgina. Hay que mantener la mano en movimiento
de 5 a 7 cm. y se repite el ejercicio 1. hasta adquirir todo el tiempo. Generalmente es ms conveniente
confianza. Se retrocede ms an y se roca. cubriendo rociar en direccin ob.licua. y no directamente
zonas cada vez ms amplias con cada rociada. Hay que perpendicu lar al papel. Si el papel est en posicin

81
4. Mtodo bsico

4 .7

4.8

vertical. se roca inclinando el chorro un poco hacia Ejercicio 7: lavado en una zona limitada
abajo. Igual que antes. hay que empezar a mover la Este ejercicio es una variante ms difcil del ejercicio 5.
mano antes de accionar el aergrafo. Tambin habr El objetivo es lograr un lavado plano en la zona central
que rociar ms all de los bordes del papel. ya que el del papel (4.10). Se sostiene el aergrafo a unos
instrumento queda momentneamente detenido al final 20 cm del papel. lo mismo que antes. pero esta vez hay
de cada trazo. antes de iniciar el siguiente. El punto de que hacer trazos horizontales separados, interrumpiendo
detencin debe quedar fuera del papel, o en l se el flujo de aire entre trazo y trazo. y tratando de cubrir
form arn borrones. El esquema de flechas indica los una zona concreta del papel. La principal dificultad est
movimientos del aergrafo para un lavado plano en detener correctamente el flujo de aire al llegar al
general. Siga practicando hasta adquirir destreza (4.8). borde de la zona central. sin frenar el movimiento de la
mano.
Ejercicio 6: lavado degradado
Repita el ejercicio 5. pero aminorando la presin en la
palanca segn se va descendiendo en el papel. Con Ejercicio 8: lavado degradado limitado
ello se producir un lavado que se va desvaneciendo Una vez que se domina el ejercicio 7, se aplica la
gradualmente (4.9). Es un efecto atractivo. pero no es tcnica al ejercicio 6, tratando de crear un lavado de
fci l hacerlo con limpieza. lmites defin idos. que se vayan desvaneciendo hacia

82
Lavados

del chorro caiga sobre el enmascaramiento


(4.12).
[ ii] Baje un poco el enmascaramiento. y esta vez
trace una lnea horizontal en el enmascaramiento
mismo. aproximadamente a 2.5 cm por debajo de
su borde superior. Caer algo de pintura sobre el
papel (4.13).
[ iii ] Baje an ms el enmascaramiento y trace una
lnea justo a lo largo del borde. A continuacin.
quite el enmascaramiento (4.14).
Compare los t ipos de lneas que se obtienen con estos
mtodos. y recurdelos bien: son efectos sutilmente
diferentes que se necesitarn bastan te a menudo
(4.15).

Ejercicio 1O: crculos pequeos


[i] Efecto solar: se hace a mano alzada. y se
necesita una tinta opaca. de color ms claro que
el del fondo. Basta con rociar un punto con un
4.9 movimiento circu lar apretado. abrindose
abajo (4.1 1 ). Se trata de un ejercicio bastante ms ligeramente en espira l para agrandar el circulo
difcil que los anteriores. (4 .16).
[ ii ] Crculo de brillo a mano alzada: tambin se
Ejercicio 9: lnea en el borde de un enmascaramiento puede dibujar un crculo claro rociando a mano
Coloque un trozo de cartulina encima del papel. alzada un lavado oscuro. en todo el papel
procurando que el borde superior quede horizontal. No excepto en un circulo central. Se trata de un
conviene usar papel fino para enmascaramientos. pues ejercicio compl icado y se requiere cierto esfuerzo
no es lo bastante rgido. para dominarlo ( 4.17). Generalmente. lo mejor es
[i] Trace una lnea horizontal justo por encima del hacer el lavado a base de t razos curvos y cortos.
borde del enmascaramiento. con una anchura de empezando por la zona interior y progresando
unos 2.5 cm. Hay que rociar de manera que algo hacia afuera. y recordando que el chorro se va

4.10 4.11

83
4. Mtodo bsico

4.12

4 .13

4 .14

84
Esferas

' .. , . ~~ ~' ...... , . - , : ' .... '

4.16

4.15

ampliando. de manera que la rociada ms interna


sobresa ldr unos 2.5 cm hacia dentro. Evite
repasar los trazos para corregirlos: todo lo que
log rara sera ensuciar el lavado. Las flechas
indican la direccin de los trazos.

Ejercicio 11 : esfera coloreada sencilla


Hay que hacer un enmascaramiento de cartu lina. con
un orificio circular recortado en el centro. Primero se
aplica un lavado plano. de abajo a arriba. dejando un
crculo de brillo cerca de la parte alta (vase el
ejercicio 10-11). Luego, con un segundo color. se aplica
otro lavado plano. esta vez dejando un brillo circu lar
mucho ms amplio en la parte superior, que incluya el
brillo anterior. Al retirar el enmascaramiento. se
descubrir una esfera rudimentaria ( 4.18) .
Probablemente le sorprenda el efecto que se ve al
quitar el enmascaramiento; rara vez es como uno se lo
figuraba.
Se trata de un ejercicio difcil y hay que real izarlo
despacio. Es un proceso gradual. y se necesitan tiempo
y paciencia. Es bastante fcil saturar el papel de t inta si
no se trabaja con cuidado. Tambin hay que acordarse
de limpiar bien el aergrafo al cambiar de colores. El
mejor modo de hacerlo es aclarando el aparato con
agua. que se llevar la tinta. Despus de usarlo. se
limpia a conciencia con esencia metilada o alcohol
desnaturalizado.

Ejercicio 12: esfera coloreada complicada


Hay muchas maneras de crear la forma esfrica; las que
indicamos en este captulo son algunos ejemplos
posibles. y el lector podr encontrar otras con un poco
de experimentacin . Veamos a continuacin una
variante ms complicada del ejercicio 11 (4.19) .
4.17

85
4. Mtodo bsico

Primero se toma una tinta de color claro y se aplica


un lavado insustancial sobre toda la zona del agujero
circu lar del enmascaramiento (como en el ejercicio 5).
Despus se roela una lnea alrededor del borde del
enmascaramiento. preferiblemente en un tono ms
oscuro del mismo color. de modo que slo quede una
lnea residual dent ro del enmascaramiento (como en el
ejercicio 9- 11 ). Se aplica a continuacin un lavado
plano. dejando un crcu lo de brillo cerca de la parte
alta (como en el ejercicio 11). Luego, con un tercer
color. se roca a mano alzada una media luna. en la
mitad inferior del crculo. siguiendo la curva del mismo.
Este es un paso difci l: hay que dibujar la media luna a
mano alzada. siguiendo la tcnica de la zona limitada.
explicada en el ejercicio 7. Finalmente. se roca otra
lnea circular cerca del borde interior del
enmascaramiento. pero esta vez rociando a fondo los
segmentos superior e inferior y muy ligeramente las
curvas intermedias. Se qu ita el enmascaramiento. Puede
no quedar perfecto la primera vez. pero no hay que
desanimarse.
4.18

Ejercicio 13: esfera monocroma


El mtodo para producir una esfera monocroma es
bsicamente el mismo que para una esfera coloreada.
aunque ms difcil (4.20). Se carga el aergrafo con
tinta negra y se siguen las instrucciones del ejercicio
12. Sin embargo, no hay que empezar por el lavado
claro inicial; olvdese de l y comience por la lnea que
sigue el borde de la plantilla. Siga el resto de las
instrucciones. pero teniendo en cuenta que esta vez se
estn acumulando capas de tinta de tal manera que
cada capa sucesiva oscurece ms el tono. Una vez que
se ha constru ido la forma de la esfera. se hacen ajustes
a ojo hasta que parezca correcta. Recuerde que lo que
se ve mientras el enmascaram iento est puesto puede
no parecerse a lo que se ve al quitarlo.

Tcnicas de enmascaramiento

En muchos momentos se puede utilizar el aergrafo a


mano alzada; pero. en genera l. es ms conveniente usar
plantillas u otro tipo de enmascaramientos.
Probablemente el 90 por 100 de los trabajos de
aerografa exigen el uso de enmascaramientos para
obtener mejores efectos y ahorrar tiempo. Se necesita
un buen surtido de accesorios de dibujo. tales como
escuadras. curvas francesas. etc. para facilitar el
recortado de plant illas. Para corta r. lo mejor es un
bisturf de ciruja no. aunque tambin hay cuchillas que
dan buenos resu ltados. En cuanto al material del
enmascaramiento. hay varios tipos que se explican a
continuacin.

Enmascaramiento lquido
Se describe en el captulo 3 (pgina 76). Se uti liza
sobre todo para retocar fotografas y colorear maquetas.
A veces resulta difcil o engorroso usarlo. ya que no se
desprende fci lmente de la superficie a la que se aplica.
4.19

86
Materiales para plantillas

4.20 4.21

Pelcula enmascaradora para superficies lisas


Tiene poca fuerza adhesiva y se sujeta a la superficie
Pelculas enmascaradoras principalmente por electricidad esttica. El adhesivo que
contiene no deja huella ni en las superficies ms
Calcomanas delicadas. Es transparente y se vende con un respa ldo
Existen pelculas enmascaradoras que resultan lo de papel blanco.
suficientemente eficaces como para no tener que hacer
calcomanas. Pero hay quien sigue utilizndolas. y Para superficies texturadas
todos los manuales de aerografa las recomiendan. Esto incluye todas las superficies que no son
Bsicamente. el mtodo consiste en aplicar un fluido completamente planas y lisas. como el lienzo. las
enmascarador - un lquido similar al mencionado en el superficies curvas o texturadas y las que tienen un
prrafo anterior- sobre una hoja de papel. dejarlo secar acabado muy pulido. que a veces resiste otros
y luego separarlo en forma de pelcula. Aparte de ser materiales. Para estos casos recomendamos pelcula de
un procedim iento laborioso. tiene claros inconvenientes: encuadernar. de la que se usa para recubrir las portadas
en particular. tiende a dejar restos de pelcula adheridos de libros. Suele ser transparente. con un respaldo
despus de despegarla. y por lo tanto es necesario blanco. pero tambin la hay con patrones impresos.
revisar la superficie antes de pintarla. Este tipo de enmascaramiento es muy adherente.
Otro mtodo de enmascaramiento es a base de aunque no deja restos ni huellas al despegarse. De
celuloide. sujeto a la superficie con pesas o monedas. todos modos. si esto le preocupa. puede mojar un
en lugar de pegarlo. Esto resuelve algunos problemas. algodn en aguarrs y pasarlo muy suavemente por la
pero crea otros. Por ejemplo. no hay ms remedio que superficie para eliminar los restos de adhesivo. Pero
trabajar en una superficie horizontal. y hay que evi tar tenga cuidado: podra llevarse tambin la pintura.
los obstculos creados por las pesas cuando se roca
(4.21 ). As pues. no se trata de un mtodo Manejo de la pelcula enmascaradora
recomendab le para uso general. Conviene tratar la pelcula con cuidado. tanto al usarla
Las pelculas modernas son cmodas y fciles de como al tenerla guardada . No hay que pegarla
usar. Pueden ser de dos clases: para superficies lisas y demasiado fuerte. y desde luego no hay que bruirla
para superficies rugosas o texturadas. para que se pegue bien. porque podra estropearse la

87
4. Mtodo bsico

superficie de debajo o arrancar capas anteriores de Para sujetarlo. se mete bajo los bordes de la plantilla.
pintura. Tambin hay que procurar no apoyarse mucho Luego. los bo.rdes exteriores del enmascaramiento
en el enmascaramiento mientras se roca. pues podra adicional se sujetan con cinta adhesiva a los mrgenes
producirse el mismo resultado. Hay que tenerla apartada del cuadro. Nunca hay que pegar cinta adhesiva a la
de la luz solar directa y del calor. porque podran propia superficie del cuadro. ya qe es lo
formarse ampollas o despegarse los bordes. y ya no suficientemente adherente como para arrancar la pintura
servira. al despegarla.

Estrategia para recortar plantillas

En muchos trabajos de aerografa. el recortar las


planti llas es la parte ms laboriosa y que exige ms
habilidad. No slo se trata de manejar el bistur;
adems hay que planear todo cuidadosamente. Se
puede incurrir en grandes gastos si se hacen plantillas
para cada zona. Una obra de arte complicada puede
exigir una gran cantidad de enmascaramientos.
Existen varios sistemas. Hay ocasiones en que una
misma plantilla sirve para enmascarar dos o ms
huecos; en este caso. basta con aplicar la pelcula a
la superficie y recortar las zonas necesarias. Cuando se
roca uno de los huecos. los dems pueden taparse con
hojas sueltas de papel. Es importante recortar toda la
4.22
zona que se necesita antes de empezar a rociar por
primera vez. Si se hacen ms cortes d.espus de rociar.
pueden plantearse dos problemas: primero. la pintura
que ha cado sobre el enmascaramiento puede
oscurecer parcial o totalmente la zona que se quiere
recortar a continuacin; si no se puede ver a travs de
la plantilla. ser muy dificil recortarla con exactitud. Y
segundo. la mayora de los medios de pintura se secan
muy despacio sobre la superficie lisa e impermeable de
la pelcula. y si se quiere recortar ms. lo ms probable
es que se manchen las manos. que a su vez pueden
manchar la superficie del cuadro con resultados
desastrosos. Adems. el bistur puede introducir pintura
en el soporte. creando contornos indeseados.
Una buena tctica es cortar dos plantillas
complementarias adyacentes. Si se quita una y se roela.
y despus se quita la otra y se vuelve a rociar, se
obtendr una zona clara y otra oscura (si se usan dos
colores distintos. se obtendr un color mixto) .
Las plantillas separadas. aunque parecen un mtodo
muy directo. consumen mucho tiempo y a veces
causan problemas. Por ejemplo, si se ha rociado una
4.23
zona con un cierto color y se utiliza otra plantilla para
Aplicacin de la pelcula rociar cerca un tono semejante. puede resultar difcil
Hay un par de detalles que conviene tener en cuenta. compaginarlos. La razn es que al rociar la segunda
El chorro del aergrafo se extiende ms all de su eje zona. inevitablemente caer pintura sobre el
principal. y hay que tener cuidado de que no caiga enmascaramiento. oscureciendo la zona cuyo color se
pintura por el otro lado de la plantilla. Esto slo sucede quiere reproducir. El chorro se puede extender a
cuando es muy pequea. Hay dos mtodos para distancias sorprendentes. Aqu influye mucho la
evitarlo: se puede recortar una plantilla ms grande que experiencia. Normalmente. la concordancia de colores
el cuadro - lo cual resulta antieconmico cuando se se juzga por instinto. Sin embargo, se pueden facilitar
trata de obras grandes- o cortar una plantilla pequea las cosas rociando cada color en una cartulina aparte. y
e improvisar del modo siguiente (4.23): colocando el buscando la correspondencia en la cartulina. en lugar
respaldo de la pelcula o un papel de peridico de tratar de ver a travs de la plantilla. Pero no hay que
alrededor de los bordes externos de la plantilla. de desanimarse si al principio se encuentran problemas
manera que se ampla considerablemente su superficie. con los enmascaramientos; se trata de una habilidad

88
Corte de plantillas

difcil. que slo se adquiere con la prctica. No siempre Enmascaramientos no pegados


es fcil planearlo con lgica. pero compensa en tiempo Hasta ahora nos hemos referido a plantillas adheridas a
y esfuerzo. la superficie del cuadro. Con ellas se obtienen bordes
claros y definidos. Pero si se desean bordes ms suaves
Corte de las plantillas y difusos. conviene usar plantillas separadas de la
Una cuchilla bien afilada tiene un valor inapreciable. superficie. La cartulina recortada es muy til. pero hay
Hemos recomendado usar un bistur con hojas quien utiliza incluso las propias manos; en realidad. se
recambiables; se sabe cundo hay que cambiar la puede usar casi cualquier cosa -cartn. papel. etc-
cuchilla. porque al cortar la pelcula con una hoja que interrumpa el chorro de pintura (4.25) . La tcnica
gastada la rasga en lugar de cortarla limpiamente es sencilla: se sujeta el enmascaramiento a una
(4.24) . Se pueden afilar las cuchillas. pero es mejor distancia conveniente de la superficie y se roca del
poner una nueva. Adems. los bistures son flexibles y modo habitual. Conviene experimentar para comprobar
verstiles. lo versti l que es este mtodo y para determinar a qu
El truco est en cortar limpiamente la pelicula distancia hay que colocar el enmascaramiento para
colocada sobre la superficie. sin rayar la superficie conseguir ciertos efectos.

4.24

misma. Muchas pelculas son ms gruesas que una hoja


de papel. y la operacin requiere habilidad. El corte
debe ser decidido y limpio. No se deben rasgar las
ltimas partes. pues esto podra estropear el resto de la
plantilla. A veces hay que superponer varias capas de
pelcula enmascaradora. y entonces habr que aumentar
la presin al cortar.
La tcnica de cortar plantillas es similar a la de
dibujar a mano alzada con un lpiz. Los trazos deben
ser decididos. confiados y precisos. Si no son lo
bastante firmes. habr que repasarlos. y esto podrla
estropear el borde. Si se recorta una curva. hay que
recordar que existen cuchillas especiales. de punta 4.26
mv il que facilitan la tarea. No hay que preocuparse si
al principio no se cortan bien los bordes o se obtienen 4.25-6 Para elaborar este paisaje montaoso se
curvas rasgadas. Con el tiempo. la tarea se har casi emplearon los enmascaramientos elevados que se ven
automtica. amba.
Hay que tener presente que siempre se puede lograr
una buena obra de arte si se recortan bien las plantillas.
aunque no se maneje tan bien el aergrafo. Por el
contrario. es casi imposible lograrlo con plantillas mal
recortadas. por muy bien que uno maneje el aparato.

89
Captulo 5
Tcnicas sencillas

Este captu lo contiene ejercicios sencillos. tanto de


manejo del aergrafo como de enmascaramiento. que
se van haciendo gradualmente ms complicados. En
cada caso se elabora una imagen por mtodos
relativamente directos. consiguiendo un efecto atract ivo
y aparentemente complicado. Los artificios que aqu se
explican forman parte del lenguaje aceptado de la
aerografa. y suelen ser los mtodos ms
convencionales para conseguir un efecto. Sin embargo.
en ningn momento pretendemos que el mtodo
propuesto sea el nico posible o el ms correcto.
Generalmente. no existe un mtodo correcto. En todo
momento. el artista debe analizar su proyecto
-especialmente en trabajos figurativos- y encontrar
por s mismo el mtodo ms adecuado. Nuestra
intencin es facilitarle al artista la decisin. y de ningn
modo ensearle mtodos fijos. 5.1

Trabajos bidimensionales

Incluyen todo trabajo realizado sobre una superficie


plana. Generalmente se trata de Ilustraciones con
fondos sombreados o texturados. en las que a veces se
superponen pelculas (como en los trabajos de
animacin) o se pinta encima. Suelen adoptar la forma
de un lavado degradado. sin la textura que produce el
pincel. y son ideales para anuncios publicitarios. donde
el producto debe atraer la mirada y destacar del fondo.

Fondos sencillos
Es fcil crear la ilusin de situar un objeto en un
ambiente. Se enmascara la mitad inferior del fondo
(con una cartulina no pegada a la superficie) y se roca
un lavado azul en la mitad superior. Luego se
enmascara la parte superior y se aplica un lavado
amarillo en la inferior (5.1 ). Con eso ya tenemos una
playa. Si se aaden unas pocas sombras y se superpone
un dibujo -como el de la pia tropical. a la derecha-.
se tendr una imagen vvida de la pia en una playa

Izquierda: El Seor de los Dragones. ilustracion de


Rodney Matthews.
5.2

91
5. Tcnicas sencillas

(5.2). Es una tcnica maravillosamente simple. con la Efecto engafloso sencillo


que a veces se obtienen resultados impresionantes. Este es un artificio que se emple para animar la
Slo exige un poco de habilidad y resulta muy eficaz. portada de un folleto promociona!. que de otro modo
hubiera quedado soso e ineficaz. Si se abra el folleto
por la pgina central. se vea la fotografa completa de
Superposicin de capas de pintura la portada. En la portada se haba pintado a aergrafo
La superposicin de colores permite crear diversas una pgina a medio abrir para dar la falsa impresin
texturas. Para aadir una sombra o un brillo a una caja de que el folleto estaba ya abierto (5.4).
rectangular. por ejemplo. se enmascaran las zonas Para ello. primero se peg en la esquina inferior
donde no se desee aplicar texturas y se rocan las derecha de la portada la esquina de una copia de la
dems a mano alzada. fotografa central. Luego se coloc una hoja de pelcula
Muchas veces el aergrafo se utiliza para aadir o enmascaradora sobre toda la superficie. Se recort el
alterar los reflejos en cristales y ventanas (5.3). Primero contorno creado por la foto y la pgina dibujada. pero
se pinta a pincel la escena que se ve a travs de la la nica pieza que se despeg en un principio fue la
ventana y despus se roca encima un color opaco para esquina formada por la sombra de la pgina que se
crear el efecto del cristal. Si se trata de un trabajo en curva sobre s misma. Se roci est a parte. luego se
color. suele usarse un tono pastel claro para los brillos; quit el resto del enmascaramiento y se roci a mano
si es en blanco y negro. se usa blanco o un gris muy alzada una lnea. siguiendo la linea del borde de la
claro. Hay un mtodo anlogo para imitar los efectos pgina. para crear un efecto impreciso de sombra.
de otros tipos de cristal. por ejemplo. una pecera:
se pinta a pincel la escena reflejada y se roca encima
un color claro. Tambin se pueden pintar con el mismo 5.3. Buckminscer Fuller. Ejemplo de tcnica de
procedimiento los reflejos en el agua. sobrerrociado. aplicada a una focograffa de Nueva York.

92
Efectos sencillos

Bloques de piedra Tramo de escalones


Este es un fondo algo ms complicado. que queda muy Para pintar estos escalones se utiliza un mtodo simple
bien con figuras superpuestas. Primero se dibuja el y repetitivo. Se dibuja el contorno y se enmascara toda
contorno de la piedra y luego se enmascara por la superficie. Despus se recorta cada escaln individual
completo. El enmascaramiento se corta en dos partes: y se retira la plantilla que cubre el escaln inferior. Se
la zona principal. que abarca todo menos una estrecha roca una lnea a lo largo del borde inferior del escaln
franja. y la franja que sigue el borde izquierdo y (5.6). de manera que caiga pintura sobre el resto del
superior de la piedra. Se retira la plantilla principal y se mismo (vase captulo 4, ejercicio 9-1); a continuacin
roca la zona en dos colores. gris y pardo. Luego se se despega la plantilla del segundo escaln (5.7), se
retira la otra plantilla y se roca toda la piedra en otros coloca una cartulina para que no caiga pintura sobre el
dos colores. azul y amarillo. hasta obtener un primero y se roca una lnea a lo largo de la base del
colorido y textura satisfactorios. Cuando se segundo (5.8). El proceso de rociar la base de cada
quita el enmascaramiento exterior y se pintan escaln. cubrirlo y rociar la base del siguiente se repite
figuras al temple sobre la piedra. el efecto es hasta llegar al ltimo (5.5) . Entonces se roca un
el de una piedra coloreada y texturada. con lavado sobre el conjunto de los escalones para obtener
figuras delante (5.9) . un color de intensidad uniforme.

5.4
5.5

5.6 5.7 5.8

93
5. Tcnicas sencillas

Efectos de rotulacin
Plantilla (Stencil, 5.10). Un efecto sencillo; se
enmascara toda la superficie y se reco rtan las formas de
las letras. creando una plantilla . Luego se rocan trazos
ampl ios en ngulo diagona l. creando un efecto bril lante
muy usado en los anuncios de revistas.

Degradado ( Fade, 5.11 ) . Se recortan las letras como


antes para hacer una plantilla, y se apl ica un lavado
degradado sobre toda la zona. con lo que se crea un
nuevo efecto.

Velocidad ( Fast. 5.12). Esta vez. para mayor facil idad.


las letras se pintan a pincel. Luego se enmascara toda
la zona y se recorta un rectngulo largo a la izquierda
de la primera letra. Se aplica un lavado gradual.
degradado hacia la izqu ierda y se lograr un efecto de
velocidad. Estos artificios son muy simples. pero
resultan muy tiles en aplicaciones grficas. como
anuncios. exhibidores. etc.

Graffiti (5.13). Esta es una ocasin en la que el


aergrafo se util iza en primer plano sobre un fondo
dibujado. al revs que en los ejemp los anteriores.
Tamb in se trata de un mtodo sencillo: se d ibujan
primero los ladrillos a pluma y se escribe encima la
palabra a mano alzada.
Una variacin ms interesante consiste en enmascarar
toda la zona. Luego se recortan las formas de los
ladrillos y se quitan. dejando un enmascaramiento en
forma de retcu la . Se aplica un lavado gradua l para
definir los ladrillos y, fina lmente. se escribe la pa labra a
mano alzada. como antes (5.14) .

5.9

S'
5.10

5.13

5.11

5.12 5.14

94
Fondos y primeros planos

5.15

Fondos y primeros planos integrados 5.15. Seng-gye. Roca Negra y Acantilado Dorado.
Paisaje (5.15) . Esta tcnica es una ampliacin del estuario de Severn. una tarde de mayo (1976).
mtodo empleado en la ilustracin de la pia (5.2). Acn'licos sobre cartn. 35 x 76 cm.
Primero se dibuja el estuario. y despus se enmascara
la mitad inferior y se aplica un lavado con un color de
cielo en la zona por encima del horizonte. Como
enmascaramiento se utiliza cartulina. A continuacin se
enmascara el cielo y se roca la zona del agua. Cada
lavado se aplica en un tono algo ms fuerte que el del
efecto final. teniendo en cuenta que luego se cubrir
con ms pintura . Se pinta el paisaje a pincel y
finalmente se aplica una suave rociada blanca sobre
toda la imagen para crear un efecto unificado .

Paisaje urbano (5.16) . Como siempre. se hace primero


un dibujo inicial. pero esta vez las nubes se pintan a
pincel y luego se roca encima hasta que se dejan de
ver las pinceladas y se crea una textura algodonosa. A
continuacin. se pintan los objetos ms distantes y se
vuelve a rociar suavemente de blanco toda la imagen
para unificar el efecto. Se pinta el siguiente objeto. por
orden de lejana. y se vuelve a rociar todo de blanco.
Se va repitiendo el proceso. avanzando gradualmente
hasta los primeros planos. Se aade una ltima rociada
blanca para mantener la unidad total. y el paisaje queda
completo. Algunos lavados pueden ser degradados para
aadir variedad o preservar colores.

Pri meros planos aerografiados ( 5.27). Esta vez. lo


primero que se pinta. a pincel. es el fondo: la mesa. el
cenicero. la pared . el suelo y el cigarrillo. Luego se
aade el humo del cigarrillo. aerografiando a mano
alzada. Se parte del cigarrillo. alejando gradualmente el
instrumento de la superficie para imitar el efecto de la
difusin del humo. Esto hay que hacerlo suavemente y
5.16

95
5. Tcnicas sencillas

5. 18. El tono oscuro de estas ilustraciones representa la


zona de enmascaramiento que se acaba de retirar. El
tono ms claro indica las zonas que va se han rociado.

contornos para crear el efecto de historieta dibujada a


tinta. Los ejercicios de las pginas 79-81 (4.1-4.6)
indican cmo se trazan las lneas finas.

Representacin sencilla de un objeto en dos


dimensiones
El telfono (5.17). Se dibuja cuidadosamente el diseo
5.17
inicial de lnea y se enmascara toda la imagen. A
continuacin se recortan todas las zonas que se van a
rociar. y se retira el primer grupo de plantillas para
empezar a pintar (5.18). Estas partes son las que al
final quedarn ms oscuras. ya que se rocan varias
veces. Se quita el segundo gru po de enmascaramientos
con cuidado para no apagar innecesariamente los tonos y se roca. dejando que caiga tambin pintura sobre el
del fondo. La rotulacin es lo ltimo que se aade. primer grupo (5.19). A continuacin. el tercero. y as
todos los dems. hasta que quedan al descubierto
Dibujo de lnea-efectos de historieta (5.28) . Las vietas todas las partes no blancas (5.26). Este telfono se
ampliadas. tpicas del Pop Art. resultan muy efectistas pint en nueve etapas. de manera que existen nueve
y su tcnica es sencilla. Primero se pintan a pincel los gradaciones diferentes de tono: pero todo ello se hizo
colores planos; luego se rocan las lneas finas de los con un solo enmascaramiento.

96
El telfono

--
..

5.18
~
---....
..,. , _
,, ......... 5.19

-~1

5.21

5.24 5.25

97
5. Tcnicas sencillas

5.29

5.27 5 .30

5.28 5.31

5.28. Seng-gye, OUF! (1972), acrilicos y pan de oro


sobre lienzo, 51 x 76 cm.

Figura (5.33) . Se pinta de la misma manera que el


telfono, pero con una tcnica adicional. Se corta una
tira del enmascaramiento y se desprende la punta para
rociar un poco de pintura (5.29). y despus se quita
todo el enmascaramiento de esa zona para rociarla
entera (5.30-31 ). As se crea el efecto de un pliegue
oscuro, cuyo tono se funde suavemente con el de los
alrededores. sin dejar bordes duros (5.32) . En algunos
lugares. como el pie, se ha rociado a mano alzada
dentro de la zona definida por la plantilla para acentuar
la definicin de la forma.

98
Figura de Vogue

5.33

99
5. Tcn icas senci llas

100
Detal les a mano alzada

Otra figura (5.34). Esta figura se pinta de un modo


similar. pero insistiendo ms en el rociado a mano
alzada dentro de la zona delimitada por un
enmascaramiento. Asi se introduce una nueva sutileza:
aplicar en una zona un enmascaramiento cortado en
dos. retirar una de las mitades y rociar una linea corta a
lo largo del borde de la otra mitad (5.35). Se quita
entonces la segunda mitad y se roca normalmente toda
la zona (5.36 y 5.37); el resultado es una lnea dura
dentro de una zona tonal (5.38) .
Tambin se han empleado otras tcnicas de
enmascaramiento. Se ha uti lizado cartulina para
enmascarar la axila y el pliegue exteri or del vestido. y el
brillo a la izquierda del vestido se ha logrado
enmascarando con el pulgar. En los retoques finales se
puede usar una varilla de algodn para quitar el exceso
de tinta.
Si se utilizan estas tcnicas en un trabajo destinado a
la reproduccin. hay que tener en cuenta otros factores.
Si se va a reproducir en trama gruesa. como la de los
peridicos. tiene poco sentido aerografiar sobre un 5.35
trabajo a pincel; si la trama es fina. se notar una gran
diferencia.
Como es obvio. los mtodos de reproduccin ms
toscos no permiten apreciar la sutileza de los colores.
que se pierde en gran parte durante el proceso. El
aergrafo es un instrumento muy preciso que puede
atomizar pintura con una delicadeza que est ms all
de las posibilidades de la mayora de los mtodos de
impresin. As pues. la regla general es tender a lo
simple y directo en los trabajos destinados a la
reproduccin; el proceso de impresin siempre
suavizar el efecto.

Bocetos
Si no se dispone de mucho tiempo. pero se quiere
producir un efecto acabado. se pueden utilizar la
mayora de los mtodos mencionados: todos ellos son
sencillos y slo se necesita un poco de
enmascaramiento. Se obtendrn buenos resu ltados si se
utiliza el aergrafo con discrecin y limpieza. 5 .36

5.37 5.38

101
5. Tcnicas sencillas

5.39

102
Aerografa en tres dimensiones

Trabajos tridimensionales como superficies bidimensionales curvas. generalmente


no es posible utilizar enmascaramientos de contacto. Lo
En general. la aerografa en tres dimensiones es menos mejor que se puede hacer es poner un obstculo a la
complicada que en dos. Hay ms problemas de pintura - la mano o una cartulina- lo ms cerca
enmascaramiento. pero hay que enmascarar menos. En posible de la superficie. Con esto se obtendrn bordes
la mayora de los casos no es preciso alcanzar tanta suaves. Los efectos tales como el escarchado no se
sutileza de colores; generalmente no se necesitan pueden enmascarar en absoluto.
sombras. por ejemplo. Sin embargo. hay que tener en Al aerografiar superficies curvas. siempre que sea
cuenta varias cosas. El problema inicial que se plantea posible. lo mejor es tratar de seguir la curva con la
en el estudio es que no se va a rociar contra una mano. manteniendo el aergrafo a una distancia
superficie tan plana y bien definida como las de antes. constante de la superficie. Siempre conviene
Generalmente se tratar de una superficie con curvas e experimentar con el aergrafo para encontrar efectos
irregularidades. y al rociar. parte de la pintura no llegar interesantes. Se pueden aadir brillos y sombras. no
a su destino porque el chorro encontrar obstculos a slo por realismo. sino para alterar la forma del objeto.
su paso. Hay que limpiar bien la zona de trabajo. pues dndole una apariencia ms angulosa o ms
los pelos o pelusas que caigan. por ejemplo. en la redondeada. Estos efectos pueden crear una cierta
superficie de un modelo de avin o de tren arruinarn ilusin. pero en general slo tienen efecto vistos desde
el efecto. Una superficie vertical. como la de un lienzo. un ngulo. y si se ve el objeto desde ms de un punto.
recoge menos polvo que una superficie tridimensional. el truco se hace evidente. Si el objeto se va a
Por lo tanto. es mucho ms importante evitar el polvo. fotografiar y reproduci r en dos dimensiones. entonces
sobre todo si se usan pinturas plsticas o esmaltes. que no hay problema.
recogen polvo con ms facilidad. No obstante. en algunos objetos se puede proceder
A menos que se pretenda lograr un efecto acentuado con extrema sutileza. aadiendo por ejemplo sombras
de ilusin. no hay que preocuparse por las sombras. que parezcan depresiones naturales. El espectador que
Las formas que se pintan estn ya definidas en el ignore el artificio interpretar las sombras como huecos.
objeto y las sombras aparecern naturalmente. La En cuanto a los trabajos destinados a la
sencillez es la regla principal. Si se quiere un brillo. no reproduccin. hay que recordar que conviene exagerar
hay que pintarlo como en un cuadro; basta con los colores para contrarrestar no slo la prdida durante
iluminar el objeto de la forma conveniente. Esto tiene el proceso de impresin. sino tambin el conocimiento
especial importancia cuando el objeto se va a previo del espectador acerca de l objeto y sus texturas.
fotografiar para reproducir la fotografa. Se puede Un caso muy claro es una caja de frutas que parecen
experimentar con la iluminacin. y los efectos son ms de azcar (5.39). Para evitar que el espectador las
verstiles que los pintados. reconozca inmediatamente como frutas. se las ha
Si es el objeto mismo el que se va a exponer. y no rociado ms pintura de la que normalmente sera
una fotografa. un sombreado sutil puede alterar la necesaria. El mtodo es sencillo: se rocan primero las
forma o compensar un modelado no muy bueno. Pero manzanas. luego las peras. despus las uvas. etc. con
si esto se lleva demasiado lejos. se obtendrn colores acrlicos brillantes; luego se rocan de nuevo
resu ltados absurdos. Normalmente. la tarea es con blanco iridiscente para darles la apariencia de
relativamente simple; lo nico que hay que procurar es azucaradas. Y finalmente. se ponen en una caja y se
mezclar suficiente pintura para pintar todas las caras del fotografan. Todo el proceso es bastante directo. pero
objeto sin cambios de color. eso no quiere decir que sea rpido: se tardaron ocho
Con la excepcin de superficies como las carroceras horas en preparar esta caja de frutas y darles
de coches. que para este propsito podran considerarse el efecto deseado.

103
Captulo 6
Tcnicas avanzadas

En este captulo se comentan tcnicas de Enmascaramiento con pelcula


enmascaramiento ms complicadas que las del captulo
anterior. as como la lgica del proceso: qu zonas Bordes difusos
enmascarar. en qu orden. etc. En casi todo momento Para obtener un borde duro. se suele dirigir el chorro
nos referimos al enmascaramiento con pelcula . aunque en ngulo agudo hacia el enmascaramiento. La presin
hay algunas palabras acerca del enmascaramiento del aire tiene la funcin adicional de ayudar a mantener
lquido. Incluimos tambin un apartado con tres series fija la pelcu la. Sin embargo, si se invierte el ngulo de
de ejercicios bastante difciles sobre recortado de rociada. de manera que sea obtuso hacia el
plantillas. aerografa con enmascaramiento y trabajos a enmascaramiento. y agudo respecto a la superficie a
mano alzada. pintar, la presin del aire tiende a atacar el borde de la
pelcula. ondulndola ligeramente y penetrando bajo
el la. As se puede obtener un borde borroso (6.1).
Enmascaramiento lquido
combinando el aumento de la presin del aire con la
No hay manera de ahorrar tiempo con este tipo de disminucin del flujo de pintura. y rociando en el borde
enmascaramiento. porque la naturaleza del material del enmascaramiento. en ngulo obtuso con el mismo
obliga a enmascarar slo una zona cada vez. As pues. (6.2). para crear una pequea degradacin bajo l. Si
el proceso es una elaboracin gradual y directa de se ap lica demasiada pintura. existe el peligro de que se
capas de color. La nica reg la es enmascarar lo menos forme un borrn bajo el enmascaramiento. Quizs
posible en zonas que ya se hayan terminado de pintar. convenga levantar el borde de la pelcula con una ua
y probar s lo con la corriente de aire para asegurarse
Izquierda: David Jackson. anuncio de prensa. de que la pellcula ondea antes de rociar la pintura.

6.1

105
6. Tcnicas avanzadas

6.3 6.4

6.5 6.6

Variaciones en una lnea pega a s misma al desprenderla. Tampoco vale la pena


Se puede conseguir que una lnea sea f irme en unos usar un trozo de enmasca ram iento reco rtado, pero
tramos y suave en otros. Slo se necesita introducir desprendido antes de roc iarlo. Si, por ejemplo. se cubre
una burbuja de aire en el t)orde del enmascaramiento. una superficie con pel cula enmascaradora y se recorta
lo cual se consigue ondulndolo un poquito al aplicarlo un crculo para rociar una forma circular. no conviene
(6.3). A la altura de la burbuja el borde ser suave, luego usar la pieza circu lar para enmascarar el crculo y
porque el enmascaramiento est separado de la rociar el resto de la superficie. Generalmente, la
superficie en ese punto. segunda planti lla (en nuestro caso. el crculo) tiene que
Si se tienen dos zonas de color casi adyacentes que ser un poco ms pequea que la que se cort primero,
se quieren fundir entre s en un punto. se puede aplicar para que los bordes queden bien cub iertos de pintura y
la misma tcnica . Se coloca una tira de pelcula no queden lneas blancas. Por otra parte, es muy
enmascaradora en los bordes de las dos zonas y se posible que la pelcula se deforme al recortarla y
forma una burbuja, pero esta vez que atraviese la tira desprenderla; adems. la segunda plantilla (el crculo)
de un lado a otro. como un puente (6.4). Al rociar habr perdido adhesividad por haber estado ya pegada;
cada una de las zonas. la pintura penetrar bajo el si tiene una forma complicada. lo ms probab le es que
puente. y en ese punto las dos zonas de color se haya que desprenderla por partes. y en este caso no se
fundirn . En los dems sitios el enmascaramiento las podr usar de ningn modo. En nuestro ejemplo. si el
mantendr separadas por bordes bien definidos (6.5). artista quisiera cubrir toda la superficie excepto el
Para lograr estos efectos. lo mejor es rociar en ngulo crculo ya pintado. ms otra zona pequea. se
agudo hacia la burbuja. necesitar otra hoja de pelcula.
As pues. la regla es no vol ver a usar los
enmascaramientos. La nica excepcin es cuando se ha
Economa del enmascaramiento desprendido entera una seccin grande sin usar;
No tiene sentido despegar trozos de enmascaramiento entonces se puede recorta r en el la un enmascaramiento
para volverlos a usar. en la misma forma o recortados ms pequeo. que se vuelve a pegar inmediatamente
de nuevo. La pelcula usada se estira y deforma. y se en su respaldo de papel.

106
Lgica del enmascaramiento

6.7 6.8 6.9

razn para reducir los cortes al mn imo. La tortuga de


esta pgina (6.11) se pint totalmente a aergrafo y en
total no necesit ms que ocho plantillas.
Lo primero que hay que entender, y que es el punto
cru cial de todo el sistema de enmascaramiento que
explicamos a continuacin. es la distincin entre
enmascaramiento positivo y enmascaramiento negativo.
En el primer caso se trata de enmascarar una zona para
aerografiar el resto: es un paso positivo en la
elaboracin del color. El enmascaramiento negativo
consiste en enmascarar una zona para dejarla sin pintar.
En la prctica. parece que se trata exactamente de lo
6.10 mismo: enmascarar una seccin para rociar el resto.
6. 70. Veladuras: color opaco debajo y transparente Pero la diferencia entre las dos cosas es muy
encima. importante en las primeras etapas del trabajo. para
decidir cuntos enmascaramientos se necesitarn y qu
Por supuesto. no es preciso pintar toda la zona que zonas enmascarar con qu otras.
deja al descubierto un enmascaramiento. Si queda sin Dejar en blanco una seccin del t ra bajo durante la
enmascarar una zona circular, se puede rociar slo la mayor parte del proceso de elaboracin del color puede
mitad o pintar un diseo ms pequeo a mano alzada. resultar muy til. Muchas veces. el diseo est dibujado
El enmascaramiento no siempre define por completo la directamente sobre la superficie y conviene conservarlo.
forma que se pinta . sobre todo si es muy intrincado y preciso. En tal caso.
rociar en las primeras etapas. antes de haberlo
La lgica del enmascaramiento desarrollado adecuadamente. puede resultar muy
La pelcula es cara. y utilizar varias hojas para cubrir frustrante. Adems. con tintas no se pueden superponer
zonas grandes. dejando expuestos slo pequeos capas de color como cuando se usa pintura opaca. S1
detalles. puede resultar prohibitivo. Adems. recortar y se ha pintado una zona de magenta y se roca encima
enmascarar es una tarea que consume mucho tiempo y con tinta turquesa. los colores se mezclarn (6.1O) .
vale la pena encontrar sistemas para agilizarla. Por otra
parte. al tercer corte que se haga sobre la misma lnea. 6.77. Seng-gye, Sin ttulo (7976). leo sobre lienzo.
la superficie quedar muy debilitada. y sta es otra 67 X 768 Cm.

6.11

107
6 Tcnicas avanzadas

6.13 6.16

6.14 6-.17

108
Enmascaramiento complejo

Adems de la distincin principal. hay otros tres retira el enmascaramiento y se roca toda la aleta
factores prcticos que deben tenerse en cuenta. (6.14); con ello. las manchas quedan un poco menos
marcadas. Al rociar pintura encima se altera su color. y
Mezclas de colores innecesarias esto hay que tenerlo previsto de antemano. Hay que
Dado que los colores se mezclan sobre la superficie. recordar que un detalle fuerte quedar ms dbi l
como acabamos de explicar. se puede ahorrar uno el despus de rociar pintura encima.
mezclar ciertos colores por anticipado. Si hay que pintar Esto ha dado origen a una nueva tcnica. til para
una zona roja adyacente a otra naranja. que a su vez trabajos que no se vayan a reproducir. Si se usa un
linda con una amari lla. se puede pintar todo usando medio espeso. como leos o acrlicos. se puede
dos enmascaramientos y slo dos colores en lugar de elaborar una textura estriada. Se podra conseguir
tres. Basta con enmascarar la seccin roja y rociar de fcilmente. por ejemplo. que las manchas de las aletas
amaril lo las ot ras dos (6.7). Se quita el de la tortuga se vieran en relieve. aunque no fueran de
enmascaramiento. se enmascara la seccin amaril la y se distinto color. Para ello habra que pintarlas
rocan las otras dos de rojo (6.8) . La zona central abundantemente. como antes. y luego rociar toda la
quedar de color naranja (6.9) . aleta con mucha pintura. de manera que se perdiera el
color de las manchas. La aleta quedara de un solo
Consideracin del primer plano color. con las manchas en relieve.
Si. por ejemplo. se quiere pintar una montaa con La ejecucin de una zona ms complicada demuestra
hierbas en primer plano. habr que rociar primero la la lgica de un buen enmascaramiento . Consideremos
montaa. El fondo se suele pintar antes que los la cabeza de la tortuga. con sus placas. y el mar que la
primeros planos. De otro modo. las hierbas quedaran rodea. Para pintar las marcas de la cabeza sin
en parte oscurecidas por la montaa y se perdera oscurecerlas del todo. como se hizo con las de la aleta.
definicin de la distancia. se sigue el mtodo siguiente: se enmascara el agua y se
Tambin podra tratarse de la misma montaa con roca la cabeza con su color bsico (6 .15) . Se retira el
hierbas en primer plano. pero con un pjaro volando en enmascaramien to y se coloca otro nuevo que cubra
el aire. En este caso. lo primero que hay que pintar es toda la zona; esta vez se recortan las marcas y el
el cielo, pero la montaa y el pjaro se pueden rociar a contorno de la cabeza. pero slo se qu ita el
la vez. ya que ambos es tn por delante del cielo. Se enmascaramiento de las marcas (6.16). Se rocan de
puede usar el mismo enmascaramiento para las dos color oscuro; se quita el resto del enmascaramiento
cosas. tanto si se rocan del mismo color como si no. reco rtado y se roca a mano alzada la sombra principal
(6.17); finalmente. se quita el enmascaramiento
Relacin de distancia restante. que ya cubra slo el mar. Este proceso no se
En la escena del pjaro y la montaa que acabamos de real iza. por supuesto. en partes aisladas; al mismo
describir se puede usar el mismo enmascaramiento para tiempo se va elaborando el resto del cuadro.
ambas cosas. porque las dos estn a cierta distancia Probablemente. el lector se habr dado cuenta de que
una de otra en la superficie del cuadro. y por lo tanto el enmascaramiento que cubre la cabeza se puede
no hay tanto peligro de que caiga pintura en una zona retirar directamente despus de rociar las marcas.
al rociar la otra. Si el pjaro y la montaa estuvieran mientras la pintura est an hmeda. Especialmente si
muy cerca. la nica manera de pintarlos usando el se usan leos. suele ser preferible quitar una parte del
mismo enmascaramiento sera tapar una zona mientras enmascaramiento mientras la pintura que ha cado en l
se roca la otra. o bien usar el mismo color para las an est hmeda. Puede que se ensucien las manos.
dos. de manera que no importe. pero si se dejara sacar la pintura. al retirar la plantilla
podra arrancar parte de la pintura de la superficie.
Aplicaciones estropeando los bordes. Desde luego. conviene hacer
Todos estos razonamientos lgicos t ienen algunas todos los cortes que hagan falta en un
aplicaciones sencillas . Se puede oscurecer parcialmente enmascaramiento antes de empezar a quitar plant illas y
un detalle. Si nos f ijamos en el dibujo de la tortuga rociar alguna zona. Recortar una plantilla cuando ha
(6.11 ). veremos que hay manchas oscuras en una de cado pintura encima es un procedimiento engorroso y
sus aletas (6.12). La textura se consigue de la manera nada seguro. ya que las lneas que se quieren recortar
siguiente: se enmascara la aleta. recortando agujeros pueden haber quedado cubiertas de pintura. Al quitar
para las manchas. y se roca de color fuerte (6.13). Se una pieza irregular del enmascaramiento. hay que
procurar que ninguno de sus bordes toque la pintura
6.12 - 17. Demostracin de la lgica de recortar hmeda de la superficie.
enmascaramientos para crear los efectos de la aleta y la Un ltimo detalle: al mezclar pinturas. hay que ser
cabeza de la tortuga. Se recort el enmascaramiento de generoso. La lgica del enmascaramiento obliga a
la aleta (6. 13) y despus de quitar las lneas de veces a esperar das antes de volver a usar un color.
contorno se roci la segunda fase (6. 14) para crear que tenga que ser igual a otro ya aplicado. Conviene
sombras y textura (6.12). En la cabeza se recort la mezclar por adelantado. filtrarlo todo. guardar en un
primera plantilla (6.15) y la segunda se trat del mismo recipiente lo que no se vaya a usar inmediatamente.
modo (6. 16- 17). aadindole un poco de diluyente. y taparlo con una

109
6. Tcnicas avanzadas


6.18 6.19

6.20 6.21

6.22 6.23

pelcula bien apretada. Lo ideal es que el rec ipiente est 6.18-24. Etapas del enmascaramiento necesario para
casi lleno. Los acrlicos se conservan durante tres o crear a aergrafo una imagen complicada. Se esboz
cuatro das; los leos durante mucho ms tiempo. primero la imagen a pincel (6.18) y luego se siguieron
Cuando se vuelva a utilizar la pintura. habr que aadir los pasos del 19 al 24. En cada etapa parte del
ms diluyente. ya que parte del mismo se habr prepintado queda sustiruida por un trabajo ms
evaporado. terminado. hasta llegar al resultado final (6.24).

11 o
Pintura con enmascaramientos

6.24
Lavados 6.24. Seng-gye. Sin ttulo ( 1980). acri/1cos sobre
Algunos aerografistas no utilizan el instrumento ms lienzo. 91x122 cm.
que para aplicar lavados. bien porque no qu ieran pasar
a niveles ms complicados. bien porque no les gustan tanto un fallo de tcnica. Y la situacin se agrava
los efectos que produce el aergrafo. En artes grficas y cuando se va a combinar un lavado plano de fondo
en ilustracin es corriente usar el aergrafo slo para con detalles pintados a pincel . aunque genera lmente la
lavados. combinacin de ambos instrumentos es tan perfecta
El lavado puede cumplir muy diversas f unciones: est que un observador casual no se dara cuenta de que se
el mtodo de lavados superpuestos (veladuras). como. han usado los dos. pues el efecto parece
por ejemplo. el paisaje sencillo de la pgina 95 (5.15). completamente natural.
Puede sustituir a los lavados de acuarela. utilizando un
chorro saturado de pintura diluida . Se puede lograr una Realce de un dibujo de lnea (6 .25). Un simple lavado.
capa lisa de pintura. sobre la cual pintar con un medio que cubra en parte las formas dibujadas. puede ser un
ms espeso. como los leos: este tipo de lavado modo eficaz de realizar un dibujo de lnea . Un fondo
quedar al final to talmente cubierto por el trabajo aerog rafiado. en color gris claro. hace resaltar el dibujo
posterior. a pincel o aergrafo. en re lieve.
Para lavados aerografiados fuertes. sobre los que se
van a pintar luego los detalles. es aconsejable. por Trabajos abstractos
razones de rapidez y comodidad. recurrir a instrumentos Con un lavado degradado aergrafo se puede crear un
ms econmicos. como el pu lverizador de boca o la campo de color ms liso que con un pincel. y en un
pistola. trabajo abstracto esto puede permitir al espectador
Los lavados muy amplios. como el que se describe apreciar mejor los colores. Pero en una pintura de
en el ejercicio 5 de la pgina 81 (4.8). exigen un bordes duros que incluya lavados de color plano y
control considerable. Pueden parecer sencillos. pero los opaco es mejor usar el pincel. El efecto final ser
lavados planos tienden a presentar irregu laridades si no similar. pero se necesita menos trabajo para lograr el
se aplican correctamente. En pocos sitios se aprecia mismo resultado que con el aergrafo.

111
6. Tcnicas avanzadas

Colores sin mezclar


Es perfectamente posible mezclar colores directamente
en la superficie. aplicndolos sin mezclar previamente
(6.27) . Hay que aplicar los colores en tonos ms claros
y difusos que el que se quiere obtener al final . ya que
el efecto de la superposicin es acumulativo. (Esto no
sucede con los colores modulares. donde los valores
tonales son fijos.) Mezclando colores en la superficie.
se obtiene un efecto de delicada luminosidad.

Degradado por etapas


Si se desea un lavado que se desvanezca en etapas
definidas. en lugar de hacerlo gradua lmente como un
lavado degradado normal. se necesitarn
enmascaramientos (6.26). Se aplica una hoja de
enmascaramiento a toda la zona y se recortan tiras para
definir las etapas de degradacin . Se quita una de las
tiras y se roca. Se qu ita la segunda y se vuelve a
rociar. Se contina el proceso hasta dejar al descubierto
toda la zona . Se obtendr un lavado en tonos graduales
escalonados. siendo ms intenso el de la zona que
primero se descubri y ms suave el de la que se
descubri la ltima . Si no se quiere que se note
demasiado la frontera entre dos grados. basta con usar
enmascaramiento suelto en lugar de pelcula.
Tinciones, barnices y veladuras
Se trata de tcnicas similares. que deben llevarse a
6.26

112
Superposiciones y veladuras

cabo con un mnimo de enmascaramientos. Se trata. al profundidad hay que crearlo con la pintura. empleando
fin y al cabo. de aadidos. y no de los pun tos focales las capas suficientes para lograr el efecto deseado La
de la obra. El uso de enmascaramientos les da una laca es slo para proteger. y no se debe usar para nada
presencia mucho ms definida. ms.
Ya hemos mencionado la delicada luminosidad de
Tincin. En este tipo de trabajos la definicin viene algunos trabajos a aergrafo. Tiende a aparecer
dada por el dibujo de lnea original. Se trata de aplicar cuando se trabaja en co lor y a mano alzada. La
una coloracin sencilla. sin que hagan falta atomizacin de la pintura produce un resultado ms
sombreados. La parte importante del trabajo es el refinado y adaptable que los efectos que intentaron. por
dibujo; lo nico que se puede aadir es un degradado ejemplo. Seurat y los puntillistas. Inevitablemente. stos
ocasional. que surgiera volumen. y que sea demasiado se vean restringidos a una composicin bastante
delicado como para aparecer en el dibujo original. espesa. en la que descomponan la luz aplicando
motitas de color a pincel. Si se aplica color con un
Barnizado. Aqu no se trata de colorear. sino de aergrafo. dejndolo mezclarse sobre el lienzo al
conseguir un acabado. Se pueden usar pinturas acumular capas. se puede traba1ar directamente del
transparentes para crear un efecto unificador. pero es tubo (slo hace falta diluir) y se dispone as de
posible que se pierdan algunos aspectos de lo pintado. libertad para hacer trazos suaves y relajados. con toda
la pintura repartida en motas gracias a la naturaleza
Veladuras (6.30). El aergrafo puede aadir una nueva misma de la tcnica. Se pueden crear efectos apl icando
dimensin a las posibilidades de la acuarela. Por partculas muy pequeas de colores. que dividen la luz
supuesto. ste era el principal objetivo de Burdick de una manera indetectable por la vista humana.
cuando invent el aparato. Con l se puede aplicar Esta tcnica tambin tiene efectos indeseados. Uno
co lor encima de lo ya pintado (una de las limitaciones de ellos es la tendencia a oscurecer las formas. Si se va
tradicionales de la acuarela era que no se poda recargando persistentemente una pintura. se corre el
repintar. ya que se corra el peligro de disolver lo ya pel 1gro de crear una superficie indeterminada. en la que
pintado). El aergrafo ha abierto nuevas posibilidades. cualquier intento formal del artista quedar disimulado
Aqu entra en juego un principio fundamental de la
Aerografa a mano alzada aerografa artstica: hay que crear un nuevo lenguaje de
Una ventaja de aerografiar a mano alzada. sin trazos. Puede parecer algo evidente. pero lo cierto es
enmascaramientos. es que se pueden aplicar a voluntad que hay que aprender un idioma nuevo. Al trabajar con
los mtodos tradicionales de hmedo sobre hmedo y el aergrafo. se tienden a buscar los detalles que
hmedo sobre seco en toda su gama de componen el todo en cualquier aspecto concreto de la
posibilidades. El nico problema son las lneas obra. Pero en una zona dada se aplican muchas menos
delicadas. para las que habr que usar pincel o pasadas con el aergrafo que pinceladas con un pincel.
enmascaramientos. En algunos trabajos artsticos esto Con el aergrafo. lo ms importante es la impresin
puede resultar incmodo. general. el proceso de construccin a base de gestos
Las zonas amplias rociadas libremente tienden a tener elocuentes. y no los detalles delicados del pincel El
bordes incontrolados: el mtodo tradicional de elaborar artista se ve obligado a trabajar de un modo ms
un cuadro capa por capa. definindolo progresivamente general y, paradjicamente. tambin de un modo ms
hasta llegar a los detalles y veladuras finales. es especfico y preciso. El artista puede trabajar ms libre y
igualmente apropiado para el aergrafo. Para definir las espontneamente. pero tambin tiene que ser ms
zonas formales recomendamos. por ejemplo. un controlado y disciplinado. El pintor debe establecer un
prepintado inicial en acrlicos. hecho a brocha o a nuevo repertorio de trazos. que sean tan adecuados e
pistola (6.31 ): se puede usar cualquier cosa. ya que no individuales como las pinceladas. pero de una
ser visible en la obra terminada. Despus se va naturaleza diferente (6.35).
rociando paso a paso. trabajando cada vez en toda la Estas nuevas consideraciones son totalmente
superficie. ya que no se puede completar slo una zona diferentes de las que se aplican al pincel. y no se
pequea (6.32). Con cada nueva etapa la imagen prestan a generalizaciones. Pero el artista debe ser
completa va quedando mejor defin ida (6.33). hasta que siempre consciente de la luz y del color. y de los
poco a poco se va llegando al efecto final (6.34). diferentes efectos creados al pintar claro sobre oscuro y
Muchos decoradores de coches. aunque son oscuro sobre claro. Tambin hay que tener en cuenta la
conscientes de la necesidad de proceder capa por capa. distancia del espectador al cuadro: a un metro de
son-incapaces de seguir correctamente el proceso. distancia. las luces destacarn claramente de las
Normalmente. se usan unas cuantas capas de pintura sombras. mientras que mirando la obra ms de cerca
para crear un fondo plano. y encima se roca el diseo. pueden apreciarse las sutilezas del claroscuro. con las
Luego se crea una aparente profundidad a base de luces fundindose en las sombras. El sentimiento y el
abundantes capas de laca. pero esa profundidad es aspecto de la obra varan. segn se apliquen antes las
falsa. el trabajo queda mal definido e incorrectamente sombras o las luces. Una vez que se ha decidido qu
desarrol lado. Si se han cometido errores y se han aplicar primero. es posible reducir al mnimo el
corregido. esas zonas destacarn del resto. El efecto de claroscuro. definiendo una lnea lo ms marcada posible

113
6. Tcnicas avanzadas

6.31

en los bordes de cada zona. y trabajando gradualmente


a partir de dicha linea. en trazos ms amplios.
Aparte de captar las diferentes demandas de la luz y
la sombra. el artista necesita conocer las posibles
aplicaciones de las pinturas opacas y transparentes. en
medios como los leos. los lquidos o los acrlicos. El
aergrafo ofrece ms variedad; las pinturas opacas. si se
aplican muy difusas con el aergrafo. pueden quedar
semitransparentes.
Por lo general. se comprobar que cada capa
sucesiva es ms fina que las anteriores. Normalmente.
el prepintado se puede hacer con pistola. aplicando
capas gruesas de pintura con trazos amplios. Cuanto
ms gruesa es la capa de pintura, ms fuerte es el
gesto. en trminos de diseo del fondo. El aergrafo
exige diluir ms la pintura; segn se va progresando
hacia los deta lles y se pasa de un instru mento a otro. la
pintura ser cada vez ms diluida.

6.30. La acuarela se puede aplicar con aergrafo sin


perturbar las capas anteriores mucho mejor que con un
pincel.

6.28

6.29 6.30

114
Aerografa a mano alzada

6.32 6.33

6.34
6.34. Seng-gye, Sin ttulo (7 980), acrlicos sobre lienzo, Ejercicios avanzados
91X122 Cm.
Recorte de plantillas
6.31 -34. Etapas de la creacin de una imagen Ejercicio 1
aerografiando a mano alzada. Los detalles ms Dibuje una forma complicada. en contorno. y
distintivos se pintaron a pincel (6.31 ), y luego la fotocpiela dos veces. Coloque una hoja de pelcula
imagen se fue elaborando progresivamente con la enmascaradora sobre cada fotocopia y recorte la forma
tcnica convencional del aergrafo. en el enmascaramiento; luego retire la plantilla

115
6. Tcnicas avanzadas

6.35

6.35. Detalle de 6.34. reproducido al tamao real. manera que cubra parte del diseo que cubra la
anterior. Aplique una cuarta hoja que cubra
recortada. Coloque la plantilla recortada de una parcialmente la zona cubierta por la tercera. El grosor
fotocopia sobre la otra y compruebe si coinciden o no. del enmascaramiento va creciendo escalonadamente.
Roce con el aergrafo con los enmascaramientos 'Recorte la forma del diseo y retire el enmascaramiento
colocados y despus retrelos. Si ha cado algo de color negativo. es decir. todo menos la forma. Si no se corta
en las fotocopias. quiere decir que las plantillas no se con la suficiente profundidad. se desgarrar; si se hace
recortaron o no se colocaron bien. demasiado fuerte. se cortar el papel. Quite el resto del
enmascaramiento y mire el papel a la luz para ver si
Ejercicio 2 hay puntos donde se cort demasiado profundamente.
Aplique pelcula enmascaradora a una superficie y
recorte una forma; puede ser tan simple o tan Ejercicio 4
complicada como usted dese~. Retire el Este ejercicio es para trabajos en tres dimensiones.
enmascaramiento de manera que slo quede cubierta la Pegue una caja de cerillas a un papel y coloque encima
forma y roce un color claro en toda la superficie. de ambos una hoja de pelcula enmascaradora (6.36) .
llegando hasta los bordes del enmascaramiento. para Corte el enmascaramiento de manera que caiga
que queden bien definidos. Cuando se seque la tinta. precisamente en la base de la caja de cerillas. llegando
aplique una nueva hoja de enmascaramiento sobre toda hasta la superficie. pero sin sobresalr por los bordes.
la superficie; se formar un relieve donde estaba Para esto habr que cortar la pelcula en el aire.
colocado el anterior enmascaramiento. Trate de recortar
la forma exacta. cortando a lo largo del relieve. Quite
todo el enmascaramiento. menos el que recubre la
forma. y vuelva a rociar toda la superficie con un color
diferente. Si el corte ha sido perfecto. cada rociada
habr cubierto exactamente la misma zona. Quite todo
el enmascaramiento y compruebe si hay alguna zona o
lnea con tinta de un solo color; indicar que se ha
cometido un fal lo al cortar.

Ejercicio 3
Tome una hoja de papel muy fino y dibuje en ella un
diseo. Coloque una hoja de pelcula enmascaradora
sobre todo el papel. Despus coloque encima una hoja
enmascaradora ms pequea que cubra parcialmente la
forma. Aplique una tercera capa sobre la segunda. de
6.36

116
Ejercicios

Pintura con enmascaramiento de papel y, sin la ayuda de la cuadrcula, roce una


Ejercicio 5 serie de puntos siguiendo el patrn de la misma.
Dibuje un rectngulo y divdalo en una serie de Cuando consiga hacerlo bien. reconstruya la cuadrcula
cuadrados adyacentes. Cubra todo el papel y recorte el trazando lneas rectas y finas a lo largo de las hileras de
enmascaramiento de manera que se pueda despegar puntos.
cada cuadrado por separado. Despus corte una copia
exacta en una hoja de pelcula enmascaradora con el Ejercicio 9
respaldo de papel puesto. Levante el primer cuadrado Compre un libro de dibujos a base de unir puntos. para
de enmascaramiento y roce con tinta negra hasta nios. y trate de hacer los dibujos trazando las lneas
elaborar un tono gris uniforme. Cuando se haya secado. con el aergrafo.
despegue un cuadrado de la pelcula con respa ldo y
cubra con l la zona rociada. Levante el Ejercicio 1O
enmascaramiento del segundo cuadrado y trate de Dibuje una serie de semicrcu los concntricos. con lpiz
rociar el mismo tono gris. Cuando la pintura se seque. y comps. Luego roce cada lnea a mano alzada. con
cubra el cuadrado con otra pieza de la pelcula con diferentes colores y lo ms exactamente posible. Trate.
respaldo. Roce el tercer cuadrado, y as hasta por ejemplo, de crear el efecto del arco iris. Tambin
completar el rectngulo. Quite todos los puede rociar entre las lneas. llenando cada zona con
enmascaramientos y compruebe si los tonos son un solo trazo y procurando evitar los solapamientos.
constantes. 1ncluso los aerografistas experimentados. Trate tambin de crear un arco iris con este mtodo
acostumbrados a juzgar los tonos a travs de (6.29).
enmascaramientos. cometen errores sorprendentes.
Ejercicio 11
Ejercicio 6 Trace una lnea fina en una hoja de papel y trate de
Repita el ejercicio 5. pero en lugar de intentar lograr un elaborar un semitono a un lado de la lnea. procurando
tono uniforme en todo el rectngulo. trate de obtener que no caiga tinta al otro lado. Esto es bastante difcil.
una escala de grises escalonada. Empiece por el tono Lo mejor es rociar junto a la lnea con el aergrafo muy
ms oscuro y pinte cada cuadrado un poco ms claro. cerca del papel y hacer trazos gradualmente ms
a intervalos regulares. Luego empiece por el tono ms amplios al apartarse de la lnea. As se reduce al
claro y proceda hacia los oscuros. mnimo la tinta que cae al otro lado. aunque hace falta
mucho cu idado para obtener un tono uniforme.
Ejercicio 7
Dibuje un crculo y divdalo en varios sectores radiales. Ejercicio 1 2
Cbralo con pelcula enmascaradora y recorte los Tome una plantilla sencilla; por ejemplo, una elipse.
sectores. pero sin quitar ninguno. En otra pelcula. an Colquela sobre un papel y dibuje el contorno a lpiz.
con su respaldo. recorte un crculo idntico dividido en A continuacin trate de llenar la elipse rociando a
sectores. Quite un sector y rocelo de manera que mano alzada y sin salirse. Alternativamente. roce todo
quede oscuro en el punto ms cercano al centro. se el papel excepto la elipse, procurando igualmente no
aclare gradualmente hacia la parte media del segmento rebasar el contorno. Esto se puede hacer en otro color
y se vuelva a oscurecer hacia el borde de la despus de haberse secado el primero. o en un papel
circunferencia. Cuando se seque la pintura. cubra el diferente. La lnea de lpiz permite apreciar la exactitud
sector con una pieza de la otra pelcula y quite el del ejercicio.
enmascaramiento del siguiente sector. Esta vez aplique
un color diferente. pero siguiendo la misma escala Ejercicio 13
tonal : oscuro hacia el centro del crculo. claro en la Roce a mano alzada el contorno de un cuadrado. de
mitad del segmento, semitono en la parte de fuera. unos 1O cm de lado. Luego dibuje otro ms pequeo
Espere a que se seque, cbralo y repita el proceso con dentro del primero. Dibuje un tercero y un cuarto, hasta
cada sector. usando un color diferente cada vez. que los cuadrados sean tan pequeos que no se pueda
Finalmente. quite todos los enmascaramientos y tendr continuar. El ltimo ser so lido. y no un contorno.
un crculo multicolor. oscuro en la parte central. luego Repita el ejercicio. esta vez con crcu los concntricos
ms claro. y de tono medio por fuera. El color de cada cada vez ms pequeos.
segmento debe tener la misma intensidad (6.28).
Igualar la intensidad de un color enmascarado es. Ejercicio 14
probablemente. una de las cosas ms difciles. Tome un papel grande y roce una circunferencia de un
solo trazo, rpido y uniforme, sin marcar previamente el
Pintura a mano alzada papel.
Ejercicio 8
Dibuje una cuadrcula sencilla y pinte una mota de Ninguno de estos ejercicios es fcil, as que no se
tinta en cada una de las intersecciones, variando el desanime si no obtiene resultados perfectos al principio.
tamao de la mota segn la distancia a la que se Observe el progreso realizado despus de varios
sostenga el aergrafo. A continuacin. tome una hoja intentos y comprobar que se avanza.

11 7
Captulo 7
Aplicaciones especializadas

Retoque pues se necesita un toque ms ligero para aerografiar


una fotografa que para un diseo grfico.
El retoque de fotografas exige un enfoq ue de partida Generalmente. se t rata de modificarla en aspectos
diferente al de la mayora de trabajos de aerografa; sutiles. lo cual exige precisin y cu idado. en contraste
generalmente se parte de una superficie ms o menos con los gestos ampl ios y atrevidos que se usan en
en blanco y se va elaborando en ella una imagen; sin otros campos. En realidad. utilizar una fotografa
embargo. al retocar se parte ya de una imagen que hay retocada en un contexto grfico no es necesariamente
que modificar. En este captulo se trata de las ms fcil que crear la imagen entera con el aergrafo.
modificaciones. y los mtodos que aqu se explican no Para remodelar una forma o un rostro se necesita un
son necesariamente exclusivos del trabajo con profundo conocimiento de las sombras y de la
fotografas. aunque s que tienen ah sus principales composicin. tanto como para crear una obra original.
aplicaciones. El retoque de fotografas es. Por qu entonces se recurre tanto a las fotografas
probablemente. la aplicacin ms extendida del retocadas? Cules son sus aplicaciones comerciales
aergrafo; se ha aplicado a.fotomontajes. coloracin de concretas?
fotografas en blanco y negro y retoque de retratos. El
aergrafo ofrece muchas posibilidades en combinacin Noticias
con la fotografa. y vale la pena conseguir algunas Ya hemos visto que muchas veces se retocan fotos de
fotografas antiguas para experimentar y ver qu se prensa para resaltar los detalles ms importantes:
puede hacer. generalmente se funden con el fondo los aspectos ms
Aqu debemos hacer una advertencia: el aergrafo no irrelevantes de la imagen para que destaquen los
mejorar nunca una mala fot ografa; slo la alterar. Y detalles centrales. Tambin se pueden dramatizar ciertos
si la fotografa es aceptable. un aerograf iado poco aspectos para que la fotografa tenga ms impacto o
cuidadoso arruinar el trabajo del fotgrafo. Se necesita para mayor claridad. Acaso miente la cmara? El
prctica. porque si el retoque no est bien hecho se retoque se puede usar -y se ha usado- para alterar
notar mucho. Para comprobarlo. basta con hojear un por completo el mensaje de algunas fotografas de
peridico que contenga anuncios que tambin prensa.
aparezcan en revistas a color. En muchas ocasiones se
ha utilizado la misma fotografa. reproduciendo el Modelado
original en color en la revista y una versin ret ocada en La el iminacin de defectos en los retratos es una de las
blanco y negro en el peridico. Es bastante corriente aplicaciones ms antiguas y extendidas del retoque. En
que el retoque se note al comparar ambas fotografas. las fotografas de la poca eduardiana las alteraciones
Otras veces se retocan fotografas de inters general eran muy sutiles. con la intencin de mejorar la
para resaltar con mxima claridad los detalles de una complexin del modelo. suprimiendo manchas e
escena: tampoco aqu el retoque debe notarse en imperfecciones; pero en la actualidad se llega a
detrimento de la fotografa misma. remodelar la forma entera de una figura . redondeando
La intencin de estas advertencias es. en parte. los pechos. eliminando grasa en los muslos. etc. Para
recomendar prudencia en el empleo del aergrafo y. en causar ms impresin en un anuncio de maquillaje para
parte. demost ra r que es necesario dominar las tcnicas ojos. por ejemplo. se suele fotografiar primero la cara y
de la aerografa. incluso ms que en otros campos. luego aadir el maquillaje. No se trata necesariamente
de un fraude. Al reproducir la imagen en una revista. un
maquillaje pintado con aergrafo se aproximar ms al
autntico color del cosmtico. o tal vez se necesite la
Izquierda: Peter Barry. retoque fotogrfico creativo. misma fotografa para presentar otros maquillajes. Por

119
7. Apli caciones especializadas

supuesto. lo que se pretende es que el anuncio uno al pegarlos; con esto se obtienen bordes ms
definitivo sea ms atractivo a la vista. Se emplea el difusos. que no dejan ver dnde empieza un elemento
mismo procedimiento en otros campos de la publicidad; y termina otro. unificando as el conjunto.
por ejemplo. en los anuncios de gafas de sol. Se
fotografa al modelo con una montura sin cristales y
luego se aade el color de los mismos.

Presentacin de productos Tcnicas de retoque


El retoque de fotografas de productos comerciales
(7.12) se rige por los mismos principios. Los artculos Antes de ponerse a retocar hay que tener en cuenta un
industriales que aparecen en los catlogos y manuales par de cosas: siempre que sea posible. conviene
estn fotografiados y retocados; generalmente se ha disponer de otra copia de la fotografa que se va a
oscurecido o eliminado el fondo (en especial. si el retocar para que sirva de referencia. Cuando se lleva
objeto se fotografi in situ en una fbrica. rodeado de retocada la mitad de una fotografa de maquinaria. con
otras maquinarias). y tambin se pueden resaltar enmascaramientos que ocultan ya la mayor parte de la
algunos detalles para ilustrar componentes importantes. fotografa. es mal momento para comproba r dnde
Se eliminan las manchas de pintura u xido y se aade termina tal o cul tubera. Por otra parte. la limpieza es
un brillo extra a los metales. En los anuncios. el absolutamente importante. En una pintura la vista
producto debe aparecer impecable. Las botellas de puede disculpar el polvo o la pelusa. pero en una
cristal y los paquetes de cigarril los son muy dificiles de fotografa el espectador espera una limpieza inmaculada
fotografiar sin que aparezcan reflejos o texturas y nota el ms mnimo polvo. Hay que mantener los
irregulares. Si se va a reproducir a tamao cartel. es materiales libres de polvo y evitar que se marquen las
imperativo que el paquete de cigarrillos se vea perfecto. hojas superpuestas. Si no se es meticuloso. no vale la
y generalmente el nico modo de conseguirlo es pena ponerse a retocar.
mediante el retoque.
Bloqueos
Modas Se trata de un proceso sencillo: la fotografa se trata
Una de las apl icaciones fotogrficas ms corrientes del como si fuera un dibujo a medio terminar. Se
aergrafo es la eliminacin de reflejos de colores enmascara la zona importante y se roda el resto con
inconvenientes en las fotografas de modas. Si la colores opacos. Se trata de un ejercicio tpico de
modelo lleva. por ejemplo. una blusa blanca y una falda enmascaramiento negativo. La mayoria de los
roja. la falda arrojar reflejos rojos sobre la blusa. que profesionales aseguran que no necesitan todas las
en la fotografa se eliminan retocando. gradaciones de gris que se producen para retocar
fotografas. El gouache o los acr licos sirven para
Arquitectura cualquier trabajo en color.
El retoque sirve tambin para aadir -o para quitar- No slo se pueden retocar copias; tambin es posible
una pieza arquitectnica en un proyecto (pginas 92. bloq uear negativos. aunque esto slo se suele hacer en
5.3). Esto se puede hacer sobre la fotografa original o negativos de gran formato y el retoque se limita al
en una hoja superpuesta. bloq ueo. En este caso no importa si se usa blanco
opaco o negro: la luz quedar bloqueada de todos
Aplicaciones generales para reproduccin modos. Pero suelen presentarse dificultades para
Aparte de estas aplicaciones concretas. existen algunos enmascarar y para trabajar en zonas pequeas. Slo
mtodos de retoque que resultan tiles para casi todas vale la pena retocar un negativo cuando se quieren
las formas de reproduccin: la eliminacin de elementos obtener de l varias copias de calidad. En los dems
extraos o que distraigan; la prolongacin de una casos es mejor usar una copia ampliada. retocarla y
fotografa para encajarla en un determinado formato; la fotografiarla de nuevo.
restauracin de fotog rafas viejas o estropeadas. que se Existe otra alternativa para los amantes de la
vayan a copiar o a reproducir; el retoque de fotografas experimentacin: si se retoca un negativo con un
que se vayan a reproducir con trama. para evitar el borrador de aire. se puede dejar pasar algo de luz. Este
efecto moir; la inversin de rotulaciones para poder es un campo casi inexplorado. en el que se pueden
reproducir la fotografa al revs. etc. Con ayuda de un obtener algunos resultados interesantes.
aergrafo se puede conseguir que una fotografa diga lo Cuando se trabaja con un negativo. un positivo o
que uno quiera. una hoja superponible. ya sea para reproducir o no.
siempre hay que evitar cortar ms all del
Aplicaciones creativas enmascaramiento. rayando la superficie de la imagen.
Se pueden emplear todas las tcnicas citadas. y con un La incisin se vera en la fotografa . formando una raya
poco de experimentacin se descubrirn muchsimas blanca que desentonara con el resto de la imagen. En
ms. El fotomontaje es una aplicacin corriente (se cualqu ier caso. la pelcula enmascaradora produce
sigue el mismo principio en cualquier tipo de collage) : bordes duros. y por eso se prefiere a veces el
se renen los elementos y se rocan los bordes de cada enmascaramiento lquido.

120
Retoque

Degradados y bloqueos con algodn


Existe un mtodo alternativo de enmascaramientos para
bloqueos y gradaciones . Se hace una bolita de algodn
y se moja en agua o en un diluyente adecuado. Luego
se roca a mano alzada la zona en cuestin y se quita
el exceso de pintura con el algodn. Para trabajos de
detalles del icados, lo mejor es usa r un pincel mojado
en el diluyente ms apropiado y quitar con l el exceso
de pintura del borde de las zonas difciles. Una vez
limpios los bordes. el resto de la zona se despeja con
un algodn. Para bloquear completamente. se roca

o
~w

" varias veces y se limpia el exceso de pintura despus


de cada rociada para impedir que se acumule
demasiada. hasta que quede bloqueada toda la zona.
Con una sola apl icacin. la zona quedaria nublada. pero
7.1 . Antes no completamente bloqueada (7.3) .

Combinacin de fotografa con dibujo original


Es bastante sencillo bloquear el fondo de una fotografa
y sustituirlo por uno nuevo pintado a aergrafo. Se
bloquea del modo que acabamos de explicar y luego se
usa la zona como base para el nuevo dibujo. Por
supuesto. este tipo de trabajos no tiene por qu
limitarse a los fondos.

Restauracin de fotografas antiguas


Esta es una ocasin en la que el trabajo a mano alzada
-evitando en lo posible los enmascaramientos- es
muy importante. No se puede rociar sobre los defectos
o rotos del original. porque ste quedara
irremisiblemente perd ido; hay que fotog rafiarlo de
7.2. Despus

7.3

121
7. Aplicaciones especial izadas

7.4
nuevo y luego rociar las zonas defectuosas de la copia. Peter Barry, portada de disco.
En cada etapa se debe rociar como si se estuviera
creando la imagen. Pero el nico modo de fundir las
rociadas con el grano o textura especfico de la estn de ms las suti lezas. Puede que ni siquiera se
fotografa es a base de experiencia. No es una tarea vean los defectos de la fotografia original. ya que los
para aficionados; sin embargo. como no se trabaja tonos tienden a fund irse un poco. Hay que trabajar con
sobre la fotografa original. los desastres no son energa; si hay, por ejemplo. una chaqueta de tono
irremediables y siempre se puede sacar otra copia y similar al del fondo. que podra confundirse con l. se
empezar de nuevo. le aade un fuerte contraste con el aergrafo.

Trabajos para reproduccin en trama gruesa Sugerencias adicionales


Para reproduci r imgenes en peridicos. donde se Enmascaramientos. Para no tener que cortar pelcu la.
emplea un proceso de reproduccin de trama gruesa. con peligro de estropear la superficie. se puede emplear

122
Impresin

7.5 7.6
enmascaramiento lquido. o una copia fotogrfica del Impresin
original. En realidad. conviene hacer varias copias y
recortar el enmascaramiento sobre una de ellas. Aunque el aergrafo se ha utilizado casi siempre para
trasladndolo a la copia en la que se trabaja y preparar obras que luego se reproducen
sujetndolo con pesas o monedas (7.5) . El borde fotogrficamente. en los ltimos aos se han ampl iado
quedar ligeramente difuso. como los bordes de la sus aplicaciones en el campo de la impresin artstica.
fotograffa misma. La impresin artstica es un gnero especia lizado y
Otra alternativa para cuando se teme cortar prestigioso en el que el artista mismo interviene en el
demasiado profundamente es usar celuloide fino o proceso de reproduccin. Es l quien hace el grabado.
celofn grueso. Se aplica a la superficie y se raya la o aplica tinta a la litografa. o se encarga de la
silueta a enmascarar con un instrumento de grabador separacin de colores. En general. el artista es el
(7 .6). Luego se separa de la superficie y se recorta a lo responsable del diseo hasta el momento de
largo de la lnea marcada . Finalmente. se pega a la reproducirlo. y muchas veces es l mismo quien lo
fotografa con goma o se sujeta' con pesas o monedas. imprime. Sin embargo, la presentacin de una obra de
O. R. Croy. en su excelente libro sobre el retoque. arte a un impresor para que ste se encargue de la
indica otra posibilidad. que consiste en utilizar un separacin fotog rfica y la reproduccin no constituye
barniz enmascarador para el que ofrece la siguiente una impresin artstica. sino slo una reproduccin.
receta: se hierven dos partes de aceite de linaza junto Este es un campo nuevo de la aerografla y en l se
con otras dos de gasolina y una de creta. El lquido desarrollan constan temente nuevas posibilidades. Varias
resultante se puede usar como fluido enmascarador. de las innovaciones que se citan a continuacin han
se aplica con pincel. es impermeable y se puede quitar aparecido durante la preparacin de este libro. Hemos
sin dejar huella con un algodn empapado en gasolina. tratado de ofrecer una relacin tota lmente actual izada
de los mtodos actualmente en uso; pero
Bordes suaves. Los bordes muy suaves. como. por inevitablemente pronto quedar anticuada.
ejemplo. los de las nubes. se pueden lograr usando
como enmascaramiento un trozo de algodn o de papel
secante grueso (pgina 89; 4.25) . Plantillas
El modo ms sencillo y ms directo de imprimir era el
Pinturas. Es mejor usar poca pintura que usar mucha uso de plantillas. generalmente de cartulina. con las
(siempre se puede aadir ms). y no conviene mezclar que se impriman tarjetas o carteles. La aparicin de la
blanco y negro sobre la misma superficie para obtener pelcula enmascaradora permiti realizar
un gris. Los colores deben mezclarse antes de rociar. enmascaramientos mucho ms complicados. Cuando el
trabajo se va a reproducir. la tirada est limitada por la
El retoque tiene muchas variaciones. pero todas ellas duracin de la pelcula. que no suele aguantar ms de
dependen del conocimiento de las tcnicas bsicas de treinta impresiones. Despus de varios usos la pelcula
aerografa. Esto es algo para lo que no existe sustituto. se arruga por los bordes o se empieza a despegar hasta

123
7. Ap licaciones especial izadas

que no se puede usar ms. Una alternativa ms preparacin de un color para la separacin. o para
res istente es una plancha fina de metal grabado. hacer ajustes en los negativos que se usan para
Se puede hacer una prensa casera con una tabla a la preparar las tramas (7.7). Esta lt ima aplicacin es
que se acopla con bisagras un marco. con abe rtura de similar al retoque de fot ografas (pp. 119- 123); para
igual tamao que la imagen. Se cubre la abertura con la primera puede ser necesario aerografiar sobre cristal.
una hoja de pel cula enmascaradora del tamao Cada color se define med iante un filtro fotog rf ico. y
adecuado. Normalmente. se necesitar al menos una despus se pasa por una trama de semitonos. que se
plantilla por cada color. Luego se inserta el papel entre crea aerografiando motas de ti nta opaca sobre un
la base y el marco. colocndolo en su posicin exacta cristal. a muy baja presin. A continuacin. los
med iante marcas de registro. Se roca la zona relevante. positivos resu ltantes se rebajan o se acentan ms.
se retira el papel. se inserta otro nuevo y se repite el segn sea necesario. And rew Holmes es un artista que
proceso. Cuando se ha aplicado ese color a toda la emplea este mtodo para crear obras muy complejas e
edicin. se quita la planti lla. se coloca la siguiente y se individuales. As es como rea liz Sugar Shack (7.8).
empieza a rociar un color d iferente. papel por papel. una impresin a doce colores.
Este mtodo es cont ro lable. sencillo y eficaz. Cada Si se aerografa a travs de una trama. pronto se
impresin ser ligeramente diferente de las dems. ya atascar tinta en los intersticios de la misma.
que es prcticamente imposible rociar todas las veces bloquendola y el iminando cualquier sutileza que el
exactamente con el mismo nfasis e intensidad. En art ista pretendiera lograr. As pues. este mtodo exige
consecuencia. no se pueden hacer copias idnticas. limpiar constantemente la trama. y sus inconvenientes
Pero el mtodo es perfectamente vlido para hacer pueden ser ms que sus posibles ventajas.
copias n icas. cada una algo diferente de los dems
(por ejemplo. por haber usado colores distintos). Tal
como se adverta en la pgina 106 (6.6). la plantilla no Litografa
tiene por qu dictar los lmites de la rociada: se pueden Es una de las fo rmas de impresin ms jvenes. e
dejar zonas en blanco o aplicar gradaciones, y cada incialmente consista en trazar un diseo con cera sobre
impresin puede diferir en la cantidad y extensin de una piedra que despus se mojaba. A l entintar la
las rociadas aplicadas con las mismas plan t illas (7.10). piedra. la cera aceptaba la tinta grasa. pero la piedra
Esta tcnica sirve tambin para colorear litografas y hmeda la repela. As se poda luego imprimir el
aguaf uertes. diseo en un papel. ya que la tinta slo quedaba sobre
el dibujo . En la actualidad. la piedra se suele sustituir
por una plancha de zinc.
Linograbados El diseo se dibuja con cera o con tinta grasa. y en
El borrador de aire es un instrumento muy til para este este lt imo caso la tinta se puede diluir y aplicar con
tipo de impresin (y tambin para otros). Aunq ue no se aergrafo. directamente o con enmascaramientos. Hay
pueden definir exactamente los cortes. que hay que que usar una plancha para cada color. Si se entinta la
rea lizar con un instrumento adecuado. el borrador de plancha con tinta de imprenta. se pueden lograr
aire sirve para elaborar la text ura de las secciones en impresiones sumamente precisas y delicadas (7.9) .
relieve. produciendo por ejemplo efectos moteados en
la impresin definitiva.
Aguafuerte
Este mtodo consiste en aplicar cera a una plancha .
Xilografa trazar un dibujo sobre la cera y sumergir la plancha en
Los cortes que se hacen en la madera son tajantes y cido. que corroe las zonas donde se ha incidido la
prof undos. Se puede util izar un borrador de aire para cera. Al sacar la plancha del bao de cido. y limpiarla.
impartir textura a las zonas en relieve y tambin existen las zonas que estaban bien cubiertas por la cera quedan
posibi lidades para el aergrafo. Despus de tallar el en re lieve. Luego se entinta la plancha y se enjuaga, de
bloque. se puede uti lizar el aergrafo para entintar las manera que slo quede tinta en las depresiones
zonas en relieve. lo cual permite apl icar gradaciones de comidas por el cido. El diseo se imprime sobre papel
intensidad. La tinta que cae en las incisiones no se hmedo.
imprime. ya que no entra en contacto con el papel. y Se puede ut ilizar un aergrafo para rociar cera sobre
esto permite rociar libremente sin miedo de entintar en la plancha. pero esto tiene el inconveniente de que
exceso. (Esta tcnica no se puede aplicar a los cada rociada del aergrafo define una zona que no
linograbados. ya que los cortes en el li nleo no son lo quedar impresa. En otras pa labras. el aergrafo se usa
suficientemente profundos para asegurar que no se negat ivamente
imprima la tinta que cae en las incisiones.) Tambin se puede utilizar un borrador de aire
despus de haber encerado toda la plancha para atacar
la cera en ciertas zonas. En este caso el borrador de
Serigrafa aire acta positivamente. Estas tcnicas se pueden
Se utilizan plantillas fotog rficas que se colocan sobre emplear tambin para crear una amplia gama de
una trama. El aergrafo se puede utilizar en la texturas en la impresin a la mediatinta.

124
l lustracin artstica


..-;;

o
'O.
. .

7.7

Campos especializados limitarse a trabajar segn frmulas establecidas. Hace


slo noventa aos que existen los aergrafos. y an
Materiales para bellas artes queda mucho por descubrir.
Gran parte de este libro est dedicado a tcnicas que
se pueden aplicar a las bellas artes. pero conviene Ilustracin
aadir unas palabras acerca de los medios y los En los capitu las sobre tcnicas ya se han indicado las
soportes. El aergrafo se puede\ utilizar creativamente aplicaciones grficas para la ilustracin; se puede
en cualquiera de los soportes habituales -lienzo. papel. ut ilizar cualquier medio. desde la tinta al leo. pasando
plstico. etc- y con medios tradicionales. Los autores por el gouache (7.1 1 ). La nica diferencia con el
han utilizado temple de huevo. tinta. acuarelas. apartado anterior es que los artistas comerciales pueden
acrlicos. leos. lquidos. tintas chinas y esmaltes optar por el efecto fcil y rpido. como brillos en
japoneses. siempre con buenos resultados. En una sola forma de estrellas o reflejos sensuales. para cumplir un
obra se pueden combinar diferentes medios. con o sin propsito determinado.
enmascaramientos. y aplicarlos con todas las tcnicas La razn de esta diferencia de enfoque entre unos
normales. artistas y otros es evidente: un artista que disponga de
Las pinturas ms espesas tienen que diluirse para que todo el tiempo que desee puede abordar el trabajo de
no se atasque el instrumento. Los leos y las pinturas un modo algo distinto a como lo hace el ilustrador que
lquidas pueden ser txicos cuando se rocan. de debe cumplir plazos fijos.
manera que es imprescindible tener una buena
ventilacin y usar una mascarilla . Si se usan pinturas Bocetos para present acin
espesas. habr que aumentar la presin. y esto produce Es una tcnica tpica del diseo grfico . Al presentar
un retroceso. ideas para algn proyecto. el aergrafo puede producir
Pueden utilizarse todas las tcnicas mencionadas en un efecto ms realista y efectivo que un simple dibujo
los captulos anteriores. pero si se repasa la galera de a lnea del producto. ya que se acerca ms al efecto
las pginas 30-63. se comprobar que todos los que el cliente t iene en su mente. Adems. aade
autnticos artistas se esfuerzan por extender las limpieza y un toque de profesionalidad. algo
fronteras de lo que se ha llegado a hacer. sumamente importante en el ambiente competitivo
experimentando todo lo que pueden. en lugar de actual.

125
7. Aplicaciones especializadas

Esto se aplica igualmente a carteles o presentaciones


en ferias. exposiciones y conferencias. Todo lo que se
necesita es conocer las tcnicas bsicas para trabajos
bidimensionales o trid imensiona les .
El aergrafo es especia lmente til para pintar carteles
o rtulos. Si se enmascaran las zonas que rodean a las
letras. formando una plantilla. se puede luego rociar
con todos los colores que se quiera. usando cualqu ier
tipo de pintura. siempre que est convenientemente
diluida. y el resul tado ser mucho ms efectivo que si
se pinta a mano.

\ Escultura
En este apartado nos referimos a toda clase de
decoracin tridimensional . y las tcnicas generales
pueden consultarse en otra parte de este libro (pgina
103). aunque aqu aadiremos algunas sugerencias y
un poco de informacin.

7.8. Andrew Holmes, Sugar Shack. serigrafa.


7.9. Paul Wunderlick, Autorretrato ( 1977). Litografa en
color, 65 x 50 cm.
7.10. Seng-gye, grabado con plantillas.
7.17. Sue Sanders, tarjeta de la organizacin
Greenpeace. Gouache sobre cartulina.
7.9

126
Ejemplos de impresin

7.10

127
7. Aplicaciones especializadas

El aergrafo se puede emplear de muchas formas:


considerando la escultura como una superficie cuNa
sobre la que pintar. limitndose a embel lecerla. o
exagerando o realzando ciertos aspectos del objeto
slido. Incluso se puede contra rrestar sutilmente la
fo rma utilizando sombreados suaves en los que no se
vean pinceladas: la pintura define una forma que se
contradice con la forma fsica del objeto. dando lugar a
una serie de posibles efectos e ilusiones. Para preservar
el valor de las superficies y formas. es muy conveniente
que en la pintura no se aprecien pinceladas. sobre todo
si se trata de obras figurativas. donde es muy
importante captar los colores y tonos del modelo.
El objeto slido tiene sus propios brillos y sombras.
pero se pueden utilizar sombreados para resaltar ciertos
efectos. En un rostro esculpido. por ejemplo. se puede
acentuar delicadamente la profundidad de las mejillas
mediante un cuidadoso sombreado; no obstante. es
muy fcil pasarse y exagerar el efecto. Adems. no
conviene intentarlo en esquinas ni en bordes
redondeados, a menos que el objeto slo se vaya a ver 7.12
desde un ngulo. Resulta ms adecuado en superficies
planas o cncavas. todo tipo de adhesivos. Para sujetar el
El aergrafo se puede usar con la misma libertad y enmascaramiento se puede hacer ms ancho que el
confianza que un pincel. y se puede usar cualquier objeto. para pegar los lados a la superficie en que el
color lquido. siempre que se adhiera a la superficie. Si objeto se apoya (7.12). En otros casos, habr que
se trata de superficies impermeables. habr que darles tenerlo sujeto para que se mantenga en su sitio.
un poco de grano para que agarren la pi ntura: por el Cuando se restauran piezas de cermica. y siempre
contrario. los materiales ms absorbentes debern que no haya que volverlas a cocer, se pueden usar para
sellarse e imprimirse antes de pintarlos. la decoracin pinturas al leo diluidas. En general, se
sellan las grietas y luego se roca cualquiera de los
Cermica medios ya mencionados, libremente o con
Para decorar cermicas se puede usar casi cualquier enmascaramientos.
tipo de aergrafo. pero se suelen preferir los modelos Experimentando con los medios y con los
de doble accin y boca ancha. o bien los de accin enmascaramientos, pronto se podrn aplicar todas las
simple. porque es difcil rociar algunos pigmentos a tcnicas mencionadas en este libro, tratando la
travs de una boqui lla fina con la densidad necesaria. cermica como una su perficie bidimensional curva o
Qu iz convenga usar un aergrafo de accin simple y como un objeto tridimensional. Con el aergrafo se
boca ancha para apl icar barnices. pues es ms pueden crear muchsimos efectos decorativos: aunque
controlable que las pequeas pistolas industriales que muchos fabricantes se resisten a confesarlo, acabado a
se suelen recomendar para este propsito. mano suele significar aerografiado.
Con prctica. es posible encontrar la consistencia
adecuada para rociar no slo colores de cermica. sino
tambin papillas y esmaltes. Generalmente, la
consistencia es un factor muy importante; si se aplica Decoracin de automviles
un color muy diluido. la arcill a se empapar de agua,
los poros se cerrarn y las capas posteriores no se El aergrafo no sirve para todos los trabajos de
adherirn bien al barro, desprendindose en la coccin. decoracin: nadie lo usara. por ejemplo. para aplicar un
Al decorar cermica es vital no dejar marcas de dedos acabado metlico. Se ha escrito mucho acerca de pintar
en la superficie; lo mejor es usar un soporte giratorio automviles a pistola. y para adquirir una visin general
(la propia rueda del alfarero seNir perfectamente) para conviene consultar un manual especializado. Aqu nos
poder rocia r por todos los lados sin tener que tocar la referiremos solamente a la tcnica de aergrafo.
pieza. Con algunos colores comerciales se pueden En general. el aergrafo se utiliza en tres ocasiones:
lograr efectos interesantes borrando parte de las zonas decoracin mural (7.13-7 .14), efectos especiales (7 .15-
pintadas con pinceles hmedos o borradores de fib ra. 18) y ciertos tipos de acabado. Esto ltimo, en general,
Tambin se puede raspar la pintura con un instrumento implica ejercicios tales como producir lneas suaves o
metlico para dejar al descubierto partes de la superficie bordes fundidos alrededor de un diseo. con ms finura
original del barro. y control de lo que permite una pistola. Para efectos
Se pueden utilizar enmascaramientos secos especiales, vanse las sugerencias que se indican ms
-generalmente de cartulina-. pero hay que evitar adelante. Si se quiere emprender una tarea ms

128
Decoracin de coches

ambiciosa. se puede tratar de aplicar alguno de los los esmaltes convencionales; si uno se ha pasado dos
efectos mencionados en el apartado sobre escul tura. meses decorando un coche. no le agradar que se
En general, pintar un coche es un trabajo decolore antes de un ao. Conviene asegurarse de la
bidimensional sobre una superficie curva. Hay que tener compatibilidad de las pinturas que se usen para poder
en cuenta un par de cosas; la ms importante es aplicar aplicarlas una sobre otra.
el mismo cuidado y respeto que si se estuviera
pintando un lienzo. Es imprescindible preparar bien la Ejemplos de efectos especiales
superficie; nadie desea que aparezcan manchas de orn
bajo su obra maestra. Lo ideal es raspar la superficie Plantillas de cartulina usadas repet idamente
hasta la plancha metlica. quitar lo oxidado. repintar y Con una plantilla relativamente sencilla se pueden
finalmente decorar. No hay que usar el aergrafo hasta producir diseos repetitivos muy vistosos. Una elipse.
que se haya formado una base gruesa. de varias capas una voluta o una ondulacin se pueden transformar
de pintura; el resu ltado final quedar mejor y ser ms
seguro. Si el coche es nuevo, hay que quitar la cera
que pueda tener, ya que resistira la pintura; a
continuacin, se raspa la pintura con una pasta
abrasiva muy fina para crear un grano en el que agarre
la decoracin aerografiada. Esto hay que hacerlo
tambin despus de repintar el coche.
Tanto si se utilizan enmascaramientos como si no.
conviene ir elaborando la imagen como si se trabajara
en un lienzo. Algunos decoradores se limitan a pintar el
diseo de una vez, pero esto produce un efecto plano,
poco convincente y que se estropea fcilmente. Una
vez que se ha terminado de pintar el diseo. se
necesitarn muchas capas de laca para protegerlo y
para acentuar la sensacin de profundidad. No es raro
que se apliquen de 30 a 40 capas de laca.
Para estos trabajos se pueden utilizar esmaltes para
coche, lacas acrlicas y pinturas para vehculos. La
mayora de los profesionales utilizan los dos ltimos
productos. por ser ms resistentes a la decoloracin que
7.13

XL!f~96G
-
7.14

129
7. Aplicaciones especializadas

mediante el uso repetido en un patrn fascinante. en Modelismo


especial si se usa ms de un color. Por ejemplo. una La popularidad del aergrafo en este campo se debe a
serie repetida de semicrculos puede crear un diseo de varias razones. Una maqueta puede ser mucho ms
escamas de pescado (7.15). Tambin se pueden pequea que el original. y las pinceladas o las texturas
entrecruzar dos d iseos sencillos. por ejemplo ondas y inadecuadas se notarn mucho. Muchas veces los
ngu los. en colores diferentes o contrastantes. mismos originales estn pintados a pistola (coches.
tanques y aviones. por ejemplo). de modo que en el
Efectos de textura con plantilla modelo se copian las tcnicas usadas en el orig inal
Con plantillas de red de pesca. encaje. tela metlica o (7.21 ). Adems. si se diluye adecuadamente la pintura.
maraas de alambre tensadas en un bastidor (7.16). e se puede apl icar una capa cuyo espesor sea
incluso con tejidos de pun to abierto. se pueden proporcional al de la pintura del original.
producir texturas ideales para cubrir zonas amplias. Hay Hay algunos aspectos que se aplican en general a
que colocar la plantil la bien tirante sobre la superficie. todos los trabajos de aerografa. pero que aqu tienen
pegarla con cinta adhesiva. rociar y retirar la plantilla especial importancia. En primer lugar. hay que
cuando se haya secado la pintura. Se puede segui r un asegura rse de que la pintura est absolutamente libre
patrn o rociar la zona entera. Los encajes pueden dar de polvo. porque si se trabaja con detalles delicados
al resultado final un aspecto muy acabado y hay que evitar el polvo a toda costa. Se debe limpiar
profesional . aunque la tcnica es tremendamente bien entre un color y otro. y trabajar en un ambiente lo
simple. ms libre de polvo posible. Una mota de polvo en una
Se puede pegar un patrn a la superficie de manera maqueta puede equivaler a una piedra en el
que forme una lnea continua. que luego se sigue con original.
el aergrafo. La pintura cae a ambos lados de la Algunos modelistas concienzudos se amasan sus
plantil la (lo mejor es rociar desde muy cerca. para que propios pigmentos para asegurarse de' obtener una capa
el efecto sea ms marcado). y cuando se quita sta. de pintura absolutamente lisa. En un modelo a escala
queda un diseo negativo. definido por la pintura que 1/72 la pintura debe tener un espesor de 0.05 mm
ha cado a cada lado. Se puede repetir este proceso para mantener la escala. y teniendo esto en cuenta no
var.ias veces. usando un color diferente cada vez. resulta sorprendente que se llegue a esos extremos. Si
no se quieren amasar los pigmentos. hay que usar
Telaraas pinturas especiales para modelismo: normalmente. las
Es quiz el efecto ms fcil de todos. Se necesita un de esmalte son ms planas y es ms fcil trabajar con
sistema de aire capaz de alcanzar altas presiones (de ellas. Los diluyentes de las pinturas se evaporan incluso
hasta 60 70 psi. equivalentes a 4-4.8 bares) y un mientras estn guardadas. de modo que conviene
aergrafo o pistola con boca ancha. Se utiliza pintura revisarlas peridicamente.
lquida y espesa sin diluir (por ejemplo. esmalte) y se El aergrafo proporciona un acabado liso. que no
roca a alta presin. La pintura se fijar a la superficie oscurece los detalles delicados: pero tampoco disimula
en patrones veteados y filamentosos. El grado de un mal modelado. Antes de rocia r. hay que asegurarse
complejidad se puede alterar variando la distancia del de que todas las junturas estn adecuadamente rellenas
instrumento a la superficie o la montura de la boqui lla. y/o lijadas. y eliminar todo rastro de tinta. grasa o
Si la pintura no es lo bastante espesa para crear un impresiones digitales con una solucin detergente dbil.
buen efecto. se puede dejar reposar un tiempo hasta No hay que rociar hasta que la superficie est
que se evaporen los diluyentes. El diseo queda perfectamente limpia y lisa.
texturado y en relieve. Se puede sellar con laca Las tcnicas de enmascaramiento son necesariamente
transparente y despus lijar la superficie para alisarla. rudimentarias. como en todos los trabajos
tridimensionales. Algunos componentes. como las
Crculos y borrones estrellados ruedas. es mejor pintarlos aparte (7.19) . Si se pintan
Para pintar un crculo basta con sostener el aergrafo piezas muy pequeas antes de montarlas. la presin del
cerca de la superficie y rociar un chorro corto y chorro de aire puede bastar para moverlas. en cuyo
concentrado de pintura. La rociada formar un crculo caso habr que sujetar la pieza con cinta adhesiva o
aproximado: si es muy corta. el crculo no se formar plastil ina. El tipo de enmascaramiento que se utilice
bien . pero si es demasiado larga la circu nferencia se depende de cada uno. Puede usarse indistintamente
deformar. Con un poco de prctica se pueden lograr cartul ina. pelcula o enmascaramiento lquido. Tambin
crculos perfectos. se pueden usar tiras adhesivas. que se venden en
El borrn estrel lado no es ms que un crculo anchuras desde 0.79 mm en adelante. La cinta
soplado. Se roca un crcu lo como antes. y despus se adhesiva tiene a veces bordes irregulares que habr que
corta el flu jo de pintura. concentrando el chorro de aire repasar para que no se obtengan resultados
en el centro del crculo. con lo cual los bordes se defectuosos. Para los detalles muy pequeos conviene
abrirn en lneas como las patas de una araa. Se usar varias capas de lquido enmascarador. El
pueden obtener distintas variaciones util izando pinturas enmascaramiento se quita cuidadosamente con una
ms o menos di luidas y variando la intensidad del varilla de plstico. despus de que se haya secado la
chorro de aire. pintura. Antes de enmascarar hay que comprobar .

130
Efectos

7.15

7.16 7.18

131
7. Aplicaciones especia lizadas

tambin que la pintura est completamente seca. pues. colorear una fotografa en blanco y negro que sacar una
de lo contrario. al retirar el enmascaramiento se llevara en color. Siempre vena bien para la reproduccin
parte de la pintura . (pgina 15); evitaba el tener que sacar una nueva
Para darle al modelo una apariencia usada. se pinta fotografa. y los colores quedaban brillantes. Pero el
todo l del mismo color bsico que el material del proceso no termin aqu; tambin las hermosas
original; despus se aaden las capas normales de fotografas de paisajes marinos. tpicas de los aos
pi ntura y se raspan o rayan algunas secciones. aadiendo cuarenta y cincuenta. estaban coloreadas a aergrafo.
tonos rojizos para crear un efecto oxidado y gastado. Algunas fotografas modernas son igualmente copias en
Se puede aadir textura espolvoreando un polvo fino blanco y negro coloreadas (7.20).
en las capas inferiores de pintura cuando an est Para impartir un efecto antiguo a una fotografa
hmeda. y rociando encima. Un pincel destruira este nueva. se decolora primero la copia en blanco y negro
efecto. pero el toque del aergrafo es lo basta nte ligero hasta obtener un sepia. y despus se colorea . evitando
para mantenerlo . Si se desea una capa muy espesa. es los enmascaramientos duros. que produciran bordes
mejor aplicar varias capas finas sucesivas. dejando que muy marcados. Colorear una fotografa es como
se seque cada una antes de aplicar la siguiente. colorear una obra de arte cualquiera. aunque casi
En general. conviene experimentar todo lo que se siempre es preciso usar enmascaramientos. En este
pueda. El propsito del modelismo es lograr un efecto caso. no da buenos resultados el sistema de rociar y
lo ms real y exacto posible. y para ello resulta muy til luego limpiar el exceso de pintura con un algodn. ya
la experimentacin. ya que los detalles tienen que as se podran quitar los colores aplicados
muchsima importancia. El grado de complejidad de previamente. Para lograr un efecto antigu o. conviene
algunos modelos puede hacer que el modelista se usar enmascaramientos de cartulina. papel o celofn.
decida por los aergrafos ms sofisticados. pues los que no son absolutamente duros. La pelcula slo sirve
modelo, ms econmicos no tienen la misma para crear efectos modernos.
delicadeza. El aergrafo es muy til tambin para pintar
dioramas y escenarios en los que exhibir los modelos. Animacin
El aergrafo se usa de vez en cuando en pelculas de
Coloracin de fotografas animacin. pero su uso tiende a reducirse a los fondos
En la poca victoriana se apreciaban las fotografas de y ttulos. La especialidad suprema del aergrafo. que
colores brillantes. que se coloreaban a pincel de manera son sus sutiles variaciones tonales. es un anatema para
un tanto rud imentaria pero sencil la. A principios de los animadores. que necesitan reproducir el mismo tono
siglo ya haba aparecido la fotografa en color. pero los una y otra vez. Es casi imposible repetir exactamente
colores apenas eran discernibles. y se parecan ms al diseos y t onos con un aergrafo. Pero. a pesar de
sepia de las antiguas fotografas que a las modernas todo ello. hay uno o dos animadores que han rea lizado
fotografias en color. Hacia 191 O ya se conseguan pelculas de dibujos animados con aergrafo; una
colores ind ividuales. aunque apagados. Fue el gan el Festival Cinematogrfico de Annecy en 1975.
aergrafo. con su sutileza y textura uniforme. el Hay otro campo de la cinematografa en el que se ha
instrumento que revolucion la coloracin de empleado el aergrafo. pero que ya ha quedado
fotografas. obsoleto. En algunas pelculas de accin se rodaban
Existan varias razones para colorear. En sus escenas con la cmara dirigida a los protagonistas a
principios. la fotografa en colqr era un proceso travs de una luna de cristal pintada. Por ejemplo.
complicado y largo. y muchas veces resultaba ms fcil pod an pintarse en ella colinas o acantilados con

7.19

132
Tejidos y animacin

aergrafo para luego rodar la escena en una llanura. El Para el batik se prepara el material usando cera como
espectador que vea la pelcula vea la escena en un enmascaramiento. pero en vez de sumergirlo luego en
territorio montaoso. En la actualidad. se usan otros el tinte. como se hace en el batik ordinario. se roela el
sistemas de efectos especiales para este propsito. tinte con aergrafo. El enmascaramiento de cera
producir bordes duros. pero dentro de esos lfmites se
Fondos puede aerografiar libremente. aplicando gradaciones o
Normalmente. se trata de aerografiar sobre papel. lienzo creando bordes ms suaves. Se pueden rociar tantos
o pelculas transparentes. Estas ltimas son frgiles y se colores como se desee; en el batik ordinario. para poder
marcan fcilmente. y lo mejor es ponerse guantes hacer esto hay que enmascarar con cera varias veces.
suaves de algodn para manejarlas. En cada hoja se De hecho. si se utiliza el aergrafo. el batik no consiste
perforan orificios que permiten luego colorearla en su ms que en enmascarar con cera.
posicin exacta. Una imagen puede componerse de Estos mtodos se pueden ampliar a cualquier diseo
hasta cinco hojas transparentes superpuestas (con ms sobre una tela; pero si se uti liza un patrn repetitivo se
de cinco. los colores se hacen demasiado oscuros). y producirn ligeras diferencias en las distintas secciones.
es fundamental que estn perfectamente situadas. En ya que el aergrafo no produce resultados idnticos
los fondos. las variaciones de tono tienen menos cada vez.
importancia. porque en general se usan para varios
fotogramas. mientras que las figuras animadas se Pintura escnica
mueven en cada fotograma. En estos casos se dejan las En muchos manuales de aerograf fa se menciona la
hojas del fondo. pero se coloca encima una nueva con pintura escnica; sin embargo. en la prctica la sutileza
la accin siguiente. Los fondos varan mucho. segn el que el aergrafo puede crear no se aprecia en una
tipo de pelcula ; pueden ser desde un simple tono hasta representacin teatral corriente o en un programa de
un dibujo perfectamente detallado. televisin. En general. basta con aplicar las tcnicas
descritas en el captulo 5. y usar una pistola de aire
Titulacin corriente.
Los ttulos de las pelculas se suelen hacer imprimiendo Una excepcin digna de mencin son los efectos
en color una hoja transparente con tipos de metal escnicos que utiliza el grupo musical americano The
caliente. A veces se hacen a mano. Se puede utilizar el Tubes. que son famosos por el esfuerzo que dedican a
aergrafo para aadir sombras u otras ornamentaciones todos los aspectos de su presentacin visual. y que
a las letras. utilizan el aergrafo tanto para las ropas (7 .27) como
para los decorados.
Telas
Con un aergrafo se pueden rociar tintes lquidos. Murales
pinturas para telas. blanqueadores y cualquier colorante El aergrafo resulta muy adecuado para la pintura
en pasta que pueda di luirse. y esto se puede usar para mu ral. tanto en interiores como en exteriores (7.28) ; si
decorar un tejido an en el telar o para pintar sbanas se trata de obras de gran tamao. es conveniente rociar
de cama (7 .24) . Se puede aplicar a la mayora de los sin enmascaramientos. ya que los bordes duros
tejidos. siempre que puedan ~eirse y fijarse antes de producirn mal efecto. Las tcnicas son las tpicas de
lavarlos. No se pueden aerografiar tintes en tejidos que un trabajo bidimensional.
tengan remates (a menos que puedan quitarse) o que
deban teirse en caliente. Tampoco hay que utilizar un Frescos
tinte soluble en agua que no pueda fijarse antes de La tcnica tradicional del fresco consista en pintar
lavar (ni tintes solubles en tetracloruro de carbono si sobre argamasa hmeda. con lo que se produca un
no se pueden fijar antes de limpiar en seco). Hay que mural compuesto por secciones pequeas. cuyo tamao
usar un tinte adecuado; no se puede usar un tinte para vena determinado por lo que el artista pudiera pintar
algodn en una tela de nylon. Siempre conviene probar en una jornada de trabajo con la argamasa an
el tinte en una pieza aparte de tela . antes de comenzar. hmeda. No parece haber ningn inconveniente para
para comprobar la absorbencia del material. pintar frescos con aergrafo. Se pueden cubrir zonas
Si se va a aerografiar en el mismo telar. se rocia la grandes con relativa rapidez. y el mural se compondra
trama. sin molestarse en aadir mucho detalle. ya que de menos secciones que un fresco tradicional.
se perdera al tejer la urdimbre. El material terminado se
puede rociar -<:on un tinte adecuado- estirado para Decoracin con plantillas
elaborar un diseo concreto o arrugado para crear Se pueden decorar puertas y todo tipo de muebles.
efectos de textura. Se puede aerografiar libremente o usando un aergrafo y las plantillas adecuadas. encima
con plantillas. Para crear un diseo en una pieza de tela de la pintura normal. Los muebles suelen pintarse con
terminada. que no tenga costuras. habr que utilizar un un efecto plano. mientras que. en contraste. el
maniqu. y proceder como cuando se dibuja un diseo aergrafo produce gradaciones de tono. Si se trabaja
bidimensional sobre tres dimensiones. enmascarando sobre una superficie oscura. puede convenir aplicar un
con cualquier material adecuado: plantillas o cartulina prepintado blanco o de tono claro para que las
para los bordes suaves. y cera o pelcula para los duros. delicadas tonalidades producidas por el aergrafo no se

133
7. Aplicaciones especializadas

7.20. Bob Carlos Clarke, coloracin creativa de 7.23. Seccin del corazn humano, ilustracin mdica
fotografla. a aergrafo de Ri Kaiser.
7.21. Ray Hasgood, modelo de coche aerografiado. 7.24. Telas y artlculos aerografiados de la tienda
7.22. Escaparate ilustrado (rrTigreJJ). Miracles.

7.20

134
Versatilidad
7. Aplicaciones especial izadas

pierdan en el color del fondo. Tambin se pueden hacer rociando abrasivos duros. El aerografista americano
moteados con pintura espesa aplicada uniformemente. Denny Johnson ha creado de este modo muchos
diseos excelentes (7.25).
Pintura sobre cristal
Vidrio coloreado
Ventanas El aergrafo ofrece muchas posibi lidades en todas las
Es fcil pintar con aergrafo sobre cristal. Si se trata de aplicaciones trad icionales del vidrio coloreado con
ambientes donde se produce mucha condensacin de tcnicas en las que se aplica color lqu ido.
humedad. como una sauna o una peluquera. la pintura
resistir la condensacin y el diseo se seguir viendo. Proyectos arquitectnicos
Las gotitas atomizadas de pintura se adhieren al vidrio El aergrafo. en combinacin con forografas o dibujos.
mucho mejor que la pintura apliceda a pincel. resu lta muy til para crear una impresin realista del
Para rociar sobre vidrio. se suele trabajar desde aspecto definitivo de una obra arquitectnica y poder
dentro en un diseo que se ver desde fuera. y por lo mostrrselo a los cl ientes. a los funcionarios de
tanto hay que poner cuidado. La primera capa que se urbanismo o a cualquier ot ra parte interesada. Estas
aplica ser. vista desde fuera. la capa superior. de modo presentaciones resultan especialmente tiles para
que hay que recordar que se trabaja al revs. desde la aquellas personas no acostumbradas a interpretar
capa superior a la inferior. Una vez que uno se planos (5.3) .
acostumbra, ya no resu lta difcil. aunque puede haber En una fotografa se pueden aadir nuevos edificios.
dificu ltades para ver lo que se pinta. suprimir otros. o trasladarlos a un nuevo fo ndo
Si el diseo se va a ver desde dentro. conviene fotogrfico. Muchas veces se presentan dos imgenes.
trabajar de los oscu ros a los claros. La luz que v iene de una correspondiente al antes y otra al despus. en
fuera quedar bloqueada por la pintura oscura. aunque la que se ve el nuevo edificio en su emplazamiento. El
se pinte encima de ella en tonos ms claros. Este aergrafo se puede util izar para retocar una fotografa.
mtodo se aplica incluso cuando la ilum inacin exterior mostrando el mejor aspecto de un edificio. El empleo
y la interior son equivalentes. de tcnicas tridimensionales (pgina 103) puede aadir
Si se trabaja en zonas muy amplias. no vale la pena un efecto ms real ista a las maquetas arquitectnicas.
utilizar el aergrafo en todas las etapas. El escaparate
de la tienda Tigre (7.22) se pint con aerosol y Produccin en cadena
aergrafo. A veces conv iene usar una pistola. adems Desde sus primeros tiempos. el aergrafo se ha
de, o en vez de, el aerosol. En cuanto al tipo de utilizado en artcu los que se producen en cadena.
pintura, los esmaltes dan muy buenos resultados. y como. por ejemplo. coches de juguete esmal tados.
muchas veces son preferibles incluso a las pinturas Cada operario se encarga de una serie de trazos y
especiales para cristal. dependiendo de las colores. y un equipo de profesionales puede conferir un
circunstancias. aspecto de acabado a mano en casi cualquier artculo
comercial que deba pintarse. Es una buena manera de
Cristales enmarcados dar un toque individual a los artculos producidos en
Cuando se roca el dorso de un1 cristal para enmarca r. masa (vase la polvera de la pgina 17).
no importa si se sigue este orden, aunque en general es
conveniente trabajar empeza ndo por los primeros Decoracin de pasteles
planos y progresando hasta el fondo. Tambin se puede utilizar un aergrafo para rociar
colorantes en pasteles y tartas. Conviene tener en
Grabado en vidrio cuen ta un par de detalles: en primer lugar. el aergrafo
El borrador de aire se puede util izar para grabar vidrio. debe estar totalmente limpio. Se trata de productos que
van a ser comidos. y no hay que arriesgarse a
7.25. Dennv Johnson. ventana de coche decorada. envenenar al p bl ico con restos de materiales txicos
que puedan quedar en el instrumento.
En casi todos los casos es imposible aplicar
enmascaramientos. o resulta tan difcil que casi no vale
la pena. Hay c;ue cubrir zonas pequeas. delicadas y
generalmente trid imensionales. Si se trata de decorar
figurillas para adornar el pastel. se rocan aparte y
despus se co locan. En general. basta con seguir los
principios bsicos que se explican en la seccin
dedicada a los trabajos tridi mensionales.

Coloracin de objetos para fotografiar


Otra aplicacin relacionada con la fotografa es la
coloracin de objetos que vayan a fotografiarse (5.39) .
Esta tcnica se ha empleado mucho a partir de los aos
7.25

136
Otras aplicaciones

sesenta en publicidad. diseo grfico e incluso Ilustraciones mdicas


aplicaciones artsticas. al verse el objeto La fina lidad de una ilustracin mdica es identificar y
fotografiado con un color o una iluminacin que son resaltar partes del organismo que resultan confusas
imposibles en la naturaleza. Las principales aplicaciones cuando se ven al natural o en fotograffas (7 .23). El
de esta tcnica siguen las reglas tpicas de los trabajos aergrafo se puede combinar con otras tcnicas grficas
tridimensionales. para crear ilustraciones originales o retocar fotografas.
Los colores de las fotografas no son necesariamente
autnticos y generalmente hay que exagerar el color. Varios
an para lograr efectos sutiles. Pero tambin aqu hay Ilustracin tcnica (pginas 62-3). Este es el nico
que tener presentes un par de detalles: conviene campo de la aerografa en el que se ha desarrollado un
asegurarse de que las pinturas empleadas no resultarn lenguaje especfico. En general. el aergrafo se utiliza
afectadas por la iluminacin. y de que los colores. que en combinacin con dibujos de lnea para representar
pueden parecer perfectos a la luz natural. se vean un producto an no fabricado o para hacer ms clara la
igualmente bien bajo los focos fotogrficos. Hay que estructura de la maquinaria o su funcionamiento
hacer pruebas preliminares: un minuto empleado a mediante el mtodo del corte o seccin.
tiempo puede ahorrar horas ms adelante.
Este tipo de coloracin no puede alterar Presentacin audio-visual. El aergrafo es
significativamente la textura de un objeto. Para particularmente adecuado para trabajos que vayan a
conseguirlo se puede utilizar arci lla antes de rociar la proyectarse o ampliarse (7 .26). ya que sus suaves
pintura. La pintura. desde luego. tiene su propia textura. gradaciones se conservan incluso en ampliaciones muy
que siempre tiene algn efecto sobre la del objeto; por grandes.
ejemplo. los acrlicos dan un acabado plstico. aunque
se apliquen sobre un melocotn. Una buena cmara
captar estas sutilezas. y conviene ser consciente de la
textura de la pintura. Los aergrafos atomizan la pintura
mucho ms finamente que los aerosoles o las pistolas.
que tienden a producir un efecto de cscara de
naranja. debido a la mala atomizacin de la pintura.

Pintura corporal
A menudo se trata de una tcnica de aerografa pre-
fotogrfica. pero tambin se utiliza en otras ocasiones.
como fiestas. espectculos o maquillajes excntricos. En
general. se pinta como en un trabajo bidimensional.
pero hay que trabajar a baja presin (no ms de
30 psi = 2 bares); utilizar pinturas que no sean txicas;
no tratar de crear efectos detallados en la piel. ya que
se perderan cuando el/la modelo se mueva. y tener
muchsimo cuidado cuando se ro<J:a cerca de los ojos.
Normalmente. es fcil aplicar enmascaramientos
siempre que se d isponga de ayuda. Una pieza de tela
colocada sobre el cuerpo y que se mantenga tirante
crear un borde duro; tambin se pueden utilizar
plantillas de cartulina. Pintar un cuerpo humano puede
ser divertidsimo; no hay ms que atender a las
advertencias y dejar volar la imaginacin. 7.26

Ciruga
El aergrafo ha encontrado una de sus aplicaciones
ms sorprendentes y ms beneficiosas en el camino de Peluquera. Hay que tomar las precauciones normales
la ciruga. En las operaciones del cerebro se roca ltex (vase la seccin de pintura corporal). Una vez
sobre el delicado tejido cerebra l para que acte como realizado el peinado. se pueden aadir efectos
cubierta protectora. Esto no slo demuest ra mucho complicados; los colores tienen que mantener
ingenio por parte de los cirujanos; es un homenaje al su poder colorante en estado lquido.
aergrafo mismo. que demuestra as su versatilidad y su
gran precisin. su posibilidad de esterilizacin y su Pintura sobre madera. Se pueden utilizar numerosos
capacidad de aplica r una capa muy fina sobre una tintes y colorantes para madera; los aergrafos de boca
superficie sin necesidad de tocarla. Si se maneja en ancha sirven tambin para aplicar barniz. Pero un
condiciones muy minuciosas. el aergrafo puede realizar acabado aerografiado no exime de la necesidad de lijar
trabajos de gran precisin. adecuadamente la pieza.

137
7. Aplicaciones especializadas

7.27. El grupo The Tubes con camisetas aerografiadas.


7.28. Decoracin mural aerografiada en un apartamento
perteneciente al grupo pop The Tubes.

Muebles. Los muebles se pueden decorar o caracterizar


para que parezcan antiguos. El bamb se puede
aerografiar para reparar las zonas astilladas. Vanse los
apartados sobre decoracin con plantillas (pgina 133)
y decoracin tridimensional (pgina 103) .

Pantallas. Se pueden pintar ta\to las pantallas de seda


como las de papel. aunque tengan tal las o rel ieves.

Decoracin de frisos en relieve. El aergrafo puede


alcanzar rincones inaccesibles para el pincel.

Taxidermia y cebos de pesca. Vanse los apartados de


Modelismo y Escultura (pginas 130 y 128) .

Decoracin de embarcaciones. Vase el apartado


dedicado a la decoracin de automviles (pgina 128).

Joyas esmaltadas. Usar un aergrafo muy controlable.

Limpieza con aire. Se trata de soplar un chorro de aire


para limpiar mecanismos intrincados. electrnicos y
similares. La aparicin de los microprocesadores ha
hecho aumentar la utilizacin del aergrafo.que resu lta
ideal para este propsi to.

Empastes dentales. Se utiliza un borrador de ai re.

Arreglos de flores secas y fabricacin de flores de papel


y seda. Vase Decoracin de pasteles (pgina 136) .

138
Pintura! mural

139
Apndice 1
Cuidado y mantenimiento
del aergrafo

Los comentarios de esta seccin no se aplican a todos 6 Para reparar aergrafos de modelos avanzados se
los aerg rafos, pero el lector que posea uno podr necesita un equipo de instrumentos especializados. No
darse cuenta fcilmente de cules se refieren a su es una tarea para personas que carezcan de
instru mento. sobre todo despus de consu ltar la pgina
142, donde se clas ifican los aergrafos segn su t ipo y
modelo. En el Apndice 2 aparecen ilustrados los
principa les tipos de aergrafos; sus com ponentes varan
en nombre y forma, pero tienen esencialmente las
mismas funciones; aqu emplearemos una nomenclatura
de tipo general.

1. Cuerpo
Mantenimiento cotidiano 2. Depsito de color
3. Tubo de
1 Para cambiar de color. se hace pasar el d isolvente alirnent<icin de
color.
adecuado a travs del aergrafo, rociando sobre un
papel inservible hasta que no queden rastros del color
anterior. Antes de hacer esto. conviene limpiar varias
veces el depsito. En algunos modelos de alimentacin 3 ~
por gravedad se puede aflojar la boqui lla y soplar por
ella. lo que produce una corriente de aire inversa. hacia
el depsito. y faci lita la limpiez9. Hay que acordarse de
volver a apretar la boqui lla (A B. C. D. E, FI) .
2 Despus de cada sesin de trabajo hay que limpiar
co ncienzu damente el aergrafo . Si slo se va a
descansar un rato. hay que vaciarlo y limpiarlo de todos
modos. porque el medio podra secarse en la boquilla.
bl oquendola (A B. C. O, E, FI).
3 Los aergrafos ms sofisticados deben l levarse a
revisar aproximadamente cada dieciocho meses. Vale
ms esto que arriesgarse a que se desarrollen defectos.
Una arandela estropeada puede cambiarse fci lmente;
por ejemplo. antes de que ocasione problemas (D, E,
FI) .
4 Para cambiar la aguja. hay que aflojar o quitar el
torni llo que la sujeta, hasta que encaja en su lugar.
1. Cuerpo. 2
Finalmente, se vuelve a apretar el tornillo (C, D. E) . 2. Depsito de color.
5 Si hay que cambiar la boquilla estando la aguja 3. Boqui lla.
p uesta. hay que asegurarse de que la aguja est echada 4. Aguja.
5. Sistema de
hacia atrs. Una vez ajustada la nueva boquil la. se echa almemacin de
suavemente la aguja hacia delante; luego se afloja el color
torni l lo de sujeccin. se comprueba que la aguja est
en su sitio y se vuelve a apretar el tornillo (C. D. E) .

140
Cuidado y mantenimiento

conocimientos y experiencia mecnica . Algunos


fabricantes facilitan una serie de instrumentos para
acompaar al aergrafo. Otras no lo hacen.

. ....
6

...
7 Para engrasar se usa aceite o vaselina. segn se
indique en las instrucciones del fabricante. Si durante
una reparacin se encuentra una parte que parece haber
sido engrasada. pero no aparece ninguna mencin de 7
3 4 5
ello en las instrucciones. consultar con el fabricante o
proveedor. (Todos los modelos.)
1. Cuerpo.
2. Depsito de color.
3. Tapa de aire.
4. Montura de la 8
boquilla.
5. Arandela de la
Izquierda: Pistola ajustable. boquilla.
6. Agua. 9
Izquierda. abajo: Aergrafo difusor. con aguja en la
7. Montura de auste
boquilla . de la aguja.
Derecha: Aergrafo de accin simple. con aguja en el 8. Cmara de entrada
cuerpo. del color.
9. Tubo de 2
Abajo: Aergrafo de doble accin. alimentacin del
Ms abajo: Esquema de las partes del aergrafo difusor. color
de aguja en la boquilla.

1. Cuerpa

..
2. Guarda de la tapa de aire. 6
3. Tapa de aire.
4. Boquilla
5. Arandela de la boquilla.
6. Agua.
7. Tornillo de sujeccin de la aguJa.
7
8. Mango .


2
3
...... o
4 5
8

Esquema completo de las partes de un


aergrafo del tipo difusor
1. Cuerpo. 9. Caja de la vlvula
2. Mango. de aire.
3. Palanca de control. 10. Boquilla.
4. Tornillo de ajust e. 11 . Arandela de la
5. Muelle de la boquilla.
vlvula de aire. 12. Tornillo de
6. Embolo de la sujeccin de la
vlvula de aire. arandela de la
7. Amortiguador de la boquilla.
vlvula de aire. 13. Aguja.
8. Arandela de la 14. Entrada del color.
v lvula de aire. 15. Depsito de color.

141
Apndice 1

Tablas de fallos Aergrafos de doble accin fija D


Con depsito de succin aparte D1
Esta tabla, que consideramos como la ms completa Con depsito de succin incorporado D2
que se ha publicado hasta la fecha. incluye los fallos Con depsito de gravedad D3
provocados por manejo incorrecto y los que se deben a Con pocillo o cuenco, de gravedad D4
problemas mecnicos. Si un aergrafo presenta algn Aergrafos de doble accin independiente E
defecto que no se incluya en esta lista. llvelo al Con depsito de succin aparte E1
proveedor para que lo inspeccjone y repare. Con depsito incorporado de succin E2
Con depsito de gravedad E3
Con pocillo o cuenco de gravedad E4
Clave de los modelos
Aergrafos de categora especial F
Pistolas sencillas A Turbo F1
Difusores de accin simple B Borrador de aire F2
Con depsito aparte B1 Sistemas de suministro de aire X
Con depsito incorporado B2 Latas de gas X1
Aergrafos de accin simple y aguja interna C Cilindros de gas X2
Con depsito de succin aparte C1 Compresores sin depsito X3
Con depsito de succin incorporado C2 Sistemas con depsito X4
Con depsito de gravedad C3

Sntoma Diagnstico Remedio Modelo


1. Interrupcin del flujo de (a) Se agot la pintura del Llenar el depsito A B. C. D. E, F
pintura depsito
(b) Boquilla muy alejada del Ajustar la boquilla AB
suministro de aire
(c) Pintura mal mezclada o Vaciar y limpiar el depsito; A B. C. D. E. F1
sin diluir mezclar bien y filtrar la
pintura.
(d) El tubo de al imentacin Aadi r ms pintura A B1, C1, 0 1. E1
no se sumerge en la
pintura
(e) Obturacin del orificio Limpiar A B1 , C1, D1. E1
superior del depsito
(f ) Pintura seca en la Desmontar y limpiar la A B. C, D. E
boquilla boquilla y la aguja;
comprobar que el tornillo de
sujecin de la aguja est
apretado
1 (g) Aguja encajada en la Colocarla bien. C. O. E
boquilla comprobando el tornillo de
sujecin
(h) Pigmento sedimentado Aadir d iluyente y agitar la A B. C. D. E
en el medio (por aguja o el depsito
ejemplo, con pinturas
metlicas)
(i) Pigmento sedimentado Limpiar B2. C2 . 02 , E2
en la salida del depsito
(j) Aflojamiento del tornillo Apretarlo C, D, E
que sujeta la aguja a la
palanca
(k) Rotura de la montura de Desmontar y limpiar la D. E
la palanca boquilla, y cambiar la
montura de la palanca
(reparacin profesional)
2. Fallos en la salida de (a) Tapa de la boquil la fl oja Apretarla C. D. E
pintura. burbujeos en el
depsito y/o escupitajos
(b) Boqui lla mal colocada Desmontar y colocar bien C. D. E
(c) Prdida de la arandela Poner otra C. D. E
de la boquilla
(d) La boquilla y la tapa no Cambiar una de las dos C. D. E
casan bien

142
Tabla de fallos

3. Salpicaduras o (a) Presin del aire. Ajustar la presin A. B. C. D. E. F


escupitajos inadecuada respecto al
suministro de pintura
(b) Polvo o pelos en la Desmontar y limpiar A. B. C. D. E. F1
boquilla
(c) Pintura mal mezclada o Vaciar. limpiar. mezclar bien A. B. C. D. E. F1
mal diluida y filtrar
(d) Acumulacin de pintura Sujetar bien la aguja y C. D. E
en la tapa de la boquilla limpiar con pincel y
diluyentes
(e) Boquilla gastada. rota o Cambiarla siguiendo las B. C. D. E
agrietada instrucciones del fabricante
(f) La aguja y la boqu illa no Devolver al proveedor y C. D. E
casan bien cambiar la aguja y/o la
boquil la hasta que
concuerden
(g) Canal del aire atascado Quitar la boquilla y rociar C. D. E
por haber quitado la aire a alta presin
boquilla habiendo
pintura en el aergrafo
(h) Polvo o exceso de Quitar la boqui lla y rociar X3. X4. con todo
humedad en el aire. Comprobar el fi ltro del tipo de aergrafos
suministro de aire sum inistro de aire
(i) La pintura obstruye el La arandela que impide que C. D. E
canal del aire la pintura pase al cuerpo y
al diafragma se habr roto. y
hay que cambiarla
rpidamente con cuidado de
no apretar demasiado la
montura de la aguja
(j) Ha cado pintu ra en la Reparar la montura del C. D. E. F1
abertu ra del mango y se diafragma (reparacin
ha roto la montura del profesional)
diafragma
4. Salpicaduras cuando el (a) Aguja torcida o boquilla Sustituir C. D. E. F1
chorro se dirige rajada
oblicuamente
5. Salpicaduras al principio (a) Acumulacin de pintura Soltar la palanca con ms D. E
de cada trazo por soltar la palanca suavidad
demasiado aprisa al fi nal
del trazo anterior
' (b) Acumulacin de pintura Asegurar bien la aguja y C. D. E
en la tapa de la boquil la limpiar cu idadosamente con
pincel y diluyentes
(c) Pelos o polvo en la Desmontar y limpiar A. B. C. D. E. F1
boquilla
(d) Ligeras impurezas o Desmontar la boquilla y A. B. C. D. E. F1 .
exceso de humedad en soltar un chorro de aire. cuando se usan con
el canal del aire Comprobar el fi ltro del X3 o X4
suministro de aire
6. Salpicaduras al final de (a) Impurezas o exceso de Desmontar la boqu illa y A. B. C. D. E. F1.
los trazos humedad en el canal del soltar un chorro de aire. cuando se usan con
aire Revisar el filtro del X3.X4
suministro de aire
7. Interrupcin del flujo de (a) Algo no funciona en el Revisar el compresor X2. X4
aire compresor
(b) Agotamiento del cilindro Poner un ci lindro nuevo X1. X2
(c) Bajada de presin en el Se mete el cilindro en agua X1
cilindro. enfriando el templada o se cambia.
mismo (Conviene cambiar los
cilindros frecuentemente. y
no superar. al meterlo en
agua. la temperatura
marcada como mxima.)

143
Apnd ice 1

(d) Fallo de la vlvula de Se desatornil la la manguera. X1


seguridad del adaptador se pone en funcionamiento
por exceso de presin el compresor y se aprieta
en el cilindro varias veces la vlvula para
soltar aire
(e) Bloqueo del suministro Se vaca el depsito. se A. B. C. D. E. F
de aire quita la boquilla y se sopla
aire por el aergrafo.
(Comprobar la montura del
d iafragma en la vlvula de
aire.)
(f) Rot ura de la montura de Cambiarla. (Reparacin O. E
la palanca profesional.)
(g) Rot ura de la varilla de la Cambiarla . (Reparacin A. B. C. O. E. F
vlvula de aire profesional.)
(h) Atascamiento del Soltarlo. si es posible. o X1
adaptador del cil indro cambiarlo
( i) Bloqueo del t ubo de Quitar el aergrafo y soltar X
suministro de aire del aire a presin muy alta (con
compresor cuidado) .
8. Escapes de aire por la (a) Fallo de tensin en el Arreglar o cambiar A. B. C. D. E. F
boquilla. estando parado muelle de la vlvula de
el aergrafo aire
(b) Mal ajuste del diafragma Reparacin profesional B. C. O. E. F
y de la varilla de la
vlvula de aire
9. Escapes de aire por la (a) Rotu ra de la montura Cambiarla. (Reparacin B. C. D. E. F
palanca de control del d iafragma profesional.)
1O. Escapes de aire en la (a) Conexiones flojas Apretar las conexiones X
fuente de sum inistro
(b) Adaptador mal Atorn illarlo bien. X1
atornillado Advertencia a principiantes:
algunos adaptadores tienen
escapes mientras se
atornil la: hay que seguir
apretando
(c) Prdida de las arandelas Cambiar la(s) arandela(s) X
en la manguera o en las
conexiones
11 . Sal ida de aire a (a) Control de presin del Reducir la presin X2. X4
demasiada presin compresor demasiado
alto
(b) Exceso de salida del Soltar aire hasta que la
cilindro presin sea satisfactoria X1
12. Escapes de pintura (a) La pintura se sale del Mantener el aergrafo B2. C2. C3. 02. 03.
depsito al inclinar el nivelado y no llenar en 04. E2. E3. E4 F1
aergrafo exceso el depsito
(b) Arandelas o conexiones Revisar y colocar bien C3. 03. E3
flojas o mal colocados
(c) Prdida o desgaste de la Cambiarla C3. 03. 04. E3. E4
arandela de la boquilla
(d) Depsito mal encajado Encajar bien el depsito en B. C1. C2. 0 1. 02.
el cuerpo del aergrafo E1. E2
(e) Aguja demasiado Echarla hacia delante C3
retrasada

13. Escape de pintu ra por la (a) Suministro de aire Aument ar el aire o disminuir C3. 03. 0 4. E3. E4
boqu illa durante el inadecuado en relacin la pintura. o revisar el
funcionamiento con la pintura suministro de aire
(b) Aflojamiento de la tapa Apretar C. D. E
de la boquilla
(c) Escapa pintura del Mantener horizontal el C3. 03. 04. E3. E4.
depsito. goteando aergrafo: no sobrecargar el F1
hasta la boquilla depsito

144
Tabla de fallos

14. Chorreo de pintura (a) Pintura demasiado Mezclar la pintura ms A B. C. D. E


diluida espesa (no basta con aadir
ms pigmento) .
(b) Aguja demasiado Echar la aguja hacia delante C.
retrasada
Manejar la aguja con ms E
su avidad
Colocar bien la palanca de D
accin
(c) Tubo de entrada de Ajustar la co locacin A.B
pintura. o boqui l la.
demasiado altos
15. Borrones a1 principio o (a) No se mueve la mano al Mover la mano antes de A B. C. D. E. F
al fi nal de los trazos empezar o al terminar empezar a rociar y despus
de soltar la palanca
(b) No se maneja la palanca Practicar hasta adquirir A B. C. E. F2
correctamente soltura
(c) Se suelta la pintura Ajustar la accin de la D
antes que el aire palanca
16. Trazos irregulares en (a) Se maneja el aergrafo Usar todo el brazo para A B. C. D. E. F
consistenc ia o anchura con la mueca en lugar hacer los trazos
de usar todo el brazo
(b) Polvo o pelos en la Desmontar y l impiar la A B. C. D. E. F2
boqui lla boquilla

17. Colores turbios o con (a) No se ha limpiado bien Limpiar A B. C. D. E. F


rastros de otros colores el depsito. el tubo. la
boquilla o la tapa de la
boquill a
18. Patas de araa (a) Aergrafo demasiado Separarlo. o ajustar aguja y A. B. C
cerca de la superficie boquilla
(b) Exceso de pintura en Ajusta r la palanca de control E. F1
relacin con el aire para correg ir la relacin
(c) Se suelta pintura antes Corregir la accin de la o
que aire p alanca

19. Engrosamiento en las (a) Pulsaciones en el Incorporar depsito segn X3


lneas suministro de aire. por se indica en el captu lo 3.
tener un compresor pg. 74
demasiado peque o. si n
depsi to
(b ) Polvo o suciedad en la Limpiar A B. C. D. E. F2
boquilla
(c) Mal ajuste de la boqu il la Revisar y ajustar C. D. E
o de su tapa
(d) Desgaste de la arandela Cambiarla C. D. E
de la boqu illa
20 . La palanca no vuelve a (a) El muelle de la v lvula Tensar el muelle o apretar la A B. C. D. E. F
su posicin despus de de aire ha perdido sujec)n de la vlvula de
haberla bajado tensin aire. Cambiar el muelle lo
antes posi ble.
21 . La palanca no vuelve a (a) El muelle de la aguja se Si se puede alcanzar el D. E
su posicin despus de ha atascado o ha muelle. tensarlo y engrasarlo
echarla hacia atrs. o se perdido tensin ligeramente. limpiando la
cae grasa vieja
(b) Montura de la palanca Cambiarla. (Reparacin D. E
rota profesional.)
22. Golpes en la parte de (a) Se ha sol tado el peso Desmontar la aguja y meter C. D. E
atrs del aergrafo equilibrador del ext remo una va rilla para encajar el
cuando se echa hacia del aergrafo. que peso en su sitio
delante golpea contra la aguja

145
Apndice 1

Puesta a punto de golpe; conviene hacer varias pruebas para


En la tabla de las pginas anteriores se ind ican los comprobar la tensin ptima.
principa les fallos que pueden sufri r los aergrafos. 3. Tambin el muelle de la vlvula de aire debe tener la
Aadimos a continuacin algunas sugerencias acerca tensin suficiente para que la palanca vuelva a su sitio
de la puesta a punto del instru mento. despus de haberla bajado. cortando el flujo de aire. Si
1. Cuando se cambien las arandelas del casquil lo de la la palanca no vuelve correctamente a su sitio. puede
aguja, hay que atorn illar el casquillo hasta que las deberse a que el muelle no t iene la tensin adecuada. o
arandelas toquen la aguja sin apretarla ni impedir su a que el diafragma est muy bajo y aprieta
movimiento; hay que desarrollar una cierta sensibilidad constantemente el muelle.
para coger el punto. 4. Hay que asegurarse de que al mover la palanca la
2. Puesta a punto de la palanca: el muelle de la aguja corriente de aire empiece antes de que se mueva la
debe estar tensado de manera que la palanca vuelva aguja. Si es necesario. hay que ajustar la montura de la
suavemente. pero sin prob lemas. hacia delante aguja y su tornil lo de sujeccin. Es posible que haya
despus de haberla echado hacia atrs. No debe volver que ajustar tambin el casquillo del muelle de la aguja.

Para cambiar la boquilla y la aguja


1. Asegrese de que la aguja pasa a
travs de la montura de la palanca.

3. Empuje la aguja
suavemente pero con
firmeza hacia la boquilla.

Apriete bien el tornillo de


2. Atornille bien la montura sujeccin de la aguja
Compruebe que la tensin es
de la boquilla.
correcta (vase puesta a
punto) .

Ajuste de la arandela del casquillo de la


aguja
1. Atornillar el casquillo suavemente hasta Ajuste de la vlvula de aire
que las arandelas (2) actan sobre la 1. No debe haber escapes en el diafragma
aguja (vase puesta a punto) que pasen a la montura de la palanca
cuando sta est baiada

Puesta a punto de una palanca de doble


accin fija
1 . Si la posicin de parado no es
correcta. el aire puede no entrar antes de
que la aguja se mueva. o la aguja puede
moverse demasiado tarde con respecto a
la palanca.
4 . Despus de ajustar la aguja. se sujeta
bien con su tornillo (vase ajustes de la
boquilla y la aguja)

2. S1 el muelle de la vlvula de aire tiene la


Dos tuercas hexagonales ajustan el tensin correcta. el mbolo volver a su
recorrido de la montura de la aguja. pos1c1n cuando se deje de apretar la
determinando as el tope 1. palanca. cerrando as la llegada de aire a
la boquilla.
3. SI las tuercas (2) no bastan para ajustar
b ien. habr que corregir la caja del 3. La altura de la sujeccin del muelle
muelle de la agu1a y su tope de controla la tensin del mismo.
distancia.

146
Tcn icas de puesta a punto

14
4

1~ 1 3

...

16 17

10 11 11
13

\' s
6~ 7
~
.9

2 3

16 17

7
Esquema completo de las partes de un
aergrafo de accin simple, con aguja
1. Cuerpo. 14. Aguja.
2. Mango. 15. Arandela del
3. Soporte del casquillo de la
tornillo de aguja.
sujeccin de la 16. Tornillo de
aguja. ajuste de la
4. Palanca de aguja.
control. 17. Tornil lo de
5. Embolo de la sujecin de la
vlvula de aire. aguja.
6. Arandela de la 18. Conexin con el
vlvula de aire. depsito de
7. Muelle de la color.
vlvula de aire. 19. Cmara de
8. Caja de la entrada del
vlvula de aire. color.
9. Soporte del 20. Arandela del
muelle de la depsito de
vlvula de aire. color.
10. Tapa de aire. 21 . Tubo de entrada
11 . Boquilla. del color.
12. Base de la 22. Depsito de
boquilla. color.
13. Arandela de la
boquilla.

147
Apndice 1

12 13 14 15

25 3
2

Esquema completo de las partes de un


11 aergrafo de doble accin independiente
1. Cuerpo. 11 . Muelle de la 21 . Tornillos de
2. Mango. vlvula de aire. ajuste de la
3. Peso para 12. Guarda de la montura de la
equilibrar. tapa de aire. palanca (4) y
4. Palanca de 13. Tapa de aire. traba de control.
control. 14. Boquilla. 22. Culata.
5. Diafragma. 15. Arandela de la 23. Muelle de la
6. Embolo de la boq1iil la. aguja.
vlvula de aire. 16. Aguja. 24. Caja del muelle
7 . Arandela de la 17. Arandelas del de la aguja.
vlvula de aire. casquil lo de la 25. Tornillo de
8. Muelle de la aguja. sujeccin de la
vlvula de aire. 18. Casquil lo de la aguja.
9. Tuerca del aguja.
diafragma. 19. Anillo de la leva
10. Caja de la de contro l.
vlvula de aire. 20. Leva de control.

148
El Turbo

Esquema completo de las piezas de un


borrador de aire
1. Cuerpo. 13. Boqu illa
2. Mango. reforzada.
3. Palanca de 14. Arandela de la
control. boquilla.
17
4. Eje de la 15. Can.
palanca. 16. Aguja.
5. Tornillo para 17. Muelle de la
ajustar la aguja.
alineacin. 18. Tapa del
6. Muel le del depsito de
tornillo anterior. polvo.
7 . Diafragma. 19. Arandela de la
8. Embolo de la tapa del
vlvula de aire. depsito.
9. Arandela de la 20. Depsito de
vlvula de aire. polvo abrasivo.
1O. Muelle de la 21. Arandela del
vlvula de aire. depsito.
22 11 . Caja de la 22. Tubo de entrada
vlvula de aire. del polvo.
12. Soporte del
muelle de la
vlvula.

15 1

12

El Turbo 2. Si la aguja se mueve despacio o tarda en empezar


El Paasche AB es un aergrafo de diseo nico, cuyos a funcionar. puede deberse a que el surco
problemas hay que considerar po'r separado. de debajo est bloqueado por pintura. o a que haya
pintura seca alreded or de la gua de la aguja.
Mantenimiento cotidiano Habr que limpiar. y tambin conviene engrasar
1. Para limpiar el aergrafo se mete un trapo bajo la la gua de la aguja.
montura de la aguja, se inclina el aergrafo hacia 3 . El casqu illo de la aguja se puede desgastar por la
adelante. asegurndose de que la aguja no est friccin de sta. y puede ser necesario cambiarla.
obstruida. y se hace funciona r el aerg rafo hasta que el
depsito y el casquillo de la aguja queden Puesta a punto
completamente limpios de pintura. A parte de los fal los que puedan presentarse, hay ciertos
2. Los puntos de friccin deben lubricarse con un ajustes que sirven para poner a punto el AB y que
lubricante ligero. pueden apl icarse a nuevos modelos.
3. Despus de haber trabajado con medios de base 1. Aguja nueva. Para cambiar una aguja gastada,
acuosa. hay que limpiar la aguja con mucho cuidado. primero se afloja la guia de la aguja . procurando evitar
usando un trapo limpio y un limpiametales para evitar que salte el muelle. A veces es necesario cu rvar la
la corrosin. aguja nueva para que describa un arco de 30 (1 / 12 de
circunferencia) antes de insertarla. Para cambiarla, se
Problemas echa hacia atrs la palanca de accin, se levanta la
1 . Los escupitajos. que impiden trazar lneas finas. aguja de su casquil lo y se saca del brazo. Se inserta la
pueden deberse a la acumulacin de pintura seca en la aguja nueva. primero en el brazo. bajo la gua. y se
aguja o alrededor de la misma. Para solucionarlo, basta coloca en su si.tia. V ista desde el extremo, la aguja
con li mpiar el apara to. debe pasar exactamente a travs del centro de la

149
Apndice 1

Esquema completo de las piezas del aergrafo Turbo

1. Cuerpo 7. Tornillo para 16. Tornillo para 26. Muelle de la


2. Mango. ajustar la pulverizados aguja.
3. Tapa del mango. alineacin. 17. Tornillo de 27. Tornillo para
18 4. Palanca de 8. Codo de la sujeccin del regular la
control. palanca. can de la velocidad de la
5. Eje de la 9. Embolo de la boquilla. turbina.
1 palanca. vlvula de aire.
29 18. Aguja. 28. Caa de la
6. Pivote de la 10. Arandela de la 19. Canal de la turbina.
palanca. vlvula de aire. agu1a. 29. Pocillos de
11 . Muelle de la 20. Gua de la lubricante.
vlvula de aire. aguja. 30. Eje de sujecin
12. Caja de la 21. Muel le de la de la turbina
vlvula de aire. gula de la aguja (superior) .

22

20

21 31 . Ee de suec16n 3
de la turbina
33 2
(inferior).
34 32. Depsito de
18
13. Soporte del 22. Brazo pintura
muelle de la 23. Rueda de la 33. Tornillo de
vlvula. turbina. auste del
14. Boquilla. 24. Soporte del depsito
15. Can de la brazo. 34. Agujas de
boquilla. 25. Pieza redonda. repuesto

29
4
30 1
28

23

2
3

12 343fl

o 10

14 16 t
11

.. 13

150
Puesta a punto del Turbo

boquilla; de lo contrario. podran producirse tono. y luego irlo aflojando poco a poco. El sonido
salpicaduras o pulsaciones en la rociada. subir de tono y llegar a un punto en el que ya no
2. Casquillo de la aguja. El casquillo encaja en el sube ms. Esta es la velocidad mxima de la turb ina.
alvolo de la montura del depsito de color. y el Luego se puede ajustar como convenga.
pequeo orificio debe estar alineado con el canal de 9. Boquilla para pulverizados. Se atornilla hasta que se
fluido que parte del depsito. Los fabricantes producen moteados. y luego se afloja hasta que
recomiendan comprobarlo con un mondadientes. el moteado desaparece y se vuelve a rociar libremente.
3. Boquilla. La boquilla se puede subir y bajar. hasta que es la posicin para uso general.
encajar en su posicin. Si est descolocada. se 1O. Tornillo de ajuste de la palanca. Est situado detrs
producirn pulsaciones o borrones. Para corregir esto. de la palanca. Hay que ajustarlo de manera que la
se alinea a ojo. sin soltar aire ni pintura: $i esto no palanca se pueda mover libremente para uso normal: al
resulta. se hace funcionar el aergrafo. moviendo muy apretarlo. la pa lanca se retrasa ms.
suavemente la boquilla hasta que quede en la posicin 11 . Acumulacin de pintura en la puma. Si el aergrafo
correcta. est bien ajustado y se acumula pin tura en la punta.
4. Sonido de la turbina. Para comprobar el sonido. se impidiendo trazar lneas muy finas. existe un remedio
quita la aguja y se suelta aire a travs del aergrafo a temporal. al que slo se debe recurrir cuando no hay
una presin de 30 psi (2 bares). El sonido es parecido tiempo para interrumpir el trabajo y limpiar el
al del torno de un dentista . Si el tono vara sin razn instrumento: aflojar el tubo del aire vuelta a vuelta.
aparente durante el funcionamiento. puede deberse a la separndolo de la aguja. hasta que se corrige el
acumulacin de pintura en el canal de la aguja. por defecto. Hay que acordarse de reajustar el tubo y
debajo del brazo. en la gua de la aguja o en el limpiar la aguja en cuando sea posible.
casquillo. Si se quita la aguja y el sonido sigue siendo
anormal. puede que haya pintura acumulada en el Reparaciones caseras. El Turbo es un aergrafo
brazo. Hay que limpiar bien todas estas zonas y especialmente complicado. de modo que conviene
procurar sostener el aergrafo de manera que la palanca indicar cmo desmontarlo para limpiarlo a fondo y otras
est vertical y el depsito. por lo tanto. est un poco revisiones. Primero se desconecta el suministro de aire
inclinado hacia un lado. El depsito. por otra parte. y se vaca el depsito de color. A continuacin se
debe estar inclinado de manera que slo la superficie empuja el tubo del aire hacia arriba. y se saca la aguja
de la pintura toque el casquillo de la aguja. De lo tal como se ha dicho anteriormente. Luego se
contrario. existe el riesgo de que gotee pintura. Si el desatornilla la gua de la aguja y se saca junto con su
depsito est demasiado alto. la aguja puede salirse por muelle. Se desatorni lla el depsito de color y se quita
detrs del casquillo: cuando el depsito est colocado la montura. Se saca a continuacin el casquillo de la
correctamente. la aguja queda firmemente instalada. aguja, empujando suavemente. pero con firmeza. Se saca
Despus de alterar el ngulo del depsito de color. hay la caja de la turbina con cuidado de no golpear nada.
que apretar el tornillo del mismo. Hay que desatornillar los dos pocillos de lubricante. Se
5. Traquetreo de la turbina. Si la turbina traquetrea al empuja hacia atrs la palanca de control. dejando al
funcionar. se debe echar grasa en los pocillos de descubierto el tornillo del brazo: se afloja hasta soltar el
lubricacin. brazo. y se saca ste. procurando dejar el tornil lo en su
6. Distancia de la aguja a lai boquilla. Los fabricantes sitio. Finalmente. se saca la rueda de la turbina.
recomiendan una separacin de 1.2 mm entre la aguja A continuacin. se coge un pincel suave. de nylon o
y la boquilla. pero quiz sea mejor encontrar la de marta. y se limpian todas las piezas con los
separacin correcta a base de experimentacin. Se disolventes adecuados. Se limpia tambin toda la parte
afloja el tornillo de sujeccin y se desenrosca el tubo delantera del aergrafo: la de abajo y los canales de la
del aire hasta que la boquilla quede muy cerca de la aguja y del aire. Se conecta el suministro de aire y se
aguja: saldr pintura en cuanto se apriete la palanca. comprueba que sale aire por el tubo de disparo y por el
sin echarla hacia atrs. Luego se vuelve a enroscar el de la turbina. Si este ltimo est bloqueado. se inserta
tubo del aire. vuelta a vuelta. hasta que al apretar la con cuidado una aguja vieja hasta despejarlo. Para
palanca salga aire y la pintura salga inmediatamente al montar de nuevo el aergrafo. se sigue el orden inverso
echarla hacia atrs. Esta es la posicin correcta. al de desmontarlo. recordando engrasar los pocillos de
7. Cojinetes de la turbina. Si no estn bien alineados. lubricante y la base de la gua de la aguja.
la turbina puede no girar o bajar de tono. En este caso. El Paasche AB es una mqu ina de precisin muy
se aprieta con cuidado el cojinete del eje superior. complicada; hay aergrafos menos complicados.
hasta que la turbina se detenga. Luego se afloja. aunque su maquinaria sea igual de precisa. Si se le
desenroscando vuelta a vuelta. hasta que la turbina trata adecuadamente. durar toda una vida y
vuelva a girar libremente. con su sonido normal. No compensar con creces la inversin (puede llegar a
hay que seguir aflojando. porque podran ocasionarse resultar ms barato que los pinceles. teniendo en
traquetreos. cuenta lo que duran stos). Es fundamental mantenerlo
8. Tornillo regulador de la velocidad. Cuando se siempre limpio. y si se presenta un fallo que no parezca
atornilla a fondo. cierra el paso del aire. Hay que fcilmente solucionable. conviene llevarlo al proveedor
apretarlo hasta que el sonido de la turbina baja de para repararlo.

151
Apndice 2
Gua de productos

Muchos modelos de aergrafos Aergrafos difusores de accin Paasche H Una serie que puede
pueden comprarse con accesorios simple llevar boquilla fina (modelo H-1 ).
que no se mencionan aqu. Estos mediana (modelo H-3) o ancha
accesorios varan segn el Badger 350. Con boquilla fina. (modelo H-5). aunque las boquillas
distribuidor y no pueden catalogarse mediana o grande. Se le pueden son intercambiables. Cada modelo
eficazmente. acoplar depsitos de 60 ce, 22 ce o puede llevar un depsito de 7 ce o
7 ce. (La serie Artistic SH es de 90 ce. Esta serie dispone adems
Pistolas sencillas que mezclan el idntica. El SH-1 tiene boquilla de un cierre de control.
aire y la pintura exteriormente, con fina. el SH -2 mediana y el SH -3
control de pintura adaptable grande).

Badger 250. Con depsito de


pintura de 22 ce.

/
I /j'
Binks Wren. Con boquilla fina !--
=
(modelo <<A). mediana (modelo
Bagdger 250-4 (no ilustrado). B) o grande (modelo C).
Similar al Badger 250. pero con un aunque las boquil las son Paasche HS (no ilustrado). Una
depsito de pintura de 120 ce. intercambiables y sirven para serie de tres modelos. que
cualquiera de los tres modelos. corresponden a los de la serie H:
Cada uno de ellos puede lleva r un modelos HS -1, HS -2 y HS-3. La
depsito de 75 ce. 15 ce o 7 ce. nica diferencia es que esta serie
Aergrafo Humbrol Model/ers. Con
control del volumen de aire y de tiene una rosca que sujeta la botella
pintura. a un enganche giratorio para
permitir una mayor variedad de
posturas de func ionamiento (como
en el Paasche VL-S. ilustrado ms
adelante).
'

152
Gua de productos

Paasche F-1. Una versin ms 0/ympos Young 88. Este modelo Aergrafos de doble accin fija
pequea y ms delicada del lleva un depsito de color
Paasche H. con depsito lateral de adaptable. de al imentacin por Efbe Industrial C2 (C2 articulado) .
7 ce o de 1 5 ce. No tiene cierre de gravedad, y tiene controles externos Con boquillas de 0.4. 0.6 y
control. para ajustar la aguja y su casquillo. 0.8 mm; alimentacin por succin;
Se puede atornillar directamente a depsito de color de 20 ce.
un cilindro de gas sin necesidad de
manguera. pero no puede utilizar
otro tipo de propulsor.

Efbe Industria/ 82 (B2 articulado).


Igual que el C2. pero con depsito
...:.- _, lateral de alimentacin por
gravedad.

Wold K. Hay modelos para manejar


Aergrafos de accin simple con con la mano izquierda y con la
aguja derecha; el flujo de pintura se
regula con una ruedecilla situada
Badger 200. Con boquilla mediana bajo la palanca de control. Lleva un
(modelo IL) o ancha (modelo HD). Efbe Designer (C1 articulado). Un
depsito lateral de 30 ce. de aergrafo de al imentacin por
aunque las boquillas son alimentacin por gravedad; el
intercambiables. El flujo de aire se succin con un depsito de 6 ce.
modelo R (no ilustrado) puede
controla con la palanca; el flujo de llevar un depsito ms grande. y en
pintura se controla mediante una l el flujo de pintura se regula con
ruedecilla situada en la parte un tornillo situado en la parte
posterior del cuerpo. Alimentacin posterior del cuerpo.
por succin. Puede llevar depsitos
de 22 ce, 60 ce o 7 ce. La tapa de
aire tiene orificios para reduc ir la
Efbe Hobbyist (B1 articulado) . Igual
expansin del color cuando se
que el Designer. pero con un
trabaja cerca de la superficie. (Los
depsito lateral . de alimentacin por
modelos Artlsticos SE-2 y SE-3 son
gravedad.
idnticos al Badger 200 IL y al HD.
respectivamente.)

Wold J. Una versin ms delicada


del Wold K. que tambin se vende
en modelos para diestros y para
zurdos. El flujo de pintura se regula
con una ruedeci lla situada bajo la
palanca. Lleva un depsito de 2 ce. Efbe 11/ustrator (B1 fijo). Con un
El modelo JN tiene un depsito de pocillo de pintura de alimentacin
15 ce. por gravedad.

153
Apndice 2

Efbe Retoucher (modelo A). Igual Humbrol Studio l. Alimentado por Badger 100. Con boquilla fina
que el ll lustrator. pero con boq uil la gravedad. con un d epsito en (modelo XF) o mediana (modelo
ms fina y depsito excavado; posicin central y con accin IL). Las boqu illas son
al imentado por gravedad. deslizante. La boq uilla se puede intercambiab les. A l imentados por
cambiar de una so la pieza . Sin succin. con deps itos latera les de
embargo. no conviene intentar 2 3.5 ce. Tiene tambin un
desmontarlo. tornillo para ajustar la alineacin y
bases desatornillables en el depsito
para facilitar la limpieza. Se venden

Grafo, tipo //C. Con boquillas de


0.3 0.5 mm. y con depsito
,- modelos para personas diestras y
para zurdas. La tapa de aire tiene
orificios para reducir la dif usin
inferior; alimentado por succin.
cuando se t rabaja cerca de la
superficie. (Los modelos Artlsticos
S-1 y S-2 son idnticos a los
Wold V>> (no ilustrado). Se venden Badger 100 XF e 1L.)
modelos para personas diestras y
para zurdas. y t iene una palanca de
control vertical. En lo dems se
parece al Wold A -2. ilustrado ms
adelante.

Aergrafos de doble acci n Badger 100 GXF. Con boquilla fina


Grafo, tipo 111. Igual que el l lC, pero independiente y alimentado por gravedad. con un
con depsito lateral de alimentacin depsito de 2 ce. Orificios en la
por gravedad. Badger 150. Con boquilla fina tapa de aire para reducir la
(modelo XF). mediana (modelo IL) expansin de color al trabajar cerca
o ancha (modelo HD). aunq ue las de la superficie (el modelo Artstico
boqu illas son intercambi ables. SG-1 es idntico.)
Todos los modelos se alimentan por
succin y pueden llevar depsitos
de 22. 60 7 ce. Adems. tienen
un tornillo para ajustar la alineacin
y orificios en la tapa de aire para
evitar la difusin del color cuando
se trabaja cerca de la superficie.
Grafo. tipo 118. Con depsito (Los modelos Artlsticos SSV-2 y
inferior y alimentacin por s~ccin. SSV-3 son idnticos a los Badger DeVilbiss Aerograph Sprite Majar.
150 IL y H D. respectivamente.) Con boquilla ancha. aunque se
$ ... puede cambiar por otra fina .
Alimentacin por succin; depsito
de 30 ce. C ierre de control.

Jii'

Grafo. tipo I (no ilustrado). Igual


que el tipo 11 . pero con boquilla
ms fina.

154
Gua de productos

OeVilbiss Aerograph Sprite. Con Holbein Neo-Hohmi. Con boquilla Holbein Y-7. Con depsito
boquilla fina. aunque se le puede fina. depsito lateral de excavado; en lo dems. idntico al
poner una ancha. Alimentado por alimentacin por succin. y tornillo Y-2.
gravedad; depsito de 5 ce. La tapa para ajustar la alineacin. Tambin
de aire tiene ranuras para reducir la tiene un control externo para
:
expansin del color cuando se corregir la posicin del casquillo de
trabaja cerca de la superficie; en lo la aguja.
dems. este modelo es igual que el
Sprite Major.
= lwata HP-0-S. Con boqu illa ancha

~F.l.~:' IWIWl;l't!+E&Et=~
y depsito superior. de alimentacin
por gravedad. con capacidad de
120 ce.
Ho/bein Y-4. Con boquilla ancha y
un depsito grande. de alimentacin
por gravedad; tambin se puede
ajustar por fuera la posicin del
OeVilbiss Aerograph Super 63E. casqu illo de la aguja .
Con boquilla fina y alimentacin
por gravedad. con un depsito de 5
ce. La boquilla y la tapa de aire
forman una unidad intercambiable. ' lwata HP-0 -L. Con una boquilla
Con cierre de control y con ranuras ms ancha que la del HP- D-S; en
en la tapa de aire para reducir el lo dems. son idnticos. Este
riesgo de expansin del color modelo est diseado especialmente
cuando se trabaja cerca de la para aplicar lacas.
superficie. Un mecanismo de auto-
correccin asegura larga duracin. lwata HP-C. Con boqui lla mediana
1 1 y un depsito de 30 ce. de
alimentacin por gravedad .

Holbein Y-3. Con boquilla mediana.


El depsito de color tiene tapa. En
lo dems. es igual que el Y-4.

OeVilbiss Aerograph Super 63 A.


Con una boquilla ms fina y
depsito excavado. de alimentacin lwata HP-8. Con boquilla fina y
por gravedad. Las agujas y depsito de 7 ce; alimentacin por
boquillas de los modelos <<A y E gravedad .
son intercambiables; en los dems
aspectos. este modelo es idntico al
E. Holbein Y-2. Con boquilla fina. y
un depsito de color ms pequeo
que el del Y-3. En los dems
aspectos son similares.

155
Apndice 2

lwata HP-A. Igual que el HP-8. Paasche V-jr. Similar a la serie Wo/d W-9. Con una boquilla muy
excepto en que tiene depsito Paasche V. excepto en que se ancha y depsitos de 120 ce.
excavado. alimentan por gravedad; el modelo 180 ce 6 240 ce. Alimentacin por
V-j r-1 es equivalente al V-1; el V-jr- succin. Torni llo de alineacin.
2 equ ivale al V-2.

.- =-z-=>-
Paasche VLS. Se puede adquirir con
boquilla fina (modelo VLS-1).
mediana (modelo VLS-3) o ancha
(modelo VLS-5). L<;Js boquillas y las Pistola decoradora Sata. C-on
agujas son intercambiables. Estos boquillas intercambiables de 0.2.
modelos se alimentan por succin. 0.3. 0.4. 0.5. 0.6. 0.8 1 mm. Se Wold Master. Boquilla ancha y
y pueden llevar depsitos de 7 ce puede adquirir una pieza para depsitos laterales de 15 ce.
o de 90 ce. Tienen cierre de control prolongar la boquilla 1O cm. Alimentacin por succin. Torni llo
y un enganche giratorio para poder Depsitos de color con de alineacin. Modelos para
rociar en varias posiciones. alimentacin por gravedad y diestros y para zurdos.
capacidades de 60 ce 105 ce. Wold Master M. (no ilustrado) .
Ajuste exterior del casquillo de la Igual que el Master. pero con un
depsito de 30 ce.
aguja. ( \,

_l~ z
r:~. .

~ ~-v-- Wo/d A-2N. Un aergrafo con


boquilla mediana. alimentado por
succin. con un depsito lateral de
6 ce o de 30 ce. Con tornillo de
Paasche VL (no ilustrado) . Modelos
Thayer and Chandler. Con boquil la alineacin. Se vende en modelos
VL-1. VL-3 y VL-5. que son
fina (modelo A) o mediana (modelo para diestros y para zurdos.
idnticos a la serie VLS. excepto en
que no tienen conexiones giratorias. AA). Se venden modelos para
personas diestras y zurdas.
Depsitos laterales. de alimentaci.n
Paasche V. Con boquilla fina por succin y capacidades de 2 ce
(modelo V-1) o mediana (modelo 3.5 ce. Ajuste externo del
V-2). Las boquillas y las agujas son casquillo de la aguja y tornillo de
intercambiables. Existen modelos alineacin.
para la mano derecha y para la
izquierda; alimentados por succin. Wold A-1. Idntico al A -2N.
con depsitos laterales de 3.5 ce o excepto en que no se le puede
de 30 ce. Con cierre de control. acoplar un depsito grande; la
aguja y la boquilla son
intercambiables con las del A -2N .

---?\- - -
- r ( - -
, r~,
11

156
Gua de productos

Wold A -2. Con boquilla fina y


depsito lateral de 2 ce.
Alimentacin por succin. Este
modelo tiene la boquilla chapada en
plata. un tornillo de alineacin y se
vende en modelos para la mano
izquierda y para la derecha.

Wold A -137 (no ilustrado) . Similar


al A-2. pero la boquilla tiene una
tapa protectora desmontable. y
adems carece de tornillo de
alineacin. Modelos para diestros y
para zurdos.

Wo/d A-196. Con boquilla fina.


depsito excavado. de alimentacin
por gravedad y tornillo de
alineacin .

Aergrafos de tipo especial

Paasche AB (Turbo) . Un modelo


nico de aergrafo de doble accin
independ iente. alimentado por
gravedad. y que funciona con una
turbina que gira hasta a 20.000
rpm . La punta tiene un diseo
especial. pensado para trabajos
minuciosos y detallados. Dispone
de depsito desmontable. rosca
para ajustar el depsi to. tornillo de
alineacin. tornillo para regular el
pulverizado. un control de velocidad
de la turbina. poci llos de lubricante
para la turbina y agujas de repuesto
incluidas en el cuerpo del aergrafo.
Se vende en modelos para personas
diestras o zurdas.

157
Terminologa

Glosario Doble accin fija. Control del aergrafo que permite


regu lar la cantidad de aire y de pintura en una
proporcin fija.
Accin simple. Sistema de control del aergrafo en el Doble accin independiente. Control del aergrafo que
que la palanca slo controla el flujo del aire. y el de la regula la cantidad de aire y de pintura con la misma
pintura se controla de otro modo. palanca. pero independientemente.
Acrlica. Pintura a base de resina acrlica que se diluye Ejecutar. Realizar una obra de arte.
con agua. Enmascaramiento. Obstculo que impide que la pintura
Acuarela. Pintura aglutinada en goma arbiga (o caiga sobre cierta zona. Existen dos tipos principales de
equivalente) y que se diluye con agua. enmascaramiento: suelto. que no est fijado a la
Adhesividad. Grado de adherencia; por ejemplo. de un superficie. como por ejemplo una cartulina. y de
enmascaramiento. contacto. que se pega a la superficie. como la pelcula.
Aergrafo. Instrumento de precisin para rociar pintura. la cinta adhesiva. las ca lcomanas y los
Aerograph . Nombre del primer aergrafo. de un tipo enmascaramientos lquidos y barnices.
que an se fabrica. Escala de grises. Valores del gris entre el blanco y el
Aguja. Componente del aergrafo que regula la negro.
cantidad de pintura que pasa por la boquilla. Esmalte. Pintura de celulosa (o equivalente) que se
Alimentacin por gravedad. Introduccin de pintura en diluye con esencias.
el aergrafo por accin de la gravedad. Esmalte acrlico. Pintura acrlica que se utiliza a veces
Alimentacin por succin . Mtodo para introducir para pintar carroceras de coches.
pintura en el aergrafo siguiendo el principio de Fotorretoque. Vase RETOQUE.
Bernoulli. Gouache. Pintura opaca que se diluye con agua.
Alquida. Pintura a base de alcohol y resina cida. que Impresin (1). Grabado. gnero especializado en el que
se disuelve con alcohol. el artista interviene en el mtodo de produccin
Bar. Unidad de presin atmosfrica. equivalente a 106 ( Impresin Artstica). (11) Dibujo o pintura reproducido
dinas/cm. 2 (aproximadamente 14.5 psi). por medio mecnicos. (11 1) Positivo fotogrfico.
Base. Superficie sobre la que se pinta o dibuja. Impresin artstica. Vase IMPRESION (1).
Bernoulli, principio de. La ley de los fluidos de Daniel Lata. Depsito irrellenab le de gas propulsor.
Bernoulli. que afirma que la presin de un fluido Mano alzada. En aerografa significa trabajar sin
disminuye al aumentar su velocidad. enmascaramientos.
Boquilla. Abertura en la que se juntan la pintura y la Mediatinta. Mtodo para obtener zonas amplias de
corriente de aire. textura. tono o color en un grabado incidido.
Borrador de aire. Pistola abrasiva muy sofisticada. Medio. Vehculo lquido con el que se aglutinan los
Brillo estrellado. Tipo de brillo (en forma de estrella) pigmentos o colora ntes para pintar.
que se crea con pintura clara sobre fo ndos ms Moir. Efecto turbio que se produce al superponer o
oscuros. cruzar dos tramas de puntos mal alineadas.
Camisa. Hoja transparente que se coloca sobre un Mural. Pintura realizada directamente sobre una pared
dibujo para aadir colores o detqlles (vase CEL). (o en la carrocera de un vehcu lo).
Cel. Hoja de acetato transparente. usada para P.s.i. Unidad britnica de presin (equivalente
superposiciones. aproximadamente a 0.07 bares).
Cierre de control. Seguro para mantener la palanca del Patas de araa. Efecto causado por un exceso de tinta
aergrafo en posicin. o de aire. sobre todo cuando se maneja el aergrafo
Cilindro. Depsito de gas propulsor. rellenable. muy cerca de la superficie.
Color modular. Sistema de pinturas en el que la Pigmento. Partculas de color suspendidas en un medio
intensidad de color se grada compa rand o con una para hacer pintu ra.
esca la de grises. Pintura. Cualquier med io coloreado por partculas en
Cuenco. Depsito de pintura integrado en el cuerpo de suspensin.
un aergrafo. Pintura al leo. Pintu ra basada en una mezcla de aceite
Depsito. Tanque de almacenamiento de aire con el secante con barniz. Se diluye con esencias.
compresor. Propulsor. Fuente de aire del aergrafo.
Depsito de color. Depsito desmontable para la Pulverizado. Rociada gruesa. con la que se producen
pintura; con tubo de alimentacin. efectos granulados.
Diafragma. Sistema de vlvula y palanca que tienen Pulverizador de boca. Instrumento tradicional para
algunos aergrafos de doble accin independiente. rociar soplando.
Diente. Grano. textura rugosa en una superficie Repaso. Aplicacin de roc iadas a un dibujo para
impermeable. que permite la adhesin de la pintura. modificar o desarrollar el efecto.
Difusor. Aergrafo con sistema de boquilla sencillo. Retoque. Modificacin o desarrollo de una imagen ya
Diorama. Escenario o fondo tridimensional. existente (dibujo o fotografa) .
Doble accin . Sistema de control del aergrafo que Separacin de colores. Descomposicin de una imagen
permite el flujo de aire y el de pintura. en colores bsicos para su reproduccin.

158
Notas y bibliografa

Tanque: Vase DEPOSITO.


Tanque de regulacin de presin. Pequeo tanque que
Bibliografa
sirve para impedir fluctuaciones de presin en el Tcnica
depsito del compresor. Caiati. Carl.. Airbrush techniques for Custom Pamcing (Bagder.
Temple de huevo. Pintura a base de yema de huevo. a Chicago. 1978).
Dalley. Terence (Ed.). The Complete Guide 10 11/ustrauon and
veces mezclada con aceite. Se disuelve con agua. Oesign Techniques and Macerials (Mayflower. Nueva York.
Tinta china. Tinta que se vende en bloques que hay 1979) .
que moler en agua para diluirla. Croy. O. R., Retouching (Focal Press. Londres. 1964).
Tinte. Sustancia colorante totalmente soluble. Hayes. Coln (Ed.). The Complete Guide co Pamtmg and
Tornillo de alineacin. Vase CIERRE DE CONTROL. Drawing Techniques and Macerials (Pha1don. Oxford. 1979).
Trama (fotogrfica). Hoja transparente y marcada que G1ll. Robert W .. Manual of Rendering with Pen and lnk
(Thames and Hudson. Londres. 1973: Van Nostrand
deja pasar la luz a travs de un patrn de puntos para Reinhokd. Nueva York. 1973).
crear una plancha de semitonos con la que imprimir. Goldman. Richard M .. y Rubenstein. Murray. Airbrushing for
Turbo. Aergrafo que funciona mediante una turbina. Modellers (Almark Publishing Co .. Nueva York. 1974).
Vlvula de aire. Vlvu la controlable que deja pasar el Kodak Blooklet E70. Recouching Ektacolour Prints. 1977.
aire a la boquilla del aergrafo.
Vlvula de retorno automtico. Vlvula del compresor Critica
Gabor. Mark. The Pin-up. a Modest Hiscory (Universe Books.
que regula la presin en el depsito. Nueva York. 1972; Pan Books. Londres. 1976)
Vlvula de retorno de presin. Vase VALVULA DE Gombrich. E. H.. Art and 11/usion (Pha1don. Oxford. 1977.
RETORNO AUTOMATICO. Princeton University Press. 1961).
Vlvula de seguridad. Vlvula del cilindro o del Gregory. R. L.. /ntelligent Eye (Weidenfled and Nicolson.
compresor para liberar el exceso de presin. Londres. 1971 ; McGraw-Hill. Nueva York. 1970)
Lucie-Smith, Edward. Late Moderns (Thames and Hudson.
Londres. 1969; Praeger Pubs. Nueva York. 1976)
Mai -Mai Sze. The Tao of Painting (Princeton Univers1ty Press.
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1962).
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3. Penrose. Sir Roland. Man Ray. Thames and Hudson. 1975. Wolfe. Tom. The Painted Word (Farrar. Strauss and Giroux.
pgs. 48 -50. Nueva York, 1975; Bantam Books. 1977)
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Amaya. Studio Vista. 1965. pg. 45.
5. Dine. Jim. ibid.. pg. 45.
6. L1chtenstein. Roy. en una entrevista con G. R. Swenson.
Ou es Pop Artl>. en Art News. 62. nm. 7. 1963.
7. Salt. John. en una entrevista en Art in America. nov./dici.
1972.
8. Eddy. Don. ib1d.
9. Going. Ralph. ibid.
1O. Es tes. Richard. ibid.
11 . Close. Chuck. Artforum. enero 1970.
12. Glaser. Bruce. profesor de Historia del Arte en la
Universidad de Bridgeport. Connecticut. en las notas del
catlogo de la exposicin de Audrey Flack. Nueva York. abril
1976.
13. Gombrich. E. H.. Art and lflusion. Phaidon. 1960. pgs.
271 -75

159
Indice De Vilbiss. Dr. Alan. 10-12
Dibujo tcnico. 21
Flack. Audrey. 23. 24. 25. 26
Fotografia
Pickering. Roy, y Hamer. Keith.
63. 64
Dine. Jim. 21 -23 aergrafo. 19-20. 24. 25-27 Pin-Ups. 18
Los nmeros en cursiva se coloracin. 15. 132 Pistola. 67. 68. 72-73
refieren a ilustraciones Eddy. Don. 24. 44 coloreadas a mano. 15-18 Pop Art. 19. 21 . 23
Efectos especiales Fuller. Buckminster. 92 Prestons. Gerry. 61
Aergrafo animacin. 132-33 Principio de Bernoull i. 66
accesorios. 73 arreglos florales. 138 Glaser. Bruce. 24 Propulsores. sistemas
cambios de color. 140 clrculos. 130 Goings. Ralph. 24 aire comprimido (latas o
carga. 77 cirugla. 137 Goodale. Rick. 54 cilindros) . 74
comparacin de piezas. 143 coloracin de fotografias. 15, Greenberg. Clement. 21 bomba de pedal y depsito. 74
conexin. 77 132 Gregory, prof. Richard. 24 compresores (vase
cuidado y mantenimiento. 140- coloracin pre-fotogrfica. 136- Gropius. Walter. 17. 23. 24 compresores)
151 37 Pulverizadores de boca. 60-65. 68
fallos mecnicos. 143-146 decoracin de pasteles, 136 Hakamada. Kazuo. 60 Pulverizados al azar. 65. 65
historia. 7. 9-13 efectos texturados con plantilla. Hardy. David. 21 . 22. 23
puesta a punto. 147-151 130 Harmer. Keith and Pickering Roy. Ray. Man. 21. 23. 24. 27. 30
tipos. 68 esmaltes para joyerla. 138 63. 64 Retoque. 119-120
Aergrafos. 9. 12. 13 flores artificiales. 138 Hasgood. Ray. 134 Recraco de George Sand. 27. 34
Aergrafos profesionales. 152 y ilustracin mdica. 137 Hefner. Hugh. 18 Rociado plano
SS. ilustracin tcnica. 137 Holmes. Andrew. 27. 125. 126 aerosoles. 67
accin simple. 68 insecticidas. 138 Humbrol Modeller's AB. 66. 140 pistola. 67
alimentacin por gravedad. 70- limpieza con aire. 138 pulverizador de boca. 65-66
72 modelismo. 130- 32 Impresin Rosemberg. Harold. 21
alimentacin por succin. 69- muebles. 138 aguafuerte. 124-25
70 murales. 133 grabado. 124 Salt. John. 24. 36
borrador de aire. 1O. 72. 125. odontologia. 138 linograbado. 125 Sarkisian. Paul. 32
136 pantallas. 138 litografla. 124 Saunders. Sue. 127
doble accin fija. 69 patas de araa. 130 plantillas. 123-24 Schonzeit. Ben. 20. 39
doble accin independiente. 68 peluquerla. 137 serigrafla. 124 Sedgley. Peter. 27.
gama de lneas. 69 pintura corporal. 137 xilografa. 124 28. 31
pistola. 72-73 pintura escnica. 133 lwasaki. Katsuaki. 53 Selz. Peter. 21
pulverizados. 69 pintura sobre cristal. 136 Seng-gye. 47. 95. 98. T07. TTO.
turbo. TO. 72. 150-151 pintura sobre madera. 137 Jackson. David. T9. 21 . 60. T04 111, 115. 126
Aerograph Super. 63. 141 -42 plantillas. 1 33 James. Brian. 58 Sugar Shack. 126
Aerosoles. 67 plantillas repetitivas. 130 Johnson. Denny. T36 Superrealismo. 20. 25. 23-24
Aldridge. Alan. 55 Efectos especiales (continuacin) Surrealismo. 21

.. Animacin
en general. 132-133
fondos. 113
proyectos arquitectnicos. 136
taxidermia y cebos de pesca.
138
Kaiser. Ri. 57
Kandinsky. Vasily. 17
Klee. Paul. 17
Tcnicas avanzadas
aerografa a mano alzada. 113-
titulos. 133 tejidos. 133 14
Aplicaciones especializadas telas de araa. 120 lichenstein. Roy. 23 colores sin mezclar. 112
bellas artes. 125 trabajos de produccin en Uquidos totales. 73 enmascaramiento con pelcula.
bocetos de presentacin. 125- cadena. 136 Lohrum. Kurt Jean. 53 76-77
126 Ehlers. Henry. 18 enmascaramiento lquido. 105
cermica. 128 Ejercicios avanzados Magritte Ren. 21 gradacin escalonada. 112
decoracin de automviles. a mano alzada. 117 Manet. Edouard. 27 lavados. 111
128-29 con enmascaramientos. 117 Maquaire. Jean-Jacques. 51 tintes y superposiciones. 112-
escultura. 128 recorte de enmascaramientos. Matthews. Rodney. 91 13
ilustracin. 125 115-16 Media. 73 trabajos abstractos. 111
impresin (ver impresin) Ejercicios bsicos. 81 Mio. Kozo. 37 Tcnicas de retoque. 120.
retoque. 120. 121 -123 crculos pequeos. 83-85 Moholy-Nagy. Lszl. 17 121 - 23
Arpke. Otto. 18 esfera coloreada complicada. Tcnicas sencillas. 103
85-86 Nicastri. Joe. 38 Tinta. 73
Bacon. Francis. 27 esfera coloreada sencilla. 85 Trabajos bidimensionales
Badger. 67. 141. 247. 200 esfera monocroma. 86 Oscranenie, 25 bloque de piedra. 93
Barry. Peter. 119. 122 lavado degradado. 82 Ota. lzumi. 61 bocetos. 101
Bauhaus. 17-18. 23 lavado gradual restringido. 82- OUFI. 98 efecto ilusorio sencillo. 92
Bayer. Herbert. 18 83 escalones. 93
Binks-Bullows Wren. 67. 140. lavado plano general. 81 -82 Paasche. Jens A .. 1O. 1T figura. 98
141 lavado restringido. 82 Paasche. Jens A .. 1O. 1T fondos simples. 91 -92
Borradores de aire. 1O. 72 . 125. lnea. 79. 79-81 Paasche AB (turbo). 1O. 72. 142 fondos y primeros planos
136 linea en el borde del puesta a punto. 150- 51 integrados. 95- 96
Burdick. Charles. 8. 9. 9. 15. 16. enmascaramiento. 83 Pastor. Terry. 19. 20. 50 repaso. 92
27 linea fina. 81 Pellcula enmascaradora. 76-77 representacin simple de un
patrn de lneas. 81 aplicacin. 88 objeto. 96
Calcomanlas. 76. 87 English. Michael. 48. 61 bordes difusos. 105 rotulacin. 94
Castle. Philip. 59 Enmascaramiento calcomanlas. 76. 87 Trabajos tridimensionales. 103
Catherine. Norman. 27. 34. 35 barniz. 123 corte. 89 Tsurut a. lchiro. 56
China. pintura a pincel. 24. 80 economia. 106-07 cuidado. 87-88
Clarke. Bob Carlos. T34 levantado. 89 economla. 106-107 Vargas. Alberto. 7, 14. 18
Clarke. John Clem. 27. 45 liquido. 76. 86 estrategia. 88-89
Close. Chuck. 24 lgica. 107-109. 708 levantada. 89 Ward. Dick. 19. 78
Colorantes. 73 pelcula. 76-77 (vase superficies 1isas. 87 White 111. Charlie. 60
Compresores. 74. 75. 75 PELICULA. enmasc.) . superficies rugosas. 87 W illock. Harry. 55
utilizacin. 76. 77 variaciones en una linea. 100 Wolfe. Tom. 23
Davies. Paul. 49 Esfinge y Tod. 27. 33 Petty. George. 18 Woodburn. Stephen. 46
de Kooning. William. 21 Esquire. revista. 15 Phillips. Peter. 23. 27. 40-41. 42.
De Loach. Terry. 47 Estes. Richard. 24 43 Zepf. Toni. 18

160
Escaneado/montado por anluco el 23/02/2008

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