TEMA 2

LA COMUNICACIN VISUAL. EVOLUCIN DE

SUS MANIFESTACIONES EN LAS CULTURAS DE
LA PREHISTORIA.
 INTRODUCCIN - CONTEXTO HISTRICO

Aunque el Homo Sapiens se

desarroll como especie desde hace 200 mil
aos, ser solo en los ltimos 40 mil cuando
encontremos expresiones pictricas
conservadas en el interior de cuevas, en el
mbito europeo y caucsico.
Muy posiblemente esas
manifestaciones artsticas se vinieran realizando
desde mucho antes, aunque no tengamos
constancia de ellas.
Fenmenos tan comunes y
extendidos como el tatuaje, la escarificacin y
pintura corporal, formaban parte del bagaje
cultural.
Identificamos como Arte Prehistrico
al realizado por las sociedades grafas del
pasado.
Aunque podemos englobar en las
manifestaciones artsticas, desde su lugar de
habitacin, a los adornos, tejidos,
herramientas.
 Durante el PALEOLTICO SUPERIOR, se distinguen dos categoras artsticas: lo
RUPESTRE O PARIETAL (en cuevas, o sobre rocas al exterior) y lo PORTTIL o
MUEBLE (de menor tamao, sobre utensilios o exento).

ARTE PARIETAL ARTE MUEBLE

Los prehistoriadores consideran obras

de arte todas las referencias parietales y
muebles- , realistas o esquemticas, realizadas por
las sociedades grafas.
La Arqueologa analiza los restos
materiales del pasado; la Antropologa Cultural y
la Etnografa, ayudan a comprender los cambios
del utillaje y de la mentalidad.

Los estudiosos del Arte Prehistrico, realizan en realidad, un anlisis

preiconogrfico (descripcin y reconocimiento formal de los motivos representados), es decir,
identifican los temas y estilos, y definen el ambiente que los produjo sin apenas reconocer el
significado de la representacin.
 LOCALIZACIN GEOGRFICA.

rea franco cantbrica: cordillera cantbrica

y centro y sur de Francia; Europa central, Italia, Norte
de frica, Oriente Prximo y Rusia.

TEORAS.

- Esttica. Adornan sus utensilios con una

finalidad artstica.

- Mgica. Teora que relaciona arte y magia.

Con sta se piensa que al representar los distintos
animales que los rodean sera ms fcil su caza, por lo que
aparecen animales heridos con flechas o lanzas o
asociados a manos. Aparecen animales que eran
peligrosos para el hombre tratando de significar la
eliminacin de una competencia depredadora.
Representaciones de manos y de ciertos signos
que se relacionan con los rganos reproductores
masculinos y femeninos que se han interpretado como
propicios para la fertilidad; esto sucede con la
representacin de figuras femeninas que identificamos
como VENUS.
LOS INICIOS

Al hombre del Paleoltico Superior se debe un notable progreso en el utillaje, con trabajo muy
cuidado del slex, asta, hueso y marfil.

Durante el Paleoltico Superior se distinguen dos categoras artsticas:

- Lo rupestre o parietal (en el interior de la cueva o sobre rocas al exterior).

- Lo porttil o mueble (de menor tamao, sobre utensilios o exento).

Sus autores son cazadores que ocupan zonas menos fras de Europa y Asia durante los
rigores climticos de la segunda mitad de la ltima glaciacin.
Este primer captulo de la Historia del Arte empieza en el AURIACIENSE y GRAVETIENSE,
y concluye al acabar el MAGDALENIENSE.
Se manifiesta en obras exentas del centro de Europa y en conjuntos rupestres del sudoeste
de Europa.
 VENUS ESTEATOPGICAS GRAVETIENSES: del NATURALISMO a
la ABSTRACCIN.

En el Paleoltico Superior, durante los perodos Gravetiense (25.000 23.000 a.

C.), Solutrense (23.000 17.000 a.C.) y Magdaleniense (17.000-10.000 a.C.), hay un mayor
desarrollo de la escultura.

Temtica: son caractersticas las pequeas figuras femeninas, que presentan

exageradamente destacados sus atributos sexuales y reproductores (esteatopigia).

Simbologa: idea de fecundidad, capacidad procreadora. Es la mujer en el

sublime aspecto de madre. Evolucin del naturalismo.

Composicin: romboidal, en lneas esquematizadas. Desarrollo ms acusado

en su centro geomtrico (pechos, vientre, pubis y caderas), en detrimento de la cabeza
y extremidades.

Materiales: se esculpen la mayora en marfil, tambin en piedra (caliza,

estalagmita, esteatita) y hueso; en bulto redondo y en relieve.

Tamao: entre 15 y 23 centmetros la de mayor tamao (Savignano).

 CARACTERSTICAS
Sin rostro

Tamao: oscila entre

los 15 y 23 cm.
***
Senos prominentes

Vientre y caderas
voluminosas
Pubis muy marcado

Extremidades superiores e
inferiores apenas marcadas
 VENUS ESTEATOPGICAS GRAVETIENSES
***
Venus de Lespugne. Francia. Venus de Willendorf. Austria. Venus de Avdeevo. Rusia
 DISTRIBUCIN GEOGRFICA
Venus de Willendorf. Austria. 11 cm. Piedra caliza. Gravetiense. 25 23 mil a.C.
Museo de Historia Natural. Viena.
Responde al modelo muy divulgado de Venus que concreta y precisa la
anatoma de su centro geomtrico, omitiendo los rasgos faciales de identificacin
individual, as como las extremidades.
 Venus de Lespugne.
Francia.
147 cm.
Marfil de mamut.
Gravetiense 25 -23 mil
a.C. Museo del Hombre
de Pars.

Fue descubierta en 1922 por R. de Saint-Prier en la Cueva

de Rideaux, en Lespugue, en el distrito de Saint-Gaudens, en
el Alto Garona (Francia).
A punto de concluir la excavacin, el ltimo golpe de piqueta
sac a la luz la estatuilla, pero tambin la da
irremediablemente.
ESQUEMA COMPOSITIVO Y
RECONSTRUCCIN.
 La Venus de Laussel fue descubierta en el ao 1909
por Lalanne en la localidad de Marquay, Dordoa
francesa:

"Es una estatuilla esculpida en un bloque de piedra

caliza dura; representa a una mujer desnuda, que en
su mano derecha sostiene un cuerno de bisonte. La
figura mide 46 cm de altura. La cabeza, aunque en
gran parte separada del fondo, no presenta indicios
de rostro. A pesar de ello, se observa que fue tallada
de perfil ..... El cuello es alargado y est claramente
definido. Del pecho brotan elegantemente dos senos
largos y colgantes, de forma oval. El vientre es algo
pronunciado, pero bien proporcionado y ligeramente
cado ... El brazo derecho cae con naturalidad junto al
tronco, pero el antebrazo se alza hasta la altura del
hombro, donde la mano sostiene un cuerno de
bisonte. Todo el cuerpo est pulido, excepto la
cabeza ...."

Venus de Laussel. Francia. Relieve de

46 cm. Piedra caliza. Museo de
Aquitania. Burdeos.
SIMBOLOGA

Segn Leroi-Gourhan estaramos

ante dos smbolos complementarios femeninos,
el bisonte y la mujer.

Otras interpretaciones ms
tradicionales relacionan a la Dama del
Cuerno de Laussel con una diosa de
la fertilidad, en la que el cuerno representara
la cornucopia de la abundancia; la mujer
ofrece su vientre, senos y pubis como
generadores de vida, simbolizando el ciclo de
la naturaleza.
 ESTEATOPIGIA EN PUEBLOS PRIMITIVOS ACTUALES

Mujeres de la etnia de los Khoikhoi , nmadas del

sudoeste de frica. Entre Botswana y Namibia.
 20000 a.C. 2015 d.C.

El proceso de EVOLUCIN
 PINTURA PARIETAL

El HABLA, (capacidad de producir sonidos para comunicarse) es una habilidad primitiva

desarrollada por la especie en su camino evolutivo.
La ESCRITURA es el equivalente visual del habla.
Las marcas, los smbolos, los dibujos o las letras trazados o escritos sobre una
superficie o soporte, se convierte en el equivalente grfico de la palabra.

* Pictogramas: ilustraciones elementales o bocetos que

representan objetos o smbolos determinados.
 PINTURA PARIETAL

El Arte Rupestre o Parietal lo conforman las

manifestaciones pictricas realizadas en
paredes rocosas de cuevas, paredes o
salientes.
Desde mediados de siglo XX, los
investigadores sobre Arte Prehistrico han
elaborado cronologas y clasificaciones, para
establecer la evolucin de las expresiones
pictricas parietales que podemos clasificar en
dos grandes escuelas:

- Escuela Franco-Cantbrica. (Auriaciense

Magdaleniense).

- Pintura levantina. (Mesoltico).

* PALEOLTICO INFERIOR: 600.000 100.000 a.C. - PALEOLTICO MEDIO: 100.000 50.000. a.C.

PALEOLTICO SUPERIOR 50 AL 10.000 a.C.

Chatelperroniense (35.000 - 30.000 a. C. ltima glaciacin Wrm)

Auriaciense (30.000 25.000 a. C.)

- Primeras pinturas rupestres (Lascaux, Francia).

- Figuras de animales de marfil en tres dimensiones.

Gravetiense (25.000 23.000 a. C.)

- Venus .
- Objetos de hueso y marfil.

Solutrense (23.000 17.000 a.C.) Protagonismo de la talla en piedra.

Magdaleniense (17.000-10.000 a. C.)

- Pinturas rupestres en Espaa, Altamira, y Lascaux ( Francia)

- Contornos de manos (manos en positivo y en negativo).
- Representaciones y smbolos geomtricos.
- Decoracin de puntas de flechas y arpones.
* Atlas Hco. Mundial. Istmo.
* Andre Jorge Leandre Adolf (LEROI-GOURHAN. 1911 1986.
El Gesto y la Palabra. Pars, 1964.
* Andr LEROI-GOURHAN (historiador, etnlogo y
arquelogo especialista en Prehistoria) estudi sesenta
cuevas y ms de 2000 imgenes y lleg a la conclusin
de que el arte rupestre es una proyeccin simblica y
ordenada del mundo de los cazadores. La dualidad
sexual era la faceta ms obvia, si bien l admite que la
divisin puede representar algn otro aspecto de la
vida paleoltica.
Su trabajo consisti en interpretar cada cueva como
un todo unitario en el que es necesario establecer,
del modo ms completo posible, las relaciones entre
cada uno de sus elementos.
Su conclusin:
* Interpretacin simblica de las representaciones de
cada una de las imgenes como signos binarios
(MASCULINO/FEMENINO) que se oponen, se alternan
y se complementan.
 Caballo/ Hombre Bisonte/Mujer

Animales
perifricos: jabales
y ciervos

Organizacin del gran panel de las Cuevas de Altamira (Cantabria)

- El animal central es el bisonte (la mujer), con algunos caballos complementarios

(el hombre); siendo acompaados de animales perifricos, en este caso jabales y
ciervos.
 Bisonte/mujer
Caballo/hombre

Animales
perifricos:
cabra y ciervo

Organizacin del panel principal de la cueva de Ekain (Guipzcoa)

- Es el caso opuesto, ya que el animal central es el caballo (el hombre), con

algunos bisontes complementarios (la mujer) y la compaa de animales perifricos,
que en Ekain son la cabra y el ciervo.
 ICONOGRAFA PARIETAL

Animales

Manos

Signos abstractos:
tectiformes relacionados
con la magia y el
Signos chamanismo.
 ESCUELA FRANCO-CANTBRICA. PINTURA RUPESTRE EN EL
MAGDALENIENSE. (17 al 10 mil a.C.)
- CORNISA FRANCO-CANTBRICA.
- Interiores de cuevas en paredes y techos.
- Bsqueda de volumen.
- Policroma.
- Perspectiva tordue, o torcida (distintos
puntos).
- Figuras aisladas
- Figuras estticas
- Gran tamao
- Naturalismo

ICONOGRAFA.
- Animales. ***
- Figura humana.
- Signos.
- Manos.

CUEVAS.
- Altamira y Puente Viesgo (Cantabria). Cueva de Altamira.
- Tito Bustillo y Pea Candamo (Asturias) I Sala de los Polcromos
- Lascaux y de Trois Frres (Francia) VIII Sala de la Hoya.
X Cola de Caballo.
 ESCUELA FRANCO-CANTBRICA. PINTURA RUPESTRE EN EL
MAGDALENIENSE. (17 al 10 mil a.C.)

Se dice que tiene un estilo vibrante y pictrico, frente a la

apariencia ms lineal de las fases posteriores.
Preocupacin por la profundidad espacial, volumen y
plasticidad de las figuras.
Las representaciones originales estn realizadas con
pigmentos extrados de la tierra, compuestos de diferentes
minerales pulverizados y mezclados con grasa animal,
sangre y carbn (madera y hueso quemados).

Bisontes de la sala de los

Policromos. Altamira. Cantabria.
Espaa.
 ESCUELA FRANCO-CANTBRICA. PINTURA RUPESTRE EN EL MAGDALENIENSE.
(17 al 10 mil a.C.)

***
Descripcin de la pintura parietal de la FASE CLSICA. Magdaleniense (17 al 10
mil a.C.)
- Las extremidades estn detalladas, los cascos y las pezuas, pero
generalmente son cortas y hacen que los animales parezcan de poca altura. A
causa de esto, los cuerpos parecen de gran volumen.
- Los detalles se unen a la imagen de una forma un poco artificial, as
cornamentas y pezuas se presentan en diferentes perspectivas, desde la
frontal al perfil, pero la ms frecuente es la perspectiva biangular oblicua, la
que el abate Breuil llamaba "perspective tordue o torcida.
- En este perodo se alcanza una extrema calidad tcnica y esttica.

Cueva de Lascaux. Francia. H. 17 mil a.C.

 CAPILLA SIXTINA" DEL MAGDALENIENSE: ALTAMIRA

Marcelino S. de Sautuola public en 1880

Marcelino Sanz de este texto, donde dio a conocer las pinturas
Sautuola. 1876.
encontradas el ao anterior, incluyendo un
dibujo del techo de la Gran sala de
polcromos.
Situada en el municipio de Santillana del Mar, Cantabria.
Desde su descubrimiento en 1868 y su posterior estudio por Marcelino Sanz de
Sautuola, ha sido excavada y estudiada por los principales prehistoriadores de cada una
de las pocas una vez que fue admitida su pertenencia al Paleoltico.
Las pinturas y grabados de la cueva pertenecen a los perodos MAGDALENIENSE y
SOLUTRENSE, y otros al GRAVETIENSE, y comienzo del AURIACIENSE.

As pues, la cueva fue utilizada a lo largo de 22 mil aos, hasta hace unos trece
mil , en que fue sellada la entrada principal por un derrumbe.
 ESCUELA FRANCO-CANTBRICA. PINTURA RUPESTRE EN EL MAGDALENIENSE.
(17 al 10 mil a.C.)

Dioramas de la cueva de Altamira.

Izqda. obra del escultor Josep
Font. Museo de Arqueologa de
Catalua.
 ESCUELA FRANCO-CANTBRICA. PINTURA RUPESTRE EN EL MAGDALENIENSE.
(17 al 10 mil a.C.)

***
Altamira, es un buen ejemplo del aprovechamiento de las formas naturales del
soporte en el arte rupestre.
En cada abultamiento del techo, encaja casi por completo el cuerpo de un bisonte.
La separacin de los bultos de la roca, produce la sensacin de que no hay una manada
(escena), sino la yuxtaposicin de figuras aisladas (bisontes sueltos), que no siguen
una orientacin comn: sus distintas actitudes (en pie, marchando, corriendo,
embistiendo, con las patas plegadas o estiradas).
La unidad del conjunto de las pinturas de Altamira se establece por su integracin en
un espacio determinado (los 100 m2 de superficie del techo continuo de la Sala), que
acta como soporte escnico compartido, y por la similitud general del tratamiento
pictrico y de la temtica.
 PINTURA LEVANTINA. MESOLTICO.
Hacia el final de la ltima de las glaciaciones se
observa que, mientras algunos grupos siguen con
una economa cazadora recolectora, otros se van
sedentarizando y protagonizan un incipiente control
de la produccin de alimentos (inicio de la
agricultura y ganadera). En el caso de los
primeros, hablamos del periodo Epipaleoltico,
mientras que en los segundos se tratara ya del
Mesolitico. Ambos desembocaran en el Neoltico,
periodo caracterizado por la Revolucin Neoltica,
con el pleno sedentarismo y cierto grado de
complejidad social.
En este periodo siguen apareciendo
manifestaciones de pintura parietal, pero ahora la
tendencia es a realizarlas en simples salientes y
abrigos rocosos, rara vez en profundidades de
cuevas.
Aunque encontramos pinturas de estas
caractersticas en distintos puntos (desde Australia a
frica) las de mayor inters son las del Arte rupreste Escena de danza. La Roca de los Moros.
Cogull, Lrida.
del arco mediterrneo en la Pennsula Ibrica,
como los conjuntos de Cogll en Lrida, Valltorta
en Castelln, Cueva de la Araa en Valencia, etc.
 PINTURA LEVANTINA. MESOLTICO.

Caractersticas

- Tendencia al esquematismo y a la
monocroma.
- Aparece, de manera generalizada, la figura
humana en representacin de escenas,
generalmente de gran dinamismo.

En la imagen vemos La caza de venados

por varios arqueros: ciervos, tanto
machos como hembras y cervatos. Varios cazadores
disparando contra una manada de animales.

La escena se halla en los abrigos del

barranco Valltorta, en la Cueva de los Caballos
en Alboccer, Castelln.
Este barranco es rico en abrigos de Arte
Levantino, solamente en l se hallan una veintena.
Relacin entre las figuras (humana animal).
Dinamismo en la composicin. Monocroma y
esquematismo.
 PINTURA LEVANTINA. MESOLTICO.

En la Cueva de la Araa, cerca de

Bicorp en Valencia, aparece esta escena
de recogida de miel por parte de una figura
femenina.
Algunos autores la datan en el Mesoltico
y otros en el Neoltico, entre unos 10.000
a 5.000 aos.

Figuras de abejas a la derecha de la

mujer. Del panal parten tres rayas
verticales, no rectas sino algo onduladas,
hacia abajo y arriba, ms largas que el
personaje.
Estas tres rayas con ligeras ondulaciones
se pueden interpretar como el humo, que
posiblemente emplearan para ahuyentar a
las abejas. Otros autores interpretan estas
rayas como una triple cuerda para acceder a
la colmena en el agujero de la roca.
Carcter esquemtico y descriptivo de
la escena. moncroma.
ARTE ESQUEMTICO
As se denomina al arte rupestre propio del Neoltico y de la llamada Edad de los
Metales (Edad del Cobre - Eneoltico Calcoltico y Edad del Bronce) entre el 6000 y el
1000 a.C..
Se trata de todo tipo de imgenes esquemticas, de significado complejo.
Abundan los signos desde serpentiformes a figuras zoomorfas y antropomorfas.
Adems es frecuente ver esta tipologa tambin en petroglifos; a veces, se da una
conjuncin entre pintura y grabado.
La tcnica muy similar a la de periodos anteriores, con predominio de los signos
monocromos en tintas planas. Las figuras son trazadas mediante esquematismo lineal y
geomtrico.

Fuente: Abate Breuil, 1933-1935.

 No se sabe si los smbolos geomtricos (puntos, cuadrados, rectngulos, y otras formas)
representan objetos creados por el hombre o son una forma de protoescritura.

Petroglifos de figuras, animales y signos que aparecen grabados o pintados en la piedra.

*Petroglifos: smbolos o figuras sencillas grabadas sobre roca.

Algunos de los petroglifos son pictogramas, pero otros parecen ser * ideogramas.
 IMAGEN SMBOLO

- En principio, los smbolos, dibujos o grabados, fueron * pictogramas (ilustraciones

elementales o bocetos que representan objetos o smbolos determinados) en los que
las imgenes equivaldran a las palabras usadas para denominar a los animales y
objetos representados.

- Posteriormente se utilizaron las imgenes como *ideogramas (smbolos que

representan ideas o conceptos) para representar palabras de significacin abstracta o
acciones. As un crculo, que comenz significando sol, se empleo para las ideas de
calor o de da.