SOBRE LA NOVELA LUCFUGO (1982)

Lo negativo, se sabe desde los griegos,

es lo que cambia, lo que se mueve, lo que
deviene. Lo positivo, por el contrario, es lo
que permanece fijo, esttico, lo que est
muerto
Por Joan Sebastin ARAUJO ARENA
Lucfugo, la primera novela de Jimnez Ure, parece ser slo un
experimento: el intento de sobrepasar los lmites de los gneros
literarios ms reconocidos (novela, cuento y poesa), precisamente
unindolos. Es decir, prescindiendo de las abstracciones de las
cuales somos tan aficionados an sin saberlo. Por esto, adems,
simula ser una continuacin a destiempo de aqul pequeo texto
hegeliano (Quin piensa abstractamente?) que, a ms de uno,
puede despertarle de su sueo dogmtico.
Digo que conserva y supera (Aufhebung) el cuento y la novela,
porque es ambos en cierta medida: parece en cuento por su
extensin, y, sin embargo, es una novela por el tratamiento que se
le da a los personajes y a sus circunstancias. En cuanto al recurso
de la poesa, se puede citar un escrito del protagonista que,
curiosamente, parece identificarse con el autor bajo otro nombre
(Nomus Macedonios de la Fortuna):

CONJETURA
Soy, aristotlicamente,
un ente natural:
un ciudadano solitario que piensa,
cada maana,
de noche y durante las tardes,
en el suicidio por placer
y amor...
Soy racional y, por ello,
sufro al no decidir el riesgo de perderte:
pequea luz, s,
pero en mis tinieblas...
Una suerte de confesin que cobra mayor importancia y sentido
cuando se tiene en cuenta que Lucfugo, tal y como lo apunta el
prologuista, significa el que huye de la luz. Y si
hipotticamente se asumiera que la luz es smbolo de lo real, se
entendera por qu, detrs de la trama, hay un hilo conductor que
lo explica todo: la evasin, la negacin.
Lo negativo, se sabe desde los griegos, es lo que cambia, lo que se
mueve, lo que deviene. Lo positivo, por el contrario, es lo que
permanece fijo, esttico, lo que est muerto. Uno y otro estn en
constante interrelacin, claro est, pero, lo que se debe plantear
respecto a esto, es que, el artista, sin importar de qu tipo sea su
obra, niega constantemente lo dado. De modo que, el escultor
niega la condicin de la materia prima que use para dar forma a su
trabajo, el escritor niega la condicin de la hoja en blanco, y as
sucesivamente en cada caso.
Nomus Macedonios de la Fortuna, estudiante auto-didacta de
filosofa y prolfico escritor dentro y fuera de Ciudad Kentucfield
y Ciudad Xifoides, es, como ya dijo otro antes de m, el soador
absoluto del mundo posible del que forma parte (Ciudad
Espectral). Por ello huye de la luz, de lo real, de lo verdadero. El
artista siempre es, aunque no lo admita, un extremo cobarde. Pero
de su profundo aborrecimiento y miedo por lo que le es
insoportable, surge su legado.
Jimnez Ure, retomando lo que se dijo al comienzo, incluso
confiesa su experimento al ser el hacedor de esta ficcin en uno
de los dilogos que la conforman:
Sabes que me gustan las invenciones. Pero: qu puedo
proclamar inslito dentro de los sueos? En cambio, la novela
me ofrece una linealidad absurda.

Un sentido anacrnico que va desde utilizar el nombre de una

ciudad ocho aos antes de que siquiera haya sido fundada, y el
que, curiosamente, el hijo del protagonista fuese a vivir lo mismo
que su padre. El eterno retorno de lo mismo, como postulaba
Nietzsche repitiendo a los griegos.
(Fuente:
https://www.goodreads.com/book/show/3024182
1-luc-fugo)