RE

RAMON ESTEVE. DESDE LA ARQUITECTURA

 RE
RAMON ESTEVE. DESDE LA ARQUITECTURA
CONTENIDOS
_Habitando espacios construidos/Consuelo Cscar Casabn
_1990 / 2010 / Ramn Esteve. Estudio de arquitectura

_La elegancia manufacturada / Jose M Lozano

_Lugares donde apetezca vivir / Fernando Castro Florez

_ Obra / Vivienda

_ Obra / Equipamientos

_ Arquitectura con raices / Soledad Lorenzo

_ Obra / Concursos

_ La pequea escala en arquitectura / Cristina Gimnez

_ Obra / Diseo industrial

_Conversaciones / Juan Lagardera y Ramn Esteve

_Crditos

_Traducciones
RE
BAUDELAIRE: la forma de una ciudad cambia mas rapido que el coraz
on de un mortal/RAMON ESTEVE. desde la arquitectura/ ivam 2010
Consejo Rector del IVAM Ausbanc Empresas Fotografa
Keraben, S.A. Juan Garca Rosell
Presidente de honor
Francisco Camps Ortiz IVAM Institut Valenci dArt Modern Montaje
Molt Honorable President Yolanda Montas
de la Generalitat Direccin
Consuelo Cscar Casabn EXPOSICIN
Presidenta
Trinidad Mir Mira rea tcnico-artstica Comisario
Consellera de Cultura y Deporte de la Generalitat Raquel Gutirrez Juan Lagardera

Vicepresidenta Comunicacin y desarrollo Coordinacin general

Consuelo Ciscar Casabn Encarna Jimnez Ramn Esteve Estudio de Arquitectura
Directora gerente del IVAM Ramn Esteve Cambra
Gestin interna Juan A. Ferrero
Secretario Joan Bria
Carlos-Alberto Precioso Estigun Coordinacin de diseo y produccin
Econmico-administrativo Silvia M. Martnez
Vocales Juan Carlos Lled
Ricardo Bellveser Coordinacin del IVAM
Francisco Calvo Serraller Publicaciones Irene Bonilla
Felipe Garn Llombart Francisca Aleixandre
ngel Kalenberg Diseo grco y maquetacin
Toms Llorens Accin exterior La Chave
Luis Lobn Martn Raquel Gutirrez Tudi Soriano
Jos M Lozano Velasco
Rafael Jorge Mir Pascual Montaje exterior Maquetas
Paz Olmos Peris Jorge Garca Joana Ibez
Laia Ibez
Directores honorarios Registro
Toms Llorens Serra Cristina Mulinas Textos
Carmen Alborch Bataller Restauracin Olga Bada
J. F. Yvars Maite Martnez Anna Bosc
Juan Manuel Bonet
Kosme de Baraano Conservacin Vdeo de los concursos
Marta Arroyo Tudi Soriano
Irene Bonilla Carmen Ferrandis
Patrocinadores del IVAM Maita Caams
J. Ramon Escriv Vdeo del estudio
Patrocinador principal M Jess Folch Antonio Pineda
Bancaja Teresa Millet
Josep Vicent Monz Tcnico de vdeo
Patrocinadores Josep Salvador Xavier Robles
Guillermo Caballero de Lujn
La Imprenta Comunicacin Grca, S.L. Departamento de publicaciones Colaboradores
Telefnica Manuel Granell Estefana Prez
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Ediciones Cybermonde, S.L. Biblioteca Elena Pardo
Grupo Fomento Urbano M Victoria Goberna
Pamesa Cermica, S.L.
Medi Valencia Casas de San Jos
CATLOGO Edicin y coordinacin
Ruzafa Show Ediciones
Textos
Consuelo Ciscar Casabn Impresin
Fernando Castro LAIMPRENTA CG
Juan Lagardera
Soledad Lorenzo Agradecimientos
Jos M Lozano A todas las personas, empresas e instituciones que han
Cristina Gimnez depositado en nosotros su conanza.
Ramn Esteve
Maite Sebasti ISBN 978-84-937507-3-2
Depsito legal: V-2556-2010
Produccin
Ruzafa Show Ediciones

Traduccin al ingls
Bel Traducciones
Olga Bada
Emilio Prez
Elena Pardo

Traduccin al valenciano
Vctor Xercavins
Estefana Prez

Fotografas
Mayte Piera
Eduard Peris
Servando Carmona
Chencho Duato
Xavier Moll
Eugeni Pons
Albert Font
Jonathan Segade
Christoph Kicherer
Diego Opazo
Joan Roig
Xavi Calvo
Sergio Pomar
La Chave
Tudi Soriano
Silvia Martnez
Ramon Esteve

Diseo grco y maquetacin

ngela Sabio
habitando
espacios
construidos
cONSUELO
CISCAR
casaban
DIRECTORA
DEL IVAM
La arquitectura es el gran libro de la humanidad.
Victor Hugo.
La arquitectura, como una de las bellas artes clsicas, se mani-
esta en su dimensin de obra total ya que, en buena medida,
en ella conuyen las dems disciplinas artsticas que conforman
el espectro de las artes. La teatralidad de la arquitectura se di-
buja, se traza, se moldea en tres dimensiones, hasta conseguir
una singular mirada que reexiona sobre el espacio urbano y los
elementos plsticos que la constituyen.
Dicho esto, debemos tener en cuenta que hay muchas formas
de entender la arquitectura que abarcan desde el extremo ms
artstico de quienes deenden la obra arquitectnica como un
hecho plstico al servicio de la esttica, como es el caso de
arquitectos posmodernos como Richard Meier, hasta el polo
opuesto representado por arquitectos de La Bauhaus como Mies
van der Rohe o Le Corbusier que trataron esta disciplina desde
la funcionalidad y la racionalidad con una visin diferente.
La discusin sobre el funcionalismo y la esttica se enmarca a
menudo como opciones mutuamente excluyentes, cuando de
hecho hay arquitectos, como Ken Yeang que procuran satisfacer
las tres metas del arquitecto romano Vitruvio, donde la utilitas
(traducida tambin como comodidad, confort, o utilidad) va de la
mano de venustas (belleza) y de rmitas (solidez) como una
de las tres metas clsicas de la arquitectura.
Segn esta reexin clsica, la arquitectura, por tanto, no solo
es arte, es orden matemtico, es teora pura, es armona, es
cotidianeidad, es urbanismo, es calidez Siendo as, y como la
arquitectura abarca la consideracin de todo el ambiente fsico
que rodea la vida humana, no podemos sustraernos a ella mien-
tras formemos parte de una sociedad, porque la arquitectura
es el conjunto de modicaciones y alteraciones introducidas en
la supercie terrestre con objeto de satisfacer las necesidades
humanas, exceptuando slo el puro desierto como apuntaba
William Morris ya en el siglo XIX.
Como mencionaba anteriormente, cada arquitectura responde
a una forma de vida, a una forma de apreciar el mundo. De
ese modo cada sociedad nos ensea su perl a travs de la
sonoma de sus ciudades, de sus laberintos articiales, de la
escenografa mediante la que se maniestan las virtudes y los
defectos de su cultura.
Conociendo la obra del arquitecto valenciano Ramn Esteve
que, oscila entre lo publico y lo privado descubrimos que para
l construir no es solo edicar para mirar y contemplar sino tam-
bin para habitar, puesto que mediante este trmino que rebosa
energa se requiere las personas sientan el espacio, que lo com-
prendan y lo vivan.
Habitar es la huella de la vida. Habitar la ciudad mediante sus
arquitecturas es una forma de construir un modelo de convi-
vencia y de sostenibilidad pblica. En este sentido Esteve ha
sabido muy bien compensar los equilibrios entre los diferentes
modos de entender el hecho arquitectnico de tal forma que sus
edicios responden a un contexto, a una naturaleza en la que
se asienta sin estridencias y lo hace con armona y un sentido
atemporal. Creo que mi estilo se encuentra a caballo entre el
de los arquitectos que disean yendo a lo seguro y cmodo
y aquellos que asustan a sus clientes con ideas abstractas e
incomprensibles. Con esta forma de pensar Ramn Esteve
seala su singular inters por redenir conceptos de forma,
textura, luz, esttica y el uso de los espacios aunque siendo
siempre respetuoso con la funcionalidad del proyecto en el que
est trabajando.
Construir, por tanto, conlleva una nalidad compleja que no
pasa solamente por recurrir a soluciones uniformes. Construir
precisa cimentar y solidicar bien las ideas que se ponen en pie,
porque construir un edicio lleva consigo la construccin de una
parte de la ciudad, de una parte de la sociedad que desea hacer
valer una serie de ideales rodeado de un entorno arquitectnico
sostenible. De esta forma, al construir edicios se est moldean-
do y construyendo el arquetipo de personas que habitarn en
esa ciudad.
Esteve, sobre este tema, y como mencionaba anteriormente,
parece seguir el modelo del arquitecto de la Escuela de Chi-
cagoLouis Sullivan quien populariz el lema la forma sigue
siempre a la funcin para recoger su creencia de que el tamao
de un edicio, la masa, la distribucin del espacio y otras carac-
tersticas deben decidirse solamente por la funcin del edicio.
Esto implica que si se satisfacen los aspectos funcionales, la
belleza arquitectnica surgir de forma natural. les tres metes de larquitecte rom Vitruvi, en el qual la utilitas
De esta manera la obra de Esteve, tal y como se reeja en esta
exposicin, es responsable con el territorio y con la ciudada-
na pensando en estos aspectos antes que en un arranque de
vanidad. El trabajo de Ramn Esteve es, por tanto, ecunime
ya que sita en primer lugar la funcionalidad del edicio para a
partir de ah concebir su proyecto artstico. Otro de los factores
que est contribuyendo al reconocimiento nacional que Ramn
Esteve est teniendo, es la capacidad que demuestra al com-
binar una visin moderna de la arquitectura y una sensibilidad
por la geografa local con sus referencias culturales. Sin duda,
son muchos los peldaos que le quedan todava por subir pero,
teniendo como referente su obra creada, en cada uno de ellos
conseguir sorprendernos y convencernos de que, como deca
el novelista y poeta francs Vctor Hugo la arquitectura es el cada societat ens mostra el seu perl a travs de la sonomia de
libro de la humanidad.
Consuelo Cscar Casabn
Directora del IVAM
HABITANT ESPAIS CONSTRUTS
Larquitectura s el gran llibre de la humanitat.
Victor Hugo.
La arqLarquitectura, com una de les belles arts clssiques,
es manifesta en la seua dimensi dobra total ja que, en bona
mesura, en larquitectura conuxen les altres disciplines arts-
tiques que conformen lespectre de les arts. La teatralitat de
larquitectura es dibuixa, es traa, es modela en tres dimensions,
ns aconseguir una singular mirada que reexiona sobre lespai
urb i els elements plstics que la constituxen.
Dit aix, hem de tindre en compte que hi ha moltes formes
dentendre larquitectura, que comprenen des de lextrem ms
artstic dels qui defenen lobra arquitectnica com un fet plstic
al servici de lesttica, com s el cas darquitectes postmoderns
com Frank Gehry, Peter Eisenman o Richard Meier; ns al pol
oposat, representat per arquitectes de la Bauhaus com ara Mies
van der Rohe o Le Corbusier, que van tractar esta disciplina des
de la funcionalitat i la racionalitat amb una visi diferent.
El funcionalisme i lesttica semmarquen sovint com unes op-
cions mtuament excloents, quan de fet hi ha arquitectes, com
Will Bruder, James Polshek o Ken Yeang, que procuren satisfer
(traduda com a comoditat, confort o utilitat) va de la m de
venustas (bellesa) i de rmitas (solidesa), com una de les tres
metes clssiques de larquitectura.
Segons esta reexi clssica, larquitectura, per tant, no sola-
ment s art, s ordre matemtic, s teoria pura, s harmonia,
s quotidianitat, s urbanisme, s calidesa Per tant, i com que
larquitectura comprn la consideraci de tot lambient fsic que
rodeja la vida humana, no podem sostraure-nos-en mentres for-
mem part duna societat, perqu larquitectura s el conjunt de
modicacions i alteracions introdudes en la superfcie terrestre
a de satisfer les necessitats humanes, llevat noms del pur
desert com ja apuntava William Morris en el segle xix.
Com comentava anteriorment, cada arquitectura respon a una
forma de vida, a una forma dapreciar el mn. Desta manera
les seues ciutats, dels seus laberints articials, de lescenograa
mitjanant la qual es manifesten les virtuts i els defectes de la
seua cultura.
Coneixent lobra de larquitecte valenci Ramn Esteve, que
oscilla entre all pblic i all privat, descobrim que per a ell
construir no s noms edicar per a mirar i contemplar sin
tamb per a habitar, ja que mitjanant este terme que desborda
energia es requerix les persones perqu senten lespai, el com-
prenguen i el visquen.
Habitar s lempremta de la vida. Habitar la ciutat mitjanant
les seues arquitectures s una forma de construir un model de
convivncia i de sostenibilitat pbliques. En este sentit, Este-
ve ha sabut compensar molt b els equilibris entre les diferents
maneres dentendre el fet arquitectnic, de tal manera que els
seus edicis responen a un context, a una naturalesa en la qual
sassenta sense estridncies, i ho fa amb harmonia i un sentit
atemporal. Crec que el meu estil es troba a cavall entre el dels
arquitectes que dissenyen recorrent a la seguretat i la comoditat,
i aquells altres que espanten els clients amb idees abstractes i
incomprensibles. Amb esta forma de pensar, Ramn Esteve as-
senyala el seu singular inters per redenir conceptes de forma,
textura, llum, esttica i ls dels espais, encara que sent sempre
respectus amb la funcionalitat del projecte en qu treballa.
Construir, per tant, comporta una nalitat complexa que no passa
solament per recrrer a solucions uniformes. Construir neces-
sita fonamentar i solidicar b les idees que serigixen, perqu
construir un edici comporta la construcci duna part de la ciutat,
duna part de la societat que desitja fer valdre una srie dideals
envoltats dun entorn arquitectnic sostenible. Desta manera,
quan es construxen edicis, es modela i es construx larquetip
de persones que habitaran en aquella ciutat.
Esteve, sobre este tema, i com comentava anteriorment, sembla
seguir el model de larquitecte de lEscola de Chicago, de Louis
Sullivan, qui va popularitzar el lema la forma seguix sempre la
funci per a arreplegar la seua creena que la grandria dun
edici, la massa, la distribuci de lespai i les altres caractersti-
ques han de decidir-se solament a partir de la funci de ledici.
Aix implica que si se satisfan els aspectes funcionals, la bellesa
arquitectnica sorgir de forma natural. Desta manera, lobra
dEsteve, tal com es reectix en esta exposici, s responsable
amb el territori i amb la ciutadania, ja que pensa en estos as-
pectes abans que en un arravatament de vanitat. El treball de
Ramn Esteve s, per tant, equnime, ja que situa en primer lloc
la funcionalitat de ledici i, a partir dac, concep el seu projecte
artstic.
Un altre dels factors que contribux al reconeixement nacional
que Ramn Esteve est tenint, s la capacitat que demostra a
lhora de combinar una visi moderna de larquitectura i una sen-
sibilitat per la geograa local amb les seues referncies culturals.
Sens dubte, sn molts els escalons que li queden encara per pu-
jar, per, tenint com a referncia la seua obra creada, en cada
escal aconseguir sorprendrens i convncer-nos que, com deia
el novellista i poeta francs Victor Hugo larquitectura s el llibre
de la humanitat.
Consuelo Cscar Casabn
Directora de lIVAM
INHABITING CONSTRUCTED SPACES tract and incomprehensible ideas. With this thinking Ramn
Esteve defines its singular interest in redefining concepts of
form, texture, light, esthetic and the use of spaces although
Architecture is great book of humanity. Vctor Hugo.
always respecting the functionality of the project in which he
is working.
Architecture, as one of the classic beaux arts expresses itself
Therefore, constructing implies a complex purpose that does
in its dimension of comprehensive work as, at a good extent, it
not only mean using uniform solutions. Constructing requires
embeds all other artistic disciplines conforming the artistic spec-
the foundation and solidification of the ideas that arise, becau-
trum. The theatricality of architecture is drafted, traced, modeled
se constructing a building implies the construction of a part
in three dimensions until achieving a unique look reecting itself
of the city, of a part of society that wishes to assert a series
on the urban space and the plastic elements therein.
of ideals surrounded by sustainable architecture environment.
Therefore, we should bear in mind that there are may ways of
This way, when we construct buildings we are modeling and
understanding architecture ranging from the most artistic point of
constructing the archetype of those who will inhabit that city.
view of those who consider the architectonic work as a plastic
Regarding this issue, Esteve, as I have previously mentioned,
fact at the service of esthetics, as it is the case of postmodern
seems to follow the model of the architect of the School of
architects such as Frank Gehry, Peter Eisenman or Richard
Chicago, Louis Sullivan, who made popular the slogan forms
Meier, to the opposite side represented by architects of the
comes always along with function to summarize his believe that
Bauhaus such as Mies van der Rohe or Le Corbusier who
the size of a building, the body, the distribution of the space as
dealt with this discipline on the grounds of functionality and
well as other characteristics, should be decided only according
rationality as a different point of view.
to the function of the building. This means that if we satisfy the
Functionality and esthetics are frequently considered as mu-
functional aspects, architectonic beauty will come naturally. This
tually excluding options, when in fact we find architects such
way, Esteves work, as we can see in this exhibition, is responsi-
as Will Bruder, James Polshek or Ken Yeang who try to satisfy
ble with the territory and with citizens bearing in mind those as-
the three goals of the Roman architect Vitruvio, where utilitas
pects instead of being carried away by vanity. The work of Ramn
(translated also as comfort or utility)comes hand in hand with
Esteve therefore, is calm, as he gives priority to the functionality of
venustas (beauty) and firmitas (solidity), as one of the three
the building to, from that point, conceiving his artistic project.
classic goals of architecture. According to this classic reflec-
Another factor contributing to his National acknowledgement is
tion, architecture is therefore, not only art, but mathematic or-
the capacity he shows to combine a modern vision of architecture
der; it is pure theory, harmony, quotidian, urbanism, warmth
with a sensibility for the local geography with its cultural referen-
Therefore and as architecture extends to all the physical am-
ces. Without doubt, there are still may milestones to achieve but,
biances surrounding human life, we can not be alien to it as
taking as reference his work, in each of them he will be able to
long as we live in society, because architecture is the group
surprise and convince us that, as the French novelist and poet
of modifications and alterations introduced in the surface with
Victor Hugo said architecture is the book of humanity.
the purpose of satisfying human needs, with the only excep-
tion of the dessert as said William Morris already in the 21st
century.
Consuelo Cscar Casabn
As I said before, architecture is the answer to a way of life, a
Director of the IVAM
way of sensing the World. Therefore each society shows us its
profile by way of the physiognomy of the cities, of its artificial
labyrinths, of its setting expressing all virtues and defects of
its culture.
When we know the work of the Valencian architect, Ramn Es-
teve, ranging from public to private, we discover that for him,
construction is not only building to be observed and contem-
plated but also to be inhabited, as by means of this term plenty
of energy, people are required to feel the space, to understand
it and live it.
Inhabiting is the trace of life. Inhabiting the city through its
architectures is a way of building a model of convenience and
public sustainability. In this sense, Esteve has know how to
very well compensate the balance between the different ways
of understanding the architectonic fact, in way that his buil-
dings are the answer to a context, to an environment where
they are rest without shrillness, and his does this with harmony
and a timeless sense. I thinks that my style is between that
of architects who design on the grounds of what is safe and
comfortable and of those who frighten their clients with abs-
1990
/2010
ramon esteve
studio
architecture
& design
he work presen-
ted in this edition
is the result of
a search or re-
search into archi-
tecture, always
with this as an
end, means and
support. The se-
lected works of
these years from
the beginning of
the activity until
the time of re
El trabajo que presentamos en esta edi-
cin es el resultado de una bsque-
da o tambin investigacin en torno a
la arquitectura, siempre sta como n,
medio, soporte. La seleccin de traba-
jos de estos aos comprendidos desde el
inicio de la actividad hasta el momen-
to de la redaccin, son la materia con
la que podremos argumentar una actitud
respecto a la arquitectura. En primer
lugar voy a hablar del contexto arqui-
tectnico con la dicultad que conlleva
hablar de un tiempo estando inmerso en
el mismo, lo que signica que no hay
suciente perspectiva o distancia para
poderlo ver con suciente claridad. Fi-
nales del siglo veinte y principio del
veintiuno, es un momento histrico con-
vulso como cualquier cambio de siglo y
de milenio, tras el nal de los dogmas
de la arquitectura moderna y de los
antidogmas y transgresiones del post-
modernismo, nuestro contexto se carac-
teriza por la falta de corrientes que
lideren el pensamiento arquitectnico
y con un relativismo generador de un
cierto caos donde parece que todo vale.
Todo ello combinado con el avance bru-
tal de la tecnologa en los medios de
construccin lo cual permite poder eje-
cutar cualquier proyecto sin tener que
pasar por un ltro de las pautas his-
tricas de racionalidad i hace tambin
que las obras no sean el resultado de
un proceso constructivo, sino que la
obra en muchos casos tiranice la lgica
de los medios para llegar a sus obje-
tivos. Creo que es indispensable ha-
cer este esbozo del contexto histrico
para decir que ahora ms que nunca es
necesaria la creacin de un entorno o
espacio de proyectacin, regulado por
unas pautas decididas por ti mismo pero
imprescindible para poder conseguir en
conjunto un trabajo coherente.
Sintetizar esas pautas por uno mismo
resulta una tarea difcil pero, aunque
sea con cierta cautela, me atrever
a exponerlas. Varias de las constan-
tes de nuestro trabajo son la bsqueda
de armona, serenidad, atemporalidad,
atmsfera, universalidad, contextua-
lizacin.
Armona, resultado de generacin de sis-
temas, como relacin entre toda parte,
los proyectos nacen de una idea, idea
generadora que dirige todo el proceso
desde el origen en la concepcin, hasta
el propio desenlace en su ejecucin.
Serenidad, como resultado de la bs-
queda de equilibrio en la relacin en-
tre las formas y dentro de su universo
geomtrico. Atemporalidad, se nace en
un momento concreto, pero se tiene la
voluntad de intentar evocar la mayor
cantidad de tiempo. Atmsfera, envol-
vente como resultado de la combinacin
feliz de los elementos materia y luz,
de manera que la lectura nica sea su
fusin.
Universalidad, formas como consecuencia
de sntesis de ideas que aproximan el
diseo de los elementos a su idea con-
ceptual y nos alejan de proyectar con
recursos de identidad reconocibles.
Contextualizacin, implementacin y personal guidelines that are necessary
dilogo con el entorno fsico y cultu-
ral, as como la utilizacin de recursos
de vinculacin al lugar. El resultado
es un trabajo que transmite esenciali-
dad, que contiene la complejidad y la
densidad de una obra resuelta hasta el
ms mnimo detalle y cuyo n es la crea-
cin de lugares donde apetezca vivir.
The work presented in this exhibi-
tion is the result of a research into
architecture, always with this as an
end, means and support. The selected
works of these years from the begin-
ning of the activity until the time of
writing are the matter that we will be
able to discuss regarding architectu-
re. Firstly, I will talk about archi-
tectural context with the subsequent
problems of speaking about a time whi-
le being immersed in it, which means
that there is not enough perspecti-
ve to be able to see with sufcient
clarity. At the end of the twentieth
century and the beginning of the twen-
ty-rst, this is an historic, agita-
ted time, like any change of century
and millennium, after the end of the
dogmas of modern architecture and the
reactions against dogma and transgres-
sions of postmodernism, our context is
characterised by a lack of direction
that inuences architectural thinking
and with a relativism that generates a
certain degree of chaos where it seems
that anything goes. All this combined
with the brutal advance of technolo-
gy in construction resources, allowing
the implementation of any project wi-
thout having to pass through a lter
of historical patterns of rationality,
meaning that works are not the result
of a constructive process, but in may
cases subjugate the logic of resources
to reach their goals. I believe that
this outline of the historical context
is necessary in order to say that now
more than ever, the creation of an en-
vironment or space design, regulated by
to achieve coherent work.
Synthesizing these patterns by yourself
is a difcult task but with some cau-
tion I will try to describe them. Se-
veral of the constants of our work are
the search for harmony, serenity, time-
lessness, atmosphere, universality, and
contextualization. Harmony, the result
of a generation of systems, as a rela-
tionship between all, projects are born
from an idea, an idea that drives the
direction of the entire process from its
origin at conception, until the outcome
in execution. Serenity, resulting in the
search for balance in the relationship
between shapes and within their geome-
tric universe. Timelessness, born at a
particular time, but with the will to
try and evoke the greatest amount of
time. Atmosphere, evolving as a result
of the successful elements of matter
and light, so that the only interpreta-
tion is its unique fusion. Universality,
forms as a consequence of synthesis of
ideas approximating the design elements
of their conceptual idea, moving away
from projects with resources of recog-
nisable identity.
Contextualisation, implementation and
dialogue with the cultural and physical
environment, such as the use of linking
resources to the site. The result is a
work that conveys the essential, which
contains the complexity and density of
a work that is designed to the last de-
tail, which is aimed at the creation of
places where people wish to live.
El treball que presentem en aquesta edi-
ci s el resultat duna investigaci de la recerca dequilibri en la relaci
entorn de larquitectura, sempre aques-
ta com a , mitj, suport. La selecci
de treballs daquests anys compresos des
de linici de lactivitat ns al moment
de la exposici, sn la matria amb la
qual podrem argumentar una actitud res-
pecte a larquitectura. En primer lloc,
parlar del context arquitectnic amb
la dicultat que comporta parlar dun
temps estant-hi immers, cosa que sig-
nica que no hi ha prou perspectiva per
a poder-lo veure amb sucient claredat.
El nal del segle vint i el princi-
pi del vint-i-u, s un moment histric
convuls com qualsevol canvi de segle
i de millenni, desprs del nal dels
dogmes de larquitectura moderna i dels
antidogmes i transgressions del postmo-
dernisme, el nostre context es caracte-
ritza per la falta de corrents que li-
deren el pensament arquitectnic i amb
un relativisme generador dun cert caos
on sembla que tot val. Tot aix combinat
amb lavan brutal de la tecnologia en
els mitjans de construcci la qual cosa
permet poder executar qualsevol projec-
te sense haver de passar per un ltre de
les pautes histriques de racionalitat
i fa tamb que les obres no siguen el
resultat dun procs constructiu, sin
que lobra en molts casos tiranitze la
lgica dels mitjans per a arribar als
seus objectius. Crec que s indispensa-
ble fer aquest esbs del context his-
tric per a dir que ara ms que mai
s necessria la creaci dun entorn o
espai de projectaci, regulat per unes
pautes decidides per tu mateix per im-
prescindibles per a poder aconseguir en
conjunt un treball coherent.
Sintetitzar aquestes pautes per un ma-
teix resulta una labor difcil per, a
pesar de fer-ho amb una certa cautela,
matrevir a exposar-les. Diverses de
les constants del nostre treball sn la
recerca dharmonia, serenitat, atempora-
litat, atmosfera, universalitat, contex-
tualitzaci. Harmonia, resultat de gene-
raci de sistemes, com a relaci entre
totes les parts, els projectes naixen
duna idea, idea generadora que diri-
geix tot el procs des de lorigen en la
concepci ns al mateix desenlla en la
seua execuci. Serenitat, com a resultat
entre les formes i dins del seu univers
geomtric. Atemporalitat, es naix en un
moment concret, per es t la voluntat
dintentar evocar la major quantitat de
temps. Atmosfera, envolupant com a re-
sultat de la combinaci feli dels ele-
ments matria i llum, de manera que la
lectura nica siga la seua fusi.
Universalitat, formes com a conseqncia
de sntesi didees que acosten el dis-
seny dels elements a la seua idea con-
ceptual i ens allunyen de projectar amb
recursos didentitat recognoscibles.
Contextualitzaci,implementaci i dileg
amb lentorn fsic i cultural, aix com
la utilitzaci de recursos de vincula-
ci al lloc. El resultat s un treball
que transmet essencialitat, que cont la
complexitat i la densitat duna obra re-
solta ns al ms mnim detall, la nali-
tat de la qual s la creaci de llocs on
abellisca viure.
estudio
la ele-
gancia
manu-
factu-
rada
Jos Mara Lozano Velasco
la elegancia
manufactu-
rada
Hace ya algunos aos que suger al arquitecto Ra-
mn Esteve la posibilidad de que presentara su
candidatura a la plaza de profesor asociado, que
en el estricto sentido de profesional de reconocido
prestigio que conviene a su denicin, se compa-
dece bien con el perl del arquitecto que, con su
obra, coloniza ahora los muros de la Sala de la
Muralla. Acept y, desde entonces su personalidad
docente es caracterstica del Taller Hilberseimer el
H del que soy fundador y responsable. As que
llevo tiempo siguiendo su trayectoria profesional. Y
aprecindola.
Una generacin de arquitectos valencianos
La muestra que ahora tenemos ocasin de conocer
en el marco esplndido del Instituto Valenciano de
Arte Moderno, dentro de esa poltica de expansin
cultural que abre sus puertas a otras disciplinas y
de difusin del arte y los artistas valencianos (en
este caso de la arquitectura y los arquitectos va-
lencianos) es una sntesis adecuada del trabajo de
un arquitecto que, representando muy bien a una
generacin de profesionales valencianos tan jve-
nes como maduros, tiene a fecha de hoy su propia
impronta, ms all de un estilo. Creatividad y rigor,
probablemente a partes iguales, son sus principa-
les ingredientes.
En el caso de Ramn Esteve, el acertado manejo de
la escala del tamao, es ms correcto- es caracte-
rstica aadida que permiten apostar por la calidad
de su prxima obra, el Hospital de Ontinyent, pri-
mer premio del concurso convocado al efecto, con
idntica argumentacin que la que empleamos para
valorar tan positivamente sus diseos de mobilia-
rio existentes en el mercado. Y si es en sus casas,
en las que se aprecian valores arquitectnicos que
van desde lo tectnico a lo funcional, el adecuado
manejo de edicios de dimensiones importantes y
programas complejos da cuenta de su capacidad
de gestin, aspecto imprescindible en el arquitecto
contemporneo.
Sus dibujos iniciales y el reconocimiento de lo esen-
cial de los mismos en la obra terminada y vivida,
son una clave de creatividad fcilmente apreciable.
Y las maquetas (las virtuales tambin), herramienta
habitual en su proceso de proyecto, cuidadosamen-
te ejecutadas en cualquiera de sus fases de acaba-
do, se me antojan el mejor criterio de comprobacin
material de lo pensado.
Tradicin y vanguardia
Si es cierto que Ramn Esteve practica una minu-
ciosa observacin de la arquitectura de vanguardia
que se est produciendo actualmente en el mundo,
tambin lo es que una formacin slida, un profun-
do conocimiento de la historia de la arquitectura,
facilitan su tarea y el acierto de sus valoraciones. Y
hay que admitir que ello se une a una rara intuicin,
casi un instinto, que en trminos coloquiales sole-
mos llamar buen gusto.
Por todo ello he elegido el ttulo de este breve es-
crito con el que acompao las pginas que contie-
nen ilustraciones de valioso carcter documental.
Siempre en una adecuada proporcin entre ocio e
investigacin, entre artesana y tcnica, su trabajo
me merece el sustantivo de lo manufacturado con
elegancia.
Hemos visitado juntos recientemente el Art District
798 de Beijing y all hemos disfrutado de la magn-
ca instalacin de Olafur Elliason y el joven arqui-
tecto chino Ma Yansong, el primero ya nos haba
impresionado con el Sol que iluminaba permanen-
temente la Sala de Turbinas de la Tate Modern,
la misma que habit Juan Muoz antes y agriet
despus Doris Salcedo. De todos se alimenta la ar-
quitectura que Ramn Esteve produce y ahora nos
muestra. Tambin hemos visitado juntos multitud
de arquitecturas diversas, desde Lewerentz a Aalto,
desde Le Corbusier a Peter Zumthor. As que co-
nozco bien de qu bra est hecha su musculatura
arquitectnica.
La que le permite manejar la geometra como un
gemetra y el espacio como un artista; la que repo-
sa en el estudio y en la reexin; la que indaga en
innovacin hasta llegar a resultados habitualmente
hermosos.
He defendido a menudo ese eclecticismo propio de
Rafael Moneo, y sin que la cita pretenda ser refe-
rencia, que no lo es, en la obra de Ramn Esteve
aprecio en cada una de sus respuestas construidas
un acierto que, transcendiendo cuestiones formales
y materiales, estilsticas si se quiere, tiene que ver
con el lugar, con el uso, y sobre todo con sus
preocupaciones constructivas y estticas. De ma-
nera que hay una coincidencia ms conceptual que
concreta; una unidad de trazado y una analoga es-
tratgica que van conformando seas de identidad
y acreditando autora.
_Centro
_ Centro de
de cconvenciones
onvenciones M
Myrtus
yrtus
Lo importante es ser limpios
l mismo las dene en su acertada concepcin del
convulso contexto arquitectnico, lleno de modas
efmeras, tics y dbiles corrientes; en su apuesta
por la racionalidad constructiva como eje de lo que
denomina un espacio de proyectacin regulado
por las normas que el propio arquitecto establez-
ca. Pero regulado al n y al cabo. La media docena
de claves que conesa utilizar como difcil sntesis
de pautas proyectuales, me resultan en cualquier
caso aspectos sustanciales a apreciar en una obra
generada con cierta independencia de lo que po-
dramos reconocer sencillamente como caracteres
estilsticos. Armona, serenidad, atemporalidad,
atmsfera, universalidad y contextualismo se resu-
men, a mi juicio, en aquella limpieza que reivindic
Jos Antonio Coderch en su clebre consigna es-
crita en el vestbulo de la Escuela de Arquitectura
de Barcelona con motivo de su ltimo homenaje en
vida: lo importante es ser limpios.
Y tal vez no es casualidad sino afortunada coinci-
dencia borgiana que la casa Na Xemena en Ibiza,
el primero de sus proyectos conocidos y uno de los
ms divulgados, con su piscina concebida como un
trozo de paisaje martimo domesticado y su etrea
escalera evocadora de historias de famas y crono-
pios, acredite legitimidad suciente para pertenecer
a la herencia del maestro cataln.
Obra construida
Ignoro si en su trabajo en la remodelacin de la
Iglesia de San Rafael de Ontinyent est el origen
de una serie de casas murarias y ptreas cuyo re-
sultado parece estar guiado por la bsqueda de los
efectos del sol tambin de la cuidada iluminacin
articial sobre sus fbricas y aparejos, pero me pa-
rece una hiptesis able. Las casas construidas en
Rocafort y Ontinyent (La Solana) simultneamente
y con el cambio de siglo, contienen un paradigma
espacial que va ms lejos de sus similitudes forma-
les y materiales, ms all de su belleza.
Entre la escalera compacta de la Casa en Monas-
terios y la construida diez aos antes en la prin-
cipal de las Pitiusas hay una evolucin que se
compadece con la que se aprecia en el manejo
de los materiales ahora, principalmente, piedra,
hormign y madera, como si del sencillo y honesto
juego infantil se tratara mientras conserva la at-
msfera que el arquitecto declara entre sus prin-
cipios tericos y en la que armona y serenidad no
estn ausentes.
El Centro de Investigacin Prncipe Felipe la obra
que me anim a invitarle a impartir docencia de pro-
yectos en la Escuela de Arquitectura de Valencia,
reconocida con el mximo galardn en los corres- El diseo de interiores o de mobiliario son el con-
pondientes premios de arquitectura del Colegio de trapunto que me hace percibir la produccin de Ra-
Arquitectos de la Comunidad Valenciana en su con- mn Esteve como un conjunto integral con idnticas
vocatoria 2003/2004, es la obra madura de un joven preocupaciones disciplinares con independencia de
arquitecto. En ella se dan cita los conocimientos la escala del tamao de la intervencin y me ani-
precisos que permiten abordar cuestiones funciona- man a apostar por una trayectoria no slo brillante
les muy complejas con idntica claridad que cuando sino de interesantes aportaciones sociales y forma-
se abordan las ms sencillas (si es que hay cues- les. Quiero creer que su trabajo acadmico y su in-
tin sencilla en la disciplina arquitectnica). Cuando ters en transmitir su experiencia a los ms jvenes
emerge ese contenedor tripartito que opta por resol- es, ms all de un incentivo, una sptima clave que
ver bajo rasante gran parte de su programa, lo hace aadir a la media docena de pautas confesadas y
ordenando un espacio urbano mientras se erige en comprobadas en esta estupenda exposicin. Ele-
una suerte de faro, de hito arquitectnico en la vieja gancia manufacturada.
terminolga de Kevin Lynch, que establece delica-
das relaciones entre el espacio interior y el entorno,
ltradas por el original cerramiento vtreo y metlico
que la materializa. Mientras la emparenta con las Jos Mara Lozano Velasco
principales investigaciones contemporneas sobre Catedrtico de Proyectos Arquitectnicos de la UPV
pieles que ocupan a los arquitectos ms inquietos Miembro del Consejo Rector del IVAM
por esas fechas.
Ms tarde vendrn el Edicio de Ocinas del Paseo
de Ruzafa en Valencia y el Centro de Convencio-
nes Myrtus, una de sus obras ms valientes, que
puestos en relacin con el Instituto Jaime I o con
el centro Cultural Caixa de Ontinyent y con los pro-
yectos todava no construidos de la Biblioteca Sant
Josep esplndido proyecto o del Hospital de On-
tinyent, ambos primer premio de sendos concursos,
permiten entender perfectamente las motivaciones
que hoy mueven a Ramn Esteve en su infatigable
trabajo arquitectnico y por las que es merecedor
de ocupar sala, con toda dignidad, en el Instituto
Valenciano de Arte Moderno.
La expresividad a ensayo
Aunque es el Mirador El Palmeral en Elche, pro-
yecto no construido pero premiado en el certamen
correspondiente, en el que quiero encontrar una
inexin que puede dar comienzo a una nueva tra-
yectoria ms expresiva, que no expresionista, que
me interesa especialmente; a m, lo que no tiene
mayor importancia. En el Mirador de Ramn Este-
ve se dan cita Golosov y Rem Kollhas como en el
encuentro de intemporalidad que tanto agrada al ar-
quitecto valenciano miren por donde, Mosc y Bei-
jing encontrndose en el tnel del tiempo sin que
la alegora formal de la palma, de la palma ilicitana,
y de su cultura tambin. El proyecto es un camino
arma el autor en su breve memoria de sensacio-
nes casi mgicas, aado yo aqu y se construye
con la pericia de la sillera de la Calahorra; qu
verdad es. Limpios los interiores que las imgenes
virtuales nos proponen, para cerrar el ciclo con el
maestro cataln, que se suma en su grandeza a la
nmina de prohombres.
Lugares
en los que
apetezca
vivir.
Fernando Castro Florez

Una aproximacin
a la arquitectura de
Ramn Esteve
Lugares en
los que
aptetezca vivir
Una aproximacin a la arquitectura
de Ramn Esteve.
La vivencia contempornea es, por emplear
trminos caracterizados por Marc Aug, la del
no lugar a partir del cual se establecen distin-
tas actitudes individuales: la huida, el miedo,
la intensidad de la experiencia o la rebelin. La
historia transformada en espectculo arroja al
olvido todo lo urgente. Es como si el espacio
estuviera atrapado por el tiempo, como si no
hubiera otra historia que las noticias del da o
de la vspera, como si cada historia individual
agotara sus motivos, sus palabras y sus im-
genes en el stock inagotable de una inaca-
bable historia en el presente1. El pasajero de
los no lugares hace la experiencia simultnea
del presente perpetuo y del encuentro de s.
En los no-lugares domina lo articioso y la ba-
nalidad de la ilusin. Esa publicidad que est
por todas partes ha llegado al agotamiento
de sus estrategias; en cierta medida los no
lugares sirven, ahora en un singular detour-
nement, para que los sueos se proyecten
y ah, por donde nicamente transitamos a
toda velocidad o, mejor, donde no queremos
estar, podra desarrollarse una nueva forma
de la anerie. Pero en medio de la huelga
de los acontecimientos, en esa sumisin per-
manente a lo que a ya est ah2, se pueden
encontrar restos desconcertantes, lugares
en el borde de los no lugares. Los proyectos
arquitectnicos de Ramn Esteve no son, en
ningn sentido, esos lugares del anonimato o
no-lugares tematizados por Marc Aug, antes
al contrario, su objetivo principal es crear lu-
gares donde apetezca vivir3.
Recordemos que la arquitectura contempor-
nea es un enorme dispositivo de aceleracin
y de racionalizacin de los desplazamientos
humanos: su ideal escribe Houellebecq-
sera el sistema intercambiador de autopis-
tas que hay cerca de Fontainebleau-Melun
Sud4. Tengo la impresin de que es un ms
representativo de las formas constructivas y
de la denicin de lo urbano, por ejemplo, el
aeropuerto actual que no tiene por funcin
exclusiva la de responder, funcionalmente, a
las necesidades humanas y tecnolgicas re-
lativas al viaje en avin, sino que insertan, en
ese no lugar, la lgica implacable del super-
mercado5. Otro modelo del habitar contempo-
rneo sera Los ngeles, considerado como
el ejemplo paradigmtico de no-ciudad, esto
es, como el reinado de la periferia o, para
ser ms preciso, la manifestacin de la ex-
pansin mltiple6. Frente a lo que Mike Davis
llama ciudades muertas7 o en la poca en la
que prolifera la esttica del parque temtico8,
caben otras opciones, como la que toma Ra-
mn Esteve cuando reivindica valores arqui-
tectnicos que tienen algo de intempestivo,
cuando arma que las constantes de nuestro
trabajo son la bsqueda de armona, sere-
nidad, atemporalidad, atmsfera, universali-
dad, contextualizacin9. Su bsqueda de la
esencialidad es, de suyo, una resistencia a la
epidemia de la banalizacin y, por supuesto,
al cinismo que da por perdida cualquier posi-
bilidad de generar algo mejor que el desastre
instituido.
En nuestra poca el lugar est atravesado
por vectores de velocidad que lo desmante-
lan. Descentramiento designa as primero
la ambigedad, a oscilacin entre identi-
cacin simblica e imaginaria la indecisin
con respecto a dnde est mi verdadera cla-
ve, en mi yo real o en mi mscara exter-
na, con las posibles implicaciones de que mi
mscara simblica pueda ser ms real que
lo que oculta, que el rostro verdadero tras
ella10. El descentramiento (en vez de la pan-
talla cartesiana de la conciencia central que
constituye el foco de la subjetividad) es, en
cierto sentido, un medio de identicacin del
vaco. Incluso localizado, el arte est desqui-
ciado. The time is out of joint. El mundo va
mal. Est desgastado pero su desgaste ya
no cuenta. Vejez o juventud ya no se cuen-
ta con l. El mundo tiene ms edad que una
edad. La medida de su medida nos falta. []
Contra-tiempo. The time is out of joint. Ha-
bla teatral, habla de Hamlet ante el teatro
del mundo, de la historia y de la poltica. La
poca est fuera de quicio. Todo, empezan-
do por el tiempo, desarreglado, injusto o des-
ajustado. El mundo va muy mal, se desgasta
a media que envejece, como dice tambin el
Pintor en la apertura de Timn de Atenas (tan
del gusto de Marx, por cierto). Ya que se tra-
ta del discurso de un pintor, como si hablara
de un espectculo o ante una pintura: How
goes the world? It wears, sir, as it grows11.
No podemos dejar de plantearnos la pre-
gunta dnde estoy? que implica tambin
la cuestin qu es un lugar? Como Michel
Serres advirtiera en su libro Atlas, tenemos
que hallar una nueva denicin de un lugar-
trnsito, donde se superponen el mapa real y
el virtual, en un plegamiento incesante12.
En cierta medida, la arquitectura de Ramn
Esteve surge de la nostalgia del lugar, como
un ejercicio de elegante resistencia frente a
la expansin de lo inhabitable. Aquella me-
ditacin heideggeriana sobre la penuria del
habitar reaparece cuando advertimos que
el aliento de lo local y el impulso global no
tienen que ser, necesariamente antagnicos,
esto es, que pueden facilitar nuevas formas
de la hospitalidad13. Ramn Esteve, insisto
en ello, construye viviendas en las que el
sujeto es acogido, donde todos los detalles
han sido pensados para transmitir calidez y
establecer un contacto con la naturaleza a
partir del articio. Cuando habla de armona
est pensando en la relacin entre todas las
partes de sus construcciones, esto es, en
una matriz generadora que mantenga la co-
herencia sin caer en lo rgido; por serenidad
entiende un equilibrio formal geomtrico que
transmite una sensacin de atemporalidad
sin perder su anclaje contemporneo. Sus
atmsferas surgen de un juego sutil de mate-
ria y luz que supone, como he indicado, tanto
un dilogo con el entorno fsico y cultural14
cuanto una utilizacin de los recursos de vin-
culacin al lugar.
La arquitectura tiene, eso es indudable, un
impacto psicolgico15. Habitamos, lo sabe-
mos, en plena penuria, llegamos a entender
_Casa en LAlcudia
que la construccin puede ser una enferme- impredecible... Espacio para honrar, com-
dad, la sedimentacin del egotismo desco- partir, cuidar, sufrir y curar... la corte-
munal. La transformacin ms radical que se sa impuesta por una sobredosis de remates
ha producido entre los aos sesenta y hoy, tipogrcos19. Lo que nos rodea y acoge es,
en lo que respecta a la relacin entre arte y realmente, inhspito: las risas enlatadas res-
vida cotidiana, se puede describir, me parece ponden al otro lado del telfono. Y mientras
como paso de la utopa a la heterotopa16. los sujetos estn obsesionados por la me-
Esta conciencia de la alteracin del espacio, teorologa, el arte, convertido en un frentico
causado por una introduccin de lo aberrante suministrador de contenidos, asume la tarea
en el seno de lo real, es compartida por la de planicar cosas para los vacos sobran-
experiencia del arte y por la prctica lcida, tes. Estoy convencido de que Ramn Esteve
ajena al cinismo urbanizante, de la arquitec- compartira este frentico diagnstico que es
tura que constata que la ciudad est perdida reconocible desde las promesas de Ikea a
(de la misma forma que en las artes plsticas los multicines o la inmensidad faranica de
surgen, antes que nada, fragmentos, basu- los aeropuertos.
ras, materiales de bricolage, etc.) y que lo Finales del siglo veinte y principios del vein-
que nos queda es un territorio de escombros tiuno escribe Ramn Esteve-, es un mo-
(sorprendente escenario de emergencia de mento histrico convulso para cualquier cam-
la intimidad) en el que aparecen toda clase
de accidentes.
Rem Koolhass ha descrito, de forma admi-
rable, uno de los mbitos arquitectnicos
decisivos de la contemporaneidad que ca-
lica como espacio basura y al que dene
como un enmaraado imperio de confusin
que funde lo elevado y lo mezquino, lo p-
blico y lo privado, lo derecho y lo torcido, lo
atiborrado y lo famlico, para ofrecer un mo-
saico ininterrumpido de lo permanentemente
inconexo17. Espacio abovedado e histrico,
amnsico y pseudo-histrico, algo palaciego
pero desolador. Esas megaestructuras son,
incluso para los arquitectos, entrpicas: dado
que es interminable, siempre hay goteras en
algn lugar del espacio basura. Los ujos
vertiginosos hacen de estos no-lugares po-
tenciales pocilgas y, como todos sabemos,
estn en proceso de continua remodelacin.
Da la sensacin de que carecen de toda l-
gica o que tan slo estn pensados para
marear al que, inevitablemente, transita por
ellos18. Incluso Koolhass llega a hablar de un
fascismo latente en esos espacios que estn
sometidos a severa vigilancia. No le falta ra-
zn al aadir que el espacio basura es po-
ltico: depende de la eliminacin centraliza-
da de la capacidad crtica en nombre de la
comodidad y el placer. El espacio basura
reduce a urbanidad lo urbano... En lugar de
vida pblica, Espacio Pblico: lo que queda
de la ciudad una vez que se ha eliminado lo
_Casa Paz y comedias
bio de siglo y de milenio, tras el nal de los
dogmas de la arquitectura moderna y de los
antidogmas y transgresiones del pensamien-
to arquitectnico y con un relativos genera-
dor de un cierto caos donde parece que todo
vale20. Las folies arquitectnicas y el fetichis-
mo hipertecnolgico apartan, de forma casi
general, a la arquitectura de su amor por los
detalles, de esa preocupacin que asociamos
con el minimalismo por el menos es ms.
A pesar de la turbulencia epocal, Ramn Es-
teve retoma las lecciones de Mies van der
Rohe y plantea una bsqueda de lo esencial.
Cuando se le encarg la construccin del pa-
belln alemn en Barcelona, Mies pregunt
al Ministerio de Asuntos Exteriores qu es lo
que se iba a exponer. No se expondr nada,
fue la respuesta, el mismo pabelln ser la
exposicin. En ausencia de un programa tra-
dicional, el pabelln se convirti en una expo-
sicin sobre la exposicin. Todo lo que expo-
na era una nueva manera de mirar21. Pero
tambin lo que esa transparencia propone
es una forma diferente de vivir. Ramn Este-
ve sintetiza la monumentalidad de la sencillez
miesiana22 con una atencin al lujo cotidiano,
a los placeres de la existencia con esas pis-
cinas que me hacen recordar ciertas piezas
de Barragn.
La casa, como sucede ejemplarmente en el
caso de Gehry, se tortura en pblico23. Aca-
so su famoso trabajo procesual (la transfor-
macin de una vivienda tradicional en un
campo de ensamblajes sorprendentes) sea,
como armaron sus vecinos indignados, una
marranada o, en trminos menos severos,
un vodevil. Finalmente esa deconstruccin
es, como el Guggenheim de Bilbao, algo
esencialmente meditico. El star system ar-
quitectnico y el pensamiento implosivo del
simulacro ha llegado a reivindicar, como es
el caso de una larga conversacin entre Jean
Nouvel y Jean Baudrillard, lo constructivamen-
te monstruoso que ejemplican con el Beau-
bourg24. En las antpodas de esa sensibilidad
excesiva se situaran arquitectos, por citas
espaoles, como Alejandro de la Sota, Mano-
lo Gallego o Ramn Esteve. Basta revisar las
viviendas que ha proyectado este ltimo para
comprender que su esttica est ms cerca
de la que ha desplegado la escuela portugue-
sa a partir de Siza que de las gigantomaquias
neo-populistas de Santiago Calatrava. Pien-
so en la hermosa casa Na Xemena en Ibiza
con una piscina que, literalmente, se funde
con el horizonte marino o en el modo en que
los muros de piedra en la vivienda La Solana
producen una singular ligereza y hacen que
el hermetismo no sea sino aparente.
Ramn Esteve opone su arquitectura a la
bunkerizacin, a esa suerte de claustrolia
que nos impide dialogar con el afuera. Virilio
ha apuntado que, en poca de globalizacin,
todo se juega entre dos temas que son, tam-
bin, dos trminos: forclusin (Verwefung: ocio, centros de la vida pblica y centro de
rechazo, denegacin) y exclusin o locked-
in syndrom25. Las viviendas esencialistas de
Esteve, con ese predominio de la piedra y la
madera, del blanco y de la luz, hacen que el
exterior penetre pero tambin que nuestra
mirada reencuentre el placer del paisaje. Sin
duda el balcn de la Casa Paz y Comedias
es un ejemplo que sintetiza gran parte de las
preocupaciones de Ramn Esteve: espacio
de ingravidez y con presencia casi escultri-
ca, lugar desde el que gozar de la panormi-
ca del valle y tambin punto de salida de la
intimidad del dormitorio. El propio arquitecto
subraya el carcter tcnico de esa casa que
literalmente se fusiona con el paisaje26.
El comienzo, apunta Heidegger en 1935, es
lo ms pavoroso y lo ms violento: eso es
lo unheimlichkeit un no-estar-en-su-propia-
casa-originaria27. Sin embargo, estamos aco-
modados en lo inhspito lo que no supone,
necesariamente, que hayamos aceptado la
angustia28. Mientras, como sealaron De-
leuze y Guattari, en Mile plateaux, salen de
la ciudad espacios lisos que ya no son slo
los de la organizacin mundial, sino los de la
respuesta que combina lo liso y lo horadado
y que se revuelve contra la ciudad: inmensos
barrios de chabolas en movimiento, tempora-
les, de nmadas y de trogloditas, residuos de
metal y de tejido, mosaico de retazos, a los
que ni siquiera le interesan las estriaciones
de la moneda, del trabajo ni del alojamiento.
Habitados por el poder, somos incapaces de
construir nuestra vida29. Y, sin embargo, el
deseo de vivir de maravilla, de estar habitar
con serenidad sigue teniendo una dimensin
utpica. Ramn Esteve reivindica lo sencillez
(eso que no es, ni mucho menos, lo simple)
convencido de que es el antdoto perfecto
contra un mundo plmbeo y ruidoso hasta ex-
tremos insoportables30.
Ms all de la conversin de la ciudad en una
suerte de Disneyworld global31, cabe una re-
consideracin de la ciudad que nos permita,
lisa y llanamente, vivir mejor, respetando el
medio ambiente, aprendiendo a dialogar, so-
portando la necesidad de trabajar y estar jun-
tos. Yonna Friedman apunta que en el futuro
las ciudades sern centros recreativos y de
organizacin y toma de decisiones de inte-
rs pblico32. Estamos en un momento en el
que se est produciendo un replanteamien-
to radical de la idea de ciudad. Se habla de
Expolis o de edge cities como resultado de
la necesidad de encontrar nuevas categoras
para nombrar aquellos sitios en los que es-
tamos33. Las distancias han sido eliminadas
en la cultura de la conexin total y de la eco-
noma global34. La ciudad apunt el soci-
logo Robert Ezra Park- es un estado mental,
un corpus de costumbres, y de actitudes y
sentimientos desorganizados. Nosotros es-
tamos comenzando a familiarizarnos con lo
que Saskia Sassen denomina ciudad global,
propios de una sociedad de servicios espe-
cializados y, por supuesto, de una nueva es-
tructura econmica35.
De Nueva York a Karachi (con sus innume-
rables salas de tortura) o de Marbella a Du-
bai (donde se desarrolla el proyecto World:
un archipilago articial, compuesto por
doscientas cincuenta islas semejantes a
un mapamundi), asistimos a los desastres
del progreso, al balanceo entre la feria de
atrocidades y la horterada sin paliativos. Se
ha completado la deserticacin del mun-
do, hemos asistido tanto al black out de la
imaginacin cuanto al crepsculo de los lu-
gares. Qu esperaremos se pregunta
retricamente Virilio- cuando ya no tenga-
mos necesidad de esperar para llegar? A
esta pregunta, ya vieja, podemos responder,
hoy: esperamos la llegada de aquello que se
demora36. No parece suciente respuesta la
_Vivienda-estudio en el Carmen
_casa de acero corten
de que tendramos que pasar del dja vu al
dja la (de lo ya visto al ya ah), porque tanto
en la claustrofobia cuanto en la agorafobia se
produce una suerte de cada libre.
Ramn Esteve ha demostrado, con rigor y co-
herencia, en sus viviendas y en proyectos de
gran envergadura como el Centro de Investi-
gacin Prncipe Felipe o el edicio de ocinas
en Paseo Ruzafa en Valencia, el Instituto de
Enseanza Secundaria o el Centro Cultural
Caixa de Ontiyent, que es posible escapar
de la pirotecnia arquitectnica, marcando
distancias con ese histerismo formal que
lo mismo se disfraza, precariamente, con la
coartada deconstructiva que directamente
adopta la pose del mayor cinismo. La estti-
ca reduccionista de Esteve evita, como hace
ejemplarmente John Pawson, lo irrelevante37.
Sus bellas viviendas, sus edicios de gran
solidez y armona geomtrica, su moviliario
de una elegancia extrema no pierde nunca
el norte de ese principio ya apuntado: crear
lugares donde apetezca vivir. Segn Simmel,
la forma esttica de la ciudad se puede com-
prender por analoga al paisaje y al rostro hu-
mano que logra perfectamente producir con
un mnimo de modicaciones de los detalles
la mxima modicacin en la experiencia del
conjunto. La honesta bsqueda de lo esen-
cial y el amor por los matices que caracteri-
zan el proyecto arquitectnico de Ramn Es-
teve imponen una esttica de la sutileza en
un tiempo desquiciado. Henry Ford escribi,
en su autobiografa, algo que suena rotunda-
mente provocador: Solucionaremos el pro-
blema de la ciudad abandonndola. No esta-
ba, en ningn sentido, en lo cierto; porque no
ser con la retirada o con la lgica del todo
vale como saldremos del tnel nihilista, sino
con lucidez y entusiasmo, algo que, estoy
convencido, habita en el seno del imaginario
constructivo de Ramn Esteve.
Ramn Esteve ha demostrado, con rigor y co-
herencia, en sus viviendas y en proyectos de
gran envergadura como el Centro de Investi-
gacin Prncipe Felipe o el edicio de ocinas
en Paseo Ruzafa en Valencia, el Instituto de
Enseanza Secundaria o el Centro Cultural
Caixa de Ontiyent, que es posible escapar de
la pirotecnia arquitectnica, marcando distan-
cias con ese histerismo formal que lo mismo
se disfraza, precariamente, con la coartada
deconstructiva que directamente adopta la
pose del mayor cinismo. La esttica reduc-
cionista de Esteve evita, como hace ejem-
plarmente John Pawson, lo irrelevante. Sus
bellas viviendas, sus edicios de gran solidez
y armona geomtrica, su moviliario de una
elegancia extrema no pierde nunca el norte
de ese principio ya apuntado: crear lugares
donde apetezca vivir. Segn Simmel, la forma
esttica de la ciudad se puede comprender
por analoga al paisaje y al rostro humano que
logra perfectamente producir con un mnimo
de modicaciones de los detalles la mxima
modicacin en la experiencia del conjunto.
La honesta bsqueda de lo esencial y el amor
por los matices que caracterizan el proyecto
arquitectnico de Ramn Esteve imponen una
esttica de la sutileza en un tiempo desquicia-
do. Henry Ford escribi, en su autobiografa,
algo que suena rotundamente provocador:
Solucionaremos el problema de la ciudad
abandonndola. No estaba, en ningn sen-
tido, en lo cierto; porque no ser con la re-
tirada o con la lgica del todo vale como
saldremos del tnel nihilista, sino con lucidez
y entusiasmo, algo que, estoy convencido,
habita en el seno del imaginario constructivo
de Ramn Esteve.
Fernando Castro Flrez
_Estudio Ramn Esteve

Notas del Autor
1)Cfr. AUG, MARC: Los no lugares. Espacios del
anonimato. Una antropologa de la sobremodernidad,
Ed. Gedisa, Barcelona, 1993, p. 108.
2)Cfr. DEBORD, GUY: Comentarios sobre la so-
ciedad del espectculo, Ed. Anagrama, Barcelona,
1990, p. 41.
3)ESTEVE, RAMN: texto en Ramn Esteve. Estu-
dio de Arquitectura, s.f.
4)HOUELLEBECQ. MICHEL: El mundo como super-
mercado, Ed. Anagrama, Barcelona, 2000, p. 56.
5) La arquitectura contempornea, por lo tanto, asu-
me implcitamente un programa simple que puede re-
sumirse as: construir las secciones del hipermercado
social (Michel Houellebecq: El mundo como super-
mercado, Ed. Anagrama, Barcelona, 2000, p. 57).
6)Si antes Pars y luego Nueva York han sido las ciu-
dades por excelencia las capitales del modernismo
y de la modernidad, Los ngeles, presentada tradi-
cionalmente como cien periferias en busca de una
ciudad, por el contrario, siempre ha sido vista como
una no ciudad. Slo hoy, en un clima de gran trans-
formacin epocal, Los ngeles empieza a asumir una
identidad autnoma y ya no construida slo por con-
traste, sino en positivo: es la ciudad postmoderna por
excelencia. Los ngeles arquitectura instantnea en
un paisaje urbano instantneo es, para usar las pala-
bras de Kenneth Frampton, el punto de partida para
una nueva modernidad (Giandomenico Amendola:
La ciudad postmoderna, Ed. Celeste, Madrid, 2000,
p. 36). Cfr. tamb E. W. Soja: Third Space: Journeys
to Los Angeles and other Real-and-Imaginated Pla-
ces, Blackwell, Londres, 1996.
7)Cfr. DAVIS, MIKE: Ciudades muertas. Ecologa,
catstrofe y revuelta, Ed. Tracantes de Sueos, Ma-
drid, 2007.
8)Cfr. SORKIN, MICHAEL: Variaciones sobre un par-
te temtico. La nueva ciudad americana y el n del
espacio pblico, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2004.
9)ESTEVE, RAMN: texto en Ramn Esteve. Estu-
dio de Arquitectura, s.f.
10)ZIZEK, SLAVOJ: El acoso de las fantasas, Ed.
Siglo XXI, Mxic, 1999, p. 161.
11) DERRIDA, JACQUES: Desgastes. (Pintura de
un mundo sin edad) en Espectros de Marx. El estado
de la deuda, el trabajo del duelo y la nueva internacio-
nal, Ed. Trotta, Madrid, 1995, p. 91.
12)Dnde estoy? Quin soy? Se trata de una co recorrido desde el mostrador de facturacin hasta
misma pregunta que slo exige una respuesta sobre
el ah? Solo habito en los pliegues, slo soy pliegues.
Es extrao que la embriologa haya tomado tan poco
de la topologa, su ciencia madre o hermana! Des-
de las fases precoces de mi formacin embrionaria,
mrula, blstula, gstrula, grmenes vagos y precisos
de hombrecillo, lo que se llama con razn tejido, se
pliega, efectivamente, una vez, cien veces, un milln
de veces, esas veces que en otros idiomas nuestros
vecinos siguen llamando pliegues, se conecta, se
desgarra, se perfora, se invagina, como manipulado
por un toplogo, para acabar formando el volumen y
la masa, lleno y vaco, el intervalo de carne entre la
clula minscula y el entorno mundial, al que se le da
mi nombre y cuya mano en este momento, replegada
sobre s misma, dibuja sobre la pgina volutas y bu-
cles, nudos o pliegues que signican (Michel Serres:
Atlas, Ed. Ctedra, Madrid, 1995, p. 47).
13)Slo hemos de preservar aquellos lugares ni-
cos a los que cabe considerar sagrados desde los
cuales es posible observar lo global, slo aquellos
que nos permiten disponer de lo global a nuestra es-
cala, slo aquellos que nos permiten sentir y vivir, no
una solucin de nuestros problemas, sino un proble-
ma para nuestras soluciones. Habitar la Tierra quiere
decir esto: habitar en lugares desde donde sea po-
sible sentir la Tierra como espacio global para todos
los hombres desnudos, de los hombres cualesquiera
(Jos Luis Pardo: Esttica y nihilismo. Ensayo so-
bre la falta de lugares en Nunca fue tan hermosa
la basura, Ed. Galaxia Gutenberg, Barcelona, 2010,
p. 39).
14)ESTEVE, RAMN: texto en Ramn Esteve. Estu-
dio de Arquitectura, s.f.
15)Construimos con nes emocionales y psicolgi-
cos, adems de por razones ideolgicas y prcticas.
El lenguaje de la arquitectura es empleado tanto por
los fabricantes multimillonarios de software que nan-
cian museos a cambio de la oportunidad de exhibir
poder como por dictadores socipatas. La arquitec-
tura ha sido forjada por el ego, as como por el temor
a la muerte, dems de por impulsos polticos y reli-
giosos. Y, a su vez, les da forma. Intentar dar sentido
al mundo sin reconocer el impacto psicolgico de la
arquitectura en l es pasar por alto un aspecto fun-
damental de su naturaleza. Sera como no tener en
cuenta el efecto de la guerra en la historia de la tec-
nologa, y viceversa (Deyan Sudjic: La arquitectura
del poder. Cmo los ricos y poderosos dan forma a
nuestro tiempo, Ed. Ariel, Barcelona, 2007, p. 10).
16)VATTIMO, GIANNI: La sociedad transparente,
Ed. Paids, Barcelona, 1990, p. 155.
17)KOOLHAAS, REM: Espacio basura, Ed. Gustavo
Gili, Barcelona, 2007, p. 11.
18)Slo una perversa coreografa moderna puede
explicar los giros y las vueltas, los ascensos y los
descensos, las sbitas inversiones que incluye el tpi-
la pista de estacionamiento en el tpico aeropuerto
contemporneo. Debido a que nunca reconstruimos
ni cuestionamos lo absurdo de estos desvos forzo-
sos, nos sometemos dcilmente a grotescos itinera-
rios que pasan junto a perfumes, solicitantes de asilo,
obras en curso, ropa interior, ostras, pornografa, te-
lfonos mviles: increbles aventuras para el cerebro,
la vista, el olfato, el gusto, el tero, los testculos...
(Rem Koolhaas: Espacio basura, Ed. Gustavo Gili,
Barcelona, 2007, p. 29-30).
19)KOOLHAAS, REM: Espacio basura, Ed. Gustavo
Gili, Barcelona, 2007, p. 42.
20)ESTEVE, RAMN: texto en Ramn Esteve. Estu-
dio de Arquitectura, s.f.
21)COLOMINA, BEATRIZ: Doble exposicin: altera-
cin de una casa suburbana (1978) en Doble exposi-
cin. Arquitectura a travs del arte, Ed. Akal, Madrid,
2006, p. 205.
22) Conviene recordar la crtica a la espectacularidad
que realiz Mies van der Rohe al comentar su capilla
para la ITT de Chicago: Demasiado a menudo pensa-
mos la arquitectura en trminos de espectacularidad.
No haya nada espectacular en la capilla; pretende ser
sencilla; y de hecho es sencilla. Pero a pesar de su
sencillez, no es primitiva, sino noble, y en su pequeo
tamao radica su grandeza, en realidad monumental.
No hubiera construido la capilla de forma diferente
aunque hubiera tenido un milln de dlares.
23) Cfr. COLOMINA, BEATRIZ: La casa que cons-
truy a Gehry en Doble exposicin. Arquitectura a
travs del arte, Ed. Akal, Madrid, 2006, p. 114.
24)A mi me interesa la arquitectura bajo el aspecto
del monstruo, esos objetos as catapultados en la ciu-
dad, venidos de otra parte. En cierta forma yo aprecio
ese carcter monstruoso. El primero fue el Beabourg.
Uno puede hacer una descripcin cultural del l, ver
al Beaubourg como la sntesis de esta culturizacin
total y, en este caso, estar totalmente en contra. Lo
que no quita que el efecto Beaubourg sea un aconte-
cimiento cultural de nuestra historia, un monstruo, y
est bien, pues eso no demuestra nada. Es un mons-
truo, y en ese sentido es una forma de singularidad
(Jean Baudrillard en conversa amb Jean Nouvel: Los
objetos singulares. Arquitectura y losofa, Ed. Fondo
de Cultura Econmica, Mxic, 2001, p. 37-38).
25) El locked-in syndrom es una rara patologa neu-
rolgica que se traduce en una parlisis completa, una
incapacidad de hablar, pero conservando la facultad
del habla y la conciencia y la facultad intelectuales
perfectamente intactas. La instauracin de la sincro-
nizacin y del libre intercambio es la comprensin
temporal de la interactividad, que interacta sobre
el espacio real de nuestras actividades inmediatas
acostumbradas, pero ms que nada sobre nuestras
mentalidades (Paul Virilio en dileg amb Sylvre Lo-
tringer: Amanecer crepuscular, Ed. Fondo de Cultura
Econmica, Mxic, 2003, p. 80).
26) ESTEVE, RAMN: texto en Ramn Esteve. Estu-
dio de Arquitectura, s.f.
27)Cfr. LACOUE-LABERTHE, PHILIPPE: Heideg-
ger. La poltica del poema, Ed. Trotta, Madrid, 2007,
p. 19.
28) Si no aceptamos el abandono, la angustia, la
pasin y la noche de la agona, no somos ms que
imgenes ineles, piedras de desecho mal talladas
que no encajan en el edicio y que ya no sirven para
nada (Pascal Quignard: Las sombras errantes, Ed.
Elipsis, Barcelona, 2007, p. 19).
29) La polmica contra el urbanismo desatada por
los situacionistas no implica una nostalgia por formas
de habitar ya denitivamente pasadas, como pueden
ser la pequea villa familiar o la comunidad primaria.
[...] la construccin de la que habla la IS no es tanto la
de la propia casa como la de la propia vida, la cual no
puede realizarse sin la autogestin total de todos los
aspectos de la existencia. Si habitar signica estar en
cualquier parte como en la propia casa, en las condi-
ciones actuales nadie habita realmente, sino que ms
bien es habitado por el poder. [...] la tendencia impl-
cita en el urbanismo de transformar la ciudad (centro
por excelencia del devenir histrico que concentra a
la vez el poder social y la conciencia del pasado) en
el lugar de ausencia histrica cuyo lema bien podra
ser: Aqu no suceder nunca nada, y nunca suce-
di nada (Guy Debord) (Mario Perniola: Los situa-
cionistas. Historia crtica de la ltima vanguardia del
siglo XX, Ed. Acuarela & A. Machado, Madrid, 2008,
p. 56).
30)Alcanzar la mxima expresividad a travs de
la mnima expresin se ha convertido en la meta de
los creadores de las ms diversas disciplinas. Que
lo sencillo impacte dice el arquitecto suizo Peter
Zumthor habla del exceso de ruidos que ha invadido
nuestros paisajes. Efectivamente, en un tiempo satu-
rado de imgenes, formas y sonidos, reducir, depurar,
ltrar terminan siendo gestos ms elocuentes (Ana-
txu Zabaldeascoa y Javier Rodrguez: Minimalismos,
Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2000, p. 6).
31)La ciudad contempornea postmoderna hecha
mano a la losofa de Disneylandia y busca proponer
un mundo donde cualquiera pueda encontrar su pro-
pio sueo y sumergirse en l (Giandomenico Amen-
dola: La ciudad postmoderna, Ed. Celeste, Madrid,
2000, p. 212).
32) Cfr. FRIEDMAN, YONA: Structures Serving the
Umpredictable, Nai Publishers, Rotterdam, 1999,
p. 21-22.
33)Surge un nuevo vocabulario (una autntica Torre
de Babel) para describir e interpretar los nuevos fe-
nmenos urbanos de una realidad siempre cambian-
te: desde el mbito sociolgico o losco (edge city,
telpolis, no-lugares) al econmico (ciudad global),
geogrco (megalpolis, ecumenpolis), o hasta no- ne una seleccin, una bsqueda de la esencia en un
ciones que intentan englobar las anteriores aproxima-
ciones y designan las mutaciones fsicas de la ciudad
(ciudad difusa, ciudad genrica, ciudad emergente,
metpolis) (Yorgos Simeoforidis: Notas para una
historia cultural entre la incertidumbre y la condicin
urbana contempornea en Mutaciones, Ed. Actar,
Barcelona, 2001, p. 415).
34)Las distancias son eliminadas gracias a las redes
telemticas y a las autopistas electrnicas o compri-
midas por medio de los transportes tradicionales de
alta velocidad. La sede central de Sears est a casi
cuarenta millas del Loop de Chicago, la de Chrysler a
la misma distancia del centro de Detroit. Los bancos
han dado un salto an mayor puesto que gran parte
de sus ocinas centrales de soporte a la Citybank de
Nueva York estn en Dakota del Sur. El viajero que
en Londres llama al nmero de atencin al cliente de
la British Airways para conseguir informacin sobre
los vuelos nacionales recibe sin saberlo la respuesta
desde una centralita de Bombay ingls claro y suel-
dos bajos, mientras las reservas internacionales ac-
cesibles en USA con el nmero gratuito de 800 para
la cadena internacional de hoteles Best Western son
enviadas, de manera invisible para el cliente, a Arizo-
na donde responden de forma impecable las huspe-
des de la crcel femenina del Estado (Giandomenico
Amendola: La ciudad postmoderna, Ed. Celeste, Ma-
drid, 2000, p. 26).
35)La integracin de las ciudades en esta nueva
centralidad transnacional nos deja entrever a su vez
una geopoltica. Las grandes ciudades se convierten
en lugares estratgicos, no solamente para el capital
global, sino tambin para el trabajo de los emigrantes
y para la constitucin de comunidades e identidades
translocales. En este sentido las ciudades llegan a
ser el foro de actividades culturales (Saskia Sas-
sen: La Ciudad Global: Una introduccin al concepto
y su historia en Mutaciones, Ed. Actar, Barcelona,
2001, p. 112).
36)VIRILIO, PAUL: Ciudad pnico. El afuera comien-
za aqu, Ed. Libros del Zorzal, Buenos Aires, 2006,
p. 119.
37)Una primera cualidad del minimalismo arquitect-
nico estriba en la idea de reduccin. Frente al exceso
y el desorden, reducir para limpiar, para poder elegir,
para saber hacerlo. Pawson, el arquitecto ingls que
ha hecho del minimalismo su sello, dene este trata-
miento aplicado al arte, a la arquitectura y al diseo,
como la cualidad que un edicio posee cuando cada
componente, cada detalle, cada junta y cada entrega
ha sido reducida o condensada a su esencia. La di-
ferencia entre un buen arquitecto y uno malo, deca
Ludwig Wittgenstein, es que el arquitecto malo cae
en todas las tentaciones mientras que el bueno las
resiste. Evitar lo irrelevante ha dicho Pawson es el
camino para enfatizar lo importante. El camino hacia
lo mnimo pasa por la reduccin y, por lo tanto, supo-
espacio cuyos componentes quedaran esquemtica-
mente limitados sin quedar aminorados, circunscritos
hasta los bordes de la nada (Anantxu Zabalbeascoa
y Javier Rodrguez Marcos: Minimalismo, Ed. Gusta-
vo Gili, Barcelona, 2000, p. 75).
Construimos con nes emocionales y
psicolgicos, adems de por razones
ideolgicas y prcticas. El lenguaje de
la arquitectura es empleado tanto por
los fabricantes multimillonarios de soft-
ware que nancian museos a cambio
de la oportunidad de exhibir poder como
por dictadores socipatas. La arquitec-
tura ha sido forjada por el ego, as como
por el temor a la muerte, dems de por
impulsos polticos y religiosos. Y, a su
vez, les da forma. Intentar dar sentido
al mundo sin reconocer el impacto psi-
colgico de la arquitectura en l es pa-
sar por alto un aspecto fundamental de
su naturaleza. Sera como no tener en
cuenta el efecto de la guerra en la his-
toria de la tecnologa, y viceversa.
Deyan Sudjic: La arquitectura del poder
la obra de Ramn Esteve / viviendas

01
_ casa na xemena
_ casa paz y comedias
_ casa la solana
_ casa en desnivel
_ casa en rocafort
_ casa en monasterios
_ apartamento
_ vivienda/estudio
_ casa el cam
_ casa acero corten
 casa
na xemena
ibiza
1997 - 2001 - 2003

_01 viviendas
houses
habitages
01_VIVIENDA NA XEMENA
Como elementos conductores de este proyecto se
postulan su entorno fsico y cultural, su luz, el pai-
saje de rocas y sabinas y en el horizonte, el mar
y los acantilados recortndose en l. La casa se
plantea de manera que puede tener un crecimien-
to continuo a partir de las pautas que marca el ori-
gen. La agregacin de diferentes cuerpos cbicos
se dispone como una secuencia de espacios de
medida variable, trazando un recorrido creciente.
El conjunto arquitectnico escala la base rocosa,
como un todo compacto y simple, estableciendo
un paralelismo con la morfologa del acantilado.
Desde el exterior la disposicin de las terrazas y
la piscina forman una perspectiva visual coronada
con la rotunda geometra de los volmenes. La ar-
quitectura armoniza con su entorno como una su-

cesin suave y lgica del terreno y del paisaje. El

espacio exterior se completa con la geometra de
las escaleras de acceso. Los muros, limpios y des-
nudos, se horadan para captar la luz siguiendo un
orden marcado por la conguracin interior, predo-
minando el lleno sobre el vaco. Desde el interior
y a travs de los ventanales, se enmarca la pano-
rmica sobre la piscina, la cual aparece como una
lmina de agua que se funde con el mar. Aparece
una secuencia de espacios que se van abriendo
del interior al exterior, en una actitud de absoluto
respeto frente al entorno, construyendo a partir de
l, con conocimiento de la fragilidad del territorio y
de su capacidad limitada de albergar imgenes sin
diluir su carcter, una meditada actitud que recoge
todas las sugerencias de la topografa, del mar in-
mediato y de la luz, buscando la legitimidad que el
tiempo ha otorgado a este lugar.
 casa
paz y
comedias
2003 - 2010

_02 viviendas
houses
habitages
02_ PAZ Y COMEDIAS
Grandes muros de contencin de piedra nos acom-
paan a travs del ascenso por la montaa hasta
llegar a la vivienda, donde estos muros pasan a
ser los planos generadores de los espacios prin-
cipales. Con la voluntad de conseguir una plena
integracin con el entorno, la piedra de rodeno
rojo extrada del desmonte se reutiliza en los mu-
ros de mampostera. As pues, queda la vivienda
arraigada al terreno y adquiere un carcter tect-
nico que la fusiona con el paisaje. Los muros se
disponen paralelos entre si y perpendiculares a la
pendiente del terreno, congurando las estancias
y circulaciones de la vivienda. Estos espacios
se cierran con unos planos de vidrio de suelo a
techo, permitiendo una total transparencia y co-
municacin visual con el exterior. Por un lado,
la casa vuelca las vistas al valle que limita con
el mar. En el dormitorio, un balcn vuela sobre
una gran altura libre, ofreciendo una gran sensa-
cin de ingravidez y una amplia panormica del
entorno. Por el otro, a un espacio exterior acota-
do, ntimo, resultado de separar la vivienda de la
montaa. Este espacio exterior enlaza la vivienda
preexistente con la ampliacin y se convierte en
prembulo de la coleccin de arte. A l vuelcan
las dependencias ms privadas de la vivienda as
como las zonas de paso, en contrapunto a las ex-
tensas vistas que ofrece el valle. El tamao y la
altura de los espacios interiores junto con las am-
plias aberturas de vidrio hacia el exterior, crean
la impresin de la ausencia de lmites entre los
espacios interiores y exteriores. La conexin ui-
da entre los espacios favorece la comunicacin
entre las estancias buscando la continuidad, que
se ve acentuada con la utilizacin de un mnimo
nmero de materiales.
 casa
la solana
2000 - 2002

_03 viviendas
houses
habitages
03_LA SOLANA
Con una primera imagen hermtica, que nos protege de
poniente, una sucesin de planos paralelos aparentemente
impenetrables, masivos, tectnicos, hacen que al adentrar-
nos en ella, este supuesto hermetismo inicial se transforme
en una secuencia de espacios abiertos y volcados al exte-
rior con la ligereza y transparencia que le coneren los pa-
os de vidrio dispuestos entre los muros de mampostera.
Este antagonismo entre ligereza y pesantez responde a una
sinceridad constructiva y formal. Los porches regulan el so-
leamiento en verano sin necesidad de elementos auxiliares,
y permiten que la luz bae todas las estancias durante el
invierno. Los planos se disponen de forma que dejan correr
las brisas de levante y protegen la vivienda de los vientos
desfavorables de poniente y Norte. Los cerramientos de
mampostera, de 60 cm, realizan una funcin estructural, al-
bergando tambin las instalaciones, y resolviendo, adems,
el aislamiento trmico y acstico requerido.
 casa
en desnivel
1999 - 2002

_04 viviendas
houses
habitages
04_ CASA EN DESNIVEL
Esta vivienda se ubica en un solar irregular de orografa
accidentada. La propia arquitectura absorbe la diferen-
cia de cota del terreno. Como un balcn mirador del
paisaje, hace de elemento articulador entre el espacio
llano de acceso, y el importante desnivel al que se abre
la vivienda. El programa se resuelve en volmenes
prismticos masivos, construidos con muros de carga
de mampostera, cuya altura viene determinada por la
jerarquizacin de usos. Un elemento de sombra, de ma-
dera y cobre, nos acompaa desde la entrada, y acta
como elemento de transicin entre la escala humana
y la gran escala que adquieren estos volmenes, y se
convierte en una referencia constante en el exterior de
la vivienda. Una vez atravesado el umbral, el desnivel
hace que se ample la magnitud de campo ofreciendo
una sensacin de expansin visual sin obstculos.
 casa
en roca-
fort
2005 - 2008

_05 viviendas
houses
habitages
05 _CASA EN ROCAFORT
La condicin de partida para esta casa nace de
la forma trapezoidal de la parcela, en un entorno
residencial de mayor edicabilidad, en el que la
vegetacin es un denso elemento de borde tendi-
do como fondo. Esto da origen a plantear la casa
como un volumen con una marcada direccionalidad
longitudinal, en el que el trabajo de focalizacin y
control de la percepcin del espacio y las visuales
cobra un sentido especial. En el proyecto la com-
posicin de estos espacios diferenciados depende
exclusivamente de la manipulacin de geometra y
luz. Geometra, pues a un volumen compacto se le
practica un proceso de adicin y sustraccin hasta
lograr que el espacio construido adquiera una pro-
porcin adecuada. Luz, pues debido a su capacidad
plstica, permite generar atmsferas de enorme ca-
lidad y de cuyo buen empleo depende en gran me-
dida la coherencia del resultado. Ya tras el simple
hecho de presentarlos juntos, se evidencia que
estos dos conceptos no pueden trabajarse inde-
pendientemente pues, en denitiva, la adecuada
combinacin de ambos determina el xito del re-
sultado. Partiendo de esto, se persigue proporcio-
nar a cada espacio de un carcter diferenciado.
El trnsito interior-exterior tiene gran importancia
en ello. Prolongando la envolvente de la casa ha-
cia el exterior se consigue dilatar el espacio y se
ampla la inuencia de la casa sobre el entorno.
Adems los vacos producidos son receptores de
la luz que atraviesa los huecos de forma diferen-
ciada segn el momento del da y dependiendo
del grado de intimidad, es decir, con claridad y
brillo a travs de las aperturas practicadas en los
porches, velada y convenientemente regulada en
los espacios privados, logrando tamizar y densi-
car la atmsfera en ellos.
 casa
en monas-
terios
2005 - 2008

_06 viviendas
houses
habitages
06_ CASA EN MONASTERIOS
La vivienda se ubica en una zona residencial ele-
vada, desde la que se domina toda una ladera
que desciende hasta el mar. Esta vista marca la
direccin que seguirn los muros que, de mane-
ra abstracta, denen el proyecto. La vivienda se
estructura como una compactacin de volme-
nes de diferente altura, con forma establecida
por los muros principales. El espacio articulador
de esta sucesin de volmenes se obtiene de
practicar una apertura, mediante patios, en el es-
pacio central de la vivienda. Se suceden as, una
serie de patios abiertos, cubiertos en su perme-
tro a la manera de atrios, por los que se avanza
en busca del acceso al interior y a travs de los
cuales se van obteniendo distintas percepciones
de la casa. Las vistas desde cualquier punto se
cruzan en ellos y nunca se interrumpen a lo lar-
go de la permeable secuencia al nal de la cual,
acotado entre membranas de vidrio, se encuen-
tra el vestbulo. As, se produce un recorrido de
acercamiento que expone la cara ms ntima y
contenida de la casa para, una vez en su interior,
descubrir las largas vistas sobre la ladera has-
ta el mar. Entre los grandes muros denitorios,
el espacio se cierra con amplios paos de vidrio
protegido con planos mviles de madera, que
gradan el nivel de cerramiento de cada pieza.
El programa de la vivienda se orienta de mane-
ra muy clara segn la direccin marcada por los
muros, y los volmenes dependen de la jerarqua
espacial de los espacios. Dos volmenes emer-
gentes de madera, materializados por las chime-
neas, marcan el contrapunto a la horizontalidad
que dene toda la casa.
 aparta-
mento en
la ciudad
2005 - 2008

_07 viviendas
houses
habitages
07_APARTAMENTO EN LA CIUDAD
Situado en un bloque de viviendas de la ciudad de
Valencia. Se opt por volcar el rea principal de
la vivienda al patio de manzana, alejando el res-
to de estancias hacia la calle en el lado opuesto.
El rea principal se compone como una secuen-
cia de salas comunicadas cuya jerarqua determi-
na la altura de cada espacio. Huecos de grandes
dimensiones aumentan la escala. Perdemos la
nocin de espacio-apartamento. Para preservar
la intimidad, se disponen tres grandes parasoles
de acero y madera, que adems de potenciar la
prdida de referencias de escala, regulan la luz y
sortean las vistas procedentes de los edicios co-
lindantes. Este apartamento tiene el patio y el pa-
belln de piscina como elementos diferenciadores.
La presencia del agua, deslizndose por la pared
del patio, y la vegetacin existente, actan como
aislamiento del entorno urbano. Al fondo del pa-
tio, un volumen cerrado e independiente contiene
la piscina, donde se crea una atmsfera etrea y
liviana, fomentada por la entrada de luz cenital, a
la manera de los baos termales. Las paredes de
mrmol crema marl difuminan la luz natural que
penetra en la sala a travs de los lucernarios pre-
vistos en el techo. La calidez del espacio se logra
gracias a la utilizacin de madera de iroko en el
pavimento y al tono clido de la piedra que recu-
bre las paredes. El agua adquiere un ligero tono
verdoso debido a que el vaso de la piscina se ha
recubierto con gresite de formato medio de color
verde agua. Al anochecer la iluminacin a baja al-
tura, integrada en el propio muro, y la entrada de la
ltima luz del da a travs de los lucernarios crean
una atmsfera sugerente.
vivienda-
estudio en
el carmen
2005 - 2008

_08 viviendas
houses
habitages
08_ VIVIENDA/ESTUDIO EN EL CARMEN

Enclavado en el centro histrico de Valencia

aparece discretamente este edificio contem-
porneo aunque totalmente integrado en la
trama urbana y la tipologa del conjunto del
entorno. El edificio busca formar parte de la
unidad del casco histrico. El proyecto se ha
desarrollado sujeto a unos condicionantes de
un entorno patrimonial protegido, incluyendo
la conservacin de elementos preexistentes
de la edificacin anterior como los sillares an-
tiguos de la esquina. El muro de cerramiento
de la fachada de gran seccin proporciona una
respuesta estructural e integra todos los ele-
mentos constructivos necesarios del edificio.
Este muro genera un contenedor en el que
modelamos un espacio interior fluido y lumino-
so. Todos los espacios interiores se unifican al
resolverse con un mismo criterio de actuacin
potenciado por la regularidad de los materia-
les; y de la iluminacin, tamizada por celosas
de madera. El tico corona el edificio, de modo
que la cubierta queda suspendida sobre una
franja de vidrio y celosa. En todo el proyecto
el muro aparece como algo ms que un sepa-
rador de espacios ya que cobra vida. Las ba-
randillas y voladizos de los balcones, se han
materializado como una ligera lmina metlica
de acero galvanizado que emerge horizontal-
mente del muro, contrastando con la masivi-
dad de ste.
 casa
el cam
2009

_09 viviendas
houses
habitages
09_ EL CAM
Un conjunto de prismas de diferentes dimensiones se
adosan desplazados acompaando la direccionalidad
de la parcela de modo que se cierra a las viviendas
colindantes y se abre a su propio jardn. Los diferentes
volmenes se desplazan uno respecto otro con la in-
tencin de crear la conexin entre interior y exterior en
cada uno de los espacios interiores y para marcar la
independencia entre los diferentes usos sin perder la
continuidad entre ellos. Las piezas ms bajas tienen una
nica planta, con los usos ms pblicos de la vivienda,
como el porche y el saln, y las ms altas tienen dos
plantas, con usos de servicio en el nivel inferior y usos
privados como las habitaciones y la zona de juegos en el
nivel superior. Los espacios exteriores y la urbanizacin
se conguran igual que los elementos construidos, de
modo que el proyecto macla las bandas exteriores y la
vegetacin con las piezas de la vivienda, fundindose la
vivienda con el paisaje inmediato.
 casa de
acero
corten
2008

_10 viviendas
houses
habitages
10_CASA DE ACERO CORTEN
Enmarcada entre rboles y vegetacin profusa, se
localiza esta vivienda en una sola altura, rotunda-
mente denida por su materialidad de acero corten
y vidrio. La lectura inicial de la casa se rige por una
sucesin de planos retranqueados que, acompaa-
dos por profundos porches de gran canto, van en-
marcando cada una de las piezas. El corten dibuja
un despiece irregular en gran formato de rasgaduras
verticales que texturizan la fachada, obteniendo un
pretexto para atravesar el macizo, en ocasiones, con
nas bandas de luz. Los grandes paos de vidrio di-
luyen los lmites interior-exterior, permitiendo tratar
el entorno como un elemento ms del espacio de la
casa. Este penetra en cada estancia formando parte
de su atmsfera. La casa se llena del lugar, y el lugar,
a su vez, ve transformado su carcter debido a la
presencia contundente de la casa.
la obra de Ramn Esteve / equipamientos

02
_ centro convenciones myrtus
_ CI prncipe felipe
_ IES Jaime I
_ centro cultural
_ biblioteca Sant Josep
_ hort del palau
_ hospital la fe
_ ocinas ruzafa
_ hospital ontinyent
_ centro san rafael
centro de
convencio-
nes
myrtus
2006 - 2009

_01 equipamientos
equipments
equipaments
01_ CENTRO DE CONVENCIONES MYRTUS
El planteamiento del proyecto es el generar un edi-
cio que sirva para acoger grandes eventos, con
capacidad de hasta mil personas. La geometra
orgnica del edicio, desarrollada sobre una trama
circular, genera espacios continuos y uidos, que
inducen a moverse libremente en un espacio exi-
ble. La lnea sinuosa que genera la envolvente del
edicio en su planta le conere un carcter amable.
Siguiendo el trazado de esta lnea se dispone una
secuencia alternada de planos de vidrio y hormign
blanco que rasgan el volumen en sentido vertical
a lo largo del permetro del edicio. En el interior,
estas aperturas intermitentes generan un espacio
conectado visualmente con el jardn y desdibujan
los lmites interior exterior. Slo las piezas que en-
cierran los usos auxiliares se muestran como n-
cleos rgidos y cerrados alrededor de los cuales se
conguran los distintos espacios. El programa se
resuelve en tres plantas, la planta baja alberga los
salones de convenciones con diferentes formas de
compartimentarse, hecho que da un carcter din-
mico al interior y permite generar salas indepen-
dientes y la cocina; en la planta primera se encuen-
tran las ocinas y el restaurante y en el stano se
ubica el aparcamiento y otros usos de servicio. La
tipologa estructural adoptada permite solucionar
luces de 22 metros sin apoyos intermedios, lo que
facilita la exibilidad de usos en los salones y se
deja vista, a travs de los intersticios de las placas
circulares de dimetros variables que conforman
el plano de techo. La geometra curva de la plan-
ta organiza el espacio exterior en tres reas, dos
principales con grandes porches que permiten la
posibilidad de acoger celebraciones en el exterior y
una zona para las actividades de servicio.
centro de
investiga-
cin
prncipe
felipe
1999 - 2004

_02 equipamientos
equipments
equipaments
02_C.I. PRNCIPE FELIPE
El programa diferencia dos usos fundamenta-
les: el rea destinada a la investigacin y la
zona de servicios y gestin del edificio. As, los
elementos que configuran el edificio responden
a estos usos y se componen de un basamento,
que contiene la zona de servicios, y tres vo-
lmenes cbicos que emergen del mismo que
configuran el rea de investigacin. Dos colum-
nas de vidrio, que albergan las comunicaciones
verticales, articulan los tres volmenes cbicos.
La entrada al conjunto se realiza a travs de
dos rampas descendentes: una peatonal que
se fundir con la plaza pblica, y otra de acce-
so rodado por la que se accede a los stanos
del edificio. Todo se enmarca dentro de un es-
pacio destinado a uso pblico, compuesto por
una zona verde y una plaza pavimentada que
integra, a su vez, una lmina de agua. Los vo-
lmenes cbicos sirven exclusivamente para el
uso cientfico. Los acabados de esta zona cum-
plen una serie de requisitos tcnicos, higinicos
y de proteccin biolgica que homogenizan el
espacio. ste se envuelve con una doble piel de
vidrio transl cido protegido por una trama hori-
zontal de lamas de aluminio que tamizan la luz
natural, inundando el interior de una gran can-
tidad de luz indirecta. La pieza que acoge los
espacios de usos pblicos se configura como
un espacio ms clido, con acabados en made-
ra y piedra natural. El edificio se caracteriza por
la sucesin ritmada de volmenes translcidos
y tecnolgicos que atienden al entorno que les
rodea. Su fachada permeable posee un aspecto
uniforme que lo desvincula a la escala comn-
mente definida por huecos. Esto le aporta al
edificio una dimensin abstracta que potencia
la imagen limpia de la forma.
 instituto
jaume I de
ontinyent
2006 - 2009

_03 equipamientos
equipments
equipaments
03_IES JAUME I - ONTINYENT
Partiendo de unos condicionantes muy denidos,
como son la orografa del terreno, la geometra irre-
gular del solar y la complejidad del programa, se
proyecta un conjunto de cinco volmenes relacio-
nados entre si, que albergan la totalidad del pro-
grama, deniendo un espacio exterior propio. Los
volmenes son blancos, de prefabricados de hor-
mign, y se ubican de forma alterna siguiendo el
eje que marca el edicio principal, de manera que
se crean unas zonas acotadas por la arquitectura
propia del centro y la vegetacin. As se disponen
armnicamente en la parcela las zonas deportivas,
la zona de juegos, la huerta, la zona de vegetacin,
el aparcamiento y la zona reservada para la am-
pliacin. El edicio principal acta a modo de eje
que ordena todo el conjunto, albergando las zonas
comunes y articulando los diferentes volmenes a
travs de porches y conexiones de vidrio. El edi-
cio principal y el edicio de ESO se conciben como
una masa compacta horadada en vertical por patios
coloreados que constituyen una fuente de ilumina-
cin y desahogo. Estos patios permiten ubicarse y
tener una referencia dentro de este volumen lineal
de gran longitud a la vez que aportan dinamismo en
el recorrido interior y enriquecen los espacios. Los
otros volmenes que conforman el centro son el
gimnasio y los talleres, presentan una tipologa pro-
pia de nave industrial, espacios de grandes luces
y gran altura, que se proyectan como masas com-
pactas y ciegas que ventilan y se iluminan a travs
de grandes rasgaduras practicadas en la cubierta.
Se crea un esquema de planta donde las piezas se
funden dando lugar a un conjunto homogneo en
su concepcin y tratamiento arquitectnico.
centro
cultural
caixa
ontinyent
2007 - 2010

_04 equipamientos
equipments
equipaments
04_CENTRO CULTURAL CAIXA ONTINYENT
Partiendo de unos condicionantes muy defini-
dos, como son la orografa del terreno, la geo-
metra irregular del solar y la complejidad del
programa, se proyecta un conjunto de cinco vo-
lmenes relacionados entre si, que albergan la
totalidad del programa, definiendo un espacio
exterior propio. Los volmenes son blancos, de
prefabricados de hormign, y se ubican de for-
ma alterna siguiendo el eje que marca el edificio
principal, de manera que se crean unas zonas
acotadas por la arquitectura propia del centro y
la vegetacin. As se disponen armnicamente
en la parcela las zonas deportivas, la zona de
juegos, la huerta, la zona de vegetacin, el apar-
camiento y la zona reservada para la ampliacin.
El edificio principal acta a modo de eje que
ordena todo el conjunto, albergando las zonas
comunes y articulando los diferentes volmenes
a travs de porches y conexiones de vidrio. El
edificio principal y el edificio de ESO se conci-
ben como una masa compacta horadada en ver-
tical por patios coloreados que constituyen una
fuente de iluminacin y desahogo. Estos patios
permiten ubicarse y tener una referencia dentro
de este volumen lineal de gran longitud a la vez
que aportan dinamismo en el recorrido interior
y enriquecen los espacios. Los otros volmenes
que conforman el centro son el gimnasio y los
talleres, presentan una tipologa propia de nave
industrial, espacios de grandes luces y gran al-
tura, que se proyectan como masas compactas
y ciegas que ventilan y se iluminan a travs de
grandes rasgaduras practicadas en la cubierta.
Se crea un esquema de planta donde las piezas
se funden dando lugar a un conjunto homogneo
en su concepcin y tratamiento arquitectnico.
biblioteca
sant josep
2008 - 2010

_05 equipamientos
equipments
equipaments
05_ BIBLIOTECA SANT JOSEP
La biblioteca es un volumen exento dentro
de un contorno verde salpicado con arbola-
do que penetra en las aperturas del edicio,
una caja prismtica donde el interior se frag-
menta con unos planos que discurren entre
los espacios del programa. A travs de unas
suras, el edicio se abre al exterior y hace
que los espacios interiores se vuelquen hacia
la vegetacin que lo envuelve. El edicio est
formado por diferentes salas, respondiendo
al programa funcional: espacio polivalente,
espacio infantil, fondo general y espacio para
revistas, prensa y msica e imagen. El alma
de la biblioteca son los libros, que acompa-
an a los muros que forman la estructura y
que conforman los espacios. El contorno da
unidad y engloba todos los mbitos y las ra-
micaciones de estanteras contornean un
distribuidor central donde desembocan las di-
ferentes reas, acotndolas, pero mantenien-
do la continuidad y uidez espacial. Se abre
al exterior a travs de unos patios poligonales
en fachada, se intercalan entre los diferentes
paquetes de programa generando unas vis-
tas cruzadas entre estancias y fugas visuales
hacia el entorno. Una gran cantidad de lucer-
narios de distintos dimetros ltran una luz
homognea, neutra y limpia generando una
atmsfera envolvente que incita a la lectura y
a la reexin.
nuevo
hospital
universitario
la fe
2006 - 2010

_06 equipamientos
equipments
equipaments
05_HOSPITAL UNIVERSITARIO LA FE
Se plantea la construccin de un nico edicio formado
por cuatro bloques conectados ecazmente en su inte-
rior, que se corresponden con el rea Asistencial, Investi-
gacin, Docencia e Instalaciones. El bloque de las reas
Asistenciales, el de mayor tamao, est formado por un
gran basamento de tres plantas semienterrado. Sobre
esta plataforma surgen una serie de seis torres paralelas
que se desplazan entre s en dos grupos, stas alojan
las reas correspondientes a los distintos Servicios Cl-
nicos, agrupndolos por reas de conocimiento. El se-
gundo bloque, el de Investigacin, lo constituye una torre
adicional exenta que se destina a Laboratorios Centra-
les de Anlisis Clnicos y de Investigacin. Se identica
estticamente con el resto de las torres, pero tiene su
propia independencia y funcionamiento. El tercer bloque
corresponde al edicio Docente y Administrativo, que se
congura como continuacin del basamento principal
pero con una estructura interna independiente. El cuar-
to bloque completa conceptualmente el anterior para
denir una planta de conjunto totalmente rectangular e
incluye las centrales de instalaciones. Todo el conjunto
est comunicado por un gran eje de circulacin longitu-
dinal que une los diferentes bloques, cosiendo los usos y
facilitando sus relaciones. La disposicin de los accesos
permite una circulacin ecaz y adecuada tanto por el
interior como por el exterior del edicio. Distingue y se-
para con claridad las circulaciones, tanto verticales como
horizontales, de familiares de los pacientes ingresados,
valorndolas y estableciendo su segregacin frente a
las reas de trabajo del personal facultativo, personal
administrativo, personal de investigacin y alumnado sin
interferencias.El hospital presenta una potente imagen
con un lenguaje contemporneo; los grandes volme-
nes de hormign blanco prefabricado generan unas pie-
zas rotundas que conguran un conjunto de gran rique-
za espacial y funcional.
edicio
de
ocinas
ruzafa 20
2005 - 2008

_07 equipamientos
equipments
equipaments
06_ EDICICIO OFICINAS RUZAFA
En el entorno conviven diversos estilos arquitectnicos, predo-
minando los edicios de nales del S.XIX, con los que se pre-
tende establecer un dialogo. Para lo cual se ha realizado una
composicin de fachada siguiendo las pautas de los edicios
que la rodean, tomando como referencia el ritmo, la proporcin
de los huecos y las alturas de planta. En la fachada se distin-
guen tres niveles correspondientes a los distintos usos. Apa-
rece un basamento ligero que se presenta como la parte ms
pblica. Consta de una piel de vidrio transparente y una celosa
de lamas metlicas, que se densica y marca unas sombras en
los extremos medianeros de la fachada, identicando as los
accesos y acentuado los lmites de la fachada. El segundo nivel
se destina a ocinas y en fachada se compone de elementos
macizos y huecos siguiendo un ritmo armnico. En el tercero,
la cubierta, se resuelve con una celosa que oculta las instala-
ciones de un modo ligero y cuidado. En denitiva, se crea una
composicin con carcter, pero que de forma natural se integra
en un conjunto histrico completndolo como una pieza ms.
centro
hort del
palau en
oliva
2006 - 2010

_08 equipamientos
equipments
equipaments
08_ CEIP HORT DEL PALAU
El acceso principal se produce por uno de los lados ms
cortos del solar, a partir de este punto se dene un eje lon-
gitudinal alrededor del cual se ubican volmenes de forma
alterna que contienen las distintas partes del programa.
Las piezas se van desplazando unas respecto de otras
acotando los espacios exteriores y adaptndolos para
diferentes usos. En el cuerpo destinado a albergar las zo-
nas de infantil, el corredor se ampla puntualmente para
alojar las entradas a las aulas, marcadas con volmenes
de colores. En el bloque de primaria se disponen una se-
rie de patios de colores que permiten a su vez iluminar
y ventilar el corredor principal. En el recorrido del pasillo
aparecen ncleos de color que marcan los accesos des-
de el exterior. Los bloques aparecen como grandes cajas
blancas de paneles prefabricados de hormign blanco
donde las aperturas de huecos quedan ltradas por unas
mallas metlicas dispuestas de forma paralela a la facha-
da que tamizan la luz de las aulas.
hospital
general de
ontinyent
2009

_09 equipamientos
equipments
equipaments
09_ HOSPITAL GENERAL DE ONTINYENT

Teniendo en cuenta las necesidades progra-

mticas y de circulacin entre piezas, arranca
la generacin de unos volmenes que buscan
estar estrechamente relacionados, pero con-
servando su independencia. Las circulaciones
entre las piezas se desprenden de los usos
residuales que suelen acompaarlas, para
convertirse en tneles de luz que conectan
piezas limpias. Cada una de las zonas en
que el visitante se encuentra, se convierte en
un lugar acotado y reconocible, donde es f-
cil encontrar la escala individual del espacio
que ocupa. Las piezas redondean sus aristas
para dar continuidad a la ligera piel que, como
una celosa protectora, filtra la luz dura sobre
las fachadas. En cambio, el entorno penetra
con suavidad en el espacio interior, a travs
de la blanca veladura que asume una funcin
protectora y define los lmites con el exterior.
En las orientaciones de luz menos intensa,
las aberturas se multiplican. En las zonas de
mxima exposicin el filtro se densifica, pro-
curando dejar siempre pequeas rasgaduras
que abran el espacio. Se intenta que desde
dentro se tenga una sensacin de bienestar,
mientras que al exterior se proyecta una ima-
gen tecnolgica, adecuada para un edificio
dedicado al desarrollo cientfico, donde la tec-
nologa est en continuo avance.
centro de
atencin al
mayor
san rafael
2009

_10 equipamientos
equipments
equipaments
10_CENTRO DE ATENCIN A MAYO-
RES SAN RAFAEL

La fluidez de los espacios y las relaciones

visuales entre los espacios son los concep-
tos que definen el proyecto, ya que se quie-
re evitar el aislamiento de cada actividad,
apostando por interrelacionar unas con
otras, favoreciendo la comunicacin entre
los usuarios del centro y dinamizando las
relaciones interpersonales. En este tipo de
centros los usuarios pasan gran parte del
tiempo en esperas y pasillos, de modo que
estos se suprimen convirtindolos en espa-
cios donde estar. El edificio queda acotado
por dos pastillas que se muestran ciegas en
los testeros y contienen respectivamente
zonas de servicios y sala polivalente. Trans-
versalmente se favorece la transparencia,
mediante un juego de muros convergentes
y divergentes que relaciona los usos inte-
riores con los exteriores de expansin. Las
estancias de usos asistenciales vuelcan a
unos patios propios, permitiendo que la luz
se adentre en los espacios, pero acentuan-
do la privacidad.
ARQUITEC-
TURA
CON RAI-
CES
Soledad Lorenzo
Arquitectura con races
Persigue el equilibrio en geometras profundas,
en materiales ancestrales que hablan de su me-
diterraneidad. La arquitectura de Ramn Este-
ve (Valencia, 1964) sorprende, est compuesta
de esquemas rigurosos, sin licencias: no hay
lugar para el recreo formal, para el guio injus-
ticado. Y, sin embargo, hay algo muy vital en
ella, en la manera de conectar esas geometras
estrictas al paisaje, de hacer circular la luz, de
dar un nuevo sentido de calidez a travs de un
registro sensible de maderas, de paramentos
construidos a golpe de bastas piezas de piedra,
de sencillos revocos. Dependiendo de cmo se
mire, hasta habla de un cierto espritu primitivo,
de un aroma artesanal, de arquetipos cartesia-
nos ancestrales. Rasgos que describo pensan-
do, sobre todo, en su arquitectura residencial.
Conoc a Ramn en el ao 2000. Haba publica-
do su trabajo dos aos antes en un libro sobre
nuevas viviendas y le llam porque me estre-
naba como directora de la revista Arquitectura y
Diseo y quera convertir en portada una casa
suya que, con el tiempo, se ha convertido en
uno de sus proyectos mejor conocidos y ms
publicados en la prensa especializada. Una
casa blanqusima, colgada sobre un acantilado
ptreo y cuajado de pinares, con una terraza
inolvidable, rematada por una piscina innita
sobre el Mediterrneo en la urbanizacin Na
Xemena, en la costa norte de Ibiza. Un refugio
pacco, smbolo de hedonismo y de descanso,
para el que Ramn proyect tambin una fami-
lia de muebles coherentes con aquel lugar que,
fabricada posteriormente en serie, se convirti
en un modelo muy vendido e imitado.
Ya entonces me llam mucho la atencin, y lo
sigue haciendo, la delidad de Ramn a la cau-
sa geomtrica. Su rigor. Su precisin recurrente
que, ahora, pasada una dcada, y contemplan-
do el conjunto de imgenes que hilvanan la do-
cumentacin sobre su trayectoria reunida para
la exposicin en el Instituto Valenciano de Arte
Moderno, IVAM, se maniesta con una enorme
clarividencia.
El suyo es un guin coherente empujado por el En el caso de la arquitectura de carcter insti-
tesn. Porque Ramn es, por encima de todo, tucional (colegios, hospitales, centros de con-
arquitecto. Un arquitecto apasionado con un gresos, etc.), los proyectos son tambin eles
enorme entusiasmo por la profesin y muy, muy a la geometra, a la lnea recta (excepto en el
trabajador. caso del edicio de convenciones Myrtus de
Valencia, con una geometra orgnica inusual
Y como digo, al contemplar el conjunto de sus en Esteve, desarrollada sobre una trama circu-
proyectos construidos, creo que su obra discu- lar de la que brotan recorridos continuos y ui-
rre por dos vertientes claramente denidas en dos), pero en todos los casos los materiales no
funcin de su tipologa. Por un lado, su trabajo contienen el aroma evocador o artesanal que
en el campo residencial y, por el otro, su arqui- encontramos en las viviendas, sino que forman
tectura institucional. parte de estructuras mucho ms grandes pero
menos masivas, tejidas por pieles transparen-
En el primero, ya he apuntado su calidez y su tes, metlicas, ms permeables y ligeras (el
impronta atvica y mediterrnea en el manejo Centro de Investigacin Prncipe Felipe, las o-
de los materiales y la geometra. Algo que l ca- cinas del Paseo Ruzafa).
lica de atemporal. Todas sus casas disfrutan
de una atmsfera luminosa, muy acogedora, Frente a los excesos y las complicaciones, la
encerrada bajo el abrazo rme de pabellones geometra sencilla y sensata de la arquitectura
estrictos, esquemas trazados por muros de de Ramn Esteve sorprende porque no es se-
mampostera que articulan espacios esencia- vera sino amable, lgica y capaz de contener
les y sosegados que siempre buscan el herme- mundos inagotables. Y, adems, por encima de
tismo respecto al exterior, ms antiptico, para todo, su obra procura un balsmico sosiego.
garantizar la paz interior. Porque Ramn, hasta
en su propia casa-estudio en el barrio del Car-
men de Valencia, consigue la abstraccin total Soledad Lorenzo
del entorno y la creacin de un interior auto-
suciente, con una intenssima vida propia. Y
ese gesto de abstraccin respecto al exterior
se hace ms expresivo en aquellos casos en
los que logra construir, adems, un escenario
ajardinado interior que descontextualiza com-
pletamente el interior, sin ser agresivo en el di-
logo de la edicacin respecto al entorno cons-
truido. Un pequeo vergel interno que incluye
casi siempre una lmina de agua, y que acta
como pulmn relajante para la vida de la casa.
Es el caso de la vivienda entre medianeras en
lAlcdia, o el de un apartamento en un bloque
de viviendas en Valencia.
Toda su trayectoria en el mbito residencial tie-
ne un inconfundible sello que se despliega es-
plendoroso en proyectos de gran escala, casi
monumentales, como su reciente vivienda en
Rocafort o la magnca Casa Paz y Comedias.
_Paz y Comedias
la obra de Ramn Esteve / concursos-proyectos

03_biblioteca en barcelona
_barrio avanzado
_mirador del palmeral
_museo de la automocin
_multiusos yebes
_hospedera en castuera
biblioteca
en barce-
lona
2010

_01 concursos
contests
concursos
01_ PROYECTO BIBLIOTECA BCN
El proyecto, a modo de embarcacin, se posa so-
bre una parcela prxima al litoral y con preexisten-
cias consolidadas que condicionan la morfologa
de la pieza. Plataformas organizadas por un eje
vertebrador de muros curvos de libros se cubren
por un nico elemento multiperforado que comu-
nica al exterior lo que alberga, haciendo partcipe
al ciudadano de lo que sucede en su interior. Dos
componentes conguran la biblioteca, la embar-
cacin y los libros. A gran escala, la envolvente
de acero estructural protege los libros, y stos
se encargan de generar la escala ms pequea
de las diferentes reas. Se pretende la unidad de
conjunto con la embarcacin, y lo individualizado
con los libros.
barrio
avanzado
en toledo
2009

_02 concursos
contests
concursos
02_ BARRIO AVANZADO DE TOLEDO
El proyecto nace del lugar y del tema de paisaje
propuesto por el plan director, es un slido cris-
talino que se posa sobre una lmina de agua,
contagindose de sus cualidades tanto fsicas
como sensitivas. Las viviendas se estructuran y
se disponen como pequeas cristalizaciones del
lquido generador de proyecto. De este modo se
crea una atmsfera fresca tanto en cada una de
las unidades habitacionales como en su conjun-
to, donde viviendas y comunidad se mimetizan
con un paisaje sano que nace del agua.
mirador
el palmeral
de elche
2009

_03 concursos
contests
concursos
03_ MIRADOR EL PALMERAL
Piedra sobre piedra es como el hombre ha elevado
sus grandes hitos, desaando las leyes de la gra-
vedad, con la voluntad de alcanzar la dimensin
divina. Se encuentra lo terrenal en la horizontalidad
y lo espiritual en la verticalidad. El proyecto es un
camino. Arranca en el casco histrico, ligndose a
la tradicin histrica y cultural de Elche, se desplie-
ga adosado al suelo, sobre un territorio de huertas,
contagindose de sus texturas y leyes geomtricas,
y se eleva sobre las palmeras, mostrndose sobre
el caracterstico manto verde hasta alcanzar una
cota hasta ahora inexistente, adquiere una dimen-
sin digna. La estructura eleva una exposicin, la
del palmeral, que se alcanza tras un recorrido ver-
tical y horizontal, al avanzar por una secuencia de
espacios a modo de miradores que enmarcan de
manera sorpresiva las visuales panormicas privi-
legiadas del palmeral.
museo
de la
automo-
cin
2009

_04 concursos
contests
concursos
04_ MUSEO DE LA AUTOMOCIN
Situado sobre una colina, como si de piezas de
engarce se tratase, el proyecto se enclava en el
terreno, generando un recorrido ascendente en
ste y orientando las visuales. La integracin en
el entorno de las diferentes piezas y la conexin
entre stas, conforman la idea de conjunto. Tres
piezas escultricas conectadas que generan un
mismo volumen de conjunto y, a su vez, su indivi-
dualidad es rotunda, mostrndose al espectador.
Estas, a su vez, penetran en la tierra, generando
contrastes de luz y paisaje. Son piezas msicas
en las que la luz juega al introducirse en ellas
mediante perforaciones en forma de textura.
En su interior, el recorrido se genera mediante
el despliegue de las laminas que conforman los
diferentes niveles.
edicio
multiusos
yebes
2009

_05 concursos
contests
concursos
05_ EDIFICIO MULTIUSOS YEBES
Una corteza de imagen slida, rotunda y com-
pacta causa un proyecto con identidad en la
nueva ciudad de Valdeluz. Sus aperturas late-
rales incitan al movimiento entre el edificio y su
entorno, de modo que al aproximarse, tras de-
jarse seducir por el hito blanco y tectnico, uno
se adentra en un espacio plstico, una plaza que
recoge, resultado del encuentro de caminos,
donde se desbordan experiencias y actividades
que hacen partcipe a todo aquel que lo reco-
rre. La idea de proyecto singulariza el lugar, y
se fragmenta en placas, que corresponden a los
diferentes usos del edificio y que se desplazan
en torno al espacio central para crear espacios
intersticiales interesantes que invitan desde el
contorno exterior a formar parte del interior.
hospede-
ra en
castuera
2009

_06 concursos
contests
concursos
06_ HOSPEDERA EN CASTUERA
Se propone una trama irregular como abstraccin
del trazado de Castuera, que nos ayuda a anclar el
proyecto al lugar. Como siguiente paso, analizamos
la tipologa de la edicacin existente, abstrayendo
tambin sus pautas geomtricas. Se genera una
geometra facetada de planos inclinados a distintos
ngulos, respondiendo al espritu de la nueva pro-
puesta, con su orden interno, pero vinculada la geo-
metra de las cubiertas colindantes. Con unidades
de escala prxima al conjunto urbano, se generan
las clulas residenciales y las piezas pblicas. Se
pretende individualizar cada pieza buscando una
imagen dinmica del conjunto. Ese dinamismo se
obtiene de la fragmentacin entre volmenes. Apro-
vechamos la plasticidad de la fragmentacin para
enriquecer el espacio exterior. Las lneas se depu-
ran y acentan buscando ngulos que trasciendan
la escala domstica en las zonas pblicas, dotando
de singularidad al espacio.
LA PEQUE-
nA ESCALA
EN ARQUI-
TECTURA
Cristina Gimnez
Las viviendas ms satisfactorias son aquellas en
que la mayor parte o la totalidad del mobiliario for-
ma parte de un proyecto global. El conjunto debe
concebirse siempre de forma unitaria.
Las viviendas ms satisfactorias son aquellas en
que la mayor parte o la totalidad del mobiliario for-
ma parte de un proyecto global. El conjunto debe
concebirse siempre de forma unitaria.
El n fundamental de la arquitectura es disear,
emplazar y construir edicaciones, con la aspira-
cin de crear espacios adecuados en funcin de
alguna de las dimensiones de la vida humana. As,
partiendo de este principio, esos espacios son es-
triles hasta que no han sido habitados, vividos...
El compromiso que establece el arquitecto con la
humanidad es proporcionarle el marco, el refugio,
el cobijo en el que mejorar su vida a travs de los
espacios que proyecta. Pero ese espacio est in-
completo hasta que no est habitado y, por tanto,
humanizado. La responsabilidad en la totalidad
del proyecto lleva al arquitecto a controlar no slo
la arquitectura, sino cualquier aspecto que con-
tribuya a facilitar mejores condiciones de vida y
trabajo: mobiliario, iluminacin, equipamiento.
Ramn Esteve se siente en deuda desde el prin-
cipio al n de sus proyectos con su cliente, lase
este como quien ha depositado su conanza en
l, bien sea una institucin o un particular, y en-
tindase proyecto tanto aquel ganado por concur-
so pblico como al que accedi por adjudicacin nal con los propietarios. En algunos casos parte
directa. Su ambicin es concebir el lugar en el
que otros puedan ser felices y con ello, ser feliz
l mismo. Cualquier arquitecto, cuando hace una
casa y la hace honestamente, tambin la est ha-
ciendo para l. En un edicio colectivo puedes
hacer una abstraccin de lo que es la institucin,
pero en una vivienda ests haciendo una fusin
entre como ves t la arquitectura y como crees
que al cliente le gustara vivir. No lo piensas como
algo ajeno a ti, te implicas como en algo tuyo has-
ta el extremo.
Uno de los objetivos bsicos de la Bauhaus fue
el de alcanzar una nueva unidad cultural por me-
dio de un nuevo arte de construir, en el cual cada
una de las disciplinas contribuira a la forma nal:
no existirn fronteras entre las artes aplicadas
y la escultura o la pintura. Todo ser una sola
cosa: arquitectura . Bruno Taut anticipaba en el
Arbeitstrat fr Kunst, publicado en 1918, los prin-
cipios del programa de la Bauhaus.
Esteve no busca un modo de expresin en la
pintura, ni siquiera a travs del color pigmento.
La unidad o el hilo conductor en su trabajo son
la serenidad, la calidez y la ausencia de color,
que salvo contadas excepciones slo aparece a
travs de la materia. Aunque sus edicios s se
conciben como esculturas, o como instalaciones,
en cuanto en ellos el volumen se presenta en re-
lacin con el espacio, tanto interior como exterior,
y la luz termina de construirlos. En ese contexto,
su obra, en cuanto construccin de un espacio,
equipamiento del mismo e interiorismo, es todo
una misma cosa: arquitectura.
Analizar e interpretar la vida de los otros parece
una tarea ms prxima a la psicologa que a la
arquitectura, y en esta lectura subjetiva Ramn
Esteve sigue la tradicin de otros arquitectos
como Mackintosh, Frank Lloyd Wright o Eames
entre otros, que entendieron a sus coetneos y
crearon para ellos un contexto coherente con su
tiempo, sus necesidades y aspiraciones. Todos
ellos ejemplican una aspiracin que contribuye
a esa inquietud por un interior integrado, que les
lleva a proyectar el mobiliario y por extensin el
equipamiento que mejor se adapte a su arquitec-
tura, teniendo muy presente que en la denicin
de esas necesidades de uso intervienen la forma
de comportarse y los hbitos de los moradores de
los edicios que proyectan.
No s si es necesario conocer bien al cliente,
pero en todos los proyectos residenciales que
he hecho siempre he tenido una relacin perso-
a priori y en otros casos surge despus. Hago
pocas casas porque lleva muchsimo tiempo y,
por tanto, resultan poco rentables, pero en cam-
bio son proyectos que dan gran satisfaccin.
Una de las caractersticas de mi trabajo es que
he utilizado el unifamiliar para hacer arquitectu-
ra. Hablando desde el punto de vista de la arqui-
tectura, hay mucha energa metida en proyectos
que son relativamente pequeos. Suceden co-
sas en esas viviendas que hacen que ests a
gusto y que surjan distintos puntos de lectura.
Las casas son como un maniesto de tu forma
de ver la arquitectura, especialmente durante las
vanguardias result evidente que en un edicio
de escala pequea el manejo de los elementos
es total .
Hablemos pues de arquitectura a pequea es-
cala. La pieza de mobiliario no nace de la nada.
Cada momento y cada lugar contribuyen con
sus circunstancias cuando se elabora una idea.
El proceso de elaboracin del mueble no puede
separarse del de su proyeccin, de su arquitec-
tura. En el resultado nal se intuye el proceso de
elaboracin. En este contexto el concepto de di-
seo moderno se recupera y gana prestigio como
agente de cambio social.
Esteve encaja a la perfeccin en esa idea ameri-
cana del hombre hecho a s mismo que tambin
crea por s mismo todo lo que necesita . La ar-
quitectura y el diseo de mobiliario son dos disci-
plinas que se cruzan continuamente en la obra de
este slido arquitecto valenciano. Su casa-estu-
dio, en el barrio del Carmen de Valencia, constitu-
ye un gran ejemplo del exhaustivo tratamiento del
detalle y la coherencia formal que aplica Ramn
Esteve en su obra. El sof Jocker naci para esta
casa. La idea es un sof que crece, se modula,
tiene respaldo o se presenta como un divn adap-
tando sus prestaciones a las necesidades de uso
de cada espacio. En esa casa hay muebles inte-
grados, empotrados, proyectados buscando solu-
ciones limpias e integradas, esa idea de sntesis
busca la claridad en la lectura del proyecto.
En la obra de Esteve el interior presiona hacia
fuera para congurar el exterior, aunque la vida
en el Mediterrneo no tiene una frontera marcada
que separe interior y exterior. Concebir el espa-
cio de una forma integral le lleva en muchos de
sus proyectos a disear tambin el mobiliario,
que acta como un traje a medida reforzando
la arquitectura. Probablemente la obra suya que
mayormente ejemplica esta idea sea Na Xeme-
na, la casa que proyect en Ibiza en 1995. Con
ella naci la coleccin de muebles de exterior
con el mismo nombre comercializada por la rma
Ganda Blasco, concebida por Ramn Esteve ex
profeso para la casa.
Una constante interesante en mi trabajo es la
utilizacin del diseo industrial y el mobiliario
como parte del proyecto () Los elementos m-
viles que forman parte del proyecto dan lugar a
la relacin entre contenedor y contenido, con lo
cual conseguimos que estn hablando el mismo
lenguaje .
En la obra de Esteve el interiorismo adquiere
una cualidad realmente amplia, traspasando la
barrera arquitectnica y saliendo del edicio. En
el caso de este arquitecto, deberamos hablar
de exteriorismo y reconocer desde el lenguaje
la gran aportacin que en este terreno ha hecho
Ramn Esteve.
Esteve evidencia que se siente cmodo en el
exterior. Sus colecciones de muebles para exte-
rior nacieron como un necesidad que no estaba
resuelta por el mercado, pero han evolucionado
con luz propia hasta nuestros das. Sus ltimas
colecciones de mobiliario exterior de rotomoldeo
Faz inspirado en formas minerales, para Vondom,
o la coleccin Cdigo de mobiliario y maceteros
de acero para exteriores, de De Castelli, as lo
muestran. Todos sus proyectos tienen siempre
una idea generadora, la que regula todo.
A mi particularmente me gusta la arquitectura
que nace de una idea y que est hecha por una
visin particular, pero todos los condicionantes
externos, ambientales, culturales la van enrique-
ciendo, y al nal es el resultado de la fusin y de
la visin particular de esa fusin. No hay una fr-
mula o una obsesin que provoque que se haga
reconocible .
La simplicidad es la otra cara de la complejidad.
Esteve sigue las doctrina de la Bauhaus, pione-
ro de la sencillez, buscando la forma ms simple
para cada necesidad de la vida, siendo al mismo
tiempo decorosa y slida.
Un rasgo caracterstico de su mobiliario es que
en l se intuye el proceso en el resultado nal. El
proceso industrial es totalmente asimilado para
la construccin del mueble, pero sin que esto
signique una prdida de expresividad. Es ms,
evidencia que en l se aprovecha el mtodo de
fabricacin para conseguir resultados ms ex-
presivos.
Esteve tiene necesidad de transmitir, de conven-
cer de sus ideas a los dems, con sensibilidad y
aptitudes creativas, y sin duda lo consigue.
1 Breve historia del mueble, Edward Lucie-Smith, Edicio-
nes Destino, Thames and Hudson, 1992.
2 Conversacin con Ramn Esteve, marzo de 2009.
3 Historia crtica de la arquitectura moderna, Kenneth
Frampton, Gustavo Gili, 2009.
4 Conversacin con Ramn Esteve, marzo de 2009.
5 Breve historia del mueble, Edward Lucie-Smith, Destino,
Thames and Hudson, 1992.
6 Conversacin con Ramn Esteve, marzo de 2009.
7 Idem.
8 Idem.
Cristina Gimnez
_Faz / Vondom. Fotografa, Johnatan Segade
la obra de Ramn Esteve / diseo industrial

04
_na xemena
_faz
_luna
_arc
_adn
_babia
_vano
_par
_lan
_link
_oru
_hand Tuffted
_cdigo
_modo
_Na Xemena / Gandia Blasco
_Oru / Joquer
_Link / Vibia
CONVERSA-
CIONES
desde
la arqui-
tectura
Juan Lagardera / Ramn Esteve
La buena arquitec-
tura es la que se
puede desnudar y
lo que queda an
conserva inters.
Ahora vivimos un
momento de arqui-
tectura multicapa.
Sin embargo, cuan-
do con menos ele-
mentos se llega al
objetivo, se obtiene
mas intensidad.

El arquitecto Ramn Esteve y el perio-
dista Juan Lagardera se conocen des-
de hace algunos aos y han conversado
muchas veces sobre temas comunes de
inters como es la propia arquitectura
pero tambin el diseo, el arte o la
cultura en trminos amplios. El dilo-
go que aqu reproducimos es, pues, el
de dos personas que conocen bastante
sus inquietudes y que optaron por el
gnero de la entrevista como la mejor
forma de dar a conocer el trabajo de
Ramn Esteve. Esta larga conversacin
tuvo lugar en dos encuentros, el pri-
mero de ellos en la terraza del Estu-
dio-casa que el propio arquitecto ha
levantado en el corazn del barrio del
Carmen de Valencia, y la segunda en la
sede de la editorial Ruzafa Show, am-
bas en la primavera de 2010.
Juan Lagardera: Una buena forma de em-
pezar nuestra conversacin podra ser
la de tratar de conocer el primer im-
pulso vital de Ramn Esteve relacio-
nado con la arquitectura, con la cons-
truccin; preguntar si esa vocacin
apareci en su vida de una manera pre-
matura, infantil, o en un momento ms
reexivo, posterior. En resumen, si se
trata de algo innato o de algo ms in-
telectual.
Ramn Esteve: Siempre es una suma de
ambos momentos. Por un lado hay una
inquietud, una predisposicin, que te
mueve a atender el trasfondo de las
cosas. Desde la inquietud infantil de
coger un objeto y desmembrarlo para
ver qu hay detrs, hasta el hecho de
controlar, alterar, modicar, generar,
cualquier cosa que llega a tus manos.
Cmo deriva eso hacia la arquitectu-
ra? Cuando alguien decide que quiere
ser arquitecto, a no ser que tenga in-
formacin heredada de un conocimiento
previo del mundo de la arquitectura,
es complicado que sepa qu es exacta-
mente la arquitectura. Se tiene una
intuicin, se prev un atractivo en
esa mezcla entre el mundo del arte
y de la tcnica. Una disciplina que
deriva de la tcnica y permite conce-
bir articios, aadiendo una dimen- tro que haga perdurar las que tienen
sin creativa, humanstica, artstica, inters por encima de las que no lo
que le aporta inters. Cmo llegu yo tienen. La arquitectura que contiene
ah? Siempre me han atrado las bellas
artes, alguna vez pens en estudiar
bellas artes: escultura, pintura pero
por otro lado, todo lo que tiene que
ver con la tecnologa me interesa. Y
la arquitectura, en mi opinin, ana
esas dos cosas.
Juan Lagardera: En el prlogo de este
mismo libro escribe que el actual es un
periodo de antidogmas, que la arqui-
tectura moderna se ha liberado de esos
dogmas, pero al mismo tiempo seala
que el relativismo genera un cierto
caos...
Ramn Esteve: S, lo cierto es que
opino que nos encontramos en una poca
de relativismos. Vivimos un momento en
que parece que todo vale, aunque esto
no siempre es as. Cuando se est in-
merso en una poca, la percepcin que
se tiene desde dentro no es tan orde-
nada y clara como cuando ha pasado el
tiempo. Falta esa perspectiva que pone
las cosas en su sitio. Pero esto es
algo caracteristico de este momento y
no slo se reeja en la arquitectura.
Por ejemplo: en la moda, en el arte
estn conviviendo un montn de visio-
nes, no hay unos maniestos, unas van-
guardias declaradas, con unos objeti-
vos claros. Ahora conviven propuestas,
algunas de ellas incluso antagnicas.
Pero eso no impide que exista un l-
_Juan Lagardera y Ramn Esteve
algo sigue soportando el anlisis his-
trico. Cuando la sometes a un anlisis
riguroso, si de verdad es arquitectura,
lo resiste.
Juan Lagardera: La buena arquitectura
sera entonces aquella que trasciende
al cambio de poca y estilo, que se so-
brepone a todo esto.
Ramn Esteve: As ha sido siempre, y lo
sigue siendo. Slo que en otros tiempos
haba unas tendencias, unos liderazgos
claros, y quizs esto era mejor. En el
Movimiento Moderno, hay gente de cate-
gora media, que por abrazar un movi-
miento tan pautado consigue una obra
de calidad. Ahora mismo es mucho ms
difcil.
Juan Lagardera: La crtica postmoderna
al Movimiento Moderno ha sido precisa-
mente esa, su excesivo rigor, que ha
sido demasiado pautada y ha constreido
la libertad creativa.
Ramn Esteve: No estoy del todo de
acuerdo. Ah tenemos a tantos maestros
que han hecho lo que les ha dado la
gana aunque haya habido un dogmatismo
ocial, liderado o materializado por
los CIAM (Congresos Internacionales de
Arquitectura Moderna), o la Bauhaus, o
el Estilo Internacional de hecho el
propio Le Corbusier, cuando hizo Ron-
champs casi fue anatema, era poco me-
nos que un cisma! Ahora lo que pasa es
que no hay una corriente tan clara a
la que, si uno se adhiere, pueda llegar
a algo con facilidad. Creo que ahora

mismo hay ms propuestas individuales;
algunas llegan a buen n y otras no.
Juan Lagardera: En cualquier caso, Ra-
mn Esteve dice que busca la armona,
la serenidad, la atemporalidad, lo
atmosfrico, el equilibrio entre las
formas pero dentro del universo geom-
trico, es decir, hay una delimitacin
del universo, habla de que las cosas
deben de tener complejidad y densidad,
deben elaborarse hasta su ms mni-
mo detalle. Y dice que hay que dejar
de proyectar con recursos de identidad
reconocibles.
Ramn Esteve: Con eso, me reero a
un cdigo de estilo repetitivo. En el
arte hay muchas muestras de ello. Pue-
des encontrar artistas que estn de
continuo experimentando, y otros que
se pasan la vida haciendo el mismo
elemento una y otra vez.
Juan Lagardera: Hay quien dira que es
bueno reconocer una obra, identicar
en un golpe de vista el producto, la
marca del autor.
Ramn Esteve: S, hay muchas opinio-
nes al respecto, pero no me interesa
esa lnea. Preero huir de eso. No me
atrae el generar un cdigo y ceir-
me a l buscando que me identiquen.
Muchas veces, socialmente, sucede que
cuando alguien ha logrado un cdigo de
xito, reconocible, la sociedad se lo
demanda. En la arquitectura esto tam-
bin ocurre; Mies por ejemplo, tiene
_Na Xemena Ibiza, 1 Fase
unos cdigos muy identicables, y si-
gue trabajando con muy pequeas varia-
ciones. Pero eso no le quita grandeza
ni interes a su obra como arquitecto.
Juan Lagardera: En ese sentido sera
ms dispar la obra de Wright
Ramn Esteve: Y me interesa ms. Ac-
tualmente hay grandes arquitectos en
esta lnea, cuyas obras son difciles
de atribuir porque no han establecido
un cdigo personal fcilmente recono-
cible. Yo encuentro interesante el po-
der concebir proyectos partiendo casi
de cero, creando las propias leyes de
generacin en cada momento.
Juan Lagardera: En el coleccionismo de
arte sucede a menudo que cuando una
persona empieza sus colecciones, busca
piezas que se identiquen inmediata-
mente con el autor, busca un Picas-
so muy Picasso, o un Mir muy Mir,
pero cuando uno ya tiene diversidad
de obra, cuando su coleccin es densa,
busca las rarezas.
Ramn Esteve: No se trata de rarezas ni
de originalidad, sino de que los pro-
yectos, la obra, nacen condicionados
por la experiencia vital del autor.
La arquitectura, adems de esto, tiene
una dimensin social y humana que no
tienen otras disciplinas, y obedece a
otras exigencias como las que propone
el lugar. En el texto inicial, cuan-
do hablamos de lugar nos referimos al
lugar fsico: la orografa, la luz,
_Stand Kodak, 1990
el clima pero tambin al lugar cul-
tural. Que una obra sea consecuencia
de todos esos parmetros, para m, es
importante. No es lo mismo construir
en un casco histrico que en una zona
de ensanche de ciudad. No es lo mismo
construir en Europa, en Estados Unidos
o en la India. A diferencia del Estilo
Internacional, que deca que un coche
encaja igual en Marruecos que en Ale-
mania, la arquitectura que me interesa
no se puede meter indistintamente en
Marruecos o Alemania. La arquitectura
tiene que ver con losofas espec-
cas, conceptos sociales o visiones que
responden a las inquietudes de un con-
texto histrico determinado.
Como consecuencia de la globalizacin,
se est produciendo una bsqueda de
identidad y races. La arquitectu-
ra puede contribuir a esto, siempre
de una manera cuidadosa. Por ejemplo,
cuando hablamos de atender a lo que
nos ofrece un lugar, tenemos que en-
contrar pautas de suciente valor para
tenerlas en cuenta. Si no existen esas
pautas de valor entonces s, realmente
se puede hacer la misma arquitectura
aqu, en Marruecos o en Escandinavia.
Juan Lagardera: En enologa a eso se le
llama terroir, el carcter del terreno,
que no es exactamente lo vernacular.
Ramn Esteve: Lo importante es que
ahora uno lo decide. Todo esto genera
un punto de partida que hace que, por
necesidad, la obra sea distinta.
 _Na Xemena Ibiza, 1 Fase
Juan Lagardera: Vayamos a la biogra-
fa, olvidmonos de la losofa por un
momento. Estudi arquitectura en Ma-
drid. Encuentra algn momento que me-
rezca la pena remarcar?
Ramn Esteve: Lo ms destacable de
esta etapa fue el haber asistido a
las clases de proyectos de Paco Alonso
con una visin de la arquitectura de
excepcional calado, y en construccin
con Prez Arroyo con su inquietud por
la alta tecnologa.
Juan Lagardera: Sus primeros trabajos
son de arquitectura efmera, con los
stands Kodak, interiorismo, obra pe-
quea Es un tema que le marca pues la
escala pequea es algo que no ha aban-
donado nunca.
Ramn Esteve: La arquitectura efmera
esquiva los largos procesos de elabo-
racin que se suelen utilizar en la
arquitectura permanente. En general,
la arquitectura hace uso de unos ele-
mentos tcnicos de aproximacin pla-
nos, maquetas, que son medios para
acercarse al resultado. El arquitecto
no puede trabajar directamente con la
materia como hara un pintor. Nece-
sita de un promotor y alguien que lo
ejecute. Uno no puede dedicarse a ha-
cer edicios hasta que aquello salga
bien. Esto determina en gran medida
la arquitectura, pero la efmera tie-
ne una rpida capacidad de respuesta.
Se construye en un tiempo muy corto
y permite manejar las proporciones de
espacio, los encuentros plasmados a
una velocidad no habitual en esta dis-
ciplina.
En cuanto al interiorismo, supone in- acabados, incluso con la luz arti- escenario o propuesta, lo importante
tervenir sobre edicios que ya exis- cial, porque eran prcticamente los es cmo se aplican las pautas de orden
ten. De alguna forma se acomete la nicos elementos que poda manejar. El necesarias para obtener armona, cohe-
arquitectura por el nal del proceso, empezar a practicar por el nal me ha rencia. En ocasiones he trabajado con
resolviendo los detalles de acabado. ayudado a la hora de trabajar desde el ms comodidad gracias a una geometra
Juan Lagardera: Esto agudiz su capa- principio, a considerar hasta el lti- cartesiana.
cidad de detallismo mo detalle. Juan Lagardera: Sin embargo la curva
Ramn Esteve: El manejo de la escala Juan Lagardera: De uno de estos pabe- es un elemento muy discriminado por
menor me hizo pensar en otra lnea: llones de Kodak hay algo que llama la el Movimiento Moderno, y usted empieza
para m una tienda, una unifamiliar, atencin: introduce formas cilndri- con un elemento de curvas.
un colegio todo es arquitectura. Slo cas, muestra una vocacin por organi- Ramn Esteve: S, y luego pasa mucho
que si lo comparamos con un sistema zar y compendiar esos cilindros, por tiempo hasta que lo vuelvo a utilizar
de ecuaciones, plantearamos diferen- generar algn tipo de secuencia lgica en el espacio de Myrtus.
tes grados de complejidad y libertad con ellos. Juan Lagardera: Cundo llega el cam-
segn la escala y los condicionantes. Ramn Esteve: Claro, eso es la arqui- bio de dimensin, los primeros grandes
La escala menor me familiariz con los tectura. Se puede trabajar cualquier encargos?

_La Solana, Ontinyent
Ramn Esteve: Yo me mantengo en esta
pequea escala, pero a la vez comienzo
con las unifamiliares, y en 1995 hago
la casa de Ibiza.
Juan Lagardera: Ha pasado ya Barcelo-
na92 que es el gran boom arquitect-
nico en Espaa
Ramn Esteve: En el momento que acabo
la carrera se est gestando toda la
arquitectura que ha venido posterior-
mente, pero hay una crisis de ideas
muy patente, consecuencia de la ar-
quitectura postmoderna y la tenden-
zza italiana. No hay gente de refe-
rencia en ese momento que despierte
gran inters. De ah que no me atraiga
incorporarme a ningn estudio en par-
ticular. No me senta atrado por la
arquitectura que se estaba ejecutando
en ese momento. Esto me hizo prestar
ms atencin a los grandes maestros de
la arquitectura moderna.
Juan Lagardera: Centrmonos en la casa
de Ibiza. La arquitectura verncula de
Ibiza en s es una referencia de la
modernidad clsica.
Ramn Esteve: Para m son referencia
las casas mediterrneas de Coderch y
de Sert. Considero que las referencias
culturales del lugar tienen mucho va-
lor, pero muchas veces lo que se hace
es una customizacin o recreacin ar-
ticial de la arquitectura propia de
all. Este proyecto, Na Xemena, po-
dra tener cabida en cualquier otro
lugar mediterrneo. Es decir, tengo
en cuenta las referencias vernculas,
pero atiendo tanto a la arquitectura
ibicenca como a un planteamiento ar-
quitectnico, un escalonado de cubos,
prismas sobre una pendiente que, sin
duda, pertenece a ese lugar y se hace
eco de las preexistencias, pero no en
un sentido folklrico.
Juan Lagardera: Se trata de una obra
clsica dentro de su currculum. Aqu
aparecen por primera vez de una manera
contundente sus diseos de muebles. Se
lee una declaracin de intenciones, la
de llevar hasta las ltimas consecuen-
cias la elaboracin del conjunto.
Ramn Esteve: S, aqu est diseado conectar al lugar como pocos elementos
absolutamente todo, para que todas las
piezas cuenten la misma historia. Es-
tamos dentro de un entorno en el que
todos los elementos hablan el mismo
lenguaje. El hecho de que las leyes
geomtricas que han generado la arqui-
tectura puedan tambin generar objetos
que formen parte de este contenedor
la relacin contenedor/contenido, le inuencias
da mucha ms intensidad al discurso.
Es algo que viene de toda la tradi-
cin de la arquitectura contempornea.
Cuando desarroll este proyecto, vimos
que el mobiliario que haba en el mer-
cado no encajaba con el planteamien-
to para la casa y que necesitaba sus
propias piezas. La apuesta que hace el
propietario por mi propuesta permite
llegar hasta ese punto. Pero esto ya
lo he tenido en cuenta siempre, solo
que aqu lo llevo al lmite. Esta casa
est hecha mediante una construccin
de muros de carga, pavimentos de hor-
mign fratasado, perles de acero gal-
vanizado, con recursos tcnicos ele-
mentales. Y eso tambin lo comparte
con la arquitectura verncula.
Juan Lagardera: Se respira desnudez,
un cierto aire monacal.
Ramn Esteve: Eso no es algo buscado
sino que surge de la propia arquitec-
tura sencilla. Del contraste del muro
blanco y desnudo con la textura rsti-
ca de la traviesa de madera.
Juan Lagardera: Esta casa se convierte
en una pieza recurrente en las publi-
caciones de arquitectura, alcanza no-
toriedad meditica, y no parece, desde
luego, una obra primeriza. Qu viene
a continuacin?
Ramn Esteve: Las obras del princi-
pio podran estar hechas perfectamente
ahora. En cierta medida, esa bsqueda
de atemporalidad se ha conseguido. Los
proyectos, desde que se conciben hasta
que se ejecutan, transcurren a lo lar-
go de mucho tiempo y se suelen solapar,
de forma que la obra de un arquitecto
se convierte en una amalgama y no en
una lnea de puntos aislados.
Tras Na Xemena viene la casa de La
Solana. Una casa con grandes muros de
piedra. La piedra est muy presente en
la tradicin arquitectnica adems de
lo consiguen. Los muros de la Solana
adquieren un aspecto tectnico y ma-
sivo; me gusta la idea de emplear re-
cursos casi histricos para hacer ar-
quitectura contempornea. De hecho hay
una vieja alquera en la zona que tuve
siempre presente como referencia.
Juan Lagardera: Sigamos hablando de
Ramn Esteve: Las inuencias estn
presentes en mi arquitectura de una
manera muy profunda. Se encuentran en
la esencia, en el aprendizaje a travs
de los ojos de la memoria. Pero es pre-
cisamente una base sobre la que cons-
truir algo ntegro y formal. Hay que
_La Solana , Ontinyent

_Na Xemena Ibiza, 1 Fase
saber trabajar sobre el lienzo que nos
deja la historia. Y para llevar a cabo
este trabajo se necesita una paleta de
materiales y unos patrones que denan
las lneas de trabajo y que deben man-
tenerse hasta el nal del proyecto.
Por ejemplo, la escalera de Na Xemena
probablemente nazca de las esculturas
de Donald Judd, pero siempre procuro
que las referencias no sean evidentes,
ya que me interesan los conceptos y
no las formas. Hay una ancdota de Le
Corbusier cuando en una ocasin, pa-
seando con un amigo, se detiene delante
de una casa y se alegra al identicar
su inuencia sobre las nuevas gene-
nal. Que lo tectnico sea el resulta-
do. En estos primeros proyectos hechos
de mampostera, sta es estructura y
acabado a la vez. La buena arquitec-
tura es la que se puede desnudar y lo
que queda an conserva inters. Aho-
ra vivimos un momento de arquitectu-
ra multicapa. Sin embargo, cuando con
menos elementos se llega al objetivo,
se obtiene mas intensidad. En muchos
proyectos esto ha sido una premisa pre-
sente en todo el desarrollo.
Juan Lagardera: Visibilidad de la es-
tructura, s, pero adems con el uso
de materiales primigenios.
Ramn Esteve: Efectivamente, sin hacer
un planteamiento previo sobre arqui-
tectura sostenible, pues en el momento
en que se construy la casa no era un
tema vigente como lo es ahora, pero en
la forma de construir vienen implci-
tos estos conceptos. La inercia de los
grandes muros reduce prcticamente el
uso de la climatizacin articial al
invierno. El agua de lluvia se aprove-
cha para regar el jardn
Juan Lagardera: Es uno de los pocos
arquitectos mediterrneos que veo que
intenta luchar contra los excesos de
luz y soleamiento que tiene el Medi-
terrneo. Uno de los problemas que ha
tenido laa arquitectura trasvasada de
la modernidad septentrional es la au-
sencia de una reexin propia en este
sentido.
Ramn Esteve: Mi bsqueda de la sos-
tenibilidad se logra mediante planos
raciones de arquitectos. Le Corbusier
le transmite a su amigo su alegra y
ste le responde algo as como, no te
alegres por esto, porque a quien de
verdad hayas inuido no sers capaz de
reconocerlo a simple vista.
En La Solana, volvamos a ella, lo que
se acenta es el aspecto manufactura-
do: casi todo el trabajo se llev acabo
de una manera artesanal donde hasta la
propia carpintera se realiza en ace-
ro galvanizado por inmersin, marcando
una fuerte textura que entra en sinto-
na con la de la piedra. Por otro lado,
tectnicamente se persigue la masivi-
dad. Que algo sea a la vez estructura y
_Rocafort
y porches, con soluciones propias de nectadas totalmente con el paisaje ex- del detalle, no lo es por una actitud
la arquitectura, y no aplicando una terior, actuando como plano de fondo. preciosista, sino para controlar que
imagen forzada para que el edicio se La arquitectura como refugio desde el la arquitectura se manieste con mayor
identique como sostenible. Por ejem- que se observa la naturaleza. Los pla- intensidad. No hay elementos que dis-
plo, en esta casa los planos masivos nos van generando un espacio acotado torsionen. Como dices, he tenido siem-
de piedra generan distintos espacios dejando abiertos intersticios, lienzos pre una relacin con el objeto o la
buscando el control de la luz y las que conectan el interior y el exte- escala prxima, realmente es por este
corrientes de aire, adems de enmarcar rior, percibiendo el espacio circun- motivo. Muchas veces la percepcin que
las visuales. dante con mayor intensidad. tenemos de la arquitectura es tctil,
Este proyecto nace de la contraposi- Juan Lagardera: Me gusta esa idea: no por lo que es importante la textura,
cin de planos, con el propsito de es una ventana a la que asomarse, sino incluso la temperatura de la materia.
intervenir en la percepcin de la ar- un intersticio por el que se cuela Hay mucha arquitectura de interesan-
quitectura. Trabajo con un juego de el paisaje al interior. Lo cual va a tes planteamientos generales pero cuya
opuestos: abierto, cerrado de forma ser muy recurrente en su obra. Adems posterior vivencia carece de inters.
que al atravesar el umbral de la casa siempre se perciben juegos de dualidad El cuidar la escala prxima es una es-
nos cambia la percepcin del entorno, entre lo opaco y lo abierto, lo ligero trategia de enlace con lo global.
de la misma forma que se consigue en y lo pesado Juan Lagardera: En esa lnea me gus-
otras disciplinas, como en el cine, Ramn Esteve: S, de una forma extrema. tara destacar el control de la luz y
donde a travs del juego de contrastes Igual que la obsesin por el cuidado el soleamiento en sus obras. Por ejem-
de luz, color, textura, ritmo, etc. ex-
perimentamos sensaciones fruto de una
intencionalidad programada. El primer
vistazo es de un lugar en apariencia
opaco y hermtico, pero al entrar se
observa que se trata de un lugar com-
pletamente abierto al paisaje.
Los planos horizontales se disponen de
forma que entre el sol del invierno y
no el del verano. Las grandes crista-
leras estn siempre tras grandes som-
bras. Uno de los errores recurrentes
de la arquitectura contempornea me-
diterrnea es que viene heredada del
clima centroeuropeo radicalmente dis-
tinto. Si esta arquitectura se tras-
lada directamente a nuestro clima, se
necesita de medios tcnicos de apoyo
para conseguir el control climtico.
Juan Lagardera: En esta casa, gracias
al juego de planos nos encontramos en
relacin con el paisaje.
Ramn Esteve: En estos proyectos la
implantacin en el territorio es fun-
damental. Hay muchas formas de enfocar
esto, hay quien preere desvincular el
elemento del entorno y tratarlo como
un objeto dejado caer. Yo preero an-
clarlo al lugar, casi como si fuera
un accidente natural, algo que hubiese
estado siempre ah.
Juan Lagardera: La naturaleza prcti-
camente se introduce en la casa.
Ramn Esteve: Al buscar una continui-
dad espacial, las vivencias desde el
interior de la arquitectura estn co-
_Monasterios
plo, en el apartamento que reforma en
plena ciudad, donde usa parasoles que
tamizan la luz, hasta el edicio de
Biomedicina, donde la propia fachada
es deudora de este concepto.
RE: Para m lo ideal sera conseguir
que los edicios no necesitasen de re-
cursos mecnicos para poder vivirlos.
Juan Lagardera: Nos hemos venido del
campo a la ciudad, y se enfrenta a este
pequeo proyecto insertado en el tra-
zado urbano
Ramn Esteve: Lo singular de esta vi-
vienda es que, pese a estar en una
calle cntrica, los espacios dan a un
patio interior, congurndose como ca-
sa-patio. Lo habitual en las ciudades
suele ser el abrirse a la calle, y aqu
sucede todo lo contrario. En esta casa
algunas estancias dan a la calle pero
la zona de da se vuelca al patio inte-
rior, que adems tuve la suerte de po-
der acometer desde el principio de la
construccin, as que pusimos vigas de
canto para ganar profundidad de tierra
y poder plantar rboles, dejando bajo
aparcamientos y locales comerciales.
Aqu, de nuevo, el espacio principal
de la casa se ve acentuado por la es-
cala mayor que le proporciona el te-
ner dos plantas. La secuencia espacial
me gusta como tema recurrente. Intento
cuidar que exista una transicin entre
los espacios de recepcin de la vi-
vienda y los espacios principales de
la misma.
Juan Lagardera: La altura se gana al
llegar a la parte ms social de la vi-
vienda.
Ramn Esteve: As es. De diferente
modo sucede en La Solana, la vivienda
de la que hablbamos antes. Aqu la
diferencia de nivel del terreno nos
facilit el acceder a un nivel e ir
ganando altura en las zonas pblicas.
La dimensin vertical de los espacios
es algo que ayuda mucho a cambiar la
percepcin de escala de los edicios.
Cuando estamos en parcelas grandes,
me gusta que la arquitectura acote,
arrope, acentuar la sensacin de aco-
gida. Sin embargo en parcelas peque-
as juego a multiplicar el espacio, de
forma que la percepcin del lugar gane
magnitud.
_La Torre, Benissoda
Juan Lagardera: Y aparecen porches. La
arquitectura moderna no los ha utili-
zado demasiado.
Ramn Esteve: El elemento porche con-
tribuye a la extensin de la estruc-
tura de los espacios interiores. Los
espacios saln, estar, comedor en la
mayora de los proyectos se reproducen
paralelamente en el exterior. En nues-
tro clima nos podemos permitir el lujo
de disfrutar de este rea durante la
mayora del ao.
Juan Lagardera: En las ciudades han
desaparecido muchas sombras.
Ramn Esteve: Porque en muchos casos
las decisiones sobre la planicacin
de la ciudad se toman de una forma pre-
cipitada y poco reexiva, alejada de
la naturaleza arquitectnica del espa-
cio urbano. Se responde ms a clculos
de trco o de rentabilidad econmica nace de la adversidad. Se encuentra
que a la emocin que realmente pueda
transmitir un lugar.
Juan Lagardera: Usted que es profesor
de la Escuela Tecnica Superior de Ar-
quitectura de Valencia, a los futuros
arquitectos se les debe ensear a pen-
sar de esta forma?
Ramn Esteve: Lo que hay que ensear a tras que la parte ancha tena una pen-
los alumnos es a aplicar sin miedo el
sentido comn. Lo primero que hay que
hacer al llegar a un lugar es observar
qu se ha hecho antes de llegar t. Lo
positivo de la arquitectura verncula
es que se ha hecho sin recursos, con
lo elemental. Cuando llegas a un lu-
gar y ves que hay sombras y no grandes
aperturas es porque la climatologa lo
requiere as. Hoy en da, es cierto
que podemos luchar contra los medios,
pero yo no le encuentro el sentido.
Y no lo digo solo por sostenibilidad
o tica, sino por aplicar el sentido
comn. Por climatologa y luminosidad.
Aqu en muchos casos la luminosidad es
estridente, excesiva. Si el arquitecto
no acierta con las proporciones, el
espacio empieza a llenarse de elemen-
tos accesorios: cortinas, toldos para
poder vivir en l.
Juan Lagardera: El agua tambin es un
elemento recurrente de su arquitectu-
ra. Me llama la atencin que las pis-
cinas en su arquitectura carecen del
tpico color azul brillante, son ms
bien como viejas albercas.
Ramn Esteve: Preero no introducir
aadidos, sino trabajar con los pro-
pios elementos de la arquitectura. El
agua es un elemento ms que la arqui-
tectura conna en diferentes formas.
Desde nio me han llamado la atencin
las balsas de riego, las pequeas la-
gunas donde nos babamos. El agua se
puede utilizar como lmina horizonte,
para desdibujar los lmites del pro-
yecto con el paisaje, como sucede en
la casa de Ibiza, o en la Casa en Des-
nivel.
Juan Lagardera: Donde sin duda la co-
munin con el paisaje es total es en
esta Casa en Desnivel.
Ramn Esteve: Es curiosa esa observa-
cin, y me alegro de que se entienda
as, porque en cambio este proyecto
en una parcela de una urbanizacin de
los aos 60, ya consolidada, que an
estaba vaca porque a la mayora de la
gente le pareca poco atractiva. La
parte, en principio, ms cmoda para
poder proyectar por tener una topogra-
fa plana, era la ms estrecha, mien-
diente considerable. En este proyecto
trat de sacarle partido a ambas cir-
cunstancias, de nuevo jugando con la
contraposicin.
La casa se recorre como una secuencia
de espacios. El acceso se realiza a
travs de un patio previo y plano. Al
_La Torre, Benissoda
atravesar el umbral de la casa aparece
el desnivel hacia el paisaje. Esto ge-
nera una expansin en un entorno que,
en denitiva, es acotado, pues se tra-
ta de una urbanizacin. Pero lo inte-
resante es que la casa, gracias a la
diferencia de nivel, queda ajena a ese
entorno. Se queda con lo bueno, pues
se vuelca al paisaje ms inmediato de
vegetacin y las copas de los rboles,
pero dejando fuera de la visin las
viviendas ms cercanas. Hay que aco-
meter cada vivienda prestando aten-
cin a lo que pueda resultar ms inte-
resante, para potenciar estas partes
que el entorno ofrece y tratando de
minimizar aquellos elementos que pue-
dan perturbar.
Juan Lagardera: Otro tema interesante,
volviendo a lo que hablbamos al prin-
cipio sobre el cuidado del detalle, es
la utilizacin de la luz articial.
Ramn Esteve: Suelo integrarla ar-
quitectnicamente, pero destacando
su cualidad de elemento articial. Me
gustan las luces que se aproximan a la
apariencia del fuego. La luz del da
sigue unas leyes, mientras que la luz
nocturna sigue otras. Hay que utilizar
la luz nocturna para destacar lo que a
uno le interesa, de una manera un tan-
to escenogrca. Pretender que la luz
de noche se parezca a la del da es
antinatural, as pues, me gusta acen-
tuar su carcter. Esta debilidad por
el fuego es evidente. Me encantara
iluminar las casas con velas o antor-
chas, pero puesto que eso es imposi-
ble, elijo trabajar con luces clidas
y que la arquitectura, al caer la no-
che, aparezca mostrando su otra cara.
Juan Lagardera: En la vivienda La To-
rre, los porches cobran ya la dimen-
sin de templos. La torre es adems un
elemento que le proporciona a la casa
un carcter como sacro.
RE: Esta casa nace de las ruinas de
una alquera, carentes de valor, que
_Paz y Comedias
contenan una especie de torren. La
nueva vivienda se inspira en la volu-
metra de lo que haba all. Pareca Pero si el cliente confa y apuesta
muy sugerente el escalado de volmenes
con uno de ellos que destaca del res-
to, la torre, desde donde contemplar
un paisaje inalterado. La escalera
sube cmoda por entre las plantas que
contienen los espacios de mayor convi-
vencia, para subir con una pendiente
ms acentuada en los tramos superiores
que dan acceso al estudio mirador ms
privado.
Juan Lagardera: Hablemos de la conan-
za del cliente. Hasta dnde llega el
alcance del arquitecto a estas altu-
ras, tras hacer varias casas con este
nivel de libertad?
Ramn Esteve: Hay proyectos que nece-
sitan de esta libertad ms que otros.
testimonio grco. Trat de convencer-
por lo que el arquitecto pueda pro-
ponerle, el proyecto sin duda ganar.
En caso contrario el proyecto tomar
otro camino, no signica necesariamen-
te peor, pero diferente y en alguna
ocasin puede llegar a perder el esp-
ritu del proyecto. Me gusta hablar del
concepto de alma, los proyectos que me
interesan la tienen, es lo ms dif-
cil de lograr cuando ests concibiendo
algo. El alma puede transmitirte la
sensacin de que el edicio ha cobrado el entorno.
vida propia, que es autnomo. Esto es
muy frgil y puede desvanecerse ante
cualquier incursin desafortunada.
Juan Lagardera: Cuando proyecta su
propia casa, parece que lleva estas
premisas al lmite. Aparecen todos los
elementos de los que hemos hablado,
pero aadiendo el respeto por el pa-
sado, pues se encuentra en la ciudad
vieja. A diferencia de tanta arquitec-
tura postmoderna que se preocupa por
dejar su impronta y que aparezca el
volumen de cristal, el cubo, aqu hay
un esfuerzo notabilsimo por adaptarse
al entorno.
Ramn Esteve: Es importante valorar
dnde est uno. Cuando te encuentras
en un entorno que no te dice nada, t
te jas tus reglas. En cambio hay que
analizar en qu medida debe tener pre-
sencia la arquitectura. Una casa en
el casco histrico, bajo mi punto de
vista, se presenta como una pieza que
forma parte de un proyecto global. No
se trata exclusivamente de un proyecto
en s mismo, sino que uno participa
en el todo aadiendo una parte. En mi
opinin hay que analizar el lenguaje
del lugar y sintetizarlo, lo que no
signica responder con algo literal,
sino que se puede interpretar de una
forma que no tiene por qu dejar de ser
contempornea. Hay que coger como pun-
to de partida pautas tipolgicas como
la proporcin, la textura, el ritmo,
elementos que ofrece la ciudad, pero
con nuevas respuestas.
Fue muy costoso para m convencer a
Patrimonio, que peda prcticamente la
reconstruccin literal del edicio an-
terior, del que no quedaba ms que un
chan de sillera en pie, aunque s
les de que sera mucho mejor hacer una
reinterpretacin viva que una recons-
truccin muerta.
Juan Lagardera: Me interesa que de-
namos la reinterpretacin, porque la
modernidad se ha excedido haciendo re-
interpretaciones, y en este caso hay
una decidida voluntad por no sobrepa-
sarse, por no hacer muy evidente la
obra del arquitecto. No es mmesis con
el pasado concreto, en cambio s con
Ramn Esteve: Exacto, de ah el an-
lisis tipolgico. Uno puede reproducir
los estilos del pasado, pero si no lo-
_Paz y Comedias
gra las proporciones el resultado pue-
de ser catico. Aqu actuamos de ma-
nera opuesta. No nos ceimos a estilos
pasados, pero adoptamos sus reglas de
juego. Es ms un juego de proporcio-
nes, texturas, espesores, umbrales Si
este muro en lugar de tener cincuenta
centmetros tiene treinta, la percep-
cin del proyecto es distinta. En las
ventanas sucede igual, cuidamos que,
al estar abiertas las contras, se vea
solamente un vidrio y la carpintera
pierda presencia. El balcn se sin-
tetiza hasta el punto de que la base
es estructural y mide un centmetro.
Y parece que este elemento ha tenido
repercusin, pues me consta que ya se
ha utilizado en otros proyectos aqu
en Valencia.
Juan Lagardera: A m me parece, perm-
tame que se lo diga, una obra maestra
de la discrecin y del respeto.
Ramn Esteve: Muchas gracias, la inten-
cin de este proyecto es seguir siendo
un edicio moderno, pero en sintona
con lo que sucede alrededor. La propia
estructura de un casco histrico es un
tejido generado por edicios residen-
ciales sobre la que emergen unos hitos
que son los edicios institucionales.
Entonces si uno se pone a gritar den-
tro de ese tejido, se trata de una
distorsin, una lectura equivocada. El
edicio ah es parte de la trama, no
busca sobreponerse a ella.
Juan Lagardera: Cambiemos de proyecto
y vayamos a una trama no tan hist-
rica, mucho ms neutral. Se trata de
un conjunto decimonnico en la calle
Ruzafa.
Ramn Esteve: En este caso procede-
mos del mismo modo. Se analizan las
proporciones y elementos que tienen
valor alrededor. Las relaciones entre
lleno y vaco, la materialidad. Este
edicio de nuevo vuelve a jugar ese
papel de respuesta a su entorno, pero
de una forma ms radical. Tambin si-
gue una serie de pautas bsicas, tiene
un basamento, un cuerpo y un remate.
Esto lo encajamos con una propuesta
contempornea. La fenestracin apare-
ce como un elemento irregular, pero
cuando se observa este edicio en la
distancia, desde la calle, presenta
una continuidad absoluta con los edi-
cios que tiene alrededor. Los colo-
res, la materia, el ritmo. El edicio
tiene presencia, pero de manera ajus-
tada, con armona.
Juan Lagardera: Llegamos a Paz y Co-
medias, una casa imponente por varios
motivos. Porque se sita sobre la mon-
taa como una especie de espacio vi-
ga, y porque se necesita construir
un gran muro para poderse sostener.
Siendo una casa de semejante dimen-
sin y potencia, es curioso el elevado
grado de integracin que tiene con el
paisaje, por la armona cromtica y
material entre la casa y la montaa
que la acoge.
Ramn Esteve: En esta casa, esa idea
de conexin con el lugar est lleva-
da al extremo. Esta casa se construye
con la piedra de la excavacin tras el
desmonte del propio terreno. Como en
el norte de frica, donde la arquitec-
tura nace del tapial o adobe surgido
de la propia tierra en que se asienta
por pura necesidad, y de ah que pro-
yecte tanta armona. Recuerdo la pri-
mera vez que fui por all, que desde
un punto en concreto, en la conuencia
de varios valles, se vea una gran ex-
tensin con tres o cuatro pueblos a la
vez, y cada uno de ellos era del color
de la tierra sobre la que se elevaba.
Esa idea me fascinaba.
Para este proyecto en sus inicios nos
planteamos el hormign, pero resulta-
ba dicilsimo subir las cubas por un
camino con tanta pendiente. Adems,
cuando vimos la cantidad de piedra
que sala de la excavacin, nos dimos
cuenta de que no tenamos otra opcin
que utilizar esa piedra, lo que sin
duda alguna fue un acierto.
Este proyecto se entiende como un ac-
cidente en la montaa. En la montaa
producimos un vaciado y de ah emergen
unas pantallas que actan como con-
trafuertes, cerradas por unas membra-
nas que acotan el interior, pero que
permiten a su vez que a travs de ese
_Centro de investigacin Prncipe Felipe
vaciado se siga viendo el valle y el
mar. Ese juego entre planos y transpa-
rencias, en este proyecto es mximo.
Juan Lagardera: En otra de sus vivien-
da, la casa en Rocafort, cambiamos de
nuevo la escala. En este proyecto se
acusan especialmente las asimetras.
Hay una vocacin de asimetra hasta en
los detalles.
Ramn Esteve: En muchos proyectos hay
una secuencia de volmenes que pueden
crear un cierto ritmo, proveniente de
una cierta regularidad. Este proyecto
es ms radical pues nace de una liber-
tad extrema.
Una de las pautas de este proyecto es
capturar la luz; de hecho no hay vi-
suales en este proyecto que tengan in-
ters. Ms bien funciona como una m-
quina fotogrca que pretende capturar
la luz y generar sus propias imgenes.
Tiene apertura sur y tambin oeste,
para que cuando el porche est en som-
bra aparezca un haz de luz. Tiene unas
pautas plsticas que dependen de esto,
y son el resultado de un proceso lgi-
co. Por eso la consecuencia es arm-
nica, porque su generacin responde a
algo calculado y no es fortuita.
Por otro lado es una casa ms pequea
que las que hemos comentado, as que
con el proyecto se intenta multiplicar
el espacio. No hay compresin, sino
expansin debida al microcosmos que
generamos. La parcela es mayor con la
casa que sin ella.
Juan Lagardera: A diferencia de la vi-
vienda anterior la dimensin del pro-
grama de la vivienda de Monasterios la
acerca a proyectos de mayor escala.
Ramn Esteve: La casa de Monasterios
es una vivienda con un programa ampl-
simo, y haba que resolverlo de manera
unitaria y ordenada. La casa tiene,
para m, que captar el espritu del
propietario, ha de ser como un traje a
medida, que se adecue al modo de vida
que se va a desarrollar ah. El propie-
tario necesita que esta casa posea una
dimensin pblica, es un lugar para re-
lacionarse y compartir, donde los es-
pacios comunes ganan importancia y se
cuida la intimidad de los privados.
La casa se articula en torno a un pa-
tio, a un atrio que despliega por un
lado la parte pblica a las vistas ms
largas y, por el otro, la parte priva-
da. El atrio se comporta como secuencia
de patios que se suceden. La entrada a
la casa es nicamente una membrana que
acota esa secuencia. Ese espacio, como
deca, articula toda la casa.
En el stano hay una bodega que se ilu-
mina tambin con luz natural. Una pro-
puesta del propietario fue prolongar
el dormitorio principal al exterior,
de modo que se vuelve a producir esta
extrapolacin de la que hablbamos an-
tes, el espacio interior se replica
al exterior. Y en este caso, ponemos
una cama al exterior para dormir a la
intemperie, de la forma que se hace
en muchos lugares tropicales. Me gusta
mucho cuando los propietarios plantean
este tipo de ideas, frescas e intere-
santes, as que inmediatamente recom-
pusimos el proyecto para poder incluir
la propuesta.
Juan Lagardera: Entremos en el mbito
de los edicios pblicos, singulares,
que ha formulado y construido Ramn
Esteve. Volvamos al Instituto de Bio-
medicina, donde como antes hemos in-
dicado llama la atencin la forma en
que se ilumina y relaciona el edicio
con el exterior, determinando absolu-
tamente su imagen con una modulacin
de estructuras de aluminio.
Ramn Esteve: Sin duda la imagen de
este edicio est marcada por el sis-
tema de lamas que tienen que ver con la
regulacin del soleamiento. La propues-
ta tcnica es evidentemente un factor
decisivo en el resultado, pero aqu me
interesaban dos aspectos trascenden-
tes. Para empezar la implantacin del
edicio en la ciudad, y por otro lado
el carcter del edicio en la misma.
Con un programa de 30.000 m2, el edi-
cio slo muestra en torno a 7.000 u tos que, contrariamente, dan identidad
8.000 m2 sobre rasante. Un edicio de
investigacin, institucional, que tie-
ne una dinmica de funcionamiento de
considerable impacto en su entorno in-
mediato. Consigue reducir su presencia
y no compite con el resto de edicios
de la ciudad ni con la Ciudad de las
Ciencias, que se ha convertido en un
punto intencionadamente emblemtico.
Por otra parte, el edicio transmi-
te el carcter de la institucin que
alberga, proyecta hacia la ciudad la
idea de la investigacin a travs de
la tecnologa.
Juan Lagardera: Esa vocacin de no en-
trar en competencia con su entorno me
sugiere un tema muy interesante, el
mayor o menor protagonismo del arqui-
tecto y sus propuestas en una ciudad
ya dada, y por lo que usted plantea,
se desprende que es ms partidario del
respeto y la neutralidad frente a en-
tornos de gran potencia.
Ramn Esteve: A m me gusta la conti-
nuidad de las ciudades. De la ciudad
histrica, la mejor leccin que pode-
mos aprender es la continuidad dentro
de la heterogeneidad de planteamien-
tos. En la ciudad se genera un conti-
nuo en el que los hitos destacan aqu
y all con presencia, pero presencia
entendida por escala, proporciones,
accesos, ms que espectacularidad. La
espectacularidad no tiene por qu ser
la mejor frmula para generar hitos
urbanos.
Cuando venamos caminando hacia aqu
nos hemos visto obligados a prestar
atencin a la calle por la que andba-
mos. En las buenas ciudades europeas,
la calidad se consigue mediante los
elementos que componen la ciudad, el
encintado de aceras, el mobiliario ur-
bano todo presenta una unidad armnica
y regulada, se sigue una lgica. Tomar
la decisin, por ejemplo, de que todo
el mobiliario sea de un color o de un
material en concreto, eso es diseo. No
el llegar con una pieza, un contenedor
de basura, y crear de l un elemento
que grite y se apropie del protagonismo
que no le corresponde. En las ciudades
tenemos una serie de cachivaches que
rompen la continuidad entre los elemen-
a otras ciudades como Londres, Pars o
Amsterdam. Por ejemplo, en cualquier
calle de Londres se que estoy all sim-
plemente viendo el mobiliario urbano:
una valla, un semforo, un contenedor,
la suma de esos elementos annimos pero
de gran calidad y unidad de criterio,
es la que le da identidad a una ciudad.
Me llam la atencin que en Paris has-
ta la bicicletas de alquiler guardaban
_Centro de investigacin Prncipe Felipe
armona con los colores predominantes
de la ciudad.
Juan Lagardera: Adelantndome a la
llegada al apartado de sus diseos de
muebles, echo en falta que usted, y
sus colegas diseadores valencianos,
no hayan participado en el diseo de
la ciudad, de su ciudad. Parece que los
elementos que la conguran proceden de
prefabricados mil veces repetidos.
Ramn Esteve: El diseo de esas piezas
debe trascender al objeto en s. Im-
porta mucho ms que sigan una lgica
de color, textura y proporcin antes
que el objeto en s tenga un diseo es-
pecial. Debe prevalecer el anonimato,
que el diseo est supeditado a una
idea general de ciudad que pesa sobre
la propuesta individual. El problema
surge cuando la marquesina de autobs
_Montanyar, Xbia
se convierte en el elemento estrella
de un diseador y entra en competen-
cia con los dems elementos urbanos y
edicios, o sucede el caso opuesto,
que se convierte en un elemento ano-
dino que no dialoga en absoluto con lo
que sucede a su alrededor, sino que
demuestra falta de criterio. El modelo
de ciudad ideal para m dista mucho de
lo que se est planteando en la mayo-
ria de nuestras ciudades.
Juan Lagardera: Regresando al Insti-
tuto de Biomedicina, hay dos cosas
que me gustan mucho de ese edicio.
La primera, los espacios de circula-
cin exterior que tienen un aspecto
muy funcional pero muestran una ima-
gen de gran impacto. Por otro lado, el
edicio linda con espacios de borde
urbano, aunque sea temporalmente. Se
encuentra cercano a las vas del tren
y lo cierto es que al pasar por su lado
produce un impacto por contraste con
su entorno insustancial.
Ramn Esteve: Esa lectura es tempo-
ral. En su entorno ahora mismo est
programada una edicacin de gran al-
tura y se prev enterrar las vas del
tren. En cuanto al patio y circulacio-
nes, la conguracin de este edicio
es de tres piezas que contienen los
laboratorios, la parte principal del
edicio, arropadas por administracin,
gestin y recepcin, y que pinchan so-
bre una plataforma tcnica con todos
los espacios que no requieren de ilu-
minacin natural, y un aparcamiento.
De forma que el edicio deja ver lo
que est sucediendo dentro, maniesta
al exterior lo que sucede dentro del
edicio, lo cual es una de las ideas
originarias del proyecto.
Juan Lagardera: El hecho de mostrar
un ritmo tan denido en la imagen del
edicio le da una enorme plasticidad y
simplicidad.
Ramn Esteve: Cada volumen del edi-
cio es una pieza muy limpia, hermti-
ca, elemental. Aparecen tres cajitas
emergiendo sobre un vaco que es un
espacio de relacin, una plaza de cir-
culacin, como espacio interno, para
la actividad que se desarrolla dentro.
No hay que olvidar que se trata de un
lugar de innovacin cientca.
Juan Lagardera: Por la noche se com-
porta como una gran lucirnaga, como
si la sabidura estuviera all dentro,
generando la luz de la idea.
Ramn Esteve: Un edicio dentro de un
entorno como aquel adquiere esta dimen-
sin simblica o monumental, y quiere
reejar la importancia de la actividad
que se desarrolla en ella. En el conti-
nuo de la ciudad, como decamos, apare-
cen estos accidentes, que en mi opinin
deben tener una presencia controlada.
Juan Lagardera: Deberamos aplicar
este principio a todos los edicios,
incluyendo a los de marcado carcter
emblemtico, como por ejemplo un esta-
dio de ftbol o una plaza de toros?
RE: Un estadio de ftbol, por su propia
escala, ya tiene una envergadura que le
da representatividad, pero adems ahora
se introducen programas a estas cons-
trucciones para darles esa continuidad
con la escala de la ciudad, a pesar
de que sea un elemento accidental en
ella. Vivimos en el siglo XXI, pensa-
mos, construimos y actuamos en funcin
de esto, pero no hay que olvidar que
estamos en un entorno de valor heredado
de siglos pasados. De modo que hay que
valorar la presencia de los pasos que
damos. Y adems acentuar los elementos
de valor que tenga ese entorno, pues la
arquitectura se concibe siempre para
un lugar muy concreto.
Cuando uno se encuentra en un entor-
no sin inters, como esas manchas de
aceite que dejan las ciudades en sus
lmites, esos no lugares que carecen
de identidad e inters, el plantea-
miento cambia y es posible generar tu
propio universo, ajeno a lo que est
sucediendo alrededor.
Juan Lagardera: Este es un edicio
donde es notable la vocacin de neu-
tralidad, no chirriante.
Ramn Esteve: Ms que de neutralidad,
de continuidad, con una visin comple-
tamente contempornea.
Juan Lagardera: En el conjunto de apar-
tamentos en Xbia ya no debe dialogar
con la ciudad sino con la naturaleza
qu cambia entonces?
Ramn Esteve: Hemos hecho muy pocas
promociones, pero cuando me plantearon
esta me apeteci hacerla. Se trataba
_IES Jaume I, Ontinyent
_Myrtus, centro de convenciones, Puol
de un edicio pequeo, de nueve apar-
tamentos, en primera lnea de playa.
Aqu hice un ejercicio de reexin so-
bre la edicacin residencial frente
al Mediterrneo. Ahora es difcil en-
contrar a qu responde mucha de la ar-
quitectura que se levanta en nuestras
costas. Tenemos referencias de muy
buena arquitectura, algo ms antigua
pero tambin moderna, pues en los aos
60 y 70 hubo muchas propuestas de ca-
lidad. Pero hoy es evidente la falta
de criterio.
Juan Lagardera: A estas alturas, tras
entrar en contacto asiduo con su ar-
quitectura, viendo este proyecto uno
_Myrtus, centro de convenciones, Puol
ya es capaz de decir es un Ramn Este-
ve. Aqu estn casi todos los elemen-
tos reconocibles, no tanto en cuanto a
materiales, sino en cuanto a ritmo y
orden. Este orden contrasta al encon-
trarse justo en el borde del mar, que
es precisamente aquello que subvierte
todos los rdenes de la tierra.
Ramn Esteve: De hecho intentamos do-
tar de serenidad al edicio, y fue un
ejercicio difcil pues la parcela era
complicadsima. Obtuvimos una regula-
ridad que le hace estar sereno en el
sitio. Coge elementos propios de la
zona de Xbia: la piedra, el blanco
y la madera. Por desgracia, a la hora
de plantear edicios en la costa se
ha perdido un poco el hilo conductor.
No hay que confundir continuidad con
monotona. Aqu hay muchas reglas res-
trictivas que condicionan inmensamente
pero no aseguran la armona, como su-
cede de manera afortunada, por ejem-
plo, en el puerto de Ibiza, donde no
hay dos cubiertas con la misma altura,
ni dos fachadas iguales. Los elementos
de orden son ms sencillos de lo que
pensamos.
Me resisto a creer que las colmenas
que se construyen bajo tan estrictas
ordenanzas municipales sean consecuen-
cia de una demanda social. La sociedad
acepta lo que le ofrece el mercado in-
mobiliario, que est pensando ms en
otras cosas, que no en la belleza de
la ciudad. Qu es el orden? Hacer las
calles cuadriculadas no es orden, la
ciudad histrica no tena ni una ca-
lle bajo estas reglas, y sin embargo
la sensacin de orden en muy superior
a la de cualquier calle de un area de
expansin.
Por ejemplo, qu es un paseo marti-
mo? Debera ser un pequeo borde entre
lo urbano y lo natural. No una exhibi-
cin de recursos que muchas veces vie-
nen del catlogo de otros lugares.
Juan Lagardera: Llegamos a la arqui-
tectura escolar con su proyecto para
el IES Jaume I dOntinyent. Volvemos a
la arquitectura rtmica, no slo espa-
cial, sino adems con color.
Ramn Esteve: Este instituto es un
proyecto del cual estoy especialmente
contento. Es un edicio de mucha en-
 _Myrtus, centro de convenciones, Puol
vergadura, con talleres, ciclos for-
mativos... Est resuelto mediante una
pastilla muy larga que lo articula
todo, conectada con otras que contie-
nen talleres, gimnasio y secundaria.
Es un edicio muy contundente, una
pastilla limpia de hormign blanco con
una fenestracin vertical. El esquema
es muy simple, el color sirve de refe-
rencia, orientacin y secuencia. Todo
se ordena de forma que las aulas tie-
nen sus accesos por un espacio amplio,
tratado con color y que adems da a
un patio. De esta forma, los largusi-
mos pasillos se destacan con golpes de
color. Se genera un ritmo que adems
funciona.
Juan Lagardera: Es tan rtmico que pare-
ce hasta musical. Parece que el edicio
d claves para entonar una meloda.
Ramn Esteve: Sobre todo se trata de
un edicio completamente blanco en el
que aparecen esas manchas de color en
los puntos clave. Por otra parte, se
reduce la percepcin de longitud de un
pasillo de ms de ciento diez metros.
Juan Lagardera: Tras un largo recorri-
do alcanzamos el edicio Myrtus, donde
nos encontramos con aquel gesto ini-
cial que fue la curva, convertido aqu
en protagonista del edicio. Myrtus,
por su exterior, da una imagen de ab-
soluta libertad, pero es en el inte-
rior donde gana en sugerencia porque
genera un espacio tremendamente arm-
nico. El techo es como un dispendio de
imaginacin. Es como la techumbre de
los sueos.
Ramn Esteve: Me encanta encontrar-
me con visiones poticas como esa. Lo
cierto es que esta parcela se encuen-
tra en un entorno de escaso valor,
as que se haca necesario crear un
universo propio. As pues, se esta-
blecieron reas que adems se pudiesen
compartimentar, y espacios exteriores
envueltos por el mismo edicio, de ah
la forma sinuosa. El edicio es una es-
pecie de envolvente del programa, con
la idea de buscar un ujo, una ausen-
cia de lmites, aplicado a un espacio
para albergar hasta mil personas co-
miendo. Aqu desaparece el ngulo rec-
to en busca de la amabilidad espacial.
Se trata de generar un espacio que se
_Centro cultural Caixa Ontinyent
desdibuje, como una especie de membra-
na que acte de velo, con unos ncleos
internos que contienen instalaciones.
Nos gusta utilizar los elementos pro-
pios de la arquitectura para expresar-
nos, sin aadidos ajenos o superuos.
En cuanto a la estructura, se trata de
un edicio de grandes luces, as que
al buscar una estructura adecuada a un
edicio de esta envergadura y que no
tiene una direccionalidad clara, pro-
yectamos una estructura tridimensio-
nal, con el objetivo de conseguir un
plano continuo que se ciese limpia-
mente al contorno irregular. El hecho
de estar trabajando con el crculo nos
impuls a explotarlo hasta el lmite.
El pavimento es un terrazo continuo
con juntas de dilatacin que son los
propios crculos. En el pavimento ex-
terior sucede igual. El carcter de
este edicio se consigue a travs de
texturas de los materiales y el patrn
generador es el crculo.
Juan Lagardera: Ha dicho una cosa que
me parece esencial. Los elementos que
forman parte de la construccin del
edicio son los que le aportan el ca-
rcter y la calidez. El edicio ya no
necesita de ningn otro articio. Se
observa una decidida apuesta por ge-
nerar una arquitectura amable, blanca,
mediterrnea, etrea.
Ramn Esteve: Creo que este edicio en
Valencia est bien ubicado, y lo inte-
resante cuando me plantearon el pro-
yecto era el hecho de generar un espa-
cio para una actividad ldica de estas
caractersticas.
Juan Lagardera: Un edicio que da pie
a otro que lamento no haber visto to-
dava en persona, la sede de Caixa
Ontinyent.
Ramn Esteve: En este edicio me en-
cuentro con una fachada del siglo XVIII
que tena que conservar, pero tratando
de que esa piel no se convirtiera en un
postizo al cual me tuviera que some-
ter. Sin duda el hecho de conservar la
fachada tiene mucho inters, pues se
trata de una casa seorial de la poca
enclavada en el corazn de la ciudad.
Pero la estrategia de actuacin so-
bre este edicio pas por adoptar el
ritmo y la escala de los huecos, como
_Biblioteca Sant Josep, Ontinyent
origen del proyecto. De modo que el terior. De esta forma uno pueda con-
espacio central, que acta como nico, centrarse en la lectura, pero en cual-
articula todo el edicio del centro quier momento se pueda mirar desde las
cultural ya que todos los subespacios aperturas y ver el momento del da en
se vuelcan hacia l, y esta idea esta el que se est.
reforzada con la unidad material que Si algo miro y calibro de forma extrema
aporta el que el espacio est estruc- en los proyectos es la luz. Los lucerna-
turado como una nica caja horadada. rios son de vidrio translcido, de forma
As, se revela a travs de la luz, que que hay una luz continua muy equilibra-
se genera segn la variacin del orden da. Es muy agradable estar ah. La luz
y proporcin de huecos. La materiali- natural es muy cambiante, de modo que
dad, las proporciones, el tratamiento est calculada para que la estancia sea
de la luz, son contemporneos, pero cmoda con la mxima luz, y cuando haya
se produce esta transicin reconocible poca luz que sea suciente. Yo creo que
sencillamente por la variacin en la encontrar este equilibrio con la luz del
composicin en los huecos. sol es lo idneo.
La obligacin por normativa de poner
cubierta a dos aguas se explota concep-
tualmente consiguiendo un amplio umbral
en los lucernarios. Las perforaciones
que pertenecen a la fachada neoclsica
son regulares y simtricas, en el res-
to del contorno estas son irregulares,
pero sin embargo se percibe como una
unidad. La fachada no es una carga o un
postizo, sino un punto de origen. Una
parcela totalmente vaca como Myrtus
requiere un esfuerza por la necesidad
de creacin de las reglas del juego.
En este caso tenamos un apunte y est
muy bien cogerlo.
Juan Lagardera: Mientras que en la pe-
quea biblioteca de Ontinyent se sigue
investigando con la curva
Ramn Esteve: Se trata de una cajita
que contiene cuatro reas diferencia-
das segn el programa y ubicada en un
entorno que vamos a tratar con ver-
de envolvente. Esta caja se encuen-
tra sesgada por unas circulaciones que
adems limitan cada rea diferenciada.
Metafricamente, los muros que cierran
la biblioteca son de hormign blanco y
se entablillan con tablones verticales
a modo de lomos de libro. De modo que
la propia estructura de la biblioteca
son los libros.
Adems se produce un juego en este
espacio de lectura y concentracin.
La luz cenital es la que tiene mayor
protagonismo, pero adems se producen
cuatro aperturas que funcionan como
accesos de circulacin y relacin vi-
sual entre las reas, provocando que
exista una pequea conexin con el ex-
_Biblioteca Sant Josep, Ontinyent

_Nuevo Hospital La Fe, Valencia
La luz natural adecuada es envolvente
y difusa. Al tratarse de una bibliote-
ca muy pequea, el techo est lo su-
cientemente cerca para evitar la luz
puntual que produce reejos. Yo busco
siempre el efecto de puntualizacin en
las reas necesarias, pero en este caso
sucede lo contrario, he generado una
luz difusa porque las condiciones del
espacio y su tamao me lo permiten.
Juan Lagardera: En curso est la cons-
truccin de La Fe que usted ha pro-
yectado junto con Alfonso Casares,
especialista en arquitectura hospita-
laria. Uno de los pilares importantes
es que se trata de un edicio de enor-
mes dimensiones a pesar de lo cual se
consigue una idea de ritmo muy presen-
te. Por otro lado me imagino las enor-
mes dicultades que debe haber tenido
el desarrollo del programa interno de
un edicio como este, altamente espe-
cializado.
Ramn Esteve: Esta es una colabora-
cin que hago con Alfonso Casares, un
experto en arquitectura hospitalaria.
Este proyecto es un reto por la dimen-
sin y, desde luego, una aventura el
participar en un edicio de semejan-
te escala y complejidad. El reto tam-
bin ha sido que el resultado no fuera
una mquina ingobernable. Pese a su
dimensin de ciudad, pues supera los
200.000m2 de supercie, ser amable,
humano y fcil de vivir. El objetivo
de un hospital es el de sanar y retener
al paciente el menor tiempo posible, y
creo que es una obligacin el contri-
buir a ello arquitectnicamente.
Dentro de un hospital, lo ms impor-
tante son las circulaciones. La rela-
cin entre los espacios, las grandes
calles que lo articulan acercando zo-
nas o independizndolas es fundamen-
tal. En este edicio, la circulacin
alcanza una enorme ecacia. El edicio
consta de un basamento de dos plantas
donde se ubican los servicios genera-
les, y del que emergen varias torres
de seis plantas ms con las consultas
y las unidades de hospitalizacin.
Dentro de los modelos de hospitales,
tiene la particularidad de agrupar
cada planta por reas de conocimiento,
con el n de aportar ecacia al fun-
cionamiento del hospital.
Juan Lagardera: Hay mucha literatura
en cuanto a los centros hospitalarios,
y existe una dicotoma sobre si es ms
ptimo un centro pequeo, de escala
humana, o uno grande, capaz de resol-
ver hasta la ms complicada de las en-
fermedades.
Ramn Esteve: Como en todos los mbitos
se debe responder a las necesidades so-
ciales con centros a la medida ptima,
evitando sobredimensionar los espacios.
Pero hay momentos en que las circuns-
tancias requieren aprovechar las siner-
gias de todas las reas de conocimien-
to. Este, pese a la escala que tiene,
es un edicio humanizado, en el que un
usuario que se encuentre esperando una
consulta, o haciendo uso de un servi-
cio, se sienta cmodo y no abrumado por
el tamao global del hospital.
Juan Lagardera: Para ir concluyendo,
podramos dar un vistazo general a los
concursos en los que ha participado,
que suelen ser una buena aproximacin
a la trayectoria futura de su trabajo.
He visto algn que otro proyecto con
una cierta monumentalidad
Ramn Esteve: S, por ejemplo en el del
Palmeral de Elche, en cuyo concurso se
plantea una construccin con una clara
vocacin de hito. En el de Yebes, su-
cede que la extensin del programa es
de una magnitud que lo lleva a conver-
tirse tambin en algo representativo,
aunque la propuesta sea ms serena.
Pero no deja de ser un planteamien-
to con entidad de plaza pblica. Los
concursos son ejercicios que invitan a
experimentar. El concurso es la expe-
rimentacin ms rabiosa. Cuando un ar-
quitecto tiene un encargo en rme, por
mucha libertad con la que uno pueda
contar, siempre existen condicionantes
que escapan a la decisin del arqui-
tecto. En ese sentido, el concurso es
el exponente de mxima libertad. Esta-
mos en un momento en que los concur-
sos estn dominados por arquitectura
consecuencia de una espectacularidad
demandada, lo que provoca muchas ve-
ces que no se puedan llevar a cabo,
que no se puedan construir. Creo que a
los concursos hay que enfrentarse con
solvencia, pero dejando que surja ese
punto de riesgo que en otras propues-
tas no se puede alcanzar.
Juan Lagardera: Me gustara destacar su
proyecto para el concurso de la plaza
de Amrica de Valencia, en el que se
enfrenta a casi una manzana, de gran
perspectiva en la ciudad, y que re-
suelve con un edicio monumental pero
extraordinariamente curioso, porque da
la sensacin de que es un agregado de
volmenes, que entroncan muy bien con
el vecino jardn del Turia.
Ramn Esteve: Este proyecto responde a
una lectura de lo que est sucedien-
do alrededor. Se trata de un solar
en chan en un enclave donde una de
las caractersticas es la de acentuar
la esquina, mediante tratamientos di-
ferenciados del resto de la manzana.
Por otro lado, me gustaba la idea de
tamizar la luz interior mediante celo-
sas. Estos son los puntos de partida.
La idea fue la de utilizar los cuerpos
salientes de la fachada y combinar-
los, de forma que se crease un ritmo
ascendente, siendo el de mayor escala
el del borde. Esa es la base de este
proyecto, junto con la de utilizar un
material que tiene que ver con nuestra
industria como es la cermica, pues
tanto las lamas de los balcones como
el cuerpo central del edicio son de
cermica. Me pareca adecuado utili-
zar un material que procede de nuestra
industria, y que adems no tiene man-
tenimiento.
JL: Ya que hablamos de planes urbanos
en Valencia, me gustara sealar que
aqu se siguen acometiendo desde una
perspectiva muy ordenancista y muy del
trazo grueso. Da la sensacin que lo
ms conveniente sera dar un paso ade-
lante y abordar programas de diseo
urbano.
Ramn Esteve: De hecho, hace poco hubo
un concurso preparado por Jean Nouvel
para la ciudad de Toledo; se llam
Barrio Avanzado y obtuvimos un ter-
cer premio entre varias propuestas
que presentamos. Nuestra arquitectura
tiene mucho que ver con el plantea-
miento que all se hizo. El problema
es que, en general, la ciudad no se
est abordando desde una perspectiva
de diseo adecuada, desde la lectura
del peatn, desde la visin del espa-
cio urbano. Ahora mismo, por desgra-
cia, para los ayuntamientos y para los
arquitectos urbanistas, el urbanismo
es el resultado de la gestin del sue-
lo, tantos metros tengo, tanto voy
para arriba, tanta anchura de calle,
tantas farolas por metro. Y la con-
secuencia de esto es algo desolador:
autopistas con edicios.
El Barrio Avanzado de Toledo, o nues-
tra propuesta para la Marina de Va-
lencia, es una propuesta de espacio
urbano, obviamente con parmetros ur-
bansticos similares a otros planes.
En el Barrio Avanzado lo que hace
Nouvel es coger manzanas, resultado
de elementos quizs anecdticos, pero
que juegan con el color de la vege-
tacin, con la perspectiva de Toledo.
En cuanto a la Marina de Valencia,
nosotros con nuestra propuesta tra-
tamos el lmite urbano, con un cauce
del ro que llega y genera un elemento
de borde para la ciudad de Valencia
en vertical, y que adems introduce
grandes reas residenciales. Porque
por ms inversin que hagan va a ser
imposible que haya vida en la drsena
mientras no dominen las reas resi-
denciales dentro de la misma. Para
que un entorno de ciudad tenga vida
hay que introducir zonas residencia-
les combinadas con otros usos; las
zonicaciones rotundas hace aos que
se han demostrado inecaces.
Lo que resulta imperdonable es que con
toda la experiencia histrica que po-
seemos y con la cantidad de medios de
que disponemos actualmente, el resul-
tado de nuestras ciudades sea tan fal-
to de emocin. De hecho las ciudades
de referencia, donde alguien se dirige
cuando quiere sentirse a gusto, si-
guen siendo las de hace, como mnimo,
dos siglos. Por eso hay que aplicar
un urbanismo atmosfrico: si la cuidad
no es consecuencia de lo emocional,
lo vivencial, lo perceptivo ser una
ciudad mecnica, carente de alma.
Juan Lagardera: No es un concurso pero
no se ha llegado a realizar, me reero
al proyecto de mobiliario y espacios
ajardinados que hizo para el grupo NH,
donde desarrolla ideas muy atmosfri-
cas precisamente
Ramn Esteve: Este fue un proyecto de
diseo industrial muy interesante. El
concepto nhube de Ferran Adri para
NH. Hicimos una zona ldica para ho-
teles de vacaciones de forma que ge-
nersemos un entorno caracterstico.
Utilizamos el crculo porque deba ser
una propuesta exible que se pudiese
adaptar a distintos entornos. El cr-
culo desdibuja los lmites permitiendo
ms libertad de disposicin y de im-
plantacin que no permite una geome-
tra cartesiana.
_Biblioteca Sant Josep, Ontinyent
_ Coleccin Link para Vibia
Juan Lagardera: Siguiendo con las pro-
puestas de diseo industrial, cul
considera su primera incursin en ese
mbito?
Ramn Esteve: En trminos genricos la
primera experiencia comercial, con au-
tntica difusin industrial, es con la
casa Na Xemena, cuando no encontr en
el mercado nada que le ajustase a la
casa y decidimos hacer un diseo pro-
pio para ella.
Juan Lagardera: El panorama general
del diseo de muebles cuando naci
este proyecto, hace quince aos, slo
contena propuestas de green design y
aires anglosajones, con total ausencia
de propuestas adaptables a la cultura
mediterrnea.
Ramn Esteve: Pero lo cierto es que
nunca pens en ofrecer una propues-
ta expresamente mediterrnea, sino en
crear el mobiliario que completase a
una casa.
Juan Lagardera: Pero pese a no nacer
con esa intencionalidad general, tiene
un diseo que trasciende el n concre-
to para la que fue diseada y que le
abre toda una trayectoria dentro del
diseo industrial.
Ramn Esteve: El meterme en diseo in-
dustrial fue por dos cuestiones que
acaban siendo la misma. Por un lado
porque la oferta del mercado era, en
ese momento, muy limitada y no haba
nada que se acoplase con claridad a esa
_Butaca Oru, Joquer
casa. Por otro, un proyecto sigue unas
pautas, unas leyes que la generan, un
sistema de relacin entre todo y partes
tan fuerte que ofrece unos cdigos con
los que podemos disear los elementos
acordes a ese proyecto. Y esto no lo
he inventado yo! Sigo la tradicin de
los arquitectos de las vanguardias del
siglo XX. Aproximar las leyes que re-
gulan los espacios mayores a los obje-
tos es un ejercicio francamente tenta-
dor y funciona. Estas piezas nacen con
esa misma unidad de criterio. Se trata
de muebles cuyo xito reside en que
tienen la presencia justa.
Juan Lagardera: Adems de esa lgica ge-
neradora, usted se enfrent al tema in-
dustrial investigando sobre materiales,
viendo a los diseadores del momento?
Ramn Esteve: Cuando nacieron estas
piezas fueron elaboradas de forma ar-
tesanal en acero, pero su evolucin
industrial ha sido del acero al alumi-
nio y a la madera, y posteriormente,
al aluminio y el polietileno. En ese
momento no tenamos la posibilidad de
hacer moldes, con lo que se utiliz
perlera de serie industrial, inven-
tando una forma de ensamblaje basada
en la forma de ensamblar la madera,
de modo que obteniamos piezas nicas,
prcticamente manufacturadas.
Hay que tener en cuenta que la arqui-
tectura est totalmente relacionada y
condicionada por las infraestructuras
industriales, tanto del momento como
del lugar. La infraestructura indus-
trial fruto de la tecnologa genera
el escenario sobre el que materializar
los conceptos arquitectnicos, produ-
cindose una relacin en ambos sen-
tidos. Una arquitectura es fruto de
la tcnica de un momento histrico,
y esto sucede en los dems campos que
dependen de la tecnologa como el di-
seo industrial.
As que a partir de aquella incursin
en el diseo industrial con Ganda
Blasco, me meto de lleno en ese uni-
verso y comienzo a trabajar con otras
empresas: Joquer, Vondom, Vibia, De
Castelli con quienes seguimos cola-
borando. Esta incursin se va desarro-
llando hasta el punto que, actualmente,
es una de mis principales actividades
junto con la arquitectura.
Juan Lagardera: El diseo va siempre
combinado de arquitectura?
Ramn Esteve: No, de hecho ya he disea-
do muchas colecciones aisladas, pero lo
cierto es que me resulta mucho ms fcil
cuando la asocio a una arquitectura que
me proporcione la ley generadora.
Juan Lagardera: Es un mundo, el del
diseo industrial, que admita la pre-
sencia del arquitecto, o es un mundo
de tensiones profesionales?
Ramn Esteve: En absoluto, la relacin
interdisciplinar es fundamental. Para
m hacer arquitectura, interiorismo y
_Faz para Vondom
diseo industrial es una oportunidad
fantstica. El estar en contacto con
profesionales buenos de cada discipli-
na es estimulante y enriquecedor. Creo
que un arquitecto puede aportar cosas
al diseo industrial que proceden de
la disciplina arquitectnica, y es re-
cproco, es decir, una vez se hace una
incursin en el diseo la vuelta a la
arquitectura le aade un nuevo punto
de vista que ahora considero fundamen-
tal. Si miramos a los grandes arqui-
tectos del siglo XX, la mayora vienen
de mundos que nada tienen que ver con
la arquitectura.
Juan Lagardera: Estoy completamente de
acuerdo, y comparto el hecho de que
han sido muy fecundas las aportaciones
de la arquitectura a otras disciplinas
y de otras disciplinas a la arquitec-
tura, pero tengo la sensacin de que
en los ltimos tiempos, los arquitec-
tos si no han sido el epicentro de los
equipos multidisciplinares, si no han
sido la principal de las jerarquas,
son un tanto refractarios a las rela-
ciones de igual a igual con el resto de
las disciplinas.
Ramn Esteve: Yo te hablo desde el
punto de vista de un equipo multidis-
ciplinar donde yo regulo las pautas
porque es necesario que alguien con-
ciba y organice los conceptos sobre
los que se trabaja. Un arquitecto en
este caso tiene que conocer en pro-
fundidad todas las partes de un pro-
yecto, aunque no llegue a desarro-
llarlas. La dicultad que tiene la
profesin de arquitecto es que, por
un lado, necesita manejar muchos pa-
rmetros tcnicos y, a la vez, tener
sensibilidad y experiencias vitales
para poder tomar decisiones sobre la
forma de los lugares donde otras per-
sonas van a vivir. Por eso creo que
el arquitecto es quien tiene el perl
idneo para dirigir un equipo multi-
disciplinar.
Juan Lagardera: Un gran papel protago-
nista para el arquitecto.
Ramn Esteve: Yo slo considero arqui-
tecto a quien hace buena arquitectura.
Hace ya un buen tiempo que la arqui-
tectura que no responde a nada y no
tiene en cuenta la sensibilidad humana
se ha adueado de nuestras calles. Se
trata de arquitectura reglada, como
resultado de la gestin, de la espe-
culacin y que nada tiene que ver con
las vivencias arquitectnicas ni las
propias del ser humano. Los buenos ar-
quitectos tienen actualmente muy poco
peso relativo en las ciudades. En el
mundo occidental, hay dos opciones,
la buena arquitectura en maysculas
y la buena arquitectura annima. Las
dos tienen hoy en da una proporcin
casi insignicante en la ciudad. El
grueso de lo que se est construyendo
actualmente son espacios anodinos, sin
embargo, yo creo en la importancia de
la aportacin de los arquitectos a la
sociedad, por la capacidad de crear
lugares con alma donde vivir con ms
intensidad.
Se puede trabajar cualquier
escenario o propuesta, lo im-
portante es cmo se aplican
las pautas de orden necesarias
para obtener armona, coheren-
cia eso es la Arquitectura.
_creditos
_crdits
_credits
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DANIELLA ADAME FERNANDO GALIANA
 Proyecto 2005
CASAS 1999 Finalizacin obra
Finalizacin obra 2008
C1_VIVIENDA EL CAM 2002 Fotografa
HABITATGE EL CAM Fotografa Eduard Peris
House El Cam Xavier Moll La Chave
Silvia M. Martnez
Arquitecto
Ramon Esteve C4_VIVIENDA EN MONASTERIOS
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Esther Broseta House in Monasterios HABITATGE NA XEMENA
Olga Bada Na Xemena House
Colaboradores Arquitecto
Tudi Soriano Ramon Esteve Arquitecto
Arquitecto Tcnico Arquitectos Colaboradores Ramon Esteve
Emilio Prez Mara Daroz Colaboradores
Proyecto Olga Bada Juan A. Ferrero
2009 Daniella Adame Angels Quiralte
Catherine Genet Arquitecto Tcnico
Colaboradores Antonio Calvo
C2_CASA DE ACERO CORTEN Silvia M. Martnez Constructora
CASA DACER CORTEN Arquitecto Tcnico Inrem S.A.
House of Corten Steel Emilio Prez Jefe de Obra
Constructora Francisco G Pellicer
Arquitecto DOC Diseo y Objetivos para la Construccin Proyecto
Ramon Esteve Jefe de Obra 1995
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Olga Badia, Proyecto 1997/2001/2003
Anna Bosc 2005 Fotografa
Daniella Adame Finalizacin obra Eugeni Pons
Colaboradores 2008 Ramon Esteve
Tudi Soriano Fotografa
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Emilio Prez C7_VIVIENDA EN LA SOLANA
Proyecto HABITATGE A LA SOLANA
2008 C5_VIVIENDA EN ROCAFORT House in La Solana
HABITATGE A ROCAFORT
House in Rocafort Arquitecto
C3_CASA EN DESNIVEL Ramon Esteve
CASA EN DESNIVELL Arquitecto Colaboradores
Unlevelled House Ramon Esteve Juan A. Ferrero
Arquitectos Colaboradores Arquitecto Tcnico
Arquitecto Mercedes Coves Ramon Sanchis
Ramon Esteve Sonia Rayos Constructora
Colaboradores Colaboradores Inrem S.A.
Juan A. Ferrero Silvia M. Martnez Jefe de Obra
Angels Quiralte Arquitecto Tcnico Francisco G Pellicer
Arquitecto Tcnico Emilio Prez Proyecto
Antonio Ramrez Constructora 2000
Constructora DOC Diseo y Objetivos para la Construccin Finalizacin obra
Inmobiliaria Electra Jefe de Obra 2002
Jefe de Obra Javier Segrera Fotografa
A. Moya Proyecto Eugeni Pons
Ramon Esteve UTE Centro Superior de Biomedicina
C8_APARTAMENTO EN LA CIUDAD C10_VIVIENDA-ESTUDIO EN EL CARMEN Formada por las mercantiles ACS, Proyectos,
APARTAMENT A LA CIUTAT HABITATGE-ESTUDI AL CARMEN Obras y Construcciones y Rover Alcisa
Apartment in Town House-Studio in El Carmen Jefe de Obra
J. Javier Landa
Arquitecto Arquitecto Supercie construida
Ramon Esteve Ramn Esteve 32.612m2
Colaboradores Arquitectos colaboradores Proyecto
Juan A. Ferrero Sonia Rayos 1999
Angels Quiralte Colaboradores Finalizacin obra
Arquitecto Tcnico Rafael Esteve 2004
Antonio Ramrez Arquitecto Tcnico Fotografa
Constructora Antonio Morales Mayte Piera
Inmobiliaria Electra Emilio Prez Joan Roig
Jefe de Obra Jefe de Obra
A. Moya Miguel Daz
Proyecto Proyecto E2_CENTRO CULTURAL CAIXA ONTINYENT
1999 2003 CENTRE CULTURAL CAIXA ONTINYENT
Finalizacin obra Finalizacin obra Caixa Ontinyent Cultural Centre
2001 2006
Fotografa Fotografa Arquitecto
Xavier Moll Mayte Piera Ramon Esteve
Albert Font Arquitectos Colaboradores
La Chave Mara Daroz
C9_CASA PAZ Y COMEDIAS Silvia Martnez Rubn Navarro
CASA PAZ Y COMEDIAS Ramn Esteve Olga Bada
Paz y Comedias house Anna Bosc
Colaboradores
Arquitecto EQUIPAMIENTOS Silvia M. Martnez
Ramn Esteve Patricia Campos
Arquitectos colaboradores Rafael Codina
Paula Cabrera E1_CENTRO DE INVESTIGACIN PRNCIPE Arquitecto Tcnico
Mercedes Coves FELIPE Antonio Morales
Anna Bosc CENTRE D INVESTIGACI PRNCEP FELIP Promotor
Olga Bada Principe Felipe Investigation Caixa Ontinyent. La caixa de les Comarques
Arquitecto Tcnico Constructora
Antonio Morales Arquitecto Construcciones Francs SL
Emilio Prez Ramon Esteve Jefe de Obra
Constructora Colaboradores Gonzalo Llin
Inrem S.A. Juan A. Ferrero Supercie construida
Jefe de Obra Angels Quiralte 1.855,83 m2
Francisco G Pellicer Rafael Esteve Proyecto
Proyecto Silvia M. Martnez 2007
2003 Arquitecto Tcnico Finalizacin obra
Finalizacin obra Antonio J. Morales 2010
2006 Ingenieros Fotografa
Fotografa Ramon Caadas Xavier Moll
Christoph Kicherer para Bulthaup Fco. Javier Sanchos
Mayte Piera Promotor
La Chave Fundacin Valenciana de Investigaciones Biom-
Sara Snchez dicas E3_EDIFICIO DE OFICINAS EN PASEO RUZAFA 20
Ramn Esteve Instituto de Investigaciones Citolgicas EDIFICI DOFICINES AL PASSEIG DE RUSSAFA, 20
Constructora Ofces Building in Paseo Ruzafa
Arquitectos BM3 Olga Bada
Ramon Esteve Jefe de Obra Mara Daroz
Julio Lacomba Jorge Martnez Daniela Adame
Arquitectos Colaboradores Supercie construida Colaboradores
Mara Daroz 12.200,26 m2 Silvia M. Martnez
Olga Bada Proyecto Arquitecto Tcnico
Colaboradores 2005 Emilio Prez
Silvia M. Martnez Finalizacin obra Promotor
Annia Povloska 2010 Inmuebles Altia SL
Arquitecto Tcnico Fotografa Constructora
Emilio Prez Xavier Moll Construcciones Francs SL
Promotor Jefe de Obra
Grupo Medi E5_BIBLIOTECA MUNICIPAL SANT JOSEP Gonzalo Llin
Constructora BIBLIOTECA MUNICIPAL SANT JOSEP Juan Antonio Ferri
Edifesa Sant Josep Library Supercie construida
Jefe de Obra 5.712,06 m2
J. Martn Aparicio Arquitecto Proyecto
Supercie construida Ramon Esteve 2006
1.855,83 m2 Arquitectos Colaboradores Finalizacin obra
Proyecto Esther Broseta 2009
2005 Rubn Navarro Fotografa
Finalizacin obra Olga Bada Eugeni Pons
2008 Colaboradores La Chave
Fotografa Silvia M. Martnez Sergio Pomar
Mayte Piera Tudi Soriano
Silvia M. Martnez Patricia Campos
La Chave Estefana Prez
Arquitecto Tcnico E7_NUEVO HOSPITAL UNIVERSIARIO LA FE
Emilio Prez DE VALENCIA
E4_IES JAUME I. ONTINYENT Promotor NOU HOSPITAL UNIVERSITARI LA FE DE
IES JAUME I. ONTINYENT Ajuntament dOntinyent VALNCIA
Jaume I Secondary School Constructora New La Fe Hospital
Daz-Sala
Arquitecto Jefe de Obra Arquitectos
Ramon Esteve Manuel Pamies Alfonso Casares (Aidhos Arquitec)
Arquitectos Colaboradores Supercie construida Ramon Esteve
Mara Daroz 638,18 m2 Arquitectos Colaboradores
Olga Bada Proyecto Antonio Ocaa (Aidhos Arquitec)
Rubn Navarro 2008 Olga Bada
Catherine Genet Finalizacin obra Sonia Rayos
Colaboradores 2010 Antonio Risueo (UTE Nuevo Hospital La Fe)
Juan A. Ferrero Fotografa Ingeniero
Rafael Esteve Diego Opazo Joaqun Orejn
Angels Quiralte Tratamiento de imagen Arquitectos Tcnicos
Silvia M. Martnez Ramon Esteve Estudio de Arquitectura Ramon Ladrn de Guevara
Annia Povloska Emilio J. Prez
Patricia Campos E6_CENTRO DE CONVENCIONES MYRTUS Promotor
Tudi Soriano CENTRE DE CONVENCIONS MYRTUS Generalitat Valenciana
Arquitecto Tcnico Myrtus Conventions Centre Conselleria de Sanitat
Emilio Prez Constructora
Promotor Arquitecto UTE Nuevo Hospital La Fe
CIEGSA Ramon Esteve Dragados, Edifesa, Becsa
Constructora Arquitectos Colaboradores Gerente
Antonio Ruiz Promotor Juan A. Ferrero
Jefe de Obra Generalitat Valenciana. Conselleria de Benestar Promotor
Ricardo Escartn Social Cuines Tosses SL
Supercie construida Proyecto Proyecto
260.408,42 m2 2009 2010
Proyecto
2003 E11 _CEIP HORT DE PALAU. OLIVA
Finalizacin obra CENTRE DATENCI A GENT GRAN SAN RA- CONCURSOS
2010 FAEL
Fotografa Hort de Palau Primary School X1_EDIFICIO MULTIUSOS YEBES
La Chave EDIFICI MULTIUSOS YEBES
Xavi Calvo (Menta Grca) Arquitecto Hybrid Building in Yebes
Ramn Esteve Ramon Esteve Arquitecto
Arquitectos Colaboradores Ramon Esteve
E8_HOSPITAL GENERAL ONTINYENT Olga Bada Arquitectos Colaboradores
HOSPITAL GENERAL ONTINYENT Mara Daroz Esther Broseta
Ontinyent General Hospital Rubn Navarro Rubn Navarro
Catherine Genet Olga Bada
Arquitecto Colaboradores Anna Bosc
Ramon Esteve Tudi Soriano Colaboradores
Arquitectos Colaboradores Silvia M. Martnez Tudi Soriano
Olga Bada Patricia Campos Silvia M. Martnez
Anna Bosc Arquitecto Tcnico Juan A. Ferrero
Colaboradores Emilio Prez Patricia Campos
Emilio Prez Promotor Emilio Prez
Tudi Soriano CIEGSA Promotor
Silvia M. Martnez Constructora Ayuntamiento de Yebes
Juan A. Ferrero Torrescmara Proyecto
Patricia Campos Jefe de Obra 2009
Rafael Codina Antonio Vzquez
Promotor Supercie construida
Generalitat Valenciana. Conselleria de Sanitat 4.457,32 m2 X2_HOSPEDERA EN CASTUERA
Proyecto Proyecto HOSTAGERIA A CASTUERA
2009 2006 Hotel in Castuera
Finalizacin obra Arquitecto
2010 Ramon Esteve
E9_CENTRO DE ATENCIN A MAYORES SAN Fotografa Arquitectos Colaboradores
RAFAEL Tudi Soriano Olga Bada
CENTRE DATENCI A GENT GRAN SANT RA- Ramon Esteve Anna Bosc
FAEL Rubn Navarro
San Rafael Senior People Assistant Centre Colaboradores
E10 _HOTEL RURAL EN ONTINYENT Silvia M. Martnez
Arquitecto HOTEL RURAL A ONTINYENT Tudi Soriano
Ramon Esteve Rural Hotel in Ontinyent Juan A. Ferrero
Arquitectos Colaboradores Patricia Campos
Olga Bada Arquitecto Emilio Prez
Anna Bosc Ramon Esteve Promotor
Colaboradores Arquitectos Colaboradores Ayuntamiento de Castuera
Emilio Prez Esther Broseta Proyecto
Tudi Soriano Rubn Navarro 2009
Silvia M. Martnez Olga Bada
Juan A. Ferrero Colaboradores
Patricia Campos Tudi Soriano X3_MIRADOR EL PALMERAL. ELX
OBSERVATORI EL PALMERAL Privado Upoh
El Palmeral Observatory Proyecto Proyecto
Arquitecto 2009 2008
Ramon Esteve Fotografa
Arquitectos Colaboradores Eduard Peris
Esther Broseta X6_BARRIO AVANZADO LOTE N5
Rubn Navarro BARRI ADVANAT N 5
Olga Bada #5 Advanced Neighbourhood Coleccin de butacas PAR
Anna Bosc Arquitecto Colecci de butaques PAR
Colaboradores Ramon Esteve PAR Seating series
Silvia M. Martnez Arquitectos Colaboradores
Tudi Soriano Esther Broseta Diseo
Juan A. Ferrero Olga Bada Ramon Esteve
Patricia Campos Colaboradores Colaboradores
Emilio Prez Tudi Soriano Juan A. Ferrero
Promotor Silvia M. Martnez Produce
Ajuntament dElx Juan A. Ferrero Joquer
Proyecto Emilio Prez Proyecto
2009 Patricia Campos 2000
Promotor Fotografa
X4_BIBLIOTECA ESTATAl. BARCELONA Ayuntamiento de Toledo Servando Carmona
BIBLIOTECA ESTATAL A BARCELONA Proyecto
Public Library 2009
Arquitecto Coleccin de sofs VANO
Ramon Esteve Colecci de sofs VANO
Arquitectos Colaboradores DISEO VANO Sofa Series
Carmen Ferrando
Esther Broseta Sof modular ADN Diseo
Olga Bada Sof modular ADN Ramon Esteve
Colaboradores ADN Modular Sofa Colaboradores
Tudi Soriano Juan A. Ferrero
Juan A. Ferrero Diseo Produce
Patricia Campos Ramon Esteve Joquer
Emilio Prez Colaboradores Proyecto
Promotor Silvia M. Martnez 2000
Ministerio de Cultura Produce Fotografa
Proyecto Joquer Servando Carmona
2010 Proyecto
2008
Fotografa Coleccin de sofs MODO
X5_MUSEO DE AUTOMOCIN EN REP. CHECA Servando Carmona Colecci de sofs MODO
MUSEU DAUTOMOCI MODO Sofa Series
Automotive Museum
Arquitecto Coleccin ARC Diseo
Ramon Esteve Colecci ARC Ramon Esteve
Arquitectos Colaboradores ARC Collection Colaboradores
Esther Broseta Silvia M. Martnez
Olga Bada Diseo Produce
Colaboradores Ramon Esteve Joquer
Tudi Soriano Colaboradores Proyecto
Juan A. Ferrero Silvia M. Martnez 2003
Emilio Prez Tudi Soriano Fotografa
Promotor Produce Servando Carmona
 Colaboradores Gandia Blasco
Chaise longue PARA Silvia M. Martnez Proyecto
Chaise longue PARA Anna Bosc 1996
PARA Chaise longue Produce Fotografa
Vibia Ramon Esteve
Diseo Proyecto
Ramon Esteve 2010
Colaboradores Infografa Coleccin COOL
Silvia M. Martnez Isabel Meyer Colecci COOL
Produce COOL Collection
Joquer Coleccin mobiliario BABIA
Proyecto Colecci de mobiliari BABIA Diseo
2004 BABIA Furniture Series Ramon Esteve
Fotografa Colaboradores
Servando Carmona Diseo Juan A. Ferrero
Ramon Esteve Produce
Colaboradores Gandia Blasco
Sof modular PARA Juan A. Ferrero Proyecto
Sof modular PARA Produce 1998
PARA Modular Sofa Gandia Blasco Fotografa
(no se produce en la actualidad) Chencho Duato
Diseo Proyecto
Ramon Esteve 2000
Colaboradores Fotografa Coleccin LUNA
Silvia M. Martnez Chencho Duato Colecci LUNA
Produce Ramon Esteve LUNA Collection
Joquer
Proyecto Coleccin alfombras HAND TUFFTED Diseo
2005 Colecci catifes HAND TUFFTED Ramon Esteve
Fotografa HAND TUFFTED Rug Collection Colaboradores
Servando Carmona Silvia M. Martinez
Diseo Produce
Ramon Esteve Gandia Blasco
Coleccin asientos LAN Colaboradores Proyecto
Colecci seients LAN Juan A. Ferrero 2003
ARC Seating series Produce Fotografa
Gandia Blasco Chencho Duato
Diseo (no se produce en la actualidad)
Ramon Esteve Proyecto
Colaboradores 1999 Coleccin FAZ
Silvia M. Martnez Fotografa Colecci FAZ
Produce Ramon Esteve FAZ Collection
Upoh
Proyecto Coleccin NA XEMENA Diseo
2005 Colecci NA XEMENA Ramon Esteve
Fotografa NA XEMENA Collection Colaboradores
Eduard Peris Silvia M. Martinez
Sistema de iluminacin LINK Diseo Estefana Prez
Sistema dil.luminaci LINK Ramon Esteve Produce
LINK lighting system Colaboradores Vondom
Juan A. Ferrero Proyecto
Diseo Silvia M. Martnez 2009
Ramon Esteve Produce Fotografa
Eduard Peris
Jonathan Segade FOTGRAFOS
Coleccin CODIGO Mayte Piera
Colecci CODIGO Eduard Peris
CODIGO Collection Servando Carmona (Joquer)
Chencho Duato (Gandia Blasco)
Diseo Xavier Moll
Ramon Esteve Eugeni Pons
Colaboradores Albert Font
Silvia M. Martinez Jonathan Segade
Produce Christoph Kicherer (Bulthaup)
De Castelli Diego Opazo (Diaz-Sala)
Proyecto Joan Roig (comprobar en biomedicina)
2010 Xavi Calvo (Menta Grca)
Fotografa Sergio Pomar (Inel)
Alberto Parise La Chave
Tudi Soriano
Silvia Martnez
Butaca ORU Ramon Esteve
Butaca ORU
ORU armchair

Diseo
Ramon Esteve
Colaboradores
Silvia M. Martnez
Produce
Joquer
Proyecto
2010
Infografa
Tudi Soriano
_traducciones
_traduccions
_translations

_ Jose M Lozano Velasco

_ Fernando Castro Florez
_ Soledad Lorenzo
_ Cristina Gimnez
_ Juan Lagardera y Ramn Esteve

Elegncia
manufacturada
_Jos Mara Lozano Velasco
Fa ja alguns anys vaig suggerir a larquitecte Ra-
mn Esteve la possibilitat que presentara la seua
candidatura a la plaa de professor associat que,
en lestricte sentit de professional de reconegut
prestigi que conv a la seua denici, sajusta b
amb el perl de larquitecte que, amb la seua obra,
colonitza ara els murs de la Sala de la Muralla.
Va acceptar i, des de llavors, la seua personali-
tat docent s caracterstica del Taller Hilberseimer
lH del qual sc fundador i responsable. Aix Per tot aix he triat el ttol daquest breu escrit
que fa temps que seguisc de prop la seua trajec-
tria professional. I apreciant-la.
Una generaci darquitectes valencians
La mostra que ara tenim ocasi de conixer en el
marc esplndid de lInstitut Valenci dArt Modern,
dins de la poltica dexpansi cultural que obri les
seues portes a altres disciplines i de difusi de
lart i els artistes valencians (en aquest cas de
larquitectura i els arquitectes valencians), s una
sntesi adequada del treball dun arquitecte que,
representant molt b una generaci de professio-
nals valencians tan joves com madurs, t a dia de
hui la seua prpia empremta, ms enll dun estil.
Creativitat i rigor, probablement a parts iguals, sn
els seus principals components.
En el cas de Ramn Esteve, lencertat maneig de
lescala de les dimensions s ms correcte s
una caracterstica afegida que permet apostar
per la qualitat de la seua prxima obra, lHospital
dOntinyent (primer premi del concurs convocat
a aquest efecte) amb idntica argumentaci que
la que emprem per a valorar tan positivament els
seus dissenys existents en el mercat del moble. I
si s en les seues cases, en les quals saprecien
valors arquitectnics que van des del tectnic ns
al funcional, ladequat maneig dedicis de di-
mensions importants i programes complexos ret
compte de la seua capacitat de gesti, aspecte
imprescindible en larquitecte contemporani.
Els seus dibuixos inicials, i el reconeixement de
la seua essencialitat en lobra acabada i viscuda,
sn una clau de creativitat fcilment apreciable. I
les maquetes (les virtuals tamb), eina habitual en
el seu procs de projecte, curosament executades
en qualsevol de les seues fases dacabat, em fa
lefecte que sn el millor criteri de comprovaci
material del que sha pensat.
Tradici i avantguarda
Si s cert que Ramn Esteve practica una minucio-
sa observaci de larquitectura davantguarda que
sest produint actualment en el mn, tamb ho s una difcil sntesi de pautes projectuals, em re-
que una formaci slida, un profund coneixement de sulten en qualsevol cas aspectes substancials
la histria de larquitectura, faciliten la seua tasca i
lencert de les seues valoracions. I cal admetre que a
aix suneix aquella rara intuci, quasi un instint, que
en termes colloquials solem anomenar bon gust.
contextualisme es resumeixen, segons el meu pa-
amb el qual acompanye les pgines que contenen
illustracions de valus carcter documental. Sempre
en una adequada proporci entre oci i investigaci,
entre artesania i tcnica, el seu treball em mereix el
substantiu del manufacturat amb elegncia.
Hem visitat junts fa poc lArt District 798 de Pequn
i all hem gaudit de la magnca installaci dOlafur dncia borgiana que la casa Na Xemena a Ei-
Elliason i el jove arquitecte xins Ma Yansong, el
primer ja ens havia impressionat amb el Sol que
illuminava permanentment la Sala de Turbines de
la Tate Modern, la mateixa que va habitar Juan Mu-
oz abans i va clevillar desprs Doris Salcedo. De
tot aquell art salimenta larquitectura que Ramn
Esteve produeix i ara ens mostra. Tamb hem visitat
junts multitud darquitectures diverses de Lewerentz
a Aalto, de Le Corbusier a Peter Zumthor. Aix que
conec b quina bra est feta la seua musculatura
arquitectnica. La bra que li permet manejar la geo-
metria com un gemetra i lespai com un artista; la
que reposa en lestudi i en la reexi; la que indaga duna srie de cases murals i ptries el resultat de
en innovaci ns a arribar a resultats habitualment
bells.
He defs sovint aquell eclecticisme propi de Rafael
Moneo i, sense que la citaci pretenga ser una re-
ferncia, que no ho s, en lobra de Ramn Esteve
aprecie en cadascuna de les seues respostes aca-
bades un encert que, transcendint qestions formals
i materials, estilstiques si es vol, t a veure amb el
lloc, amb ls, i sobretot amb les seues preocu-
pacions constructives i esttiques. De manera que
en totes hi ha una coincidncia ms conceptual que
concreta; una unitat de traat i una analogia estra-
tgica que van conformant senyals didentitat i
acreditant autoria.
El que importa s ser nets
Ell mateix deneix aquestes senyes en la seua en-
certada concepci del convuls context arquitec-
tnic, ple de modes efmeres, tics i febles corrents;
en la seua aposta per la racionalitat constructiva
com a eix del que denomina un espai de projec-
taci regulat per les normes que el mateix arqui-
tecte hi establisca. Per regulat al cap i a la . La
mitja dotzena de claus que confessa utilitzar com
que cal apreciar en una obra generada amb una
certa independncia del que podrem reconixer
simplement com a carcters estilstics. Harmonia,
serenitat, atemporalitat, atmosfera, universalitat i
rer, en netedat, aquella netedat que va reivindicar
Jos Antonio Coderch en la seua clebre consig-
na escrita al vestbul de lEscola dArquitectura de
Barcelona amb motiu del seu ltim homenatge en
vida: el que importa s ser nets.
I potser no s casualitat sin afortunada coinci-
vissa, el primer dels seus projectes coneguts i un
dels ms divulgats, amb la seua piscina concebu-
da com un tros de paisatge martim domesticat i la
seua etria escala evocadora dhistries de cro-
nopios i famas de Cortzar, acredite prou legitimi-
tat per a pertnyer a lherncia rebuda del mestre
catal.
Obra construda
Desconec si en el seu treball en la remodelaci de
lesglsia de Sant Rafael dOntinyent hi ha lorigen
les quals sembla estar guiat per la recerca dels
efectes del sol tamb de la cuidada illuminaci
articial sobre les seues fbriques i aparells, per
potser s una hiptesi able. Les cases cons-
trudes a Rocafort i Ontinyent (La Solana) simul-
tniament i amb el canvi de segle, contenen un
paradigma espacial que va ms lluny de les seues
similituds formals i materials, ms enll de la seua
bellesa.
Entre lescala compacta de la Casa als Monestirs
i la construda deu anys abans a la principal de
les Pitises hi ha una evoluci que sajusta a la
que saprecia en el maneig dels materials ara,
principalment, pedra, formig i fusta, com si fra
el senzill i honest joc infantil mentre conserva
latmosfera que larquitecte declara entre els seus
principis terics i en la qual harmonia i serenitat no
estan precisament absents.
El Centre dInvestigaci Prncep Felip lobra que
em va animar a convidar-lo a impartir docncia de
projectes en el meu taller de lEscola dArquitectura
de Valncia, reconegut amb el mxim guard
en els corresponents premis darquitectura del
Collegi dArquitectes de la Comunitat Valencia-
na en la seua convocatria 2003/2004, s lobra
madura dun jove arquitecte. En aquest treball es
donen cita els coneixements precisos que perme-
ten abordar qestions funcionals molt complexes
amb idntica claredat amb qu saborden les ms
senzilles. (Si s que hi ha qestions senzilles en
la disciplina arquitectnica.) Quan emergeix aquell
contenidor tripartit que opta per resoldre davall ra-
sant gran part del seu programa, ho fa ordenant un
espai urb mentre serigeix en una espcie de far,
de ta arquitectnica, de ta en la vella terminolo-
gia de Kevin Lynch, que estableix delicades rela-
cions entre lespai interior i lentorn, ltrades per
loriginal tancament vitri i metllic que la materiali-
tza. Mentre, lemparenta amb les principals inves-
tigacions contempornies sobre pells que ocupen
els arquitectes ms inquiets per aquelles dates.
Ms tard van arribar ledici docines del passeig
de Russafa a Valncia i el Centre de Convencio-
ns Myrtus, una de les seues obres ms valen-
tes, que posats en relaci amb lInstitut Jaume I,
amb el Centre Cultural Caixa dOntinyent i amb
la Biblioteca Sant Josep esplndid projecte o
amb el projecte encara no construt de lHospital
dOntinyent, els dos primer premi de sengles con-
cursos, permeten entendre perfectament les moti-
vacions que hui mouen Ramn Esteve en el seu
infatigable treball arquitectnic i per les quals s
mereixedor docupar sala, amb tota legitimitat, a
lInstitut Valenci dArt Modern.
bada dintemporalitat que tant agrada larquitecte
valenci, ves per on Moscou i Pequn trobant-se
en el tnel del temps sense que lallegoria formal
de la palma, de la palma illicitana, i de la seua cul-
tura tamb estiga absent. El projecte s un cam,
arma lautor en una breu memria de sensa-
cions quasi mgiques, ag jo ac, i es construeix
amb la percia dels carreus de la Calahorra; quina
veritat s. Nets, una altra vegada, els interiors que
les imatges virtuals ens proposen, per a tancar el
cicle amb el mestre catal, que se suma en la seua
grandesa a la reuni del rus i lholands.
El disseny dinteriors o el de mobiliari sn el con-
trapunt que em fa percebre la producci de Ramn
Esteve com un conjunt integral, amb idntiques
preocupacions disciplinries amb independncia
de lescala de la grandria de la intervenci, i
manimen a apostar per una trajectria no solament
brillant sin dinteressants aportacions socials i
formals. Vull creure que el seu treball acadmic i
el seu inters a transmetre la seua experincia als
ms joves s, ms enll dun incentiu, una setena
clau que cal afegir a la mitja dotzena de pautes
confessades i comprovades en aquesta magnca
exposici. Elegncia manufacturada.
Alacant, maig de 2010
Jos Mara Lozano Velasco
Catedrtic de Projectes Arquitectnics de la UP
Membre del Consell Rector de lIVAM

Lexpressivitat, a assaig

De tota manera, s en el Mirador El Palmerar a

Elx, projecte no construt per premiat en el cer-
tamen corresponent, on vull trobar una inexi
que pot donar comenament a una nova trajec-
tria ms expressiva, que no expressionista, que
minteressa especialment (a mi, fet que no t ms
importncia). En el Mirador de Ramn Esteve es
donen cita Golosov i Rem Koolhaas com en la tro-
Manufacturated
elegance
_Jos Mara Lozano Velasco
It was many years ago that I suggested the archi-
tect Ramn Esteve the possibility of putting himself
forward for the position of associated professor, that
in the strict sense of its denition: professional of
wide renown, perfectly corresponds to the prole of
the architect who, with his work, conquers the walls
of The Sala de la Muralla. He accepted and since
then his educational spirit is characteristic of the Ta-
ller Hilberseimer The H which I founded and of
which I am responsible. Thanks to this I have been
following his career; and enjoying it.
A generation of Valencian architects
The exhibition we now have the pleasure to visit
within the splendid framework of the Instituto Va-
lenciano de Arte Moderno, following its cultural ex-
pansion policy welcoming other disciplines and the
diffusion of Valencian art and artists (in this case of
Valencian architecture and architects) is a perfect
synthesis of the work of an architect who, repre-
senting a generation of Valencian professionals
as young as mature, currently has his own stamp
beyond his style. Creativity and rigor probably at
equal proportions are his key ingredients.
In the case of Ramn Esteve, the wise use of scale
- size, is more appropriate- is an additional feature
that makes us bet on the quality of his next work,
the Hospital of Ontinyent, rst award of the Con-
test organized for that purpose, with the same ar-
guments used to so positively assess his designs
of furniture in the market. And if we can appreciate
the architectonic values from the tectonic to the
functional, the appropriate management of buil-
dings of notable dimensions and complex designs
gives prove of his management capacity, a key as-
pect of todays architects.
His initial drawings and the acknowledgement of
their essential aspects in the nished and lived
work are the key to the easily appreciable creativi-
ty. And his models (also the virtual ones), a com-
mon tool in his project procedure, carefully deve-
loped in all their phases are, to my understanding,
the best criteria to materially verify what was pre-
viously conceived.
Tradition and avant-garde
It is true that Ramn Esteve practices a detailed
observation of the avant-garde architecture under
development these days worldwide, as it is also
true that a sound education and a deep knowledge
of the history or architecture make his work easier
and his opinions valuable. It is worth admitting that
this comes along with a rare intuition, nearly and
instinct that in colloquial terms we call good taste.
For all these reasons I have chosen the title of this
short text attached to the pages containing images
of a valuable documental nature. Always in a per-
fect proportion of work and investigation, craftwork
and technique, to me his work deserves the title of
what has been elegantly manufactured.
Together, we have recently visited the Art District
798 of Beijing and we have enjoyed the magni-
cent construction of Olafur Elliason and the young
Chinese architect Ma Yansong, we had already
been impressed by the rst one with the Sun that
continuously illuminated the Turbine Room of the
Tate Modern, the same room previously inhabited
by Juan Muoz and subsequently cracked by Doris
Salcedo. All of them inuence the architecture that
Ramn Esteve designs and exhibits. We have also
visited together multiple different architectures ran-
ging from Lewerentz to Aalto, from Le Corbusier to
Peter Zumthor. Therefore, I now the elements of
his architectural musculature. The one enabling
him to handle geometry as a geometrician and the
space as an artist, the one maturing in his study
and reection, the one looking for innovation until
achieving in general beautiful results.
I have often dened that eclecticism inherent to
Rafael Moneo and without this quote being used
as reference, as it is not my intention, in the work
of Ramn Esteve. I sense each of the answers
designed as a success that, beyond formal and
material and even stylistic issues, has to do with
the place, the use and -overall- with his construc-
tion and esthetic concerns. In a way that there is a
more conceptual that specic conscience; a trace
unit and a strategic analogy which conform his ha-
llmark and verifying authorship.
The main thing is to be clean
Ramn himself denes them in his wise understan-
ding of the convulsive architectural context, full of
ephemeral tendencies, tics and weak trends; in his
bet on constructive rationality as milestone of what
he denes as a projecting space regulated by the
rules established by the architect; although in any
case, regulated. The six principles that he confes-
ses using as a difcult synthesis of the projecting
rules are, to my understanding -in any case- subs-
tantial aspects to be appreciated in a work design
with certain independence from what we could
acknowledge simply as stylistics characters. Har-
mony, serenity, timeless, atmosphere, universality
and contextualism are embedded, from my point
of view, within that cleanness claimed by Jos An-
tonio Coderch in his famous slogan written in the
hall of the School of Architecture of Barcelona for
his last life homage: The important thing is to be
clean.
And it may not be accidental -but mere Borgian
coincidence- that the house Na Xemena in Ibiza,
the rst one of his renowned projects and one of
the most famous ones, with the swimming pool
conceived as part of the domesticated sea view
and its ethereal stairs evoking stories of famas and
cronopios, credits enough legitimacy to belong to
the heritage of the Catalan master.
Constructed Works
I ignore if his work in the remodeling of the Iglesia
de San Rafael is the origin of a series of mural and
stone hard houses resulting from the research of
Sun effects -also of the careful articial light- on
his fabrics and tackles, but to me, this is a reliable
hypothesis. The houses built in Rocafort and On-
tinyent (La Solana), simultaneously and with the
change of century, contain a spatial paradigm that
goes beyond their formal and material similarities,
beyond their beauty.
Between the compact stairs of the House in Mo-
nasterios and the one built ten years earlier in the
main island of the Pitiusas there is an evolution
similar to the one appreciated in the use of mate-
rials -now, mainly stone, concrete and wood, as if
it were just a childs game- while maintaining the
atmosphere that the architect declares within his
theoretical principles and where harmony and se-
renity are not at all absent.
The Centro de Investigacin Prncipe Felipe the
work that encouraged me to invite him to teach
about projects in the School or Architecture of
Valencia,awarded with the higher prize of the ar-
chitecture prizes of the School of architects of the
Community of Valencia of year 2003/2004, it is the
mature work of a young architect. Here meet the
specic knowledge allowing the approach to very
complex functional issues with the same clarity
as when we approach easier ones (if there is any
simple issue in the architectonic discipline). When
this tripartite container merges that decides to sol-
ve below ground level most part of his program,
it does it by means of a urban space as long as it
erects in a sort of lighthouse, of architectural mi-
lestone in the ancient terminology used by Kevin
Lynch, that establishes delicate relations between
the internal space and the environment, ltered by
the original glass and metallic nishing that mate-
rializes it while he relates it to the main contempo-
rary investigations on skins that ocupan the most
eager architects of that time.
Later on we will see the Building of Ofces of the
Paseo de Ruzafa in Valencia and the Centro de
Convenciones Myrtus, one of its most intrepid wor-
ks that along with the Instituto Jaime I or with the
Centro Cultural Caixa in Ontinyent and with the
projects not yet built of the Biblioteca Sant Josep
an splendid project or of the Hospital de On-
tinyent, both awarded with the rst prize of both
tenders, allow to understand the motivations that
move Ramn Esteve in his tireless architectonic
work and thanks to which he honorably deserves
to be in this Room today, in the Instituto Valencia-
no de Arte Moderno.
The expressivity on trial
Although it is in the Mirador El Palmeral in Elche,
a project not yet built but awarded in the relevant
contest, where I want to nd an inexion that can
give rise to a new and more expressive, although
not expressionist, career in which I am especially
interested; and this does not have special impor-
tance. In Ramon Esteves Mirador we nd Golosov
and Rem Kollhas as in the encounter of timeless
so appreciated by the Valencian architect -just
imagine, Moscow and Beijing meeting in the tun-
nel of time- without the formal allegory of the Elche
palm and of its culture. The project is a road says
the author in his brief memories -of nearly magic
feelings, I add- and is built with the skillfulness of
the ashlar of the Calahorra;
This is indeed true. With the clean interiors propo-
sed by virtual images to close the cycle with the
Catalan master, that contributes with his enormity
to the list of distinguishes men.
The design of interiors and furniture are the coun-
terpart that helps me sense the production of Ra-
mn Esteve as a comprehensive group with iden-
tical disciplinary concerns irrespective of the scale
-the size- of the intervention and encourages me
to bet on a career not only brilliant but also of a
social and formal interesting contribution. I like to
believe that his academic work and his interest in
transmitting his experience in the future generatio-
ns is, aside from an incentive, a seventh key to be
added to the six confessed and approved princi-
ples showed in this fabulous exhibition. Manufac-
tured elegance.
Alicante, mayo de 2010
Jos Mara Lozano Velasco
Professor of Architecture Projects of the UPV.
Member of the Governing Body of the IVAM
Llocs en qu
abellisca viure
_Fernando Castro Flrez
Una aproximaci a larquitectura
de Ramn Esteve
[] la forma duna ciutat canvia ms rpidament
que el cor dun mortal. (Charles Baudelaire)
La vivncia contempornia s, per emprar termes
caracteritzats per Marc Aug, la del no-lloc a partir
del qual sestablixen diferents actituds individuals:
la fugida, la por, la intensitat de lexperincia o la
rebelli. La histria transformada en espectacle
llana a loblit tot all urgent. s com si lespai esti-
guera atrapat pel temps, com si no hi haguera una
altra histria que les notcies del dia o de la vespra,
com si cada histria individual esgotara els seus
motius, les seues paraules i les seues imatges en
lestoc inesgotable duna inacabable histria en el
present.1 El passatger dels no-llocs fa lexperincia
simultnia del present perpetu i de la trobada de si.
Als no-llocs domina larticiositat i la banalitat de la
illusi. Aquella publicitat que est pertot arreu ha
arribat a lesgotament de les seues estratgies; en
certa mesura els no-llocs servixen, ara en un singu-
lar detournement, perqu els somnis es projecten i
ac, per on nicament transitem a tota velocitat o,
millor, on no volem estar, podria desenrotllar-se una
nova forma de la nerie. Per enmig de la vaga
dels esdeveniments, en aquella submissi perma-
nent al que ja est ac,2 es poden trobar restes des-
concertants, llocs a la vora dels no-llocs. Els projec-
tes arquitectnics de Ramn Esteve no sn, en cap
sentit, estos llocs de lanonimat o no-llocs tematit-
zats per Marc Aug, ans al contrari, el seu objectiu
principal s crear llocs on abellisca viure.3
Recordem que larquitectura contempornia s un
enorme dispositiu dacceleraci i de racionalitzaci
dels desplaaments humans: el seu ideal es-
criu Houellebecq seria el sistema intercanviador
dautopistes que hi ha prop de Fontainebleau-Melun
Sud.4 Em fa la impressi que s un ms represen-
tatiu de les formes constructives i de la denici de
lurb, per exemple, laeroport actual que no t com
a funci exclusiva la de respondre, funcionalment, a
les necessitats humanes i tecnolgiques relaciona-
des amb el viatge amb avi, sin que inserixen, en
aquell no-lloc, la lgica implacable del supermer-
cat.5 Un altre model del fet dhabitar contemporani
seria Los Angeles, considerat com lexemple para-
digmtic de no-ciutat, s a dir, com el regnat de la
perifria o, per a ser ms precs, la manifestaci
de lexpansi mltiple.6 Enfront del que Mike Da-
vis anomena ciutats mortes7 o en lpoca en qu
prolifera lesttica del parc temtic,8 hi ha altres op-
cions, com la que pren Ramn Esteve quan reivin-
dica valors arquitectnics que tenen alguna cosa
dintempestius, quan arma que les constants del
nostre treball sn la recerca dharmonia, serenitat,
atemporalitat, atmosfera, universalitat, contextuali-
tzaci.9 La seua recerca de lessencialitat s, en
si mateixa, una resistncia a lepidmia de la bana-
litzaci i, per descomptat, al cinisme que dna per
perduda qualsevol possibilitat de generar alguna
cosa millor que el desastre institut.
En la nostra poca, el lloc est travessat per vectors
de velocitat que el desmantellen. Descentrament
designa aix primer lambigitat, loscillaci entre
identicaci simblica i imaginria, la indecisi pel
que fa a on est la meua veritable clau, en el meu
jo real o en la meua mscara externa, amb les pos-
sibles implicacions que la meua mscara simblica
puga ser ms real que el que oculta, que el rostre
veritable que hi ha darrere.10 El descentrament
(en comptes de la pantalla cartesiana de la cons-
cincia central que constitux el focus de la subjec-
tivitat) s, en cert sentit, un mitj didenticaci del
buit. Fins i tot localitzat, lart ha perdut loremus.
The time is out of joint. El mn va malament. Est
desgastat per el seu desgast ja no compta. Velle-
sa o joventut, ja no sel t en compte. El mn t ms
edat que una edat. La mesura de la seua mesura
ens falta. [] Contratemps. The time is out of joint.
Parla teatral, parla de Hamlet davant el teatre del
mn, de la histria i de la poltica. Lpoca est fora
de si. Tot, comenant pel temps, desarreglat, injust
o desajustat. El mn va molt malament, es desgas-
ta a mesura que envellix, com diu tamb el Pintor
en lobertura de Tim dAtenes (que tant agradava
a Marx, per cert). Ja que es tracta del discurs dun
pintor, com si parlara dun espectacle o davant una
pintura: How goes the world? It wears, sir, as it
grows. 11 No podem deixar de plantejar-nos la
pregunta: on estic?, que implica tamb la qesti:
qu s un lloc? Com Michel Serres va advertir en
el seu llibre Atlas, hem de trobar una nova denici
dun lloc-trnsit, on se superposen el mapa real i el
virtual, en un plegament incessant.12
En certa manera, larquitectura de Ramn Este-
ve sorgix de la nostlgia del lloc, com un exer-
cici delegant resistncia enfront de lexpansi de
linhabitable. Aquella meditaci heideggeriana
sobre la penria del fet dhabitar reapareix quan
advertim que lal dall local i limpuls global no
han de ser, necessriament antagnics, s a dir,
que poden facilitar noves formes de lhospitalitat.13
Ramn Esteve, insistisc en aix, construx habi-
tatges en els quals el subjecte s acollit, on tots
els detalls shan pensat per a transmetre calidesa
i establir un contacte amb la naturalesa a partir de
lartici. Quan parla dharmonia, pensa en la relaci
entre totes les parts de les seues construccions, s
a dir, en una matriu generadora que mantinga la
coherncia sense caure en rigidesa; per serenitat
entn un equilibri formal geomtric que transmet
una sensaci datemporalitat sense perdre el seu
ancoratge contemporani. Les seues atmosferes
sorgixen dun joc subtil de matria i llum que su-
posa, com he indicat, tant un dileg amb lentorn
fsic i cultural14 com una utilitzaci dels recursos
de vinculaci al lloc.
Larquitectura t, aix s indubtable, un imp
acte psicolgic.15 Habitem, ho sabem, en plena
penria, arribem a entendre que la construcci
pot ser una malaltia, la sedimentaci de legotisme
descomunal. La transformaci ms radical que
sha produt entre els anys seixanta i hui, pel que
fa a la relaci entre art i vida quotidiana, es pot
descriure, em sembla, com el pas de la utopia a
lheterotopia.16 Esta conscincia de lalteraci de
lespai, causat per una introducci de laberrant en
el si del real, s compartida per lexperincia de
lart i per la prctica lcida, aliena al cinisme urba- del nal dels dogmes de larquitectura moderna i
nitzant, de larquitectura que constata que la ciu-
tat est perduda (de la mateixa forma que en les
arts plstiques sorgixen, primer de tot, fragments,
deixalles, materials de bricolatge, etc.) i que el que
ens queda s un territori de derrocs (sorprenent
escenari demergncia de la intimitat) en el qual
apareixen tota classe daccidents.
Rem Koolhaas ha descrit, de forma admirable,
un dels mbits arquitectnics decisius de la con-
temporanetat que qualica com a espai porqueria
i que denix com un embullat imperi de confusi
que fon la sublimitat i la mesquinesa, all pblic
i all privat, les coses rectes i les tortes, lafartat i
lafamat, per a oferir un mosaic ininterromput dall
permanentment inconnex.17 Espai voltat i histric,
amnsic i pseudohistric, amb un aspecte vaga-
ment palat per desolador. Estes megaestructures
sn, ns i tot per als arquitectes, entrpiques: ats
que s interminable, sempre hi ha goteres en algun
lloc de lespai porqueria. Els uxos vertiginosos fan
que estos no-llocs siguen potencials porqueres i,
com tots sabem, estan en procs de contnua re-
modelaci. Fa la sensaci que no seguixen cap
lgica o que tan sols estan pensats per a marejar
a qui, inevitablement, hi transita.18 Fins i tot Kool-
haas arriba a parlar dun feixisme latent en estos
espais que estan sotmesos a severa vigilncia. No
li falta ra en afegir que lespai porqueria s poltic:
depn de leliminaci centralitzada de la capacitat
crtica en nom de la comoditat i el plaer. Lespai
porqueria redux a urbanitat lurb... En lloc de vida
pblica, Espai Pblic: el que queda de la ciutat
una vegada que sha eliminat limpredictible... Es-
pai per a honrar, compartir, cuidar, patir i curar...
la cortesia imposada per una sobredosi de re-
mats tipogrcs.19 El que ens envolta i acull s,
realment, inhspit: els riures enllaunats responen
a laltre costat del telfon. I mentre els subjectes
estan obsessionats per la meteorologia, lart, con-
vertit en un frentic subministrador de continguts,
assumix la tasca de planicar coses per als buits
sobrants. Estic convenut que Ramn Esteve com-
partiria este frentic diagnstic que s recognosci-
ble des de les promeses dIKEA als multicines o la
immensitat faranica dels aeroports.
Final del segle vint i principi del vint-i-u escriu Ra-
mn Esteve, s un moment histric convuls per
a qualsevol canvi de segle i de millenni, desprs
dels antidogmes i transgressions del pensament
arquitectnic i amb un relatiu generador dun cert
caos on sembla que tot val.20 Les folies arquitec-
tniques i el fetitxisme hipertecnolgic aparten, de
forma quasi general, larquitectura del seu amor
pels detalls, daquella preocupaci que associem
amb el minimalisme pel menys s ms. A pesar
de la turbulncia de lpoca, Ramn Esteve reprn
les llions de Mies van der Rohe i planteja una re-
cerca dall essencial. Quan se li va encarregar la
construcci del pavell alemany a Barcelona, Mies
va preguntar al Ministeri dAfers Estrangeres qu s
el que shi exposaria. No shi exposar res, va ser
la resposta, el mateix pavell ser lexposici. En
absncia dun programa tradicional, el pavell es
va convertir en una exposici sobre lexposici. Tot
el que exposava era una nova manera de mirar.21
Per tamb el que esta transparncia proposa s
una forma diferent de viure. Ramn Esteve sintetitza
la monumentalitat de la senzillesa miesiana22 amb
una atenci al luxe quotidi, als plaers de lexistncia
amb aquelles piscines que em fan recordar certes
peces de Barragn.
La casa, com succex exemplarment en el cas de
Gehry, s tortura en pblic.23 Possiblement, el seu
fams treball processual (la transformaci dun habi-
tatge tradicional en un camp dacoblaments sorpre-
nents) siga, com van armar els seus vens indig-
nats, una marranada o, en termes menys severs,
un vodevil. Finalment, esta desconstrucci s, com
el Guggenheim de Bilbao, una cosa essencialment
meditica. Lstar system arquitectnic i el pensament
implosiu del simulacre ha arribat a reivindicar, com
s el cas duna llarga conversa entre Jean Nouvel i
Jean Baudrillard, el constructivament monstrus que
exempliquen amb el Beaubourg.24 Als antpodes
desta sensibilitat excessiva se situarien arquitectes,
per cert espanyols, com Alejandro de la Sota, Ma-
nolo Gallego o Ramn Esteve. Noms cal revisar
els habitatges que ha projectat este ltim per a com-
prendre que la seua esttica est ms prop de la que
ha desplegat lescola portuguesa a partir de Siza que
de les gigantomquies neopopulistes de Santiago
Calatrava. Pense en la bella casa Na Xemena a Ei-
vissa, amb una piscina que, literalment, es fon amb
lhoritz mar, o en la manera que els murs de pedra
en lhabitatge La Solana produxen una singular lleu-
geresa i fan que lhermetisme siga noms aparent.
Ramn Esteve oposa la seua arquitectura a la bun-
queritzaci, a aquella espcie de claustroflia que
ens impedix dialogar amb el fora. Virilio ha apuntat
que, en poca de globalitzaci, tot es juga entre dos
temes que sn, tamb, dos termes: forclusi (Verwe-
fung: rebuig, denegaci) i exclusi o locked-in syn-
drom.25 Els habitatges essencialistes dEsteve, amb
aquell predomini de la pedra i la fusta, del blanc i
de la llum, fan que lexterior penetre per tamb que
la nostra mirada retrobe el plaer del paisatge. Sens
dubte la balconada de la Casa Pau i Comdies s
un exemple que sintetitza gran part de les preocupa-
cions de Ramn Esteve: espai dingravidesa i amb
presncia quasi escultrica, lloc des del qual gaudir
de la panormica de la vall i tamb punt deixida de
la intimitat del dormitori. El mateix arquitecte subra-
tlla el carcter tcnic desta casa que literalment es al balanceig entre la ra datrocitats i la coentor sense
fusiona amb el paisatge.26
El comenament, apunta Heidegger el 1935, s el
ms paors i el ms violent: aix s lunheimlichkeit
un no-estar-en-la-seua-prpia-casa-originria.27 No
obstant aix, estem acomodats en linhspit, fet que
no comporta, necessriament, que hgem acceptat
langoixa.28 Mentre, com van assenyalar Deleuze
i Guattari en Mile plateaux, ixen de la ciutat espais
llisos que ja no sn noms els de lorganitzaci
mundial, sin els de la resposta que combina el llis
i el perforat i que es regira contra la ciutat: immen-
sos barris de barraques en moviment, temporals,
de nmades i de troglodites, residus de metall i de
teixit, mosaic de retalls, als quals ni tan sols li inte-
ressen les estriacions de la moneda, del treball ni
de lallotjament. Habitats pel poder, som incapaos
de construir la nostra vida.29 I, no obstant aix, el
desig de viure de meravella, dhabitar amb serenitat,
continua tenint una dimensi utpica. Ramn Este-
ve reivindica la senzillesa (aix que no s, ni de bon
tros, la simplicitat) convenut que s lantdot per-
fecte contra un mn plumbi i sorolls ns a extrems
insuportables.30
Ms enll de la conversi de la ciutat en una espcie
de Disneyworld global,31 s possible fer una recon-
sideraci de la ciutat que ens permeta, senzillament,
viure-hi millor, respectant el medi ambient, apre-
nent a dialogar, suportant la necessitat de treballar
i estar junts. Yona Friedman apunta que en el futur
les ciutats seran centres recreatius i doci, centres
de la vida pblica i centre dorganitzaci i presa de
decisions dinters pblic.32 Estem en un moment
en el qual sest produint un replantejament radical
de la idea de ciutat. Es parla dexpolis o dedge ci-
ties com a resultat de la necessitat de trobar noves
categories per a designar aquells llocs en els quals
estem.33 Les distncies shan eliminat en la cultu-
ra de la connexi total i de leconomia global.34 La
ciutat va apuntar el socileg Robert Ezra Park s
un estat mental, un corpus de costums, i dactituds
i sentiments desorganitzats. Nosaltres estem co-
menant a familiaritzar-nos amb el que Saskia Sas-
sen denomina ciutat global, propis duna societat de
servicis especialitzats i, per descomptat, duna nova
estructura econmica.35
De Nova York a Karachi (amb les seues innombra-
bles sales de tortura) o de Marbella a Dubai (on es
desenrotlla el projecte World: un arxiplag articial,
format per dues-centes cinquanta illes semblants a
un mapamundi), assistim als desastres del progrs,
palliatius. Sha completat la deserticaci del mn,
hem assistit tant al black out de la imaginaci com al
crepuscle dels llocs. Qu esperarem es pregunta
retricament Virilio quan ja no tinguem necessitat
desperar per a arribar? A esta pregunta, ja vella, po-
dem respondre, hui: esperem larribada dall que es
retarda.36 No sembla prou resposta dir que haurem
de passar del dja vu al dja la (del ja vist al ja ac),
perqu tant en la claustrofbia com en la agorafbia
es produx una espcie de caiguda lliure.
Ramn Esteve ha demostrat, amb rigor i coherncia,
en els seus habitatges i en projectes de gran enver-
gadura com el Centre dInvestigaci Prncep Felip o
ledici docines al passeig de Russafa a Valncia,
lInstitut dEnsenyament Secundari o el Centre Cul-
tural Caixa Ontinyent, que s possible escapar de
la pirotcnia arquitectnica, marcant distncies amb
aquell que igual es disfressa, precriament, amb la
coartada desconstructiva que directament adopta
la posa del major cinisme. Lesttica reduccionista
dEsteve evita, com fa exemplarment John Pawson,
lirrellevant.37 Els seus bells habitatges, els seus
edicis de gran solidesa i harmonia geomtrica, el
seu mobiliari duna elegncia extrema no perd mai
el nord deste principi ja apuntat: crear llocs on abe-
llisca viure. Segons Simmel, la forma esttica de la
ciutat es pot comprendre per analogia al paisatge i
al rostre hum que aconseguix perfectament pro-
duir amb un mnim de modicacions dels detalls la
mxima modicaci en lexperincia del conjunt.
Lhonesta recerca dall essencial i lamor pels ma-
tisos que caracteritzen el projecte arquitectnic de
Ramn Esteve imposen una esttica de la subtilesa
en un temps desbaratat. Henry Ford va escriure, en
la seua autobiograa, una cosa que sona rotunda-
ment provocadora: Solucionarem el problema de la
ciutat abandonant-la. No tenia ra, en absolut; per-
qu no ser amb la retirada o amb la lgica del tot
val com eixirem del tnel nihilista, sin amb lucidesa
i entusiasme, una cosa que, nestic convenut, habi-
ta al si de limaginari constructiu de Ramn Esteve.
NOTES DE LAUTOR:
Veure el text original. Pag. 35-36.
Places where
people want to live.
_Fernando Castro Flrez
An approach to the architecture
of Ramn Esteve
[] the form of a city changes faster, alas! than a
mortals heart.(Charles Baudelaire)
Contemporary life is, in the terms used by Marc
Aug, that of non-place from which different indi-
vidual attitudes are established: ight, fear, the in-
tensity of experience or rebellion. When history is
transformed into entertainment it makes everything
urgent. It is as if space were trapped by time, as
if there were no other news than that of today, or
that of the day before, as if each individual narrative
exhausted its own purpose, its own words and ima-
ges in an endless stock of a never-ending story in
the present1. The traveller of the non-place carries
out simultaneously the experience of the perpetual
present and the encounter with himself. In the non-
places the articial predominates together with the
banality of illusion. The type of publicity that can be
found anywhere and everywhere has now reached
the exhaustion of its strategies: in a certain way the
non-places serve, now in an extraordinary detour-
nement, for dreams to project themselves and it is
there, where we travel only at full speed, or, better
still, where we do not want to be, that a new form of
anerie could develop itself. But in the midst of the
strike of events, in this permanent submission to
what is already there2, one can nd disconcerting
remains, places on the edge of the non-places. Ra-
mn Esteves architectural projects are, in no sen-
se these anonymous places or non-places talked
about by Marc Aug, quite the contrary, their main
objective is to create places places where people
want to live3.
We recall that contemporary architecture is an enor-
mous device that accelerates and rationalises hu-
man translocation. His ideal - writes Houellebecq
- would be the motorway interchange near Fontai-
nebleau-Melun Sud4. I have the impression that
more representative of the constructive forms and
denition of urban would be, for example, todays
airport, the function of which is not exclusively to
respond, functionally, to human and technological
needs relative to the journey by plane, but which
insert, in this non-place, the implacable logic of the
supermarket5. Another model of contemporary ha-
bitation would be Los Angeles, considered as the
paradigmatic example of non-city, in other words,
like the kingdom of edge or, to be more precise, the
manifestation of multiple expansion6. With regard
to what Mike Davis calls dead cities7 or in the era
in which theme park aesthetics proliferate8, there
is room for other options, such as those of Ramn
Esteve when he claims the right of architectural
values that are somewhat tempestuous, when he
states that the constants in our work are the search
for harmony, serenity, timelessness, atmosphere,
universality, contextualisation9. His search for the
essence is, in itself, a resistance to the epidemic of
banality and, of course, the cynicism that assumes
that there is no possibility of generating anything
better than the established disaster .
In our epoch the place is crossed by vectors of
speed that dismantle it. Bias thus designates ini-
tial ambiguity, an oscillation between symbolic and
imaginary identicationthe indecision with respect
to where my real key is, in my real I or in my ex-
ternal mask, with the possible implications that my
symbolic mask may be more real that what it hi-
des, than the real face behind it10. Bias (instead
of the Cartesian screen of central conscience that
constitutes the focus of subjectivity) is, in a certain
sense, a means of identication from the vacuum.
Even localized, art is a shambles. The time is out
of joint. The world is going wrong. It is worn out, but
its wastage no long counts. Age or youth - it can no
longer be relied on. The world is older than an age.
We lack the measure of its measure. [] Against
time. The time is out of joint. He speaks of thea-
tre, he speaks of Hamlet before the theatre of the
world, of history and politics. The epoch is out of
proportion. Everything, starting with time, disorder-
ly, unjust or maladjusted. The world is going terribly
wrong, it is wearing out as it ages, as the painter
says in the opening of Timon of Athens (so to the
taste of Marx, its true). Because these words are
spoken by a painter, as though he were talking about
a show or before a painting: How goes the world?
It wears, sir, as it grows11. We cannot stop asking
ourselves the question, where am I?, which also
implies the question, what is a place?. As Michel
Serres points out in his book Atlas, we have to nd
a new denition of a place-transit, where the real
and virtual map are superimposed, in an incessant
placation12. To a certain degree, the architecture of
Ramn Esteve springs from the nostalgia of place,
as an exercise in elegant resistance against the ex-
pansion of what is inhabitable. That Heideggerian
meditation on the poverty of inhabiting reappears
when we notice that the breathe of the local and the
global drive need not necessarily be antagonistic, in
other worlds, that can encourage new forms of hos-
pitality13. Ramn Esteve, and I insist on this, builds
homes in which the subject is sheltered, where all
the details have been thought out to transmit quality
and establish contact with nature through artice.
When he speaks of harmony he is thinking about
the relationship between all parties to the construc-
tions, in other worlds, in a matrix that generates
coherence without falling into rigidity; by serenity
he understands a formal geometric balance that
transmits a sensation of timelessness without using
their contemporary anchor. fn Their atmospheres
stream from a subtle play on material and light that
involves, as I have said, not only a dialogue with
the physical and cultural surroundings14 but the
use of resources for connection with the place.
There is no doubt that architecture has psycholo-
gical impact15. We inhabit, we know, in full penury,
and we eventually understand that construction can
be a disease, the sedimentation of monumental
egotism. The most radical transformation to have
taken place between the sixties and today, with res-
pect to the relationship between art and daily life,
can be described, it seems, to me as moving from
Utopia to Heterotopia16. This awareness of the
alteration of the space, caused by introducing the
aberrant into the real, it is shared by the experience
of art and by lucid practice far from the urbanising
cynicism of architecture that veries that the city is
lost (in the same way as occurs in ne art, before all
else, fragments, junk, do-it-yourself materials, etc)
and what is left is a territory of rubble (surprising
scenario of emergence of intimacy) where all ty-
pes of accidents appear. Rem Koolhass admirably
described one of the decisive architectural areas of
up-to-dateness that he qualies as junkspace and
that he denes as a tangled empire of confusion
that fuses the elevated and paltry, the public and
the private, the straight and the crooked, the packed
and the famished, to offer an uninterrupted mosaic
of the permanently disengaged17. A domed, hys-
terical, amnesic and pseudo-historical space, so-
mewhat palatial but desolate. These mega-structu-
res are, even for architects, entropic: Given that it
is interminable, there are always leaks somewhere
in the junkspace. The dizzying ows make these
non-places potential pigsties and, as we all know,
they are in the process of continuous remodelling.
There is a feeling that they lack all logic or that they
are only conceived to confuse though who, inevi-
tably, pass through them18. Koolhass also speaks
of a latent fascism in these spaces that are sub-
ject to close surveillance. He is right when he says
that junkspace is political. It depends on centrali-
sed elimination of the critical capital in the name of
comfort and pleasure. Junkspace reduces the ur-
ban to urbanity Instead of public life, Public Spa-
ce: What is left of the city once the unpredictable
has been eliminated Space to honour, share, they exemplify with the Beaubourg24. In the Antipo-
care, suffer and cure... the courtesy imposed des where excess sensitivity of architects is found,
by the overdose of typographic emphasis19. What
surrounds and shelters us is, really, inhospitable.
Canned laughter answers the telephone. And while
the subjects are obsessed by meteorology, art, con-
verted into a frenetic supplier of contents, it takes on
the task of planning things for surplus vacuums. I
am convinced that Ramn Esteve would share this
frenetic diagnosis that is recognisable from Ikeas
promises or the multiplex cinemas or the Pharao-
nic immensity of airports.
The end of the 20th century and the start of the
21st, writes Ramn Esteve, is a convulse historic
moment for any change of century and millennium,
after the end of the dogmas of modern architecture
and the anti-dogmas and transgressions of archi-
tectural thought and with a relative generator of a
certain chaos where it would appear that anything
goes20. Architectural folies and hyper-technologi-
cal fetishism give way, and almost generally, to ar-
chitecture for its love of the details, this worry that
we associate with minimalism where less is more.
In spite of the epochal turbulence, Ramn Esteve
takes on board the lessons of Mies van der Rohe
and searches for what is essential. When he was
commissioned to build the German pavilion in Bar-
celona, Mies asked the Ministry of Foreign Affairs
what would be on show. Nothing will be on show,
was the response. The pavilion itself will be the ex-
hibition. In the absence of a traditional programme,
the pavilion becomes an exhibition on the exhibi-
tion. What was on exhibit was a new way of loo-
king21. But what this transparency also proposes
is a different way of living. Ramn Esteve Ramn
Esteve summarises the monumentality of Miesian
simplicity 22 with attention to everyday luxury, to the
pleasures of existence with those swimming pools
that remind me of certain pieces by Barragn.
The house, as occurred in exemplary fashion in the
case of Gehry, tortures itself in public23. Perhaps
his famous processual work (the transformation of
a traditional home into a eld of surprising assem-
blies) is, as its indignant neighbours say foul or, in
less severe terms, a vaudeville stage show. Fina-
lly, this deconstruction is, like the Guggenheim in
Bilbao, something essentially mediatic. The star ar-
chitectural system and the implosive thought of the
simulacrum have managed to claim, as is the case
of a long conversation between Jean Nouvel and
Jean Baudrillard, the constructively monstrous that
mn Esteve claims simplicity (and he is not, in any
way, simple) convinced that it is the perfect antidote
Spanish examples of whom are Alejandro de la
Sota, Manolo Gallego and Ramn Esteve. Sufce
it to look at the homes designed by the latter to un-
derstand that this aesthetics are closer to what has
been rolled out by the Portuguese school in Siza
than Santiago Calatravas neo-populist Gigantoma-
chies. I am thinking of the lovely Na Xemena house
in Ibiza with a swimming pool that literally merges
into the horizon of the sea and the way the stone
walls at the house in La Solana produce a unique
lightness that disguises their solidity.
Ramn Esteve puts his architecture in the opposite
position to bunkerization, the type of claustrophilia
that prevents us from dialoguing with the outside
world. Virlio also pointed out how, in an era of globa-
lization, everything is played between two themes
that are also two terms: foreclosure (Verwefung:
rejection, denial) and exclusion or locked-in syndro-
me25. Esteves essential dwellings, with their pre-
dominance of stone and wood, of the white and the
light, mean that the exterior penetrates but that our
gaze also rediscovers the pleasure of the landsca-
pe. There is no doubt that the balcony of the Casa
Paz y Comedias is an example that summarises
many of Ramn Esteves concerns. Gravity-free
space with an almost sculptural presence, a place
from which it is possible to enjoy the view of the
valley, and also a point for leaving the intimacy of
the bedroom. The architect himself underlines the
technical nature of this house, which literally fuses
with the landscape26.
The start, said Heidegger in 1935, is the most drea-
dful and violent. That is the original unheimlichkeit a
not being in your own home27. However, although
we have become accustomed to the inhospitable
this does not necessarily imply that we have acce-
pted the anguish28. While, as Deleuze and Guattari
point out, in Mile plateaux, at spaces come from
the city that are no longer only those of the world
organisation, but those of the response that com-
bines what is at and what is pierced and that ght
back against the city: Immense neighbourhoods of
shacks in movement, temporary, of nomads and
troglodytes, metal and fabric waste, mosaic of odds
and ends, of those who not interested in striations
of currency, work or accommodation. Inhabited
by power, we are incapable of building our life29.
However, the desire to live a great life, to be inhabi-
ted with serenity, still has a Utopian dimension. Ra-
to an unbearably leaden, noisy world30.
Beyond the conversation of the city in a sort of glo-
bal Disneyworld31, there is room for a reconsidera-
tion of the city that allows us, smoothly and atly,
to live better, respecting the environment, learning
to dialogue, coming to terms with the need to work
and to be together. Yonna Friedman says that in the
future, cities will be recreation and leisure centres,
centres of public life and organisational centres, ta-
king decisions in the public interest32. We are at a
time when cities are being radically re-thought. The-
re is talk of Exopolis or edge cities as a result of the
need to nd new categories to classify the places
where we are33. The distances have been elimina-
ted in the culture of total connection and of the glo-
bal economy34. The citysaid sociologist Robert
Ezra Park is a mental state, a corpus of customs,
and of attitudes and disorganized feelings. We are
starting to become familiar with what Saskia Sas-
sen calls global city, peculiar to a society of spe-
cialised services and, of course, a new economic
structure35.
From New York to Karachi (with their innumerable
torture rooms) or from Marbella to Dubai (where the
World project has been developed: an articial ar-
chipelago, comprising 250 islands similar to a map
of the world), we watch the disasters in progress,
swaying between the festivals of atrocity and vul-
garity without palliatives. The desertication of the
world has been completed, we have witnessed the
blackout of the imagination and the twilight of pla-
ces. What do we expect Virilio asks rhetorically
when there is no need to wait to get there? To
this, already old question, we can respond, today:
we are waiting for the arrival of that which delays36.
It does not seem a sufcient response that we have
to go from dja vu to dja la (from what has already
been seen to what is already there), because both
claustrophobia and agoraphobia produce a type of
freefall.
Ramn Esteve has demonstrated, with rigor and
coherence, in his homes and in large-scale projects
such as the Prncipe Felipe Research Centre and
the ofce building in Paseo Ruzafa in Valencia, the
Secondary School and the Centre Cultural Caixa de
Ontinyent, that it is possible to escape from the ar-
chitectural reworks, marking distances with these
formal hysterics that the same disguises, preca-
riously, with the deconstructive alibi that directly
adopts the most cynical pose. The reductionist aes-
thetic of Esteve avoids the irrelevant, as John Paw-
son did in such an exemplary manner37. His beauti-
ful homes, his buildings with their great solidity and
geometric harmony, their extremely elegant furni-
ture never strays from the principle already stated:
Create places where people want to live. According
to Simmel, the aesthetic form of the city can inclu-
de by analogy the landscape and human face that
perfectly manages to produce, with a minimum of
modications of the details the maximum modica-
tion in the experience of the ensemble. The honest
search for what is essential and love for nuances
that characterise the architectural project of Ramn
Esteve impose an aesthetic of subtlety in a deran-
ged time. Henry Ford wrote, in his autobiography,
something that sounds bluntly provocative: We will
solve the problem of the city by abandoning it. This
was not, in any sense, true; because it will not be
with the withdrawal or with the anything goes that
we will leave the nihilistic tunnel, but with lucidity and
enthusiasm, something that, I am convinced, lives in
the imaginary constructive of Ramn Esteve.
1) See Marc Aug: Los no lugares. Espacios del anonimato.
Una antropologa de la sobremodernidad, Ed. Gedisa, Barce-
lona, 1993, p. 108.
2) See Guy Debord: Comentarios sobre la sociedad del es-
pectculo, Ed. Anagrama, Barcelona, 1990, page 41.
3) Ramn Esteve: text in Ramn Esteve. Estudio de Arqui-
tectura, undated.
4) Michel Houellebecq: El mundo como supermercado, Ed.
Anagrama, Barcelona, 2000, pag 56.
5) Contemporary architecture, therefore, implicitly assumes
a simple programme that can be summarised as follows: to
build the sections of the social hypermarket (Michel Houelle-
becq: El mundo como supermercado, Ed. Anagrama, Barce-
lona, 2000, page 57.
6) If Paris and then New York were the cities par excellen-
ce, the capitals of modernism and modernity-, Los Angeles,
presented traditionally as a hundred outskirts in search of
a city, to the contrary, has always been seen as a non-city.
Only today, in a climate of great epochal transformation, is
Los Angeles starting to take on an independent identity and
is no longer built by contrast alone, but positively; it is the
post-modern city par excellence. Los Angeles instant archi-
tecture in the instant urban landscape is, to use the words
of Kenneth Frampton, a starting point for a new modernity
(Giandomenico Amendola: La Ciudad Postmoderna, Ed. Ce-
leste, Madrid, 2000, page 36). See E.W. Soja: Third Space:
Journeys to Los Angeles and other Real-and-Imaginated Pla-
ces, Blackwell, London, 1996.
7) See Mike Davis: Ciudades muertas. Ecologa, catstrofe y
revuelta, Ed. Tracantes de Sueos, Madrid, 2007.
8) See Michael Sorkin: Variaciones sobre un parte temtico.
La nueva ciudad americana y el n del espacio pblico, Ed.
Gustavo Gili, Barcelona, 2004.
9) Ramn Esteve: Text on Ramn Esteve. Estudio de Arqui-
tectura, undated
10) Slavoj Zizek: El acoso de las fantasas, Ed. Siglo XXI,
Mexico, 1999, page 161.
11) Jacques Derrida: Desgastes. (Pintura de un mundo sin
edad) in Espectros de Marx. El estado de la deuda, el trabajo
del duelo y la nueva internacional, Ed. Trotta, Madrid, 1995,
page 91.
12) Where am I? Who am I? Is this the same question that
only requires an answer on what is there? I only live in the
folds, I am only folds. It is strange that embryology has taken
so little from topography! Its mother or sister science. As Mi-
chel Serres points out in his book Atlas, we have to nd a new through perfumes, applicants for asylum, work in progress,
denition of a place-transit, where the real and virtual map are
superimposed, in an incessant placation, vagus germs and
essential to little man, what is caused with woven reason, is
creased to be sure, once, one hundred times, a million times,
those times that in other languages our neighbours continue
to call creases, are connected, rip, are perforated, are invagi-
nated, as though manipulated by a topologist, to end up for-
ming the volume and the mass, full and empty, the interval of
meat between the miniscule cell and the world environment,
to which my name is given and whose hand at this moment,
folded in on itself, drawn on the page whorls and loops, knots
or folds they signify (Michel Serres: Ctedra, Madrid, 1995,
page 47).
13) We only have to preserve those places unique that
might be considered sacred - from which it is possible to ob-
serve what is global, only those that make it possible to have
what is global at our scale, only those that allow us to feel
and live, not a solution to our problems, but a problem for
our solutions. Inhabiting the Earth means this: living in places
from where it is possible to feel the Earth as a global space
for all naked men, for all men (Jos Luis Pardo: Esttica y
nihilismo. Ensayo sobre la falta de lugares in Nunca fue tan
hermosa la basura, Ed. Galaxia Gutenberg, Barcelona, 2010,
page 39).
14) Ramn Esteve:text on Ramn Esteve. Estudio de Arqui-
tectura, undated
15) We build for emotional and psychological purposes, as
well as for ideological and practical reasons. The language
of architecture is used as much by multimillionaire software
manufacturers who fund museums in exchange for the op-
portunity to show off their power as by sociopathic dictators.
Artitechture has been forged by the ego, and by the fear of
death, as well as by political and religious forces. At the same
time, it gives them form. Trying to give sense to the world
without recognising the psychological impact of architecture
is ignoring a fundamental aspect of its nature. It would be
like failing to take the effect of war into account in the history
of technology and viceversa (Deyan Sudjic: La arquitectura
del poder. Cmo los ricos y poderosos dan forma a nuestro
tiempo, Ed. Ariel, Barcelona, 2007, page 10).
16) Gianni Vattimo: La sociedad transparente, Ed. Paids,
Barcelona, 1990, page 155.
17) Rem Koolhass: Espacio basura, Ed. Gustavo Gili, Barce-
lona, 2007, page 11).
18) Only a perverse modern choreography can explain the
twists and turns, ups and downs, sudden inversions involved
in a typical trip from the check-in desk to the parking spot in
the typical contemporary airport. Because we never recons-
truct or question how absurd these compulsory diversions
are, we docilely submit to grotesque itineraries that travel
underwear, oysters, pornography, mobile telephones: Incre-
dible adventures for the brain, the eyes, the nose, the tas-
tebuds, the uterus, the testicles... (Rem Koolhass: Espacio
basura, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2007, pages 29-30).
19) Rem Koolhass: Espacio basura, Ed. Gustavo Gili, Barce-
lona, 2007, page 42).
20) Ramn Esteve: texto in Ramn Esteve. Estudio de Ar-
quitectura, undated
21) Beatriz Colomina: Doble exposicin: alteracin de una
casa suburbana (1978) en Doble exposicin. Arquitectura a
travs del arte, Ed. Akal, Madrid, 2006, page 205.
22) It is a good idea to remember the criticism of the specta-
cularity made by Mies van der Rohe when talking about his
chapel for the Chicago ITT: All too often we think of architec-
ture in terms of spectacularity. There is nothing spectacular
about the chapel; it is intended to be simple; and it is in fact
simple. But in spite of its simplicity, it is not primitive, but no-
ble, and in its small size rests its greatness, which is really
monumental. I would not have built this chapel any other way
even if I had had a million dollars.
23) Cfr. Beatriz Colomina: La casa que construy a Gehry
in Doble exposicin. Arquitectura a travs del arte, Ed. Akal,
Madrid, 2006, p. 114.
24) I am interested in architecture under the aspect of the
monstruous, these objects are catapulted in the city from
another place. To some extent I appreciate this monstruous
character. The rst was Beabourg. One can make a cultural
description of it, see the Beaubourg as the synthesis of this
total culturization and, in this case, be totally against it. What
it does not take away is that the Beaubourg effect is a cultural
event of our history, a monster, and it is good, because that
doesnt show anything. It is a monster, and in this sense it is
a type of singularity (Jean Baudrillard in conversation with
Jean Nouvel: Los objetos singulares. Arquitectura y losofa,
Ed. Fondo de Cultura Econmica, Mexico, 2001, pp. 37-38).
25) The locked-in syndrome is a rare neurological pathology
that leads to complete paralysis, the inability to speak, but
conserving the faculty of speech, awareness and intellectual
faculties perfectly intact. The restoration of synchronisation
and free exchange is the temporal compression of interacti-
vity, which interacts on the real space in our immediate, cus-
tomary activities, but more than anything else on our mentali-
ties (Paul Virilio in dialogue with Sylvre Lotringer: Amanecer
crepuscular, Ed. Fondo de Cultura Econmica, Mexico, 2003,
pp.80).
26) Ramn Esteve: texto in Ramn Esteve. Estudio de Arqui-
tectura, undated
27) Cfr. Philippe Lacoue-Laberthe: Heidegger. La poltica del
poema, Ed. Trotta, Madrid, 2007, p. 19.
28) If we do not accept abandonment, anguish, passion and
the night of agony, we are not more than unfaithful images,
stones cast aside, poorly cut that do not t into the building
and which are no use for anything (Pascal Quignard: Las
sombras errantes, Ed. Elipsis, Barcelona, 2007, page 19).
29) The contraversy against urbanism released by situatio-
nists does not imply a nostalgia for ways of living that have
nally ended, such as a small family villa or a primary com-
munity. [...] The construction that the IS is talking about is not
so much that of the house but that of life itself, which cannot
be carried out without total self management of all aspects of
existence. If inhabiting means being in at home anywhere,
in current conditions nobody inhabits, rather is inhabited by
power. [] the implicit trend in urbanism to transform the city
(center par excellence of the historic event that concentrates
social power and awareness of the past at the same time)
instead of the historic absence whose slogan might be: No-
thing ever happens here, and nothing ever happened (Guy for work of emigrants and for the constitution of communities
Debord) (Mario Perniola: Los situacionistas. Historia crtica and trans-local identities. In this sense, cities ll to beome
de la ltima vanguardia del siglo XX, Ed. Acualera & A. Ma- the forum of cultural activities (Saskia Sassen: La Ciudad
chado, Madrid, 2008, p. 56). Global: Una introduccin al concepto y su historia in Muta-
30) Reaching maximum expressivity through minimum ex- ciones, Ed. Actar, Barcelona, 2001, page 112).
pression has become the goal of creators with the most diffe- 36) Paul Virilio: Ciudad pnico. El afuera comienza aqu, Ed.
rent disciplines. For simplicity to have an impact, says Swiss Libros del Zorzal, Buenos Aires, 2006, page 119.
architect Peter Zumthor, speaks of the excess noise that has 37) A rst quality of minimalistic architecture rests on the
invaded our landscapes. To be sure, in a time saturated with idea of reduction. Faced with excess and disorder, reduce to
images, forms and sounds, reducing, purging and ltering be- clean, to be able to choose, to know how to do it. Pawson, the
come the most eloquent of gestures (Anatxu Zabaldeascoa English architect, who has made minimalism his seal, denes
and Javier Rodrguez: Minimalismo, Ed. Gustavo Gili, Barce- this treatment applied to art, to architecture and to design,
lona, 2000, page 6). like a quality that a building possesses when each compo-
31) The contemporary postmodern city handmade to the phi- nent, each detail, each joint and each delivery has reduced
losophy of Disneyland and seeks to propose a world where or condensed to its essence. The difference between a good
anyone can nd his own dream and get lost in it (Giandome- architect and a bad one, said Ludwig Wittgenstein, is that the
nico Amendola: La Ciudad Postmoderna, Ed. Celeste, Ma- bad architect falls to all temptations while the good one resists
drid, 2000, p. 212). them. Avoiding what is irrelevant, said Pawson, is the road
32) Cfr. Yona Friedman: Structures Serving the Umpredicta- to emphasising what is important. The road to minimalism
ble, Nai Publishers, Rotterdam, 1999, pp. 21-22. goes through reduction and, of course selection, a search for
33) A new vocabulary is emerging (a real Tower of Babel) the essence in a space whose components would be sche-
to describe and interpret new urban phenomena of an ever matically limited without being slowed down, restricted to the
changing situation: From the sociological or sociological edges of nothing (Anantxu Zabalbeascoa and Javier Rodr-
ambit (edge city, telpolis, non places) the economic (glo- gue Marcos: Minimalismo, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2000,
bal city), geographic (megalopolis, ecumenopolis) to notions page 75).
that intend to cover the previous approximations and design
the physical mutations of the city (diffuse city, generic city,
emergent city, metapolis) (Yorgos Simeoforidis: Notes for
a cultural history between uncertainty and the contempora-
ry urban condition in Mutations, Ed. Actar, Barcelona, 2001,
page 415).
34) Distances are eliminated thanks to telematic networks
and electronic highways or compressed by way of traditional
high-speed transport networks. The headquarters of Sears is
almost 40 miles from the Chicago Loop, while Chryslers is the
same distance from the centre of Detroit. Banks have made
an even bigger jump because a large part of their support
headquarters for Citybank in New York are in South Dakota.
A traveller in London calls the customer services number for
British Airways to obtain information on domestic ights and is
answered, without knowing it, from a switchboard in Bombay
- clear English and low salaries - while international reserva-
tions accessible in the USA with the free 0800 number for the
Best Western international hotel chain are sent, in a manner
invisible to the client, to Arizona where they are answered
impeccably by the guests of the womens State prison (Gian-
domenico Amendola: La Ciudad Postmoderna, Ed. Celeste,
Madrid, 2000, p. 26).
35) The integration of cities in this new transnational cen-
trality also allows us to glimpse a geopolicy. The big cities
become strategic places, not only for global capital, but also

Arquitectura
amb arrels
_Soledad Lorenzo
Perseguix lequilibri en geometries profundes, en mate-
rials ancestrals que parlen de la seua mediterranetat.
Larquitectura de Ramn Esteve (Valncia, 1964) sor-
prn, est composta desquemes rigorosos, sense lli-
cncies: no hi ha lloc per a lesbargiment formal, per
a fer lullet injusticadament. I, no obstant aix, hi ha
alguna cosa molt vital en la manera de connectar estes
geometries estrictes al paisatge, de fer circular la llum,
de donar un nou sentit de calidesa a travs dun regis-
tre sensible de fustes, de paraments construts a colp
de bastes peces de pedra, de senzills arrebossats. Se-
gons com es mire, es podria dir, ns i tot, que parla dun
cert esperit primitiu, duna aroma artesanal, darquetips
cartesians ancestrals. Caracterstiques que descric
pensant, sobretot, en la seua arquitectura residencial.
Vaig conixer Ramn lany 2000. Havia publicat el seu
treball dos anys abans en un llibre sobre nous habitat-
ges i li vaig telefonar perqu mestrenava com a direc-
tora de la revista Arquitectura y Diseo i volia convertir
en portada una casa seua que, amb el temps, sha
convertit en un dels seus projectes ms coneguts i
ms publicats en la premsa especialitzada. Una casa
blanqussima, penjada sobre un penya-segat petri i
ple de pinades, amb una terrassa inoblidable, rema-
tada per una piscina innita sobre el Mediterrani a la
urbanitzaci Na Xemena, a la costa nord dEivissa.
Un refugi pacc, smbol dhedonisme i de descans,
per al qual Ramn va projectar tamb una famlia de
mobles coherents amb aquell lloc que, fabricada pos-
teriorment en srie, es va convertir en un model molt
venut i imitat.
Llavors ja em va cridar molt latenci, i ho continua
fent, la delitat de Ramn a la causa geomtrica. El
seu rigor. La seua precisi recurrent que, ara, pas-
sada una dcada, i contemplant el conjunt dimatges
que embasten la documentaci sobre la seua trajec-
tria reunida per a lexposici a lInstitut Valenci dArt Enfront dels excessos i les complicacions, la geome-
Modern, IVAM, es manifesta amb una enorme clari-
vidncia. El seu s un gui coherent espentat per la
tenacitat. Perqu Ramn s, sobretot, arquitecte. Un
arquitecte apassionat amb un enorme entusiasme per
la professi i molt, molt treballador. I com dic, en con-
templar el conjunt dels seus projectes construts, crec
que la seua obra discorre per dos vessants clarament
denits dacord amb la seua tipologia. Duna banda, el
seu treball en el camp residencial i, de laltra, la seua
arquitectura institucional.
En el primer cas, ja he apuntat la seua calidesa i la
seua empremta atvica i mediterrnia en el maneig
dels materials i la geometria. Una cosa que ell qua-
lica datemporal. Totes les seues cases gaudixen
duna atmosfera lluminosa, molt acollidora, tancada
davall labraada ferma de pavellons estrictes, es-
quemes traats per murs de maoneria que articulen
espais essencials i assossegats que sempre busquen
lhermetisme respecte a lexterior, ms antiptic, per a
garantir la pau interior. Perqu Ramn, ns a la seua
prpia casa-estudi al barri del Carme de Valncia,
aconseguix labstracci total de lentorn i la creaci
dun interior autosucient, amb una intensssima vida
prpia. I este gest dabstracci respecte a lexterior
es fa ms expressiu en aquells casos en qu acon-
seguix construir, a ms, un escenari enjardinat interior
que descontextualitza completament linterior, sense
ser agressiu en el dileg de ledicaci respecte a
lentorn construt. Un xicotet verger intern que inclou
quasi sempre una lmina daigua, i que actua com un
pulm relaxant per a la vida de la casa. s el cas de
lhabitatge entre mitgeres a lAlcdia, o el dun aparta-
ment en un bloc de cases a Valncia.
Tota la seua trajectria en lmbit residencial t un in-
confusible segell que es desplega esplendors en pro-
jectes de gran escala, quasi monumentals, com el seu
recent habitatge a Rocafort o la magnca casa Pau i
Comdies.
En el cas de larquitectura de carcter institucional
(collegis, hospitals, centres de congressos, etc.), els
projectes sn tamb dels a la geometria, a la lnia rec-
ta (excepte en el cas de ledici de convencions Myr-
tus de Valncia, amb una geometria orgnica inusual
en Esteve, desplegada sobre una trama circular de la
qual brollen recorreguts continus i uids), per en tots
els casos els materials no contenen laroma evocado-
ra o artesanal que trobem en els habitatges, sin que
formen part destructures molt ms grans per menys
massives, teixides per pells transparents, metlliques,
ms permeables i lleugeres (el Centre dInvestigaci
Prncep Felip, les ocines del passeig de Russafa).
tria senzilla i assenyada de larquitectura de Ramn
Esteve sorprn perqu no s severa sin amable, l-
gica i capa de contindre mons inesgotables. I, a ms,
sobretot, la seua obra procura un balsmic assossec.
Soledad Lorenzo
Barcelona, 30 de maig de 2010

Architecture
with roots
_Soledad Lorenzo
It chases after the searching of balance, concei-
ving intense geometries, using ancient materials
that relate it to the Mediterranean character. Ra-
mn Esteves architecture (Valencia, 1964) sur-
prises, it consists of rigorous outlines, there is no
formal recess, no unjustied elements. However,
there is something dynamic on it, the way that the
geometries and the landscape are connected, the
way that the light ows, giving a new sense of
pleasant atmospheres. The wood employed in wa-
lls and oors, the facings built out of rough pieces
of stone, the simple plasters are composed with
sensibility. Depending on the look, it is even about
some primitive spirit, about a handcrafted essen-
ce and some Cartesian archetypes. Im describing
these features while Im thinking about his residen-
tial architecture.
I met Ramn in 2000. He had just published his
work in a book about houses and I phoned him. I
was the new director of the magazine Arquitectura
y Diseo, and I wanted to design a cover with one
of his houses which later became one of his most
recognised and published projects. A bright white
house, hanging on a cliff plenty of pines, with an
unforgettable terrace nished with an innite pool
open to the Mediterranean, located at Na Xemena
development, at the northern coast of Ibiza.
Then and now, Ramons delity to the geometric
cause attracted my attention. His rigor, his recu-
rrent precision that now, one decade later, looking
at the collection of pictures that put together the
documentation about his career in the exposition
at the Modern Art Institute of Valencia, it shows a
demonstration of a great clairvoyance.
His coherent dash is guided by tenacity, becau-
se Ramon is overall a passionate architect, with
a great enthusiasm for his profession and a very,
very hard-worker.
And, as I say, contemplating his whole built pro-
jects, I think that his work is divided in two diffe-
rent groups according to their typology, on the one
hand, his work in the residential area and on the
other hand, his institutional architecture. I have al- conjunt dimatges que embasten la documentaci
ready mentioned the warmth, the pure geometries
and the materials used in the houses, qualities that
sobre la seua trajectria reunida per a lexposici
a lInstitut Valenci dArt Modern, IVAM, es mani-
he denes as timeless. Every house enjoys a lu-
minous and cosy ambient, delimited by the strong
hug of his strict pavilions, outlines drawn by stone
festa amb una enorme clarividncia.
El seu s un gui coherent espentat per la tena-
citat. Perqu Ramn s, sobretot, arquitecte. Un
walls, articulating essential and calm spaces that arquitecte apassionat amb un enorme entusiasme
always look for hermetecism to the unpleasant per la professi i molt, molt treballador.
outside in order to guarantee the inner peace. Ra- I com dic, en contemplar el conjunt dels seus pro-
mn, even in his own house-study in the neigh- jectes construts, crec que la seua obra discorre
bourhood El Carmen in Valencia, achieves a total per dos vessants clarament denits dacord amb
abstraction of the environment, creating a self-su- la seua tipologia. Duna banda, el seu treball en el
fcient inside with an intense personality. This ges- camp resi
ture of abstraction to the outside becomes even
more expressive in the interior gardens, where Soledad Lorenzo
they are brought out of context from de inner part, Barcelona, 30 may 2010.
without being aggressive in the dialogue between
the building and the environment. The gardens
usually include a plane fountain of water that acts
like a relaxing lung for the house life. It is the case
of town house in LAlcudia, or the apartment in a
building in Valencia.
His whole trajectory in the residential area has a
distinct print, which is displayed with special splen-
dour in the large-scale, almost monumental pro-
jects, like his house at Rocafort or the magnicent
House Paz y Comedias.
In the case of the institutional architecture (schools,
hospitals, congress centres, etc.), the projects are
also loyal to the geometry, to the straight line (with
the exception of the Myrtus Convention Centre,
that has an organic geometry, unusual in Esteves
work, developed around a circular weave that is
the origin of a set of continuous and uent routes),
but in every case the materials do not contain that
evocative essence that we nd in the houses, but
become a part of much bigger but less massive
structures, weaving transparent, metallic, per-
meable and light skins (like in the Prncipe Felipe
Research Centre and the Ofce Building at Paseo
Ruzafa).
Against the excesses and complications, the sim-
ple and sensible geometry developed by Ramn
Esteve surprises, because it is not severe but kind,
logical and able to contain endless worlds. And,
moreover, and overall, his work provides a balsa-
mic calm. Llavors ja em va cridar molt latenci, i
ho continua fent, la delitat de Ramn a la causa
geomtrica. El seu rigor. La seua precisi recurrent
que, ara, passada una dcada, i contemplant el

La xicoteta escala en
arquitectura
_Cristina Gimnez
IEls habitatges ms satisfactoris sn aquells en qu
la major part o la totalitat del mobiliari forma part dun
projecte global. El conjunt sha de concebre sempre
de forma unitria.1
El fonamental de larquitectura s dissenyar, em-
plaar i construir edicacions, amb laspiraci de
crear espais adequats dacord amb alguna de les
dimensions de la vida humana. Aix, partint deste
principi, tals espais sn estrils ns que no els han
habitat, els han viscut...
El comproms que establix larquitecte amb la huma-
nitat s proporcionar-li el marc, el refugi, el recer en
el qual millorar la seua vida a travs dels espais que
projecta. Per este espai est incomplet ns que no
est habitat i, per tant, humanitzat. La responsabilitat
en la totalitat del projecte porta larquitecte a contro-
lar no noms larquitectura, sin qualsevol aspecte
que contribusca a facilitar millors condicions de vida
i treball: mobiliari, illuminaci, equipament.
Ramn Esteve se sent en deute de cap a cap en els
seus projectes amb el seu client, tant si lentenem
com qui ha depositat la seua conana en ell, com
si es tracta duna instituci o un particular, i cal en-
tendre per projecte tant aquell guanyat per concurs
pblic com aquell a qu va accedir per adjudicaci
directa. La seua ambici s concebre el lloc en el
qual uns altres puguen ser felios, i amb aix, ser
feli ell mateix. Qualsevol arquitecte, quan fa una
casa i la fa honestament, tamb lest fent per a ell.
En un edici collectiu pots fer una abstracci del que
s la instituci, per en un habitatge ests fent una
fusi entre com veus tu larquitectura i com creus
que al client li agradaria viure. No ho penses com
una cosa aliena a tu, thi impliques com si fra una
cosa completament teua.2
Un dels objectius bsics de la Bauhaus va ser el
darribar a una nova unitat cultural per mitj dun nou
art de construir, en el qual cadascuna de les discipli-
nes contribuiria a la forma nal: no hi haur fronte-
res entre les arts aplicades i lescultura o la pintura.
Tot ser una sola cosa: arquitectura. 3 Bruno Taut
anticipava en lArbeitstrat fr Kunst, publicat el 1918,
els principis del programa de la Bauhaus.
Esteve no busca una manera dexpressi en la pin-
tura, ni tan sols a travs del color pigment. La unitat
o el l conductor en el seu treball sn la serenitat, la
calidesa i labsncia de color, que tret de comptades
excepcions noms apareix a travs de la matria.
Encara que els seus edicis s que es conceben com
a escultures, o com a installacions, quan el volum
shi presenta en relaci amb lespai, tant interior com
exterior, i la llum acaba de construir-los. En tal con-
text, la seua obra, pel que fa a la construcci dun
espai, el seu equipament i linteriorisme, s tot una
mateixa cosa: arquitectura.
Analitzar i interpretar la vida dels altres sembla una
labor ms prxima a la psicologia que a larquitectura,
i en esta lectura subjectiva Ramn Esteve seguix la
tradici daltres arquitectes com MacKintosh, Frank
Lloyd Wright o Eames, entre altres, que van enten-
dre els seus coetanis i van crear per a ells un context
coherent amb el seu temps, les seues necessitats
i aspiracions. Tots ells exempliquen una aspiraci
que contribux a esta inquietud per un interior inte-
grat, que els porta a projectar el mobiliari i per ex-
tensi lequipament que millor sadapte a la seua
arquitectura, tenint molt present que en la denici
de les necessitats ds intervenen la forma de com-
portar-se i els hbits dels habitants dels edicis que
projecten.
No s si s necessari conixer b el client, per en
tots els projectes residencials que he fet sempre he
tingut una relaci personal amb els propietaris. En al-
guns casos comena a priori i en altres casos sorgix
desprs. Faig poques cases perqu demanen molt-
ssim temps i, per tant, resulten poc rendibles, per en
canvi sn projectes que donen una gran satisfacci.
Una de les caracterstiques del meu treball s que
he utilitzat lunifamiliar per a fer arquitectura. Parlant
des del punt de vista de larquitectura, hi ha molta
energia invertida en projectes que sn relativament
menuts. Succexen coses en estos habitatges que
fan que estigues a gust i que sorgisquen diferents
punts de lectura. Les cases sn com un manifest de
la teua forma de veure larquitectura, especialment
durant les avantguardes va resultar evident que en
un edici descala menuda el maneig dels elements
s total. 4
Parlem, per tant, darquitectura a xicoteta escala. La
pea de mobiliari no naix del no-res. Cada moment i
cada lloc contribuxen amb les seues circumstncies
quan selabora una idea. El procs delaboraci del
moble no pot separar-se del de la seua projecci,
de la seua arquitectura. En el resultat nal sintux el
procs delaboraci. En este context el concepte de
disseny modern es recupera i guanya prestigi com a
agent de canvi social.
Esteve encaixa a la perfecci en aquella idea ame-
ricana de lhome fet a si mateix que tamb crea
per si mateix tot el que necessita.5 Larquitectura i
el disseny de mobiliari sn dues disciplines que es
creuen contnuament en lobra deste slid arquitecte
valenci. La seua casa-estudi, al barri del Carme de
Valncia, constitux un gran exemple de lexhaustiu
tractament del detall i la coherncia formal que aplica
Ramn Esteve en la seua obra. El sof Jocker va
nixer per a esta casa. La idea s un sof que creix,
es modula, t respatler o es presenta com un divan
que adapta les seues prestacions a les necessitats
ds de cada espai. En aquella casa hi ha mobles
integrats, encastats, projectats buscant solucions
netes i integrades, esta idea de sntesi busca la cla-
redat en la lectura del projecte.
En lobra dEsteve linterior pressiona cap a fora per
a congurar lexterior, encara que la vida al Medite-
rrani no t una frontera marcada que separe interior
i exterior.6 Concebre lespai duna forma integral el
porta en molts dels seus projectes a dissenyar tam-
b el mobiliari, que actua com un vestit a mida que
refora larquitectura. Probablement, lobra seua que
millor exemplica esta idea s Na Xemena, la casa
que va projectar a Eivissa el 1995. Amb ella va nixer
la collecci de mobles dexterior amb el mateix nom
comercialitzada per la rma Ganda Blasco, conce-
buda per Ramn Esteve ex professo per a la casa.
Una constant interessant en el meu treball s la uti-
litzaci del disseny industrial i el mobiliari com a part
del projecte [] Els elements mbils que formen part
del projecte donen lloc a la relaci entre contenidor i
contingut, amb la qual cosa aconseguim que parlen
el mateix llenguatge. 7
En lobra dEsteve, linteriorisme adquirix una quali-
tat realment mplia, que traspassa la barrera arqui-
tectnica i ix de ledici. En el cas deste arquitecte,
haurem de parlar dexteriorisme i reconixer des del
llenguatge la gran aportaci que en este terreny ha
fet Ramn Esteve.
Esteve evidencia que se sent cmode en lexterior.
Les seues colleccions de mobles per a exterior van
nixer com una necessitat que no estava resolta pel
mercat, per han evolucionat amb llum prpia ns
als nostres dies. Les seues ltimes colleccions de
mobiliari exterior demmotlament per rotaci Faz,
inspirat en formes minerals, per a Vondom, o la
collecci Cdigo de mobiliari i cossiols dacer per a
exteriors, de De Castelli, aix ho mostren. Tots els
seus projectes tenen sempre una idea generadora,
la qual regula tot.
A mi particularment magrada larquitectura que naix
duna idea i que est feta per una visi particular,
per tots els condicionaments externs, ambientals,
culturals la van enriquint, i al nal s el resultat de la
fusi i de la visi particular desta fusi. No hi ha una
frmula o una obsessi que provoque que es faa
recognoscible.8
La simplicitat s laltra cara de la complexitat. Este-
ve seguix la doctrina de la Bauhaus, pionera de la
senzillesa, i busca la forma ms simple per a cada
necessitat de la vida perqu siga alhora decorosa i
slida.
Un tret caracterstic del seu mobiliari s que en ell
sintux el procs en el resultat nal. El procs indus-
trial s totalment assimilat per a la construcci del
moble, per sense que aix signique una prdua
dexpressivitat. s ms, evidencia que shi aprota
el mtode de fabricaci per a aconseguir resultats
ms expressius.
Esteve t necessitat de transmetre, de convncer els
altres de les seues idees, amb sensibilitat i aptituds
creatives, i sens dubte ho aconseguix.
Cristina Gimnez
Madrid, 28 de maig de 2010
1) Lucie-Smith, Edward: Breve historia del mueble, Ediciones
Destino, Thames and Hudson, 1992.
2) Conversa amb Ramn Esteve el mar de 2009.
3) Frampton, Kenneth: Historia crtica de la arquitectura mo-
derna, Gustavo Gili, Barcelona, 2009.
4) Conversa amb Ramn Esteve el mar de 2009.
5) Lucie-Smith, Edward: Breve historia del mueble, Ediciones
Destino, Thames and Hudson, 1992.
6) Conversa amb Ramn Esteve el mar de 2009.
7) Conversa amb Ramn Esteve el mar de 2009.
8) Conversa amb Ramn Esteve el mar de 2009.
Small scale in
architecture
_Cristina Gimnez
The most satisfactory apartments are those in which
most or all of the furniture is built in as part of the ori-
ginal scheme. The whole must always be considered
as an integral unit.1
The fundamental purpose of architecture is to de-
sign, situate and construct buildings to create spaces
suited to certain dimensions of human life. Based on
this principle, these spaces are sterile until they have
been inhabited or lived in.
The architects commitment is to provide a fra-
mework, refuge or shelter where man can improve
his life through the spaces designed. However, this
space is not complete until it is lived in, and therefore
made more human. The architects responsibility for
the entire design leads him to control not only the
architecture itself, but also any facets that contribute
to improving living and working conditions: furniture,
lighting and ttings.
Ramn Esteve feels indebted to his clients from the
start of his projects to the very end. Whether insti-
tutions or individuals, they have placed their trust in
him, regardless of whether the project was awarded
through an open competition or directly assigned to
him. His ambition is to design a place where others
can be happy, thus ensuring his own happiness.
When an architect creates a house and does so to
the best of his ability, he is also doing it for himself.
In a public building, you can create an abstraction of
what the institution represents; however, in a house,
you are fusing your vision of the architecture and
your idea of how the client would like to live. You
dont think of it as something unrelated to you; you
get involved to the utmost as if it were your own. 2
One of the basic aims of the Bauhaus was to attain
a new cultural unity through a new art of building, in
which each individual discipline would contribute to
the nal form: there will be no boundaries between
the crafts, sculpture and painting; all will be one: Ar-
chitecture. 3 Bruno Taut anticipated the principles
of the Bauhaus Manifesto in the Arbeitsrat fr Kunst
programme, published en 1918.
Esteve uses neither painting nor colour as a form of
expression. The unity or leitmotif in his work is sere-
nity, warmth and the absence of colour, which is only
present in the materials used, except on rare occa-
sions. However, his buildings are indeed designed
as sculptures, or as facilities, in that volume is pre-
sented in relation to both interior and exterior space,
and their construction is completed by the light. In
this context, in terms of the construction and outt-
ting of a space and its interior design, all is one in his
work: architecture.
Analysing and interpreting others lives seems a task
more suited to psychology than to architecture. In this
subjective assessment, Ramn Esteve follows in the
footsteps of such architects as Mackintosh, Frank
Lloyd Wright and Eames, to name a few. They un-
derstood their contemporaries and created for them
a context in tune with their times, needs and aspi-
rations. They all exemplify a desire that contributes
to this quest for an integrated interior, leading them
to design the furniture and, by extension, the ttings
that best match their architecture, mindful of the fact
that the behaviour and habits of those who dwell in
the buildings they create play a key role in dening
these needs.
I dont know whether its necessary to know the
client well, but in all of the residential projects Ive
done, Ive always had a personal relationship with
the owners. In some cases it existed beforehand,
and in others it came about afterwards. I dont do
many houses because they take a lot of time and,
therefore, arent very protable. On the other hand,
they afford a great deal of satisfaction. One cha-
racteristic of my work is that Ive used single-family
homes to create architecture. From an architectu-
ral standpoint, a lot of energy goes into projects
that are relatively small. Things happen in these
houses that make you feel at home and that make
for different interpretations. Houses are like an ex-
pression of the way you see architecture; during
the avant-garde movements especially, it was evi-
dent that in a small-scale building, all elements
were used. 4
Let us speak, then, of small-scale architecture. A
piece of furniture does not spring from nothing.
Each and every moment and place contributes its
circumstances when an idea is developed. The
manufacturing process for the furniture cannot be
separated from that of its design, its architecture.
The manufacturing process can be seen in the
end result. In this context, the concept of modern
design returns and gains prestige as an agent of
social change.
Esteve is a perfect example of the American idea
of what Lucie-Smith refers to in his book Furniture:
A Concise History as the self-made man who also
creates everything he needs. Architecture and fur-
niture design are two disciplines that constantly in-
tersect in the work of this well-established Valencian
architect. His home/studio, in the Carmen neighbour-
hood of Valencia, represents an excellent example of
the exhaustive attention to detail and the coherence
of form Ramn Esteve demonstrates in his work. The
Jocker sofa was made for this house. The idea is an
expandable, modular sofa that has a back or can act
as a divan, one whose features adapt to the needs
arising from how each space will be used. The built-
in furniture in this house was designed with a clean,
integrated solution in mind, in which the concept of
synthesis seeks a clarity of interpretation.
In Esteves work, the interior presses outward to
shape the exterior, although in Mediterranean life,
there is no real boundary separating the inside from
the outside.5 His all-encompassing view of space
often leads him to design the furniture as well in his
projects, much like a tailor-made suit to complement
the architecture. The work that best exemplies this
idea is perhaps Na Xemena, the house he designed
in Ibiza in 1995. It gave rise to the collection of outdo-
or furniture of the same name marketed by the rm
Ganda Blasco, expressly designed by Ramn Este-
ve for this house.
An interesting constant in my work is the use of in-
dustrial design and furniture as part of the project ()
The movable elements that form part of the design
create a relationship between the container and the
content, ensuring that both are speaking the same
language. 6
Interior design takes on an expanded role in Esteves
work, going beyond the barrier of the architecture and
outside of the building itself. It would actually be more
tting to speak of exterior design to acknowledge
this architects great contribution in this eld.
Esteve shows that he feels comfortable outdoors.
While his outdoor furniture collections came about
to satisfy a need unmet by the market, they have
evolved in their own right to the present time. This
is amply demonstrated by his latest collections: the
Faz line of rotomoulded outdoor furniture for Von-
dom, inspired by mineral shapes, and the Cdigo
collection of steel garden furniture and planters for
De Castelli. His designs are always generated by an
idea that governs all facets.
Personally, I like architecture that springs from an
idea and is created by a unique vision, then enriched
by external, environmental and cultural factors to
become a result of both this blend and a particular
vision of this blend. There is no recognisable formula
or triggering obsession in this result. 7
Simplicity is the ip side of complexity. Esteve follows
the Bauhaus doctrine, a pioneer in simplicity, in his
quest for the simplest, yet betting and solid, form for
every necessity in life.
A characteristic feature of his furniture is that the
process can be seen in the end result. The industrial
process is fully compatible with the construction of
the furniture, but this does not mean that its expres-
sivity is lost. Furthermore, it is evident that the manu-
facturing method is used to achieve more expressive
results.
Esteve has the need to transmit, to convince others
of his ideas with sensitivity and creative skill, and he
is undoubtedly successful at this.
Cristina Gimnez
Madrid, 28 May 2010
1) Edward Lucie-Smith, Furniture: A Concise History (New
York, Oxford University Press, 1979), p. 162.
2) Ramn Esteve, interview by author, March 2009.
3 )Kenneth Frampton, Modern Architecture: A Critical History
(Third Edition), (London, Norton, 1992), p. 123.
4) Ramn Esteve, interview by author, March 2009. 5) Ibid. 6)
Ibid. 7) Ibid.

converses
_Joan Lagardera/Ramn Esteve
Larquitecte Ramn Esteve i el periodista Juan La-
gardera es coneixen des de fa alguns anys i han
conversat moltes vegades sobre temes comuns
dinters com s larquitectura, per tamb el dis-
seny, lart o la cultura en termes amplis. El dileg
que ac reprodum s, per tant, el dun parell de per-
sones que coneixen bastant les seues inquietuds i
que van optar pel gnere de lentrevista com la mi-
llor forma de donar a conixer el treball de Ramn
Esteve. Esta llarga conversa va tindre lloc en dos
trobades, la primera, a la terrassa de lestudi-casa
que el mateix arquitecte ha alat al cor del barri del
Carme de Valncia, i la segona a la seu de leditorial
Ruzafa Show, des dos en la primavera de 2010.
Juan Lagardera: una bona forma de comenar la
nostra conversa podria ser tractar de conixer el pri-
mer impuls vital de Ramn Esteve relacionat amb
larquitectura, amb la construcci; preguntar si esta
vocaci va aparixer en la seua vida duna manera
prematura, infantil, o en un moment ms reexiu,
posterior. En resum, si es tracta dalguna cosa inna-
ta o dun fet ms intellectual.
Ramn Esteve: Sempre s una suma dels dos
moments. Duna banda, hi ha una inquietud, una
predisposici, que et mou a atendre el rerefons de
les coses. Des de la inquietud infantil dagafar un
objecte i desmembrar-lo per a veure qu hi ha da-
rrere, ns al fet de controlar, alterar, modicar, ge-
nerar, qualsevol cosa que arriba a les teues mans.
Com deriva aix cap a larquitectura? Quan alg
decideix que vol ser arquitecte, llevat que tinga
informaci heretada dun coneixement previ del
mn de larquitectura, s complicat que spia qu
s exactament larquitectura. Es t una intuci, es
preveu un atractiu en aquella barreja entre el mn
de lart i de la tcnica. Una disciplina que deriva
de la tcnica i permet concebre articis, afegint
una dimensi creativa, humanstica, artstica, que
li aporta inters. Com vaig arribar-hi jo? Sempre
mhan atret les belles arts, alguna vegada vaig
pensar a estudiar belles arts: escultura, pintura,
per, daltra banda, tot el que t a veure amb la
tecnologia minteressa. I larquitectura, al meu en-
tendre, conjumina les dos coses.
JL: En el prleg deste mateix llibre escriu que lactual
s un perode dantidogmes, que larquitectura mo-
derna sha alliberat daquells dogmes, per alho-
ra hi assenyala que el relativisme genera un cert
caos...
RE: S, la veritat s que opine que ens trobem en
una poca de relativismes. Vivim un moment que
sembla que tot val, encara que aix no sempre s
aix. Quan sest immers en una poca, la percepci
que es t des de dins no s tan ordenada i clara com
quan ha passat el temps. Falta la perspectiva que
posa les coses al seu lloc. Per aix s una cosa
caracterstica del moment actual i no noms es re-
ecteix en larquitectura. Per exemple: en la moda,
en lart conviuen un fum de visions, no hi ha uns
manifestos, unes avantguardes declarades, amb
uns objectius clars. Ara conviuen propostes, algunes
de les quals sn, ns i tot, antagniques. Per aix
no impedeix que hi haja un ltre que faa perdurar
les que tenen inters per damunt de les que no en te-
nen. Larquitectura que cont alguna cosa segueix su-
portant lanlisi histrica. Quan la sotmets a una anli-
si rigorosa, si de deb s arquitectura, ho resistix.
JL: La bona arquitectura seria, llavors, aquella que
transcendeix al canvi dpoca i estil, que se sobre-
posa a tot aix.
RE: Aix ha sigut sempre, i ho continua sent. El que
passa s que en altres temps hi havia unes tendn-
cies, uns lideratges clars, i potser aix era millor. En
el moviment modern, hi ha gent de categoria mitja-
na, que per abraar un moviment tan pautat aconse-
gueix una obra de qualitat. Ara mateix s molt ms
difcil.
JL: La crtica postmoderna al moviment modern ha
sigut precisament esta, el seu excessiu rigor, que ha
sigut massa pautada i ha constret la llibertat creativa.
RE: No hi estic del tot dacord. Ac tenim tants mes-
tres que han fet el que els ha donat la gana enca-
ra que hi haja hagut un dogmatisme ocial, liderat
o materialitzat pels CIAM (Congressos Internacionals
dArquitectura Moderna), o la Bauhaus, o lEstil Inter-
nacional de fet el mateix Le Corbusier, quan va fer
Ronchamps, quasi va ser anatema, era poc menys que
un cisma! Ara el que passa s que no hi ha un corrent
tan clar al qual, si un shi adhereix, puga arribar a algu-
na cosa amb facilitat. Crec que ara mateix hi ha ms
propostes individuals; algunes arriben a bon i unes
altres no.
JL: En qualsevol cas, Ramn Esteve diu que busca
lharmonia, la serenitat, la atemporalitat, latmosfric,
lequilibri entre les formes per dins de lunivers geom-
tric, s a dir, hi ha una delimitaci de lunivers, diu que les
coses han de tindre complexitat i densitat, han delaborar-
se ns al ms mnim detall. I diu que cal deixar de pro-
jectar amb recursos didentitat recognoscibles.
RE: Amb aix, em referisc a un codi destil repetitiu.
En lart hi ha moltes mostres daix. Pots trobar artis-
tes que experimenten contnuament, i altres que passen
la vida fent el mateix element una vegada i una altra.
JL: Hi ha qui diria que s bo reconixer una obra, iden-
ticar amb un colp dull el producte, la marca de lautor.
RE: S, hi ha moltes opinions sobre aix, per no
minteressa esta lnia. Mestime ms fugir daix. No
matrau generar un codi i cenyir-me-hi buscant que
midentiquen. Moltes vegades, socialment, passa
que quan alg ha assolit un codi dxit, recognos-
cible, la societat lil demana. En larquitectura aix
tamb passa; Mies, per exemple, t uns codis molt
identicables, i continua treballant amb molt poques
variacions. Per aix no li lleva grandesa a la seua
obra com a arquitecte.
JL: En este sentit seria ms dispar lobra de Wright
RE: I minteressa ms. Actualment, hi ha grans arqui-
tectes en esta lnia, les obres dels quals sn difcils
datribuir perqu no han establit un codi personal f-
cilment recognoscible. Jo trobe interessant el fet de
poder concebre projectes partint quasi de zero, creant
les prpies lleis de generaci a cada moment.
JL: En el colleccionisme dart passa sovint que,
quan una persona comena les seues colleccions,
busca peces que sidentiquen immediatament amb
lautor, busca un picasso molt Picasso, o un mir
molt Mir, per quan un ja t diversitat dobra, quan
la seua collecci s densa, busca les rareses.
RE: No es tracta de rareses ni doriginalitat, sin
que els projectes, lobra, naixen condicionats per
lexperincia vital de lautor. Larquitectura, a ms
daix, t una dimensi social i humana que no te-
nen altres disciplines, i obeeix a altres exigncies
com les que proposa el lloc. En el text inicial, quan
parlem de lloc ens referim al lloc fsic: la topograa,
la llum, el clima per tamb al lloc cultural. Que
una obra siga conseqncia de tots estos parme-
tres, per a mi, s important. No s el mateix cons-
truir en un barri histric que en una zona deixample
de ciutat. No s el mateix construir a Europa, als
Estats Units o a lndia. A diferncia de lEstil Inter-
nacional, que deia que un cotxe encaixa igual al Ma-
rroc que a Alemanya, larquitectura que minteressa
no es pot fer indistintament al Marroc o a Alemanya.
Larquitectura t a veure amb losoes especques,
conceptes socials o visions que responen a les inquie-
tuds dun context histric determinat.
Com a conseqncia de la globalitzaci, est tenint
lloc una recerca didentitat i arrels. Larquitectura pot
contribuir a aix, sempre duna manera curosa. Per
exemple, quan vam parlar datendre el que ens oferix
un lloc, hem de trobar pautes de prou valor per a tin-
dre-les en compte. Si no hi ha estes pautes de valor,
llavors s, realment es pot fer la mateixa arquitectura
ac, al Marroc o a Escandinvia.
JL: En enologia, daix sen diu terroir, el carcter del
terreny, que no s exactament all vernacular.
RE: Limportant s que ara un ho decidix. Tot a ge-
nera un punt de partida que fa que, per necessitat,
lobra siga distinta.
JL: Anem a la biograa, oblidem-nos de la losoa per
un moment. Vost va estudiar arquitectura a Madrid.
Troba algun moment que valga la pena remarcar?
RE: El ms destacable daquella etapa va ser el fet
dhaver assistit a les classes de projectes de Paco
Alonso amb una visi de larquitectura dexcepcional
calat, i en construcci amb Prez Arroyo amb la seua
inquietud per lalta tecnologia.
JL: Els seus primers treballs sn darquitectura ef-
mera, amb els estands Kodak, interiorisme, obra
menuda s un tema que el marca, ja que lescala
menuda s una cosa que no ha abandonat mai.
RE: Larquitectura efmera esquiva els llargs pro-
cessos delaboraci que se solen utilitzar en
larquitectura permanent. En general, larquitectura
fa s duns elements tcnics daproximaci plnols, per larquitectura que sestava executant en aquell
maquetes, etc., que sn mitjans per a acostar-se
al resultat. Larquitecte no pot treballar directament
amb la matria com faria un pintor. Necessita un
promotor i alg que ho execute. Un no pot dedicar-
se a fer edicis ns que all isca b. Aix determi-
na en gran mesura larquitectura, per lefmera t
una rpida capacitat de resposta. Es construx en
un temps molt curt i permet manejar les proporcions
despai, les raconades plasmades a una velocitat
no habitual en esta disciplina. Quant a linteriorisme,
suposa intervindre sobre edicis que ja existixen.
Dalguna forma sescomet larquitectura pel nal del
procs, resolent els detalls de lacabat.
JL: Aix va agusar la seua capacitat de detallisme
RE: El maneig de lescala menor em va fer pensar
en una altra lnia: per a mi una tenda, un unifamiliar,
un collegi tot s arquitectura. El que passa s que
si ho comparem amb un sistema dequacions, plan-
tejarem diferents graus de complexitat i llibertat se-
gons lescala i els condicionaments. Lescala menor
em va familiaritzar amb els acabats, ns i tot amb
la llum articial, perqu eren prcticament els nics
elements que podia manejar. El fet de comenar a
practicar pel nal mha ajudat a lhora de treballar
des del principi, a considerar ns lltim detall.
JL: Dun destos pavellons de Kodak hi ha una cosa
que crida latenci: introdux formes cilndriques,
mostra una vocaci per organitzar i compendiar es-
tos cilindres, per generar algun tipus de seqncia
lgica amb estos.
RE: Evidentment, aix s larquitectura. Es pot tre-
ballar qualsevol escenari o proposta, el que importa
s com sapliquen les pautes dordre necessries
per a obtindre harmonia, coherncia. A vegades, he
treballat amb ms comoditat grcies a una geome-
tria cartesiana.
JL: No obstant aix la corba s un element molt
discriminat pel moviment modern, i vost comena
amb un element de corbes.
RE: S, i desprs passa molt temps ns que el torne
a utilitzar en lespai de Myrtus.
JL: Quan arriba el canvi de dimensi, els primers grans at llis, perls dacer galvanitzat, amb recursos tc-
encrrecs? nics elementals. I aix tamb ho compartisc amb
RE: Jo em mantinc en esta escala menuda, per al- larquitectura vernacla.
hora comence a projectar unifamiliars, i el 1995 faig la JL: Es respira nuesa, un cert aire monacal.
casa dEivissa. RE: Aix no s un fet buscat, sin que sorgix de la ma-
JL: Ha passat ja Barcelona 92, que s el gran boom teixa arquitectura senzilla. Del contrast del mur blanc i
arquitectnic a Espanya nu amb la textura rstica de les bigues de fusta.
RE: En el moment que acabe la carrera sest gestant JL: Esta casa es convertix en una pea recurrent en
tota larquitectura que ha vingut posteriorment, per les publicacions darquitectura, arriba a tindre noto-
hi ha una crisi didees molt evident, conseqncia de rietat meditica, i no sembla, per descomptat, una
larquitectura postmoderna i la tendenza italiana. No obra feta per un novell. Qu ve a continuaci?
hi ha gent de referncia en aquell moment que des- RE: Les obres del principi podrien estar fetes per-
perte gran inters. Per tal motiu no matrau incorpo- fectament ara. En certa mesura, esta recerca
rar-me a cap estudi en particular. No em sentia atret datemporalitat sha aconseguit. Els projectes, des
que es conceben ns que sexecuten, transcorren al
moment. Aix em va fer parar ms atenci als grans llarg de molt temps i se solen encavallar, de manera
mestres de larquitectura moderna. que lobra dun arquitecte es convertix en una amal-
JL: Centrem-nos en la casa dEivissa. Larquitectura gama i no en una lnia de punts allats.
vernacla dEivissa en si s una referncia de la mo- Desprs de Na Xemena ve la casa de La Solana.
dernitat clssica. Una casa amb grans murs de pedra. La pedra est
RE: Per a mi sn referncia les cases mediterrnies molt present en la tradici arquitectnica, a ms de
de Coderch i de Sert. Considere que les referncies connectar amb el lloc com pocs elements ho acon-
culturals del lloc tenen molt de valor, per moltes ve- seguixen. Els murs de la Solana adquirixen un as-
gades el que es fa s una personalitzaci o recreaci pecte tectnic i massiu; magrada la idea demprar
articial de larquitectura prpia dall. Este projecte, recursos quasi histrics per a fer arquitectura con-
Na Xemena, podria tindre cabuda en qualsevol al- tempornia. De fet, hi ha una vella alqueria a la zona
tre lloc mediterrani. s a dir, tinc en compte les re- que vaig tindre sempre present com a referncia.
ferncies vernacles, per bec tant de larquitectura JL: Continuem parlant dinuncies
eivissenca com dun plantejament arquitectnic, un RE: Les inuncies estan presents en la meua ar-
escalonat de cubs, prismes sobre un pendent que, quitectura duna manera molt profunda. Es troben
sens dubte, pertany a aquell lloc i es fa ress de les en lessncia, en laprenentatge a travs dels ulls de
preexistncies, per no en un sentit folklric. la memria. Per s precisament una base sobre la
JL: Es tracta duna obra clssica dins del seu cu- qual construir alguna cosa ntegra i formal. Cal sa-
rrculum. Ac apareixen per primera vegada duna ber treballar sobre el llen que ens deixa la histria.
manera contundent els seus dissenys de mobles. I per a portar a terme este treball es necessita una
Es llig una declaraci dintencions, la de dur ns les paleta de materials i uns patrons que denisquen
ltimes conseqncies lelaboraci del conjunt. les lnies de treball i que han de mantindres ns al
RE: S, ac tot est dissenyat absolutament perqu nal del projecte.
totes les peces conten la mateixa histria. Estem Per exemple, lescala de Na Xemena naix de les
dins dun entorn en el qual tots els elements parlen escultures de Donald Judd, per procurant que les
el mateix llenguatge. El fet que les lleis geomtri- referncies no es lligen duna manera evident per
ques que han generat larquitectura puguen tamb lespectador. Hi ha una ancdota de Le Corbusier,
generar objectes que formen part deste contenidor que va passejant amb un amic i salegra perqu en
la relaci contenidor/contingut, dna molta ms veure una casa comenta a lamic: que b, ja estic
intensitat al discurs. inuint en les noves generacions, a la qual cosa
s una cosa que ve de tota la tradici de larquitectura lamic li respon: no talegres per aix, perqu a qui
contempornia. Quan vaig desenvolupar este pro- de veritat has inut no series capa de reconixer-
jecte, vam veure que el mobiliari que hi havia al mer- lo a primera vista.
cat no encaixava amb el plantejament per a la casa A La Solana, tornem a aquella casa, el que saccentua
i que necessitava les seues prpies peces. Laposta s laspecte manufacturat: quasi tot el treball es va
que fa el propietari per la meua proposta permet dur desta manera, ns i tot la mateixa fusteria, amb
arribar ns a este punt. Per aix ja ho he tingut en lempremta del procs que deixa la galvanitzaci,
compte sempre, el que passa s que en este cas el tall de la fusta Daltra banda, tectnicament es
ho porte al lmit. perseguix la massivitat. Que alguna cosa siga alho-
Esta casa est feta mitjanant una construcci de ra estructura i nal. Que el component tectnic siga
murs de crrega, paviments de formig arreboss- el resultat. En estos primers projectes fets de mao-
neria, esta s estructura i acabat alhora. La bona
arquitectura s la que es pot despullar i el que que-
da encara conserva inters. Ara vivim un moment
darquitectura multicapa. No obstant aix, quan amb
menys elements sarriba a lobjectiu, sobt ms in-
tensitat. En molts projectes aix ha sigut una pre-
missa present en tot el desenvolupament.
JL: Visibilitat de lestructura, s, per a ms amb ls
de materials primigenis.
RE: Efectivament, sense fer un plantejament pre-
vi sobre arquitectura sostenible, ja que en el mo-
ment que es va construir la casa no era un tema tan
dactualitat com ho s ara, per en la forma de cons-
truir vnen implcits estos conceptes. La inrcia dels
grans murs redux prcticament ls de la climatitza-
ci articial a lhivern. Laigua de pluja saprota per
a regar el jard
JL: s un dels pocs arquitectes mediterranis que
veig que intenta lluitar contra els excessos de llum i
assolellament que t el Mediterrani. Un dels proble-
mes que ha tingut larquitectura transvasada de la
modernitat septentrional s labsncia duna reexi
prpia en este sentit.
RE: La meua recerca de la sostenibilitat sassolix mi-
tjanant plans i porxes i no amb lespcie dagrotech
que est tan de moda. Els plnols massius de pedra
generen diferents espais cercant el control de la llum
i els corrents daire, a ms demmarcar les visuals.
Este projecte naix de la contraposici de plans,
amb el propsit dintervindre en la percepci de
larquitectura. Treball amb un joc doposats: obert,
tancat de manera que en travessar el llindar de la
casa ens canvia la percepci de lentorn, de la ma-
teixa forma que saconseguix en altres disciplines,
com en el cinema, on a travs del joc de contras-
tos de llum, color, textura, ritme, etc., experimentem
sensacions fruit duna intencionalitat programada.
La primera ullada s dun lloc en aparena opac i her-
mtic, per en entrar-hi sobserva que es tracta dun
lloc completament obert al paisatge.
Els plans horitzontals es disposen de manera que en-
tre el sol de lhivern i no el de lestiu. Les grans vidrie-
res estan sempre darrere de grans ombres. Un dels
errors recurrents de larquitectura contempornia me-
diterrnia s que ve heretada del clima centreeuropeu
radicalment distint. Si esta arquitectura es trasllada di-
rectament al nostre clima, necessita mitjans tcnics
de suport per a aconseguir el control climtic.
JL: En esta casa, grcies al joc de plans ens trobem
en relaci amb el paisatge.
RE: En estos projectes, la implantaci en el territori
s fonamental. Hi ha moltes formes denfocar aix, hi
ha qui sestima ms desvincular lelement de lentorn
i tractar-lo com un objecte deixat caure. Jo preferisc
ancorar-lo al lloc, quasi com si fra un accident natu-
ral, una cosa que haguera estat sempre all.
JL: La naturalesa prcticament sintrodux en la casa.
RE: En buscar una continutat espacial, les vivncies
des de linterior de larquitectura estan connectades
totalment amb el paisatge exterior, hi actuen com un
pla de fons. Larquitectura com a refugi des del qual
sobserva la naturalesa. Els plans van generant un
espai delimitat que deixa oberts intersticis, llenos
que connecten linterior i lexterior, amb la qual cosa
es percep lespai circumdant amb ms intensitat.
JL: Magrada esta idea: no s una nestra a la qual
guaitar, sin un interstici pel qual es cola el paisatge
a linterior. Un fet que ser molt recurrent en la seua
obra. A ms, sempre es perceben jocs de dualitat en-
tre lopacitat i lobertura, la lleugeresa i la pesadesa
RE: S, duna forma extrema. Igual que lobsessi per
la cura del detall, no ho s per una actitud preciosista,
sin per a controlar que larquitectura es manifeste amb
ms intensitat. No hi ha elements que distorsionen.
Com dius, he tingut sempre una relaci amb lobjecte
o lescala prxima, realment s per este motiu. Mol-
tes vegades, la percepci que tenim de larquitectura
s tctil, per aix s important la textura, ns i tot la duna forma precipitada i poc reexiva, allunyada de
temperatura de la matria. Hi ha molta arquitectura de
plantejaments generals interessants, per la posterior
vivncia de la qual no t cap inters. El fet de cuidar
lescala prxima s una estratgia denlla amb all JL: Vost, que s professor de lEscola Tcnica Supe-
global.
JL: En esta lnia magradaria destacar el control de la
llum i lasolellament en les seues obres. Per exemple,
en lapartament que reforma en plena ciutat, on usa
para-sols que tamisen la llum, ns ledici de Biome-
dicina, on la mateixa faana s deutora deste con-
cepte.
RE: Per a mi, lideal seria aconseguir que els edicis no
necessitaren recursos mecnics per a poder viurels.
JL: Ens hem traslladat del camp a la ciutat, i senfronta
a este menut projecte inserit en el traat urb.
RE: El que t de singular este habitatge s que, a
pesar destar en un carrer cntric, els espais donen
a un pati interior i es conguren com una casa-pati.
Lhabitual a les ciutats sol ser lobrir-se al carrer, i ac
passa tot el contrari. En esta casa algunes estances
donen al carrer, per la zona de dia saboca al pati
interior, que a ms vaig tindre la sort de poder es-
cometre des del principi de la construcci, aix que
vam posar bigues de costat per a guanyar profundi-
tat de terra i poder plantar-hi arbres i vam deixar als
baixos aparcaments i locals comercials.
Ac, de nou, lespai principal de la casa es veu acce-
ntuat per lescala major que li proporciona el fet de
tindre dos plantes. La seqncia espacial magrada
com a tema recurrent. Intente cuidar que hi ha una
transici entre els espais de recepci de lhabitatge
i els seus espais principals.
JL: Laltura es guanya en arribar a la part ms so-
cial de lhabitatge.
RE: Aix s. Duna manera diferent passa a La So-
lana, lhabitatge de qu parlvem abans. Ac la di-
ferncia de nivell del terreny ens va facilitar accedir
a un nivell i anar guanyant altura en les zones pbli-
ques. La dimensi vertical dels espais s una cosa
que ajuda molt a canviar la percepci descala dels
edicis. Quan estem en espais grans, magrada que
larquitectura delimite, empare, que accentue la sen-
saci dacollida. No obstant aix, en espais menuts
jugue a multiplicar lespai, de manera que la percep-
ci dun espai relativament redut guanya magnitud.
JL: I apareixen porxes. Larquitectura moderna no
els ha utilitzat massa.
RE: Lelement porxe contribux a lextensi de
lestructura dels espais interiors. Els espais sal,
estar, menjador en la majoria dels projectes es re-
produxen parallelament en lexterior. En el nostre
clima ens podem permetre el luxe de gaudir desta
rea durant la major part de lany.
JL: A les ciutats sha perdut moltes ombres.
RE: Perqu en molts casos les decisions es prenen
la naturalesa arquitectnica de lespai urb. Es res-
pon ms a clculs de trnsit o de rendibilitat econmica
que a lemoci que realment puga transmetre un lloc.
rior dArquitectura de Valncia, pensa que als futurs ar-
quitectes sels ha densenyar a pensar desta forma?
RE: El que cal ensenyar als alumnes s a aplicar
sense por el sentit com. El primer que cal fer en
arribar a un lloc s observar qu sha fet abans
darribar-hi tu. El que t de positiu larquitectura ver-
nacla s que sha fet sense recursos, amb les coses
ms elementals. Quan arribes a un lloc i veus que hi
ha ombres i no grans obertures s perqu la clima-
tologia ho requerix aix. Hui dia, s cert que podem
lluitar contra els mitjans, per jo no hi trobe el sentit.
I no ho dic per sostenibilitat o tica, sin per aplicar
el sentit com. Per climatologia i lluminositat. Ac en
molts casos la lluminositat s estrident, excessiva.
Si larquitecte no encerta les proporcions, lespai co-
mena a omplir-se delements accessoris: cortines,
tendals per a poder viure-hi.
JL: Laigua tamb s un element recurrent de la
seua arquitectura. Em crida latenci que les pisci-
nes en la seua arquitectura no tenen el tpic color
blau brillant, sn ms prompte com vells safarejos.
RE: Mestime ms no introduir afegits, sin treba-
llar amb els mateixos elements de larquitectura.
Laigua s un element ms que larquitectura con-
na en diferents formes. Des de menut mhan cridat
latenci les basses de reg, les xicotetes llacunes on
ens banyvem. Laigua es pot utilitzar com una l-
mina horitz, per a desdibuixar els lmits del projecte
amb el paisatge, com passa a la casa dEivissa, o a
la Casa en Desnivell.
JL: On sens dubte la comuni amb el paisatge s
total s en esta Casa en Desnivell.
RE: s curiosa esta observaci, i malegre que
sentenga aix, perqu en canvi este projecte naix
de ladversitat. Es troba en una parcella duna ur-
banitzaci dels anys 60, ja consolidada, que encara
estava buida perqu a la majoria de la gent li sem-
blava poc atractiva. La part, en principi, ms cmo-
da per a poder projectar perqu tenia una topograa
plana, era la ms estreta, mentre que la part am-
pla tenia un pendent considerable. En este projecte
vaig tractar de traure partit a les dos circumstncies,
de nou jugant amb la contraposici.
La casa es recorre com una seqncia despais.
Laccs es realitza a travs dun pati previ i pla. En
travessar el llindar de la casa apareix el desnivell
cap al paisatge. Aix genera una expansi en un
entorn que, en denitiva, s delimitat, ja que es trac-
ta duna urbanitzaci. Per linteressant s que la
casa, grcies a la diferncia de nivell, queda aliena
a este entorn. Es queda amb el bo, ja que saboca
al paisatge ms immediat de vegetaci i les copes
dels arbres, per deixa fora de la visi els habitatges
ms prxims. Cal escometre cada habitatge parant
atenci al que puga resultar ms interessant, per a
potenciar estes parts que lentorn oferix i tractant de
minimitzar aquells elements que puguen pertorbar.
JL: Un altre tema interessant, tornant al que par-
lvem al principi sobre latenci al detall, s la utilit-
zaci de la llum articial.
RE: Solc integrar-la arquitectnicament, per desta-
cant-ne la qualitat delement articial. Magraden les
llums que sacosten a laparena del foc. La llum del
dia seguix unes lleis, mentre que la llum nocturna
en seguix unes altres. Cal utilitzar la llum nocturna
per a destacar el que a un li interessa, duna mane-
ra una poc escenogrca. Pretendre que la llum de
nit se semble a la del dia s antinatural, per tant,
magrada accentuar-ne el carcter. Esta debilitat
pel foc s evident. Mencantaria illuminar les cases
amb ciris o torxes, per ja que aix s impossible,
trie treballar amb llums clides i que larquitectura, a
boca de nit, aparega mostrant la seua altra cara.
JL: En lhabitatge La Torre, els porxes cobren ja la
dimensi de temples. La torre s, a ms, un element
que proporciona a la casa un carcter tirant a sacre.
RE: Esta casa naix de les runes duna alqueria, sen-
se cap valor, que contenien una espcie de torrassa.
El nou habitatge sinspira en la volumetria del que
ja hi havia. Semblava molt suggeridor lescalatge
de volums amb un destos que destaca de la resta,
la torre, des don contemplar un paisatge inalterat.
Lescala puja cmodament entre les plantes que conte-
nen els espais de ms convivncia, i puja desprs amb
un pendent ms accentuat en els trams superiors que
donen accs a lestudi mirador ms privatiu.
JL: Parlem de la conana del client. Fins on arriba
labast de larquitecte a hores dara, desprs de fer
diverses cases amb este nivell de llibertat?
RE: Hi ha projectes que necessiten esta llibertat ms
que uns altres. Per si el client cona i aposta pel
que larquitecte puga proposar-li, el projecte sens
dubte guanyar. En cas contrari, el projecte prendr
un altre cam, no necessriament pitjor, per dife-
rent, i en alguna ocasi pot arribar a perdre lesperit
del projecte. Magrada parlar del concepte dnima,
els projectes que minteressen en tenen, s el ms
difcil quan ests concebent alguna cosa. Lnima
pot transmetret la sensaci que ledici ha cobrat
vida prpia, que s autnom. Aix s molt frgil i pot RE: Moltes grcies, la intenci deste projecte s
esvair-se davant qualsevol incursi.
JL: Quan projecta la seua prpia casa, sembla que
du estes premisses al lmit. Apareixen tots els ele-
ments dels quals hem parlat, per afegint el res-
pecte pel passat, ja que es troba a Ciutat Vella. A
diferncia de tanta arquitectura postmoderna que es
preocupa per deixar la seua empremta i que apare-
ga el volum de vidre, el cub, ac hi ha un esfor molt
notable per adaptar-se a lentorn.
RE: s important valorar on es troba un. Quan et
trobes en un entorn que no et diu res, tu et xes
les teues regles. En canvi, cal analitzar en quina
mesura ha de tindre presncia larquitectura. Una
casa al barri histric, segons el meu parer, es pre-
senta com una pea que forma part dun projecte
global. No es tracta exclusivament dun projecte en
si mateix, sin que un participa en el tot afegint-hi
una part. Al meu parer, cal analitzar el llenguatge del
lloc i sintetitzar-lo, fet que no significa respondre
amb alguna cosa literal, sin que es pot interpre-
tar duna forma que no t per qu deixar de ser
contempornia. Cal agafar com a punt de partida
pautes tipolgiques com la proporci, la textura,
el ritme, elements que oferix la ciutat, per amb
noves respostes.
Em va costar molt convncer Patrimoni, que de-
manava prcticament la reconstrucci literal de
ledifici anterior, del qual no quedava dret ms
que un xamfr de carreuat, encara que si hi havia
testimonis grfics. Vaig tractar de convncer-los
que seria molt millor fer una reinterpretaci viva
que una reconstrucci morta.
JL: Minteressa que definim la reinterpretaci,
perqu la modernitat sha excedit fent reinterpre-
tacions, i en este cas hi ha una decidida volun-
tat de no sobrepassar-se, de no fer molt evident
lobra de larquitecte. No s mimesi amb el pass-
at concret, en canvi s que nhi ha amb lentorn.
RE: Exacte, per aix lanlisi tipolgica. Un pot re-
produir els estils del passat, per si no agafa les
proporcions el resultat pot ser catic. Ac actuem de
manera oposada. No ens cenyim a estils passats,
per adoptem les seues regles de joc. s ms un
joc de proporcions, textures, espessors, llindars
Si este mur en lloc de tindre cinquanta centmetres
en t trenta, la percepci del projecte s distinta. En
les nestres succex igual, vam cuidar que, quan es-
tiguen obertes les contranestres, es veja solament
un vidre i la fusteria perda presncia. La balconada
se sintetitza ns al punt que la base s estructural
i fa un centmetre. I sembla que este element ha
tingut repercussi, ja que em consta que ja sha uti-
litzat en altres projectes ac a Valncia.
JL: A mi em sembla, permetam que li ho diga, una
obra mestra de la discreci i del respecte.
continuar sent un edici modern, per en sintonia
amb el que succex al voltant. La mateixa estructu-
ra dun barri histric s un teixit generat per edicis
residencials sobre el qual emergixen unes tes que
sn els edicis institucionals. Llavors, si un es posa
a cridar dins daquell teixit, es tracta duna distorsi,
una lectura equivocada. Ledici ac s part de la
trama, no busca sobreposar-shi.
JL: Canviem de projecte i anem a una trama no tan
histrica, molt ms neutral. Es tracta dun conjunt
huitcentista al carrer de Russafa.
RE: En este cas procedim de la mateixa manera.
Sanalitzen les proporcions i els elements que tenen
valor al seu voltant. Les relacions entre ple i buit, la
materialitat. Este edici de nou torna a jugar aque-
ll paper de resposta al seu entorn, per duna for-
ma ms radical. Tamb seguix una srie de pautes
bsiques, t un basament, un cos i un remat. Aix
ho encaixem amb una proposta contempornia. La
fenestraci apareix com un element irregular, per
quan sobserva este edici en la distncia, des del
carrer, presenta una continutat absoluta amb els
edicis que t al seu voltant. Els colors, la matria,
el ritme. Ledici t presncia, per de manera ajus-
tada, amb harmonia.
JL: Arribem a Pau i Comdies, una casa imponent
per diversos motius. Perqu se situa sobre la mun-
tanya com una espcie despai vigia, i perqu cal
construir-hi un gran mur per a poder-la sostindre. A
pesar de ser una casa de semblant dimensi i po-
tncia, s curis comprovar lelevat grau dintegraci
que t amb el paisatge, per lharmonia cromtica i
material entre la casa i la muntanya que lacull.
RE: En esta casa, esta idea de connexi amb el lloc
sha dut a lextrem. Esta casa es construx amb la
pedra de lexcavaci desprs del desmunt del ma-
teix terreny. Com al nord dfrica, on larquitectura
naix del tapial o atov sorgit de la mateix terra que
sassenta per pura necessitat, i per este motiu pro-
jecte tanta harmonia. Recorde la primera vegada
que hi vaig anar, que des dun punt en concret, en
la conuncia de diverses valls, es veia una gran
extensi amb tres o quatre pobles alhora, i cadas-
cun destos era del color de la terra sobre la qual
selevava. Esta idea em fascinava.
Per a este projecte, en els seus inicis ens plante-
gem el formig; per resultava dicilssim pujar-hi
els camions per un cam amb tant de pendent. A
ms, quan vam veure la quantitat de pedra que eixia
de lexcavaci, ens vam adonar que la millor opci
era utilitzar aquella pedra, cosa que sens dubte va
ser un encert.
Este projecte sentn com un accident en la mun-
tanya. En la muntanya produm un buidatge i dac
emergixen uns plans que actuen com uns contra-
forts, tancats per unes membranes que delimite
linterior, per que permeten al seu torn que a travs
deste buidatge es continue veient la vall i la mar.
Este joc entre plans i transparncies, en este pro-
jecte, s mxim.
JL: En un altre dels seus habitatges, la casa a Ro-
cafort, canviem de nou lescala. En este projecte
sacusen especialment les asimetries. Hi ha una vo-
caci dasimetria ns i tot en els detalls.
RE: En molts projectes hi ha una seqncia de vo-
lums que poden crear un cert ritme, provinent duna
certa regularitat. Este projecte s ms radical, ja
que naix duna llibertat extrema.
Una de les pautes deste projecte s capturar la
llum; de fet, no hi ha visuals en este projecte que
tinguen inters. Ms prompte funciona com una m-
quina fotogrca que pretn capturar la llum i ge-
nerar les seues prpies imatges. T obertura sud i
tamb oest, perqu quan el porxe estiga en ombra
aparega un feix de llum. T unes pautes plstiques
que depenen daix, i sn el resultat dun procs l-
gic. Per aix la conseqncia s harmnica, perqu
la seua generaci respon a una cosa calculada i no
s fortuta.
Daltra banda, s una casa ms menuda que les que
hem comentat, Aix que amb el projecte sintenta
multiplicar lespai. No hi ha compressi, sin ex-
pansi deguda al microcosmos que generem. La
parcella s ms gran amb la casa que sense.
JL: A diferncia de lhabitatge anterior, la dimensi
del programa de lhabitatge dels Monestirs lacosta
a projectes de major escala.
RE: La casa dels Monestirs s un habitatge amb
un programa amplssim, i calia resoldrel de mane-
ra unitria i ordenada. La casa, tal com jo la veig,
ha de captar lesperit del propietari, ha de ser com
un vestit a mida, que sadeqe a la manera de vida
que shi far. El propietari necessita que esta casa
possesca una dimensi pblica, s un lloc per a re-
lacionar-se i compartir, on els espais comuns guan-
yen importncia i es cuida la intimitat dels privats.
La casa sarticula entorn dun pati, a un atri que des-
plega duna banda la part pblica a les vistes ms
llargues i, de laltra, la part privada. Latri es compor-
ta com una seqncia de patis que se succeeixen.
Lentrada a la casa s nicament una membrana
que delimita esta seqncia. Este espai, com deia,
articula tota la casa.
Al soterrani hi ha un celler que sillumina tamb
amb llum natural. Una proposta del propietari va ser
prolongar el dormitori principal a lexterior, de ma-
nera que es torna a donar esta extrapolaci de qu
parlvem ads, lespai interior es replica a lexterior.
I en este cas, posem un llit a lexterior per a dormir a
la intemprie, tal com es fa en molts llocs tropicals.
Magrada molt quan els propietaris plantegen este
tipus didees, fresques i interessants, aix que imme-
diatament vam recompondre el projecte per a poder
arreplegar la proposta.
JL: Entrem en lmbit dels edicis pblics, singu-
lars, que ha formulat i ha construt Ramn Esteve.
Tornem a lInstitut de Biomedicina, en el qual, com
abans hem indicat, crida latenci la forma en qu
sillumina i es relaciona ledici amb lexterior, fet
que determina absolutament la seua imatge amb
una modulaci destructures dalumini.
RE: Sens dubte, la imatge deste edici est marca-
da pel sistema de lmines que tenen a veure amb
la regulaci de lasolellament. La proposta tcnica
s evidentment un factor decisiu en el resultat, per
ac minteressaven dos aspectes transcendents.
Per a comenar, la implantaci de ledici a la ciutat,
i daltra banda el carcter de ledici en esta. Amb
un programa de 30.000 m2, ledici noms mostra
entorn de 7.000 o 8.000 m2 sobre rasant. Un edici
dinvestigaci, institucional, que t una dinmica de
funcionament de considerable impacte en el seu en-
torn immediat. Aconseguix reduir la seua presncia
i no competix amb la resta dedicis de la ciutat ni
amb la Ciutat de les Cincies, que sha convertit en
un punt intencionadament emblemtic. Daltra ban-
da, ledici transmet el carcter de la instituci que
alberga, projecta cap a la ciutat la idea de la investi-
gaci a travs de la tecnologia.
JL: Esta vocaci de no entrar en competncia amb
el seu entorn em suggerix un tema molt interessant,
el major o menor protagonisme de larquitecte i les
seues propostes en una ciutat ja donada, i pel que
vost planteja, es desprn que s ms partidari del
respecte i la neutralitat enfront dentorns de gran
potncia.
RE: A mi magrada la continutat de les ciutats. De
la ciutat histrica, la millor lli que podem aprendre
s la continutat dins de lheterogenetat de planteja-
ments. A la ciutat es genera un continu en el qual les
tes destaquen ac i all amb presncia, per presn-
cia entesa per escala, proporcions, accessos, ms
que espectacularitat. Lespectacularitat no t per qu
ser la millor frmula per a generar tes urbanes.
Quan venem caminant cap a ac ens hem vist obli-
gats a parar atenci al carrer per on caminvem. En
les bones ciutats europees, la qualitat saconseguix
mitjanant els elements que componen la ciutat, les
vorades, el mobiliari urb tot presenta una unitat
harmnica i regulada, se seguix una lgica. Prendre
la decisi, per exemple, que tot el mobiliari siga dun
color o dun material en concret, aix s disseny.
No el fet darribar amb una pea, un contenidor de
deixalles, i crear-hi un element que cride latenci
i sapropie el protagonisme que no li correspon. A
les ciutats tenim una srie de trastos que trenquen
la continutat entre els elements que, contrriament,
donen identitat a altres ciutats com ara Londres, Pa-
rs o Estocolm. Per exemple, en qualsevol carrer de
Londres s que estic all simplement veient el mobi-
liari urb: una tanca, un semfor, un contenidor, la
suma destos elements annims per de gran qua-
litat i unitat de criteri, s el que dna identitat a una
ciutat. Em va cridar latenci que a Pars ns i tot les
bicicletes de lloguer respectaven una harmonia amb
els colors predominants de la ciutat.
JL: Avanant-me a larribada a lapartat dels seus
dissenys de mobles, trobe a faltar que vost, i els
seus collegues dissenyadors valencians, no hagen
participat en el disseny de la ciutat, de la seua ciu-
tat. Sembla que els elements que la conguren pro-
cedixen de prefabricats mil vegades repetits.
RE: El disseny destes peces ha de transcendir
lobjecte en si. Importa molt ms que seguisquen
una lgica de color, textura i proporci abans que
lobjecte en si tinga un disseny especial. Ha de pre-
valdre lanonimat, que el disseny estiga supeditat
a una idea general de ciutat que predomina sobre
la proposta individual. El problema sorgix quan la
marquesina dautobs es convertix en lelement es-
trela dun dissenyador i entra en competncia amb
els altres elements urbans i edicis, o passa el cas
contrari, que es convertix en un element anod que
no dialoga en absolut amb el que succex al seu al
voltant, sin que demostra falta de criteri. El model
de ciutat ideal per a mi est molt lluny del que sest
plantejant en la majoria de les nostres ciutats.
JL: Tornant a lInstitut de Biomedicina, hi ha un pa-
rell de coses que magraden molt daquell edici. La
primera, els espais de circulaci exterior, que tenen
un aspecte molt funcional per mostren una imatge
de gran impacte. Daltra banda, ledici ta amb es-
pais de vora urbana, encara que siga temporalment.
Es troba prop de les vies del tren i la veritat s que
quan es passa pel costat produx un impacte per
contrast amb el seu entorn insubstancial.
RE: Esta lectura s temporal. En el seu entorn ara
mateix hi ha programada una edicaci de gran altu-
ra i es preveu enterrar les vies del tren. Quant al pati
i les circulacions, la conguraci deste edici s de
tres peces que contenen els laboratoris, la part prin-
cipal de ledici, envoltada dadministraci, gesti i
recepci, i que punxen sobre una plataforma tcnica
amb tots els espais que no requerixen illuminaci
natural, i un aparcament. De manera que ledici
deixa veure el que passa dins, manifesta a lexterior
el que succex dins de ledici, la qual cosa s una
de les idees originries del projecte.
JL: El fet de mostrar un ritme tan denit en la imatge
de ledici li dna una enorme plasticitat i simplicitat.
RE: Cada volum de ledici s una pea molt neta,
hermtica, elemental. Apareixen tres caixetes que
emergixen sobre un buit que s un espai de relaci,
una plaa de circulaci, com un espai intern, per a
lactivitat que es desplega dins. No cal oblidar que
es tracta dun lloc dinnovaci cientca.
JL: A la nit es comporta com una gran lluerna, com
si la saviesa estiguera all dins, generant la llum de
la idea.
RE: Un edici dins dun entorn com aquell adquirix
esta dimensi simblica o monumental, i vol reec-
tir la importncia de lactivitat que shi desplega. En
el continu de la ciutat, com diem, apareixen estos
accidents, que al meu entendre han de tindre una
presncia controlada.
JL: Haurem daplicar este principi a tots els edi-
cis, incloent-hi els de marcat carcter emblemtic,
com per exemple un estadi de futbol o una plaa
de bous?
RE: Un estadi de futbol, per la seua prpia escala,
ja t una envergadura que li dna representativitat,
per a ms ara sintrodueixen programes a estes
construccions per a donar-los esta continutat amb
lescala de la ciutat, a pesar que hi siga un element
accidental. Vivim en el segle XXI, pensem, construm
i actuem dacord amb aix, per no cal oblidar que
estem en un entorn de valor heretat de segles pas-
sats. De manera que cal valorar la presncia dels
passos que fem. I a ms accentuar els elements de
valor que tinga este entorn, ja que larquitectura es
concep sempre per a un lloc molt concret. Quan un
es troba en un entorn sense inters, com aquelles
taques doli que deixen les ciutats en els seus lmits,
estos no-llocs que no tenen ni identitat ni inters,
el plantejament canvia i s possible generar el teu
propi univers, ali al que est succeint al voltant.
JL: Este s un edici on s notable la vocaci de
neutralitat, que no desentona.
RE: Ms que de neutralitat, de continutat, amb una
visi completament contempornia.
JL: En el conjunt dapartaments a Xbia ja no ha de
dialogar amb la ciutat, sin amb la naturalesa qu
hi canvia llavors?
RE: Hem fet molt poques promocions, per quan
em van plantejar esta em va abellir fer-la. Es trac-
tava dun edici menut, de nou apartaments, en
primera lnia de platja. Ac vaig fer un exercici de
reexi sobre ledicaci residencial enfront del Me- per un espai ampli, tractat amb color i que, a ms,
diterrani. Ara s difcil trobar a qu respon molta de
larquitectura que sala a les nostres costes. Tenim
referncies de molt bona arquitectura, un poc ms
antiga, per tamb moderna, ja que en els anys 60
i 70 hi hagu moltes propostes de qualitat. Per hui
s evident la falta de criteri.
JL: A hores dara, desprs dentrar en contacte assi-
du amb la seua arquitectura, veient este projecte un
ja s capa de dir s un Ramn Esteve. Ac estan cepci de longitud dun passads de ms de cent
quasi tots els elements recognoscibles, no tant pel que
fa a materials, sin al ritme i lordre. Este ordre con-
trasta en trobar-se just a la vora del mar, que s preci-
sament all que subvertix tots els ordres de la terra.
RE: De fet, vam intentar dotar de serenitat ledici, i
va ser un exercici difcil ja que la parcella era com-
plicadssima. Vam obtindre una regularitat que fa
que estiga ser al lloc. Agafa elements propis de
la zona de Xbia: la pedra, el blanc i la fusta. Per
desgrcia, a lhora de plantejar edicis a la costa
sha perdut un poc el l conductor. No cal confondre
continutat amb monotonia. Ac hi ha moltes regles
restrictives que condicionen immensament per que
no asseguren lharmonia, com succex de manera
afortunada, per exemple, al port dEivissa, on no hi
ha dos cobertes amb la mateixa altura, ni dos faa-
nes iguals. Els elements dordre sn ms senzills
del que ens pensem.
Em resistisc a creure que els ruscos que es cons-
trueixen seguint unes ordenances municipals tan
estrictes siguen conseqncia duna demanda so-
cial. La societat accepta el que li oferix el mercat
immobiliari, que est pensant ms en altres coses,
que no en la bellesa de la ciutat. Qu s lordre? Fer
els carrers quadriculats no s ordre, la ciutat histri-
ca no tenia ni un carrer que seguira estes regles, i
no obstant aix la sensaci dordre s molt superior
a la de qualsevol carrer dexpansi.
Per exemple, qu s un passeig martim? Hauria de
ser una vora menuda entre lespai urb i el natural.
No una exhibici de recursos que moltes vegades
vnen del catleg daltres llocs.
JL: Arribem a larquitectura escolar amb el seu
projecte per a lIES Jaume I dOntinyent. Tornem
a larquitectura rtmica, no noms espacial, sin a
ms amb color.
RE: Este institut s un projecte del qual estic es-
pecialment content. s un edici de molta enverga-
dura, amb tallers, cicles formatius... Est resolt mi-
tjanant una pastilla molt llarga que ho articula tot,
connectada amb unes altres que contenen tallers,
gimns i Secundria. s un edici molt contundent,
una pastilla neta de formig blanc amb un nestram
vertical. Lesquema s molt simple, el color servix
de referncia, orientaci i seqncia. Tot sordena
de manera que les aules tenen els seus accessos
dna a un pati. Desta manera, els llargussims pas-
sadissos es destaquen amb colps de color. Es ge-
nera un ritme que, a ms, funciona.
JL: s tan rtmic que sembla ns i tot musical. Sembla
que ledici done claus per a entonar una melodia.
RE: Sobretot es tracta dun edici completament
blanc en el qual apareixen aquelles taques de color
en els punts clau. Daltra banda, es redux la per-
deu metres.
JL: Desprs dun llarg recorregut arribem a ledici
Myrtus, on ens trobem aquell gest inicial que va ser
la corba, convertit ac en protagonista de ledici.
Myrtus, pel seu exterior, dna una imatge dabsoluta
llibertat, per s a linterior on guanya en suggeri-
ment perqu genera un espai tremendament harm-
nic. El sostre s com un dispendi dimaginaci. s
com la coberta dels somnis.
RE: Mencanta trobar-me visions potiques com
esta. La veritat s que esta parcella es troba en
un entorn descs valor, aix que calia crear un uni-
vers propi. Per tant, es van establir rees que a ms
es pogueren compartimentar, i espais exteriors en-
voltats del mateix edici, per aix la forma sinuosa.
Ledici s una espcie denvolupant del programa,
amb la idea de buscar un ux, una absncia de
lmits, aplicat a un espai per a albergar ns a mil
persones menjant. Ac desapareix langle recte a la
recerca de lamabilitat espacial. Es tracta de gene-
rar un espai que es desdibuixe, com una espcie de
membrana que actue de vel, amb uns nuclis interns
que contenen installacions. Ens agrada utilitzar els
elements propis de larquitectura per a expressar-
nos, sense afegits aliens o superus.
Quant a lestructura, es tracta dun edici de grans
llums, aix que en buscar una estructura adequa-
da a un edici desta envergadura i que no t una
direccionalitat clara, vam projectar una estructura
tridimensional, amb lobjectiu daconseguir un pla
continu que se cenyira netament al contorn irregu-
lar. El fet destar treballant amb el cercle ens va im-
pulsar a explotar-lo ns al lmit. El paviment s un
terratzo continu amb juntes de dilataci que sn els
mateixos cercles. En el paviment exterior passa el
mateix. El carcter deste edici saconseguix a tra-
vs de textures dels materials i el patr generador
s el cercle.
JL: Ha dit una cosa que em sembla essencial. Els
elements que formen part de la construcci de
ledici sn els que li aporten el carcter i la calidesa.
Ledici ja no necessita cap altre artici. Sobserva
una decidida aposta per generar una arquitectura
amable, blanca, mediterrnia, etria.
RE: Crec que este edici a Valncia est ben situat,
i el que em va interessar quan em van plantejar el
projecte era el fet de generar un espai per a una
activitat ldica destes caracterstiques.
JL: Un edici que dna motiu a un altre, que lamente
no haver vist encara en persona, la seu de Caixa
Ontinyent.
RE: En este edici tope amb una faana del segle
XVIII que havia de conservar, per tractant que esta
pell no es convertira en un posts al qual mhaguera
de sotmetre. Sens dubte, el fet de conservar la faa-
na t molt dinters, ja que es tracta duna casa sen-
yorial de lpoca enclavada al cor de la ciutat. Per
lestratgia dactuaci sobre este edici va passar
per adoptar el ritme i lescala dels buits, com a ori-
gen del projecte. De manera que lespai central, que
actua com a nic, articula tot ledici del centre cul-
tural, ja que tots els subespais shi aboquen, i esta
idea es refora amb la unitat material que aporta
el fet que lespai estiga estructurat com una nica
caixa perforada. Aix, es revela a travs de la llum
que es genera segons la variaci de lordre i pro-
porci de buits. La materialitat, les proporcions, el
tractament de la llum, sn contemporanis, per es
produx esta transici recognoscible senzillament
per la variaci en la composici en els buits.
Lobligaci per normativa de posar coberta a dos
aiges sexplota conceptualment i saconseguix un
ampli llindar en les lluernes. Les perforacions que
pertanyen a la faana neoclssica sn regulars i
simtriques, en la resta del contorn estes sn irre-
gulars, per no obstant aix es percep com una
unitat. La faana no s una crrega o un posts,
sin un punt dorigen. Una parcella totalment buida
com Myrtus requerix un esfor per la necessitat de
creaci de les regles del joc. En este cas tenem un
apunt i est molt b agafar-lo.
JL: Mentre que en la menuda biblioteca dOntinyent
es continua investigant amb la corba
RE: Es tracta duna caixeta que cont quatre rees
diferenciades segons el programa i que se situa en
un entorn que tractem amb un verd envolupant. Esta
caixa es troba esbiaixada per unes circulacions que
a ms limiten cada rea diferenciada. Metafrica-
ment, els murs que tanquen la biblioteca sn de for-
mig blanc i sencanyen amb taulons verticals com
si foren lloms de llibre. De manera que la mateixa
estructura de la biblioteca sn els llibres.
A ms, es produx un joc en este espai de lectura i
concentraci. La llum zenital s la que t ms pro-
tagonisme, per a ms hi ha quatre obertures que
funcionen com a accessos de circulaci i relaci vi-
sual entre les rees, fet que provoca que hi haja una
menuda connexi amb lexterior. De manera que un
puga concentrar-se en la lectura, per en qualsevol
moment es puga mirar des de les obertures i veure
el moment del dia en qu sest.
Si alguna cosa mire i calibre de forma extrema en
els projectes s la llum. Les claraboies sn de vi-
dre translcid, de manera que hi ha una llum cont-
nua molt equilibrada. s molt agradable estar ac.
La llum natural s molt canviant, de manera que
est calculada perqu lestada siga cmoda amb
la mxima llum, i quan hi haja poca llum, que siga
sucient. Jo crec que trobar este equilibri amb la
llum del sol s lidoni.
La llum natural adequada s envoltant i difusa.
Com que es tracta duna biblioteca molt menuda,
el sostre est a prop per a evitar la llum puntual
que produx reexos. Jo busque sempre lefecte del seu treball. He vist algun projecte amb una certa
de puntualitzaci en les rees necessries, per
en este cas passa el contrari, he generat una llum
difusa perqu les condicions de lespai i la seua
grandria mho permeten.
JL: En curs hi ha la construcci de La Fe, que vost
ha projectat juntament amb Alfonso Casares, espe-
cialista en arquitectura hospitalria. Un dels pilars
importants s que es tracta dun edici denormes
dimensions, i a pesar daux saconseguix una idea
de ritme molt present. Daltra banda, mimagine les
enormes dicultats que deu haver tingut el desen-
volupament del programa intern dun edici com
aquest, altament especialitzat.
RE: Esta s una collaboraci que faig amb Alfon-
so Casares, un expert en arquitectura hospitalria.
Este projecte s un repte per la dimensi i, per des-
comptat, una aventura en participar en un edici
de tal escala i complexitat. El repte tamb ha sigut
que el resultat no fra una mquina ingovernable.
A pesar de la seua dimensi de ciutat, ja que su-
pera els 200.000 m2 de superfcie, ser amable,
hum i fcil de viure. Lobjectiu dun hospital s el altres propostes no es pot aconseguir.
de curar i retindre el pacient el menor temps pos-
sible, i crec que s una obligaci contribuir a aix
arquitectnicament.
Dins dun hospital, el ms important sn les circula-
cions. La relaci entre els espais, els grans carrers
que ho articulen acostant zones o independitzant-
les s fonamental. En este edici, la circulaci arri-
ba a una enorme eccia.
Ledici consta dun basament de dos plantes on
se situen els serveis generals, i del qual emergixen
diverses torres de sis plantes ms amb les consul-
tes i les unitats dhospitalitzaci.
Dins dels models dhospitals, t la particularitat
dagrupar cada planta per rees de coneixement,
amb la nalitat daportar eccia al funcionament
de lhospital.
JL: Hi ha molta literatura pel que fa als centres hos-
pitalaris, i existix una dicotomia sobre si s ms
ptim un centre menut, descala humana, o un de
gran, capa de resoldre ns la ms complicada de
les malalties.
RE: Com en tots els mbits, sha de respondre a les
necessitats socials amb centres a la mesura ptima,
i cal evitar sobredimensionar els espais. Per hi ha
moments que les circumstncies requerixen apro-
tar les sinergies de totes les rees de coneixement.
Este, malgrat lescala que t, s un edici humanit-
zat, en el qual un usuari que es trobe esperant una
consulta, o fent s dun servei, se sent cmode i no
aclaparat per la grandria global de lhospital.
JL: Per a anar acabant, podrem fer un colp dull
general als concursos en qu ha participat, que so-
len ser una bona aproximaci a la trajectria futura
monumentalitat
RE: S, per exemple en el del Palmerar dElx, en el
concurs del qual es planteja una construcci amb
una clara vocaci de ta. En el de Yebes, passa que
lextensi del programa s duna magnitud que fa
que es convertisca tamb en una cosa representa-
tiva, encara que la proposta siga ms continguda.
Per no deixa de ser un plantejament amb entitat de
plaa pblica. Els concursos sn exercicis que con-
viden a experimentar. El concurs s lexperimentaci
ms rabiosa. Quan un arquitecte t un encrrec
en ferm, per molta llibertat de qu puga disposar,
sempre hi ha condicionaments que escapen a la de-
cisi de larquitecte. En este sentit, el concurs s
lexponent de mxima llibertat. Estem en un moment
en qu els concursos estan dominats per arquitectu-
ra conseqncia duna espectacularitat demanada,
fet que provoca moltes vegades que no es puguen
portar a terme, que no es puguen construir. Crec
que cal enfrontar-se amb solvncia als concursos,
per deixant que sorgisca aquell punt de risc que en
JL: Magradaria destacar el seu projecte per al con-
curs de la plaa dAmrica de Valncia, en el qual
senfronta a quasi mitja illa, de gran perspectiva en
la ciutat, i que resol amb un edici monumental per
extraordinriament curis, perqu fa la sensaci
que s un agregat de volums, que entronquen molt
b amb el ve jard del Tria.
RE: Este projecte respon a una lectura del que est
succeint al voltant. Es tracta dun solar en xamfr
en un enclavament on una de les caracterstiques
s la daccentuar el cant, mitjanant tractaments
diferenciats de la resta de lilla. Daltra banda,
magradava la idea de tamisar la llum interior mit-
janant gelosies. Estes sn els punts de partida. La
idea va ser la dutilitzar els cossos ixents de la faa-
na i combinar-los, de manera que shi creara un rit-
me ascendent, fent que el de la vora fra el de major
escala. Esta s la base del projecte, juntament amb
la dutilitzar un material que t a veure amb la nostra
indstria com s la cermica, ja que tant les lmi-
nes de les balconades com el cos central de ledici
sn de cermica. Em semblava adequat utilitzar un
material que procedix de la nostra indstria, i que a
ms no t manteniment.
JL: Ja que parlem de plans urbans a Valncia,
magradaria assenyalar que ac es continuen esco-
metent des duna perspectiva molt ordenancista i
molt del tra gruixut. Fa la sensaci que el ms con-
venient seria fer un pas avant i abordar programes
de disseny urb.
RE: De fet, fa poc hi hagu un concurs preparat per
Jean Nouvel per a la ciutat de Toledo; es va dir Ba-
rrio Avanzado i vam obtindre un tercer premi entre
diverses propostes que hi presentrem. La nostra
arquitectura t molt a veure amb el plantejament
que shi va fer. El problema s que, en general, la
ciutat no sest abordant des duna perspectiva de
disseny adequada, des de la lectura del vianant, des
de la visi de lespai urb. Ara mateix, per desgrcia,
per als ajuntaments i per als arquitectes urbanistes,
lurbanisme s el resultat de la gesti del sl, tants saxons, amb una total absncia de propostes adap-
metres tinc, tant puc alar, tanta amplria de carrer,
tants fanals per metre. I la conseqncia daix s RE: Per la veritat s que no vaig pensar mai a ofe-
desoladora: autopistes amb edicis.
El Barrio Avanzado de Toledo, o la nostra propos-
ta per a la Marina de Valncia, s una proposta
despai urb, bviament amb parmetres urbans- neral, t un disseny que transcendix la concreta
tics similars a altres plans. Al Barrio Avanzado, el
que fa Nouvel s agafar illes, resultat delements
potser anecdtics, per que juguen amb el color de
la vegetaci, amb la perspectiva de Toledo. Quant a
la Marina de Valncia, nosaltres amb la nostra pro-
posta tractem el lmit urb, amb un llit del riu que
arriba i genera un element de vora per a la ciutat
de Valncia en vertical, i que a ms introdux grans
rees residencials. Perqu per ms inversi que hi
facen ser impossible que hi haja vida a la drse-
na mentre no hi predominen les rees residencials.
Perqu un entorn de ciutat tinga vida cal introduir
zones residencials combinades amb altres usos; les
zonicacions rotundes fa anys que shan demostrat
inecaces.
El que resulta imperdonable s que amb tota
lexperincia histrica que possem i amb la quanti-
tat de mitjans de qu disposem actualment, el resul-
tat de les nostres ciutats siga tan faltat democi. De
fet, les ciutats de referncia, on alg es dirigix quan
vol sentir-se a gust, continuen sent les de fa, com
a mnim, dos segles. Per aix cal aplicar un urba-
nisme atmosfric: si la cuideu no s conseqncia
dall emocional, all vivencial, all perceptiu ser ci industrial ha sigut de lacer a lalumini i a la fusta,
una ciutat mecnica, sense nima.
JL: No s un concurs, per no sha arribat a realit-
zar, em referisc al projecte de mobiliari i espais en-
jardinats que va fer per al grup NH, on desenvolupa
idees molt atmosfriques precisament
RE: Este va ser un projecte de disseny industrial
molt interessant. El concepte nhube de Ferran Adri
per a NH. Vam fer una zona ldica per a hotels de
vacances de manera que generrem un entorn ca-
racterstic. Van utilitzar el cercle perqu havia de
ser una proposta exible que es poguera adaptar
a diferents entorns. El cercle desdibuixa els lmits
i permet ms llibertat de disposici i dimplantaci
que no permet una geometria cartesiana.
JL: Seguint amb les propostes de disseny industrial, qui-
na considera la seua primera incursi en este mbit?
RE: En termes genrics, la primera experincia co-
mercial, amb autntica difusi industrial, s amb la
casa Na Xemena, quan no vaig trobar al mercat res
que sajustara la casa i decidrem fer un disseny
propi per a esta.
JL: El panorama general del disseny de mobles
quan va nixer este projecte, fa quinze anys, noms
contenia propostes de green design i aires anglo-
tables a la cultura mediterrnia.
allades, per la veritat s que em resulta molt ms
rir una proposta expressament mediterrnia, sin a
crear el mobiliari que completara una casa.
JL: Per a pesar de no nixer amb esta intenci ge-
la presncia de larquitecte, o s un mn de tensions
per a la qual va ser dissenyada i que li obri tota una
trajectria dins del disseny industrial.
RE: El fet de car-me en disseny industrial va ser per
dos qestions que, al remat, sn la mateixa. Duna
banda, perqu loferta del mercat era, en aquell mo-
ment, molt limitada i no hi havia res que sajustara
amb claredat a aquella casa. De laltra, un projecte
seguix unes pautes, unes lleis que el generen, un
sistema de relaci entre el tot i les parts tan forta
que oferix uns codis amb els quals podem dissenyar
els elements que sadeqen a este projecte. I aix
no ho he inventat jo! Seguisc la tradici dels arqui-
tectes de les avantguardes del segle XX. Aproximar
les lleis que regulen els espais majors als objectes
s un exercici francament temptador i funciona. Es-
tes peces naixen amb esta mateixa unitat de criteri.
Es tracta de mobles, lxit dels quals residix en el fet
que tenen la presncia justa.
JL: A ms desta lgica generadora, vost es va en-
frontar al tema industrial investigant sobre materials,
veient els dissenyadors del moment?
RE: Quan van nixer estes peces van ser elabora-
des de forma artesanal en acer, per la seua evolu-
tidisciplinari on jo regule les pautes perqu s ne-
i posteriorment, a lalumini i el polietil. En aquell
moment no tenem la possibilitat de fer motles, per
aix es van utilitzar perls de srie industrial, i es va
inventar una forma dacoblament basada en la for-
ma dacoblar la fusta, de manera que obtenim peces
niques, prcticament manufacturades.
Cal tindre en compte que larquitectura est total-
ment relacionada i condicionada per les infraestruc-
tures industrials, tant del moment com del lloc. La in-
fraestructura industrial fruit de la tecnologia genera
lescenari sobre el qual materialitzar els conceptes
arquitectnics, per la qual cosa es produx una rela-
ci en ambds sentits. Una arquitectura s fruit de
la tcnica dun moment histric, i aix succex en els
altres camps que depenen de la tecnologia, com el
disseny industrial.
Aix que, a partir daquella incursi en el disseny
industrial amb Ganda Blasco, maboque de ple en
este univers i comence a treballar amb altres em-
preses: Joquer, Vondom, Vibia, De Castelli amb
les quals continuem collaborant. Esta incursi es va
desenvolupant ns al punt que, actualment, s una
de les meues principals activitats juntament amb
larquitectura.
JL: El disseny va sempre combinat amb
larquitectura?
RE: No, de fet, ja he dissenyat moltes colleccions
fcil quan lassocie amb una arquitectura que em
proporciona la llei generadora.
JL: s un mn, el del disseny industrial, que admeta
professionals?
RE: En absolut, la relaci interdisciplinria s fona-
mental. Per a mi fer arquitectura, interiorisme i dis-
seny industrial s una oportunitat fantstica. El fet
destar en contacte amb professionals bons de cada
disciplina s estimulant i enriquidor. Crec que un ar-
quitecte pot aportar coses al disseny industrial que
procedixen de la disciplina arquitectnica, i s rec-
proc, s a dir, una vegada es fa una incursi en el
disseny la tornada a larquitectura li ag un nou punt
de vista que ara considere fonamental. Si mirem als
grans arquitectes del segle XX, la majoria vnen de
mons que no tenen res a veure amb larquitectura.
JL: Estic completament dacord, i compartisc el fet
que han sigut molt fecundes les aportacions de
larquitectura a altres disciplines i daltres discipli-
nes a larquitectura, per em fa la sensaci que
en els ltims temps, els arquitectes si no han estat
lepicentre dels equips multidisciplinaris, si no han
sigut la principal de les jerarquies, sn una miqueta
refractaris a les relacions digual a igual amb la resta
de les disciplines.
RE: Jo et parle des del punt de vista dun equip mul-
cessari que alg conceba i organitze els conceptes
sobre els quals es treballa. Un arquitecte en este
cas ha de conixer en profunditat totes les parts
dun projecte, encara que no arribe a desenvolupar-
les. La dicultat que t la professi de larquitecte
s que, duna banda, necessita manejar molts pa-
rmetres tcnics i, alhora, tindre experincies vitals
per a poder prendre decisions sobre la forma dels
llocs on altres persones viuran. Per aix crec que
larquitecte s qui t el perl idoni per a dirigir un
equip multidisciplinari.
JL: Un gran paper protagonista per a larquitecte.
RE: Jo noms considere arquitecte a qui fa bona ar-
quitectura. Fa ja un fum de temps que larquitectura
que no respon a res i no t en compte la sensibili-
tat humana sha ensenyorit dels nostres carrers. Es
tracta darquitectura reglada, com a resultat de la
gesti, de lespeculaci, i que no t res a veure amb
les vivncies arquitectniques ni amb les prpies
del ser hum. Els bons arquitectes tenen actual-
ment molt poc pes relatiu a les ciutats. En el mn
occidental, hi ha dos opcions, la bona arquitectura
en majscules i la bona arquitectura annima. Les
dos tenen hui dia una proporci quasi insignicant
a la ciutat. El gruix del que es construx actualment
sn espais anodins, no obstant aix, jo crec en la
importncia de laportaci dels arquitectes a la so-
cietat, per la capacitat de crear llocs amb nima on
viure amb ms intensitat.

conversations
_Juan Lagardera/Ramn Esteve
The architect Ramn Esteve and the journalist Juan
Lagardera have known each other for some years
now, and they have often talked about subjects of
common interest like architecture itself, but also
design, art, or culture in broad terms. The dialogue
transcribed below is between two people who are
acutely aware of their concerns, having chosen the
interview format as the best way to bring greater
visibility to the work of Ramn Esteve. This long
conversation took place in two encounters: the rst
of these in the studio home the architect built for
himself in the heart of the Carmen district of Valen-
cia, and the second in the ofces of the publisher
Ruzafa Show, both in the spring of 2010.
Juan Lagardera: One good way to start this con-
versation would be to seek to discuss your rst
impulse related to architecture or construction;
whether that vocation emerged in your life early,
when you were a child, or at a later, more matu-
re moment. In short, whether it is something you
were born with or whether it is something more in-
tellectual in nature.
Ramn Esteve: It is always a combination of the
two. First, there is a curiosity, a predisposition that
moves you to seek out the root of things. From the
childhood experience of taking an object in your
hands and taking it apart to see whats in it, all the
way to the experience of controlling, altering, mo-
difying or generating anything that comes into your
hands. How does that lead to architecture? When
someone decides he wants to be an architect, un-
less he has prior knowledge hes inherited about the
world of architecture, its hard for him to know exact-
ly what architecture is supposed to be. You have an
intuition, you sense an attraction in that mingling of
the world of art with the world of technology. Its a
discipline that leads to technique and allows you to
conceive of artice, while adding a dimension of
creativity, of humanism, of art, that adds interest.
How did I get there? I have always been attracted
to the ne arts, and I sometimes thought of stu-
dying the ne arts: sculpture, painting and so on.
On the other hand, anything related to technology
is of interest to me. And architecture, in my view,
merges these two things.
JL: In the prologue to this book, you write that the
present is a time of anti-dogmas, that modern ar-
chitecture has been freed of those dogmas, but you
also say that relativism breeds a certain chaos.
RE: Yes, I do think we are living at a time of relati-
vism. We are living in an age when it would seem
that anything goes, even though this is not always
true. When you are immersed in your age, the
perception from within is not as neat and clear as
when time has gone by. We lack a perspective that
could put things in their proper place. But thats
typical of the age, and we can see it not only in
architecture. For example: in fashion, in art, a tone
of different visions is living side by side; there are
no manifestos, no professed avant-garde groups
with clear objectives. Now we have a lot of different
visions, some of them even opposed to each other.
But this does not mean there is no lter that will en-
sure the endurance of things that are truly of inter-
est. Architecture with real content will still withstand
historical analysis. When you subject it to a serious
analysis, if it is real architecture, it holds up.
JL: So good architecture is that which transcends
time and style, which stands out above all that.
RE: Thats the way it always has been, and it con-
tinues to be the case. Only that in previous times
there were trends, clear leadership, and maybe it was
better that way. In the modern movement, you have
middling people who produce quality work because
theyve joined a movement. Now thats much harder.
JL: The post-modern critique of the modern move-
ment lie focused on just that aspect, its excessive
rigor, that it was too highly patterned and constrai-
ned creative freedom.
RE: I dont entirely agree. There were so many
masters who did whatever they felt like doing in
spite of ofcial dogmas, led or embodied by the
CIAM (the International Congress of Modern Ar-
chitecture) or Bauhaus or the International Style.
In fact, Le Corbusier, when he made Ronchamps,
he was practically ostracized, it was practically a
schism. Right now, there are no trends that are so
clear that, if you join, you can easily achieve some-
thing. I think there are more individual proposals;
some are important, others are not.
JL: In any case, you say that you are seeking har-
mony, serenity, timelessness, a balance between
forms within a geometric universe; that is, there
are limits to the universe, and you emphasize that
things must have complexity and density, they
must be elaborated all the way down to their sma-
llest details. And you say we must stop projecting
with recognizable attributes of identity.
RE: By that, I mean a repetitive code of style. In
art, there are many examples of this. You can
nd artists who are constantly experimenting, and
others who spend their entire lives doing the same
thing again and again.
JL: Some would say that its good to be able to
recognize a work, identify the product at rst sight,
and see the creators trademark.
RE: Certainly, there are many points of view on
this, but Im not interested in that line of thought.
I would rather get away from that. Im not inter-
ested in generating a code and adhering to it so
people can identify me. Quite often, when someo-
ne has created a successful code, society starts to
demand it from him. This happens in architecture
too: Mies, for instance, has a series of highly iden-
tiable codes, and he continues to work with very
few variations. But that does not subtract from the
greatness of his work as an architect.
JL: Here, the work of Wright would be more diverse.
RE: And I nd it more interesting. Today there are
great architects working in that way, and their wor-
ks are hard to attribute because they have not es-
tablished a personal code that is easily identiable.
I nd it interesting to be able to conceive projects
by practically starting from scratch, by creating
new laws creation at all times.
JL: In art collecting, its very often the case that
when someone starts up a collection, they look for
works that can be identied immediately with the
creator, so they want a Picasso thats very Picasso, a
clear Mir, but when your work is very diverse, when
the collection is dense, you start looking for rarities.
RE: Its not about rarities or originality, but the fact
that projects, works, are born under the inuence
of the life experience of the creator. In addition, ar-
chitecture also has a social and human dimension
that other disciplines lack, and it responds to other
demands, such as those imposed by the site. In the
initial text, when we speak of place, we are talking
about a physical place: topography, light, climate.
But also a cultural place. That a work is the result
of all these elements is important to me. Building in
the historic city center is not the same as building
in an extension of the city. Building in Europe is
not the same as doing it in the United States or in
India. Unlike the international style, which held that
a car t in just as well in Morocco as in Germany,
the architecture of interest to me cannot be just
inserted interchangeably in Morocco or Germany.
Architecture is about specic philosophies, social
concepts or visions that express the concerns of a
specic historic context.
As a result of globalization, search for identity and
roots is happening. Architecture can contribute to
this, though it must do so in a careful manner. For
instance, when we speak of being mindful of what
a place offers, we have to nd patterns of sufcient
value to be taken into account. If such value pat-
terns do not exist, then you really can do the same
architecture here, in Morocco or in Scandinavia.
JL: In enology, thats called terroir, or the charac-
ter of a terrain, which is not exactly vernacular.
RE: The main thing is that now you decide. This
all generates a point of departure that necessarily
means that the work will different.
JL: Lets talk about your background and leave asi-
de philosophy for now. You studied architecture in
Madrid. Is there a moment in that experience that
would be worth highlighting?
RE: The most signicant thing at that time was at-
tending the project classes of Paco Alonso, with
his vision of architecture of extraordinary depth,
and construction with Prez Arroyo, with his con-
cern for high tech.
JL: Your rst jobs are in temporary architecture,
such as Kodak stands, interior design, minor wor-
ks. This is a theme that has come to mark you, as
you have never given up doing small scales.
RE: Temporary architecture avoids many of the
longer processes of elaboration used in perma-
nent architecture. In general, architecture makes
use of technical methods designs, models and
so on that are means of going straight to the
result. An architect cannot work directly with the
materials the way a painter does. He needs a de-
veloper and someone to execute the design. You
cannot devote yourself to making buildings until it
works out right. This determines architecture to a
great extent, but temporary work has the capacity
of providing a quick response. You have a short
building period and it allows you to manage pro-
portions of space, encounters, all synthesized at a
speed that is unusual in this discipline.
Interior design, on the other hand, involves working
in buildings that already exist. In a certain way, this
is doing architecture at the end of the process and
solving details of nish.
JL: This sharpened your ability to do detailed work.
RE: Working at a smaller scale led me to think about
another approach: for me, a shop, a single-family
house, a school... thats all architecture. Only if we
compare it with a system of equations, we would
be dealing with different degrees of complexity and
freedom according to the scale and conditions. The
small scale made me familiar with nishes, even
with articial light, because these were practically
the only elements I could handle. Starting to your
work from the end helped me keep an eye on every
last detail when starting from the beginning.
JL: In one of those Kodak pavilions, there is some-
thing that draws ones attention: you use cylindri-
cal forms, you show a vocation for organizing and
classifying the cylinders, to generate some kind of
logical sequence with them.
RE: Sure, thats what architecture is. You can work
with any scenario or proposal, but the important thing
is how you apply certain ordered patterns to achie-
ve harmony, coherence. I have sometimes worked
more comfortably owing to Cartesian geometry.
JL: However, curves are highly marginalized ele-
ment in the Modern movement, though you start
with curves.
RE: Yes, and then a long time goes by until I use
them again in the Myrtus space.
JL: When does the change of dimension come
about, the rst major commissions?
RE: I continued at this small scale, and then I start
doing single-family houses, and in 1995 I did the
Ibiza house.
JL: The Barcelona Olympics of 92 and Spains
huge architecture boom were over.
RE: When I nished my degree is when all the ar-
chitecture that would come later was being born,
but now there is an obvious crisis of ideas resul-
ting from post-modern architecture and the Italian
Tendenza. There are no leading people who can
arouse much interest. So thats why I would rather
not join any particular studio. I wasnt interested in
the architecture being done at that time. I paid closer
attention to the great masters of modern architecture.
JL: Lets talk about the Ibiza house. The verna-
cular architecture of Ibiza is itself an inuence on
classical modern architecture.
RE: For me, the main inuences are the Medite-
rranean houses by Coderch and Sert. I think the
cultural references of a place are of great value,
but you will often see a customization or articial
recreation of the native architecture. The Na Xe-
mena project might t anywhere else in the Medite-
rranean. That is, I take into account the vernacular
references, but I am mindful of both Ibiza archi-
tecture and an architectonic method, a scaling of
cubes, prisms over a slope that certainly belongs
to the place and echoes the pre-existing styles, but
not like an exercise in folklore.
JL: This is a classic work in your career. Here you
have for the rst time, in a forceful manner, your
furniture designs. One might read there a state-
ment of an intent to bring the elaboration of the
ensemble to its ultimate consequences.
RE: Yes, here absolutely everything is designed
so that every single part will tell the same story.
We are in a setting where all the elements speak
the same language. The fact that the geometric
laws generated by architecture can also generate
objects that are a part of that container the con-
tainer/content relationship gives much greater
intensity to that discourse.
This is something that comes from the entire tra-
dition of contemporary architecture. When I de-
veloped the project, we saw that the furniture on
the market just did not t in with our design for the
house, so it needed its own furniture. The bet the
owner made on my proposal allows us to reach
that point. But this is something Ive always had in
mind, only here I take it to the limit.
This house was made with a construction of load-
bearing walls, troweled concrete pavements, and
galvanized steel proles with basic technical pro-
cedures. And thats something it also shares with
the vernacular architecture.
JL: You sense a certain bareness, a monkish air.
RE: Thats not something intentional but which ari-
ses from the nature of simple architecture. From
the contrast of bare, white wall with the rustic tex-
ture of the wood crossbar.
JL: This house has become a recurring theme in
architecture publications, reaching a certain media
notoriety, yet it certainly does not look like a rst
work. What comes next?
RE: Works can be done perfectly now from the
start. To a certain extent, this search for timeles-
sness has borne fruit. Projects, from the time they
are conceived until they are executed, progress
over a long period of time and they usually overlap,
so an architects work becomes an amalgam and
not a line of isolated dots.
After Na Xemena comes the La Solana house. A
house with great big stone walls. Stone is impor-
tant in the architectonic tradition and it also con-
nects with the place they way few elements can.
The Solana walls take on a tectonic, massive ap-
pearance; I like the idea of using practically histo-
rical elements to make contemporary architecture.
In fact, there is an old farmhouse in the area that I
used as a reference point at all times.
JL: Lets continue talking about inuences.
RE: Inuences have a very deep presence in my
architecture. They are in the essence, in the lear-
ning process through the eyes of memory. But it is
the base upon which you have to build something
integral and formal. You have to learn how to work
on the canvass that history has left us. And to do
this work, you need a pallet of materials and patter-
ns that dene the lines of work, and these should
remain the same until the end of the project.
For example, the stairway at Na Xemena origina-
tes in the sculpture work of Donald Judd, but while
trying to keep the references from being obvious
to the spectator. Theres a story about Le Corbu-
sier, who was out for a walk with a friend and sees
a house, says to the friend: this is nice, now Im
inuencing the newer generations. But the friend
answers: dont be happy about that, because if
you really are inuencing someone, you wouldnt
be able to see it at rst glance.
Going back to La Solana, what is more sharply
accented is the manufactured look: practically the
entire job was done that way, all the way down to
the carpentry itself, with the tracks of a process
left by the galvanizing, the cutting of wood and
so on. Also, what we were looking for tectonically
was massiveness. Something that would be struc-
ture and nal. The tectonics should be the result.
In these rst projects with masonry, the masonry
is the structure as well as the nish. Good archi-
tecture can be laid bare, and whats left is still of
interest. We are now living at a time of multi-layer
architecture. However, when you can reach your
objective with much fewer elements, you achieve
greater intensity. In many projects, this was a pre-
mise at work from start to nish.
JL: Visibility of the structure, but also with the use
of primitive materials.
RE: Indeed, without making any prior judgments
about sustainable architecture because that idea
wasnt as widespread as it is now, but these concepts
are implicit in the manner of building. The inertia of
large substantially reduces the use of articial climate
control in the wintertime. Rainwater is used to water
the garden, and so on.
JL: You are one of the few Mediterranean architects I
have seen who tries to ght against the excesses of
light and sun in the Mediterranean. One of the proble-
ms of the transplanted architecture of southern Mo-
dernism is the lack of a consideration of this issue.
RE: My quest for sustainability is by means of plans
and porches and not through this agrotech-type
approach that is so much in fashion now. Massi-
ve layouts of stone generate different spaces that
aim to control light and air currents, in addition to
framing visuals.
This project was born from a juxtaposition of pla-
nes, with the purpose of acting on the perception
of the architecture. I work with a set of opposing
elements: open, closed etc., so when you cross
the threshold of the house, your perception of the
surroundings changes, just like in other disciplines,
like in cinema, when a game of contrasts with light,
color, texture, rhythm and so on, we can experien-
ce certain sensations as a result of a programmed
intent. The rst glance suggests a place that is opa-
que and hermetic, but when you go inside, you see
it is a place that is totally open to the landscape.
Horizontal planes are laid out in a way that the win-
ter sun will come in, but not the summer sun. The
large windows are always behind the large sha-
dows. One of the most common errors in contem-
porary Mediterranean architecture is that it is the
heir of central European climate that is completely
different. If this architecture is transferred directly
to our climate, you will need technology to achieve
climate control.
JL: In this house, the game of planes brings us
into a relationship with the landscape.
RE: In these projects, having your feet planted r-
mly the territory of the project is fundamental. The-
re are many ways of approaching this, some would
prefer to delink from the surroundings and treat it
like a found object. I prefer to anchor a work in the
surroundings, almost as if it were a natural acci-
dent, something that had always been there.
JL: Nature is practically injected into in the house.
RE: By seeking to achieve a spatial continuity, ex-
perience from the interior of the architecture are
fully connected to the exterior landscape, acting as
a background. Architecture as a refuge from which
we can observe nature. The planes start to gene-
rate a separate space that leaves open some in-
terstices, canvasses that connect the interior with
the exterior, allowing us to perceive the surroun-
ding space with greater intensity.
JL: I like that idea: it is not a window to look out
from, but rather an interstice through which the
landscape can come inside. This is going to be a
recurring theme in your work. One can also see
games of dualisms between the opaque and the
open, the light and the heavy and so on.
RE: Yes, and in an extreme way. Just like the ob-
session for being detail-oriented, it is not because
of any perfectionist attitude, but rather to ensure
that the architecture manifests itself with greater
intensity. As you say, I have always had a relatio-
nship with objects or small scales, and thats rea-
lly the reason why. Very often, our perception of
architecture is tactile, so texture is important, or
even the temperature of the material. There is a lot
of architecture with interesting general ideas but
whose ultimate experience is uninteresting. Devo-
ting attention to the proximal scale is a strategy for
linking up with the global one.
JL: In the same vein, I would like to discuss the
control of light and sun in your work. For example,
in the apartment under renovation in the center of
the city, where you use parasols to lter light, or the
Biomedicine building, where the faade itself ows
from this concept.
RE: For me, it would be ideal to achieve buildings
that need no mechanical resources to inhabit them.
JL: We have now come from the country to the city,
and you are now working on this small project in an
urban setting.
RE: The unique thing about this at is that, even
though it is on a central street, the spaces lead out
to an interior courtyard, something like a courtyard
house. It is more common in cities to have an ope-
ning onto the street, but this is the opposite. In this
house, some of the rooms look out over the street,
but the daytime space is oriented towards the inner
courtyard, and I also was fortunate enough to be
able to start work from the beginning of the building
process, so we put up edged beams to gain depth in
the ground and be able to plant trees, with parking
and business premises below.
Here, once again, the principal space in the house is
accentuated by the larger scale of having two stories.
I like spatial sequencing as a recurring theme. I try to
make sure there is a transition between the reception
areas of the house and its principal spaces.
JL: You gain height when coming to the more so-
cial part of the house.
RE: Thats right. Its a little different than La So-
lana, the house we were talking about before.
Here, the terrains level differences helped us
access a level and thus gain height in the public
spaces. Spaces vertical dimension is something
that helps a lot in changing the perception of sca-
le in buildings. When we are in large spaces, I
like it when the architecture separates, shelters,
accentuates the sensation of being protected.
However, in small spaces, I play with multiplying
space, so that the perception of a relatively small
space gains in magnitude.
JL: And there you have porches. Modern architec-
ture doesnt use them too much.
RE: The porch element adds to the sensation of
expanding structures in interior spaces. The living
room, lounge, dining room; in most projects, they are
reproduced in parallel fashion in the exterior. In our
climate, we can enjoy this space most of the year.
JL: In the cities, a lot of shadows are disappearing.
RE: Because decisions are made in a hurried way,
with little thought, detached from the architectonic
nature of the urban space. They are more sensitive
to calculations of trafc or economic performance
than the emotion a place can really convey.
JL: You are a professor in the Advanced School of
Architecture of Valencia. Should future architects
be taught to think this way?
RE: What students should learn is to fearlessly use
their common sense. The rst thing to do when
you arrive in a place is to observe what has been
done before you got there. The good thing about
vernacular architecture is that it has been done
with no expertise, with primary element. When you
arrive somewhere and you see there are shado-
ws and no large expanses it is because the clima-
te demands it. Today, it is true that we can battle
the elements, but I see no sense in that. And Im
not saying this out of a concern for sustainability or
ethics, but from common sense. The climate and
light. Here, the luminosity is strident and excessive.
If an architect doesnt get the proportions right, the
space starts to ll up with accessory elements like
curtains or canopies so that people can live in it.
JL: Water is also a recurring element in your work.
I am fascinated by the fact that swimming pools in
your work lack the usual bright blue color, but are
rather old basins.
RE: I would prefer not to add extraneous items,
but rather work with the elements of architecture.
Water is yet another element that architecture con-
nes in different forms. Since I was a child, I have
been fascinated by irrigation reservoirs, the small
lagoons where we would go swimming. Water can
be used as a horizontal sheet to blur the lines bet-
ween the project and the landscape, as is the case
with the Ibiza house or the Casa en Desnivel.
JL: One place where the union with the landscape
is total is in this Casa en Desnivel.
RE: Thats a curious observation, and Im glad you
see it that way, because that project was actually
born from adversity. It is in a piece of a develop-
ment from the 1960s that had already been con-
solidated and was still empty because most people
found it unattractive. The part, in theory, that was
more comfortable for design was having a at to-
pography, it was the narrowest, while the wide part
had a substantial slope. In this project, I tried to
make the most of both these conditions, again by
playing with counterposition.
The house unfolds like a sequence of spaces. One
enters through an initial patio that is at. When you
cross the threshold of the house, a slope towards
the surrounding landscape appears. This gene-
rates an expansion of the setting that, in short, is
conned, as this is a development. But the inter-
esting thing is that the house, because of level di-
fferences, is foreign to the surroundings. It keeps
the good part, as it is engaged with the most im-
mediate landscape of vegetation and the tops of
the trees. But every dwelling must be done with
a concern for what might prove to be the most in-
teresting, strengthening the parts provided by the
landscape and trying to minimize parts that might
be disruptive.
JL: Another interesting issue, going back to what
we were discussing at the beginning about atten-
tion to detail, is the use of articial light.
RE: I usually integrate light architectonically, though
highlighting it as an articial element. I like lights
that begin to look like re. Daylight follows certain
laws, while light at night follows others. Nocturnal
light should be used to highlight elements in accor-
dance with our interests, in a way that is somewhat
stage-like. Trying to make the light of night look like
daylight is unnatural, so I like to place an accent on
its own personality. This weakness for re is ob-
vious. I would love to light houses with candles or
torches, but since thats impossible, I have chosen to
work with warm lights and to make the architecture
show its other face when night falls.
JL: In the La Torre dwelling, the porches take on the
dimension of temples. A tower is also an element that
gives a house something like a sacred character.
RE: This house was born from the ruins of a far-
mhouse of no value, and they had a sort of tower.
The new house takes its inspiration from the types
of volume there. The scaling of volumes with one
standing out from the rest, the tower, seemed very
suggestive, a place from where we can behold
an unaltered landscape. The stairway ascends
comfortably among the plants containing spaces
of greater communal life, and then goes up a stee-
per slope in the upper stretches that lead to a stu-
dio bay window thats more private in nature.
JL: Lets talk about client trust. How far does the
reach of the architect go here, after making a num-
ber of houses with this degree of freedom?
RE: Some projects demand more freedom than
others. But if the client has condence and makes
a commitment to what the architect proposes, the
project will certainly win out. Otherwise, the pro-
ject will follow a different course, not necessarily
worse, but different, and sometimes the spirit of
the project might get lost. I like talking about the
concept of the soul, projects that I like have it, and
its the hardest thing when you are conceiving so-
mething. The soul can convey the sensation that
the building has taken on a life of its own, that its
independent. This is very fragile and it can vanish
if there are any intrusions.
JL: When you design your own house, it would
appear that you take these premises to the limit.
We nd all the elements we have discussed, but
with additional respect for the past, as it is in the
old part of the city. Unlike so much post-modern
architecture that is trying to leave its mark and that
looks like a big glass bulk, a cube, here there is a
remarkable effort to adapt to the surroundings.
RE: It is important to place a value on where you
are. When you nd yourself in an environment that
doesnt mean anything to you, you set the rules.
On the other hand, you have to analyze the weight
architecture should have. A house in the historic
city center, in my view, presents itself as part of a
global project. Then, its not about the project in
and of itself, but you are rather participating in a
global project, to which you are adding a part. In
my opinion, you have to analyze the language of a
place and synthesize it, which does not mean res-
ponding with something literal, but you can inter-
pret it in a way that is remains contemporary. You
have take as your starting point certain typological
patterns like proportion, texture, rhythm, the ele-
ments provided by the city, but with new solutions.
It was very difcult for me to convince the heritage
authority, which wanted a practical reconstruction
of the pre-existing building, of which no more than
a line of chairs remained standing, although we
have graphic records. I tried to convince them that
it would be much better to make a living interpreta-
tion and a dead reconstruction.
JL: I would like us to dene reinterpretation, be-
cause Modernity has surpassed itself in making
reinterpretations, and in this case there is a clear
intent to not go too far, to not make the work of
the architect too evident. It is not a mimesis with a
specic past, but rather with the setting.
RE: Right, and hence the typological analysis. You
can reproduce styles from the past, but if you dont
get the proportions right, the result can be chaotic.
Here we are working in an opposite manner. We do
not adhere to past styles, but we might adopt the
rules of their game. It is rather a game of propor-
tions, textures, thicknesses, of thresholds and so
on. If this wall, instead of having fty centimeters, it
has thirty, the perception of the project is different.
Its the same with windows, we try to make sure,
with the fellow windows open, that only the glass
can be seen and the carpentry loses presence. A
balcony is synthesized to the point that the base is part
of the structure and it measures one centimeter. And it
seems this has had an impact, as I have found out that
it has been used in other projects here in Valencia.
JL: I nd it to be, if I might say, a masterpiece of
discretion and respect.
RE: Thank you very much, the aim of this project
was to maintain a modern building, but one that is
harmonious with its surroundings. The structure it-
self of a historic city center is a fabric that has been
generated residential buildings, over which there
emerge certain landmarks, which are the institu-
tional buildings. Then if you start to scream inside
that fabric, its a distortion, a mistaken reading. The
building there is part of an ensemble, and does not
seek to stand above it.
JL: Lets change projects and talk about an ensem-
ble that is not so historic, but much more neutral. Im
referring to the nineteenth-century area in Ruzafa.
RE: In this case, the process was the same. You
analyze the proportions and elements in the vici-
nity. The relations between empty and full, mate-
riality. This building once again plays the role of
a response to its environs, but in a more radical
way. It also follows a series of basic norms, it has
foundations, a body and a top. And we frame this
within a solution that is contemporary. The fenes-
tration appears as an irregular element, but when
you observe the building from a distance from the
street, it appears as an absolute continuity with the
buildings around it. The colors, the materials the
rhythm. The building has a presence, but it is con-
trolled, with harmony.
JL: This brings us to Paz y Comedias, an impres-
sive house for a number of reasons. Because it
stands on a mountain as a sort of beacon space,
and because a big wall has to be built in order to
sustain it. As a house with such dimensions and
power, its high degree of integration with the lands-
cape is curious, with the chromatic and material
harmony between the house and the mountain.
RE: In this house, the idea of a connection with
the place is taken to an extreme. The house was
made with the earthwork stone after the clearing of
the terrain itself. Like the north of Africa, where the
architecture is based on the mud walls and ado-
be of the land itself out of sheer necessity, hence
the designs of great harmony. I remember the rst
time I went there, where at a particular spot at the
meeting point of several valleys, you could see a
huge expanse with only three or four villages at a
time, and each of them had the color of the land on
which they sat. That idea fascinated me.
For this project, at the start we conceived of con-
crete, but it would have been extremely hard to
bring the blocks up such a steep road. Plus, when
we saw the amount of stone coming out of the ex-
cavation, we realized that we had no other choice
but to use that stone, and that was certainly the
right choice.
This project is seen as an accident in the moun-
tain. In the mountain, we produced a hollow and
from there we obtained some plans that operate
as abutments, closed off by envelopes that seal
off the interior, but that also allow one to see the
valley and the sea through the hollow. This game
of plans and transparencies reaches its utmost in
that project.
JL: In another of your houses, the one in Rocafort,
we are again changing scale. In his project, the
asymmetries really come to the fore. There is a
tendency to asymmetry even in the details.
RE: In many projects, there is a sequence of vo-
lumes that can create a certain rhythm that arises
from regularity. This project is more radical as it
arises from extreme freedom.
One of the norms of this project was to capture
light; in fact, there are no visuals in this project of
interest. It rather functions like a camera that see-
ks to capture light and generate its own images. It
has a south aperture and a west one, for when the
porch is in the shade a beam of light appears. It
has plastic patterns that depend on this, and they
are the result of a logical process. So the result is
harmonious because its generation is the result of
calculation and not something fortuitous.
Moreover, this is the smallest house we have dis-
cussed, so the design sought to multiply space.
There is no compression, but rather an expansion
owing to the microcosm we generate. The piece of
land is larger with the house than without it.
JL: Unlike the previous house, the dimension of
the Monasterio housing program brings you closer
to large-scale projects.
RE: The Monasterio house is one with an extremely
broad program, and we had to resolve it in a unied
and orderly way. The house, for me, has to capture
the spirit of its owner, it must be like a tailored suit
that ts the lifestyle thats going to happen there.
The owner needs for the house to have a public di-
mension, as a place for relations and sharing, whe-
re the common spaces gain importance and care is
taken with the intimacy of the private spaces.
The house is spread out around a courtyard, an
atrium that deploys the public part to the longer
views and, also, the private part. The atrium beha-
ves like a sequence of courtyards, one after ano-
ther. The entrance to the house is only an envelo-
pe that draws a line in that sequence. This space,
as I was saying, articulates the entire house.
In the basement, there is a cellar that is also lit with
natural light. The owner proposed extending the
master bedroom to the exterior, so you see once
again that extrapolation we were talking about
before, interior space that replicates the exterior.
And, in this case, we put the bed in the exterior
for sleeping outdoors, in the way they do in many
tropical climates. I really like it when the owners
propose ideas like that, ideas that are fresh and in-
teresting, so we immediately redrafted the design
to include the proposal.
JL: Lets talk about the world of public buildings,
unique buildings that you have designed and built.
Lets go back the Institute of Biomedicine, where,
as we have said, it is striking how the building is
lit and related to the exterior, thus determining its
image with a modulation of aluminum structures.
RE: Without a doubt, the image of that building is
marked by the system of slats that is for regulating
sunlight. The technical proposal is obviously a key
factor in the result, but here I was interested in two
crucial factors. First, the buildings roots in the city,
and second, the character of the building itself.
With a program of 30,000 m2, the building only
shows about 7,000 or 8,000 m2 above ground.
A building for research thats institutional, with a
functional impact of considerable impact on its im-
mediate surroundings. It reduces its presence and
does not compete with other buildings in the city
or with the Science campus, which has become
an intentionally emblematic area. Moreover, the
building expresses its character as an institution
that houses and projects toward the city its idea of
research through technology.
JL: This striving to avoid competition with the en-
virons brings to mind a very interesting subject,
the greater or lesser role of the architect and his
proposals in the context of a city that is already a
given, and from what you say, one might gather
that you favor neutrality and respect in settings of
great power.
RE: I like the continuity of cities. The best lesson a
historic city can give us relates to continuity within a
heterogeneity of proposals. In a city, a continuum is
generated where the landmarks stand out here and
there with their own presence, but a presence un-
derstood as scale, proportion, access, more than its
spectacular impact. Such a spectacle need not be
the best formula for generating urban landmarks.
When we were walking here before, we had to
pay attention to what street we were on. In good
European cities, quality is achieved with the ele-
ments making up the city, the sealing of pave-
ments, the street furniture and so on. It all shows
a harmonious and regulated unity, it follows a lo-
gic. Deciding, for example, that all the street furni-
ture will be of one color or specic material, thats
design. Not coming along with one part, a trash
bin, and making it an element generating noise
and stealing a role that does not belong to it. In
cities, we have a series of gadgets that break the
continuity between elements that, in contrast, do
lend identity to other cities like London, Paris or
Stockholm. For example, in any street in London,
I know Im in London just by looking at the street
furniture: a fence, a stoplight, a bin, the sum of
those items that are anonymous but of high quality
and with great unity of design is what gives a city
its identity. I was fascinated to nd that in Paris,
even the rental bikes had colors that were harmo-
nious with the predominant colors in the city.
JL: Moving ahead of me to the part about your
furniture designs, I am surprised to nd that you,
and your designer colleagues of Valencia, have
not participated in the design of your city. It would
seem that the city is made up of prefabricated ele-
ments repeated a thousand times.
RE: The design of these items must transcend the
object itself. It is much more important to following a
logic of color, texture and proportion than for the ob-
ject itself to have a special design. What must pre-
vail is anonymity, the design must be superseded
by a general idea of the city that makes its weight
felt in each individual proposal. The problem arises
when the bus shelter becomes the star attraction of
a particular designer and it begins to compete with
the other elements in the urban setting and the buil-
dings, or in the opposite case, it becomes a prosaic
element that does not carry on a dialogue at all with
its surroundings, as it shows a lack of criteria. The
ideal model of a city, for me, would be very different
from that pursued by most of our cities.
JL: Returning to the Institute of Biomedicine, there
are two things I really like about the building. First,
the exterior spaces for trafc have an appearan-
ce that is quite functional but they have an ima-
ge of great impact. Second, the building is next to
marginal urban spaces, albeit only temporarily. It
is near the railway tracks, and it so happens that
when you pass by, it has an impact because of its
contrast with its meaningless surroundings.
RE: That reading is time bound. In its proximity,
now there is a high-rise building planned and the
railway tracks are going to be buried. As regards
the courtyard and circulation, the building is con-
gured into three parts, containing the laborato-
ries, the main section of the building, sheltered by
the administration, management and reception,
and they are set up on a technical platform with
all the spaces that do not require natural light and
parking. So the building allows you to see whats
happening within, showing the exterior whats
occurring inside the building, which is one of the
initial ideas in this project.
JL: The fact of showing such a denite rhythm in
the image of a building gives it immense plasticity
and simplicity.
RE: Each volume of the building is a part that is
quite clean, hermetic and elemental. There are
three little boxes emerging from a void which is
the common space, a trafc square, as an internal
space, for the activity being carried on within. We
should remember that this is a place for scientic
innovation.
JL: At night, it behaves like a big rey, as if you
would nd wisdom within, generating the light of
an idea.
RE: A building within an environment like that
takes on this symbolic or monumental dimension,
and it seeks to reect the importance of the acti-
vity taking place inside. In the continuum of the
city, as I said, you find these accidents, which
should have a controlled presence in my view.
JL: Should we apply this principle to all buildings,
including those of a specifically emblematic na-
ture, like a football stadium or a bull ring?
RE: A football stadium, owing to its sheer sca-
le, already has a magnitude that lends it repre-
sentative nature<, but now programs are being
used in these constructions to give them that
continuity with the scale of the city, even though
it is an accident within it. We are living in the
twenty-first century, we would think and we build
and operate accordingly, but we should not for-
get that we live in a setting handed down to us
from past centuries. So we have to value the
presence steps we take. And accentuate ele-
ments of value in that environment, because
architecture is always conceived for a highly
specific place.When you are in a setting of no
interest, like those oil stains that cities leave on
their edges, those non-places bereft of identi-
ty and interest, the approach changes and you
can generate your own universe regardless of
whats around you.
JL: This is a building that is notable for its pur-
suit of a neutral status, of not making noise.
RE: More than neutrality, its continuity, with a
completely contemporary vision.
JL: In the series of apartments in Xbia, you do
dont have to engage in a dialogue with the city, but
with nature. So what changes then?
RE: We have done few developments, but when
they offered me the project, I fancied doing it. It
was going to be a small building with nine apar-
tments right in front of the beach. Here I thought
through the issues of residential construction on
the Mediterranean. Now its hard to see what mo-
dels are used by much of the architecture on the
Spanish coasts. We have references of very good
architecture, a bit older yet still modern, as there
were many quality designs in the 60s and 70s. But
today, the lack of design criteria is obvious.
JL: At this stage, after ample contact with your
work, I can now say thats a Ramon Esteve when
seeing this project. Here you have all the recogni-
zable elements, not so much in the materials, but
in rhythm and order. This order contrasts, as it is
right on the sea, which is the element that under-
mines all orders on land.
RE: In fact, we tried to lend the building a sense
of serenity, and it was a difcult job because the
terrain was really tough. We achieved a regularity
that makes it serene in its place. It uses elements
that are native to the Xbia area: stone, white and
wood. Unfortunately, when designing buildings on
the coast, the guidelines have been lost a little. We
mustnt confuse continuity with monotony. Here
there are many restrictive rules, that heavily con-
dition the work, but that do not ensure harmony,
which you do have, fortunately, in the port of Ibiza,
where there are no two decks of the same height,
or two faades that are the same. Elements of or-
der are simpler than wed think.
I would hate to think that beehives that are built
according to such strict municipal ordinances
are the result of the demands of society. Society
accepts whats offered by the real estate mar-
ket, which is more concerned with things other
than the beauty of the city. What is order? Ma-
king grid-like streets is not order, the historic city
didnt have a single street like that; however, the
sensation of order is greater than in any expan-
sion street.
For example, what is a seafront promenade? It
should be a small border between the urban and
natural worlds. Not an exhibition of items that are
often taken from the catalogue of other places.
JL: This brings us to school architecture, with
your project for the IES Jaume I dOntinyent.
This is once again rhythmic architecture, not
only spatial, but with color as well.
RE: This school is a project that Im especially ha-
ppy with. It is a building that is quite large, with
workshops, sections for different years and so on.
It is resolved with a really long structure that arti-
culates everything, connected to others containing
workshops, the gym and the secondary school.
Its a really powerful building, a clean structure
of white concrete and vertical fenestration. The
scheme is quite simple, color serves as a model,
orientation and sequence. Everything is ordered in
way that the classrooms have their entrances in a
broad space, treated with color and they also lead
out onto the yard. So the really long hallways are
highlighted with dashes of color. You generate a
rhythm that works too.
JL: It is so rhythmic that it looks almost musical. It
looks like a building that is sounding the keys to
sing a melody.
RE: Above all in a building that is completely white
with these stains of color at key spots. For me, this
reduces the perception of a hallway thats more
than one hundred and ten meters long.
JL: After a long journey, we now arrive at the Myrtus
building, where we found that initial gesture of a cur-
ve, here made into the central feature of the building.
With its exterior, Myrtus gives an image of absolute
freedom, but its inside where it gains in suggestive-
ness because it yields a space that is tremendously
harmonious. Its like the ceiling of dreams.
RE: I love hearing poetic visions like that. The fact
is that the terrain is located in a setting of mini-
mal value, so I head to create my own universe.
So, certain areas that could be compartmentalized
were established, and exterior spaces enveloped
by the building itself, hence the sinuous shape.
The building is a sort of envelope of the program,
with the idea of pursuing a ow, an absence of li-
mits, in a space to house up to a thousand people
having a meal. Here the straight angles disappear,
giving way to an attempt at spatial kindness. The
point is to generate a space that blurs, like a sort of
envelope that that acts as a veil, with the inner core
containing the facilities. We like using elements
that are native to architecture to express ourselves
with no extraneous or superuous additions.
As for the structure, it is a building with very large
spans, so when looking for the right structure for a
building of this scale that lacks a clear directionali-
ty, we designed a three-dimensional structure, with
the aim of achieving a continuous plane that would
cleanly adhere to the irregular contours. The very
fact of working with a circle drove us to exploit it to
the hilt. The pavement is a continuous terazzo with
expansion joints, which are the circles themselves.
The exterior pavement is the same. The character
of this building is given to it by the textures of the
materials and the generating principle is the circle.
JL: You said something I think is essential. The
elements which are part of the construction of a
building give it its character and warmth. A building
needs no other artice. One sees a clear commit-
ment to producing architecture that is kind, white,
Mediterranean and ethereal.
RE: I think this building in Valencia is well situated,
and the interesting thing when they came to me for
the project was the idea of generating a space for
a recreational activity of this kind.
JL: A building that leads to another which I regret
not having seen yet in person, the headquarters of
the Caixa Ontinyent savings bank.
RE: In this building, I encountered an eighteen-
th-century faade that had to be preserved, but
without turning this skin into an artice that I would
have to submit to. Of course, preserving the faade
is of great interest, but it was an aristocratic buil-
ding of that age ensconced in the heart of the city.
But the strategy for this building was to adopt the
rhythm and scale of the hollows as the origin of the
project. So that the central space, which is functio-
ning as the only one, will articulate the entire buil-
ding of the cultural center, as all the sub-spaces
give out to it, and that idea is reinforced with the
material unit provided by the fact that the space is
structured as a single hollow box. Hence, it is re-
vealed through the light, which is generated accor-
ding to the variation in the order and proportion in
the shafts. Materiality, proportions, the handling of
light are contemporary, but you nd this transition
recognizable owing simply to the variation in the
composition of the spaces.
The regulatory obligation to place a gable roof is
exploited conceptually by achieving a broad thres-
hold in the skylights. The perforations that belong
to the neoclassical faade are regular and symme-
trical, while in the rest of the contour they are irre-
gular, but they are perceived as a unit. The faade
is not a load or is it articial, but is rather a starting
point. A totally empty terrain like Myrtus requires a
particular effort because of the need to invent the
rules of the game. In this case, we already had a
guideline, and it was a good thing to use it.
JL: Meanwhile, in the small Ontinyent library, you
are still investigating with curves.
RE: This is a little box that has four distinct areas
under the program, and located in a setting that
we are going to treat with a green envelope. This
box is skewed by trafc that also forms the boun-
dary of each distinct area. Metaphorically, the wa-
lls enclosing the library are white concrete and
are splintered with vertical slabs like the spine of
a book. Thus, the books constitute the very struc-
ture of the library.
Plus, there is a game in this space of reading and
concentration. Skylighting plays the biggest role,
but there are also four apertures that function like
circulation access and visual relations between the
areas, causing a small connection with the exte-
rior. Hence, one can concentrate on the reading,
but one can look through the apertures at any time
and see what time of day it is.
If there is something to which I devote extreme care
in my projects, its the light. Skylights are made of
translucent glass, so there is a highly balanced
continuous light. It is very pleasant to be there. As
natural light is quite changeable, it is calculated to
make the space comfortable with the maximum lig-
ht, and when there is little light, it should be suf-
cient. I think that nding this balance with sunlight
is ideal.
The right natural light is enveloping and diffuse.
Because it is a very small library, the ceiling is
close enough to keep bursts of light from causing
reections. I always strive for a punctuation effect
in the areas necessary, but in this case, it is the op-
posite; I have generated a diffuse light because the
conditions of space and size allow me to do so.
JL: In progress, you have the construction of La
Fe, which you designed in collaboration with Alfon-
so Casares, a specialist in hospital architecture.
One of the major factors is that the building is of
huge dimensions; in spite of which you achieve a
highly present sense of rhythm. I can also image
the major difculties you must have faced in deve-
loping the internal program of a highly specialized
building like that.
RE: This is a partnership Im doing with Alfonso
Casares, whos an expert in hospital architecture.
The project is a challenge owing to its size and, of
course, its an adventure to participate in a buil-
ding of such a scale and complexity. The challenge
also lies in not producing a building that is an un-
governable machine. Despite its city-like dimensions
with more than 200,000m2 of surface area it will
be kind, human and easy to inhabit. The objective of
the hospital is to heal and to keep the patient for the
shortest time possible, and I think it is an obligation to
contribute to those goals by means of architecture.
Inside a hospital, the most important thing is the spa-
ces for circulation. The relationships between spa-
ces, the major streets that articulate it by bring zones
together or making them independent is fundamen-
tal. In this building, circulation is highly effective.
The building consists of a two-oor foundation with
the general services and from there you have se-
veral six-story towers plus more with doctors ro-
oms and hospitalization units.
As a hospital model, it has the peculiar feature of
grouping each oor by areas of knowledge, with
a view to adding effectiveness to the operation of
the hospital.
JL: There is a wide literature about hospitals, and
theres a debate about whether smaller centers on
a human scale are more effective, nor a large one
that can deal with the most complicated diseases.
RE: As in every other eld, you have to respond to
the needs of society with hospitals that have the
optimal size, without overdimensioning spaces.
But there are times when circumstances require
using the synergies of all areas of knowledge. In
spite of its scale, this is a humanized building in
which the user waiting to see the doctor or using a
service feels comfortable and not overwhelmed by
the overall size of the hospital.
JL: To start to bring this to a close, we might take
a general overview of the tenders in which you
have participated, which is usually a good way
of getting an idea of the future course of ones
work. Have you seen any other projects of a cer-
tain scale that
RE: Yes, in the Palmeral of Elche, which the ten-
der process poses as a clear ambition to create
a landmark. In that of Yebes, the scale of the
program also would tend to make it something
representative, although the proposal is more
modest. But it is still a sizable proposal, one
of a public square. Tenders are exercises that
invite you to experiment. A tender is the most
bare-knuckled form of experimentation. When
an architect has a conrmed commission, howe-
ver much freedom he might have, there are cer-
tain elements that are beyond the control of the
architect. Thus, a tender represents the utmost
freedom. At this time, tenders are dominated
by architecture that is the consequence of the
spectacular works now in demand, which often
means that they cannot be executed, they can-
not be built. I think that tenders should be dealt
with in a serious way, but you have to allow for
the emergence of touch of risk that other cannot
be considered in other sorts of proposals.
JL: I would like to discuss your design for the ten-
der of the America square of Valencia, where you
are dealing with nearly half a block, and which you
resolve with a huge, monumental building that is
also extremely curious, because it gives you the
sensation of being an aggregate of volumes that t
in very well with the neighboring Turia gardens.
RE: This project is the result of a reading of whats
happening around it. It is a chamfered lot in a spot
where one of the characteristics is this highlighting
of the corner with treatments that are different from
the rest of the block. Plus, I liked the idea of sieved
light latticework. These are the starting points, the
idea was to use overhanging bodies of the faade
and combine them so as to create an ascending
rhythm, making the edge of greater scale. This is
the basis of the design, along with using a mate-
rial that is native to our industry like heavy clay, as
both the slats of the balconies and the central body
of the building are made of heavy clay. I thought it
was the right idea to use a material from our indus-
try, and it doesnt need any maintenance either.
JL: Now that were talking about urban plans in
Valencia, I would like to say that here projects are
being done in a very bureaucratic way and with
a very broad brush. You have the feeling that the
best way forward would be to move on and under-
take urban design programs.
RE: In fact, a short time ago there was a tender
prepared by Jean Nouvel for the city of Toledo; it
was called Advanced Neighborhood, and we won
third prize from among the proposals we presented.
Our architecture has a lot to do with the approach
there. The problem is that, on the whole, the city is
not being dealt with from the perspective of appro-
priate design, from the viewpoint of the pedestrian,
from a vision of urban space. Now, unfortunately,
for city councils and urban architects, urbanism is
the result of land management, I have so many
meters, so I will go up so much, with the street this
wide, with this many street lights per meter. And
the results are devastating.
The Advanced Neighborhood of Toledo, or our
proposal for the Marina of Valencia, is a proposal
for an urban space with urban parameters that are
similar to other plans. In Advanced Neighborhood,
what Nouvel is doing is to take blocks, which are
the result of elements that are perhaps anecdo-
tal, but which match the color of the vegetation, in
terms of Toledo. As for the Marina of Valencia, our
proposal seeks to address the urban border, with
the river bed that arrives ad generates a border
element for the city of Valencia of a vertical nature,
and it also creates broad residential areas. Becau-
se however much you invest, it will be impossible
for there to be life on the platform as long as the
residential areas within do not predominate. For a
city environment to have life, you have to have re-
sidential areas combined with areas of other uses;
the heavy-handed zoning of some years ago have
been proven ineffective.
What is unforgiveable is that with all the histo-
ric experience we have, and with the resources
we now have, the result of our cities should be
so lacking in emotion. In fact, the model cities,
where you go when you want to feel comfortable,
are the same as at least two centuries ago. That
is why we have to put into practice an atmos-
pheric urbanism: if the city is not the outcome of
an emotional, live experience of the senses...it
will be a mechanical city with no soul.
JL: It is not a tender, but this hasnt been done,
I mean the project for furniture and garden spa-
ces you made for the NH group, where you are
developing some atmospheric ideas.
RE: That was a very interesting industrial design project.
The concept of nhube [or nh-cloud] by Ferran Adri
for NH. We made a recreational zone for resorts in a way
we could generate a typical setting. We used a circle be-
cause the proposal had to be exible in order to be adap-
table to different places. A circle blurs the boundaries and
allows for greater freedom of layout and implantation that
are not possible in Cartesian geometry.
JL: Continuing with your proposals in industrial design, what
do you consider to be your first incursion in the field?
RE: In general terms, the rst commercial experience
with a real industrial dissemination is with the Na Xeme-
na house, when I could nd nothing on the market that
would be right for the house and we decided to make our
own design for it.
JL: The general situation in furniture when this project
was born some fteen years ago, only offered proposals
of green design and an Anglo-Saxon feel, with a total ab-
sence of proposals that might be adaptable to the Medi-
terranean culture.
RE: But the fact is that I never intended to offer an expre-
ssly Mediterranean proposal, but to create furniture that
would complete the house.
JL: But even though it did not arise with that intent, it has
a design that transcends that specic purpose and which
opens up an entire trend in the eld of industrial design.
RE: I got into industrial design for two reasons,
and they remain the same. First, because what the
market was offering at the time was quite limited
and there was nothing that could clearly t in that
house. Second, a project follows a series of nor-
ms, laws that generate it, a systematic relationship
between the whole and the parts that is so strong
that it offers codes we can use to design elements
that will match that project. And I didnt invent this!
I am following in the tradition of the avant-garde
architects of the twentieth century. Applying the
laws regulating large spaces to objects is, honest-
ly, a tempting exercise, and it works. These pieces
were born with the same unity of design criteria.
The success of this furniture lies in the fact that
they have just the right presence.
JL: In addition to that generating logic, did you deal
with the industrial them by investigating materials,
looking at what designers were doing at the time?
RE: When these pieces were born, they were
made like handicrafts with steel, but their industrial
evolution went from steel to aluminum and wood
and, subsequently, to aluminum and polyethylene.
At that time, we couldnt make molds, so we used
industrial serial proles, inventing a form of assem-
bly based on assembling wood, obtaining unique
parts that were practically manufactured.
We should remember that architecture is tota-
lly related to and conditioned by the industrial
infrastructures of both a time and a place. The
industrial infrastructure arising from technology
generates a scenario in which architectonic con-
cepts can take shape, which produces a two-
way relationship. Architecture is the result of the
expertise existing at a given historic moment,
and this is also the case in other fields that de-
pend on technology like industrial design.
Thus, starting with that incursion in industrial de-
sign with Ganda Blasco, I jumped into that world
head rst, and I started to work with other com-
panies: Joquer, Vondom, Vibia, De Castelli and
so on. And we still work with them. This incursion
has developed to the point that it is now one of my
main activities along with architecture.
JL: Does design always walk hand-in-hand with
architecture?
RE: No, and Ive actually designed many isolated
collections, though I do nd it much easier when
I associate design with a certain architecture that
gives me a law of generation.
JL: Is the world of industrial design one that will
accept the presence of an architect, or is it a world
of professional jealousy?
RE: Not at all, an interdisciplinary relationship is
fundamental. For me, doing architecture, interior
design and industrial design is a fantastic oppor-
tunity. Being in contact with good professionals in
every eld is stimulating and enriching. I believe
an architect con bring to the table things in indus-
trial design that come from architectonics, and its
reciprocal; that is, once you make an incursion in
design, coming back to architecture adds a fresh
point of view that seems crucial to me. If we look at
the great architects of the twentieth century, we will
see that the majority come from worlds that have
nothing to do with architecture.
JL: I agree completely, and I also share the point
of view that contributions of architecture to other
disciplines has been quite fruitful, as have the con-
tributions of other disciplines to architecture, but I
have the feeling that in recent times, if architects
are not the epicenter of multidisciplinary teams, if
they are not at the top of the hierarchy, they are
somewhat sectarian in their peer-to-peer relations
with other disciplines.
RE: Im speaking from the perspective of a mul-
ti-disciplinary team where I set the rules becau-
se someone has to do that and organize the
concepts forming the basis of the teams work.
An architect in this case has to gain an in-dep-
th knowledge of the parts of a project, even if
he doesnt develop them. The problem of the
architects profession is that, rst, he has to deal
with a lot of technical parameters and, at the
same time, have a life experience that will ena-
ble him to make decisions about the formation of
places where other people will live. Thats why I
believe an architect has the right prole to lead a
multi-disciplinary team.
JL: The great leading role for the architect.
RE: I only consider an architect to be someone
who makes great architecture. For some time
now, architecture is not accountable to anyone
and it doesnt take into account the human sen-
sibility that now prevails on the street. It is an
architecture that is regulated, like the result of
management decisions, speculation, and which
has nothing to do with architectonic experience
or with the experience of human beings. Good
architects presently have very little relative
weight in the cities. In the Western world, you
have two choices: genuinely good architecture
and good, anonymous architecture. Both have
a practically insignicant weight in the city. The
bulk of what is being built nowadays are prosaic
spaces; however, I believe in the importance of
architects contribution to society, and our ability
to create places full of soul where people can
live with greater intensity.
_Gracias a las personas que nos han apoyado
haciendo posible este proyecto.
Varias de las constantes de nuestro trabajo consisten en la bsqueda de armona,
serenidad, atemporalidad, atmsfera, universalidad, contextualizacin. / Armona,
resultado de generacin de sistemas, como relacin entre el todo y las partes; los
proyectos nacen de una idea, idea generadora que dirige el proceso desde el origen,
en la concepcin, hasta el propio desenlace en su ejecucin. / Serenidad, como re-
sultado de la bsqueda de equilibrio en la relacin entre las formas, y dentro de
su universo geomtrico. / Atemporalidad, naciendo en un momento concreto pero con
la voluntad de intentar evocar la mayor cantidad de tiempo. / Atmsfera, envolvente
como resultado de la feliz combinacin de los elementos materia y luz, de manera
que su fusin sea la nica lectura. / Universalidad, en formas como consecuencia
de sntesis de ideas, aproximando el diseo de los elementos a su concepto origi-
nario, alejndonos de proyectar con recursos de identidad reconocible. / Contex-
tualizacin, como el dilogo con el entorno fsico y cultural, como la utilizacin
de recursos de vinculacin al lugar.

Ramn Esteve