CREATIVITIES IN HIGHER MUSIC EDUCATION PATRICIA A. GONZLEZ-MORENO
IN: DEVELOPING CREATIVITIES IN HIGHER MUSIC EDUCATION (2013). PAMELA BURNARD
(ORG.)
P. 87-98.
APRESENTAO: HERALDO PAARMANN E RENATO CARDOSO
COMPOSIO E IMPROVISAO SO AS ATIVIDADES MUSICAIS MAIS CRIATIVAS? QUESTO DA PESQUISA
Um desafio persistente no ensino de instrumento/voz na educao universitria conciliar
diferenas entre exigncias por perfeio tcnica na performance musical e oportunidades para auto-expresso e criatividade, demandas que estudantes vo encontrar quando estiverem trabalhando profissionalmente (p.95).
- Questo de pesquisa formulada claramente apenas na concluso.
Reviso bibliogrfica. Pesquisa experimental na Universidad Autnoma de Chihuahua, Mxico. 15 Estudantes universitrios de instrumento e canto. Entrevistas semi-estruturadas. TPICOS DAS ENTREVISTAS
Envolvimento musical e experincia profissional anteriores do estudante (prticas sociais
e relaes). Descrio de suas aulas de instrumento/voz. Questes motivacionais levantadas durante seus estudos que influenciaram seus desenvolvimento de criatividades na performance. A relao estudante-professor (relaes sociais). Suas percepes de criatividade na performance (definies). (p.92-93) DEFINIES
Criatividade na performance como as Alguns autores questionam a noo de
mltiplas possibilidades nas quais a criatividade musical como um tipo nico criatividade se manifesta (como um de prtica ao oferecer amplos exemplos de processo) e se desenvolve em uma como ela se manifesta diferentemente de performance musical (como um produto acordo com os contextos musicais original) que tem lugar em um contexto (Burnard, 2012) (p.90). sociocultural particular (p.87). Em um estudo sobre autonomia e auto-expresso com msicos de jazz e instrumentistas eruditos de cordas, Dobson (2010) concluiu que as demandas impostas aos performers diferem entre essas tradies musicais: enquanto se espera de msicos clssicos que busquem preciso em suas interpretaes, se espera que msicos de jazz que desenvolvam um senso de explorao e liberdade, ou seja, espontaneidade e criatividade, ao invs de preciso e perfeio (p.89). Negociao entre criatividade e tcnica. Autonomia. Relao professor-estudante. Relaes sociais da criatividade. Relao do repertrio com formao criativa. Experincia no bacharelado em violo da UNESP. VIOLONISTAS EM PERODO UNIVERSITRIO: FORMAO MUSICAL E ESTRATGIAS DE PROFISSIONALIZAO (2011) Objetivo: Investigar a relao entre a formao musical desses estudantes com suas estratgias de profissionalizao, considerando o perodo universitrio como participativo nas decises profissionais desses msicos.
O que oferecido pela instituio x expectativas sociais referentes ao mundo violonstico.
PERTINNCIA PARA COGNIO MUSICAL
Criatividade na performance x composio x improvisao
Preciso e tcnica x explorao e inovao Constituio da instituio (currculo) a partir de uma base emprica Formao como desenvolvimento da autonomia, independncia e auto direcionamento. CONCLUSO
Compatvel com a literatura revisada, os resultados da pesquisa de campo mostram que as
criatividades musicais se manifestam diferentemente de acordo com cada tradio musical. Igualmente, as demandas e expectativas so diferentes. O estudo mostra a natureza restritiva do treinamento clssico, no qual estudantes no so adequadamente ensinados como desenvolver uma voz artstica individual, e no qual h ainda uma forte nfase em resultados padronizados em oposio a estratgias alternativas para performances criativas e inovadoras (p.95).
Os processos de reelaboração musical e transfonação instrumental de canções regionais para violão solo: uma análise de quatro obras presentes no livro “Baião Erudito” de Nonato Luiz (TCC Técnico Integrado - Filipe de Medeiros Santos)