Metboles presentes en Los buzos diamantistas de Renato Leduc

Por Miguel Moreno

Renato Leduc Lpez fue de los ltimos representantes de esa casta de escritores mexicanos
bohemios, escritores de cantina. Poeta, periodista y funcionario pblico, naci el 16 de noviembre
de 1897 en Tlalpan, Distrito Federal, y falleci en el mismo lugar ochenta y nueve aos ms
tarde. De su poca tal vez fue el menos conocido; poeta sin grupo ni generacin y sin pelos en la
lengua, la mesura no era su estilo. Sus obras ms importantes fueron poticas: El aula (1924),
Algunos poemas deliberadamente romnticos y un prlogo en cierto modo innecesario (1930),
Breve glosa al libro del buen amor (1942) y Primera antologa: Fbulas y poemas (1966),
adems de su nica novela El corsario beige (1940).

Es precisamente de su primera obra potica de la que se desprende el poema que a continuacin

tratar, Los buzos diamantistas. A travs de las teoras y conceptos expuestos por los acadmicos
del Grupo en su libro Retrica general explicare una a una las diversas metboles empleadas en
la construccin del poema ya mencionado. Para realizar este anlisis, en lugar de una explicacin
minuciosa de cada metbole por tipo segn se vaya presentando, prefer una descripcin general
de cada estrofa sintetizando en esta descripcin la explicacin de cada metbole presente.

De entrada cabe decir que no hablar de las figuras del dominio plstico, los metaplasmos, en
primer lugar porque no se encuentran variantes fonticas o grficas en las palabras empleadas en
el poema, y en segundo lugar porque, al no tener el poema una mtrica regular, no es pertinente
enunciar ciertos recursos mtricos (utilizados voluntaria o involuntariamente por el autor) que
entran en la categora de los metaplasmos (sinresis, apcope, entre otras).

Ya desde la primera estrofa se hacen presentes variaciones sintcticas. En esta primera estrofa,
que es toda una sola oracin, se aprecia claramente una permutacin sintctica, un hiprbaton,
que consiste en proyectar fuera del marco normal de la frase a uno de sus constituyentes fijos
(145). En otras palabras, los elementos de la oracin han sido ordenados de una manera diferente
a la habitual (sujeto + predicado). La estrofa est construida de la siguiente manera:

Una ntida noche, en que la pedrera

sideral deslumbrada,
los buzos diamantistas, en santa cofrada,
descendemos al mar (Leduc, ao: pg.)1

Est ms que claro el desvo con respecto al orden habitual de la oracin. Si pudiese proponer un
orden ms normal de esta oracin, ms que nada para que se entienda de lo que hablar a
continuacin, sera el siguiente: Los buzos diamantistas descendemos al mar en santa cofrada
en una ntida noche en la que la pedrera sideral se encuentra deslumbrada2. El hecho de colocar
el complemento circunstancial de lugar Una ntida noche responde a una necesidad de
ambientacin, se quiere poner al lector en una situacin apenas se lee la primera lnea del poema.
Acomodar el verbo hasta el final crea cierta incertidumbre en el lector, conocemos la situacin
pero es hasta el final que se sabe lo que suceder.

En esta estrofa salta a la vista la expresin pedrera sideral deslumbrada. Este desvo se
encuentra en el dominio semntico. En primer lugar a la metbole de este dominio, el
metasemema, se le define como la figura que sustituye un sema por otro (156). Sin embargo, al
estar manifestado el sema siempre a travs de una palabra, podemos sintetizar esta definicin
como el cambio de una palabra por otra. Este cambio no es arbitrario, pues tambin se sustituyen
palabras en las otras figuras. El metasemema sustituye el contenido de una palabra por otra, pero
no cualquier significacin, sino una significacin que no es precisamente su significacin. Aun
as debe quedar cierto remanente del sentido inicial para dar cuenta del cambio. La expresin que
seal al principio coincide con la definicin de la metfora, el metasemema que conduce a un
sintagma en el que aparecen contradictoriamente la identidad de dos significantes y la no
identidad de dos significados correspondientes (177). La desviacin adquiere ms sentido con lo

1
Tras haber hecho esta primera referencia, no considero prctico volver a repetirla pues ya est ms que claro que
todos los versos y todas las estrofas citadas en este ensayo son del mismo poema, del mismo autor y se encuentran
en la misma pgina de la misma obra. No obstante seguir sealando las referencias al libro Retrica general, ms
que nada por la pgina de la referencia.
2
Hay ciertas supresiones que he arreglado en esta propuesta, sin embargo se pueden entender ms como recurso
estilstico para darle mayor fluidez al poema y por eso no creo importante desarrollar ese tema.
que se menciona antes, Una ntida noche. Esta seal, junto con la palabra sideral da la pauta
para afirmar que se est hablando del cielo nocturno. Pedrera hace alusin a la apariencia de
las estrellas en el cielo. Lo mismo la palabra deslumbrada que hace pensar en la luz que emiten.
El mismo procedimiento es vlido para la expresin los buzos diamantistas, en santa cofrada //
descendimos al mar. Los versos insinan a un grupo de hombres con un fin determinado.
Diamantistas refiere otra vez al cielo nocturno. El fin es entonces adentrarse en la noche, perderse
en la inmensidad del cielo nocturno, nadar en las aguas que reflejan las luces de los cielos. Por
ltimo, afirmo que Ntida noche no es un oxmoron pues considero que no existe una
contradiccin absoluta entre ambos trminos, todo el poema afirma que hay luces que iluminan la
noche. Menciono esto para que el verso no se preste a la confusin.

De la segunda estrofa poco puedo decir. En el primer verso se produce adjuncin sintctica, una
repeticin: Puede ser nos dijimos- puede ser. Esta figura se utiliza con la finalidad de
introducir determinantes destinados a precisar su sentido (136), y esta no es la excepcin. Del
resto de la estrofa puedo decir que se emplea de nuevo una metfora. Ya anteriormente expliqu
en qu consiste, as que solamente la sealar. La estrofa completa es la siguiente:

Puede ser nos dijimos- puede ser

que la luz de Saturno, diluyndose, forme
algn extravagante sulfato, alguna gema
nunca vista jams

Ya desde la estrofa anterior el poeta ha anunciado que hablamos del cielo nocturno. El
extravagante sulfato, la gema // nunca vista jams, aluden ambos dichos a la luz de Saturno
en la noche y su belleza en el cielo nocturno.

La segunda parte del poema comienza con la tercera estrofa. Al principio del primer verso se
repite la misma marca Puede ser. Aunque no se repite en el mismo verso se podra considerar
tambin una adjuncin en el nivel sintctico, aunque de otro tipo: un polisndeton, figura que al
repetir las marcas de coordinacin, subraya y pone de relieve la relacin sintctica (136). Para
ilustrar mejor todo esto, transcribo a continuacin toda la estrofa:

Puede ser, dijimos

Lunarios opalinos, Academias
rutilantes de ncar y coral,
 donde monstruos socrticos decan
que slo siendo feo se puede ser genial.

La repeticin de Puede ser se puede entender como una relacin con la sensacin de
incertidumbre que se crea con la repeticin en la estrofa anterior.
Hay algo especial en la expresin donde monstruos socrticos decan // que slo siento feo se
puede ser genial. Podra decir que tambin hay metfora. No me detendr en la expresin que
slo siendo feo se puede ser genial. Puede haber algn metalogismo pero no est tan marcado ni
es tan importante. Lo importante est en el primer verso: monstruos socrticos. Esta metfora
se puede prestar a diversas interpretaciones. Al no poder elegir una, expongo las posibles
opciones. Tomando el sentido menos peyorativo de monstruo, como una persona extraordinaria,
infiere a alguien extraordinario en cuanto al razonamiento. A la palabra monstruo tambin se le
puede atribuir uno de sus varios sentidos el cual es de un verso sin sentido, bastante ad hoc, lo
cual, aunado al significado de socrtico, crea una gran contradiccin.

De la estrofa siguiente no tengo nada pertinente que decir.

A continuacin transcribo la siguiente estrofa:

Y despus oh adverbio ineludible-

una joven medusa iridiscente
embruj nuestros sueos.
Qu doncella mortal puede tener
su encanto deleznable, y sus pupilas
que fosforecen vrgenes de llanto?

De entrada, en el segundo verso se habla de una medusa iridiscente. La figura de la medusa

recuerda a la de una estrella fugaz, y se refuerza con la palabra iridiscente. Es entonces una
metfora. Una estrella fugaz que hipnotiza las miradas de los buzos.

La siguiente estrofa sigue aludiendo a esta metfora:

Una vez nada ms, entre dos aguas,

 contemplamos su grcil navegar.
Como el rey Apolonio ahora decimos:
Yo tuve un nombre,
un bello nombre que perd en el mar.

Por ltimo, transcribir el ltimo verso para hablar un poco de l:

En un cielo violceo bosteza Lucifer.

El ponto est cantando su cancin azul.
Los buzos diamantistas, en sana cofrada,
volvemos a la tierra, a vivir otra vez.
Traemos del abismo la pesadumbre ignota
de lo que pudo ser.

El cielo violceo podra considerarse tambin una metfora. Violceo se presta igualmente a un
par de interpretaciones. La primera refiere al significado de violceo como lo que fue violado. La
noche que contaba el poema (o lo que se realizaba en su transcurso) fue entonces interrumpida.
Tambin puede referir al color que toma el cielo al amanecer, como seal de que la noche ya
termin, al igual que el poema. El ponto est cantando su cancin azul es una metfora del mar,
la cancin que canta el ponto, el agua salada, son las olas. Con ayuda del resto del poema se
puede afirmar que la expresin volvemos a la tierra, a vivir otra vez alude al da, que la noche,
el mar de pedrera sideral ha terminado.

Podemos ver cmo en todo el poema el autor tiene ms a jugar con los significados y crear la
figura ms comn, la metfora. Hay ciertas desviaciones tambin en la sintaxis que tambin son
importantes en su construccin.