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HAL FOSTER/2004
3 Agregado de la traduccin.
deseo de conectar puede delatar un indicio de paranoia: qu
es la paranoia sino la exhibicin de una prctica de
conexiones forzadas y malas combinaciones de mi propio archivo
privado, de mis propias notas de lo soterrado?xi Por un lado,
esos archivos privados cuestionan de hecho a los pblicos:
pueden ser vistos como rdenes perversos que tratan de
perturbar un orden simblico mayor. Por otro lado, tambin
podran estar sealando una crisis general en la ley social o
un cambio importante en su funcionamiento por el cual el orden
simblico ya no opera a travs de totalidades aparentes. Para
Freud, la paranoia proyecta significados en un mundo
ominosamente agotado de lo idntico (le gusta dar a entender
que los filsofos sistemticos son paranoicos confinados)xii.
El arte archivista podra emerger de un sentido similar al de
fracaso en la memoria cultural, de una falta en las
tradiciones productivas? Por qu otro motivo conectar tan
fervientemente, si las cosas no aparecen en primera
instancia- tan espantosamente desconectadas?xiii
iEn mi ttulo resuena Craig Owens, El impulso alegrico: notas hacia una Teora del
Posmodernismo, 12 y 13 de octubre (Primavera-Verano 1980), as como Benjamn H.D. Buchloh,
El atlas de Gerhard Richter: el archivo anmico, octubre, 88 (Primavera 1999)[reimpreso en
este volumen, 85-102] Aqu, el impulso archivista no es completamente alegrico a la
Buchloh: en algunos aspectos asume ambas condiciones. Quiero agradecer al grupo de
investigacin sobre archivos, convocado por los Institutos Getty y Clark en 2003/04, como
tambin a los auditorios en la Ciudad de Mxico, Standford, Berkeley y Londres.
ivVer Nicols Bourriaud, Postproduccin: Cultura y guin: cmo el arte reprograma el mundo
trans,Jeanine Herman (Nueva York: Lukas y Sternberg, 2002).
vPara tomar dos ejemplos prominentes: el Documenta 2002, dirigido por Okwui Enwezor, fue
concebido en trminos de plataformas de discusin, dispersas por el mundo (la exhibicin en
Kassel fue solamente la plataforma final). Y la Bienal Venecia 2003, dirigida por Francesco
Bonami, con secciones destacadas tales como Estacin Utopa, que ejemplifica la
discursividad archivista del arte ms reciente. Interactividad es una propuesta de
relaciones estticas, tal como lo postula Bourriaud en su texto de 1998,bajo el ttulo:
Vean mi arty-party, Reseas de Libros de Londres, 4 de diciembre 2003 [ reimpreso como
Salas de chat en Participacin (documentos de arte contemporneo), ed. Claire Bishop,
Antagonismos y estticas relacionales, octubre, 110 (Fall 2004)
viLev Manovich discute la tensin entre base de datos y narracin en El lenguaje de los
nuevos media ( Cambridge. Massachusets: Imprenta del MIT, 2006)
vii
Le debo el concepto de notas promisorias a Malcom Bull. Liam Gillick describe su trabajo
como escenario-base; situado en el intervalo entre presentacin y narracin, que tambin
puede darse en llamar archivista. Ver Gillick, The woodway , (Londres: Whitechapel, 2002)
viii
Jacques Derrida utiliza el primer par de trminos para describir unidades de trabajo
opuestas en el concepto de archivo, en Fiebre de archivo: una impresin freudiana ,
trans.Eric Prenowitz (Chicago: Imprenta de la Universidad de Chicago, 1996). Jeff Wall
utiliza el segundo par para describir imperativos de trabajo en la historia del vanguardismo,
en Jeff Wall (Londres: Imprenta Phaidon, 1996)Cmo el impulso archivista se relaciona con la
fiebre de archivo? Tal vez, tal como en la Biblioteca de Alejandra, todo archivo est
fundado en un desastre (o en su amenaza), comprometido contra una ruina que no puede
prevenirse. An para Derrida, la fiebre de archivo es ms profunda, ligada a la repeticin-
compulsin y a una pulsin de muerte. Aqu, por momentos esta paradjica energa de
destruccin puede ser percibida como un tpico de trabajo.
xThomas Hirschhorn, Entrvista con Okwui Enwezor, en Jumbo Spoons and Big Cake de James
Rondeau y Suzzanne Ghez (Chicago: Instituto de arte de Chicago, 2000). Nuevamente, otros
tantos artistas podran ser aqu considerados, y el archivista es slo un aspecto del trabajo
que aqu discuto.
xiii
[58] Este trabajo tiene influencias psicoanalticas. Tambin puede aparecer lo manaco a
diferencia de gran parte de la ficcin archivista actual ( por ejemplo, Davis Foster Wallace,
Dave Eggers)- tanto como lo infantil. A veces Hirschhorn y Durant evocan la figura del
adolescente como un adulto disfuncional ( tomo prestado el trmino de Mike Kelley) quien,
mutilado por la cultura capitalista, va contra ella. Tambin consideran los gestos
infantiles: con las instalaciones de espacios no jerrquicos, usualmente estn sugiriendo un
universo escatolgico, y a veces as lo tematizan. Para Freud, el estadio anal es uno de los
desplazamientos simblicos en el que las definiciones creativas y las indiferencias
entrpicas luchan unas contra otras. As tambin ocurre en el arte archivista.
xiv
[59] Aqu anomia, que viene del griego anomia : sin ley, es nuevamente apropiado para
sealar una condicin contra la cual reaccionar. En A short guide into the work of Thomas
Hirschhorn (Nueva York: Galera Brbara Gladstone, 2002), Bice Curiger habla de un esfuerzo
insanO por corregir todo (to put everything right) en Hirschhorn, quien de hecho ha adoptado
una persona loca (who had indeed adopted a mad persona) (Cavemanman , del 2002, exhibido en
la Galera Brbara Gladstone. Sobr paranoia cara a cara con el orden simblico, ver Eric
Santner, My own prvate Germany: prosthetic Gods (Cambridge: Massachusets: Imprenta del MIT,
2004)
xv [60] Otras dos especulaciones: 1) Incluso como arte archivista que no puede ser separado
de la industria de la memoria que impregna la cultura contempornea (funerales, memoriales,
monumentos), se sugiere que esta industria es amnsica en su propio sentido, a la vez que
clama por una prctica de contador-de-memorias. 2) El arte archivista tambin podra estar
atado , ambigua y hasta deconstructivamente, a una razn archivista ilimitada, esto es: una
sociedad de control en la que nuestro pasado es archivado (historias mdicas, cruces de
fronteras, participaciones polticas)tanto que nuestro presente puede ser vigilado y nuestro
futuro predicho. Este mundo interconectado aparece conectado a la vez que desconectado una
apariencia paradjica que el arte archivista parece, por momentos, imitar(las exhibiciones de
Hischhorn podran sonar a burla respecto de las Word Wide Webs de informacin), lo que
tambin podra tener que ver con lo paranoico cara a cara con un orden que parece, a la vez,
incoherente y sistemtico en su poder. Para diferentes reportes de distintos niveles respecto
de la rezn archivista, ver Alan Sekula, The body as archive, Octubre, 39 (Invierno 1986),
y Giles Deleuza Posdata a las sociedades de control, Octubre, 59 (Invierno 1992)
xvi [61] Hirschoorn en Obrist, Entrevistas, 394. O , peor, una cultura (para hacer foco en
EEUU despus del 11/9) que ubica (a modo de tropos) el trauma como piso algo as como el
Grado Cero- de tanto triunfalismo imperial.
HALL FOSTER. Un impulso archivista [ el texto completo incluye una discusin especfica en
torno a los trabajos de Tomas Hirschhorn, Tacita Dean y Sam Durant] Octubre. N 110 (
Cambridge: Massachusets: Imprenta del MIT, 20049 3-6;21-2