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Ciclo
em Sociologia
D
2017
Thiago Meneses Alves
janeiro de 2017
Genealogia, morfologia, dinmicas e produtos do rock
independente de Teresina no incio do sculo XXI.
6
7.4.2. No mbito da imprensa alternativa .......................................................................... 318
Captulo 8. As dinmicas no rock independente de Teresina no sculo XXI .......................... 325
8.1. As principais formas de alianas travadas ...................................................................... 327
8.2. Principais tensionamentos .............................................................................................. 336
Captulo 9. Os produtos do rock independente ...................................................................... 351
9.1. O incremento e sedimentao da produo fonogrfica no contexto de desmaterializao
da msica ............................................................................................................................... 357
9.2. Produo videogrfica (o caso dos videoclipes): um segmento em expanso ............... 366
9.3. Os primeiros passos de um (ainda) longo caminho: a repercusso dos produtos do rock
independente ......................................................................................................................... 373
9.4. Os significados da produo: o caso das hibridaes culturais ...................................... 377
9.4.1. Fatores relacionados com a localizao geogrfica ................................................. 379
9.4.2. Fatores relacionados ao perodo temporal ............................................................... 385
9.4.3. Outros pontos sobre as hibridaes culturais .......................................................... 386
Consideraes finais.................................................................................................................. 390
Referncias bibliogrficas ......................................................................................................... 403
Stios e arquivos eletrnicos.................................................................................................. 416
Registros fonogrficos por pas - Brasil ................................................................................ 422
Registros fonogrficos por cidade - Teresina ........................................................................ 425
Anexos....................................................................................................................................... 431
Anexo 1 Bandas e artistas solo catalogados no mbito do rock pop teresinense .................. 432
Anexo 2 Projetos catalogados no mbito do indie rock teresinense ..................................... 446
Anexo 3 Projetos catalogados no mbito dos hbridos.......................................................... 455
Anexo 4 Projetos catalogados no mbito do rock vintage .................................................... 468
Anexo 5 Outros projetos musicais no mbito do rock independente de Teresina ................. 474
Anexo 6 Entidades promotoras de eventos catalogadas no mbito pblico (2014-2016) ..... 485
Anexo 7 Entidades promotoras de eventos catalogadas no mbito privado (2014-2016)..... 486
Anexo 8 Entidades promotoras de eventos catalogadas no mbito do terceiro setor (2014-
2016) ..................................................................................................................................... 488
Anexo 9 Espaos de fruio privados especializados catalogados (2014-2016)................... 489
Anexo 10 Espaos de fruio privados no-especializados catalogados (2014-2016) ......... 491
Anexo 11 Espaos de fruio pblicos especializados catalogados (2014-2016) ................. 493
Anexo 12 Espaos de fruio pblicos no-especializados catalogados (2014-2016).......... 494
Anexo 13 Espaos de fruio pertencentes ao terceiro setor catalogados (2014-2016)........ 496
Anexo 14 Espaos de fruio catalogados na zona Leste de Teresina (2014-2016) ............. 497
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Anexo 15 Espaos de fruio catalogados no centro de Teresina (2014-2016) .................... 500
Anexo 16 Espaos de fruio catalogados na zona Norte de Teresina (2014-2016) ............ 501
Anexo 17 Espaos de fruio catalogados na zona Sudeste de Teresina (2014-2016) ......... 502
Anexo 18 Espaos de fruio catalogados na zona Sul de Teresina (2014-2016) ................ 503
Anexo 19 lbuns catalogados no mbito do rock independente de Teresina no sculo XXI504
Anexo 20 Extended plays catalogados no mbito do rock independente de Teresina no sculo
XXI........................................................................................................................................ 509
Anexo 21 Singles catalogados no mbito do rock independente de Teresina no sculo XXI
............................................................................................................................................... 512
Anexo 22 Demos catalogadas no mbito do rock independente de Teresina no sculo XXI 514
Anexo 23 Bootlegs catalogados no mbito do rock independente de Teresina no sculo XXI
............................................................................................................................................... 516
Anexo 24 Compilaes catalogadas no mbito do rock independente de Teresina no sculo
XXI........................................................................................................................................ 517
Anexo 25 Fonogramas dispersos catalogados no mbito do rock independente de Teresina no
sculo XXI ............................................................................................................................ 518
Anexo 26 Videoclipes catalogados no rock independente de Teresina no sculo XXI ........ 520
Anexo 27 Guio principal de entrevista semiestruturada presencial ..................................... 527
Anexo 28 Capas dos fonogramas catalogados no mbito do rock independente de Teresina no
sculo XXI ............................................................................................................................ 531
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Agradecimentos
Antes de tudo, gostaria de sublinhar a conscincia do privilgio que foi estudar
uma temtica escolhida a dedo (a msica), a partir de um territrio cujas minhas
relaes afetivas (Teresina) despertam o tipo de interesse genuno, praticamente
impossvel de ser adquirido num ambiente puramente profissional. Ainda que este
processo tenha tido uma gnese bastante pessoal, sem a presena de vrias pessoas ele
no teria se concretizado. Portanto, findo este percurso, agradecer preciso.
minha orientadora Paula Guerra, agradeo, entre outras coisas, pela confiana no
meu trabalho, pelo valoroso auxlio na insero em um novo ambiente acadmico e
institucional, assim como pelas valiosas lies a respeito da Sociologia, as quais levarei
no decorrer do meu percurso profissional.
9
mas tambm pelo senso de empatia e camaradagem que os anos no se atrevem a
enfraquecer. minha querida amiga Clarissa Poty, os meus agradecimentos pelo
interesse em ouvir sobre o processo desta investigao, transmitindo sempre um feeling
inspirador. Aos amigos do Porto que cruzaram o meu caminho e que tornaram esta
experincia ainda mais profunda, interessante e formativa. Entre tantos, um
agradecimento especial para Franciso Conrado, Ana, Marcela, Nina, Sael, Tobias,
Myrna, Ana Ceclia, Janek, Frederico, Pedro, aos quais sou grato pelo senso de humor e
empatia constantes.
Por ltimo, por tudo o que tem feito, seja no nvel pessoal, seja no nvel profissional,
gostaria de agradecer minha querida Irene. Suspeito de que eu simplesmente no teria
chegado ao fim sem o seu auxlio primoroso. O simples fato de teres aparecido e
permanecido na minha vida um privilgio que procuro fruir dia aps dia. Se eu posso
afirmar categoricamente a maravilha que tem sido a vida at agora, boa parte da segurana
nessa afirmao se deve nossa convivncia.
..
..
10
Resumo
11
Abstract
This investigation is part of a series of works that deal with musical productions structured
outside the great cultural industry apparatus and distant from large economic, political
and media-scape centers, taking as reference the Brazilian context, and as object of study
the indie rock produced in Teresina at the beginning of the 21st century. The main
objective consisted in the analysis of agents and instances of interaction that provided
the conditions for the existence of the alternative musical segment in response to the
disseminated mass-music consumed in the cities. We sought, specifically, to outline the
genealogy of this genre in the analyzed territory, highlighting the underlying structure
of its agents and structures, as well as the rapid increase of the catalog of works
originating from these movements. This research recurred to a broader the extended
case method, adopting an intensive perspective of a qualitative approach. We concluded
that the analyzed musical segment reached, during its course, a stage of relative
autonomy and specificity. Thus, the disclose of this production bespoke of a musical
context that possesses its own longstanding history and that is ever-expanding in the
cyberspace. The morphology is composed of a multiplicity of agents and instances in
continuous interaction, not always convergent, that have culminated, among other
important advances, in an increasingly collection of work. Despite that, it persists many
challenges to be overcome, being the low-visibility, even in the Brazilian peripheral
context, facing a world that consumes and produces an ever-increasing number of musical
projects, one of the main hindrances.
Keywords: artistic fields; art worlds; popular music; independent music; rock;
Teresina.
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ndice de ilustraes
Ilustrao 1 As coletneas Gelia Gerou (1985) e Cantares (1987). .......................................... 175
Ilustrao 2 Split Stop the Fire e Tecnodeath (1989), dos grupos Avalon e Megahertz. ........... 177
Ilustrao 3 Demo-tape Lampio (1991) e compacto Shout (1993), de um dos principais
nomes do metal piauiense, o grupo Scud. ..................................................................................... 182
Ilustrao 4 Produo Fonogrfica do Narguil Hidromecnico: Narguil Hidromecnico
(1998), Poeiro (2000), Com Gosto de Gs (2005) e Ainda Vivo (2011). ................................... 188
Ilustrao 5 Os lbuns Com Fuso (2001) e Matulo (2005), do compositor Tefilo. .............. 200
Ilustrao 6 EP Liberation (2001) e lbuns SambaQueTortoeOutros Ritmos (2003) e Samba
Bloody Samba (2005) da banda Lado 2 Estreo. .......................................................................... 204
Ilustrao 7 Registros fonogrficos oficiais do grupo Validuat: Demo homnima (data no
especificada), lbuns Pelos Ptios Partidos em Festa (2008) e Alegria Girar (2009), EP Este
Lado Para Cima (2013) e singles reunidos sob o ttulo Carnavali (2016)..................................... 212
Ilustrao 8 Produo fonogrfica do grupo Guardia: EP Quando Chegar (2011), EP II (2013),
lbum Guardia Nova (2013), lbum Imperfei (2015). .................................................................. 221
Ilustrao 9 lbum Labirinto (2012), da banda Aclive, Senhora ou Senhorita (2005), da banda
Madame Baterflai, e lbum Eu Mesmo Sendo Sempre Eu (2012), de Taiguara Bruno................ 238
Ilustrao 10 EP At Outro Dia (data no especificada), do Trinco, o lbum Refm da Sutileza
(2010), do duo Canis Vulgaris e o lbum homnimo (2016) de Hugo dos Santos. ...................... 241
Ilustrao 11 O material recm-lanados na altura da escrita da tese: lbum Foda! (2016), de
Valcin Calixto, o lbum A mistura a Arte do Tempero (2014), da Estao Gandaia, e o EP Todo
Lascado (2016), do grupo Bia e os Becks. .................................................................................... 251
Ilustrao 12 Alguns lanados pelo subgrupo vintage no decorrer do sculo XXI: os
homnimos dos grupos Br-316 (2016) e Clnica Tobias Blues (2010), e o lbum Walking Alone
(2015), do grupo Maverick 75....................................................................................................... 255
Ilustrao 13 Localizao de Teresina no mapa do Piau e no mapa do Brasil. ......................... 294
Ilustrao 14 O permetro urbano de Teresina e em destaque a Zona Leste da cidade a partir da
delimitao da Superintendncia de Desenvolvimento Leste (SDU Leste). ................................. 297
Ilustrao 15 Disposio dos espaos de fruio na Zona Leste de Teresina (2014-2016). ...... 300
Ilustrao 16 Disposio dos espaos de fruio do rock independente de Teresina no Centro
(2014-2016). .................................................................................................................................. 303
Ilustrao 17 Zona Norte de Teresina a partir da delimitao da Superintendncia de
Desenvolvimento Urbano Centro-Norte (SDU Centro-Norte)...................................................... 304
Ilustrao 18 Disposio dos espaos de fruio do rock independente de Teresina na Zona
Norte (2014-2016). ........................................................................................................................ 305
13
Ilustrao 19 Zona Sul de Teresina a partir da delimitao da Superintendncia de
Desenvolvimento Urbano Sul (SDU Sul). .................................................................................... 307
Ilustrao 20 Disposio dos espaos de fruio do rock independente na Zona Sul (2014-
2016). Fonte: Elaborao prpria a partir do Google Maps .......................................................... 308
Ilustrao 21 Zona Sudeste de Teresina a partir da delimitao da Superintendncia de
Desenvolvimento Urbano Sudeste (SDU Sudeste). ...................................................................... 309
Ilustrao 22 Disposio dos espaos de fruio do rock independente de Teresina na Zona
Sudeste (2014-2016). .................................................................................................................... 310
14
ndice de tabelas
Tabela 1 Exemplo de sinopses das entrevistas. .......................................................................... 154
Tabela 2 Categorias iniciais, intermedirias e finais no que diz respeito aos significados
atribudos pelos agentes ao tpico hibridaes culturais no rock independente de Teresina no
sculo XXI. ................................................................................................................................... 156
Tabela 3 Marcos principais da trajetria do rock de Teresina no sculo XX. ............................ 189
Tabela 4 Representao grfica da morfologia do rock independente de Teresina. .................. 225
Tabela 5 Subgrupos verificados no rock independente de Teresina no decorrer do sculo XXI.232
Tabela 6 Representao grfica das alianas e conflitos no rock independente de Teresina a
partir do ponto de vista dos agentes. ............................................................................................. 326
Tabela 7 A distribuio dos produtos fonogrficos do rock independente de Teresina no sculo
XXI a partir dos formatos.............................................................................................................. 358
15
Lista de abreviaturas e siglas
ABMI Associao Brasileira de Msica Independente
AC Acre
CD Compact disc
EP Extended play
LP Long play
MT Mato Grosso
PI - Piau
PR - Paran
17
Introduo
O trabalho desenvolvido no decorrer desta investigao visou apresentar a maneira
como as atividades, assim como os respectivos produtos resultantes, de um conjunto de
agentes e instncias em interao tm permitido a permanncia de um segmento musical
calcado no rock de feies alternativas na cidade brasileira de Teresina no incio do
sculo XXI. Os resultados apresentados esto inseridos nos estudos da sociologia da
cultura sobre as manifestaes musicais que se estruturam fora ou nas bordas das
grandes indstrias culturais e em territrios perifricos quando comparados com os
grandes centros de referncia econmica, financeira, poltica, social e meditica,
tomando como padro o contexto brasileiro.
18
que, a despeito de todas as complexidades inerentes sua sobrevivncia, ganha contornos
cada vez mais expressivos.
19
deslindamento cientfico. Cabe aqui, a ttulo ilustrativo, relembrar brevemente uma
interpelao feita por um proeminente ator do meio cultural do Nordeste brasileiro,
diretamente envolvido com a produo de msica independente, que versava sobre as
possibilidades de se sustentar uma investigao de doutoramento abordando o contexto
musical do Piau. Em termos mais especficos, a sua inquietao vinha da dvida se
existia material suficiente para realizar um trabalho desta magnitude, a qual foi
respondida com uma grande apresentao, numa dessas noites regadas a conversas e boas
msicas, dos trabalhos que se pretendia analisar, ao qual o agente, no fim da exposio,
mudou completamente o seu olhar, saindo satisfeito e convencido da pertinncia de tal
empreitada. O fato que se uma interpelao deste tipo no causaria estranheza vinda de
algum menos familiarizado com as questes da militncia cultural, surpreendeu o fato
de tal questionamento ter surgido a partir de um par da produo musical oriundo tambm
de um contexto perifrico (mais especificamente, do vizinho estado do Cear, territrio
com questes to semelhantes s verificadas no Piau em vrias esferas, inclusive na
msica), reforando, assim, a sensao da necessidade urgente de uma pesquisa que
abordasse a conjuntura da produo de msica autoral no Piau.
20
maior do objeto de anlise, dado o elevado nmero de projetos autorais catalogados sob
uma esttica roqueira. No intuito de promover um recorte que no fosse arbitrrio, optou-
se pela excluso dos segmentos do punk e heavy metal, na medida em que, ao contrrio
de outros segmentos verificados no rock autoral de Teresina, estes dois gneros
configuram (sub)culturas urbanas bastante especficas, possuindo caractersticas que
permitem anlises individualizadas (Cf., neste sentido, Silva & Guerra, 2015 e Janotti
Jr, 2014). Estava claro, aps a pesquisa inicial exploratria, que os segmentos do punk e
do heavy metal, alm de uma participao bastante efetiva no rock teresinense,
configuravam-se em grupos mais coesos1, mais delimitados face aos seus membros e
exclusivistas em termos de pertencimento a um grupo social especfico. Assim, seria
bastante razovel a escolha de um destes segmentos para um estudo de caso. No
entanto, o olhar focalizado nestes termos, ainda que exigisse uma contextualizao
geral da msica teresinense, no permitiria a compreenso mais detalhada do rock
autoral como um todo, objetivo geral estipulado desde os primeiros passos deste
percurso. Da mesma forma, olhares especficos e exclusivos sobre qualquer um dos
outros segmentos verificados nesta produo afastariam dos objetivos iniciais de discutir
aquele contexto de uma forma mais abrangente. Fato que a pujana verificada em
gneros como o punk e o heavy metal no decorrer da trajetria do rock teresinense
sugeria uma anlise parte de cada um destes segmentos. Ao mesmo tempo, como
verificado na pesquisa inicial exploratria, a partir da anlise da programao deste
segmento musical (ver Captulo 7), os outros grupos, se por um lado eram menos
sedimentados, possuam conexes mais robustas entre si, mostrando, no fim, as
condies necessrias que permitiam uma anlise conjunta e substancial do rock
independente.
1
Este fenmeno foi verificado a partir da anlise das programaes de concertos nos anos de 2014, 2015 e
2016. O que se constatou que os concertos de heavy metal ou punk costumam se restringir a grupos que
executem estes gneros. As excees so verificadas principalmente em festivais organizados pelo poder
pblico como o Teresina Pop, por exemplo.
21
interao que compem o que designado de rock independente de Teresina no sculo
XXI, assim como o (2) conjunto de obras oriundas das suas atividades e representaes.
De modo mais especfico2, centrou-se na esfera da criao-mediao do rock
independente de Teresina que envolve projetos musicais, instncias promotoras de
eventos, espaos de fruio e instncias de legitimao3, assim como os produtos,
reunidos num grande catlogo, seja numa dimenso fonogrfica, seja videogrfica, no
arco temporal que medeia o incio do sculo XXI at a atualidade.
2
Segundo Isabel Carvalho Guerra (2008: 37) o objeto de estudo consiste numa formulao j relativamente
bem estruturada, que passou por algumas fases de reflexes, e que contm j informao emprica
indutivamente analisada, assim como a aproximao a uma problemtica terica mediante a leitura de
bibliografia apropriada ao tema. Neste sentido, importante diferenciar o objeto de estudo de um simples
tema ou de uma realidade emprica, fases de delimitao, respetivamente, anteriores formulao do
objeto.
3
Baseado no modelo utilizado por Paula Guerra (2010, 2013, 2015e) na anlise do espao social relacional
do rock alternativo portugus, mas com alteraes no intuito de adequao realidade emprica verificada
no contexto de Teresina.
22
(1) Identificar a genealogia do rock na cidade de Teresina, desde a sua gnese at
os dias atuais, sublinhando as caractersticas principais de cada poca deste percurso e
evidenciando as principais relaes com o contexto histrico e social brasileiro.
23
mobilizado na anlise. Na Parte II, so apresentados os resultados da investigao
propriamente dita, estruturados a partir de uma contextualizao histrica do rock em
Teresina, da anlise do conjunto de agentes e instncias em interao que mantm
atividades neste segmento social, assim como das obras oriundas das suas atividades.
26
estudo emprico.
27
algumas com grande visibilidade e outras de alcance mais restrito, que sustentam a
canonizao do rock independente. Foram verificados mais de 130 projetos que atuam
ou mantiveram algum tipo de atividade no decorrer do sculo XXI, distribudos em
quatro subgrupos rock pop, indie rock, hbridos e rock vintage; mais de 50 entidades
promotoras de eventos no mbito do mercado, do Estado ou do terceiro setor; mais de
70 espaos de fruio, tambm distribudos nos trs setores e em todas as zonas da
cidade; assim como mais de 40 instncias de divulgao e legitimao, seja no mbito
de uma imprensa oficial, seja no de uma imprensa alternativa.
Finalmente, no nono e ltimo captulo, tomando como pano de fundo o papel das
novas tecnologias nos processos recentes de reestruturao do business da msica e, em
linhas gerais, do prprio capitalismo contemporneo (Abreu, 2010; Bennett et al., 1993;
Castells, 1999; Cocco et al., 2003), analisou-se o conjunto representativo de obras
geradas no mbito do rock independente de Teresina, reunidas num catlogo criado no
decorrer da investigao, a partir das dimenses fonogrfica e videogrfica. Na primeira
dimenso foram catalogados mais de 200 produtos, distribudos nos mais diversos
formatos e suportes. J na segunda dimenso, foram catalogados mais de 50
28
videoclipes. Ainda que boa parte do material produzido neste contexto no extravase as
fronteiras do territrio da cidade de Teresina, h um incremento recente no que diz
respeito repercusso nacional e internacional destas obras. Para encerrar, fez-se um
escrutnio, a partir dos discursos dos agentes entrevistados na investigao, dos
significados que aquela produo adquire a partir do tpico hibridaes culturais
(Canclini, 2003), temtica onipresente nas cenas de msica independente contemporneas
(Kruse, 2010). As especificidades da localizao geogrfica de Teresina e do perodo
temporal situado entre o final dos anos 1990 e toda a primeira dcada do sculo XXI,
em que emerge uma tendncia de grande sucesso no rock produzido na cidade sob a
gide do dilogo entre local e global, e aqui chamada de rock regional, so os principais
tpicos em torno dos quais orbitam estes discursos.
29
PARTE I
30
Captulo 1 - Para uma sociologia do rock
No fim, ainda que muitas das questes formuladas pelo autor alemo tenham sido
colocadas em causa por diversos outros estudiosos da msica popular, as reflexes acima
dizem respeito a prticas (ainda) facilmente verificadas no mbito da grande indstria
fonogrfica (Dias, 2000; Lunghurst, 2007). Este fato prova a pertinncia, tomada num
33
teor moderado, das reflexes do autor a respeito da msica produzida, difundida e
consumida a partir das lgicas mercantis. Mesmo em meio a tantas controvrsias, o
trabalho pioneiro de Adorno teve diversos desdobramentos no mbito das reflexes em
torno da msica popular. Assim, as primeiras reapreciaes da obra do autor alemo
deram origem essencialmente a dois tipos de abordagens no que diz respeito aos
consumidores: (1) a ideia de ouvinte regressivo e alienado, por um lado, (2) e a ideia de
um ouvinte mais ativo, consciente do seu papel de coprodutor de significados
(Napolitano, 2002).
neste sentido que a produo musical numa sociedade industrializada vista muito
mais como um negcio do que como uma arte. Na medida em que a fatia inscrita neste
segmento possui um peso forte no conjunto geral da msica produzida, difundida e
consumida atualmente, uma agenda sociolgica que esteja seriamente comprometida com
as dinmicas sociais contemporneas deve, mais do que se preocupar em legitimar e
34
promover uma msica sria, investigar os processos envoltos na constituio da msica
popular.No seu livro sobre os conceitos-chave presentes no mbito da msica popular,
Shuker (1998: xii) afirma que esta caracteriza-se essencialmente por abranger () um
hbrido de tradies musicais, estilos e influncias, [ao mesmo tempo em que] () um
produto econmico investido de significado ideolgico por muitos de seus consumidores
(Shuker, 1998: xii). Este carter demasiadamente aberto traz a necessidade de
delineamentos bastante precisos consoantes os objetivos de cada projeto quando o caso
imprimir anlises sobre a msica popular. Dito em outras palavras, a questo-chave :
perante esta multiplicidade de elementos e perspectivas possveis, o que considerar?
35
reorganizadas.
Assim, no se deve perder de mente que a cultura pop carrega uma ambiguidade
fundamental: ao mesmo tempo em que traduz certa fugacidade relacionada aos modos de
vida contemporneos, neste mbito que boa parte das pessoas experimentam a vida
4
Lou Reed, R.E.M, Radiohead, Napalm Death, entre outros.
36
social e todos os tensionamentos, coligaes e contradies inerentes a ela. Neste sentido,
ainda que os argumentos em torno da mercantilizao da msica, com todas as suas
implicaes nocivas, sejam bastante vlidos, esse ponto no esgota a discusso, na
medida em que h mltiplos usos que, de fato, escapam s diretrizes da indstria da
cultura (Carreiroet al., 2015: 10).
No intuito de fazer justia a esta dupla funo, considera-se aqui a msica popular numa
perspectiva ampla, tendo em conta na anlise, seja o prazer proporcionado por esta
instncia obviamente com um olhar reflexivo, que permita o desvio s armadilhas
inerentes a objetos deveras prximos e caros ao pesquisador , seja a dimenso de
texto (Frith, 1996),que serve como unidade analtica para o contexto social mais amplo.
Junto a isso, na anlise so trazidas as devidas contextualizaes das obras, seja no mbito
geogrfico, seja no mbito temporal.
37
1.2. Rock, estrutura social e cultura popular
Assim, na medida em que se considera o rock como uma frao fundamental da msica
popular, possvel tomar como referncia os seus elementos e dinmicas para a
compreenso da estrutura social mais ampla onde estas ocorrem e das identidades dos
agentes ali envolvidos. Junto a isso, na medida em que o conhecimento sociolgico, mais
do que causas primeiras, essncias, se interessa por processos, parece relativamente
razovel tomar o rock, mesmo este possuindo uma trajetria relativamente curta, como
corpus para anlises mais amplas das sociedades contemporneas (Guerra, 2010: 86).
Em linhas gerais, o rock consiste num mix entre uma grande variedade de gneros
e vertentes. As suas razes remontam a tradies musicais da frica (esquema musical de
chamado-e-resposta) e da Europa (harmonizaes da msica clssica do sculo XVIII).
Estes elementos, no contexto estadunidense, contriburam para a formatao de
importantes gneros afro-americanos blues, gospel, jazz, rhythm and blues (R&B) ,
alm de elementos da msica folk e country, que so as bases do que veio
convencionalmente a se chamar rock em meados dos anos de 1950 (Friedlander, 2002:
23).
Nas leituras de alguns dos autores que se dedicaram a analisar o fenmeno, chama
a ateno o fato de que a fuso musical que originou o gnero explicada de vrias
formas. Para Shuker (1999: 247), o rock pioneiro dos anos de 1950 consiste no encontro
38
entre o rhythmnblues, a country music e o boogie woogie. Esta vertente inicial foi
caracterizada enquanto rocknroll. A disseminao global veloz e o desdobramento em
diversos subgneros logo se tornariam caractersticas marcantes. Bennett (2001) aborda
as razes do rock enfatizando o processo de migrao do R&B do sul para o norte dos
Estados Unidos, onde ocorreu a eletrificao desta msica. A partir da segunda metade
dos anos de 1950, o gnero comea a atingir de forma massiva uma audincia branca. O
cunhador do termo rock and roll teria sido Alan Freed, lendrio disc jockey estadunidense
e primeiro branco a disseminar no rdio essa msica predominantemente negra de forma
a proporcionar um alcance mais amplo (Friedlander, 2002).
Numa descrio mais detalhada, Friedlander (2002: 31) argumenta que a gnese do
rock baseada na fuso de matrizes musicais negras e brancas. Assim, tomando como
base, por um lado, o rhythm and blues (este j derivado de um mix complexo entre blues,
jump band jazz e gospel) e, por outro lado, o country e o folk, msicos estadunidenses de
origem negra (inicialmente) comearam uma movimentao, at ento sem precedentes
na histria da msica popular, com um impacto marcante sobre os segmentos etrios mais
jovens, que desembocaria no pioneiro rock and roll da dcada de 1950.
Sem perder de vista essa dupla natureza sublinhada por Friedlander, assume-se aqui
a terminologia mais utilizada, ou seja, o termo rock and roll para a produo da dcada
de 1950 e o rock como um termo genrico que serve para englobar os diversos subgneros
derivados daquele primeiro. Essa escolha se justifica sobretudo por conta dos contornos
diferenciados que estas categorias adquirem no contexto brasileiro. Neste sentido, e como
detalhadamente discutido na terceira parte da tese, a utilizao do binmio pop rock faz
referncia a um segmento vasto do rock nacional muito identificado com o mainstream,
ao passo que o termo rock clssico est muito mais ligado, assim como destaca Shuker
(1998, 1999), aos cnones do gnero, e que, no caso dos projetos analisados nesta tese,
e discutidos detalhadamente no Captulo 7, est identificado com o segmento designado
enquanto rock vintage.
So trs os grandes fatores que costumam ser elencados enquanto circunstncias gerais
que permitiram o aparecimento de um fenmeno social como o rock (Peterson, 1990:
97): (1) o surgimento de indivduos criativos que puderam ser absorvidos por um
aparato comercial, cujo expoente mximo foi Elvis Presley; (2) mudanas substanciais
nas audincias, nomeadamente por conta das altas taxas de natalidade no perodo ps-
guerra; (3) transformaes substanciais na indstria da cultura.
A constelao de talentos que permeou esta primeira dcada foi composta por
duas geraes principais. Uma predominantemente negra, cujos nomes mais marcantes
40
foram Fats Domino, Chuck Berry, Little Richard, Bill Haley5. Entre 1953-1955, estes
artistas atingiram o top of the tops. As canes celebravam a juventude ps-guerra, com
aluses ao sexo, ao amor, entre outras temticas juvenis, e marcadas por um forte apelo
corporal, diferentemente do estilo mais contido dos artistas mainstream do perodo
imediatamente anterior ao advento do rock. Uma segunda gerao, composta na sua
maioria por artistas brancos, explode com Elvis Presley no ano de 1956. Alm de Elvis,
outros expoentes deste grupo foram Everly Brothers, Jerry Lee Lewis, Buddy Holly. O
rock chega ao trono da msica popular com essa ltima gerao (Friedlander, 2002).
De origens humildes, nascido no Mississipi, no ano de 1935, Elvis Presley foi o artista
que alou definitivamente o rock condio de expoente de uma gerao. Tendo
passado a infncia e juventude em contato prximo com os gneros que deram origem ao
rock and roll, produziu a sua prpria sntese desse caldeiro de influncias, o rockabilly.
Aps uma breve mas importante passagem pelo selo Sun Records (1954-1955), Elvis
assina contrato com a gravadora major RCA, explodindo no cenrio nacional. Uma
conjuntura favorvel permitiu este incio exitoso: um perfil de artista vendvel (branco,
bonito), gerenciado por uma multinacional que disponibilizava uma srie de recursos
(estdios de ltima gerao, msicos profissionais, marketing agressivo) junto a um
perspicaz empresrio (o coronel Tom Parker) (Friedlander, 2002).
A curta trajetria regular da carreira do artista (entre 1961 e 1967 Elvis no faria
5
Este ltimo branco, mas que conseguiu destaque j neste perodo.
41
apresentaes. Posteriormente, estas se tornariam cada vez mais espaadas) foi intensa o
suficiente para alar o rock e a msica popular a patamares jamais alcanados at ento
(Guerra, 2010). Alm da questo musical, a aceitao de uma sexualidade mais explcita
numa sociedade branca e conservadora deve muito ao fenmeno Elvis. O alvoroo
despertado pela figura do artista foi um emblema do choque geracional na altura (Bennett,
2001). Alm disso, nenhum outro artista emplacou tantas msicas nas paradas de sucesso
(foram 107 ao total). Mesmo quando comparado aos Beatles (o grupo britnico emplacou
um total de 48, ocupando o segundo posto), sua hegemonia absoluta (Friedlander, 2002).
Entre roupas da moda, revistas e outros artefatos culturais, o recm-criado rock and roll
se constituiu como uma das assinaturas principais dessa juventude ps-guerra (Bennett,
2001). Assim, os anseios desta nova gerao, que giravam em torno de questes como as
dores do primeiro amor, as frustraes com a escola e os conflitos com as geraes mais
velhas, nomeadamente com a dos pais (Peterson, 1990: 98), calharam com o esprito
fresco que o rock and roll exalava.
At meados dos anos de 1950, havia uma grande lacuna entre a percepo dos
dirigentes da indstria da cultura e a demanda cada vez maior por uma produo que
contemplasse os anseios deste novo pblico jovem. No caso especfico da msica, esta
lacuna podia ser observada a partir dos principais artistas dos castings das grandes
gravadoras. Nomes como Tony Bennett, focados na execuo de pops standards
predominavam, e esta predominncia contemplava muito mais os pais ou avs desta nova
gerao. Assim, no deixava de ser no mnimo irnico que uma instncia conhecida por
lucrar ao fornecer entretenimento para as pessoas a partir do reconhecimento das
preferncias do pblico estivesse desatenta para a demanda reprimida por produtos
culturais que expressassem de forma mais direta a condio das pessoas jovens
(Peterson, 1990: 98).
Neste sentido, ainda que j houvesse uma produo pulsante precursora que
desembocaria no rock and roll, esta estava marginalizada ao circuito de gravadoras
independentes e pequenas estaes de rdio (De Marchi, 2006; Friedlander, 2002;
Peterson, 1990; Vicente, 2008). Estas pequenas empresas estruturaram uma criativa rede
de distribuio para burlar o oligoplio das grandes gravadoras, tendo contribudo para a
retrica da independncia na msica, que discutida de forma aprofundada no Captulo
43
3.
Como fica claro aps esta breve anlise das estratgias utilizadas pelas pequenas
gravadoras independentes, a exploso do rock and roll s foi possvel aps mudanas
estruturais no mbito da grande indstria do entretenimento. Peterson (1990) explica estas
mudanas enumerando alguns fatores fundamentais. As mudanas substanciais na
legislao de propriedade intelectual e de radiodifuso foram, neste sentido, cruciais. No
primeiro caso, a emergncia de um conjunto de leis (copyright e patentes) permitiu o
investimento massivo mais seguro no negcio da msica, na medida em que previa
punies para os infratores. Assim, houve um incremento de investimentos devido aos
montantes oriundos do copyright, cujo surgimento de associaes especificamente
criadas para a recolha dos recursos advindos da execuo destas msicas foi uma
caracterstica-chave.
6
Traduo do autor. Todas as citaes diretas de textos em outras lnguas possuem a traduo do autor.
45
ligados ao rock and roll.
Aps estas primeiras avaliaes fica relativamente claro que uma investigao em
torno de um fenmeno como o rock pode contribuir para discusses que extravasam o
mbito da msica e da cultura popular, fornecendo importantes pistas para a compreenso
mais ampla dos contextos sociais em que produzido. A aceitao do rock enquanto
elemento digno de anlise no mbito acadmico, no entanto, algo relativamente recente,
e os primeiros trabalhos datam de meados dos anos de 1970. Alm da insero geral numa
agenda acadmica, os estudiosos pioneiros que se dedicaram a esta temtica sentiam a
necessidade de mostrar que o gnero era to digno de estudo quanto qualquer outra
manifestao musical. Havia uma forte influncia dos discursos derivados da alta cultura
naquele perodo, sobretudo da herana dos estudos de Adorno, e o rock, assim como
outras formas de msica popular, era visto como da ordem da vida cotidiana, e nada mais.
46
(Bennett et al., 1993: 2).
A despeito deste panorama, vrias pesquisas comeam a surgir. Dentre algumas das
mais emblemticas possvel destacar as incurses de Frith (1978, 1990) e a verificao
de que h msicas ligadas a grupos etrios especficos, de posse de determinados capitais,
que adotam certas manifestaes musicais de formas distintas. Willis desenhou paralelos
entre a cultura dos bike boys e o rock and roll e a cultura dos hippies e o rock progressivo;
Hebdige discorreu sobre as relaes entre o estilo punk e a locao social do prprio punk;
Sheperd desenhou um quadro relacional entre estilos especficos (blues pioneiro, rock
progressivo) e as localizaes dos produtores e consumidores numa tentativa de teorizar
as relaes entre o campo musical e o capitalismo do sculo XX (Bennett et al., 1993).
Por mais paradoxal que possa parecer a princpio, h uma semelhana entre os
discursos dos crticos de rock e da forma como opera o discurso da alta cultura, tendo
como pano de fundo a questo da autenticidade. Assim como nos dispositivos de
julgamentos verificados no discurso da alta cultura, a boa msica popular seria
autntica, enquanto a msica popular ruim seria inautntica, sob a justificativa que esta
47
ltima seria nada mais do que uma portadora das lgicas comerciais oriundas da indstria
da cultura (Bennett et al., 1993). Este fator particularmente notado no rano ainda
comum de alguns crticos que costumam alimentar a dicotomia rock versus pop tendo
como argumento estes critrios de autenticidade.
Portanto, para os crticos, o rock seria bom, autntico, porque estaria consoante a
certos cdigos de conduta. Expressaria, via de regra, valores considerados
anticapitalistas, mesmo que inserido num mbito como o da grande indstria da msica.
Alm disso, o rock era tido como uma fora poltica. Alm de recursos da alta-cultura,
houve tambm a adoo de discursos provenientes do folk no processo de legitimao do
rock. Exemplo claro desta dupla dimenso quando se analisa o contedo do clamor por
autonomia esttica por parte do rock, baseado essencialmente em dois pilares: no folk, a
partir da justificativa de ser uma msica representativa de um senso de comunidade e
associada a um segmento jovem, e da alta cultura, sob a justificativa que seria uma msica
dotada de criatividade e sensibilidade individual.
Fato que a partir de meados dos anos de 1980 as opinies relativamente unificadas
em torno do rock comeam a se diluir. Discursos estabelecidos em torno de tpicos como
oposies, culturas nacionais e significados culturais no eram mais to coesos. Os
motivos para esta fragmentao foram modificaes estruturais no mbito do rock e da
msica popular. Questes como o surgimento da world music, alm de modificaes
substanciais em instncias importantes como a indstria (cujo foco sai do gerenciamento
de commodities e passa para o dos direitos oriundos da circulao dos fonogramas), os
governos (que passam a investir no negcio do rock no intuito de angariar dividendos
polticos), a radioteledifuso (de principal vendedor do rock, a televiso comea a
ganhar fatias substanciais com a criao dos canais de msica), o mercado juvenil (que
deixa de ser to previsvel quanto outrora) so acompanhadas por discursos menos
homogneos sobre a natureza do rock (Bennett et al., 1993).
A despeito destas mudanas nos rumos das reflexes, o que deve estar retido em
qualquer anlise que vise compreender a multiplicidade de significados que gravitam em
torno do rock, e, num sentido mais amplo, da msica como um todo, que esta
48
instncia no determinada (apenas) por constrangimentos externos ou, por outro lado, a
partir das suas lgicas internas (Hennion, 2001; Martin, 1995). Em outras palavras, o
significado musical no deve ser tratado como algo subjugado pela estrutura social e
nem pelo seu material imanente, mas derivado de uma complexa articulao de fatores.
49
necessrio, portanto, no perder de vista que assim como a msica popular como
um todo (Napolitano, 2002), o rock tambm possui no s uma dimenso ldica, como
tambm uma dimenso que fornece subsdios para investigar mais amplamente o corpo
social. Assim, possvel falar em dois nveis de audio no mbito do rock: um mais
instintivo e emocional, fora dos padres comumente reconhecidos enquanto
entendimento; e um mais analtico, que requer a coleta de um leque extenso de
informaes, possibilitando () julgamentos prprios sobre a natureza da msica, sua
qualidade em relao a outras msicas e seu contexto social (Friedlander, 2002: 13).
Ainda no mbito desta audio analtica, no se pode perder de alcance a ideia que
longe de ser uma moda efmera, o rock provocou um impacto mpar e duradouro na
sociedade desde o seu surgimento, configurando-se rapidamente como um fenmeno
global. Assim, mesmo que tenha nascido no mundo anglo-saxnico, o rock foi adotado e
(re)trabalhado em contextos vrios (Bennett, 2001) e com variaes locais bastante
especficas. Portanto, ainda que a sua gnese esteja inserida num panorama cultural,
geogrfico e econmico central, as anlises das apropriaes deste fenmeno em
50
contextos locais podem fornecer pistas muito interessantes sobre as dinmicas destes
ltimos. , portanto, a partir desse pressupostos sobre a msica popular em geral, e o rock
em especfico, que se erige a anlise sobre os contornos especficos que esse gnero
adquire na cidade brasileira de Teresina no sculo XXI.
51
Captulo 2 - Para uma diacronia do rock brasileiro
O presente captulo tem como objetivo principal promover uma reconstituio da
trajetria do rock no Brasil, da sua gnese, em meados da dcada de 1950, at os dias de
hoje. A opo por uma abordagem diacrnica sustenta-se na premissa da fulcralidade da
apreenso e interpretao dos contextos histricos na abordagem dos desenvolvimentos
das manifestaes, dinmicas e institucionalizaes artsticas (Bourdieu, 1996; Guerra,
2010). De modo especfico, buscou-se delinear os contornos que o rock adquiriu no
contexto nacional, assim como a evidenciao das relaes estreitas entre esta
manifestao cultural e os aspectos sociais, econmicos, polticos e tecnolgicos
estruturais do Brasil no decorrer deste percurso.
O rock chegou no Brasil ainda na metade dos anos de 1950, no mbito de uma
indstria cultural j relativamente desenvolvida, disseminado inicialmente por intrpretes
famosos do rdio, e que tomaria dimenses massivas a partir do movimento da Jovem
Guarda, uma das maiores manifestaes culturais do pas na altura, assim como um
importante passo na formatao de uma cultura juvenil. Configurou um importante
elemento num dos mais notveis movimentos culturais do pas no sculo XX, a
Tropiclia, que, por sua vez, teve um papel protagonista nas lutas simblicas do campo
cultural brasileiro nos anos de 1960. A diversidade verificada nos anos de 1970 no
materializaria um movimento de massa como o verificado no caso da Jovem Guarda
muito devido ao regime autoritrio que vigorava no pas. Isto viria a acontecer apenas na
dcada de 1980 a exemplo do que aconteceu com o boom do rock portugus -, perodo
onde surgiram alguns dos principais nomes da histria do gnero no Brasil, muito
possibilitado pelos avanos esboados pelo lento processo de (re)democratizao em
vigor no dealbar dessa dcada. Nos anos de 1990, a produo roqueira, ainda em alta,
seria marcada pelo carter hbrido, verificado nas propostas estticas formatadas a partir
do dilogo entre elementos especficos da diversificada cultura brasileira sem perder de
vista as tendncias mais importantes a nvel internacional. Devido emergncia do
ambiente digital, o que se desenha no sculo XXI uma situao paradoxal, verificada
52
atravs do incremento do nmero de artistas/bandas em atividade acontecer em
simultaneamente a um distanciamento gradativo dos holofotes de instncias mais
clssicas de legitimao, de canonizao e de visibilidade, tais como as listas de lbuns
mais vendidos os Tops Mais - e a presena nos meios de comunicao de maior
audincia. Tudo isto ocorre em parelelo com a emergncia e dinamismo de uma imprensa
alternativa que tem nos blogs e nos e-zines a sua plataforma de afirmao preponderante.
53
que uma reconstituio, nos termos aqui propostos, permite a apreenso de pistas
fundamentais do contexto mais amplo onde tais manifestaes ocorrem (Guerra, 2010,
2013).
Os primeiros registros do rock and roll no Brasil datam ainda do ano de 1955,
portanto, imediatamente aps a exploso nos Estados Unidos (Tinhoro, 1998). Ainda
que dispersos, feitos em alguns casos por intrpretes que no tinham grande identificao
com o estilo de vida roqueiro, estes registros pioneiros foram fundamentais para
disseminar o gnero no pas. O fato de o rock inicialmente ter sido interpretado por
estes artistas est ligado ao papel protagonista da rdio no mercado musical do pas
naquela altura. Assim, a maioria destes artistas eram, mais do que rockers, crooners
contratados por estas emissoras executando as tendncias musicais do momento, os hits.
neste sentido que a voz empostada de forma firme, o estilo visual mais conservador e
a faixa geracional mais elevada em relao aos artistas estadunidenses, so algumas das
caractersticas distintivas destas primeiras manifestaes de rock brasileiras (Dantas,
2007: 37-38). Nomes como Cauby Peixoto, Nora Ney, Betinho e Seu Conjunto foram
alguns destes pioneiros. O desdobramento mais direto destas gravaes culminaria no
movimento que ficou conhecido como Jovem Guarda, a primeira tentativa de formatao
de um produto de massa brasileiro calcado no rock, identificada inicialmente com uma
juventude urbana menos abastada, concentrada principalmente nos subrbios das grandes
cidades (Bahiana, 1980; Dunn, 2008; Motta, 2000; Puggiali, 2006)7.
8
Apresentador do programa televisivo Clube do Rock (TV Tupi), Carlos Imperial foi uma figura
importante e controversa destes primeiros anos do rock brasileiro. Ator, produtor musical, compositor,
apresentador de TV e Rdio, diretor de cinema, colunista, poltico e promotor de eventos, foi tambm
descrito como um cafajeste profissional (Motta, 2000: 17). Alm de criar polmicas e escndalos, onde
o mais grave foi a acusao de corrupo de menores em idos dos anos de 1960, tinha como caracterstica
marcante a capacidade de prever tendncias do show business, contribuindo com a viabilizao de nomes
marcantes da histria da msica popular brasileira como Roberto Carlos, Erasmo Carlos, Tim Maia e
Wilson Simonal (Garcia, 2015).
9
Provenientes da cidade paulistana de Taubat, assinaram, j em 1958, contrato com a gravadora
multinacional Odeon. O sucesso consolidado no ano seguinte com o lanamento do compacto que
continha as canes The Secret e Estpido Cupido, por Celly Campelo, cuja enorme repercusso nacional
faz com que a dupla iniciasse numa atividade que seria tendncia naquela altura: a apresentao de
programas musicais pelos prprios artistas.
10
Logo em seguida ao programa comandado pelos irmos Campelo, surgiriam tambm os similares Hoje
Dia de Rock (TV Rio), Al, Brotos (TV Tupi) e o Clube do Rock (TV Tupi). (Dantas, 2007: 40).
55
Estado no Brasil em 1964.
Roberto Carlos11 foi o maior nome desta primeira fase do rock brasileiro. Aps
uma incurso pela bossa nova, o cantor voltou-se para o gnero em que tinha iniciado a
sua carreira artstica e que j era uma febre nos subrbios das grandes cidades
onde se concentraram as primeiras grandes faixas de pblicos para este gnero no
Brasil. O sucesso de Roberto Carlos fez com que a TV Record lanasse o programa
Jovem Guarda. Na altura, os programas musicais j eram parte importante da
programao da emissora. No intuito de preencher o vcuo das tardes de domingo devido
proibio de transmisso das partidas de futebol, fruto de um litgio entre a emissora e
a Federao Paulista, a Record decidiu preencher o valioso horrio publicitrio com
algum contedo to rentvel quanto os jogos. Assim, a partir de elaboradas estratgias
de marketing, eram disseminados, alm da prpria msica rock, toda uma gama de
produtos associados ao estilo de vida jovem contido nas letras das canes e nas
imagens dos jovens cantores e cantoras. (Motta, 2000; Pugialli, 2006; Zan, 2013). Junto
com Roberto, comandavam o Jovem Guarda o seu parceiro, Erasmo Carlos, e a jovem e
bela cantora Wanderlia. Alm dos altos ndices de audincia, o programa serviu para
disseminar mais ainda a nova msica jovem, apelidada rock i-i-i, que na altura j
extrapolava os limites dos subrbios associados s classes jovens trabalhadoras,
tornando-se uma verdadeira febre nacional (Motta, 2000).
11
Integrado na turma de roqueiros do bairro carioca da Tijuca, da qual sairiam grandes nomes da msica
brasileira como Erasmo Carlos, Jorge Ben e Tim Maia, Roberto chegaria ao topo das paradas com a
gravao do hitSplish/Splash em 1963
56
que, alm de um seminal vetor de ascenso do rock no Brasil, o programa Jovem Guarda
foi o piv de uma das maiores polmicas na histria da msica popular nacional: o
crescente acirramento e polarizao instalados entre o segmento engajado na proteo de
uma msica que consideravam genuinamente brasileira, representado pelo grupo que
ficou conhecido como segunda gerao da bossa nova, e que ser apresentado em detalhes
no prximo tpico, e o segmento colonizado pela msica internacional, representado
pela Jovem Guarda. Este conflito tomaria propores colossais nos anos seguintes e
acabaria por preparar o terreno para o surgimento da Tropiclia.
12
No Rio de Janeiro, o conjunto Renato e Seus Blue Caps foi um dos mais famosos
57
de couro, dana frentica, nada parecia combinar com a atmosfera praieira, ensolarada
e glamourosa que caracterizava aquela zona da cidade (Motta, 2000).
13
Erasmo Carlos, ainda que parceiro principal de Roberto Carlos no decorrer da sua longa trajetria
artstica, consolidando uma das mais bem-sucedidas duplas de compositores da histria da msica
popular brasileira, manteve-se firme como um bastio do rock brasileiro. Diferente de Roberto Carlos,
que afastou-se gradativamente do gnero, Erasmo Carlos manteve-se naquele mbito, construindo uma
carreira cuja fase urea teve sempre como referncia primeira o rock.
58
Facto que o rock chegou cedo ao Brasil e logo adquiriu contornos especficos e
dimenses massivas (Dantas, 2007). A msica jovem que se inicia essencialmente nos
subrbios das grandes cidades conquista tambm a juventude das classes mdias e altas
e causa uma histeria que s seria verificada nas mesmas propores nos anos de 198015.
Alm disso, o gnero foi um dos principais vetores movimentados no processo de
renovao da msica brasileira, ou, nas palavras de Caetano Veloso (1997), na retomada
da linha evolutiva, verificada no movimento conhecido como Tropiclia, e que
discutido de forma mais aprofundada no tpico a seguir.
14
Em Salvador da Bahia, Raul Seixas, na contramo do que faziam seus companheiros geracionais mais
ilustres (Caetano Veloso, Tom Z, entre outros), que em 1964 promoviam espetculos focados na bossa
nova, msicas prprias e em clssicos da msica popular brasileira (Dunn, 2008; Veloso, 1997), j levava
o seu rock and roll para as zonas mais populares e perifricas da cidade. Ao contrrio de Erasmo Carlos,
possua maiores ambies intelectuais e estticas, que foram atingidas no perodo ps-tropiclia. (Veloso,
1997).
15
Ainda que tenham havido casos de xito comercial massivo nos anos imediatamente posteriores, como
os do grupo Secos e Molhados, Rita Lee ou de Raul Seixas, uma epifania coletiva em torno de um grupo
de artistas s seria verificada novamente na movimentao em torno do rock brasileiro da dcada de
1980, a partir dos artistas que atingiram o mainstream da poca, comumente agrupados sob o rtulo
genrico Brock. (Alexandre, 2002; Dapieve, 1995; Motta, 2000).
59
j ressaltado, existia uma polarizao cada vez mais acentuada entre um segmento
nacionalista e politizado, representado pelo grupo que ficou conhecido como segunda
gerao da bossa nova, e um segmento colonizado e apoltico, representado pelo
grupo da Jovem Guarda (Dunn, 2008; Motta, 2000; Veloso, 1997).
60
vigentes: os artistas subordinados sucumbem a uma illusio, isto , aceitam as regras e os
cdigos de referncia culturais como aparentemente naturais e, por conseguinte,
inquestionveis. Tome-se como exemplo, em jeito de antecipao quilo que se ilustrar
de forma mais elaborada num momento posterior, o que Becker designa de artistas
profissionais integrados: um conjunto de agentes cujas prticas esto em sintonia
praticamente perfeita com as normas artsticas institudas (Becker, 1977a e 1977b). E isto
particuarmente notrio neste perodo da msica popular brasileira.
Mas, nesta altura, e com a Tropiclia, sedimentou-se algo muito relevante para a
consolidao do campo artstico do rock brasileiro. No obstante, o campo artstico,
enquanto espao dinmico, tambm um campo de batalha: um espao de
conflitualidades simblicas onde se luta pela conservao e transformao dos critrios
de avaliao que definem a esttica. De um lado, os paladinos da ortodoxia aqueles que,
ocupando posies dominantes e almejando mant-las, desenvolvem estratgias de
conservao das formas institudas de distribuio de capital artstico e os causdicos da
heterodoxia que em posies subalternas, adoptam tticas subversivas dos sistemas de
hierarquizao especficos com o intuito de acumulao de capital. No obstante, como
sublinha Wacquant, no campo artstico impera, como doxa (ou crena comum) - tanto
para os artistas consagrados como para aqueles que procuram s-lo - a ideia de que a arte
se constitui como um domnio sagrado. Isto , a ela devem estar imunes quaisquer
interesses ou objetivos que no aqueles meramente circunscritos esttica. O autor
formula este ponto da seguinte forma: Dentro da esfera [do campo artstico]
relativamente autnoma de ao e disputa (...), a lgica da economia foi suspensa, para
no dizer invertida; critrios de avaliao especificamente estticos so afirmados para
alm de, e contra, os critrios comerciais de lucro; e os participantes travam entre si
uma luta incessante para estabelecer o valor do seu trabalho de acordo com o princpio
predominante da percepo artstica (Wacquant, 2005: 117).
61
ndices de audincia cada vez menores na comparao com o programa de Roberto Carlos
e seus companheiros, alguns dos principais nomes da segunda gerao organizaram um
dos episdios mais polmicos da histria da msica popular brasileira, e que ficou
conhecido como a Passeata contra a Guitarra Eltrica16. Nesta, os argumentos, ligados
a um discurso de esquerda mais rgido, versavam essencialmente sobre uma suposta
invaso cultural yankee na msica brasileira. Previsivelmente, este rano mais tarde seria
dissipado, com muitos destes artistas incluindo instrumentais eletrificados nas suas
msicas e fazendo mea culpa sobre o ato, no mnimo, pouco calculado. Gilberto Gil, por
exemplo, meses depois apresentaria a cano Domingo no Parque junto com o grupo de
rock Os Mutantes no III Festival de Msica Popular Brasileira da TV Record.
16
Participaram do ato, que ocorreu no dia 17 de julho de 1967, na cidade de So Paulo, nomes j
consagrados, ou em vias de consagrao, da msica popular brasileira como Elis Regina, Gilberto Gil,
Geraldo Vandr, Edu Lobo, Jair Rodrigues e Z Keti, num percurso que saiu do Largo So Francisco e
desembocou diretamente no local onde ocorriam os programas de televiso, o Teatro Paramount.
17
Em 1966, por exemplo, a rivalidade entre o teor poltico da cano Disparada, de Geraldo Vandr, e o
teor ingnuo da cano A Banda, de Chico Buarque, teria levado o jri declarao de empate tcnico
por receio de uma depredao do auditrio por parte do segmento perdedor. O empate era uma forma de
ambos os grupos sarem satisfeitos (Motta, 2000: 94-97).
62
O Tropicalismo nasce no seio destas turbulncias e comea a ganhar contornos
especficos no III Festival de Msica Popular Brasileira (1967)18 da TV Record. O exame
desta edio deixa claras as mudanas substanciais no mbito da msica popular na altura.
Ainda que tenha ganho o primeiro lugar com a cano Ponteio, interpretada por Edu Lobo
e Marlia Medalha, o segmento nacionalista/politizado entra num dilema motivado em
grande parte pela reao negativa do pblico msica Beto Bom de Bola, do cantor e
compositor Srgio Ricardo, um dos nomes-chave deste grupo, e que discorre sobre a vida
de um brilhante jogador de futebol que aps um perodo de glrias e xitos cai no
ostracismo. O ocorrido mostrava que a pura e simples insero de temticas que
retratavam questes sociais e/ou relacionadas aos segmentos populares no era mais
garantia de unanimidade entre o pblico universitrio e esclarecido que costumava
frequentar os festivais televisivos de msica popular (Dunn, 2008).No mesmo festival,
Caetano Veloso e Gilberto Gil j apareciam com msicas mais diferenciadas, seja do
ponto de vista narrativo, seja do ponto de vista esttico, do que as que comumente eram
apresentadas neste tipo de evento19. Assim, o carter de novidade das canes era o fato
de que destoavam completamente do que, na altura, se chamava MMPB (Moderna
Msica Popular Brasileira), formato que predominava nos festivais. Neste sentido, as
msicas no possuam nem um posicionamento poltico muito claro e nem um lirismo to
evidente. Esta reviravolta nos padres de reconhecimento e julgamento de crtica e
pblico provocou, alm de mltiplas reaes, que iam do elogio entusistico mais forte
oposio, um verdadeiro salto qualitativo na msica popular brasileira (Favaretto, 1995:
19-20).
O que importa sublinhar deste contexto para a discusso empreendida neste captulo
em torno da sedimentao do campo artstico do rock o fato de que as canes de
18
Para um aprofundamento maior sobre os festivais televisivos de msica popular no Brasil, Cf. Alves
(2013), Dunn (2008), Homem de Melo (2003), Motta (2000) e Veloso (1997).
19
Estas canes eram, respectivamente, Alegria, Alegria e Domingo no Parque. No caso de Alegria,
Alegria, a letra caleidoscpica versa sobre as experincias de um flaneur tropical numa grande cidade
brasileira que frui uma experincia esttica e ldica, mais do que poltica. J em Domingo no Parque, a
descrio pormenorizada de um crime passional retrata os indivduos das classes populares no como
heris, mas como vtimas e viles de circunstncias corriqueiras da vida quotidiana (Dunn, 2008: 88-91).
63
Caetano Veloso possuam elementos estticos de matriz roqueira, evidenciados nos
grupos que acompanharam os artistas: os Beat Boys, no caso de Caetano Veloso, e Os
Mutantes, no caso de Gilberto Gil. Caetano Veloso era contrrio a uma utilizao
fossilizada das tradies musicais brasileiras. Tinha como exemplo mximo de renovao
da msica nacional a sntese operada por Joo Gilberto entre samba e jazz que promoveu
a bossa nova, um novo gnero musical ao mesmo tempo apreciado mundialmente e
(re)conhecido por sua brasilidade. Ou seja, a tradio nacional deveria dialogar sem
grandes problemas com a contemporaneidade ocidental. Eis a retomada da linha
evolutiva da msica no Brasil (Motta, 2000: 146-147; Dunn, 2008). Com esse apelo,
Caetano Veloso se contrapunha explicitamente s duas vertentes da bossa nova de
segunda gerao, uma por ser folclorista demais (msica de protesto) e outra por ser
pretensiosa demais (jazz-bossa). Ainda que fosse f confesso da bossa nova de Joo
Gilberto, Caetano Veloso tambm atentou para o potencial pop da Jovem Guarda. Assim,
retomar a linha evolutiva passava tambm por uma reconciliao com as manifestaes
de forte apelo popular (Dunn, 2008).
Becker sugere que a obra artstica (...) tal como toda a atividade humana, envolve
a atividade conjunta de um nmero, muitas vezes um grande nmero, de pessoas. Atravs
64
da sua cooperao, o trabalho artstico que ns vemos ou ouvimos forma-se e continua a
formar-se (Becker, 2008: 1). Trata-se de um trabalho que no se restringe esfera da
relao dialtica entre criadores e seus pblicos envolvendo uma rede muito mais vasta
de atores e organizaes. E isso foi o que aconteceu com a assuno do som universal.
Atente-se a um dos exemplos paradigmticos de Becker: "Para uma orquestra sinfnica
dar um concerto () instrumentos tiveram de ser inventados, manufaturados e mantidos,
uma notao [musical] teve de ser concebida e msica composta usando essa notao,
pessoas tiveram de aprender a tocar essas notas nos instrumentos, tempos e locais para
ensaio tiveram de ser providenciados, anncios do concerto tiveram de ser fixados,
publicidade teve de ser organizada e bilhetes vendidos e uma audincia capaz de ouvir e,
de alguma forma, entender e responder ao concerto teve de ser recrutada (Becker, 2008:
2). Para muito alm da esfera musical, a Tropiclia constituiu-se numa
convergncias/cooperaes de pressupostos polticos e estticos que trespassava uma
srie de linguagens artsticas. Esta cooperao s se torna possvel, portanto, em funo
de um conjunto de convenes compartilhadas por aqueles que participam no art world.
65
Hlio Oiticica foi fundamental. Tropiclia era o nome de uma instalao do artista
exposta na mostra Nova Objetividade Brasileira, no Museu de Arte Moderna do Rio de
Janeiro (1967) (Napolitano & Vilaa, 1998).O grupo de msicos que comps o
movimento tropicalista tambm dialogou frutiferamente com a vanguarda da poesia
concreta, formados por nomes como os irmos Augusto e lvaro de Campos e Dcio
Pignatari. A compreenso sobre a necessidade de experimentao artstica foi um
importante fator apreendido no dilogo com o grupo concretista. No entanto,
diferentemente destes, os tropicalistas no restringiram estas experincias a um reduzido
segmento da vanguarda, direcionando suas produes para um mercado massivo (Dunn,
2008). Travaram tambm uma importante aliana com a msica erudita de vanguarda,
sobretudo com os membros do grupo Msica Nova, que contava com nomes como
Rogrio Duprat e Damiano Cozzela, cujo dilogo com a msica popular gerou arranjos
que entraram para o panteo da msica nacional20 (Dunn, 2008).
20
Gil, Caetano, Os Mutantes, Chico Buarque, Ronnie Von.
21
Surgida em meados da primeira metade da dcada de 1960, a formao clssica do grupo contava com
Arnaldo Baptista, Rita Lee e Srgio Dias. O nome foi ideia de Ronnie Von, dolo da Jovem Guarda na
altura, e fazia meno ao livro O Imprio dos Mutantes, de Stefan Wul (Calado, 1995).
66
e Jorge Ben, ilustram o poder de fogo do lbum. Alm disso, as experimentaes em
estdio, motivadas em grande parte pela parceira firmada com o irmo Baptista mais
velho, Cludio Csar, e os arranjos orquestrais sofisticados do maestro Rogrio Duprat
(Calado, 1995: 115-118), ilustram como o amadurecimento do rock brasileiro conseguiu
ganhar forma no ambiente de liberdade criativa proporcionada pelo Tropicalismo. O
inegvel reconhecimento internacional do grupo nas dcadas posteriores, com
declaraes entusisticas de figuras como Kurt Cobain a Sean Lennon, muito se deve a
este primeiro LP22. Deste modo, o caminho aberto pelos Mutantes e, de forma mais geral,
pela Tropiclia, foi fundamental, na dcada seguinte, para o aparecimento de propostas
calcadas no rock com grande apelo popular, alm do reconhecimento pela crtica
especializada, como atestam os casos de Rita Lee, Raul Seixas e os grupos Secos &
Molhados e Novos Baianos.
No prefcio do livro Nada Ser como Antes, de Ana Maria Bahina, Jos Miguel
Wisnik (1980), uma das principais autoridades quando o tpico a msica brasileira,
descreve o contexto musical do pas nos anos de 1970 como uma () dcada sem
movimentos culturais tpicos, sem grandes bandeiras, sem grandes alardes, que chegou
a dar a impresso de que nada acontecia (: i). No entanto, e como fica claro aps a
leitura do livro, mais do que a falta de uma produo musical consistente, o que de fato
no surgiu naqueles anos foi um movimento coletivo de grande repercusso como os
das dcadas de 1950 e 1960 (a bossa nova, a Jovem Guarda e o Tropicalismo,
22
O grupo seguiria a carreira de forma mais ou menos regular at o ano de 1978, com posteriores incurses
ao rock progressivo mais alinhado ao som de bandas como Emerson, Lake and Palmer e Yes. Rita Lee,
aps a sada do grupo, seguiria uma bem-sucedida carreira no rock nacional. Os irmos Srgio Dias e
Arnaldo Baptista seguiriam lanando discos, em carreira solo ou em parcerias, trabalhando como msico
de estdio (Srgio Dias) ou se dedicando pintura (Arnaldo Baptista). O grupo se reuniu novamente, sem
Rita Lee, em meados de 2006 para uma srie de apresentaes no Barbican Hall em Londres por conta da
mostra Tropiclia: A revolution in Brazilian Culture, que se estendeu posteriormente em turns nos Estados
Unidos e no Brasil.
67
respectivamente) (Bahiana, 1980).No caso especfico do rock, e seguindo esta tendncia
geral descrita por Wisnik, falta de um movimento de grande envergadura, surgiram
grandes bandas e artistas em carreira-solo com trajetrias de xito e reconhecimento
massivo. Verificou-se tambm a existncia de um circuito alternativo que estava atrelado
gnese de um discurso associado independncia da msica no pas.
A dcada de 1970, por outro lado, funcionou como uma espcie de intermezzo, j
que o universo do rock nos anos 70 era to marginal (no apenas no sentido esttico,
mas no social mesmo) que era impossvel que todo mundo que frequentava os shows no
se conhecesse e, vez por outra, tocasse junto (Alexandre, 2002: 12). Como j ressaltado
no tpico anterior, mesmo diante destas condies gerais pouco favorveis, surgiram
artistas representativos na esfera do rock nacional nos anos de 1970 que se tornariam
referncias fundamentais na msica brasileira como um tudo, nomes como Raul Seixas,
Rita Lee, assim como os grupos Secos & Molhados e Novos Baianos.
Raul Santos Seixas nasceu em 1945 no seio de uma famlia de classe mdia-alta de
Salvador da Bahia. Foi tomado pela febre do rock and roll cedo, ainda nos primeiros anos
da adolescncia. Logo conheceu outros rockers de Salvador, sendo um dos membros-
68
fundadores do Elvis Rock Club daquela cidade. No demoraria para que Raul logo
aprendesse a tocar violo e integrasse o conjunto Os Panteras, que logo comeou a entrar
nos circuitos de consumo do estado. Foi neste ambiente que Raul Seixas absorveu a
linguagem do rock. O grupo gravaria o seu primeiro disco, com os integrantes j residindo
no Rio de Janeiro, no ano de 1968, sob a alcunha Raulzito e os Panteras (Bahiana, 1980).
A fama nacional veio com a participao no Festival Internacional da Cano, da TV
Globo, em 1972, com a apresentao da msica Let Me Sing, Let Me Sing. Raul gravaria
no ano seguinte o LP Krig-Ha Bandolo, recheado de sucessos como Mosca na Sopa,
Metamorfose Ambulante e Al Capone, e que lhe renderia reconhecimento de crtica e de
pblico nacional. O artista alcanou um tipo de abrangncia mpar na msica popular
brasileira, se afirmando ()como um rebelde independente e libertrio, se tornando ao
mesmo tempo um dolo popular nas favelas e um admirado ponta-de-lana da
contracultura (Motta, 2000: 246). Sua trajetria artstica demonstrou sempre um
interessante contraponto em relao MPB canonizada, o que no significou o
nivelamento por baixo, mas uma obra que entrou para o bastio da msica popular do
Brasil. Raul morreu em 1989, aos 44 anos, de uma pancreatite aguda fulminante, deixando
um legado de catorze discos de estdio23 e um squito notvel de admiradores.
Os Novos Baianos surgiram no final da dcada de 1960. Assim como Raul Seixas,
a maioria dos integrantes tambm da cidade de Salvador. O grupo se destacou por
expressar a fluorescente contracultura hippie brasileira, levando ao p da letra este estilo
de vida. Quando os integrantes se mudaram para o Rio de Janeiro passaram a viver em
um apartamento-comunidade no bairro de Botafogo at se mudar para um stio em
Jacarepagu, na Zona Oeste da cidade. O auge da ousadia criativa culminaria em um dos
lbuns mais cultuados da histria da msica brasileira, o Acabou Chorare (1972).
Particularmente importante no mbito da produo deste disco foi o encontro travado
entre o grupo e Joo Gilberto,que representava, primeira vista, a anttese do que os
jovens e eletrificados Novos Baianos faziam. Este dilogo foi fundamental para alcanar
23
No esto aqui contabilizadas as parcerias (com Os Panteras, a banda Sociedade da Gr-Ordem
Kavernista formada por Srgio Sampaio, Edy Star e Mriam Batucada e Marcelo Nova), as coletneas,
lbuns ao vivo e lanamentos pstumos.
69
a sntese hbrida entre msica brasileira e rock que percebida no disco. Motta (2000:
224) argumenta que a msica ali contida integrava os ritmos e as sonoridades acsticas
nacionais com as estridncias e distores das guitarras planetrias um heavysamba
que misturava os mestres brasileiros com os sons internacionais e resultou num dos
melhores discos da histria do pop nacional. Termos como rock dos trpicos ou
samba eltrico tambm foram utilizados para descrever a sonoridade dos Novos
Baianos24 (Bahiana, 1980: 162).
O grupo Secos & Molhados surge no incio dos anos de 1970 sob gide de Joo
Ricardo, na altura um jovem portugus que havia se mudado para o Brasil. Aps algumas
reformulaes no grupo, a formao fixa seria completada por Gerson Conrad e Ney
Matogrosso. Depois de uma bem-sucedida temporada de concertos em So Paulo, os
msicos gravam o seu primeiro lbum homnimo (1973). O disco, que vendeu 700 mil
cpias, marca altssima mesmo para o robusto mercado fonogrfico brasileiro,
proporcionou um fenmeno musical indito no Brasil quando o assunto era o rock, sendo
o primeiro grupo do pas neste gnero a conquistar um pblico, de fato, massivo (Motta,
2000: 239). A beleza e peculiaridade da voz aguda de Ney Matogrosso, alm da opo
visual glam, andrgina, junto utilizao da poesia de nomes consagrados do contexto
brasileiro enquanto um elemento central na construo das msicas so elementos que
diferenciavam os Secos & Molhados25 de outros grupos de rock da poca (Bahiana,
1980: 142-143).
Alm deste primeiro escalo, havia um grupo formado principalmente por artistas
mais envolvidos com as tendncias do rock anglo-saxo daquela dcada (sobretudo o rock
progressivo) que mesmo no tendo alcanado grandes audincias teve um papel relevante
24
Aps o lanamento de nove lbuns de estdio, a finalizao das atividades do grupo se daria no ano de
1979, com parcas e dispersas reunies a partir de ento. Alm do papel definitivo na fuso de gneros
brasileiros e o rock, a msica festiva feita pelos Novos Baianos no perodo mais repressivo do regime
militar fez com que fossem conhecidos por representarem uma espcie de contraponto dureza da MPB da
primeira metade dos anos de 1970, mostrando e resgatando, numa esfera artstica marcada pelo protesto, a
irreverncia da msica brasileira.
25
A formao original, por conta de conflitos internos, implodiria j no ano seguinte ao lanamento do
primeiro disco. Enquanto Joo Ricardo empunharia a marca Secos & Molhados ainda por mais alguns anos,
Ney Matogrosso seguiria uma das mais bem-sucedidas carreiras da histria da msica popular no Brasil.
70
na sedimentao do rock no Brasil. Alguns exemplos notveis so O Tero, Som
Imaginrio, A Barca do Sol, O Som Nosso de Cada Dia, Moto Perptuo, Casa das
Mquinas, Bixo da Seda, Joelho de Porco, Vmana, Mdulo 1000, Made in Brazil, O
Peso e Patrulha do Espao (Dantas, 2007: 95-97)26 . possvel falar tambm em
artistas que viriam a construir grandes carreiras na msica do pas e que dialogaram em
momentos especficos das suas carreiras com o rock. Neste sentido, Erasmo Carlos
continuou carregando a bandeira do rock nacional em discos importantes e sendo nome-
chave em cartazes dos pioneiros festivais deste gnero do Brasil (Motta, 2000;
Alexandre, 2002: 25)27. Por ser o pai da soul music brasileira, um dos principais
basties do samba-rock e por ter mesclado com maestria soul e baio28 em sucessos que
ficaram marcados no imaginrio popular, Tim Maia tambm outro nome a ser citado
neste contexto. No que diz respeito a este ltimo ponto (dilogo entre gneros do
nordeste brasileiro e o rock), os casos de Alceu Valena e Z Ramalho so tambm
dignos de citao (Bahiana, 1980). O trio S, Z Rodrix e Guarabyra foi fundamental
para sedimentar um subgnero conhecido como rock rural no incio dos anos de 1970
(Dantas, 2007: 95). Alguns artistas notveis da msica brasileira tambm tiveram
trabalhos especficos com o instrumental fortemente baseado em estticas rock na
primeira metade dos anos de 1970. Entre os principais estavam Jorge Ben, Gal Costa,
Caetano Veloso, Gilberto Gil, Milton Nascimento e L Borges, Alceu Valena e
Geraldo, Belchior, Z Ramalho e Lula Corts29 (Dantas, 2007: 95-97).
26
Enquanto os quatro ltimos grupos estavam alinhados ao mainstream do rock da dcada de 1970 de uma
forma mais genrica (Mdulo 100, Made in Brazil, O Peso e Patrula do Espao), o restante dos grupos
possua fortes influncias do rock progressivo. (Dantas, 2007: 97).
27
Um dos exemplos mais emblemticos neste sentido foi a participao na primeira edio do festival
Hollywood Rock. Alm de Erasmo, participaram do festival nomes como Celly Campelo e Raul Seixas. O
papel do artista se mostra particularmente central quando se assiste ao filme do festival, Ritmo Alucinante
(Motta, 2000).
28
Tradicional gnero nordestino cujo expoente mximo Luiz Gonzaga.
29
Respectivamente Tbua de Esmeraldas (1974), Fa-tal- Gal a Todo Vapor, (1971), Transa, (1972),
Expresso 2222, (1972), Clube da Esquina, (1972), Alceu Valena e Geraldo Azevedo, (1972), A Palo
Seco, (1974), Pabiru (1975).
71
local dos bailes da periferia da cidade do Rio de Janeiro, na medida em que apontam para
os principais pontos de contato entre a msica rock e a expresso de camadas populares
do pas. Na segunda metade dos anos de 1970 surgiu nos subrbios da capital fluminense
um movimento que chegava a reunir 10 mil pessoas para bailes em torno da programao
de disc-jockeys que tocavam soul music. Aps perceberem o fenmeno, as gravadoras
comearam a trabalhar um catlogo neste sentido, sublinhando nomes j disponveis
(Cassiano, Tim Maia), assim como contratando grupos no intuito de formatar uma
variante deste gnero no contexto brasileiro. Bahiana (1980: 216) descreveu este processo
como Enlatando Black Rio. Nomes como as bandas Black in Rio, Union Black e o
cantor Gerson King Combo foram alguns dos exemplos mais representativos (Bahiana,
1980; Midani, 2008). O fato de ser um som oriundo de zonas populares e frequentado por
uma populao predominantemente negra sugeria uma nova expresso afro-brasileira
alternativa ao samba (Midani, 2008). Mesmo naquela altura, os conflitos estreis na
imprensa em torno de tpicos como tradio (samba) versus colonizao (soul) se fizeram
presente. Seguindo uma tendncia mundial com algum atraso, o fenmeno disco music
foi forte no Brasil no final da dcada de 1970. Aps a abertura da discoteca Dancing
Days, no Rio de Janeiro, Nelson Motta reuniu as garonetes da casa, que j faziam
pequenas apresentaes durante os set lists dos disc-jockeys, e montou o grupo As
Frenticas, verso pop das vedetes de teatro de revista, das estrelas de cabar e de
chanchadas da Atlntida (Motta, 2000: 274), que alcanaram um sucesso avassalador
com um som performtico e calcado no rock a na disco music (Motta, 2000).
Ainda que munido de um conjunto variado de grandes artistas nas trs dcadas
anteriores, bastante comum a afirmao de que o rock brasileiro surgiu apenas nos anos
de 1980 (Alexandre, 2002; Dapieve, 1995; Motta, 2000). Uma srie de circunstncias e
peculiaridades do contexto do pas influenciaram decisivamente esse nascimento tardio
do rock nacional. Como j relatado no primeiro tpico deste captulo, nos anos de 1950,
o que se assistiu num primeiro momento foi a chegada do rock principalmente a partir de
72
intrpretes vinculados s rdios, sem uma postura artstica que estivesse relacionada aos
primeiros cnones do rock and roll norte-americanos. Nos anos de 1960, ainda que o
conjunto de artistas classificados sob o rtulo Jovem Guarda tenha alcanado
dimenses massivas, e sua sonoridade fosse formatada tendo em vista o que circulava no
mainstream roqueiro da poca, era ainda inofensiva demais para configurar tal
postura rock and roll. J o exemplo bem-sucedido da Tropiclia a partir do grupo Os
Mutantes no chegou a configurar um alcance massivo. Assim, se nos anos de 1970 j
havia um corpo slido de artistas no mbito do rock brasileiro, a marginalidade dessa
produo salvo as j referidas excees como Raul Seixas, Rita Lee, Secos &
Molhados e Novos Baianos era a caracterstica marcante.
30
Que instalou o perodo mais obscuro da ditadura brasileira, permitindo, entre outras coisas, o confisco
de bens ou a suspenso de habeas-corpus em crimes que fossem considerados contra a segurana nacional.
73
manifestaes culturais abrangentes e representativas. A programao consistia
principalmente na verso nacional da disco music (As Frenticas), artistas do chamado
brega (Sidney Magal), da msica romntica (Fbio Jr.) e do segmento mais politizado
(Gonzaguinha). Sucessos repentinos e passageiros como Hermes Aquino, alm da nova
gerao de vozes femininas como Simone, Zizi Possi e Marina Lima, tambm tiveram
boa visibilidade nas rdios. Destas ltimas, apenas Marina Lima se vinculou efetivamente
msica jovem que comeava a se formatar (Alexandre, 2002: 15-20).
Os novos grupos de rock, por outro lado, assinavam contratos muito mais
econmicos com as gravadoras. Alm disso, a sonoridade simples destes grupos no
requeria a contratao de msicos para a execuo ou maestros para escrever os arranjos.
O que de fato precisavam eram horas de estdio e um produtor competente que, mais do
que encomendar msicas aos compositores, j que estes grupos, em sua maioria, as
compunham, selecionava o material e formatava a sonoridade para um mercado massivo.
Alm do mais, estes grupos eram testados em compactos econmicos para, somente aps
demonstrado o potencial de vendas, lanarem-se os lbuns, este ltimo o formato padro,
e muito mais dispendioso, do grupo da MPB. Todas as economias nestes custos de
gravao e royalties eram direcionadas para a promoo e marketing.
31
Alm de musicistas e produtores com altos cachs, haviam eventuais participaes especiais e/ou
gravaes no exterior. Mesmo com toda esta estrutura dispendiosa, um disco que alcanasse 40 mil cpias
cifra moderada para o ento mercado brasileiro, era considerado um xito excepcional dentro da MPB
(Dapieve, 1995: 23)
74
de lucratividade (Motta, 2000: 327-328). Portanto, a gerao roqueira dos anos de 1980
no Brasil constituiu-se como o primeiro segmento fora do grupo da MPB a consolidar um
conjunto mais ou menos coeso de artistas de trajetrias slidas e vendas constantes. a
partir deste grande segmento tambm que se verifica o alinhamento do mercado
fonogrfico brasileiro aos mercados centrais o que significava vendas direcionadas para
um pblico jovem, a adoo do LP como suporte fonogrfico principal e a nfase no
repertrio nacional (Vicente, 2002: 118-119). Fato que pela primeira vez aps a Jovem
Guarda, o rock no Brasil estaria novamente no topo (Motta, 2000: 329), com um corpo
slido de projetos artsticos-musicais, com a presena marcante em outras instncias da
indstria da cultura novelas, filmes, sries -, assim como circulando em um conjunto
vasto de instncias de legitimao nos mais diversos meios TV, Rdio, Jornais e
Revistas.
32
Entre os remanescentes que migraram para o rock brasileiro da dcada posterior, Lulu Santos foi o que
teve a trajetria mais bem-sucedida em termos de vendas de discos, chegando marca de 1 milho de cpias
nos anos de 1990 com o disco Eu e Mem, Mem e Eu. O artista continua ativo no show business brasileiro
at os dias atuais. Lobo, ainda que no tenha vendido tantos discos, constituiu uma das trajetrias artsticas
mais multifacetadas e polmicas no pas. De baterista de um grupo progressivo, passou tambm pela banda
new wave Blitz, primeiro fenmeno massivo do rock nacional da dcada de 1980, assumindo posteriormente
as guitarras e vocais em carreira-solo, flertando com samba e msica eletrnica, at romper com as grandes
gravadoras no final da dcada de 1990, ocasio em que vendeu 100 mil unidades do lbum A Vida Doce
(1999) num sistema de distribuio alternativa em bancas de jornais a partir do seu prprio selo, o Universo
Paralelo. No incio dos anos 2000 lanou a revista Outra Coisa, sobre msica independente, e participou
tambm, na Play TV, do programa Saca Rolha. Posteriormente, lanou a autobiografia (2010) e outros
livros, alm de se envolver em acalorados debates polticos nas ltimas eleies presidenciais (2014).
Paralelamente a estas atividades, continuava com a produo musical, totalizando dezesseis discos oficiais.
Ritchie, aps estrondoso sucesso do LP Vo de Corao (1983), que tambm vendeu mais de 1 milho de
cpias, e cujo carro-chefe era a msica Menina Veneno, ganhou o prmio de melhor cantor da msica
brasileira do ano de 1983 (Trofu Imprensa), deixando para trs pesos-pesados como Roberto Carlos e Tim
Maia. Alm de diversas parcerias na msica brasileira e na msica internacional (com nomes como Jim
Capaldi), o ingls lanou nove discos no total. No ano de 2009 abriu o seu prprio selo musical chamado
Pop Songs.
75
Woerdenbag Filho, ou simplesmente Lobo, e o flautista e vocalista ingls Richard David
Court, ou simplesmente Ritchie. Alm dos trs futuros hit-makers, completavam o grupo
o baixista Fernando Gama e o tecladista Luiz Paulo Simas. Um dos pontos altos da
trajetria do Vmana foi quando o tecladista suo Patrick Moraz, ex-integrante do famoso
grupo de rock progressivo Yes, convidou o grupo para a gravao de um disco. No
entanto, o grupo implodiu aps uma srie de desavenas internas.
A exploso do BRock, sigla criada pelo jornalista Arthur Dapieve para designar a
slida e heterognea produo roqueira mainstream do pas na dcada de 1980, esperaria
ainda at o vero de 1982, e ocorreria no Rio de Janeiro. Principalmente sob as lonas da
famosa casa de espetculos Circo Voador, inicialmente instalado entre as praias do
Arpoador e do Diabo, no bairro de Ipanema, e depois no bairro bomio da Lapa. Foi nas
dependncias do Circo Voador que a Blitz, um dos mais importantes grupos da primeira
leva do rock nacional, faria concertos emblemticos33.
A Blitz foi o fruto de uma parceria entre a trupe teatral Asdrbal Trouxe o Trombone
e alguns msicos da banda da cantora Marina Lima. Aps a estreia exitosa no Bar Caribe,
na Zona Sul do Rio de Janeiro, em 19 de fevereiro de 1981, os artistas logo passariam a
fazer vrios concertos com positiva repercusso at o lanamento estrondoso do seu
primeiro compacto, intitulado Voc No Soube me Amar, em julho de 1982, que chegou
prximo de 1 milho de cpias vendidas. Desde os Secos & Molhados, quase dez anos
antes, no se via um fenmeno com essas dimenses no rock brasileiro (Alexandre, 2002:
87-90).Alexandre (2002: 87-89) elenca alguns fatores que possibilitaram o sucesso
estrondoso do grupo logo no primeiro compacto. O canto falado, caracterstica marcante
da Vanguarda Paulista, discutida no prximo captulo, foi formatado para um alcance
33
Outro precursor importante do rock brasileiro da dcada de 1980 foi o jornalista, disc-jockey e compositor
Jlio Barroso. Sobretudo a partir do trabalho desenvolvido com o grupo Gang 90 (posteriormente Gang 90
e as Absurdettes), Barroso fundou a New Wave nacional e o seu grupo fez grande sucesso com o hit
Perdidos na Selva, apresentado no festival MPB-Shell (1981). No entanto, a turn mal-sucedida, a sada da
gravadora Warner e o retorno de Jlio Barroso para Nova Iorque, cidade em que residia antes de formar o
grupo, foram alguns dos fatores que no permitiram uma repercusso ainda maior. Aps um hiato de
cerca de um ano, o grupo ainda voltou a fazer sucesso com a cano Nosso Louco Amor (1983), que foi
tema de abertura de novela da Rede Globo. No ano seguinte, Jlio morreria tragicamente em virtude de
uma queda do 11 andar do apartamento onde vivia em circunstncias que nunca foram esclarecidas.
76
massivo. O tipo de narrativa excntrica, que mantinha alguma semelhana com a Gang
90, era outro elemento. No entanto, a Blitz, diferente da Gang 90, ao abordar um flerte-
relacionamento, tinha como diferencial trazer uma letra que retratava as lgicas urbanas
daquele incio de dcada no Brasil. Junto a isso, o instrumental simples alinhado esttica
pop/new wave que vigorava na msica internacional naquela altura, alm de um refro
pegajoso, como no se via desde a Jovem Guarda, fechavam o pacote. Havia uma
contraposio implcita msica sria da potica universitria da poca. Assim, junto
a Lulu Santos, a Blitz abriria as portas para o rock Brasil. O grupo lanou trs discos at
1986, ano da primeira separao. Nos ltimos anos, a trupe se encontra com agenda cheia,
viajando por vrias cidades brasileiras.
Outro grupo que faria histria na msica brasileira e fruto deste perodo foi o Baro
Vermelho. Formado em 1981, no Rio de Janeiro, consolidou a sua formao clssica com
a entrada, no ano seguinte, de Agenor de Miranda Arajo Neto, mais conhecido como
Cazuza, que se tornou vocalista, compositor principal e um dos maiores nomes da msica
brasileira daquela dcada. O grupo seguiria com essa formao at junho de 1985, quando
Cazuza anuncia a sua carreira-solo. Neste perodo lanaram trs discos, fizeram um
concerto antolgico na primeira edio do Rock in Rio (1985) e uma de suas msicas
Bete Balano foi o tema principal do filme de mesmo nome. Em atividade at os dias
de hoje, o Baro Vermelho j lanou quinze discos oficiais e segue at hoje como uma
das principais referncias do rock nacional34
34
Mesmo aps um acidente de ultraleve que vitimou a esposa e quase tirou a vida do vocalista Herbert
Viana, que ficou fadado a uma cadeira de rodas, os Paralamas prosseguiram a carreira num dos recomeos
mais comoventes da histria da msica brasileira. O grupo continua em plenas atividades.
77
Em meados de 1982 foi formado o grupo que, para muitos, conseguiu construir a
combinao mais forte entre sucesso comercial e a construo de um pblico cativo35. A
Legio Urbana, enquanto trio, com a sua formao estabilizada em torno de seu
carismtico vocalista e letrista, Renato Russo, o baterista Marcelo Bonf e o guitarrista
Dado Villa-Lobos, lanaria lbuns que entraram para a histria do rock brasileiro. A
Legio Urbana advinda do punk de Braslia do final dos anos de 1970, contexto
efervescente de onde surgiriam outros nomes que construram trajetrias longevas no
rock brasileiro como Capital Inicial e Plebe Rude. O grupo Aborto Eltrico, principal
expoente do punk de Braslia, era composto por membros que integrariam posteriormente
as principais bandas daquele contexto. Suas msicas foram registradas por grupos de
grande sucesso como Capital Inicial, Paralamas do Sucesso e Legio Urbana36.
No incio de 1985, dentro da onda da msica jovem cada vez mais sedimentada,
ocorreu um dos grandes divisores de guas na histria da indstria cultural brasileira, e
uma das maiores empreitadas da histria do show business mundial. Com a ideia de fazer
o maior festival de msica do mundo no Brasil, pas que, at ento, no estava no mapa
dos grandes concertos, o empresrio Roberto Medina organizou, entre os dias 11 a 20
de janeiro, a primeira edio do Rock in Rio. Com a estrutura montada numa rea de 250
mil metros quadrados, contando com 29 atraes37 e com um pblico estimado de 1,38
milhes de pessoas nas dez noites de concertos, esta edio se consagrou como uma das
maiores da histria em termos de estrutura, durao e pblico (Alexandre, 2002: 190;
35
Com a formao clssica estabilizada em torno de Renato Russo, Marcelo Bonf, Dado Villa-Lobos e
Renato Rocha, a Legio Urbana gravou o seu primeiro LP homnimo em 1985 j com grandes hits como
Ser, Gerao Coca-Cola e Ainda Cedo.A revista Bizz, mais antiga publicao do jornalismo musical
brasileiro, elegeu a Legio Urbana como melhor grupo e Renato Russo como o melhor cantor daquele ano
de 1985. Do ponto de vista comercial, o mais bem-sucedido foi o famoso As Quatro Estaes (1989), com
cerca de dois milhes de cpias vendidas apenas no ano de lanamento. O grupo seguiria produzindo novos
trabalhos com regularidade at a morte de Renato Russo, no final de 1996, em decorrncia de complicaes
advindas da AIDS. No total, foram sete lbuns lanados com Renato Russo ainda vivo e uma srie de
lanamentos pstumos, entre discos de estdio, compilaes e registros ao vivo. Renato lanou tambm,
em carreira-solo, dois lbuns.
36
Ftima e Veraneio Vascana (Capital Inicial); Qumica (Paralamas do Sucesso). Boa parte do terceiro
lbum do grupo composto por canes do perodo do Aborto Eltrico. Em 2005, o grupo Capital Inicial
registrou um lbum composto apenas com canes do grupo.
37
Dentre as atraes internacionais estavam nomes como Whitesnake, Iron Maiden, Queen, James
Taylor, Rod Stewart, Scorpions, AC/DC, Ozzy Osbourne e Yes.
78
Alzer & Claudino, 2004: 134; Essinger, 2008: 59). No festival ,se apresentaram, alm de
artistas consagrados da MPB e veteranos roqueiros nacionais como Ney Matogrosso,
Erasmo Carlos, Rita Lee, Baby Consuelo & Pepeu Gomes, nomes recm-lanados do
rock brasileiro como os Paralamas do Sucesso, Kid Abelha & os Abboras Selvagens,
Baro Vermelho, Lulu Santos, Blitz e Eduardo Dusek (Alzer & Claudino, 2004: 134).
Este ltimo fator serviu para impulsionar ainda mais a produo roqueira nacional. Tudo
mudou depois do Rock in Rio, o festival que parou o pas de 11 a 20 de janeiro de 1985
para colocar o Brasil na rota dos shows internacionais, apresentar um imenso pblico
jovem nao e elevar o pop brasileiro a outro nvel de profissionalismo (Alexandre,
2002: 190). Assim, com as condies estruturais necessrias para o pleno
desenvolvimento o fim do regime militar e um circuito de concertos estruturados, agora
referncia mundial o rock brasileiro, na metade da dcada de 1980, chega finalmente
no seu auge.
O ponto mximo, pelo menos no que diz respeito venda de discos, viria j no
ano seguinte ao Rock in Rio, com o lanamento do lbum Rdio Pirata ao Vivo, do
grupo RPM. Sucessor de Revolues por Minuto (1985), atingiu a impressionante marca
de 2,2 milhes de cpias, cravando lugar na histria da indstria fonogrfica nacional
como o lbum mais vendido at aquela altura (Alexandre, 2002: 252). O showRdio
Pirata, que deu origem ao lbum, foi um dos maiores indicativos do nvel de
profissionalizao a que havia chegado o rock brasileiro. Com a direo de palco nas
mos de Ney Matogrosso, e conduzido por Manoel Poladian, que j havia empresariado
Roberto Carlos, o grupo saiu em turn com um aparato tcnico e um staff jamais visto na
histria do rock nacional, um concerto () para teatros, com roteiro, efeitos de luz,
79
ambincias e climas, como nenhum grupo de rock fizera at ento (Alexandre, 2002:
229). Aps todo este sucesso, o grupo ainda lanaria o disco Quatro Coiotes, sem a
repercusso dos dois trabalhos anteriores, at anunciar a separao oficial. Entre
trminos e recomeos, atualmente, o RPM mantm uma constante agenda de shows pelo
Brasil.
38
Estes selos divulgaram, a partir de algumas compilaes clssicas, os novos artistas das cenas regionais
roqueiras do pas. O Baratos Afins, por exemplo, lanou No So Paulo (1985/1987) (volumes 1 e 2), com
a safra ps-punk da cidade. Os grupos que compuseram os dois volumes da compilao foram Akira S e as
Garotas que Erraram, Muzak, Chance, Ness, Nau, Gueto, 365 e Vultos. Nenhum destes grupos, no entanto,
superou a barreira do underground. J o selo Plug lanou o lendrio disco Rock Grande do Sul (1985) no
intuito de promover a efervescente cena roqueira de Porto Alegre. Participaram do lanamento os grupos
Engenheiros do Hawaii, Os Replicantes, TNT e Garotos da Rua. Os Engenheiros do Hawaii foram o grupo
do cenrio gacho mais bem-sucedido comercialmente, totalizando dezoito lanamentos entre lbuns de
estdio e ao vivo.
39
Dentre a grande variedade de programas musicais na grade da programao de TV, muitos garantiram
espao para o rock nacional como os lendrios Cassino do Chacrinha (TV Globo) e Perdidos na Noite (TV
Gazeta, TV Record e TV Bandeirantes) (Alzer & Claudino, 2004: 90). Dignos de meno tambm so os
programas que, ainda que no focassem diretamente na msica, capturaram com maestria o esprito
jovem da dcada. Um dos exemplos mais ilustrativos o seriado Armao Ilimitada (TV Globo), cuja trilha
sonora era composta essencialmente pelos novos artistas do rock nacional.
40
Muitas canes compostas e/ou interpretadas por nomes do rock nacional alcanaram uma das vitrinas
mais almejadas por qualquer artista no Brasil: ser parte da trilha sonora de uma novela da Rede Globo.
Algumas destas canes chegaram mesmo a ser tema de abertura das novelas como Menino do Rio (Baby
Consuelo, ex-vocalista dos Novos Baianos) da novela gua Viva; Flagra (Rita Lee), da novela Final Feliz;
Nosso Louco Amor (Gang 90 e as Absurdettes), da novela Louco Amor; Casanova (Ritchie), da novela
Champagne; Comeu (Magazine), da novela A Gata Comeu; Tititi (Metr), da novela de mesmo nome;
Pelado (Ultraje a Rigor), da novela Brega e Chique; Conquistador Barato (Leo Jaime), da novela Bambol;
Brasil (de autoria de Cazuza e interpretada por Gal Costa), da novela Vale Tudo (Alzer & Claudino, 2004:
70).
41
Alm da j citada Fluminense FM, merecem destaque as rdios Cidade e Transamrica (Rio de Janeiro)
e 87 FM, 97 FM, Brasil 2000 e Jovem Pan (So Paulo) (Alzer & Claudino, 2004: 153).
80
impressa43.Entrava em cena, de forma definitiva, a cultura de consumo e de produo
aplicada ao rock na perspetiva de Featherstone (1995) e a profunda penetrao do rock
massivo na vida quotidiana e na (re)construo de estilos de vida.
Motta (2000: 421) aponta como marco principal para o fim desta era de ouro do
rock brasileiro a morte de Cazuza, aos 32 anos, no dia 07 de julho de 1990. Fato que o
simbolismo da morte de uma grande referncia daquele cenrio coincidiu com o perodo
em que comeou a se assistir mudanas substanciais no mbito da indstria fonogrfica,
cujo um dos principais efeitos foi a homogeneizao musical cada vez maior, com nfase
nos gneros mais populares. deste perodo, por exemplo, a exploso da msica
sertaneja, que, devido presso por resultados cada vez mais a curto prazo por parte das
grandes gravadoras, recebia o montante maior de recursos para a produo e
marketing.As bandas de rock [por outro lado] vivem um dos piores anos de suas
carreiras. A Warner, o pior de sua histria (Motta, 2000: 422). No encerramento deste
ciclo virtuoso, na passagem para a dcada de 1990, se seguiria a invaso de outros gneros
musicais distanciados esttica e ideologicamente do rock alm do sertanejo, o ax music
e o pagode teriam grande destaque tambm. No caso do rock, este voltaria ao
underground por um perodo para se reinventar. E surgiria reformatado, cada vez mais
conectado s tendncias mundiais e, ao mesmo tempo, cada vez mais brasileiro.
O cenrio do rock brasileiro no incio da dcada de 1990 era muito diferente daquele
verificado no seu auge, na altura do Rock In Rio (1985). Em grande parte essa decada
pode ser explicada pelo dramtico panorama de retrao pelo qual passava a indstria
fonogrfica nacional naquela altura, decorrente da instabilidade poltica e financeira. Para
42
Menino do Rio (1981), Garota Dourada (1984), Bete Balano (1984), Rock Estrela (1986) (Alzer &
Claudino, 2004: 189).
43
Assim como os cadernos culturais de alguns dos maiores jornais do pas, as revistas de msica tambm
tiveram um papel importante neste sentido. Ttulos como Roll, Pipoca Moderna (depois Mistura Moderna),
Somtrs, Revista-Pster e, principalmente, Bizz, foram fundamentais na divulgao do novo rock brasileiro
(Alzer & Claudino, 2004: 94-95).
81
se ter uma ideia, em 1989 foram disponibilizadas 76,8 milhes de fonogramas para a
comercializao. Este nmero caiu para 32,1 milho de unidades j em 1992,
caracterizando, portanto, a pior crise do segmento at ento (Vicente, 2002: 143).
Uma das primeiras consequncias bvias de uma crise desta magnitude a retrao
de investimentos em novos nomes. Assim, muitos dos lanamentos de novos artistas
foram adiados ou suspensos, e a principal estratgia para no diminuir ainda mais as
vendas consistia em focar nas compilaes e no catlogo internacional. Na estrutura geral
das grandes gravadoras, vrias modificaes tambm se fizeram presentes: demisso de
funcionrios, reduo dos castings, direcionamento do marketing para os nomes j
projetados e terceirizao, seja na confeco fsica dos suportes (fbricas de disco), seja
no registro dos fonogramas (estdios de gravao) (Vicente, 2002: 143-144).
Alm da maior parte dos investimentos voltados para gneros mais populares, outra
estratgia neste contexto de recesso foi o foco na transio de suportes, no caso, do Long
Play para o Compact Disc, que somente naquele perodo comeava a ganhar fora no
Brasil (desde meados da dcada de 1980 os Estados Unidos j tinha feito esta transio,
por exemplo). Aps a estabilizao poltica e econmica do pas, sobretudo aps o Plano
Real(1994), mas j verificada em meados de 1993, h uma progressiva recuperao da
indstria fonogrfica que atingiria o seu auge no final da dcada (Vicente, 2002: 144),
colocando o Brasil entre os seis pases com o maior nmero de vendas de fonogramas no
planeta (Alexandre, 2013).
Alguns fatores foram fundamentais para que o rock brasileiro dos anos de 1990
obtivesse grande visibilidade alm da recuperao da grande indstria fonogrfica. Entre
alguns dos mais importantes estavam o surgimento de um conjunto de festivais focados
no segmento independente, o aparecimento de um corpo substancial de instncias de
legitimao na imprensa alternativa, canais alternativos de distribuio, assim como a
chegada da MTV ao Brasil (Alexandre, 2013).
83
desempenharia as importantes funes de plataformas na formatao de cenas locais e na
circulao de artistas do efervescente underground nacional. O crescimento vertiginoso
destes eventos no pas culminaria na criao de duas importantes instncias na primeira
dcada do sculo XXI: o Circuito Fora do Eixo e a Associao Brasileira de Festivais
Independentes (ABRAFIN) (Alves, 2013). Alguns dos principais nomes do rock
brasileiro dos anos de 1990 tiveram suas carreiras alavancadas aps a circulao nestes
eventos. Alm do Abril pro Rock e do Juntatribo, outros eventos pioneiros importantes
neste sentido foram o Superdemo (Rio de Janeiro), Humait pra Peixe (Rio de Janeiro)
e Recbeat (Recife).
84
royalties para a utilizao da marca. Se num primeiro momento a produo consistia
essencialmente na veiculao de videoclipes de grandes nomes da msica internacional,
logo a emissora comeou a investir nos produtos nacionais, contribuindo
substancialmente para o incremento deste formato no pas (Lusvarghi, 2007). Muitos dos
principais nomes do rock da nova gerao tiveram os seus clipes veiculados na MTV.
Neste sentido, a emissora exerceu um papel equivalente ao das principais instncias de
legitimao nos anos de 1980. Assim, as atividades desenvolvidas pela MTV, sobretudo
na primeira metade da dcada, fez da emissora o equivalente ao que foram para a dcada
anterior a Fluminense 89/FM, o Chacrinha, as trilhas de novela, as danceterias, o Perdidos
na Noite e os editoriais de moda AZ, a Bizz, os quadrinhos da Animal, as graphic novels
da Abril, tudo ao mesmo tempo (Alexandre, 2013: 45).
O principal movimento musical que surge deste contexto efervescente no pas nos
anos de 1990 foi o Manguebeat. Muito se tem escrito sobre a temtica. No mbito
especfico deste tpico, importa sublinhar que o movimento foi uma das expresses mais
sedimentadas desta tendncia geral verificada na msica do pas no que diz respeito
formatao de um rock local conectado s tendncias internacionais. A ltima grande
revoluo esttica, de fato, ocorrida no mbito das grandes gravadoras (Kischinhevsky,
2006), o Manguebeat, a partir da mxima modernizar o passado uma evoluo musical,
da msica Monlogo ao p do ouvido, do grupo Chico Science & Nao Zumbi,
promoveu o encontro de tradies e vertentes a partir dos seus procedimentos de
hibridaes culturais (Canclini, 2003), onde a mescla de gneros tradicionais de
Pernambuco como o maracatu e o coco dialogavam de forma espontnea com o rock,
funk, eletrnica, hip hop, entre outros (Kischinhevsky, 2006). Alm de Chico Science e
Nao Zumbi, nomes como Mundo Livre S/A, Mestre Ambrsio, Jorge Cabeleira, Otto,
Sheik Tosado foram outros representantes do movimento.
85
divulgao associadas44. O surgimento deste tipo de fenmeno se dava graas
emergncia das tecnologias digitais, fundamentais no processo de segmentao dos
mercados, de ampliao potencial do pblico consumidor, de barateamento dos registros
fonogrficos e de uma rede de comunicao cada vez mais expressiva fora dos grandes
veculos (Vicente, 2002).
44
Muitos nomes do Manguebeat se vinculariam posteriormente s grandes gravadoras.
86
pela ltima vez o topo da visibilidade no mainstream. Contudo, no final dos anos de 1990
houve outra grande crise do setor no Brasil, e que marcaria o final, em muitos aspectos,
do mercado massivo de venda de fonogramas que vigorou no decorrer do sculo XX. Os
principais fatores que contriburam para esta segunda grande crise da dcada foram a
desvalorizao cambial do real, a recesso econmica pela qual o pas passava na altura,
o incremento da pirataria, a oferta cada vez maior de msicas pela Internet, assim como
a saturao promovida por segmentos populares como o ax e o pagode (Vicente, 2002:
195).
45
Os ttulos de alguns discos de rock brasileiro nos ltimos anos deixam essa relao mais evidente. Samba
esquema noise (Mundo Livre S/A, 1994), A farsa do samba nublado (Wado e o Realismo Fantstico, 1994),
Samba pocon (Skank, 1996), Samba pra burro (Otto, 1998), Rdio S.Amb.A (Nao Zumbi, 1999), Samba
raro (Max de Castro, 1999), Samba esporte fino (Seu Jorge, 2001), Terceiro samba (Mestre Ambrsio,
2001), Sambaland club (Wilson Simoninha, 2002), Samba bloody samba (Lado 2 Estreo, 2005), Samba
russo (Cuelho de Alice, 2006) e Meu samba assim (Marcelo D2, 2006) (Ver Dantas, 2007: 175).
89
de 1980 qualquer artista roqueiro nacional que almejasse uma visibilidade, por mais
modesta que fosse, deveria buscar inserir-se minimamente em instncias de legitimao
clssicas como os programas de TV, as casas noturnas mais famosas, as rdios e
publicaes impressas. Em suma, se comunicar com um pblico fora do seu nicho. Assim,
a acessibilidade e as possibilidades de qualquer um gravar com uma qualidade razovel
fez com que o artista acreditasse num auto-gerenciamento da carreira, o que inclua no
pacote a capacidade de se comunicar com o grande pblico. O autor no acredita, contudo,
que isso venha acontecendo de uma maneira razovel. Nas suas palavras, Se me
deixarem criar livremente, serei sempre um umbigocntrico, autorreferente e produzirei
msica para mim e meus amigos que pensam como eu. exatamente o que as boas bandas
de rock fazem atualmente. (Alexandre, 2013: 150). O desaparecimento substancial ou
encolhimento de instncias de legitimao mais clssicas o caso das revistas impressas,
neste sentido, emblemtico , acabaria por resumir a maioria das oportunidades de
visibilidade aos festivais e eventos mais regionalizados. Estes, por conta de um
alinhamento aos preceitos underground, acabariam por naturalmente se distanciar deste
dilogo mais contundente com um pblico maior. Por ltimo, a questo geracional de
uma faixa etria que cresce tendo como referncia a velocidade do mundo digital, e que,
para o autor, no chegada parte chata e emprica de todo o trabalho, parte trabalhosa
que coloca qualquer ideia inspirada de p (Alexandre, 2013: 150), na maioria das vezes
impediria que esta nova gerao roqueira se dedicasse com mais afinco ao trabalho de
carpintaria que transforma a boa ideia em um produto acessvel e rentvel.
92
torno de hegemonia e reconhecimento. Alm disso, nem todo discurso corresponde
necessariamente ao prtica, ambivalncia fundamental verificada quando analisada
de forma mais aprofundada a prpria trajetria da independncia musical. Neste sentido,
no raramente iniciativas amparadas em certas premissas ideolgicas acabam, no decorrer
do tempo, sendo tragadas por lgicas mais comerciais.
46
A Motown e o soul, a Sub Pop e o grunge, a Creation e o britpop so alguns exemplos emblemticos
(Shuker, 1998).
47
As College Radios no caso dos Estados Unidos (Kruse, 2010).
93
provavelmente o caso mais emblemtico neste sentido. Ainda a respeito destas cenas
locais (Peterson & Bennett, 2004), importante pontuar que estas vm desempenhando
duas funes, at certa medida, ambivalentes: ainda que configurassem marcadores
identitrios bastante representativos dos contextos em que se conformavam, contribuindo
para o prprio fortalecimento da dimenso local, tambm cumpriram com a funo de
configurarem importantes fornecedoras de artistas para o mainstream musical (Kruse,
2010).
Ainda sobre este carter ambivalente, Ribbett (2005) recorda que o indie rock, alm
de um gnero esttico, configura um importante mtodo de diferenciao social, assim
como uma ferramenta do mercado no mbito da segmentao cultural. O paralelo com a
alta cultura, neste sentido, no soaria exagerado, j que ambos dependem de uma falta de
popularidade para serem valorizadas, alm de conhecimento especializado para serem
plenamente frudas. Assim, para este autor, o gnero musical est ligado a velhas e
familiares estruturas sociais.
Na sua pesquisa sobre a cena indie do Rio de Janeiro nos primeiros anos do sculo
XXI, Fernandes (2007: 39) argumenta de forma muito pertinente sobre a necessidade de
articulao entre o referencial terico produzido no contexto anglo-saxnico (sobretudo)
com reflexes que deem conta das peculiaridades do panorama brasileiro. Para esta tarefa,
a investigadora assume, como referncia principal para a problematizao, as relaes
que foram estabelecidas no mbito da indstria fonogrfica, j que, durante boa parte da
trajetria da independncia musical em solo brasileiro, esta instncia foi a arena onde
estas relaes se travaram de forma mais ntida.
95
Existem algumas diferenas fundamentais entre os contextos estabelecidos na
Inglaterra, nos Estados Unidos e no Brasil quando o assunto a independncia na
fonografia. Intimamente associado ao surgimento do rock and roll, em linhas gerais, o
discurso da independncia no contexto da indstria fonogrfica estadunidense
reivindicava a possibilidade, por parte das pequenas empresas, em estabelecer um
mercado prprio de mdio porte que pudesse coexistir sem maiores problemas em meio
ao oligoplio das grandes gravadoras (De Marchi, 2005). No havia, portanto, uma
oposio to explcita que caracterizasse uma polarizao. Este fator particularmente
verificado quando se percebe sejam as parcerias constantes entre independentes e grandes
gravadoras j naquele perodo, sejam as prprias ascenses, tambm no raras, de
gravadoras independentes que chegaram a obter grandes fatias de mercado.
96
No sem controvrsias48, o marco fundamental, apontado por diversos
investigadores (De Marchi, 2006; Dias, 2008; Vaz, 1988; Vicente, 2006) de uma
produo independente o lanamento do disco Feito em Casa (1977), do msico
Antonio Adolfo. No encontrando entrada nas grandes gravadoras aps regresso de uma
temporada nos Estados Unidos, Adolfo funda o selo Artezanal e lana o lbum em meio
a uma conjuntura difcil para os artistas nacionais. A pujana verificada na empreitada do
msico se verifica no fato de que a partir daquele lanamento a produo fonogrfica
independente brasileira passa de um estgio de iniciativas pontuais e isoladas para a
tentativa de estruturao de um mercado mdio a partir de certos cdigos de conduta
especficos. Vaz (1988) descreveu este processo como a passagem de uma atitude
incomum para uma atitude em comum.
48
Exemplos no faltam para gerar polmicas sobre o pioneirismo da iniciativa de Antonio Adolfo. A srie
Disco de Bolso, lanada no ano de 1972 pelo cantor e compositor Srgio Ricardo, foi classificada pelo
renomado crtico Srgio Cabral como pioneira neste tipo de empreitada no Brasil. (Vaz, 1988: 17). H
mesmo menes a iniciativas que ocorreram nos primeiros anos do sculo XX. Assim, a estreia de Carmem
Miranda no mundo do disco em um pequeno selo chamado Brunswick, a fundao da gravadora Gacho,
pelo imigrante italiano Severio Leonetti, alm do selo Rio Popular, fundado em 1919, so algumas dos
exemplos pioneiros de iniciativas que tiveram relativo xito fora das grandes estruturas transnacionais do
disco (Dias 2000: 131).
97
um protesto contra a atuao predatria das gravadoras majors, seja como nica via de
escoamento do trabalho para um nmero representativo de artistas (Vicente, 2006).
No mbito especfico do rock, o selo Baratos Afins, da cidade de So Paulo, por seu
catlogo extenso e diversificado e por sua trajetria longeva, pode ser considerado uma
das experincias mais bem-sucedidas no contexto do Brasil (Dias, 2000, 2014). Com
origens que remontam ainda a meados dos anos de 1970 a origem do selo foi uma loja
de discos, atravessou e sobreviveu s reestruturaes importantes do negcio da msica
4951A despeito do protagonismo do Lira Paulistana no mbito da produo fonogrfica independente dos
anos de 1980, muitas outras iniciativas, inclusive inscritas fora do eixo econmico, poltico, cultural e
meditico baseado nas cidades de So Paulo e do Rio de Janeiro, tambm so dignas de meno: a
organizao destes agentes em associaes como a COOMUSA e a Associao dos Produtores
Independentes; a editora Som da Gente, em So Paulo; a produtora de Florianpolis Engenho, que
tambm manteve uma parceria com a gravadora Continental; a gravadora Bemol, sediada em Belo
Horizonte; a Sistrum, produtora e editora de Braslia, vinculada ao compositor Jorge Antunes, assim como
inmeras outras iniciativas (De Marchi, 2006; Dias, 2014; Midani, 2008; Vaz, 1988; Vicente, 2006).
99
gravada. A motivao principal para a criao do selo (1981) foi o lanamento do disco
Singing Alone, do ex-integrante da banda Os Mutantes, Arnaldo Baptista. Teve um papel
importante, nomeadamente nos anos de 1980, em difundir o trabalho de um conjunto de
artistas das mais variadas vertentes que no se enquadravam no rock mainstream
arquitetado pelas gravadoras majors que na altura buscavam estruturar um tardio
mercado juvenil massivo. (Dias, 2000, 2014)50.
Ainda que as iniciativas dos anos de 1980 tenham exercido um papel importante na
construo de um circuito brasileiro independente, a consolidao deste cenrio se daria
somente na dcada seguinte. No entanto, houve uma diferena fundamental no discurso
e no modo de atuao das gravadoras independentes da dcada de 1990, marcados
essencialmente pela associao mais direta com as majors, sem tantos tensionamentos
como os verificados na dcada anterior (Vicente, 2006).
50
At o ano de 2014, o catlogo possua 108 lanamentos de 86 artistas, nmeros considerados
representativos tomandos a realidade da msica independente brasileira. (Dias, 2014: 13).
100
Em suma, uma associao mais direta e menos polarizada entre majors e indies
foi a tnica no cenrio independente na ltima dcada do sculo XX:
Assim [], ao longo dos anos 90, foi se constituindo uma nova
ecologia do mercado, com as gravadoras independentes passando a
preencher um espao no mais ocupado pelas majors, cuidando tanto
da formao de novos artistas quanto da prospeco e atendimento a
segmentos musicais emergentes ou de mercado muito restrito. Nesse
cenrio eu entendo que, como regra geral, gravadoras independentes
que operam com diversos segmentos ou com segmentos e artistas de
projeo mais nacional do que regional tendem diante dos
problemas de divulgao e distribuio envolvidos a se associarem
s grandes gravadoras. Aos selos realmente independentes resta a
prospeco de mercados regionais ou, como resume o advogado,
empresrio e compositor Jos Carlos Costa Netto, da Dabli Disco,
ter sua imagem associada a algum segmento especfico (Vicente,
2006: 9-10).
Ainda nesta dcada, h o caso tambm de artistas que construram suas carreiras no
mbito das grandes gravadoras e aps litgios resolveram apostar em empreitadas no
segmento independente. O background adquirido no contexto das majors pde ser
utilizado de forma menos ortodoxa, e resultados significativos foram alcanados. No caso
do rock nacional, o exemplo mais importante o do cantor e compositor Lobo, que, ao
articular um esquema de distribuio e venda em bancas de jornais, conseguiu vender
cerca de 100 mil exemplares do lbum A vida Doce em 1999.
Foi tambm no final da dcada de 1990 que o business da msica comea a sentir
os primeiros sintomas de uma profunda reestruturao. Neste sentido, o modelo de
101
negcios que perdurou durante boa parte do sculo XX, baseado essencialmente na venda
de fonogramas em suportes materiais e no gerenciamento dos direitos associados s
canes, (Herschmann, 2010), perde cada vez mais centralidade. Assim, a produo
independente passa a se organizar cada vez mais em iniciativas onde a venda do
fonograma num suporte material deixa de ser o elemento nuclear. Entre inmeras
iniciativas, alguns dos exemplos mais significativos no contexto brasileiro foram o
tecnobrega de Belm do Par, o funk do Rio de Janeiro, o forr eletrnico de Fortaleza,
a Rede Brasil de Festivais.
Uma das mais notveis empreitadas no sculo XXI foi o surgimento do Circuito
Fora do Eixo, em 2005, a partir da articulao inicial de quatro coletivos culturais das
cidades de Cuiab (MT), Uberlndia (MG), Londrina (PR) e Rio Branco (AC).
Trabalhando inicialmente com a linguagem da msica, os agentes tinham como metas
principais o desbravamento de novas rotas de circulao para os artistas; o intercmbio
102
de tecnologias sociais entre os territrios que compunham o circuito e o escoamento de
produtos que privilegiasse as novas rotas que estavam sendo estruturadas fora do eixo
Rio-So Paulo. Nesse primeiro momento, uma das aes mais robustas do Fora do Eixo
foi atuar de forma intensa na criao da Associao Brasileira de Festivais
Independentes, (ABRAFIN). importante ressaltar que j no ato de fundao da entidade
haviam vrios festivais ligados aos coletivos do Fora do Eixo (Alves, 2013).
103
Ainda que haja a possibilidade do surgimento e sustentabilidade de vrias
iniciativas fora dos circuitos da grande indstria e longe dos tradicionais centros culturais
hegemnicos do Brasil, muitas destas acabam por promover concentrao, por vezes mais
agressiva do que aquela promovida pelas megacorporaes. Dois casos emblemticos so
o ax music da Bahia e o do forr eletrnico de Fortaleza, com poucos indivduos
controlando espaos de concertos, bandas e rdios (Vicente, 2008). Na realidade, ainda
que estes novos circuitos regionais existam independentemente da grande indstria
multinacional, muitos destes novos segmentos no compartilham certos princpios e
valores embutidos na retrica clssica dos movimentos independentes e alternativos na
msica.
104
Captulo 4. Fundamentos de uma sociologia cultural da
msica popular
105
estruturais dos meios musicais sistemas sonoros, instrumentos, formas
composicionais, entre outros elementos.
51
Algumas das principais caractersticas deste processo so: a msica ocidental, racionalizada, consistiria
no material sonoro interpretado harmonicamente, em termos prticos, na harmonia de acordes
comumente executada no Ocidente; a racionalizao do sistema sonoro corre simultaneamente
racionalizao da notao musical; neste processo de racionalizao da msica est includa a prpria
audio, j condicionada por todas essas caractersticas; o papel do virtuose e do instrumento no processo
de racionalizao da msica so centrais, o que, mais uma vez, demonstra a preocupao de Weber com o
sujeito da ao individual neste processo; Na msica racionalizada podem aparecer elementos no
pertencentes a esse conjunto. No entanto, so diludos no caldo da racionalizao quando ali inseridos
(Waizbort, 1995).
106
anos de 1940, campo da Sociologia da Msica (Guerra, 2013). Alm disso, contribuiu de
forma seminal para a conformao de um campo de estudos sobre a msica popular (leia-
se, msica comercial-urbana) (Napolitano, 2002: 9), visto que tambm exerceu
pioneirismo no que tange aos estudos sobre este fenmeno, com as primeiras reflexes
datadas ainda nos anos de 1930.
Essa msica padronizada teria como objetivo principal tambm padronizar a escuta
(ouvintes-consumidores), travando uma verdadeira batalha contra uma sociedade
culturalmente democrtica, j que a incapacidade, por parte dos ouvintes-consumidores,
em compreender outras manifestaes musicais fora do esquema emitido pela indstria
da cultura, que padroniza e, ao mesmo tempo, descarta a produo no-vendvel, estaria
seriamente comprometida. Para Adorno, portanto, a individualidade na msica popular
no passaria de retrica falaciosa, fundamentada em palavras-chave como livre escolha
e gosto.
Por ltimo, cabe mencionar que assim como a msica popular seria um molde, um
produto do modo de produo hegemnico da poca (capitalismo industrial), o prprio
conjunto geral da populao exposto a essa msica tambm seria moldado conforme os
pressupostos do capital. Assim, esse tipo de produo auxiliaria na composio de uma
lgica macro, onde a sua funo bsica seria preencher o tempo livre do trabalhador para
que ele pudesse ter um rendimento de acordo com as expectativas do topo da pirmide do
52
Contrastando com o padro estabelecido na msica popular, a msica sria seria caracterizada por um
senso de totalidade onde cada detalhe remete a um contexto especfico. Numa pea de Beethoven, por
exemplo, um determinado trecho s adquire seu sentido pleno se relacionado com o todo. Alm disso,
caracteriza-se por ser algo singular e insubstituvel. Se colocada em outra posio na pea, alm de
descontextualizado, sem sentido, no teria o mesmo efeito (Adorno, 1986).
108
sistema capitalista. Portanto, a explicao que Adorno encontrou para o sucesso da
msica popular no seu tempo o direcionamento desta para preencher o tempo livre das
massas de trabalhadores. Neste sentido, importante sublinhar que alm do trabalho
mecanizado montono e condicionador , o restante da vida cotidiana tambm era
condicionado, tendo a indstria da cultura um papel fundamental neste processo. Num
modo de vida onde preocupaes como o desemprego e o medo da guerra eram
constantes, o entretenimento surge como uma estratgia de manuteno do controle social
bastante eficaz. Este, por sua vez, no deveria envolver muito esforo no mbito da
fruio. Mais do que isso, deveria consistir num arranjo ajustado e feliz, uma espcie
de bnus, de antdoto para um alvio parcial s duras linhas de montagem e aos
enfadonhos escritrios53.
53
Neste sentido, Adorno (1986) tem a dignidade de admitir que a fruio da arte culta (no caso musical, a
msica sria), seria privilgio essencialmente daqueles indivduos que no estariam submetidos a tal tipo
de stress.
109
Portanto, se, por um lado, h alguns pontos amplamente criticveis na tese da
indstria da cultura, verificadas sobretudo na viso homogeneizada da produo cultural
massiva54 e numa certa dose de elitismo (Menezes Bastos, 2014; Serravezza, 1983),
oriunda da perspectiva de cultura da Escola de Frankfurt, inegvel a importncia da
obra de Adorno para as reflexes sobre essa viragem no mbito da cultura (a reproduo
serial) e, em termos mais especficos, na oposio crtica aos mecanismos de dominao
do capitalismo industrial (Kellner, 2001). Como certa vez afirmou Fredric Jameson
(1980: 20), a fora da anlise da indstria da cultura por Adorno-Horkheimer reside na
sua demonstrao da introduo inesperada e imperceptvel da estrutura da mercadoria
na prpria forma e contedo da obra de arte. neste sentido que, com as devidas
ressalvas e articulada a outros referenciais, a tese da indstria da cultura pode servir
(ainda) como base para anlises culturais de flego na contemporaneidade. Como
argumenta Herschmann (2010), conceitos que ganharam notoriedade no que tange s
reflexes sobre a cultura, alguns mesmo colocados como alternativa suposta
obsolescncia dos pressupostos adornianos tais como Indstria do Entretenimento,
Indstria de Contedos Digitais, Indstrias Criativas , teriam ganho contornos
essencialmente pragmticos que esvaziariam a dimenso cultural dos fenmenos,
sublinhando, em seu lugar, atividades fora do escopo original. Ou seja, ao invs de uma
preocupao crtica com a produo da cultura, seriam privilegiadas principalmente as
dimenses econmicas destes processos. No que diz respeito especificamente
importncia da tese da indstria da cultura para a formatao da Sociologia da Msica,
possvel afirmar que se constituiu como pilar fundamental na sistematizao dos estudos
situados na interface msica/sociedade, exercendo pioneirismo ao eleger a produo
cultural massiva enquanto objeto central de anlise.
54
Como argumenta Serravezza (1983), Adorno, ainda que reconhecesse a irremedivel ligao entre
contexto social e material sonoro, no supera o padro da grande msica ocidental como horizonte ltimo
de referncia. Assim, ainda que englobasse a sociologia no seu desenho analtico, isto no significou uma
ruptura com a ideia de uma autonomia esttica, mas uma perspectiva mais abrangente sobre o fenmeno
musical, o que, na altura, diga-se de passagem, constituiu-se num grande avano.
110
Sociologia com dedicao msica notvel, h ainda outros conhecidos autores que
contriburam de forma mais pontual para sedimentar este contexto. Walter Benjamim, por
exemplo, exerceu um papel central no mbito das reflexes sobre a cultura no sculo XX.
Um dos seus trabalhos mais conhecidos o ensaio A obra de arte na era da sua
reprodutibilidade tcnica (1936). Em linhas gerais, objetivou examinar as implicaes
dos mecanismos de reproduo massiva no contexto artstico, abordando as principais
consequncias do processo na conformao das obras de arte, nas novas relaes travadas
entre massas e obras (re)produzidas serialmente, sublinhando tanto o perigo de cooptao
pelo establishment como o potencial revolucionrio embutido nestas dinmicas.
Portanto, ainda que no famoso ensaio no haja uma abordagem que enfatize de
forma pormenorizada o papel da indstria fonogrfica no perodo, este tem sido usado de
maneira recorrente no mbito das Cincias Sociais para anlises dedicadas compreenso
do contexto em que a msica reproduzida e difundida em escala industrial passa a ocupar
um papel protagonista no conjunto das indstrias culturais contemporneas.
112
culturais que comea a vigorar com fora em meados dos anos de 1970. No custa lembrar
que at ento o interesse sociolgico por cultura, de uma forma geral, e pelas artes, em
particular, era tido como excntrico, diletante e, na melhor das hipteses, marginal
(Featherstone, 1995: 53). Os crticos literrios e historiadores mantinham a hegemonia
nas anlises culturais. neste perodo que surgem vrias publicaes de carter
interdisciplinar destinados anlise cultural, um dos fatores que contriburam nesse
processo de quebra das barreiras disciplinares e, consequentemente, da entrada mais
contundente de socilogos neste escopo de atuao. Eis, portanto, a viragem cultural
de meados dos anos de 1970 que forneceria as bases para uma Sociologia da Cultura com
o olhar focalizado para a Msica Popular. So apresentados brevemente a seguir os
trabalhos de alguns dos autores de maior destaque desta vertente55, onde so sublinhados
alguns tpicos que serviram diretamente para fundamentar os objetivos estipulados no
mbito desta tese. Alerta-se que a seleo exposta a seguir no esgota, em hiptese
alguma, a multiplicidade de perspectivas de um campo de estudos ainda em formao, e
nem mesmo os vrios pontos abordados dentro das obras destes autores. Busca-se, apenas
e de forma breve, fornecer um apanhado geral desta vertente em ascenso no mbito
sociolgico.
Um dos trabalhos mais conhecidos neste sentido diz respeito ao livro Music and
Everyday Life, de DeNora (2000) que explora as diversas dimenses em que a msica
empregada enquanto elemento ativo na formao de subjetividades, corporeidades e
enquanto ordenadores de contextos sociais (Lascano, 2011). A partir de abordagens
etnogrficas e com entrevistas em profundidade, so revelados inmeros casos e situaes
que demonstram a dimenso cada vez mais abrangente que a msica ocupa na vida das
pessoas. Tendo em vista esse fato, a autora clama por uma problematizao sociolgica
da fora da msica na contemporaneidade.
Num breve apanhado histrico das tradies sociolgicas que focaram a relao
55
Essa lista de autores segue majoritariamente o percurso apresentado por Andy Bennett (2008) no texto
Towards a Cultural Sociology of Popular Music.
113
entre arte e sociedade, DeNora (2000) aponta duas grandes vertentes: a perspectiva da
produo da cultura, cujos expoentes maiores so os trabalhos de Howard Becker (1977a;
1977b; 2008), e o da culturologia, ligada tradio cujo principal precursor Theodor
Adorno (1986; 2003; 2009). A diferena fundamental entre as duas perspectivas estaria
no fato de que a ltima estaria mais interessada na decifrao dos significados inscritos
nas obras de arte, enquanto a primeira estaria focada nas dinmicas do trabalho coletivo
que determinariam estas obras (Cf. Guerra & Quintela, 2016b).
no equilbrio entre as duas perspectivas que a autora situa as suas reflexes sobre
as ligaes entre a msica e a vida cotidiana. Em termos mais especficos, nas maneiras
como a msica articularia a vida social e vice-versa. Neste sentido, ressalta a importncia
seja dos Cultural Studies, seja do trabalho de socilogos proeminentes como Simon Frith
(1978; 1990; 1996; 1997). Facto que restariam poucas dvidas sobre a presena
114
marcante da msica nas mais variadas dinmicas sociais. De fato, h msicas que
relaxam, que perturbam, que inspiram, que entristecem, que alegram. Essa presena
marcante permite problematizar a msica, a partir de um aporte sociolgico, enquanto
fora. Assim, mais do que apenas um meio significativo ou comunicativo para
transportar significaes a partir de elementos no-verbais, a msica, no nvel da vida
cotidiana, teria poder.
Importante ressaltar o carter ativo dos membros dos grupos que so analisados.
Assim, as categorias que aparecem desse nexo som/vida social so forjados pelos prprios
membros dos grupos (e no pelos analistas sociais). neste sentido que a autora ressalta
a importncia de aspectos altamente pessoais dos indivduos na significao da interface
msica e vida cotidiana. Portanto, ainda que existam elementos indubitavelmente
importantes no significado musical gnero, tom, letras este tambm produto de
um investimento altamente individualizado (Bennett, 2008).
115
Se verdade que a sociologia auxiliou e trouxe novos entendimentos sobre os
elementos contextuais que inevitavelmente interferem nos formatos das obras de arte,
faltaria ainda uma avaliao mais meticulosa da obra em si no mbito sociolgico, ou
seja, do seu carter imanente, assim como das avaliaes subjetivas feitas por quem
produz e quem frui. no intuito de preencher essa lacuna que o autor sugere uma
reavaliao destas perspectivas sociolgicas. Em suma, nem um simples retorno que
celebra a arte autnoma, promovendo somente uma anlise do material musical em si,
muito comum na musicologia mais tradicional, e nem as anlises que sublinhem apenas
os condicionantes estruturais, verificadas nas vertentes hegemnicas dentro da sociologia.
Mais do que essa dicotomia, uma sociologia da msica que leve em conta alguns
elementos-chave (mediaes) que permitem o entendimento mais amplo das questes
musicais (Hennion, 2007).
Num artigo sobre os temas sociolgicos contidos nos escritos do autor, Martin
(2014) argumenta que esta alargada variedade de tpicos estaria organizada a partir de
uma articulao heterodoxa entre marxismo e interacionismo simblico. Questes como
as maneiras que o desenvolvimento tecnolgico tem afetado a indstria da msica e a
perspectivao da msica enquanto commodity para ser vendido num mercado massivo
mostrariam claramente a influncia marxista. J a influncias do interacionismo
simblico se faria clara tendo em vista um dos principais tpicos que trespassa a obra de
Frith: a msica como um objeto cultural incorporado num discurso (Frith, 1996).
Peter Martin (1995), no seminal Sounds and Society, argumenta que a sociologia
pode auxiliar nesta discusso a partir da superao de uma dicotomia que se instalou entre
as duas principais teorias que tratam da questo do significado: o empirismo e o
racionalismo. A primeira perspectiva postula que as representaes do mundo exterior
(produo de significados) so formuladas essencialmente a partir da operao dos
sentidos. Estes, por sua vez, seriam imanentes aos objetos/fenmenos observados. Em
117
outras palavras, as percepes das propriedades e qualidades do mundo objetivo so
derivadas da experincia sensorial. No caso especfico da msica, portanto, ns a
entenderamos a partir da percepo auricular, estando o seu significado inerente pea
fruda.
119
trabalhadora, um ponto crtico comumente levantado sobre a obra de Fiske que esta
acabaria por pinar, em determinados momentos, um romantismo no potencial subversivo
do consumo (Bennett, 2008).
O papel das tecnologias nas lutas sociais tpico central na obra de John Fiske.
Com uma abordagem que privilegia menos as tecnologias em si, focada, portanto, nos
usos populares que so feitos neste sentido, foi um dos autores pioneiros a perspectivar a
internet como um campo de lutas para a produo de significados. No entanto, no declara
uma vitria das novas tecnologias sobre os meios massivos. Mais do que o desmanche
total de antigos modelos, o acesso mais facilitado aos novos artefactos tecnolgicos
teriam aberto novas arenas simblicas de combate. neste sentido que Fiske rejeitou seja
a perspectiva que enfatiza o efeito democratizante das novas tecnologias, seja aquela que
declara o poder de lavagem cerebral dos grandes veculos de comunicao. Mais
especificamente, a teoria de Fiske engloba a promessa de vitrias locais de curto termo
e progresso gradual, identificando momentos em que o fraco ganhou terreno em relao
ao poderoso (Jenkins, 2010: XVI).
A discusso empreendida neste tpico teve como intuito inserir o objeto de estudos
da tese num quadro temtico sociolgico. De forma mais especfica, num conjunto
atualizado de reflexes que ganha fora notvel a partir da virada cultural ocorrida nesta
disciplina em meados dos anos de 1970 e que ficou conhecido enquanto Sociologia
Cultural da Msica Popular.
121
Captulo 5. Para a anlise do rock independente de Teresina
O captulo presente tem como objetivo apresentar e discutir o quadro terico
movimentado para a problematizao e delineamento do rock independente de Teresina
enquanto um segmento musical ativo, formado por um conjunto de agentes e estruturas,
com dinmicas prprias assim como um conjunto vasto de obras que sustenta e renova
uma histria que j perdura no tempo e no espao. Ainda que possua suas prprias
particularidades, a pesquisa demonstrou tambm que o segmento analisado traz em seu
seio a existncia de corriqueiros mecanismos que permitem a permanncia de
agrupamentos sociais deste tipo. Mais ainda: para alm de (apenas) frutos de opes
estticas underground, este segmento musical ganha contornos a partir da articulao de
um conjunto extenso de fatores econmicos, polticos, geogrficos, simblicos e etc.
122
permitem a existncia das obras de arte. Por ltimo, so sublinhadas as principais
convergncias e distanciamentos entre a perspectiva de Bourdieu e de Becker. Em linhas
gerais, enquanto o primeiro autor toma o conflito entre os membros como o motor de
funcionamento destes agrupamentos sociais, Becker, sem excluir os tensionamentos
inerentes a estes segmentos sociais, enfatiza muito mais o papel colaborativo entre os
agentes.
Por ltimo, abordado o conceito de cenas musicais (musical scenes). Fruto direto
do fenmeno conhecido como virada espacial verificada nos estudos das culturas
urbanas, esta perspectiva contribui por permitir uma problematizao rica dos grupos
sociais formados em torno da msica em territrios especficos. Por fornecer tambm uma
abordagem menos rgida das afiliaes em torno da msica no que tange a categorias
como raa, gnero e etnia, as cenas musicais, a despeito de algumas crticas e
contrapontos ao conceito, mostram-se como uma interessante ferramenta para uma
abordagem sociolgica sobre a msica num contexto globalizado, marcado por profundas
reconfiguraes.
Pierre Bourdieu foi um dos intelectuais mais importantes do sculo XX. Sua obra
atingiu um destaque privilegiado, verificado seja na amplitude dos temas tratados, mas
tambm no vigor do seu alcance, constituindo uma verdadeira escola de pensamento
(Martins, 2004: 63). Apreender o cerne da tradio terica orientada por este autor requer,
por um lado, um retorno aos pais fundadores da sociologia. Neste sentido, bebe em Max
123
Weber a ideia de uma diferenciao social de espaos especficos, com ordens
especficas, alm da nfase no papel do indivduo ativo, afinal, o mundo social no
apenas estrutura, e mesmo esta sempre mutvel. De Durkheim assimila o fato de que as
representaes mentais esto associadas impreterivelmente s estruturas sociais. Assim,
ainda que haja margens de manobras para o indivduo, suas aes, via de regra, so
bastante orientadas pela estrutura. Por ltimo, o conflito, materializado na premissa de
um mundo social onde coexistem dominantes e dominados, a herana de Karl Marx
(Guerra, 2010)56.
Por outro lado, um autor de sntese que supera as dicotomias entre ao e estrutura
que por um bom tempo nortearam o pensamento sociolgico. Esta superao pode ser
observada claramente quando detalhado um pouco melhor um dos conceitos centrais na
sua obra, o habitus. Este consiste na interiorizao da exterioridade da estrutura social
por parte dos agentes, e na exteriorizao da interioridade que cada agente
inevitavelmente emite na sua existncia enquanto ser social. Em outras palavras, existe
um conjunto social de disposies durveis que serve como referncia para os agentes
nas suas aes, que, por conseguinte, no perde o carter individual. (Wacquant, 2005:
36).
56
Tambm contriburam de forma essencial para a obra de Bourdieu a fenomenologia existencialista de
Husserl e Merleau-Ponty; o estruturalismo em Saussurre (na forma lingustica), de Lvi-Strauss
(etnolgica) e de Althusser (filosfica); o interacionismo simblico de Goffman, a lingustica de Panofsky
e a filosofia crtica de Kant (Guerra, 2010).
124
na estrutura. Ou, como argumenta Massimo Cerulo (2010: 19), um dos principais
comentadores da obra de Bourdieu em lngua italiana, o autor francs sustenta que ()
a realidade social que percebemos, o mundo no qual vivemos se caracteriza por uma
relao dialtica entre estruturas objetivas e construes subjetivas.
Por mais variados que possam ser campo da poltica, filosofia, religio e etc. ,
h leis gerais dos campos, assim como propriedades especficas de cada um deles. Assim,
em todo e qualquer campo se verificar o conflito entre agentes que buscam alar posies
na sua hierarquia. As variantes, no entanto, dependem do contexto social em que o campo
est alocado (Bourdieu, 2003).
O habitus, por sua vez, est ligado a uma longa tradio intelectual que remonta ao
conceito aristotlico de hexis. Foi movimentado por diversos intelectuais ilustres no
125
decorrer da histria da cultura ocidental57. A movimentao feita por Bourdieu visou
originalmente introduzir numa antropologia estruturalista a capacidade (cri)ativa dos
agentes sem, no entanto, retroceder a certos enviesamentos da abordagem subjetivista.
Em suma, romper com a oposio binria resultante deste conflito nas cincias sociais:
Assim, a prtica, muito mais do que um ditame da estrutura social ou fruto das aes
individuais, o produto de uma relao dialtica entre a situao e o habitus
(Wacquant, 2005: 36). Portanto, uma competncia adquirida na e para a ao. No
consiste em uma aptido natural, mas social. varivel, podendo mudar com o passar
do tempo, porm de forma lenta e gradual. verificado em vrios domnios das aes
sociais, decorrendo da o fato da existncia de estilos de vida especficos que trespassam
vrias esferas. H sempre uma defasagem entre as determinaes que produziram no
passado o habitus e as determinaes que o interrogam no momento presente.
57
A grafia atual creditada a So Toms de Aquino. Desde Emile Durkheim e Marcel Mauss, passando
por Max Weber at Norbert Elias, alm de vrios outros (Wacquant, 2005).
126
defasagem entre o passado que o produziu e o presente que o interroga (Wacquant, 2005).
importante ressaltar a especificidade do habitus na sua relao com o segmento social
(campo) ao qual inerente. Assim, as consequncias de cada ao sero diferenciadas,
e estes efeitos esto ligados diretamente ao espao simblico onde tal prtica foi
exercida. Neste sentido, as mesmas prticas podem receber sentidos e valores opostos
em campos diferentes, em estados diferentes ou em setores opostos do mesmo campo
(Bourdieu, 2006: 90).
Waqcuant (2005) definiu as linhas mestras que norteiam o conceito: (1) o habitus
nunca produto de uma nica estrutura social, mas a sntese da multiplicidade de
estruturas sociais que perpassam a trajetria de um indivduo; (2) portanto, no
unificado, coerente, mas carrega tenses; (3) o conceito pode analisar seja a coeso e
perpetuao, seja a crise e a mudana. Neste sentido, o habitus tambm falha, tambm
pode no funcionar no meio em que tenta agir, sinal inclusive de mudanas mais
profundas no segmento em questo; (4) no o mecanismo ltimo que gera a ao.
Necessita de um impulso externo, da decorrendo o fato de no poder ser analisado
desvinculado do campo ao qual pertence. Uma anlise da prtica, portanto, requer
englobar habitus, campo e suas aes dialticas.
A estruturao dos campos sociais consiste nas relaes de fora estabelecidas entre
agentes e instituies que o compem. Mais especificamente, na distribuio e
acumulao de capital especfico, decorrente das lutas anteriores, que orienta as aes
(lutas) futuras. Esta estrutura do campo est sempre em jogo. O que se busca nestas lutas
o monoplio de uma autoridade especfica e legitimada, inerente ao campo em questo,
que pode ser mantida ou subvertida (Bourdieu, 2003).
O instrumento principal que permite adentrar neste jogo o capital que cada agente
possui, ou seja, da quantidade e qualidade dos recursos que pode movimentar. So trs os
tipos principais de capital: (1) o capital econmico, que diz respeito ao conjunto de
recursos materiais (dinheiro, imveis, etc.); (2) o capital social, que engloba o conjunto
de relaes dos agentes (relaes interpessoais, lugares frequentados, ambiente de
trabalho, em suma, o circuito social de pertencimento); (3) o capital cultural, que pode
127
seja estar incorporado (conhecimentos culturais, por exemplo), objetivado (livros,
discos, mobilirio) ou institucionalizado (graduao, mestrado, doutorado, certificados e
etc.). A estas trs tipologias principais, acrescenta-se o (4) capital simblico, formado
pelo conjunto de outros capitais. , por um lado, o manancial de recursos pessoais que
cada agente possui individualmente, ao mesmo tempo em que constitui a possibilidade
de reconhecimento pela qual se luta ao longo de uma trajetria de vida (Cerulo, 2010:
24-25).
O trabalho de mapeamento do campo artstico deve ser feito a partir de trs grandes
operaes (Bourdieu, 1996; Wacquant, 2005): (1) localizao da posio do campo
artstico no campo de poder e a sua evoluo diacrnica;(2) anlise da estrutura interna
do campo, a estrutura das relaes objetivas em que agentes ou estruturas ocupam e a
disputa em busca de legitimidade; (3) gnese do habitus destes agentes, produto de uma
trajetria pessoal e de uma posio especfica no campo.
Por ltimo, deve-se construir trajetrias sociais dos indivduos que concorrem entre
si no campo. Esta operao tem por intuito deixar visvel o habitus que guia condutas e
representaes.
Mas, afinal de contas, no que consiste a perspectiva elaborada por Bourdieu sobre
o fenmeno esttico? Dissecar essa grande questo geral subentende tentar responder
algumas perguntas-base. Assim, quais os fundamentos que amparam uma esttica da arte
pura, da arte pela arte? E quais as implicaes destes fundamentos para a problematizao
e anlise do material artstico? Como uma abordagem sociolgica sobre o fenmeno
esttico auxilia na desconstruo da ideia de gnio-criador e, consequentemente, na
compreenso mais ampla e discusso mais democrtica do fenmeno? No entanto, como
imprimir uma abordagem sociolgica ao fenmeno esttico sem subsumir a prpria
129
especificidade esttica?
Esta anlise de essncia, como Bourdieu chama a viso que pressupe uma esttica
pura, no levaria em conta as condies sociais de produo e de reproduo das
disposies e dos esquemas classificatrios que envolvem as obras de arte. neste sentido
que o socilogo francs busca uma reaproximao das formas e das categorias histricas
da experincia artstica. Assim, a questo do sentido e valor da obra de arte, para
Bourdieu, s podem ser apreendidas a partir da investigao da gnese e constituio do
campo artstico.Trata-se, portanto, de descrever a emergncia do conjunto de mecanismos
sociais que tornam possvel o surgimento do artista enquanto o produtor da obra de arte.
Na descrio de Bourdieu:
131
1977b) e a construtivista (De Nora, 2000, 2011) as preocupaes principais so, mais
do que a criao, o gnio ou as obras, as razes que fazem estas categorias aparecerem.
O trabalho de Bourdieu, para Hennion (2003), foi o que mais contundentemente
criticou esse carter autnomo da arte. Um ponto problemtico, no entanto, seria a pouca
ateno destinada s obras em si mesmas (suas caractersticas prprias). A necessidade
de reavaliao destas perspectivas, sobretudo aquela ligada aos trabalhos de Bourdieu,
no significariam um retorno puro e simples celebrao da arte autnoma, mas sim em
reconsiderar alguns elementos-chave para o entendimento da msica, as j citadas
mediaes (Cf. Captulo 4). Em suma, descortinar a dualidade obra-gosto, verificada nos
trabalhos de estetas e musiclogos que atribuem o poder da msica s dimenses
imanentes do material musical e, por outro lado, a denncia sociolgica que reduz a
msica a um rito.
Ao utilizar o exemplo de uma pea executada por uma orquestra, Becker demonstra
que necessria uma grande quantidade de pessoas executando as mais variadas funes
e dos mais diversos recursos: instrumentos precisam ser criados, fabricados e mantidos;
precisa-se de uma notao, onde a msica composta ser registrada; h a necessidade de
pessoas que tenham aprendido a ler a notao e a executar os instrumentos; preciso
providenciar local para os concertos em horrios especficos; a publicidade fundamental
para a divulgao; alm de uma plateia suficientemente familiarizada que compartilhe o
repertrio de referncias e, consequentemente, compreenda o que est a ser executado.
Mas qual a lgica que subjaz esta complexa articulao? Becker (1977a; 1977b;
2008) argumenta que a cooperao existente nos mundos da arte que culminam nas obras
so baseadas em convenes que foram surgindo a partir do acordo entre as partes e que
se tornaram habituais com o passar do tempo.
Via de regra, essas convenes cobrem todas as decises em relao s obras, ainda
que uma ou outra possa ser parcialmente mudada em situaes ocasionais. As convenes
aceleram o processo todo que resultar na obra de arte enquanto produto final, j que
objetivam todo o processo. Ainda que rgidas, difceis de serem burladas, podem mudar
com o passar do tempo, fator que permite presumir a possibilidade de intervenes
pessoais dos artistas. H uma dualidade presente nos artistas que buscam alternativas s
convenes estabelecidas. Se por um lado esta atitude traz inmeras dificuldades,
restringindo substancialmente as possibilidades de circulao da sua obra, por outro lado
proporciona liberdade criativa que dificilmente um membro perfeitamente enquadrado ir
possuir. importante ressaltar tambm que possibilidade de mudanas das convenes
est sempre inerente o conflito por parte daqueles que lutam por transformaes
substanciais e aqueles que temem perder as regalias de um modelo ao qual j esto
devidamente adaptados e inseridos.
Quanto deveria possuir desta atividade nobre um indivduo para ser considerado
artista? Isto algo que tambm varia conforme o mundo da arte especfico e conforme o
perodo e o contexto social. O que deve-se ter em mente que () o que tomado, em
qualquer mundo da arte, como sendo a quintessncia do ato artstico, o ato cuja realizao
marca uma pessoa como um artista, uma questo consensual (Becker, 1977a: 209).
Nos mundos da arte, o artista est no centro de uma grande rede de colaboraes
coordenadas. Podem ocorrer conflitos de vrias ordens de carreira, financeiros,
estticos entre profissionais especializados e os artistas. Muitas vezes, tem de se
submeter s restries impostas por estas contingncias oriundas das suas redes de
cooperao. Isso particularmente verificado no produto final esttuas menores por
conta do transporte, orquestras menos completas por conta dos recursos, msicas mais
concatenadas com o gosto do seu pblico-alvo e etc.
Ainda que existam estas interseces entre as duas obras, existem tambm alguns
distanciamentos. A diferena fundamental est na forma como problematizado o
conflito nestes segmentos sociais, j que Bourdieu ressalta as hierarquias e o campo
enquanto campo de lutas, ao passo que Becker ressalta as convergncias e as convenes.
Isso no quer dizer que o ltimo no problematize os conflitos. Na realidade, Becker,
quando menciona a cooperao, a faz num sentido alargado, ressaltando que onde ocorre
trabalho colaborativo tambm podem ser verificados confrontos entre os membros de
determinado segmento artstico, j que () as pessoas envolvidas numa aco colectiva
podem combater ou conspirar umas contra as outras ou fazer uma ou outra das coisas que
surgem de modo to proeminente na descrio dos campos sociais feita por Bourdieu
(Becker, 2008: 310). Uma diferenciao geral feita pelo prprio Becker no que tange aos
distanciamentos da sua obra com a de Bourdieu diz respeito s perguntas de base
implcitas nos conceitos de mundo e de campo. Enquanto o primeiro questiona ()
quem faz o qu, com quem, que afecte o trabalho artstico (Becker, 2008: 311), o
segundo tem por intuito desvendar quem domina quem, com que estratgias e recursos,
com que resultados (Becker, 2008: 311).
136
5.3. Os mundos da cultura
No caso dos pequenos negcios orientados para o lucro, o foco est essencialmente
em agradar uma audincia ou clientela mais do que chocar, provocar ou renovar
esteticamente, caso das redes sociais informais. Autonomia menos importante aqui do
que na rede social, ocorrendo com muito mais frequncia a figura do empresrio que
gerencia os percursos artsticos a partir do seu tino comercial.
Algumas questes gerais podem ser elencadas a partir desta breve explanao sobre
os mundos da cultura: h um conjunto vasto de gostos e valores artsticos consumidos por
cada classe social; o capital cultural pode ser visto em muitos modos como recurso de
poder e marcador de status (classes mdias e mais altas); a produo associada a estes
ltimos extratos sociais so mais visveis e numerosas, pois recebem mais recursos e
suporte, inclusive por parte do Estado, ignorando-se muitas vezes, por outro lado, a
importncia das culturas urbanas das classes mdias-baixa e classes trabalhadoras;
138
quando disseminadas para grandes audincias, no caso, a partir das indstrias do
entretenimento, visa-se sobretudo mostrar o que muitos compartilham. J a cultura urbana
tem como funo principal () expressar diferenas entre classes sociais, e no interior
das classes sociais, entre diferentes grupos de status e identidades tnicas. (Crane, 1992:
141).
De uma forma geral, o modelo dos mundos da cultura proposto por Diane Crane
contribuiu para refinar o modelo de Becker na medida em que fornece a flexibilidade
necessria para a anlise das dinmicas culturais nos centros urbanos contemporneos.
Estas contribuies so mais claramente visveis na forma como problematiza as
estratgias dos mais diversos produtores no que tange s suas trajetrias profissionais e
inovao, alm da anlise das audincias e dos efeitos que estas emitem nos produtores
(Santos, 1994). Alm disso, problematiza de forma menos rgida a diviso dos artistas
entre profissionais integrados, mavericks, artistas populares e nafs. Neste sentido, afirma
que o contexto mais segmentando e dinmico da contemporaneidade prev articulaes
mais abertas, com agentes sociais, em muitos casos, ocupando mltiplos papis (Guerra,
2010).
139
5.4. As cenas musicais
Estes pioneiros trabalhos surgem nos estudos de msica popular numa poca em
que ocorria a virada espacial nas anlises culturais, onde o espao urbano ganhava o
protagonismo nas investigaes (Fernandes & Freire Filho, 2005). Esta espacialidade
embutida no conceito, que pressupe uma maior maleabilidade em torno de fatores como
a classe social, gnero ou etnia, o teria protegido de se tornar apenas mais um rtulo rgido
(o que teria acontecido com o conceito de subcultura segundo muitos crticos) que serve
para designar grupos sociais que se formam em torno de determinados objetos ou prticas
culturais (Straw, 2015). Neste novo contexto, o conceito surge como operacionalizao
privilegiada por vrias reas, onde socilogos, antroplogos, gegrafos, dentre outros, o
utilizam para analisar agrupamentos sociais cujo fio unificador a msica (Guerra,
2010).
Fato que a partir dos anos de 1990, a perspetiva dos Estudos Culturais alvo de
inmeras crticas. Estas, em linhas gerais, podem ser resumidas nos seguintes pontos
(Fernandes & Freire Filho, 2005): elitismo cultural, verificado na preferncia pelas
anlises onde a cultura apropriada de forma rebelde e criativa (subculturas),
negligenciando o consumo massivo e acrtico, maioria absoluta no mbito da sociedade
miditica; negligncia das prticas femininas; problematizao insuficiente do racismo
nas subculturas, da presena do negro, sobretudo na msica; nfase no estilo visual em
detrimento da nfase no consumo musical; teorizaes mais genricas e falta de
aprofundamentos em questes mais especficas, como, por exemplo, exame das
atividades das subculturas e o significado destas para os jovens; condio de classe como
aspecto central na formao das subculturas juvenis, negligenciando outras instncias
moda, msica e etc.; celebrao ingnua da autenticidade e do poder de emancipao
58
Teds, rockers, skinheads, rastafris, entre outros (Fernandes & Freire Filho, 2005).
59
Algumas das principais obras produzidas neste contexto so: Resistance through rituals (Hall &
Jefferson, 1976), Profane Culture (Willis, 1978), Subculture: the meaning of style (Hebdige, 1979)
(Fernandes & Freire Filho, 2005).
141
das subculturas espetaculares.
Assim, o primeiro caso (cenas locais) diz respeito s cenas que se desenvolvem a
partir de um territrio geogrfico especfico. Como exemplos emblemticos deste tipo de
agregao possvel citar as cenas musicais de blues de Chicago, de jazz de New Orleans,
o rock de Liverpool ou o country de Nashville.
60
Outro conceito anterior cena utilizado para caracterizar agrupamentos sociais em torno de determinados
estilos musicais foi o de comunidade. Este foi utilizado basicamente a partir de duas formas: (1) a maneira
como msicas produzidas num local especfico fornece bases referenciais para as pessoas se identificarem
com determinadas cidades ou regies; (2) a msica como elemento unificador de determinados estilos de
vida que se organizam como comunidades (o rock e a comunidade hippie, por exemplo). (Bennett, 2004).
Straw (apud Janotti Jr. 2012) diferencia a cena de comunidade sobretudo por conta da amplitude de
interesses implcita na primeira perspectiva. Assim, enquanto uma comunidade diz respeito s relaes
entre pessoas, as cenas ampliam este escopo para as relaes entre pessoas e lugares, coisas e processos,
entre outros elementos.
142
relaes sociais sem a interao face-to-face. So muitos os exemplos enquadrveis
nesta subdiviso, dadas as mltiplas possibilidades oferecidas pelo ambiente digital
(Bennett, 2004; Bennet & Peterson, 2004).
No mbito dos objetivos especficos desta tese, vale sublinhar a forma como a
perspectiva de cenas permite problematizar as maneiras como uma msica global como
o rock pode ser ressignificada em contextos locais especficos. Para muitos
pesquisadores, h vrias problemticas na conceitualizao do local como um espao
delimitado social e culturalmente numa era de mdia global, surgindo, portanto, a
necessidade de repensar estas questes num contexto contemporneo de rpidas e
intensas transformaes (Bennett, 2004).
143
torno da msica, podem estar organizadas, inclusive, para alm de um espao fsico
delimitado. Essa tipologia pode ser particularmente verificada nas relaes mantidas
pelos jogadores de videogame em rede.
A despeito das contribuies trazidas pelas cenas, existe um corpo slido de crticas
e contrapontos a esta perspectiva. A abertura demasiada do conceito, verificada seja na
144
falta de uma sistematizao metodolgica mais explcita, seja na questo dos nveis das
unidades a serem analisadas (uma cena pode ser uma cena rock de uma cidade como
Teresina ou a cena heavy metal de um pas inteiro) (Janotti Jr, 2012), uma grande crtica
geral.
145
Intermezzo: opes metodolgicas
Esta investigao foi estruturada a partir de uma metodologia qualitativa. De modo
geral, este grande termo designa essencialmente () qualquer tipo de pesquisa que
produza resultados no alcanados atravs de procedimentos estatsticos ou de outros
meios de quantificao (Corbin & Strauss, 2008: 23). Neste sentido, os dados podem
ser adquiridos seja a partir de tcnicas que esto historicamente mais associadas esfera
qualitativa (observao e entrevistas), seja a partir de documentao nos mais variados
suportes (filmes, documentos por escritos, fotografias, entre outros). No entanto, no
mbito de uma pesquisa qualitativa podem existir dados exatos, quantificados, como
recenseamentos demogrficos, por exemplo. Por outro lado, os prprios dados
qualitativos podem ser codificados de modo a serem tratados estatisticamente. H trs
componentes bsicos da pesquisa qualitativa: (1) a recolha de dados atravs de tcnicas
de pendor qualitativo; (2) os procedimentos que culminam na codificao destes dados,
e que consistem no tratamento e extrao de significados cientficos; (3) a sistematizao
e apresentao dos resultados obtidos a partir de relatrios escritos e verbais, apresentados
em jornais cientficos, conferncias, etc. (Corbin & Strauss, 2008: 24).
146
impretervel uma reconstituio histrica o mais detalhada quanto fosse possvel da
trajetria do segmento musical analisado (Cf. Captulo 6), assim como, no caso especfico
da discusso do fenmeno das hibridaes culturais no universo investigado, importou
interpretar a multiplicidade de significados que este tipo de fenmeno adquire naquele
contexto especfico (Cf. Captulo 9), mais do que o escalonamento puro e simples dos
projetos artsticos que por um acaso utilizavam este tipo de procedimento (ainda que este
ltimo, no fim das contas e a ttulo de organizao, tenha sido realizado).
Sobretudo por focar numa especfica matriz analtica constituda pelo territrio da
cidade de Teresina, e num perodo temporal bastante definido (o incio do sculo XXI),
esta pesquisa constitui-se num estudo de caso. Existem diferentes perspectivas sobre as
origens do estudo de caso enquanto modalidade analtica, assim como no que diz respeito
s suas vrias formas de aplicao. A partir da problematizao da multiplicidade de
perspectivas formuladas por diversos autores de renome internacional sobre o estudo de
caso (Goode, Yin, Stake, entre outros), Ventura (2007: 384) assinala que esta modalidade
visa investigao de um caso especfico, bem delimitado, contextualizado em tempo e
lugar para que se possa realizar uma busca circunstanciada de informaes. A grande
limitao desta estratgia de investigao tem que ver precisamente com a generalizao
dos dados a realidades mais vastas, na medida em que o seu foco centra-se na anlise de
147
casos. No obstante, no houve, como objetivo, chegar a generalizaes no que tange ao
contexto mais abrangente do Brasil. Remontando tipologia de estudos de caso
desenvolvida por Stake (2005), a operacionalizao consistiu num estudo de caso
intrnseco, na medida em que o interesse era conhecer e compreender melhor o caso
em particular, e no us-lo como algo representativo de outros casos ou ilustrativo de
algum tipo de problemtica por todas as suas caractersticas o rock independente de
Teresina tem em si interesse.
Alm disso, tal como refere Ventura (2007: 384), preciso ter em mente que,
mesmo tendo como foco uma unidade analtica especfica, o estudo de caso sempre faz
meno a um todo, um universo geral na qual a unidade delimitada para anlise est
inserida. Dado este ponto fundamental, importante ressaltar que buscou-se a todo
momento problematizar o rock independente de Teresina como uma unidade dentre as
tantas que compem o rock e, num sentido mais geral ainda, o universo musical brasileiro
(Cf. Captulos 2 e 6).
62
Para mais detalhes Cf. http://www.punk.pt/projeto-3/ Acesso em 02.11.2016
148
possvel do segmento em anlise. Assim, na inteno de imprimir, o mais
sistematicamente quanto fosse possvel, uma recolha de fontes documentais que fizessem
referncia ao rock independente de Teresina, alm da literatura utilizada na reviso
bibliogrfica e das referncias estatsticas em vrias esferas sobre aquele territrio, foi
organizado um acervo documental, cuja ideia a disponibilizao pblica ao trmino das
atividades de Doutoramento, a partir dos seguintes grupos temticos: um apanhado que
consiste em material coletado na grande imprensa e na imprensa alternativa sobre o
segmento analisado nos mais diversos meios (televiso, impressos, rdio e Internet); um
acervo fonogrfico (mais de 200 produtos fonogrficos em diversos formatos); um acervo
audiovisual (mais de 50 videoclipes); um conjunto de cartazes de concertos e outros
eventos relacionados ao segmento analisado (mais de 160 apenas no ano de 2016); os
projetos artsticos que compem o catlogo do segmento analisado (mais de 130 projetos
musicais entre bandas e artistas-solo).
150
orientao terica do pesquisador, seja o seu conhecimento prvio do contexto de
anlise. A flexibilidade outra caracterstica importante deste esquema. Assim, ainda
que haja um roteiro prvio de tpicos a serem abordados, a direo que o discurso flui
determinada pelas especificidades de cada contexto de interao.
151
possvel realizao das entrevistas. Numa situao ideal, as entrevistas devem ser
transcritas logo aps a sua realizao e, de preferncia, por quem as conduziu (Duarte,
2004: 220). Ter colocado em prticas estas instrues permitiu, alm da maior
reflexividade em torno dos enviesamentos, por conta do tempo em contato com o
material, obter muitos insights e percepes renovadas neste processo que dificilmente
ocorreriam nas mesmas propores caso esta fase da pesquisa fosse terceirizada.
Alm da forma presencial, com registro audiovisual e sonoro, tendo como norte um
guio semiestruturado, foram realizadas entrevistas tambm a partir da utilizao de
recursos informticos (o email ou o chat), utilizando seja o mesmo guio semiestruturado
das entrevistas presenciais, sejam outros roteiros mais especializados, de acordo com o
objetivo especfico de cada contato. As entrevistas realizadas de forma presencial foram
obtidas sobretudo na cidade de Teresina, entre o final de julho e o incio de setembro de
2015. Houveram entrevistas realizadas tambm na cidade do Porto e na cidade de
Parnaba (tambm localizada no Piau), e tambm no referido espao de tempo. Os
ambientes utilizados foram os mais diversos, ora escolhidos pelos prprios agentes, ora,
quando assim foi proposto, indicados pelo investigador. Estdios de gravao e ensaio,
parques pblicos, bares, restaurantes, emissoras de rdio, residncias particulares e as
dependncias da Universidade Federal do Piau foram os ambientes utilizados neste
processo. As entrevistas com a utilizao dos recursos informticos foram obtidas no
decorrer dos anos de 2014 e, sobretudo, 2015. No total, foram realizadas 32 entrevistas
entre as modalidades on e off line. Deste total 25 so indivduos do sexo masculino e sete
do sexo feminino. A faixa etria predominante est compreendida entre os 30-40 anos,
com 15 agentes, seguidos por aqueles com idade entre os 20-30 anos, com onze agentes
e, por ltimo, aqueles na faixa compreendida entre os 40-50 anos, com seis agentes
consultados. A maior parte dos entrevistados, 28 no total, possui algum grau acadmico
ou frequncia universitria, na sua grande maioria nas reas das Cincias Humanas e
Sociais, sobretudo nos cursos de jornalismo, publicidade, educao artstica e letras.
152
a fatores como a revelao da identidade, constrangimentos dos pares, entre outras
questes complexas, para os possveis colaboradores no houve grandes dificuldades
em marcar diretamente as entrevistas ou travar contato inicial com os agentes. Pelo
contrrio, e salvo rarssimas excees, houve uma disponibilidade generalizada, por parte
dos entrevistados, em colaborar com a investigao, tendo essa colaborao excedido, em
muitos casos, o momento da entrevista, e se materializado na disponibilizao de acervo
pessoal para aprofundar certas questes e contatos posteriores para tolher certas dvidas.
A grande dificuldade verificada, por outro lado, foi o tempo curto para a realizao
das entrevistas presenciais, pouco mais e um ms o perodo de frias relativo ao ano
letivo de 2015. Assim, a viabilidade de tal empreitada se fez possvel graas a j citada
adeso privilegiada por parte dos colaboradores.
63 66O clebre mtodo de Laurence Bardin (1977) para a identificao de categorias e subcategorias seria
de natureza hipottico-dedutiva (Guerra, 2008: 63), da a escolha pelo modelo apresentado por Isabel
Carvalho Guerra.
153
pontos importantes, passando para (3) a construo de sinopses, pela sua (4) anlise
descritiva, e, finalmente, culminando na (5) anlise interpretativa final do contedo.
No que diz respeito anlise descritiva das entrevistas, esta foi operacionalizada a
partir da formao de categorias em torno dos pontos que foram abordados a partir do
guio. Em muitos tpicos, as categorias chegaram a ter trs ordens de grandeza (finais,
intermedirias e iniciais). A ttulo ilustrativo, segue abaixo o conjunto de categorias
154
formados em torno do mesmo tpico das hibridaes culturais. Na coluna direita h as
categorias mais abrangentes que assinalam os fatores que permitem o surgimento e, ao
mesmo tempo, a explicao, sobre o fenmeno das hibridaes culturais no rock
teresinense no sculo XXI (especificidades da localizao geogrfica e do perodo
temporal). Os desdobramentos diretos destas categorias gerais esto elencados na coluna
intermediria (o rock regional no passaria de um gnero hbrido no-consolidado para
alguns agentes, assim como, pelo contrrio, este fenmeno teria culminado na formao
de um gnero glocal teresinense). Na coluna esquerda, esto tpicos j bastante
especficos que permitem aprofundar a discusso sobre esta temtica, sugerindo j pontos
importantes para a escrita do texto final (a existncia de um ambiente ideolgico propcio
para um fenmeno como as hibridaes culturais um destes aspectos). Em linhas gerais,
estas categorias auxiliam a enumerar e compreender a multiplicidade de significados, para
os agentes sociais, que o fenmeno das hibridaes culturais exala naquele contexto.
Assim, como busca-se uma anlise sociolgica no intuito de compreender os significados
que este tipo de procedimento adquire naquele contexto especfico, o teor da discusso
empreendida no texto final, mais do que taxativo a respeito de uma concluso em torno
do tpico, muito mais ilustrativo da diversidade de formulaes dos agentes em torno
da temtica naquele contexto. neste sentido que algumas categorias exprimem
significados diametralmente opostos, e esta diversidade que interessa aqui
problematizar.
155
8 Restrio ao territrio de ROCK LOCAL TERESINENSE
Teresina
9 A fora das marcas locais no
rock piauiense
10 Ambiente cultural favorvel a GLOCAL COMO LGICA ESPECIFICDADES DO
partir da dcada de 1990 CULTURAL PERODO
11 Menor influncia atualmente CONTEMPORNEA TEMPORAL DA
ANLISE
12 Uma frmula pronta DESTAQUE NO CONJUNTO OUTROS FATORES
13 xito no contexto geral da GERAL DA MSICA
msica piauiense PIAUIENSE
14 A liberdade da mistura
15 Uma avaliao geral positiva
Tabela 2 Categorias iniciais, intermedirias e finais no que diz respeito aos significados
atribudos pelos agentes ao tpico hibridaes culturais no rock independente de Teresina no sculo XXI.
156
PARTE II
157
Captulo 6. A genealogia do rock independente de Teresina
Este captulo constitui a primeira das quatro partes do esforo analtico desta
investigao, que, consoante os objetivos apontados na introduo, a metodologia
descrita no intermezzo, assim como as referncias tratadas nos primeiros cinco
captulos, consiste no desvendamento das condies sociais especficas que permitem o
surgimento e consolidao de um segmento de rock autoral, com feies alternativas,
em Teresina no sculo XXI. Especificamente, o presente captulo visa reconstituir a
trajetria roqueira na capital piauiense, da sua gnese, na segunda metade dos anos de
1960, at os dias de hoje. O primeiro tpico trata do sculo XX, e estrutura-se a partir de
uma contextualizao geral sobre os principais agentes, instncias e marcos dentro desta
trajetria, ao passo que o segundo focaliza o sculo XXI, recorte temporal eleito para a
anlise, e, por conta disso, com uma nfase maior, alm destas questes mais gerais do
contexto, nas trajetrias artsticas de maior destaque no perodo.
158
Como j discutido no Captulo 5, um conjunto de obras substanciais pr-requisito
fundamental para segmentos artsticos com relativa especificidade (Bourdieu, 1996;
2003; Wacquant, 2005).
Como assinalado por Frith (1996), uma marca fundamental das dinmicas da
msica desde meados do sculo XX a possibilidade de fruio a partir do registro
fonogrfico, e no apenas da performance, o que, em ltima anlise, amplia
consideravelmente os modos de produo, mediao e consumo, na medida em que
rompe com as barreiras do tempo e do espao (era possvel, a partir dessa revoluo,
extravasar o tempo e o lugar da performance no ato de fruio musical).Como se sabe,
mudanas substanciais tm sido uma tnica do business da msica nos ltimos anos
(Abreu, 2010; Herschmann, 2010; De Marchi, 2011; Vicente, 2002). De uma forma geral,
foram trs as principais fases que caracterizaram esse ramo importante das indstrias
culturais no sculo XX (Abreu, 2010: 211-213): (1) inicia como uma indstria de
hardware, portanto, focalizada nos equipamentos de registro e reproduo
fonogrfica;(2) posteriormente, passa a concentrar o maior montante de atividades na
produo e comrcio de msica gravada; (3) finalmente, com o advento das novas
tecnologias de informao e comunicao, h o processo de desmaterializao dos
suportes e pulverizao da produo.
O que, a princpio, parecia uma tarefa mais simples constituiu um dos principais
desafios nesta pesquisa, tendo em vista a falta de uma documentao organizada capaz
de fornecer uma viso panormica do que de fato seja a trajetria deste segmento musical.
159
Apesar do incremento, nos ltimos anos, das informaes que tm sido produzidas em
vrias esferas principalmente pela imprensa tradicional e alternativa, pelas pesquisas
nas universidades, pelos prprios artistas atravs das plataformas de divulgao e pelo
surgimento de acervos pessoais de entusiastas , o pouco aprofundamento e
sistematizao ainda permeia boa parte das reflexes em torno do fenmeno.
64
Para ler o artigo na ntegra: http://oglobo.globo.com/cultura/vazio-cultural-no-piaui-nao- 13447872
Acesso em 30.03.2016
161
Esta rede era composta por rdios, concursos de calouros, espaos especficos para
apresentaes, artistas locais atuantes, um pblico espectador relevante, bem como a
frequncia peridica de artistas de renome nacional e mesmo internacional em palcos
teresinenses.
65
Cujo um dos principais exemplos foi o conjunto Q3, da Rdio Difusora (Brito, 2002).
66
Nomes como Tot Barbosa, Joo de Deus, Delmir Chaves, Clemilton Silva, Dagmar Pereira, Telva
Neide, Francisco Guimares, Damasceno, Helena Nbia, Walcir Moreira, Jos Eduardo Pereira e Jos
Lopes dos Santos (Brito, 2002).
67
Muitas canes piauienses entraram no repertrio do trio, com destaque especial para Voc no meditou,
de Levi Moura (Brito, 2002).
162
Teresina datam de meados da primeira metade dos anos de 1960, com o surgimento do
conjunto Os Milionrios (1963), banda de baile da Polcia Militar do Piau que j trazia
um fator distintivo da maioria dos artistas que ento mantinham atividades musicais
naquele territrio: um instrumental eletrificado. O conjunto chegaria mesmo faanha de
gravar um long play (1965) no equipamento da Orgacine, gravadora de Fortaleza, que foi
instalado nos estdios da Rdio Pioneira de Teresina especialmente para o registro deste
material. O grupo encerrou as atividades em 1970. Alm Dos Milionrios, o grupo
Sambrasa tambm registrou um LP (1968) no mesmo estdio(1968) (Brito, 2002).
Foi em meio a este panorama que surgiu o conjunto Os Brasinhas, primeiro grupo
propriamente roqueiro de Teresina (Brito, 2002; Ferreira, 2006)68, que logo se tornaria
bastante conhecido no somente em Teresina mas no interior do Piau e do vizinho estado
do Maranho. Formado em 1966, os rapazes montaram um repertrio baseado
essencialmente nos grandes sucessos da Jovem Guarda, ento no auge. Dois fatores foram
fundamentais para o surgimento do grupo: a passagem apotetica da estrela da Jovem
Guarda, Wanderleia, em 1965 por Teresina; a estadia para uma temporada de shows do
grupo paulistano The Clevers (mais tarde, Os Incrveis) na capital piauiense naquele
mesmo ano (Ferreira, 2006: 34).
68
A primeira formao era composta por Ernesto Vasconcelos (bateria), Francisco (guitarra-solo), Paulo
Vasconcelos (guitarra-base), Sidney (vocal) e Getlio (baixo) (Ferreira, 2006).
69
Como o inusitado incidente em que os rapazes da capital piauiense, enciumados pela recada das jovens
garotas pelos roqueiros, promoveram uma briga com os membros da banda.
163
(Ferreira, 2006: 37).
164
1960, por exemplo, Teresina possua cerca 144 mil habitantes. Na mesma altura, as
cidades de So Paulo e Rio de Janeiro possuam, respectivamente, 3,8 milhes e 3,3
milhes de habitantes. Mesmo Recife e Salvador, maiores cidades do Nordeste brasileiro
naquela poca, possuam, respectivamente, 797 mil e 655 mil habitantes. Estes nmeros
evidenciam a diferena dimensional entre os contextos urbanos centrais, que
concentravam o maior volume da produo do rock brasileiro, e contextos mais
perifricos como o de Teresina70. Atualmente, Teresina possui mais de 800 mil
habitantes, assim como est substancialmente mais prxima em termos populacionais dos
principais centros do Nordeste nos dias de hoje do que nos anos de 1960, respectivamente,
Salvador e Fortaleza, que possuem populaes aproximadas de 2.900.000 e 2.600.000.
Outro fator importante que vale a pena ser sublinhado neste sentido a velocidade
com que a informao circulava no perodo. O contexto analgico, pr-Internet, no
permitia a disseminao veloz de informaes com a qual se est habituado atualmente.
Estas complexidades eram maximizadas num pas de dimenses continentais e de
precria infraestrutura como o Brasil daquela altura. Um exemplo bastante ilustrativo o
atraso com que os principais produtos da indstria cultural chegavam na cidade objeto
deste estudo. Em entrevista a Ferreira (2006), o jornalista cultural Marco Vilarinho
observa que os principais jornais do pas chegavam capital piauiense com cerca de dois
dias de atraso. A principal revista cultural da poca O Cruzeiro levava at duas
semanas para chegar s bancas da capital piauiense. Tendo em vista estes dois exemplos
da circulao de produtos culturais, fcil deduzir que com os demais formatos da
indstria cultural o LP, por exemplo no era muito diferente. Assim, existia uma
dificuldade substancialmente maior para tomar contato com as principais tendncias
disseminadas pelos veculos da grande indstria cultural.
70
Com informaes do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica:
http://www.censo2010.ibge.gov.br/sinopse/index.php?dados=6&uf=00 Acesso em 25.03.2016
165
de nvel nacional, e que consistia numa lei protecionista71 que taxava de forma abusiva
os produtos importados cuja fabricao j existisse no Brasil, no levando em conta o fato
de que, em muitos casos, a qualidade dos similares nacionais poderia ser bastante inferior
em relao aos produtos importados. Os instrumentos musicais eram um caso
particularmente notrio neste sentido72, problemtica que adquiria complexidades ainda
mais acentuadas em um contexto como o de Teresina. No existia tambm, naquela altura,
a facilidade da obteno de cifras e partituras das msicas a serem executadas, que viriam
a ser verificadas posteriormente sobretudo nos famosos Cancioneiros, publicaes com
os principais sucessos cifrados e, mais tarde, em sites especializados na Internet. Junto a
isso, a incipincia no que diz respeito ao ensino formal de msica em Teresina, acabava
por acentuar ainda mais as dificuldades de execuo. Assim, cada msico tirava a sua
parte individualmente, a partir da audio atenta do LP, para somente depois executarem
conjuntamente as canes (Ferreira, 2006)73.
Portanto, ainda que os anos de 1960 tenham sido importantes por conta do incio
das movimentaes em torno do rock em Teresina, verificada no surgimento dos
primeiros grupos a executar o gnero, ainda demoraria algum tempo para que o segmento
roqueiro da cidade alcanasse algum nvel de autonomia e especializao. Isso pode ser
verificado no fato de que ainda estava longe de tal grupo artstico possuir um corpo de
obras relevante oriundo das suas atividades, condio fundamentaldos segmentos
artstico-culturais relativamente especficos e autnomos (Bourdieu, 1996; 2003). Este
carter incipiente perduraria ainda por alguns anos.
71
Medida protecionista que ficou conhecida como Lei do Produto Similar Nacional (1957). Para mais
detalhes, ver http://www.planalto.gov.br/CCivil_03/LEIS/L3244.htm Acesso em 02.11.2016
72
Como recorda o baterista da Banda da Cidade Verde, Durvalino Filho, em entrevista a Ferreira (2006),
era quase impossvel comprar uma bateria Tama ou uma guitarra Fender Stratocaster naquela altura.
73
Neste processo, Os Brasinhas chegaram a montar um repertrio composto por cerca de 80 msicas e
quatro horas de durao (Ferreira, 2006).
166
6.1.2. Os anos de 1970: a movimentao em torno dos festivais de msica e o
surgimento de uma produo roqueira autoral
Foi a partir do material produzido por esta dupla que foi montado em 1974 o show
Cerol na Linha, de Edvaldo Nascimento, primeiro concerto de rock com repertrio
autoral de Teresina (Ferreira, 2006). Primeiramente realizado no Teatro IV de Setembro,
o show tambm ocorreu no bar Ns e Elis, e apresentou para o pblico algumas msicas
que se tornariam bastante conhecidas como Minas e Minas, Mistrio do Planeta, Cerol
na Linha e Ulisses. Assim como o famoso guitarrista Renato Piau74, tanto Durvalino
quando Edvaldo tentaram carreiras artsticas fora de Teresina. Diferentemente do
primeiro, contudo, os dois companheiros da Green City Band retornaram e
desenvolveram carreiras em Teresina (Ferreira, 2006).
74
Um dos principais instrumentistas da msica popular brasileira desde meados da dcada e 1970, trabalhou
com notveis artistas como Raul Seixas, Srgio Sampaio, Luiz Gonzaga, Fagner, Z Ramalho, entre vrios
outros. Para mais detalhes ver http://dicionariompb.com.br/renato-piau Acesso em 02.11.2016.
167
tpico anterior. O formato cano de protesto, caracterstica marcante dos festivais
televisivos brasileiros, tambm esteve presente no contexto teresinense, como atesta Silva
(2010; 2013) a partir da anlise de vrias letras de msicas que compuseram o Festival
do Parque Piau (FESPAPI) e o Festival de Msica da Fundao Universidade Federal
do Piau (FEMPI) entre o perodo de 1975 a 1984. Em linhas gerais, as canes, assim
como na variante nacional, versavam sobre o contexto brasileiro marcado pelo regime
militar, com abordagens variadas sobre poltica, comportamento e represso. A produo
roqueira j marcava presena relevante neste tipo de evento75.
festival que teria sido realizado nestes moldes ocorreu em 1972 na churrascaria
Beira Rio, sob direo da cronista social Elvira Raulino. O primeiro evento com durao
relativamente longnqua foi o Festival Universitrio da Fundao Universidade Federal
75
168
do Piau (FEMPI), a partir de 1973, e realizado inicialmente pelo Departamento de Artes
daquela instituio e, posteriormente, pelo Diretrio Central dos Estudantes (DCE). O
Festival de Msica Popular Brasileira do Estado do Piau (FMPBEPI), organizado no
mbito de uma parceria entre a TV Rdio Clube, a Prefeitura de Teresina e o Governo do
Estado do Piau em 1980 foi outro evento de destaque neste perodo. J o Festival
Universitrio do Parque Piau (FESPAPI), com edies entre os anos de 1975 e 1984,
foi fundamental na formao de um ncleo produtor e consumidor da msica local, na
medida em que se tratava de uma iniciativa que envolvia vrios setores da sociedade civil,
desde a associao de moradores do bairro at membros da Igreja Catlica,
principalmente a partir do trabalho eclesial de base76. Havia em muitos destes festivais
espao relevante para o rock na programao (Medeiros, 2013).
76
Outros eventos protagonistas neste sentido foram o I Encontro de Compositores e Intrpretes do Piau,
realizado em 1984, e o Festival Nordestino de Msica Popular (FENEMP-PI), realizado em 1988, Alm
do I Festival de Sanfoneiros do Piau e do Festival de Msica Instrumental do Piau (FEMIP) (data no
especificada) (Medeiros, 2013).
77
Alm do j citado Festival do Parque Piau (FESPAPI), contriburam tambm para levar a produo
musical teresinense literalmente s ruas da cidade o Festival de Msica do Bairro Buenos Aires (FEMBA),
Festival de Msica Popular do Bairro Bela Vista (FMPBEVI), Festival Musical do Bairro Vermelha e o
Festival de Msica do Bairro Lourival Parente (Medeiros, 2013).
169
Na realizao do Festival Universitrio na UFPI em 1973, que contou com um
repertrio composto por mltiplas expresses artsticas, j estava evidente a existncia de
dois grupos relativamente sedimentados: um mais voltado para o arcabouo ideolgico
e esttico da MPB formatada nos anos de 1960, e outro mais voltado para os cnones do
rock internacional na altura78 (Cf. Captulo 2). Ambos os grupos j continham artistas
que construiriam carreiras reconhecidas no universo cultural da cidade. O primeiro
contava com nomes como Geraldo Brito e Cruz Neto, ao passo que o segundo contava
com Edvaldo Nascimento, como j referido, um dos principais rockers do Piau. Assim
como no contexto nacional, a discusso tradio versus colonialismo cultural tambm
foi verificada nestes festivais (Ferreira, 2006), ainda que os acirramentos e polarizaes
no tivessem tomado as mesmas propores do contexto nacional mais amplo. Uma
iniciativa que pode ser interpretada como uma tentativa de entendimento e trocas neste
sentido, que em ltima anlise proporcionou um maior dilogo entre as duas vertentes,
foi o surgimento do espetculo Nostristeresina, show coletivo com as melhores canes
da edio de 1974 do Festival da UFPI que congregava artistas com diferentes filiaes
estticas. O espetculo chegou a circular fora de Teresina, e no retorno capital piauiense
se transformou em Show Piau, um espao destinado aos artistas que queriam mostrar
material prprio, e onde coexistiam variadas manifestaes musicais. (Ferreira, 2006;
Medeiros, 2013).
78
Como no j citado caso da Banda da Cidade Verde, vertentes mais pesadas como o heavy metal e mais
psicodlicas.
170
fonogrficos ainda uma caracterstica marcante da dcada. Seria apenas nos anos de
1980 que essa grande lacuna comearia a ser parcialmente preenchida.
79
Com informaes do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica:
http://www.censo2010.ibge.gov.br/sinopse/index.php?dados=6&uf=00 Acesso em 25.03.2016.
80
Nomes como Alceu Valena, Rita Lee, Paralamas do Sucesso, Baro Vermelho, Lus Melodia, Roberto
Carlos, Caetano Veloso, Gal Costa, Fagner, Gilberto Gil, Geraldo Azevedo, Ritchie, Blitz, Roupa Nova,
Ultraje a Rigor, Kid Abelha, Marina Lima, Lulu Santos, RPM, Jorge Ben, Alcione (Medeiros, 2013).
81
Como o grupo Premeditando o Breque, vinculado Vanguarda Paulista (Medeiros, 2013).
171
local, com a realizao de importantes festivais, os j citados FMPBEPI e I Encontro de
Compositores e Intrpretes do Piau, bem como concertos solo de artistas locais, como o
da intrprete e compositora Ana Miranda (Medeiros, 2013).
82
Como Jards Macal, Luiz Melodia, Paulinho da Viola, Joo Bosco, Ivan Lins, Sivuca, Moreira Silva,
Wagner Tiso, Zizi Possi, Arrigo Barnab.
83
Com informaes do site oficial do evento. Acesso em 14.03.2016
http://www.funarte.gov.br/brasilmemoriadasartes/acervo/pixinguinha
84
Para um aprofundamento sobre a quantidade relevante de artistas locais com produo prpria que
mantinham atividades em Teresina na dcada de 1980, ver Medeiros (2013).
172
mbito artstico, vinha acompanhado do j citado forte discurso sobre o suposto marasmo
cultural reinante e da necessidade de reverter, ao menos parcialmente, tal condio.
85
Um exemplo categrico deste tipo de procedimento nos anos de 1980 pode ser verificado no lbum
Sute de Terreiro (1986), do grupo Candeia.
173
por exemplo, que foi lanado o primeiro registro fonogrfico coletivo de artistas
piauienses, um LP homnimo (1980), que, apesar das deficincias tcnicas, legou um
importante apanhado de parte da produo musical daquele perodo. A stima edio do
FESPAPI tambm veio acompanhada de um compacto duplo homnimo (1982) com os
artistas que se destacaram naquela edio. O I Encontro de Compositores e Intrpretes
do Piau (1984) originou o LP Geleia Gerou (1985), uma produo j mais bem
acabada gravada no Rio de Janeiro e com arranjos de Antnio Adolfo, personagem
importante e pioneiro da msica independente brasileira (Cf. Captulo 3) (Medeiros,
2013).
Alm do material vinculado aos festivais, outros fonogramas que marcaram este
perodo so o compacto Vai-e-Vem das Estrelas (1982), de Janete Dias, uma das
precursoras do rock piauiense. O LP Sute de Terreiro (1986), do Grupo Candeia,
tambm um registro importante, na medida em que legou uma das msicas mais
conhecidas escritas em solo piauiense, Teresina, de autoria do maestro Aurlio Melo e do
compositor Z Rodrigues. O grupo teve uma boa visibilidade no cenrio musical da altura,
fato verificado na produo de alguns hits locais, com destaque especial para a referida
msica. No mbito do projeto cultural do governo do Piau chamado Torquato Neto foi
lanada a coletnea Cantares (1988), sob direo artstica do multifuncional Durvalino
Couto e direo musical de Luizo Paiva, que contava com nomes na altura j bastante
conhecidos do cenrio local como Janete Dias, Ana Miranda, Edvaldo Nascimento,
Naeno, entre outros (Medeiros, 2013).
174
Ilustrao 1 As coletneas Gelia Gerou (1985) e Cantares (1987).
Foi dentro deste contexto que os grupos Avalon e Megahertz conseguiram um dos
86
feitos mais notveis da histria do rock no Piau: a gravao de um split pelo
reconhecido selo Cogumelo Records, da cidade de Belo Horizonte, que revelou
ningum menos do que o grupo Sepultura, um dos nomes mais prestigiados da msica
brasileira internacionalmente. O LP Stop the Fire/Technodeath foi gravado em Belo
Horizonte e lanado em 1989, contando com dez msicas, cinco de cada grupo
86
Registro fonogrfico dividido geralmente por dois artistas.
176
(Medeiros, 2013: 111- 115)87.
Ilustrao 2 Split Stop the Fire e Tecnodeath (1989), dos grupos Avalon e Megahertz.
Portanto, j existia na passagem das dcadas de 1980 para 1990 uma produo
expressiva de rock dentro da msica autoral em Teresina com uma preponderncia da
msica pesada, a partir dos segmentos do heavy metal e do punk. Este perodo marcante
tambm pelo incio das atividades de produo fonogrfica. Esta era ainda pouco
relevante do ponto de vista quantitativo, no representativa, portanto, da diversidade
artstica j verificada. De fato, lanar um lbum ou uma demo era ainda algo
extraordinrio na carreira dos artistas que ali desenvolviam as suas atividades.
87
Alguns outros nomes que compuseram o cenrio roqueiro de Teresina nos anos de 1980 e incio dos anos
de 1990 a partir da sondagem nos blogues que abordam o perodo (Cf. particularmente Demo Tapes Brasil
e Metal PI, e lista de referncias no final da tese) foram: Asseclas, As Valkrias, Carnia, Casus Belli,
Cidade Ur, Citoplasma e suas Mitocndrias Malucas, Contrabanda, Cura Moderna, Decaptor, Demolidor,
Eletric Lady, Equincio, Espinha de Peixe, Farenheit, Fimose, Grito Absurdo, Kfila, M-16, Monasterium,
Overtrash, Pleroma, Prs e Contras, Putrefy, Ravena, Sangue del Diablo, Scud, Sem Identidade, Verme-
noise, Wagark, Zorates.
177
nmero de artistas a pouco listados, questes de cunho estrutural ainda
impossibilitavam a gravao em estdio de boa parte destes artistas. De fato, a falta de
registro fonogrfico de boa parte do material que ento florescia at pelo menos meados
dos anos 2000 foi uma constante, fato este sublinhado por vrios agentes entrevistados
no mbito desta investigao. Alm das dificuldades com os registros em si, em muitas
ocasies estes no ficavam altura das execues ao vivo, no sendo representativos,
em muitos casos, do real potencial e da qualidade das propostas artsticas ali verificadas.
Alm disso, haviam tambm dificuldades muito maiores para promover o material uma
vez conseguido o registro, na medida em que o alcance da Internet ainda era muito
restrita, e os artistas tinham que se voltar sobretudo para os veculos de comunicao
tradicionais como as rdios, canais de televiso e jornais impressos, que, ainda que no
fossem demasiado fechados para este tipo de produo, vide o grande volume de material
documentado nesta investigao sobre o segmento musical em anlise no mbito destas
instncias, no configuravam um espao proporcional ao volume de material que j era
produzido na altura. Apesar de tais condies adversas, alguns registros deste perodo
ocupam lugar destacado e constituem referncia fundamental para as produes
seguintes88.
88
Apesar da falta de pesquisas e informaes mais sistematizadas no que diz respeito aos anos de 1990, h
indicativos suficientes para afirmar uma diversidade de manifestaes roqueiras autorais na cidade. O
festival Independncia Rock (data no especificada), por exemplo, trazia bandas que passeavam por
diversas vertentes roqueiras, desde o trash metal do Megahertz, do rock mais pop de Edvaldo Nascimento,
assim como a anarquia irreverente dos Citoplasmas e suas Mitocndrias Malucas. Para mais detalhes sobre
a diversidade no rock autoral nesta altura, ver documentrio disponvel no seguinte link:
https://vimeo.com/163996477 Acesso em 23.10.2016
178
Anarcticos89. O Scud, um dos nomes mais importantes do metal piauiense, antes de
lanar um compacto em vinil chamado Shout (1993), registrou uma demo-tape
chamada Lampio (1991). Alm da repercusso em termos musicais, houveram tambm
interessantes causos suscitados por este material. Um aspecto cmico que fez parte da
dinmica da circulao de produtos musicais no mbito do heavy metal naquela poca,
sublinhada pelo vocalista do Scud, Marcelo Alelaf, em entrevista90, era a articulao
tendenciosa e obtusa feita por alguns segmentos conservadores entre heavy metal e
foras demonacas. No se sabe se devido a um misto de ignorncia e m vontade
ou, pelo contrrio, de ironia, alguns indivduos se apropriaram da palavra demo, que
coincide, no contexto brasileiro, com uma das muitas alcunhas utilizadas para designar
Lcifer, e cunharam o termo fitas do demnio. Mais do que o ostracismo, o efeito
principal de tal ato foi uma publicidade que aumentou ainda mais a curiosidade por parte
do pblico pelo grupo e por aquele tipo de material.
89
Numa demo homnima, tambm conhecida por Yellow Tape (1995), e outra chamada Mais Perto do que
Longe Mas Ainda Falta um Bocado (1997). Tambm no meio hardcore, h a demo Votar Nunca Mais
(1999). Com informaes dos blogues Demo-Tapes Brasil (http://demo-tapes-brasil.blogspot.pt/) e
Batumar contra a mar (http://batumare.blogspot.pt/2007/12/anarcticos-votar-nunca-mais-99.html)
Acesso em 21.03.2016
90
Concedida ao programa PHB News: https://www.youtube.com/watch?v=-ahN9r9jukc. Acesso em
21.03.2016.
91
Entrevista concedida no site Cifraclub. Disponvel em
https://www.youtube.com/watch?v=ODRoeFVS5C8 Acesso em 19.10.2016
179
procedimento calcado na mescla entre o heavy metal e elementos tpicos de gneros
brasileiros se tornou uma caracterstica bastante estudada no mbito acadmico
(Canevacci, 1996) e reconhecida em importantes instncias de legitimao internacional
(Dimery 2013) como uma faceta distintiva da msica pesada produzida no pas.
92
Pecatorium, ArkarnusAd Noctum e Funerality, no caso do Black Metal, e Morbydia, Into Morphin e
Monasterium, no caso do Doom Metal (Carmo, 2010).
180
Surgido em meados de 1994, o Monasterium deixou registrado um corpo interessante de
fonogramas, assim como muitos vdeos de suas performances ao vivo. Antes do
lanamento do seu nico lbum Innocent Rise (1999), o grupo registraria duas demos,
Flowing Alive (1996) e Inviolable (1998), alm da participao na coletnea The Winds
of a New Millenium (1997), do selo de Minas Gerais Demise Records93. A importncia
do legado da banda, considerada ainda hoje por vrios agentes entrevistados como uma
das principais referncias do rock produzido em solo piauiense, extravasa as fronteiras do
segmento heavy metal, e atestada nos vrios trabalhos de flego que surgiriam no sculo
XXI dentro de vrios estilos a partir de empreitadas dos seus ex-integrantes. Anno Zero,
Lado 2 Estreo, Skate Aranha e Bode Preto so alguns destes trabalhos.
93
Com informaes do blogue MetalPi, disponvel em
https://metalpi.wordpress.com/2007/04/15/monasterium/ Acesso em 21.03.2016
181
Ilustrao 3 Demo-tape Lampio (1991) e compacto Shout (1993), de um dos principais nomes
do metal piauiense, o grupo Scud.
A segunda metade dos anos de 1990 foi marcada por uma espcie de preparao
para o que viria a ser considerado pela maior parte dos entrevistados o perodo auge do
rock independente em Teresina, que teria ocorrido na primeira dcada do sculo XXI.
Neste sentido, importante apontar um conjunto de artistas que j movimentavam a
cidade naquela altura. Alm do surgimento de grupos que emplacaram hits locais, como
o caso do Narguil Hidromecnico, Mano Crispin e Dom Corleone, estes dois ltimos
se alternando entre a produo autoral e o cover, foi neste perodo tambm que surgiriam
182
projetos covers que posteriormente originariam importantes trajetrias daquele contexto
musical. o caso da banda Mezoca News, que contava com nomes como Mrcio Bigly,
que tocou em grupos como o Roque Moreira e Narguil Hidromecnico, Rubens
Figueiredo, assim como Tefilo, considerado por boa parte dos entrevistados nesta
investigao um dos principais artistas do rock piauiense no sculo XXI. na segunda
metade dos anos de 1990 que surge tambm o grupo Capito Guapo, que ento tocava
um repertrio predominantemente cover, e que iria se transformar mais tarde nOs
Radiofnicos94.
Foi no ano de 1998 que apareceria um dos principais nomes da histria da msica
do Piau e o primeiro grande cnone do segmento musical analisado nesta tese: o grupo
Narguil Hidromecnico. Surgido num dos principais espaos de efervescncia cultural
em Teresina naquela altura o Quintal dos Galvo (Rodrigues, 2014: 23), no
demoraria para que o grupo formasse um pblico local como poucas vezes verificado no
rock piauiense. Diferente dos exemplos exitosos dos j citados artistas do heavy metal
como Vnus, Avalon, Megahertz e Monasterium, o Narguil conseguiu agregar um
conjunto bem mais heterogneo de seguidores, desde os amantes de sonoridades mais
pesadas aos entusiastas de um rock mais ligeiro, passando tambm pelos admiradores de
sons e trejeitos regionais.
94
Tpico surgido a partir da interlocuo com Renato, msico que atuou nos grupos Madame Baterflay e
Os Ordinrios, e tambm pesquisador da msica piauiense.
183
motivos que explicam este protagonismo. De uma forma geral, o surgimento do grupo
teria configurado um marco fundamental que influenciou fortemente a produo musical
posterior de rock em Teresina:
Mas qual a chave para tamanha identificao entre artista e pblico neste caso
especfico? Qual a combinao explosiva para tamanha simbiose? E o que significava, de
fato, ser uma banda piauiense, a partir de ento, desejo de muitos artistas naquele
contexto? Como j colocado, o Narguil Hidromecnico conseguiu, pela primeira vez no
mbito do rock piauiense, reunir um pblico significativo em torno de uma proposta
esttica e discursiva fortemente calcada em traos da cultura local que no perdia de vista
tambm o que de mais contemporneo ocorria no cenrio brasileiro e mundial da poca.
Esta hibridao cultural (Canclini, 2003) se fazia sentir principalmente na insero de
instrumentos musicais que superava a clssica formao bsica do rock composta pela
trade guitarra-baixo-bateria. Instrumentos muito utilizados na msica que tida como
tpica do Nordeste brasileiro como a zabumba, o pandeiro, o berimbau, o caxixi e o
tringulo foram mesclados com muita naturalidade s pick-ups e aos beats eletrnicos do
hip-hop e s guitarras do rock. No caso das letras, os hibridismos foram verificados
sobretudo na ponte entre o rural e o urbano, interface constantemente abordada.
Na viso do agente, aps todo o processo pioneiro da Tropiclia que abriu caminho
para o contato mais intenso entre a msica brasileira e a msica mais difundida
mundialmente, os anos de 1990 trouxeram a possibilidade de sublinhar ainda mais o
aspecto local dessa mistura. Dito em outras palavras, a tendncia musical brasileira
verificada nos anos de 1990 naturalizava a dimenso local das hibridaes, radicalizando,
neste sentido, as conquistas alcanadas pela Tropiclia. neste sentido que o entrevistado
argumenta que mais do que uma pesquisa de msica regional e folclrica intencional, o
que transparece na obra do Narguil justamente essa possibilidade de, nas suas palavras,
poder falar como eu falo, como eu sou, numa linguagem universal como o rock. A
operacionalizao de uma proposta musical nestes termos causou uma identificao e
alcance poucas vezes visto na histria do rock do Piau.
Nos anos 80, o que era recorrente era que a msica era, eu no diria
um hobbie, mas era uma coisa que voc fazia, que eles faziam, como
essa coisa de se expressar, mas no era uma possibilidade de voc
seguir carreira aqui. A possibilidade de seguir carreira era fora
(Renato, 36, ps-graduao).
Uma banda que conseguiu fazer uma coisa que eu acho muito legal,
que eu acho que um desafio para as bandas autorais de Teresina:
componha uma msica que seja um hit aqui, local. O Narguil fez
vrios. Numa hora dessas, tem quatro meninos na calada l no
Promorar96 tirando um som do Narguil no violo (George, 49,
graduao).
Mesmo artistas que afirmam no terem tanta influncia direta da obra do Narguil
nos seus trabalhos reconhecem a pujana daquele projeto musical no contexto musical
teresinense que se desenharia posteriormente. o caso do depoimento que segue, onde
sublinha-se a personalidade forte verificada na proposta artstica do grupo, capaz de
ressaltar de forma equilibrada seja o lado mais rock and roll, seja a sua dimenso
95
Espcie de guerra de farinha, ovo e qualquer lquido que esteja ao alcance dos folies que esto
geralmente munidos de armas como pistolas de plstico , muito tradicional no carnaval de Luis
Correia.
96
Bairro perifrico da Zona Sul da capital piauiense.
187
piauiense e brasileira:
Eu acho que era aquele tipo de grupo que estava com uma formao,
com uma atitude. Porque nem tudo nesta atitude interessa para mim,
para o que eu faa, mas acho que neles funciona muito bem, incrvel.
Ento, um despojamento na maneira de fazer msica, uma coisa
tranquila, coloquial, mas agressiva tambm ao mesmo tempo, porque
tinha aquela coisa punk, mas, ao mesmo tempo, era muito piauiense e
brasileiro tambm (Jorge, 31, graduao).
188
discutidos de forma pormenorizada no prximo captulo.
189
sua gnese, com o surgimento do grupo Os Brasinhas na dcada de 1960, at o final do
sculo XX. Se a chegada tardia deste gnero em Teresina, assim como a demora para o
desenvolvimento de um acervo autoral materializado num catlogo fonogrfico
consistente, foi, de fato, uma tendncia at certo momento desta trajetria, isto se deveu
principalmente s condies estruturais adversas que um contexto longe dos grandes
centros enfrentava at pelo menos meados dos anos 2000. A este respeito ainda
necessrio referir que a cidade, apesar de todas estas dificuldades, possua uma vida
musical ativa, verificada nas muitas instncias relacionadas s prticas no mbito da
msica j existentes na dcada de 1960. Tanto verdade que nos anos de 1980 era
possvel a verificao de uma diversidade onde o rock j ocupava um lugar relevante. O
incremento da produo roqueira em Teresina no sculo XXI possibilitado, entre outros
fatores, por questes estruturais como o prprio crescimento da cidade assim como o
acesso mais facilitado s ferramentas para o registro e circulao fonogrfica, advindo de
um processo mais amplo que significou, em termos gerais, mudanas substantivas no
modelo de negcios da indstria da msica. sobre este novo panorama na trajetria
roqueira teresinense que as prximas pginas tratam.
Assim, na medida em que adentra-se no sculo XXI, este tipo de material torna-se
cada vez mais substancial, viabilizando anlises outrora pouco sistematizveis. Contudo,
importante sublinhar que se a falta de informaes era um grande entrave at pouco
tempo para a realizao de uma empreitada nos moldes da que se verifica nesta tese, a
disponibilizao de uma grande quantidade de informaes, por si s, no a viabiliza
completamente, sobretudo por conta do carter fragmentrio deste tipo de material, o que
s confirma a necessidade de imerso no campo, sob pena de no alcanar certas
sistematizaes que apenas uma coleta multivariada permitiria.
Assim, o presente tpico tem por intuito apresentar alguns dos principais agentes,
instncias e marcos que ajudaram a sedimentar o rock independente de Teresina no sculo
XXI. Alm da abordagem mais geral sobre o contexto musical da cidade neste perodo
temporal, neste tpico privilegiada a abordagem mais incisiva da produo de certas
trajetrias artsticas que figuram de maneira mais intensa no imaginrio roqueiro da
cidade. De modo mais especfico, as figuras artsticas que ocupam posies de maior
destaque naquele contexto a partir da repercusso dos seus trabalhos. Como colocado por
Bourdieu (1996: 274), o alcance de pblico um elemento fundamental para verificar a
posio no campo artstico. Como discutido no decorrer do Captulo 5, a partirdas
orientaes de Bourdieu (1996; 2003; 2007) e Becker (1977a; 1977b; 2008) a respeito
das dinmicas de legitimao dos segmentos artsticos relativamente especializados,
parte-se do pressuposto de que a visibilidade, verificada objetivamente principalmente na
repercusso maior da obra e nas faixas mais alargadas de audincia, alcanada em
grande parte graas chancela de um conjunto de instncias de legitimao, parte
97
As principais utilizadas na coleta de dados sobre os artistas nesta tese so: Soundcloud, LastFM,
Bandcamp, Palco MP3 e Toque no Brasil.
191
importante de qualquer conjunto desta natureza. Portanto, o sucesso de algumas
trajetrias artsticas, tomando como referncia os padres do segmento analisado, deve-
se em grande parte presena na programao de um conjunto vasto de instncias
rdios, emissoras de TV, festivais de msica importantes, premiaes, publicaes, entre
outros.
De uma forma geral, muito comum os agentes entrevistados para esta pesquisa
apontarem o final da dcada de 1990 e os primeirssimos anos do sculo XXI como um
momento particularmente efervescente para a msica e o rock do Piau. O surgimento de
uma produo autoral cuja repercusso jamais fora vista at ento na cidade era uma
impresso mais ou menos generalizada.
Muitos projetos artsticos, alguns deles surgidos justamente ainda no final dos anos
de 1990, alcanariam razovel repercusso no cenrio musical autoral da cidade nos
primeiros anos do sculo XXI. Assim, alm do supracitado Narguil Hidromecnico,
na primeira metade da dcada de 2000 que vrios artistas de um multifacetado segmento
de rock autoral, com propostas artstica sob as mais variadas aladas estticas, do as
caras seja para um pblico mais amplo, seja para uma audincia mais segmentada,
contribuindo para o incremento do catlogo fonogrfico que ganharia contornos cada vez
192
mais expressivos no decorrer do sculo XXI98.
Ainda que alguns destes projetos artsticos tenham ficado conhecidos mais por sua
atuao no segmento de msica cover, tambm tiveram uma importncia fundamental
para o rock independente em Teresina por motivos variados. A banda Brigite Bardot, por
exemplo, ainda que no tivesse foco principal no repertrio autoral, emplacou um dos
maiores hits locais da histria do rock teresinense, Freak Lagarta99, bastante conhecida
no circuito regueiro underground do Brasil, que assim como o sucesso Maluco Regulo,
Amor em P, do Narguil Hidromecnico, trazia uma abordagem bem-humorada sobre o
uso recreativo da marijuana100.
o mesmo caso do grupo Mano Crispin, que lanou o lbum O Homem do Amanh
(data no especificada), nome da faixa-ttulo, um pop existencial muito tocado nas rdios
e concertos locais, e que versa sobre procrastinao e idealizao de um futuro perfeito
que nunca ocorrer. Ainda dentro deste grupo, h o caso do Don Corleone, que legou
clssicos locais como Teresina Capital do Mundo, homenagem capital piauiense, e
Pecado Original, uma das baladas mais libidinosas j registradas no rock do Piau.
98
Alguns exemplos de projetos musicais que surgiram desde a segunda metade dos anos de 1990 at a
primeira metade da dcada de 2000 e que obtiveram razovel repercusso no cenrio autoral da cidade
foram: Aclive, Acesso, Anno Zero, Amigos do Vigia, Batuque Eltrico, Bedtrip Clube, Brigite Bardot,
Capito Guapo (posteriormente Os Radiofnicos), Conjunto Roque Moreira, Don Corleone, ita Piula,
Lado 2 Estreo, Madame Baterflai, Mano Crispim, Obtus, Os Caipora, Os Olivera, Roraima, Tefilo,
Tequinoise, Validuat e Veia Snica
99
Autoria de Mirton de Paula e Galvo Jnior.
100
H tambm o caso dos grupos predominantemente cover que mesmo no tendo emplacado um grande
hit, tambm incrementaram o catlogo autoral roqueiro de Teresina. Alguns exemplos so o Martini
Cadilac, que lanou o EP No Sempre, Mas s Vezes (data no-especificada), o grupo Marlon e os
Brandos, com o lbum Psicodramatronic (2011), o Capito Guapo, que lanou o lbum As Canes Que
Eu Fiz Pra Mim (1998), ainda no final dos anos de 1990, assim como o j citado caso dos grupos cover que
reuniram grandes nomes do segmento de rock independente que ento se sedimentava. Alm dos j citados
Brigite Bardot, que contava com Andr de Sousa, um dos mais prestigiados guitarristas do Piau, e que j
participou de inmeros projetos autorais, h tambm o Mano Crispin, que contava com o baixista Paulo
Utti, e o Dom Corleone, que, entre outros, trazia na sua formao Ostiga Jnior, atuante no segmento autoral
desde a dcada de 1980. H o caso especial do grupo Mezoca News. Esta ltima banda reuniu na sua
formao importantes nomes-solo do segmento em anlise, tais como Tefilo e Rubens Figueiredo, assim
como o guitarrista Mrcio Bigly, que atuou em alguns dos principais projetos do rock independente de
Teresina no sculo XXI.
193
referenciado pelos membros ligados a um grupo especfico do rock independente de
Teresina, o grupo contou com vrios integrantes que posteriormente tocariam em diversos
projetos autorais de destaque, e configurou um acontecimento fundamental na formao
de um segmento de indie rock na capital do Piau nos anos 2000. Situados numa interface
entre o segmento rock pop, rock vintage e o indie rock, os Radiofnicos, que se
alternavam na altura entre o repertrio autoral e os covers, tambm forneceram suas
contribuies no fortalecimento de um segmento roqueiro mais alternativo em Teresina,
sobretudo com os concertos temticos Msicas Legais que Ningum Conhece, onde eram
executadas canes de grupos como Lemonheads e Teenage Fan Club, e bastante
importantes na disseminao de uma cultura de rock alternativo na cidade naquele incio
de anos 2000.
101
Obviamente, existem vozes discordantes sobre a importncia do festival para o cenrio musical da
cidade.
194
reiterar uma tendncia mais ampla do universo musical independente, que a relao
ntima com segmentos mais estruturados da grande indstria da cultura (Hesmondhalgh,
1999; Kruse, 2010), ilustrando, assim, como estas as dinmicas contraditriasacabam
por configurar uma dimenso quase intrnseca deste tipo de universo.
Neste perodo tambm era marcante a movimentao cultural que ocorria no centro
da cidade. No caso especfico da msica, alm de uma ou outra apresentao no Teatro
IV de Setembro, duas iniciativas no mbito do poder pblico marcaram poca. O projeto
Boca da Noite, realizado no Clube dos Dirios, pela ento Fundao Cultural do Piau
(FUNDAC), e sempre bastante prestigiado pelo pblico teresinense, cumpre at os dias
de hoje um importante papel de manter um calendrio para a msica local em boa parte
do ano. Alguns dos principais artistas catalogados no mbito desta tese relataram ter tido
algumas de suas apresentaes mais emblemticas no mbito deste projeto. Alm do Boca
da Noite, existe o festival Chapada do Corisco, popularmente conhecido como
Chapado, de carter competitivo, e que abre espao para os novos talentos. Assim como
no Boca da Noite, muitos artistas catalogados na tese participaram deste festival,
evidenciando a diversidade de propostas que este projeto alcanava e, consequentemente,
a importncia que o festival teve e ainda tem no apenas para o segmento analisado nesta
investigao, mas para a msica piauiense em geral. Ambos os projetos ocorrem desde
meados dos anos de 1990 e disponibilizam um considervel espao nas suas
programaes para o rock.
Alm destes dois projetos e do j citado Piau Pop, diversos outros eventos,
atrelados ou no ao poder pblico, marcaram bastante o rock independente de Teresina
no decorrer do sculo XXI. Ainda que de naturezas diversas, e com realizao em pontos
tambm diversos da cidade, alguns com maior abrangncia no que diz respeito aos
gneros musicais dentro do rock, outros mais focalizados em um estilo especfico, estes
eventos, alguns deles ainda existentes no perodo de escrita desta tese, possuem em
comum o fato de terem tido uma relativa continuidade, diferente de muitas iniciativas
mais pontuais, e que, por conta disso, estarem marcados de forma mais incisiva na
memria afetiva dos agentes consultados nesta investigao. Alguns dos mais
195
referenciados, neste sentido, foram os seguintes: Tribus Rock Festival, Teresina Pop,
Piau Pop, Teresina Capital do Rock, Rock da House, Festival At a ltima Nota, Rock
na Praa, Cena Rock Dirceu e Teresina Rock.
Tambm nesta primeira metade dos anos 2000 houve o incremento dos espaos que
dedicavam parte representativa da sua programao para a msica autoral. Alm dos
tradicionais espaos pblicos j citados como o Teatro IV de Setembro, o Clube dos
Dirios, a Central de Artesanato, o Teatro do Boi, o Teatro Joo Paulo II e o Espao
Trilhos, surgiram alguns empreendimentos como o Centro de Artes Boemia, que iniciou
as atividades no Centro da cidade e depois se transferiria para a Zona Leste. A
Universidade Federal do Piau tambm ocupou um lugar de destaque neste sentido. Alm
dos diversos concertos promovidos dentro das programaes culturais dos centros
acadmicos e do Diretrio Central do Estudantes (DCE), era nas dependncias da UFPI
que estava locado o Espao No Mendes, palco de alguns dos acontecimentos mais
importantes da msica teresinense no sculo XXI. O Bar do Churu, localizado na Zona
Norte da cidade, no bairro Matinha, e o Espao Cultural Razes, na Zona Leste, so
outros locais muito lembrados pelos agentes. Burguer Monstro e Mercearia foram
ocupados principalmente pelo segmento indie rock, e o Frank Bar, localizado no grande
Dirceu e de propriedade do premiado cantor Frank Farias, muito frequentado pelos
roqueiros daquela regio102. O Bueiro do Rock, empreendimento familiar e um dos
principais espaos exclusivamente roqueiros de Teresina, existente at hoje, tambm
surge no meio da dcada de 2000, e tem tido um grande destaque entre as iniciativas
estruturadas em torno da produo de rock local por conta da sua longevidade e
profissionalismo. O Canteiro de Obras, surgido j no final da dcada, tambm foi
importante num determinado perodo para o contexto cultural do centro da cidade.
Como discutido detalhadamente no Captulo 7, os espaos de fruio ocupam um papel
importantssimo na seimentao de contextos musicais como o que analisado nesta
investigao (Crane, 1992; Straw, 1991; 2015).
102
Esta coleta foi feita a partir do depoimento dos agentes contactados no mbito desta tese. Uma descrio
mais detalhada dos eventos e espaos, baseada nos depoimentos, mas tambm na documentao referente
aos concertos, feita no prximo captulo que trata da morfologia do rock independente de Teresina.
196
Feitos estes esclarecimentos iniciais, a seguir esto elencadas algumas das
principais fases e caracteristicas do rock independente de Teresina no incio do sculo
XXI a partir da descrio de importantes trajetrias artsticas do segmento.
103
Alm destes hits, o disco vinha tambm com as faixas Aranhados, Os Nossos, Ir, Pais, Suba nmim,
Cabea de Cuia e O Mesmo, e contava com vrias participaes de nomes destacados do cenrio musical
piauiense como Fbio Crazy, Mrcio Bigly, entre outros.
197
comunitrias104, para o xito do lanamento de albns especficos, como no caso do
Com Fuso (2001). O fato de a veiculao deste material no ter seguido os padres
rgidos da indstria musical, com o tradicional formato das msicas de trabalho, mas,
pelo contrrio, ter sido executado aleatoriamente por disc jockeys fora do esquema
promocional tpico das grandes gravadoras, ajudam a compreender o motivo de terem
surgido tantos hits oriundos de um mesmo lbum. A importncia da repercusso de um
trabalho local no fomento de novos valores musicais outro ponto digno de meno neste
sentido:
O sucesso que Tefilo alcanou no meio musical de Teresina bem ilustrado por
um episdio relatado por outro agente que relata sua experincia como expectador em um
dos concertos de Tefilo no festival Piau Pop. A presena de um pblico prprio, ainda
pequeno em relao aos artistas nacionais que se apresentavam naquele evento, era um
primeiro ponto que chamava a ateno. Alm disso, as palavras da agente vo ao encontro
do argumento anterior no que diz respeito importncia da repercusso de propostas
musicais locais na retroalimentao da cena. Neste sentido, se um dos agentes ressalta a
importncia da existncia de propostas musicais de referncia para o surgimento posterior
de novos talentos, o outro sublinha o efeito positivo provocado no pblico, que se sente
interessado em conhecer a produo local:
104
Criado pela Lei 9.612, de 1998, consiste num tipo de radiodifuso sonora em frequncia modulada (FM)
de baixa potncia e cuja cobertura cobre apenas o raio de 1 km da antena de transmisso. Apenas instituies
sem fins lucrativos podem explorar esse tipo de servio.
198
O primeiro choque que eu tive num show do Piau Pop com msicos
de Teresina foi com o do Tefilo, que eu nunca tinha ouvido falar, que
eu nem de longe sabia quem era, mas, eu adoro isso, eu adoro de
verdade ser fisgada por um desconhecido, e aquilo aconteceu naquele
concerto. No lembro o ano, mas lembro que as pessoas j cantavam
alguma coisa, que j tinha um pblico ali, pequeno perto dos outros
shows [nacionais], mas aquilo era interessante, as msicas tinham uma
pegada muito boa. Ento, no momento mais inicial de todos, acho que
uma das coisas que eu mais gostei de cara foi do Tefilo. Parecia
assim que era uma banda preparada, que era diferente daqueles outros
projetinhos pequenos que eu tinha visto, e eu acho que gostar de uma
coisa mais elaborada no comeo faz com que voc tenha o caminho
para procurar outros msicos parecidos (Ava, 28 anos, ps-
graduao).
6.2.3. Lado 2 Estreo: quando o rock teresinense sai de casa e desbrava o mundo
Outro grupo importante que tambm surgiu no incio daquela dcada foi o Lado 2
Estreo. Formado por Josu Soares da Silva Jnior, mais conhecido como Josh S., e
Juliano Lima, o duo iniciou as suas atividades em 2000, imediatamente aps o fim da j
referida banda de doom metal Monasterium, que os dois integrantes faziam parte.
Conseguiram uma boa repercusso no meio alternativo nacional por conta do inslito
caldeiro sonoro calcado numa expanso para alm dos horizontes estritamente
metaleiros, aliando o peso das origens s influncias de diferentes artistas105.
105
Com informaes disponibilizadas por Josh S. em entrevista no site Chiveta:
http://chiveta.com/2013/03/14/entrevista-josh-bode-preto/ Acesso em 30.03.2016
106
Com shows em cidades como Fortaleza, Natal, Salvador, Rio de Janeiro, Recife, Joo Pessoa, Braslia, So
Paulo, Curitiba, So Leopoldo/ RS e Porto Alegre.
200
o stio Chiveta107, Josh S. cita as tantas facetas algumas agradveis e outras menos
e aprendizados adquiridos numa empreitada como a que foi levada a cabo pelo Lado 2
Estreo. Assim, se por um lado h sempre certos condicionamentos impostos pelo meio
para um artista que busca reconhecimento, e que por vezes acaba direcionando em alguma
medida o teor dos trabalhos (Becker, 1977a; 1977b; 2008; Bourdieu, 1996; 2003;
Wacquant, 2005), por outro lado, h todo um conjunto de vivncias que dificilmente
seriam possveis em outro ramo profissional. A possibilidade de trabalhar com pessoas
que so referncia no meio musical brasileiro, de circular em vrios contextos diferentes,
de ter a sua msica veiculada em filmes e documentrios, de aprender na prtica sobre o
processo de registro fonogrfico de alta qualidade, assim como de dividir programaes
com estrelas do rock alternativo e, em alguns casos, mesmo travar um contato mais
orgnico com membros de grupos reconhecidos internacionalmente foram algumas das
diversas experincias vivenciadas:
Poxa, cara, com o Lado 2 Estreo rolou muito vacilo, mas tambm
muita coisa boa. Vacilo de se guiar pelo ego, de fazer coisas pra
parecer bonito, com uma vontade doida de ser aceito como artista
ou de poder ser msico profissional. Mas tambm uma vontade
genuna de estar mais perto da msica de Jackson do Pandeiro, Luiz
Gonzaga, Fela Kuti, Jorge Benjor, Nao Zumbi, Cedric Brooks,
Kraftwerk Com essa banda trabalhamos com o DJ Dolores, Chico
Correa e com o Jam da Silva, que gravou umas percusses
impressionantes pra gente em Recife, quando fomos gravar l em
2000. Aprendi muito sobre ritmo e como a vida tem vrios pontos de
vista. Depois tive praticamente um workshop de cinco anos de
produo musical digital com o nosso parceiro, e grande amigo Hubert
Souchaud. Ele um francs que morava aqui na poca e produziu dois
discos nossos no seu estdio mvel, por causa disso fui capaz de
gravar e produzir o disco do Bode Preto [projeto posterior do agente]
todo no meu home studio. Ainda tocamos em cidades como Fortaleza,
Natal, Salvador, Rio de Janeiro, Recife, Joo Pessoa, Braslia, So
Paulo, Amsterdam, Curitiba, So Leopoldo/RS e Porto Alegre.
Temos msicas em filmes e documentrios. Em 2005, atingimos o
ponto mais massa da banda, pra mim, ao tocar no Tim Festival, no
mesmo palco do Wilco. Naquela edio ainda teve Wayne Shorter
Quartet, Dr. John e Elvis Costello que acho massa. Nesse festival
tambm tocaram Brian Wilson [The Beach Boys] e o prprio
107
Entrevista disponvel em http://chiveta.com/2013/03/14/entrevista-josh-bode-preto/ Acesso em
30.03.2016
201
Kraftwerk em outras edies. Na poca do Lado 2 Estreo eu tive a
oportunidade de encontrar o Cramps inteiro nas ruas de Amsterdam,
conversei um pouco com o Lux e dei um CD de presente pra ele, que
se mostrou um cara muito gentil. Esse episdio sempre que posso eu
conto [risos], [pois ] motivo de grande orgulho (Josh S., 2013).
H ainda uma distino fundamental entre o Lado 2 Estreo e boa parte dos artistas
referncias no rock independente de Teresina. Enquanto a maioria daqueles construiu
carreiras slidas dentro de Teresina antes de traarem empreitadas em outros contextos,
108
Este fator bastante sublinhado pelos artistas entrevistados para o documentrio Um Suspiro de Rock
(2015), dirigido por Joo Victor Rolim, e que aborda a trajetria do rock teresinense na primeira dcada do
sculo XXI.
109
No que diz respeito a tais iniciativas, foram verificadas principalmente a partir do surgimento da
Associao Brasileira de Festivais Independentes (ABRAFIN) e do Circuito Fora do Eixo, ambas em 2005.
Ainda que envoltas em muitas polmicas posteriores, as entidades na altura eram representativas do bom
nvel de articulao alcanado no Brasil na esfera da msica independente. Para mais detalhes sobre tal
contexto ver Alves (2013).
202
o duo optou por escrever a sua histria principalmente fora dos limites territoriais da
capital piauiense, mesmo que seus membros fossem figuras conhecidas daquele cenrio
musical, sobretudo por conta das atividades anteriores no Monasterium. Assim, e de
forma paradoxal, um dos trabalhos dentro do rock de Teresina que mais se destacou na
primeira metade dos anos 2000 fora da cidade relativamente pouco conhecido de muitos
teresinenses, sobretudo quando comparados a outras trajetrias artsticas exitosas
oriundas daquele mesmo contexto.
110
Link para a matria na ntegra: http://revistatrip.uol.com.br/trip/barulho-doido Acesso em 31.03.2016
203
Ilustrao 6 EP Liberation (2001) e lbuns SambaQueTortoeOutros Ritmos (2003) e Samba
Bloody Samba (2005) da banda Lado 2 Estreo.
Aps o fim das atividades do Skate Aranha, Josh S. se voltou para o power trio de
death/black metalBode Preto. Antes, havia montado ainda o grupo Soturnus Scullcrusher.
O grupo lanou o EP Dark Night(2010) contendo sete msicas e o lbum Inverted
111
Site do selo: http://laja.minestore.com.br/ Acesso em 31.03.2016
204
Blood em (2012). O Bode Preto continua em atividades at os dias de hoje. Alm do
lanamento no Brasil pela Lj Records, o lbum foi lanado tambm em CD pela
Ketzer Records da Alemanha e em K7 pela Goatprayer Records do Reino Unido112.
Por exemplo, tinha gente que aconselhava: rapaz, vocs deviam tocar
msica cover pra poder adquirir um pblico maior. Mas a gente j via
que era uma coisa que estava fazendo porque gostava, como a maioria
dos msicos que conhecemos, ento, se a gente j estava fazendo isso,
vamos fazer algo que a gente queira, j que no vai ter um retorno de
112
Com informaes da entrevista concedida ao site Chiveta.
113
Alm das atividades musicais, Josh S. trabalha como ator e produtor de trilhas sonoras para peas de
teatro e dana, tendo j trabalhado com aclamados coregrafos brasileiros como Marcelo Evelin e Sheila
Ribeiro, assim como o diretor de teatro Gilberto Gawronski, e j se apresentado em diversas cidades no
exterior. Boa parte das informaes sobre os trabalhos desenvolvidos por Josh S. podem ser encontrados
na esclarecedora entrevista concedida ao site Chiveta. Disponvel em
http://chiveta.com/2013/03/14/entrevista-josh-bode-preto/ Acesso em 30.03.2016
114
Em outubro de 2016 Thiago E, um dos principais compositores do Validuat, anunciou a sada do grupo.
205
grana muito grande mesmo. Ento, por que se adaptar dessa forma?
(Hermeto, 30, graduao).
206
participao na Mostra Piau-Sampa em 2006, evento que promove vrios ramos de
destaque da produo piauiense na cidade de So Paulo gastronomia, artesanato,
cultura, agronegcios, turismo, entre outros. Integrou tambm o projeto colaborativo que
culminou no DVD Cumbuca Cultural, registro ao vivo de nomes emergentes do rock
piauiense na altura, e que contou tambm com a participao dos grupos Batuque
Eltrico, Captamata e Conjunto Roque Moreira. Neste perodo, no contexto nacional,
participou de importantes eventos da msica independente brasileira como a Feira da
Msica de Fortaleza.
Eis, portanto, algumas das razes para quando do lanamento do primeiro lbum
Pelos Ptios Partidos em Festa (2008) , o grupo j desfrutar deste reconhecimento
de crtica e pblico no contexto musical piauiense, elemento importantssimo na escala
de posies de determinada trajetria no campo (Bourdieu, 1996; 2003; Wacquant, 2005)
ou no mundo artstico (2008). O lbum vinha com treze faixas que traziam um combo
interessante de gneros brasileiros e nordestinos samba, brega, reggae, baio
que, articulados ao rock, marcaria tambm os trabalhos posteriores. Este lbum legaria
ainda duas das msicas mais referidas pelos agentes consultados para esta tese como das
mais marcantes naquele contexto devido ao sucesso que obtiveram. Estas so os sambas
Ela e Superbonder. A primeira vinha com um poderoso refro, insistentemente
entoado pelo pblico nos concertos, e que versa sobre a autoestima elevada de uma bela
e enigmtica figura feminina que enfeitia coraes e mentes por onde passa. J a
segunda aborda de forma irreverente e ao mesmo tempo crtica as fragmentaes da
sociedade contempornea discutidas a partir do referencial da ps-modernidade.
digno sublinhar, a respeito desta ltima msica principalmente, que apesar de ter sido a
primeira composio de Thiago E, j trazia uma marca distinta que tambm seria notada
em trabalhos posteriores do grupo, verificada na capacidade de abordar temas
complexos de forma acessvel. A este respeito, importa referir o cuidado especial
conferido s letras pelos dois compositores do Validuat Thiago E e Jos Quaresma ,
sem perder de vista a capacidade de formatar as msicas de uma maneira palatvel:
Esta qualidade artstica e alcance da obra do Validuat teria sido uma marca distinta,
inclusive, do perodo referido por boa parte dos agentes consultados no mbito desta tese
como o auge do rock independente em Teresina, e que teria compreendido basicamente a
primeira dcada do sculo XXI. Alm disso, a pujana da obra do grupo teria configurado
ainda a possibilidade de aquele territrio mostrar um trabalho musical bem-acabado que
no deixaria nada a dever ao que era produzido no restante do Brasil na altura, fato
chamado por um dos agentes consultados nesta investigao de A Vingana do Piau:
Imediatamente aps o seu disco de estreia, o Validuat lanou aquele que seria
referenciado por vrios agentes consultados nesta pesquisa como um dos mais
importantes produtos fonogrficos do rock independente de Teresina, o lbum Alegria
Girar (2009). Com uma produo musical mais bem-acabada do que os trabalhos
anteriores, este material impressionou muito na altura do seu lanamento, seja pelo
aspecto da produo musical em si, que, diga-se de passagem, foi feita na capital
piauiense, seja pelas parcerias com nomes distintos da msica e cultura brasileira.
Totalizando treze faixas, estas composies atingiriam um nvel de maturidade que
alaria o grupo a uma posio diferenciada naquele segmento musical. O conjunto
alargado de gneros e influncias musicais continuaria sendo um aspecto marcante.
Curiosamente, um dos principais hits deste trabalho foi Eu Preciso de Voc, regravao
do cantor romntico Mrcio Greyck. Outras msicas que se tornaram bastante conhecidas
do lbum so A Onda, Eu S Quero Acabar com Voc, Bruta Como Antigamente, O
208
Hermeto e o Gullar e A Lenda do Peixe Francs.
A opo por construir msicas com temticas surreais, que remetem a seres
imaginrios em mundos fantasiosos, proporcionou duas das composies mais
exuberantes da trajetria do Validuat. A faixa de abertura o Hermeto e o Gullar, por
exemplo, traz uma fbula que retrata o pedido de uma menina a uma macumbeira para
que colocasse sol e lua ao mesmo tempo no cu. O primeiro astro representado pela
figura do multi-instrumentista Hermeto Pascoal, e o segundo, representado pela figura do
poeta e crtico literrio Ferreira Gullar. Esta ambientao toda sustentada por um
instrumental que mescla com competncia o rock a diversas referncias nordestinas e
brasileiras, abrindo novos horizontes discursivos e estticos no apenas para a variante
regional, mas para o rock independente de Teresina como um todo (Alves, 2015).
115
Para mais detalhes sobre a carreira de Isaac Bardavi: http://oglobo.globo.com/rio/bairros/isaac-
bardavid-voz-do-wolverine-esqueleto-outros-icones-pop-11950733 Acesso em 04.04.2016
116
Tendo j emprestado sua voz para importantes personagens da cultura pop como o super heri
Wolverine, dos X-Men, alm do vilo Esqueleto, do cartoon He-Man, e do Tigro, no cartoon Ursinho
Puff.
117
Assim como Bardavid, Lirinha recitou um trecho na msica O Hermeto e o Gullar. Ferreira Gullar,
pseudnimo do maranhense Jos Ribamar Ferreira, prepara o ouvinte para a atmosfera que encontrar nos
cerca de 46 minutos de durao do lbum, declamando os seguintes versos iniciais: caminhos no h; mas
os ps na grama os inventaro; aqui se inicia uma viagem clara para a encantao. J o ator e cantor Zu
Brito participa cantando junto com o vocalista Jos Quaresma na msica Bruta como antigamente, hilria
jura de amor para uma paixo sadomasoquista.
209
trabalho.
118
Concorreu na categoria Experimente, focada nos nomes ainda desconhecidos do grande pblico:
http://www.cabecadecuia.com/teresina/138739/banda-piauiense-validuate-concorre-ao-premio-
multishow-de-musica-2014 Acesso em 05.12.2016
119
Pgina do projeto do Validuat na Plataforma Catarse: https://www.catarse.me/dvdvaliduate Acesso
em 05.04.2016
210
famoso aplicativo Spotify lanou um mapa musical com mais de mil cidades cadastradas
ao redor do mundo. Nos mapas encontram-se listas com as preferncias musicais de cada
um destes lugares. No caso especfico de Teresina, o Validuat inaugurou esta lista,
emplacando as trs primeiras msicas, respectivamente, Eu Preciso de Voc, A Onda e
Eu S Quero Acabar Com Voc. Ainda que possua alguns limites, na medida em que tais
dados no configuram uma pesquisa de fato, mas apenas a divulgao de alguns nmeros
da plataforma, esta informao, contudo, confirma a boa penetrao da obra do grupo
naquele contexto especfico120.
120
Com informaes de http://www.meionorte.com/blogs/escutaessa/banda-validuate-e-a-mais-escutada-
em-teresina-segundo-mapa-da-spotify-315812 Acesso 05.04.2016
211
Ilustrao 7 Registros fonogrficos oficiais do grupo Validuat: Demo homnima (data no
especificada), lbuns Pelos Ptios Partidos em Festa (2008) e Alegria Girar (2009), EP Este Lado Para
Cima (2013) e singles reunidos sob o ttulo Carnavali (2016).
212
6.2.5. Segmentao, ostracismo e ecletismo no rock independente de Teresina
na segunda dcada do sculo XXI
Ficou bem de nicho mesmo. Tipo, voc ir para um negcio destes [um
show] antes unia o til ao agradvel. Voc ia para uma festa que ia ser
massa, ia ser divertida, e tinha as bandas autorais tocando l. [Depois],
virou uma coisa assim que era meio que uma abnegao. Tipo:
trabalhei a semana toda, est no meu sbado noite, mas eu vou dar
213
uma fora para a galera. Porque realmente os lugares que eram mais
famosos, o Churu, o Boemia, o Razes, comearam a botar mais cover
mesmo, que era o que chamava gente, e ficou nisso (Reginaldo, 27,
graduao).
Este perodo de ostracismo teria comeado por volta de 2010 e seguiria, pelo menos,
at o ano de 2014, quando o surgimento de algumas iniciativas daria novo flego quela
produo. Mais do que uma discusso exaustiva deste momento especfico, importa, por
hora, sublinhar algumas questes de cunho mais estrutural que contribuem para esta
sensao quase generalizada de encolhimento da influncia outrora exercida pelo rock
independente em Teresina. Dois grandes pontos onde se verificam muitas destas questes
so (1) a segmentao cada vez maior do pblico na era digital e a (2) perda gradativa do
protagonismo do rock enquanto msica de massa em algumas instncias de legitimao
clssicas.
Sem inteno de fazer uma discusso prolongada sobre este complexo fenmeno
neste momento, importa no perder de vista que a segmentao de pblico uma lgica
cada vez mais difundida na medida em que o digital adentra a vida social contempornea.
No mbito do consumo cultural, uma das hipteses mais conhecidas sobre esta conjuntura
a Teoria da Cauda Longa, contida no best seller de Chris Anderson (2006). Em linhas
gerais, os grandes sucessos de massa, ainda que obviamente continuem a possuir um papel
bastante relevante no imaginrio da sociedade contempornea, no somente no caso da
msica, mas de vrios outros ramos da indstria do entretenimento, tm decado
progressivamente. O principal fator para tal fenmeno a presena cada vez maior da
Internet, que acaba provocando a fragmentao deste tipo de mercado em inmeros
nichos outrora pouco possveis de serem viabilizados.
214
bandas alcanaram a marca da revista Billboard121 de lbuns mais vendidos no ano
os grupos Linkin Park (2000) e Daughtry (2007), diferentemente da dcada anterior,
com nmeros bem mais expressivos. No contexto nacional esta situao ainda mais
acentuada. O ltimo lbum de rock a encabear uma lista deste gnero foi o disco
homnimo do grupo Mamonas Assassinas, ainda em 1995122. Obviamente, h o grupo,
a cada dia mais seleto, de artistas no pas que continuam com boas execues em rdios
e nas plataformas digitais, concertos lotados, muitos lbuns vendidos e downloads
verificados. O ponto que a regra, neste sentido, so os artistas que j construram sua
reputao no perodo onde essa exposio do rock no Brasil era mais acentuada.
121
Com informaes da polmica matria intitulada na revista Veja:
http://veja.abril.com.br/entretenimento/o-rock-morreu-e-desta-vez-nao-ha-engano/ Acesso em
02.11.2016
122
Com informaes de matria jornalstica intitulada O rock morreu e desta vez no h engano,
disponvel em http://veja.abril.com.br/noticia/entretenimento/o-rock-morreu-e-desta-vez-nao-ha-engano
Acesso 05.04.2016. No caso especfico do Brasil, a lista feita pela Associao Brasileira dos Produtores
de Discos (ABPD).
215
grande de artistas que surgem todos os dias, mas que no atingem certos patamares de
visibilidade.
216
em depoimentos para esta investigao, seria ilustrativo do bom momento que vive a
produo musical da cidade:
O fato que j h algum tempo esto surgindo boas aes afinadas com as
oportunidades oferecidas por esta nova conjuntura, e que, inclusive, j haveriam xitos
concretos mediante os novos parmetros a pouco explicitados, derivados do trabalho que
vem sendo realizado nos ltimos anos em Teresina. Um dos exemplos mais ilustrativos
seria a experincia do duo Guardia:
D para esperar nada e ao mesmo tempo tudo [no que diz respeito
produo de msica autoral de Teresina]. Porque as condies
existem. () Eu penso muito que todos os resultados desses anos,
desses ltimos dez anos, todas as coisas j feitas, e at algumas coisas
dos anos anteriores, elas so pequenas sementes que foram colocadas,
foram plantadas, e que vez por outra voc v algum citando a gente
em algum lugar. No Brasil ou no mundo (). As sementes esto
sendo plantadas. preciso que uma acontea. Eu j acho at que
aconteceu. O Guardia Nova aconteceu. Do jeito deles. E do jeito que
eles queriam (Fernando, 31 anos, frequncia universitria).
Em entrevista para esta tese, um dos agentes envolvidos do projeto esclareceu que
no incio no havia inteno de fazer apresentaes ao vivo, mesmo porqu, os integrantes
sequer vivem na mesma cidade. O que viabiliza, em grande parte, a manuteno desta
nova modalidade de carreira o ambiente digital:
124
Listas estas vinculadas pelo site Embrulhador:
http://www.melhoresdamusicabrasileira.com.br/2013/12/18-guardia-nova-2013.html Acesso em
28.11.2016
218
repercutiu bem, alm de Hugo dos Santos, que tambm lanaria posteriormente o EP
Todos os Santos (2012), ainda sob o nome artstico Hugo Trincado, assim como o single
Longe Aqui (2015), este ltimo acompanhado de um videoclipe. Neste perodo,
Cavalcante Veras, vocalista do Guardia, que assistiu vrias sesses de gravao do
material, estreitou ainda mais as relaes artsticas com Jan Pablo, Dmitri Petit e Hugo
dos Santos, integrantes do Trinco, e logo comearam a formatar o material que comporia
o EP Quando Chegar, lanado em 2011125, e primeiro trabalho.
O segundo disco do Guardia, Imperfei (2015) conta com doze faixas. O lbum
tambm figurou na mesma lista do site Embrulhador, desta vez como o 24 melhor
lanamento nacional daquele ano. O disco continuava com a sntese sonora bem
equilibrada entre um leque de influncias brasileiras e internacionais e ainda com forte
presena das competentes bases eletrnicas de Jan Pablo. As menes a Teresina se
faziam bastante explcitas, vide a faixa Ponte Wall Ferraz, referncia ao nome de uma
das diversas que cortam a cidade. De fato, o peso significativo da dimenso local num
som cosmopolita de um duo cujos membros sequer vivem em Teresina algo que chama
a ateno na obra do Guardia. A este respeito, existe a opinio compartilhadapor muitos
agentes sobre o ato de carregar consigo esta dimenso do territrio onde nasceu, a
125
Entrevista dada por Cavalcante Veras: http://cidadeverde.com/playlist/56717/guardia-nova-a-banda-
piauiense-que-voce-tem-que-conhecer Acesso em 07.04.2016
126
Disponvel em: http://www.melhoresdamusicabrasileira.com.br/2013/12/18-guardia-nova-2013.html
Acesso em 07.04.2016
219
despeito dos inmeros deslocamentos, e que esta reverbera em muitas das coisas que
faz, incluindo, obviamente, a sua msica:
220
Ilustrao 8 Produo fonogrfica do grupo Guardia: EP Quando Chegar (2011), EP II (2013),
lbum Guardia Nova (2013), lbum Imperfei (2015).
127
Neste sentido, particularmente emblemtica a fala de Andr de Sousa, nesta ocasio, acompanhando
o Conjunto Roque Moreira, em que afirmava: D para viver de msica no Piau?, que o agente responde
da seguinte forma: D sim! Para viver ralando muito. Eu acho que no d para viver de banda no Piau.
Mas d para viver de msica. Dando aula, fazendo vrios projetos, trabalhando com produo cultural, e
221
Em linhas gerais, a visualizao panormica da trajetria do rock autoral de
Teresina no sculo XXI, proposta neste captulo e efetuada a partir de um esforo de
sistematizao da informao recolhida, permite visualizar claramente uma expanso do
conjunto variado de agentes e instncias que conformam este segmento musical. Isso
significa um ganho substancial de autonomia, especializao e segmentao em
diversos ncleos menores mais ou menos especficos. O incremento na quantidade e
qualidade das obras, fator fundamental para a delimitao de um segmento artstico
(Bourdieu, 1996, 2003), o indcio mais significativo deste processo. O surgimento de
trajetrias artsticas que de formas diferentes repercutiram bem, seja interna, seja
externamente ao contexto de Teresina, acabam tambm por contribuir para uma
chancela do segmento aqui analisado. Assim, o rock independente de Teresina adentra
no sculo XXI de forma bastante vigorosa, com trajetrias artsticas alcanando grande
prestgio na cidade (vide o caso de Tefilo e Validuat), assim como experincias de
repercusso no cenrio independente brasileiro relevantes (vide o caso do Lado 2
Estreo). Este estado dura mais ou menos at o final da primeira dcada do sculo XXI.
Aps um perodo marcado por um certo ostracismo, verifica-se experincias j bastante
afinadas com as novas lgicas contidas no contexto de desmaterializao da msica
(video o caso do duo Guardia). Feitas estas consideraes sobre alguns dos principais
marcos, artistas, produtos fonogrficos e espaos de fruio verificados no mbito do
rock independente de Teresina no decorrer da sua trajetria, o tpico a seguir tem por
objetivo apresentar a forma como est estruturado o conjunto de agentes e instncias no
qual est erigido este segmento musical no perodo em que ocorreu esta investigao, no
decorrer do intervalo compreendido entre os anos de 2014 at meados de abril de 2016.
() com gravaes, acompanhando artistas. Se voc tiver esse interesse, e levar a srio, estudar, d para
viver de msica, sim!. Disponvel aos 10 min e 40 seg, em
https://www.youtube.com/watch?v=HyPYCnTK2EQ Acesso 11.04.2016.
222
Captulo 7. A morfologia do rock independente de Teresina
(2014-2016)
O presente captulo tem por intuito traar um esquema que permita visualizar de
maneira detalhada a forma como est estruturada a morfologia do rock independente de
Teresina nos dias atuais, objetivo geral desta tese. Esta consiste no conjunto de (1)
projetos musicais que promovem ou promoveram concertos e/ou que incrementam o
catlogo fonogrfico128, (2) das entidades produtoras de eventos e aes que auxiliam na
construo e estruturao das carreiras destes artistas, (3) dos espaos de fruio desta
produo musical e (4) das instncias de divulgao e legitimao perante o pblico e
perante os prprios agentes produtores.
A ideia de que mais do que oriundos apenas das atividades de um artista tido como
um gnio e solitrio criador, os formatos e significados das obras derivam das aes de
um conjunto complexo e articulado de agentes e estruturas sociais (Becker, 2008;
Bourdieu, 1996) o fator-chave que move a eleio destas instncias como elementos
centrais da anlise aqui empreendida. A movimentao deste grande pressuposto geral
em direo a um fenmeno como o rock permite apreender dois grandes pontos principais
(Guerra, 2010): a msica rock formulada a partir da influncia de um conjunto variado
de fatores sociais, econmicos, polticos e simblicos. Os agentes, em meio a estes
constrangimentos, lutam para imprimir suas marcas e formular significados especficos.
Em suma, a sntese sociolgica que equilibra a avaliao do velho jogo entre ao e
estrutura, base do mundo social. De modo mais especfico, com a eleio destas instncias
busca-se essencialmente seguir o clamor bsico em torno das tarefas estipuladas para uma
sociologia da msica contempornea: estruturar uma anlise que leve em conta a msica
como um fato social, desviando-se das perspectivas que ainda consideram o ser humano
e a sociedade como fatores extra musicais, evitando, em suma, um olhar reificado sobre
a msica (Carvalho, 1991).
128
Alguns destes artistas, como no supracitado caso do Guardia, no fazem apresentaes, ainda que
produzam material fonogrfico, caso tambm dos projetos Long Tomorrow e Os Ordinrios.
223
Contudo, importante ressaltar que escolha destas instncias, busca-se,
simultaneamente, perspectivar a anlise da msica para alm somente dos
condicionantes do contexto social, conforme os j referidos pontos discutidos a partir do
referencial da Sociologia Cultural da Msica Popular (Cf. Captulo 4). Busca-se, de
modo mais especfico, promover uma anlise que traga em seu bojo o necessrio
equilbrio que considere a diversidade de fatores socioestruturais que repercutem
diretamente nos significados musicais sem negligenciar a sua dimenso esttica, perigo
recorrente neste tipo de anlise. Para tanto, busca-se evidenciar, na trilha da sociologia da
msica proposta por Hennion (2003), que mais do que apenas a expresso de um grupo
social especfico, que se articula a partir de uma rede de estruturas, a msica subjaz um
conjunto complexo de mediaes para existir, mediaes estas verificadas nos
instrumentos utilizados, nos msicos que os executam, nos processos de gravao, entre
inmeros outros aspectos. Isto significa, em ltima anlise, reconhecer a potncia da
msica na vida cotidiana das sociedades mais diferenciadas,explorando, na anlise aqui
empreendida, a via de mo dupla existente.que pressupe os modoscomo a msica
articula a vida social e como a vida social articula a msica (DeNora, 2000: 5).
Teresina132 na comparao com o universo, bem mais ampliado, analisado pela autora.
As instncias eleitas so aquelas que no decorrer da pesquisa se mostraram mais
intimamente vinculadas ao segmento em anlise, configurando, assim, um alicerce
fundamental para a sua sedimentao nos dias atuais.
224
Tabela 4 Representao grfica da morfologia do rock independente de Teresina.
A eleio destas instncias tambm teve como norte algumas caractersticas bsicas
apreendidas a partir do quadro terico das culturas urbanas contemporneas (Crane, 1992)
225
e das cenas musicais (Bennett, 2004; Bennett & Peterson, 2004; Kruse, 2010;Straw, 1991;
2015). No primeiro caso, nos elementos nucleares dos mundos da cultura. Estes so os
criadores culturais e o pessoal de suporte, as convenes e entendimentos compartilhados,
os gatekeepers curadores, crticos, DJs , as instncias onde os produtos so exibidos
(galerias, museus) ou onde existem performances (locais de concertos) e as audincias.
No segundo caso, sobretudo a partir do referencial dos clusters de msicos, promotores,
audincias que se desenvolvem em torno de um determinado gnero ou estilo musical
num territrio especfico. Alerta-se que no entraram de maneira central nesta anlise
nem as convenes e nem as audincias. Assim, o foco est voltado para os agentes e
estruturas da produo e mediao que compem o rock independente de Teresina.
A coleta das centenas de instncias que configuram esta lista geral foi
operacionalizada principalmente a partir do acompanhamento sistemtico da
programao dos concertos, cujo foco foram os cartazes de divulgao veiculados nas
redes sociais da Internet, nomeadamente o Facebook, durante os anos de 2014, 2015 e
meados de 2016. A escolha por esta rede social da Internet justificada pela convergncia
da informao produzida sobre o segmento musical em anlise. O manuseio deste
material permitiu o mapeamento dos artistas em atividade, dos locais de fruio deste tipo
de msica, das instncias promotoras, dos eventos temticos, dos preos mdios de
ingressos, alm de instncias associadas produo destes eventos na forma de
patrocinadores ou apoiadores. Ao longo do ano de 2015, perodo onde a observao na
Internet foi efetuada de forma sistematizada e constante, foram catalogados 184 eventos
227
no mbito do rock independente de Teresina, desde pequenos concertos quase annimos
at eventos consagrados ou em vias de consagrao no imaginrio da cidade. Feitas estas
consideraes preliminares, as pginas do tpico a seguir apresentam de forma detalhada
os projetos musicais que compem o rock independente de Teresina.
228
proposta artstica circular e cravar o seu nome na histria do segmento musical analisado.
Assim, apreender a especificidade do corpo de artistas que compem o universo que est
a ser problematizado enquanto rock independente de Teresina no sculo XXI requereu
tambm considerar um conjunto relativamente grande de situaes excepcionais.
129
Como j referido em oportunidades anteriores, a sistematizao deste material foi um dos principais
desafios nesta pesquisa. Esta desordem acaba por justificar ainda mais esta dimenso quantitativa.
importante frisar, contudo, algumas tentativas pontuais que tm sido feitas j por alguns agentes, vide o
stio Agenda THE e a seco Autoral em Destaque, assim como uma lista dos lanamentos de msicos
piauienses em 2015 feita pelo stio Diretrio Literrio, ligado ao coletivo Gerao Tristherezina. Estas
instncias so discutidas no decorrer do captulo.
229
no decorrer da sua histria. Mesmo porque, h indcios suficientes para afirmar a
existncia de outros artistas que possuem os atributos bsicos necessrios para a incluso
neste catlogo e que, por motivos diversos, no constam na lista final.
130
A data de fechamento deste quadro foi 14.04.2016. Foi iniciado, por sua vez, no incio de 2014, poca
do primeiro semestre do doutoramento.
131
A ttulo ilustrativo, vale a pena mencionar o caso de muitos projetos dentro do subgrupo indie-rock
que poderiam ser agrupados numa categoria ainda mais especfica chamada rock instrumental, e que
aponta para o processo de formao de um segmento nestes moldes nos ltimos anos em Teresina.
230
rockvintage, congregando 10,2% dos projetos musicais catalogados.
231
Tabela 5 Subgrupos verificados no rock independente de Teresina no decorrer do sculo XXI.
132
A este respeito, vale citar o caso do grupo Amigos do Vigia, que fez muito sucesso no incio do sculo
XXI e promoveu uma reunio comemorativa em dezembro de 2015
232
repercute diretamente no formato das obras:
O movimento punk, ainda que tenha legado nomes que tiveram grande peso na
histria do rock do Brasil e boa repercusso internacional, como o caso do grupo Ratos
de Poro, nunca chegou a produzir um grupo razovel de carreiras que repercutissem na
mesma intensidade que o Brock, por exemplo. Alguns dos grupos oriundos deste
contexto, como o Legio Urbana, cujos membros eram remanescentes do contexto punk
de Braslia, conseguiram grande visibilidade aps formatarem suas sonoridades para um
233
padro mais compatvel com o que era verificado no mainstream da altura. Da mesma
maneira, o indie rock, que comea a se esboar com mais intensidade no final da dcada
de 1980, configurava de forma consciente um contraponto ao ento mainstream roqueiro,
sobretudo a partir das atividades do fanzine e selo carioca Midsummer Madness (Campos,
2013), nunca atingindo, tambm, o mesmo nvel e repercusso daquele segmento. J o
heavy metal, ainda que quantitativamente relevante, era um gigante desconhecido at pelo
menos a poca do primeiro Rock In Rio, em 1985. A visibilidade promovida por este
evento, contudo, no alavancou um segmento musical dentro desta vertente que tivesse a
mesma repercusso que os artistas ligados ao Brock, tanto que o Sepultura, maior de todos
os grupos desta vertente no pas, construiu sua slida carreira naquela altura
principalmente no exterior.
133
Estes so, de acordo com o sumrio do livro Brock: o rock brasileiro dos anos 80: Vmana, Blitz,
Baro Vermelho, Paralamas do Sucesso, Tits, Ultraje a Rigor, RPM, Legio Urbana e Engenheiros do
Hawaii.
234
legitimao local (programas de rdio, TV, mdia impressa, etc.) foram procedimentos
importantes para este reconhecimento, que se deu principalmente na virada para o sculo
XXI e perdurou de forma mais ou menos constante no decorrer de toda a dcada dos anos
2000. Evidentemente, existiam outras variantes roqueiras na altura, contudo, sem o
mesmo nvel de visibilidade, com exceo do conjunto especfico de artistas agrupados
sob a categoria rock regional, que analisado ainda neste captulo.
Ainda que alguns destes projetos estivessem bastante associados prtica do cover,
contriburam de maneira pontual para o incremento do catlogo fonogrfico do rock
independente de Teresina. Como j ressaltado anteriormente, foi neste mbito em que
foram produzidos alguns dos hits principais daquela altura, vide o caso de Tefilo (Uma
Menina, Fascinante, entre vrios outros), Don Corleone (Teresina Capital do Mundo,
Pecado Original), Mano Crispin (Homem do Amanh, Bem Melhor) e Brigite Bardot
(Freak Lagarta). Foi ainda no mbito deste subgrupo que aconteceu o que talvez tenha
sido o mais representativo caso de one-hit-wonder da histria do rock no Piau, verificada
no caso do grupo Amigos do Vigia a partir da msica Trazer Voc Aqui, que circulou
numa gravao amadora naquele incio de sculo, e se tornou tambm conhecida fora de
Teresina.
235
Em um resumo geral esquemtico, possvel delinear o rock pop teresinense da
seguinte maneira. Utiliza de forma majoritria a lngua portuguesa. Contm algumas das
trajetrias artsticas que obtiveram mais visibilidade naquele contexto, justamente por
circularem de forma mais incisiva pelas principais instncias de legitimao verificadas
no incio do sculo XXI (programas de TV, rdio e jornalismo impresso). Diversamente
do subgrupo dos hbridos, os artistas que o formam no buscam promover de forma to
evidente o dilogo entre o rock e gneros da tradio nordestina e/ou brasileira, ainda que,
vez por outra, e de maneira pontual, isto possa vir a acontecer134. Diferentemente do grupo
indie rock, no verifica-se uma inclinao to evidente para as referncias mais
alternativas do mundo roqueiro anglo-saxo. Assim como no h uma inclinao
prioritria para a adoo de uma esttica afinada com o vasto conjunto identificado com
vertentes roqueiras mais clssicas, e aqui problematizadas enquanto rock vintage135.
Analisando rapidamente a tabela com a lista dos projetos musicais que compem
este segmento, possvel apreender alguns pontos gerais. Percebe-se, em primeiro lugar,
134
Dois dos principais representantes deste segmento, neste sentido, se utilizaram deste tipo de
procedimento. Tefilo, na msica Cabea de Cuia, do lbum Com Fuso (2001), e Taiguara Bruno, na
msica Alto da Felicidade, do lbum Eu Mesmo Sendo Sempre Eu (2012).
135
Uma vertente dentro do pop-rock teresinense que tambm constituiu uma tendncia relevante aquela
que aliou as guitarras distorcidas do rock com outros gneros musicais como o reggae e/ou o rap. Nomes
como Acesso, Coch, Danilo Rudah, Full Reggae, Karranka, e, mais recentemente, Flip e In Nature, so
artistas que formataram as suas sonoridades numa variao bastante comum naquele contexto, e que
consiste basicamente numa espcie de rockficao dos gneros supracitados.
236
uma certa perda de influncia do subgrupo na medida em que se avana do incio do
sculo XXI at os dias atuais. Se naquela altura o pop rock, junto ao subgrupo dos
hbridos, representava a parcela mais em evidncia no conjunto geral do rock
independente de Teresina, h uma perda parcial de protagonismo, mesmo com a
permanncia de alguns importantes artistas na ativa, casos da banda Aclive e de Tefilo.
Contudo, isso no significa, necessariamente, estagnao, como pode ser evidenciado
pelo surgimento de novos nomes como Flip e In Nature, mais ligados variante reggae,
e pelos trabalhos de artistas como Drio Marreiros e Taiguara Bruno.
Est inserido tambm dentro do subgrupo pop rock um dos principais pioneiros da
histria do rock piauiense, o cantor, compositor e guitarrista Edvaldo Nascimento136. O
artista uma figura presente no cenrio cultural da cidade desde a dcada de 1970, tendo
travado inmeras parcerias com msicos de renome do contexto teresinense, assim como
exercido um papel destacado na produo cultural, sobretudo frente por muito tempo
da organizao do festival Teresina Capital do Rock137. O reconhecimento da importncia
da trajetria de Edvaldo por parte dos pares teve o seu coroamento recentemente, e
ocorreu no mbito do projeto Sintonia, evento promovido pelo coletivo Cumbuca
Cultural, no ano de 2016, e que tem como objetivo principal homenagear nomes
destacados da produo musical piauiense a partir de releituras feitas por novos e
experientes artistas da msica do Piau.
136
Alguns agentes poderiam se perguntar o porqu de Edvaldo Nascimento no estar compondo o
subgrupo do rock vintage, sobretudo por conta do seu estilo de tocar guitarra, muito similar ao de grupos
de rock mais clssicos como Led Zeppelin, Deep Purple, entre outros. No entanto, o parmetro utilizado
para esta classificao em especfico foi a compilao Rock 30(2015), que contm gravaes de vrias
fases da sua carreira, e onde possvel perceber uma variedade na formatao das canes que extravasa os
pressupostos do subgrupo vintage. No fundo, agregar o artista dentro do subgrupo do rock pop acaba por
ilustrar com mais nitidez as diversas facetas do seu trabalho.
137
Em 2016 o festival foi organizado pela Althernativa Produes.
237
Ilustrao 9 lbum Labirinto (2012), da banda Aclive, Senhora ou Senhorita (2005), da banda
Madame Baterflai, e lbum Eu Mesmo Sendo Sempre Eu (2012), de Taiguara Bruno.
Por um lado, ainda que estes artistas tenham adquirido algum sucesso naquele
contexto musical, soa foroso classificar o subgrupo do rock pop sob o rtulo estrito dos
profissionais integrados (Becker, 1977b), cuja caracterstica bsica a postura mais
alinhada com convenes comerciais, e cuja consequncia mais comum a maior
repercusso das obras. Pelo contrrio, a deciso em trabalhar as prprias msicas em uma
cidade como a de Teresina aproxima muito mais este tipo de artista do profissional
inconformista (Becker (1977b), j que a atitude autoral, naquele tipo de contexto,
(ainda) um grande ato de negao cartilha do sucesso, no obstante os casos de xito
neste sentido relatados no Captulo 6, mas que ainda configuram excees dentro do
conjunto geral. Por outro lado, na comparao com os outros subgrupos que compem o
rock independente de Teresina, o rock pop apresenta uma postura de tensionamento, via
de regra, menos intensa na sua relao com uma arte comercial quando comparada s
posturas dos outros subgrupos.
neste sentido que Hibbett (2005) argumenta que o indie rock, alm de um
gnero musical, funciona tambm como um mtodo de diferenciao social
privilegiado, assim como uma importante ferramenta mercadolgica. Para este autor,
existe mesmo um paralelo entre indie e alta cultura, verificado nos fatos de que ambos
dependem de uma certa falta de popularidade para serem valorizados, assim como
conhecimentos bastante especializados para serem plenamente frudos.
No contexto brasileiro, bandas como Maria Anglica No Mora Mais Aqui e Fellini
foram os precursores do gnero, que comearia a ganhar contornos mais especficos no
final da dcada de 1980. justamente em 1989 que surge no Rio de Janeiro o fanzine
Midsummer Madness, que posteriormente daria origem ao selo de mesmo nome, e que
buscava trabalhar com bandas especificamente ligadas ao segmento indie rock, numa
tendncia alternativa ao mainstream da altura, completamente preenchido pelos artistas
ligados ao Brock (Campos, 2013).
138
Ver, neste sentido, a discusso empreendida no captulo trs.
139
Para mais detalhes sobre o rock alternativo, ver o verbete de Shuker (1999)
239
Ainda que em um primeiro momento a existncia de um segmento indie rock em
Teresina possa ser colocada em causa, sobretudo quando se olha para as trajetrias que
obtiveram mais sucesso e visibilidade naquele contexto no sculo XXI, conforme descrito
no Captulo 6, o manuseio do material referente a este subgrupo o coloca como o segundo
em incidncia no mbito do rock independente de Teresina, com 32 projetos catalogados
(Cf. Anexo 2) no sculo XXI, representando 25% do conjunto geral. Destes, 20
mantiveram algum tipo de atividade no perodo compreendido entre 2014 e abril de 2016.
Um dos primeiros vestgios verificados nesta pesquisa que apontam a formao de um
subgrupo indie rock em Teresina a formao da banda Ravena, em 1994. O grupo
chegou a lanar um EP chamado Lonely Noise (1999), numa qualidade surpreendente
para o material fonogrfico que era produzido naquela altura na capital piauiense. O
desdobramento mais frutfero do pioneirismo do Ravena foi a formao do grupo Nva,
em 2003.
Fato que no incio do sculo XXI o indie rock configuraria uma importante
tendncia no conjunto geral do rock independente de Teresina, ainda que suas atividades
fossem pouco conhecidas de um pblico mais amplo, sobretudo quando comparadas aos
artistas que obtinham maior visibilidade naquele cenrio musical, e ligados
principalmente ao grupo do rock regional e do pop-rock. A existncia de um nmero
relevante de projetos musicais, de espaos de fruio e de eventos especficos dedicados
a este tipo de msica era um fato consumado naquela altura140, e configuram um conjunto
cabal de provas da relevante movimentao em torno do indie rock em Teresina na
primeira dcada do sculo XXI.
140
Grupos como Bedtrip Clube, Devotchka, Tequinoisi, e, um pouco mais tarde, Atun, Lisbela, Trinco e
Wake Up, Killer!, da programao de espaos como o Trilhos, o Burguer Monstro e a boate Mercearia,
festivais como o At a ltima Nota, THE Indies, A Corte, eventos como as festas Hooligans e Rock da
House.
240
Ilustrao 10 EP At Outro Dia (data no especificada), do Trinco, o lbum Refm da Sutileza
(2010), do duo Canis Vulgaris e o lbum homnimo (2016) de Hugo dos Santos.
De fato, existe a impresso compartilhada por muitos dos agentes ali inseridos de
que o auge do indie em terras teresinenses teria ocorrido neste recorte temporal, o que
no gera surpresas, na medida em que esta opinio a mesma quando o tpico o rock
independente de Teresina como um todo. A ideia de que havia uma cultura alternativa
dentro do rock autoral da cidade nestes primeiros anos do sculo XXI ocupa uma
dimenso relevante nas memrias de muitos agentes que vivenciaram aquele perodo:
Foi justamente no mundo virtual que se instalou naquela altura um dos mais
importantes pontos de confluncia dos agentes em torno da produo indie teresinense: a
comunidade Indie The. Alm de um local onde se travaram inmeras discusses sobre a
produo autoral da capital piauiense, a comunidade serviu tambm como canal para o
primeiro contato de membros que formariam importantes grupos do indie de Teresina. O
formato que permitia uma interao maior entre diversos internautas diferente do
Mirc141, plataforma mais utilizada at ento, e que privilegiava principalmente os chats
entre duas pessoas foi muito importante para incrementar as atividades naquele
contexto, confirmando o papel fundamental das novas tecnologias de comunicao e
informao no incremento de manifestaes culturais fora, a priori, dos tentculos da
indstria da cultura (Fiske, 2010):
141
Para mais informaes sobre o Mirc consultar: http://olhardigital.uol.com.br/noticia/mirc-o-que-existe-
la-hoje/25628 Acesso em 03.11.2016
242
acesso, e tambm nem todo mundo voc conseguia marcar um horrio
e podia deixar alguma mensagem. Voc s conseguia falar com aquela
pessoa se fosse instantaneamente. () Porque quando voc tem uma
comunidade como a do Orkut, e que voc agrega pessoas, e voc
pode deixar uma mensagem l que a qualquer hora do dia outra pessoa
vai ver e vai comentar, isso une as pessoas. Ate porque uma
comunidade, no s uma conversa entre duas pessoas. E quando a
banda larga apareceu, e o Orkut e etc., muita gente aderiu ao Orkut, e
foi logo criada uma comunidade chamada Indie The no final de 2004,
comeo de 2005, pelo Sam Drade, o Samuel. uma comunidade que
foi o ncleo da msica alternativa em Teresina. Claro, no foi o nico.
E a, eu posso citar o ncleo que sempre existiu no Dirceu (). No
Indie The, eu conheci muita gente l. (Marky, 32 anos, graduao).
De uma forma geral, a Indie The, na sua ambivalncia, funcionou como uma
verdadeira instncia de legitimao, arrancando ainda hoje seja os suspiros nostlgicos
dos acalorados debates, seja as menes no muito honrosas dos que se sentiam margem
da dimenso legitimada daqueles discursos. Atualmente, a comunidade se encontra
hospedada no Facebook, contudo, longe da repercusso que obteve no seu perodo ureo,
na segunda metade dos anos 2000142.
142
No que diz respeito repercusso dos projetos musicais do ponto de vista dos agentes consultados no
mbito desta tese, o primeiro caso, em ordem cronolgica, de destaque, alm dos j citados Nva e
Devotchka, foi o do grupo Tequinisi. Apesar dos poucos registros fonogrficos coletados nesta
investigao, existe uma ideia mais ou menos generalizada da importncia do grupo para as primeiras
movimentaes do indie-rock em Teresina no sculo XXI. O grupo manteve atividades de 2003 at 2009,
poca em que o guitarrista e vocalista Fabiano de Cristo mudou-se para Braslia. Outro projeto musical
bastante referenciado o Bedtrip Clube. Formado em meados de 2004, a banda passou por diversas
formaes em torno dos irmos Arthur V. Sousa e Caio Graco. Lanou uma demo homnima (data no
especificada) que, apesar das limitaes tcnicas do registro, repercutiu bastante bem no cenrio indie
teresinense, e teve o reconhecimento de um dos principais pontos de aglutinao da msica independente
brasileira nos anos 2000, o siteTrama Virtual. Os rapazes do Bedtrip Clube tentaram a sorte em So Paulo
no ano de 2008 at dividirem-se, com alguns membros permanecendo em So Paulo e outros retornando
para Teresina. Foi pouco antes deste perodo que o grupo gravou um EP homnimo (2008), composto na
sua maioria por registros mais bem-acabados das msicas da primeira demo, assim como o videoclipe da
cano Caminhos Estranhos. A qualidade do material lanado naquela altura impressionou positivamente.
243
Assim como no conjunto geral do rock independente de Teresina, h uma
confluncia nas falas dos agentes consultados de que haveria uma diminuio das
atividades em torno do indie rock sobretudo a partir da segunda dcada do sculo XXI.
Apesar desta sensao de enfraquecimento, grupos novos continuaram a surgir,
formando, inclusive, subdivises bastante especficas, e que podem vir a configurar
tendncias num futuro no to distante. Assim, no incio dos anos 2000, o rock mais
puro, amparado principalmente na trade guitarra-baixo-bateria, ocasionalmente com a
insero de teclados e sintetizadores, no raramente com letras em ingls, era
predominante143. No decorrer deste perodo, inicia-se tambm uma tendncia com o
surgimento de grupos instrumentais a partir da segunda metade dos anos 2000144. Mais
prximo aos dias atuais h o aparecimento de projetos calcados na msica eletrnica145.
143
Caso dos grupos Ravena, este ainda nos anos de 1990, Nva, Bedtrip Clube, Devocthka, Natea, Nelson
Theresa Caf, Tequinisi e, mais recentemente, The Reid e Flores Radioativas (Cf. Anexo 3).
144
Cujo caso emblemtico o do Wake Up, Killer!, e que tambm originaria projetos como Anna Werther
e Long Tomorrow(Cf. Anexo 3).
145
Como o Ultra Mega Master e o Perduvoyage, muitos dos quais de carter experimental, como o
Cigarretes Over e Undead Electric Hyena (Cf. Anexo 3).
244
instveis e paradoxais, e com o indie rock em Teresina no diferente. Assim, por mais
que a reivindicao em torno de uma msica diferenciada seja uma postura comum, a
opo por usufruir de uma instncia de legitimao inserida num esquema mais
convencional, como a participao num grande festival comercial como o Piau Pop (Cf.
Captulo 6), quando possvel, , via de regra, levada a cabo sem grandes questionamentos.
7.1.3. Hbridos
245
principalmente no mbito dos estudos de comunicao e de semiologia.
246
Anexo 3). Deste total, 22 mantiveram algum tipo de atividade no perodo de investigao
da tese.
Dentre a mirade de formas que este tipo de procedimento pode apresentar, uma em
particular chama mais ateno por conta do sucesso obtido em Teresina, principalmente
a partir dos primeiros anos do sculo XXI, e que ficou conhecida como rock regional146.
Como ressaltado anteriormente, grupos como Batuque Eltrico, Conjunto Roque
Moreira, Captamata, Narguil Hidromecnico, Os Oliveira, Validuat, e artistas-solo
como Hernane Felipe, Nando Ch e Roraima, obtiveram uma boa visibilidade no conjunto
geral da msica teresinense. A possibilidade de identificao imediata de marcas locais
dentro de uma esttica roqueira foi um dos principais motivos, na perspectiva de muitos
agentes consultados, para este sucesso:
Mas no que consistiria exatamente esse rock regional que tanto repercutiu no s
em Teresina, mas no estado do Piau como um tudo, a partir do final dos anos de 1990,
e que teve uma relevante visibilidade pelo menos por toda a primeira dcada do sculo
XXI? Sem pretenses de empreender uma anlise musicolgica148, mas, tambm,
consciente da importncia de no pular esse importante tpico do objeto analisado,
buscou-se traar minimamente algumas consideraes gerais, sobretudo a partir dos
146
Adaptao do termo nativo regional ou msica regional, bastante utilizado no perodo para designar
estes projetos que promoviam o dilogo entre local e global no contexto analisado.
147
Banda de forr de grande xito comercial na dcada de 1990.
148
Um trabalho muito interessante neste sentido o realizado por Mrio Rodrigues (2014) sobre as
hibridaes culturais na msica Remdio Caseiro, do grupo Narguil Hidromecnico
247
depoimentos dos agentes no mbito das entrevistas, sobre esta variante fundamental dos
hibridismos verificados no segmento musical em anlise.
De uma forma geral, existe a ideia de que o rock regional seguia alguns
procedimentos musicais mais ou menos estandardizados. A alternncia entre o rock e os
gneros locais ou nacionais numa mesma faixa um primeiro ponto a ser ressaltado.
Assim, as msicas poderiam iniciar com estrofes mais amenas calcadas nestes gneros
antes de adentrar num refro explosivo, cuja intensidade da msica era amplificada com
a entrada do rock149 ou vice-versa.
149
Caso das canes Me Abana Bem, (Validuat) Crepsculo, (Conjunto Roque Moreira), e Cimento,
(Captamata).
150
Respectivamente Cabea de Cuia (Tefilo), Me Abana Bem (Validuat), Mercado Central (Batuque
Eltrico), Torquatonight (Os Oliveira), Vendedor de Cajuna (Conjunto Roque Moreira).
248
Moreira e Validuat foi um dos primeiros dentro deste formato naquele contexto151.
Nas edies seguintes, o perfil do evento foi mais diversificado, com
representantes de outras vertentes da msica autoral de Teresina. O xito da empreitada
foi bastante ilustrativo do bom momento pelo qual passava a msica autoral da capital
piauiense naquela altura, sobretudo em termos de pblico:
Principalmente a partir da segunda dcada do sculo XXI, h sinais cada vez mais
evidentes de algumas mudanas substanciais na produo autoral de Teresina, incluindo,
obviamente, o subgrupo dos hbridos. Assim, ainda que continuem a surgir novos
projetos, a sensao de uma diminuio de interesse, por parte do pblico, pelo rock
regional, uma opinio recorrente na fala de vrios artistas.
A moada hoje est mais desligada disso (). Eu acho que a msica
mudou muito (). O acesso ao mundo bem diferente. A voc vai
para o show hoje dessa moada mais nova e o pblico pede outra
coisa. Pede a msica do mundo (). A msica da rede. Que voc
sente interligado com o mundo (). Eu no vejo uma vantagem e
uma desvantagem em nada. Nem l, para a gente, e nem aqui. Ns
somos, produzimos, ns fizemos o que o nosso pblico queria que a
gente fizesse. Ns fomos coerentes (Sebastio, 51 anos, ensino
secundrio).
151
Com informaes a partir da reportagem http://arquivo.medplan.com.br/materias/15/5291.html.
Acesso em 26.04.2016
249
ao rock regional menos verificada, o que significa muito mais a explorao de novas
possibilidades dentro deste tipo de lgica do que a negligncia pura e simples com as
dinmicas glocais. Neste sentido, so muitos os casos de projetos musicais recentemente
surgidos em Teresina que continuam a adotar o procedimento das hibridaes culturais152.
152
Outro projeto recente que tem conseguido grande destaque neste segmento no perodo de redao
desta parte da tese o grupo Bia e os Becks. Conhecido por suas boas performances, que, alm da
competncia tcnica dos msicos, tem na teatralidade da vocalista Bia Magalhes um trunfo, desde 2012
tem contribudo com a renovao do subgrupo dos hbridos. Nesta curta trajetria, o grupo j lanou dois
trabalhos, os EPs Conto Amor (2013) e Todo Lascado (2016). Salta s vistas o combo sonoro calcado no
dilogo entre o rock, outros gneros internacionais como o funk e soul music, e gneros brasileiros e
nordestinos, que os artistas ressaltam serem a essncia da sua proposta na biografia contida na plataforma
Soundcloud.
153
Para visualizar o perfil do grupo na plataforma Soundcloud:https://soundcloud.com/eletrique-zamba
Acesso em 03.11.2016
154
Site oficial do artista: http://www.valciancalixto.com.br/ Acesso em 03.11.2016
250
sertanejo. Mais pro final, o boom do ax. Com a Banda Eva, com
Ivete Sangalo depois, Timbalada, esse tipo de coisa. E aquilo tocou
muito. Todo ano era sucesso, voc ia pros parques de diverses e
ouvia bastante. Ai, j no finalzinho, teve aquela coisa do funk com o
Bonde do Tigro, n? Isso tudo, mesmo que voc no gostasse, voc
ouvia, fui influenciado naquilo, voc aprendeu tudo nem que no
quisesse, principalmente aqui em Teresina (). E a passou pelo
sertanejo, pela exploso do ax, a questo do funk com o Bonde do
Tigro, e, em seguida, veio a exploso do pagode, o pagode que, sei
l, como Boca Loka. O que mais tinha de pagode naquela poca ().
[Ento, o ax-punk consiste em mesclar msicas] que circulam no
nosso inconsciente musical e fundir com o que a gente costuma mesmo
ouvir em casa, o que a gente bota pra ouvir quando vai banhar, quando
vai lavar uma loua, sei l, que o rock, que qualquer coisa dentro da
vertente do rock. Ento, ax punk basicamente isso a. (Clemente, 26
anos, frequncia universitria).
155
Os lbuns Esse Som Radiofnico (2006), E A, Broto (2012), e os compactos virtuais Voc No
Presta e Beibe, ambos de 2015.
156
Uma virada muito importante na carreira do grupo foi a gravao do primeiro lbum. Alm de ter
chegado a um dos mais prestigiados palcos da msica brasileira com este material o do SESC Pompeia,
253
Outro grupo dentro do rock vintage que teve uma importncia grande nos anos 2000
foi o Clnica Tobias Blues. Em primeiro lugar, essa importncia vem do seu pioneirismo
na formao de um segmento bastante especfico de blues autoral que vem ganhando
contornos significativos nos ltimos anos dentro do rock independente de Teresina157. A
banda contou com uma formao nica que perdurou por todo o perodo de sua existncia,
de 2006 a 2013, e que era composta por Sandro Serto (baixo), Douglas Alexandre
(guitarras e voz) e Renato Barros (bateria e voz).
O Clnica Tobias Blues muito referenciado por diversos agentes por conta da sua
relevante produo fonogrfica, sobretudo quando se leva em conta o perodo de
atividades do grupo. Alm de dois lbuns oficiais158, h vrios outros registros,
totalizando mais de 50 msicas disponibilizadas nos perfis do grupo em vrias
plataformas virtuais159. De fato, o baixista do grupo, Sandro Serto, incrementaria cada
vez mais o seu home studio e passaria a exercer um importante papel quando o tpico so
os registros fonogrficos no rock independente de Teresina nos ltimos anos. Atualmente
o msico toca na banda instrumental Modstock, uma das mais novas referncias do
subgrupo de rock vintage em Teresina. O nome referncia direta subcultura britnica
mod e sua sonoridade tem como fator distintivo os rgos muito utilizados por grupos de
rock dos anos de 1960 e 1970.
em So Paulo , este punhado de canes foi o primeiro a ser registrado com uma qualidade tcnica capaz
de fazer jus fora da msica do grupo.
157
digno de meno tambm o surgimento de novos grupos de blues como o BR-316 e o Fronteiras Blues.
Ambos lanaram lbuns no perodo de escrita desta tese, BR-316 (2016) e Entre o Cu e o Inferno (2015),
respectivamente , e que tiveram boa repercusso nacional em sites especializados no gnero. A banda
Maverick 75, cuja sonoridade no se restringe ao blues, mas calcada nas principais referncias de rock da
dcada de 1970, lanou recentemente o lbum Walking Alone (2015), registrado no famoso estdio Toca
do Bandido, situado na regio serrana do Rio de Janeiro, e onde j gravaram nomes consagrados da msica
brasileira como O Rappa, Skank e Raimundos.
158
Clnica Tobias Blues (2010) e Heris Ressuscitam, Psicopatas Tambm (2012).
159
No perfil do grupo na plataforma Palco MP3, por exemplo, h 55 msicas disponibilizadas.
254
renomados artistas nacionais e internacionais, participou ou participa tambm de alguns
dos mais importantes projetos musicais da histria do rock independente de Teresina
como Brigite Bardot, Narguil Hidromecnico e Conjunto Roque Moreira. Nos ltimos
anos, o artista tem dedicado mais ateno sua carreira-solo em torno do blues, e que tem
rendido notveis frutos fonogrficos recentes160. Verifica-se tambm no trabalho-solo de
Andr de Sousa a formatao de uma sonoridade altamente calcada no blues, mas bastante
influenciada tambm pelas marcas locais, seja na seleo do repertrio, com covers de
Luiz Gonzaga, seja na forma como executa o estilo161.
Ilustrao 12 Alguns lanados pelo subgrupo vintage no decorrer do sculo XXI: os homnimos
dos grupos Br-316 (2016) e Clnica Tobias Blues (2010), e o lbum Walking Alone (2015), do grupo
Maverick 75.
Portanto, ainda que com menor incidncia se comparado aos outros subgrupos do
rock independente de Teresina, o rock vintage j possui um peso relevante neste
segmento, na medida em que forneceu nomes importantes para o repertrio roqueiro do
Piau. Mesmo executando um tipo de rock mais puro e ligado a cnones do gnero,
marcas identitrias especficas locais so encontradas com alguma frequncia, o que
160
Lanou os lbuns, Andr de Sousa & The Mojo Band (2012), este ao vivo, e em 2016 prepara o
lanamento do lbum debut, o Mojo, Blues e Patu. Perfil do artista na plataforma Soundcloud:
161
Identidade no o estilo de msica que voc toca, mas o sotaque que voc quer dar ao estilo que
escolheu. Isso evidente na forma como eu toco, como eu me expresso. A identidade vai surgir quando
uma pessoa queouvir minhas msicas vai saber que sou algum com mais de trinta anos que vive no Piau
e que um artista piauiense, independente se toco baio, blues, maracatu. to tal que canto em portugus.
Entrevista na ntegra: http://noticias.oolho.com.br/noticia/2016/04/29/blues-no-sertao-identidade-forte-e-
peculiar-do-guitarrista-andre-de-sousa/ Acesso em 02.05.2016
255
corrobora a descrio de Bennett (2001), quando afirma que o rock um estilo mundial
no apenas por estar difundido por vrios pontos do globo, mas, principalmente, pelo
fato de que, no decorrer deste processo, so anexadas vrias referncias de fora do
contexto anglo- saxnico.
Alguns projetos musicais fora dos subgrupos a pouco delimitados tambm foram
includos no quadro geral do rock independente de Teresina, na medida em que, por
diferentes motivos, assumem importncia para este segmento. Foram catalogados 20
projetos musicais neste sentido, representando 14% do conjunto analisado. Destes, 15
mantiveram algum tipo de atividade recente (Cf. Anexo 5).
Compem esta lista de excees sejam alguns projetos que, a princpio, no esto
to alinhados sonoridade convencionalmente atribuda esttica rock, sejam alguns
projetos inseridos dentro do heavy metal e do punk/hardcore. O critrio geral para a
incluso destes projetos foi o trnsito representativo que mantm ou mantiveram no
espao social referente ao segmento analisado nesta pesquisa, possuindo, portanto,
legitimao junto queles agentes. Este item evidencia como os limites que separam as
categorias podem ser considerados flexveis, no rgidos, e como entram no conjunto aqui
analisado artistas e produtos que, a priori, no configurariam parte dele, mas que possuem
um papel importante para a sua compreenso.
162
Perfil do grupo na plataforma Palco MP3: https://www.palcomp3.com/MEGAHERTZ-THE/info.htm
Acesso em 03.11.2016
163
O grupo lanou o splitTecnodeath/Stop The Fire (1989), junto com o Avalon, pela Cogumelo Records,
de Belo Horizonte (Cf. Captulo 6).
256
2004, o grupo voltou s suas atividades, e segue at hoje como um dos maiores nomes do
rock do Piau. Vale ressaltar o importante trabalho de produo de bandas por parte de
um dos guitarristas do grupo, Kasbaf, que no decorrer destes anos, foi uma das figuras
mais ativas em Teresina neste sentido, assim como o trabalho de Mike Soares, o outro
guitarrista do Megahertz, frente do Orange Estudios, local onde foram registrados
importantes trabalhos do segmento musical em anlise nesta tese.
A identificao imediata do grupo com uma faceta mais crua de Teresina evidente
no imaginrio de muitos agentes, que acabam, inclusive, argumentando sobre o carter
altamente regionalizado do Obtus. Obviamente, no a dimenso regional contida numa
sonoridade formatada a partir de gneros da tradio nordestina, e nem num discurso
vinculado a aspectos culturais mais conhecidos da regio, mas na formatao de msicas
que exprimem, na sua crueza, facetas obscuras da capital piauiense, o que s corrobora a
hiptese de que um dos principais elos entre os diversos projetos musicais ali contidos
so as apresentaes de diferentes marcas especficas do territrio nas msicas:
Acaba que, pra mim, o rock local acaba sendo tudo [o que produzido
em Teresina]. Eu acho [] o Obtus extremamente regionalizado.
como se estivesse andando num nibus em Teresina. um negcio
calorento, agoniado (Toms, 27 anos, graduao).
164
Perfil do grupo na plataforma Palco MP3: https://www.palcomp3.com/obtus/ Acesso em 03.11.2016
165
Site oficial do grupo: http://www.annozero.com.br/ Acesso em 03.11.2016
257
mais importantes grupos do rock piauiense, o Monasterium166. Com uma sonoridade
situada entre o peso e agressividade do heavy metal e as ambientaes mais sombrias de
grupos como The Cure e Joy Division, possui uma relevante produo fonogrfica
bastante conhecida fora do circuito estritamente metlico da cidade167. De fato, o trnsito
que o Anno Zero conseguiu no conjunto geral do rock da capital piauiense notrio. Um
dos episdios mais representativos disso o concerto lendrio do grupo em uma das
edies do Piau Pop. A bela interao entre pblico e banda num evento cuja
programao continha grandes nomes do rock brasileiro provava que os artistas locais
no eram meros adereos na programao do evento168.
166
Dois dos seus integrantes, Fyb C e Ed Zee, so remanescentes deste ltimo projeto.
167
Another Pleasant Evening (2004), Another Level (2006) e The Next Level (2014).
168
Alm do reconhecimento interno, a repercusso nacional e internacional em instncias de legitimao
especializadas outro fator digno de ser sublinhado na trajetria do Anno Zero. Um dos exemplos mais
expressivos neste sentido foi a incluso do grupo numa compilao recente da influente revista britnica
Terrorizer, em parceria com a web rdio Metal Militia, sobre a atual safra brasileira de heavy metal Son
of Carnival of Carnage , de dezembro de 2015, com distribuio em toda a Europa. Para mais informaes:
http://whiplash.net/materias/news_796/235647.html Acesso em 03.05.2016
169
Outros grupos de rock instrumental que surgiram nos ltimos anos: Vulgo Garbus, Modstock, Anna
Werther, Long Tomorrow.
170
Surgido no final de 2013, o grupo formado por Guilherme Muniz (guitarra), Flvio Alexandre
(baixo) e Anderson Jairo (bateria). A banda em pouco tempo j legou uma produo fonogrfica
consistente, tendo lanado o lbum If You Wanna Dance (2014), e os EPs The Fucking Summer Rain
Fucked Up My Vacation (2015)e Double Song Toration (2015), alm da participao em compilaes
nacionais da nova msica independente brasileira. As informaes sobre o Aloha Haole esto disponveis
no perfil da banda na plataforma Soudcloud: https://soundcloud.com/alohahaoleband Acesso em
03.05.2016.
171
Chama a ateno na curta trajetria do Aloha Haole o nmero de cidades pelos quais j passaram, sendo
uma das bandas teresinenses que mais tem circulado nas rotas de msica independente do pas e da Amrica
258
Surgida em meados de 2012, a V-Road172 aparece num dos perodos considerados
mais delicados do rock independente de Teresina. Rapidamente gravam uma demo
homnima com cinco msicas at lanarem o primeiro lbum, Wings of a Screamer
(2013), um petardo musical de doze faixas cuja sonoridade calcada sobretudo nas
grandes bandas grunge da dcada de 1990. O vocalista e lder do grupo, Jlio Baros,
destaca-se na produo de eventos frente da 202 Produes, uma das mais atuantes
produtoras dos ltimos anos em Teresina. As iniciativas de associao coletiva e o papel
da 202 neste contexto so discutidos detalhadamente no prximo tpico.
Outro projeto no-roqueiro que compe o quadro geral aqui exposto a trajetria
do rapper Preto Ked. Envolvido desde cedo no meio do rap e hip hop teresinense,
obteve grande visibilidade local j antes da carreira-solo, atuando no grupo A
Irmandade, sobretudo aps um incidente com as autoridades de segurana a partir da
repercusso da msica A Ira, que expunha de forma bastante direta a violncia policial.
Um documentrio sobre a sua vida, chamado Deixa a Chuva Cair, que, a partir da
trajetria do agente abordou um cotidiano de violncia vigente em vrias periferias
do Sul. Alm de concertos em localidades mais prximas, no Nordeste brasileiro, o grupo fez j turns
pelas regies Norte, Sul e Sudeste do Brasil, apresentando-se em importantes festivais do cenrio musical
independente e despertando elogios em muitos destes eventos. O ponto alto destes deslocamentos foi uma
turn pela Argentina, no segundo semestre de 2015, e batizada Que Psa, Haole Gira Argentina 2015.
Na ocasio, o grupo fez quatro apresentaes nas cidades de Buenos Aires e Rosrio. O Aloha Haole
permanece em plenas atividades e prepara o lanamento de material novo em 2017.
172
Perfil do grupo na plataforma Soundcloud: https://soundcloud.com/v-road Acesso em 03.11.2016
173 177 Com informaes dos perfis do grupo nas plataformas Palco
MP3https://www.palcomp3.com/eitapiula/ e do blog oficial do grupo http://bandaeitapiula.blogspot.pt/ .
Acesso em 03.05.2016
259
brasileiras, foi eleito para a programao do Short film Corner, parte do famosssimo
Festival de Cannes, em 2016. As j citadas empreitadas de artistas que possuem
trajetrias de peso no rock independente de Teresina tambm esto alocados neste
subgrupo. Os trabalhos de Josh S. (Bode Preto, Skate Aranha), a parceria de Thiago E
(Validuat) e Jan Pablo (Guardia), assim como a parceria entre Cavalcante Veras
(Guardia) e Makeh (ex-Captamata e os Ninguns), que gerou o projeto virtual Violante,
so alguns exemplos neste sentido (para mais detalhes sobre este conjunto, Cf. Anexo
5).
Fenmeno mais recente, fruto da autonomizao cada vez maior do rock autoral de
Teresina enquanto um segmento com dinmicas cada vez mais especficas, as produtoras
especializadas de carter lucrativo configuram um indicativo relevante do
desenvolvimento deste segmento nos ltimos anos. No mbito geral das culturas urbanas,
o tipo de produo oriunda destes pequenos negcios orientados para o lucro costuma ser
mais convencional no que diz respeito s expectativas de uma arte comercial do que
aquele oriundo das redes sociais informais e das organizaes no-lucrativas (Crane,
174
Em maio de 2016, por exemplo, o grupo Os Radiofnicos fez vrios concertos abertos ao pblico em
pontos estratgicos de Teresina como forma de protesto pela no-incluso na programao do projeto Boca
da Noite, uma das mais (re)conhecidas programaes musicais da cidade, e promovida pela Secretaria de
Cultura do Estado do Piau.
262
1992). Contudo, na medida em que o prprio universo analisado nesta pesquisa est
situado numa posio perifrica quando o tpico a viabilidade financeira das
empreitadas, simplesmente pelo fato de que muitos destes agentes no conseguem os
provimentos financeiros totais apenas exercendo atividades na msica autoral, no
raramente, ocorre que este tipo de instncia veicule tambm material mais provocativo
ou inovador, sobretudo quando comparado com a produo cultural geral da cidade,
portando, assim, vrias caractersticas dos artistas inconformistas (Becker, 2008). Assim,
por mais que a questo do lucro esteja presente, a retrica militante clssica dos agentes
mais margem dos grandes conglomerados da indstria cultural, discutida no Captulo 3,
um ponto marcante em muitos discursos e aes de membros dirigentes destas instncias
lucrativas no contexto analisado.
Entre janeiro de 2014 e abril de 2016 foram verificadas sete instncias sob esta
categoria175, contudo, com diferenas substanciais quando observados pontos mais
especficas como as dimenses e os formatos dos eventos realizados, assim como o perfil
dos prprios membros que compem estas instncias. No que diz respeito mais
genericamente ao leque de atuao, foram verificadas desde aquelas produtoras com um
perfil multilinguagem, que atuam com um espectro bem mais amplo do que a msica
(Navilouca Produes), at produtoras que trabalham especificamente com o rock (202
Produes e Althernativa Produes). H tambm aquelas entidades que alm de
produzirem eventos trabalham com o gerenciamento da carreira de artistas (Kalango
Music & Art), assim como aquelas que alm de produzirem eventos, possuem o seu
prprio espao fsico (Edifcio The Doors), oferecendo, portanto, um leque variado de
servios, muitas vezes para alm da produo cultural176.
175
202 Produes, Althernativa Produes, Arena Produes, Kalango Music & Art, Navilouca
Produes, PI Produes, Quadro Comunicao, Edifcio The Doors.
176
Estas instncias so, respectivamente, Navilouca Produes, 202 Produes e Althernativa Produes,
Kalango Music & Art, Edifcio The Doors.
263
Produes. A escolha destas duas instncias serve tambm para ilustrar como um
objetivo, a priori, comum o fortalecimento do cenrio autoral de rock da cidade , e
realizado por instncias com formatos semelhantes, pode ser trabalhado a partir da adoo
de estratgias bastante diversas.
264
o que necessrio, ficando o artista incumbido apenas de compor e subir no palco, o
que evidencia o alinhamento com o perfil do artista inconformista (Becker, 2008),
quando o papel do prprio artista na circulao e difuso da sua obra fulcral. Pelo
contrrio, a capacidade de movimentao dos msicos seria um pr-requisito fundamental
para compor o casting da produtora:
Fato que a 202 tem organizado algumas das aes mais comentadas nos ltimos
anos no mbito do segmento analisado. Alm de promover concertos mais ou menos
peridicos, principalmente no pub Planeta Dirio, um dos mais importantes de
Teresina, e situado numa rea valorizada da cidade, a produtora manteve duas
empreitadas que repercutiram bastante nos anos de 2014 e 2015: o festival Double
Stage177, composto por bandas autorais de diversos segmentos, e o 202 Sessions178,
177
A primeira edio do Double Stage Mostra Teresinense de Bandas Novas ocorreu no Espao Trilhos,
no Centro da cidade, em maio de 2014, contando com as bandas que compem o casting da produtora assim
como alguns convidados. Estruturado a partir da apresentao de dez grupos em dois palcos, o festival foi
um dos principais eventos no mbito do rock autoral naquele ano. Importante ressaltar o valor de uma
iniciativa como essa num perodo em que, como j ressaltado, aquela produo comeava a respirar
novamente sem aparelhos aps uma poca conturbada. Este evento teve ainda uma segunda edio em abril
de 2015, no mesmo espao Trilhos, desta vez contando com doze bandas. Alm do Double Stage, a 202
produziu tambm algumas edies de um evento chamado Quanto Vale o Show, sistema bastante difundido
a partir da frente musical do Circuito Fora do Eixo, uma das principais redes de cultura que apareceram no
Brasil no sculo XXI, e que consiste na contribuio monetria livre por parte do pblico para os artistas.
178
Outra iniciativa importante da produtora foi o conjunto de registros no esquema ao vivo em estdio de
uma safra representativa da nova produo roqueira autoral teresinense chamada 202 Sessions. A
empreitada foi inspirada em bem-sucedidas iniciativas a nvel nacional da msica independente. Na medida
em que estes registros possuem alta qualidade, acabam por servir tambm como importante pea do
portflio num mercado musical independente cada vez mais robusto e exigente. A respeito do evento, o
265
registros audiovisuais de alta qualidade das performances de alguns dos mais notveis
nomes da nova safra de rock autoral teresinense.
componente do grupo V-Road entrevistado afirma que O 202Sessions aquele lance do Trama Virtual.
Hoje em dia a gente v muito isso, banda no estdio apresentando alguma faixa ao vivo. Mas quem eu
lembro que comeou com isso? Teve o Estdio Show Livre e teve o Trama Virtual. Estas foram as principais
referncias para o 202 Sessions. Para a criao do 202 Sessions foram estes dois, em que a banda chega e
toca ao vivo para apresentar o trabalho. E qual o intuito do 202 Sessions? Produzir um material de qualidade
para estas bandas divulgarem o trabalho. Aquele lance: est aqui, cara, agora tu tem um puta vdeo e um
udio de qualidade(David, 26 anos, ensino secundrio).
179
Alcauz, As Dawn Breaks, Audreyisdead, Fronteiras Blues, Neanderthais, Vulgo Garbus e V-Road
266
restringe o raio de atuao a este segmento, promovendo tambm eventos com msica
cover, se posicionando, portanto, fora da dicotomia ainda comum entre os dois
segmentos.
O fato de ter nascido dentro deste contexto explica muito seja sobre o perfil de
180
Aloha Haole e Vulgo Garbus, por exemplo.
267
carter mais ativista da entidade, os eventos, via de regra, feitos sob condies mais
precrias, assim como a prpria demora maior para o reconhecimento dos pares no mbito
do rock e da msica teresinense em geral. No entanto, indcios fortes de um
(re)conhecimento maior dos trabalhos em torno deste ncleo o fato de que a
Althernativa Produes estar frente das prximas edies do festival Teresina Capital
do Rock, um dos mais conhecidos eventos da cidade desta espcie, e que foi organizado
durante muitos anos por Edvaldo Nascimento, um dos principais nomes da histria do
rock em Teresina.
Fato que esse carter mais aberto fruto dos prprios objetivos bsicos
estipulados pela produtora, que consiste justamente em fomentar os novos artistas do
conjunto roqueiro autoral da cidade. Importante ressaltar tambm o carter mais
margem da Althernativa Produes, mesmo quando o critrio de referncia a produo
autoral roqueira de Teresina:
269
7.2.2. Coletivos culturais
181
Clube do Fusca do Piau, Clube Instrumental, Cajuna Voadora, Cumbuca Cultural, Gerao
Tristherezina, Ocuparte, Salve Rainha.
270
possui uma dimenso importante182. Por conta do envolvimento mais especfico com o
rock independente de Teresina no perodo de observao, esmia-se dois destes
coletivos culturais: o Cumbuca Cultural e o Gerao Tristherezina.
Fato que desde ento o Cumbuca Cultural vem promovendo uma variedade de
eventos que tem tido uma boa repercusso e visibilidade naquele contexto. Um outro
exemplo marcante neste sentido foi a realizao do Mostra Lana Piau, que consistiu
numa srie de concertos no Palcio da Msica, com nomes do que era ento considerado
pela curadoria um grupo representativo da nova produo musical do Piau, e que ocorreu
num espao privilegiado e consagrado no imaginrio cultural da cidade, resultando
tambm na produo de um DVD homnimo (2011). Boa parte dos artistas que fizeram
parte deste projeto esto tambm inseridos no rock independente de Teresina183.
182
Exemplos destas tipologias, repsectivamente, Clube do Fusca do Piau, Cumbuca Cultural, Gerao
Tristherezina, Salve Rainha.
183
Os artistas que participaram do DVD foram: Alcauz, Cami Rablo, Trinco, Banjo Kazuia, BR-316,
Coch, Regaplanta, Sandro Moura, Zona de Atrito, Sapucaia, Violante do Cu, Wake Up, Killer!, Rocksim,
Dalmir Filho.
271
e que desencadearia na formao de iniciativas como o Circuito Fora do Eixo e a
Associao Brasileira de Festivais Independentes ABRAFIN (esta ltima j extinta),
mas ainda pouco desenvolvida em Teresina quando o assunto era a produo musical.
Algumas outras iniciativas importantes do Cumbuca Cultural nos ltimos anos foram os
projetos Conexo Msica Piau184, Permita-se185 e Sintonia186.
Em um artigo publicado recentemente, j comentado no Captulo 5, Will Straw
(2015) elenca uma srie de formatos que as cenas musicais podem vir a apresentar
coletividades, espaos de reunio, locais de trabalho, mundos ticos, espaos de mediao
assim como espaos de acelerao e desacelerao. Este ltimo caso diz respeito
essencialmente aos elementos e prticas dentro da cena que, por circunstncias vrias,
tornam-se obsoletos, e que coexistem com outros que, pelo contrrio, acabam por serem
inseridos em espaos privilegiados de memria e preservao. So vrias as instncias,
munidas de diferentes recursos, e norteadas pelas mais diversas motivaes, que podem
vir a auxiliar na canonizao de um determinado artista ou fenmeno cultural num
determinado meio.
184
Projeto de circulao da banda Batuque Eltrico por vrias cidades do estado do Piau. A movimentao
para fora de Teresina ainda muito reduzida tendo em vista o universo extenso de artistas que produzem
msica autoral naquele territrio.
185
O Permita-se consistiu um concerto no Espao Cultural No Mendes, localizado nas dependncias da
Universidade Federal do Piau e que constituiu um dos principais pontos de fruio da msica autoral
piauiense na primeira dcada do sculo XXI. Naquela ocasio, vrios artistas, desde nomes tarimbados at
alguns dos principais representantes da nova safra, apresentaram-se em duas noites para um grande pblico
sob o lema Permita-se! Oua Msica Piauiense. A boa repercusso daqueles concertos, com a presena
significativa do pblico, foi um dos principais marcos deste momento de recuperao pelo qual passa a
msica autoral em Teresina desde pelo menos meados de 2014 consistiu numa srie de concertos coletivos
cujo mote era a formao de pblico para a msica local. Os artistas que se apresentaram neste evento
foram os seguintes: Batuque Eltrico, Fullreggae, Fronteiras Blues, Gramophone, V-Road, Conjunto
Roque Moreira, Narguil Hidromecnico, Alcauz, Radiofnicos, In Nature, Neanderthais e Bia e os
Becks.
186
Outro projeto desenvolvido pelo Cumbuca Cultural que chama a ateno pela envergadura o
Sintonia, cujo intuito homenagear nomes importantes da msica local a partir de releituras, boa parte
delas feitas por novos artistas do cenrio autoral teresinense, muitos dos quais pertencentes ao segmento
analisado nesta tese. Assim, alm de uma importante ferramenta de consagrao e legitimao de certos
nomes daquele contexto, assim como a construo de um pblico para a msica piauiense, tal iniciativa
configura tambm um relevante elo entre a gerao musical mais antiga e agerao mais jovem, na
medida em que promove o contato destes com as obras de nomes de referncia da msica de Teresina. O
primeiro homenageado no projeto Sintonia foi o veterano roqueiro Edvaldo Nascimento.
272
Assim, se no incio havia uma formatao que sublinhava de forma bastante ntida o
segmento do rock regional, as ltimas aes tm vindo a privilegiar a consagrao de
certos artistas, como fica particularmente evidenciado no caso do projeto Sintonia. Como
j argumentado, muito comum este tipo de procedimento quando a instncia em questo
est inserida no terceiro setor (Crane, 1992). Obviamente, as aes do Cumbuca no se
resumem apenas preservao e canonizao de certos artistas e manifestaes daquele
contexto. Parte relevante da sua programao tambm conta com novos talentos,
sobretudo a partir do Cumbucada Mix, evento que costuma ocorrer em diversos espaos
de fruio conhecidos na cidade, e que conta geralmente com o grupo Batuque Eltrico e
algum outro artista convidado, geralmente dentro dos projetos musicais que compem o
rock independente de Teresina.
Portanto, alguns pontos gerais que caracterizam o coletivo Cumbuca Cultural so:
nasce da articulao de um grupo de msicos j reconhecidos em Teresina, portanto, com
uma certa predisposio visibilidade, que foi sendo bastante incrementada com um
conjunto de aes relevantes no decorrer de sua existncia; suas aes, realizadas
geralmente em espaos musicais consagrados da cidade, possuem envergadura e
visibilidade elevadas, sobretudo quando comparadas a outras aes no mbito do rock
independente de Teresina; possui boa interlocuo com instncias fora do meio artstico,
e que, no conjunto social geral, configuram lugares de poder mais elevados, como o
187
Para mais detalhes sobre o SIEC ver http://www.piaui.pi.gov.br/noticias/index/categoria/2/id/26592.
Acesso em 03.11.2016.O Sintonia, por exemplo, foi viabilizado a partir deste esquema, que, sublinhe-se,
ainda pouco utilizado no mbito do rock independente de Teresina.
273
segmento econmico e o segmento poltico.
188
Para uma discusso aprofundada sobre a Tristeresina de Torquato Neto, h o texto A Cidade que me
Guarda: um estudo histrico sobre Tristeresina, a cidade subjetiva de Torquato Neto, escrito por Edwar
Castelo Branco (2006): http://www.revistafenix.pro.br/PDF6/6%20-%20ARTIGO%20-
%20EDWARCASTELO.pdf Acesso em 02.06.2016
275
personalidade teresinense (Clemente, 26 anos, frequncia
universitria).
189
Disponvel no endereo: https://geracaotristherezina.bandcamp.com/ Acesso em 03.11.2016
190
Os grupos Cianeto, Doce de Sal, Flores Radioativas, Orquestra Bimotor e de Valcin Calixto.
276
que conseguiram xito at mesmo em instncias mais tradicionais191.
191
Alguns dos casos brasileiros mais recentes neste sentido so o da cantora Gaby Amarantos e da banda
Macaco Bong.
277
mais ou menos verificada no que diz respeito ao rock independente em geral, mas que
encontra amplificao maior neste grupo, e que contrasta intensamente com os
pressupostos de uma arte pela arte, verificada no perfil de um profissional em tempo
integral (), indiferente s exigncias da poltica e s injunes da moral e no
reconhecendo nenhuma outra jurisdio que no a norma especfica de sua arte
(Bourdieu, 1996: 95).
192
Site da FUNDAC: http://www.cultura.pi.gov.br/ Acesso em 03.11.2016
193
Equivalente Camara Municipal em Portugal.
278
em Teresina, assim como administram tambm importantes espaos culturais,
escolheu-se por detalhar um pouco mais a estrutura, a programao e as principais aes
das duas primeiras entidades. A Fundao Cultural do Piau (FUNDAC) foi criada em
2003. Transformou-se na Secretaria de Cultura do Estado do Piau em 2015. Alm
da realizao de diversos eventos importantes de cunho cultural, possui vinculao
com um conjunto de equipamentos culturais distribudos pelas cidades de Teresina,
Oeiras, Campo Maior, Parnaba, Amarante, Floriano, Pedro II, Unio, Piripiri,
Corrente e Picos.
Eu acho que pra essa galera que nasceu nos anos 80 e vivenciou os anos
2000 () o Boca da Noite [que marca o incio da relao com o
rock de Teresina]. O Clube dos Dirios talvez seja o centro, o foco.
Ento, o Boca da Noite ele um foco de uma produo musical que j
perdura h muito tempo (Ricardo,31 anos, graduao).
279
Alm do projeto Boca da Noite, outra iniciativa muito importante, viabilizada via
FUNDAC, para a msica e a cultura do Piau, o Sistema de Incentivo Estadual Cultura
(SIEC), mecanismo fiscal que permite os agentes ou entidades que promovem atividades
artstico-culturais captarem recursos a partir da iniciativa privada, que reveste os valores
devidos em impostos para estas empreitadas.
197
Como o Espao No Mendes e a Praa Oclio Lago antes de se instalar nas imediaes da Ponte
Mestre Isidoro Frana, popularmente conhecida como Ponte Estaiada.
198
Na ltima edio antes da escrita deste captulo (2015), por exemplo, contou com os seguintes nomes:
Aclive, In Nature, Hernane Felipe, Nva, Silver Razor, Neanderthais, Narguil Hidromecnico, Coch,
Gramophone, Edvaldo Nascimento, VeiaSnica, Alcauz, Cabesativa, Megahertz. Com informaes em
http://cidadeverde.com/playlist/70842/festival-teresina-e-pop-2015-lanca-programacao Acesso
03.06.2016.
199
Para mais detalhes sobre a Lei A. Tito Filho, ver (Alves, 2015b).
281
captulo. Pode-se afirmar que a vinculao, a priori, a estas instncias, a partir da
participao dos eventos promovidos neste mbito, no marcaria de modo automtico
os agentes a uma arte burguesa (Bourdieu, 1996). Verificam-se pontos importantes
relacionados ao referencial das culturar urbanas contemporneas (Crane, 1992) e das
cenas musicais (Straw, 2015). Assim, verifica-se claramente seja o fomento de novas
iniciativas, sobretudo a partir do festival Chapado, assim como a preservao e
canonizao de algumas carreiras, verificadas sorbetudo no festival Boca da Noite, assim
como nos projetos aprovados pelas leis de incentivo fiscal, via de regra, de artistas que j
possuem algum reconhecimento no cenrio analisado.
Onze instncias foram catalogadas nos ltimos dois anos dentro deste formato.
Como j explicitado em momento anterior desta seco, alguns espaos de fruio so
tambm importantes instncias promotoras de eventos, destacando-se no apenas por
configurarem um local para as performances, mas exercendo um papel ativo na produo
dos eventos musicais, boa parte deles de artistas vinculados ao rock independente.
200
Tradicional pub de Teresina localizado na zona nobre da cidade e que tm includo na sua programao
nos ltimos anos muitos concertos com artistas do rock independente de Teresina.
201
O conjunto geral catalogado dentro desta categoria foi: Bar do Churu, Frank Bar, Bueiro do Rock, Clvis
Rock Bar, Galeria Woodstock (j extinta), Ncleo de Artes Vapor Barato, Planeta Dirio, Quintal Rock
Bar, Quiosque Cajueiro, Rota Moto Bar, Woodstock House.
283
de Cincias Sociais e de Comunicao Social.
202
No primeiro caso, a Associao Cultural Movimento Autoral Rock, no segundo caso, o projeto Msica
para Todos, e no terceiro A Fundao Nacionalde Humor, responsvel pelo Salo de Humor, e a Fundao
Quixote, responsvel pelo Salo do Livro do Piau.
203
Foram cinco as instncias catalogadas neste sentido: Boteco, Camaro do Elias, Doutores do Chopp,
Espao Cultural Ar Livre e Grand Cru.
204 208Lissossomos, Parquia So Jos Operrio, Som do Piau, respectivamente.
284
instncias, em diferentes propores, convergem no objetivo geral de fortalecimento e
legitimao do segmento musical analisado.
A anlise a partir destes dois tpicos foi de suma importncia para a compreenso
de aspectos importantes no apenas da morfologia do segmento musical em anlise, mas,
tambm, a forma como a disposio e tipologias destes espaos de fruio no territrio
de Teresina refletem, de muitas maneiras, as assimetrias da prpria cidade. Este ponto
discutido no decorrer da seco tendo em conta o pressuposto geral de que, no fundo, as
culturas urbanas so tambm culturas de classe (Crane, 1992). Assim, a despeito de, no
seu aspecto geral, o rock independente de Teresina ser uma instncia situada nas margens
do espectro cultural massivo que vigora na cidade, composto no apenas por agentes e
instncias situados numa posio menos privilegiada, mas distribui-se de forma bastante
heterognea no territrio e nos extratos sociais da capital do Piau.
285
7.3.1. Tipologias
A maior parte dos locais onde ocorrem os concertos relativos ao rock independente
de Teresina configuram ainda espaos privados no-especializados, com 26 exemplos
contabilizados205. A caracterstica bsica que define este tipo de lugar o fato de que a
programao em torno da msica no a razo principal da sua existncia. Com
incidncia em todas as zonas administrativas da cidade, so vrias as tipologias de locais
verificados sob esta categoria, desde os j citados bares e restaurantes at complexos
esportivos, passando por escolas secundrias, residncias particulares, clubes de
categorias profissionais e at mesmo lojas de roupas. A diversidade de eventos nestes
espaos tambm grande. A mais comum a programao peridica dos bares e
restaurantes que, como j comentado anteriormente, oferecem junto ao servio
gastronmico uma atrao musical. Iniciativas mais pontuais, sejam aquelas referentes
programao de instncias que, a priori, no possuem ligao to ntima com o segmento
analisado, sejam aqueles eventos realizados por instncias promotoras recm-chegadas
ou no to conhecidas no meio musical teresinense, costumam ocorrer neste tipo de local.
A empreitada publicitria de promoo de uma certa empresa ou marca utilizando como
ferramenta a programao musical outro tipo de situao verificada na promoo de
eventos dentro destes espaos.
205
gua de Chocalho, Ar Livre, Associao Atltica Banco do Brasil (A.A.B.B.), Boteco, Budega,
Cajuna House, Camaro do Elias, Casa do Jardel, Casa do Tom, Choppana Bar, Colgio Santa Anglica,
Colgio Liberdade, Doutores do Chopp, Finess Buffet, Grand Cru, Larico Lanches, Leste Bar, Parque
Esportivo Ambiental Meus Filhos, Pub Cold Beer, Quiosque Cajueiro, Restaurante Fagulhas, Stio do
Lion, Vell Bizz, Veterano Grill, Vila Burguer Bar e Woodstock House.
286
de um ramo como o cultural. Foram 16 os espaos catalogados206 sob esta tipologia,
distribudos nos seguintes formatos: bares especializados, bazar de vinis, casas de show,
espaos multiusos e lojas de instrumentos musicais.
Dois dos espaos mais referenciados pelos agentes consultados nesta pesquisa
como fundamental para a sedimentao de um rock autoral na cidade no decorrer do
sculo XXI esto sob esta classificao: O Centro de Artes Boemia e o Espao Cultural
Razes. O Centro de Artes Boemia teve sede primeiramente na zona central de Teresina
antes de se transferir para a Zona Leste da Cidade, e funcionava como bar, local de
atividades culturais, com foco especial na msica, alm de ponto de encontro entre figuras
importantes daquele cenrio. A diversidade de estilos e agrupamentos dentro do rock que
circulavam no Boemia nesta primeira fase um ponto importante elencado pelos agentes
daquele contexto:
Na segunda e mais duradoura fase, o Boemia estava localizado numa grande casa
desabitada numa das reas residenciais mais nobres da cidade, prximo ao condomnio
Morada dos Orixs, na Zona Leste de Teresina. Por conta destas condies, no raras
vezes concertos eram finalizados precocemente devido s reclamaes de moradores que
viviam naquelas imediaes. Fato que durante muitos anos o espao foi uma das
principais referncias nas movimentaes em torno de uma frao mais alternativa da
vida noturna teresinense. Aps a extino, a equipe do Boemia continuou a promover
eventos em outros locais da cidade. No momento de redao desta parte da tese, a pgina
206
Bar do Churu, Bueiro do Rock, Clvis Rock Bar, Frank Bar, Galeria Woodstock (extinta), Heaven
Pub, Lob Til, Ncleo de Artes Vapor Barato, Bazar O Astronauta, Planeta Dirio, Quintal Rock Bar, Rota
Moto Bar, Seu Madruga Rock & Beer, Studio Center, Edifcio The Doors, Theresina Hall.
287
do Facebook estava parada h pelo menos um ano.
Alm destes espaos que ocupam maior dimenso na memria afetiva dos
entrevistados, digno de meno tambm outros locais que mesmo menos referenciados,
assumem um papel importante no contexto da cultural alternativa de Teresina. Um dos
exemplos mais emblemticos neste sentido o Frank Bar, localizado na Zona Sudeste,
mais especificamente, no bairro Novo Horizonte. Em plenas atividades na altura de
redao da tese, o espao um importante ponto de confluncia de um pblico mais
alternativo daquela regio da capital piauiense, ainda bastante carente deste tipo de local
de fruio. Possui um pequeno palco, geralmente aberto aos frequentadores, mas que
tambm vez por outra recebe algum evento oficial relacionado ao rock independente de
Teresina. Digno de sublinhar tambm a fora da figura do seu proprietrio, o cantor e
compositor Frank Farias, que desde a dcada de 1970 atua na msica autoral piauiense,
possuindo uma das apresentaes mais performticas e intensas daquele contexto
musical, assim como sendo um dos artistas oriundos do Piau que mais recebeu
288
premiaes em festivais dentro e fora do estado207. Dois outros espaos de fruio
bastante citados pelos agentes como fundamentais na sedimentao do segmento em
anlise nesta tese em todo o sculo XXI continuam ativos: Bar do Churu e Bueiro do
Rock.
O Bar do Churu comeou a ganhar fama em Teresina no incio do sculo XXI por
conta dos encontros entre vrios msicos da cidade, alguns dos quais desenvolveriam
posteriormente importantes obras no mbito do segmento musical analisado, sobretudo
no subgrupo do rock regional e do reggae. Localizado no Bairro da Matinha, na Zona
Norte, o Churu foi o palco de concertos lendrios do perodo considerado o auge em
termos de pblico da msica autoral da cidade. Aps um perodo de finalizao parcial
das suas atividades, o Churu recomeou timidamente uma programao musical em
meados de 2014 at finalmente anunciar a volta oficial em 2015, numa noite de concertos
que contou com alguns dos mais importantes nomes do reggae do estado do Piau.
207
Para mais informaes sobre o Frank Bar Cf. reportagem da TV Cidade Verde:
https://www.youtube.com/watch?v=FEFfIt3SkCA
289
importantes neste sentido foram os de Paul Dianno (Inglaterra), ex-vocalista do Iron
Maiden, e o trio de trash metal Destruction (Alemanha), assim como nomes nacionais de
mdio porte como os grupos Matanza (Rio de Janeiro) e Krisiun (Rio Grande do Sul)
(Carmo, 2010: 57-60). Ainda que possua claramente uma programao mais voltada para
o heavy metal, foram verificados tambm vrios concertos de artistas do rock
independente de Teresina nas dependncias deste que um dos principais espaos
privados especializados para a fruio de rock autoral na cidade.
Bar uma coisa. Casa de show outra. aquele local onde as pessoas
vo para assistir (), como o caso do Planeta Dirio, que resolveu
finalmente abrir as portas. um aliado importantssimo. Porque uma
estrutura muito boa, numa regio nobre da cidade. Era dificlimo tocar
ali. E hoje no. Est aberto. Isso uma conquista (Sebastio, 51 anos,
ensino secundrio).
290
clssica do discurso independente, identificada com o perfil do artista inconformista
(Becker, 2008), ainda que tenha sido verificado tambm um fenmeno, at certo ponto,
almejado por segmentos do universo independente que buscam a insero mais efetiva
em instncias predominantemente associadas aos profissionais integrados, como no j
referenciado caso da ocupao do pub Planeta Dirio.
A outra tipologia que possui alguns dos principais locais de fruio no rock
independente de Teresina so os espaos pblicos especializados, equipamentos com
programaes culturais administrados pelo Estado nas esferas municipal, estadual e
federal208. Foram nove os locais catalogados dentro desta tipologia no decorrer do perodo
de observao209.
Assim como no caso dos espaos privados especializados, esta tipologia comporta
alguns dos mais importantes locais de fruio nas memrias afetivas dos agentes
consultados nesta pesquisa. O fato de estes espaos perdurarem por mais tempo do que
os espaos privados especializados explicado sobretudo pela estabilidade relativa
advinda das polticas culturais do aparato estatal. Ainda que nem sempre articuladas de
forma pacfica com os artistas, as programaes oriundas destas aes constituem uma
dimenso importante na produo cultural local. No caso especfico do segmento
analisado nesta tese, questes como os valores mais altos dos cachs, a estrutura tcnica
oferecida para as apresentaes, assim como a visibilidade para um pblico mais amplo
devido a gratuidade da maioria dos eventos so todos elementos que explicam em grande
parte a importncia deste tipo de espao de fruio, sobretudo quando comparados com
208
Central de Artesanato Mestre Dezinho, Clube dos Dirios, Espao Cultural Trilhos, Espao Cultural
No Mendes, Espao Rosa dos Ventos, Memorial Zumbi dos Palmares, Palcio da Msica, Teatro do Boi,
Teatro IV de Setembro.
209
Sob a administrao do Governo do Estado do Piau, a partir da Secretaria de Cultura do Estado do
Piau esto o Complexo Clube dos Dirios, o Teatro IV de Setembro e o Memorial Zumbi dos Palmares.
Sob a Administrao da Prefeitura de Teresina esto o Palcio da Msica e Teatro do Boi, a partir da
Fundao Municipal de Cultura Monsenhor Chaves, a Central de Artesanato, a partir da Secretaria
Municipal de Desenvolvimento Econmico e Turismo (SEMDEC), e o Espao Cultural Trilhos.. Sob os
auspcios da Universidade Federal do Piau esto o Espao Cultural No Mendes e o Espao Rosa dos
Ventos.
291
as outras tipologias verificadas2104. Assim como no caso das entidades promotoras de
eventos pblicas, verificam-se, a respeito destas instncias, caractersticas clssicas deste
meio (Crane, 1992; Straw, 2015): configuram seja vetores de revelao de novos talentos,
como da preservao e canonizao de membros mais estabelecidos.
O Clube dos Dirios, local clssico da boemia da cidade, onde ocorre o Boca da
Noite, tem hospedado tambm alguns concertos de uma das mais ativas instncias
promotoras de eventos nos ltimos anos no rock independente de Teresina, a Althernativa
Produes. A Central de Artesanato, e que tambm configura uma histrica sede de
grandes eventos do rock e da msica de Teresina, foi o palco escolhido para a gravao
do DVD do grupo Validuat. J o DVD intitulado Lana Piau(2011), tambm do coletivo
Cumbuca Cultural, foi gravado no Palcio da Msica.
No que diz respeito aos espaos pblicos no-especializados, assim como no caso
dos espaos privados de mesma natureza, foi verificada uma grande quantidade de
concertos realizados neste tipo de local, com incidncia em todas as zonas administrativas
da cidade, totalizando 19 exemplos contabilizados211. Foram muitas tambm as tipologias
210
Alm dos j citados Boca da Noite e Chapado, outra ao importante neste mbito o projeto Seis e
Meia, realizado no Teatro IV de Setembro, e que consiste na apresentao de um nome renomado da msica
brasileira, e cuja abertura feita geralmente por um artista teresinense.
211
Biblioteca Cromwell de Carvalho, Cmara das Instalaes, Imediaes dos Condomnios Santa Mnica
e Santa Marta, Mercado da Vermelha, Parque Potycabana, Ponte Estaiada (estacionamento), Ponte
Juscelino Kubitschek (imediaes), Praa Cultural do Grande Dirceu, Praa da Liberdade, Praa da Vila
292
de espaos verificadas, desde as praas pblicas, seguidas pelas vias pblicas, parques,
mercados e bibliotecas. A realizao de eventos em locais pblicos abertos parte de uma
importante tendncia que tem tomado forma em Teresina nos ltimos anos, e que diz
respeito principalmente ocupao dos espaos pblicos a partir de programaes
culturais, e que tem como principais instncias promotoras os coletivos culturais como o
Salve Rainha e o Ocuparte, e cuja programao musical ocupa uma dimenso importante.
Por ltimo, foi verificado tambm a utilizao de forma pontual de espaos
pertencentes ao terceiro setor212. Estes foram o Galpo do Dirceu, ento sede do extinto
grupo teatral Ncleo do Dirceu, dirigido por muto tempo por um dos mais renomados
artistas contemporneos do Piau, o coregrafo Marcelo Evelin, e a sala Agostinho Pinto,
do Projeto Msica para Todos, que oferece formao musical gratuita para a comunidade
teresinense, a partir de um qualificado staff e excelente estrutura fsica, desde 1999.
Operria, Praa das Palmeiras, Praa da Telemar, Praa das Violetas, Praa do Liceu, Praa Leila Torquato,
Praa Oclio Lago, Praa Pedro II, Praa Rio Branco, Rua Climatizada.
212
Galpo do Dirceu, Sala Agostinho Pinto (Projeto Msica para Todos).
293
independente de Teresina aparece no permetro urbano da cidade. Esta operao
viabilizada a partir da anlise da disposio dos espaos de fruio dos concertos.
213
Consiste numa adaptao do clssico ndice de Desenvolvimento Humano (IDH) para a realidade
brasileira. Mensura, assim como o IDH, a qualidade de vida a partir de trs dimenses: longevidade,
educao e renda. Para mais detalhes sobre o IDHM, ver:
http://www.atlasbrasil.org.br/2013/pt/o_atlas/idhm/ Acesso em 19.10.2016
214
Com informaes do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE):
http://epocanegocios.globo.com/Informacao/Resultados/noticia/2013/07/30-cidades-do-brasil-com-o-
melhor-e-o-pior-idh-do-brasil.html Acesso em 10.06.2016
294
No mbito da administrao municipal, foram criadas, no ano 2000, quatro
superintendncias no intuito de promover aes mais focalizadas nas necessidades
especficas de cada zona da cidade:
215
Com informaes de http://semplan.teresina.pi.gov.br/sdu-centronorte/ Acesso em 13.06.2016
216
gua de Chocalho, Associao Atltica do Banco do Brasil (A.A.B.B.), Boteco, Budega, Camaro do
Elias, Casa do Tom, Clvis Rock Bar, Condomnio Santa Mnica (imediaes), Doutores do Chopp,
295
as tipologias anteriormente descritas. Esta zona administrativa de Teresina composta
por 29 bairros217, possui uma rea territorial de 62,87 Km2 e populao residente de cerca
de 167 mil habitantes. Representa 26,2% do permetro urbano da capital piauiense e conta
com 21% da populao urbana.
Espao Cultural No Mendes, Espao Rosa dos Ventos, Finesse Buffet, Grand Cru, Leste Bar, Lob Til,
Parque Esportivo Ambiental Meus Filhos, Parque Potycabana, Planeta Dirio, Ponte Estaiada
(estacionamento), Ponte Juscelino Kubitschek (imediaes), Praa das Violetas, Praa Leila Torquato,
Praa Oclio Lago, Quintal Rock Bar, Quiosque Cajueiro, Sala Agostinho Pinto (Projeto Msica para
Todos), Seu Madruga Rock & Beer, Edifcio The Doors, Theresina Hall, Vell Bizz, Woodstock House.
217
rvores Verdes, Campestre, Cidade Jardim, Ftima, Horto, Ininga, Jquei, Morada do Sol, Morros,
Noivos, Novo Uruguai, Pedra Mole, Piarreira, Planalto, Porto do Centro, Recanto das Palmeiras,
SAMAPI, Santa Isabel, Santa Lia, So Cristovo, So Joo, Satlite, Socopo, Tabajaras, Uruguai, Vale do
Gavio, Vale Quem Tem, Verde Lar, Zoobotnico. Com informaes da pgina da SDU Leste:
http://semplan.teresina.pi.gov.br/sdu-leste/ Acesso em 13.06.2016
296
Ilustrao 14 O permetro urbano de Teresina e em destaque a Zona Leste da cidade a partir da
delimitao da Superintendncia de Desenvolvimento Leste (SDU Leste).
297
da dcada de 1950 aps a construo da Ponte Juscelino Kubitschek, que liga a Zona
Leste ao Centro. Em 2010, o bairro possua 95% dos domiclios cobertos pela rede de
esgotos. At ento, no eram verificados aglomerados subnormais218. O bairro conta com
uma vasta gama de escolas e universidades privadas, empresas, alm de equipamentos
culturais e praas pblicas. Possui ainda a maior taxa de rendimento nominal mediano
mensal219 dos domiclios particulares de Teresina, cujo valor chegava aos R$10.000,
bastante acima da mdia do ndice da capital piauiense no perodo, que era de R$1.110220.
neste bairro que est situado um dos principais espaos de fruio no segmento
analisado nesta tese, o j referenciado pub Planeta Dirio.
222
Biblioteca Cromwell de Carvalho, Cmara das Instalaes, Central de Artesanato Mestre Dezinho,
Clube dos Dirios, Espao Cultural Trilhos, Heaven Pub, Memorial Zumbi dos Palmares, Ncleo de Artes
Vapor Barato, Palcio da Msica, Praa da Liberdade, Praa do Liceu, Praa Pedro II, Praa Rio Branco,
Rua Climatizada, Studio Center, Teatro IV de Setembro.
223
Com informaes de http://semplan.teresina.pi.gov.br/wp-content/uploads/2014/09/CENTRO-
20151.pdf Acesso em 14.06.2016
301
A grande incidncia de eventos em espaos pblicos no-especializados verificada
no perodo de acompanhamento da programao explicada em parte pelo papel bastante
ativos dos coletivos culturais Salve Rainha e Ocuparte, e que trabalham sobretudo a partir
da ideia de ocupao do espao pblico. Com programaes multilinguagem, a msica
autoral compe uma dimenso relevante deste tipo de ao. Foram trs os espaos
privados catalogados nesta zona da cidade, todos de carter especializado: Studio
Center, Heaven Pub e Ncleo de Artes Vapor Barato. No primeiro caso, trata-se de uma
loja de instrumentos e equipamentos musicais localizado na rua David Caldas, que tem
promovido ultimamente nas suas dependncias concertos com artistas do segmento em
anlise. O segundo exemplo diz respeito a uma pequena casa de shows localizada na rua
Sete de Setembro destinado ao pblico LGBT224, que privilegia a apresentao de disc
jockeys, e que ocasionalmente promove concertos musicais. J o Vapor Barato, mais
ativo entre as trs instncias elencadas, est localizado na rua Gabriel Ferreira e promove
uma programao cultural baseada na apresentao de disc-jockeys, principalmente
ligados ao reggae, assim como concertos musicais. dirigida por um dos mais premiados
compositores ativos na msica teresinense, Galvo Jnior, que, como j ressaltado, foi
co-autor de alguns dos principais hits do rock independente de Teresina no sculo XXI
(Cf. Captulo 6).
224
Lsbicas, Gays, Bissexuais e Transgneros. Para saber mais: http://www.lgbt.pt/ Acesso em
04.07.2016
302
Ilustrao 16 Disposio dos espaos de fruio do rock independente de Teresina no Centro
(2014-2016).
225
Ar Livre, Bar do Churu, Bueiro do Rock, Cajuna House, Colgio Santa Anglica, Galeria Woodstock
(extinta), Bazar O Astronauta, Praa da Vila Operria, Praa da Telemar, Pub Cold Beer, Restaurante
Fagulhas, Teatro do Boi, Vila Burguer Bar.
303
setor. Esta zona administrativa de Teresina composta por 40 bairros226, possui uma rea
territorial de 71,50 Km2, aproximadamente 30% do permetro urbano da cidade, e
populao residente de cerca de 228 mil habitantes, quase 30% da totalidade da capital
piauiense.
226
Acarape, Aeroporto, gua Mineral, Alegre, Alto Alegre, Aroeiras, Bom Jesus, Buenos Aires, Cabral,
Centro, Chapadinha, Embrapa, Frei Serafim, Ilhotas, Itaperu, Jacinta Andrade, Mafrense, Mafua, Marqus,
Matadouro, Matinha, Memorare, Mocambinho, Monte Verde, Morro da Esperana, Nova Braslia, Olarias,
Parque Alvorada, Parque Brasil, Piarra, Piraj, Por Enquanto, Poti Velho, Primavera, Real Copagre, Santa
Maria, Santa Rosa, So Joaquim, Vila Operria, Vila So Francisco. Com informaes da pgina da SDU
Centro-Norte: http://semplan.teresina.pi.gov.br/sdu-centronorte/ Acesso em 14.06.2016
304
Os espaos privados no-especializados representam exatamente a metade das
instncias catalogadas na Zona Norte, distribudos nos formatos de bares/ restaurantes,
residncias particulares e escolas. J os espaos privados especializados so a segunda
tipologia em incidncia, com quatro locais. Destes, dois possuem um papel
importantssimo na histria do rock piauiense, os j citados Churu, localizado no bairro
Matinha, e o Bueiro do Rock, localizado no bairro Memorare.
No que diz respeito aos espaos pblicos, foram verificados trs no total, sendo dois
no-especializados a Praa da Vila Operria, localizada no bairro de mesmo nome, e
a Praa Paulo de Tarso, esta ltima popularmente conhecida como Praa da Telemar, e
localizada no bairro Mocambinho. J o espao pblico especializado o Teatro do Boi,
equipamento cultural sob a administrao da Fundao Municipal de Cultura Monsenhor
Chaves, e localizado no bairro Matadouro.
305
A Zona Norte no possui nenhuma rea especfica que possua uma concentrao de
espaos, casos verificados na Zona Leste e no Centro. Os espaos de fruio nesta zona
da cidade, ao contrrio, esto dispostos de forma bastante disforme no permetro
territorial. Assim como no caso da Zona Norte, as outras duas Sul e Sudeste tambm
tem como caracterstica marcante a disposio irregular e ainda incipiente de espaos nos
seus respectivos permetros territoriais.
227
Casa do Jardel, Mercado da Vermelha, Praa das Palmeiras, Rota Moto Bar, Stio do Lion, Veterano
Grill.
228
Anglica, Angelim, Areias, Bela Vista, Brasilar, Catarina, Cidade Nova, Cristo Rei, Distrito Industrial,
Esplanada, Lourival Parente, Macaba, Monte Castelo, Morada Nova, Nossa Senhora das Graas, Parque
Jacinta, Parque Juliana, Parque Piau, Parque So Joo, Parque Sul, Pedra Mida, Pio XII, Portal da Alegria,
Promorar, Redeno, Saci, Santa Cruz, Santa Luzia, Santo Antnio, So Loureno, So Pedro, Tabuleta,
Trs Andares, Triunfo, Vermelha. Com informaes da pgina da SDU Sul:
http://semplan.teresina.pi.gov.br/sdu-sul/ Acesso em 15.06.2016
306
Ilustrao 19 Zona Sul de Teresina a partir da delimitao da Superintendncia de
Desenvolvimento Urbano Sul (SDU Sul).
229
Stio do Lion, Veterano Grill e Rota Moto Bar.
307
dos mais novos espaos com atividades constantes no mbito do rock independente de
Teresina, as programaes nos outros recintos, no perodo de observao,eram
descontnuas.
Ilustrao 20 Disposio dos espaos de fruio do rock independente na Zona Sul (2014-
2016). Fonte: Elaborao prpria a partir do Google Maps
e possui uma rea territorial de 36,69 Km2, aproximadamente 15% do permetro urbano
230
Caverna do Rock, Choppana Bar, Frank Bar, Galpo do Dirceu, Larico Lanches, Praa Cultural do
Grande Dirceu.
231
Beira Rio, Bom Princpio, Colorado, Comprida, Extrema, Flor do Campo, Gurupi, Itarar, Livramento,
Novo Horizonte, Parque Ideal, Parque Poti, Redonda, Renascena, So Raimundo, So Sebastio, Tancredo
Neves, Todos os Santos, Verde Cap. Com informaes da pgina da SDU Sudeste:
http://semplan.teresina.pi.gov.br/sdu-sudeste/ Acesso em 15.06.2016
308
da cidade, e populao residente de cerca de mil 134 mil habitantes, cerca de 17% da
totalidade da capital piauiense.
309
naquela zona. No caso do espao pblico no-especializado, este foi representado pela
Praa Cultural do Grande Dirceu.
Importante ressaltar o caso do Teatro Joo Paulo II, popularmente conhecido como
Teatro do Dirceu, e localizado no bairro Itarar. Ainda que no tenha sido verificada
programao do rock independente de Teresina no perodo observado neste local, o
equipamento cultural sediou diversos eventos referentes ao segmento musical em anlise
no decorrer do sculo XXI, configurando, assim, um importante local para a fruio da
arte e da msica na capital piauiense.
310
locais ainda pequena, mesmo quando a instncia de comparao a Zona Norte de
Teresina, que nem de longe a parte da cidade mais bem-servida neste sentido. No
entanto, importante sublinhar que nesta regio da cidade onde surgiu nos ltimos
anos umas das mais empenhadas iniciativas de fomento do rock autoral de Teresina,
verificada nos empreendimentos da j citada Althernativa Produes.
Muitos dos agentes que compem este segmento possuem um perfil afiliado ao
conjunto de profissionais designados como novos intermedirios culturais, importantes
mediadores no mbito das ofertas de bens e servios simblicos que ocupam uma vasta
gama de profisses profissionais de marketing, publicitrios, relaes pblicas,
produtores e apresentadores de programas de rdio e televiso, jornalistas, comentaristas
de moda, dentre outros e que exercem um papel fundamental na formao e
manuteno de audincias para este tipo de produo cultural:
Este tema, a propsito, tem pontuado uma dimenso importante das discusses em
torno da produo e circulao da msica autoral em Teresina. Um dos maiores indcios
foi o lanamento recente, pelo msico e jornalista Taiguara Bruno, do documentrio A
Trajetria da Msica Autoral Alternativa e sua Relao com o Jornalismo Cultural em
Teresina-PI (2015)233 como um trabalho de concluso de curso na Universidade Estadual
do Piau. Nesta empreitada, o agente entrevistou diversos nomes234, seja da msica, seja
da imprensa, conseguindo reunir um interessante apanhado das opinies vigentes em
torno deste tpico no contexto de Teresina.
232
Tradicional caranaval fora de poca realizado por muitos anos em Teresina.
233
Disponvel em https://www.youtube.com/watch?v=PO_Y-fUNKn4 Acesso em 04.07.2016
234
Os agentes entrevistados foram: Kasbaf, Edvaldo Nascimento, Assis Bezerra, Sandro Serto, Rogrio
Barros, Joe Ferry, Andr Russo, Marlon Rodner, Henrique Douglas, Joelson Giordani, Jos Quaesma,
Samuel Brando, Ricardo Totte, Dalmir Filho, Luana Sena, Orlando Berti, Dbora Radassi, Jorjo, Aniele
Teixeira, Valcin Calixto, Laudicia Ucha.
313
Um primeiro grande ponto verificado nestes depoimentos diz respeito ideia de
que haveria uma capacidade criativa inquestionvel no mbito cultural de Teresina,
materializada numa produo relevante, mas nem sempre acompanhada e divulgada de
forma eficiente pelos meios de comunicao social. Sintomtico neste sentido seria a j
referida prtica do agendamento, que, mais do que uma cobertura aprofundada, consiste
apenas na divulgao dos horrios, artistas e locais das programaes.
A grande maioria dos sites da imprensa oficial de Teresina possuem uma seco ou
editoria especfica de cultura. Foi possvel verificar no perodo de observao nestas
instncias algumas coberturas que demonstravam uma boa sintonia com as dinmicas
mais especficas do rock independente de Teresina, produzindo boas entrevistas e
reportagens para bem alm do agendamento237. Todos os trs jornais impressos de
circulao diria de Teresina Dirio do Povo, Meio Norte e O Dia tambm possuem
cadernos especficos para a cobertura cultural e que ocasionalmente podem vir a abordar
de forma mais ou menos aprofundada o rock independente de Teresina238.
237
As colunas Playlist, do jornalista Rayldo Pereira, e hospedado no siteCidade Verde, e o blogue
Transver, da jornalista Luana Sena,que esteve hospedada no site O Olho, so alguns dos exemplos mais
representativos neste sentido. O lanamento, no primeiro semestre de 2016, do portal Entrecultura, com
foco especfico na cultura local, outro acontecimento digno de ser ressaltado. O veculo funciona a
partir de trs pilares uma seco com a agenda cultural da cidade, uma Web TV e uma Web Rdio,
todas com alimentao peridica numa cobertura que privilegia vrias linguagens artsticas e culturais,
com espao privilegiado para o rock independente de Teresina.
238
Ainda no segmento impresso, digna de meno a revista Revestrs, que atua de forma notvel na
divulgao das movimentaes culturais de Teresina, com uma das coberturas mais aprofundadas sobre
aquele contexto, e que, vez por outra, tambm veicula informaes sobre o segmento musical analisado
nesta investigao.
317
No fim, mais do que veculos dedicados exclusivamente a uma cobertura
aprofundada do rock independente de Teresina, o que se verifica no mbito da imprensa
oficial ainda uma produo jornalstica mais voltada para a cultural local num sentido
mais abrangente, ainda que a incidncia do segmento musical analisado seja bastante
relevante.
Boa parte dos veculos esto hospedados no ambiente virtual. O fato de os custos
para a alocao em meios tradicionais a TV, o rdio e o impresso serem
consideravelmente mais onerosos explica em boa parte a opo pela Internet, e corrobora
a hiptese j muito difundida de que por meio da Internet que muitas das empreitadas
deste tipo so viabilizadas (Fiske, 2010). Importante ressaltar que a coleta de informaes,
devido impossibilidade de estar em Teresina por um perodo mais alargado de tempo
para uma observao in loco aprofundada, foi feita tendo como referncia a Internet e os
depoimentos dos prprios agentes, o que compromete a chegada de informaes sobre
outras instncias de legitimao que porventura atuem de forma mais ou menos annima,
sobretudo no que diz respeito s rdios comunitrias sem websites e aos fanzines.
318
cultural de Teresina, como o prprio nome sugere, o site uma das instncias que possui
mais informaes aprofundadas sobre o rock autoral da capital piauiense239.
239
Trs (Bandas, Monte Sua Banda e Autoral em Destaque), das sete seces do veculo, so
dedicadas divulgao destes artistas. A terceira seco, inclusive, foi de grande importncia na montagem
da lista apresentada anteriormente com os projetos musicais, j que foi uma das nicas tentativas de
sistematizao mais slidas encontradas neste sentido. Pgina oficial: http://www.agendathe.com.br/
Acesso em 22.06.2016
240
http://www.diretorioliterario.com/ Acesso em 22.06.2016
241
O papel de sistematizao da volumosa produo fonogrfica autoral piauiense tambm levado a cabo
pelo veculo, como foi o caso da divulgao de uma representativa lista dos lanamentos no ano de 2015,
uma das primeiras tentativas mais slidas verificadas neste sentido.
319
Segundo um dos idealizadores do projeto, as motivaes iniciais para a criao da
revista Zaboomba apontam para a falta de um veculo de referncia que promovesse uma
cobertura voltada especificamente para a produo roqueira autoral da cidade nos moldes
daqueles que ficaram cravados no imaginrio da imprensa musical brasileira e que o
agente assume como uma grande referncia na sua formao musical:
242
Principal publicao impressa da histria do jornalismo musical brasileiro, extinta em 2007.
320
Aps todo este perodo de preparao, a Zaboomba, no formato de revista impressa,
teria sua primeira edio lanada finalmente no primeiro semestre de 2014. Neste
processo da edio inicial, ficaram logo claras as principais dificuldades em angariar
anunciantes para o financiamento da publicao, o que revela, de algum modo, o impacto
ainda modesto da msica autoral da cidade quando o tpico a associao da imagem de
um certo anunciante s manifestaes de cultura local, mesmo que aqueles estejam
intimamente vinculados faixa de pblico que consome esse tipo de cultura:
321
E ns no tivemos a resposta esperada. () E a, ns tnhamos um
problema porque algumas [pessoas] at diziam assim: olha, mas eu
posso vincular o meu anncio na Internet, vai mais longe por um
preo mais barato e eu vou ter mais visibilidade. O fato de ser uma
revista impressa tambm, eu no digo que atrapalhou, mais tinha essa
barreira, tinha esse impasse. O fato de ser j quase uma espcie de
veculo meio arcaico. As pessoas j no cultuam mais o ato de voc
pegar a revista, de voc abrir. Ento, ns conseguimos essa primeira
edio. Botamos venda em algumas bancas de revista, em algumas
lojas, alguns bares, e a eu fui alimentando a ideia de conseguir
material para produzir a segunda edio. Eu tinha que me dividir entre
vender a primeira edio, conseguir anunciante e produzir o material
pra terceira. () Ns no conseguimos uma grande venda porque ns
no tnhamos uma grande visibilidade ainda. Ns no estvamos
conseguindo anunciantes para a segunda edio. Ns estvamos sem
tempo pra conseguir fazer novas entrevistas. E a coisa foi passando.
(Ricardo,31 anos, graduao).
Alm do Zaboomba, foram verificados mais alguns blogues com o foco na msica
autoral de Teresina. Um dos que estiveram ativos, e com foco no rock autoral de Teresina,
foi o Nosso Gosto na Berlinda243, aluso direta ao programa do famoso radialista local,
Roque Moreira, de nome O Seu Gosto na Berlinda, e de grande sucesso por cerca de trs
dcadas. O blogue esteve ativo durante boa parte do ano de 2014 e consistia em um
projeto de concluso de curso, no mbito da Universidade Federal do Piau, conduzido
pela jornalista Larissa Alves. Privilegiava material referente aos artistas que compem o
segmento analisado nesta tese. Outro blogue importante o Histria e Msica no Piau244,
do msico e pesquisador Rocha Sousa, que possui uma abordagem mais abrangente do
espectro musical do estado, como prprio nome sugere, assim como maior durabilidade
no tempo, atuando desde 2009. Alm de vrios textos que retratam diversas facetas da
msica produzida no Piau, o blogue compilou um conjunto de pesquisas sobre a
produo musical do estado, e consistiu numa importante fonte de consulta para esta tese.
Antes de ser incorporado ao j citado siteEntrecultura, o podcasting Comupod245
veiculou uma programao bastante antenada com a programao cultural de Teresina,
destacando frequentemente o rock autoral da cidade. Por ltimo, importante tambm
mencionar o projeto Som do Piau, pgina veiculada no Facebook, que surgiu em 2015
inicialmente veiculando banners com trechos de msicos do estado, e posteriormente
trazendo videoclipes, animaes e at mesmo promovendo concertos com nomes de
destaque do rock autoral da cidade.
243
Disponvel em http://nossogostonaberlinda.blogspot.pt/ Acesso em 25.06.2016
244
Disponvel em http://maestrorochasousa.blogspot.pt/ Acesso em 25.06.2016
245
Disponvel em https://www.podcat.com/podcasts/yXg2Mb-comupod-seu-podcast-de-
comunicacao/episodes/5dYcVA-comupod-ep08t01-planeta-freela?time=0 Acesso em 03.11.2016
323
uma lgica, por conta de diversos imperativos estruturais, muito forte, verifica-se tambm
diversas coberturas mais aprofundadas, seja no mbito de uma imprensa oficial, seja no
mbito de uma imprensa alternativa. No que diz respeito especificamente a este primeiro
grupo, ainda que existam importantes avanos recentes, no possvel ainda falar de uma
cobertura especializada no rock autoral da cidade, mas sim numa cobertura especializada
da cultura local. Os ensaios de uma cobertura especializada, no sem surpresas, se do
muito mais no mbito de uma imprensa alternativa, cuja abrangncia no corpo social
ainda bastante limitada em relao primeira.
324
Captulo 8. As dinmicas no rock independente de Teresina
no sculo XXI
Aps a reconstituio da trajetria e da anlise da morfologia do rock
independente de Teresina, o presente captulo tem como intuito discutir os modos de
interao do conjunto de agentes e estruturas sociais que compem o segmento musical
investigado a partir de dois grandes pontos: os conflitos em busca de reconhecimento e
hegemonia e as alianas travadas no intuito primrio de fortalecimento daquele
conjunto.
Como reiterado por Bourdieu (1996; 2003), por mais variados que possam ser os
campos da poltica, da filosofia, da religio existem leis gerais que regem estes
segmentos sociais. Os conflitos, em boa parte travados entre iniciados e nefitos,
costumam configurar-se como uma condio primria do funcionamento de um
determinado campo. As especificidades destas lutas dependem dos contextos em que cada
segmento est inserido e podem ser desveladas a partir da investigao emprica. Assim:
FINAIS SECUNDRIAS
1 AES SEM O INTERMDIO Via poder pblico
DE INSTNCIAS DE Via artistas
ASSOCIATIVISMO Via produtores especializados
2 ASSOCIATIVISMO A partir de coletivos
FORMALIZADO A partir de Associaes
A partir de Produtoras
FINAIS INTERMEDIRIAS
1 TENSIONAMENTOS ENTRE OS Autoral versus cover
ARTISTAS Vaidade artstica
Rivalidade entre segmentos
Grupos Fechados
Espaos reduzidos
Identidade artstica
Individualismo
2 TENSIONAMENTOS ENTRE Artistas versus poder pblico
ARTISTAS E O ESTADO
326
Dois grandes pontos a respeito destas interaes no rock independente de Teresina,
previstos na teoria dos campos sociais de Bourdieu (Guerra, 2010), foram verificados.
Em primeiro lugar, o reconhecimento tcito, por parte dos agentes, de certas regras e
cdigos de conduta bastante especficos e inerentes ao segmento analisado, sob pena de
no possuir as capacidades para interagir naquele contexto. Ou, em termos mais
especficos, a necessidade de portar o habitus especfico, que implica o conhecimento e
o reconhecimento das leis imanentes do jogo (Bourdieu, 2003), norteadas sobretudo por
um cdigo de conduta vinculado ao perfil do artista inconformista (Becker, 1977b), j
detalhado no captulo anterior. Em segundo lugar, o fato de a estrutura daquele campo
estar sempre em jogo e, portanto, no ser imutvel. Assim, o que, via de regra, os agentes
buscam a partir das tomadas de posies essencialmente legitimar os seus pontos de
vista como norteadores das dinmicas de funcionamento do grupo social no qual
coexistem. Em termos bourdieusianos, buscam o monoplio da violncia legtima
(Bourdieu, 2003), um tipo de autoridade especfica inerente ao segmento em questo.
Assim como Bourdieu (1996; 2003), tambm Becker (1977a; 2008) argumenta
sobre o carter intrnseco da cooperao nos segmentos artsticos relativamente
autnomos e especializados. Na perspectiva deste ltimo autor, a arte concebida
essencialmente como a ao coletiva coordenada por um conjunto de agentes a partir de
determinadas convenes246. Como argumentado no incio do captulo, o interesse
especfico neste momento, mais do que uma anlise exaustiva das diversas aes
necessrias at a formatao das obras, numa espcie de reconstituio da cadeia
produtiva, focar o conjunto de alianas travadas entre os agentes e estruturas que
compem o rock independente de Teresina. Foram duas as formas gerais verificadas: (1)
246
As convenes cobrem os materiais a serem utilizados (escalas diatnicas, pentatnica ou cromtica),
abstraes compartilhadas para transmitir questes particulares (lei da perspectiva dos pintores), a forma
como materiais e abstraes so combinados (a sonata, o soneto), as dimenses (durao dos concertos,
tamanho de uma esttua), as relaes entre artista e pblico (direitos e deveres de ambos em relao a si
mesmos e ao recproco) (Becker, 1977a). A tarefa de desvendar as convenes do segmento analisado no
estava no escopo dos objetivos desta investigao.
327
a realizao de aes conjuntas onde o trabalho cooperativo no feito a partir de
instituies mediadoras; (2) a realizao de aes conjuntas a partir de instncias criadas
devidamente para estes fins, como associaes, coletivos, produtoras especializadas,
entre outros.
Eu acho que se for para sentir falta de algo, eu acho que o que eu
sinto aqui, de organizao coletiva mais forte, institucional mesmo
(). engraado a gente perceber que mesmo assim, mesmo com
esses empecilhos, as coisas se organizam (Toms, 27 anos, graduao).
Contudo, essa organizao mencionada pelo agente, mesmo sendo ressaltada a falta
328
de instncias mais sedimentadas de colaborao, no alcanada de modo automtico.
Isto , as coisas se organizam apenas a partir da constatao da necessidade de aes
coletivas, mesmo que, em diversas ocasies, o carter pontual, verificado nos laos no
to slidos entre os agentes que compem estas empreitadas, seja a tnica. A precariedade
de diversas iniciativas ainda comuns na msica autoral da cidade, at mesmo nos eventos
promovidos pelo poder pblico, indubitavelmente o setor dotado de mais recursos neste
mbito, um primeiro grande fator que acaba por motivar a formao de verdadeiros
mutires informais de artistas que depositam recursos materiais e fora de trabalho para
viabilizar iniciativas oriundas desta esfera. neste sentido que iniciativas, a priori, vindas
das entidades pblicas cuja funo fomentar a cultura, acabam se transformando no
decorrer do processo em articulaes informais de carter coletivo devido vontade para
que tais aes sejam bem-sucedidas:
Alm destas alianas informais e mais pontuais travadas no mbito dos eventos e
atividades pblicas, existe um leque alargado de projetos coletivos desenvolvidos entre
os prprios artistas sem a intermediao de alguma instituio criada para este fim. O
principal exemplo neste sentido so os festivais. Tendncia forte no mbito do rock e da
329
msica alternativa no incio do sculo XXI (Herschmann, 2011), alguns destes eventos
locais ficaram cravados no imaginrio do pblico roqueiro da cidade. A realizao deste
tipo de evento se d basicamente pelo fato da ainda reduzida programao promovida
pelo poder pblico, assim como pela dificuldade em adentrar nos eventos feitos por
produtores especializados que possuem fins lucrativos, e, consequentemente, um funil
mais restrito para propostas iniciantes ou discrepantes de certos padres estticos. Um
exemplo marcante no decorrer do sculo XXI foram os eventos produzidos dentro do
segmento indie rock.
Primeiro a gente tem que ver que Teresina sempre foi um pouco
merc daquilo que produzido pelas instituies pblicas: o Clube
dos Dirios [por exemplo]. As bandas frequentavam, as bandas iam, o
pblico ia bastante, era muito cheio. Mas era uma coisa certa e no era
uma coisa que efetivamente partir de quem queria produzir algo.
Tirando outros eventos, eventos parte que aconteciam, ou que fosse
no Centro de Artesanato ou que fosse nas praas () eu s fui ter
contato com, talvez, o primeiro grande cara que tinha um projeto de
msica autoral, que chamava bandas novas, o trabalho dele na verdade
esse convidar bandas novas, trazer bandas que as pessoas ainda
no tenham um grande contato que o Movimento Autoral Rock
(Ricardo, 31 anos, graduao).
247
Servio Brasileiro de Apoio s Micro e Pequenas
Empresas. Site: http://www.sebrae.com.br/sites/PortalSebrae/ufs/pi?codUf=19 Acesso em
03.11.2016
331
Drummond. Reunies semanais todas as quartas-feiras. Tinham
integrantes de bandas, tinham produtores, tinham donos de bar. A
gente estava tentando realmente fazer uma associao legal, realmente
uma coisa que fosse representante e que representasse mais a gente do
que o sindicato dos msicos. Na verdade, a gente tentou inicialmente
se organizar para criar um circuito de shows em vrios lugares ou
tentar encontrar novos lugares tambm onde [pudessem] rolar esses
shows. E que fosse algo que desse dinheiro, remunerasse as bandas e
os donos dos locais (Fabrizio, 26 anos, graduao)
332
cidades brasileiras em junho de 2013. Sem a inteno de promover uma discusso
exaustiva sobre este formato, o que interessa sublinhar no mbito especfico deste
captulo o modo de organizao deste tipo de instncia, viabilizado sobretudo devido s
ferramentas oriundas do entorno digital. Nas palavras de Pablo Capil coletadas ao
longo de uma entrevista concedida em 2012 no mbito de investigao de mestrado
(Alves, 2013), o principal articulador do Fora do Eixo, conexo inicial de agentes em
um mesmo territrio, sintetizada no(s) coletivo(s), seguiu-se naturalmente uma conexo
de territrios, a partir do dilogo permanente entre estes diversos coletivos, que
culminaria na rede cultural verificada no Fora do Eixo:
Alm das conexes internas mais robustas, que superam, portanto, as parcerias
pontuais costumeiramente travadas entre membros de vrios segmentos musicais e
culturais da cidade, o Cumbuca tem conseguido desbravar rotas importantes, ainda que
de forma mais tmida se comparado a outros exemplos oriundos de contextos do porte
de Teresina, a partir da articulao com outras instncias associativas, seja no nvel do
estado do Piau, sobretudo a partir do j citado projeto Conexo Msica Piau, seja no
248
A realizao por alguns anos do Festival Grito Rock, uma das principais aes do Fora do Eixo na sua
frente musical.
333
nvel do Brasil, sobretudo a partir da circulao do grupo Batuque Eltrico, do vocalista
Ricardo Totte, um dos nomes mais ativos daquele contexto, e principal porta-voz do
Cumbuca Cultural.
Ainda sobre a conexo com outros contextos, um outro caso bastante digno de
meno verificado no perodo de observao da pesquisa o do coletivo Gerao
Tristherezina. Contudo, mais do que uma circulao fsica dos artistas pelas rotas de
msica independente, o que predomina a circulao das obras em importantes instncias
de consagrao da msica alternativa no Brasil e no exterior, viabilizada a partir das
ferramentas hoje existentes no ambiente digital.
Fato que boa parte tambm da circulao nestas redes por agentes oriundos de
Teresina ainda pontual, muitas vezes a partir de iniciativas mais isoladas de alguns
grupos ou artistas especficos. No por um acaso, a conexo mais slida com outros
contextos culturais, a despeito de alguns avanos significativos mais recentes, ainda
uma das principais lacunas no rock independente de Teresina, como fica particularmente
evidenciado na fala dos agentes:
Mesmo Becker (1977b; 2008), que costuma focar no trabalho cooperativo no seu
conceito de mundos da arte, argumenta que ainda que o artista esteja no centro de uma
grande rede de colaboraes coordenadas, podem ocorrer conflitos de vrias ordens
de carreira, financeiros, estticos. Em muitas ocasies, o artista tem de se submeter s
restries impostas por certas contingncias oriundas das suas redes de cooperao, e isso
particularmente verificado nas obras esttuas menores por conta do transporte,
orquestras menos completas por conta dos recursos, msicas mais concatenadas com o
gosto do seu pblico-alvo e etc. Ao longo desta investigao foram trs as principais
tipologias de tensionamentos verificadas no rock independente de Teresina: (1) os
conflitos entre os prprios artistas, (2) entre os artistas e o poder pblico e (3) entre os
artistas e os produtores. Como j argumentado no incio do captulo, estas grandes
336
tipologias possuem vrios desdobramentos.
337
ento, para qu voc vai sair de casa para ver uma coisa autoral que
voc no conhece as msicas? Eu acho que nesse ponto, pelo fato de
terem algumas bandas que no prezam por esse lado profissional,
acabam por atrapalhar a cena toda. Aquele lance de ah, a banda no
ensaia, a banda sobe no palco alcoolizada, a banda no se preocupa
em ter um instrumento de qualidade, no se preocupa em ter um
estudo musical das coisas. Mas arruma um local para tocar. Sei l, se
tu montar uma banda cover do GunsnRoses hoje tu consegue fcil
um lugar para tocar. Independente de tu ser bom ou no (). Porque
uma banda mundialmente famosa e as pessoas vo querer ouvir. Mas
se tu subir em cima do palco e no tocar direito, eu no digo perfeito,
mas, enfim, tocar direito, tocar correto, e o pblico achar uma merda o
teu cover do Guns, ento, por que diabos ele vai sair de casa para
ouvir uma coisa que ele nem conhece? (David, 26 anos, ensino
secundrio).
A despeito destas crticas mais gerais, existe todo um conjunto de razes elencado
tambm pelos agentes que ponderam um pouco mais este tpico. Assim, o
reconhecimento da importncia do cover em algumas situaes especficas, como o fato
de esta prtica proporcionar a experincia de ouvir uma determinada msica ao vivo que
no ocorreria de outra forma, um primeiro aspecto bastante mencionado.
249
A banda ltimo Romance, formado por membros de vrios projetos autorais da cidade, e cover do
famoso grupo brasileiro Los Hermanos, um dos exemplos mais ilustrativos de como este tipo de projeto
pode adentrar com muito xito o universo do rock independente da cidade.
338
disso, em diversas ocasies, estes recursos so reaplicados no prprio segmento autoral
para o financiamento de gravaes, ensaios, instrumentos, tours e etc.
Portanto, fica relativamente claro que a polarizao pura e simples entre a produo
cover e a produo autoral no suficiente para explicar as dinmicas que envolvem estes
339
segmentos. Na medida em que alguns destes projetos que focavam no trabalho cover
tambm contriburam com a formatao de um catlogo fonogrfico do rock
teresinense, o desbravamento de novos espaos para concertos, assim como
desempenharam um papel importante de fomento a novas empreitadas autorais,
despertando o desejo em muitos novos agentes para a produo musical, no surpreende
posturas mais ponderadas verificadas no raras vezes nos discursos destes agentes:
A vaidade oriunda da condio artstica outro fator enumerado pelos agentes como
um motivo para muitos conflitos levados a cabo no rock independente de Teresina. De
uma forma geral, o fazer artstico, envolto em conflitos de egos, seria um terreno bastante
propcio para o aparecimento de tensionamentos. Este tipo de comportamento, na opinio
de alguns agentes, tem configurado, inclusive, uma das principais razes para a pequena
quantidade de aes mais exitosas no mbito associativo:
Um dos alvos principais deste tipo de conflito motivado por inveja e cimes
oriundos da condio artstica seriam os projetos musicais que alcanaram maior
notoriedade naquele contexto:
Inclusive, eu acho que a gente sofreu bastante com isso. Porque assim,
um cara que se prope a fazer um som onde se mistura o regionalismo,
eu acho que mesmo que ele no queira, ele se cerca de alguns
preconceitos com um som como o nosso, por exemplo. Que
341
puramente anglo-saxo, porque um rock puro (). Ento, a gente
sempre sofreu muito preconceito (Flvio, 47 anos, graduao).
Eu fiquei puto com o cara porque o cara produz a porra da cena e quer
trabalhar com essa porra de os artistas trabalharem de graa. P, cara,
isso no existe (). Os msicos ralam pra caralho (), tem despesa
com ensaio, despesa com equipamento (Renato, 36 anos, ps-
graduao).
Os conflitos advindos das disputas pelos espaos reduzidos outro ponto bastante
mencionado. Ocorreria a partir sobretudo dos j citados grupos fechados ou panelinhas.
O principal exemplo neste sentido a forte disputa pelos eventos que proporcionam maior
visibilidade e remunerao, via de regra, promovidos por instncias situadas no mbito
pblico. Neste sentido, os critrios para as montagens das programaes nos eventos
pblicos configuraram umas das principais polmicas neste sentido, e que refletem, em
grande medida, alm das disputas entre os prprios msicos, os tensionamentos entre os
campos artstico e poltico (Bourdieu, 1996).
343
Eu acho que o conflito que h com a sua prpria gesto, com o seu
prprio entendimento. Essa coisa () muito presente no artista local:
de o corao falar mais alto do que o empreendedor. Existe o medo de
ousar. Desde o momento de subir no palco como no momento de se
jogar no mundo, de se aventurar. De um desbravamento qualquer.
Desde o momento em crer que o teu trabalho um trabalho que pode e
tem que ser divulgado. Desde o momento de fazer uma pgina na
Internet. Na apresentao do teu produto tu tem uma timidez. muito
contido. Porque voc precisa se jogar mais, porque voc precisa se
vender melhor, voc precisa entender que palco, que as pessoas vo
para ver artistas. No vo para ver outras pessoas iguais com
problemas na vida. Ento, voc sobe no palco com a mesma roupa que
tu passou o dia todo no trabalho. Porra, eu quero ver artista!
(Sebastio, 51 anos, ensino secundrio).
Por ltimo, importante ressaltar que, para alguns dos agentes, no existiria nem
mesmo uma cena no sentido da articulao de esforos coletivos para o alavancamento
daquele contexto musical. Da o fato de muitos agentes terem sentido dificuldades, ou
mesmo se recusado, em problematizar as alianas amparadas num discurso de unio de
esforos coletivos em prol de um todo:
Portanto, para muitos destes agentes, mais do que uma cena, que uma das
representaes mximas, no caso da msica, de um organismo composto por vrios
rgos que trabalham coordenadamente, e cujo objetivo comum a prpria sobrevivncia
do organismo em questo, haveriam principalmente discursos travestidos de um teor
coletivo, mas, que, em ltima anlise, beneficiariam apenas carreiras individuais ou, no
mximo, grupos especficos:
No caso das interaes entre artistas e o poder pblico, h uma impresso mais ou
menos generalizada de fortes tensionamentos entre estes dois campos. Para boa parte dos
agentes, este tipo de conflito causaria um impacto bem maior na produo cultural
daquele territrio do que os conflitos entre artistas e os produtores, j que uma fatia
considervel das aes de maior envergadura naquele contexto ainda oriunda do aparato
estatal:
250
Para mais detalhes sobre a Lei A. Tito Filho, a partir da discusso das relaes entre polticas culturais
e democracia no Brasil, ver (Alves, 2015b).
346
dos principais exemplos no perodo da pesquisa diz respeito a um material veiculado no
site Diretrio Literrio a respeito da pouca variao de artistas nas ltimas edies do
festival Teresina Pop251, que, em suma, cumpriria mais com a legitimao de certas
carreiras j mais ou menos reconhecidas do que o fomento aos novos artistas.
Um ponto muito mencionado por Bourdieu (1996) nas suas pesquisas sobre o
campo artstico, e que tambm foi verificado com uma frequncia relevante no rock
independente de Teresina, aquele que postula que os conflitos neste mbito, via de regra,
ocorrem principalmente entre os membros estabelecidos e os recm-chegados, onde os
primeiros geralmente possuem uma posio mais conservadora dos mecanismos vigentes
de legitimao e acesso a certas instncias, enquanto os segundos, na busca por acesso e
legitimao, se posicionam de forma mais heterodoxa em relao a estes mecanismos.
Isto fica particularmente evidenciado nesta polmica sobre os critrios de montagem das
programaes dos principais eventos. Em linhas gerais, o embate gira em torno dos
seguintes argumentos: enquanto os artistas mais jovens reivindicam a entrada nestas
programaes sob a justificativa de divulgao dos novos trabalhos e da maior
diversidade esttica destes festivais, sobretudo pelo fato de serem custeados com recursos
pblicos, o que j deixaria clara a obrigao em torno destes tpicos, os artistas mais
estabelecidos argumentam sobre a necessidade de instncias de legitimao das carreiras
que mais se destacaram naquele contexto, sob a justificativa de evitar ostracismos e de
privilegiar o profissionalismo, e que tambm seria, em grande medida, responsabilidade
tambm das polticas culturais.
251
Para Cf. a matria completa: http://www.diretorioliterario.com/2015/08/a-verdade-sobre-o-teresina-e-
pop_17.html Acesso em 04.08.2016
347
funes de produo, seria foroso identificar o conjunto geral dos produtores culturais
nica e exclusivamente a partir dos pressupostos do campo econmico, j que muitos
destes agentes possuem uma relao afetiva com o segmento analisado que, de fato,
extravasa a postura padro mais pragmtica do comerciante que busca obter lucro a partir
da venda de um produto ou um servio.
Isto no impede, obviamente, que ocorram litgios tambm dentro destas relaes.
No surpresa, portanto, verificar esse tipo de conflito no rock independente de Teresina.
Contudo, a incidncia foi bem menor do que as outras tipologias verificadas:
Obviamente, podem surgir conflitos entre uma banda com algum produtor,
alguma coisa assim, mas eu acho que isso em nmero reduzido. So casos
muito isolados. Eu acho que os conflitos maiores mesmo so entre msicos
e o Estado (Hermeto, 30 anos, graduao).
Bourdieu (1996), quando fala sobre o campo artstico a partir do exemplo literrio
francs, o descreve essencialmente como um mundo econmico invertido, j que a
principal caracterstica deste segmento seria o suposto desinteresse por questes mais
caras ao mundo do poder, sendo esta caracterstica o principal fator que confere
autenticidade e distino em relao sobretudo aos campos poltico e econmico.
Obviamente, e a comeam os paradoxos, h sempre questes econmicas envolvidas.
Veja-se as relaes entre artistas e os editores, por exemplo. Para esta segunda categoria
de agente necessria seja o desinteresse tpico do artista que proporcione ferramentas
que o faa compreender as especificidades da forma de arte do campo em que est
inserido, assim como o tino econmico para viabilizar financeiramente as empreitadas,
atributo que, alis, muitos artistas no possuem. A relao de confiana estabelecida em
muitas ocasies pode incorrer no fato de que o artista caia no seu prprio jogo (o do
desinteresse) e fornea as bases do lucro econmico para o produtor.
349
define basicamente no contraste com o subcampo da msica mais comercial, que fica no
polo oposto do campo artstico, so alguns dos atributos que permitem esse
enquadramento.
350
Captulo 9. Os produtos do rock independente
Como j sublinhado em vrios momentos no decorrer deste texto, a existncia de
um corpo de obras relevante oriunda de um segmento artstico um indcio fundamental
de relativa especificidade e autonomia (Bourdieu, 1996; 2003). Tendo em mente este
grande pressuposto, este captulo final visa analisar o conjunto de obras produzidas no
mbito do rock independente de Teresina no sculo XXI a partir de um acervo montado
no decorrer desta investigao constitudo por duas grandes dimenses uma
fonogrfica e uma videogrfica. A discusso que segue est organizada em quatro
tpicos: (1) apresentao e anlise da produo fonogrfica do rock independente de
Teresina no sculo XXI a partir dos formatos e suportes verificados; (2) apresentao e
anlise da produo videogrfica do rock independente de Teresina, cujo foco recai
sobre os videoclipes; (3) avaliao da repercusso deste material; (4) anlise dos
significados especficos que algumas obras de maior visibilidade adquirem para aqueles
agentes a partir do tpico hibridaes culturais.
351
cada vez mais acelerada entre referenciais locais e globais, fenmeno abordado na seco
9.4. Obviamente, novos desafios tambm aparecem com esta conjuntura, e esto ligados
basicamente sustentabilidade financeira a partir do exerccio da atividade artstica,
assim como a visibilidade em um mercado cultural extremamente segmentado.
Uma nova caracterstica marcante deste contexto a possibilidade cada vez maior
de apropriao destas tecnologias, quando os papis de usurios e produtores so menos
discernveis do que na era do capitalismo industrial. Neste sentido, muito importante
diferenciar termos como incluso e apropriao digital, j que apontam para
fenmenos que, ainda que signifiquem em ltima anlise o uso das tecnologias, possuem
caractersticas quase diametralmente opostas. Assim, se a incluso sugere participar em
um padro j mais ou menos estabelecido de uso por instncias externas aos agentes que
mobilizam estes artefactos, a apropriao caracteriza-se pela utilizao em projetos e
objetivos prprios, em muitas ocasies por contextos contra-hegemnicos ou
marginalizados, e que, em muitos casos, significa tambm o prprio aprimoramento da
tecnologia em questo (Albagli & Maciel, 2011). neste sentido que pela primeira vez
na histria, a mente humana uma fora direta de produo, no apenas um elemento
352
decisivo no sistema produtivo (Castells, 1999: 69).
252
Prottipo da Internet, a ARPANET (Advanced Research Projects Agency Network ), surge no contexto
da Guerra Fria, e tinha como objetivo resguardar os servios de informao do governo estadunidense no
caso de uma guerra nuclear contra a Unio Sovitica (Castells, 1999).
353
a possibilidade de vigilncia e controle (Deleuze, 1992) a partir de mecanismos cada vez
mais sofisticados, numa sociedade cada vez mais informatizada, tambm uma marca
importantes destes novos tempos.
Como muito se tem discutido nos ltimos anos, este panorama de onipresena das
tecnologias da informao tem trazido uma srie de modificaes, algumas das quais,
irreversveis, no mbito da cultura da msica. No que tange relao entre msica e
tecnologia, que consiste basicamente nas formas como os sons so produzidos e
reproduzidos (Frith, 1996: 226), so trs as principais fases deste percurso: (1) estgio
folk, caracterizado pela possibilidade limitada de armazenamento, apenas no corpo ou em
alguns instrumentos musicais, cuja fruio era possvel apenas atravs da performance,
com uma conotao muito ligada aos aspectos mais ntimos da vida cotidiana (work song,
lulluby e etc.) ; (2) o estgio art, onde o armazenamento era feito principalmente a partir
das notaes musicais, cuja fruio era ainda feita a partir da performance, mas quando
a msica ganha uma dimenso transcendente (msica clssica); (3) no estgio pop o
armazenamento feito a partir do fonograma, e a msica pode ser fruda em qualquer
lugar.
253
A emergncia deste novo paradigma tecnolgico que culmina na Internet massificada como a
conhecemos hoje tem suas razes no contexto da Guerra Fria, quando o governo dos Estados Unidos,
temeroso de que uma guerra nuclear contra a Unio Sovitica pudesse destruir os servios de comunicao
do pas, fundam a ARPANET (Advanced Research Projects Agency Network ), prottipo da Internet, e
baseada em uma arquitetura em rede que, como queria os seus inventores, no pode ser controlada a partir
de nenhum centro e composta por milhares de redes de computadores autnomos com inmeras maneiras
de conexo, contornando barreiras eletrnicas (Castells, 1999: 44). Como se sabe, esta rede comea a se
expandir para muito alm dos objetivos militares iniciais de um contexto marcado pela Guerra Fria, sendo
utilizada por inmeros agentes do globo, nos mais diversos contextos e para os mais diversos objetivos. No
ano de 1996, a Internet possua cerca de 20 milhes de usurios. No ano 2000, mais de 200 milhes.
354
princpio, no mais necessrio para a fruio musical, assim como a perda de
legitimidade no que diz respeito ao gerenciamento dos direitos monetrios oriundos de
mercadorias de carter especial como a msica num ambiente digital, cujas lgicas so
em boa parte norteadas pela troca e colaborao, afetaram de forma decisiva este modelo
de negcios:
355
Estas modificaes na indstria da msica so parte de um fenmeno mais amplo
que ficou conhecido como a desmaterializao do conhecimento (Corsani, 2003), um dos
efeitos mais visveis dentro deste novo ambiente social marcado pela presena forte das
tecnologias da informao, e verificado de modo mais especfico no fato de o
conhecimento no necessariamente estar incorporado em suportes materiais (Cocco et al.,
2003) o disco, o livro e etc.. A consequncia principal o caso da msica, neste
sentido, emblemtico a dificuldade em justificar um valor de troca para um tipo de
bem cuja abundncia e facilidade de difuso e acesso se tornam caractersticas centrais.
356
Assim, o incremento das tecnologias da informao, que acarreta a parcial
desincorporao do conhecimento de suportes materiais, ocasiona o parcial
desmantelamento do modelo de negcios da indstria da msica que vigorou de forma
monumental no decorrer de quase todo o sculo XX. importante sempre sublinhar nesta
discusso que foi justamente uma conjuntura pr-Internet massificada que permitiu a
comercializao em larga escala de mercadorias informacionais. De modo mais
especfico, isso era possvel devido o maior controle das tecnologias de registro (estdios
de gravao) e circulao (suportes materiais), e da criao de mecanismos de
gerenciamento de propriedade intelectual rgidos, cujo exemplo mais emblemtico o
copyright.
Vale a ressalva de que uma transio nestas propores parcial, imprecisa e com
variaes de acordo com determinadas situaes e contextos. Portanto, h ainda vigorosos
resqucios do modelo anterior no business da msica, caso de artistas grandes que
continuam com altas vendas de fonogramas em suportes fsicos, assim como altos
rendimentos em torno dos direitos oriundos do uso dos fonogramas (Herschmann, 2010).
Tendo em vista esta srie de consideraes sobre o contexto atual de produo, mediao
e consumo de msica, as pginas deste captulo buscam discutir as consequncias diretas
de tais reconfiguraes a partir do incremento do corpo de obras oriundos do rock
independente de Teresina no sculo XXI.
Produtos fonogrficos
17%
32% lbuns
2%
6% Eps
Singles
9%
Demos
Nos ltimos anos possvel identificar uma mudana substancial neste panorama.
O reconhecimento mais ou menos generalizado, por parte dos agentes consultados nesta
investigao, da possibilidade de se registrar um material de qualidade em Teresina
devido principalmente ao acesso mais facilitado s tecnologias. As antigas parafernalhas
359
vo sendo substitudas por equipamentos cada vez menores e cada vez mais acessveis do
ponto de vista financeiro, permitindo o surgimento de diversos home studios:
A grande variedade no que diz respeito tambm ao aparato tcnico utilizado pode
ser verificada mais especificamente nos processos de registro do material fonogrfico,
que pode ser produzido desde as mais precrias condies at aqueles feitos em
renomados estdios brasileiros. Um exemplo bastante conhecido naquele contexto no
primeiro caso o debut homnimo do grupo Narguil Hidromecnico (1999), registrado,
como j discutido no Captulo 6, sob condies adversas, a partir de um equipamento
mvel portado pela equipe do antroplogo Hermano Vianna, na altura, de passagem por
Teresina. Este lbum uma das exemplificaes mais pertinentes para ilustrar as
dificuldades encontradas para os registros fonogrficos independentes que existiam na
virada para o sculo XXI. A repercusso que o disco obteve em Teresina e no
underground nacional, a despeito destas adversidades, valorizam ainda mais aquela
empreitada. No polo oposto deste tipo de experincia est o lanamento do lbum
Walking Alone (2015), do grupo Maverick 75. Gravado em um dos principais estdios
brasileiros o Toca do Bandido , este material teve repercusso em algumas
importantes instncias de legitimao internacional, como ser detalhado a seguir. O
360
aumento substancial da qualidade dos registros notvel nos ltimos anos, sobretudo por
conta do surgimento dos j citados home studios.
Ainda que boa parte deste material no repercuta muito alm do contexto restrito
de Teresina, no raramente distribudo, divulgado ou vinculado a alguma instncia fora
da capital piauiense, seja no Brasil, seja no exterior. Este tipo de circulao
possibilitada, sobretudo, devido tambm ao novo ambiente digital. Estes casos so
discutidos de forma pormenorizada a seguir.
254
Caso dos lanamentos do grupo Bode Preto.
255
Novamente o caso dos produtos fonogrficos do grupo Bode Preto.
361
elevao daquele gnero de um status de msica de entretenimento juvenil para uma
produo considerada mais sria, e descrito por Vicente (2012: 201) como uma
metfora do crescimento da importncia artstica e cultural do gnero, que passara,
como se sabe, a incorporar importantes questionamentos polticos, sociais,
comportamentais e estticos256.
Em muitos casos, mais do que por falta de repertrio, a opo pelo EP vem da falta
256
Mais sobre este caso pode ser visto no artigo Desmaterializao da Msica e a produo fonogrfica
do rock independente de Teresina no sculo XXI (Alves, 2016a).
362
de recursos para gravar um lbum, j que, em geral, os estdios costumam cobrar por
faixa ou por horas de trabalho. Neste sentido, interessante verificar que por conta destas
contingncias o formato assume um papel bastante importante, configurando um meio-
termo entre as pompas do lbum e a precariedade de uma demo ou bootleg. Um dos
mais importantes grupos do rock independente de Teresina no momento da redao deste
relatrio de pesquisa o Bia e os Becks , havia registrado at ento dois EPs. Em grande
parte, o passo definitivo rumo ao lbum era adiado no por falta de repertrio, mas por
conta das contingncias financeiras.
257
Por exemplo, Eletrosilva, Bedtrip Clube, WUK! e Trinco.
258
Guardia, Ravel Rodrigues, alm de vrios outros exemplos.
259
Caso do grupo Os Radiofnicos, que lanou em CD os singlesVoc no Presta e Beibe (2015). Com
informaes do site oficial da banda: http://osradiofonicos.com.br/banda/ Acesso em 16.05.2016
363
independente de Teresina foi lanado ainda nos primeiros anos do sculo XXI pelo grupo
Amigos do Vigia, e se chama Trazer Voc Aqui (data no especificada), um dos mais
dignos casos do fenmeno one-hit-wonder260 ocorrido na capital piauiense. A msica
ficou bastante conhecida mesmo fora de Teresina, tendo sido um dos maiores sucessos
do rock autoral na primeira metade da dcada de 2000.
260
Nos Estados Unidos e no Reino Unido, o termo one-hit wonder utilizado para designar artistas e
bandas que tiveram apenas uma gravao de sucesso durante sua carreira, numa situao ligada
tradicionalmente aos singles (Vicente, 2012: 201).
261
Longe Aqui (2015), de Hugo dos Santos, e Scotch no Breu (2016), de Andr de Sousa
262
Teoria do Abacaxi (2015), de Valcin Calixto.
263
Caso do Validuat, com uma demo homnima (2005) com algumas canes que, inclusive, no foram
gravadas novamente, assim como o Conjunto Roque Moreira e a sua demo Amplitude Modulada (2003).
364
de ensaios e apresentaes ao vivo, cuja qualidade sonora na grande maioria dos casos
inferior a dos demais formatos. De forma previsvel, foi verificado um volume extenso
de bootlegs, j que so muito comuns a disponibilizao de registros no-oficiais no
ambiente digital. No intuito de no inflar o catlogo com material redundante, foram
considerados apenas os bootlegs de projetos musicais sem outra forma de registro264 ou
de canes autorais que no foram encontradas em outros formatos.
264
Caso do grupo A Sala da Brusca.
265
Caso dos DVDs Mostra Cumbuca Cultural (2008) e Mostra Lana Piau (2011).
266
Caso do lanamento do veterano rocker piauiense Edvaldo Nascimento Rock 30 (2015).
267
Caso do material disponibilizado pelo cantor Flip (2015).
268
O material chamado do trio Aloha Haole chamado Double Song Toration (2015) um exemplo
categrico neste sentido.
365
de registro, ora produzidos sob condies bastante precrias, situao que vem
diminuindo devido prpria facilidade para a gravao de registros de bom nvel nos dias
de hoje, ora em alguns dos melhores estdios do Brasil, assim como na diversidade de
suportes e formatos utilizados; apesar da no-obrigatoriedade para a adoo do suporte
material, boa parte desta produo ainda se utiliza deste tipo de procedimento, tendo sido
verificados casos inclusive de registros em vinil; ainda que boa parte deste material no
repercuta muito alm dos limites estritos do territrio de Teresina, j existe um corpo
considervel de obras que circulam em instncias de legitimao oficiais ou
alternativas, seja no contexto nacional e, mais ocasionalmente, seja no contexto
internacional. Este ltimo ponto, inclusive, discutido na terceira seco.
269
Seja de um s artista (Validuat, Threis), seja de coletivos de artistas (Mostra Cumbuca Cultural,Msica
Piau).
270274 No perodo de observao, o j citado caso do projeto 202 Sessions, assim como iniciativas de
alguns artistas, com destaque para a banda Modstock.
366
um formato enxuto e concentrado, de curta durao, de custos relativamente modestos
se comparados com os de um filme ou de um programa de televiso, e com um amplo
potencial de distribuio (Machado, 2000: 173). Nasceu como uma poderosa ferramenta
de promoo no universo pop. O prprio termo clipe, que no jargo jornalstico
significa recorte ou compilao, j ilustra relativamente bem um padro para o
formato: alta velocidade, verificadas nas sequncias de imagens rpidas e instantneas,
arquitetadas numa estrutura enxuta (Soares, 2012), sobretudo quando o critrio de
comparao so outros gneros audiovisuais. importante tambm por ter intensificado
o contato fundamental no final do sculo XX entre o rock e a televiso.
367
cultural analisado, assim como um importante vetor de fortalecimento e consequente
legitimao de algumas carreiras ali inseridas. Obviamente, algumas incurses tcnicas
bsicas so levadas a cabo no sentido de apresentar minimamente esta produo,
sublinhando as vrias interseces com tendncias verificadas no contexto internacional
mais amplo.
368
Um dos casos mais emblemticos na histria recente do rock independente de
Teresina que teve um incremento substancial na visibilidade sobretudo a partir dos
videoclipes foi o do duo Guardia. Assim como j mencionado no Captulo 6, o fato de
no promoverem concertos faz com que a existncia deste projeto musical se ampare
sobretudo no ambiente digital. Neste sentido, o papel do videoclipe acaba por ser ainda
mais fundamental do que para os projetos convencionais que vivem um ambiente de
concertos mais regular, tendo sido um dos principais fatores que permitiu a boa
visibilidade do Guardia no contexto independente do Brasil nos ltimos anos, assim
como a repercusso mesmo em contexto internacional:
Outra tendncia mais ampla, e que tem vindo a se intensificar no rock independente
de Teresina nos ltimos anos, diz respeito ao conceito da imagem como parte integrante
da performance no palco (Machado, 2000: 183-184). Assim, a adio do recurso de vdeo
nos concertos, tendncia j no to nova, potencializada com produes que j so em
muitas ocasies feitas pelos prprios artistas locais.
369
verificada tambm no contexto nacional e internacional mais amplo.
Eu era tanto amiga de alguns msicos como eu queria exercitar o meu novo
lavoro (). Basicamente todos foram ensaios de coisas que eu futuramente
faria, porque na verdade eu usei muito do que eu j tinha feito com eles pra
trabalhar em filmes que eu fiz. Ento, realmente foi um acordo de mo-
dupla. Eu cresci fazendo estes pequenos trabalhos (Ava, 28 anos, ps-
graduao).
De uma forma geral, este tipo de colaborao tem configurado uma tendncia no
rock independente de Teresina nos ltimos anos, seguindo um fenmeno mais geral que
se expande at mesmo dentro da indstria mainstream, e que consiste na redefinio do
videoclipe como uma pea que supera o mero papel publicitrio (Machado, 2000). Assim,
a ideia da explorao rasa da imagem de estrelas da msica pop d lugar experimentao
mais livre dessa iconografia herdada sobretudo dos pressupostos da publicidade e do
cinema mais comercial. Como argumenta Machado (2000: 117) O que vale agora a
energia que se imprime ao fluxo audiovisual, a fria desconstrutiva e libidinosa que
sacode e dissolve as formas bem definidas impostas pelo aparato tcnico. Nada daquele
controle de qualidade que poderia imprimir ao produto a chancela de um acabamento
industrial.
370
menos esclerosado e que dispem a colocar entre parnteses os
esquemas adquiridos custa do hbito, da repetio ou da imposio
do mercado. Estas atitudes so hoje mais facilmente encontradas em
produes de carter independente, realizadas margem dos
esquemas mercadolgicos predominantes (Machado, 2000: 178).
271
Segundo relatado pela agente Ava (28 anos, ps-graduao) em entrevista para esta investigao.
372
9.3. Os primeiros passos de um (ainda) longo caminho: a repercusso
dos produtos do rock independente
A repercusso deste material fora de Teresina pode ser explicada seja pelos mritos
estticos dos produtos, mas tambm pelo investimento dos artistas, no necessariamente
financeiro, na divulgao dos seus prprios trabalhos. A respeito deste ltimo tpico, a
empreitada mais eficaz verificada, se o critrio de mensurao for o nmero de menes
em veculos fora de Teresina, a do coletivo Gerao Tristherezina (Cf. captulo 7)272.
A clara conexo estabelecida com outros contextos do Brasil e do exterior por estes
artistas pode ser verificada na boa repercusso que o material produzido pelo coletivo
teve em diversas instncias no perodo desta investigao. Dentro deste grupo, o destaque
vai para o lanamento do primeiro lbum do compositor Valcin Calixto Foda! (2016)
272
Na altura da investigao, os projetos musicais do coletivo eram: Flores Radioativas, Orquestra
Bimotor, Doce de Sal, Cianeto, Old School Kids, Cidade Estril e Valcin Calixto. De acordo com o perfil
do coletivo na plataforma Bandcamp.
373
, que conseguiu espao em diversos sites especializados no Brasil e no exterior273,
assim como em importantes veculos da imprensa tradicional como o jornal Estado de
So Paulo. A boa circulao fora de Teresina mostra a eficaz interlocuo com estas
instncias de legitimao e divulgao. Tendo em vista a condio de recm-chegado
(Bourdieu, 1996; 2003) no segmento artstico do qual participa, Valcin mostra-se como
um dos artistas mais perspicazes neste sentido, na medida em que ele e o seu coletivo
desbravam simultaneamente seja o reconhecimento e repercusso dentro de Teresina,
assim como em outros contextos.
273
Uma compilao neste sentido pode ser verificada no prprio site do artista:
http://www.valciancalixto.com.br/ Acesso em 03.11.2016
274
Que pode ser verificada no seguinte link: https://www.youtube.com/watch?v=8VkSf4zplKM Acesso
em 03.11.2016
275
Em outubro de 2016, Thiago E anunciou a sua sada do Validuat.
276
Disponvel no seguinte link: http://oglobo.globo.com/cultura/livros/poemas-de-felipe-nepomuceno-
thiago-captam-movimento-migratorio-da-imaginacao-15073857 Acesso em 19.10.2016
277
Projeto disponvel no seguinte link: http://brasileiros.com.br/2015/09/projeto-quer-reunir-gravacoes-
de- poesia-em-vinil/ Acesso em 19.10.2016.
278
Para mais detalhes ver: http://www.azougue.com.br/garganta/p Acesso em 05.12.2016
374
independente de Teresina pode vir a ter para alm dos limites restritos da cidade. A
meno em alguns dos principais veculos da imprensa alternativa nacional tem sido uma
constante na trajetria do grupo. Dentro deste conjunto, digno de destaque a j
mencionada apario em importantes listas de melhores lanamentos da msica brasileira
nos anos de 2013 e 2015 do site Embrulhador. Este, alis, foi o nico projeto artstico do
segmento musical analisado que figurou em listas deste tipo, revelando, assim, o
(re)conhecimento deste universo independente nacional pelo trabalho do duo.
Ainda a respeito das listas, vale tambm mencionar o caso dos grupos Fronteiras
Blues,BR-316 e Vulgo Garbus, na medida em que figuraram em compilaes mais
especializadas. No caso dos dois primeiros grupos, na interface country/blues279. No caso
do Vulgo Garbus, em uma das principais publicaes destinadas msica instrumental
no Brasil, a revista Mais Instrumental280, e que tem na equipe um dos nomes mais
conhecidos deste segmento, um dos heris da guitarra eltrica brasileira Bruno
Kayapy, do grupo Macaco Bong (Schott & Souto Maior, 2014).
Hugo dos Santos outro artista cujo trabalho tem tido boa repercusso em
instncias fora de Teresina, seja naquelas bastante importantes do universo da msica
alternativa brasileira, seja em instncias inseridas em canais de visibilidade mais
alargada281. O papel dos videoclipes, como argumentado no tpico anterior, possui
importncia grande na exposio que este artista tem tido nos ltimos anos.
279
Em listas divulgadas pelo site http://www.southernrockbrasil.com.br/ Acesso em 05.11.2016
280
Que pode ser conferida no seguinte link:
https://issuu.com/revistainstrumental/docs/instrumental_04 2_ Acesso em 05.12.2016
281
http://monkeybuzz.com.br/ouca/bandas/15656/ouca-hugo-dos-santos/ Acesso em 05.12.2016
375
Sabbath, caso do Bode Preto282, e apario em coletneas europeias de renomadas
publicaes como a britnica Terrorizer, caso do Anno Zero283, so alguns dos feitos
destes grupos neste sentido.
Ainda dentro da vertente mais pesada, o caso do trio instrumental Aloha Haole
interessantssimo para ilustrar uma outra faceta da conexo com outros contextos.
Diferente dos artistas ligados ao Gerao Tristherezina, que, mais do que uma circulao
fsica pelo pas, promovem uma conexo virtual, potencializada pelas novas tecnologias,
o carter mais relevante do Aloha Haole, sem excluir este primeiro aspecto, justamente
a realizao de concertos em diversas cidades do Brasil, incluindo uma turn pela
Argentina. A repercusso, neste caso, in loco, e o grupo tem sido, dentro do segmento
musical analisado, um dos que mais tem circulado fora de Teresina. Importante ressaltar
que as distncias a serem percorridas, as condies da infraestrutura rodoviria e a
inexistncia de companhias de aviao low cost so alguns dos fatores que elevam os
preos dos deslocamentos no Brasil, no permitindo assim um paralelo com a realidade
mais facilitada verificada na Europa ou nos Estados Unidos, o que valoriza ainda mais
uma empreitada de circulao como a que feita pelo Aloha Haole.
282
https://www.youtube.com/watch?v=glne8kr-OxI&feature=youtu.be&t=8m5s Acesso em 19.10.2016
283
Coletnea Carnival of Carnage: http://whiplash.net/materias/news_796/234646.html#ixzz3tFsQOQtx
Acesso 19.10.2016
376
no mercado e reconhecimento profissional dos seus trabalhos284. O grupo ganhou o
prmio de melhor lbum em 2016 na categoria rock/blues, com o debut Walking Alone
(2015)285.
Preto Ked, rapper que atua h mais de uma dcada em Teresina, integrante do
grupo A Irmandade, teve grande visibilidade no primeiro semestre de 2016 a partir da
produo do documentrio Deixa a Chuva Cair, que, a partir da abordagem da vida do
artista, retrata um cotidiano de violncia presente em muitas periferias do Brasil 286. O
filme foi selecionado para o Short Film Corner, parte da programao do Festival de
Cannes, um dos mais importantes eventos da indstria cinematogrfica mundial.
284
Traduo do autor a partir do site oficial da instituio: http://www.theakademia.com/ Acesso em
14.09.2016.
285
Com informaes de http://www.portalodia.com/noticias/piaui/banda-piauiense-ganha-
premio- internacional-de-melhor-album-274766.html Acesso em 14.09.2016
286
Com informaes de http://framme.com.br/novosite/?p=3286 Acesso em 14.09.2016.
377
cultural global. A opo por abordar este tpico justifica-se pelo sucesso, verificado no
reconhecimento de pblico e de crtica, que a vertente que ficou conhecida como rock
regional alcanou naquele contexto local no intervalo de tempo compreendido entre os
finais das dcadas de 1990 e final da primeira dcada do sculo XXI.
mais ou menos na esteira deste pressuposto que Shuker (1999) desenvolve as suas
anlises na busca dos significados musicais. Ao tomar a msica popular como um texto
passvel de anlise, o autor elenca uma srie de instncias que forneceriam as pistas
adequadas para uma investigao neste sentido. Assim, alm da esfera da criao, seria
necessrio, tambm, ter em conta a contribuio particular dos consumidores destes
produtos. Alm disso, o papel da prpria estrutura mercantil na qual est envolta esta
produo, assim como especificidades do contexto espacial so outros fatores cuja inter-
relao acaba por gerar o significado musical.
379
ou manifestao musical to marcante no mbito local, o que teria acabado por contribuir
para o estado, e, consequentemente, a sua capital, Teresina, no emplacar uma
manifestao roqueira regional mais slida, o que veio a ocorrer, por exemplo, no estado
de Pernambuco com o mangue beat.
O fato de Teresina ser uma cidade relativamente nova se comparada a estas capitais
mais influentes das regies Norte e Nordeste do Brasil a capital do Piau, como j
ressaltado, foi fundada em 1852 seria, para alguns agentes, outro fator que acabaria
por contribuir para a ausncia de tal marca regional musical to forte. Por outro lado,
proporcionaria um dilogo e trnsito mais fludo entre tradio e modernidade. Na medida
em que a cidade no teria tido o tempo necessrio para maturar uma cultura local na
mesma proporo que estas outras capitais do Norte e Nordeste brasileiro, o tpico
daquele territrio em termos culturais estaria inscrito justamente nos procedimentos de
hibridao:
Rock rock. Tem samba japons? No tem. Ento, no vai ter rock
brasileiro. Ento, no vai ter rock nacional. O que a gente fazia era
usar os elementos. A gente nunca foi rock and roll, forr, nada disso,
no. Eu acredito s na linguagem musical (Fernando, 31 anos,
frequncia universitria).
Veja, neste sentido, a opinio de um dos agentes sobre a opo esttica do grupo
380
Narguil Hidromecnico, um dos projetos autorais que trabalhou com mais intensidade
esse dilogo entre local e global no contexto analisado.
Eu acho que tem que ser trabalhado essa coisa de que o artista
piauiense tem que ser comparado com o nacional. Entendeu? J sem
essa coisa de ficar ah, porque eu sou piauiense. () Que eu acho
que isso meio que para justificar certas limitaes (Renato, 36 anos,
ps-graduao).
A segunda categoria dentro das questes relativas ao territrio onde ocorre essa
investigao que aparece a partir da interlocuo com os agentes diz respeito s razes
pelas quais esta produo roqueira de caractersticas glocais obteve um grande xito em
Teresina. Em primeiro lugar, o fato de sublinhar questes to especficas da cultura local
nordestina teria incrementado de forma relevante a aceitao por parte de um pblico
mais amplo. Assim, o aparecimento de marcas locais to incisivas dentro de uma esttica
roqueira proporcionou uma identificao forte devido, sobretudo, a mescla de gneros
como o forr, que permitiam manifestaes corporais mais alinhadas com uma ideia de
nordestinidade, assim como a temtica das letras, que retratavam questes especficas
do cotidiano daquela populao.
Outra razo elencada para o xito de uma vertente como o rock regional foi o
381
ambiente ideolgico bastante favorvel para este tipo de procedimento cultural.
Diferentemente de contextos mais tradicionalistas287 de outras partes do Brasil, e a
despeito de oposies pontuais ainda baseadas em um certo purismo cultural, verificada
em argumentos como a defesa da cultura popular, Teresina no teria experimentado
oposies to taxativas no que diz respeito s hibridaes culturais na forma como so
aqui discutidas.
287
Obviamente, a verificao de um contexto extremamente tradicionalista num ambiente relativamente
democrtico pode ser um catalisador para a exploso de fortes movimentos que apresentem justamente uma
proposta alternativa, que busque beber da cultura local, tradicional, sem abrir mo dos fluxos de
informaes globais. Neste sentido, o caso do estado de Pernambuco particularmente emblemtico, na
medida em que produziu um dos mais fortes movimentos culturais no mbito brasileiro no final do sculo
XX baseados no dilogo entre tradio e modernidade, o mangue beat, num ambiente fortemente pautado,
inclusive a nvel institucional, por uma militncia em prol de uma cultura popular, como aquela verificada
no Movimento Armorial. O caso do surgimento do Tropicalismo outro exemplo tambm bastante
representativo neste sentido. A necessidade de enfrentar uma forte oposio, que calcava os seus
argumentos na ideia de promover a tradio musical brasileira, foi, em ltima anlise, um dos principais
catalisadores desta faceta da contracultura brasileira.
382
E eu acho que esse rock regional, ele nunca saiu dos arredores e dos
limites de Teresina e do Piau. uma chancela interna (Flvio, 47
anos, graduao).
Ainda que no fosse (re)conhecido fora dos limites territoriais restritos, na melhor
das hipteses, do estado do Piau, esta vertente teria atingido um grau razovel de
especificidade, verificada, por exemplo, na piauiensidade nos gneros globais que so
ali apropriados. neste sentido que, para alguns dos agentes, existem modos especficos
de executar reggae ou blues tipicamente piauienses.
Ento, por exemplo, quando o BR-316 [grupo local] toca blues, mesmo
que o cara esteja tocando o B.B. King, vai ser de uma forma
teresinense. Tocando Hendrix, vai ser de uma forma teresinense
(Jorge, 31 anos, graduao).
De fato, a ideia sobre a restrio deste rock com caractersticas glocais produzido
em Teresina, forte entre os agentes, acaba por exalar vrios argumentos sobre a
necessidade que esta produo teria ainda hoje de extravasar a dimenso local, ainda
deveras sublinhada, neste mix. Portanto, se est relativamente incutido naqueles discursos
a ideia sobre a necessidade de sublinhar certas marcas locais distintivas para que esta
msica possa vir a ser apreciada fora, esta cara de Teresina no deveria ser formatada
de uma maneira demasiadamente autorreferencial.
A msica brasileira da nova gerao mais bem-sucedida teria como chave para o
xito justamente este tipo de entendimento. Como j mencionado no Captulo 6, para
alguns dos agentes, um dos primeiros projetos musicais a enveredar por estes caminhos
no contexto analisado, e que, inclusive, j estaria a colher os louros de tal posicionamento,
seria o duo Guardia. De fato, como j argumentado no tpico anterior sobre a
repercusso, ainda pontual, que o rock independente tem tido nacional e
internacionalmente, no deixa de ser importante sublinhar o fato de que o duo aborda em
diversas oportunidades o contexto de Teresina288, frise-se, de forma muito diferente do
rock regional, e, mesmo assim, possui uma interessante circulao fora da capital
piauiense.
288
Em canes como Barologia ou Ponte Wall Ferraz, ambas do lbum Imperfei (2015).
384
9.4.2. Fatores relacionados ao perodo temporal
385
Como discutido no final do Captulo 6, existe uma opinio mais ou menos
generalizada entre os agentes de que o rock regional teria perdido fora nos ltimos anos,
o que no significaria, necessariamente, um enfraquecimento dos procedimentos glocais
naquele contexto, mas, principalmente, a adoo de novas formas de promover este
dilogo. Na altura do auge, no decorrer da primeira dcada do sculo XXI, para alguns
agentes, havia uma necessidade de auto-afirmao que seria conseguida a partir do realce
dessa identidade piauiense na sua produo roqueira.
Um primeiro ponto que provaria o xito desta vertente no conjunto geral do rock
teresinense seria o fato de que boa parte dos projetos que mais se destacaram no decorrer
do sculo XXI na produo roqueira de Teresina articulariam, de forma recorrente ou
mais pontual, este tipo de dilogo entre elementos da cultura nordestina/brasileira e
elementos da cultura global. provavelmente da que se origina a ideia, muito
referenciada no decorrer desta investigao pelos agentes entrevistados, de que o rock
regional ocuparia uma posio importante quando se pensa a respeito da ideia de um rock
piauiense.
Eu sei que isso uma frmula que funciona muito. Reconheo. O rock
and roll misturado com uma temtica regional. Muitas bandas aqui de
pessoas amigas, queridas demais, fizeram isso e fazem, a vertente
delas essa. Inclusive so bandas que fazem sucesso (George, 49
anos, graduao).
387
Para mim, pelo fato de estas bandas terem trabalhado muito aqui
dentro, o rock do Piau o Roque Moreira, Narguil, Batuque
Eltrico, Validuat, que exatamente aquele coletivo que a gente
tinha comentado l atrs [Cumbuca Cultural]289, essas bandas que
trabalharam juntas alguns anos atrs. Eles so o rock do Piau (David,
26 anos, ensino secundrio).
Eu acho que isso s vem para somar. Se voc pega esse ritmo
estabelecido mundialmente como o rock e acrescenta elementos da
sua cultura local, isso s vem para somar. At porque a impresso que
eu tenho quando voc chega fora, nos Estados Unidos, na Europa, o
pessoal quer conhecer o que que tem na tua terra (Clemente, 26
anos, frequncia universitria).
Muitas bandas se destacam hoje por esse ecletismo. No incio dos anos
2000, essas bandas que tinham esse carter nordestino conseguiram
289
Na realidade, estiveram mais envolvidos no incio do Cumbuca Cultural Batuque Eltrico, Capitamata,
Conjunto Roque Moreira e Validuat. O agente argumenta que outro grupo muito forte tambm, e que pode
ser inserido nesta discusso sobre a cara do rock piauiense, seria o segmento do heavy metal.
388
fazer disso um belssimo trabalho. Uma belssima produo musical.
O Captamata conseguiu se destacar. O Validuat at hoje consegue
essa visibilidade porque conseguiu mesclar isso muito bem. A prpria
banda Doce de Sal com o seu Ax Punk. E isso muito importante
(Ricardo, 31 anos, graduao).
Portanto, num resumo esquemtico, dois grandes fatores contriburam para o xito
do rock regional no decorrer da primeira dcada do sculo XXI em Teresina na viso dos
agentes consultados na investigao: as especificidades do contexto territorial e o perodo
temporal em que esta faceta acaba por ganhar mais visibilidade. Como discutido no
decorrer da seco, h vrios desdobramentos bastante especficos destes dois fatores
gerais. A avaliao geral positiva do surgimento de uma variante roqueira nestes termos,
a ideia de que existiam alguns procedimentos estandardizados na conformao sonora e
discursiva do rock regional, o ambiente em geral bastante permissivo para propostas
estticas calcadas no dilogo entre local e global, diferentes de outros perodos do
contexto brasileiro, e o protagonismo que este segmento exerceu no rock independente
de Teresina na primeira dcada do sculo XXI, foram os outros pontos verificados nestes
discursos.
389
Consideraes finais
A presente investigao teve como intuito compreender as condies sociais
especficas que permitem o aparecimento e permanncia, no incio do sculo XXI, de
manifestaes musicais de feies alternativas ao que veiculado convencionalmente
pelas indstrias culturais em territrios distantes dos grandes centros econmicos,
polticos e mediticos a partir do caso da produo roqueira autoral da cidade brasileira
de Teresina. De modo mais especfico, buscou-se analisar a forma como estava
estruturado o conjunto de agentes e instncias em interao cujas atividades forneciam
as condies para a relativa especificidade e autonomia deste segmento, verificado,
entre vrios atributos, no corpo slido de obras que surgem a partir das atividades
desenvolvidas naquele mbito. Neste sentido,um grande ponto estrutural norteador desta
disusso foi o conjunto de mudanas estruturais recentes verificadas nos processosde
produo, circulao e consumo da msica (Guerra, 2010; De Marchi, 2011;
Herschmann, 2010; Vicente, 2012; Abreu, 2010), onde o papel das tecnologias de
comunicao e informao possui indiscutvel protagonismo (Castells, 1999).
O esforo que moveu este trabalho est relacionado sobretudo experincia in loco
do autor junto aos movimentos brasileiros de militncia cultural no estado do Piau. Em
ltima anlise, este processo permitiu perceber de forma bastante lmpida a necessidade
de compreender de maneira mais detalhada e crtica certos territrios de produo musical
ainda muito pouco visibilizados e, por conta disso, incompreendidos, apesar de suas
dimenses cada vez mais consistentes.
390
convergentes, mas que trabalham de forma relativamente coordenada, e cujos esforos
tem culminado, entre outro importantes avanos, num acervo cada vez mais substancial
de obras.
De uma forma geral, possvel afirmar que a produo roqueira autoral da cidade
de Teresina teve como caracterstica marcante no decorrer de boa parte da sua trajetria
o delay no que diz respeito a alguns movimentos verificados no contexto nacional mais
amplo, tendncia esta que vai diminuindo na medida em que o segmento ganha relativa
autonomia e especificidade. Assim, a gnese do rock em Teresina, que se d mais de dez
anos depois da chegada deste gnero no Brasil, na segunda metade da dcada de 1960,
marcada pela reproduo de uma lgica mais ampla do contexto nacional, no caso, a
Jovem Guarda, a partir do surgimento do grupo Os Brasinhas, e que detonaria uma
tendncia local verificada no surgimento de vrios outros grupos com propostas artsticas
semelhantes posteriormente (Ferreira, 2006).
A dcada de 1970 ainda que j contasse com uma atitude autoral, verificada nos
festivais de msica, que possuem seu pice em Teresina na altura em que j no estavam
no cume no caso do contexto nacional, em eventos como o Show Piau, assim como no
aparecimento da Banda da Cidade Verde, incubadora de algumas importantes trajetrias
artsticas do rock e da cultura piauiense, ainda no conseguia materializar isso em um
corpo de obras, condio essencial para os segmentos artsticos relativamente
especializados (Guerra, 2010; Bourdieu, 1996 e 2003), e que neste caso especfico dizia
respeito aos registros fonogrficos. Este corpo comearia a ser formatar apenas na dcada
de 1980, mas ainda de forma bastante pontual, sobretudo quando se olha para o
contexto de diversidade musical j existente na capital do Piau naqueles anos. Fato
que principalmente nomes seminais do heavy metal como Vnus, Avalon e Megahertz
conseguiram registrar o seu material (Medeiros, 2013). O surgimento de importantes
festivais como o clssico Setembro Rock permitiu uma conexo com o que de mais
importante acontecia no contexto underground metlico (Carmo, 2010).
Os anos de 1990 so marcados por uma maior sedimentao e, por conta disso, um
acompanhamento mais sincrnico de tendncias contextuais mais amplas, verificadas
391
sobretudo no dilogo profundo entre a cultura local e global (Canclini, 2003; Canevacci,
1996), forte no rock brasileiro daquela dcada (Abramo, 1996; Alexandre, 2013), e
tambm muito comum no rock (Regev, 1994) e dentro das cenas de msica local no
sculo XXI (Kruse, 2010). Este processo culminaria no surgimento de um dos mais
importantes nomes da msica do Piau dentro desta vertente, o Narguil Hidromecnico.
A segmentao em vrios subgrupos bastante especficos j dava sinais de estar em pleno
processo, e se acentuaria ainda mais nos anos seguintes, fornecendo as bases para a
formatao do panorama encontrado no recorte temporal eleito para este trabalho.
392
como os significados musicais, mais do que oriundos (apenas) do esprito de um gnio
criador e solitrio, so fruto (tambm) de uma articulao complexa que envolve uma
multiplicidade de fatores como o papel dos consumidores, o aparato de comercializao
envolvido, assim como questes especficas do territrio onde a msica gerada (Shuker,
2001). Buscou-se operacionalizar esta parte da investigao enumerando e explicando o
conjunto de pessoas e instituies envolvidas na realizao do que aquele segmento
nos termos de Becker (1977a; 1977b; 2008), mundo artstico considera como objetos
e prticas artsticas legitimadas.
393
formatao de produtos cujo alcance, via de regra, mais limitado. Obviamente,
contradies de vrias espcies entre discurso e prtica com alguma frequncia podem
vir a ocorrer.
394
enfraquece as dimenses propriamente locais (Kruse, 2010). Isso particularmente
evidenciado na dimenso relevante das marcas especficas daquele territrio na produo
musical analisada, o que corrobora tambm o postulado de que o rock, a despeito das suas
origens anglo-saxnica, retrabalhado e, consequentemente, ressignificado em vrios
outros contextos (Bennett, 2001).
J sobre a dimenso videogrfica, cujo foco nesta anlise foram os videoclipes, com
mais de 50 produtos catalogados, as principais caractersticas verificadas foram: o
incremento bastante recente, mais do que no caso fonogrfico, e tambm (sobretudo)
devido disseminao das novas tecnologias de informao e comunicao; a diversidade
de tipologias sob um carter essencialmente low-fi; o importante papel de elemento
divulgador das carreiras dos artistas, sendo, por isso, um diferencial importante nos
processos de chancela interna e externa das mesmas; as parcerias entre msicos e
profissionais do vdeo que procuram testar novos formatos, configurando, portanto, uma
espcie de laboratrio de experimentao esttica, devido sobretudo ao ambiente mais
permissivo do ponto de vista da ousadia artstica, verificada no perfil inconformista
(Becker, 1997b; 2008) deste contexto; o acmulo das funes de composio e realizao
audiovisual por artistas em vrias oportunidades, tendncia esta que tem sido verificada
no contexto internacional (Machado, 2000).
396
temporal em que este fenmeno comea a ganhar fora na cidade, que coincide com a
poca em que o prprio rock brasileiro estava bastante norteado por este tipo de
procedimento (Abramo, 1996; Alexandre, 2013).
Por outro lado, tendncias que ainda estavam em estgio embrionrio no contexto
nacional j eram verificadas sincronicamente em Teresina. Um caso emblemtico neste
sentido diz respeito ao dilogo entre elementos da cultura nordestina e o rock,
experimentado com bastante consistncia pelo grupo de heavy metal Scud na sua demo
Lampio no incio da dcada de 1990, portanto, antes de essa tendncia atingir o
mainstream nacional com o Manguebeat e antes de aparecer de forma proeminente em
trabalhos de grupos de heavy metal brasileiro de repercusso internacional como o
Sepultura e o Angra, por exemplo. Neste sentido, e apesar de todas as dificuldades em
397
materializar fonograficamente o material artstico produzido naquele territrio, Teresina
mostrava j indcios de dilogos importantes com os procedimentos das hibridaes
culturais, procedimentos estes que certamente eram feitos tambm de maneira mais ou
menos annima em inmeros outros contextos locais do Brasil.
Outra tendncia que vem se desenhando nos ltimos anos diz respeito ocupao
do espao pblico a partir de atividades culturais em Teresina. Os artistas do rock
independente tm vindo a ocupar um local de destaque na programao destes eventos,
sobretudo a partir dos trabalhos dos coletivos Salve Rainha, Ocuparte, e, em menor
escala, Gerao Tristherezina, assim como de alguns eventos da produtora Althernativa
Produes. No contexto atual vigente em Teresina, estas aes so importantssimas, na
medida em que contrastam com o incremento vertiginoso da violncia urbana, que tem
mudado rapidamente o status de uma capital relativamente tranquila para os padres
brasileiros para uma extremamente violenta, tendncia esta que, infelizmente, tem vindo
a se incrementar no Nordeste do pas, hoje com algumas das cidades mais violentas do
mundo, vide os exemplos de Fortaleza, Macei e Joo Pessoa290. Assim,
investimentosdeste tipo configuram importantes aes de resistncia da sociedade civil
contra este estado de coisas.
290
Para mais informaes neste sentido, Cf. Mapa da
Violncia do Brasil:
http://www.mapadaviolencia.org.br/pdf2016/Mapa2016_armas_web.pdf, assim como as pesquisas da
ONG mexicana Conselho Cidado para a Segurana Pblica
e a Justia Penal: http://g1.globo.com/mundo/noticia/2016/01/brasil-tem-21-
cidades-em-ranking-das-50-mais-violentas-do- mundo.html Acesso em 03.11.2016
399
Ainda que o rock regional, segmento importantssimo dentro do universo musical
analisado, tenha diminudo a sua influncia naquele contexto, isto no significa pura e
simplesmente um abandono dos procedimentos glocais. Assim, a tendncia que se
desenha muito mais um dilogo com os elementos universais de maneiras mais difusas.
cedo ainda para falar em uma forma predominante de proceder s hibridaes culturais
no rock independente de Teresina. O que se verifica tendo em vista o contexto nacional
mais amplo que, assim como este ltimo (Alexandre, 2013), a produo roqueira autoral
de Teresina mais recente joga de forma menos marcada com os procedimentos
tipicamente verificados na dcada de 1990 (Abramo, 1996; Alexandre, 2013), ou seja, a
articulao de questes locais mais afinadas com uma cultura de matriz popular. Assim,
ainda que atualmente exista um corpo considervel de obras recentes que busca retratar
questes muito especficas do contexto local da cidade de Teresina, a diferena
fundamental que estes elementos mais associados a uma cultura popular como as lendas,
por exemplo, passam a dar paulatinamente mais lugar a questes relacionados a pautas
que possuem mais visibilidade na sociedade contempornea teresinense, e que so mais
transversais a outros contextos brasileiros, como a violncia urbana, as desapropriaes
habitacionais e as angstias existenciais de uma juventude sufocada por uma cidade que
em diversas ocasies no fornece nem os louros da tranquilidade de um lugar do interior,
muito menos os bnus que uma cidade, de fato, grande pode vir a proporcionar. A
produo do coletivo Gerao Tristherezina particularmente emblemtica neste
sentido.
Ainda dentro deste quadro, convm ressaltar que o perodo de pouco mais de um
ms disponibilizado para a realizao da pesquisa de campo inviabilizou alguns
importantes tpicos tambm previstos inicialmente. Estes diziam respeito s observaes
in loco mais sistematizadas sobre dois importantes aspectos deste universo: os concertos
e os estdios de gravao e ensaio, pontos de encontro e convergncia por excelncia dos
agentes que compem este universo. Alm disso, o pouco tempo obtido para permanncia
no campo tambm inviabilizou um olhar mais detalhado sobre a questo dos fanzines,
que diferentemente dos outros produtos analisados nesta investigao, no esto
disponibilizados na mesma intensidade na Internet.
Ainda que a Internet tenha sido uma ferramenta valiosa nesta investigao, est
claro que nem toda a informao a respeito das instncias catalogadas converge para o
ambiente digital. Primeiro, e sobretudo no que diz respeito s instncias que atuaram nos
primeiros anos do sculo XXI, a efemeridade e pouca visibilidade eram ainda mais
acentuadas sobretudo por conta da incipincia no que diz respeito ao surgimento das
plataformas digitais para a disponibilizao dos fonogramas, assim como uma grande
rede social online como o Facebook que reunisse de maneira mais ou menos sistematizada
a programao. Em segundo lugar, a prpria dinmica veloz do segmento, onde surgem
e desaparecem instncias a todo momento, acaba por inviabilizar uma coleta total. Assim,
o que se esperou alcanar com a investigao foi a montagem, nos Captulos 7 e 9, de um
401
catlogo que auxiliasse a enumerar e esclarecer os pontos delimitados nos objetivos
iniciais. Neste sentido, faz-se mais do que urgente a continuao desta coleta para
diagnsticos futuros, na medida em que, como apontado a respeito das tendncias que
se desenham no rock independente de Teresina, este universo tende a se expandir.
402
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Raimundos (1999). [CD]. Mulher de Fases. In: S nos Forevis. (Faixa 5, 3m33s). So
Paulo: Warner Music
Ricardo, S. (2001). [LP]. Beto Bom de Bola. In: Quando Menos se Espera (Faixa 6,
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RPM (1986). Rdio Pirata Ao Vivo. [LP]. Nova Iorque: Epic Records
RPM (1985). Revolues Por Minuto. [LP]. Nova Iorque: Epic Records
Santos, L. (1995). Eu e Mem, Mem e Eu. [CD]. Rio de Janeiro: RCA Records
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Secos & Molhados (1973). Secos & Molhados. [LP]. Rio de Janeiro: Continental
Vandr, G. (1966). [LP]. Disparada. In: O Sorriso do Jair (Faixa 1, 4m06s). Rio de
Janeiro: Philips
Veloso, C. (1967). [LP]. Alegria, Alegria. In: Caetano Veloso (Faixa 4, 2m48s). Rio de
Janeiro: Philips
Aloha Haole (2015). The Fucking Summer Rain Fucked Up My Vacation [MP3].
Teresina: Independente
425
Andr de Sousa (2012). Andr de Sousa & The Mojo Band (2012) [CD]. Teresina:
Independente
Anno Zero (2004). Another Pleasant Evening. [CD]. (): Super Oil Records
Avalon & Megahertz (1989). Stop the fire /Technodeath [LP]. Belo Horizonte: Cogumelo
Produes
Clnica Tobias Blues (2010). Clnica Tobias Blues [CD]. Teresina: Independente
Clnica Tobias Blues (2012). Heris Ressuscitam, Psicopatas Tambm. [CD]. Teresina:
Independente
426
Conjunto Roque Moreira (2003). Amplitude Modulada. [CD]. Teresina: Independente
Hugo dos Santos (2016). Hugo dos Santos [MP3]. Joo Pessoa: Independente.
427
Kfila (1997). Mais Perto Do Que LongeMas Ainda Falta Um Bocado. [Cassete].
Teresina: Independente.
Skate Aranha (2011). Evil & Dead [LP]. Vila Velha: Lj Records.
429
Valcin Calixto (2015). Teoria do Abacaxi [MP3]. Teresina: Independente
VII - FESPAPI: Festival de Msica Popular do Parque Piau (1982). [LP]. Teresina:
Discos Sapucaia.
430
Anexos
431
Anexo 1 Bandas e artistas solo catalogados no mbito do rock pop teresinense
291
A partir da anlise da programao veiculada no Facebook entre fevereiro de 2014 at abril de 2016.
292
A mudana de membros nas bandas neste tipo de universo musical uma constante. Tomou-se como
referncia principal para a lista dos integrantes das bandas aqui apresentadas as biografias contidas nas
plataformas musicais j citadas, assim como os sites oficiais (quando era o caso). Quando no foi possvel
listar por estes meios, prosseguiu-se consulta do material jornalstico que tambm compem o acervo
dessa tese. Em ocasies excepcionais, no foi possvel identificar os membros das bandas.
432
autoral com
covers.
Emplacou, nos
primeiros anos
do sculo XXI,
o hit Trazer
voc aqui.
5 Banjo Sim Rock Pop com - Anderson https://www.pa
Kazuia muitas Germano lcomp3.com/ba
guitarras. (voz) njokazuia/com
Msica com - Felipe o-voce-esta/
velocidade, Gonalves
para danar. (guitarra)
- Jalson
Maktub
(guitarra)
- Kevin
Simmons
(bateria)
6 Bomios No Rock Pop com - Thiago http://tnb.art.br
Errantes guitarras Esteves /rede/bandaboe
pesadas com (guitarra) mioserrantes
alguma - Neto
aproximao Azevedo
com o heavy (bateria)
metal. As letras - Lucas
em portugus e Coimbra
as influncias (baixo)
do Brock - Leonardo
(Engenheiros Coimbra
do Hawaii, (vocal)
Nenhum de
Ns, Tits)
fornecem
subsdios para
enquadrar a
banda nesse
subgrupo.
7 Brigite No Majoritariamen No consta https://www.yo
Bardot te cover. utube.com/wat
Porm, alm de ch?v=tT8oIUn
contar com bbvQ
reconhecidos
nomes da
433
msica
piauiense
(Andr de
Sousa), foi a
banda que
popularizou
um dos
maiores hits
locais, Freak
Lagarta
8 Cami No Msica soft, Carreira https://soundcl
Rablo ocasionalmente solo oud.com/camir
encorpada com abelo
guitarras. A
classificao
no subgrupo
justifica-se
principalmente
pela
acessibilidade
a um pblico
mais amplo.
9 Coch Sim Sonoridade - Luis Paulo http://tnb.art.br
reggae com (vocal/guita /rede/cocha
boa circulao rra)
pelos espaos - Lvio
musicais da Nascimento
cidade, (guitarra)
inclusive os de - Amara
rock. A Meneses
acessibilidade (baixo)
da proposta - Jssica
artstica Sabino
justifica a (teclado)
classificao - Rannyel
nesse Silva (sax)
subgrupo. - Marcelo
Campelo
(Trompete)
- Luiz
Adriano
(trombone)
- Ramon
Alves
434
(percusso)
- Marcus
Torres
(bateria)
10 Danilo Sim O artista Carreira https://soundcl
Rudah passou por solo oud.com/danilo
destacadas rudah
bandas de
reggae de
Teresina como
Acesso e
Karranka, o
que contribuiu
para a forte
influncia
deste gnero
nos seus
trabalhos.
Atualmente,
alia as sus
razes reggae
com um combo
de forte apelo
pop. Fixou
residncia em
Curitiba.
11 Drio Sim Rock Pop com Carreira http://tnb.art.br
Marreiros fortes solo /rede/dariomarr
influncias de eiros
MPB.
12 Don No Influncias de No consta http://www.dia
Corleone rock clssico. riodopovo-
Alternava entre pi.com.br/Ver
autoral e cover. Noticia.aspx?id
A incluso =6720
neste subgrupo
se deve a
acessibilidade
para um
pblico amplo,
verificada no
lanamento de
hits como
Teresina
435
Capital do
Mundo e
Pecado
Original.
13 Edvaldo Sim Um dos Carreira http://www.trat
Nasciment pioneiros do solo ore.com.br/um
o rock piauiense. _artista.php?id
Possui =23143
influncia do
rock mais
clssico de
bandas como
Led Zeppelin
no seu modo
de tocar
guitarra.
Contudo, na
anlise da
coletnea Rock
30, uma
compilao
com msicas
de vrios
perodos da sua
obra, percebe-
se o carter
esttico
multifacetado,
o que permite
inserir o artista
nesse
subgrupo.
14 Flip Sim Na descrio - Felipe Flip https://soundcl
do perfil na (guitarra) oud.com/fliprrr
plataforma - Lvio
Soundcloud Nascimento
fala-se em um (guitarra)
projeto - Anderson
musical que Medeiros
envolve rap, (baixo)
reggae e rock. - Pedro
Lucas
(bateria)
- DJ PTK
436
(DJ e Beats)
- Lucas LP
(vocal)
15 Full No Forte - Emir Kal http://www.age
House influncia do (vocal) ndathe.com.br/
hard rock dos - Fbio 2012/06/autora
anos 80, como Benigno l-em-destaque-
apontado na (teclado) banda-full-
descrio do - Fernando house.html
perfil do grupo Muratori
no site Agenda (guitarra)
THE. As letras - Thiago
em portugus e Rocha
os espaos (baixo)
onde - Lucas
circularam Nanini
apontam para o (bateria)
enquadramento
nesse
subgrupo.
16 Full Sim Predominante - Flameds http://tnb.art.br
Reggae mente Reggae Salazar /rede/fullregga
Roots. O (vocal/guita e
notvel rra)
reconheciment - Belfort
o fora do nicho (guitarra/ba
de reggae da cking vocal)
cidade, a - Iago
circulao em Dayvison
espaos (bateria)
consagrados e - Edilson
a produo de Sousa
hits locais (teclados)
como Toda - Marcello
Palavra Lima
permitem o (baixo)
enquadramento
nesse
subgrupo.
17 In Nature Sim Reggae-Pop- - Matheus https://soundcl
Rock, com Targa oud.com/innatu
guitarras (vocal) rethe
distorcidas e - Fabrcio
reconheciment Nery
437
o e circulao (guitarra/ba
fora do nicho cking vocal)
de reggae. - Anderson
Medeiros
(guitarra/ba
cking vocal)
- Bruno
Rodrigues
(violo)
- Renan
Melo
(bateria)
18 Karranka No Reggae-Pop- - Danilo https://www.pa
Rock, guitarras Rgo lcomp3.com/ka
distorcidas e (voz/guitarr rranka/
reconheciment a)
o e circulao - Alan
fora do nicho Arajo
de reggae. (bateria)
- Edilson
Sousa
(Teclado)
- Diego
Montalvo
(baixo)
19 Locomotri Sim Derivada da - Leonardo https://www.fa
z banda Bomios Coimbra cebook.com/lo
Errantes, (voz/guitarr comotrizbanda/
segue linha a) ?fref=ts
similar, com - Eduardo
forte influncia Wellington
do hard rock e (guitarra/ba
bandas do cking vocal)
Brock - Che
(baixo)
- Henrique
(bateria)
20 Machado Sim Veterano do Carreira https://soundcl
Jr. rock e da solo oud.com/mach
msica ado-junior
teresinense.
Segundo o seu
perfil na
plataforma
438
Soundcloud,
um dos
compositores
mais gravados
do Estado.
Passeia por
diversos
gneros
musicais locais
(baio) e
transnacionais
(hip hop). A
insero nesse
grupo se deve
visibilidade
que o artista
possui no
conjunto geral
analisado.
21 Madalena Sim Msica autoral - talo https://soundcl
Soul e performtica Gaioso oud.com/madal
com um certo (voz) enasoul/se-eu-
minimalismo, - Jssica fosse-perfeito
calcada em Sabino
pegadas pop e (teclados)
de blues. Wallyson
Alterna-se Douglas
entre covers e (violo)
material
autoral.
22 Madame No Influncia do - Hermano https://www.pa
Baterflai Brock. Teve Medeiros lcomp3.com/m
boa (voz/guitarr adamebaterflai/
visibilidade na a)
cidade no - Gabriel
incio do Medeiros
sculo XXI. (baixo)
Alternava nas - Daniel
apresentaes Campos
msica cover (bateria)
com o seu - Xicovai
material (guitarra)
autoral.
23 Mano No Rock com - Fabrcio http://www.last
439
Crispim influncias de Azriel (voz) .fm/pt/music/M
bandas - Cludio ano+Crispin/+
marcantes da Hammer wiki
dcada de 90 e (bateria)
2000 no Brasil - Lennon
como O Rappa XP (teclado)
e Charlie - Paulo Utti
Brown Jnior, (baixo)
onde o hip hop - Cludio
se fazia Saint-
presente. Foi Martin
bastante (guitarra)
reconhecida
em Teresina na
primeira
dcada do
sculo XXI por
conta de hits
locais como O
Homem do
amanh e Bem
Melhor.
24 Marlon e Sim Influncia do - Marlon https://www.fa
os Brock. Rodner cebook.com/M
Brandos Alternava o (voz) arlonEOsBrand
trabalho - Felipe de os/
autoral com Sousa
covers. (guitarra)
- Cludio
Luz (baixo)
- Caio
Galvo
(bateria)
25 Martini Sim Rock Pop com - Klber https://www.fac
Cadilac influncias Ribeiro ebook.com/pg/
anglo- (bateria) martinecadilac/
saxnicas mais - Juclio about/
voltadas para Juca
um som Cavalcante
vintage. A (guitarra/vo
circulao por z)
espaos mais - Cssio
associados a Mineiro
uma (baixo)
440
programao - Neto
de maior apelo Carvalho
pop justificam (guitarra)
a insero da
banda nesse
subgrupo.
26 Origem No Rock Pop com - Duff http://tnb.art.br
D3mi forte influncia Roses /rede/origemd3
do heavy (guitarra) mi
metal, como - Douglas
sublinhado no Lima
perfil da banda (vocal)
na plataforma - Iago
Toque no Dayvison
Brasil. A (bateria)
insero nesse - Lucas
subgrupo se Coimbra
justifica (baixo)
sobretudo pelas
letras em
portugus.
27 Os Sim Rock pop com - Hermano https://soundcl
Ordinrios algumas Medeiros oud.com/ordin
influncias de (voz/guitarr arios-
indie rock. a) ordinarios
Possui - Daniel
membros Campos
egressos de (bateria)
grupos de - Edilson de
destaque no Sousa
cenrio (teclados)
musical - Sandro
teresinense Serto
como Madame (baixo)
Baterflai,
Aclive e
Clnica Tobias
Blues.
28 Outros No Rock pop com - Cristiano http://www.age
Versos guitarras mais (guitarra) ndathe.com.br/
pesadas - Antnio p/grupos-e-
alternando com (guitarra) bandas.html
canes mais - Ari (voz)
soft em - Franois
441
formato (baixo)
acstico. - Cildo Jr
(bateria)
29 Planezza No Rock pop com - Luiz http://www.age
influncias de Duailibe ndathe.com.br/
indie-rock. (no consta) 2012/05/autora
- Neto Vila- l-em-destaque-
Rica (no planneza.html
consta)
30 Projeto 28 No Canes - Tiago https://soundcl
Dias lanadas por Peixoto oud.com/28dia
msicos de (cordas) s
destaque em - Vincius
Teresina como Carvalho
Tiago Peixoto, (ritmo)
Andr Melo e - Andr
Vincius Melo
Carvalho. As (cordas,
canes so teclas e
interpretadas produo)
por vrios
nomes
conhecidos do
cenrio
musical
alternativo
teresinense.
31 Rocksim No Apesar das - Nena Jos https://www.pa
influncias de (guitarra) lcomp3.com/ro
rock clssico, a - Winston cksim/info.htm
banda Fred /
enquadrada (bateria)
neste subgrupo - Fbio
devido Lemos
sonoridade (guitarra)
mais prxima - Tita
de um padro (baixo)
associado ao
rock pop, vide
o hit local
Mamacita.
32 Taiguara Sim Apesar de Carreira https://soundcl
Bruno tambm solo oud.com/taigua
dialogar com ra-bruno
442
os ritmos e
tradies
musicais
nordestinas, o
trabalho do
autor se
enquadra de
forma
predominante
no rock pop.
um dos
principais
novos nomes
da msica
piauiense
surgidos na
segunda
dcada do
sculo XXI. O
msico
tambm
cineasta e
documentarista
.
33 Tefilo Sim Um dos Carreira http://www.teo
principais solo filolima.com.br
nomes do rock /
e da msica
piauiense.
Oriundo da
cidade de
Parnaba,
obteve grande
sucesso no
incio do
sculo XXI
com dois
lbuns
recheados de
hits locais:
Com Fuso
(2001) e
Matulo
(2005). Na
443
altura de
finalizao
dessa tese, era
superintendent
e de cultura da
cidade de
Parnaba-PI.
34 Threis Sim Projeto do - Thiago http://tnb.art.br
multi- Reis /rede/threis-
instrumentista (voz/bateria 1982
Thiago Reis. )
Alterna -Neto
produo Carvalho
prpria e (guitarra)
material - Robertha
autoral nos Brando
concertos. Foi (voz/baixo)
um dos
primeiros
artistas do rock
independente
teresinense a
lanar um
DVD.
35 Veia Sim Segundo a - George https://www.pa
Snica descrio no Macdo lcomp3.com/ba
perfil do grupo (voz) ndaveiasonica/i
na plataforma - Cau de nfo.htm
Palco MP3, faz Lima
um som rock (baixo)
com pitadas de - Ricardo
MPB. Alencar
(guitarra)
- Anderson
Almeida
(bateria)
36 Zona de No Segundo o - Diego http://tnb.art.br
Atrito perfil na Arajo /rede/zonadeatr
plataforma (bateria) ito-the
Toque no - Kelson
Brasil, a Maia
sonoridade (baixo)
calcada num - Jason
dilogo entre o Tales
444
pop e o reggae. (voz/guitarr
a)
- Neto
(guitarra)
445
Anexo 2 Projetos catalogados no mbito do indie rock teresinense
447
um dilogo entre vulgaris
indie rock e
elementos da
msica eletrnica.
um dos vrios
duos que
comeam a surgir
no rock em
Teresina
principalmente a
partir da primeira
dcada do sculo
XXI.
8 Cigarretes Sim Com uma esttica - Fabiano de https://cigaretteso
Over calcada na msica Cristo ver.bandcamp.co
eletrnica (projeto-solo) m/
experimental, o
projeto-solo de
Fabiano de Cristo,
vocalista da
Tequinoise, uma
importante banda
do indie rock
teresinense nos
anos 2000.
9 Devotchka No Banda cover de No consta No consta
indie rock que
surge no incio do
sculo XXI.
Abrigou nomes
que participariam
de vrios projetos
deste subgrupo
posteriormente.
10 DJ Baro Sim Trabalho-solo de - Guilherme https://soundclou
Guilherme Jimbo, Jimbo d.com/guilhermec
membro de vrias (projeto-solo) erqueira
bandas do rock
autoral de
Teresina.
calcado na msica
eletrnica com
utilizao intensa
de samplers.
448
11 Eufrsia Sim Segundo a - Andr http://tnb.art.br/re
biografia na Ribeiro de/eufrasiabanda
plataforma Toque (vocal/violo/g
no Brasil, a banda uitarra)
parte de uma - Ivis Ruan
sonoridade (contrabaixo)
calcada no rock -Filipe
alternativo que Augusto
busca dialogar (bateria)
com vrios outros - Andr Wilker
gneros, inclusive (teclado)
brasileiros. - Jonatas
Henrique
(guitarra/voz)
12 Flores Sim Na biografia - Joniel Santos https://www.palc
Radioativa contida na (guitarras e omp3.com/floresr
s plataforma Palco vocais) adioativas/
MP3 sublinhado - Jairon Felipe
o fato de a banda (bateria)
ter como - Felipe
referncia Willamy
principal o rock (baixo)
alternativo.
Integrou o
coletivo Gerao
Tristherezina.
13 Freitas Sim Jos de Freitas, - Jos de https://soundclou
msico que Freitas d.com/freitasts
participou de (projeto-solo)
vrios projetos
autorais e covers
de destaque na
cena de rock
teresinense dos
anos 2000.
Lisbela, La Folie
e ltimo
Romance so
alguns deles.
14 Guardia Sim Um dos projetos - Jan Pablo http://www.guard
de maior destaque (programaes ia.net.br/discograf
de Teresina na , arranjos e ia.html
segunda dcada guitarras)
do sculo XXI. O - Cavalcante
449
dilogo entre Veras (voz)
indie rock e MPB
notrio neste
trabalho. Figurou
em diversas listas
de melhores
produes
nacionais a partir
do ano de 2013.
15 Hugo dos Sim Um dos principais - Hugo dos https://hugodossa
Santos nomes da msica Santos ntos.bandcamp.co
piauiense na (projeto-solo) m/releases
segunda dcada
do sculo XXI.
Participou de
projetos
importantes como
o Trinco. Na sua
sonoridade, o
dilogo entre rock
alternativo e
msica brasileira
se faz bastante
presente.
16 Interface No Projeto que No consta No consta
alternava autoral
e cover no incio
do sculo XXI.
Reuniu alguns
nomes que se
destacariam
posteriormente no
indie rock de
Teresina como
Guilherme Jimbo
e Sandro Serto.
17 La Folie Sim Na biografia na - Freitas https://soundclou
plataforma (guitarra e voz) d.com/lafolieband
Soundcloud a - Neto
banda enquadra Carvalho
sua sonoridade (guitarra)
dentro do rock - Fabrcio
alternativo. Letras Neves (baixo)
em portugus e - Cerley Nildo
450
muitas menes (trompete e
tradio musical teclado)
popular brasileira. - Marvin Lima
(bateria)
18 Lisbela No A banda tinha - Freitas No consta
uma sonoridade (guitarras,
calcada no indie vocais)
rock e gneros - Tahiana
brasileiros como (teclados)
o brega. Teve - Filipe Poty
vrias formaes. (guitarras)
Kleverson
(baixo)
Gondim
(bateria)
19 Long Sim Projeto-solo - Alan Douglas https://soundclou
Tomorrow calcado no post (projeto-solo) d.com/longtomorr
rock de Alan ow
Douglas, msico
que participou de
vrias bandas no
universo roqueiro
autoral de
Teresina.
20 Mr. Potato Sim Projeto em - Tom http://www.last.f
Head formato duo (sintetizadores m/pt/music/Mr.+
calcado na msica e vocais) Potatohead
eletrnica - Walter
experimental. (guitarra)
21 Natea No Rock alternativo No consta No consta
com guitarras
mais barulhentas
e que manteve
atividades na
primeira dcada
do sculo XXI.
22 Nelson No Teve vrias - Juclio Jnior https://www.palc
Theresa formaes no (guitarras e omp3.com/ntcafe/
Caf formato mais computadores)
clssico com - Guilherme
guitarras, bateria, Jimbo
vocais e baixo. (guitarras e
Finalizou as computadores)
atividades como
451
um duo mais
experimental.
23 Nva Sim Uma das bandas - Joo Jos http://tnb.art.br/re
precursoras do (guitarra e voz) de/noova
rock alternativo - Srgio Lemos
em Teresina no (bateria)
sculo XXI. - Fernando
Guitarras mais Castelo Branco
barulhentas (baixo)
marcam a - Rubens
sonoridade. Lerneh
(guitarra)
24 No No Rock alternativo - Rodrigo https://www.palc
Essence ps-grunge Sobral (voz) omp3.com/noesse
conforme - Neto nce/info.htm
biografia na Carvalho
plataforma Palco (guitarra)
MP3. - Jos Reis
(guitarra)
- Jnior
Astcia
(baixo)
25 Perduvoya Sim Vocal feminino, - Lvia Lima https://soundclou
ge letras em ingls e (projeto-solo) d.com/perduvoya
sonoridade ge
eletrnica. Uma
das principais
novidades da
segunda dcada
do sculo XXI no
meio alternativo
de Teresina.
26 Soma! No Referncias do - Fernando https://www.palc
rock alternativo. Fernandes omp3.com/somap
Sonoridade (voz) i/info.htm
simples, - Yuri
amparada na Cavalcante
clssica trade (guitarra)
guitarra-baixo- -Victor Maia
bateria. (baixo)
- Cairo Rocha
(bateria)
27 Tequinois No Um dos mais - Fabiano de No consta
e referenciados Cristo
452
projetos do indie (Guitarra e
rock pelos vocal)
agentes - Juliano
consultados nessa (bateria)
investigao. - Vinnie B
Sonoridade (baixo)
altamente Milena
influenciada pelo (teclados)
ps-punk.
28 The Reid No Guitarras mais No consta No consta
pesadas. Manteve
atividades na
primeira dcada
do sculo XXI.
29 Trinco No Rock alternativo, - Hugo dos http://www.last.f
msica eletrnica, Santos (vocal e m/pt/music/Trinc
letras em guitarras) o/+wiki
portugus e o - Jan Pablo
dilogo com a (guitarra)
tradio musical - Leonardo
popular brasileira (baixo)
fizeram desta - Dimitri
banda uma das (baixo e
mais importantes teclado)
do segmento - Lucas
alternativo em Samuel
Teresina no (bateria)
sculo XXI. Hugo - Joniel Filho
dos Santos e Jan (no-
Pablo, que especificado)
partiriam para
projetos de
destaque
posteriormente (o
primeiro em
carreira-solo e o
segundo no duo
Guardia),
compuseram a
formao do
Trinco.
30 Ultra No Outro duo que - Maurcio http://www.last.f
Mega surge na segunda Munk m/pt/music/Ultra
Master dcada do sculo (guitarras) MegaMaster/+wi
453
XXI. Utilizaram - Arthur Sousa ki
um video game (teclados,
playstation para a sintetizadores
base de vrias e samplers)
canes.
31 Undead Sim Projeto calcado - Rony http://www.last.f
Electric na msica (projeto-solo) m/pt/music/Unde
Hyena eletrnica e de ad+Electric+Hye
carter mais na/+wiki
experimental.
32 Wake Up, Sim Um dos principais - Guilherme http://tnb.art.br/re
Killer! nomes do cenrio Cerqueira de/wuk
alternativo de (guitarra)
Teresina no - Alan Douglas
sculo XXI. (bateria)
Proposta calcada - Caio Bruno
no post rock (baixo)
instrumental. Foi Norberto
um dos principais Wildson
responsveis pelo (guitarra)
incio de uma M
tendncia Companhia
importante na (VJ)
segunda dcada
do sculo: o
aparecimento de
bandas de rock
instrumental.
454
Anexo 3 Projetos catalogados no mbito dos hbridos
456
influncias que - Mrio Arajo
tem como base (guitarra)
funk, soul e rock - Rafael
and roll, Franco
associando estes (percusso)
gneros sua - Lucas
essncia Coimbra
brasileira e (baixo)
nordestina, - Rmulo
segundo biografia Vieira (bateria)
contida na
plataforma
Soundcloud. um
dos projetos
musicais de maior
destaque na
segunda dcada
do sculo XXI em
Teresina.
6 Captamata No A proposta da No consta No consta
banda baseou-se
na mescla da sua
revisitao e
atualizao da
cultura tradicional
nordestina
msica, poesia e
temticas com
gneros
transnacionais
como o rock.
Participou do
primeiro DVD
conjunto de
artistas do rock
piauiense, o
Amostra
Cumbuca
Cultural (2007).
7 Carnauban No Segundo biografia - Alex Moreira http://tnb.art.br/re
os da na plataforma (baixo) de/carnaubanosda
Frinteira Palco MP3, o - Ranilo Cabral fronteira
grupo tem como (guitarra)
proposta a - Jairon Fil
457
reinveno do (bateria)
regionalismo - Marcos Silva
nordestino a partir (vocal)
de uma
linguagem
universal. O rock,
neste sentido,
um elemento
importante na sua
proposta artstica.
8 Conjunto Sim Um dos mais - Daniel Hulk http://roquemoreir
Roque importantes (voz/zabumba/ a.tnb.art.br/
Moreira nomes da variante guitarra)
roqueira de - Baibai
Teresina (baixo/voz)
conhecida como - Anderson
rock regional. Canibal
Participou do (bateria/voz)
coletivo Cumbuca - Arnaldo
Cultural. Seu Pacovan
lbum Sintonia da (percusso/tecl
Mata (2006), ado/voz)
recheado de hits - Andr de
locais, um dos Sousa
mais importantes (guitarra/voz)
da histria do
rock piauiense.
9 Doce de Sim A banda fez parte - Lucas https://soundclou
Sal do coletivo (bateria) d.com/doce-de-sal
Gerao - Guilherme
Tristherezina e (baixo)
teve como - Valcin
integrante Valcin Calixto
Calixto, um dos (guitarra/voz)
artistas piauienses
cujo trabalho foi
mais mencionado
na imprensa
alternativa
brasileira no ano
de 2016. O grupo
articula o punk
rock com
sonoridades
458
populares
brasileiras,
nomeadamente o
Ax baiano,
articulao que
eles denominaram
de Ax Punk.
10 Eltrique Sim Projeto que conta - Lvio https://soundclou
Zamba com Fbio Crazy, Nascimento d.com/eletrique-
lendrio vocalista (guitarra) zamba
do Narguil - Fbio crazy
Hidromecnico. (guitarra e voz)
Uma mescla de - Thiago Doh
gneros samba, (pick ups)
jazz, funk, soul
compe a
proposta desse
trio de inslita
formao
instrumental
(guitarras e pick
ups).
11 Eletrosilva No Msica eletrnica - Fbio Crazy http://www.last.f
e diversos (guitarra, m/pt/music/Eletro
gneros lixadeira de silva/+wiki
transnacionais e ferro e vocal)
brasileiros so a - Nena Jos
tnica da proposta (guitarra, beats
deste duo do e vocal).
incio do sculo
XXI.
12 Eu Capiau Sim A banda tinha No consta https://myspace.c
uma proposta que om/eucapiau/musi
mesclava gneros c/album/eu-c-
tradicionais piau-demo-
nordestinos e a 13302092
arte circense. As
apresentaes ao
vivo eram um
ponto alto.
Revelou msicos
que mantiveram
importantes
atividades no
459
cenrio musical
piauiense, entre
os quais
Cavalcante Veras
(Guardia) e Ravel
Rodrigues.
13 Fabulah Sim Sonoridade suave No consta https://soundclou
com instrumentos d.com/fabulah/gio
percussivos, rdanno-bruno
flautas e cordas.
14 Fragmento No Segundo biografia - Nana (vocal) http://fragmentos
s de no perfil na - Alexandre demetropole.blog
Metrpole plataforma Last (vocal) spot.pt/
FM, a banda - Fernando
constri sua (guitarra)
sonoridade e - Milson
proposta lrica a (guitarra)
partir de uma - Andr
articulao entre (baixo)
psicodelia, blues - Telmo
e elementos (bateria)
brasileiros como a
bossa nova.
15 Gramopho Sim Um combo de - Rigoberto https://soundclou
ne influncias Lima d.com/banda-
baseado no (vocal/guitarra gramophone
classic rock, )
cnones da MPB - Mrcio
e novos nomes do Pessoa
universo musical (guitarra)
independente - Cludio Luz
marca a proposta (baixo)
da banda, - Neto
segundo biografia Carvalho
na plataforma (guitarra)
Soundcloud. - Caio Galvo
Emplacou o hit (bateria)
local Suco de
Tangerina na
segunda metade
dos anos 2000.
16 Hernane Sim Cunhou o termo carreira solo http://tnb.art.br/re
Felipe utopiauiense de/hernanefelipe
para designar a
460
sua produo,
onde a partir dos
sons de raiz
surgem novas
possibilidades de
criao musical
(fusion music) e
nasce a
possibilidade de
dilogo de ideias,
ritmos, inovao.
Alm da carreira-
solo, foi vocalista
do grupo
Narguil
Hidromecnico.
17 Lado 2 No Um dos mais - Juliano Lima http://www.last.f
Estreo importantes (bateria) m/pt/music/Lado
projetos musicais - Josh S. (voz e +2+Est%C3%A9r
piauienses guitarra) eo
surgidos no
sculo XXI,
alcanou algumas
das mais
importantes
faanhas dentro
do segmento
analisado nessa
investigao.
Formado por
remanescentes do
grupo
Monasterium, o
duo articulou uma
proposta artstica
que manuseava
com exmia
destreza
referncias
brasileiras e
transnacionais.
18 My Fu Sim Um combo com No consta https://www.faceb
Band inmeras ook.com/MyFuaB
referncias, sejam and/
461
brasileiras,
nordestinas ou
transnacionais,
como fica
evidenciado na
biografia contida
na pgina da
plataforma
Facebook:
Forrock
Sambado
Regional
Reggaeiro e
Seresteiro.
19 Narguil Sim Segundo boa -Fbio Crazy http://tnb.art.br/re
Hidromec parte dos (voz/guitarra) de/narguilehidro
nico entrevistados - Andr de mecanico
consultados nessa Sousa (guitrr)
investigao, o - Jnior B.
mais influente (baixo e vocal)
projeto musical - Sandro
do rock piauiense Saldanha
no sculo XXI. (bateria e
Ao estruturar a vocal)
sua proposta
artstica no
dilogo do rock,
nomeadamente na
sua veia mais
punk/hardcore,
com inmeras
referncias
brasileiras,
nordestinas e
piauienses,
inaugurou uma
forma de fazer e
pensar a msica
no Piau. Lanou
quatro lbuns que
entraram para a
histria da
produo musical
do estado.
462
Possuiu vrias
formaes,
abrigando vrios
destacados
msicos de
Teresina.
20 Nando Sim Esteve no carreira-solo http://www.last.f
Ch processo de m/pt/music/Nand
formao do j o+Ch%C3%A1
referido Narguil
Hidromecnico.
Seguiu em
carreira solo aps
a sada da banda,
Articulou uma
sonoridade que
seguia a linha de
promoo do
dilogo entre
gneros
transnacionais,
como o rock e o
reggae, e a
tradio musical
brasileira e
nordestina.
21 Olga e o Sim Influncia de No consta https://soundclou
Mar MPB, indie rock e d.com/olgaeomar
gneros regionais
do Nordeste.
22 Os Sim Um dos principais No consta http://oscaipora.bl
Caipora nomes da vertente ogspot.pt/
rock regional no
incio do sculo
XXI. O mix entre
gneros
transnacionais,
como o rock e o
reggae, e aqueles
de origem
nordestina, como
forr, baio,
maracatu e
bumba meu boi,
463
marcam a
proposta artstica
da banda,
segundo a
biografia contida
no seu blogue
oficial.
23 Ravel Sim Como descrito na carreira solo https://soundclou
Rodrigues biografia na d.com/ravel-
plataforma rodrigues
Soundcloud, sua
proposta consiste
em composies
que vo da bossa
nova ao reggae,
abraando rap,
baio, rock e
MPB. filho de
Z Rodrigues, um
dos mais
importantes
compositores do
Piau. Participou,
entre outros, do
grupo Eu Capiau
antes de seguir
carreira solo.
24 Sandro Sim A forte influncia carreia solo https://soundclou
Moura de gneros d.com/sandromou
populares ra-pi
mesclado s
guitarras do rock
e do reggae do a
forma a este
trabalho.
25 Sapucaia No Gneros - Marcos http://www.last.f
tradicionais como Foyce m/search?q=sapu
o baio, a (voz/percusso caia&from=ac
abordagem de )
temticas locais - Mrio Arajo
nas letras, junto (guitarra/vocal
s guitarras )
distorcidas do - Joo Paulo A.
rock so a tnica (baixo/vocal)
464
desse trabalho. - Ricardo
Vieira
(zabumba/voca
l)
- Rmulo
Vieira (bateria)
465
msica de
Teresina. Seu
lbum solo, Foda!
(2016), consiste
num mix de
influncias de
gneros
brasileiros e o
rock, com um
discurso bastante
politizado. A
repercusso desse
material na
imprensa
alternativa
brasileira em
2016 foi notvel.
30 Validuat Sim Articulando - Quaresma https://soundclou
gneros (voz/viola) d.com/validuat-
brasileiros com o - Davy Scoob teresina
rock, foi a banda (baixo)
teresinense que - Vazin
alou voos mais (guitarra)
altos no sculo - Aguinaldo Jr
XXI. A chancela (guitarra)
interna foi um - John Well
ponto importante (bateria)
para que a banda
travasse
importantes
parcerias com
reconhecidos
artistas nacionais
(Zu Brito,
Ferreira Gullar
entre outros),
assim como
circulasse por
importantes
instncias de
legitimao da
grande imprensa
(o Vdeo Music
Brasil, VMB).
466
Seus lbuns,
Pelos Ptios
Partidos em Festa
(2008) e Alegria
Girar (2009)
esto recheados
de hits locais.
31 Xico Sim Guitarrista - Xico Barroso https://soundclou
Barroso virtuoso, com (carreiro solo) d.com/xicobarros
clara inspirao o
heavy metal, mas
que dialoga
tambm com
gneros
brasileiros e
nordestinos.
467
Anexo 4 Projetos catalogados no mbito do rock vintage
469
7 Cine Rex No Projeto dos - Arthur Sousa https://www.yout
Brazil irmos Arthur (teclados/vocal ube.com/watch?v
Sousa e Caio ) =mi2nS_uma68
Sousa (ex-Bedtrip - Caio Sousa
Clube), tinha uma (guitarra)
proposta de funk e - Cau Lima
soul music. Atuou (baixo)
no final da - talo
primeira dcada Carvalho
do sculo XXI. (bateria)
8 Clnica No Uma das mais - Sandro https://soundclou
Tobias importantes Serto (baixo) d.com/clinicatobi
Blues bandas de blues - Renato asblues
da histria do Barros
Piau. Construiu (bateria/vocal)
sua sonoridade - Douglas
em torno dos Alexandre
cnones desse (guitarra e
gnero, assim vocal)
como do rock
clssico dos anos
60 e 70.
9 Fronteira Sim Junto ao BR-316, -Janis Oliver http://tnb.art.br/re
Blues uma das (guitarra/vocal de/fronteirasblues
principais )
revelaes do - Pedro Ualef
blues teresinense (baixo)
da segunda - Bencio
dcada do sculo Brando
XXI. Alm do (bateria)
blues, a - Amon R
sonoridade (guitarra)
calcada no rock - Marcelo
clssico dos anos Carvalho
60 e 70 e no (guitarra)
Brock.
10 Maverick Sim A sonoridade - Matheus http://tnb.art.br/re
75 vintage desse Emrito de/maverick75
grupo vem de (vocal)
referncias a - Rafael Freitas
grandes cnones (guitarra)
do blues e do rock - Mrcio Bigly
dos anos 60 e 70. (guitarra)
Conseguiu uma - Fernando
470
das maiores Mendes
faanhas da (baixo)
histria da msica - Edilson de
piauiense: o ttulo Sousa
de melhor lbum (teclados)
de rock/blues em
2016 pelo
trabalho
desenvolvido no
lbum Walking
Alone (2015),
prmio oferecido
pela Akademia
Music Awards,
entidade sediada
em Los Angeles.
11 Modstock Sim O nome faz -Sandro Serto https://soundclou
referncia (baixo) d.com/sandro-
subcultura mod. - Luiz sertao-1
Possui sonoridade Duailiben
vintage, cujo tom (rgo)
distintivo se d - Danyel
pela incluso de Henrique
rgos, comuns (bateria)
nas bandas de - Brulio Luiz
rock dos anos 60 (guitarra)
e 70. Faz parte de
uma tendncia
que se instalou
com fora em
Teresina neste
incio de sculo
XXI: o rock
instrumental
12 Neanderth Sim Rock clssico dos - Ezequiel http://tnb.art.br/re
ais anos 50, 60 e 70 (vocal) de/neanderthal
so a base do seu - Ramon
trabalho, seja nas (guitarra/vocal
apresentaes )
covers, seja no - Carlos
material autoral. Eduardo
(guitarra)
- Luis Wagner
(baixo)
471
- Rafael
(bateria)
13 Rdio No O material No consta https://www.palco
Estril bastante mp3.com/radioest
Vinil influenciado pela ereovinil/foto/420
sonoridade 118/
roqueira dos anos
60 e 70.
14 Radiofni Sim Liderados pelos - Henrique http://osradiofoni
cos irmos Henrique Douglas cos.com.br/
Douglas e (guitarra e voz)
Humberto - Humberto
Alexandre, uma Alexandre
das principais (bateria)
bandas do rock - Marquinho
teresinense no (voz/percusso
sculo XXI. )
Possui um p na - Hemington
sonoridade (guitarra)
vintage dos anos - Toineto
60 e 70, seja a (baixo)
nvel
internacional
(Beatles, Kinks),
seja a nvel
nacional (Jovem
Guarda), e o
outro p no indie
rock. No por um
acaso, descrevem
a sua proposta
como um i-i-i
alternativo.
15 Sandro Sim Experimentaes Sandro Serto https://soundclou
Serto e parcerias de um (carreira solo) d.com/zeezeel
dos mais ativos
msicos no rock
independente de
Teresina no
sculo XXI.
Sempre com a
pegada vintage do
rock clssico dos
anos 60 e 70.
472
473
Anexo 5 Outros projetos musicais no mbito do rock independente de Teresina
475
fronteiras do
circuito metlico
em Teresina,
muito devido a
figura icnica de
seu membro mais
conhecido. Eis as
justificativas para
a insero nesse
acervo.
4 Eita Piula Sim Segundo o blogue No consta http://bandaeitapi
oficial da banda, a ula.blogspot.pt/
proposta consiste
no
desbravamento e
valorizao da
cultura regional
de raiz, da o
fato de a sua
sonoridade ser
composta
basicamente por
gneros musicais
nordestinos como
o baio. A
circulao
frequente por
importantes
espaos e
programaes do
rock independente
de Teresina no
decorrer do
sculo XXI a
justificativa para
a insero nesse
acervo.
5 Frank Sim A performance carreira solo http://bdg.uol.co
Farias teatral de m.br/banda/frankf
temticas soturnas arias/
uma marca
inconfundvel de
Frank Farias.
Junto carreira
476
artstica, a gesto
de um importante
espao cultural na
Zona Sudeste da
cidade, o Frank
Bar, acaba por
emplacar a figura
desse artista no
imaginrio
cultural de
Teresina. Eis as
justificativas para
a insero nesse
acervo.
6 Jos Sim Experimentaes carreira solo https://soundclou
Quaresma e parcerias de d.com/jos-
Jos Quaresma, quaresma
vocalista do
grupo Validuat,
cujas canes
possuem forte
referncia MPB.
O interesse do
pblico
consumidor da
msica local pela
produo de um
membro do grupo
mais famoso do
segmento
analisado a
justificativa para
a insero nesse
acervo.
7 Kfila No Um dos principais - Rubens http://kafila.tripod
projetos de (guitarra) .com/
punk/hardcore do - Sandro
Piau. Alm disso, (bateria)
Fernando Castelo - Fernando
Branco, baixista (baixo)
do grupo, sempre
esteve na
interface com o
rock mais
477
alternativo,
fatores que
justificam a
insero nesse
acervo.
8 Megahertz Sim Da pioneira safra - Iago http://www.tnb.ar
o heavy metal Dayvison t.br/rede/megahert
teresinense, (bateria) z
surgida na - Kasbaf
primeira metade (guitarra)
dos anos 80. - Marcelo
Possui membros (baixo)
como Kasbaf, um - Mike
dos principais (guitarra)
produtores - Nixon (vocal)
culturais do rock
independente de
Teresina. Eis as
justificativas para
a insero nesse
acervo.
9 Os No Proposta - Saqu http://www.last.f
Oliveira marcadamente - Dga m/pt/music/Os+O
influenciada por Oliveira liv%C3%AAra/+
gneros - Jeov wiki
nordestinos e (bateria)
temticas - Alfredo
populares dessa Werney
zona do Brasil. A (violo)
circulao forte - Lryos Lima
pelos espaos e na (guitarra)
programao do - Adriano
rock independente (baixo)
a justificativa
para a insero.
10 Obtus Sim Uma das mais - Chakal http://obtus.tripod
destacadas bandas Pedreira (voz) .com/
de punk/hardcore - Otvio Neto
j surgidas em (guitarra)
Teresina, possui, - Eduardo
alm de uma Crispim
consistente (guitarra)
produo - Antnio
fonogrfica, Erivelto
478
alguns dos mais (baixo)
premiados - Assis Filho
videoclipes feitos (baixo)
na capital do
Piau. Foi
referenciada em
vrios momentos
nessa
investigao
como
importantssima
na sedimentao
de um rock
autoral em
Teresina nos anos
90 e 2000. Por
esses motivos
que se justifica a
insero da banda
nesse acervo.
11 Preto Sim Rap com carreira solo https://soundcloud.
Ked elementos de com/pretokede-
kizomba e reggae rapreggae/preto-
so a base da kede-rapreggae-
sonoridade do kizomba-prod-
artista. Ficou quilombolouco-
famoso em beats
Teresina j a
partir do discurso
de carter social
frente do grupo A
Irmandade,
extravasando o
meio especfico
do rap/hip hop.
Por esses motivos
que se justifica
a insero do
artista nesse
acervo.
12 Q.I. 69 Sim Banda de - Fbio Dogo http://www.purev
hardcore (baixo/vocal) olume.com/qi69
meldico, - Brunex
tendncia que fez (guitarra/backi
479
muito sucesso no ng vocal)
Brasil na primeira - Eduardo
dcada do sculo (guitarra/backi
XXI, e a qual a ng vocal)
banda seguia. - Jairo
Ficou bastante Anderson
conhecida no (bateria)
cenrio roqueiro
autoral de
Teresina nessa
altura, tocando
em grandes
festivais como o
Piau Pop. Eis as
justificativas para
a insero do
grupo nesse
acervo.
13 Regaplant Sim Banda de reggae - Rastaman http://tnb.art.br/re
a que extravasou Nature (vocal) de/regaplantaroot
esse circuito - PHC s
especfico e (guitarra/vocal
circulou pelos )
principais espaos - Moiss Map
musicais da (guitarra/vocal
cidade a partir da )
segunda dcada - Leandro
do sculo XXI. Roots (teclado)
Eis as - Pedro
justificativas para Viagem
a insero nesse (bateria)
acervo. - Mstico
(baixo)
- Gero Loko
(percusso)
- Bruno Rasta
(trombone)
- Soldado de
Jah (trompete)
- Diogo
Chapada
(produo
sonora)
14 Roraima Sim Importante carreira solo http://blogdororai
480
compositor e ma.blogspot.pt/
produtor do meio
cultural piauiense,
o artista tem um
trabalho que
passeia por
diversos gneros
da msica
brasileira. O
reconhecimento e
circulao por
espaos e
programaes do
rock independente
de Teresina a
justificativa para
a insero nesse
acervo.
15 Severo Sim A sonoridade carreira solo https://soundclou
calcada no rap e d.com/severo-
no reggae tem 13379946/single-
potencial para boca-sequencia-
circular nos mp3
principais espaos
e programaes
do rock
independente de
Teresina. O artista
mantm relaes
estreitas com o
segmento
analisado, tanto
que a gravao de
um de seus
singles conta com
a participao de
diversos msicos
que ali atuam. Eis
as justificativas
para a insero
nesse acervo.
16 Skate No Mix inslito de - No Pollution https://lajarex.ban
Aranha sons pesados (vocal) dcamp.com/albu
(hardcore, heavy - J.J. Not Dead m/evil-dead
481
metal, entre (guitar)
outros), faz dessa - Junior Mortal
proposta uma das Thrash (baixo)
mais inusitadas - Carnia
surgidas no Torment
sculo XXI em (bacteria)
Teresina. mais
um dos projetos
de Josh S, um dos
principais
msicos do rock
independente da
cidade. Eis as
justificativas para
a insero nesse
acervo.
17 Thiago E. Sim Poesia com bases carreira solo https://soundclou
eletrnicas d.com/thiagoe
calcadas numa
esttica indie
rock. O artista,
umas das
principais cabeas
pensantes da
banda Validuat,
estrutura o seu
trabalho potico a
partir da
modalidade
Spoken Word,
numa parceria
com Jan Pablo, do
duo Guardia. O
interesse
despertado no
pblico pelo
trabalho de um
ex-membro de um
dos principais
grupos do rock
independente de
Teresina o que
justifica a
insero nesse
482
acervo.
18 Violante Sim Duo formado por - Cavalcante https://soundclou
dois conhecidos Veras (voz) d.com/violante_gr
msicos do - Makeh upo
contexto (violo/voz)
investigado,
Cavalcante Veras
(Guardia) e
Makeh
(Captamata), e
cuja proposta est
envolta de
referncias
sobretudo da
MPB. O material
lanado teve
elogios de
importantes
veculos da
imprensa
alternativa
brasileira. Eis as
justificativas para
a insero nesse
acervo.
19 Vulgo Sim Instrumental com - Fernando https://soundclou
Garbus influncias stoner Castelo Branco d.com/vulgo-
rock. mais um (baixista) garbus
dos projetos - Pdua Melo
instrumentais que (guitarra)
aparece em - Jean Sousa
Teresina a partir (bateria)
de meados da
segunda dcada
do sculo XXI. O
trabalho, nos
ltimos anos, tem
repercutido em
instncias de
legitimao
alternativas
nacionais.
Circulam com
frequncias pelos
483
espaos e
programaes do
segmento
analisado. Eis as
justificativas para
a insero nesse
acervo.
20 V-Road Sim Sonoridade -Jlio Baros http://v-
assentada nos (voz/guitarra) road.tnb.art.br/
cannes do - Roni Vieira
grunge da dcada (guitarra)
de 90. Possui um - Joo Paulo
dos mais ativos (baixo)
produtores do - Lucas
contexto Dourado
analisado nos (bateria)
ltimos anos:
Jlio Baros. Eis
as justificativas
para a insero
nesse acervo.
484
Anexo 6 Entidades promotoras de eventos catalogadas no mbito pblico (2014-
2016)
Nome Tipologia
1 Fundao Cultural do Piau entidade governamental
FUNDAC
2 Fundao Municipal de entidade governamental
Cultura Monsenhor Chaves
3 Prefeitura de Teresina entidade governamental
4 Secretaria Municipal de entidade governamental
Juventude
485
Anexo 7 Entidades promotoras de eventos catalogadas no mbito privado (2014-
2016)
Nome Tipologia
1 Boteco bar/restaurante
2 Camaro do Elias bar/restaurante
3 Doutores do Chopp bar/restaurante
4 Espao Cultural Ar Livre
bar/restaurante
5 Grand Cru bar/restaurante
6 Gagau CDs empresa de venda e troca de
CDs e zines e afins
7 Tudo de Tattoo empresa especializada em
tatuagens, piercings e afins.
8 Vell Bizz empresa de venda de
vesturio
9 Bar do Chur bar/ casa de show
10 Bar do Frank bar
11 Bueiro do Rock estdio de ensaio, bar e casa
de shows
12 Clvis Rock Bar bar/casa de shows
13 Galeria Woodstock casa de shows
14 Ncleo de Artes Vapor bar/ Casa de show
Barato
15 Planeta Dirio pub/ casa de show
16 Quintal Rock Bar bar/casa de show
17 Quiosque Cajueiro bar/casa de show
18 Rota Moto Bar bar/ casa de show
19 Woodstock House bar/casa de show
20 Som do Piau pgina de internet
21 202 Produes produtora especializada em
msica rock (autoral e
cover)
22 Althernativa Produes produtora especializada em
rock autoral
23 Arena Produes produtora especializada
24 Kalango Music & Art produtora especializada de
eventos e assessoria de
carreiras
25 Navilouca Produes produtora especializada em
eventos culturais
26 PI Produes produtora especializada
27 Quadro Comunicao produtora especializada em
486
comunicao e eventos
culturais
28 The Doors Edifcio produtora especializa
487
Anexo 8 Entidades promotoras de eventos catalogadas no mbito do terceiro setor
(2014-2016)
Nome Tipologia
1 Clube do Fusca do Piau coletivo cultural
(automobilismo/colecionism
o)
2 Clube Instrumental coletivo cultural (msica)
3 Coletivo Cajuna Voadora coletivo cultural (msica)
4 Coletivo Salve Rainha coletivo cultural
(Interveno pblica e de
carter multilinguagem)
5 Cumbuca Cultural coletivo cultural (msica)
6 Gerao Tristherezina coletivo cultural
(Interveno Pblica e de
carter multilinguagem)
7 Ocuparte coletivo cultural
(Interveno pblica e de
carter multilinguagem)
8 Centro Acadmico de entidade estudantil
Cincias Sociais (UFPI)
9 Centro Acadmico de entidade estudantil
Comunicao Social (UFPI)
10 Associao Cultural associao de entusiastas da
Movimento Autoral Rock produo de rock autoral
Piau teresinense
11 Fundao Nacional de entidade terceiro setor
Humor (outros)
12 Grupo Harm de Teatro grupo teatral
13 Projeto Msica para Todos escola de msica
14 Rede Feminina de Combate associao sem fins
ao Cncer lucrativos
15 Fundao Quixote (no entidade terceiro setor
mbito do Salo do Livro do (outros)
Piau)
16 Lisossomos bloco de carnaval
17 Parquia de So Jos entidade religiosa
Operrio
18 Joo Vasconcelos agente ligado ao grupo
Produes que Vingam Harm de Teatro
488
Anexo 9 Espaos de fruio privados especializados catalogados (2014-2016)
489
14 Studio Center Centro espao privado
especializado (loja de
instrumentos musicais)
15 The Doors Leste espao privado
(edifcio) especializado (espao
multiuso)
16 Theresina Hall Leste espao privado
especializado (casa de
shows)
490
Anexo 10 Espaos de fruio privados no-especializados catalogados (2014-2016)
492
Anexo 11 Espaos de fruio pblicos especializados catalogados (2014-2016)
493
Anexo 12 Espaos de fruio pblicos no-especializados catalogados (2014-2016)
495
Anexo 13 Espaos de fruio pertencentes ao terceiro setor catalogados (2014-2016)
496
Anexo 14 Espaos de fruio catalogados na zona Leste de Teresina (2014-2016)
497
(bar/restaurante)
15 Lob Til Ininga espao privado
especializado (bar,
reconhecido pela
discotecagem em torno
da msica reggae)
16 Parque Esportivo Ftima espao privado no-
Ambiental Meus especializado (complexo
Filhos esportivo)
17 Parque Noivos espao pblico no-
Potycabana especializado (parque)
18 Planeta Dirio Jquei espao privado
especializado (casa de
show)
19 Ponte Estaiada Ftima espao pblico no-
(imediaes) especializado
20 Ponte Juscelino Noivos espao pblico no-
Kubitschek especializado (via
(imediaes) pblica)
21 Praa das Violetas So Cristovo espao pblico no-
especializado (via
pblica)
22 Praa Leila So Cristovo espao pblico no-
Torquato especializado (praa)
23 Praa Oclio Lago Jquei espao pblico no-
(Praa dos especializado (praa)
Skatistas)
24 Quintal Rock Bar Morada do Sol espao privado
especializado (casa de
show)
25 Quiosque Cajueiro Jquei espao privado no-
especializado
26 Sala Agostinho So Cristovo espao terceiro setor
Pinto (Projeto
Msica para
Todos)
27 Seu Madruga Ftima espao privado
Rock & Beer especializado (bar
especializado)
28 The Doors Horto espao privado
(edifcio) especializado (espao
multiuso)
29 Theresina Hall Ininga espao privado
especializado (casa de
498
shows)
30 Vell Bizz (Teresina Noivos espao privado no-
Shopping) especializado (loja de
roupas)
31 Woodstock House So Cristovo espao privado no-
especializado (residncia)
499
Anexo 15 Espaos de fruio catalogados no centro de Teresina (2014-2016)
500
Anexo 16 Espaos de fruio catalogados na zona Norte de Teresina (2014-2016)
501
Anexo 17 Espaos de fruio catalogados na zona Sudeste de Teresina (2014-2016)
502
Anexo 18 Espaos de fruio catalogados na zona Sul de Teresina (2014-2016)
503
Anexo 19 lbuns catalogados no mbito do rock independente de Teresina no
sculo XXI293
293
Os anexos 19, 20, 21, 22, 23, 24 e 25, conforme explicitado no captulo 9, foram catalogados a partir
de uma sondagem em algumas das principais plataformas utilizadas no perodo da investigao pelos
artistas para hospedar e difundir os seus produtos fonogrficos. Estas foram: Bandcamp, Last FM,
MySpace, Palco MP3, Soundcloud e Toque no Brasil. Em casos excepcionais, alguns destes produtos
fonogrficos foram obtidos diretamente com colecionadores e entusiastas.
294
Site onde pode ser obtido o registro fonogrfico por meio de download ou, quando no, a meno, em
fonte fidedigna, sobre a existncia do mesmo. importante ressaltar que o material disponibilizado pelos
artistas nas plataformas est em constante mudana, na grande maioria das vezes a partir do acrscimo de
material novo. Ocasionalmente, pode ocorrer tambm a retirada de material.
504
trico
12 Batuque Eltrico Diverses no http://tnb.art.br/rede/batuqueele
identificado trico
13 Bill Marte Prefcio 2011 http://www.agendathe.com.br/2
011/08/projeto-autoral-em-
destaque-banda-bill.html
14 Bode Preto Inverted blood 2012 https://bodepreto.bandcamp.co
m/album/inverted-blood-2012
15 BR 316 Homnimo 2016 https://soundcloud.com/b-r-316
16 Cigarretes Over Cab cigar no https://cigarettesover.bandcamp
identificado .com/album/cab-cigar
17 Clnica Tobias Homnimo 2010 http://saandro.tnb.art.br/
Blues
18 Clnica Tobias Heris ressuscitam, 2012 http://saandro.tnb.art.br/
Blues psicopatas tambm
295
Apesar de ter sido lanado no ano de 1998, o lbum foi um divisor de guas no rock de Teresina e um
dos mais influentes trabalhos desse gnero no Piau no sculo XXI.
506
lanca-cd-gravado-ao-vivo-em-
teresina
45 Obtus Sangue no olho 2002 http://obtus.tripod.com/
46 Obtus Ver-ouvir-calar 2014 http://obtus.tnb.art.br/
47 Origem D3MI No consta no https://soundcloud.com/origem
identificado d3mi/sets/cd-o-tempo
48 Os Olivra Piro Marginal 2009 http://www.last.fm/pt/music/Os
+Oliv%C3%AAra
49 Os Radiofnicos Esse som 2006 http://osradiofonicos.com.br/ba
radiofnico nda/
50 Os Radiofnicos E A, Broto? 2012 http://osradiofonicos.com.br/vid
eo-hits/#1434542999696-
c5f7d755-fafc10b4-996e41ad-
b37b
51 Perduvoyage Love desire 2014 http://www.last.fm/pt/music/Per
duvoyage/+wiki
52 Preto Ked Sinta a minha frica 2015 https://soundcloud.com/pretoke
de-rapreggae/cdsolo-sinta-a-
minha-africa-eu-vim-da-africa-
prodquilomboloucobeats
53 Regaplanta Regaplanta roots 2013 http://www.acervodoreggae.co
m/2014/12/download-
regaplanta-roots-
promocional.html
54 Roraima Entre pedras 2003 http://www.portalodia.com/noti
cias/geral/cantor-e-compositor-
roraima-lanca-cd-coletanea-
2187.html
55 Roraima Santo da terra no http://www.encontrodeculturas.
identificado com.br/encontroteca/grupo/rora
ima-trio#.WHwZCfmLTIU
56 Skate Aranha Evil and dead 2011 https://lajarex.bandcamp.com/al
bum/evil-dead
57 Taiguara Bruno Eu mesmo sendo 2013 https://www.youtube.com/watc
sempre eu h?v=IKTSHJKcKZM
58 Tefilo Com fuso 2001 http://www.teofilolima.com.br/
p/discos.html
59 Tefilo Matulo 2005 http://www.teofilolima.com.br/
p/discos.html
60 Thiago E Cabea de sol em 2013 https://soundcloud.com/thiagoe
cima do trem
61 Undead Electric I quit 2014 https://undeadelectrichyena.ban
Hyena dcamp.com/track/sr-duckman
62 Valcin Calixto Foda! 2016 http://www.valciancalixto.com.
507
br/
63 Validuat Pelos ptios partidos 2008 https://soundcloud.com/validuat
em festa -teresina
64 Validuat Alegria girar 2009 https://soundcloud.com/validuat
-teresina
65 Veia Snica Homnimo 2005 https://www.palcomp3.com/ban
daveiasonica/info.htm
66 Veia Snica Homnimo 2014 http://www.cdbaby.com/cd/geo
rgemacedo
67 Vulgo Garbus Sonitus 2016 https://vulgogarbus.bandcamp.c
om/album/sonitus/
68 V-Road Wings of a screamer 2013 https://soundcloud.com/v-
road/sets/v-road-wings-of-a-
screamer
508
Anexo 20 Extended plays catalogados no mbito do rock independente de Teresina
no sculo XXI
511
Anexo 21 Singles catalogados no mbito do rock independente de Teresina no
sculo XXI
513
Anexo 22 Demos catalogadas no mbito do rock independente de Teresina no
sculo XXI
515
Anexo 23 Bootlegs catalogados no mbito do rock independente de Teresina no
sculo XXI
516
Anexo 24 Compilaes catalogadas no mbito do rock independente de Teresina no
sculo XXI
517
Anexo 25 Fonogramas dispersos catalogados no mbito do rock independente de
Teresina no sculo XXI
519
Anexo 26 Videoclipes catalogados no rock independente de Teresina no sculo XXI
526
Anexo 27 Guio principal de entrevista semiestruturada presencial
GUIO DE ENTREVISTA
Ttulo provisrio: Outros lugares, outros sons: trajetria, morfologia, dinmicas e
produtos do rock independente de Teresina no sculo XXI
Investigador responsvel: Thiago Meneses Alves
Doutoramento em Sociologia
Faculdade de Letras da Universidade do Porto (FLUP)
______________________________________________________________________
I OBSERVAES ANTES DO INCIO DAS ENTREVISTAS:
Explanar ao entrevistado os objetivos gerais da entrevista.
Pedir toda a documentao e informao possvel referente temtica
investigada.
_____________________________________________________________________
II DESCRIO GERAL
Entrevistadx:
Entrevistador:
Entrevista no:
Posio e funo no contexto analisado:
Data:
Local:
Hora de incio:
Durao:
Breve descrio do local e do andamento da entrevista:
______________________________________________________________________
III CARACTERSTICAS SOCIOGRFICAS
Nome:
Idade:
Sexo:
Profisso:
Escolaridade:
Percurso Profissional:
Naturalidade:
Residncia atual:
_____________________________________________________________________
IV GUIO DE ENTREVISTA
528
2.1.5 No decorrer do sculo XXI, quais personalidades exerceram um papel central na
conformao do rock independente em Teresina?
2.1.6 Por que elas foram relevantes?
2.1.7 Nos dias de hoje h novas personalidades a serem destacadas?
2.1.8 Quais?
2.1.9 Por que elas so relevantes?
2.1.10 Quais registros (lbuns, extended plays, demos, bootlegs e outros) foram mais
relevantes no decorrer do sculo XXI no mbito do rock independente de Teresina?
2.1.11 Por que eles foram relevantes?
2.1.12 Quais registros mais atuais voc destacaria neste contextos?
2.1.13 Por qu?
2.1.14 Quais instncias exerceram um papel central na conformao do rock
independente em Teresina no decorrer do sculo XXI? (casas de show, espaos de
discotecagem, bares, lojas de discos e de instrumentos musicais, veculos de
comunicao e etc.)
2.1.15 Por que elas foram relevantes?
2.1.16 Nos dias de hoje h novas instncias a serem destacadas?
2.1.17 Quais?
2.1.18 Por que eles passam a figurar neste grupo de referncia?
2.2 Convergncias
2.2.1 Voc acha que existiram iniciativas relevantes de associao e colaborao
coletivas no intuito de fortalecimento do rock independente no decorrer do sculo XXI?
2.2.2 Se sim, quais?
2.2.3 Quais os pontos positivos destas iniciativas?
2.2.4 Quais as principais lacunas nestas experincias?
2.3 Tensionamentos
2.3.1 E quais os pontos principais de conflitos no contexto do rock independente de
Teresina?
2.3.2 Por que voc acha que eles acontecem?
2.3.3 Acha que eles limitam o cenrio?
2.3.4 De que forma?
529
2.4.7 Como voc prev o futuro do rock independente em Teresina?
Por fim, umas perguntas rpidas para compilar essa ficha com seus dados sociogrficos.
530
Anexo 28 Capas dos fonogramas catalogados no mbito do rock independente de
Teresina no sculo XXI
531
5 Alcauz Homnimo 2009 Demo
532
9 Alcauz Et Lana Piau 2011 Compilao
Al. (A Nova
Msica
Piauiense)
533
13 Anna Homnimo 2014 Ep
Werther
534
17 Anno Zero Another 2006 lbum
Level
535
21 Audioteipe Adereos 2014 lbum
Para(M) O
Silncio
536
26 Bia E Os Todo 2016 Ep
Becks Lascado
537
30 Bomios Homnimo 2008 Demo
Errantes
32 Bulldog No No Fonogramas
Jack Identificado Identificado Dispersos
33 Cami No No Fonogramas
Rablo Identificado Identificado Dispersos
538
34 Canis Concordia No Single
Vulgaris (Remix Identificado
Guardia
Nova)
37 Canis T No Compilao
Vulgaris Identificado
539
38 Canis Refm Da 2010 Ep
Vulgaris Sutileza
39 Carnauban No No Bootleg
os Da Identificado Identificado
Fronteira
40 Caveiras No No Fonogramas
Identificado Identificado Dispersos
540
43 Clnica Heris 2012 lbum
Tobias Ressuscitam
Blues , Psicpatas
Tambm
541
47 Doce De Recorte 2012 Demo
Sal
542
52 Estao Mistura A 2014 lbum
Gandaia Arte Do
Tempero
53 Eu Capiau Eu C Piau No Ep
Identificado
543
56 Flores Sociedade 2014 Demo
Radioativa Retr
s
544
60 Guardia Ep 2 2013 Ep
Nova
545
64 Jos 40 Anos Da No Compilao
Quaresma Morte De Identificado
Torquato
Neto
546
68 Lado 2 Liberation 2001 Ep
Estereo
547
72 Long Sobre O 2016 lbum
Tomorrow Pleno E O
Nada
73 Madalena No No Bootleg
Soul Identificado Identificado
548
76 Mano O Homem No lbum
Crispin Do Amanh Identificado
549
80 Modstock Psycho Surf 2015 Single
82 Mr Potato Middle No Ep
Head Nowhere Identificado
550
84 Narguil Homnimo 1998296 lbum
Hidromec
nico
296
Ainda que o disco tenha sido lanado em 1998, bastante representativo da msica que se fazia no
incio dos anos 2000 em Teresina. Tanto que uma das canes mais citadas pelos agentes entrevistados
nesta investigao (Maluco Regulo/ Amor em P) est nesse disco.
297
Idem ao exemplo anterior.
551
88 Nelson O Recomeo No Fonogramas
Theresa Do Identificado Dispersos
Caf Recomeo
552
92 Obtus Nokku 2013 Single
94 Origem No No lbum
D3mi Identificado Identificado
553
96 Os Divulgao No Fonogramas
Ordinrios Soundcloud Identificado Dispersos
554
100 Os Voc No 2015 Single
Radiofnic Presta
os
555
105 Projeto 28 Partida No Single
Dias Identificado
556
110 Regaplanta Regaplanta 2013 lbum
Roots
557
114 Sapucaia Homnimo No Demo
Identificado
558
118 Tefilo Com Fuso 2001 lbum
559
122 Threis Banda 2013 Compilao
Threis Ao
Vivo
560
126 Ultra Mega Ep 1 2012 Ep
Master
561
130 Undead I Quit 2014 lbum
Electric
Hyena
562
134 Validuat Pelos Ptios 2008 lbum
Partidos Em
Festa
563
138 Veia Homnimo 2005 lbum
Snica
564
142 Vulgo No No Fonogramas
Garbus Identificado Identificado Dispersos
565
147 Wake Up, Homnimo 2009 Ep
Killer!
566