Andreea Rsuceanu este doctor n lologie al Universitii din Bucureti,

cu lucrarea Mahalaua Mntulesei, drumul ctre modernitate (2009). A ab-

solvit masteratul Text i imagine, n cadrul Centrului de Excelen n
Studiul Imaginii (parte a Consoriului dintre Universitatea din Bucureti
i Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu). A publicat
cronici, interviuri, articole de specialitate n reviste precum: Viaa Rom-
neasc, Romnia literar, Observator cultural, Bucuretiul Cultural, Idei
n dialog, Convorbiri literare etc. Este autoarea mai multor traduceri din
limba englez i prefee. Prima ei carte, Cele dou Mntulese (Editura
Vremea, 2009), propune o incursiune n istoria strzii Mntuleasa, bazat
pe documente de epoc, n ncercarea de a descoperi sursele mitologiei
bucuretene valoricate n ciune de Mircea Eliade. A fost nominalizat
la premiile Romniei literare, ale Uniunii Scriitorilor din Romnia i la
Marile Premii Prometheus, seciunea Opera Prima. Cartea de fa are la
baz cercetrile ntreprinse n perioada 20102013 n cadrul CESI i
Universit Sorbonne Nouvelle Paris 3 (programul Vers une gographie
littraire) activitate inclus n Programul postdoctoral pentru formare
cercettori n tiine POSDRU/89/1.5/S/58852.
Prefa de
SORIN ALEXANDRESCU
Coperta: Angela Rotaru
Tehnoredactor: Manuela Mxineanu
Corector: Iuliana Glvan
DTP: Iuliana Constantinescu, Dan Dulgheru

Tiprit la Tipo Lidana Suceava

HUMANITAS, 2013

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

RSUCEANU, ANDREEA
Bucuretiul lui Mircea Eliade: elemente de geografie literar /
Andreea Rsuceanu; pref.: Sorin Alexandrescu.
Bucureti: Humanitas, 2013
Bibliogr.
ISBN 978-973-50-3994-3
I. Alexandrescu, Sorin (pref.)
913(498 Buc.):821.135.1.09

EDITURA HUMANITAS
Piaa Presei Libere 1, 013701 Bucureti, Romnia
tel. 021/408 83 50, fax 021/408 83 51
www.humanitas.ro
Comenzi online: www.libhumanitas.ro
Comenzi prin e-mail: vanzari@libhumanitas.ro
Comenzi telefonice: 0372.743.382; 0723.684.194
II. SPAIU NARATIV VS SPAIU GEOGRAFIC
N ROMANELE GENERAIONISTE

II.1. Dubla existen a lui Pavel Anicet

sau o topograe a contiinei:
din strada Christian Tell n strada Salcmilor

Nu vedei c vorbii i scriei numai pentru o mie de oameni

sucii ca i voi, c ntreaga cultur romneasc se nvrtete ntre
Corso, Ateneu, Fundaia Carol i Calea Victoriei? (s.m.)
Huliganii

ntr-un anumit fel, traversnd spaii geograce familiare

sau necunoscute, cltoresc totodat n trecut, n propria
mea istorie.1

O hotrre de uria, s pun capt brbtete marasmului

i zeemelii care-l momesc n ecare diminea, l poart
pe drumuri zadarnice, l deprteaz de hotarele lui. Un
sentiment plenar i juvenil l-a strbtut, noian de porniri
insurgente i furtunatice; s fac! S fac! ncearc s pre-
cizeze, s se reculeag, dar braele nu pot cuprinde aluziile
acelea timide, subterane, instantanee, sclipiri de semnale
de pe toat geograa lui interioar (s.m.).
Huliganii

1. Mircea Eliade, Jurnal 19411969, ed. cit., p. 610.

46 BUCURETIUL LUI MIRCEA ELIADE

[] se vede purtat prin locuri strine, fr nici o anitate

cu geograa lui spiritual, printre suete pe care nu le nelege,
care nu-l intereseaz i pe care totui le iubete. (s.m.)
Huliganii

ntreaga desfurare spaial a romanului ntoarcerea din

Rai presupune o ax, ce strbate Bucuretiul interbelic unind,
de fapt, dou zone familiare autorului, ce urmeaz a exploatate
n proza scurt, dar i n romane, att n cele realist-psihologice,
ct i n cele fantastice. Un Bucureti mitic, nvluit n aura
nostalgiei inoculate de condiia de exilat a autorului se va nate
ulterior din aceast imagine a oraului mai puin precis n
detalii, cci vorbim n acest prim roman din trilogia proiectat
pentru a reconstitui portretul generaiei 27 despre un spaiu
al rememorrii, ecare incursiune a personajelor n meandrele
sale constituind, de fapt, o sondare a adncimilor propriei
contiine. ntr-un parcurs ce amintete de rtcirile dintr-un
august torid ale unui alt faimos personaj al romanului interbelic,
Fred Vasilescu, eroul ntoarcerii din Rai, Pavel Anicet, strbate
cteva cartiere bucuretene trasnd n acest fel axa principal
a desfurrii narative i semnalnd cele cteva puncte-cheie
ce implic e evenimente obiective, e indicii care trimit la
un trecut, la o istorie individual, a personajului, sau la una
colectiv, aat ntr-un conict permanent cu un prezent ostil,
nefast, cu ceea ce Eliade va numi epoca de ruptur. Vorbim,
n cazul axei ce unete zona Cii Victoriei cu cea din preajma
Foiorului de Foc (mai exact, dou strzi Christian Tell i
Salcmilor), de una tempo-spaial ns, cci ea semnaleaz i
un proces introspectiv, de rememorare, consemnnd un par-
curs prin memoria personajului: ntreaga lozoe a acestuia,
viziunea sa despre via i frmntrile care dau glas vriei
sueteti a unei ntregi generaii sunt cuprinse ntre aceste dou
limite care genereaz, deopotriv, topograa exterioar, bucu-
retean, precum i pe cea interioar, a memoriei.
 SPAIU NARATIV VS SPAIU GEOGRAFIC 47

Ne vom opri n cele ce urmeaz la modul n care se or-

ganizeaz spaiul naraiunii n romanul ntoarcerea din Rai, n-
cercnd totodat s descoperim care este natura toposurilor
principale din roman i s subliniem relaia dintre geograa
cional i cea real.
n cazul operei literare a lui Mircea Eliade putem vorbi de-
spre dou tipologii ale spaiului, i implicit, de dou tipuri de
geograe una mitic, simbolic, ce se cere analizat cu in-
strumentele hermeneutice (specic prozelor i romanelor
fantastice), i una real, ce coincide cu topografia autentic
a Bucuretiului interbelic (cadru al celor cteva romane rea-
list-psihologice eliadeti). Aa cum vom vedea, traseul bucure-
tean al lui Pavel Anicet determin totodat organizarea narativ1,
acionnd ca o coloan vertebral a textului, ce dezvluie in-
triga principal: sentimentul culpei pe care l implic dubla
existen amoroas a lui Pavel Anicet, resort care i declaneaz
o criz de contiin ce angreneaz obsesii existeniale deopo-
triv individuale, dar i reprezentative pentru ntreaga gene-
raie2 de intelectuali din care acesta face parte.

1. Reconstituind i analiznd diferite topograi ale unora dintre cele

mai importante romane europene, Franco Moretti ajunge la concluzia
c, de fapt, geograa determin structura narativ a romanului european,
iar o abordare ce implic geograa literar ca metod deschide calea ctre
o lectur contextual a acestuia (Atlas of the European Novel, ed. cit., p. 8).
2. Intenia lui Eliade era de a scrie un roman al generaiei sale: Voiam,
pe de alt parte, s scriu romanul tinerei generaii, aa cum i nelegeam
eu acum. ntoarcerea din Rai nsemna pierderea beatitudinii, a iluziilor i
a optimismului care dominaser primii doisprezece ani ai Romniei
Mari (Mircea Eliade, Memorii 19071960, ediie de Mircea Handoca,
Editura Humanitas, Bucureti, 1997, p. 256). ntr-un articol din februarie
1934, Dan Petraincu semnaleaz aceast dorin a autorului de a crea un
roman al generaiei sale, asociindu-l (ca i ali comentatori din epoc ai
romanului) lui Malraux: Autorul a vrut s realizeze portretul unei ge-
neraii de tineri care, asemenea celora din lumea lui Malraux, i triesc
viaa sub semnul morii i al dezaxrii totale de sub valorile Spiritului
48 BUCURETIUL LUI MIRCEA ELIADE

n congurarea topograei bucuretene care s includ

principalele zone de aciune din romanele generaioniste ale
lui Eliade vom observa c att Calea Victoriei, ct i strzile
care se desprind din aceasta sau se a n perimetrul ei sunt
mai degrab teatrul unor evenimente violente, al tulburrilor
din anii 30 (n romanul ntoarcerea din Rai) sau al bombar-
damentelor din timpul celui de-al Doilea Rzboi Mondial (n
Dousprezece mii de capete de vite); vorbim, de fapt, despre
zona cuprins ntre cele dou strzi care delimiteaz geograa
personal a lui Pavel Anicet, i aceasta apare ndeobte n
relaie cu violenele ce marcheaz viaa politic romneasc n
interbelic. Vom contura, n capitolul de fa, harta Bucu-
retiului modern, din romanele de factur realist-psihologic
(e vorba despre locurile din ntoarcerea din Rai, Huliganii, al
doilea roman din trilogia-portret a generaiei 27, i romanul
neterminat Via nou, dar i parial din Nunt n cer sau
Noaptea de Snziene), un Bucureti deopotriv al violenei
(unde au loc greva de la Atelierele Grivia, din 1933, dar i
evenimentele din martie 1932, pe care le rememoreaz la un
moment dat Emilian), dar i pe cel al tririlor personajelor,
care se ntlnesc, locuiesc sau se plimb preponderent n
aceeai parte a Bucuretiului.
Eliade vorbete n mai multe rnduri, n jurnalele sale,
despre o geograe real, care nu coincide neaprat cu datele
imediate ale realitii profane, ci cu cele ale unei mitologii
bucuretene: Bucuretiul din Pe strada Mntuleasa, dei
legendar, e mai adevrat dect oraul pe care l-am traversat eu,
pentru ultima dat, n august 1942, spune n Jurnal 1. n ace-
lai sens, Eliade vorbete i despre istoria adevrat a oraului,
ce se bazeaz pe geograa sacr deinut de orice spaiu natal

(ntoarcerea din Rai, n Reporter, 2 februarie 1934, n Dosarul Eliade.

vol. IV (19291936), Jos farsa!, Partea nti, Cuvnt nainte i culegere de
texte de Mircea Handoca, Curtea Veche, Bucureti, 2001, p. 73).
1. M. Eliade, Jurnal 19411969, ed. cit., p. 325.
Calea Victoriei, n dreptul Palatului Telefoanelor, februarie 1941.
Staatsarchiv Freiburg W 134 (Sammlung Willy Pragher) Nr. 030232
n faa Ateneului Romn, iunie 1941.
Staatsarchiv Freiburg W 134 (Sammlung Willy Pragher)
Nr. 031721c
 SPAIU NARATIV VS SPAIU GEOGRAFIC 51

care, odat explorat, recongureaz harta acestuia ntr-o schem

intim, echivalent cu un parcurs iniiatic. n romanele realiste
eliadeti, traseele personajelor presupun exerciiul unei reme-
morri (ca n cazul lui Pavel Anicet, de pild), de obicei un mo-
nolog interior care ofer indicii despre starea sueteasc a
acestora, amnunte biograce importante n explicarea evo-
luiei lor ulterioare. Geograa obiectiv are, prin urmare, un
corespondent ntr-una spiritual (termenul i aparine lui
Pavel Anicet, care vorbete n mai multe rnduri despre geogra-
a sa interioar sau spiritual). O legtur secret se stabi-
lete prin urmare ntre geograa obiectiv i ceea ce Wunenburger
numea atlasul interior al ecruia, care organizeaz lumea
exterioar conform unei ordini interioare, personale, consem-
nnd un parcurs luntric, ce angreneaz att resorturile me-
moriei, ct i pe cele ale emoiei.
Bucuretiul din ntoarcerea din Rai (ca i cel din Huliganii)
nu anticip cu nimic Bucuretiul mitic din proza fantastic
eliadesc, incluznd mai degrab un alt tip de repere, care in de
locurile de ntlnire a grupurilor de intelectuali bucureteni
(precum cafeneaua Corso, Barul Automat etc.), dar i de punc-
tele unor izbucniri violente din epoc (Atelierele Grivia), ori de
spaiile publice predilecte pentru proteste i manifestaii (precum
Piaa Teatrului Naional sau Cercul Militar). O transformare a
acestor zone din traseele de plimbare ale unora dintre personaje
n puncte erbini pe harta conictelor din epoc dezvluie
elemente legate de identitatea i evoluia oraului, dar i de istorie
personal, a celor care se plimb prin centrul bucuretean (deloc
la ntmplare, identicndu-se sau, dimpotriv, respingnd anu-
mite locuri, ori visnd cu ochi deschii la unele zone privilegiate
de pe harta oraului). Palimpsestul bucuretean se dezvluie astfel
n ntreaga sa complexitate, vorbind despre istoria straticat a
ecrui loc. Astfel, spaii ale loisirului, ntlnirilor mondene sau
plimbrilor, Calea Victoriei, Palatul Regal sau Cimigiul devin,
n rememorarea evenimentelor din martie 1932 de ctre Emilian,
scena unor ciocniri violente ntre jandarmi i manifestani,
52 BUCURETIUL LUI MIRCEA ELIADE

Puncte de reper pe traseul Christian Tell Salcmilor

A. Opera Romn, cu sediul la Teatrul Lyric Leon Popescu, n
Piaa Valter Mrcineanu; B. Cafeneaua Corso, n Piaa Palatului;
C. Teatrul Naional, cu sediul n Calea Victoriei; D. Teatrul Maria
Ventura, fost Sala Comediei, actualul Teatru Odeon; E. Piaa
I.C. Brtianu. Cu triunghiuri sunt reprezentate cele dou puncte-cheie:
Christian Tell i Salcmilor, iar cu ptrate alte strzi i bulevarde:
Grigore Alexandrescu, Calea Griviei, Lutheran (cu linie punctat),
bulevardele Calea Victoriei, Take Ionescu, I.C. Brtianu, Ferdinand.

soldate cu rnirea sau chiar moartea celor implicai. Dac n

prima parte a ntoarcerii din Rai, zona Calea Victoriei era axa ce
ordona viaa monden bucuretean, de-a lungul creia se aau
principalele puncte de atracie cafenele, baruri, restaurante ,
n cea de-a doua, aceasta pare s se contamineze de rul general
ce cuprinde oraul, odat cu izbucnirea sunetului macabru al
sirenei de la Atelierele Grivia, ce spulber linitea asnitului
bucuretean, anunnd timpuri de haos politic i social (schim-
barea e anunat de altfel prin mai multe indicii: la sfritul prii
nti a romanului, ntorcndu-se de la Corso pe Calea Victoriei,
ctre tipograe, lui Pavel Calea Victoriei i se prea foarte
strin, moment care semnaleaz, cu subtilitate, un dublu dez-
echilibru: pe cel al personajului, a crui lips de orientare, de
reper i trdeaz starea de bulversare interioar, dar i un altul,
care ine de entropia social i politic ce amenin s cuprind
lumea bucuretean, anticipnd tragicele evenimente ulterioare).
Episodul micului moment de derut, al senzaiei de nstrinare
a personajului e ilustrativ pentru relevana spaiului i a carac-
teristicilor, metamorfozelor i multiplelor identiti ale acestuia
n economia naraiunii.
De asemenea, sunt de semnalat metafore spaiale precum
drumurile zadarnice care l ndeprteaz pe Pavel Anicet de
hotarele lui, asociate lipsei de proiect, de ideal, a sa i a ge-
neraiei sale deopotriv.
Reprezentrile spaiale din gura de mai sus reproduc vi-
zual situaia narativ dintr-un fragment care sintetizeaz si-
tuaia existenial n care se a Pavel Anicet, consemnnd
punctele de reper ce congureaz traseul prelungit al acestuia:
Dei Pavel suferea de cte ori se ntlnea n aceeai zi cu cele
dou femei, rareori se putea mpotrivi ispitei de a se duce la
Ghighi dup ce se desprea de Una. Voina lui nu conta n
asemenea mprejurri; era aproape un destin ntlnirea, un
chin care se cerea mplinit; i dac lupta mpotriva gndului
Plimbare pe Calea Victoriei, octombrie 1939.
Staatsarchiv Freiburg W 134 (Sammlung Willy Pragher) Nr. 030197
 Cuprins

Cu Andreea Rsuceanu, prin lumile lui Mircea Eliade

prefa de Sorin Alexandrescu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

i. INTRODUCERE
i. 1. Premisele unei noi abordri: geograa literar . . . . . . . . . . 11
i. 2. Despre utilitatea hrilor literare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
i. 3. Peisajul: imaginea lumii i nostalgia deprtrilor. . . . . . . 28
i. 4. De ce Bucuretiul lui Mircea Eliade. . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

ii. SPAIU NARATIV VS SPAIU GEOGRAFIC

N ROMANELE GENERAIONISTE
ii. 1. Dubla existen a lui Pavel Anicet
sau o topograe a contiinei: din strada Christian Tell
n strada Salcmilor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
ii. 2. Bucuretiul violent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
ii. 3. O topologie social a oraului
cteva plimbri prin labirintul citadin . . . . . . . . . . . . . . . . 88
ii. 4. Oraul epileptic. Binomul timpspaiu
n Huliganii i ntoarcerea din Rai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

iii. SPRE O GEOGRAFIE MITIC

iii. 1. O geograe trit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
iii. 2. Pe fostele pmnturi ale boierului Calomr . . . . . . . . . . . . 121
iii. 3. La numrul 138 pe strada Mntuleasa . . . . . . . . . . . . . . . . 135
iii. 4. Un spaiu al angoasei: podul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
342 CUPRINS

iv. BUCURETIUL INSULAR DIN NUNT N CER . . . . . . . . 151

v. ORAUL N MICARE
SAU VEHICULELE MODERNITII
v. 1. Un tramvai prin memoria cititorului: linia 14 . . . . . . . . . . 192
v. 2. Tramvaiul: un vehicul psihopomp. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

vi. FEREASTRA: OBIECT MEDIATORDISCRIMINATOR

vi. 1. O fereastr deschis spre peisaj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
vi. 2. Tabloul domnioarei Christina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
vi. 3. Oglinda Generlesei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
vi. 4. Fotograa ca fereastr spre trecut
sau vehicul anamnetic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

vii. PEISAJ I PERSPECTIV N NUVELA ARPELE

vii.1. n labirintul vegetal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
vii.2. Insula lui Andronic i insula lui Morel.
Paradisul i locul n care nu se poate tri . . . . . . . . . . . . . . 304

viii. SEMELE LUMINII I NTUNERICULUI

N DOMNIOARA CHRISTINA

N LOC DE CONCLUZII . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330

Bibliograe general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333