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Basse-chiffrée
Volume 3 :
18ème en Italie 31 à 39
18ème en Allemagne 41 à 56
épilogue 59, 60
page
Thèmes de travail
Vers une pensée harmonique 23, 24
Récitatif 25, 26
Basse en croches 33
page page
Textes à réaliser exemples d'époque
Morel : La Guérandoise 1
Beauchamps : Courante 2
Lambert : ritournelle 8
Exemples de Delair 9
Lully : ritournelle 15
Lully : récitatif 25
Colasse : récitatif 26
Locatelli : largo 32
Locatelli : Cantabile 37
Geminiani : grave 40
Anonyme : Choral 42
Telemann : Cantabile 45
Haendel : Larghetto 47
Marini : On le stelle 59
page
Traités mentionnés
J. BOIVIN, Traité abrégé de l´accompagnement pour l´orgue et pour le clavecin (Paris 1700) 7
C. P. E. BACH: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (Berlin 1762) 53
1
On peut considérer que le style français du 17è siècle se prolonge jusqu'à la mort de Louis XIV
(1715). Campion publie la "Règle de l'Octave" en 1716.
Ici l'accord 2 est manifestement entendu comme retard de la basse, à la façon du dix-septième
(voir 2ème volume page19)
2 6 6 7 #6
2 6 6 6 #
)
)
5/ 6 4 3
2
X X
X X X
X
X
X
3
[6] [6]
[6] [7] ]#] [ 5] [6]
[4] [4]
[4 3] [ ]
[6] [5]
[6] [6] [7 6] [4] [#]
[6]
]#] [6] [4 #] [ ]
[4]
4
Tablature de luth :
5
6 6 6
6 6 6 5 6 4 6
6 7 65 4 3
6
4 6 6 3 4 7 6 4
5
6 4
6 4 3
A : la présence de la 5te dans la partie de chant autorise à choisir un accord de 6te et 5te
diminuée sur le fa#.
7
BOIVIN (1700)
extrait d'un exercice :
2 (6) 6 6 # 9
7 4 # 6 #6
( 4 #
)
#
Réalisation de Boivin :
2 6 6 # (6) 9 ( 5)
( )
( )
7 4 #
6 #6
( 4 #
)
# (4)
M. Lambert : Ritournelle
Chiffrage 2 8 (mesure 6) : entendre un retard 9-8
t
3 6 5 # 5 6 5 4 3
t t
2 8 4 3 6 5 6 5 6
7 6 5 6 5 #6
7 6 4 3
5 6 6 7 6 7 # #
3 3 6 4 3 3
9
DELAIR (1690)
Règles pour trouver le chiffrage d'après le mouvement mélodique de la basse.
On voit dans ces exemples que la 6te et 5te diminuée ainsi que l'accord +6 sont entrés dans le
vocabulaire, sans être encore systématiques.
* * * * * *
elle va descendre d'un demi-ton pour arriver sur 6 : 5-#4 elle va descendre d'un ton pour arriver sur 5 :
(passage par une sensible intermédiaire, renversement) #6 (sensible/dominante intermédiaire)
* * *
* * * *
elle va monter d'une 4te ou descendre d'une 5te elle va monter d'une 5te ou descendre d'une
(cadence) : accord majeur et passage de 7 4te : 5-6 (passage, parfois par la sensible)
7
* * * *
10
G. Dumanoir : Sarabande
11
L. Couperin : Sarabande
[5 6] [6 - ] [4 3] [6]
[ 6]
[7] [6] [ ] [5 6] [6 -]
[ 4]
[6]
[4 3] [6] [5 6] [4]
[6]
[ ] [ -] [6 5] [5 -] [ 6] [4]
12
6
Basse chromatique : alterner 6 et / ...ou sixte doublée et sixte simple
5
# 7 6 9 9
9 avec 3 ou 5
7
9 8 9 8
7 6 7 6
9 6 6 5 9 8
4 3 /
5
4 3 5
/ #
4 3
14
Exercice
Réalisation de Saint-Lambert
6
6 # 4# 6 6 4#
7# 8
4 5 6
5# 6 6# 2 3 4 # #
B C
D'ANGLEBERT (1689)
6 6 7 6 5
3 #4 6 7 6
4 5 3 4 4 3
6 6 7 6 5
3 4 5 #4 6 7 6 3 4 4 3
) ( ) )
(
( ( ( (
Plus la réalisation de D'Anglebert est aigue, plus elle est remplie (pas de "trou" entre les deux
mains). C'est ce qui entraine l'évolution du chiffrage...
(6)
(4)
(3)
17
mal est ex- trême De- puis qu'à vos ri- gueurs vos beaux
las ! que pour- riez vous fai- re à vos en- ne- mis ? Si
vous traitez ain- si, belle I- ris, qui vous aime, Hé-
las ! Hé- las ! que pour- riez vous faire à vos enne-
mis ? Si mis ?
19
# #6
5/
5/
# 6 6 7 6 # 6 6 4 #
5
# # # 6 5/
20
6 6
5
6 6
4 6
3
# 6 # 5/ 6 7 6
5 4 #
# 6
6
5 4 #
5
21
Partition complète :
#6
# 5/
5/
/
# 6 6 7 6 # 6 6 4 #3
5
# # # 6 5/
22
6 6
5
6 6 6
4
3
6 6 7 6
# # 5/
5 4 #
6 5
# #
5
23
A la fin du XVIIè, la conduite des voix peut entrainer l'apparition d'accords de quatre sons.
On peut les utiliser entre 1685 et 1715 environ, sans jamais les systématiser.
8 7 7
+
6 6 5 6
5
5 6 6 +6
6 +4
24
L'accord de 7ème du second degré sera utilisé avec encore plus parcimonie.
5 6 7 6 7
6
6
5
6 4
3
Pensée harmonique :
Retard de basse : cet accord est propre au XVIIIè siècle.
2 4 2
2
25
(plus lent)
6
4
6 6
5
tage, Profi - tons des con - seils que l'on nous a don - nés !
A 6 # X6 3
# 4 #
L'accompagnement doit être expressif : jouer sur la tessiture, le nombre de voix, les agréments...
4 # #
Ciel ! vous doutez en- core de ma foy mais quel est cet ob- jet dont mon ame est ra-
7 6 5
6 6# 7 6 # # 4 3
vie ASTREE : Va perfide va garde toy d'oser jamais paraitre devant moy CELADON : Ah du
6 4 3
moins, ASTREE : non, CELADON : Quoy sans l'entendre condam - ner un amant si fidelle et si
# 4 3#
tendre ASTREE : non perfide non garde toy d'oser jamais paraitre devant moy
# #
27
Arpègements libres et variés (on évite d'arpéger deux fois de suite de la même manière),
combinés avec des ornements et des petits conduits
(5)
(6) (6)
(#3) (5)
Prélude de D'Anglebert
(9 8)
(#) (7) (5) (#) (6) (7 6)
(6 5)
(4 #)
Allegro de Corelli
6 6 #4
2 6 7
5 7
- l'idée de doubler l'entrée du violon s'accorde avec une réalisation en général très aigue
- la réalisation aigue entraine le remplissage de la main gauche. Dans ce style on ne craint
plus les quintes et octaves parallèles
32
6
7 6 7 5
mesure 6 :
mesure 9 :
7
6 9
+5 +6 6 4 5/ 4
P. Locatelli : Largo
4 3 9 8
6
7 5
9 8 9 8
6 6 4 3 6 6 4 3
9 8 6 5
6 6 4 3 4 3
34
#6 6
6 6 5 6
6 5
6 5 # 6 6 # 6 6 6 #
4 3
36
Cet exemple de réalisation apparaît dans "Regole per accompagnar" (auteur anonyme, vers 1715).
L' usage des notes étrangères est conforme aux indications données par Gasparini dès 1708
6
#6
6 6 5 6
6 5 # 6 6 # 6 6 6 #
6 5
4 3
37
Les retards, notes de passage ou appoggiatures du violon peuvent être accompagnés par
d'autres retards, notes de passages, appogiatures et aussi broderies...
6 7
6 7
4 7 6 5
38
6
4 3 7 6 5 6
4 4
6 6
2 2 6
4 4
2 6 2 6 5 9 8 4 3
39
GEMINIANI (1756)
Analyse d'une gamme harmonisée par Geminiani.
Chiffrage donné: 6
6 6 5 6 7 6
4
Réalisation de Geminiani : déplacées d'un demi-temps, les broderies ou notes de passage deviennent des
appoggiatures (élément typique du style après 1750)
40
F. Geminiani : Grave
5 5
6 3 6 6 6
6 # 6 7 4 4 3
6 5 4 #4
6
7 6 5 6 #6 7
6 3 6 6 #6 # 6 7 4 3 6 7 #
5 4
6 5
7 6 4 #3
6 7 6 7 6 6 # 6 7
# #4 7
5 7 6 5
6 7 6 7 6 7 6 4 7 4 3
4 3 #
41
+6 = a priori avec 8 et 3 ...ou avec 4 et 3 sous condition que la 4te soit préparée
+6 6 +6
6
6
Retard 4 3 = préférer surtout si la 4te n'est pas préparée
4
4 3
4 #
9
4 7 penser : 4 3
4
Comparer à la page 32 : les allemands écrivent ce que les italiens laissent deviner...
42
6
4 7 4 3
6 2
6 6
4+ 4
2 6 2 6 4 #
6 7
4 4 4
2 2 5 2 6 6 7
7
5 6
6 6
2 5
43
G. P. Telemann : "Werwunderer"
# 4+ 6 6 6 6
5 6
2
6 6 6 6 6 6 6 6
6 6 6 5 5 6 #
6 6 6
4 3
6 6 4+ 6 6 7 # 4+ 6 6 #
# 2 4 2
2
44
# 4+ 6 6 6 6
5 6
2
6 6 6 6 6 6 6 6
6 6 6 5 5 6
6 6 6 #
4 3
6 6 4+ 6 6 7 # 4+ 6 6 #
# 2 4 2
2
45
6 5
6 6+ 7 6 5 6
4 3
# 6 6 #
6
4+ 6 5 6 5
2 7 6
5 4 3 6 6 6+ 4 3
6 4+ 4+
6
5 2 6 2 6 6
46
HEINICHEN (1728)
Réalisation très étoffée, doubler la basse à l'octave quand elle suit une ligne conjointe...
Allegro 6 6 7
6
5
G. F. Haendel : Larghetto
6
#
6 5 6
6 # 6 6
6 5
6 6 6 4 3 6 #6 6 #6
6
6 #6 6 6 # 6 6 6 6 6 6 #6
48
6
6 6 6
# 5
5 4 5 6 6
6
9 3 3 5 6 7 6 6 6 6 6 #6
5 #
7 6
# 6 6 6 # # 6 5 4 #
#
49
Largo
6 6
6 6
7\
5/ 4
Largo e dolce
6
5 5/ 5 +4 6 6 5 5
6
4 5 5 #6
6 3 5 #
5 6
6
4 # # 5 4 # #
6 /6
5 6/ 6 7 7 5 7
7 4 4 6 4 3
6/ 5 2 5 # 5 4 #
3
6/ 6/
4+ 4 4+ 4
4 3 6 4 3
2 6 3 2 3
3
7 7 7 6 3 6/ 8
3 5 # 5 9/ 5 5 # 5
52
7 6 3 6 6 6
# 4+ 6 4 7 4 4
8 2 3 3 4 3 6 3
4 3
3 2
7 4+ 5+
7 6 5
6 6 2
7 7 6 4 3 # 2 7
# 5 3
5 6
6 4 # # 5 4 # #
/6 #
5 5 7 7 6 6 5 6 7 6 7 3
8 4 6 5 3 2+ 8
6/ 6/ 5 # 3 5 4 # 6 3 5 6 6/ 5
53
Dessus et
basse chiffrée
6 6 4+ 6 #6
Réalisation
Quand l'instrument de dessus anticipe l'harmonie, la réalisation reste calée sur la basse
Dessus
6
5 4
5 6 6 6
2
Basse chiffrée
Réalisation
54
7 7
6 6 6 5 6 7 6 6
4+ 6 7 4+
6 6 7 5
7 3 6 # 2
6 7 7 9+ 8
6 5 # 7 6 7 4 3 6 # 6 5
6 6 6 76 5 6
6 5
5 # 5 9+ 8 5 54 # 5
55
4
6 # # 6 6+ 6 2+
6
6 7 9 8 4+ 4+
7 4 3 6 3 2+
5 #
7
6 9 5
7 4+ 4+
6 4 3 6 5 4 # #
7 # 3 3
7 7 6 6 6
6 7
# # # 5 4 5
6 5 #
56
9 8
7 8 7 6 4 3 6 6 6 6
9 6 5 5 5
6 6 6 6
5 4 3 5 5 7 5
6 5
7 9 8 6 6
7 4 3 6 5 4 3 6
5
6 6 6 7 6 5
5 9 8 5 6 5 4 3
5
57
Conclusion
XVIIè : contrepoint
6 7 6 6
# 6 4 #
5
6 6 # 6 #3
6
5
5 6 #6 6 7 6 7
4 # 9 7
4 3 4 ##
7 6
#5
Après 1750 : appogiatures
5 6 6 7 #6 +7 #3 6 6 6
#3
4
59
Epilogue
ré m la m MI 4 MI LA
(= 4 #3)
Cette manière d'indiquer les accords est toujours utilisée dans les "Musiques Actuelles".
Dm Dm9 D G4 G C
C7 F9 F D
D7 G C G C7
F9 F Fm C G7 C