Explorați Cărți electronice
Categorii
Explorați Cărți audio
Categorii
Explorați Reviste
Categorii
Explorați Documente
Categorii
Creativitate şi
Inovaţie
în învăţământul
centrat pe elev
Culegere de lucrări ştiinţifice şi studii de specialitate
prezentate în cadrul simpozionului naţional
Buzău, 2017
Publicaţia de faţă cuprinde materialele prezentate de participanţii la
Simpozionul Naţional „Creativitate şi inovaţie în învăţământul centrat pe elev”,
desfăşurat în februarie 2017 la Buzău, în cadrul Proiectului Educaţional Naţional
„Şi eu sunt copil ca tine!/I Am A Child Just Like You!”, derulat de Liceul
Tehnologic Special pentru Copii cu Deficienţe Auditive Buzău şi Inspectoratul Şcolar
Judeţean Buzău, în parteneriat cu Colegiul Economic Buzău, Liceul Tehnologic Meserii
şi Servicii Buzău şi Centrul Judeţean de Resurse şi Asistenţă Educaţională Buzău,
proiect inclus în Calendarul Activităţilor Educative Regionale şi Interjudeţene 2017 al
Ministerului Educaţiei Naţionale, nr. 26404/16.02.2017, poziţia 709.
Responsabilitatea pentru conţinutul materialelor publicate revine în
exclusivitate autorilor.
REFERENT ŞTIINŢIFIC:
Conf. univ. dr. Antoaneta-Firuţa Tacea, Universitatea din Bucureşti,
Facultatea de Psihologie şi Ştiinţele Educaţiei
COLECTIVUL DE REDACŢIE:
Prof. Doina Andrei, Liceul Tehnologic Special pentru Copii cu Deficienţe
Auditive Buzău, metodist al Inspectoratului Şcolar Judeţean Buzău
Prof. Elena Andrei, Colegiul Economic Buzău
Prof. Georgeta Oprea, Inspector şcolar de specialitate pentru limbi moderne
în cadrul Inspectoratului Şcolar Judeţean Buzău
Prof. Camelia Luminiţa Anghel, Liceul Tehnologic Meserii şi Servicii Buzău,
metodist al Inspectoratului Şcolar Judeţean Buzău
Prof. Paraschiva Căpriţă, Colegiul Economic Buzău
Toate drepturile sunt rezervate autorilor. Nicio parte din această lucrare nu
poate fi reprodusă, stocată sau transmisă, indiferent prin ce formă, fără acordul
prealabil scris al autorilor.
ISBN 978-973-0-24469-4
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
PREFAŢĂ
3
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
4
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
înalt grad de responsabilitate în contextul învăţării şi să îşi aleagă în mod activ scopurile, precum şi
să îşi administreze învăţarea. Ei nu se mai pot baza pe faptul că profesorul ori persoana care predă
la clasă le va spune ce, cum, unde şi când să gândească. Ei sunt cei care trebuie să înceapă să o facă.
În sistemul de învăţământ românesc, cadrul activităţii educative şcolare şi extraşcolare
constituie spaţiul capabil de a răspunde provocărilor societăţii actuale, în sensul în care conceperea
flexibilă a acesteia permite o continuă actualizare a conţinutului învăţării şi a metodelor didactice
centrate pe elev, precum şi o monitorizare şi evaluare de calitate a rezultatelor învăţării. Totodată
particularităţile specifice facilitează implementarea noii abordării didactice prin care elevul devine
resursă, producător, lider de opinie, deci participant activ.
Pentru a stimula dezvoltarea cognitivă, spirituală, interpersonală şi socială, activitatea
educativă şcolară şi extraşcolară are mereu în atenţie nevoia de adaptare la cerinţele individuale,
diverse ale tuturor copiilor, la interesele de cunoaştere şi potenţialul lor. Contextele create de
diversele modalităţi de concretizare a acestui tip de educaţie: proiecte, manifestări punctuale,
aplicaţii tematice etc., oferă posibilitatea abordărilor interdisciplinare, cross-curriculare şi
transdisciplinare, exersarea competenţelor şi abilităţilor de viaţă într-o manieră integrată, de
dezvoltare holistică a personalităţii.
Ca urmare, există anumite ţinte în domeniul predării interactive şi centrate pe elev:
Creşterea capacităţii cadrelor didactice de a preda într-un mod interactiv şi centrat pe
elev şi de a folosi metode care îi stimulează pe elevi să gândească în mod independent asupra
problemelor, soluţiilor şi modalităţilor de rezolvare a unor probleme;
Deprinderea unor abilităţi şi tehnici de predare care îi permit să realizeze activităţi în
grupuri mici, să faciliteze învăţarea prin cooperare;
Îmbunătăţirea capacităţii sale de a adapta predarea în funcţie de nivelurile diferite ale
elevilor pentru a asigura progresul tuturor elevilor.
Strategiile indicate sunt acelea care au ca efect maximizarea învăţării pe baza unor
considerente cum ar fi:
adecvarea la scop,
nevoile elevilor,
eficienţă de timp,
resurse.
În sens larg, prin strategie se înţelege un set structurat de activităţi de predare, special
conceput pentru atingerea unor rezultate dorite. Este o cale prin care profesorul determină şi
controlează direcţia generală de desfăşurare a învăţării elevilor.
5
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
6
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
considerabil,
implică mai multe abilităţi de gândire superioară, precum evaluarea, sinteza, gândirea
atentă.
Importanţa acestor sarcini constă în capacitatea lor de a maximiza dezvoltarea individuală şi
de a solicita elevii mai capabili, aşteptându-se o dezvoltare continuă decât o învăţare completă.
Sarcinile pas cu pas au următoarele caracteristici:
sunt uşoare, implicând de obicei numai cunoştinţe şi înţelegere,
nu depind de învăţarea anterioară,
pot fi rezolvate în scurt timp,
pot fi rezolvate complet de toţi elevii.
Trăsături ale învăţământului tradiţional în raport cu cel centrat pe elev:
cunoştinţe capacităţi
informativ formativ
produs proces
competiţie cooperare
7
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
autonomie în învăţare.
Ca efecte majore pe care strategia de implementare a învăţământului centrat pe elev şi le
propune să le producă, se pot menţiona:
creşterea calităţii actului educaţional şi a rezultatelor învăţării;
introducerea obligatorie a elementului educativ în proiectarea şi desfăşurarea activităţii
didactice la fiecare obiect de studiu;
stimularea interesului elevilor şi a cadrelor didactice de a se implica în proiecte şi
programe educative curriculare, extraşcolare şi extracurriculare la nivelul fiecărei unităţi de
învăţământ;
stimularea şi multiplicarea iniţiativelor tinerilor în dezvoltarea vieţii comunităţii
şcolare/comunităţii;
creşterea ratei promovabilităţii şcolare;
asigurarea şanselor egale de dezvoltare personală;
ridicarea calităţii resursei umane din sistemul educaţional;
formarea resursei umane necesare dezvoltării societăţii cunoaşterii.
Bibliografie:
Mihai Diaconu, Ioan Jinga, Pedagogie, Bucureşti, Editura ASE, 2004
Robert Dottrens, A educa şi a instrui, Bucureşti, Editura Didactică şi Pedagogică, 1980;
Marian Ilie, Elemente de pedagogie generală, teoria curriculumului şi teoria instruirii,
Timişoara, Editura Mirton, 2005.
8
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
9
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
10
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
circumscrisă abilităţilor cognitive de tip superior, gândirea critică. Aceasta reprezintă o gândire
centrată pe testarea şi evaluarea soluţiilor posibile într-o situaţie dată, urmată de alegerea rezolvării
optime pe baza argumentelor. A gândi critic înseamnă a deţine cunoştinţe valoroase şi utile, a avea
convingeri raţionale, a propune opinii personale, a accepta că ideile proprii pot fi discutate şi
evaluate, a construi argumente suficiente propriilor opinii, a participa activ şi a colabora la găsirea
soluţiilor.
Principalele metode de dezvoltare a gândirii critice sunt: Gândiţi, lucraţi în echipă,
comunicaţi; Termeni-cheie iniţiali; Ştiu-vreau să ştiu-am învăţat; metoda Sinelg; metoda Mozaic;
Cubul; Turul Galeriei; Elaborarea unui referat/eseu; Jurnalul în trei părţi; Tehnica predicţiei;
Învăţarea în grupuri mici; Turneul între echipe; Linia valorilor.
Pentru ca învăţarea prin cooperare să se bucure de un real succes, se impune respectarea
unor reguli. Literatura de specialitate relevă faptul că, pentru ca elevii să fie dispuşi să lucreze în
echipă, se impune respectarea a două condiţii: asigurarea unui climat pozitiv în clasă; formularea
unor explicaţii complete şi corecte asupra sarcinii de lucru, astfel încât aceasta să fie înţeleasă de
toată lumea.
În vederea asigurării unui climat pozitiv în sala de clasă este necesar ca elevii să aibă
impresia că au succes în ceea ce fac. Factorii care asigură succesul într-o clasă sunt: formularea de
expectanţe pozitive faţă de elevi; utilizarea unor strategii de management educaţional eficient;
stabilirea de obiective clare şi comunicarea acestora elevilor; valorificarea la maxim a timpului
destinat predării; evaluarea obiectivă.
Eficienţa muncii în grup depinde de claritatea explicaţiei pentru sarcinile de lucru. Profesorii
trebuie să ofere explicaţii cât mai clare şi să se asigure că ele au fost corect înţelese de către elevi.
V. Guţu oferă o imagine fidelă asupra antitezei care se creează între metodele tradiţionale şi
cele moderne utilizate în predare. Metodele tradiţionale au următoarele caracteristici:
pun accentul pe însuşirea conţinutului, vizând, în principal, latura informativă a
educaţiei;
sunt centrate pe activitatea de predare a profesorului, elevul fiind văzut ca un obiect al
instruirii;
sunt predominant comunicative, verbale şi livreşti;
sunt orientate, în principal, spre produsul final;
au un caracter formal, sunt rigide şi stimulează competiţia;
stimulează motivaţia extrinsecă pentru învăţare;
relaţia profesor-elev este autocratică, disciplina şcolară fiind impusă.
11
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cerghit, I., Metode de învăţământ, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1997
2. Dumitru, I., Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă, Editura de Vest,
Timişoara, 2001
3. Ionescu, M., Radu I., Didactica modernă, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 2001
4. Marcu V., Filimon L., Psihopedagogie pentru formarea profesorilor, Editura
Universităţii din Oradea, 2003.
12
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
13
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea aplicată (elevul devine capabil să aplice o strategie de învăţare într-o anumită
instanţă de învăţare);
Construirea cunoştinţelor (în loc să fie pasiv, elevul îndeplineşte sarcini care îl vor
conduce la înţelegere).
O consecinţă a învăţării centrate pe elev o reprezintă necesitatea ca elevii să îşi asume un
înalt grad de responsabilitate în contextul învăţării şi să îşi aleagă în mod activ scopurile, precum şi
să-şi administreze învăţarea. Ei nu se mai pot baza pe faptul că profesorul ori persoana care predă la
clasă le va spune ce, cum, unde şi când să gândească. Ei sunt cei care trebuie să înceapă să o facă.
Învăţarea centrată pe elev este o abordare extinsă, ce presupune înlocuirea prelegerilor cu
învăţarea activă, integrarea unor programe de învăţare după un ritm propriu şi/sau a unor situaţii de
cooperare în grup, care în ultimă instanţă îi conferă elevului responsabilitatea pentru propriile
progrese în educaţie. Mediul învăţării centrate pe elev se concentrează în primul rând asupra
satisfacerii nevoilor elevului, în timp ce mediul învăţării centrate pe materie se concentrează în
primul rând asupra unui set de cunoştinţe.
Trecerea de la o metodologie pasivă la o metodologie mai activă, centrată pe elev, implică
elevul în procesul de învăţare, acesta îşi va însuşi diverse aptitudini de învăţare şi de muncă în grup,
va şti să rezolve diverse probleme. Metodele centrate pe elev implică elevul în evaluarea eficacităţii
procesului său de învăţare şi în stabilirea obiectivelor pentru dezvoltarea viitoare. Aceste avantaje
ale metodelor centrate pe elev ajută la pregătirea individului atât pentru o tranziţie mai uşoară spre
locul de muncă, cât şi spre învăţarea continuă.
În învăţarea centrată pe elev accentul se pune pe a-l face pe elev responsabil pentru propriul
proces de învăţare. Elevii au o influenţă mai mare asupra tuturor aspectelor legate de ce anume
urmează să înveţe şi de modul în care o vor face. În viaţă în general, atunci când avem o libertate
mai mare, aceasta atrage după sine o responsabilitate mai mare. Aceasta se aplică şi în cazul elevilor
şi al învăţării centrate pe elev. Toate activităţile de învăţare nu trebuie să fie prelegeri plicticoase, ci
jocuri cu rol, simulări, poveşti, probleme decupate din viaţa de zi cu zi.
În orice moment al activităţii copilul este antrenat într-o activitate cu o sarcină clară şi
întotdeauna participarea lui are drept scop să găsească o soluţie, să câştige o competiţie, să-şi
adjudece un merit pentru efortul său. Determinarea copiilor preşcolari să lucreze în echipă
reprezintă o tehnică binecunoscută pentru promovarea învăţării active şi a unei mai bune pregătiri
pentru integrarea şcolară, ştiut fiind faptul că abilitatea de-a lucra împreună a devenit apanajul noii
reforme educaţionale.
Elevii îşi dovedesc responsabilitatea mai mare devenind căutători activi de cunoaştere. Ei
nu se mai bazează pe profesorul care să le deschidă mintea şi să le-o umple cu cunoştinţe în timp ce
14
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
stau pasivi în sala de clasă. Ei folosesc posibilităţile de învăţare care li se oferă, caută alte modalităţi
de învăţare, iar dacă aceasta nu dă rezultate, cer ajutorul şi îndrumarea profesorilor - însă nu pur şi
simplu pentru răspunsuri de-a gata.
Elevii vor interacţiona cu alţi elevi şi că vor lucra atât în grupuri cât şi individual. Abordarea
tradiţională din învăţământ presupune că acesta se bazează pe competiţie. Controlăm accesul în
şcoli pe o bază competitivă, şi în multe ţări a existat un element competitiv în certificarea
calificărilor, astfel încât o anumită proporţie de elevi vor primi diferite niveluri de certificare. Cu
evaluarea elevilor bazată pe competenţe am depăşit complet o astfel de abordare. Aceasta înseamnă
că elevii noştri pot munci mai degrabă cooperant decât competitiv.
Elevii trebuie să-şi dezvolte abilităţile de a interacţiona unii cu alţii pentru că aceasta este
situaţia pe care majoritatea o vor întâlni la locul de muncă. Multe din schimbările intervenite în
activităţile întreprinse de profesori reflectă pur şi simplu schimbările în ceea ce vor face elevii. Un
bun exemplu este înlocuirea prelegerilor cu învăţarea activă. Deşi există tehnici de implicare a
elevilor în abordările didactice de genul prelegerilor, în cea mai mare parte a timpului, elevii cărora
li se oferă predarea didactică sunt nişte receptori pasivi ai cunoaşterii.
Învăţarea într-un ritm propriu ajută elevul să primească informaţii în porţii pe care să le
poată mânui, şi îi dă posibilitatea să proceseze aceste informaţii înainte de a fi obligat să examineze
alte idei. Prin înlocuirea prelegerilor cu învăţarea activă, integrarea învăţării într-un ritm propriu şi
organizarea unor situaţii de grup cooperante putem să ne sprijinim elevii pe măsură ce învaţă
eficient. Învăţarea prin cooperare este o strategie de instruire structurată şi sistematizată, în cadrul
căreia, grupe/echipe mici lucrează împreună pentru a atinge un ţel comun, urmând ca fiecare
membru al unui grup să-şi îmbunătăţească performanţele proprii şi să contribuie la creşterea
performanţelor celorlalţi membri ai grupului. Cooperarea presupune colaborarea, adică participarea
activă la realizarea unei acţiuni, bazată pe schimbul de propuneri, idei.
Învăţarea prin cooperare ajută copiii să înveţe mai profund, cultivând relaţiile bazate pe
respect reciproc şi colaborare constructivă. Tehnicile de învăţare prin cooperare prezintă o serie de
strategii de atribuire a unor roluri active copiilor, pentru ca aceştia să se sprijine reciproc în învăţare.
Nu mai este suficient să li se prezinte copiilor date intuitive sau verbale, pentru ca ei să le
înregistreze şi să le interiorizeze, pentru a fi redate în mod fidel; este nevoie de interacţiuni
cognitive, sociale, prin care, învăţarea, oferă copiilor posibilitatea de a cunoaşte rezultatele
procesului de învăţare, dar şi a proceselor mentale din cadrul învăţării.
Bibliografie:
1) Ionescu M., Chiş V., Pedagogie, Cluj Napoca, Presa Universitară Clujeană, 2001
15
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
2) Marcus, S., David, T., Predescu, A., Empatia şi relaţia profesor – elev, Bucureşti,
Editura Academiei, 1987
3) Dancsuly, A., Ionescu, M., Radu, I., Salade, D., Pedagogie, Bucureşti, Editura Didactică
şi Pedagogică, 1979
4) Dottrens, R., Institutori ieri, educatori mâine, Bucureşti, Editura Didactică şi
Pedagogică, 1971.
16
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
17
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
18
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cucoş, C., 2006, Pedagogie, Editura Polirom, Bucureşti;
2. Oprea, C., 2003, Pedagogie. Alternative metodologice interactive, Editura Universităţii
din Bucureşti;
3. Radu, I. T., 1999, Evaluarea în procesul didactic, Editura Didactică şi Pedagogică,
Bucureşti.
19
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
20
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
21
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
practica didactică, această abordare trebuie înlocuită, completată cu o abordare care să permită
realizarea de fuziuni între diversele perspective proprii disciplinelor.
Ca modalitate concretă de implementare a interdisciplinarităţii în învăţământ, Văideanu
enumeră trei puncte de intrare:
1. Nivelul rezervat autorilor de planuri, programe, manuale, teste, fişe de evaluare
2. Punctele de intrare accesibile cadrelor didactice în procesul de predare-evaluare
3. Prin intermediul activităţilor nonformale şi a celor extraşcolare.
În funcţie de modalitatea în care profesorul realizează conexiunile interdisciplinare, se pot
distinge două nivele: corelaţii obligatorii, minime, prevăzute în cadrul programelor şi conexiuni
sistematice, elaborate, expresie a unei viziuni pluridisciplinare.
Transdisciplinaritatea este o întrepătrundere a mai multor discipline, o forma
superioară a interdisciplinarităţii sub forma integrării curriculare, cu posibilitatea constituirii, în
timp, a unei discipline noi sau a unui nou domeniu al cunoaşterii.
Abordarea de tip transdisciplinar tinde către o fuziune a cunoştinţelor specifice diferitelor
discipline, către descoperirea unor noi câmpuri de investigaţie, către conceperea unor noi programe
de cercetare.
Cele mai multe cadre didactice sunt familiarizate cu abordările multidisciplinare şi cu cele
interdisciplinare. Aceste abordări presupun existenţa mai multor arii de interes.
Transdisciplinaritatea transcede conţinuturile curriculare şi se focalizează pe o învăţare autentică, pe
noi perspective. În vreme ce multidisciplinaritatea şi interdisciplinaritatea se axează pe un anumit
conţinut prezentat în cadrul mai multor discipline, transdisciplinaritatea presupune întrepătrunderea
mai multor discipline. Basarab Nicolescu consideră că educaţia transdisciplinară trebuie să fie axată
pe patru piloni:
a învăţa să cunoşti (să ştii) – capacitatea de a face conexiuni, de adaptare la schimbări de
a ştii cum să înveţi;
a învăţa să faci – abilitatea de a aplica ceea ce este cunoscut într-o manieră creative;
a învăţa faci împreună cu ceilalţi – necesitatea de a colabora cu alţii, atât pe plan local,
cât şi global;
a învăţa să fii – învăţarea şi descoperirea continuă a propriei persoane pe tot parcursul
vieţii.
Conţinuturile organizate transdisciplinar se vor axa în procesul educaţional nu pe disciplină,
ci pe demersurile intelectuale, afective şi psihomotorii ale elevului. Organizarea conţinuturilor în
manieră transdisciplinară se bazează în procesul de predare-învăţare-evaluare pe conduitele mentale
22
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
ale elevului din perspectiva unei integrări efective, realizată de-a lungul tuturor etapelor procesului
educaţional (proiectare, desfăşurare, evaluare). Metodele active de predare în abordarea
transdisciplinară transformă elevul din obiect în subiect al învăţării, îl fac pe elev coparticipant la
propria sa educaţie şi asigură elevului posibilitatea de a se manifesta ca individ, dar şi ca membru în
echipă.
Indiferent de tipul de integrare abordat în procesul de învăţare, proiectarea integrată şi
organizarea învăţării se centrează pe învăţarea prin cercetare, pe baza viziunii constructiviste şi
globale asupra lumii înconjurătoare. Învăţarea nu are loc numai în şcoli; cea mai mare parte a
învăţării în societăţile contemporane pare a se petrece, de fapt, în afara şcolii. Familiile,
comunitatea, „grupurile de egali‖ şi, mai ales, massmedia constituie într-o măsură tot mai
semnificativă medii de învăţare. Cel mai puternic argument pentru integrarea disciplinelor este
însuşi faptul că viaţa nu este împărţită pe discipline (J. Moffett).
„Pentru că ne aflăm astăzi în plină revoluţie a inteligenţei, trebuie să înţelegem că
transdisciplinaritatea ne descoperă dimensiunea poetică a existenţei, traversând, aşa cum am spus,
toate disciplinele dincolo de ele. A nu se confunda însă, cu pluridisciplinaritatea şi
interdisciplinaritatea.” (Basarab Nicolescu)
Bibliografie:
1. Cucoş, Constantin (2004) – Pedagogie, Editura Polirom, Iaşi
2. Miron Ionescu, Ioan Radu (2004) – Didactica Modernă, Editura Dacia, Cluj-Napoca
3. Văideanu, George (1988) – Educaţia la frontiera dintre milenii, Editura Politică,
Bucureşti
4. http://ciret-transdisciplinarity.org
23
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Să fii profesor...
24
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fiecare dintre aceste categorii include apoi aptitudini legate de realizarea unei sarcini
concrete:
- aptitudini metodice;
- aptitudini de evaluare;
- aptitudini educative în domeniul educaţiei morale, estetice, de mediu, de sănătate.
În funcţie de particularităţile proceselor psihice, care fac parte din conţinutul psihic al
aptitudinilor pedagogice, se pot menţiona următoarele categorii de aptitudini:
Aptitudini ce asigură calitatea gândirii – capacitatea de analiza şi sinteza, flexibilitatea,
originalitatea;
Aptitudini ce asigură calitatea limbajului - capacitatea de a folosi în mod adecvat acest
instrument de comunicare este prezentă în toate aptitudinile pedagogice: inteligibilitatea, claritatea,
plasticitatea, expresivitatea, fluenţa;
Aptitudini ce garantează calitatea atenţiei - concentrarea, intensitatea, distributivitatea,
comutativitatea;
Aptitudini ce determină calitatea memoriei - rapiditatea memoriei, trăinicia păstrării şi
promptitudinea recunoaşterii şi a reproducerii.
Ţinând cont de structura psihică internă a aptitudinilor pedagogice, se poate aprecia şi
existenţa unor aptitudini pedagogice speciale, cum ar fi:
Aptitudinea de a cunoaşte şi înţelege psihicul celui supus acţiunii educative - capacitatea
intuitivă, pătrunderea şi sesizarea rapidă a particularităţilor psihice individuale. Contactul
permanent cu elevii, compensat cu o pregătire continuă, dezvoltă şi perfecţionează această
aptitudine;
Aptitudinea empatică - îi oferă profesorului posibilitatea de a privi toate influenţele prin
prisma celor cărora li se adresează şi de a prevedea, nu numai eventualele dificultăţi, dar şi
posibilile rezultate;
Aptitudini organizatorice - se manifestă în întreaga activitate desfăşurată de profesor:
planificarea propriei munci, pregătirea şi desfăşurarea lecţiilor, îndrumarea activităţii colectivului de
elevi;
Spiritul de observaţie - capacitatea ce permite sesizarea celor mai fine nuanţe şi
manifestări ale acţiunii educative. Cu ajutorul ei, profesorul poate surprinde şi intui, starea de spirit
şi intenţiile elevilor, după expresia feţei şi anumite mişcări.
Măiestria psihopedagogică reprezintă capacitatea complexă personală şi specifică a
profesorului de a concepe, organiza, proiecta şi conduce cu competenţă şi prestigiu, spirit creativ şi
25
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
26
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Cucoş, C. (2002). Pedagogie. Ed. a II-a. Iaşi: Polirom;
Dumitru, I. (2000). Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă. Timişoara: Editura
Univ. de Vest;
Joiţa, E., Ilie, V., Frăsineanu, E. 2003). Pedagogie – Educaţie şi curriculum. Craiova:
Editura Universitaria.
27
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Creativity in Education
Creative teaching may be defined in two ways: firstly, teaching creatively and secondly,
teaching for creativity.
Teaching creatively might be described as teachers using imaginative approaches to make
learning more interesting, engaging, exciting and effective.
Teaching for creativity might best be described as using forms of teaching that are intended
to develop students own creative thinking and behaviour.
To encourage creativity, a teacher should:
Give students extended, unhurried time to explore and do their best work. Don‘t interfere
when students are productively engaged and motivated to complete tasks in which they are
fully engaged.
Create an inviting and exciting classroom environment. Provide students with space to leave
unfinished work for later completion and quiet space for contemplation.
Provide an abundant supply of interesting and useful materials and resources.
28
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Create a classroom climate where students feel mistakes are acceptable and risk taking is
encouraged. Appropriate noise, mess and autonomy are accepted.
Children who learn English as a foreign language at primary school may have limited
language skills but they come to class full of creative potential. By establishing a classroom
environment in which the development of creativity is fostered from the start, the experience of
learning another language is considerably enhanced. Through the integration of creative thinking in
English lessons, children develop relevant cognitive skills, such as observing, questioning,
comparing, contrasting, imagining and hypothesising, that they need in all areas of the curriculum.
They also develop metacognitive skills, such as an ability to evaluate and reflect critically on their
own performance and learning outcomes.
In addition, the development of creativity in the ELT classroom:
increases children‘s engagement and motivation in studying a foreign language
makes language learning enjoyable and memorable
gives children a sense of ownership and a feeling of success
allows for divergent responses and, for children who may be strong in other areas of the
curriculum, e.g. art, music or dance, to use these to support their learning
promotes children‘s ability to think in a flexible way
provides a personalised challenge
develops qualities such as patience, persistence and resourcefulness
provides a basis for the development of more sophisticated, conceptual and abstract creative
thinking in future.
29
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
The routine works well as a small group activity. Ideas can rush in and members of the
group can contribute in diverse ways. Some may offer the verbal part, others the more creative
drawing part. Some groups may find it easier to start with the other parts of the routine first, i.e.
symbol or image. The order is not binding. Use the student-made output as a teaching input. Have
groups present their work and co-ordinate a plenary discussion.
Bibliography
1. Anna Craft, Bob Jeffrey, Mike Leibling, 2001, Creativity in Education, Continuum;
2. Alan Maley and Nik Peachey, 2010, Creativity in the English language classroom, British
Council.
30
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
31
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
să nu facem etichetări.
În loc de a face etichetări ar fi mai bine:
să căutăm prilejul de a-i arăta copilului o nouă imagine despre el însuşi (de o mai bună
calitate);
să-l punem într-o situaţie în care să se poată vedea singur altfel;
să-l lăsăm pe copil să audă întâmplător ceva pozitiv despre el;
să prezentăm comportamentul pe care ne-ar plăcea să-l vedem;
să-i reamintim copilului realizările lui anterioare;
să ne formulăm sentimentele şi/sau aşteptările.
După cum rezultă în urma constatărilor, o parte însemnată din dascăli, în aprecierile pe care
le fac asupra elevilor, pun accentul cu precădere pe eşecurile acestora, fac prognoze descurajatoare,
pierzând din vedere perspectiva optimistă a viitorului elevului.
Educatorul modern are rol de îndrumător şi coordonator al activităţii elevului. Un control
agresiv asupra elevului va avea consecinţe dezastruoase. Orice încercare de a umili sau încurca un
copil mai ales în prezenţa colegilor va sfârşi printr-un rezultat nedorit: elevul ori se retrage în sine
refuzând să mai răspundă, ori reacţionează violent faţă de încercarea de a fi umilit.
Practica şcolară tradiţională ne-a lăsat imaginea profesorului care vrea să domine elevii şi
să-i subordoneze. Trebuie uitat vechiul tip de relaţii, înlocuindu-l cu relaţii noi, bazate pe încredere
reciprocă şi colaborare. Principala activitate a acestuia nu va fi predarea, ci angajarea elevilor în
investigaţii şi lucrări independente. Relaţiile bazate pe stimă şi respect reciproc reclamă şi un limbaj
adecvat.
Educatorul care cunoaşte valoarea aprecierii, nu se va feri de o supraapreciere a
performanţelor, elevului; va aprecia pe copil mai mult decât merită, spre a-l face sa se străduiască să
merite pe deplin aprecierea, să se ridice la nivelul aprecierii făcute. Experienţa demonstrează că
educatorul cu rezultate performante îşi îmbunătăţeşte relaţiile cu elevii slabi. Chiar şi pentru
performanţe minore trebuie să-i apreciem pe cei mici în scopul dezvoltării încrederii în forţele lor.
Crearea bunei dispoziţii în clasă reprezintă o condiţie necesară pentru evitarea eşecului
şcolar. Fiecare lecţie trebuie să se desfăşoare într-un climat afectiv particular. Se ştie că dispoziţia
clasei este direct proporţională cu dispoziţia educatorului.
Printr-o comunicare corespunzătoare educatorul trebuie să schiţeze o perspectivă. Dacă un
profesor spune unui elev: ,,- Nu eşti bun de nimic!‖, el nu apreciază numai o situaţie prezentă, ci
exprimă şi convingerea lui asupra dezvoltării viitoare a şcolarului, ceea ce ar putea duce în final la
un rezultat nedorit. Performanţele elevului nu numai că nu vor creşte, ci vor scădea atât de mult
32
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Gabriel Albu, ―Comunicarea interpersonală‖, Editura „Institutul European‖, Iaşi, 2007
2. Friedrich, H, ―Auf kinder horen mit kinder reden‖, Edd. Herder Freiburg, 1997
3. A. Faber, E. Mazlish, L. Nyberg şi R. A. Templeton, ―Comunicarea eficientă cu copiii,
Acasă şi la şcoală‖, Editura ―Curtea Veche‖, Bucureşti, 2002.
33
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
34
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
35
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
36
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cucoş, C. (coordonator), Psihopedagogie pentru examenele de definitivare şi grade
didactice, Ediţia a III-a revăzută şi adăugită, Editura Polirom, Iaşi, 2009;
2. Bontaş, I., Pedagogie. Tratat, Ediţia a V-a revăzută şi adăugită, Editura BIC ALL,
Bucureşti, 2001;
4. Nicola, I., Pedagogie, Ediţia a II-a îmbunătăţită şi adăugită, Editura Didactică şi
Pedagogică, R.A., Bucureşti, 1994.
37
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Prof. înv. primar Boarcăş Viorica – Inspector şcolar pentru învăţământul primar
Inspectoratul Şcolar Judeţean Buzău
38
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
39
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1) Marcus S., David T., Predescu A., Empatia şi relaţia profesor – elev, Bucureşti, Editura
Academiei, 1987;
2) Mihai Dinu, Fundamentele comunicării interpersonale, Editura All, 2008.
40
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Educaţia, din cele mai vechi timpuri şi până în zilele noastre a fost cea care a încercat, şi de
cele mai multe ori a reuşit, să fie „în pas‖ cu dezvoltarea societăţii, adică cu progresele ştiinţei şi
tehnicii, cu progresele culturale şi în materie de tehnologie informaţională. Acest lucru a fost
posibil, dar şi obligatoriu oarecum, datorită faptului că şcoala, ca termen generic pentru instituţiile
destinate pregătirii tinerei generaţii, a primit ca şi comandă socială „up-datarea‖ (pentru a folosi un
termen specific tehnologiei informaţionale), întregului proces instructiv-educativ, pentru ca acesta
să poată fi capabil, de îndeplinirea finalităţilor educaţionale în concordanţă cu idealul social al
societăţii, la un anumit moment al dezvoltării ei şi, implicit de a forma acel tip de personalitate
umană dezirabil din punct de vedere social.
Utilizarea calculatorului în procesul de învăţământ devine o necesitate în condiţiile
dezvoltării accelerate a tehnologiei informaţiei. Pentru noile generaţii de elevi deja obişnuiţi cu
avalanşa de informaţii multimedia, conceptul de asistare a procesului de învăţământ cu calculatorul
este o cerinţă intrinsecă.
Conceptul de asistare a procesului de învăţământ cu calculatorul include:
predarea unor lecţii de comunicare de cunoştinţe;
aplicarea, consolidarea, sistematizarea noilor cunoştinţe;
verificarea automată a unei lecţii sau a unui grup de lecţii.
Numită de unii ca „inovaţia tehnologică cea mai importantă a pedagogiei moderne‖,
instruirea asistată de calculator (IAC) contribuie la eficienţa instruirii, este un rezultat al introducerii
treptate a informatizării în învăţământ.
Interacţiunea elev-calculator permite diversificarea strategiei didactice, facilitând accesul
elevului la informaţii mai ample, mai logic organizate, structurate variat, prezentate în modalităţi
diferite de vizualizare. De fapt, nu calculatorul în sine ca obiect fizic, înglobând chiar configuraţie
multimedia, produce efecte pedagogice imediate, ci calitatea programelor create şi vehiculate
corespunzător, a produselor informatice, integrate după criterii de eficienţă metodică în activităţile
de instruire.
Instruirea programată constituie una din strategiile de modernizare ale învăţământului, în pas
41
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cu cele mai noi cuceriri şi exigenţe ale ştiinţei, îndeosebi ale ciberneticii, informaticii şi electronicii.
Iar computerul devine un mijloc de învăţământ prin intermediul căruia procesul instructiv-educativ
se poate muta din sala de clasă/laborator în cabinetul de informatică unde tratarea diferenţiată
presupune o instruire autonomă, în funcţie de necesităţile elevilor, într-un ritm autodeterminat iar
împărţirea elevilor pe grupe nu este necesară. În schimb e necesar să se dispună de o reţea de
calculatoare care să permită un raport optim de număr de elevi pe terminal pentru a se asigura
interactivitatea şi participarea elevilor în condiţii optime. Practic, tabla este înlocuită cu ecranul iar
creta cu mouse-ul şi tastatura computerului.
În cadrul instruirii asistate de calculator, tratarea diferenţiată a elevilor în funcţie de
particularităţile fiecăruia, presupune parcurgerea unor secvenţe, în ritm propriu, prin intermediul
unui program de instruire.
Instruirea asistată de calculator este o instruire programată la baza căreia stau câteva
principii fundamentale:
Fragmentarea pe unităţi de învăţare mici, pe paşi, pe secvenţe bine delimitate cu scopul
de a se putea oferi educabilului cât mai multe confirmări sau întăriri ale răspunsurilor corecte;
Participarea activă şi conştientă a elevului la propria-i formare;
Feed-back-ul oferit prompt, astfel încât elevul să aibă posibilitatea de a compara
rezolvarea sa cu răspunsul corect;
Respectarea particularităţilor individuale, în acest fel ţinându-se cont de un alt vechi
principiu al învăţământului: educaţia conform naturii; precum şi parcurgerea programului de
instruire fără bariere de timp (acestea de multe ori dovedindu-se adevărate „frâne‖ în calea
succesului şcolar).
Acomodarea încă din şcoală cu tehnica de calcul influenţează formarea intelectuală a
elevilor, prin:
Stimularea interesului faţă de nou. Legea de bază ce guvernează educaţia asistată de
calculator o reprezintă implicarea interactivă a elevului în acţiunea de prezentare de cunoştinţe,
captându-i atenţia subiectului şi eliminând riscul plictiselii sau rutinei.
Stimularea imaginaţiei. De la jocurile pe calculator care dezvoltă abilităţi de utilizare,
imaginaţie şi viteza de reacţie într-o prezentare grafică atractivă, maturizându-se, elevul începe să
folosească calculatorul pentru a crea propriile produse soft.
Dezvoltarea unei gândiri logice. Descompunerea unei teme în etape de elaborare
organizate secvenţial, organizarea logică a raţionamentului reprezintă demersuri cognitive ce aduc
câştig în profunzimea şi rapiditatea judecării unei probleme.
42
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
43
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Dumitru Ion Al. (coord.), Pedagogie şi elemente de psihologia educaţiei, Editura Cartea
Universitară, Bucureşti 2005;
2. Clipici Ionela, Instruirea asistată de calculator – un mod de organizare a procesului
instructiv-educativ, Revista de Informatică Socială, Timişoara 2005;
3. Cerghit Ioan, Sisteme de instruire alternative şi complementare. Structuri, stiluri şi
strategii, Editura Aramis, Bucureşti 2003.
44
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
45
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
46
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
obiectivă.
Evaluatorul trebuie să aleagă o metoda de evaluare adecvată care să genereze informaţii
valide şi credibile. Totodată, metoda aleasă să îndeplinească caracteristicile de mai sus.
Din punct de vedere istoric, metodele pot fi clasificate în metode tradiţionale şi metode
moderne sau alternative. Sunt numite metode tradiţionale deoarece au fost consacrate în timp şi sunt
utilizate cel mai frecvent deoarece acestea asigură cadrului didactic un control mare asupra
nivelului de pregătire a clasei, o apreciere amănunţită, o ierarhizare, dar şi o sancţionare.
Metodele tradiţionale de evaluare folosite în învăţământul sunt:
Evaluarea orală este cea mai veche şi frecventă metodă de evaluare utilizată în
activitatea instructiv-educativă. Aceasta constă într-un dialog purtat între profesor şi elev, prin care
primul urmăreşte să obţină informaţii cu privire la cantitatea şi calitatea cunoştinţelor pe care le
posedă elevul precum şi capacitatea acestuia de a opera cu ele.
Evaluarea scrisă este o metodă de evaluare ce le oferă posibilitatea elevilor de a se
exprima în scris, fără intervenţia profesorului, cunoştinţele dobândite. Această metodă se
concretizează prin: lucrări de control curent, a lucrărilor de control date la încheierea unei unităţi de
învăţare, a unui semestru (teze). Această metodă permite evaluarea unui număr mare de elevi într-un
timp relativ mic, iar comparativ cu evaluarea orală prezintă un grad mai mare de obiectivitate,
deoarece rezultatele sunt raportate la criterii unice de evaluare.
Evaluarea prin probe practice vizează să identifice capacitatea elevului de a aplica
practic cunoştinţele teoretice dobândite. Această metodă reprezintă liantul între „a ştii‖ şi „a face‖ şi
se aplică atunci când se evaluează conţinutul practic şi experimental al instruirii, oferind informaţii
de asemenea cu privire la însuşirea conţinutului conceptual.
Metodele alternative de evaluare cel mai frecvent folosite la ora actual în învăţământul
românesc sunt:
Observarea sistematică a activităţii şi comportamentului elevilor în timpul
activităţilor didactice furnizează o serie de informaţii utile, greu de obţinut pe alte căi constând în
consemnarea metodică, fidelă şi intenţionată a diferitelor manifestări de comportament individual
aşa cum se prezintă ele în fluxul lor natural de manifestare şi are la bază motivaţia de a cunoaşte
personalitatea elevului, a intereselor şi preocupărilor lui vis-a vi de activitatea şcolară, atitudinile
sociale şi comportamentul lui în public.
Referatul reprezintă o modalitate de evaluare a gradului în care elevii sau studenţii şi-
au însuşit un anumit segment al programei, cum ar fi o temă sau o problemă mai complexă dintr-o
temă. Acesta permite abordarea unor domenii noi şi realizarea unor conexiuni intercurriculare şi
transcurriculare, având un caracter integrator.
47
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Bersan, Otilia Sanda (2012), Evaluarea educaţională, Editura de Vest, Timişoara;
2. Manolescu, M. (2010), Teoria şi metodologia evaluării, Editura Universitară, Bucureşti;
3. Radu, T. I. (2007), Evaluarea în procesul didactic, Editura Didactică şi Pedagogică,
Bucureşti.
48
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Sistemul profesor-elev
„În sistemul profesor - elevi elementele pot comporta şi disfuncţii. Astfel, relaţiile negative
ale profesorului cu elevii (tutelare, autoritarism, lipsă de respect, lipsă de înţelegere, ironie, toleranţă
exagerată etc.) pot frâna dezvoltarea liberă a personalităţii elevilor; la rândul său, prin faptele şi
atitudinile sale, elevul poate împiedica adaptarea grupului şi integrarea lui în contextul social mai
larg, […], dezvoltarea plenară a indivizilor. (Marcus, G.. David, T. Predescu A., 1987, p. 116).
Actul educativ ţine de sfera relaţiilor interpersonale, eficienţa sa se decide pe terenul
raporturilor concrete zilnice, dintre profesor şi elev. Relaţia profesor - elev a constituit un obiect de
reflecţie pentru teoreticienii tuturor timpurilor. Ea reprezintă o ,,sinteză a relaţiilor interpersonale‖
pe fundalul cărora se nasc şi se dezvoltă atât virtuţile şi viciile.
Faptele bune se ivesc şi depind de destinatar, sunt generate de acesta. ,,Ceea ce fac încerc să
fac pe placul semenului meu. Dacă el ar gândi cel puţin la fel, înţelegerea ar deveni plenară, ar
putea să apară toleranţa reciprocă. În contextul favorabil situaţiilor, apar şi se dezvoltă viciile
cotidiene. Ele sunt generate de natura relaţiilor interumane şi amplifică dacă nu sunt sesizate şi
corectate la timp prin educaţie‖. ,,Omul este rodul educaţiei pe care o primeşte.‖ (Helveţius)
Copilul, preadolescentul, adolescentul şi tânărul au avut şi au nevoie de când este lumea de
educaţie. Aceasta este o trebuinţă ce se impune a fi satisfăcută în raport cu vârsta şi particularităţile
fizice şi psihice ale elevului (educatului), rolul de educator revenind profesorului în general şi
dirigintelui în mod special. Un om educat este şi un om disciplinat, disciplina fiind o condiţie de
baza a muncii şcolare.
Marele pedagog Comenius spunea că ,,Şcoala fără disciplină este ca «o moară fără apă»,
disciplina se formează prin educaţia în ceea ce priveşte ordinea, punctualitatea, pregătirea zilnică a
lecţiilor, respectarea regulamentului şcolar şi a dispoziţiilor şcolare. O mare influenţă asupra
elevilor o are exemplul pe care îl dă profesorul. Ţinuta, corectitudinea, dreptatea şi ataşamentul faţă
de copii determină disciplina lor‖.
Totuşi, uneori se întâmplă abateri de la disciplina şcolară, devieri de la comportament. În
aceste cazuri trebuie cunoscute mai întâi cauzele acestor stări de lucruri. Acestea pot fi cauze de
natură organică, familială sau şcolară. Dirigintele este acela care trebuie să cunoască situaţia şi să
49
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
50
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Boncu Ştefan, Eul în condiţia socială, în vol. Psihologia socială. Aspecte contemporane,
Editura All, 1996;
2. Ciurea R., Succesul şcolar şi problema notării, în Contribuţii la perfecţionarea procesului
de instruire.
51
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
52
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
53
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
copiilor este deosebit de util un mobilier modular. Aranjarea meselor se va face în funcţie de nevoile
de interacţiune anticipate de învăţător, de spaţiul avut la dispoziţie şi de numărul de elevi.
- Folosirea metodelor interactive: brainstorming, jurnalul cu dublă intrare, ciorchinele,
cubul, eseul de cinci minute etc.
- Rezolvarea creativă a conflictelor din grupul de copii;
- Colaborarea cu familia – părinţii ajută la sprijinul intervenţiei. Strategii pentru creşterea
stimei de sine şi a încrederii în propria eficienţă. Copiii care participă la astfel de programe de
educaţie remedială pot fi învăţaţi să-şi aprecieze succesele ca rezultat al efortului propriu sau al
propriilor capacităţi şi să evite să pună succesele lor pe seama norocului, a întâmplării ori facilitaţii
situaţiei. Ei trebuie să fie învăţaţi să atribuie eşecul unor cauze externe şi stabile sau a unor cauze
interne şi instabile. Copii trebuie să fie învăţaţi să gândească pozitiv atunci când se află în faţa unei
activităţi dificile şi să nu se judece prea sever şi să nu se culpabilizeze atunci când greşesc.
Bibliografie:
1. Gherguţ, A., Psihopedagogia persoanelor cu cerinţe speciale. Strategii diferenţiate şi
incluzive în educaţie, Editura Polirom, Iaşi, 2006;
2. Popovici D. V., Dezvoltarea comunicării la copiii cu deficienţe mintale, Editura Pro
Humanitate, Bucureşti, 2000;
3. Popovici, D.V., Elemente de psihopedagogia integrării, Editura Pro-Humanitate,
Bucureşti, 1999.
54
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Metode interactive
55
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. METODA CUBULUI este folosită în cazul în care se doreşte explorarea unui subiect / a unei
situaţii din mai multe perspective – oferă posibilitatea de a dezvolta competenţele necesare unei
abordări complexe şi integratoare.
ETAPELE METODEI:
Se realizează un cub pe ale cărei feţe se notează cuvintele: DESCRIE, COMPARĂ,
ANALIZEAZĂ, ASOCIAZĂ, APLICĂ, ARGUMENTEAZĂ (altele, în funcţie de
resurse, nu neapărat pe toate feţele cubului).
Se anunţă tema / subiectul pus în discuţie.
56
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Se împarte grupul în şase subgrupuri, fiecare subgrup rezolvând una dintre cerinţele
înscrise pe feţele cubului.
Se comunică întregului grup, forma finală a scrierii.
Lucrarea în forma finală poate fi desfăşurată pe tablă sau pe foi albe A3.
AVANTAJE:
Determină participarea conştientă a elevilor prin implicarea maximă a acestora în
rezolvarea sarcinilor.
Permite diferenţierea sarcinilor de învăţare.
Formează deprinderi de muncă intelectuală.
Stimulează gândirea logică a elevilor.
Creşte responsabilitatea elevului faţă de propria învăţare, dar şi faţă de grup.
Sporeşte eficienţa învăţării – elevii învaţă unii de la alţii.
Dezvoltă abilităţi de comunicare şi cooperare.
DEZAVANTAJE:
Rezolvarea sarcinilor solicită resurse mari de timp
Se creează un zgomot oarecare
Facilitează erori în învăţare
Nu există un control precis asupra cantităţii / calităţii cunoştinţelor dobândite de fiecare
elev.
57
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Pălăria roşie:
Dă frâu liber imaginaţiei şi sentimentelor.
Oferă o perspectivă emoţională asupra evenimentelor.
Roşu poate însemna şi supărarea sau furia.
Descătuşează stările afective.
Pălăria neagră:
Exprimă prudenţa, grija, avertismentul, judecata.
Oferă o perspectivă întunecoasă, tristă, sumbră asupra situaţiei în discuţie.
Este perspectiva gândirii negative, pesimiste.
Pălăria galbenă:
Oferă o perspectivă pozitivă şi constructivă asupra situaţiei.
Culoarea galbenă simbolizează lumina soarelui, strălucirea, optimismul.
Este gândirea optimistă, constructivă pe un fundament logic.
Pălăria verde:
Exprimă ideile noi, stimulând gândirea creativă.
Este verdele proaspăt al ierbii, al vegetaţiei, al abundenţei.
Este simbolul fertilităţii, al producţiei de idei noi, inovatoare.
Pălăria albastră:
Exprimă controlul procesului de gândire.
Albastru e rece – este culoarea cerului care este deasupra tuturor, atotvăzător şi
atotcunoscător.
Supraveghează şi dirijează bunul mers al activităţii.
Este preocuparea de a controla şi de a organiza.
Participanţii trebuie să cunoască foarte bine semnificaţia fiecărei culori şi să-şi reprezinte
fiecare pălărie, gândind din perspectiva ei. Nu pălăria în sine contează, ci ceea ce semnifică ea, ceea
ce induce culoarea fiecăreia.
Cele 6 pălării gânditoare pot fi privite în perechi:
Pălăria albă – pălăria roşie
Pălăria neagră – pălăria galbenă
Pălăria verde – pălăria albastră.
CUM SE FOLOSEŞTE ACEASTĂ METODĂ?
Se împart cele 6 pălării gânditoare elevilor şi se oferă cazul supus discuţiei pentru ca fiecare
să-şi pregătească ideile. Pălăria poate fi purtată individual – şi atunci elevul respectiv îi îndeplineşte
58
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
rolul – sau mai mulţi elevi pot răspunde sub aceeaşi pălărie. În acest caz, elevii grupului care
interpretează rolul unei pălării gânditoare cooperează în asigurarea celei mai bune interpretări. Ei
pot purta fiecare câte o pălărie de aceeaşi culoare, fiind conştienţi de faptul că:
pălăria albastră – CLARIFICĂ
pălăria albă - INFORMEAZĂ
pălăria verde – GENEREAZĂ IDEILE NOI
pălăria galbenă - ADUCE BENEFICII
pălăria neagră – IDENTIFICĂ GREŞELILE
pălăria roşie – SPUNE CE SIMTE DESPRE...
3. METODA R.A.I.
Metoda R.A.I. are la bază stimularea şi dezvoltarea capacităţilor elevilor de a comunica
(prin întrebări şi răspunsuri) ceea ce tocmai au învăţat. Denumirea provine de la iniţialele cuvintelor
Răspunde – Aruncă – Interoghează şi se desfăşoară astfel: la sfârşitul unei lecţii sau a unei secvenţe
de lecţie, institutorul împreună cu elevii săi, printr-un joc de aruncare a unei mingi mici şi uşoare de
la un elev la altul. Cel care aruncă mingea trebuie să pună o întrebare din lecţia predată celui care o
prinde. Cel care prinde mingea răspunde la întrebare şi apoi aruncă mai departe altui coleg, punând
o nouă întrebare. Evident interogatorul trebuie să cunoască şi răspunsul întrebării adresate. Elevul
care nu cunoaşte răspunsul iese din joc, iar răspunsul va veni din partea celui care a pus întrebarea.
Acesta are ocazia de a mai arunca încă o dată mingea, şi, deci, de a mai pune o întrebare. În cazul în
care, cel care interoghează este descoperit că nu cunoaşte răspunsul la propria întrebare, este scos
din joc, în favoarea celui căruia i-a adresat întrebarea. Eliminarea celor care nu au răspuns corect
sau a celor care nu au dat niciun răspuns, conduce treptat la rămânerea în grup a celor mai bine
pregătiţi.
Metoda R.A.I. poate fi folosită la sfârşitul lecţiei, pe parcursul ei sau la începutul activităţii,
când se verifică lecţia anterioară, înaintea începerii noului demers didactic, în scopul descoperirii,
de către institutorul ce asistă la joc, a eventualelor lacune în cunoştinţele elevilor şi a reactualizării
ideilor-ancoră.
Pot fi sugerate următoarele întrebări:
- Ce ştii despre ....................................?
- Care sunt ideile principale ale lecţiei .................?
- Despre ce ai învăţat în lecţia ........................?
- Care este importanţa faptului că ...................?
- Cum justifici faptul că ..................................?
59
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
60
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. Ce este comunicarea?
Comunicarea educaţională este cea care mijloceşte realizarea fenomenului educaţional în
ansamblul său, iar comunicarea didactică apare ca o formă particulară, obligatorie în vehicularea
unor conţinuturi determinate, specifice unui act de învăţare sistematică.
Comunicarea didactică se poate structura pe ideea că este o comunicare instrumentală, direct
implicată în susţinerea unui proces sistematic de învăţare în care nu apar reacţii de conţinut
(centrată pe dobândire de cunoştinţe sau deprinderi, motivaţii etc.) de cadrul instituţional (poate
exista comunicare didactică în afara procesului de învăţământ) sau privitoare la parteneri. Deci,
comunicarea este procesul de transmitere a informaţiei de la emiţător la receptor, este un proces
informaţional. Dar pentru că procesul educaţional nu este unul simplist, pentru că numeroase din
componentele sale au structuri complexe, actul predării presupune o serie de acţiuni specifice.
După alegerea materialului faptic, profesorul trebuie să se concentreze asupra modului în
care va prezenta noţiunile, asupra comunicării, care în aceste condiţii nu este una obişnuită, ci o
formă specifică. Prin ea trebuie să atingă anumite obiective, să vehiculeze un conţinut care să fie
receptat de elevi, să producă modificări ale personalităţii elevilor la nivel cognitiv, afectiv,
atitudinal, acţional.
Schema oricărei comunicări cuprinde: factorii comunicării, distanţa dintre aceştia şi
dispoziţia aşezării lor (ambele importante pentru particularităţile canalului de transmitere a
61
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
mesajului), cadrul şi contextul instituţionalizat, tipul de cod, situaţia enunţiativă, repertoriile active
sau latente ale emiţătorului-receptor, retroacţiunile practicate, elementele de bruiaj. Codurile
comunicării didactice sunt verbal, non-verbal, para-verbal, mixtă; după natura partenerilor poate fi o
comunicare interpersonală, în grupuri mici, publică; după natura conţinuturilor, comunicarea
didactică poate fi ştiinţifică, atitudinală, operaţional-metodologică.
În cadrul comunicării didactice au loc schimburi de mesaje semantice (informaţii,
cunoştinţe) şi ectosemantice (atitudini, convingeri); schimbul de mesaje se realizează între educator
şi elev, între personalitatea formată a educatorului şi personalitatea educatului. De aceea,
comunicarea didactică stă la baza procesului de predare-asimilare a cunoştinţelor şi cere o selecţie
documentată şi justificată a conţinuturilor educaţionale.
Emiţătorul şi receptorul sunt elevul şi cadrul didactic, aflaţi în posibilitatea de schimbare a
statutului; între ei se interpune canalul de comunicare, pe care circulă un mesaj transpus într-un cod
comun, interiorizat (limba) la care se adaugă elementele para-verbale şi non-verbale. Mesajul este
supus unor procese de codare şi decodare prin care se asigură înscrierea lui în vocabularul elevului.
Dificultatea constă chiar în această traducere a mesajului în limbajul operaţiilor concrete, sau
performale care-l poate depărta pe elev de profesor.
Codul folosit (sistemul de semne lingvistice) cunoaşte o triplă situare: prima la nivelul
codului lingvistic, a doua la cel didactic, al treilea la nivelul codului specific. Mesajul oral este
purtat pe undele sonore, iar mesajul scris este textul tipărit, mesajul afectiv este transmis de gestică,
mimică, subtextul emotiv al vorbirii.
Calea de comunicare este: auditivă, vizuală, tactilă, olfactivă. Esenţiale în actul comunicării
sunt: relaţia dintre indivizi sau dintre grupuri; schimbul, transmiterea şi receptarea de semnificaţii;
modificarea voită sau nu a comportamentului celor angajaţi. De asemenea, pentru o comunicare
eficientă sunt bine de respectat următoarele reguli: să asculţi, adică să ţii cont de părerile şi
interesele celorlalţi; să observi, adică să te intereseze ceea ce se întâmplă în cadrul situaţiei de
comunicare şi să înţelegi starea receptorilor; să analizezi şi să cunoşti situaţia receptorilor; să te
exprimi, adică să-ţi expui punctele de vedere şi sentimentele vis-a-vis de obiectul comunicării; să
controlezi, adică să urmăreşti calitatea şi eficienţa comunicării.
Componenta comunicaţională pentru profesor presupune achiziţii de cunoştinţe şi abilităţi
din mai multe domenii: cunoaşterea influenţei contextului comunicaţional asupra conţinutului şi
formei comunicării, precum şi adaptarea comportamentului de comunicare la acesta; cunoaşterea
regulilor comunicaţionale şi a impactului comunicării paraverbale şi nonverbale în cadrul
comunicării didactice; cunoaşterea psihologiei umane şi şcolare, abilitate de relaţionare cu elevii;
62
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cunoaşterea culturii interlocutorilor, deoarece limbajul nonverbal diferă de la o cultură la alta, iar
ceea ce este considerat eficient în comunicare pentru o cultură poate fi ineficient pentru o alta.
63
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
64
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
spunem, nu tot ce spunem se aude, nu tot ce se aude se şi înţelege, se înţelege şi ce nu spunem, iar
ceea ce se înţelege nu depinde de noi ce devine‟‟.
În loc de concluzii, o învăţătură pentru noi cei care suntem dascăli: „Ca să poţi educa
comportamentul comunicativ al unei alte persoane, este necesar ca tu însuţi să fii un bun
comunicator”.
Bibliografie:
1. Băban, A., Consiliere educaţională, Cluj-Napoca 2001;
2. Cosmovici, A., Iacob, L., Psihologie şcolară, Editura Polirom, Iaşi, 1999;
3. Cucoş, C., Pedagogie, ediţia a II-a revizuită şi adăugită, Editura Polirom, Iaşi, 2006.
65
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Competenţele emoţionale
Prin natura lui, omul este o fiinţă socială şi emoţională. Vorbind din punct de vedere
fiziologic, înainte de a gândi, omul simte. Acţionează influenţat, chiar dominat uneori, de emoţii.
Este suficient să ne gândim de câte ori a trebuit să facem faţă unor manifestări emoţionale din
partea altora sau de câte ori noi înşine am acţionat sub impulsul unor emoţii.
Inteligenţa emoţională presupune să te cunoşti pe tine, să îţi admiţi slăbiciunile şi să respecţi
diferenţele dintre oameni. Înseamnă, de asemenea, să fii deschis şi adaptabil, să manifeşti empatie,
să te sincronizezi şi să fii capabil să comunici cu succes cu ceilalţi.
În studiile realizate de Daniel Goleman se sugerează că emoţiile sunt contagioase. Dacă este
adevărat, atunci starea de spirit a celor din jurul nostru ne afectează emoţiile, colegii îşi influenţează
starea de spirit reciproc.
Familia este cea care te ajută să îţi dezvolţi competenţa emoţională, îşi ajută copii să
rezoneze la obiectivele şi valorile propuse de ea. Familia este primul „educator‖, parteneriatul ei cu
şcoala duce la bune rezultate în acomodarea, asimilarea şi performanţe în educaţia copiilor
În literatura de specialitate există trei concepte în ceea ce priveşte inteligenţa emoţională:
Reuven Bar – On abordează trăsăturile indivizilor legate de adaptare şi de modul de a face faţă
situaţiilor; J Maier şi P. Dalovey se referă la abilităţile intelectuale de a folosi informaţia
emoţională, iar Daniel Goleman abordează competenţele emoţionale dezvoltate pe baza inteligenţei
emoţionale.
„Competenţele emoţionale‖ pot fi considerate competenţe sociale sau comportamente
învăţate. Dacă inteligenţa cognitivă furnizează abilitatea de a lucra cu concepte matematice,
inteligenţa emoţională ne furnizează abilitatea de a interpreta „harta emoţiilor‖, abilitate de care nu
dispun multe persoane dar majoritatea dintre noi putem să ne dezvoltăm anumite competenţe
sociale care ar putea compensa lipsa inteligenţei emoţionale. Şi în acest demers familia este prima
care trebuie să ne ajute.
Alături de emoţii familia ne învaţă, insuflă valorile personale - aceste instrumente puternice
care ne influenţează viaţa. Valorile personale sunt standarde pe care ni le definim fiecare pentru a
trăi conform lor şi influenţează adesea atitudinea şi comportamentul nostru. Ele sunt cele care ne
influenţează deciziile de viaţă. Şi tot ele ne conturează unicitatea şi ne definesc autenticitatea.
66
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Deşi valorile personale sunt subiective, ele sunt influenţate de mediul exterior: de media, de
oamenii-model care apar des la televizor, de reacţia celor din jurul nostru la un anumit
comportament.
Valorile personale te fac cine eşti. Ele definesc caracterul. Fără acestea poţi fi uşor manipulat
şi influenţat. Valorile se transformă odată ce înaintăm în vârstă.
Teoria statusurilor identitare elaborată de James Marcia pornind de la teoria lui Erikson,
pune în centrul abordării lui conceptele de angajament şi explorare identitară. El conceptualizează
identitatea ca pe o structură de valori, credinţe şi direcţii vocaţionale care disting o persoană de alta.
Identitatea matură, consideră el, este capabilă să aibă angajamente puternice, conştiente şi alese în
deplină cunoştinţă de cauză în domenii ca vocaţie, sexualitate, religie şi ideologie politică.
Adolescenţa este o perioadă foarte importantă din viaţă, când asimilăm, selectăm, comparăm
şi facem toate operaţiile acestea cu mai mult sau mai puţin simţ critic, ne amintim ceea ce am
învăţat în familie, cea ce ne-a spus bunica, mama, o mătuşă. Familia este cea care te sprijină atunci
când eşti în impas.
„De-a lungul vieţii omul trece prin diferite perioade mai bune sau mai proaste. Unii ar
compara cursul existenţei umane cu un teren deschis, astfel încât uneori păşim pe culmi înalte, iar
alteori în prăpăstii adânci. Întrebarea esenţială este: Cu ce rămâne omul după ce a ieşit de pe
meleagurile prăpăstiilor adânci? ….. O viaţă bogată din punct de vedere cultural e ceea ce ne ajută
să ne ridicăm. Fără să ai un anumit nivel cultural şi emoţional „construit‖ de familie nu poţi să fii
capabil să îţi faci noi cunoştinţe şi să începi o viaţă de la capăt uitând suferinţele din trecut. Oamenii
care provin dintr-o familie bogată (nu material) vor avea suflete puternice, gata să înfrunte orice
dificultăţi şi vor merge mai departe curioşi de ce mai au de învăţat‖. T. Justina
Am certitudinea nu speranţa că aceşti tineri sunt minunaţi. Noi, dascălii, alături de familiile
lor, întreaga societate îi ajutăm să se formeze, să-şi însuşească standarde de comportament şi
cunoştinţe care să le fie de ajutor în viaţă.
Memoria emoţională este o sursă bogată de informaţie. Experienţele noastre se înregistrează
semiautomat în memoria emoţională. În emoţii se află informaţie despre trecut, prezent şi viitor.
Simţim, ştim, deşi nu avem date. Spunem că intuim. Emoţiile adaugă înţeles vieţii, ne ajută să
învăţăm din experienţă şi să ne schimbăm. Suntem motivaţi, mişcaţi, prin intermediul emoţiilor.
Un mix corect între abilităţile de inteligenţă emoţională, abilităţi tehnice şi experienţă este
secretul succesului celor care lucrează în epoca informaţiei. Cât de mult a influenţat familia
parcursul primilor ani de viaţă, cât de mult a modelat pe parcurs este fereastra deschisă spre lume a
fiecărui membru al ei.
67
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Baban, A., Consiliere educaţională, Cognitrom, 2009;
2. Dumitru, I. Al., Consiliere psihopedagogică, Editura Polirom, 2008;
3. Daniel Goleman, Inteligenţa emoţională, Editura Curtea Veche, 2008;
4. Daniel Goleman, Inteligenţa socială, Editura Curtea Veche, 2007;
5. Stephen Covey, Eficienţa în 7 trepte, Editura Alfa, 2010.
68
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
69
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
70
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
generaţie în generaţie transmiteau valori durabile şi învăţăminte despre vieţile trăite profund.
Povestea vieţii ca formă narativă a evoluat din istoria orală, istoria vieţii şi alte abordări
etnografice şi empirice. Este o metodă de cercetare calitativă care permite colectarea unor informaţii
despre esenţa subiectivă a întregii vieţi a unei persoane. Debutează printr-u interviu înregistrat, este
transcrisă şi se finalizează printr-o poveste fluentă, redată doar cu cuvintele persoanei care o
narează.
Atkinson concluzionează că, povestirile vieţii şi istoriile personale sunt folosite, din ce în ce
mai mult, într-o gamă largă de situaţii şi discipline ştiinţifice. Indiferent dacă sunt folosite în scopul
cercetări anumitor probleme sau pentru a afla mai multe despre perspectiva unei persoane asupra
vieţii oamenilor şi a societăţii în general, povestirile vieţii reprezintă un mijloc excelent de a
înţelege cum îşi percep oamenii propriile experienţe, propria viaţă şi interacţiunile cu cei din jur.
Etapele de realizare ale unei astfel de activităţi sunt următoarele: pregătirea activităţii,
interviul, realizarea produsului.
Prin utilizarea acestei metode putem dezvolta la elevi numeroase competenţe, cum ar fi:
gândire critică, analiză, sinteză, evaluare; redactare de texte; formulare de întrebări; comunicare,
ascultare activă; observare; utilizarea tehnicii de înregistrare; organizare şi lucru în echipă; de
realizarea unei prezentări.
În cadrul unor proiecte de istorie orală, elevii sunt evaluaţi având în vedere:
- produsele activităţilor – texte, fotografii, portofolii etc.;
- procesele care au loc – selecţie, documentare, transcriere, observare, cercetare etc;
- competenţele vizate.
În lucrarea Istorie socială, Florian Tănăsescu accentuează că în societatea românească, un
imens şi unic material documentar îl oferă în prezent miile de oameni care au trăit regimului
totalitar comunist. Tot el relevă faptul că, astăzi mai pot fi studiate: efectele psihosociale ale
naţionalizărilor succesive, cooperativizării; pot fi colectate informaţii despre dislocările masive ce
se produc în raporturile sociale dintre sat şi oraş; se obţin date cutremurătoare despre sistemul
represiv, despre apariţia, evoluţia şi condiţia umană a unui grup social distinct şi specific
totalitarismului comunist – ―deţinuţii politici‖. Mâine, înţelegând prin aceasta timpul care trece
începând cu minutul următor, este prea târziu. În fiecare zi dispar ―documente vii‖ şi odată cu ele
informaţii importante, iar uneori excepţionale, prin ineditul, unicitatea şi senzaţionalul lor.
În concluzie, după cum arăta Călin Felezeu, principalul responsabil este indiscutabil
profesorul de istorie (în cazul nostru), care trebuie să aibă competenţe de specialist în domeniul
istoriei şi, totodată, aptitudini psiho-pedagogice. Pentru derularea corespunzătoare a procesului
instructiv-educativ, profesorul de istorie trebuie să aibă permanent în vedere un veritabil Decalog
71
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
metodico-didactic; care să-i determine principalele direcţii ale perfecţionării demersului didactic:
- să cunoască în profunzime componentele definitorii ale metodelor de învăţământ şi
pârghiile folosirii acestora în procesul predării-învăţării în şcoală;
- să folosească adecvat metodele de predare-învăţarea ale istoriei;
- să evite folosirea excesivă a formelor expunerii;
- să eficientizeze învăţarea prin descoperire, modelare, problematizare, instruire programată
şi să dinamizeze povestirea, explicaţia, conversaţia, prelegerea sau demonstraţia, în aşa fel încât să
sporească dimensiunea activă a metodelor, în dauna efectelor pasive ale acestora;
- să accentueze latura formativă a metodei de învăţământ;
- să-i înveţe pe elevi cum să utilizeze corect şi eficient metodele de învăţământ şi să-i
înarmeze pe elevi cu tehnici de învăţare;
- să fie echidistant în folosirea metodelor şi să le adapteze în funcţie de conţinutul temei pe
care o predă;
- să elaboreze strategii didactice eficiente;
- să adopte metode de predare şi cercetare a istoriei bazată pe descoperirea unor metode,
procedee şi modalităţi de predare-învăţare;
- să nu folosească o singură metodă de predare, ci, din contră, să utilizeze o varietete de
procedee didactice, care să vină în întâmpinarea nevoilor clasei de elevi şi care să se adapteze ―din
mers‖ cu diverse situaţii de învăţare.
Oricât de numeroase şi oricât de interesante ar fi metodele de predare-învăţare, dacă nu ar fi
dascălul, cel care dă viaţă acestor metode, toate ar rămâne doar teorie. De aceea am convingerea că
―porunca‖ lui Tudor Arghezi: „Aş scrie cu pensula mare pe pereţii odăii tale o poruncă:
IUBEŞTE-ŢI MESERIA!‖ este potrivită mai cu seamă ―meseriei‖ de dascăl.
Bibliografie:
1. Ştefan Păun, ―Didactica istoriei‖, Editura Corint, Bucureşti, 2001
2. Călin Felezeu, ―Didactica istoriei‖, Presa Universitară Clujeană, 2000
3. Florian Tănăsescu, ―Istorie socială‖, Editura Fundaţiei România Mare, Bucureşti, 2004
3. Elena Rădulescu, Anca Tîrcă, Adaptarea curriculum-ului la contextul rural, Bucureşti,
Educaţia 2000+, 2005
4. Bird Stasz, Louos Ulrich, ―Istorie orală-spunem poveşti şi scriem despre viaţă‖, Centrul
Educaţia 2000+, Editura Corint, 2000
5. Robert Atkinson, ―Povestea vieţii: interviul; trad: Sebastian Năstuţă‖, Iaşi, Editura
Polirom, 2006.
72
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Menirea procesului de învăţământ este să angajeze elevii în trăirea unor noi şi noi
experienţe, organizate pedagogic, încât acestea să realizeze învăţare. Procesul de învăţământ se
prezintă ca un autentic act creator, constructiv, generator de noi comportamente, ceea ce conferă
şcolii semnificaţia unui grandios ,,laborator viu‖, loc al unor ample şi profunde metamorfoze
umane, la nivel individual şi de grup.
În sensul ei profund, noţiunea de proces de învăţământ este legată de cea de transformare. Se
porneşte de la o definiţie, pe cat de lapidară, pe atât de actuală a învăţării, şi anume: învăţarea este o
,,schimbare în comportamentul individual, ca urmare a trăirii proprii‖. În raport cu ceea ce este în
esenţă învăţarea, procesul de învăţământ vine să provoace o schimbare în timp, în spaţiu şi în formă
a experienţelor de cunoaştere, afectiv-emoţionale şi acţionale, aflate în posesia elevului, încât
acestea să devină capabile a genera, mai departe, schimbări în comportamentul său, în structura
cunoştinţelor sau deprinderilor sale mentale ori motrice; să determine o trecere de la o stare a minţii
la o altă stare mentală etc.
Şi predarea şi învăţarea, ca laturi ale procesului de învăţământ, se constituie ca activităţi de
bază, ca funcţii esenţiale ale oricărei unităţi şcolare.
Activitatea cadrelor didactice îşi face simţită prezenţa întotdeauna, fie chiar şi indirect,
legată de îndrumarea activităţii elevilor. Predarea nu are însă sens decât în măsura în care determină
un efort corespunzător de învăţare din partea elevilor. În lipsa învăţării, procesul nu funcţionează
deoarece îi lipseşte elementul esenţial - învăţarea însăşi, îi lipseşte legătura de bază dintre învăţător
şi elevi.
Esenţa procesului de învăţământ rezidă tocmai din această unitate dialectică, în organizarea
optimă a interacţiunilor dintre predare şi învăţare.
Deşi relaţia dintre predare şi învăţare este una de la cauză la efect, aceasta nu înseamnă,
totuşi, un mers linear, în sensul că un anumit tip de predare generează, în mod necesar, un anumit
tip de învăţare. Predarea singură, oricât de bună ar fi ea, nu conduce în mod automat, de la sine, la
efectele aşteptate. Întotdeauna rezultatele predării sunt condiţionate de activitatea de învăţare
depusă de elevi, de calitatea învăţării şi intervenţia altor diferiţi factori implicaţi în desfăşurarea ei.
73
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
74
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
comportamente ale profesorului. Comportamentele sunt prezente în orice acţiune de predare. Ele nu
sunt altceva decât instrumente prin intermediul cărora se asigură execuţia acţiunii respective. Marea
majoritate a acestor comportamente sunt, în general, verbale, în sensul că profesorul organizează şi
dirijează activitatea elevilor prin intermediul unor instrucţiuni, indicaţii, directive, sugestii,
dispoziţii, întrebări, comenzi, ordine, critici, recomandări, sfaturi.
Cei mai mulţi profesori par sa aibă moduri proprii, specifice de a preda. Atunci când un
anumit mod de a preda se aplică de preferinţă, tinde să revină cu regularitate(să se repete),să capete
o anumită stabilitate şi durabilitate; el poate constitui un stil de predare sau de activitate didactică.
Stilul de activitate didactică desemnează felul în care profesorul organizează şi conduce
procesul de învăţământ, presupunând anumite abilităţi, îndemânări sau priceperi din partea acestuia.
Cadrele didactice eficiente şi-au elaborat întotdeauna propriile lor stiluri de predare, care
influenţează, într-un fel sau altul, modul în care elevii se raportează la profesor şi la sarcina de
învăţare ori la atmosfera din clasă.
Diferitele stiluri se pot constitui în funcţie de câteva dominante sau aspecte constante care
pot să caracterizeze conduita profesorilor, de exemplu:
- deschidere spre inovaţie – înclinaţie spre rutină;
- centrare pe angajarea elevului – substituirea învăţării cu predarea;
- centrare pe conţinut – preocupare pentru dezvoltarea elevului;
- apropiat (afectiv) – distant (faţă de elevi);
- permisiv – autoritar (în relaţiile cu elevii);
- nivel înalt de exigenţe – exigenţe scăzute;
- prescripţie (dirijare riguroasă) – independentă.
De exemplu, dacă avem în vedere distincţia inovaţie-rutină, atunci se pot face următoarele
constatări:
- există unii profesori care dovedesc mai multă flexibilitate decât alţii în comportamentul lor
didactic; aceştia sunt receptivi la ideile şi experienţele noi; sunt ataşaţi comportamentului
explorativ, manifestă îndrăzneală, mai multă independenţă în gândire şi acţiunea didactică; au
capacitatea de a-şi asuma riscuri; ei sunt dispuşi să încerce noi practici, noi procedee, idei etc. Sunt
stiluri creative.
Alt exemplu, văzut prin prisma centrare pe conţinut - centrare pe dezvoltarea personalităţii:
- sunt profesori ataşaţi materiei sau subiectelor predate; elaborează în mod detaliat şi logic
conţinutul lecţiei, fixează criterii stricte privind pregătirea elevilor; exercită un control riguros
asupra conţinutului însuşit; sunt severi şi distanţi în predarea materiei. Aceştia predau materia ca
scop în sine şi pentru sine;
75
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- contrar, sunt profesori ataşaţi dezvoltării personalităţii elevilor; ei fac din conţinutul predat
un instrument de exersare şi dezvoltare a gândirii specifice (domeniul matematic, ştiinţific,
istoric...) al cultivării inteligenţei, imaginaţiei, sensibilităţii afective, puterii de judecată etc; ei sunt
preocupaţi de tratarea diferenţiată şi cu căldură a elevilor, de individualizarea, pe cât posibil, a
predării; valorifică maximal elementele educative, oferite de conţinuturile predate; dezvăluie
semnificaţiile umane şi sociale ale cunoştinţelor etc. Aceşti învăţători raportează în permanenţă
conţinuturile nou-predate la viaţă şi experienţă proprie a elevilor, la diferitele aspecte ale vieţii lor
intelectuale, morale, civice, estetice şi practice, urmărind cum progresează aceştia din toate punctele
de vedere.
Modernizarea învăţământului impune regândirea fundamentală a tehnologiei didactice. Nu
modernizăm făcând apologia metodelor moderne şi respingând pe cele clasice, ignorând unele
adevăruri clasice şi preluând teze adesea neînţelese, aplicate trunchiat, neadecvat, nediferenţiat.
Lupta între şcoala clasică şi cea modernă, între educaţia veche şi educaţia nouă este
deschisă, angajantă, revoluţionară. ‖Ea s-a pus în serviciul copiilor concreţi aşa cum sunt ei în sine,
şi nu cum se simt prezentaţi de ideologiile doctrinarilor; elevii activi caută să cultive în ei umanul,
tot umanul, punându-le la îndemână realul, tot realul. Ei caută să producă în educaţie aceeaşi
revoluţie pe care a produs-o Copernic în astronomie (Claparede): în loc de a face pe copil să
graviteze în jurul programelor şi orarelor preconcepute, învăţământul este acela care va gravita de
aici înainte în jurul lui. Copilul are dreptul la un mediu construit pe măsura lui.‖
,,Metodele noi – subliniază Jean Piaget – sunt cele care ţin seamă de natura proprie a
copilului şi fac apel la legile constituţiei psihologice a individului şi la legile dezvoltării lui.‖ Cu cât
o metodă este mai adecvată situaţiei psihologice date, cu atât efectele aplicării ei vor fi mai
evidente; nici o metodă nu poate fi considerată la fel de eficientă pentru orice situaţie, pentru orice
categorie de elevi şi mai ales pentru toţi elevii. De aceea, unele metode prezintă variante diferite
pentru vârste diferite, pentru stadii de dezvoltare intelectuală diferite. Însăşi alternanta metodelor şi
procedeelor, durata utilizării lor în clasă, etc. ţin seamă de o psihologie diferenţială. Predominarea
gândirii abstracte la adolescenţi, va face posibilă aplicarea unor metode care se vor baza mai puţin
pe elementele intuitive şi mai mult pe cele logice, pe stimularea conceptualizării. Aceasta înseamnă
că nu numai individualizarea elevilor suferă transformări, ci şi comportamentul profesorului se
adaptează la condiţiile psiho-sociale ale clasei, realizându-se o adevărată dialectică pedagogică –
după expresia lui H. Wallon – în care elevii şi profesorul se află într-o constantă interacţiune şi
acomodare reciprocă, subtilă şi neîncetată. Informaţiile pertinente despre performanţele fiecărui ins
în parte şi ale grupului şcolar cu care se lucrează, în ansamblu, stau la baza cumpănirii metodelor de
76
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
lucru, constituie temeiul raţional pe care profesorul îşi construieşte metodologia ce urmează să o
aplice pe mai departe, comportamentele sale de viitor.
Metodele moderne sunt, în esenţă, direcţii noi, metodologice în explorarea universului
cunoaşterii. Aceste noi direcţii corespund principiilor educaţiei noi, ştiinţifice, şcolii active,
contemporane. Criteriile metodologice noi se materializează în conţinutul şi tehnologia metodelor
clasice, tradiţionale. Acestea le înnobilează conţinutul, înlătură verbalismul, crează activismul,
solicită elevul în procesul cunoaşterii, crează satisfacţii şi împliniri, în cooperarea sa cu profesorul
în dobândirea sistemului de cunoştinţe, priceperi, deprinderi. Între aceste două tipuri de metode,
tradiţionale şi moderne, există o strânsă legătură. Dacă primele se consideră clasice, foarte multe
dintre metodele moderne sunt tot atât de clasice. Cele clasice, tradiţionale au persistat secole şi
milenii în problematica învăţământului. Să le considerăm ca posibile de modernizat, după cum cele
moderne să le înţelegem că geneza tot în problematica şi retrospectiva secolelor şi mileniilor.
Tot secretul noilor orientări metodologice, procedee metodice sau sisteme tehnologice
constă în capacitatea profesorului de a face din elev un colaborator activ în procesul asimilării
cunoştinţelor şi a deprinderilor cerute de programă de învăţământ - cum se exprimă pedagogul V.
Bunescu- de a-i orienta activitatea didactică în aşa fel încât nimic - pe cât posibil - să nu i se pară
de-a gata şi să fie dirijat să cucerească cultură generală şi tehnico-profesională prin efort propriu. În
felul acesta elevul devine copărtaş la proiectarea propriei sale formaţii – propriei sale personalităţi,
devine în mare măsură, creatorul propriei sale istorii.
Noţiunile de programare, problematizare, descoperire, cercetare-dezvoltare, modelare,
algoritmizare, etc. privite prin conţinutul lor, semnifică, în primul rând, sistemul de învăţământ, care
se particularizează prin relaţiile cu totul schimbate între profesor şi elev. Deci în primul rând este
vorba de un sistem, care sub aspect organizaţional se deosebeşte de sistemul clasic, mai ales prin
faptul că toate aceste noi sisteme au ca prime şi esenţiale coordonate ,,învăţare pe măsură‖ şi
,,învăţare în ritm propriu‖ şi în al doilea rând capătă şi rol de metodă de lucru pentru asimilarea
cunoştinţelor şi deprinderilor.
Preocuparea pentru promovarea unor metode activ-participative duce mai departe tradiţiile
înaintate ale ,,şcolii active‖, fondată în esenţă, pe ideea de efort fizic şi psihic, adus din împletirea
strânsă a gândirii şi acţiunii activităţii intelectuale şi experienţei practice, sugerate din exterior.
Numai că, spre deosebire de acest activism generat de cauze exterioare, didactica actuală pune
accentul pe mobilurile interioare, pe atitudinea activă, izvorâtă din interiorul elevului, pe activitatea
din proprie iniţiativă. Astfel de mobiluri, cum ar fi: curiozitatea intrinsecă de cunoaştere, dorinţa de
a observa şi a explica, de a investiga şi a construi, de a explora şi a descoperi, de a inventa şi a crea
etc. apar, însă, din primii ani de viaţă şi şcoala trebuie să se bizuie pe ele.
77
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea este un act personal şi cere participare personală. Problema esenţială de care
depinde producerea învăţării eficiente este problema implicării, a angajării celui care învaţă în actul
învăţării.
Ceea ce este definitoriu pentru metodele activ-participative este tocmai capacitatea acestora
de stimulare a participării active şi depline, fizice şi psihice, individuale şi colective a elevilor în
procesul învăţării, de a lega trup şi suflet elevul de ceea ce face, până la identificarea lui cu sarcina
de învăţare.
Sunt considerate activ–participative toate acele metode care sunt capabile să mobilizeze
energiile elevului, să-şi concentreze atenţia, să-l facă să urmărească cu interes şi curiozitate lecţia,
să-i câştige adeziunea logică şi afectivă faţă de cele nou-învăţate; care-l îndeamnă să-şi pună în joc
imaginaţia, înţelegerea, puterea de anticipare, memoria, etc.
Ca să poată implica, cu adevărat, pe cel care învaţă, metodele activ-participative pun
accentul pe procesele de cunoaştere (învăţare) şi nu pe produsele cunoaşterii. Ele sunt, deci, metode
care ajută elevul să caute, să cerceteze, să găsească singur cunoştinţele pe care urmează să şi le
însuşească, să afle singur soluţii la probleme; să prelucreze cunoştinţele, să ajungă la reconstruiri şi
resistematizari de cunoştinţe; acestea sunt, prin urmare, metode care îl învaţă pe elev să înveţe, să
lucreze independent. Acestea valorifică o tendinţa naturală a gândirii, aceea de a avansa prin
organizarea şi reorganizarea progresivă a cunoştinţelor (ideilor, prin revenirea la experienţele
anterioare, reinterpretarea şi restructurarea lor în lumina noilor experienţe (spirala instruirii).
Desigur, într-un fel sau altul fiecare metodă oferă nenumărate posibilităţi de angajare a celor
care învaţă. Totuşi gradul de activizare şi participare variază de la metodă la metodă. Depinde de
felul cum este înţeleasă şi utilizată o metodă sau alta, cum se îmbină elementele de dirijare a
învăţării cu cele de muncă independentă, cum este concepută dirijarea. O îndrumare, pas cu pas,
care impune, de-a gata, noile cunoştinţe, fără să lase elevilor timp şi loc de gândire, să formuleze
întrebări, să aprecieze, nu va face decât să stânjenească afirmarea spontaneităţii, a gândirii şi
imaginaţiei, a creativităţii; în schimb, o dirijare care incită la căutări, care sugerează, are alte urmări.
Lectura independentă, dialogul euristic, învăţarea prin explorare şi descoperire, discuţiile colective
etc., implică elevii în învăţare mai mult decât o explicaţie, o expunere ori o demonstraţie.
Bibliografie:
1. E. Popescu, I. Cerghit, I.T. Radu, L. Vlăsceanu - Didactica Manual pentru cls. a X–a,
Editura didactică şi pedagogică, 1997
2. Nicolae N. Ceauşescu - Pedagogie Didactică generală şi teoria educaţiei vol. II,
Ministerul Învăţământului şi Ştiinţei, Academia de Educaţie Fizică-Bucureşti, 1992.
78
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Mozaicul (Jigsaw), metodă creată de Eliot Aranson şi asociaţii săi în 1978, reprezintă un
model înalt structurat şi necesită interdependenţa care încurajează elevii să participe activ la
propriul proces de învăţare.
Funcţionarea sa este următoarea: se împarte clasa în grupuri eterogene de patru elevi.
Fiecare membru al grupului are un număr de la 1 la 4 şi primeşte informaţia asupra unui subiect
divizat în patru părţi egale pentru fiecare membru al echipei. Educatorul prezintă pe scurt subiectul
care va fi tratat, sarcina elevilor fiind de a înţelege integral materialul la sfârşitul activităţii. Toţi
elevii care au numărul 1 vor primi prima parte a materialului, cei care au numărul 2 vor primi a
doua parte şi aşa mai departe, astfel încât fiecare elev devine „expert‖, deoarece el este singurul
posesor al acelei părţi a informaţiei, în grupul său. Toţi cei care au numărul 1 formează un grup, cei
care au numărul 2 un alt grup, la fel cei cu numerele 3 şi 4, formând grupuri de „experţi‖. Sarcina
lor este de a învăţa bine secvenţa din materialul ce le revine pentru a fi apţi să o predea colegilor la
întoarcere în grupul de origine. Este important ca fiecare membru al grupului de experţi să înţeleagă
că este responsabil de predarea acelei părţi a materialului celorlalţi membri ai grupului de bază.
Folosirea diverselor strategii de predare-învăţare în grupurile de origine rămâne la alegerea
experţilor.
După lectura textelor lor, elevii rezumă ideile principale coechipierilor, realizându-se o
sinteză comună. Pentru a stăpâni conţinuturile predate este necesar ca elevii să-şi noteze orice
întrebare sau nelămurire au în legătură cu oricare din fragmentele materialului şi să ceară clarificări
79
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
pe acea secţiune expertului, întregului grup sau educatorului. Durata unei astfel de activităţi este de
două ore. La sfârşit, educatorul reaminteşte tema şi subtemele, solicitând elevilor să prezinte oral, în
ordinea dată, fiecare parte a materialului, aşa cum au asimilat-o în grupul de „experţi‖.
Principalul avantaj al acestei metode este că asigură în mod eficient învăţarea materialului
de studiu. Dar cel mai important câştig este faptul că această metodă încurajează ascultarea,
mecanismele de solidarizare şi empatia. Fiecare membru al grupului, prin partea care îi revine,
joacă un rol esenţial în activitatea şcolară. Niciun elev nu poate reuşi pe deplin decât dacă fiecare
membru al grupului lucrează bine în cadrul echipei.
Variaţii ale acestei metode au fost realizate de mulţi profesori. Studiul lui Robert Slavin
(1986) numit Jigsaw II este un exemplu în acest sens, prin el se aplică o schemă modificată la elevi
cu diferite abilităţi şi necesită o dirijare mai riguroasă. Pe lângă secvenţa de conţinut ce revine
fiecărui membru al grupului de „experţi‖, aceştia mai primesc o fişă cu întrebări care îndrumă
lectura textului.
Regulile care se impun sunt: toată lumea participă, nimeni nu domină; grupul se pune de
acord asupra strategiei; parafrazare, atunci când lucrurile nu sunt clare, pentru a verifica înţelegerea.
80
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Mult mai mulţi elevi ridică mâna pentru a răspunde după ce au repetat în cadrul unei
perechi.
Elevii pot avea o mai bună reactualizare a cunoştinţelor datorită unei suplimentări a
„timpului de aşteptare‖, iar calitatea răspunsurilor poate fi mai bună. Ca şi elevii, şi educatorii au
mai mult timp de gândire atunci când folosesc această metodă. Au timp să se concentreze asupra
întrebărilor puse, să observe reacţiile elevilor şi să asculte răspunsurile lor. Discuţiile din clasă pot fi
o experienţă mult mai relaxantă atât pentru profesori, cât şi pentru elevi.
Unul stă, trei circulă se pretează la activităţile care se finalizează cu un produs şi care,
pe cât este posibil, poate fi abordat în mai multe moduri. Grupul de bază este format din patru elevi,
numerotaţi de la 1 la 4. De asemenea, se numerotează şi grupurile formate în clasă. La semnalul
profesorului, grupurile se rotesc: numerele 1 se deplasează la grupul următor, numerele 2 la grupul
al doilea, numerele 3 la grupul al treilea. Numărul 4 rămâne pe loc. Rotaţia se va face pe rând
pentru a evita dezordinea. Elevii care rămân pe loc, „acasă‖, explică vizitatorilor ce a lucrat grupul.
Vizitatorii pun întrebări şi iau notiţe pentru a putea raporta grupului iniţial ce au văzut. Fiecare
vizitator face un comentariu asupra a ceea ce i s-a prezentat şi mulţumeşte gazdei.
Întorşi în grupurile „casă‖, elevii au următoarele sarcini: elevul-gazdă raportează
comentariile făcute de vizitatori; elevii care au circulat spun pe rând ce au văzut în grupurile pe care
le-au vizitat, subliniind asemănările şi deosebirile faţă de propriul produs; elevii discută asupra
modului cum şi-ar putea îmbunătăţi produsul.
81
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Elevul care nu cunoaşte răspunsul iese din joc, iar răspunsul va veni din partea celui care a
pus întrebarea. În cazul în care cel care a pus întrebarea este descoperit că nu cunoaşte răspunsul la
propria lui întrebare este scos din joc. Prin eliminarea treptată a celor care nu cunosc răspunsul, se
evidenţiază elevii care au achiziţionat cunoştinţe şi abilităţi.
Metoda Grup Investigator (Sharan şi Hertz-Lazarowitz, 1979) este inspirată din opera
lui J. Dewey, care preconiza instaurarea principiilor democratice în clasă. Această metodă prevede
că elevii se regrupează în echipe de lucru după interesul lor pentru a cerceta un subiect. De
asemenea, un subiect este divizat în mai multe teme care sunt repartizate între echipe. Fiecare
echipă îşi planifică propriul demers investigativ autonom şi democratic. Această metodă încurajează
elevii angajaţi activ în învăţarea lor şi ţine cont de interesele acestora, ceea ce le favorizează
motivaţia. Astfel, componentele metodei sunt: investigaţia, interacţiunea, interpretarea şi motivaţia
intrinsecă. Se organizează grupuri mici (2-6), eterogene. Elevii parcurg sursele de informaţie,
formulează întrebări şi le sortează pe categorii, acestea devenind ulterior subteme de investigaţie.
Componenta-cheie aici este motivaţia intrinsecă. Membrii grupului decid ce vor investiga, cum vor
investiga şi cum îşi vor împărţi munca între ei.
82
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Predarea reciprocă (Brown şi alţii, 1984) favorizează învăţarea deoarece această formă
angajează activ elevii în cursul „construirii semnificaţiei‖, favorizând utilizarea conştientă a
strategiilor eficiente de înţelegere. A dezvolta gândirea într-o sală de clasă unde sunt elevi cu
particularităţi distincte, cu capacităţi, interese şi motivaţii diferite este un lucru dificil. Predarea
reciprocă este un procedeu dezvoltat de Annemarie Palinscar şi Anne Brown, pentru a-i determina
pe profesori şi pe elevi să participe la un dialog asupra unei teme date, făcând apel la patru
demersuri mentale: rezumarea – dezvoltă capacitatea de a identifica informaţia importantă şi de a o
comunica succint; interogarea – listarea unei serii de întrebări despre informaţiile citite în text;
clarificarea – înţelegerea textului prin explicarea termenilor necunoscuţi, utilizând concepte
familiare; anticiparea – direcţia spre care „merge‖ lectura, încurajând astfel gândirea critică şi
strategică.
Pentru aplicarea acestei metode se impune organizarea clasei pe grupuri de câte patru elevi.
Fiecărui grup îi corespunde unul dintre cele patru demersuri de gândire sau în interiorul unui grup
de patru elevi fiecare dintre ei exercită unul din cele patru roluri. Dacă grupurile sunt mai
numeroase, pot exista doi sau trei elevi responsabili de un rol. După precizarea scopului şi
descrierea metodei, se distribuie textul de lucru. Când fiecare elev a înţeles sarcina de lucru şi
strategia de desfăşurare, ei sunt invitaţi să devină „profesori‖ şi să conducă dialogul reciproc pentru
a-i învăţa pe ceilalţi colegi. Pentru o bună realizare a metodei se recomandă mai întâi un joc de
probă de către profesor.
Controversa academică – presupune alegerea unui subiect controversat, care poate lua
forma unei lecturi, a unui studiu de caz etc. Elevii se grupează câte patru, în fiecare grup o pereche
adoptă poziţia „pro‖, iar cealaltă pereche poziţia „contra‖, pe baza întrebării binare formulată de
profesor.
Discuţia dintre perechi are drept scop elaborarea unei liste de argumente în sprijinul
fiecăreia dintre cele două poziţii.
83
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
După şapte sau opt minute, membrii perechii „pro‖ se despart, fiecare formând o nouă
pereche cu un alt elev care a susţinut poziţia „pro‖, pentru a-şi completa argumentele. Similar se
desfăşoară situaţia pentru perechile „contra‖. După alte cinci minute perechile iniţiale se reunesc, îşi
compară însemnările şi apoi, timp de cinci minute îşi finalizează lista de argumente. În continuare,
perechile din grupurile iniţiale de patru încep să dezbată cu adevărat problema. Este bine ca fiecare
parte să înceapă prin a-şi formula clar poziţia, oferind argumente. Dezbaterea se poate desfăşura
timp de 8-10 minute, după care, reprezentanţi ai fiecărei părţi sunt invitaţi să-şi exprime punctul de
vedere oral sau să scrie liber timp de 10 minute despre poziţia lor adevărată.
Reţeaua (harta) discuţiilor porneşte de la formularea unei întrebări binare (cu răspuns
afirmativ şi/sau negativ) plecând de la un anumit conţinut. Elevii sunt grupaţi câte patru, iar în
interior se formează diade. Pe o foaie de caiet pe care s-a notat întrebarea, fiecare pereche realizează
o grilă prin trasarea unei linii verticale, în partea stângă fiind scrise argumente care sprijină
răspunsul afirmativ, iar în partea dreaptă argumentele care vin în sprijinul răspunsului negativ. Se
discută întrebarea în cadrul fiecărei diade şi se completează grila. Perechile se reunesc în grupurile
iniţiale de patru elevi, încercând să ajungă la un consens. Listele cu argumente pot fi afişate pe
perete pentru ca toate grupurile să le poată examina. Metoda poate fi completată cu tehnica numită
turul galeriei, când toţi elevii examinează produsele realizate de colegii lor sau o variantă a acestui
procedeu poate fi intitulată unul stă, trei circulă: unul dintre cei patru elevi ai grupului rămâne pe
loc pentru a-şi prezenta produsul activităţii grupului, iar ceilalţi trei circulă pentru a trece în revistă
realizările celorlalte grupuri.
84
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
jurul fiecărei întrebări sunt distribuiţi trei-patru elevi care discută timp de cinci minute un posibil
răspuns şi îl notează pe foaie. La semnalul profesorului grupurile se deplasează la o altă foaie, citesc
întrebarea şi răspunsul scris de grupul anterior şi îşi adaugă propriul comentariu. Procesul se repetă
de preferinţă până când grupurile revin la întrebarea iniţială.
Linia valorii este o metodă de reprezentare în spaţiu, de-a lungul unei linii, a poziţiilor
sau atitudinilor diferite ale elevilor faţă de o anumită problemă (preferabil o problemă morală care
permite exprimarea unor atitudini graduale). Se pot parcurge următorii paşi:
enunţarea problemei sub forma unei întrebări care implică luarea unei decizii sau
atitudini personale; fiecare elev va răspunde individual la întrebarea enunţată de
profesor, notându-şi, după caz, răspunsul pe o foaie de hârtie;
profesorul trasează în clasă o linie şi invită elevii să se poziţioneze pe acea linie în
funcţie de atitudinea pe care o adoptă în răspuns. Extremităţile linei reprezintă
răspunsurile tranşante, cele absolut pozitive şi cele de negare totală. Discutând cu colegii
lor şi comparând răspunsurile, elevii îşi clarifică poziţia pe linia valorii exprimate.
Opţional, elevii cu opinii extreme pot fi invitaţi să-şi susţină poziţia.
Lista acestor metode este mult mai mare şi ele sunt tot mai des întâlnite şi în practica şcolară
de la noi, de la mediul grădiniţei, pentru a-i socializa mai bine pe copii, până la mediile universitare,
în scopul antrenării şi dezvoltării abilităţilor cognitive şi sociale.
Bibliografie:
1. Dewey, J., Democraţie şi educaţie, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1972;
2. Kagan, S., Cooperative learning, San Juan Capistano, CA: Kagan Publishing, 1992;
3. Larocque, B., L‟éducation coopérative: recension d‟études et d‟expériences, étude
réalisée pour la Centrale de l‘enseignement du Québec (CEQ), chercheure autonome, Mars 1995;
4. Slavin, R., Cooperative Learning, Allyn & Bacon, USA, 1995.
85
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
86
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Lecţia este proiectată ca o succesiune de Lecţia este un proces dinamic care se pliază
momente standardizate, rezultat al după specificul nevoilor, preferinţelor şi
perspectivei determinist-mecaniciste între rezistenţelor elevilor. Se încurajează participarea
obiective şi situaţiile de învăţare create. elevilor la construirea ei.
Elevii sunt educaţi în spiritul valorilor Educatorul sprijină elevul să-şi construiască
universale şi profesorul îi ajută să le înţeleagă. propriile valori care să le fie utile în viaţă.
87
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Din cele prezentate mai sus rezultă că pedagogia modernă este ancorată în prezent şi
orientată spre viitor (educaţie prospectivă), se observă tendinţa de prospectare şi reconstrucţie a
structurilor de învăţare, şi o preocupare pentru formarea competenţelor. Pedagogia tradiţională este
focalizată pe trecut (educaţie de menţinere), caracterizată de tendinţa de conservare şi reproducere a
structurilor de învăţare, fiind preocupată pentru transmiterea şi însuşirea cunoştinţelor.
Bibliografie:
1. Cerghit, Ioan, Sisteme de instruire alternative şi complementare. Structuri, stiluri şi
strategii, Editura Aramis, Bucureşti, 2002;
2. Oprea, Crenguţa-Lăcrămioara, Strategii didactice interactive, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 2009.
88
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
STUDIU DE SPECIALITATE:
The Turn-of-the-century Writers and the Modernist Novel
The turn-of-the-century writers, whose works record the passage from the realist to the
psychologically-oriented novel, agree that, if there should be a change in point of novel writing, this
change should reside in a shift of focus from the description of the outer world to the representation
of the inner world. This shift of interest is accompanied by an increased concern with the
mechanisms of the art of writing.
What gives the extent of a writer‘s value is the power of seeing. The novelist is a keen
observer endowed with imagination. To reach the status of the artist, the novelist should be in
perfect control of the medium, of language and of form. Henry James theoretically expresses and
practically proves by his novels that the novel represents a structure. Character, incident, narrator,
point of view, plot are relevant only to the extent to which they contribute to the interpretation of
the novel as a whole. As a critic, he sees fiction as art only in the unity of form and content. The
inseparability of form and content prevents the reader from judging the work of art by any other
standards than the artistic ones. The rest of values (ideological, ethical, political or economic)
present in the work, likely to produce various reactions on the part of the reader, of acceptance or
rejection, should be subordinated to the artistic value. Conrad insists that art should be judged only
by aesthetic standards.
In modernism the outer world is not important because it is socially conditioned; the
individual is censored and cannot express himself freely. The modernists pay attention to the inner
world, sometimes unknown to the individual himself, more complex, far richer than outer world,
but more difficult to express. What is language good at? Language is our best instrument of
knowing and our instrument of ordering the surrounding reality and it is what helps us put order in
the reality. Language is also capable of expressing consciousness, the mind, which is complex and
extremely disordered.
Modernists came up with the so-called techniques to reveal consciousness or consciousness
revealing techniques. In a third-person narrative context, the various techniques used to investigate
the mind, bring readers into contact with the characters‘ thoughts, feelings, emotions and sensations.
89
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
‗In the eighteenth and nineteenth century novels characters were allowed the freedom to
express their thoughts and feelings in the form of the quoted monologue only after elaborate
introductions on the part of the omniscient narrators. The narrator‘s and the character‘s voice were
felt as clearly distinct.‘1 In modernist novels, the separation line between the narrator‘s discourse
and the character‘s inner discourse is wiped off. The entry into the character‘s mind is smooth and
almost imperceptible, marked grammatically by the change of person and tense and stylistically by
adopting the character‘s idiom. The narrated monologue being a form of rendering the character‘s
thoughts under the guise of the narrator‘s words, the plunge into the character‘s mind is far from
being abrupt.
The combination of narrated monologue and psycho-narration increases even more the
effect of continuity between the outer world and the inner world due to the coincidence of person
and tense between the two methods. The narrative voice being continuous, the movement in and out
of the character‘s mind passes almost unnoticed.
Stream of consciousness is the continuous flow of sense-perceptions, thoughts, feelings and
memories in the human mind, or a literary method of representing such a blending of mental
processes in fictional characters, usually in an unpunctuated form of interior monologue. This term
used for the flow of human consciousness which modernists attempted to lay bare to the reader.
Interior monologue, under the form of direct speech, expresses the character‘s thoughts in
the character‘s words. By settling down, as they come, the thoughts and associations in a person‘s
mind, the author gives a most intimate and revealing picture of the character. The reader is not told
what the character is thinking; he is put in actual contact with the twisting and turnings of the
thoughts. According to Anca Mihaela Dobrinescu in ‗The Discourse of Modernism‘, the character‘s
monologue and the narrator‘s reported discourse melt into each other, being almost impossible to
distinguish between the two. The interior monologue is no longer signalled by the use of the
quotation marks, but by the shift of tense from past to present, the change in person from the third
to the first, and the passage from the narrator‘s narrative language to the character‘s idiom.
Modernist writers never discarded the possibility of combining psycho-narration and interior
monologue, combination in which modernists saw a solution for conveying a sense of continuity
between the outer and the inner world.2
In the modern novel the external reality of the character is no longer relevant. The character
is first of all a mind, a consciousness, and only secondly, a definite person with an outlined identity
and a social status. People may never meet in the social aspect of life, but there is a hidden
relationship between minds: the boundary lines between minds are blurred in a modern novel. This
is the case of all Woolf‘s characters. Characters are given a voice, they acquire a voice and they start
90
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
having a mind. The types become individuals; characters still exist, but they are differently looked
at. The mind is the only one to preserve the time-continuum (past – present – future), chronology
does not exist; we live in a time continual. The modernist character is perceived less as a bodily
presence than a centre of consciousness. The modernist writer being no longer interested in plot will
lead to further emphasis on the character and his inner life and actions.
According to Anca Mihaela Dobrinescu, a symbol is taken to mean anything standing for or
representing something else beyond it, generally an idea that one conventionally associates with it.
Thus the symbol is used to evoke unseen worlds or to move one beyond appearance. All modernists
make extensive use of symbols. Lawrence‘s novels abound in symbols whose main function is to
move the reader beyond appearance. There are modernist novels explicitly constructed around a
central symbol. ‗Ivory‘ is the central symbol to Conrad‘s Heart of Darkness, ‗silver‘ is central to the
same novelist‘s Nostromo, the ‗lighthouse‘ is indispensable to the proper understanding of Woolf‘s
‗To the Lighthouse‘. ‗The concluding paragraph of the novel, with its specific reference to painting,
invited the reader to focus on its Symbolist dimension. […] When the remaining members of the
Ramsay family reached the lighthouse, symbol of Mrs. Ramsay‘s unifying force, Lily Briscoe, who
had started her painting with Mrs. Ramsay at the centre ten years before, finally had her vision. She
managed to pierce the barrier of the visual, reaching far beyond into the essence of a woman, of
feminity, of art or of human life, as the ambiguity of the fragment seems to suggest.3
The major characteristic of modernist fiction remains, however, its clear interest in the
individual‘s inner life and mental mechanisms. This inward turning does not necessarily mean a
better kind of literature – it is simply different. However, more than once the modern novelists have
undertaken a task beyond the possibilities offered them by the literary convention of the novel
proper. This accounts for the keen awareness, on the part of modern writers, of the discrepancy
between their ideals and the tools offered them by the materials of their art.
References
1. Dobrinescu, Anca Mihaela, The Discourse of Modernism, pp.75-76;
2. Dobrinescu, Anca Mihaela, The Discourse of Modernism, pp. 68-84;
3. Ibidem, pp. 64-67, 84-85, 27-28.
Bibliography
• Bradbury, Malcolm, The Modern British Novel, Penguin Books, England, 1994;
• Dobrinescu, Anca Mihaela, Modernist Narrative Discourse. Virginia Woolf, Editura
Universităţii din Ploieşti, 2001;
91
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
92
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Date:
Teacher: Class: X (2 classes/week)
Number of students:
Students‘ level: upper intermediate
School:
Time of lesson: 50 min
Textbook: Upstream upper intermediate
Unit 3. Making a Living. Listening and Speaking
Lesson Aims:
* creating interest in the topic of the lesson;
* raising expectations and creating involvement in a listening task and listening to confirm
expectations;
* listening for detailed comprehension;
* comparing and contrasting;
* fostering fluency.
Activity 1. Warming up (T-ST; 5 min)
Aim: T to check if Ss have done their homework correctly
Procedure:
* T asks Ss to read the translation of the two paragraphs (Why don‘t you get a proper
job?/122).
Activity 2. Underlining the key words in the questions and possible answers and telling what
information they give; listening and choosing the best answer (GW; 10 min)
Aim: increasing Ss‘ interest in the topic and developing listening skills
Procedure:
* T explains the task and points out that Ss will hear eight unrelated dialogues and that there
is one question related to each one. T allows Ss some time to read through the questions and
93
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
underline the key words. T asks Ss to say what each situation is, who the speakers are and where it
takes place, where they can for each situation. Ss work in small groups;
* T checks Ss‘ answers (Ex. 1a/50);
* T plays the cassette twice. Ss complete the task. T checks Ss‘ answers by playing the
cassette again, pausing about each piece of information given. T asks Ss to say which words or
phrases helped them to deduce their answers (Ex. 1b/50);
* T helps when necessary.
Activity 3. Listening and completing the sentences with the missing words (PW; 10 min)
Aim: developing listening skills
Procedure:
* T introduces the subject of job interview. T asks Ss to read through the gapped text and
guess what information is missing. T explains that what Ss will hear is paraphrased in the text. Ss
work in pairs and complete the task (Ex. 2a/50);
* T explains that this is a note-taking exercise and that Ss need to listen carefully for key
points. T reminds Ss that they should not write more then three words in each gap. T plays the CD
twice. Ss listen and fill in the gaps. T checks Ss‘ answers by playing the CD again with pauses (Ex.
2b/50);
* T helps when necessary.
Activity 4. Comparing and contrasting pictures (GW; 12 min)
Aim: developing speaking skills.
Procedure:
* T divides the class in pairs. T asks Ss to look at the pictures and provide key vocabulary
items (e.g. potter, vase, clay, keyboard, type). T reminds Ss that they must talk about similarities and
differences between the pictures, not just describe them and also answer the second part of the
question. T goes around the class and monitors Ss‘ performance, then asks individual Ss to report
back to the class (Ex. 3a/51);
* T reads out the question and elicits answers from Ss around the class (Ex. 3b/51);
* Ss work in the same pairs. T allows Ss in each pair a minute to study the pictures and then
complete the task. T monitors Ss‘ performance around the class, then asks some Ss to report back
(Ex. 3c/51);
* T reads the question aloud and elicits answers from various Ss around the class (Ex.
3d/51);
Activity 4. Listening and comparing performances (T-ST, ST-T; 10 min)
Aim: developing listening and speaking skills.
94
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Procedure:
*T explains that Ss will hear a model interview based on the tasks in Ex. 3a-d. I checks Ss
understand the criteria for assessment, and asks Ss to listen and think about what is good about the
candidates‘ performance (Ex. 4/51); (Both candidates perform very well according to all criteria.)
Activity 5. Homework (T-ST; 3 min)
Aim: Improving writing skills.
Procedure:
* T tells Ss that for the next class they will have to write ten sentences about other interview
tips (Ex. 2c/50).
95
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
96
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
97
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
98
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Durata: 45 de minute.
Exerciţiul 2: completarea fişei: CARE SUNT ABILITĂŢILE MELE
Obiective:
• să identifice abilităţile pe care doresc să şi le dezvolte.
• să menţioneze care dintre abilităţile identificate sunt necesare pentru meseria pe care o
doresc în viitor.
• să deducă importanţa autoevaluării corecte a propriilor abilităţi pentru deciziile
ocupaţionale.
Materiale necesare: fişa de lucru – Care sunt abilităţile mele
Durata: 45 de minute.
Ca temă pentru acasă i-am rugat pe elevi să realizeze o „linie a vieţii‖, procedeu care îi va
ajuta să privească lucrurile pe care le-au făcut în trecut şi totodată să se orienteze spre viitor,
oferindu-le informaţiile necesare.
I-am asigurat că şi la întâlnirea viitoare vom desfăşura activităţi interesante şi atractive.
A TREIA ÎNTÂLNIRE
Exerciţiul 1: prezentarea fişei: LINIA VIEŢII
Obiective:
• conştientizarea evenimentelor trecute, actuale şi cele viitoare
• cunoaşterea evenimentelor desfăşurate ca urmare a propriilor decizii, a deciziilor altora
• identificarea deciziilor ce au determinat anumite evenimente
• stabilirea deciziilor de viitor
Materiale necesare: coli albe, creioane colorate, carioci
Durata: 45 de minute.
Exerciţiul 2: Proiecţii de viitor
Obiective:
• identificarea şi evaluarea propriilor abilităţi
• să identifice caracteristicile fizice, cognitive, sociale şi spirituale de care dispun, precum şi
pe cele dezirabile relevante pentru meseria dorită
• să descopere modalităţile de dezvoltare a diferitelor tipuri de abilităţi dezirabile.
Materiale necesare: fişa de lucru: „Proiecţii de viitor‖
Durata: 45 de minute.
Elevii au primit ca temă pentru acasă realizarea „genogramei profesionale‖ sau a „arborelui
profesional al familiei‖, oferindu-le informaţiile necesare.
99
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
A PATRA ÎNTÂLNIRE
Exerciţiu: prezentarea fisei: GENOGRAMA PROFESIONALĂ / ARBORELE
PROFESIONAL AL FAMILIEI
Obiective:
• conştientizarea influenţelor din partea familiei în ceea ce priveşte alegerea carierei
• cunoaşterea legăturilor între opţiunile personale şi opţiunile familiei referitoare la ruta
profesională
Materiale necesare: fişele lucrate acasă
Durata: 90 de minute
Ca temă pentru acasă propun elevilor să completeze fişa „Eu sunt‖, oferindu-le informaţiile
necesare.
A CINCEA ÎNTÂLNIRE
Exerciţiul 1: prezentarea fişei: EU SUNT
Obiective:
• să identifice principalele caracteristici personale utilizând fişa de lucru
• să conştientizeze care sunt dorinţele, temerile, aspiraţiile personale
Materiale necesare:
• fişe de lucru (completate acasă)
Durata: 20 de minute
Exerciţiul 2: HEXAGONUL INTERESELOR
Obiective:
• să identifice interesele proprii consultănd fişa de lucru
• să identifice principalele caracteristici personale utilizând fişa de lucru
• să sublinieze principalele valori care-i reprezintă folosind fişa de lucru
• să deducă importanţa concordanţei dintre interese, valori şi scopul ocupaţional propus.
Materiale necesare: fisa de lucru: HEXAGONUL INTERESELOR – tipuri de interese
(Holland)
Durata: 70 de minute
Ca temă pentru acasă solicit elevilor sa completeze un Chestionar de autoanaliză, oferindu-
le informaţiile necesare.
A ŞASEA ÎNTÂLNIRE
Exerciţiul 1: prezentare Chestionar de autoanaliză
Obiective:
• să identifice principalele caracteristici personale utilizând fişa de lucru
100
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
101
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
A OPTA ÎNTÂLNIRE
Exerciţiu: prezentare poster „NAUFRAGIUL‖
Obiective:
• identificarea şi analizarea resurselor şi vulnerabilităţilor proprii
• să genereze mai multe soluţii posibile pentru situaţia prezentată.
• să aleagă cea mai bună soluţie dintre cele generate pentru a rezolva problema
Materiale necesare: coli de hârtie, creioane colorate, carioci, creioane cerate, markere
Durata: 90 de minute
Odată cu aceasta lecţie se încheie şi programul început acum 4 săptămâni. Sper ca toate
tipurile de activităţi (autoevaluare, stabilirea obiectivelor, planificarea carierei şi rezolvarea de
probleme) să vă ajute să va atingeţi scopurile pe care vi le-aţi propus, să aveţi mult succes în
viitoarele cariere!
În final am organizat o ceremonie de decernare a diplomelor de participare.
Am încheiat urându-le adolescenţilor: „MULT SUCCES ÎN INDEPLINIREA
VISURILOR‖.
CONCLUZII
Educaţia pentru carieră trebuie să fie prezentă pe tot parcursul traseului educaţional al
elevilor (ciclul primar; ciclu gimnazial; liceu / şcoala profesionala; universitate ăi educaţia pe tot
parcursul vieţii). Pe de-o parte fiecare materie inclusa în curriculum şcolar trebuie să introducă
concepte legate de cariera şi să prezinte aplicaţiile temelor abordate în context profesional. Pe de
altă parte este nevoie de asistarea elevilor în luarea deciziilor legate de carieră. Liceul este locul
privilegiat în care asistarea carierei prin diverse mijloace se poate realiza cu rezultate optime, având
în vedere interesul crescut al elevilor pentru acest subiect şi nevoia de adecvare a expectanţelor lor
la contextul ocupaţional existent. Mai mult, liceul este momentul în care elevii deţin maturitatea
psihologică necesară unui demers de auto-conştientizare. SUCCESUL ESTE UN DRUM ŞI NU O
DESTINAŢIE!
Bibliografie selectivă:
1. LEMENI, G., MICLEA, M., (coord.) (2004), Consiliere şi orientare – ghid de educaţie
pentru cariera, Editura ASCR, Cluj-Napoca
2. LEMENI, G., MICLEA, M., (coord.) (2004), Consiliere şi orientare – activitati pentru
clasele IX-XII/SAM, Editura ASCR, Cluj-Napoca
102
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
103
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiectul 'Come and Rediscover Our School' este un proiect de mobilitate Erasmus+,
Acţiunea cheie KA1 adresat personalului şcolii care constă în colaborarea dintre Liceul Tehnologic
Meserii şi Servicii din Buzău şi două organizaţii europene, furnizori de cursuri de formare, F+U
Saxony din Chemnitz, Germania şi Esmovia din Valencia, pe o durată a desfăşurării proiectului de
un an.
În cadrul acestui proiect, 10 profesori ai şcolii noastre vor participa la 2 cursuri de formare
astfel încât să reuşim să atingem scopul proiectului: Creşterea calităţii actului educaţional în Liceul
Tehnologic Meserii şi Servicii prin diversificarea metodelor de predare-învăţare la clasă cu ajutorul
TIC şi metodelor moderne de motivare a elevilor şi îmbunătăţirea atmosferei din clasă.
Cele 2 cursuri sunt:
1. 'Improving Classroom Atmosphere and Student Motivation in Schools‘(Valencia,
Spania), 06.02-10.02.2017;
2. ‗Using modern teaching and learning methods in the classroom via ICT tools‘(Chemnitz,
Germania), 01.05-05.05.2017.
La cursul 'Improving Classroom Atmosphere and Student Motivation in Schools‘(Valencia,
Spania), au participat cinci cadre didactice ale şcolii noastre din cele patru arii curriculare existente
la nivelul şcolii. Pe parcursul stagiului de formare cei cinci participanţi şi-au îmbunătăţit
competenţele de predare-învăţare prin folosirea de metode moderne care motivează elevii în şcoală
şi mijloace IT care să ducă la o mai bună comunicare şi să stimuleze creativitatea elevilor. De
asemenea, colegii noştri şi-au îmbunătăţit competenţele de comunicare în limba engleză şi abilităţile
de utilizare a computerului, mobilitatea fiind şi un bun prilej de a intra în contact cu civilizaţia şi
cultura spaniolă.
104
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
La cursul ‗Using modern teaching and learning methods in the classroom via ICT tools‘
(Chemnitz, Germania) vor participa încă cinci cadre didactice ale şcolii noastre din cele patru arii
curriculare existente la nivelul şcolii. Pe parcursul stagiului de formare cei cinci participanţi îşi vor
îmbunătăţi abilităţile de comunicare în limbile engleză şi germană şi abilităţile de utilizare a
computerului şi de lucru în echipă. De asemenea, vor experimenta folosirea TIC şi a mediilor de
105
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
106
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Data:
Unitatea de învăţământ:
Grupa: mare
Tema anuală: Cum este, a fost şi va fi pe pământ?
Tema săptămânii: Mijloace de transport
Tema zilei: ―Maşinuţa cu probleme!‖
Tipul de activitate: verificare şi consolidare de cunoştinţe, priceperi şi deprinderi
Categoria de activitate: ADE (DLC+DOS)
Forma de realizare: activitate integrată
Scopul activităţii: consolidarea şi verificarea cunoştinţelor despre mijloacele de transport
cunoscute
Obiective de referinţă:
Verificarea cunoştinţelor copiilor referitoare la mijloacele de transport;
Consolidarea abilităţii de exprimare corectă din punct de vedere lexical şi gramatical;
Dezvoltarea capacităţii de cooperare în grup pentru realizarea sarcinilor;
Obiective operaţionale:
DLC-Educarea limbajului:
COGNITIV-INFORMAŢIONALE:
- să denumească mijloacele de transport de pe jetoane;
- să recite cu intonaţie o poezie despre mijloacele de transport;
- să răspundă corect la ghicitori;
- să plaseze corect imaginile cu mijloace de transport folosind metoda CUVINTE CHEIE;
- să denumească un obiect sau mai multe obiecte în funcţie de imaginea de pe jeton(mijloace de
transport şi locomoţie);
- să folosească corect formele de singular şi de plural ale substantivelor;
- să răspundă corect la întrebările de pe faţadele cubului;
107
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
108
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Desfăşurarea activităţii
Conţinut ştiinţific
Eveniment Metode şi Mijloace
Activitatea Evaluare
didactic Activitatea educatoarei procedee didactice
copiilor
1. Moment Aşezarea mobilierului.
organizatoric Pregătirea materialului
pentru activitate.
2. Captarea În sala de grupă intră Copiii sunt Convorbire Personajul frontal
atenţiei personajul surpriză: atenţi şi îi surpriză
Şoferul, care va purta un promit
dialog scurt cu Şoferului că îl
preşcolarii, spunându-le vor ajuta să îşi
că I s-a fărâmat maşina şi ducă maşinuţa
vrea cu orice preţ să la service.
ajungă la atelier pentru a
o repara.
Îi roagă pe copii să îl
ajute ţinând să precizeze
că drumul către atelierul
de reparaţii este greu de
parcurs şi plin de
obstacole
3. Anunţarea Astăzi noi vom desfăşura Ascultă şi Conversaţia Frontal
temei şi a o activitate care se conştientizea- Explicaţia
obiectivelor numeşte: ―Maşinuţa cu ză tema şi
probleme!‖ obiectivele
Va trebui să fiţi atenţi şi
să participaţi activ la
activitate pentru a-l putea
ajuta pe şofer să îşi
repare maşina.
Drumul către atelierul de
reparaţii este marcat de 8
dungi albe. Pe fiecare
dungă se află câte un
săculeţ cu sarcini. Dacă
veţi reuşi să rezolvaţi
sarcina corect, atunci
maşinuţa este din ce în
ce mai aproape de atelier.
4. Dirijarea Le arăt preşcolarilor Recunosc Explicaţia Imagini Frontal
activităţii imagini cu mijloace de mijloacele de Conversaţia cu Individual
transport. Aceştia trebuie transport şi mijloace
să le recunoască şi să precizează de
precizeze din care categoria transport
categorie fac parte:
terestre, aeriene,
maritime
109
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conţinut ştiinţific
Eveniment Metode şi Mijloace
Activitatea Evaluare
didactic Activitatea educatoarei procedee didactice
copiilor
5. Desfasurarea Maşinuţa este mutată la
activităţii prima dungă unde se află
primul săculeţ cu sarcini. Recită o
Sarcina I: Recită o poezie
poezie!
La această sarcină, copiii Rezolvă cu Conversaţia poezii Individual
vor recita câte o poezie succes sarcina Explicaţia
despre mijloacele de I Demonstraţia
transport.
Sarcina II: GHICI
CINE ESTE!
Folosind metoda Moşul Sparg Jocul Baloane,
cu pălărie, se alege câte baloanele şi ghicitori
un copil care trebuie să dau răspunsul
spargă câte un balon corect la
pentru a găsi cele patru ghicitori
ghicitori. Dacă vor reuşi
să răspundă corect la
toate ghicitorile,
maşinuţa se va apropia Individual
de atelier.
SARCINA III:
CUVINTE CHEIE
Pe 3 panouri sunt afişate
câte o imagine cheie
reprezentativă
mijloacelor de transport.
Am pregătit plicuri cu
jetoane cu mijloace de
transport. Plicurile, unul
câte unul, pe rând, vor
circula din mână în
mână. Plicul se opreşte la
semnalul ―STOP‖!.
Copilul respectiv
deschide plicul şi
plasează fiecare imagine
din plic pe panoul pe
care este afişată
imaginea cheie
corespunzătoare.
Acţiunea este Frontal
verbalizată.
SARCINA IV: Eu spun Individual
una, tu spui multe!
La această sarcină, copiii Plasează
trebuie să extragă din mijloacele de Panouri
110
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conţinut ştiinţific
Eveniment Metode şi Mijloace
Activitatea Evalua