Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Creativitate şi
Inovaţie
în învăţământul
centrat pe elev
Culegere de lucrări ştiinţifice şi studii de specialitate
prezentate în cadrul simpozionului naţional
Buzău, 2017
Publicaţia de faţă cuprinde materialele prezentate de participanţii la
Simpozionul Naţional „Creativitate şi inovaţie în învăţământul centrat pe elev”,
desfăşurat în februarie 2017 la Buzău, în cadrul Proiectului Educaţional Naţional
„Şi eu sunt copil ca tine!/I Am A Child Just Like You!”, derulat de Liceul
Tehnologic Special pentru Copii cu Deficienţe Auditive Buzău şi Inspectoratul Şcolar
Judeţean Buzău, în parteneriat cu Colegiul Economic Buzău, Liceul Tehnologic Meserii
şi Servicii Buzău şi Centrul Judeţean de Resurse şi Asistenţă Educaţională Buzău,
proiect inclus în Calendarul Activităţilor Educative Regionale şi Interjudeţene 2017 al
Ministerului Educaţiei Naţionale, nr. 26404/16.02.2017, poziţia 709.
Responsabilitatea pentru conţinutul materialelor publicate revine în
exclusivitate autorilor.
REFERENT ŞTIINŢIFIC:
Conf. univ. dr. Antoaneta-Firuţa Tacea, Universitatea din Bucureşti,
Facultatea de Psihologie şi Ştiinţele Educaţiei
COLECTIVUL DE REDACŢIE:
Prof. Doina Andrei, Liceul Tehnologic Special pentru Copii cu Deficienţe
Auditive Buzău, metodist al Inspectoratului Şcolar Judeţean Buzău
Prof. Elena Andrei, Colegiul Economic Buzău
Prof. Georgeta Oprea, Inspector şcolar de specialitate pentru limbi moderne
în cadrul Inspectoratului Şcolar Judeţean Buzău
Prof. Camelia Luminiţa Anghel, Liceul Tehnologic Meserii şi Servicii Buzău,
metodist al Inspectoratului Şcolar Judeţean Buzău
Prof. Paraschiva Căpriţă, Colegiul Economic Buzău
Toate drepturile sunt rezervate autorilor. Nicio parte din această lucrare nu
poate fi reprodusă, stocată sau transmisă, indiferent prin ce formă, fără acordul
prealabil scris al autorilor.
ISBN 978-973-0-24469-4
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
PREFAŢĂ
3
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
4
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
înalt grad de responsabilitate în contextul învăţării şi să îşi aleagă în mod activ scopurile, precum şi
să îşi administreze învăţarea. Ei nu se mai pot baza pe faptul că profesorul ori persoana care predă
la clasă le va spune ce, cum, unde şi când să gândească. Ei sunt cei care trebuie să înceapă să o facă.
În sistemul de învăţământ românesc, cadrul activităţii educative şcolare şi extraşcolare
constituie spaţiul capabil de a răspunde provocărilor societăţii actuale, în sensul în care conceperea
flexibilă a acesteia permite o continuă actualizare a conţinutului învăţării şi a metodelor didactice
centrate pe elev, precum şi o monitorizare şi evaluare de calitate a rezultatelor învăţării. Totodată
particularităţile specifice facilitează implementarea noii abordării didactice prin care elevul devine
resursă, producător, lider de opinie, deci participant activ.
Pentru a stimula dezvoltarea cognitivă, spirituală, interpersonală şi socială, activitatea
educativă şcolară şi extraşcolară are mereu în atenţie nevoia de adaptare la cerinţele individuale,
diverse ale tuturor copiilor, la interesele de cunoaştere şi potenţialul lor. Contextele create de
diversele modalităţi de concretizare a acestui tip de educaţie: proiecte, manifestări punctuale,
aplicaţii tematice etc., oferă posibilitatea abordărilor interdisciplinare, cross-curriculare şi
transdisciplinare, exersarea competenţelor şi abilităţilor de viaţă într-o manieră integrată, de
dezvoltare holistică a personalităţii.
Ca urmare, există anumite ţinte în domeniul predării interactive şi centrate pe elev:
Creşterea capacităţii cadrelor didactice de a preda într-un mod interactiv şi centrat pe
elev şi de a folosi metode care îi stimulează pe elevi să gândească în mod independent asupra
problemelor, soluţiilor şi modalităţilor de rezolvare a unor probleme;
Deprinderea unor abilităţi şi tehnici de predare care îi permit să realizeze activităţi în
grupuri mici, să faciliteze învăţarea prin cooperare;
Îmbunătăţirea capacităţii sale de a adapta predarea în funcţie de nivelurile diferite ale
elevilor pentru a asigura progresul tuturor elevilor.
Strategiile indicate sunt acelea care au ca efect maximizarea învăţării pe baza unor
considerente cum ar fi:
adecvarea la scop,
nevoile elevilor,
eficienţă de timp,
resurse.
În sens larg, prin strategie se înţelege un set structurat de activităţi de predare, special
conceput pentru atingerea unor rezultate dorite. Este o cale prin care profesorul determină şi
controlează direcţia generală de desfăşurare a învăţării elevilor.
5
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
6
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
considerabil,
implică mai multe abilităţi de gândire superioară, precum evaluarea, sinteza, gândirea
atentă.
Importanţa acestor sarcini constă în capacitatea lor de a maximiza dezvoltarea individuală şi
de a solicita elevii mai capabili, aşteptându-se o dezvoltare continuă decât o învăţare completă.
Sarcinile pas cu pas au următoarele caracteristici:
sunt uşoare, implicând de obicei numai cunoştinţe şi înţelegere,
nu depind de învăţarea anterioară,
pot fi rezolvate în scurt timp,
pot fi rezolvate complet de toţi elevii.
Trăsături ale învăţământului tradiţional în raport cu cel centrat pe elev:
cunoştinţe capacităţi
informativ formativ
produs proces
competiţie cooperare
7
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
autonomie în învăţare.
Ca efecte majore pe care strategia de implementare a învăţământului centrat pe elev şi le
propune să le producă, se pot menţiona:
creşterea calităţii actului educaţional şi a rezultatelor învăţării;
introducerea obligatorie a elementului educativ în proiectarea şi desfăşurarea activităţii
didactice la fiecare obiect de studiu;
stimularea interesului elevilor şi a cadrelor didactice de a se implica în proiecte şi
programe educative curriculare, extraşcolare şi extracurriculare la nivelul fiecărei unităţi de
învăţământ;
stimularea şi multiplicarea iniţiativelor tinerilor în dezvoltarea vieţii comunităţii
şcolare/comunităţii;
creşterea ratei promovabilităţii şcolare;
asigurarea şanselor egale de dezvoltare personală;
ridicarea calităţii resursei umane din sistemul educaţional;
formarea resursei umane necesare dezvoltării societăţii cunoaşterii.
Bibliografie:
Mihai Diaconu, Ioan Jinga, Pedagogie, Bucureşti, Editura ASE, 2004
Robert Dottrens, A educa şi a instrui, Bucureşti, Editura Didactică şi Pedagogică, 1980;
Marian Ilie, Elemente de pedagogie generală, teoria curriculumului şi teoria instruirii,
Timişoara, Editura Mirton, 2005.
8
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
9
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
10
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
circumscrisă abilităţilor cognitive de tip superior, gândirea critică. Aceasta reprezintă o gândire
centrată pe testarea şi evaluarea soluţiilor posibile într-o situaţie dată, urmată de alegerea rezolvării
optime pe baza argumentelor. A gândi critic înseamnă a deţine cunoştinţe valoroase şi utile, a avea
convingeri raţionale, a propune opinii personale, a accepta că ideile proprii pot fi discutate şi
evaluate, a construi argumente suficiente propriilor opinii, a participa activ şi a colabora la găsirea
soluţiilor.
Principalele metode de dezvoltare a gândirii critice sunt: Gândiţi, lucraţi în echipă,
comunicaţi; Termeni-cheie iniţiali; Ştiu-vreau să ştiu-am învăţat; metoda Sinelg; metoda Mozaic;
Cubul; Turul Galeriei; Elaborarea unui referat/eseu; Jurnalul în trei părţi; Tehnica predicţiei;
Învăţarea în grupuri mici; Turneul între echipe; Linia valorilor.
Pentru ca învăţarea prin cooperare să se bucure de un real succes, se impune respectarea
unor reguli. Literatura de specialitate relevă faptul că, pentru ca elevii să fie dispuşi să lucreze în
echipă, se impune respectarea a două condiţii: asigurarea unui climat pozitiv în clasă; formularea
unor explicaţii complete şi corecte asupra sarcinii de lucru, astfel încât aceasta să fie înţeleasă de
toată lumea.
În vederea asigurării unui climat pozitiv în sala de clasă este necesar ca elevii să aibă
impresia că au succes în ceea ce fac. Factorii care asigură succesul într-o clasă sunt: formularea de
expectanţe pozitive faţă de elevi; utilizarea unor strategii de management educaţional eficient;
stabilirea de obiective clare şi comunicarea acestora elevilor; valorificarea la maxim a timpului
destinat predării; evaluarea obiectivă.
Eficienţa muncii în grup depinde de claritatea explicaţiei pentru sarcinile de lucru. Profesorii
trebuie să ofere explicaţii cât mai clare şi să se asigure că ele au fost corect înţelese de către elevi.
V. Guţu oferă o imagine fidelă asupra antitezei care se creează între metodele tradiţionale şi
cele moderne utilizate în predare. Metodele tradiţionale au următoarele caracteristici:
pun accentul pe însuşirea conţinutului, vizând, în principal, latura informativă a
educaţiei;
sunt centrate pe activitatea de predare a profesorului, elevul fiind văzut ca un obiect al
instruirii;
sunt predominant comunicative, verbale şi livreşti;
sunt orientate, în principal, spre produsul final;
au un caracter formal, sunt rigide şi stimulează competiţia;
stimulează motivaţia extrinsecă pentru învăţare;
relaţia profesor-elev este autocratică, disciplina şcolară fiind impusă.
11
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cerghit, I., Metode de învăţământ, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1997
2. Dumitru, I., Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă, Editura de Vest,
Timişoara, 2001
3. Ionescu, M., Radu I., Didactica modernă, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 2001
4. Marcu V., Filimon L., Psihopedagogie pentru formarea profesorilor, Editura
Universităţii din Oradea, 2003.
12
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
13
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea aplicată (elevul devine capabil să aplice o strategie de învăţare într-o anumită
instanţă de învăţare);
Construirea cunoştinţelor (în loc să fie pasiv, elevul îndeplineşte sarcini care îl vor
conduce la înţelegere).
O consecinţă a învăţării centrate pe elev o reprezintă necesitatea ca elevii să îşi asume un
înalt grad de responsabilitate în contextul învăţării şi să îşi aleagă în mod activ scopurile, precum şi
să-şi administreze învăţarea. Ei nu se mai pot baza pe faptul că profesorul ori persoana care predă la
clasă le va spune ce, cum, unde şi când să gândească. Ei sunt cei care trebuie să înceapă să o facă.
Învăţarea centrată pe elev este o abordare extinsă, ce presupune înlocuirea prelegerilor cu
învăţarea activă, integrarea unor programe de învăţare după un ritm propriu şi/sau a unor situaţii de
cooperare în grup, care în ultimă instanţă îi conferă elevului responsabilitatea pentru propriile
progrese în educaţie. Mediul învăţării centrate pe elev se concentrează în primul rând asupra
satisfacerii nevoilor elevului, în timp ce mediul învăţării centrate pe materie se concentrează în
primul rând asupra unui set de cunoştinţe.
Trecerea de la o metodologie pasivă la o metodologie mai activă, centrată pe elev, implică
elevul în procesul de învăţare, acesta îşi va însuşi diverse aptitudini de învăţare şi de muncă în grup,
va şti să rezolve diverse probleme. Metodele centrate pe elev implică elevul în evaluarea eficacităţii
procesului său de învăţare şi în stabilirea obiectivelor pentru dezvoltarea viitoare. Aceste avantaje
ale metodelor centrate pe elev ajută la pregătirea individului atât pentru o tranziţie mai uşoară spre
locul de muncă, cât şi spre învăţarea continuă.
În învăţarea centrată pe elev accentul se pune pe a-l face pe elev responsabil pentru propriul
proces de învăţare. Elevii au o influenţă mai mare asupra tuturor aspectelor legate de ce anume
urmează să înveţe şi de modul în care o vor face. În viaţă în general, atunci când avem o libertate
mai mare, aceasta atrage după sine o responsabilitate mai mare. Aceasta se aplică şi în cazul elevilor
şi al învăţării centrate pe elev. Toate activităţile de învăţare nu trebuie să fie prelegeri plicticoase, ci
jocuri cu rol, simulări, poveşti, probleme decupate din viaţa de zi cu zi.
În orice moment al activităţii copilul este antrenat într-o activitate cu o sarcină clară şi
întotdeauna participarea lui are drept scop să găsească o soluţie, să câştige o competiţie, să-şi
adjudece un merit pentru efortul său. Determinarea copiilor preşcolari să lucreze în echipă
reprezintă o tehnică binecunoscută pentru promovarea învăţării active şi a unei mai bune pregătiri
pentru integrarea şcolară, ştiut fiind faptul că abilitatea de-a lucra împreună a devenit apanajul noii
reforme educaţionale.
Elevii îşi dovedesc responsabilitatea mai mare devenind căutători activi de cunoaştere. Ei
nu se mai bazează pe profesorul care să le deschidă mintea şi să le-o umple cu cunoştinţe în timp ce
14
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
stau pasivi în sala de clasă. Ei folosesc posibilităţile de învăţare care li se oferă, caută alte modalităţi
de învăţare, iar dacă aceasta nu dă rezultate, cer ajutorul şi îndrumarea profesorilor - însă nu pur şi
simplu pentru răspunsuri de-a gata.
Elevii vor interacţiona cu alţi elevi şi că vor lucra atât în grupuri cât şi individual. Abordarea
tradiţională din învăţământ presupune că acesta se bazează pe competiţie. Controlăm accesul în
şcoli pe o bază competitivă, şi în multe ţări a existat un element competitiv în certificarea
calificărilor, astfel încât o anumită proporţie de elevi vor primi diferite niveluri de certificare. Cu
evaluarea elevilor bazată pe competenţe am depăşit complet o astfel de abordare. Aceasta înseamnă
că elevii noştri pot munci mai degrabă cooperant decât competitiv.
Elevii trebuie să-şi dezvolte abilităţile de a interacţiona unii cu alţii pentru că aceasta este
situaţia pe care majoritatea o vor întâlni la locul de muncă. Multe din schimbările intervenite în
activităţile întreprinse de profesori reflectă pur şi simplu schimbările în ceea ce vor face elevii. Un
bun exemplu este înlocuirea prelegerilor cu învăţarea activă. Deşi există tehnici de implicare a
elevilor în abordările didactice de genul prelegerilor, în cea mai mare parte a timpului, elevii cărora
li se oferă predarea didactică sunt nişte receptori pasivi ai cunoaşterii.
Învăţarea într-un ritm propriu ajută elevul să primească informaţii în porţii pe care să le
poată mânui, şi îi dă posibilitatea să proceseze aceste informaţii înainte de a fi obligat să examineze
alte idei. Prin înlocuirea prelegerilor cu învăţarea activă, integrarea învăţării într-un ritm propriu şi
organizarea unor situaţii de grup cooperante putem să ne sprijinim elevii pe măsură ce învaţă
eficient. Învăţarea prin cooperare este o strategie de instruire structurată şi sistematizată, în cadrul
căreia, grupe/echipe mici lucrează împreună pentru a atinge un ţel comun, urmând ca fiecare
membru al unui grup să-şi îmbunătăţească performanţele proprii şi să contribuie la creşterea
performanţelor celorlalţi membri ai grupului. Cooperarea presupune colaborarea, adică participarea
activă la realizarea unei acţiuni, bazată pe schimbul de propuneri, idei.
Învăţarea prin cooperare ajută copiii să înveţe mai profund, cultivând relaţiile bazate pe
respect reciproc şi colaborare constructivă. Tehnicile de învăţare prin cooperare prezintă o serie de
strategii de atribuire a unor roluri active copiilor, pentru ca aceştia să se sprijine reciproc în învăţare.
Nu mai este suficient să li se prezinte copiilor date intuitive sau verbale, pentru ca ei să le
înregistreze şi să le interiorizeze, pentru a fi redate în mod fidel; este nevoie de interacţiuni
cognitive, sociale, prin care, învăţarea, oferă copiilor posibilitatea de a cunoaşte rezultatele
procesului de învăţare, dar şi a proceselor mentale din cadrul învăţării.
Bibliografie:
1) Ionescu M., Chiş V., Pedagogie, Cluj Napoca, Presa Universitară Clujeană, 2001
15
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
2) Marcus, S., David, T., Predescu, A., Empatia şi relaţia profesor – elev, Bucureşti,
Editura Academiei, 1987
3) Dancsuly, A., Ionescu, M., Radu, I., Salade, D., Pedagogie, Bucureşti, Editura Didactică
şi Pedagogică, 1979
4) Dottrens, R., Institutori ieri, educatori mâine, Bucureşti, Editura Didactică şi
Pedagogică, 1971.
16
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
17
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
18
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cucoş, C., 2006, Pedagogie, Editura Polirom, Bucureşti;
2. Oprea, C., 2003, Pedagogie. Alternative metodologice interactive, Editura Universităţii
din Bucureşti;
3. Radu, I. T., 1999, Evaluarea în procesul didactic, Editura Didactică şi Pedagogică,
Bucureşti.
19
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
20
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
21
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
practica didactică, această abordare trebuie înlocuită, completată cu o abordare care să permită
realizarea de fuziuni între diversele perspective proprii disciplinelor.
Ca modalitate concretă de implementare a interdisciplinarităţii în învăţământ, Văideanu
enumeră trei puncte de intrare:
1. Nivelul rezervat autorilor de planuri, programe, manuale, teste, fişe de evaluare
2. Punctele de intrare accesibile cadrelor didactice în procesul de predare-evaluare
3. Prin intermediul activităţilor nonformale şi a celor extraşcolare.
În funcţie de modalitatea în care profesorul realizează conexiunile interdisciplinare, se pot
distinge două nivele: corelaţii obligatorii, minime, prevăzute în cadrul programelor şi conexiuni
sistematice, elaborate, expresie a unei viziuni pluridisciplinare.
Transdisciplinaritatea este o întrepătrundere a mai multor discipline, o forma
superioară a interdisciplinarităţii sub forma integrării curriculare, cu posibilitatea constituirii, în
timp, a unei discipline noi sau a unui nou domeniu al cunoaşterii.
Abordarea de tip transdisciplinar tinde către o fuziune a cunoştinţelor specifice diferitelor
discipline, către descoperirea unor noi câmpuri de investigaţie, către conceperea unor noi programe
de cercetare.
Cele mai multe cadre didactice sunt familiarizate cu abordările multidisciplinare şi cu cele
interdisciplinare. Aceste abordări presupun existenţa mai multor arii de interes.
Transdisciplinaritatea transcede conţinuturile curriculare şi se focalizează pe o învăţare autentică, pe
noi perspective. În vreme ce multidisciplinaritatea şi interdisciplinaritatea se axează pe un anumit
conţinut prezentat în cadrul mai multor discipline, transdisciplinaritatea presupune întrepătrunderea
mai multor discipline. Basarab Nicolescu consideră că educaţia transdisciplinară trebuie să fie axată
pe patru piloni:
a învăţa să cunoşti (să ştii) – capacitatea de a face conexiuni, de adaptare la schimbări de
a ştii cum să înveţi;
a învăţa să faci – abilitatea de a aplica ceea ce este cunoscut într-o manieră creative;
a învăţa faci împreună cu ceilalţi – necesitatea de a colabora cu alţii, atât pe plan local,
cât şi global;
a învăţa să fii – învăţarea şi descoperirea continuă a propriei persoane pe tot parcursul
vieţii.
Conţinuturile organizate transdisciplinar se vor axa în procesul educaţional nu pe disciplină,
ci pe demersurile intelectuale, afective şi psihomotorii ale elevului. Organizarea conţinuturilor în
manieră transdisciplinară se bazează în procesul de predare-învăţare-evaluare pe conduitele mentale
22
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
ale elevului din perspectiva unei integrări efective, realizată de-a lungul tuturor etapelor procesului
educaţional (proiectare, desfăşurare, evaluare). Metodele active de predare în abordarea
transdisciplinară transformă elevul din obiect în subiect al învăţării, îl fac pe elev coparticipant la
propria sa educaţie şi asigură elevului posibilitatea de a se manifesta ca individ, dar şi ca membru în
echipă.
Indiferent de tipul de integrare abordat în procesul de învăţare, proiectarea integrată şi
organizarea învăţării se centrează pe învăţarea prin cercetare, pe baza viziunii constructiviste şi
globale asupra lumii înconjurătoare. Învăţarea nu are loc numai în şcoli; cea mai mare parte a
învăţării în societăţile contemporane pare a se petrece, de fapt, în afara şcolii. Familiile,
comunitatea, „grupurile de egali‖ şi, mai ales, massmedia constituie într-o măsură tot mai
semnificativă medii de învăţare. Cel mai puternic argument pentru integrarea disciplinelor este
însuşi faptul că viaţa nu este împărţită pe discipline (J. Moffett).
„Pentru că ne aflăm astăzi în plină revoluţie a inteligenţei, trebuie să înţelegem că
transdisciplinaritatea ne descoperă dimensiunea poetică a existenţei, traversând, aşa cum am spus,
toate disciplinele dincolo de ele. A nu se confunda însă, cu pluridisciplinaritatea şi
interdisciplinaritatea.” (Basarab Nicolescu)
Bibliografie:
1. Cucoş, Constantin (2004) – Pedagogie, Editura Polirom, Iaşi
2. Miron Ionescu, Ioan Radu (2004) – Didactica Modernă, Editura Dacia, Cluj-Napoca
3. Văideanu, George (1988) – Educaţia la frontiera dintre milenii, Editura Politică,
Bucureşti
4. http://ciret-transdisciplinarity.org
23
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Să fii profesor...
24
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fiecare dintre aceste categorii include apoi aptitudini legate de realizarea unei sarcini
concrete:
- aptitudini metodice;
- aptitudini de evaluare;
- aptitudini educative în domeniul educaţiei morale, estetice, de mediu, de sănătate.
În funcţie de particularităţile proceselor psihice, care fac parte din conţinutul psihic al
aptitudinilor pedagogice, se pot menţiona următoarele categorii de aptitudini:
Aptitudini ce asigură calitatea gândirii – capacitatea de analiza şi sinteza, flexibilitatea,
originalitatea;
Aptitudini ce asigură calitatea limbajului - capacitatea de a folosi în mod adecvat acest
instrument de comunicare este prezentă în toate aptitudinile pedagogice: inteligibilitatea, claritatea,
plasticitatea, expresivitatea, fluenţa;
Aptitudini ce garantează calitatea atenţiei - concentrarea, intensitatea, distributivitatea,
comutativitatea;
Aptitudini ce determină calitatea memoriei - rapiditatea memoriei, trăinicia păstrării şi
promptitudinea recunoaşterii şi a reproducerii.
Ţinând cont de structura psihică internă a aptitudinilor pedagogice, se poate aprecia şi
existenţa unor aptitudini pedagogice speciale, cum ar fi:
Aptitudinea de a cunoaşte şi înţelege psihicul celui supus acţiunii educative - capacitatea
intuitivă, pătrunderea şi sesizarea rapidă a particularităţilor psihice individuale. Contactul
permanent cu elevii, compensat cu o pregătire continuă, dezvoltă şi perfecţionează această
aptitudine;
Aptitudinea empatică - îi oferă profesorului posibilitatea de a privi toate influenţele prin
prisma celor cărora li se adresează şi de a prevedea, nu numai eventualele dificultăţi, dar şi
posibilile rezultate;
Aptitudini organizatorice - se manifestă în întreaga activitate desfăşurată de profesor:
planificarea propriei munci, pregătirea şi desfăşurarea lecţiilor, îndrumarea activităţii colectivului de
elevi;
Spiritul de observaţie - capacitatea ce permite sesizarea celor mai fine nuanţe şi
manifestări ale acţiunii educative. Cu ajutorul ei, profesorul poate surprinde şi intui, starea de spirit
şi intenţiile elevilor, după expresia feţei şi anumite mişcări.
Măiestria psihopedagogică reprezintă capacitatea complexă personală şi specifică a
profesorului de a concepe, organiza, proiecta şi conduce cu competenţă şi prestigiu, spirit creativ şi
25
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
26
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Cucoş, C. (2002). Pedagogie. Ed. a II-a. Iaşi: Polirom;
Dumitru, I. (2000). Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă. Timişoara: Editura
Univ. de Vest;
Joiţa, E., Ilie, V., Frăsineanu, E. 2003). Pedagogie – Educaţie şi curriculum. Craiova:
Editura Universitaria.
27
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Creativity in Education
Creative teaching may be defined in two ways: firstly, teaching creatively and secondly,
teaching for creativity.
Teaching creatively might be described as teachers using imaginative approaches to make
learning more interesting, engaging, exciting and effective.
Teaching for creativity might best be described as using forms of teaching that are intended
to develop students own creative thinking and behaviour.
To encourage creativity, a teacher should:
Give students extended, unhurried time to explore and do their best work. Don‘t interfere
when students are productively engaged and motivated to complete tasks in which they are
fully engaged.
Create an inviting and exciting classroom environment. Provide students with space to leave
unfinished work for later completion and quiet space for contemplation.
Provide an abundant supply of interesting and useful materials and resources.
28
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Create a classroom climate where students feel mistakes are acceptable and risk taking is
encouraged. Appropriate noise, mess and autonomy are accepted.
Children who learn English as a foreign language at primary school may have limited
language skills but they come to class full of creative potential. By establishing a classroom
environment in which the development of creativity is fostered from the start, the experience of
learning another language is considerably enhanced. Through the integration of creative thinking in
English lessons, children develop relevant cognitive skills, such as observing, questioning,
comparing, contrasting, imagining and hypothesising, that they need in all areas of the curriculum.
They also develop metacognitive skills, such as an ability to evaluate and reflect critically on their
own performance and learning outcomes.
In addition, the development of creativity in the ELT classroom:
increases children‘s engagement and motivation in studying a foreign language
makes language learning enjoyable and memorable
gives children a sense of ownership and a feeling of success
allows for divergent responses and, for children who may be strong in other areas of the
curriculum, e.g. art, music or dance, to use these to support their learning
promotes children‘s ability to think in a flexible way
provides a personalised challenge
develops qualities such as patience, persistence and resourcefulness
provides a basis for the development of more sophisticated, conceptual and abstract creative
thinking in future.
29
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
The routine works well as a small group activity. Ideas can rush in and members of the
group can contribute in diverse ways. Some may offer the verbal part, others the more creative
drawing part. Some groups may find it easier to start with the other parts of the routine first, i.e.
symbol or image. The order is not binding. Use the student-made output as a teaching input. Have
groups present their work and co-ordinate a plenary discussion.
Bibliography
1. Anna Craft, Bob Jeffrey, Mike Leibling, 2001, Creativity in Education, Continuum;
2. Alan Maley and Nik Peachey, 2010, Creativity in the English language classroom, British
Council.
30
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
31
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
să nu facem etichetări.
În loc de a face etichetări ar fi mai bine:
să căutăm prilejul de a-i arăta copilului o nouă imagine despre el însuşi (de o mai bună
calitate);
să-l punem într-o situaţie în care să se poată vedea singur altfel;
să-l lăsăm pe copil să audă întâmplător ceva pozitiv despre el;
să prezentăm comportamentul pe care ne-ar plăcea să-l vedem;
să-i reamintim copilului realizările lui anterioare;
să ne formulăm sentimentele şi/sau aşteptările.
După cum rezultă în urma constatărilor, o parte însemnată din dascăli, în aprecierile pe care
le fac asupra elevilor, pun accentul cu precădere pe eşecurile acestora, fac prognoze descurajatoare,
pierzând din vedere perspectiva optimistă a viitorului elevului.
Educatorul modern are rol de îndrumător şi coordonator al activităţii elevului. Un control
agresiv asupra elevului va avea consecinţe dezastruoase. Orice încercare de a umili sau încurca un
copil mai ales în prezenţa colegilor va sfârşi printr-un rezultat nedorit: elevul ori se retrage în sine
refuzând să mai răspundă, ori reacţionează violent faţă de încercarea de a fi umilit.
Practica şcolară tradiţională ne-a lăsat imaginea profesorului care vrea să domine elevii şi
să-i subordoneze. Trebuie uitat vechiul tip de relaţii, înlocuindu-l cu relaţii noi, bazate pe încredere
reciprocă şi colaborare. Principala activitate a acestuia nu va fi predarea, ci angajarea elevilor în
investigaţii şi lucrări independente. Relaţiile bazate pe stimă şi respect reciproc reclamă şi un limbaj
adecvat.
Educatorul care cunoaşte valoarea aprecierii, nu se va feri de o supraapreciere a
performanţelor, elevului; va aprecia pe copil mai mult decât merită, spre a-l face sa se străduiască să
merite pe deplin aprecierea, să se ridice la nivelul aprecierii făcute. Experienţa demonstrează că
educatorul cu rezultate performante îşi îmbunătăţeşte relaţiile cu elevii slabi. Chiar şi pentru
performanţe minore trebuie să-i apreciem pe cei mici în scopul dezvoltării încrederii în forţele lor.
Crearea bunei dispoziţii în clasă reprezintă o condiţie necesară pentru evitarea eşecului
şcolar. Fiecare lecţie trebuie să se desfăşoare într-un climat afectiv particular. Se ştie că dispoziţia
clasei este direct proporţională cu dispoziţia educatorului.
Printr-o comunicare corespunzătoare educatorul trebuie să schiţeze o perspectivă. Dacă un
profesor spune unui elev: ,,- Nu eşti bun de nimic!‖, el nu apreciază numai o situaţie prezentă, ci
exprimă şi convingerea lui asupra dezvoltării viitoare a şcolarului, ceea ce ar putea duce în final la
un rezultat nedorit. Performanţele elevului nu numai că nu vor creşte, ci vor scădea atât de mult
32
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Gabriel Albu, ―Comunicarea interpersonală‖, Editura „Institutul European‖, Iaşi, 2007
2. Friedrich, H, ―Auf kinder horen mit kinder reden‖, Edd. Herder Freiburg, 1997
3. A. Faber, E. Mazlish, L. Nyberg şi R. A. Templeton, ―Comunicarea eficientă cu copiii,
Acasă şi la şcoală‖, Editura ―Curtea Veche‖, Bucureşti, 2002.
33
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
34
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
35
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
36
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cucoş, C. (coordonator), Psihopedagogie pentru examenele de definitivare şi grade
didactice, Ediţia a III-a revăzută şi adăugită, Editura Polirom, Iaşi, 2009;
2. Bontaş, I., Pedagogie. Tratat, Ediţia a V-a revăzută şi adăugită, Editura BIC ALL,
Bucureşti, 2001;
4. Nicola, I., Pedagogie, Ediţia a II-a îmbunătăţită şi adăugită, Editura Didactică şi
Pedagogică, R.A., Bucureşti, 1994.
37
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Prof. înv. primar Boarcăş Viorica – Inspector şcolar pentru învăţământul primar
Inspectoratul Şcolar Judeţean Buzău
38
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
39
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1) Marcus S., David T., Predescu A., Empatia şi relaţia profesor – elev, Bucureşti, Editura
Academiei, 1987;
2) Mihai Dinu, Fundamentele comunicării interpersonale, Editura All, 2008.
40
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Educaţia, din cele mai vechi timpuri şi până în zilele noastre a fost cea care a încercat, şi de
cele mai multe ori a reuşit, să fie „în pas‖ cu dezvoltarea societăţii, adică cu progresele ştiinţei şi
tehnicii, cu progresele culturale şi în materie de tehnologie informaţională. Acest lucru a fost
posibil, dar şi obligatoriu oarecum, datorită faptului că şcoala, ca termen generic pentru instituţiile
destinate pregătirii tinerei generaţii, a primit ca şi comandă socială „up-datarea‖ (pentru a folosi un
termen specific tehnologiei informaţionale), întregului proces instructiv-educativ, pentru ca acesta
să poată fi capabil, de îndeplinirea finalităţilor educaţionale în concordanţă cu idealul social al
societăţii, la un anumit moment al dezvoltării ei şi, implicit de a forma acel tip de personalitate
umană dezirabil din punct de vedere social.
Utilizarea calculatorului în procesul de învăţământ devine o necesitate în condiţiile
dezvoltării accelerate a tehnologiei informaţiei. Pentru noile generaţii de elevi deja obişnuiţi cu
avalanşa de informaţii multimedia, conceptul de asistare a procesului de învăţământ cu calculatorul
este o cerinţă intrinsecă.
Conceptul de asistare a procesului de învăţământ cu calculatorul include:
predarea unor lecţii de comunicare de cunoştinţe;
aplicarea, consolidarea, sistematizarea noilor cunoştinţe;
verificarea automată a unei lecţii sau a unui grup de lecţii.
Numită de unii ca „inovaţia tehnologică cea mai importantă a pedagogiei moderne‖,
instruirea asistată de calculator (IAC) contribuie la eficienţa instruirii, este un rezultat al introducerii
treptate a informatizării în învăţământ.
Interacţiunea elev-calculator permite diversificarea strategiei didactice, facilitând accesul
elevului la informaţii mai ample, mai logic organizate, structurate variat, prezentate în modalităţi
diferite de vizualizare. De fapt, nu calculatorul în sine ca obiect fizic, înglobând chiar configuraţie
multimedia, produce efecte pedagogice imediate, ci calitatea programelor create şi vehiculate
corespunzător, a produselor informatice, integrate după criterii de eficienţă metodică în activităţile
de instruire.
Instruirea programată constituie una din strategiile de modernizare ale învăţământului, în pas
41
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cu cele mai noi cuceriri şi exigenţe ale ştiinţei, îndeosebi ale ciberneticii, informaticii şi electronicii.
Iar computerul devine un mijloc de învăţământ prin intermediul căruia procesul instructiv-educativ
se poate muta din sala de clasă/laborator în cabinetul de informatică unde tratarea diferenţiată
presupune o instruire autonomă, în funcţie de necesităţile elevilor, într-un ritm autodeterminat iar
împărţirea elevilor pe grupe nu este necesară. În schimb e necesar să se dispună de o reţea de
calculatoare care să permită un raport optim de număr de elevi pe terminal pentru a se asigura
interactivitatea şi participarea elevilor în condiţii optime. Practic, tabla este înlocuită cu ecranul iar
creta cu mouse-ul şi tastatura computerului.
În cadrul instruirii asistate de calculator, tratarea diferenţiată a elevilor în funcţie de
particularităţile fiecăruia, presupune parcurgerea unor secvenţe, în ritm propriu, prin intermediul
unui program de instruire.
Instruirea asistată de calculator este o instruire programată la baza căreia stau câteva
principii fundamentale:
Fragmentarea pe unităţi de învăţare mici, pe paşi, pe secvenţe bine delimitate cu scopul
de a se putea oferi educabilului cât mai multe confirmări sau întăriri ale răspunsurilor corecte;
Participarea activă şi conştientă a elevului la propria-i formare;
Feed-back-ul oferit prompt, astfel încât elevul să aibă posibilitatea de a compara
rezolvarea sa cu răspunsul corect;
Respectarea particularităţilor individuale, în acest fel ţinându-se cont de un alt vechi
principiu al învăţământului: educaţia conform naturii; precum şi parcurgerea programului de
instruire fără bariere de timp (acestea de multe ori dovedindu-se adevărate „frâne‖ în calea
succesului şcolar).
Acomodarea încă din şcoală cu tehnica de calcul influenţează formarea intelectuală a
elevilor, prin:
Stimularea interesului faţă de nou. Legea de bază ce guvernează educaţia asistată de
calculator o reprezintă implicarea interactivă a elevului în acţiunea de prezentare de cunoştinţe,
captându-i atenţia subiectului şi eliminând riscul plictiselii sau rutinei.
Stimularea imaginaţiei. De la jocurile pe calculator care dezvoltă abilităţi de utilizare,
imaginaţie şi viteza de reacţie într-o prezentare grafică atractivă, maturizându-se, elevul începe să
folosească calculatorul pentru a crea propriile produse soft.
Dezvoltarea unei gândiri logice. Descompunerea unei teme în etape de elaborare
organizate secvenţial, organizarea logică a raţionamentului reprezintă demersuri cognitive ce aduc
câştig în profunzimea şi rapiditatea judecării unei probleme.
42
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
43
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Dumitru Ion Al. (coord.), Pedagogie şi elemente de psihologia educaţiei, Editura Cartea
Universitară, Bucureşti 2005;
2. Clipici Ionela, Instruirea asistată de calculator – un mod de organizare a procesului
instructiv-educativ, Revista de Informatică Socială, Timişoara 2005;
3. Cerghit Ioan, Sisteme de instruire alternative şi complementare. Structuri, stiluri şi
strategii, Editura Aramis, Bucureşti 2003.
44
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
45
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
46
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
obiectivă.
Evaluatorul trebuie să aleagă o metoda de evaluare adecvată care să genereze informaţii
valide şi credibile. Totodată, metoda aleasă să îndeplinească caracteristicile de mai sus.
Din punct de vedere istoric, metodele pot fi clasificate în metode tradiţionale şi metode
moderne sau alternative. Sunt numite metode tradiţionale deoarece au fost consacrate în timp şi sunt
utilizate cel mai frecvent deoarece acestea asigură cadrului didactic un control mare asupra
nivelului de pregătire a clasei, o apreciere amănunţită, o ierarhizare, dar şi o sancţionare.
Metodele tradiţionale de evaluare folosite în învăţământul sunt:
Evaluarea orală este cea mai veche şi frecventă metodă de evaluare utilizată în
activitatea instructiv-educativă. Aceasta constă într-un dialog purtat între profesor şi elev, prin care
primul urmăreşte să obţină informaţii cu privire la cantitatea şi calitatea cunoştinţelor pe care le
posedă elevul precum şi capacitatea acestuia de a opera cu ele.
Evaluarea scrisă este o metodă de evaluare ce le oferă posibilitatea elevilor de a se
exprima în scris, fără intervenţia profesorului, cunoştinţele dobândite. Această metodă se
concretizează prin: lucrări de control curent, a lucrărilor de control date la încheierea unei unităţi de
învăţare, a unui semestru (teze). Această metodă permite evaluarea unui număr mare de elevi într-un
timp relativ mic, iar comparativ cu evaluarea orală prezintă un grad mai mare de obiectivitate,
deoarece rezultatele sunt raportate la criterii unice de evaluare.
Evaluarea prin probe practice vizează să identifice capacitatea elevului de a aplica
practic cunoştinţele teoretice dobândite. Această metodă reprezintă liantul între „a ştii‖ şi „a face‖ şi
se aplică atunci când se evaluează conţinutul practic şi experimental al instruirii, oferind informaţii
de asemenea cu privire la însuşirea conţinutului conceptual.
Metodele alternative de evaluare cel mai frecvent folosite la ora actual în învăţământul
românesc sunt:
Observarea sistematică a activităţii şi comportamentului elevilor în timpul
activităţilor didactice furnizează o serie de informaţii utile, greu de obţinut pe alte căi constând în
consemnarea metodică, fidelă şi intenţionată a diferitelor manifestări de comportament individual
aşa cum se prezintă ele în fluxul lor natural de manifestare şi are la bază motivaţia de a cunoaşte
personalitatea elevului, a intereselor şi preocupărilor lui vis-a vi de activitatea şcolară, atitudinile
sociale şi comportamentul lui în public.
Referatul reprezintă o modalitate de evaluare a gradului în care elevii sau studenţii şi-
au însuşit un anumit segment al programei, cum ar fi o temă sau o problemă mai complexă dintr-o
temă. Acesta permite abordarea unor domenii noi şi realizarea unor conexiuni intercurriculare şi
transcurriculare, având un caracter integrator.
47
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Bersan, Otilia Sanda (2012), Evaluarea educaţională, Editura de Vest, Timişoara;
2. Manolescu, M. (2010), Teoria şi metodologia evaluării, Editura Universitară, Bucureşti;
3. Radu, T. I. (2007), Evaluarea în procesul didactic, Editura Didactică şi Pedagogică,
Bucureşti.
48
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Sistemul profesor-elev
„În sistemul profesor - elevi elementele pot comporta şi disfuncţii. Astfel, relaţiile negative
ale profesorului cu elevii (tutelare, autoritarism, lipsă de respect, lipsă de înţelegere, ironie, toleranţă
exagerată etc.) pot frâna dezvoltarea liberă a personalităţii elevilor; la rândul său, prin faptele şi
atitudinile sale, elevul poate împiedica adaptarea grupului şi integrarea lui în contextul social mai
larg, […], dezvoltarea plenară a indivizilor. (Marcus, G.. David, T. Predescu A., 1987, p. 116).
Actul educativ ţine de sfera relaţiilor interpersonale, eficienţa sa se decide pe terenul
raporturilor concrete zilnice, dintre profesor şi elev. Relaţia profesor - elev a constituit un obiect de
reflecţie pentru teoreticienii tuturor timpurilor. Ea reprezintă o ,,sinteză a relaţiilor interpersonale‖
pe fundalul cărora se nasc şi se dezvoltă atât virtuţile şi viciile.
Faptele bune se ivesc şi depind de destinatar, sunt generate de acesta. ,,Ceea ce fac încerc să
fac pe placul semenului meu. Dacă el ar gândi cel puţin la fel, înţelegerea ar deveni plenară, ar
putea să apară toleranţa reciprocă. În contextul favorabil situaţiilor, apar şi se dezvoltă viciile
cotidiene. Ele sunt generate de natura relaţiilor interumane şi amplifică dacă nu sunt sesizate şi
corectate la timp prin educaţie‖. ,,Omul este rodul educaţiei pe care o primeşte.‖ (Helveţius)
Copilul, preadolescentul, adolescentul şi tânărul au avut şi au nevoie de când este lumea de
educaţie. Aceasta este o trebuinţă ce se impune a fi satisfăcută în raport cu vârsta şi particularităţile
fizice şi psihice ale elevului (educatului), rolul de educator revenind profesorului în general şi
dirigintelui în mod special. Un om educat este şi un om disciplinat, disciplina fiind o condiţie de
baza a muncii şcolare.
Marele pedagog Comenius spunea că ,,Şcoala fără disciplină este ca «o moară fără apă»,
disciplina se formează prin educaţia în ceea ce priveşte ordinea, punctualitatea, pregătirea zilnică a
lecţiilor, respectarea regulamentului şcolar şi a dispoziţiilor şcolare. O mare influenţă asupra
elevilor o are exemplul pe care îl dă profesorul. Ţinuta, corectitudinea, dreptatea şi ataşamentul faţă
de copii determină disciplina lor‖.
Totuşi, uneori se întâmplă abateri de la disciplina şcolară, devieri de la comportament. În
aceste cazuri trebuie cunoscute mai întâi cauzele acestor stări de lucruri. Acestea pot fi cauze de
natură organică, familială sau şcolară. Dirigintele este acela care trebuie să cunoască situaţia şi să
49
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
50
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Boncu Ştefan, Eul în condiţia socială, în vol. Psihologia socială. Aspecte contemporane,
Editura All, 1996;
2. Ciurea R., Succesul şcolar şi problema notării, în Contribuţii la perfecţionarea procesului
de instruire.
51
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
52
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
53
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
copiilor este deosebit de util un mobilier modular. Aranjarea meselor se va face în funcţie de nevoile
de interacţiune anticipate de învăţător, de spaţiul avut la dispoziţie şi de numărul de elevi.
- Folosirea metodelor interactive: brainstorming, jurnalul cu dublă intrare, ciorchinele,
cubul, eseul de cinci minute etc.
- Rezolvarea creativă a conflictelor din grupul de copii;
- Colaborarea cu familia – părinţii ajută la sprijinul intervenţiei. Strategii pentru creşterea
stimei de sine şi a încrederii în propria eficienţă. Copiii care participă la astfel de programe de
educaţie remedială pot fi învăţaţi să-şi aprecieze succesele ca rezultat al efortului propriu sau al
propriilor capacităţi şi să evite să pună succesele lor pe seama norocului, a întâmplării ori facilitaţii
situaţiei. Ei trebuie să fie învăţaţi să atribuie eşecul unor cauze externe şi stabile sau a unor cauze
interne şi instabile. Copii trebuie să fie învăţaţi să gândească pozitiv atunci când se află în faţa unei
activităţi dificile şi să nu se judece prea sever şi să nu se culpabilizeze atunci când greşesc.
Bibliografie:
1. Gherguţ, A., Psihopedagogia persoanelor cu cerinţe speciale. Strategii diferenţiate şi
incluzive în educaţie, Editura Polirom, Iaşi, 2006;
2. Popovici D. V., Dezvoltarea comunicării la copiii cu deficienţe mintale, Editura Pro
Humanitate, Bucureşti, 2000;
3. Popovici, D.V., Elemente de psihopedagogia integrării, Editura Pro-Humanitate,
Bucureşti, 1999.
54
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Metode interactive
55
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. METODA CUBULUI este folosită în cazul în care se doreşte explorarea unui subiect / a unei
situaţii din mai multe perspective – oferă posibilitatea de a dezvolta competenţele necesare unei
abordări complexe şi integratoare.
ETAPELE METODEI:
Se realizează un cub pe ale cărei feţe se notează cuvintele: DESCRIE, COMPARĂ,
ANALIZEAZĂ, ASOCIAZĂ, APLICĂ, ARGUMENTEAZĂ (altele, în funcţie de
resurse, nu neapărat pe toate feţele cubului).
Se anunţă tema / subiectul pus în discuţie.
56
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Se împarte grupul în şase subgrupuri, fiecare subgrup rezolvând una dintre cerinţele
înscrise pe feţele cubului.
Se comunică întregului grup, forma finală a scrierii.
Lucrarea în forma finală poate fi desfăşurată pe tablă sau pe foi albe A3.
AVANTAJE:
Determină participarea conştientă a elevilor prin implicarea maximă a acestora în
rezolvarea sarcinilor.
Permite diferenţierea sarcinilor de învăţare.
Formează deprinderi de muncă intelectuală.
Stimulează gândirea logică a elevilor.
Creşte responsabilitatea elevului faţă de propria învăţare, dar şi faţă de grup.
Sporeşte eficienţa învăţării – elevii învaţă unii de la alţii.
Dezvoltă abilităţi de comunicare şi cooperare.
DEZAVANTAJE:
Rezolvarea sarcinilor solicită resurse mari de timp
Se creează un zgomot oarecare
Facilitează erori în învăţare
Nu există un control precis asupra cantităţii / calităţii cunoştinţelor dobândite de fiecare
elev.
57
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Pălăria roşie:
Dă frâu liber imaginaţiei şi sentimentelor.
Oferă o perspectivă emoţională asupra evenimentelor.
Roşu poate însemna şi supărarea sau furia.
Descătuşează stările afective.
Pălăria neagră:
Exprimă prudenţa, grija, avertismentul, judecata.
Oferă o perspectivă întunecoasă, tristă, sumbră asupra situaţiei în discuţie.
Este perspectiva gândirii negative, pesimiste.
Pălăria galbenă:
Oferă o perspectivă pozitivă şi constructivă asupra situaţiei.
Culoarea galbenă simbolizează lumina soarelui, strălucirea, optimismul.
Este gândirea optimistă, constructivă pe un fundament logic.
Pălăria verde:
Exprimă ideile noi, stimulând gândirea creativă.
Este verdele proaspăt al ierbii, al vegetaţiei, al abundenţei.
Este simbolul fertilităţii, al producţiei de idei noi, inovatoare.
Pălăria albastră:
Exprimă controlul procesului de gândire.
Albastru e rece – este culoarea cerului care este deasupra tuturor, atotvăzător şi
atotcunoscător.
Supraveghează şi dirijează bunul mers al activităţii.
Este preocuparea de a controla şi de a organiza.
Participanţii trebuie să cunoască foarte bine semnificaţia fiecărei culori şi să-şi reprezinte
fiecare pălărie, gândind din perspectiva ei. Nu pălăria în sine contează, ci ceea ce semnifică ea, ceea
ce induce culoarea fiecăreia.
Cele 6 pălării gânditoare pot fi privite în perechi:
Pălăria albă – pălăria roşie
Pălăria neagră – pălăria galbenă
Pălăria verde – pălăria albastră.
CUM SE FOLOSEŞTE ACEASTĂ METODĂ?
Se împart cele 6 pălării gânditoare elevilor şi se oferă cazul supus discuţiei pentru ca fiecare
să-şi pregătească ideile. Pălăria poate fi purtată individual – şi atunci elevul respectiv îi îndeplineşte
58
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
rolul – sau mai mulţi elevi pot răspunde sub aceeaşi pălărie. În acest caz, elevii grupului care
interpretează rolul unei pălării gânditoare cooperează în asigurarea celei mai bune interpretări. Ei
pot purta fiecare câte o pălărie de aceeaşi culoare, fiind conştienţi de faptul că:
pălăria albastră – CLARIFICĂ
pălăria albă - INFORMEAZĂ
pălăria verde – GENEREAZĂ IDEILE NOI
pălăria galbenă - ADUCE BENEFICII
pălăria neagră – IDENTIFICĂ GREŞELILE
pălăria roşie – SPUNE CE SIMTE DESPRE...
3. METODA R.A.I.
Metoda R.A.I. are la bază stimularea şi dezvoltarea capacităţilor elevilor de a comunica
(prin întrebări şi răspunsuri) ceea ce tocmai au învăţat. Denumirea provine de la iniţialele cuvintelor
Răspunde – Aruncă – Interoghează şi se desfăşoară astfel: la sfârşitul unei lecţii sau a unei secvenţe
de lecţie, institutorul împreună cu elevii săi, printr-un joc de aruncare a unei mingi mici şi uşoare de
la un elev la altul. Cel care aruncă mingea trebuie să pună o întrebare din lecţia predată celui care o
prinde. Cel care prinde mingea răspunde la întrebare şi apoi aruncă mai departe altui coleg, punând
o nouă întrebare. Evident interogatorul trebuie să cunoască şi răspunsul întrebării adresate. Elevul
care nu cunoaşte răspunsul iese din joc, iar răspunsul va veni din partea celui care a pus întrebarea.
Acesta are ocazia de a mai arunca încă o dată mingea, şi, deci, de a mai pune o întrebare. În cazul în
care, cel care interoghează este descoperit că nu cunoaşte răspunsul la propria întrebare, este scos
din joc, în favoarea celui căruia i-a adresat întrebarea. Eliminarea celor care nu au răspuns corect
sau a celor care nu au dat niciun răspuns, conduce treptat la rămânerea în grup a celor mai bine
pregătiţi.
Metoda R.A.I. poate fi folosită la sfârşitul lecţiei, pe parcursul ei sau la începutul activităţii,
când se verifică lecţia anterioară, înaintea începerii noului demers didactic, în scopul descoperirii,
de către institutorul ce asistă la joc, a eventualelor lacune în cunoştinţele elevilor şi a reactualizării
ideilor-ancoră.
Pot fi sugerate următoarele întrebări:
- Ce ştii despre ....................................?
- Care sunt ideile principale ale lecţiei .................?
- Despre ce ai învăţat în lecţia ........................?
- Care este importanţa faptului că ...................?
- Cum justifici faptul că ..................................?
59
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
60
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. Ce este comunicarea?
Comunicarea educaţională este cea care mijloceşte realizarea fenomenului educaţional în
ansamblul său, iar comunicarea didactică apare ca o formă particulară, obligatorie în vehicularea
unor conţinuturi determinate, specifice unui act de învăţare sistematică.
Comunicarea didactică se poate structura pe ideea că este o comunicare instrumentală, direct
implicată în susţinerea unui proces sistematic de învăţare în care nu apar reacţii de conţinut
(centrată pe dobândire de cunoştinţe sau deprinderi, motivaţii etc.) de cadrul instituţional (poate
exista comunicare didactică în afara procesului de învăţământ) sau privitoare la parteneri. Deci,
comunicarea este procesul de transmitere a informaţiei de la emiţător la receptor, este un proces
informaţional. Dar pentru că procesul educaţional nu este unul simplist, pentru că numeroase din
componentele sale au structuri complexe, actul predării presupune o serie de acţiuni specifice.
După alegerea materialului faptic, profesorul trebuie să se concentreze asupra modului în
care va prezenta noţiunile, asupra comunicării, care în aceste condiţii nu este una obişnuită, ci o
formă specifică. Prin ea trebuie să atingă anumite obiective, să vehiculeze un conţinut care să fie
receptat de elevi, să producă modificări ale personalităţii elevilor la nivel cognitiv, afectiv,
atitudinal, acţional.
Schema oricărei comunicări cuprinde: factorii comunicării, distanţa dintre aceştia şi
dispoziţia aşezării lor (ambele importante pentru particularităţile canalului de transmitere a
61
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
mesajului), cadrul şi contextul instituţionalizat, tipul de cod, situaţia enunţiativă, repertoriile active
sau latente ale emiţătorului-receptor, retroacţiunile practicate, elementele de bruiaj. Codurile
comunicării didactice sunt verbal, non-verbal, para-verbal, mixtă; după natura partenerilor poate fi o
comunicare interpersonală, în grupuri mici, publică; după natura conţinuturilor, comunicarea
didactică poate fi ştiinţifică, atitudinală, operaţional-metodologică.
În cadrul comunicării didactice au loc schimburi de mesaje semantice (informaţii,
cunoştinţe) şi ectosemantice (atitudini, convingeri); schimbul de mesaje se realizează între educator
şi elev, între personalitatea formată a educatorului şi personalitatea educatului. De aceea,
comunicarea didactică stă la baza procesului de predare-asimilare a cunoştinţelor şi cere o selecţie
documentată şi justificată a conţinuturilor educaţionale.
Emiţătorul şi receptorul sunt elevul şi cadrul didactic, aflaţi în posibilitatea de schimbare a
statutului; între ei se interpune canalul de comunicare, pe care circulă un mesaj transpus într-un cod
comun, interiorizat (limba) la care se adaugă elementele para-verbale şi non-verbale. Mesajul este
supus unor procese de codare şi decodare prin care se asigură înscrierea lui în vocabularul elevului.
Dificultatea constă chiar în această traducere a mesajului în limbajul operaţiilor concrete, sau
performale care-l poate depărta pe elev de profesor.
Codul folosit (sistemul de semne lingvistice) cunoaşte o triplă situare: prima la nivelul
codului lingvistic, a doua la cel didactic, al treilea la nivelul codului specific. Mesajul oral este
purtat pe undele sonore, iar mesajul scris este textul tipărit, mesajul afectiv este transmis de gestică,
mimică, subtextul emotiv al vorbirii.
Calea de comunicare este: auditivă, vizuală, tactilă, olfactivă. Esenţiale în actul comunicării
sunt: relaţia dintre indivizi sau dintre grupuri; schimbul, transmiterea şi receptarea de semnificaţii;
modificarea voită sau nu a comportamentului celor angajaţi. De asemenea, pentru o comunicare
eficientă sunt bine de respectat următoarele reguli: să asculţi, adică să ţii cont de părerile şi
interesele celorlalţi; să observi, adică să te intereseze ceea ce se întâmplă în cadrul situaţiei de
comunicare şi să înţelegi starea receptorilor; să analizezi şi să cunoşti situaţia receptorilor; să te
exprimi, adică să-ţi expui punctele de vedere şi sentimentele vis-a-vis de obiectul comunicării; să
controlezi, adică să urmăreşti calitatea şi eficienţa comunicării.
Componenta comunicaţională pentru profesor presupune achiziţii de cunoştinţe şi abilităţi
din mai multe domenii: cunoaşterea influenţei contextului comunicaţional asupra conţinutului şi
formei comunicării, precum şi adaptarea comportamentului de comunicare la acesta; cunoaşterea
regulilor comunicaţionale şi a impactului comunicării paraverbale şi nonverbale în cadrul
comunicării didactice; cunoaşterea psihologiei umane şi şcolare, abilitate de relaţionare cu elevii;
62
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cunoaşterea culturii interlocutorilor, deoarece limbajul nonverbal diferă de la o cultură la alta, iar
ceea ce este considerat eficient în comunicare pentru o cultură poate fi ineficient pentru o alta.
63
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
64
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
spunem, nu tot ce spunem se aude, nu tot ce se aude se şi înţelege, se înţelege şi ce nu spunem, iar
ceea ce se înţelege nu depinde de noi ce devine‟‟.
În loc de concluzii, o învăţătură pentru noi cei care suntem dascăli: „Ca să poţi educa
comportamentul comunicativ al unei alte persoane, este necesar ca tu însuţi să fii un bun
comunicator”.
Bibliografie:
1. Băban, A., Consiliere educaţională, Cluj-Napoca 2001;
2. Cosmovici, A., Iacob, L., Psihologie şcolară, Editura Polirom, Iaşi, 1999;
3. Cucoş, C., Pedagogie, ediţia a II-a revizuită şi adăugită, Editura Polirom, Iaşi, 2006.
65
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Competenţele emoţionale
Prin natura lui, omul este o fiinţă socială şi emoţională. Vorbind din punct de vedere
fiziologic, înainte de a gândi, omul simte. Acţionează influenţat, chiar dominat uneori, de emoţii.
Este suficient să ne gândim de câte ori a trebuit să facem faţă unor manifestări emoţionale din
partea altora sau de câte ori noi înşine am acţionat sub impulsul unor emoţii.
Inteligenţa emoţională presupune să te cunoşti pe tine, să îţi admiţi slăbiciunile şi să respecţi
diferenţele dintre oameni. Înseamnă, de asemenea, să fii deschis şi adaptabil, să manifeşti empatie,
să te sincronizezi şi să fii capabil să comunici cu succes cu ceilalţi.
În studiile realizate de Daniel Goleman se sugerează că emoţiile sunt contagioase. Dacă este
adevărat, atunci starea de spirit a celor din jurul nostru ne afectează emoţiile, colegii îşi influenţează
starea de spirit reciproc.
Familia este cea care te ajută să îţi dezvolţi competenţa emoţională, îşi ajută copii să
rezoneze la obiectivele şi valorile propuse de ea. Familia este primul „educator‖, parteneriatul ei cu
şcoala duce la bune rezultate în acomodarea, asimilarea şi performanţe în educaţia copiilor
În literatura de specialitate există trei concepte în ceea ce priveşte inteligenţa emoţională:
Reuven Bar – On abordează trăsăturile indivizilor legate de adaptare şi de modul de a face faţă
situaţiilor; J Maier şi P. Dalovey se referă la abilităţile intelectuale de a folosi informaţia
emoţională, iar Daniel Goleman abordează competenţele emoţionale dezvoltate pe baza inteligenţei
emoţionale.
„Competenţele emoţionale‖ pot fi considerate competenţe sociale sau comportamente
învăţate. Dacă inteligenţa cognitivă furnizează abilitatea de a lucra cu concepte matematice,
inteligenţa emoţională ne furnizează abilitatea de a interpreta „harta emoţiilor‖, abilitate de care nu
dispun multe persoane dar majoritatea dintre noi putem să ne dezvoltăm anumite competenţe
sociale care ar putea compensa lipsa inteligenţei emoţionale. Şi în acest demers familia este prima
care trebuie să ne ajute.
Alături de emoţii familia ne învaţă, insuflă valorile personale - aceste instrumente puternice
care ne influenţează viaţa. Valorile personale sunt standarde pe care ni le definim fiecare pentru a
trăi conform lor şi influenţează adesea atitudinea şi comportamentul nostru. Ele sunt cele care ne
influenţează deciziile de viaţă. Şi tot ele ne conturează unicitatea şi ne definesc autenticitatea.
66
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Deşi valorile personale sunt subiective, ele sunt influenţate de mediul exterior: de media, de
oamenii-model care apar des la televizor, de reacţia celor din jurul nostru la un anumit
comportament.
Valorile personale te fac cine eşti. Ele definesc caracterul. Fără acestea poţi fi uşor manipulat
şi influenţat. Valorile se transformă odată ce înaintăm în vârstă.
Teoria statusurilor identitare elaborată de James Marcia pornind de la teoria lui Erikson,
pune în centrul abordării lui conceptele de angajament şi explorare identitară. El conceptualizează
identitatea ca pe o structură de valori, credinţe şi direcţii vocaţionale care disting o persoană de alta.
Identitatea matură, consideră el, este capabilă să aibă angajamente puternice, conştiente şi alese în
deplină cunoştinţă de cauză în domenii ca vocaţie, sexualitate, religie şi ideologie politică.
Adolescenţa este o perioadă foarte importantă din viaţă, când asimilăm, selectăm, comparăm
şi facem toate operaţiile acestea cu mai mult sau mai puţin simţ critic, ne amintim ceea ce am
învăţat în familie, cea ce ne-a spus bunica, mama, o mătuşă. Familia este cea care te sprijină atunci
când eşti în impas.
„De-a lungul vieţii omul trece prin diferite perioade mai bune sau mai proaste. Unii ar
compara cursul existenţei umane cu un teren deschis, astfel încât uneori păşim pe culmi înalte, iar
alteori în prăpăstii adânci. Întrebarea esenţială este: Cu ce rămâne omul după ce a ieşit de pe
meleagurile prăpăstiilor adânci? ….. O viaţă bogată din punct de vedere cultural e ceea ce ne ajută
să ne ridicăm. Fără să ai un anumit nivel cultural şi emoţional „construit‖ de familie nu poţi să fii
capabil să îţi faci noi cunoştinţe şi să începi o viaţă de la capăt uitând suferinţele din trecut. Oamenii
care provin dintr-o familie bogată (nu material) vor avea suflete puternice, gata să înfrunte orice
dificultăţi şi vor merge mai departe curioşi de ce mai au de învăţat‖. T. Justina
Am certitudinea nu speranţa că aceşti tineri sunt minunaţi. Noi, dascălii, alături de familiile
lor, întreaga societate îi ajutăm să se formeze, să-şi însuşească standarde de comportament şi
cunoştinţe care să le fie de ajutor în viaţă.
Memoria emoţională este o sursă bogată de informaţie. Experienţele noastre se înregistrează
semiautomat în memoria emoţională. În emoţii se află informaţie despre trecut, prezent şi viitor.
Simţim, ştim, deşi nu avem date. Spunem că intuim. Emoţiile adaugă înţeles vieţii, ne ajută să
învăţăm din experienţă şi să ne schimbăm. Suntem motivaţi, mişcaţi, prin intermediul emoţiilor.
Un mix corect între abilităţile de inteligenţă emoţională, abilităţi tehnice şi experienţă este
secretul succesului celor care lucrează în epoca informaţiei. Cât de mult a influenţat familia
parcursul primilor ani de viaţă, cât de mult a modelat pe parcurs este fereastra deschisă spre lume a
fiecărui membru al ei.
67
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Baban, A., Consiliere educaţională, Cognitrom, 2009;
2. Dumitru, I. Al., Consiliere psihopedagogică, Editura Polirom, 2008;
3. Daniel Goleman, Inteligenţa emoţională, Editura Curtea Veche, 2008;
4. Daniel Goleman, Inteligenţa socială, Editura Curtea Veche, 2007;
5. Stephen Covey, Eficienţa în 7 trepte, Editura Alfa, 2010.
68
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
69
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
70
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
generaţie în generaţie transmiteau valori durabile şi învăţăminte despre vieţile trăite profund.
Povestea vieţii ca formă narativă a evoluat din istoria orală, istoria vieţii şi alte abordări
etnografice şi empirice. Este o metodă de cercetare calitativă care permite colectarea unor informaţii
despre esenţa subiectivă a întregii vieţi a unei persoane. Debutează printr-u interviu înregistrat, este
transcrisă şi se finalizează printr-o poveste fluentă, redată doar cu cuvintele persoanei care o
narează.
Atkinson concluzionează că, povestirile vieţii şi istoriile personale sunt folosite, din ce în ce
mai mult, într-o gamă largă de situaţii şi discipline ştiinţifice. Indiferent dacă sunt folosite în scopul
cercetări anumitor probleme sau pentru a afla mai multe despre perspectiva unei persoane asupra
vieţii oamenilor şi a societăţii în general, povestirile vieţii reprezintă un mijloc excelent de a
înţelege cum îşi percep oamenii propriile experienţe, propria viaţă şi interacţiunile cu cei din jur.
Etapele de realizare ale unei astfel de activităţi sunt următoarele: pregătirea activităţii,
interviul, realizarea produsului.
Prin utilizarea acestei metode putem dezvolta la elevi numeroase competenţe, cum ar fi:
gândire critică, analiză, sinteză, evaluare; redactare de texte; formulare de întrebări; comunicare,
ascultare activă; observare; utilizarea tehnicii de înregistrare; organizare şi lucru în echipă; de
realizarea unei prezentări.
În cadrul unor proiecte de istorie orală, elevii sunt evaluaţi având în vedere:
- produsele activităţilor – texte, fotografii, portofolii etc.;
- procesele care au loc – selecţie, documentare, transcriere, observare, cercetare etc;
- competenţele vizate.
În lucrarea Istorie socială, Florian Tănăsescu accentuează că în societatea românească, un
imens şi unic material documentar îl oferă în prezent miile de oameni care au trăit regimului
totalitar comunist. Tot el relevă faptul că, astăzi mai pot fi studiate: efectele psihosociale ale
naţionalizărilor succesive, cooperativizării; pot fi colectate informaţii despre dislocările masive ce
se produc în raporturile sociale dintre sat şi oraş; se obţin date cutremurătoare despre sistemul
represiv, despre apariţia, evoluţia şi condiţia umană a unui grup social distinct şi specific
totalitarismului comunist – ―deţinuţii politici‖. Mâine, înţelegând prin aceasta timpul care trece
începând cu minutul următor, este prea târziu. În fiecare zi dispar ―documente vii‖ şi odată cu ele
informaţii importante, iar uneori excepţionale, prin ineditul, unicitatea şi senzaţionalul lor.
În concluzie, după cum arăta Călin Felezeu, principalul responsabil este indiscutabil
profesorul de istorie (în cazul nostru), care trebuie să aibă competenţe de specialist în domeniul
istoriei şi, totodată, aptitudini psiho-pedagogice. Pentru derularea corespunzătoare a procesului
instructiv-educativ, profesorul de istorie trebuie să aibă permanent în vedere un veritabil Decalog
71
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
metodico-didactic; care să-i determine principalele direcţii ale perfecţionării demersului didactic:
- să cunoască în profunzime componentele definitorii ale metodelor de învăţământ şi
pârghiile folosirii acestora în procesul predării-învăţării în şcoală;
- să folosească adecvat metodele de predare-învăţarea ale istoriei;
- să evite folosirea excesivă a formelor expunerii;
- să eficientizeze învăţarea prin descoperire, modelare, problematizare, instruire programată
şi să dinamizeze povestirea, explicaţia, conversaţia, prelegerea sau demonstraţia, în aşa fel încât să
sporească dimensiunea activă a metodelor, în dauna efectelor pasive ale acestora;
- să accentueze latura formativă a metodei de învăţământ;
- să-i înveţe pe elevi cum să utilizeze corect şi eficient metodele de învăţământ şi să-i
înarmeze pe elevi cu tehnici de învăţare;
- să fie echidistant în folosirea metodelor şi să le adapteze în funcţie de conţinutul temei pe
care o predă;
- să elaboreze strategii didactice eficiente;
- să adopte metode de predare şi cercetare a istoriei bazată pe descoperirea unor metode,
procedee şi modalităţi de predare-învăţare;
- să nu folosească o singură metodă de predare, ci, din contră, să utilizeze o varietete de
procedee didactice, care să vină în întâmpinarea nevoilor clasei de elevi şi care să se adapteze ―din
mers‖ cu diverse situaţii de învăţare.
Oricât de numeroase şi oricât de interesante ar fi metodele de predare-învăţare, dacă nu ar fi
dascălul, cel care dă viaţă acestor metode, toate ar rămâne doar teorie. De aceea am convingerea că
―porunca‖ lui Tudor Arghezi: „Aş scrie cu pensula mare pe pereţii odăii tale o poruncă:
IUBEŞTE-ŢI MESERIA!‖ este potrivită mai cu seamă ―meseriei‖ de dascăl.
Bibliografie:
1. Ştefan Păun, ―Didactica istoriei‖, Editura Corint, Bucureşti, 2001
2. Călin Felezeu, ―Didactica istoriei‖, Presa Universitară Clujeană, 2000
3. Florian Tănăsescu, ―Istorie socială‖, Editura Fundaţiei România Mare, Bucureşti, 2004
3. Elena Rădulescu, Anca Tîrcă, Adaptarea curriculum-ului la contextul rural, Bucureşti,
Educaţia 2000+, 2005
4. Bird Stasz, Louos Ulrich, ―Istorie orală-spunem poveşti şi scriem despre viaţă‖, Centrul
Educaţia 2000+, Editura Corint, 2000
5. Robert Atkinson, ―Povestea vieţii: interviul; trad: Sebastian Năstuţă‖, Iaşi, Editura
Polirom, 2006.
72
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Menirea procesului de învăţământ este să angajeze elevii în trăirea unor noi şi noi
experienţe, organizate pedagogic, încât acestea să realizeze învăţare. Procesul de învăţământ se
prezintă ca un autentic act creator, constructiv, generator de noi comportamente, ceea ce conferă
şcolii semnificaţia unui grandios ,,laborator viu‖, loc al unor ample şi profunde metamorfoze
umane, la nivel individual şi de grup.
În sensul ei profund, noţiunea de proces de învăţământ este legată de cea de transformare. Se
porneşte de la o definiţie, pe cat de lapidară, pe atât de actuală a învăţării, şi anume: învăţarea este o
,,schimbare în comportamentul individual, ca urmare a trăirii proprii‖. În raport cu ceea ce este în
esenţă învăţarea, procesul de învăţământ vine să provoace o schimbare în timp, în spaţiu şi în formă
a experienţelor de cunoaştere, afectiv-emoţionale şi acţionale, aflate în posesia elevului, încât
acestea să devină capabile a genera, mai departe, schimbări în comportamentul său, în structura
cunoştinţelor sau deprinderilor sale mentale ori motrice; să determine o trecere de la o stare a minţii
la o altă stare mentală etc.
Şi predarea şi învăţarea, ca laturi ale procesului de învăţământ, se constituie ca activităţi de
bază, ca funcţii esenţiale ale oricărei unităţi şcolare.
Activitatea cadrelor didactice îşi face simţită prezenţa întotdeauna, fie chiar şi indirect,
legată de îndrumarea activităţii elevilor. Predarea nu are însă sens decât în măsura în care determină
un efort corespunzător de învăţare din partea elevilor. În lipsa învăţării, procesul nu funcţionează
deoarece îi lipseşte elementul esenţial - învăţarea însăşi, îi lipseşte legătura de bază dintre învăţător
şi elevi.
Esenţa procesului de învăţământ rezidă tocmai din această unitate dialectică, în organizarea
optimă a interacţiunilor dintre predare şi învăţare.
Deşi relaţia dintre predare şi învăţare este una de la cauză la efect, aceasta nu înseamnă,
totuşi, un mers linear, în sensul că un anumit tip de predare generează, în mod necesar, un anumit
tip de învăţare. Predarea singură, oricât de bună ar fi ea, nu conduce în mod automat, de la sine, la
efectele aşteptate. Întotdeauna rezultatele predării sunt condiţionate de activitatea de învăţare
depusă de elevi, de calitatea învăţării şi intervenţia altor diferiţi factori implicaţi în desfăşurarea ei.
73
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
74
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
comportamente ale profesorului. Comportamentele sunt prezente în orice acţiune de predare. Ele nu
sunt altceva decât instrumente prin intermediul cărora se asigură execuţia acţiunii respective. Marea
majoritate a acestor comportamente sunt, în general, verbale, în sensul că profesorul organizează şi
dirijează activitatea elevilor prin intermediul unor instrucţiuni, indicaţii, directive, sugestii,
dispoziţii, întrebări, comenzi, ordine, critici, recomandări, sfaturi.
Cei mai mulţi profesori par sa aibă moduri proprii, specifice de a preda. Atunci când un
anumit mod de a preda se aplică de preferinţă, tinde să revină cu regularitate(să se repete),să capete
o anumită stabilitate şi durabilitate; el poate constitui un stil de predare sau de activitate didactică.
Stilul de activitate didactică desemnează felul în care profesorul organizează şi conduce
procesul de învăţământ, presupunând anumite abilităţi, îndemânări sau priceperi din partea acestuia.
Cadrele didactice eficiente şi-au elaborat întotdeauna propriile lor stiluri de predare, care
influenţează, într-un fel sau altul, modul în care elevii se raportează la profesor şi la sarcina de
învăţare ori la atmosfera din clasă.
Diferitele stiluri se pot constitui în funcţie de câteva dominante sau aspecte constante care
pot să caracterizeze conduita profesorilor, de exemplu:
- deschidere spre inovaţie – înclinaţie spre rutină;
- centrare pe angajarea elevului – substituirea învăţării cu predarea;
- centrare pe conţinut – preocupare pentru dezvoltarea elevului;
- apropiat (afectiv) – distant (faţă de elevi);
- permisiv – autoritar (în relaţiile cu elevii);
- nivel înalt de exigenţe – exigenţe scăzute;
- prescripţie (dirijare riguroasă) – independentă.
De exemplu, dacă avem în vedere distincţia inovaţie-rutină, atunci se pot face următoarele
constatări:
- există unii profesori care dovedesc mai multă flexibilitate decât alţii în comportamentul lor
didactic; aceştia sunt receptivi la ideile şi experienţele noi; sunt ataşaţi comportamentului
explorativ, manifestă îndrăzneală, mai multă independenţă în gândire şi acţiunea didactică; au
capacitatea de a-şi asuma riscuri; ei sunt dispuşi să încerce noi practici, noi procedee, idei etc. Sunt
stiluri creative.
Alt exemplu, văzut prin prisma centrare pe conţinut - centrare pe dezvoltarea personalităţii:
- sunt profesori ataşaţi materiei sau subiectelor predate; elaborează în mod detaliat şi logic
conţinutul lecţiei, fixează criterii stricte privind pregătirea elevilor; exercită un control riguros
asupra conţinutului însuşit; sunt severi şi distanţi în predarea materiei. Aceştia predau materia ca
scop în sine şi pentru sine;
75
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- contrar, sunt profesori ataşaţi dezvoltării personalităţii elevilor; ei fac din conţinutul predat
un instrument de exersare şi dezvoltare a gândirii specifice (domeniul matematic, ştiinţific,
istoric...) al cultivării inteligenţei, imaginaţiei, sensibilităţii afective, puterii de judecată etc; ei sunt
preocupaţi de tratarea diferenţiată şi cu căldură a elevilor, de individualizarea, pe cât posibil, a
predării; valorifică maximal elementele educative, oferite de conţinuturile predate; dezvăluie
semnificaţiile umane şi sociale ale cunoştinţelor etc. Aceşti învăţători raportează în permanenţă
conţinuturile nou-predate la viaţă şi experienţă proprie a elevilor, la diferitele aspecte ale vieţii lor
intelectuale, morale, civice, estetice şi practice, urmărind cum progresează aceştia din toate punctele
de vedere.
Modernizarea învăţământului impune regândirea fundamentală a tehnologiei didactice. Nu
modernizăm făcând apologia metodelor moderne şi respingând pe cele clasice, ignorând unele
adevăruri clasice şi preluând teze adesea neînţelese, aplicate trunchiat, neadecvat, nediferenţiat.
Lupta între şcoala clasică şi cea modernă, între educaţia veche şi educaţia nouă este
deschisă, angajantă, revoluţionară. ‖Ea s-a pus în serviciul copiilor concreţi aşa cum sunt ei în sine,
şi nu cum se simt prezentaţi de ideologiile doctrinarilor; elevii activi caută să cultive în ei umanul,
tot umanul, punându-le la îndemână realul, tot realul. Ei caută să producă în educaţie aceeaşi
revoluţie pe care a produs-o Copernic în astronomie (Claparede): în loc de a face pe copil să
graviteze în jurul programelor şi orarelor preconcepute, învăţământul este acela care va gravita de
aici înainte în jurul lui. Copilul are dreptul la un mediu construit pe măsura lui.‖
,,Metodele noi – subliniază Jean Piaget – sunt cele care ţin seamă de natura proprie a
copilului şi fac apel la legile constituţiei psihologice a individului şi la legile dezvoltării lui.‖ Cu cât
o metodă este mai adecvată situaţiei psihologice date, cu atât efectele aplicării ei vor fi mai
evidente; nici o metodă nu poate fi considerată la fel de eficientă pentru orice situaţie, pentru orice
categorie de elevi şi mai ales pentru toţi elevii. De aceea, unele metode prezintă variante diferite
pentru vârste diferite, pentru stadii de dezvoltare intelectuală diferite. Însăşi alternanta metodelor şi
procedeelor, durata utilizării lor în clasă, etc. ţin seamă de o psihologie diferenţială. Predominarea
gândirii abstracte la adolescenţi, va face posibilă aplicarea unor metode care se vor baza mai puţin
pe elementele intuitive şi mai mult pe cele logice, pe stimularea conceptualizării. Aceasta înseamnă
că nu numai individualizarea elevilor suferă transformări, ci şi comportamentul profesorului se
adaptează la condiţiile psiho-sociale ale clasei, realizându-se o adevărată dialectică pedagogică –
după expresia lui H. Wallon – în care elevii şi profesorul se află într-o constantă interacţiune şi
acomodare reciprocă, subtilă şi neîncetată. Informaţiile pertinente despre performanţele fiecărui ins
în parte şi ale grupului şcolar cu care se lucrează, în ansamblu, stau la baza cumpănirii metodelor de
76
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
lucru, constituie temeiul raţional pe care profesorul îşi construieşte metodologia ce urmează să o
aplice pe mai departe, comportamentele sale de viitor.
Metodele moderne sunt, în esenţă, direcţii noi, metodologice în explorarea universului
cunoaşterii. Aceste noi direcţii corespund principiilor educaţiei noi, ştiinţifice, şcolii active,
contemporane. Criteriile metodologice noi se materializează în conţinutul şi tehnologia metodelor
clasice, tradiţionale. Acestea le înnobilează conţinutul, înlătură verbalismul, crează activismul,
solicită elevul în procesul cunoaşterii, crează satisfacţii şi împliniri, în cooperarea sa cu profesorul
în dobândirea sistemului de cunoştinţe, priceperi, deprinderi. Între aceste două tipuri de metode,
tradiţionale şi moderne, există o strânsă legătură. Dacă primele se consideră clasice, foarte multe
dintre metodele moderne sunt tot atât de clasice. Cele clasice, tradiţionale au persistat secole şi
milenii în problematica învăţământului. Să le considerăm ca posibile de modernizat, după cum cele
moderne să le înţelegem că geneza tot în problematica şi retrospectiva secolelor şi mileniilor.
Tot secretul noilor orientări metodologice, procedee metodice sau sisteme tehnologice
constă în capacitatea profesorului de a face din elev un colaborator activ în procesul asimilării
cunoştinţelor şi a deprinderilor cerute de programă de învăţământ - cum se exprimă pedagogul V.
Bunescu- de a-i orienta activitatea didactică în aşa fel încât nimic - pe cât posibil - să nu i se pară
de-a gata şi să fie dirijat să cucerească cultură generală şi tehnico-profesională prin efort propriu. În
felul acesta elevul devine copărtaş la proiectarea propriei sale formaţii – propriei sale personalităţi,
devine în mare măsură, creatorul propriei sale istorii.
Noţiunile de programare, problematizare, descoperire, cercetare-dezvoltare, modelare,
algoritmizare, etc. privite prin conţinutul lor, semnifică, în primul rând, sistemul de învăţământ, care
se particularizează prin relaţiile cu totul schimbate între profesor şi elev. Deci în primul rând este
vorba de un sistem, care sub aspect organizaţional se deosebeşte de sistemul clasic, mai ales prin
faptul că toate aceste noi sisteme au ca prime şi esenţiale coordonate ,,învăţare pe măsură‖ şi
,,învăţare în ritm propriu‖ şi în al doilea rând capătă şi rol de metodă de lucru pentru asimilarea
cunoştinţelor şi deprinderilor.
Preocuparea pentru promovarea unor metode activ-participative duce mai departe tradiţiile
înaintate ale ,,şcolii active‖, fondată în esenţă, pe ideea de efort fizic şi psihic, adus din împletirea
strânsă a gândirii şi acţiunii activităţii intelectuale şi experienţei practice, sugerate din exterior.
Numai că, spre deosebire de acest activism generat de cauze exterioare, didactica actuală pune
accentul pe mobilurile interioare, pe atitudinea activă, izvorâtă din interiorul elevului, pe activitatea
din proprie iniţiativă. Astfel de mobiluri, cum ar fi: curiozitatea intrinsecă de cunoaştere, dorinţa de
a observa şi a explica, de a investiga şi a construi, de a explora şi a descoperi, de a inventa şi a crea
etc. apar, însă, din primii ani de viaţă şi şcoala trebuie să se bizuie pe ele.
77
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea este un act personal şi cere participare personală. Problema esenţială de care
depinde producerea învăţării eficiente este problema implicării, a angajării celui care învaţă în actul
învăţării.
Ceea ce este definitoriu pentru metodele activ-participative este tocmai capacitatea acestora
de stimulare a participării active şi depline, fizice şi psihice, individuale şi colective a elevilor în
procesul învăţării, de a lega trup şi suflet elevul de ceea ce face, până la identificarea lui cu sarcina
de învăţare.
Sunt considerate activ–participative toate acele metode care sunt capabile să mobilizeze
energiile elevului, să-şi concentreze atenţia, să-l facă să urmărească cu interes şi curiozitate lecţia,
să-i câştige adeziunea logică şi afectivă faţă de cele nou-învăţate; care-l îndeamnă să-şi pună în joc
imaginaţia, înţelegerea, puterea de anticipare, memoria, etc.
Ca să poată implica, cu adevărat, pe cel care învaţă, metodele activ-participative pun
accentul pe procesele de cunoaştere (învăţare) şi nu pe produsele cunoaşterii. Ele sunt, deci, metode
care ajută elevul să caute, să cerceteze, să găsească singur cunoştinţele pe care urmează să şi le
însuşească, să afle singur soluţii la probleme; să prelucreze cunoştinţele, să ajungă la reconstruiri şi
resistematizari de cunoştinţe; acestea sunt, prin urmare, metode care îl învaţă pe elev să înveţe, să
lucreze independent. Acestea valorifică o tendinţa naturală a gândirii, aceea de a avansa prin
organizarea şi reorganizarea progresivă a cunoştinţelor (ideilor, prin revenirea la experienţele
anterioare, reinterpretarea şi restructurarea lor în lumina noilor experienţe (spirala instruirii).
Desigur, într-un fel sau altul fiecare metodă oferă nenumărate posibilităţi de angajare a celor
care învaţă. Totuşi gradul de activizare şi participare variază de la metodă la metodă. Depinde de
felul cum este înţeleasă şi utilizată o metodă sau alta, cum se îmbină elementele de dirijare a
învăţării cu cele de muncă independentă, cum este concepută dirijarea. O îndrumare, pas cu pas,
care impune, de-a gata, noile cunoştinţe, fără să lase elevilor timp şi loc de gândire, să formuleze
întrebări, să aprecieze, nu va face decât să stânjenească afirmarea spontaneităţii, a gândirii şi
imaginaţiei, a creativităţii; în schimb, o dirijare care incită la căutări, care sugerează, are alte urmări.
Lectura independentă, dialogul euristic, învăţarea prin explorare şi descoperire, discuţiile colective
etc., implică elevii în învăţare mai mult decât o explicaţie, o expunere ori o demonstraţie.
Bibliografie:
1. E. Popescu, I. Cerghit, I.T. Radu, L. Vlăsceanu - Didactica Manual pentru cls. a X–a,
Editura didactică şi pedagogică, 1997
2. Nicolae N. Ceauşescu - Pedagogie Didactică generală şi teoria educaţiei vol. II,
Ministerul Învăţământului şi Ştiinţei, Academia de Educaţie Fizică-Bucureşti, 1992.
78
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Mozaicul (Jigsaw), metodă creată de Eliot Aranson şi asociaţii săi în 1978, reprezintă un
model înalt structurat şi necesită interdependenţa care încurajează elevii să participe activ la
propriul proces de învăţare.
Funcţionarea sa este următoarea: se împarte clasa în grupuri eterogene de patru elevi.
Fiecare membru al grupului are un număr de la 1 la 4 şi primeşte informaţia asupra unui subiect
divizat în patru părţi egale pentru fiecare membru al echipei. Educatorul prezintă pe scurt subiectul
care va fi tratat, sarcina elevilor fiind de a înţelege integral materialul la sfârşitul activităţii. Toţi
elevii care au numărul 1 vor primi prima parte a materialului, cei care au numărul 2 vor primi a
doua parte şi aşa mai departe, astfel încât fiecare elev devine „expert‖, deoarece el este singurul
posesor al acelei părţi a informaţiei, în grupul său. Toţi cei care au numărul 1 formează un grup, cei
care au numărul 2 un alt grup, la fel cei cu numerele 3 şi 4, formând grupuri de „experţi‖. Sarcina
lor este de a învăţa bine secvenţa din materialul ce le revine pentru a fi apţi să o predea colegilor la
întoarcere în grupul de origine. Este important ca fiecare membru al grupului de experţi să înţeleagă
că este responsabil de predarea acelei părţi a materialului celorlalţi membri ai grupului de bază.
Folosirea diverselor strategii de predare-învăţare în grupurile de origine rămâne la alegerea
experţilor.
După lectura textelor lor, elevii rezumă ideile principale coechipierilor, realizându-se o
sinteză comună. Pentru a stăpâni conţinuturile predate este necesar ca elevii să-şi noteze orice
întrebare sau nelămurire au în legătură cu oricare din fragmentele materialului şi să ceară clarificări
79
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
pe acea secţiune expertului, întregului grup sau educatorului. Durata unei astfel de activităţi este de
două ore. La sfârşit, educatorul reaminteşte tema şi subtemele, solicitând elevilor să prezinte oral, în
ordinea dată, fiecare parte a materialului, aşa cum au asimilat-o în grupul de „experţi‖.
Principalul avantaj al acestei metode este că asigură în mod eficient învăţarea materialului
de studiu. Dar cel mai important câştig este faptul că această metodă încurajează ascultarea,
mecanismele de solidarizare şi empatia. Fiecare membru al grupului, prin partea care îi revine,
joacă un rol esenţial în activitatea şcolară. Niciun elev nu poate reuşi pe deplin decât dacă fiecare
membru al grupului lucrează bine în cadrul echipei.
Variaţii ale acestei metode au fost realizate de mulţi profesori. Studiul lui Robert Slavin
(1986) numit Jigsaw II este un exemplu în acest sens, prin el se aplică o schemă modificată la elevi
cu diferite abilităţi şi necesită o dirijare mai riguroasă. Pe lângă secvenţa de conţinut ce revine
fiecărui membru al grupului de „experţi‖, aceştia mai primesc o fişă cu întrebări care îndrumă
lectura textului.
Regulile care se impun sunt: toată lumea participă, nimeni nu domină; grupul se pune de
acord asupra strategiei; parafrazare, atunci când lucrurile nu sunt clare, pentru a verifica înţelegerea.
80
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Mult mai mulţi elevi ridică mâna pentru a răspunde după ce au repetat în cadrul unei
perechi.
Elevii pot avea o mai bună reactualizare a cunoştinţelor datorită unei suplimentări a
„timpului de aşteptare‖, iar calitatea răspunsurilor poate fi mai bună. Ca şi elevii, şi educatorii au
mai mult timp de gândire atunci când folosesc această metodă. Au timp să se concentreze asupra
întrebărilor puse, să observe reacţiile elevilor şi să asculte răspunsurile lor. Discuţiile din clasă pot fi
o experienţă mult mai relaxantă atât pentru profesori, cât şi pentru elevi.
Unul stă, trei circulă se pretează la activităţile care se finalizează cu un produs şi care,
pe cât este posibil, poate fi abordat în mai multe moduri. Grupul de bază este format din patru elevi,
numerotaţi de la 1 la 4. De asemenea, se numerotează şi grupurile formate în clasă. La semnalul
profesorului, grupurile se rotesc: numerele 1 se deplasează la grupul următor, numerele 2 la grupul
al doilea, numerele 3 la grupul al treilea. Numărul 4 rămâne pe loc. Rotaţia se va face pe rând
pentru a evita dezordinea. Elevii care rămân pe loc, „acasă‖, explică vizitatorilor ce a lucrat grupul.
Vizitatorii pun întrebări şi iau notiţe pentru a putea raporta grupului iniţial ce au văzut. Fiecare
vizitator face un comentariu asupra a ceea ce i s-a prezentat şi mulţumeşte gazdei.
Întorşi în grupurile „casă‖, elevii au următoarele sarcini: elevul-gazdă raportează
comentariile făcute de vizitatori; elevii care au circulat spun pe rând ce au văzut în grupurile pe care
le-au vizitat, subliniind asemănările şi deosebirile faţă de propriul produs; elevii discută asupra
modului cum şi-ar putea îmbunătăţi produsul.
81
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Elevul care nu cunoaşte răspunsul iese din joc, iar răspunsul va veni din partea celui care a
pus întrebarea. În cazul în care cel care a pus întrebarea este descoperit că nu cunoaşte răspunsul la
propria lui întrebare este scos din joc. Prin eliminarea treptată a celor care nu cunosc răspunsul, se
evidenţiază elevii care au achiziţionat cunoştinţe şi abilităţi.
Metoda Grup Investigator (Sharan şi Hertz-Lazarowitz, 1979) este inspirată din opera
lui J. Dewey, care preconiza instaurarea principiilor democratice în clasă. Această metodă prevede
că elevii se regrupează în echipe de lucru după interesul lor pentru a cerceta un subiect. De
asemenea, un subiect este divizat în mai multe teme care sunt repartizate între echipe. Fiecare
echipă îşi planifică propriul demers investigativ autonom şi democratic. Această metodă încurajează
elevii angajaţi activ în învăţarea lor şi ţine cont de interesele acestora, ceea ce le favorizează
motivaţia. Astfel, componentele metodei sunt: investigaţia, interacţiunea, interpretarea şi motivaţia
intrinsecă. Se organizează grupuri mici (2-6), eterogene. Elevii parcurg sursele de informaţie,
formulează întrebări şi le sortează pe categorii, acestea devenind ulterior subteme de investigaţie.
Componenta-cheie aici este motivaţia intrinsecă. Membrii grupului decid ce vor investiga, cum vor
investiga şi cum îşi vor împărţi munca între ei.
82
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Predarea reciprocă (Brown şi alţii, 1984) favorizează învăţarea deoarece această formă
angajează activ elevii în cursul „construirii semnificaţiei‖, favorizând utilizarea conştientă a
strategiilor eficiente de înţelegere. A dezvolta gândirea într-o sală de clasă unde sunt elevi cu
particularităţi distincte, cu capacităţi, interese şi motivaţii diferite este un lucru dificil. Predarea
reciprocă este un procedeu dezvoltat de Annemarie Palinscar şi Anne Brown, pentru a-i determina
pe profesori şi pe elevi să participe la un dialog asupra unei teme date, făcând apel la patru
demersuri mentale: rezumarea – dezvoltă capacitatea de a identifica informaţia importantă şi de a o
comunica succint; interogarea – listarea unei serii de întrebări despre informaţiile citite în text;
clarificarea – înţelegerea textului prin explicarea termenilor necunoscuţi, utilizând concepte
familiare; anticiparea – direcţia spre care „merge‖ lectura, încurajând astfel gândirea critică şi
strategică.
Pentru aplicarea acestei metode se impune organizarea clasei pe grupuri de câte patru elevi.
Fiecărui grup îi corespunde unul dintre cele patru demersuri de gândire sau în interiorul unui grup
de patru elevi fiecare dintre ei exercită unul din cele patru roluri. Dacă grupurile sunt mai
numeroase, pot exista doi sau trei elevi responsabili de un rol. După precizarea scopului şi
descrierea metodei, se distribuie textul de lucru. Când fiecare elev a înţeles sarcina de lucru şi
strategia de desfăşurare, ei sunt invitaţi să devină „profesori‖ şi să conducă dialogul reciproc pentru
a-i învăţa pe ceilalţi colegi. Pentru o bună realizare a metodei se recomandă mai întâi un joc de
probă de către profesor.
Controversa academică – presupune alegerea unui subiect controversat, care poate lua
forma unei lecturi, a unui studiu de caz etc. Elevii se grupează câte patru, în fiecare grup o pereche
adoptă poziţia „pro‖, iar cealaltă pereche poziţia „contra‖, pe baza întrebării binare formulată de
profesor.
Discuţia dintre perechi are drept scop elaborarea unei liste de argumente în sprijinul
fiecăreia dintre cele două poziţii.
83
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
După şapte sau opt minute, membrii perechii „pro‖ se despart, fiecare formând o nouă
pereche cu un alt elev care a susţinut poziţia „pro‖, pentru a-şi completa argumentele. Similar se
desfăşoară situaţia pentru perechile „contra‖. După alte cinci minute perechile iniţiale se reunesc, îşi
compară însemnările şi apoi, timp de cinci minute îşi finalizează lista de argumente. În continuare,
perechile din grupurile iniţiale de patru încep să dezbată cu adevărat problema. Este bine ca fiecare
parte să înceapă prin a-şi formula clar poziţia, oferind argumente. Dezbaterea se poate desfăşura
timp de 8-10 minute, după care, reprezentanţi ai fiecărei părţi sunt invitaţi să-şi exprime punctul de
vedere oral sau să scrie liber timp de 10 minute despre poziţia lor adevărată.
Reţeaua (harta) discuţiilor porneşte de la formularea unei întrebări binare (cu răspuns
afirmativ şi/sau negativ) plecând de la un anumit conţinut. Elevii sunt grupaţi câte patru, iar în
interior se formează diade. Pe o foaie de caiet pe care s-a notat întrebarea, fiecare pereche realizează
o grilă prin trasarea unei linii verticale, în partea stângă fiind scrise argumente care sprijină
răspunsul afirmativ, iar în partea dreaptă argumentele care vin în sprijinul răspunsului negativ. Se
discută întrebarea în cadrul fiecărei diade şi se completează grila. Perechile se reunesc în grupurile
iniţiale de patru elevi, încercând să ajungă la un consens. Listele cu argumente pot fi afişate pe
perete pentru ca toate grupurile să le poată examina. Metoda poate fi completată cu tehnica numită
turul galeriei, când toţi elevii examinează produsele realizate de colegii lor sau o variantă a acestui
procedeu poate fi intitulată unul stă, trei circulă: unul dintre cei patru elevi ai grupului rămâne pe
loc pentru a-şi prezenta produsul activităţii grupului, iar ceilalţi trei circulă pentru a trece în revistă
realizările celorlalte grupuri.
84
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
jurul fiecărei întrebări sunt distribuiţi trei-patru elevi care discută timp de cinci minute un posibil
răspuns şi îl notează pe foaie. La semnalul profesorului grupurile se deplasează la o altă foaie, citesc
întrebarea şi răspunsul scris de grupul anterior şi îşi adaugă propriul comentariu. Procesul se repetă
de preferinţă până când grupurile revin la întrebarea iniţială.
Linia valorii este o metodă de reprezentare în spaţiu, de-a lungul unei linii, a poziţiilor
sau atitudinilor diferite ale elevilor faţă de o anumită problemă (preferabil o problemă morală care
permite exprimarea unor atitudini graduale). Se pot parcurge următorii paşi:
enunţarea problemei sub forma unei întrebări care implică luarea unei decizii sau
atitudini personale; fiecare elev va răspunde individual la întrebarea enunţată de
profesor, notându-şi, după caz, răspunsul pe o foaie de hârtie;
profesorul trasează în clasă o linie şi invită elevii să se poziţioneze pe acea linie în
funcţie de atitudinea pe care o adoptă în răspuns. Extremităţile linei reprezintă
răspunsurile tranşante, cele absolut pozitive şi cele de negare totală. Discutând cu colegii
lor şi comparând răspunsurile, elevii îşi clarifică poziţia pe linia valorii exprimate.
Opţional, elevii cu opinii extreme pot fi invitaţi să-şi susţină poziţia.
Lista acestor metode este mult mai mare şi ele sunt tot mai des întâlnite şi în practica şcolară
de la noi, de la mediul grădiniţei, pentru a-i socializa mai bine pe copii, până la mediile universitare,
în scopul antrenării şi dezvoltării abilităţilor cognitive şi sociale.
Bibliografie:
1. Dewey, J., Democraţie şi educaţie, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1972;
2. Kagan, S., Cooperative learning, San Juan Capistano, CA: Kagan Publishing, 1992;
3. Larocque, B., L‟éducation coopérative: recension d‟études et d‟expériences, étude
réalisée pour la Centrale de l‘enseignement du Québec (CEQ), chercheure autonome, Mars 1995;
4. Slavin, R., Cooperative Learning, Allyn & Bacon, USA, 1995.
85
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
86
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Lecţia este proiectată ca o succesiune de Lecţia este un proces dinamic care se pliază
momente standardizate, rezultat al după specificul nevoilor, preferinţelor şi
perspectivei determinist-mecaniciste între rezistenţelor elevilor. Se încurajează participarea
obiective şi situaţiile de învăţare create. elevilor la construirea ei.
Elevii sunt educaţi în spiritul valorilor Educatorul sprijină elevul să-şi construiască
universale şi profesorul îi ajută să le înţeleagă. propriile valori care să le fie utile în viaţă.
87
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Din cele prezentate mai sus rezultă că pedagogia modernă este ancorată în prezent şi
orientată spre viitor (educaţie prospectivă), se observă tendinţa de prospectare şi reconstrucţie a
structurilor de învăţare, şi o preocupare pentru formarea competenţelor. Pedagogia tradiţională este
focalizată pe trecut (educaţie de menţinere), caracterizată de tendinţa de conservare şi reproducere a
structurilor de învăţare, fiind preocupată pentru transmiterea şi însuşirea cunoştinţelor.
Bibliografie:
1. Cerghit, Ioan, Sisteme de instruire alternative şi complementare. Structuri, stiluri şi
strategii, Editura Aramis, Bucureşti, 2002;
2. Oprea, Crenguţa-Lăcrămioara, Strategii didactice interactive, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 2009.
88
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
STUDIU DE SPECIALITATE:
The Turn-of-the-century Writers and the Modernist Novel
The turn-of-the-century writers, whose works record the passage from the realist to the
psychologically-oriented novel, agree that, if there should be a change in point of novel writing, this
change should reside in a shift of focus from the description of the outer world to the representation
of the inner world. This shift of interest is accompanied by an increased concern with the
mechanisms of the art of writing.
What gives the extent of a writer‘s value is the power of seeing. The novelist is a keen
observer endowed with imagination. To reach the status of the artist, the novelist should be in
perfect control of the medium, of language and of form. Henry James theoretically expresses and
practically proves by his novels that the novel represents a structure. Character, incident, narrator,
point of view, plot are relevant only to the extent to which they contribute to the interpretation of
the novel as a whole. As a critic, he sees fiction as art only in the unity of form and content. The
inseparability of form and content prevents the reader from judging the work of art by any other
standards than the artistic ones. The rest of values (ideological, ethical, political or economic)
present in the work, likely to produce various reactions on the part of the reader, of acceptance or
rejection, should be subordinated to the artistic value. Conrad insists that art should be judged only
by aesthetic standards.
In modernism the outer world is not important because it is socially conditioned; the
individual is censored and cannot express himself freely. The modernists pay attention to the inner
world, sometimes unknown to the individual himself, more complex, far richer than outer world,
but more difficult to express. What is language good at? Language is our best instrument of
knowing and our instrument of ordering the surrounding reality and it is what helps us put order in
the reality. Language is also capable of expressing consciousness, the mind, which is complex and
extremely disordered.
Modernists came up with the so-called techniques to reveal consciousness or consciousness
revealing techniques. In a third-person narrative context, the various techniques used to investigate
the mind, bring readers into contact with the characters‘ thoughts, feelings, emotions and sensations.
89
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
‗In the eighteenth and nineteenth century novels characters were allowed the freedom to
express their thoughts and feelings in the form of the quoted monologue only after elaborate
introductions on the part of the omniscient narrators. The narrator‘s and the character‘s voice were
felt as clearly distinct.‘1 In modernist novels, the separation line between the narrator‘s discourse
and the character‘s inner discourse is wiped off. The entry into the character‘s mind is smooth and
almost imperceptible, marked grammatically by the change of person and tense and stylistically by
adopting the character‘s idiom. The narrated monologue being a form of rendering the character‘s
thoughts under the guise of the narrator‘s words, the plunge into the character‘s mind is far from
being abrupt.
The combination of narrated monologue and psycho-narration increases even more the
effect of continuity between the outer world and the inner world due to the coincidence of person
and tense between the two methods. The narrative voice being continuous, the movement in and out
of the character‘s mind passes almost unnoticed.
Stream of consciousness is the continuous flow of sense-perceptions, thoughts, feelings and
memories in the human mind, or a literary method of representing such a blending of mental
processes in fictional characters, usually in an unpunctuated form of interior monologue. This term
used for the flow of human consciousness which modernists attempted to lay bare to the reader.
Interior monologue, under the form of direct speech, expresses the character‘s thoughts in
the character‘s words. By settling down, as they come, the thoughts and associations in a person‘s
mind, the author gives a most intimate and revealing picture of the character. The reader is not told
what the character is thinking; he is put in actual contact with the twisting and turnings of the
thoughts. According to Anca Mihaela Dobrinescu in ‗The Discourse of Modernism‘, the character‘s
monologue and the narrator‘s reported discourse melt into each other, being almost impossible to
distinguish between the two. The interior monologue is no longer signalled by the use of the
quotation marks, but by the shift of tense from past to present, the change in person from the third
to the first, and the passage from the narrator‘s narrative language to the character‘s idiom.
Modernist writers never discarded the possibility of combining psycho-narration and interior
monologue, combination in which modernists saw a solution for conveying a sense of continuity
between the outer and the inner world.2
In the modern novel the external reality of the character is no longer relevant. The character
is first of all a mind, a consciousness, and only secondly, a definite person with an outlined identity
and a social status. People may never meet in the social aspect of life, but there is a hidden
relationship between minds: the boundary lines between minds are blurred in a modern novel. This
is the case of all Woolf‘s characters. Characters are given a voice, they acquire a voice and they start
90
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
having a mind. The types become individuals; characters still exist, but they are differently looked
at. The mind is the only one to preserve the time-continuum (past – present – future), chronology
does not exist; we live in a time continual. The modernist character is perceived less as a bodily
presence than a centre of consciousness. The modernist writer being no longer interested in plot will
lead to further emphasis on the character and his inner life and actions.
According to Anca Mihaela Dobrinescu, a symbol is taken to mean anything standing for or
representing something else beyond it, generally an idea that one conventionally associates with it.
Thus the symbol is used to evoke unseen worlds or to move one beyond appearance. All modernists
make extensive use of symbols. Lawrence‘s novels abound in symbols whose main function is to
move the reader beyond appearance. There are modernist novels explicitly constructed around a
central symbol. ‗Ivory‘ is the central symbol to Conrad‘s Heart of Darkness, ‗silver‘ is central to the
same novelist‘s Nostromo, the ‗lighthouse‘ is indispensable to the proper understanding of Woolf‘s
‗To the Lighthouse‘. ‗The concluding paragraph of the novel, with its specific reference to painting,
invited the reader to focus on its Symbolist dimension. […] When the remaining members of the
Ramsay family reached the lighthouse, symbol of Mrs. Ramsay‘s unifying force, Lily Briscoe, who
had started her painting with Mrs. Ramsay at the centre ten years before, finally had her vision. She
managed to pierce the barrier of the visual, reaching far beyond into the essence of a woman, of
feminity, of art or of human life, as the ambiguity of the fragment seems to suggest.3
The major characteristic of modernist fiction remains, however, its clear interest in the
individual‘s inner life and mental mechanisms. This inward turning does not necessarily mean a
better kind of literature – it is simply different. However, more than once the modern novelists have
undertaken a task beyond the possibilities offered them by the literary convention of the novel
proper. This accounts for the keen awareness, on the part of modern writers, of the discrepancy
between their ideals and the tools offered them by the materials of their art.
References
1. Dobrinescu, Anca Mihaela, The Discourse of Modernism, pp.75-76;
2. Dobrinescu, Anca Mihaela, The Discourse of Modernism, pp. 68-84;
3. Ibidem, pp. 64-67, 84-85, 27-28.
Bibliography
• Bradbury, Malcolm, The Modern British Novel, Penguin Books, England, 1994;
• Dobrinescu, Anca Mihaela, Modernist Narrative Discourse. Virginia Woolf, Editura
Universităţii din Ploieşti, 2001;
91
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
92
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Date:
Teacher: Class: X (2 classes/week)
Number of students:
Students‘ level: upper intermediate
School:
Time of lesson: 50 min
Textbook: Upstream upper intermediate
Unit 3. Making a Living. Listening and Speaking
Lesson Aims:
* creating interest in the topic of the lesson;
* raising expectations and creating involvement in a listening task and listening to confirm
expectations;
* listening for detailed comprehension;
* comparing and contrasting;
* fostering fluency.
Activity 1. Warming up (T-ST; 5 min)
Aim: T to check if Ss have done their homework correctly
Procedure:
* T asks Ss to read the translation of the two paragraphs (Why don‘t you get a proper
job?/122).
Activity 2. Underlining the key words in the questions and possible answers and telling what
information they give; listening and choosing the best answer (GW; 10 min)
Aim: increasing Ss‘ interest in the topic and developing listening skills
Procedure:
* T explains the task and points out that Ss will hear eight unrelated dialogues and that there
is one question related to each one. T allows Ss some time to read through the questions and
93
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
underline the key words. T asks Ss to say what each situation is, who the speakers are and where it
takes place, where they can for each situation. Ss work in small groups;
* T checks Ss‘ answers (Ex. 1a/50);
* T plays the cassette twice. Ss complete the task. T checks Ss‘ answers by playing the
cassette again, pausing about each piece of information given. T asks Ss to say which words or
phrases helped them to deduce their answers (Ex. 1b/50);
* T helps when necessary.
Activity 3. Listening and completing the sentences with the missing words (PW; 10 min)
Aim: developing listening skills
Procedure:
* T introduces the subject of job interview. T asks Ss to read through the gapped text and
guess what information is missing. T explains that what Ss will hear is paraphrased in the text. Ss
work in pairs and complete the task (Ex. 2a/50);
* T explains that this is a note-taking exercise and that Ss need to listen carefully for key
points. T reminds Ss that they should not write more then three words in each gap. T plays the CD
twice. Ss listen and fill in the gaps. T checks Ss‘ answers by playing the CD again with pauses (Ex.
2b/50);
* T helps when necessary.
Activity 4. Comparing and contrasting pictures (GW; 12 min)
Aim: developing speaking skills.
Procedure:
* T divides the class in pairs. T asks Ss to look at the pictures and provide key vocabulary
items (e.g. potter, vase, clay, keyboard, type). T reminds Ss that they must talk about similarities and
differences between the pictures, not just describe them and also answer the second part of the
question. T goes around the class and monitors Ss‘ performance, then asks individual Ss to report
back to the class (Ex. 3a/51);
* T reads out the question and elicits answers from Ss around the class (Ex. 3b/51);
* Ss work in the same pairs. T allows Ss in each pair a minute to study the pictures and then
complete the task. T monitors Ss‘ performance around the class, then asks some Ss to report back
(Ex. 3c/51);
* T reads the question aloud and elicits answers from various Ss around the class (Ex.
3d/51);
Activity 4. Listening and comparing performances (T-ST, ST-T; 10 min)
Aim: developing listening and speaking skills.
94
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Procedure:
*T explains that Ss will hear a model interview based on the tasks in Ex. 3a-d. I checks Ss
understand the criteria for assessment, and asks Ss to listen and think about what is good about the
candidates‘ performance (Ex. 4/51); (Both candidates perform very well according to all criteria.)
Activity 5. Homework (T-ST; 3 min)
Aim: Improving writing skills.
Procedure:
* T tells Ss that for the next class they will have to write ten sentences about other interview
tips (Ex. 2c/50).
95
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
96
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
97
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
98
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Durata: 45 de minute.
Exerciţiul 2: completarea fişei: CARE SUNT ABILITĂŢILE MELE
Obiective:
• să identifice abilităţile pe care doresc să şi le dezvolte.
• să menţioneze care dintre abilităţile identificate sunt necesare pentru meseria pe care o
doresc în viitor.
• să deducă importanţa autoevaluării corecte a propriilor abilităţi pentru deciziile
ocupaţionale.
Materiale necesare: fişa de lucru – Care sunt abilităţile mele
Durata: 45 de minute.
Ca temă pentru acasă i-am rugat pe elevi să realizeze o „linie a vieţii‖, procedeu care îi va
ajuta să privească lucrurile pe care le-au făcut în trecut şi totodată să se orienteze spre viitor,
oferindu-le informaţiile necesare.
I-am asigurat că şi la întâlnirea viitoare vom desfăşura activităţi interesante şi atractive.
A TREIA ÎNTÂLNIRE
Exerciţiul 1: prezentarea fişei: LINIA VIEŢII
Obiective:
• conştientizarea evenimentelor trecute, actuale şi cele viitoare
• cunoaşterea evenimentelor desfăşurate ca urmare a propriilor decizii, a deciziilor altora
• identificarea deciziilor ce au determinat anumite evenimente
• stabilirea deciziilor de viitor
Materiale necesare: coli albe, creioane colorate, carioci
Durata: 45 de minute.
Exerciţiul 2: Proiecţii de viitor
Obiective:
• identificarea şi evaluarea propriilor abilităţi
• să identifice caracteristicile fizice, cognitive, sociale şi spirituale de care dispun, precum şi
pe cele dezirabile relevante pentru meseria dorită
• să descopere modalităţile de dezvoltare a diferitelor tipuri de abilităţi dezirabile.
Materiale necesare: fişa de lucru: „Proiecţii de viitor‖
Durata: 45 de minute.
Elevii au primit ca temă pentru acasă realizarea „genogramei profesionale‖ sau a „arborelui
profesional al familiei‖, oferindu-le informaţiile necesare.
99
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
A PATRA ÎNTÂLNIRE
Exerciţiu: prezentarea fisei: GENOGRAMA PROFESIONALĂ / ARBORELE
PROFESIONAL AL FAMILIEI
Obiective:
• conştientizarea influenţelor din partea familiei în ceea ce priveşte alegerea carierei
• cunoaşterea legăturilor între opţiunile personale şi opţiunile familiei referitoare la ruta
profesională
Materiale necesare: fişele lucrate acasă
Durata: 90 de minute
Ca temă pentru acasă propun elevilor să completeze fişa „Eu sunt‖, oferindu-le informaţiile
necesare.
A CINCEA ÎNTÂLNIRE
Exerciţiul 1: prezentarea fişei: EU SUNT
Obiective:
• să identifice principalele caracteristici personale utilizând fişa de lucru
• să conştientizeze care sunt dorinţele, temerile, aspiraţiile personale
Materiale necesare:
• fişe de lucru (completate acasă)
Durata: 20 de minute
Exerciţiul 2: HEXAGONUL INTERESELOR
Obiective:
• să identifice interesele proprii consultănd fişa de lucru
• să identifice principalele caracteristici personale utilizând fişa de lucru
• să sublinieze principalele valori care-i reprezintă folosind fişa de lucru
• să deducă importanţa concordanţei dintre interese, valori şi scopul ocupaţional propus.
Materiale necesare: fisa de lucru: HEXAGONUL INTERESELOR – tipuri de interese
(Holland)
Durata: 70 de minute
Ca temă pentru acasă solicit elevilor sa completeze un Chestionar de autoanaliză, oferindu-
le informaţiile necesare.
A ŞASEA ÎNTÂLNIRE
Exerciţiul 1: prezentare Chestionar de autoanaliză
Obiective:
• să identifice principalele caracteristici personale utilizând fişa de lucru
100
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
101
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
A OPTA ÎNTÂLNIRE
Exerciţiu: prezentare poster „NAUFRAGIUL‖
Obiective:
• identificarea şi analizarea resurselor şi vulnerabilităţilor proprii
• să genereze mai multe soluţii posibile pentru situaţia prezentată.
• să aleagă cea mai bună soluţie dintre cele generate pentru a rezolva problema
Materiale necesare: coli de hârtie, creioane colorate, carioci, creioane cerate, markere
Durata: 90 de minute
Odată cu aceasta lecţie se încheie şi programul început acum 4 săptămâni. Sper ca toate
tipurile de activităţi (autoevaluare, stabilirea obiectivelor, planificarea carierei şi rezolvarea de
probleme) să vă ajute să va atingeţi scopurile pe care vi le-aţi propus, să aveţi mult succes în
viitoarele cariere!
În final am organizat o ceremonie de decernare a diplomelor de participare.
Am încheiat urându-le adolescenţilor: „MULT SUCCES ÎN INDEPLINIREA
VISURILOR‖.
CONCLUZII
Educaţia pentru carieră trebuie să fie prezentă pe tot parcursul traseului educaţional al
elevilor (ciclul primar; ciclu gimnazial; liceu / şcoala profesionala; universitate ăi educaţia pe tot
parcursul vieţii). Pe de-o parte fiecare materie inclusa în curriculum şcolar trebuie să introducă
concepte legate de cariera şi să prezinte aplicaţiile temelor abordate în context profesional. Pe de
altă parte este nevoie de asistarea elevilor în luarea deciziilor legate de carieră. Liceul este locul
privilegiat în care asistarea carierei prin diverse mijloace se poate realiza cu rezultate optime, având
în vedere interesul crescut al elevilor pentru acest subiect şi nevoia de adecvare a expectanţelor lor
la contextul ocupaţional existent. Mai mult, liceul este momentul în care elevii deţin maturitatea
psihologică necesară unui demers de auto-conştientizare. SUCCESUL ESTE UN DRUM ŞI NU O
DESTINAŢIE!
Bibliografie selectivă:
1. LEMENI, G., MICLEA, M., (coord.) (2004), Consiliere şi orientare – ghid de educaţie
pentru cariera, Editura ASCR, Cluj-Napoca
2. LEMENI, G., MICLEA, M., (coord.) (2004), Consiliere şi orientare – activitati pentru
clasele IX-XII/SAM, Editura ASCR, Cluj-Napoca
102
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
103
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiectul 'Come and Rediscover Our School' este un proiect de mobilitate Erasmus+,
Acţiunea cheie KA1 adresat personalului şcolii care constă în colaborarea dintre Liceul Tehnologic
Meserii şi Servicii din Buzău şi două organizaţii europene, furnizori de cursuri de formare, F+U
Saxony din Chemnitz, Germania şi Esmovia din Valencia, pe o durată a desfăşurării proiectului de
un an.
În cadrul acestui proiect, 10 profesori ai şcolii noastre vor participa la 2 cursuri de formare
astfel încât să reuşim să atingem scopul proiectului: Creşterea calităţii actului educaţional în Liceul
Tehnologic Meserii şi Servicii prin diversificarea metodelor de predare-învăţare la clasă cu ajutorul
TIC şi metodelor moderne de motivare a elevilor şi îmbunătăţirea atmosferei din clasă.
Cele 2 cursuri sunt:
1. 'Improving Classroom Atmosphere and Student Motivation in Schools‘(Valencia,
Spania), 06.02-10.02.2017;
2. ‗Using modern teaching and learning methods in the classroom via ICT tools‘(Chemnitz,
Germania), 01.05-05.05.2017.
La cursul 'Improving Classroom Atmosphere and Student Motivation in Schools‘(Valencia,
Spania), au participat cinci cadre didactice ale şcolii noastre din cele patru arii curriculare existente
la nivelul şcolii. Pe parcursul stagiului de formare cei cinci participanţi şi-au îmbunătăţit
competenţele de predare-învăţare prin folosirea de metode moderne care motivează elevii în şcoală
şi mijloace IT care să ducă la o mai bună comunicare şi să stimuleze creativitatea elevilor. De
asemenea, colegii noştri şi-au îmbunătăţit competenţele de comunicare în limba engleză şi abilităţile
de utilizare a computerului, mobilitatea fiind şi un bun prilej de a intra în contact cu civilizaţia şi
cultura spaniolă.
104
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
La cursul ‗Using modern teaching and learning methods in the classroom via ICT tools‘
(Chemnitz, Germania) vor participa încă cinci cadre didactice ale şcolii noastre din cele patru arii
curriculare existente la nivelul şcolii. Pe parcursul stagiului de formare cei cinci participanţi îşi vor
îmbunătăţi abilităţile de comunicare în limbile engleză şi germană şi abilităţile de utilizare a
computerului şi de lucru în echipă. De asemenea, vor experimenta folosirea TIC şi a mediilor de
105
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
106
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Data:
Unitatea de învăţământ:
Grupa: mare
Tema anuală: Cum este, a fost şi va fi pe pământ?
Tema săptămânii: Mijloace de transport
Tema zilei: ―Maşinuţa cu probleme!‖
Tipul de activitate: verificare şi consolidare de cunoştinţe, priceperi şi deprinderi
Categoria de activitate: ADE (DLC+DOS)
Forma de realizare: activitate integrată
Scopul activităţii: consolidarea şi verificarea cunoştinţelor despre mijloacele de transport
cunoscute
Obiective de referinţă:
Verificarea cunoştinţelor copiilor referitoare la mijloacele de transport;
Consolidarea abilităţii de exprimare corectă din punct de vedere lexical şi gramatical;
Dezvoltarea capacităţii de cooperare în grup pentru realizarea sarcinilor;
Obiective operaţionale:
DLC-Educarea limbajului:
COGNITIV-INFORMAŢIONALE:
- să denumească mijloacele de transport de pe jetoane;
- să recite cu intonaţie o poezie despre mijloacele de transport;
- să răspundă corect la ghicitori;
- să plaseze corect imaginile cu mijloace de transport folosind metoda CUVINTE CHEIE;
- să denumească un obiect sau mai multe obiecte în funcţie de imaginea de pe jeton(mijloace de
transport şi locomoţie);
- să folosească corect formele de singular şi de plural ale substantivelor;
- să răspundă corect la întrebările de pe faţadele cubului;
107
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
108
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Desfăşurarea activităţii
Conţinut ştiinţific
Eveniment Metode şi Mijloace
Activitatea Evaluare
didactic Activitatea educatoarei procedee didactice
copiilor
1. Moment Aşezarea mobilierului.
organizatoric Pregătirea materialului
pentru activitate.
2. Captarea În sala de grupă intră Copiii sunt Convorbire Personajul frontal
atenţiei personajul surpriză: atenţi şi îi surpriză
Şoferul, care va purta un promit
dialog scurt cu Şoferului că îl
preşcolarii, spunându-le vor ajuta să îşi
că I s-a fărâmat maşina şi ducă maşinuţa
vrea cu orice preţ să la service.
ajungă la atelier pentru a
o repara.
Îi roagă pe copii să îl
ajute ţinând să precizeze
că drumul către atelierul
de reparaţii este greu de
parcurs şi plin de
obstacole
3. Anunţarea Astăzi noi vom desfăşura Ascultă şi Conversaţia Frontal
temei şi a o activitate care se conştientizea- Explicaţia
obiectivelor numeşte: ―Maşinuţa cu ză tema şi
probleme!‖ obiectivele
Va trebui să fiţi atenţi şi
să participaţi activ la
activitate pentru a-l putea
ajuta pe şofer să îşi
repare maşina.
Drumul către atelierul de
reparaţii este marcat de 8
dungi albe. Pe fiecare
dungă se află câte un
săculeţ cu sarcini. Dacă
veţi reuşi să rezolvaţi
sarcina corect, atunci
maşinuţa este din ce în
ce mai aproape de atelier.
4. Dirijarea Le arăt preşcolarilor Recunosc Explicaţia Imagini Frontal
activităţii imagini cu mijloace de mijloacele de Conversaţia cu Individual
transport. Aceştia trebuie transport şi mijloace
să le recunoască şi să precizează de
precizeze din care categoria transport
categorie fac parte:
terestre, aeriene,
maritime
109
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conţinut ştiinţific
Eveniment Metode şi Mijloace
Activitatea Evaluare
didactic Activitatea educatoarei procedee didactice
copiilor
5. Desfasurarea Maşinuţa este mutată la
activităţii prima dungă unde se află
primul săculeţ cu sarcini. Recită o
Sarcina I: Recită o poezie
poezie!
La această sarcină, copiii Rezolvă cu Conversaţia poezii Individual
vor recita câte o poezie succes sarcina Explicaţia
despre mijloacele de I Demonstraţia
transport.
Sarcina II: GHICI
CINE ESTE!
Folosind metoda Moşul Sparg Jocul Baloane,
cu pălărie, se alege câte baloanele şi ghicitori
un copil care trebuie să dau răspunsul
spargă câte un balon corect la
pentru a găsi cele patru ghicitori
ghicitori. Dacă vor reuşi
să răspundă corect la
toate ghicitorile,
maşinuţa se va apropia Individual
de atelier.
SARCINA III:
CUVINTE CHEIE
Pe 3 panouri sunt afişate
câte o imagine cheie
reprezentativă
mijloacelor de transport.
Am pregătit plicuri cu
jetoane cu mijloace de
transport. Plicurile, unul
câte unul, pe rând, vor
circula din mână în
mână. Plicul se opreşte la
semnalul ―STOP‖!.
Copilul respectiv
deschide plicul şi
plasează fiecare imagine
din plic pe panoul pe
care este afişată
imaginea cheie
corespunzătoare.
Acţiunea este Frontal
verbalizată.
SARCINA IV: Eu spun Individual
una, tu spui multe!
La această sarcină, copiii Plasează
trebuie să extragă din mijloacele de Panouri
110
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conţinut ştiinţific
Eveniment Metode şi Mijloace
Activitatea Evaluare
didactic Activitatea educatoarei procedee didactice
copiilor
coşuleţ câte un jeton. transport pe Plicuri Individual
După ce recunosc panou Jetoane cu
imaginea de pe jeton, mijloace
trebuie să spună dacă de
este unul sau mai multe Rezolvă cu Metoda transport
şi îl vor aşeza pe un uşurinţă Cuvinte Cheie
panou care este împărţit sarcina dată
în două. În prima parte a Conversaţia
panoului, vor aşeza Explicaţia
imaginea cu un singur Exerciţiul
mijloc de transport, iar în
spaţiul celălalt, imaginea
cu mai multe.
SARCINA V: Cubul
buclucaş
La această sarcină se va Rostogolesc Metoda Cubul Cubul Frontal
folosi metoda: CUBUL‖. cubul şi individual
Pe feţele cubului sunt rezolvă Conversaţia
diverse imagini cu sarcinile de pe Explicaţia
mijloace de transport. feţele acestuia
Copiii vor răspunde la
întrebările
corespunzătoare
imaginilor.
SARCINA VI:
Desparte în silabe
cuvintele! La această Despart in
sarcină copiii trebuie să silabe Explicaţia
despartă în silabe
cuvintele date de
educatoare: avion, barcă,
vapor, maşină, autobuz.
SARCINA VII: Ce ştii Frontal
despre? Individual
Folosind metoda
―Mingea călătoare‖,
copiii aleşi trebuie să
formuleze propoziţii Formulează
despre mijloacele de propoziţii
transport.
Mingea trece de la un Reprezintă
copil la altul, recitându- grafic la
se versurile: ―Mingea panou Minge
călătoreşte şi la…se Jetoane Frontal
opreşte.‖ Copilul care are Lucrează Conversaţia mijloace individual
mingea în mână pentru Explicaţia de
recunoaşte imaginea de realizarea transport
111
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conţinut ştiinţific
Eveniment Metode şi Mijloace
Activitatea Evaluare
didactic Activitatea educatoarei procedee didactice
copiilor
pe jetonul arătat de sarcinii Exerciţiul Panou
educatoare, formulează o propuse de
propoziţie despre acesta, educatoare
apoi este rugat să o
reprezinte grafic la
panou. (propoziţie,
cuvinte, silabe)
Doamna educatoare le
explică copiilor că
trebuie sa mai rezolve
încă o sarcină pentru a
reuşi să ajute maşinuţa să
ajungă la atelier. Pe
melodia: ‖Trenul Tuc,
Tuc‖ copiii se vor aşeza
la măsuţe unde au
pregătite materialele
necesare pentru
activitatea practică,
6. Asigurarea DOS. Fişe de
retenţiei şi a Copiii vor găsi pe măsuţe Explicaţia lucru
transferului coşuleţe cu şabloane Demonstraţia Lipici
necesare realizării temei Conversaţia Hârtie
propuse, precum şi lipici, glasata
fişe de lucru.
Copiii după Individual
recunoaşterea
materialelor, vor trebui
să lipească Trenul.
Pentru a lucra mai bine,
vom face câteva exerciţii Exerciţiul
de încălzire a muşchilor
mâinilor:
„Mişcăm degetele
Batem tare palmele,
Cade ploaia binişor,
Stoarcem rufele uşor.”
În urma urării „spor la
treabă‖, copiii se apucă
de lucru sub îndrumarea
educatoarei.
Lucrările vor fi expuse în Turul galeriei Explicaţia Frontal
7. Evaluarea sala de grupă, iar copiii Conversaţia Individual
vor aprecia modul în care
acestea au fost lucrate.
8. Încheierea Fac aprecieri generale Primesc Aprecierea Stimulente Frontal
activităţii asupra modului în care s- stimulente şi verbală
112
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conţinut ştiinţific
Eveniment Metode şi Mijloace
Activitatea Evaluare
didactic Activitatea educatoarei procedee didactice
copiilor
a desfăşurat activitatea. ies din sala de
Copiii vor primi grupă
stimulente Zâmbărici
113
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
114
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
note mai mari decât merită şi, de aceea, în locul evaluării tradiţionale (internă), unde cel care
evaluează este acelaşi cu cel care a predat, se recomandă tot mai mult extinderea modalităţilor de
evaluare externă, adică evaluarea să se facă nu de către cadrul didactic care a predat, ci de un alt
cadru didactic sau de către un expert în evaluare.
Monitorizarea calităţii în educaţie se realizează pe baza unor indicatori manageriali cum ar
fi: eficienţa didactică (care ar putea fi cuantificată prin rezultatele obţinute la examene de către
elevi), economicitate (consumul de timp şi de resurse materiale), eficacitate (ca relaţie între
eficienţă şi economicitate) şi afectivitate.
Într-adevăr, profesorul are posibilitatea de a concepe relativ precis posibilităţile elevilor, de a
înţelege cunoştinţele pe care urmează să le predea sau deprinderile pe care pot să şi le formeze
elevii. Observaţiile de eficienţă sau de eficacitate sunt greu de întreprins, necesitând un timp
îndelungat, iar din această cauză, cel puţin în momentul de fată, cea mai mare parte a evaluării
revine în România, cadrului didactic care predă la clasă.
Profesorul care predă într-o clasă de elevi îndeplineşte automat şi statutul de manager de
curriculum, deoarece este pus în situaţia de a lua permanent decizii privind adecvarea programului
de învăţământ la posibilităţile de receptare concrete ale elevului. Practic, dascălul evaluează
potenţialul de receptare al elevilor, interesul acestora faţă de cunoştinţele predate, deosebirile dintre
elevi în ceea ce priveşte capacitatea de asimilare. În funcţie de informaţiile culese, selectează din
manuale cunoştinţele pe care le crede cele mai potrivite, străduindu-se în acelaşi timp să le adapteze
situaţiilor de învăţare din clasă şi chiar potenţialul de înţelegere al unor elevi. Proiectarea
curriculară este deci realizată atât la nivelul individului (motivare, implicare, participare, formare,
dezvoltare), cât şi a grupului/clasei (dinamica de grup, negocierea şi rezolvarea conflictelor,
dezvoltarea echipelor). Se are, deci, în vedere întreaga activitate de proiectare, aplicare şi evaluare a
influenţelor educaţionale care concură la realizarea finalităţilor propuse pentru curriculum.
Managementul curricular, realizat de profesor în calitatea lui de coordonator de program
educativ poate fi prezentat prin două serii de informaţii care stau la baza unor decizii operaţionale.
Pe de o parte, cadrul didactic culege informaţii despre modul în care elevii înţeleg, reţin şi
procesează cunoştinţele primite, obţinând astfel un top al cunoştinţelor în funcţie de accesibilitatea
lor. Pe de altă parte, acesta culege şi ierarhizează informaţiile în funcţie de valoarea lor ştiinţifică
sau de noutate. Permanent, în faţa cadrului didactic, există o mulţime infinită de combinaţii posibile,
iar el este pus în situaţia stresantă de a alege combinaţia pe care o consideră cea mai utilă.
Elementele de management al clasei se constituie cu suficientă claritate şi din perspectiva
strategiilor şi metodelor didactice.
115
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Prin strategii didactice, se înţeleg de obicei ansambluri de forme, metode, mijloace, tehnici
şi principii de utilizare a lor, cu ajutorul cărora se vehiculează conţinuturi în vederea atingerii
obiectivelor sau direcţii principale de acţiune ce presupun structuri de metode, tehnici şi procedee.
Practicienii în domeniu disting mai multe modele de predare şi strategii didactice. Primul
dintre acestea, modelul spontan, se referă la strategii tradiţionale utilizate de pedagogi, care constă
în selecţia unor cunoştinţe, transmiterea acestora într-o formă orală şi solicitarea elevului în
reproducerea acestor cunoştinţe. Se apreciază că, prin această strategie, elevul îşi însuşeşte
conţinutul prin simpla explicare a acestuia, iar dacă nu o face, el este singurul vinovat. Modelul de
transmitere prin reproducere este axat nu atât pe transmiterea unor cunoştinţe, cât pe îndrumarea
elevului pentru a ajunge la cunoştinţele respective. Un alt model, al transformării, porneşte de la
principiul că elevul doreşte să înveţe şi se află în căutarea cunoştinţelor, iar cadrul didactic se
limitează numai să-l ajute să ajungă la cunoştinţele respective sau să-şi formeze anumite deprinderi.
Deciziile pe care le ia pedagogul în ceea ce priveşte strategiile de învăţare au o anumită
constanţă bine justificată şi se încadrează în stilul de predare al acestuia. Cu toate acestea,
elementele de strategie la care recurge cadrul didactic nu sunt permanente, ci pot fi schimbate în
funcţie de situaţiile concrete care apar.
Decizia este un proces sau o etapă a procesului managerial care constă în alegerea unei
variante de acţiune din mai multe posibile.
Atât în limbajul comun, cât şi în literatura de specialitate, decizia se mai numeşte hotărâre
sau opţiune, desemnând modalităţile de depăşire a unui „conflict cognitiv‖ sau afectiv ce survine ori
de câte ori în desfăşurarea unei activităţi apar evenimente care împiedică anticiparea cu certitudine a
evoluţiei situaţiei.
Deşi, în esenţă, este un concept managerial, decizia antrenează în conţinutul ei procese
psihice. Informaţiile pe care se bazează decizia concentrează şi sintetizează observaţiile sistematice
sau întâmplătoare, atât ale managerilor, cât şi ale subordonaţilor şi consilierilor săi. Prelucrarea
informaţiilor presupune inteligenţă şi ingeniozitate.
Analizând managementul activităţilor didactice în plan curricular, deosebim cinci strategii
bine delimitate: cea explicativ-intuitivă (care necesită utilizarea unor mijloace de învăţământ sau
măcar demonstrarea prin exemple), algoritmico-euristică (în care se utilizează probleme propuse
pentru a fi rezolvate de elevi), euristico-algoritmică în care metoda principală constă în căutarea
modului de rezolvare prin aplicarea cunoştinţelor şi a metodelor cunoscute, participative, când
profesorul aşteptă ca elevul să iniţieze demersuri de cunoaştere.
Pentru situaţiile rare la noi, când dascălul lucrează cu un grup restrâns de elevi (în cadrul
orelor de consultaţii, meditaţii sau de pregătire intensivă a unor elevi pentru concursurile şcolare),
116
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
se poate recurge şi la decizii strategico-metodice mai sofisticate, în care, după ce se identifică tipul
de inteligenţă preponderent al fiecărui elev, se caută metode şi procedee potrivite. Alteori deciziile
rezultă din compararea obiectivelor din taxonomiile cognitive, afective şi psihomotrice, cu tipurile
de inteligenţă sau cu diverse metode şi tehnici. În asemenea situaţii, măiestria profesorului trebuie
susţinută de diagnoza psihologică, fiind necesară în acelaşi timp şi o colaborare directă, permanentă
între profesor şi elev. Chiar dacă în şcoala noastră deciziile care rezultă din combinarea unor
informaţii din mai multe registre psihologice sau metodologice sunt rare, cunoaşterea elementelor
acestor registre şi a modalităţilor de elaborare a deciziilor de acest fel pot servi ca repere în
formarea şi perfecţionarea deprinderilor de predare. Practic, în condiţiile în care numărul elevilor
din clasă este relativ mare, 20-30 de copii, posibilităţile de decizie ale cadrului didactic – manager
în ceea ce priveşte alegerea strategiei şi a metodelor sunt destul de restrânse, deşi informaţiile de
natură psihologică şi didactică sunt indispensabile în acest caz. Specialiştii recomandă ca în astfel
de situaţii dascălii să-i stimuleze pe elevi să formuleze întrebări şi să răspundă la toate întrebările
puse de aceştia. Activitatea didactică în clasele cu un număr mare de elevi poate fi organizată sub
formă de concurs, profesorul selectând în prealabil probleme şi întrebări cu un grad mai ridicat de
dificultate, pe care le aduce şi le oferă spre rezolvare elevilor în timpul orei. Se pot folosi de
asemenea şi metoda muncii în echipă, brainstormingul sau alte metode şi procedee didactice,
derivate din tehnicile de stimulare a creativităţii.
În cazul fiecărei şcoli, modernizarea propriului management al clasei vine în întâmpinarea
unei nevoi obiective de perfecţionare şi eficienţă a activităţii cadrului didactic.
Fiecare profesor are un stil propriu, bazat pe personalitate şi experienţă. Stilurile pot varia de
la cel foarte autoritar până la cel participativ.
Managerul poate decide ce stil să abordeze pentru a avea succes şi pentru a începe
modernizarea, schimbarea efectivă a activităţii în clasă.
El trebuie să aibă abilităţi de concentrare, să gândească logic şi să fie motivat. Trebuie să
înţeleagă obiectivele, sarcinile, greutăţile, potenţialul fiecărui elev al clasei şi al grupului ca un tot,
dar şi să-i motiveze pentru a beneficia la maximum de pe urma forţei lor.
Desigur am putea să ne întrebăm: Ce să facem pentru creşterea calităţii propriului
management?
În ceea ce mă priveşte, am urmărit câteva efecte care să se facă simţite în clasă: organizarea
cât mai bună a spaţiului astfel încât să uşureze comunicarea, acţiunea pe grupe, cooperarea, prin
care elevii să-şi manifeste libertatea de expresie, dar şi crearea unui climat de preocupare, de
rezolvare a problemelor prin exprimarea propriilor opinii.
117
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În cadrul clasei am stabilit împreună cu elevii câteva reguli: nu întrerupem atunci când
cineva vorbeşte sau pune întrebări; ascultăm cu atenţie când ni se comunică ceva; comentariile
trebuie să fie la subiect; respectăm opiniile celorlalţi.
Preocupaţi prea mult de conţinutul ce urmează a fi „probat‖ uneori uităm de elevi, de
nevoile şi de drepturile lor, de personalitatea lor. Îmbunătăţirea calităţii propriului management al
clasei presupune ascultarea elevilor cu răbdare, cunoaşterea opiniilor, nevoilor şi intereselor pe care
le au. În cele din urmă este vorba de o repoziţionare a rolului şi statutului elevului în procesul
educaţional.
Relaţia profesor-elev trebuie să fie o relaţie democratică. Cadrul didactic are rol de
organizator, îndrumător, consilier, participant, manager al procesului educaţional. El poate înlesni
apariţia unor noi relaţii şi activităţi care se desfăşoară în grup. Didactica modernă plasează copilul
în centrul procesului educaţional prin realizarea echilibrului dinamic între joc, învăţare muncă şi
creaţie, în funcţie de specificul situaţiilor de învăţare.
Profesorul modern trebuie să fie în permanenţă orientat spre elev şi spre mediul socio-
cultural în care acesta se formează şi se dezvoltă. El lucrează împreună cu ceilalţi colegi,
proiectează programe şi proiecte de activitate, alege mijloace de învăţământ şi instrumente de
evaluare adecvate, promovează performanţa şi competiţia.
Ca manager competent, fiecare dascăl ar trebui să fie trup şi suflet devotat elevilor săi şi
învăţării realizate de aceştia, preocupat pentru a face accesibile cunoştinţele, acţionând cu
convingerea că toţi elevii pot învăţa, tratându-i echitabil pe toţi, cunoscând diferenţele individuale
care îi disting şi luându-le în considerare în activitatea cotidiană şi nu în ultimul rând, ajutându-i pe
elevi să-şi dezvolte capacităţile cognitive şi respectul pentru învăţătură.
Cel care educă, profesorul, este responsabil pentru management şi calitatea acestuia. El este
model pentru elevii săi, inspirând onestitate, cinste faţă de semeni. Angajat în învăţarea continuă, îi
încurajează pe elevi să aibă o perspectivă asemănătoare.
Provocările tot mai numeroase şi dinamica instituţiilor de învăţământ, problemele cu care se
confruntă întreaga societate românească au determinat ca activitatea de conducere, statutul şi rolul
managerul şcolar să fie tot mai complexe. Deciziile, activitatea organizatorică, optimizarea
procesului instructiv-educativ, armonizarea triadei elev-părinte-educator îl obligă pe manager la o
instruire temeinică, la asumarea rolului de conducător. Pe de altă parte, managerul şcolar trebuie să
aibă astăzi capacitatea de a înţelege politicile educaţionale la nivel macrosocial, tendinţele de
integrare ale învăţământului românesc în cel european.
Capacitatea de a conduce eficient este influenţată de personalitatea managerului, de structura
sa intelectuală, volitivă şi comportamentală. Managerul educaţional este un model. Întreaga sa
118
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
conduită, toate atitudinile sale sunt „monitorizate‖ de cei din jur şi, în mare măsură, imitate. Practic,
în momentul în care intri într-o instituţie de învăţământ, respectiv într-o clasă de elevi, îţi poţi da
seama despre calităţile şi structura de personalitate ale managerului. Performanţele şcolare ale
elevilor, precum şi performanţele metodologice şi profesionale ale dascălilor sunt influenţate de
activitatea globală a managerului şcolar. Aceasta este motivaţia pentru care selectarea, pregătirea şi
promovarea conducătorilor din domeniul învăţământului reprezintă activităţi prioritare de maximă
importanţă.
Pentru a fi eficient, managementul are nevoie de adaptare continuă la nou şi la schimbări,
având ca bază inovaţia şi spiritul creator.
Bibliografie:
Ioan Nicola, Tratat de pedagogie şcolară, Editura Aramis, Bucureşti, 2003;
***Învăţământul primar, Revista dedicată cadrelor didactice, nr. 1-3/2006, Editura
Miniped.
119
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Societatea contemporană trece prin transformări profunde care impun instituţiei şcolare noi
exigenţe de pregătire a tinerei generaţii. Şcoala se vede nevoită să se adapteze mereu, prin proiecte
curriculare inovatoare, rapidelor schimbări economice şi sociale, care influenţează hotărâtor
concepţia privind rolul sistemului de învăţământ. Dacă satisfacerea nevoilor elevilor se află în
centrul învăţării centrate pe elev, formarea trebuie să răspundă nevoilor acestora. Pentru ca acest
lucru să fie posibil, mai întâi trebuie să fie determinate nevoile lor. În mod tradiţional, aceasta s-a
întreprins pentru ei, nevoile lor au fost decise şi li s-au furnizat aceste informaţii. Însă un astfel de
procedeu nu prea poate fi considerat ca fiind centrat pe elev. Accentul se pune pe a-l face pe elev
responsabil pentru propriul proces de învăţare. Elevii au o influenţă mai mare asupra tuturor
aspectelor legate de ce anume urmează să înveţe şi de modul în care o vor face. În viaţă în general,
atunci când avem o libertate mai mare, aceasta atrage după sine o responsabilitate mai mare.
Aceasta se aplică şi în cazul elevilor şi al învăţării centrate pe elev.
Fără îndoială, este adevărat că acela care învaţă trebuie să-şi construiască cunoaşterea prin
intermediul propriei înţelegeri şi că nimeni nu poate face acest lucru în locul său. Dar nu este mai
puţin adevărat că această construcţie personală este favorizată de interacţiunea cu alţii care, la
rândul lor, învaţă. Altfel spus, dacă elevii îşi construiesc cunoaşterea proprie, nu înseamnă însă că
fac acest lucru singuri, izolaţi. Să nu uităm că omul este o fiinţă fundamental socială. Promovarea
învăţării active presupune şi încurajarea parteneriatelor în învăţare. În fapt, adevărata învăţare,
aceea care permite transferul achiziţiilor.
Elevii îşi dovedesc responsabilitatea mai mare devenind căutători activi de cunoaştere. Ei nu
se mai bazează pe profesorul care să le deschidă mintea şi să le-o umple cu cunoştinţe în timp ce
stau pasivi în sala de clasă. Ei folosesc posibilităţile de învăţare care li se oferă, caută alte modalităţi
de învăţare, iar dacă aceasta nu dă rezultate, cer ajutorul şi îndrumarea profesorilor - însă nu pur şi
simplu pentru răspunsuri de-a gata.
Un punct de pornire este că elevii pot influenţa alegerea subiectului. Aceasta nu este ceva
atât de radical pe cât sună. Elevii din învăţământul şi formarea tehnică şi profesională au făcut deja
nişte alegeri privind domeniul ocupaţional în care doresc să studieze. Este posibil să nu poată urma
prima lor opţiune şi, în special în zonele rurale, e probabil să nu aibă acces la anumite ocupaţii. O
120
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
soluţie posibilă a acestei probleme constă în a le oferi elevilor posibilitatea să finalizeze module de
învăţământ la distanţă, ca parte a programului lor şcolar obişnuit, cu alte cuvinte, să adopte o
abordare centrată pe elev.
O modalitate în care au mai multă libertate în alegerea a ceea ce doresc să studieze sunt
opţiunile privind cursurile. Cea mai mare parte a cursului poate fi obligatorie, însă elevul poate avea
posibilitatea de a alege dintr-o gamă de unităţi. În acelaşi timp, pot studia toţi aceleaşi unităţi la
acelaşi nivel de profunzime, iar apoi avea posibilitatea să studieze mai detaliat unele unităţi
În organizarea modului în care învaţă elevii trebuie să ne gândim la două lucruri:
• metodele folosite şi
• cât de mult control au elevii asupra procesului de învăţare.
Când ne-am gândit cum putem să ne cunoaştem elevii, am identificat necesitatea de a
recunoaşte diferenţele dintre stilurile de învăţare preferate de elevii noştri, dintre modurile în care
îşi aleg să utilizeze informaţiile şi dintre abilităţile lor. Aceste informaţii influenţează modul în care
îi ajutăm să înveţe.
Tradiţional, în învăţământ s-a pus accentul pe lectură şi scriere, chiar şi în cazul materiilor
cu caracter mai practic. Acestea erau activităţile ―apreciate‖ în învăţământ. Odată cu sistemul bazat
pe competenţe am început să ne îndepărtăm de ele şi am recunoscut importanţa performanţei
practice şi a abilităţii de a explica oral. Acum trebuie să aplicăm mai mult aceste lucruri atunci când
predăm.
Ca punct de pornire, urmaţi exemplul acelor profesori buni care utilizează o varietate de
abordări. Aceştia prezintă aceleaşi informaţii sub formă de note şi diagrame, oral sau implică elevii
în aplicarea informaţiilor. Făcând toate acestea, răspund nevoilor elevilor, pentru că se adresează
celor patru stiluri diferite de a recepta informaţii şi îşi ajută elevii să progreseze acolo unde sunt mai
slabi.
Reduceţi ―explicaţiile la tablă cu creta‖ şi folosiţi o varietate de abordări. Nu vă temeţi să
experimentaţi abordări noi şi să discutaţi cu elevii despre eficacitatea acestora. Întrebaţi-i dacă le-a
plăcut modul în care le-a fost predat un subiect şi dacă abordarea i-a ajutat să înveţe. După ce aţi
găsit metode care au succes, încercaţi să nu le utilizaţi în exces.
Eficacitatea acestora se poate reduce şi este posibil să nu fie adecvate pentru toţi elevii
dumneavoastră, astfel încât se poate ajunge la marginalizarea unora dintre ei.
Curriculum centrat pe cunoştinţe vs. Curriculum centrat pe elev
Curriculum centrat pe cunoştinţe:
conţinuturile sunt decupate din diverse discipline şi trebuie predate.
121
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Avantaje:
obiectivele şi conţinuturile sunt precizate cu rigoare;
se parcurg pas cu pas.
Dezavantaje:
nu se dă atenţie elevului care învaţă ci materiei de parcurs;
cunoştinţele sunt fărâmiţate;
învăţarease realizează de dragul învăţării, nu al dezvoltării personalităţii elevului;
uitarea se instalează rapid.
Curriculum centrat pe elev:
Avantaje:
pe prim plan trec nevoile, interesele, aspiraţiile elevului;
învăţarea disciplinelor devine importantă numai în măsura în care conţinuturile respectă
cerinţele celui care învaţă;
cadrul didactic care rolul de organizator de învăţare.
Dezavantaje:
nu se poate asigura însuşirea sistematică a cunoştinţelor
profesorul munceşte mai mult, trebuie să diferenţieze instruirea.
Curriculum centrat pe cerinţele societăţii:
Avantaje:
dezvoltă inteligenţa socială;
dezvoltă trăsăturile de personalitate (toleranţă, cooperare etc.).
Dezavantaj:
individul este plasat pe loc secund, se supune cerinţelor sociale.
Bibliografie:
o Învăţarea centrată pe elev. Ghid pentru profesori şi formatori – Curs în cadrul Proiectului
PHARE: RO 2002/000-586.05.01.02.01.01 o Predarea interactivă centrată pe elev – Seria
Învăţământ rural.
122
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
123
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
with operations that require ordered steps, such as long division or solving equations.
They often forget to write down homework assignments, do them, or bring completed work
to school.
They often lack fine motor control, which makes note-taking difficult and handwriting a
trial to read.
They usually have problems with long-term projects where there is no direct supervision.
Students with ADHD pay the price for their problems in low grades, scolding and
punishment, teasing from peers, and low self-esteem. Meanwhile, you, the teacher, wind up taking
complaints from parents who feel their kids are being cheated of your instruction and feeling guilty
because you can‘t reach the child with ADHD.
How teachers can help children with ADHD
So how do you teach a kid who won‘t settle down and listen? The answer: with a lot of
patience, creativity, and consistency. As a teacher, your role is to evaluate each child‘s individual
needs and strengths. Then you can develop strategies that will help students with ADHD focus, stay
on task, and learn to their full capabilities.
Successful programs for children with ADHD integrate the following three components:
Accommodations: what you can do to make learning easier for students with ADHD.
Instruction: the methods you use in teaching.
Intervention: How you head off behaviors that disrupt concentration or distract other
students.
Your most effective tool, however, in helping a student with ADHD is a positive attitude.
Make the student your partner by saying, ―Let‘s figure out ways together to help you get your work
done.‖ Assure the student that you‘ll be looking for good behavior and quality work and when you
see it, reinforce it with immediate and sincere praise. Finally, look for ways to motivate a student
with ADHD by offering rewards on a point or token system.
Dealing with disruptive classroom behavior
To head off behavior that takes time from other students, work out a couple of warning
signals with the student who has ADHD. This can be a hand signal, an unobtrusive shoulder
squeeze, or a sticky note on the student‘s desk. If you have to discuss the student‘s behavior, do so
in private. And try to ignore mildly inappropriate behavior if it‘s unintentional and isn‘t distracting
other students or disrupting the lesson.
Accommodating students with ADHD in the classroom
As a teacher, you can make changes in the classroom to help minimize the distractions and
disruptions of ADHD.
124
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Seating
Seat the student with ADHD away from windows and the door, right in front of your desk
unless that would be a distraction for the student.
Seats in rows, with focus on the teacher, usually work better than having students seated
around tables or facing one another in other arrangements.
Information delivery
Give instructions one at a time and repeat as necessary. If possible, work on the most
difficult material early in the day.
Use visuals: charts, pictures, color coding. Create outlines for note-taking that organize the
information as you deliver it.
Student work
Create a quiet area free of distractions for test-taking and quiet study.
Reduce the number of timed tests. Test the student with ADHD in the way he or she does
best, such as orally or filling in blanks; give frequent short quizzes rather than long tests.
Let the student do as much work as possible on computer. Show him or her how to use a
pointer or bookmark to track written words on a page.
Divide long-term projects into segments and assign a completion goal for each segment.
Create worksheets and tests with fewer items
Accept late work and give partial credit for partial work.
Organization
Have the student keep a master binder with a separate section for each subject, and make
sure everything that goes into the notebook is put in the correct section. Color-code materials for
each subject.
Provide a three-pocket notebook insert for homework assignments, completed homework,
and ―mail‖ to parents (permission slips, PTA flyers).
Make sure the student has a system for writing down assignments and important dates and
uses it. Allow time for the student to organize materials and assignments for home. Post steps for
getting ready to go home.
Teaching techniques for students with ADHD
Teaching techniques that help students with ADHD focus and maintain their concentration
on your lesson and their work can be beneficial to the entire class.
Starting a lesson
Signal the start of a lesson with an aural cue, such as an egg timer, a cowbell or a horn. (You
can use subsequent cues to show much time remains in a lesson.)
125
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Establish eye contact with any student who has ADHD and list the activities of the lesson on
the board.
In opening the lesson, tell students what they‘re going to learn and what your expectations
are. Tell students exactly what materials they‘ll need.
Conducting the lesson
Keep instructions simple and structured. Use props, charts, and other visual aids.
Vary the pace and include different kinds of activities. Many students with ADHD do well
with competitive games or other activities that are rapid and intense.
Have an unobtrusive cue set up with the student who has ADHD, such as a touch on the
shoulder or placing a sticky note on the student‘s desk, to remind the student to stay on task.
Allow a student with ADHD frequent breaks and let him or her squeeze a rubber ball or tap
something that doesn‘t make noise as a physical outlet. Try not to ask a student with ADHD
perform a task or answer a question publicly that might be too difficult.
Ending the lesson
Summarize key points. If you give an assignment, have three different students repeat it,
then have the class say it in unison, and put it on the board.
Be specific about what to take home.
Related HelpGuide articles
ADHD and School: Helping Children with ADHD Succeed at School
ADHD or ADD in Children: Signs and Symptoms of Attention Deficit Disorder in Kids
ADHD Parenting Tips: Helping Your Child or Teen with Attention Deficit Disorder
Bibliography:
https://www.helpguide.org/articles/add-adhd/teaching-students-with-adhd-attention-deficit-
disorder.htm
126
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Argument
În vederea integrării preşcolarilor în clasa pregătitoare se impune ca personalul didactic din
învăţământul primar şi cel preşcolar să conlucreze pentru asigurarea continuităţii procesului de instruire şi
de educare, ca efecte pozitive pentru adaptarea copiilor la activitatea şcolară şi pentru succesul acestora.
Se impun aşadar acţiuni educative ale învăţătorilor cu educatoarele pentru a realiza îmbinarea
armonioasă a celor două cicluri de învăţământ şi o autentică continuitate a procesului de învăţământ
început, dar şi activităţi comune ale şcolarilor cu preşcolarii, organizate în scopul familiarizării preşcolarilor
cu activitatea şcolară şi ale învăţătorului cu preşcolarii.
Scopul proiectului
Asigurarea continuităţii procesului de instruire şi educaţie de la grădiniţă la şcoală prin antrenarea
preşcolarilor şi şcolarilor în activităţi comune şi familiarizarea familiilor preşcolarilor cu specificul
activităţilor şi cerinţelor şcolii.
Obiective:
Formarea unor reprezentări corecte despre şcoală şi activitatea de tip şcolar;
Pregătirea psihologică a copilului şi trezirea interesului de a deveni şcolar;
Eficientizarea relaţiei grădiniţă – şcoală – familie;
Formarea unei conduite civilizate;
Însuşirea de noi deprinderi prin activităţi comune preşcolari – şcolari;
Responsabilizarea părinţilor preşcolarilor în vederea integrării cu succes a copiilor în clasa
pregătitoare;
Diversificarea schimbului de experienţă dintre învăţători şi educatori.
127
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Rezultate aşteptate
Schimb de experienţă eficient în ceea ce priveşte specificul muncii din şcoală şi
grădiniţă;
Stabilirea unor relaţii de prietenie între preşcolari şi şcolari;
Formarea de abilităţi de comunicare;
Promovarea, în comunitate, a unei imagini pozitive a celor două instituţii implicate;
Produse ale activităţilor comune ale preşcolarilor şi şcolarilor.
Grup ţintă
Preşcolarii de la grupa mare din cadrul Grădiniţei cu program normal Cleja.
Benefeciarii direcţi şi indirecţi: preşcolari, elevi, învăţătoare, educatoare, şcoală, grădiniţa,
părinţi, comunitate.
Resurse
umane - învăţător, educatoare, elevi, preşcolari;
materiale - calculator, coli albe/colorate, tempera, acuarele, creioane colorate, hârtie glace,
videoproiector, aparate de fotografiat, imprimantă, CD-uri, etc.;
de timp - anul şcolar 2016 / 2017.
Calendarul activităţilor
Activitatea nr. 1
Titlul activităţii: Promovarea proiectului „Preşcolarul - viitorul elev”
Perioada de desfăşurare: aprilie 2017
Descrierea activităţii:
Cadrele didactice implicate în proiect vor stabili obiectivele proiectului, programul activităţilor,
mijloacele de realizare şi modalităţile de evaluare. Va fi redactată forma finală şi se va populariza în rândul
beneficiarilor.
128
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Activitatea nr. 2
Titlul activităţii: „Care este anotimpul tău preferat?”- lectură şi activităţi practice
Perioada de desfăşurare: mai 2017
Descrierea activităţii:
Elevii clasei a IV-a B, îndrumaţi de prof. înv. primar ASALOMIA MIRELA GEANINA, vor
dramatiza lectura „Cele patru anotimpuri”, de Eugen Jianu. După lectură, elevii clasei a IV- a B
vor purta discuţii cu preşcolarii despre cele patru anotimpuri, caracteristici ale acestora, anotimpul
preferat. Împărţiţi în patru grupe, preşcolarii şi şcolarii vor realiza desene, colaje despre cele patru
anotimpuri.
Activitatea nr. 3
Titlul activităţii: " E ziua noastră - 1 Iunie"- jocuri
Perioada de desfăşurare: iunie 2017
Descrierea activităţii:
Activitatea se va desfăşura în curtea Şcolii Gimnaziale Cleja. Şcolarii vor face echipe cu
preşcolarii şi vor desfăşura diverse activităţi activităţi şi concursuri. La sfârşitul activităţii, toţi copiii
vor fi recompensaţi cu baloane şi dulciuri.
Activitatea nr. 4
Titlul activităţii: „Oare cum va fi la şcoală? ” - activităţi practice
Perioada de desfăşurare: iunie 2017
Descrierea activităţii:
Preşcolarii, îndrumaţi de d-na educatoare Diaconu Maricica, vor vizita şcoala şi sala de clasă
a elevilor clasei a IV-a B. Elevii clasei a IV-a B vor prezenta preşcolarilor diverse activităţi şi lucrări
realizate de ei în timpul anului şcolar. Preşcolarii vor fi familiarizaţi cu activitatea şcolară. În final,
împreună, preşcolarii şi şcolarii vor realiza diverse lucrări plastice legate de activitatea şcolară.
Activitatea nr. 5
Titlul activităţii: " Punct şi de la capăt"
Perioada de desfăşurare: iulie 2017
Descrierea activităţii:
Cadrele didactice implicate vor întocmi diplomele de participare. Fiecare copil va beneficia
de câte o diplomă de participare.
129
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Calendarul activităţilor
Nr.
Activitatea Perioada Rezultate concrete
crt.
1. Promovarea proiectului Aprilie Semnarea proiectului
„Preşcolarul - viitorul elev” 2017
130
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
“Creativitatea este o floare atât de delicată, încât elogiul o face să înflorească, în timp ce
descurajarea o înăbuşă adesea chiar înainte ca ea să se poată transforma în floare.‖ T. Carlyl
Dezvoltarea creativităţii elevilor în contextul actual este o problemă majoră ce a depăşit
limitele şcolii, devenind un obiectiv de prim rang pe toate meridianele şi la toate nivelurile. Cu atât
mai mult preocupă în prezent pe majoritatea psihologilor, pedagogilor şi cadrelor didactice, fiind
determinată de particularităţile epocii contemporane, de problemele ce apar în toate domeniile,
punând omenirea în dificultate.
În acest context, elevii de azi, generaţia activă de mâine, va trebui să fie pregătită să facă
faţă tuturor solicitărilor, să găsească soluţii pentru toate problemele de care depinde bunăstarea,
siguranţa, progresul omenirii. Toate acestea solicită creativitate din partea tuturor.
Prin urmare, în procesul de învăţământ nu interesează atât produsul elevilor ca valoare
socială, ci în plan psihologic, supleţea, eleganţa, nota de originalitate în soluţiile (metodele) folosite
pentru rezolvarea problemelor, a sarcinilor de învăţare.
De asemenea, interesează măsura în care soluţiile găsite în rezolvarea acestor probleme
produc elevilor trăiri afective, satisfacţii, o stare de surpriză plăcută, care reanimă dorinţa,
curiozitatea de a descoperi şi alte soluţii mai ,,elevate‖, mai ,,elegante‖, toate acestea fiind atribute
ale spiritului creator.
Creativitatea este un atribut definitoriu al omului modern. Dezvoltarea ştiinţei şi tehnicii
implică un înalt nivel de cunoaştere din partea tuturor celor care participă la procesul de producţie,
precum şi valorificarea tuturor resurselor umane cu caracter creator al fiecărui individ, însăşi esenţa
personalităţii umane constând în afirmarea ei creatoare.
Pentru învăţământ o importanţă deosebită o constituie educabilitatea creativităţii în general,
care implică receptivitate şi atitudine deschisă faţă de experienţa pozitivă, sensibilitatea faţă de nou,
dorinţa de a experimenta şi valorifica noi ipoteze, o activitate călăuzitoare de norme şi achiziţii
valorificate, dar bazate pe invenţie, pe creaţie şi pe dăruirea dascălului faţă de copil şi valori.
În contextul profundelor transformări ce au loc în societatea româneascã şi a cerinţei de
integrare a ei în ansamblul structural al lumii contemporane în care nevoia de resurse naturale
131
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
devine tot mai acută, una din multiplele soluţii spre care se înclină este valorificarea într-o mare
măsură a potenţialului creativ al individului.
Dacă resursele naturale convenţionale se înscriu pe traiectoria epuizării, resursele de materie
cenuşie sunt practic inepuizabile şi ele îmbracă forma inteligenţei umane.
De aici se desprinde concluzia de a valorifica acest rezervor uriaş de materie cenuşie în
direcţia formării personalităţii umane inteligente, productive, creatoare. De aceea se apreciază că
dezvoltarea unei naţiuni va depinde tot mai mult de sectorul care produce inteligenţă, creaţie, adică
de învăţământ.
Având în vedere importanta limbii şi literaturii române ca obiect de studiu, dar şi importanţa
acesteia în activitatea umană, am considerat că este necesar să prezint câteva aspecte legate de
dezvoltarea capacităţilor creative ale elevilor în cadrul lecţiilor de limba şi literatura română. Aceste
aspecte se referă, în special, la câteva strategii didactice adecvate şi eficiente care să contribuie cu
maximă eficientă la stimularea şi dezvoltarea creativităţii elevilor din ciclul primar.
Creativitatea poate fi stimulată la nivelul întregii clase cu ajutorul unor strategii adecvate. Ea
poate deveni o modalitate de învăţare cu multiple beneficii pentru şcolarii mici. Aceştia sunt de-a
dreptul încântaţi să li se ofere şansa să-şi exprime gândurile şi sentimentele în moduri cât mai
variate şi originale, jocurile de creativitate fiind un cadru optim în acest scop. Problema care se
ridică este aceea a efortului pe care îl vor depune atât elevii, cât şi învăţătorul în realizarea
obiectivelor propuse.
Lecţiile de limba română oferă reale posibilităţi de organizare şi desfăşurare a unor multiple
activităţi menite a dezvolta capacitatea de creaţie a elevilor. Dintre acestea pot fi amintite:
povestirea cu schimbarea formei, povestirea prin analogie, continuarea povestirii, intercalarea unor
noi episoade în povestiri, ilustrarea textelor literare, modelajul, dramatizarea povestirilor, realizarea
compunerilor, crearea de poezii, ghicitori, alcătuirea propoziţiilor după scheme date, transformarea
vorbirii directe în vorbire indirectă şi invers.
O altă modalitate de stimulare a creativităţii este realizarea unei sarcini de muncă pe echipe.
Elevii sunt împărţiţi în grupuri. Fiecare grup va strânge informaţii, le va sintetiza şi le va prezenta
pe subteme, va realiza desene şi ansambluri care vor reprezenta caracteristicile unui anotimp.
Aşadar, noile metode se bazează pe toate formele de organizare a activităţilor (individual,
perechi, grup şi frontal), clasa de elevi devenind o comunitate de învăţare, în care fiecare contribuie
atât la propria învăţare, cât şi la procesul de învăţare colectiv. Elevii sunt solicitaţi să apeleze la
acele surse care îi ajută să rezolve problemele şi sunt implicaţi în experienţe de învăţare complexe,
proiecte din viaţa reală prin care îşi dezvoltă cunoştinţele şi deprinderile.
132
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
‖La copiii mici procesul creativ este o unitate dinamică ce se caracterizează mai degrabă
prin spontaneitate şi intuiţie decât printr-o serie de tehnici logice de rezolvare a problemelor.‖ (D.
Russel, 1956)
Din prima copilărie găsim un potenţial creativ specific acestei vârste, mintea copiilor fiind
mai creativă deoarece nu este ticsită şi nici nu este supusă la presiuni.
Creativitatea este proprie tuturor copiilor, în limitele umane, la vârsta şcolară mică
potenţialul creativ al elevului fiind în plină dezvoltare.
De interactivitate dă dovadă elevul care devine coparticipant alături de profesor al propriei
formări şi coresponsabil de realizarea şi efectele procesului de învăţare.
Metode şi tehnici de stimulare a creativităţii elevilor aplicate la limba şi literatura română-
exemple:
Brainstorming-ul: ‖furtună în creier‖. În evocare, la începutul unităţii de învăţare ‖Baba
Iarnă intră-n sat‖ elevii au fost solicitaţi să noteze la ce se gândesc când aud cuvântul ‖iarnă‖.
Ciorchinele. Am aplicat această metodă pentru sistematizarea unor ortograme.
Cubul. În reflecţie, în cadrul lecţiei ‖Vestitorii primăverii‖ de George Coşbuc, elevii au avut
ca sarcini de lucru: descrie primăvara; asociază: la ce te gândeşti când spui ‖primăvară‖;
analizează: folosirea semnelor de punctuaţie din prim strofă; compară: găseşte comparaţii
cuvintelor date (codru, suflet); aplică: completează enunţurile cu cuvintele date din text;
argumentează: semnificaţia titlului.
Metoda cadranelor. Pentru realizarea acestei metode am distribuit elevilor fişe, împărţite în
patru cadrane – lecţia ‖Iarna pe uliţă‖ de George Coşbuc, cu următoarele sarcini de lucru:
Sinonimie; scrierea unor cuvinte care descriu anotimpul zugrăvit în poezie; alcătuirea unor
propoziţii în care cuvântul ‖coastă‖ să aibă înţeles diferit; desen.
Diagrama Venn Euler: Am solicitat elevilor să realizeze paralela dintre textele: ‖George
Enescu‖ după Pavel Câmpeanu şi ‖O vizită la atelierul lui Brâncuşi‖ după Cella Delavrancea;
Explozia stelară: Elevii trebuind să formuleze cât mai multe întrebări pe marginea textului
‖Muma lui Ştefan cel Mare‖ plecând de la cuvântul Ştefan cel Mare scris pe steluţă (Ce?, Unde?,
Când?, Cine?, De ce?).
Ştiu – vreau să ştiu – am aflat Am utilizat această metodă în evocare, la lecţia ‖Vestitorii
primăverii‖ de George Coşbuc, solicitând elevilor să noteze în prima rubrică tot ce ştiu despre autor,
în cea de-a doua rubrică ce ar vrea să ştie, iar în reflecţie elevii au notat toate datele însuşite despre
George Coşbuc.
Reţeaua discuţiilor: Sarcina de lucru poate fi ca elevii să aducă argumente în favoarea şi
contra unui personaj.
133
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Cvintetul: Utilizăm această metodă îndrăgită de elevi pentru a realiza feedback-ul ideilor,
sentimentelor, convingerilor elevilor sau pentru a caracteriza un personaj literar.
Un loc important în dezvoltarea limbajului şi a vocabularului activ îl are utilizarea jocurilor
didactice orale, asemenea activităţi de învăţare oferind elevilor nu numai bucuria şi satisfacţia de a
se juca, dar sunt şi un real prilej de dezvoltare a capacităţilor de exprimare orală şi în acelaşi timp de
dezvoltare a capacităţilor creative. Pentru ca activitatea didacticã să aibe o mai mare atractivitate
pentru elevi, am utilizat o serie de jocuri didactice: ―Să găsim familia cuvântului‖, ―Cine răspunde
repede şi bine?‖, ―Jocul însuşirilor‖, ―Ordonaţi şi transformaţi‖, ―Cele mai frumoase expresii‖,
―Unde sunt greşelile?‖, ―Eu spun una, tu spui multe‖, ―Eu, tu, el, noi, voi, ei‖, ―Cum nu este?‖, ―Cel
mai bun povestitor‖, „Spune cum e corect!‖, „Unde e greşeala?‖, ―Litera se plimbă‖, ―Scara
cuvintelor‖.
Am stimulat activitatea creativă a elevilor prin alcătuiri de poezii şi ghicitori pe diverse
teme. Aceste teme au fost incluse în portofolii realizate în clasă: Primăvara, Mama, Domnitori
români.
În cadrul orelor de matematică putem influenţa gândirea creativă a elevilor prin diferite
modalităţi:
Propunerea unor exerciţii variate de calcul oral şi scris, gradate din punct de vedere al
dificultăţii, care să apeleze la resursele intelectuale ale elevilor; Ce număr este mai mare/mai mic
decât ................. Măreşte/micşorează cu atât/de atâtea ori ............... Cât obţinem dacă
adunăm/scădem numărul ............ Adaugă ..... la sumă/diferenţa numărului ................... Scade ........
din sumă/diferenţa numărului ................. Cât poate fi un termen dacă suma/diferenţa este ......
numărul care verifică relaţia ......................... Stabileşte valoarea de adevăr/fals ..............................
Alege rezultatul corect din variantele date ................ Calculează suma/diferenţa dintre – cel mai
mare număr de .... cifre; dintre-cel mai mic număr de ....... cifre. Scrie numărul de tipul .........
Formularea unor întrebări care să se adreseze gândirii, să-i incite pe elevi la căutare,
redescoperire, analiză, interpretare, soluţionare, verificare;
Rezolvarea unor probleme care să-i pună pe elevi în situaţia ,,să vadă‖ rezolvarea, să
întrebe, să combine, să structureze, să caute modalităţi multiple de prelucrare a datelor, să le
dezvolte în timp raţionamentul deductiv şi reprezentările spaţiale. Vom insista asupra - reorientării
elevilor în găsirea diverselor căi de rezolvare; - descoperirii unor soluţii de rezolvare mai scurte,
mai elegante, mai creative; - capacităţii de a interveni, de a structura şi modifica problema dată;
Compunerea de probleme, activitate care-i învaţă pe elevi să selecteze date, să le combine,
să formuleze întrebări, să descopere căi de rezolvare, să valideze rezultatele; Este o modalitate de a
activiza vocabularul, de a spori nivelul de cunoştinţe, de a stimula activitatea intelectuală.
134
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
135
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Amabile, T. M. – ‖Creativitatea ca mod de viaţă‖, Editura Ştiinţifică şi Tehnică, Bucureşti,
1997;
Anucuţa, L., Anucuţa, P. – ‖Cunoaşterea şi educarea creativităţii la elevi‖, Editura Excelsior
Art, Timişoara, 2005;
Moraru, I. –‖Psihologia creativităţii, Editura Victor, Bucureşti, 1998;
Roco, M. – ‖Creativitate şi inteligenţă emoţională‖, Editura Polirom, Iaşi, 2004.
136
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
137
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Modelarea similară se realizează prin intermediul modelelor materiale care reproduc fidel
sistemul original (forma exterioară şi structura internă a acestuia).Modele materiale sunt foarte
intuitive, dar trebuiesc construite, aduse în sala de clasă pentru a putea fi prezentate. Profesorul
aduce, de obicei, un singur model material pe care-l prezintă unei clase formate din aproximativ 30
de elevi. O parte din aceşti elevi nu reuşesc să surprindă detaliile. Pentru a se asigura că fiecare elev
poate să urmărească şi să observe modelul, profesorul ar trebui să apeleze la modelele figurative:
desene, fotografii, reprezentări grafice sau scheme ale originalului care au capacitatea de a
reproduce forma exterioară, structura internă şi relaţiile funcţionale ale originalului.
Sfere-beţişoare
De tip schelet
138
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Instalaţii
Modelarea prin analogie se bazează prin asemănarea dintre obiect şi original, când se
recurge la modele ideale.
Modele grafice reprezentate prin: grafice, simboluri chimice, formule procentuale,
formule structurale
139
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Indiferent de tipul de model ales, demersul de aplicare al metodei este inaugurat de alegerea
modelului, urmată de analiza modelului şi de confirmarea acestuia prin diferite aplicaţii.
Modelarea poate fi folosită atât ca metodă de predare-învăţare cât şi ca metodă de
investigaţie ştiinţifică, dacă se respectă următoarele cerinţe:
Asigurarea demonstraţiei intuitive în cazul utilizării modelelor materiale şi iconice.
Analiza caracteristicilor esenţiale ale modelului.
Modelul trebuie sa fie adecvat temei abordate.
Modelele iconice şi ideale trebuie folosite în combinaţie cu demonstraţia modelelor
obiectuale.
Bibliografie:
Valeriu Şunel, Ioana Ciocoiu – Metodica predării chimiei, Editura Marathon, Iaşi, 1997
Dănuţ Gabriel Cozma, Aurel Pui – Didactica Chimiei, Editura Performantica, Iaşi, 2009.
140
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
141
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
care antrenează elevii şi le impune să îşi creeze propriile concepţii cu privire la noua materie
învăţată.
Metodele de gândire critică se bazează pe folosirea unei game largi de întrebări care
stimulează participarea elevilor la discuţie şi să determine soluţiile din perspective variate.
Avantajele metodelor de gândire critică:
dezvoltarea pe termen lung a relaţiilor deschise, de colaborare;
dezvoltarea capacităţii elevilor de a gândi critic;
stimularea învăţării independente;
asumarea responsabilităţii elevilor faţă de propriul proces de învăţare;
înţelegerea logicii argumentelor;
sintetizarea unor idei provenite din surse diferite;
formarea unor opinii argumentate.
O astfel de metodă critică ce foloseşte învăţarea prin colaborare este şi metoda "mozaic".
Este o metodă de învăţare care se bazează, pe distribuirea sarcinilor de învăţare unor
grupuri de elevi astfel ca în urma colaborării fiecare elev să aibă întreaga schemă de învăţare.
Am utilizat această metodă la Modulul Realizarea Situaţilor Financiare, clasa a XII –a,
la lecţia Contul de profit şi pierdere, o lecţie care a fost prezentată elevilor şi în clasa a IX –a la
Modulul Patrimoniul Unităţii într-o formă generală. Din acest motiv am dorit să utilizez metoda
"mozaic" prin care să verific modul în care ei ar putea să predea şi să explice singuri aceste
informaţii cu care s-au mai întâlnit.
Această metodă are la bază împărţirea grupului mare de elevi în mai multe grupe de lucru,
coordonate de profesor. Etapele metodei sunt următoare:
a) Pregătirea materialului de studiu (tema de studiu)
Lecţia Contul de profit şi pierdere ce urmează a fi studiată se împarte în prealabil în 4
sub-teme de către profesor cu dimensiuni şi grade de dificultate similare:
Fişa activităţi de exploatare,
Fişa activităţi financiară,
Fişa activităţi extraordinare,
Fişa activităţi curente.
Pentru fiecare sub-temă, profesorul poate sublinia elementele principale pe care trebuie să
pună accentul elevul, atunci când studiază materialul în mod independent.
142
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Elevii din grupurile de experţi au sarcina de a învăţa cât mai bine partea din materialul
de studiu care le-a fost atribuită pentru a o preda colegilor lor din grupurile iniţiale. Pentru
aceasta elevii vor discuta problemele şi informaţiile cele mai importante şi se vor gândi la o
modalitate de a le prezenta, de a preda, partea pregătită de ei colegilor din grupul iniţial. Au
loc discuţii pe baza datelor şi a materialelor avute la dispoziţie (fisă de lucru, fisă de
documentare, Formularul Contul de profit şi pierdere). Fiecare elev este membru într-un grup
de experţi şi face parte dintr-o echipă de învăţare.
143
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
144
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Dezavantaje:
se creează agitaţie prin schimbarea elevilor de la o grupă la alta;
unii elevi pot rămâne pasivi şi se pot folosi de munca colegilor de grup.
Profesorul stimulează, organizează, îndrumă experienţele de învăţare ale elevilor, încurajaţi
să aibă iniţiative şi curaj de a acţiona. Se realizează trecerea de la învăţarea perceptivă, relativ
pasivă, la învăţarea activă, al cărui randament este considerabil mai mare. Din păcate, majoritatea
elevilor şi mulţi dintre profesori au convingerea că învăţarea este un proces prin care se transmit
cunoştinţe şi nu o perspectivă a învăţării active, iar acest lucru este foarte dificil de schimbat. Este
important ca procesul de predare în stil tradiţional să rămână doar unul din instrumentele care pot fi
utilizate pentru a ajuta elevii să înveţe.
Această metodă i-a ajutat pe elevi, punându-i în situaţia de a gândi critic, de a realiza
conexiuni logice, de a produce idei şi opinii proprii argumentate, de a le dezbate şi comunica cu
ceilalţi.
Ea îi determină pe elevi să caute şi să dezvolte soluţii pentru diferite probleme, să facă
reflecţii critice şi judecăţi de valoare, să compare şi să analizeze situaţii date şi îi învaţă pe elevi să
emită şi să-şi susţină propriile idei.
Cu ajutorul metodele de gândire critică sensul învăţării trece de la ,,ce învăţăm?‖ la ,,cum
învăţăm?‖, la asigurarea acelor instrumente care să-l ajute pe elev ,,să înveţe cum să înveţe‖.
Bibliografie:
1. Dumitru Ion Alexandru Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă, Editura de
Vest Timişoara, 2000
2. Sarivan Ligia, coord. – Predarea interactivă centrată pe elev, Educaţia 2000+,
Bucureşti, 2005.
145
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Lucrarea îşi propune crearea unui site pentru Catedra de Mecanică, chimie sau alte discipline,
utilizat în prezentarea lecţiilor specifice domeniului care să răspundă cerinţelor potenţialilor clienţi,
cu ajutorul unui site dinamic, caracteristicile esenţiale ale acestuia fiind dinamismul şi
interactivitatea.
Cerinţe generale:
• Aplicaţia prezintă într-o formă integrată informaţiile privind lecţiile de teorie şi lucrări de
laborator la discipline ce fac parte din cadrul catedrei de tehnologii(chimie, fizica,
mecanica).
• Informaţiile sunt grupate într-o ierarhie de pagini HTML care permite utilizatorilor,
profesori şi elevi, accesul la aceste informaţii.
• Pentru realizarea acestor pagini se vor folosi elementele specifice HTML de interfaţă
grafică.
• Se urmăreşte realizarea unei interfeţe prietenoase cu utilizatorul prin introducerea de imagini
sugestive.
• Pentru un caracter dinamic al aplicaţiei se vor folosi codurile JavaScript
• Se vor genera paginile HTML folosind programele Internet Explorer, Netscape Navigator,
Microsoft Power Point.
• Prima pagină care va fi vizualizată de utilizator va conţine cuprinsul site-ului de unde se vor
putea accesa părţile distincte ale site-ului: lecţii de chimie cu testele aferente, lecţii de fizica
şi asamblări dar şi laboratoarele de chimie, fizica, asamblări, mecanică şi suplimentar
cursuri şi teste pentru examenul de obţinere a permisului de conducere.
• În paginile de teorie vor fi incluse: definiţii, formule de calcul cu demonstraţii, figuri însoţite
cu link-uri la fişiere , acolo unde este cazul, animaţii ale diverselor procese mecanice.
• Paginile laboratoarelor vor conţine link-urile la Scripturile JavaScript ce conţin aplicaţii de
exemplificare a principalelor fenomene, descrierea fenomenelor şi manuale de utilizare a
aplicaţiilor.
146
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Index.htm
Ce este?
Sodiul
Metale Sistemul periodic
Importanta
Revenire
Test 1 Evaluare
Test 2
Pagina de start prezintă totalitatea cursurilor şi laboratoarelor pe care le deţine catedra de Tehnologii
în format electronic.
Prima trimitere se realizează către lecţia de Chimie. Pagina conţine câteva lecţii legate de:
metalele de tip S.
147
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
148
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
După parcurgerea părţii de teorie, se poate trece la testare efectiva, pe baza unui test grila. Intrarea
în test este precedată de identificarea elevului care realizează testul.
Testele pot fi corectate imediat, sau la final când este afişat şi un punctaj al testului.
149
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Structura de fişiere
• Lecţii de chimie (index.htm,experiente.htm)
150
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
151
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Ce este creativitatea? De multe ori, rostind acest cuvânt ne gândim la o persoană care dă
dovadă de mai multă spontaneitate şi un stil personal în luarea unor decizii, iar produsul muncii sale
este unul deosebit, original. Ca să pot vorbi de creativitate, îl citez pe G. Allport, care prin termenul
de creativitate înţelegea faptul că „substratul psihic al creaţiei este ireductibil la aptitudini şi
presupune o dispoziţie generală a personalităţii spre ceea ce este nou, o anumită organizare a
proceselor psihice în sistemul de personalitate‖. El înlocuieşte şi include baza unei noi inteprinderi
ştiinţifice, vechii termeni de spirit inovator, inventivitate, talent.
În educaţie există ideea potenţialului creativ al copilului în general. Familia, şcoala şi
activităţile din afara şcolii pot influenţa favorabil sau nu dezvoltarea şi stimularea creativităţii.
Pentru învăţarea creativităţii nu există ―o şcoală‖ sau un tipar, ci este nevoie de cultivarea acesteia.
Pentru a putea avea nişte copii creativi trebuie să promovăm un mod variat de abordare a
problemelor, a ideilor, să îndemnăm copiii să dobândească o gândire independentă.
Ca părinte, eşti responsabil pentru a-i asigura copilului tău un cămin stabil şi armonios, o
bună creştere şi educaţie. Orice părinte ştie că educaţia copilului său reprezintă piatra de temelie pe
care se va menţine întreaga personalitate şi viaţă.
Ca orice cadru didactic ştiu că dincolo de procesul de învăţământ, educaţia nonformală
(activităţi extracurriculare) are un rol bine stabilit în formarea personalităţii copiilor.
Această educaţie în afara şcolii, dar într-o formă organizată urmăreşte identificarea şi
cultivarea corespondenţei optime dintre aptitudini, talente, stimularea comportamentului creativ în
diferite domenii. Începând de la cea mai fragedă vârstă, copiii acumulează o serie de cunoştinţe
punându-i în contact direct cu obiectele şi fenomenele din natură.
Dacă în cadrul procesului de învăţământ copilul a primit informaţia într-un cadru restrâns
(sală de clasă, diferite materiale) ieşirea în lumea înconjurătoare şi regăsirea informaţiei în realitatea
imediat înconjurătoare îi lărgeşte copilului orizontul de cunoaştere şi mediul de obţinere a
informaţiilor.
Una dintre cele mai gustate activităţi de educaţie nonformală sunt plimbările în natură sau
excursiile. În cadrul acestora, copiii îşi pot forma afecţiunea faţă de natură, faţă de om şi realizările
152
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
sale. Cum pot stimula creativitatea astfel de activităţi? Să pornim de la faptul că la o lecţie de
cunoaştere a mediului, copilului i se vorbeşte despre carte. Astfel, el află o mulţime de lucruri
despre carte: din ce este confecţionată, tipul scrisului, la ce anume este folosită, locul unde se
tipăreşte etc. După ce asimilează aceste informaţii, în cadrul activităţii extracurriculare, copilul este
dus în pădure. Inevitabil, văzând copacii, copilul îţi pune întrebarea: ‖Cum, aceşti copaci devin
hârtia din care este făcută cartea?‖ Astfel, orizontul de cunoaştere se lărgeşte. El observă copacul de
la sămânţă până la maturitate, descoperă importanţa lui în menţinerea eco-sistemului (oxigen), află
de procesul de prelucrare a lemnului şi despre procesul de obţinere a hârtiei. De asemenea, de aici
îşi poate elabora propriul lui sistem de valori: dacă este bine sau nu să tăiem copacii? Este un bun
prilej să-şi însuşească câteva elemente de educaţie ecologică ‖menţinerea eco-sistemului prin
protejarea mediului şi a speciilor‖.
Plecând de la un obiect am ajuns să-i stimulăm curiozitatea, să-i formăm creativitatea (a
elaborat propriul sistem de valori). Copiii sunt foarte receptivi la tot ce li se arată sau li se spune în
legătură cu mediul, fiind dispuşi să acţioneze în acest sens. Ei pot reda cu multă creativitate şi
sensibilitate imaginea realităţii, în cadrul activităţilor de desen şi modelaj. Materialele pe care le-am
cules în timpul plimbărilor prin natură pot fi folosite într-un mod creativ în activităţi practice
realizând diferite colaje (frunze, seminţe), sau elemente decorative (pietre pictate).
Toate aceste lucruri stimulează creativitatea copiilor. Multe sugestii vin din partea lor iar eu,
cadru didactic doar dirijez acest tip de educaţie nonformală spre ce mi-am propus să ating prin
planificarea acestor activităţi.
Învăţământul preşcolar poate fi considerat precursor al educaţiei outdoor, având în vedere că
activităţi formale, informale şi nonformale se desfăşoară în afara grădiniţei dintotdeauna. Excursiile,
plimbările în aer liber, vizitele la muzee au fost mereu prilej de transmitere către copii de informaţii,
priceperi şi deprinderi, niciodată nefiind organizate doar de dragul de a fi organizate.
Activităţile de tip outdoor nu sunt activităţi de educaţiei formală ce au loc în afara sălii de
clasă, ci activităţi de educaţie nonformală, menite să familiarizeze copiii cu natura şi să le
formeze deprinderi şi priceperi de cunoaştere prin experienţă, bazându-se desigur pe cunoştiţele
dobândite în activităţile de educaţie formală.
153
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
PUTEREA SOARELUI
Este greu să le explicăm copiilor ce înseamnă cu adevărat puterea a soarelui. Sigur, ei simt
că uneori este mai cald iar alteori mai rece. De aceea o activitate outdoor poate fi concludentă. Ea se
va desfăşura în două etape: într-o zi foarte călduroasă de vară şi cea de-a doua într-o zi rece, dar
însorită de toamnă.
Se iau bucăţi de folie de aluminiu pe care se aşează forme de tăiat fursecuri, se umplu cu
bucăţi mici de creioane colorate cerate şi se scot afară la soare pe farfurii. Copiii vor avea la
îndemână un ceas pentru a monitoriza timpul. Cât timp copiii construiesc castelul soarelui din nisip,
creioanele se topesc la căldura soarelui. Cu ajutorul educatoarei copiii vor nota în jurnalul grupei în
cât timp s-au topit creioanele. Odată topite creioanele, vor fi lăsate la răcit, apoi se vor scoate cu un
cutter. Copiii vor observa cum s-au amestecat culorile între ele şi le vor încerca pe foi de desen. Cu
următoarea ocazie se va proceda la fel şi copiii vor compara rezultatele.
PĂSĂRILE FURIOASE
Este un joc foarte distractiv, care implică domeniul estetic (desen) şi domeniul psiho-motric.
Copiii primesc cretă colorată cu care vor desena pe asfalt diferite feţe, fie la cererea educatoarei, fie
vor reproduce emoţia, starea de spirit pe care o trăiesc în acel moment. Pot de asemenea să deseneze
faţa pe care au avut-o când au fost supăraţi. Vor umple apoi baloane cu apă şi vor arunca la ţintă
pentru a spăla supărarea sau orice altă emoţie. Vor arunca baloane cu apă până vor spăla de tot
desenele.
154
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
MICII GRĂDINARI
Este o activitate outdoor de educaţie ecologică în care copiii contribuie direct la
îmbunătăţirea calităţii aerului, la înfrumuseţarea spaţiului verde al grădiniţei conştientizând astfel
importanţa acestuia pentru viaţa pe Pământ. Muncile pe care le vor executa copiii trebuie să fie
adaptate la nivelul lor de dezvoltare psiho-fizică şi trebuie să fie precedate de un serios instructaj de
protecţia muncii.
Scopul acestui gen de activităţi este de a-i responzabiliza pe copii faţă de calitatea mediului,
de a preţui munca şi de a conştientiza valoarea muncii.
NUMERE ÎN NATURĂ
Căderea frunzelor în anotimpul toamna este un bun prilej pentru activităţi de învăţare
profund distractive pentru copii. Copiii pot:
să adune frunze;
să adune frunze după diferite criterii: mărime, formă, culoare;
să sorteze frunze după diferite criterii: mărime, culoare, formă;
să numere frunze;
să raporteze numărul la cantitate şi invers;
să observe copaci şi să le determine caracteristicile după grosime, înălţime, etc.;
să execute diferite exerciţii fizice în condiţii diferite faţă de sala de sport.
Printre frunzele căzute se amestecă frunze cu cifre şi se solicită copiii să execute diferite
sarcini. Între acţiunile cu caracter ştiinţific, pentru deconectare se execută diferite sarcini specifice
domeniului psiho-motric.
Grija faţă de timpul liber al copilului, activitatea de cunoaştere a dorinţelor copiilor şi de
respectarea acestora trebuie să fie dominabile acestui tip de activităţi. Acestea le oferă destindere,
încredere, recreere, voie bună, iar unora dintre ei posibilitatea unei afirmări şi protejarea mediului:
colectare de materiale refolosibile (hârtie, sticlă, plastic), strângerea deşeurilor (acţiuni de curăţare a
parcului etc.), realizarea unor postere cu mesaj ecologic, recunoaşterea aptitudinilor şi creativităţii.
Bibliografie:
Albu, G., O psihologie a educaţiei, Editura Institutul European, Iaşi, 2005.
Ionescu, M., Radu, I. (coord), Didactica Modernă, Editura Dacia, Cluj Napoca, 2001
Life long learning program, Manual de educaţie outdoor, Primăria Cătunele, 2010-2012.
155
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
156
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
personale. Prin urmare, este esenţială deschiderea spre nou a acestuia, dorinţa permanentă de
autoinstruire şi perfecţionare.
Curriculum adaptat este în strânsa legătură cu noţiunea de curriculum diferenţiat, în sensul
că diferenţierea presupune implicit, şi o adaptare a conţinuturilor, mijloacelor şi tehnicilor de lucru
în activităţile instructiv-educative. Aceasta noţiune se potriveşte mai bine în contextul educaţiei
integrate, unde adaptarea conţinuturilor la o categorie anume de elevi cu cerinţe educative speciale
are în vedere atât volumul de cunoştinţe, cât mai ales procesele psihice şi particularităţile
funcţionale ale sistemului nervos la elevii cu cerinţe speciale.
Proiectarea unui învăţământ diferenţiat pune la grea încercare creativitatea cadrului didactic
şi presupune valorificarea tuturor formelor de organizare a corelaţiei profesor-elev, vizând
,,adaptarea acţiunii instructiv-educative la particularităţile psihofizice ale fiecărui elev în parte,
pentru a asigura o dezvoltare integrală optimă şi o orientare eficientă aptitudinilor proprii, cu scopul
integrării creatoare în activitatea socială‘‘. [Cucoş Constantin, Pedagogie, Editura Polirom, Iaşi,
1996.]
Metodele activ-participative utilizate în procesul instructiv-educativ permit elevului
satisfacerea cerinţelor educaţionale prin efort personal sau prin colaborare cu alţi colegi. În
contextul educaţiei speciale, aceste metode constituie o resursă importantă în proiectarea
activităţilor educative deoarece stimulează şi dezvoltă foarte mult învăţarea prin cooperare,
facilitând astfel comunicarea, socializarea, relaţionarea, colaborarea şi sprijinul reciproc pentru
rezolvarea unor probleme sau explorarea unor teme noi; se facilitează în acest mod cunoaşterea
reciprocă dintre elevi, precum şi integrarea copiilor cu nevoi speciale în colectivul clasei. Aceste
metode dezvolta şi o serie de aptitudini şi capacităţi referitoare la spiritul de toleranţă, ascultarea
activă, luarea deciziilor, autonomia personală, responsabilitatea şi participarea socială, formarea
opiniilor şi înţelegerea corectă a realităţii.
Printre metodele şi procedeele de învăţare prin cooperare care au fost aplicate cu mare
eficienţă şi în condiţiile educaţiei incluzive sau la activităţile educative cu elevii care prezintă
cerinţe speciale în educaţie se numără şi următoarele:
1.Brainstorming-ul, metodă folosită cu succes la orele de stimulare cognitivă, prin care
profesorul cere elevilor să caute cât mai multe moduri de a face/a folosi un lucru.
2.Sudiul de caz - face o analiză detaliată unui eveniment sau întâmplări pentru ca elevii să
înţeleagă faptele şi urmările lor.
3.Activitatea dirijată de citire–gândire - constă în fragmentarea unui text astfel încât elevii
să poată face predicţii despre ce se va întâmpla în fragmentul următor.
157
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
4.Turul galeriei - grupaţi în echipe de câte 3-4, elevii realizează un desen, un colaj, pe care
apoi îl expun. Fiecare grup examinează, pun întrebări, clarifică unele aspecte şi evaluează produsele
celorlalte grupe. Metoda se poate folosi îndeosebi la orele de terapie ocupaţională.
5.Masa rotundă/Cercul - este o tehnică de învăţare prin colaborare care presupune trecerea
din mână în mână a unei coli de hârtie şi a unui creion, fiecare elev scriind ideea lui despre tema în
discuţie.
6.Gândiţi /lucraţi/ comunicaţi - fiecare elev din clasă se gândeşte la tema propusă de
profesor, îşi găseşte un partener cu care să discute ideile, iar în final se comunică tuturor colegilor
concluzia la care a ajuns fiecare pereche.
7.Starea vremii – metodă ce se poate aplica în orele de ludoterapie; copiii sunt aşezaţi şi se
deplasează într-un sens indicat de profesor; când acesta spune ,,Iese soarele!‖, copiii trebuie să
atingă cu mişcări circulare spatele colegului din faţă; când profesorul spune ,,Plouă!‖ ei vor trebui
să-şi plimbe degetele pe spatele colegului. Cerinţele pot fi multe şi complexe.
8.Simularea este o metodă asemănătoare cu jocul de rol şi constă în imitarea, reproducerea
în mod fictiv a unor acţiuni, fapte, ocupaţii, creând impresia că acestea există şi se petrec cu
adevărat. Se poate aplica în lecţiile de stimulare cognitivă şi ludoterapie, când elevii trebuie să
simuleze meserii sau acţiuni ale personajelor din poveştile citite.
9.Exerciţiul de conştientizare a trebuinţelor – doi copii stau faţă în faţă şi se ţin de mâini,
comunicând între ei cu enunţuri de felul: ,,Eu cred că acum tu ai nevoie de ..........‘‘ sau ,,Eu acum
am nevoie de .......‘‘ sau ,,Îmi place la tine ...... pentru că ......‘‘ în funcţie de tema propusă de
profesor la orele de formarea autonomiei personale.
Parteneriatul educaţional urmăreşte transformarea reală a elevilor în actori principali ai
demersului educaţional, având ca scop atingerea unor obiective de natură formală, informală şi
socio-comportamentală. Cheia succesului într-o societate democratică este capacitatea de a
comunica, de a relaţiona cu semenii tăi.
Proiectul educaţional TOŢI SUNTEM EGALI SUB SOARE, la care participă elevi şi cadre
didactice de la CSEI Suceava şi Şcoala cu clasele I-VIII, Liteni – Suceava, răspunde nevoii de a
organiza activităţi care să urmărească îmbogăţirea cunoştinţelor elevilor, prin achiziţionare de
noutăţi, dezvoltarea şi lărgirea orizontului lor cultural, participarea activă, conştientă şi responsabilă
la propria formare, contactul cu lumea reală, observarea şi studierea fenomenelor în condiţii
naturale şi sociale, dezvoltarea deprinderii de a se descurca într-un mediu diferit, să formeze şi să
consolideze atitudini şi convingeri.
Întreaga paletă de activităţi se desfăşoară respectând particularităţile de vârstă ale copiilor şi
utilizând o serie de resurse materiale şi umane variate pentru realizarea în condiţii corespunzătoarea
158
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
a activităţilor propuse.
Dincolo de toate acestea, trebuie să accentuăm esenţa proiectului – socializarea, prin
adaptare la celălalt, prin respectarea regulilor de grup. Copiii învaţă să descopere împreună, să
comunice, să se organizeze, să respecte reguli, să avanseze propuneri, să aibă încredere în sine şi,
mai ales, să se bucure împreună. Experienţele de grup încheagă prietenii, dărâmă barierele
prejudecăţilor, dau naştere la solidarităţi şi adaptări la situaţii sociale în miniatură. Copiii din cele
doua scoli vor demonstra inca o data egalitatea de şanse cu care ne naştem: fie ca suntem normali
sau avem deficienţe intelectuale minore, fie ca suntem români sau rromi, ortodoxi, penticostali sau
catolici, TOŢI SUNTEM EGALI SUB SOARE!
Activităţile extracurriculare nu se pretează la metode tradiţionale, cele mai eficiente, în
atingerea obiectivelor propuse, s-au dovedit a fi cele interactive de grup, de tipul învăţare prin
cooperare, jocuri de rol, dezbateri. Nici o metodă nu este infailibilă sau perfectă, depinde de
ingeniozitatea fiecărui profesor de a o utiliza, de a-i găsi cele mai bune posibilităţi de angajare în
activizarea elevilor.
Pentru atingerea obiectivelor propuse în acest proiect educaţional, alături de conversaţie,
expunere, vizita, ziua porţilor deschise sau realizarea de postere, am folosit şi câteva metode de
facilizare a interacţiunii şi comunicării dintre elevi, numite şi exerciţii de încălzire sau de spargere a
gheţii.
Portocala (Mingea) este aruncată de la un elev la altul iar acesta trebuie să spună cum se
simte, ce evenimente importante i s-au întâmplat în ultimul timp, restul copiilor punând întrebări,
încurajându-l.
Prin metoda Floarea elevul oferă unui coleg o floare şi spune câteva lucruri pozitive despre
el: ,,Eu cred despre tine că eşti......‘‘ Jocul se încheie când toţi elevii au primit o floare.
O metodă de spargere a gheţii este şi Maşina de spălat, prin care elevii, aliniaţi pe două
rânduri paralele, vor acorda complimente şi strângeri de mână la 3-4 elevi care trec prin mijloc.
Astfel spălat, copilul iese din tunel strălucitor şi fericit.
Prieteniile dintre copiii celor două şcoli s-au legat mai uşor şi datorită metodei Oglinda. Se
lucrează în perechi: un copil de la o şcoală este oglinda, iar altul de la şcoala parteneră este
persoana. Când persoana se mişcă oglinda trebuie să facă acelaşi lucru.
O atmosferă de destindere am creat aplicând metoda Ghicirea cuvântului; un elev se
gândeşte la un cuvânt, iar colegii trebuie să-l identifice prin întrebări deschise sau închise.
Pantomima este o metodă pe care am aplicat-o după o activitate mai obositoare; elevii
trebuie să exprime prin limbaj nonverbal diferite roluri primite de la profesor, ceilalţi colegi urmând
să ghicească ce rol a interpretat.
159
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
*Cucoş, C., - Psihopedagogie, Editura Polirom, Iaşi, 1996;
*Gherguţ, Alois - Sinteze de psihopedagogie specială, Editura Polirom Bucureşti, 2005;
*Stoica Ana - Creativitatea elevilor, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1993;
*Vântur T., Bevzan L. - Ghidul profesorului diriginte, Editura ,,George Tofan‘‘, Suceava.
160
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
161
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Evenimentul care a lansat însă conceptul Educaţiei pentru Toţi a avut loc în luna martie
1990, la Jomtien, Thailanda. Conferinţa organizată de UNESCO, UNICEF, PNUD, PNUP şi Banca
Mondială a consacrat perioada 1990-2000 ca decadă a educaţiei pentru toţi.
S-a pus accentul pe reducerea disparităţilor în educaţie, acordarea unei atenţii deosebite
grupurilor dezavantajate: săraci, copiii străzii şi copiii care lucrează, populaţii izolate, nomazii şi
muncitorii migratori, persoane indigene, minorităţile etnice, rasiale, lingvistice, refugiaţii, cei
dizlocaţi de războaie, persoane aflate sub ocupaţie.
„Fiecare persoană – copil, tânăr sau adult – trebuie să beneficieze de oportunităţi
educaţionale proiectate pentru a le satisface necesităţile educaţionale de bază.‖
O analiză globală a performanţelor şcolare în ţările în curs de dezvoltare prezenta la
începutul anului 2000 rezultatele unui studiu în 37 de ţări în curs de dezvoltare (inclusiv în Europa
Centrală şi de Est), în cadrul unor proiecte UNESCO-UNICEF, precum şi a unor proiecte
educaţionale ale Băncii Mondiale. Rezultatele studiului au sugerat că performanţele şcolare ale
celor mai mulţi elevi din ţările în curs de dezvoltare sunt extrem de scăzute. Competenţele în ceea
ce priveşte citirea şi scrierea sunt sub 50%, numeraţia şi calculul sub 50%, abilităţile de viaţă sub
65%.
Conferinţa de la Dakar propune un set de obiective şi strategii mai realist pentru educaţia de
bază cu un termen de implementare până în 2015.
Obiectivele lac referire la:
1) o educaţie şi îngrijire timpurie extinsă, îmbunătăţită şi comprehensivă a copiilor.
2) accesul la/şi completarea educaţiei şcolare primare gratuite obligatorii şi de bună calitate
pentru toţi copiii, în mod special pentru fetele şi copiii din grupurile dezavantajate.
3) Eliminarea disparităţilor de sex şi educaţia şcolară primară şi secundară şi atingerea
egalităţii de sex în educaţie, cu accent special pe accesul şi performanţele şcolare ale fetelor.
4) Îmbunătăţirea calităţii educaţiei şi atingerea de rezultate şcolare măsurabile, cu deosebire
în citit-scris, numeraţie şi calcul şi abilităţi esenţiale de viaţă.
5) Programe de învăţare şi de formare a unor abilităţi de viaţă adecvate pentru tineri şi
adulţi.
6) Îmbunătăţirea nivelelor de citit – scris la adulţi, în special pentru femei şi în accesul la
educaţie de bază şi continuă pentru adulţi.
Filozofia acestor obiective are la bază dezvoltarea durabilă şi eliminarea sărăciei.
Obiectivele dezvoltării mileniumului sunt:
- eradicarea sărăciei şi a foametei extreme;
- asigurarea unei educaţii primare universale prin promovarea egalităţii între sexe;
162
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. UNESCO, site internet: http//www.unesco.org
2. UNICEF, site internet: http//www.unicef.org
3. M. Ionescu, Educaţi şi dinamica ei, Editura Tribuna Învăţământului, Bucureşti, 2008
4. G. Văideanu, Educaţi la frontiera dintre milenii, Editura Politehnică, Bucureşti, 2002
5. T. Vrăşmaş, Provocarea educaţiei pentru toţi, Învăţământul primar, 2005.
163
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Predarea diferenţiată
164
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
165
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Sarcini gradate: Profesorul concepe o varietate de sarcini în jurul aceluiaşi concept cheie.
Aceste sarcini sunt elaborate ţinând seama de diferite niveluri de pregătire a elevilor. În timp ce
elevii au o oarecare libertate de alegere, profesorul poate orienta anumiţi elevi spre sarcini mai
complexe. Sarcinile gradate au legătură directă cu diferenţierea după sarcină.
O bună predare este doar o condiţie necesară, dar nu şi suficientă. Ea trebuie corelată cu
efortul individual al elevului de a recepta, prelucra şi operaţionaliza mesajul transmis de către
educator. Participarea activă a celui educat este cheia reuşitei procesului de învăţare educaţional şi
orice profesor trebuie să se asigure că gama de resurse este corespunzătoare şi adecvată pentru
satisfacerea nevoilor tuturor elevilor.
Bibliografie:
1. Vasile Chiş, ,,Provocările pedagogiei contemporane‖, Editura Presa Universitară
Clujeană, Cluj Napoca, 2002;
2. Constantin Cucoş, ,,Limite ale particularizării şi diferenţierii în învăţare‖, 2014,
în Didactica Pro, Revistă de teorie şi practică educaţională, a Centrului educaţional PRO
DIDACTICA, Chişinău, nr. 1 (83), 2014;
3. P. H. Hirst and R. S. Peters, ‖The Logic of Education" Published by: Cambridge
University Press.
166
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Trăind într-o societate aflată într-o continuă schimbare în care explozia informaţională se
desfăşoară în paralel cu explozia tehnologică în domeniul transmiterii informaţiei, este mult mai
important să-i învăţăm pe elevi cum să înveţe eficient, să gândească critic, constructiv şi să găsească
acele probleme care sunt importante şi utile pentru ei.
Şcoala trebuie să ofere elevilor posibilitatea dobândirii unei experienţe sociale, constructive,
bazată pe cooperare şi colaborare în rezolvarea problemelor vieţii şi care asigură convieţuirea într-o
lume paşnică. Elevii trebuie să-şi dezvolte abilitatea de a soluţiona eventualele conflicte în mod
constructiv. Acest obiectiv se poate realiza prin promovarea în şcoli a învăţării bazate pe cooperare.
Învăţarea prin cooperare este un principiu, o strategie educaţională a cărei eficienţă este tot
mai mult apreciată.
Învăţarea prin cooperare presupune o dinamică şi un activism susţinut continuu de eforturile
participanţilor. Etapele strategiei de muncă în echipă presupun considerarea factorilor favorizanţi şi
defavorizanţi ai rezolvării de probleme în colectiv.
O primă etapă are în vedere constituirea grupului de lucru. Membrii acestuia trebuie să
îndeplinească anumite calităţi pentru a facilita soluţionarea problemei puse în discuţie: să fie
toleranţi faţă de părerile colegilor, să deţină optime abilităţi de comunicare a ceea ce doresc să
transmită, să nu fie egoişti, să acorde ajutor şi să primească ajutor atunci când au nevoie.
A doua etapă se concretizează atunci când participanţii se confruntă cu situaţia de rezolvat şi
sunt stimulaţi să lucreze împreună pentru a o rezolva. În această etapă are lor familiarizarea cu
elementele problemei, analiza acestora şi stabilirea priorităţilor şi a responsabilităţilor.
A treia etapă este destinată reflecţiilor, incubaţiei şi tatonărilor. Este faza documentării şi a
cercetării care se poate întinde pe o perioadă mai lungă sau mai scurtă de timp.
A patra etapă este rezervată dezbaterilor colective, când sunt confruntate ideile, sunt
analizate erorile şi punctele forte. Calitatea învăţării prin cooperare depinde de „calitatea dezbaterii
democratice instaurate între elevi prin dubla exigenţă a rigorii intelectuale şi a eticii
comunicaţionale: a asculta şi a respecta partenerul, a căuta să-i înţelegi opiniile, modul de a gândi, a
avea nevoie de păreri şi puncte de vedere diverse pentru a-şi construi propria gândire.
167
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
168
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
169
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
să se adapteze la copii. Într-o şcoală dezirabilă, atât elevii cât şi cadrele didactice îşi doresc ca
activităţile să fie plăcute, învăţarea să fie utilă, cunoştinţele interesante, iar lecţiile să fie organizate
folosind un evantai metodologic bogat şi distractiv.
Învăţarea prin cooperare conduce la obţinerea unor rezultate mai bune şi de durată, având şi
alte consecinţe asupra formării personalităţii elevilor. Dintre acestea esenţiale sunt: dezvoltarea
gândirii critice, constructive, creative şi a metacogniţiilor elevilor; facilitatea transferului, de la grup
la individ; ceea ce elevii învaţă, astăzi, în grup, mâine vor putea să facă singuri; atitudini pozitive
faţă de tema studiat; elevii se simt mai ataşaţi faţă de problema la a cărei soluţionare au contribuit
efectiv, împreună cu ceilalţi; alocarea unui timp mai mare învăţării efective; învăţarea este ,,adusă
în clasă‖ şi realizată în grup, în echipă; superioritatea rezultatelor obţinute; cooperând şi colaborând,
în cadrul grupului de învăţare, elevii generează mai multe idei şi soluţii decât ar face-o lucrând
individual; beneficiul fiecăruia este mult mai mare. A fi educator este fără îndoială, meseria cea mai
importantă şi nobilă a omenirii, pentru că are acces direct la sufletul copiilor, iar de eforturile
depuse de educatori depinde întreaga evoluţie umană. Pentru această meserie nu este suficient să
studiezi la facultate, ci este nevoie de multă dăruire pentru întreaga viaţă. „Trebuie să posezi un
element pedagogic înăuntru, în inimă, în suflet, iar acest element este acela care vibrează, care
emană, care îi influenţează pe alţii: chiar fără să deschideţi gura, ceilalţi simt nevoia să vă imite.‖
(Omraam M. Aïvanhov, 1990, p. 158)
Considerându-şi rolul său de facilitator al cunoaşterii, scopul profesorului este să-şi înveţe
elevii cum să gândească nu ce să gândească. Important este nu doar a-i antrena pe elevi în
formularea de răspunsuri la întrebările şi problemele enunţate, ci mai mult, de a-i ajuta să descopere
căile de a pune întrebări şi de a critica problemele.
Educaţia trebuie să fie cea care să-l determine pe individ să fie într-o continuă stare
problematizantă, o stare în care permanent să-şi pună întrebări şi să caute răspunsuri, considerând
faptul că ―imaginaţia este mai importantă decât cunoaşterea‖ (Einstein). Educatorul bun cunoaşte,
apreciază şi valorifică punctele de vedere ale elevilor. Opiniile acestora reprezintă nişte ,,ferestre‖
deschise spre propriile lor raţionamente, ilustrative pentru felul cum gândesc şi înţeleg lumea.
Acordându-le şansa de a-şi exprima părerile, învăţătorul stimulează încrederea în propriile
forţe ale elevilor. El este acea persoană care dăruieşte cu iubire din cunoaşterea sa, cântărind cât, ce
şi cum trebuie porţionată aceasta, astfel încât sufletul celui aflat în formare s-o primească ca pe ceva
firesc, de care are nevoie pentru propria-i desăvârşire.
Bibliografie:
- Aïvanhov, Omraam M., O educaţie care începe înainte de naştere, Colecţia Izvor,
170
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
171
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
172
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
înşişi calea proprie de urmat în vederea construirii propriei cunoaşteri. Astfel elevul devine
conştient nu numai de conţinutul unui domeniu ci trăieşte şi emoţia de a-l studia, motivându-şi
alegerile, realizând o învăţare temeinică. Atunci când alege o metodă didactică, profesorul are în
vedere realizarea unor finalităţi bine precizate, specificate şi concretizate sub formă de obiective.
În cazul folosirii unei metodologii interactive, rolurile cadrului didactic se diversifică, se
îmbogăţesc, astfel că el devine animator, consilier, moderator, participant alături de elevii săi la
soluţionarea problemelor, chiar membru în echipele de lucru. Creşte gradul de activism şi de
implicare a elevului la activitate, de la simplu receptor la participant activ.
Interactivitatea presupune şi o atitudine pozitivă faţă de relaţiile umane, faţă de importanţa
în echipă şi faţă de cooperare, o atitudine de susţinere a ideilor apărute prin colaborarea cu ceilalţi.
Specifică metodelor didactice interactive este şi multirelaţionalitatea între profesor şi elevi, între
elev şi colegii săi, dintre elevi şi conţinut pe de altă parte.
Metodele expozitive sunt unidirecţionale, mesajul circulând doar dinspre profesorul –
emiţător către elevul – receptor. Metodologia interactivă ţinteşte, pe lângă realizarea obiectivelor de
ordin cognitiv (stimularea proceselor cognitive superioare, dezvoltarea capacităţii de a lega
cunoştinţele între ele şi de a crea reţele conceptuale, dezvoltarea inteligenţelor multiple etc.) şi
atingerea obiectivelor de ordin socio-afectiv: dezvoltarea capacităţilor de comunicare, de dialogare
interpersonală şi intrapersonală, stimularea încrederii în sine, stimularea capacităţilor de reflectare a
propriilor demersuri de învăţare.
Învăţământul modern pune accent pe poziţia elevului ca subiect activ al propriei formări, pe
descoperire şi cercetare, pe creaţie, pe refacerea parcursului ştiinţific în laborator al cercetătorului,
însă de multe ori, acestea necesită un timp mai îndelungat care nu se suprapune cu timpul şcolar
disponibil.
Pe de altă parte, metodele interactive accentuează latura formativ-educativă de dezvoltare a
personalităţii atât prin oferirea de ocazii de a descoperi şi a valida în practică cunoştinţele teoretice
cât şi prin oportunităţile sociale de dezvoltarea a trăsăturilor de caracter, de voinţă şi perseverenţă.
Specificul metodelor interactive de grup este faptul că ele promovează interacţiunea dintre
minţile participanţilor, dintre personalităţile lor, ducând la o învăţare mai activă şi cu rezultate
evidente. Acest tip de interactivitate determină identificarea elevului cu situaţia de învăţare în care
acesta este antrenat, ceea ce duce la transformarea acestora în stăpânii propriilor transformări şi
formări. În condiţiile îndeplinirii unor sarcini simple, activitatea de grup este stimulativă, generând
un comportament contagios şi o strădanie competitivă.
Rezolvarea sarcinilor complexe, rezolvarea de probleme, obţinerea soluţiei corecte e
facilitată de emiterea de ipoteze multiple şi variate. Interacţiunea stimulează efortul şi
173
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
174
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cerghit, Ioan, Sisteme de instruire alternative şi complementare. Structuri, stiluri şi
strategii, Editura Aramis, Bucureşti, 2002
2. Pâinişoară, Ion Ovidiu, Comunicarea eficientă, Editura Polirom, Iaşi, 2003
3. Roşca, Al., Creativitatea generală şi specifică, Editura Academiei, Bucureşti, 1981
4. Salavastru, D., Psihologia educaţiei, Editura Polirom, Iaşi, 2004
5. Şoitu, L., Pedagogia comunicării, Editura Didactică şi Pedagogică, Iaşi, 2001.
175
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Preşcolarii au o creativitate nativă, graţie fie imaginaţiei bogate, fie curiozităţii, plăcerii de a
fabula, spontaneităţii specifice vârstei. Acest capital promiţător nu trebuie abandonat ci fructificat.
Educatoarea are la îndemână o paletă largă de forme prin care poate exprima şi dezvolta zestrea
nativa a copilului. Pentru a nu îngrădi iniţiativa ea trebuie să fie adeseori doar un antrenor, un
organizator al activităţii. Cu cât se oferă mai mult posibilitatea copilului de a fi spontan şi
independent, cu atât şansele ca acesta să devină o persoană creativă cresc.
Cadrul propice de manifestare şi de stimulare a potenţialului creativ este jocul. Este bine
ştiut faptul că jocul este cea mai sigură cale de acces la sufletul copilului ocupând o poziţie
privilegiată la această vârstă. În proiectarea activităţilor de joc am respectat câteva reguli esenţiale:
- În alegerea tipului de joc şi a jucăriilor utilizate am ţinut cont de particularităţile de
vârsta şi individuale ale copiilor;
- Am evitat să pun la dispoziţia copiilor jucării ce evocă agresivitatea şi violenţa (pistoale,
puşti, săbii etc.);
- Am întrebuinţat jucării simple care să le stimuleze imaginaţia şi creativitatea.
În jocurile de construcţii copiii imită şi reproduc modele dar în acelaşi timp adaugă elemente
noi date de emoţiile şi dorinţele lor. Jocurile de rol cu subiecte din viaţa cotidiană reproduc modele
de comportamente oferite de adulţi. Este necesar ca în grădiniţă să se desfăşoare cât mai multe
jocuri şi exerciţii creative aplicabile în diverse domenii experienţiale, precum domeniul limbaj şi
comunicare, domeniul ştiinţă, domeniul estetic-creativ etc. La grupa mare am desfăşurat jocuri
originale şi creative cum ar fi:
1. ,,Salata de poveşti‖ - am cerut copiilor să creeze o poveste prin amestecarea personajelor
din poveştile cunoscute, realizând un nou fir narativ.
2. ,,Cea mai gogonată minciună‖ – jocul constă în enumerarea a cât mai multe imposibilităţi:
să facă vaca ouă, să zboare porcul, găina să dea lapte etc.
3. ,,Cu ce poţi asemăna următoarele forme?‖ - jocul constă în desenarea cât mai multor
figuri pornind de la un cerc şi un pătrat. Preşcolarii care desenează cât mai multe figuri şi cu un grad
de originalitate mai ridicat se consideră ca fiind foarte creativi. Cele mai multe figuri create pornind
176
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
de la un cerc au fost: soare, măr, minge, floare. Interpretând ca originalitate în ceea ce priveşte
crearea figurilor având la bază un cerc am remarcat: planeta Pământ, covor, ceapă.
Strategiile de învăţare interactivă stimulează participarea copilului la acţiune, îl ajută să
socializeze prin munca în echipă. O metodă activă care stimulează creativitatea este ,,Explozia
stelară‖ care are ca scop obţinerea a cât mai multor conexiuni şi aspecte provocând copiii să
formuleze întrebări. Se stabileşte tema şi se pun întrebări în legătura cu ea: Ce? Cine? Când? Unde?
De ce? Întrebările iniţiale pot genera şi altele ca răspunsuri inedite. Alte metode care stimulează
creativitatea sunt: ,,Brainstormingul‖, ,,Tehnica Lotus‖, ,,Pălăriile gânditoare‖. ,,Tehnica viselor‖
mai este numită şi tehnica visării cu ochii deschişi. Copilul îşi lasă imaginaţia să lucreze şi apoi
exprimă cum îşi închipuie aspecte proiectate în viitor: ,,Oraşul meu‖, ,,Casa mea‖, ,,Eu când voi fi
mare‖ etc. Am aplicat această metodă astfel: am împărţit copiii în grupuri de câte 4 – 5.
1. ,,Constructorii‖ – construiţi oraşul vostru aşa cum va arăta când veţi fi voi mari;
2. ,,Plasticienii‖ - desenaţi aşa cum v-ar plăcea să arate casa voastră;
3. ,,Povestitorii‖ - compuneţi o mică poveste despre voi când veţi fi mari.
Copiii au colaborat în grup, am stimulat copiii în funcţie de inteligenţa manifestată bazându-
mă pe teoria inteligenţelor multiple. La final copiii au prezentat rezultatele şi au explicat ce au
lucrat.
În activităţile de comunicare prin jocuri de cuvinte, ghicitori, poveşti create am stimulat
dezvoltarea imaginaţiei şi creativităţii copiilor care au venit cu idei originale dovedind iniţiativă şi
spirit de observaţie.
Pentru stimularea creativităţii copiilor preşcolari putem fi călăuziţi de ideea exprimată de
LOWENFELD: ,,niciodată nu este prea devreme pentru începerea educării creativităţii, activitatea
creatoare nu ar trebui îngrădită de nici un fel de interdicţii, limitări, critici‖. Se poate face mult în
direcţia stimulării şi educării capacităţilor creatoare ale preşcolarilor, dacă educatorul însuşi da
dovadă de multă imaginaţie şi creativitate în organizarea şi desfăşurarea tuturor activităţilor din
grădiniţă.
Bibliografie:
1. Elena Rafailă, Educarea creativităţii la vârsta preşcolară, Editura Aramis
2. Revista Învăţământului Preşcolar nr. 1-2/2008 M.E.C.T.
177
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În secolul vitezei, în care noi oamenii avem şapte miliarde de vise prin intermediul
tehnologiei şi gaget-urilor şi alte mii de preocupări ,,grabă către nicăieri‘‘ am uitat totalmente de
locul fizic unde trăim şi faptul că suntem susţinuţi de o singură planeta. Agresăm zi de zi mediul
înconjurător şi folosim iresponsabil resursele naturale. Natura şi resursele, care pentru strămoşi
reprezentau daruri ale lui Dumnezeu şi binecuvântare, pe care desigur le foloseau ca atare,
binecuvântând. Ei îşi duceau traiul, zic eu ,,îndestulat‘‘, îngrijindu-se de natură şi roadele
pământului. Pentru oamenii moderni preocupaţi de tehnologie ce traiesc virtual sunt doar ,,resurse‘‘
pentru o viaţă confortabilă, superficială care de cele mai multe ori ignoră legile naturii.
Una dintre cele mai mari provocări, reală problemă cu care se confruntă societatea actuală
sunt dezechilibrele naturale, consecinţă a lipsei de preocupare pentru conservarea resurselor
naturale şi protejarea mediului înconjurător de care oamenii dispun şi pe care, de cele mai multe ori,
nu le gestionează corespunzător. Pădurile aproape că au dispărut, în albia râurilor se fac excavări
masive şi deversări de substanţe, reziduurilor rămase în urma recoltării li se dau foc, afectând
arealul insectelor şi păsărilor, distrugând plantele medicinale. Mersul pe jos sau cu bicicleta a fost
înlocuit de autoturisme, extracţiile de petrol şi gaze au fost făcute pană la epuizarea resurselor
solului, suficient pentru a generarea dezechilibrelor la nivelul zonei în care eu locuiesc, manifestate
prin seceta excesivă vara şi temperaturi scăzute iarna, infertilitatea loturilor agricole, dispariţia unor
specii de plante, păsări, animale, uscarea pomilor fructiferi, şi desigur contribuţia la puzzelul
dezechilibrului la scară globală.
Dacă în familia mea, eu am putut desprinde involuntar cultul, respectul şi admiraţia pentru
minunea oferită de natură şi mediul înconjurător, bucurându-mă zi de zi de darurile pe care le
primesc prin grija pentru aceasta şi posibilitatea de a o transmite elevilor cu care lucrez, întrucât
lipseşte cu desăvârşire în comportamentul copiilor trecuţi de vârsta celor şapte ani, ,,ce se poate face
oare pentru adulţii ce absenţi la orele de ,,protejarea mediului‘‘, ,,ecologie‘‘, ,,cunoaşterea mediului
înconjurător‘‘?!
Grija şi respectul pentru sine, pentru ceilalţi, pentru animale şi plante, pentru lucruri şi, nu în
ultimul rând, pentru mediul înconjurător sunt priorităţi ale sistemului actual de educaţie fiind
promovate prin intermediul activităţilor şcolare şi extraşcolare.
178
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Având în vedere aceste considerente, în nenumărate rânduri am pledat pentru grija faţă de
natură, în faţa elevilor, părinţilor, ori de câte ori a fost posibil. Am salutat iniţiativele campaniilor de
protejare a mediului şi m-am alăturat ca şi voluntar: ,,Let‘s do It Romania‘‘ - anual, Campania
iniţiate de Societatea CARPATCEMENT-Fieni; Managementul eficient al Rezervaţiei Naturale
Izvorul de la Corbii Ciungi - Proiect cofinanţat din Fondul European de Dezvoltare Regională, prin
Programul Operaţional Sectorial „Mediu‖ 2007-2013, Axa prioritară 4 ‖, acţiunea ce a avut loc la
Şcoala Gimnazială Corbii Mari, proiectul organizat împreună cu alte patru colege ,, Ora de
voluntariat‘‘ - ,,Alergam pentru sănătate‘‘, etc.
Am organizat împreună cu elevii activitati de voluntariat care să promoveze aspecte ale
educaţiei civice şi ecologice, în egală măsură în cadrul fiecărei campanii.
Aleg să prezint detaliat activitatea „Natura – prietena ta‖.
Prin intermediul acestei activităţi denumită generic ORA DE VOLUNTARIAT elevii au
contribuit efectiv la igienizarea, conservarea, întreţinerea mediului natural şi înfrumuseţarea
spaţiului verde din comunitatea noastră, înţelegând astfel, importanţa acestui demers în menţinerea
echilibrului dintre om şi natura care îi oferă sau nu toate mijloacele necesare unui trai armonios şi
sănătos.
LOCUL DESFĂŞURĂRII:
Arealul Comunei Corbii Mari
Şcoala Gimnazială Corbii Mari, comuna Corbii Mari, DB
PARTICIPANŢI:
Cadre didactic: Prof. voluntari, elevi voluntari;
Reprezentanţi ai instituţiilor partenere;
Consiliul Judeţean Dâmboviţa;
Consiliul Local Corbii Mari;
Grupurile ţintă ale proiectului sunt autorităţile publice locale: şcolile şi grădiniţele din arealul
rezervaţiei.
DATA/DURATA ACTIVITĂŢII:
14-17 iunie 2013/ 3 zile cu activităţi diferite
179
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
OBIECTIVELE URMĂRITE:
Dezvoltarea la elevi a spiritului civic prin desfăşurarea de activităţi de voluntariat;
Cultivarea sentimentului de apartenenţă la comunitatea din care fac parte pentru copiii;
Încurajarea iniţiativei derulării unor parteneriate între Scoală şi alte instituţii.
DESCRIEREA ACTIVITĂŢII:
S-a stabilit, de comun acord cu partenerii, că activitatea de voluntariat ce implică elevii va
consta în igienizarea zonei din arealul rezervaţiei, concurs de desene, postere, power-point
pe tema ,,Natura-prietena ta‘‘, la care au concurat 8 echipe a cate 4 elevi din şcolile
participante, plantarea de flori şi arbuşti în curtea Şcolii Corbii Mari pentru a înfrumuseţa
spaţiul verde din curtea şcolii şi pentru a trezi spiritului civic al elevilor.
Împreună cu cadrele didactice, elevii au plantat flori şi puieţi de conifere.
SUSTENABILITATE:
Proiectul a fost răsplătit de către Parteneri cu pliante, tricouri, şepci şi diplome oferite la
finalul activităţilor, în cadrul unei festivităţi de premiere organizată de CJD Db.
Elevii au fost motivaţi de rezultatele muncii lor, de recunoaşterea oficială, dar mai ales de
faptul că au putut contribui în numai o oră la o viaţă verde pentru întreaga comunitate.
În lunile care au urmat elevii au îngrijit plantele cu multă responsabilitate în primăvara
următoare în cadrul programului din ,, Săptămâna altfel‘‘ acţiunea este continuată.
180
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
181
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
In speed century, in which we have seven billion dreams through technology and gaget-uri
and we have seven thousands of preoccupations ,,we hurry to nowhere'' we totally forgotton the
physical location where we alive and that we are supported by a single planet. Day by day we are
aggressive with the environment. The nature and the resources, which was accounted gift of God
and blessing for the ancestors, which used them as such as a blessing. They were living ,,I can say‘‘,
with caring of the nature and the resources of the earth.
For the modern people who are preocupate with the technology who alive in a virtual life,
are just resource for a superficial and confortable life, in many case they ignore the laws of the
nature. One of the biggest challenges, a real problem can I say, with society faces today are natural
imbalances, due to a lack of concern for the environment caring and conserve the natural resources,
which people most often, do not manage with responsability.
The forests almost disapered, in the riverbeds are doing massive excavations and are spilling
residual substances, the vegetable scraps left after harvesting are burn, that affect the area of insects
and birds, destroy medicinal plants. The ride with the bike or walk have been replaced with the car,
the oil extraction and the gas have been made until by the depletion of soil, enough for to produce a
imbalances in my area, manifested by excessive drought and hot in summer and low temperatures in
winter, the infertility of agricultural plots, a lots of species of plants, birds and animals disappeared,
fruit trees die, and of course the contribution of the puzzle to global imbalances.
If I, in my family, I could learn involuntarily the worship, the respect and the care for the
nature and environment, and how I can enjoy in every day of the gifts what receive for care it, and
possibility to learn my students, all rules, because they are rules what missing in the behavior of
children over the age of seven ,,what can you do for the adults who missed classes to
,,environmental protection, ecology, environmental knowledge‘‘?!
The care and respect for oneself, for others, animals and plants for things and, not least, for
the environment are priorities of the current system of education being promoted through curricular
and extracurricular activities.
Given these considerations, I repeatedly advocated the care for nature in front of students,
parents, whenever was possible. We welcomed initiatives and campaigns to protect the environment
182
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
I joined their as a volunteer: Let's Do It Romania '- in every year, Societatea CARPATCEMENT-
Fieni; Managementul eficient al Rezervaţiei Naturale Izvorul de la Corbii Ciungi -Proiect cofinanţat
din Fondul European de Dezvoltare Regională, prin Programul Operaţional Sectorial „Mediu‖
2007-2013, Axa prioritară 4 ‖, The activity that took place at Scoala Gimnaziala Corbii Mari. The
project was organized together with four other colleagues ,,Volunteer for an hour'' -,,We are running
for health ', etc.
I organized volunteering classes with students to promote civic education and environmental
aspects equally within each campaign.
I choose to present detailed the activity "Nature - your friend".
Through this activity referred generically to,, Volunteer hour,, the students have contributed
to the cleaning, preservation, maintenance of the natural environment and beautification of green
space in our community, understanding thus the importance of this step in maintaining the balance
between man and nature which gives or does not give all necessary means for a harmonious and
healthy living.
Short description of the activity:
PLACE:
The area of Corbii Mari village
Secondary school Corbii Mari
PARTICIPANTS:
TEACHERS: volunteers teachers, volunteer students
Representatives of partner institutions
Dambovita County Council,
The Local Council
Target group of the project is local authorities: schools and kindergartens in the area of the
reserve.
THE OBJECTIVES:
• Developing students' civic spirit by carrying out voluntary activities;
• Growing sense of membership to the community in which are living for the children
183
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
DESCRIPTION OF ACTIVITY:
• It has been established jointly with partners involves, volunteering in which are involved
students, will consists in cleaning the reserve area, contest drawings, posters, power- point ,,Nature-
our girlfriend', in which competed 8 teams of 4 students of the schools participating, planting
flowers and shrubs in the schoolyard, to beautify the green space in schoolyard and to arouse
students' civic spirit.
• Together with teachers, students planted flowers and pine saplings
SUSTAINABILITY:
• The project was rewarded by partners with fly-sheets, T-shirts, caps and diplomas offered
to end of activity, in an award ceremony organized by CJD Db.
• The students were motivated by their work, official recognition, but mostly that how much
they contributed, in only one hour, to a green living for all community.
• In the months that followed the plants were cared for responsibly and the following spring
in the program of the week ,,Saptamana altfel '' the action continued.
184
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
CINE?
CE? UNDE?
SIMBOLISMUL
CÂND? DE CE?
185
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
După finalizarea acestei etape, pe baza textelor suport, elevii vor identifica răspunsurile la
întrebări. Acestea vor fi ulterior notate, de fiecare elev, în caietul de notiţe.
Utilizarea metodelor active, la clasă susţinută de metodele didactice tradiţionale, constituie o
modalitate alternativă, dinamică pentru diminuarea şi combaterea eşecului şcolar.
Bibliografie:
1. Ilie, Emanuela, Didactica limbii române, Iaşi, Editura Polirom, 2008
2. Pamfil, Alina, Limba şi literatura română în gimnaziu. Structuri didactice deschise,
Piteşti, Editura Paralela 45, 2003.
186
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Şcoala nu reprezintă doar o instituţie unde copiii şi tinerii vin să primească informaţii, ci un
loc unde trebuie să înveţe toţi cei care lucrează. Dascălul trebuie să ofere mai degrabă experienţe de
învăţare, trăiri emoţionale intense despre miracolul descoperirilor. Astfel se reconsideră rolul
cadrului didactic care devine antrenor. Noul dascăl - antrenor cultivă enigma cu bună ştiinţă,
dezideratul fiind să-l înveţi pe elev să înveţe. Învăţarea devine un proiect personal al elevului asistat
de către dascălul-manager al situaţiilor de învăţare eficientă, iar şcoala un ansamblu de ateliere
diversificate. Apare necesitatea „inteligenţelor multiple‖, a „dezvoltării gândirii critice‖. Garanţia
succesului este dată de abilitatea cadrului didactic de a crea, de a promova situaţii educaţionale, care
să conducă la dezvoltarea gândirii critice a elevilor. Noile finalităţi impun o nouă viziune în
proiectarea didactică, noi demersuri didactice, strategii noi şi metode noi.
Implicarea activă a elevilor în procesul de învăţare trebuie promovată permanent, deoarece
este un element esenţial al gândirii critice, altfel spus, ideile sunt respectate. Deci învăţătorul va
trebui să accepte că şi ideile mai puţin bune fac parte din procesul de gândire, iar ridiculizarea
ideilor nu va fi tolerată, căci presupune sufocarea gândirii. Respectând ideile şi convingerile elevilor
îi determinăm pe aceştia să aibă mai mult respect pentru propria gândire şi faţă de procesul de
învăţământ în care sunt implicaţi.
Este esenţial să le comunicăm că are valoare opinia lor, că gândirea lor critică este apreciată,
iar opiniile lor contribuie la o mai bună înţelegere a concluziilor discutate. Elevii pot astfel să-şi
187
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
188
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În cadrul învăţării active, se pun bazele unor comportamente observabile, cum ar fi:
comportamente ce denotă participarea, atunci când elevul participă la oră, e activ, gândirea creativă,
elevul având propriile sugestii, învăţarea aplicată, când elevul devine capabil să aplice o strategie de
învăţare în anumite situaţii, construirea cunoştinţelor, în situaţiile când elevul îndeplineşte sarcini
care îl vor conduce la înţelegere.
Activismul elevului implicat de strategiile folosite de cadrul didactic în desfăşurarea
activităţii de predare-învăţare se constituie ca un imperativ al orientării postmoderniste în educaţie.
Şcoala postmodernistă trebuie să ştie cum să motiveze pe elev să înveţe şi cum să faciliteze procesul
învăţării, organizând şi dezvoltând strategii de lucru interactive, punând accentul pe utilizarea
cunoştinţelor şi pe necesitatea însuşirii lor pentru a se descurca în viaţă. Agenţii educaţionali trebuie
să fie interesaţi de ceea ce-şi doresc elevii să înveţe şi de ceea ce pot să facă cu aceste cunoştinţe.
Rolul profesorului este de a le arăta ce să facă cu noţiunile învăţate, nu să-i încarce cu acestea.
Astfel că elevul trebuie să înveţe cum să înveţe şi să devină într-o lume în continuă devenire.
Deci va trebui să înveţe în mod critic, pentru a da sens, în mod creator şi productiv, acelor elemente
din universul informaţional. Elevul devine centrul clasei, revenindu-i un rol activ în învăţare, iar
dascălul devine un conducător care acţionează abil şi discret în organizarea clasei, în alegerea
tehnicilor şi a instrumentelor necesare învăţării. Utilizând metodele de dezvoltare a gândirii critice îi
ajutăm pe elevi să-şi asume responsabilitatea faţă de propria învăţare, sa-şi formeze opinii,
argumente, să înţeleagă logica argumentelor, să sintetizeze idei din surse diferite, să respecte
opiniile altora, să colaboreze cu ceilalţi. Pentru a-i face pe elevi parteneri în procesul de evaluare
trebuie să-i facem conştienţi de ce anume înseamnă lucrul bine făcut, explicându-le şi cât mai clar
criteriile de notare.
Bibliografie:
1. Şchiopu Ursula - „Probleme psihologice ale jocului şi distracţiilor‖, Editura Didactică şi
Pedagogică
2. Bratu Gabrilea - „Aplicaţii ale metodelor de gândire critică la învăţământul primar‖;
Editura Humanitas Educaţional
3. Nuţa Silvia - „Metodica predării limbii române în clasele primare‖, Bucureşti, Editura
Aramis.
189
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
CLASA: I A
ARIA CURRICULARĂ: LIMBĂ ŞI COMUNICARE
DISCIPLINA: COMUNICARE ÎN LIMBA ROMÂNĂ
UNITATEA DE ÎNVĂŢARE: CU ALAI DE FRUNZE
SUBIECTUL: SUNETELE ŞI LITERELE a, A, m, M, i, I, u, U, s, S, l, L
1 Decembrie-Ziua Naţională a României
TIPUL LECŢIEI: consolidare de priceperi şi deprinderi
Domenii integrate: Matematică şi explorarea mediului
Arte vizuale şi abilităţi practice
Competenţe generale:
Receptarea de mesaje orale în contexte de comunicare cunoscute
Exprimarea de mesaje orale în diverse situaţii de comunicare
Receptarea unor varietăţi de mesaje scrise, în contexte de comunicare cunoscute
Competenţe specifice:
CLR
1.3 Identificarea unor sunete, silabe, cuvinte în enunţuri rostite cu claritate
1.4 Exprimarea interesului pentru receptarea de mesaje orale, în contexte de comunicare
cunoscute
2.1 Formularea unor enunţuri proprii în diverse situaţii de comunicare
2.2 Transmiterea unor informaţii prin intermediul mesajelor simple
3.1 Citirea unor cuvinte şi propoziţii scurte scrise cu litere de tipar
MEM
1.1 Scrierea, citirea şi formarea numerelor pana la 100
5.1 Sortarea şi clasificarea unor date din mediul apropiat pe baza a două criterii
AVAP
1.2. Identificarea liniei, a punctului, a culorii şi a formei în contexte cunoscute
2.6. Participarea la activităţi integrate adaptate nivelului de vârstă, în care se asociază
elemente de exprimare vizuală, muzicală, verbală, kinestezică
190
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
DESFĂŞURAREA LECŢIEI
191
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Programe şcolare pentru clasa I, Limbă şi comunicare
2. Crăciun, Corneliu ,„Metodica predării limbii române în învăţământul primar‖, Editura
Emia, Deva, 2007
3. Ungureanu, Adalmina, „Metodica studierii limbii şi literaturii române în învăţământul
primar‖, Editura ASS, Iaşi, 2003.
192
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
GRUPA ÎNGERAŞILOR
NIVEL I
Denumire opţional: "Prietenii sănătăţii"
Durata desfăşurării: anul şcolar 2016-2017
Argument:
Dictonul "Minte sănătoasă în trup sănătos " este cunoscut încă din Antichitate şi îşi menţine
valabilitatea şi în zilele noastre. Având în vedere că sănătatea reprezintă cea mai mare avuţie pentru
om, încă de mici, copiii trebuie să înveţe să-şi păstreze sănătatea – pe cea fizică şi pe cea mentală –
în egală măsură. Drept urmare este necesar ca educaţia pentru sănătate să înceapă încă de la vârsta
preşcolară, în strânsă corelaţie cu particularităţile morfofuncţionale şi neuropsihice ale copiilor.
Copilul trebuie: să cunoască momentele regimului zilnic din grădiniţă, să respecte un regim
de viaţă ordonat, să cunoască şi să înţeleagă necesitatea respectării normelor de igienă personală şi
să le aplice, chiar şi atunci când nu sunt supravegheaţi, să cunoască denumirea obiectelor de
îmbrăcăminte şi încălţăminte, cât şi necesitatea utilizării lor, să-şi formeze deprinderi de păstrare,
îngrijire, întreţinere a obiectelor proprii, să cunoască şi să respecte normele igienei alimentaţiei, să
se deprindă cu spălatul pe mâini, să mănânce liniştit, corect, civilizat, folosind corect tacâmurile şi
vesela, să respecte orele de somn, să doarmă într-o cameră curată şi aerisită, să fie antrenat în
păstrarea şi efectuarea curăţeniei spaţiului în care îşi desfăşoară activitatea, să cunoască şi să
asimileze norme de profilaxie, să cunoască codul de conduită care cuprinde norme şi reguli de
prevenire a accidentelor, să iubească apa, aerul şi soarele cu ajutorul cărora se căleşte organismul, să
cunoască şi să înţeleagă necesitatea însuşirii unor norme de acordare a primului ajutor în cazul unor
accidentări.
Pentru realizarea acestor obiective, activitatea opţională "Prietenii sănătăţii" are rolul
important, alături de întreaga activitate desfăşurată în grădiniţă.
193
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
SEMESTRUL AL II-LEA
SĂPTĂ- MIJLOACE DE OBSERVA-
OBIECTIVE OPERAŢIONALE
MÂNA REALIZARE / TEMA ŢII
1. - Să cunoască pericolul jocului cu Diafilm: "Coada vulpii"
focul
2. - Să evite consumul de alimente Fişă de lucru: "Alimente
nesănătoase delicioase, dar nu tocmai
sănătoase"
3. - Să recunoască alimentele nesănătoase Joc de rol: "De-a bucătarii"
194
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Modalităţi de evaluare:
- Joc de rol: "Prietenii curăţeniei"
- Joc de masă: "Îmbrăcăm păpuşa"
- Expoziţie tematică: "Sunt cuminte, sunt curat şi sunt foarte talentat!"
- Lectură după imagini: "Ce e bine, ce e rău?"
- Desen: "Aici îmi place să locuiesc!"
- Convorbire: "Vreau să am dinţi sănătoşi!"
- Concurs: "Prietenii sănătăţii".
Bibliografie:
1. Bartoş, E., Hagiu, G. - "Consultaţii pentru activitatea educativă în grădiniţă", Timişoara,
Editura Eurobit, 1996
195
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
196
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Turbomotoarele viitorului
Cu toate că este scurtă, istoria turbomotoarelor este una dintre cele mai spectaculoase, atât
din perspectiva soluţiilor constructive cât şi din cea a tehnologiilor asociate cu acestea.
Motoreactorul lui Henri Coandă avea o arhitectură diferită de cea a unui turbomotor, însă invenţia
sa a fost cea care a tăiat „nodul Gordian‖ al sistemelor de propulsie reactive cu aproape un sfert de
secol înainte ca ştiinţa materialelor să permită dezvoltarea de aliaje care să se preteze la turbinele de
gaze.
La scurt timp după introducerea lor în aviaţia militară, în 1937, turbomotoarele au fost
adoptate şi de aviaţia civilă, ajungând să înlocuiască aproape complet motoarele cu piston până spre
sfârşitul anilor ‘50. Acestea nu s-ar fi putut menţine în lipsa unor avantaje majore ale
turbomotoarelor, densitate de putere şi randament propulsiv. Forţa de propulsie a turbomotoarelor
moderne este asigurată în proporţie de 80% de un ventilator frontal care este la rândul său antrenat
printr-o turbină de gazele de ardere, acestea din urmă realizând restul de 20% din forţa motorului.
Turboventilatoarele de mâine
În privinţa randamentului propulsiv, majoritatea inventatorilor (şi birourilor de proiectare) s-
au concentrat asupra creşterii factorului de dublu-flux (raportul dintre debitul de aer antrenat de
ventilator şi cel al gazelor arse şi destinse în turbină). Dacă la început, în anul 1943, acest factor era
subunitar (aproximativ 0,7:1), aviaţia modernă utilizează astăzi turbo-ventilatoare cu rapoarte de 6-
8:1, reducând astfel simţitor consumul de combustibil.
La începutul anilor 2000, a fost lansat consorţiul pan-european SILENCE(R), (în care ţara
noastră a fost reprezentată de INCDT Comoti) care ţintea un raport de dublu-flux de 12:1 – UHBR
(Ultra-High By-Pass Ratio). După cum sugerează şi numele, turbomotorul revoluţionar avea să
reducă şi nivelul de zgomot, pe lângă performanţele deosebite din punct de vedere propulsiv.
Diametrul final al motorului este un factor limitativ serios pentru configuraţia clasică a
aeronavelor de transport, unde motorul este instalat sub aripă, care este şi ea aproape de sol. Astfel
că soluţia din cadrul proiectului SILENCE(R) este rezervată avioanelor cu o configuraţie
aerodinamică la rândul ei revoluţionară.
197
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Turboventilatorul contrarotativ
O altă configuraţie de turbomotor pentru generaţia viitoare de aeronave a fost studiată în
cadrul programului VITAL, unde producătorul francez Snecma a condus un consorţiu internaţional
din care, din nou, a făcut parte şi INCDT Comoti. Soluţia adoptată în acest caz este una simplă, dar
ingenioasă: ventilatorul contrarotativ.
Nu doar gabaritul este cel care limitează creşterea debitului de aer pentru turbo-
ventilatoarele clasice, ci şi viteza periferică. Din raţiuni de siguranţă şi de eficientă, vârful paletelor
de ventilator trebuie să gestioneze regimul transonic, acesta fiind unul deosebit de instabil şi
ineficient.
Prin înlocuirea statorului cu un rotor contra-rotativ se realizează două obiective: obţinerea
unui grad de comprimare mai bun pe treapta de ventilator (deci şi o forţă de propulsie mărită) şi
axializarea curgerii. Axializarea reprezintă orientarea fileurilor de aer pe direcţia de mişcare a
avionului, astfel încât impulsul acestora să se regăsească în forţa de propulsie, fără a se pierde din
mişcarea de rotaţie.
Alte configuraţii au fost de asemenea propuse pentru eficientizarea propulsiei aeronautice,
dintre care amintim ventilatorul fără carcasă (propfan), similar configuraţiei VITAL, dar cu paletele
neintubate. Avantajul acestei configuraţii este consumul specific foarte mic, iar problema principală
– nivelul de zgomot prea ridicat.
Ventilatorul antrenat prin reductor (geared fan) este o idee mai veche a constructorilor nord-
americani care, până de curând, nu a putut fi aplicată la motoarele de mari dimensiuni, din
considerente mecanice. Odată însă cu dezvoltarea metalurgiei, precum şi a tribologiei (ştiinţa
interacţiunii dintre suprafeţe în mişcare), această temă pare din ce în ce mai plauzibilă.
Modelarea 3D a turbomotoarelor
Turbomotoarele sunt maşini de înaltă tehnicitate şi produse de o mare complexitate tehnică,
reprezentând, pentru acele state care reuşesc să le conceapă şi realizeze, atingerea unei culmi în
ştiinţă şi tehnică. Conceperea şi realizarea lor, testarea şi certificarea, întreţinerea şi reparaţia, sunt
etape care fac parte din viaţa unui asemenea echipament.
Având impuse condiţii extrem de ridicate de siguranţă în funcţionare, turbomotoarele
necesită o atenţie deosebită la parcurgerea tuturor etapelor amintite mai sus. Un ajutor substanţial
este oferit, în ultimii 20 de ani, de procesul de modelare 3D, ca bază generală de creştere a eficienţei
în concepţie şi de scurtare a timpului de punere la dispoziţie a unui produs nou, îmbunătăţit, unui
potenţial client.
198
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
199
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Rezultatul acestei etape este obţinerea unui model 3D, care constituie elementul central utilizat în
cadrul activităţilor ulterioare.
200
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Este de remarcat legătura ce există între aceste trei activităţi total diferite, conceptie-uzinare-
control, aceasta fiind „modelul 3D‖. Şi în acest caz, se folosesc softuri specializate extrem de
complexe, cu ajutorul cărora se realizează programe specifice de control pentru fiecare reper în
parte.
Bibliografie:
http://stiintasitehnica.com
http://www.descopera.ro/
201
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea nu presupune doar simpla acumulare a unor informaţii sau cunoştinţe inoperante,
ci învăţarea are o puternică dimensiune formativă, ea vizând în egală măsură cunoaşterea,
afectivitatea, voinţa sau gândirea. Prin învăţare se formează întreaga personalitate a individului şi
implică întregul psihic uman.
Datorită multiplicării surselor de informare, în epoca actuală, se pune tot mai mult accentul
pe latura formativă a învăţării şcolare, pe procedeele şi modalităţile de dobândire independentă a
cunoştinţelor.
Accentul se mută de pe ceea ce învaţă spre felul cum se învaţă, iar învăţarea ar urma să aibă
ca rezultat nu atât simpla acumulare de informaţii, cât mai ales formarea şi cristalizarea unor
capacităţi de gândire şi de orientare, flexibilizarea structurilor cognitive şi atitudinale şi dezvoltarea
creativităţii, toate acestea având ca scop facilitarea procesului de adaptare a individului la
schimbările rapide care au loc în societatea contemporană.
Cadrul didactic trebuie să găsească acele metode şi procedee prin care să ţină sub control
toate condiţiile externe (cerinţe şcolare, conţinuturi, ambianţa psihosocială din cadrul clasei de
elevi, relaţiile lui cu elevii, vârsta acestora etc.), el putând selecta şi chiar crea unele din aceste
condiţii, în funcţie de finalităţile didactice pe care le urmăreşte. Pornind de la aceste premise şi
ţinând cont de particularităţile individuale şi de vârstă ale şcolarilor de clasă pregătitoare am creat
cu ei şi pentru ei o multitudine de materiale didactice prin care am încercat să abordez „dificila‖
disciplină matematică într-un mod atractiv şi intuitiv.
Iată câteva exemple de abordare a procesului instructiv-educativ la disciplina „Matematică
şi explorarea mediului‖ pentru clasa pregătitoare:
Compararea numerelor naturale folosind jetoane cu numere în jocul „Crocodilul
flămând‖ în care semnele < sau > sunt reprezentate de jetoane colorate.
Învăţarea „numerelor pare şi impare‖ prin diferite jocuri sau activităţi care au dezvoltat
elevilor şi îndemânarea sau creativitatea. Unul dintre aceste jocuri a fost „Borcanul cu
fasole‖ în care elevii au desenat şi decupat, apoi au aşezat boabele de fasole în borcanul
202
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
potrivit. O altă activitate a fost pe grupe unde elevii au aşezat pe florile cu numere pare
„buburuze‖ iar pe florile cu numere impare au aşezat „fluturaşi‖.
Adunarea sau scăderea numerelor până la 10 s-a realizat folosind diferite materiale
intuitive, dintre care enumăr: jetoane cu imagini, magneţi, buburuze laminate, dopuri,
etc.
Pentru a consolida foarte bine adunarea şi scăderea numerelor naturale am folosit tăbliţe
laminate reprezentând „Buburuza cu buline‖ – pentru adunare şi „Acvariul cu peşti‖ –
pentru scădere.
Ordonarea numerelor de la 0 la 31 sau chiar până la 100 s-a realizat cu ajutorul
imaginilor unor maşinuţe sau vagoane pe care am scris numere iar elevii le ordonau după
preferinţe.
Adunarea numerelor de la 0 la 31, cu trecere sau fără trecere peste ordin am realizat-o tot
prin joc folosind dopuri, „Probleme cu răţuşte‖, „Maimuţica are banane‖, „Puzzle
matematic‖, „Ne place îngheţata‖ etc.
În procesul instructiv-educativ am plecat de la premisa că noţiunile se formează prin
abstractizare şi generalizare, dar pornind de la un material intuitiv bogat şi variat. De cele mai multe
ori i-am implicat chiar pe elevi în realizarea acestor materiale didactice care au rămas mai apoi
mereu la îndemâna lor pentru „joc‖. Prin folosirea acestor materiale intuitive am încercat să
înzestrez elevilor abilităţi aferente eficientizării activităţii de învăţare a matematicii.
Învăţarea activă poate fi considerată una dintre condiţiile fundamentale ale asimilării
temeinice şi durabile a cunoştinţelor. Învăţarea bazată pe implicarea elevului are o eficienţă sporită
deoarece pe parcursul realizării unor operaţii (concrete sau mintale) asupra materialului supus
învăţării, gradul de concentrare a atenţiei elevului este mai mare decât atunci când acelaşi material
ar fi receptat pasiv. Înţelegerea unui conţinut poate fi facilitată atunci când el este privit din mai
multe perspective. Ca dascăli avem datoria să implicăm elevii cât mai mult în procesul instructiv-
educativ, să le creăm drumuri facile spre cunoaştere, din care să nu lipsească nici creativitatea sau
jocul, mai ales la vârsta şcolară mică.
203
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Educaţia reprezintă unul din factorii dezvoltării psihice umane. Ea nu vizează modificarea
naturii celui de care se ocupă, ci să-l ajute să se dezvolte armonios în mediul lui. Educaţia este arta
de a dezvolta calităţile morale, intelectuale, artistice şi fizice pe care copilul le posedă în stare
potenţială. Prin actul educaţional, copilul învaţă.
Învăţarea reprezintă dobândirea unui nou comportament, ca urmare a unui antrenament
special. Ea este definită ca fiind modificarea, păstrarea sau sedimentarea posibilităţilor funcţionale
ale interpretărilor, singurele care generează comportamente interpretative şi motrice noi.
Rezultatele învăţării sunt dependente şi de modelul aflat la baza organizării şi desfăşurării
procesului de învăţare, precum şi de calitatea conversiei concepţiei în practică. Performanţele
şcolare sunt direct legate de strategia pedagogică aplicată de profesor, dar, depind şi de alţi factori:
- Particularităţile psihologice individuale;
- Angajamentul individului în învăţare;
- Starea şi dinamica motivaţională a elevilor;
- Relaţiile interindividuale din cadrul grupului.
Aceste particularităţi măresc rolul strategiilor educaţionale în optimizarea învăţării, pentru
ca oferă posibilitatea proiectării programului de instruire prin anticiparea efectelor factorilor care
intervin şi printr-un control riguros al acestora.
Strategia, ca ansamblu de operaţii şi procese sau procedee şi metode orientate spre
producerea unuia sau mai multor obiective determinate, sugerează un traseu general de parcurs, dar
care nu exclude modificări şi ajustări ale programului iniţial în funcţie de derularea evenimentelor şi
de stringenţele îndeplinirii scopului vizat.
Strategia de instruire implică elevul în situaţiile specifice de învăţare, raţionalizează şi
adecvează conţinutul instruiri la particularităţile personalităţii elevilor (motivaţie, nivel de pregătire,
stil de cunoaştere/învăţare), creează premise pentru manifestarea optimală a interacţiunilor dintre
celelalte componente ale procesului de instruire, dependente, la rândul lor, de personalitatea
profesorului, în special de capacitatea lui de a realiza proiectarea, implementarea şi evaluarea
instruirii.
204
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Strategiile de instruire au o mare diversitate, iar profesorul poate alege una sau mai multe în
funcţie de natura obiectului pe care îl predă, de particularităţile auditorului, de specificul
obiectivelor pe care şi le-a propus prin lecţia pe care o face.
Metoda este un mod de a acţiona spre a ajunge la un scop şi are un caracter instrumental de
intervenţie, de informare, interpretare şi acţiune. Deoarece funcţiile metodelor sunt generale şi
comune – cognitivă, instrumentală/ operaţională, normativă, motivaţională, formativă -, o metodă
poate avea un caracter polifuncţional.
Din diversitatea strategiilor de instruire şi a metodelor am ales metodele de cercetare, care
sunt utilizate în predarea ştiinţelor socio-umane.
Metoda de cercetare este o cale, un itinerar, o structură de ordine sau un program după care
se reglează acţiunile intelectuale şi practice în vederea atingerii unui scop. Ea prevede o strategie de
cercetare în funcţie de scopul urmărit. O astfel de metodă este studiul de caz.
Studiul de caz e o metodă care, prin excelenţă se bazează pe cercetare, presupunând analiza,
înţelegerea, diagnosticarea şi rezolvarea unei situaţii. În sens general, studiul de caz reprezintă
observarea aprofundată a unor subiecţi particulari care continuă, uneori, ani întregi, în cursul căreia
se culeg toate datele posibile cu privire la una şi aceeaşi persoană: informaţii asupra mediului sau de
viaţă, asupra accidentelor de sănătate; documente personale; producţii artistice, jurnale intime etc.
Studiul de caz este o modalitate de a analiza o situaţie specifică, particulară, reală sau
ipotetică, modelată sau simulată, care există sau poate să apară într-o acţiune, fenomen, sistem etc.
de orice natură, denumit caz, în vederea studierii sau rezolvării lui, în raport cu nevoile înlăturării
unor neajunsuri sau a modernizării proceselor, asigurând luarea unei decizii optime în domeniul
respectiv.
Studiul de caz mijloceşte o confruntare directă cu o situaţie din viaţa reală, autentică. S-a
născut din necesitatea găsirii unor căi de apropiere a instruirii de modelul vieţii, al activităţii
practice, sociale sau productive.
Studiul de caz este o metodă modernă de cunoaştere (explorare) directă (nemijlocită) a
obiectelor şi fenomenelor, este o strategie de cercetare şi învăţare activă. Constă în analizarea şi
dezbaterea unui caz, reprezentat de o situaţie particulară problematică în care se află un individ, un
grup social sau o instituţie.
Elevii se confruntă cu situaţii problematice reale, tipice, reprezentative, semnificative,
căutând să identifice cauze, condiţii, tendinţe de evoluţie şi totodată soluţii. Din ansamblul
elementelor recoltate se extrag preţioase informaţii asupra subiecţiilor înşişi, dar şi ipoteze, dacă nu
legi de ordin general. Studiul de caz permite formularea unor judecăţi decisive. Freud, Binet, Piaget
şi-au elaborat teoriile pornind de la câteva studii de caz.
205
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Practic analiza de caz poate fi folosită în scopuri diferite: de pregătire a elevilor în vederea
luării ulterioare de contact cu un nou material complex; de adâncire a sistematizării şi consolidării
cunoştinţelor; de verificare a nivelului de pregătire sub raportul cunoştinţelor, abilităţilor şi
capacităţilor corespunzătoare unor cerinţe concrete ale practicii; de formare a unor capacităţi
specifice implicate în actele de conducere; de cultivare a unui mod de gândire specific unor domenii
de activitate; de modelare a unor atitudini şi opinii colective.
Metoda studiului de caz are un pronunţat caracter activ-participativ, formativ şi euristic,
deoarece solicită o intensă activitate individuală sau de echipă, contribuind la antrenarea şi
dezvoltarea capacităţilor intelectuale şi profesionale ale elevilor, care sunt puşi în situaţia de a
analiza fapte şi evenimente, de a oferi soluţii de rezolvare şi de a lua decizii eficiente în cazul unor
probleme sau situaţii-probleme teoretice şi practice.
Dezbaterea în jurul cazului amplifică şi intensifică relaţiile intercolegiale, multiplică relaţiile
profesor-elevi, sporeşte puterea de argumentare, accentuează străduinţa pentru apărarea şi prestigiul
ideilor afirmate şi dă o anumită certitudine acestora; cultivă spiritul de responsabilitate şi
accelerează maturizarea social-morală, făcându-i pe elevi conştienţi de lipsurile existente în
pregătirea lor şi de necesitatea de a-şi spori eforturile de autoinstruire teoretică şi practică.
Exemple de situaţii reale, autentice, care pot constitui un studiu de caz:
Poluarea mediului şi efectele sale asupra noastră;
Inegalitatea socială care încalcă principiile dreptăţii;
Mobilitatea socială în cadrul unei comunităţi rurale, determinată de o confruntare
economică negativă;
Neconcordanţa dintre drepturile omului şi mentalităţile, obiceiurile, concepţiile specifice
unei comunităţi umane;
Portretul psihologic al colegului de bancă.
Alegerea cazului şi transpunerea lui în termeni didactici trebuie făcută pornind de la
necesitatea aplicării principiului legării teoriei cu practica. Trebuie ales cu discernământ şi
obiectivitate, ca să valorifice la maximum potenţialul pedagogic, iar gradul de dificultate ce-l
presupune să corespundă nivelului real de pregătire teoretică şi practică a elevului sau grupului.
Pentru realizarea eficientă a studiului de caz trebuie să fie îndeplinite câteva condiţii:
- Alegerea cazului trebuie să corespundă cel mai bine rezolvării problemei, să fie real şi
corect, evitându-se etichetarea;
- În cazurile umane ieşite din comun, analiza să fie făcută cu multă grijă;
- În studierea şi rezolvarea cazurilor să se folosească şi celelalte metode de studiu şi
206
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1) Ion Cerghit – Metode de învăţământ (Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1997);
2) Ion Bontaş – Pedagogie (Editura All, Bucureşti, 1994);
3) Norbert Sillamy – Dicţionar de psihologie (Editura Univers Enciclopedic, Bucureşti,
1996);
207
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
208
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Definirea handicapului
Există mai multe perspective de abordare a handicapului ce se concretizează în diferite
definiţii şi modele:
1. Modelul medical: Handicapul este definit ca o boală cronică.
2. Modelul economic: Pe baza definiţiei medicale, se consideră că persoanele cu handicap
sunt incapabile de a munci sau de a se deplasa, deci sunt fie neproductive, fie slab productive.
Handicapul este, aşadar, o boală economică.
209
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
210
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
211
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Verza, E., Păun, E. - Educaţia integrată a copiilor cu handicap, Iaşi, Editura Polirom, 1998;
2. Radu, Gh. - Psihopedagogia dezvoltării şcolarilor cu handicap, Bucureşti, Editura
Editura Didactică şi Pedagogică, 1999;
3. Verza, E. - Psihopedagogie specială – manual pentru şcoli normale, Bucureşti, Editura
Editura Didactică şi Pedagogică, 1995.
212
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Jocul este cea mai sigură cale de acces la sufletul copilului, ocupând o poziţie privilegiată la
această vârstă. Îmbinând armonios blândeţea cu exigenţa, se căută ca, prin tot ceea ce se face, să
trezească dorinţa copilului de a deveni el însuşi creator de frumuseţi. Pornind de la premisa că jocul
mobilizează personalitatea copilului, sa găsit în acesta un excelent mijloc de a fructifica, stimula şi
consolida imaginaţia debordantă a copilului.
Jocul este domeniul principal în care se manifestă şi se exersează imaginaţia, climatul
psihologic cel mai favorabil al copilului şcolar pentru a se forma armonios. Prin joc copilul ne
dăruieşte tot ce are el mai bun, atât ca forţe fizice, cât şi ca valori morale. El contribuie la formarea
personalităţii copilului şi creează o ambianţă de cooperare.
Prin joc, copilul îşi afirmă puterea, priceperea, personalitatea în ansamblul ei; jocul este o
reprezentare proprie şi directă a vieţii umane, poate constitui o bază pentru educaţie.
Cercetările demonstrează că jocul nu caracterizează numai vârsta copilăriei, ci pe om în
general, la toate vârstele şi că importanţa lui e mare. Jocul îl pune pe copil în situaţii noi, pe care el
caută să le rezolve punând în acţiune iniţiativă, multă fantezie, perseverenţă şi spontaneitate.
Creativitatea constituie una dintre cele mai importante valori umane, sociale, educaţionale.
Rolul creativităţii în procesul culturii şi civilizaţiei este enorm iar în şcoala contemporană
este prezentă o vie preocupare pentru educarea creativităţii. Multă vreme creativitatea a fost
considerată un har divin, har pe care îl aveau puţini oameni. Concepţia conform căreia talentele şi
geniile sunt înnăscute a fost depăşită. Acestea sunt rezultatul interacţiunii dintre influenţa mediului
şi a eredităţii, dintre învăţare, maturizare şi dezvoltare.
Creativitatea reprezintă o formaţiune psihică deosebit de complexă caracterizată printr-o
multitudine de sensuri, precum: utilitate, eficienţă, valoare, ingeniozitate, noutate, originalitate,
expresivitate. În esenţa sa, creativitatea poate fi privită şi ca o metodă de rezolvare a problemelor.
Studiul creativităţii la copiii şcolari se axează pe stimularea creativităţii copilului şcolar prin joc. Se
213
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
porneşte de la premisa că în orice copil există un potenţial creativ, care trebuie identificat şi potenţat
iar acest lucru a confirmat faptul că prin stimularea creativităţii copii îşi dezvoltă o serie de
capabilităţi, iar pe măsură ce copiii îşi dezvoltă abilitatea de evaluare a propriilor idei, calitatea lor
şi generarea soluţiilor devine din ce în ce mai importantă. Metoda de stimulare a creativităţii sunt
jocurile creative, aceasta fiind una dintre cele mai eficiente metode ce poate fi aplicată la copiii
şcolari. În metoda jocurilor creative se ia în considerare povestea, imagini, întrebări care să necesite
răspunsuri ingenioase, un grad ridicat de originalitate. Utilizarea acestei metode este deosebit de
uşoară şi nu reprezintă dificultăţi pentru şcolari. Mai mult, aceasta s-a dovedit utilă nu numai în
procesul de stimulare a creativităţii, dar şi în cel de testare a acesteia.
Învăţarea care implică jocul, devine plăcută şi atrăgătoare. De aceea, în anumite faze ale
învăţării şi ale dezvoltării copilului, procesul instruirii e necesar să se desfăşoare prin intermediul
jocului.
Prin joc elevii pot ajunge la descoperiri de adevăruri, îşi pot antrena capacităţile lor de a
acţiona creativ, isteţimea, inventivitatea, iniţiativa, răbdarea, îndrăzneala. Jocurile copiilor devin
metodă de instruire în cazul în care ele capătă o organizare, intenţia principală fiind învăţarea.
În jocul didactic, divertismentul nu e un scop în sine, ci numai un mijloc de stimulare a
energiilor cognitive. Alegerea mijloacelor şi tehnicilor de lucru, cât şi integrarea acestora în cadrul
lecţiei se raportează la conţinutul cunoştinţelor, la particularităţile elevilor mici la care predomină
gândirea concretă şi-n acelaşi timp se are în vedere gama extrem de largă a mijloacelor de
învăţământ.
Jocurile didactice oferă un cadru propice pentru învăţarea activă, participativă, stimulând
iniţiativa şi creativitatea elevului. Obiectivele instructiv-educative ale fiecărui obiect de studiu pot fi
mai bine realizate prin utilizarea jocului. Acesta, prin natura sa, cuprinde o motivaţie intrinsecă de a
mobiliza resursele psihice ale copiilor, de a asigura participarea lor creatoare, de a le capta interesul,
de a-i angaja afectiv şi atitudinal. Elementele de joc: descoperirea, ghicirea, simularea, întrecerea,
surpriza, aşteptarea asigură mobilizarea efortului propriu în descoperirea unor soluţii, în rezolvarea
unor probleme, stimulând puterea de investigaţii şi cointeresarea continuă. Jocul este foarte
important, sub variatele sale forme, în dezvoltarea copilului, importanţe subliniate de numeroase
teorii ale jocului din literatura pedagogică şi de locul acestuia în diferite sisteme de educaţie. Jocul
are o valoare funcţională ce rezidă în faptul că el transpune simbolic copilul în rolurile adultului. De
aici decurge importanţa îmbogăţirii impresiilor copiilor despre viaţa şi activitatea oamenilor dintr-o
sferă largă, de domenii profesionale, accesibile înţelegerii lor. Copilul se joacă de-a ceea ce a văzut
sau a auzit. Modelele de urmat pe care el le transpune în joc izvorăsc din realitatea apropiată, din
viaţa şi activitatea adulţilor din preajma lui. Pe această cale îşi asimilează semnificaţia socială a
214
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
rolurilor care îl aşteaptă în viaţă. Prin joc, copilul învaţă cu plăcere, devine interesat de activităţile
ce se desfăşoară. Datorită conţinutului şi modului de desfăşurare, jocurile didactice sunt mijloace
eficiente de activizare a întregului colectiv al clasei, dezvoltă spiritul de echipă, de întrajutorare,
formează şi dezvoltă unele deprinderi elementare şi de muncă organizată.
Jocurile didactice sunt un mijloc foarte important şi pentru realizarea sarcinilor educaţiei
morale. Ele contribuie la dezvoltarea stăpânirii de sine, a autocontrolului, a spiritului de
independenţă, a disciplinei conştiente, a spiritului colectiv şi a altor calităţi de voinţă şi de caracter.
În joc copiii învaţă să se ajute unii pe alţii, să se bucure de succesele colegilor, să aprecieze
nepărtinitor succesele altora. Aşadar, jocurile didactice exercită o influenţă pozitivă asupra întregii
personalităţi a copilului. Ele pot însoţi fiecare obiect de învăţământ, fiecare lecţie luând şi forma
unor întreceri, concursuri între toţi elevii, între rânduri de bănci, grupe de elevi.
Jocurile didactice contribuie la dezvoltarea unei gândiri creatoare, la formarea priceperilor şi
deprinderilor de activitate independentă. De aceea, metoda jocurilor trebuie să facă parte din
strategiile didactice de predare-învăţare.
Strategia didactică este responsabilă, în mare parte, de stimularea potenţialului creativ al
copilului şcolar; în acest sens ea vizează: stimularea curiozităţii şi a trebuinţei de cunoaştere la
copii; declanşarea motivaţiei pozitive şi afective; asigurarea unui un climat educaţional dezinhibant,
amenajat pe centre de activitate; jocul şi metode pedagogice active; conduite didactice flexibile,
care permit libera exprimare a copilului, încurajează autonomia, iniţiativa şi creativitatea lui;
valorificarea activităţilor opţionale, care pot fi alternative, eficiente celorlalte modalităţi, privitoare
la stimularea creativităţii copilului de vârstă şcolară.
Rolul principal al jocului didactic în stimularea creativităţii la elevi este de a atrage atenţia
asupra plusurilor pe care le aduce jocul în evoluţia pe plan creativ a personalităţii copiilor.
Bibliografie:
1. Avram, I., (2000), Cartea educatoarei, Editura Tipomur, Tîrgu-Mureş;
2. Bocoş, M., (2007), Teoria şi practica cercetării pedagogice, Editura Casa Cărţii de
Ştiinţă, Cluj-Napoca;
3. Bocoş, M. (2002). Instruirea interactivă. Repere pentru reflecţie şi acţiune. Editura Presa
Universitară Clujeană, Cluj Napoca;
4. Bocoş, M., Catalano, H., Avram, I., Someşan, E., (2009) Pedagogia învăţământului
preşcolar. Instrumente didactice Editura Presa Universitară Clujeană, Cluj Napoca;
5. Cerghit, I. (2007). Metode de învăţământ. Ed. a IV-a. Iaşi: Polirom;
6. Chiş, V. (2005). Pedagogia contemporană-Pedagogia pentru competenţe, Editura Cărţii
215
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
216
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
217
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
3. Pe măsură ce se scriu cuvinte, idei noi, se trag linii între toate ideile care par a fi
conectate;
4. Activitatea se opreşte când se epuizează toate ideile sau când s-a atins limita de timp
acordată.
Etapele pot fi precedate de brainstorming în grupuri mici sau în perechi. În acest fel se
îmbogăţesc şi se sintetizează cunoştinţele. Rezultatele grupurilor se comunică profesorului care le
notează la tablă într-un ciorchine fără a le comenta sau judeca.
În etapa finală a lecţiei, ciorchinele poate fi reorganizat utilizându-se anumite concepte
supraordonate găsite de elevi sau de profesor.
Turul galeriei presupune evaluarea interactivă şi profund formativa a produselor realizate
de grupuri de elevi.
1. În grupuri de trei sau patru, elevii lucrează întâi la o problemă care se poate materializa
într-un produs (o diagramă, de exemplu), pe cât posibil pretându-se la abordări variate.
2. Produsele sunt expuse pe pereţii clasei.
3. La semnalul profesorului, grupurile se rotesc prin clasă, pentru a examina şi a discuta
fiecare produs. Îşi iau notiţe şi pot face comentarii pe hârtiile expuse.
4. După turul galeriei, grupurile îşi reexaminează propriile produse prin comparaţie cu
celelalte şi citesc comentariile făcute pe produsul lor.
Cubul - metoda presupune explorarea unui subiect, a unei situaţii din mai multe perspective,
permiţând abordarea complexă şi integratoare a unei teme.
Sunt recomandate următoarele etape:
• Realizarea unui cub pe ale cărui feţe sunt scrise cuvintele: descrie, compară, analizează,
asociază, aplică, argumentează.
• Anunţarea temei, subiectului pus în discuţie.
• Împărţirea clasei în 6 grupe, fiecare dintre ele examinând tema din perspectiva cerinţei de
pe una dintre feţele cubului.
o Descrie: culorile, formele, mărimile etc.
o Compară: ce este asemănător? Ce este diferit?
o Analizează: spune din ce este făcut, din ce se compune.
o Asociază: la ce te îndeamnă să te gândeşti?
o Aplică: ce poţi face cu aceasta? La ce poate fi folosită?
o Argumentează: pro sau contra şi enumeră o serie de motive care vin în sprijinul afirmaţiei
tale.
218
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Cerghit Ioan, Metode de invatamant, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1997
Neacsu Ioan, Metode şi tehnici de invatare eficienta, Editura Militara, Bucureşti, 1990.
219
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
220
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
221
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
unei unităţi de cunoaştere; prezentarea subiectului tratat; explicarea sarcinii care constă în
înţelegerea întregii unităţi de cunoaştere; regruparea copiilor, în funcţie de numărul fişei primite;
învăţarea prin cooperare a secţiunii care a revenit grupului din unitatea de cunoaştere desemnată
pentru oră; revenirea în grupul iniţial şi predarea secţiunii pregătite celorlalţi membrii; trecerea în
revistă a unităţii de cunoaştere prin prezentare orală cu toată clasa.
SINELG (Sistemul Interactiv de Notare pentru Eficientizarea Lecturii şi Gândirii)
Ca metodă este tipică pentru etapa de realizare a sensului (învăţare, comprehensiune).
Cunoştinţele anterioare ale copiilor evidenţiate prin activităţi specifice de evocare se
folosesc ca bază de plecare pentru lectură. Presupune următoarele etape: În timpul lecturii elevii
marchează în text, cunoştinţele confirmate de text, cunoştinţele infirmate, cunoştinţele noi,
cunoştinţele incerte. După lectură informaţiile se trec într-un tabel. Informaţiile obţinute individual
se discută în grup, apoi se comunică de către grupuri profesorului care le centralizează într-un tabel
la tablă.
Cubul Metoda presupune explorarea unui subiect din mai multe perspective. Sunt
recomandate următoarele etape: realizarea unui cub pe ale cărui feţe sunt scrise cuvintele: descrie,
compară, analizează, asociază, aplică, argumentează; anunţarea temei; împărţirea clasei în 6 grupe,
fiecare dintre ele examinând o temă de pe feţele cubului; descrie (culorile, formele);
compară(asemănări, diferenţe); analizează (din ce este făcu)t; asociază (la ce te îndeamnă să te
gândeşti?); aplică (la ce poate fi folosit); argumentează (pro sau contra şi enumeră motivele care vin
în sprijinul afirmaţiei tale); redactarea finală şi împărtăşirea ei celorlalte grupe; afişarea formei
finale.
Bulgărele de zăpadă Această metodă presupune focalizarea elementelor asupra celor
esenţiale. Se recomandă următoarele etape: Împărţirea grupului în echipe de 7-8 persoane.
Enunţarea temei. Ierarhizarea ideilor.
Discuţia Discuţia constă într-un schimb organizat de informaţii şi idei. Ea are următoarele
avantaje: Facilitarea intercomunicării şi a acceptării punctelor de vedere diferite. Conştientizarea
complexităţii situaţiilor în aparenţă simple.
Ciorchinele Este o metodă de brainstorming neliniară care stimulează găsirea conexiunilor
dintre idei, presupune următoarele etape: se scrie un cuvânt sau temă care urmează a fi cercetat în
mijlocul tablei; se notează toate ideile care vin în minte în legătură cu tema respectivă în jurul
acestuia, trăgându-se linii între acestea şi cuvântul iniţial. Pe măsură ce se scriu cuvinte se trag linii
între toate ideile care par a fi conectate.
Turul galeriei Presupune evaluarea interactivă şi formativă a produselor realizate de grupul
de elevi. În grupuri de 3 sau 4, preşcolarii lucrează întâi la o problemă care se poate finaliza într-o
222
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
diagramă. Produsele sunt expuse pe pereţii grupei. La semnalul profesorului, grupurile se rotesc
prin clasă, pentru a examina şi a discuta fiecare produs. După turul galeriei, grupurile îşi
reexaminează propriile produse prin comparaţie cu celelalte.
Bibliografie:
Proiectul pentru Invăţământul Rural – ―Predarea interactivă centrată pe elev‖, Bucureşti,
2005
Păcurari,O. (coord.) – ―Învăţarea activă – Ghid pentru formatori‖, M.E.C., 2001
Păcurari,O. (coord.) – ―Strategii didactice inovative‖, Editura Sigma, 2003.
223
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
224
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
problemei date. Această metodă are mai multe faze: faza introductivă - profesorul enunţă problema,
faza lucrului individual, fiecare elev lucrează individual timp de 5 minute la soluţionarea problemei,
faza lucrului în perechi - elevul se consultă cu colegul de bancă, sunt notate toate soluţiile apărute,
faza reuniunii în grupuri mai mari - elevii se consultă asupra soluţiilor în grupuri mai mari, alcătuite
dintr-un număr egal de membri, faza raportării soluţiilor la colectiv şi faza decizională. Metoda
piramidei are avantajele stimulării învăţării prin cooperare, al sporirii încrederii în forţele proprii
prin testarea ideilor emise individual, mai întâi în grupuri mici şi apoi în colectiv.
La clasele cu elevii deficienţi mintal, această metodă se poate folosi cu succes la lecţiile tip
consolidarea cunoştinţelor în cadrul orelor de cunoaşterea mediului, cunoaşterea şi igiena corpului
uman, educaţie moral-civică, etc. De exemplu, la clasa a X a de elevi cu deficienţă mintală severă,
în cadrul lecţiei de verificare şi consolidare a cunoştinţelor privind ―Codul bunelor maniere‖ li se va
da elevilor să completeze fişe cu reguli de comportament acasă, la şcoală, pe stradă, la teatru, etc.
Părerile individuale vor fi completate cu cele la nivelul grupurilor de doi sau mai mulţi elevi şi la
sfârşitul lecţiei se vor extrage concluziile. Lucrând împreună elevii vor avea un sentiment pozitiv
dat de învăţarea prin cooperare.
O altă metodă pe care o putem utiliza în munca cu această categorie de elevi este
“Starbrusting” sau “explozia solară”. Acesta este o metodă de stimulare a creativităţii similară
brainstormingului. Scopul ei este de a obţine cât mai multe întrebări şi astfel cât mai multe
conexiuni între concepte. Organizată în grup, starbrusting facilitează participarea întregului
colectiv. Modul de procedură este simplu: se scrie problema a cărei soluţie trebuie ―descoperită‖ pe
foaie, apoi se înşiră cât mai multe întrebări care au legătură cu ea. Un bun punct de plecare îl
constituie întrebările de genul ce?, când?, cum?, unde? unele întrebări ducând la alte întrebări mai
complexe. Concretizând, această metodă poate fi folosită de exemplu în predarea lecţiei despre
«Circuitul apei în natură», metodele interactive de predare putându-se împleti cu mijloacele de
aceeaşi natură interactivă, anume mijloacele AeL. Se va pleca în predarea lecţiei de la vizionarea
materialului AeL «Circuitul apei în natură». De precizat este că elevii vor manipula softul
educaţional care este creat în aşa manieră încât să-i stimuleze afectiv în învăţare folosind
încurajarea şi lauda. După vizionarea activă a materialului se poate aborda subiectul lecţiei în
momentul de fixare a cunoştinţelor prin intermediul acestei metode. Plecând de la materialul
concret – intuitiv, profesorul va desena o stea pe tablă, în mijlocul căreia va fi scris titlul lecţiei,
urmând ca pe fiecare colţ al stelei să fie scrise întrebări de genul: ―Ce se întâmplă cu picăturile de
apă când udăm o plantă?― (răspuns – se evaporă), ―Unde urcă apa care s-a evaporat?‖ (răspuns - în
nori), ―Ce cad din norişori? ― (răspuns - picături de ploaie), etc.
225
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea prin cooperare apare atunci când elevii lucrează împreună pentru a ajunge la o
învăţare comună. Orice sarcină de lucru, indiferent de disciplină, de vârsta celor care învaţă sau
tipul de deficienţă mintală se poate realiza prin cooperare. Învăţarea prin cooperare se poate realiza
în trei forme: grupuri formale de învăţare prin cooperare, grupuri informale de învăţare prin
cooperare şi grupuri fondate pe cooperare. Grupurile formale de învăţare prin cooperare sunt când
profesorul predă o lecţie nouă şi grupează elevii câte doi până la cinci formulând sarcini de lucru.
Aceste grupuri durează una sau mai multe lecţii, până la finalizarea secvenţei de învăţare. Grupurile
informale de învăţare prin cooperare se formează ad-hoc, pe parcursul unei lecţii, cu scopul de a
rezolva o sarcină simplă de învăţare. Grupurile fondate pe cooperare au o durată de un semestru sau
un an, sunt stabile în ceea ce priveşte componenţa şi se bazează pe sprijin, încurajare şi asistenţă
oferite fiecărui membru, cu scopul de avea succes şcolar şi de a se dezvolta din punct de vedere
social şi cognitiv. Rolul profesorului este de a monitoriza interacţiunea dintre membri, de a clarifica
sarcinile de lucru şi de a evalua achiziţiile. Practica şcolară la elevii cu deficienţă mintală moderată
a demonstrat că acestor copii le place să lucreze în echipă, să interrelaţioneze, şi să îşi pună în
mişcare astfel întreg potenţialul afectiv de care dispun. Pornind numai de la concret - situaţional,
învăţarea la această categorie de elevi trebuie să se desfăşoare prin joc, prin interacţiune, cooperare,
lucru în echipă. Termenul „euristic” provine din limba greacă: heuriskein - a afla, a descoperi.
Descoperirea noului plecând de la experienţa concretă şi printr-o modalitate potrivită structurii
psihice a deficientului mintal, este o condiţie esenţială a învăţării.
Cunoaşterea activă poate fi extrapolată şi la cunoaşterea de sine, care este esenţială în
activitatea de consiliere a deficientului mintal. Instrumente interactive folosite atât în terapie cât şi
în activităţile de cunoaştere şi autocunoaştere sunt “Axa vieţii” sau “Harta intereselor‖. Vorbind de
―Axa vieţii‖, acest instrument poate fi numit şi punctul de plecare în activităţile de cunoaştere şi
autocunoaştere. Tehnica constă în împărţirea unei coli de hârtie în două, prin trasarea unei axe
verticale. La unul din capete se scrie data naşterii, iar la celălalt anul curent. Se împarte axa pe
intervale de cinci ani între cele două capete. Li se cere elevilor să îşi amintească evenimentele mai
importante din viaţa lor şi să le noteze, aşezându-le în ordine cronologică pe axă.
Prin instrumentul ―Harta intereselor‖ pentru a căpăta cât mai multe informaţii şi a descoperi
oportunităţi pentru o anumită persoană, aceasta este invitată să deseneze un cerc şi să-şi scrie
numele, din cerc pornesc trei ramificaţii în trei direcţii diferite:
- Cum sunt eu? (elevul îşi menţionează principalele calităţi şi defecte)
- Ce îmi place? (activităţile pe care le desfăşoară cu plăcere)
- Cine sunt prietenii mei? (activităţi de grup).
226
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Prin folosirea acestor metode active de cunoaştere atât a noilor cunoştinţe cât şi a propriei
persoane, elevul este în centrul activităţii, îşi joacă propriul rol în actul didactic, cooperează,
socializează, se manifestă afectiv, îşi dezvoltă sentimentul de apartenenţă la grup. Luarea în
considerare a trăsăturilor specifice ale deficienţilor mintal şi a particularităţilor individuale ale
afectivităţii acestora, permite o mai bună relaţionare şi o eficienţă crescută a activităţii instructiv-
educative şi de socializare a lor. Suportul şi sprijinul social, oferit deficienţilor mintal în plan
intelectual, este necesar a fi susţinute de o abordare specifică, deosebită în plan afectiv. În literatura
de specialitate este subliniat faptul că demersurile pentru stimularea socio-afectivă şi eliminarea
tulburărilor afective ocupă un loc important în recuperarea deficienţilor mintal, dezvoltarea afectivă
fiind la fel de importantă ca şi dezvoltarea intelectuală. Pe această idee se bazează majoritatea
programelor educaţional-recuperative şi adaptarea demersului şi strategiilor didactice, inclusiv a
metodelor didactice.
Bibliografie:
1) Cerghit Ioan, ―Metode de învăţământ‖, Editura Polirom, Iaşi, 2006
2) Moise C., ―Metode de învăţământ‖ în ―Psihopedagogie pentru examenele de definitivare
şi grade didactice‖, (coordonator C. Cucoş), Iaşi, Editura Polirom, 1998
3) Păunescu C., ―Deficienţa mintală şi procesul învăţării‖, Editura Didactică şi Pedagogică,
Bucureşti, 1976.
227
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Educatoarea are menirea să îndrume formarea copilului într-o perioadă de mare importanţă
pentru devenirea acestuia.
În învăţământul actual, problema care se pune nu este aceea a obţinerii unor rezultate
anume, ci a dezvoltării maxime a potenţialului fiecărui copil. Acest lucru presupune ameliorări la
nivelul conţinutului de învăţământ, sub următoarele aspecte: calitatea educatorului, autoeducaţia şi
educaţia permanentă, conducerea ştiinţifică a învăţării, cunoaşterea copilului.
Actul creaţiei, prezent de la cea mai fragedă vârstă, trebuie stimulat permanent prin crearea
unor condiţii optime manifestării creativităţii.
Am abordat tematica propusă de iniţiatorii proiectului ECOPICTURA pentru a evidenţia
posibilităţile creative ale preşcolarilor şi importanţa formării unor personalităţi creative puternice.
Am căutat răspunsuri la întrebările:
- creativitate - în ce scop? Pentru a ne putea desăvârşi, realiza şi actualiza, pentru a trăi
conştient, pentru a putea contribui activ la modelarea lumii.
- creativitate - în ce mod? Prin atitudinea deschisă, receptivă faţă de mediul înconjurător,
prin acceptarea provocării ce porneşte de la mediu, pentru a ne confrunta cu el, pentru a deveni o
parte a acestui mediu.
Creativitatea poate fi utilă individului în orice domeniu şi situaţie a vieţii sale. Decisiv în
această privinţă este modul creativ de a pune problema. Pentru rezolvarea creativă a problemelor,
eul ţine seama de situaţia dată, de sarcinile ce îi stau în faţă.
Una dintre cele mai importante premise ale creativităţii constă în disponibilitatea de a lua
totul de la capăt, de a considera că nimic nu este definitiv, că nici un proces nu este încheiat odată
pentru totdeauna. Nu există nici o situaţie conştientă care să nu permită o participare creativă.
Preşcolaritatea este vârsta la care este imperios necesară stimularea potenţialului creativ al
copilului, necunoscut sau neexprimat încă, prin cunoaşterea şi stimularea aptitudinilor, prin
mobilizarea resurselor existente şi prin susţinerea manifestării lor prin mobilizarea intrinsecă. De la
această vârstă trebuie cultivate unele valori, originalitatea, perseverenţa, interesele cognitive, dar şi
artistice.
228
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Termenul de creativitate îşi are originea în cuvântul latin creare, care înseamnă a zămisli, a
făuri, a crea, a naşte. Însăşi originea cuvântului demonstrează că termenul de creativitate defineşte
un proces, un act dinamic care se dezvoltă, se desăvârşeşte şi cuprinde atât originea cât şi scopul.
Ideea dezvoltării creativităţii copiilor, pusă insistent în ultima vreme, pune educatorului o
serie de probleme privind modul de manifestare a creativităţii, factorii şi metodele de stimulare a
creativităţii, modalităţi de evaluare a creaţiilor plastice ale copiilor.
Lansarea proiectului ECOPICTURA a însemnat o nouă provocare a noastră pentru a căuta şi
găsi cele mai potrivite soluţii de rezolvare a unei tematici extrem de interesante şi tot atât de actuale.
Am iniţiat o perioadă de testare a copiilor pentru a le evalua nivelul de priceperi şi
deprinderi şi potenţialul creativ. Ştiut fiind faptul că una dintre preferinţele copiilor este aceea de a
desena oameni, le-am dat ca temă de lucru realizarea figurii umane. Acest prim desen tip
caracteristic pentru copiii de aproximativ 3 ani, corespunde unei manifestări a ceea ce numea
Luquet, „realismul intelectual‖. El corespunde unui model interior, copilul desenând nu ceea ce
vede, ci ceea ce ştie. Omul desenat de copil este proiecţia imaginii pe care şi-o face despre propriul
său corp. Unii copii au desenat o formă cefalopodă unde mâinile şi picioarele pornesc de la cap şi
sunt reprezentate ochii, nasul, gura. Alţi copii au reprodus multiplicat aceeaşi figură, indicând
fluenţa. Puţini dintre aceştia au reprodus figuri umane cu alt chip, ceea ce indică flexibilitatea. Şi
culorile utilizate sunt de o mare importanţă în evaluarea lucrărilor, ele fiind relevante pentru
impulsurile lor cele mai profunde, aceste culori fiind totdeauna mai mult „expresive‖ decât
„specifice‖. Toate acestea duc la ideea că grădiniţa, prin activităţile desfăşurate într-un cadru
organizat, influenţează pozitiv evoluţia copilului. Prin activităţile de observare a corpului omenesc
se precizează părţile componente ale acestuia şi funcţiile lor. Prin diferite jocuri didactice se
completează silueta umană cu părţile care lipsesc. Prin exersarea unor jocuri, a unor exerciţii fizice,
copiii recunosc şi folosesc anumite segmente ale corpului. De aici se constată legătura omului cu
mediul, copilul, realizând că nu se poate desprinde de acesta, fiind într-o permanentă
interdependenţă.
O altă probă foarte importantă în evaluarea iniţială a copiilor a fost proba ―Forme
geometrice‖ în care am urmărit evoluţia celor trei parametri de bază ai creativităţii: fluenţă,
flexibilitate, originalitate. Copiii au primit fişe conţinând conturul figurilor geometrice deja
cunoscute, pe care trebuia să le completeze cu detalii, astfel încât să obţină imaginile unor obiecte
sau fiinţe cunoscute. Aceeaşi probă am aplicat-o şi după derularea programului creativ. Analiza
rezultatelor a relevat schimbări semnificative în cadrul celor trei parametri: o evoluţie sigură a
parametrilor fluenţă, flexibilitate şi o dinamică mai lentă în cazul originalităţii.
229
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Evoluţia creativităţii grafic-figurale înregistrată, poate fi explicată atât prin volumul mai
mare de achiziţii cognitive şi operaţionale, cât şi prin aportul antrenamentului creativ la care au fost
supuşi şi a climatului creativ asociat acestuia.
Rezultatele pozitive semnalate oglindesc aptitudinile creative ale copiilor. Datoria noastră, a
adulţilor, este de a lăsa copilul liber, nesilit, să-şi exprime grafic experienţa personală, potrivit
nivelului său de dezvoltare. Individualitatea preşcolară este justificată psihologic de diferenţele
cantitative şi calitative care există între copii, chiar dacă ei sunt de aceeaşi vârstă şi aparţin aceluiaşi
mediu. În activitatea pe care o desfăşurăm, trebuie să ţinem seama permanent de această
variabilitate.
Acţiunea experimentală a constat în desfăşurarea unei activităţi pe săptămână cu grupa
experimentală conform unui program creativ ce a vizat mai multe categorii de activitate, cu
următoarele obiective:
Să descopere cât mai multe cuvinte care încep cu sunetele date
Să descopere cât mai multe cuvinte care încep cu silabele date
Să stabilească cât mai multe asemănări între doi termeni pereche
Să schimbe motivate, logic finalul unei bucăţi literare
Să născocească cât mai multe consecinţe ale unei situaţii date
Să ilustreze grafic textul unei lecturi literare
Să ilustreze prin desen conţinutul unor proverbe şi zicători
Să completeze linii frânte, curbe, paralele aşa încât să rezulte diverse obiecte, personaje,
peisaje şi să elaboreze titluri originale pentru aceste desene
Să combine anumite părţi ale animalelor cunoscute pentru a obţine imaginea unui animal
fantastic, folosind tehnici specifice artei plastice
Să completeze prin puncte, amprentele obţinute cu degetul, palma sau piciorul înmuiate
în tempera, realizând forme spontane
Să compună figuri umane, folosind pătratul, triunghiul, cercul.
Am căutat să asigur suporturi variate de lucru-hârtie, textile, carton, sticlă, ceramică, tablă-
instrumente diversificate - pensule, beţişoare, peniţe, paie, bile, piaptăn, burete şi vopsele care se
pretează temei - acuarele, tempera, guaşe, creioane colorate, ceracolor, cărbune.
La temele plastice care puteau fi realizate prin mai multe procedee tehnice însuşite anterior-
stropire, fuzionare, estompare, dactilo-pictură, folosirea ştampilelor şi a şabloanelor, am dat
libertate deplină copiilor în alegerea acestora.
Am pus, de asemenea, accent pe manifestarea liberă, neîngrădită a imaginaţiei copiilor,
lucru ce reiese şi din modul de formulare a temelor.
230
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
231
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Bejat, M., Talent, inteligenţă, creativitate, Editura Ştiinţifică, 1971
Golu, P., Verza, E., Zlate, M., Psihologia copilului, Editura Didactică şi Pedagogică,
R.A., Bucureşti, 1993
Landau, Erika, Psihologia creativităţii, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1979.
232
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
FIERĂSTRĂUL
Este o metodă utilizată pentru a stimula participarea unui număr cât mai mare de elevi.
Dezvoltă capacitatea de cooperare, de comunicare, de sinteză şi analiză. Presupune împărţirea clasei
pe grupe, fiecare grupă primeşte o sarcină specifică, subordonată obiectivelor lecţiei.
233
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Exemplificare
Lecţia Rădăcina – clasa a V-a
Sarcinile distribuite grupelor pot fi următoarele:
Observarea şi descrierea mai multor tipuri de rădăcini naturale
Observarea şi descrierea imaginilor de rădăcini de pe planşe
Realizarea unor desene şi mulaje de rădăcini din plastilină, după materiale naturale
Realizarea unui rezumat al lectiei din carte
Forrmularea unor întrebări.
Grupele îşi îndeplinesc sarcinile, îşi prezintă activitatea şi rezultatele, elevii din alte grupe îşi
pot completa informaţiile cu cele din alte grupe. La final, profesorul, împreună cu elevii corelează
datele şi emit concluziile.
BRAINSTORMING
Este o metodă de stimulare liberă a creativităţii şi imaginaţiei care se poate aplica cu succes
la lecţiile de biologie. Se generează rapid foarte multe idei pe o anumită temă, indiferent dacă sunt
absurde, greşite sau mai puţin originale, fără a fi criticate. Se desfăşoară în limită de timp, iar
creativitatea este stimulată şi prin faptul că elevii sunt influenţaţi de soluţiile celorlalţi.
Exemplificare
La o lecţie de biologie predată în limba română şi engleză, având ca temă Copacii, elevii
sunt rugaţi să expună toate ideile legate de acest subiect, totul fiind scris pe tablă în conturul unui
arbore. Bineînţeles că ideile au fost multe şi interesante, iar elevii au fost entuziasmaţi să dea frâu
liber imaginaţiei. La sfârşit, profesorul, împreună cu elevii, elimină ideile care nu corespund
planului general al lecţiei şi vor păstra ideile valabile.
BRAINWRITING (6/3/5)
Este o metodă foarte simplă de stimulare a creativităţii, asemănătoare cu brainstorming,
diferenţa constând în faptul că se lucrează pe grupe mici sau individual.
Exemplificare
La lecţia Reciclarea deşeurilor, despre care au fost şi discuţii anterioare cu alte prilejuri, se
procedează astfel:
6 elevi notează 3 idei în 5 minute (6/3/5)
Foile se rotesc până când fiecare foaie a trecut pe la fiecare elev
Fiecare elev va nota trei, două sau doar o idee, care vor trebui să fie diferite de cele
234
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
METODA CUBULUI
Este o metodă prin care sunt stimulate gândirea creativă şi imaginaţia, prin faptul că o
anumită temă poate fi studiată din mai multe perspective, ca şi cum am privi toate feţele unui cub.
Exemplificare
La lecţia Frunza, clasa a Va, se poate aplica această metodă, utilizând un cub cu diferite
cerinţe pe fiecare faţă şi material biologic natural individual:
Descrie – cum arată frunza?
Compară-cu ce se aseamănă, dintre lucrurile cunoscute?
Asociază-la ce te face să te gândeşti?
Analizează-care sunt părţile componente?
Aplică-care pot fi utilizările frunzelor?
Argumentează pro-contra-este un component util sau nefolositor şi de ce?
La final, elevii emit propriile concluzii.
Dintre metodele de evaluare creativă, la biologie se pot aplica cu rezultate bune două dintre
ele:
PROIECTUL
Este o metodă care stimulează formarea deprinderilor de a căuta informaţii, de a le sintetiza,
de a conduce un proiect de cercetare şi a depista metode de rezolvare a unor ipoteze în mod creativ.
Profesorul stabileşte de la început reguli de realizare, obiectivele urmărite, criteriile de
evaluare, dar modul de realizare şi conducere a activităţii este la libera alegere. Profesorul va
monitoriza permanent activitatea elevilor.
Exemplificare
Investigarea unui mediu terestru sau acvatic, depistarea surselor de poluare şi elaborarea
235
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
PORTOFOLIUL
Este o colecţie a lucrărilor elevilor pe o perioadă mai mare de timp şi poate înregistra
progresul făcut. Se realizează o selecţie a celor mai bune produse ale elevilor, iar pentru a realiza cel
mai bun portofoliu, cu lucrări originale, aceştia vor face uz de creativitatea fiecăruia.
Se poate aplica la toate clasele, dar cu mai mare eficienţă se aplică la elevii clasei a V-a, care
pot realiza un portofoliu care să cuprindă: colecţii de rădăcini, de tulpini, de frunze, floarea etalată,
tipuri de fructe, colecţie de seminţe, etc.
CONCLUZII
Folosirea unor metode moderne, interactive, de stimulare a creativităţii, se subordonează
nevoii permanente de schimbare din învăţământul românesc.
Individualizarea şi personalizarea fiecărui elev, valorizarea fiecăruia, posibilitatea
profesorului de a cunoaşte capacitatea fiecărui elev, obţinerea de schimbări în plan cognitiv şi
atitudinal, stimularea lucrului în echipă sau individual, sunt avantajele multiple ale metodelor
interactive, creative şi le recomandă a fi folosite cât mai des.
236
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În copilărie, jocul este activitatea fundamentală. Păstrând înclinarea spre joc, adultul îl
foloseşte pentru recreere, ca mijloc de refacere a forţelor, de realizare a bunei dispoziţii.
Jocurile acoperă o arie foarte largă de activităţi cu un conţinut foarte variat. Ele pot fi
eşalonate astfel încât să corespundă grupelor de vârstă şi să fie în acelaşi timp adaptabile atât pentru
prezentare liniară cât şi pentru concentrică.
Important pentru definirea unui joc, caracteristica esenţială a jocului este starea de
incertitudine pe care o au jucătorii asupra rezultatului. Incertitudinea rezultatului este motivul
pentru care aceştia se pornesc în joc şi pentru care acesta se continuă până la final.
Un joc poate fi generat de o stare de competiţie sau de conflict.
Un cadru deosebit de favorabil pentru învăţarea activ-participativă la nivelul învăţământului
primar, având în vedere particularităţile de vârstă ale elevilor este jocul didactic.
Jocul are o valoare educativă de necontestat. El determină evoluţia pe plan fizic şi psihic a
copilului. Diversitatea jocurilor practicate de copil va duce la pregătirea lui pentru activitatea
şcolară. Jocul didactic reprezintă un mijloc valoros de instruire şi educare, poate fi o metodă
eficientă în procesul instructiv-educativ, dar poate să constituie şi o formă de organizare a activităţii
şi vieţii copiilor.
Studiile moderne de psihologia dezvoltării, pedagogie preşcolară şi şcolară, psihosociologie
abordează problematica jocului din perspective variate. Se susţine cu argumente ştiinţifice că în
copilăria mică şi mijlocie, jocul constituie tipul fundamental de activitate, susţine în cel mai înalt
grad dezvoltarea psihică prin antrenarea psihomotorie, senzorială, intelectuală şi afectivă.
Jocurile copiilor exersează o funcţie psihologică sau fiziologică. Una dintre ele exersează
procesele generale ale vieţii mintale: percepţia, motricitatea sentimentele. Altele se adresează
funcţiilor speciale: dragostea, sociabilitatea, imitaţia, lupta, vânătoarea.
Jocurile exersează unele funcţii generale.
a) Jocurile senzoriale. Se adresează în mod special copiilor foarte mici cărora le place să
aibă senzaţii simple. Lor le place să guste diferite substanţe „să vadă ce gust au‖ şi să producă
anumite sunete (cu fluier, trompetă, muzicuţă, chitară); le place să examineze culorile.
237
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
238
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
multe ori pe sentimentul că luptăm împotriva unei generaţii sau că vrem să învingem propria
noastră neîndemânare.
Tot aici sunt incluse şi jocurile de noroc care i-au atras întotdeauna pe adulţi dar şi pe copii.
Când scopul urmărit este real şi important, atunci jocul nu-şi mai păstrează caracterul său pur ludic.
Comicul apare în momentele în care ne dăm seama de inferioritatea, de reaua adaptare a
unei persoane sau a unui lucru, cu condiţia ca această neadaptare să nu aibă consecinţe cu adevărat
grave şi să poată fi privită în perspectivă ludică.
b) Jocurile de vânătoare. Mai întâi există jocurile de urmărire, de-a v-aţi ascunselea.
Urmează cele care amintesc mai îndeaproape de vânătoarea reală: descoperirea cuburilor,
alergarea după fluturi, culesul fructelor sau al florilor. Instinctul de a aduna, de a strânge se
manifestă la copii prin jocul cu colecţiile: de timbre, de insecte, de plante.
Copilul colecţionează pentru plăcerea de a strânge. Pentru el cantitatea este mai importantă
decât calitatea. El colecţionează orice. În buzunarul unui copil poţi să găseşti: pietricele colorate,
mărci poştale, bilete de tramvai, scoici, flori uscate, etc.
c) Jocurile sociale. În acest grup intră: camaradenia, plimbările în comun, organizarea
taberelor, a grupurilor, a micilor societăţi de copii imitate după societăţile adulţilor, care au un
preşedinte, secretar, etc. Cele mai multe jocuri contribuie în mod indirect la dezvoltarea instinctelor
sociale.
d) Jocurile familiale. Aceste jocuri sunt bazate pe instinctul matern sau pe instinctul de
familie. Cel mai răspândit şi cel mai vechi este jocul cu păpuşa care activează instinctul maternităţii,
instinctul de dominare şi autoritate şi cel de imitaţie. Jocul ‖de-a mama şi de-a tata‖ este cel mai
întâlnit. Casa se instalează în pervazul unei ferestre pe care o împodobesc cu mobile fictive.
e) Jocurile de imitaţie. Imitaţia este un auxiliar preţios al jocului. Se disting două nuanţe:
jocul de imitaţie sau imitaţia-joc, în care copilul imită pentru plăcerea de a imita (jocul de-a
maimuţa, un copil face gesturi mai mult sau mai puţin bizare şi ceilalţi trebuie să îl imite cât mai
exact posibil); şi jocul cu imitaţie, în care imitaţia are mai ales scopul de a procura elemente pentru
îndeplinirea jocului.
Jocurile didactice sunt realizate pentru a deservi procesul instructiv-educativ, au un conţinut
bine diferenţiat pe obiectele de studiu, au ca punct de plecare noţiunile dobândite de elev la
momentul respectiv, iar prin sarcina dată, aceştia sunt puşi în situaţia să elaboreze diverse soluţii de
rezolvare, diferite de cele cunoscute, potrivit capacităţilor lor intelectuale, accentul căzând nu pe
rezultatul final cât pe modul de obţinere al lui, pe posibilităţile de stimulare a capacităţilor
intelectuale şi afectiv-motivaţionale implicate în desfăşurarea acestora.
239
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
240
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Claparede, Edouard, Psihologia copilului şi pedagogia experimentală, Editura Didactică
şi Pedagogică, Bucureşti, 1975.
2. Cosmovici, Andrei, Iacob, Luminiţa, Psihologie şcolară, Editura Polirom, Iaşi, 2005.
3. Dima, Silvia, coordonator, Copilăria – Explorare, Educare, Editată de Revista
Învăţământului Preşcolar, Bucureşti, 1997.
4. Gheba, Grigore, Gheba, Lucreţia, Popovici, Constantin, Gheba, Carmina, Nicolescu,
Mădălina-Georgia, Matematică - Jocuri didactice şi probleme de perspicacitate pentru preşcolari şi
şcolarii claselor I – IV, Editura, Universal Pan, Bucureşti, 2006.
5. Herlo, Dorin, „Didactica‖, Editura Universităţii „Aurel Vlaicu‖, Arad, 2006.
6. Ilica, Anton, Pedagogia modernă, Editura Universităţii „Aurel Vlaicu‖, Arad, 2005.
7. Keleman, Gabriela, Psihopedagogia jocului, Editura Universităţii „Aurel Vlaicu‖, Arad,
2007.
8. Kelemen Gabriela, Pedagogie preşcolară, Editura Universităţii „Aurel Vlaicu‖, Arad,
2007.
9. Piaget, J., Psihologia copilului, Editura Cartier, Bucureşti, 2005.
10. Schwartz, Gheorghe, Kelemen, Gabriela, Moldovan, Olga, Psihologia copilului, Editura
Universităţii „ Aurel Vlaicu‖, Arad, 2007.
11. Şchiopu, Ursula, Probleme psihologice ale jocului şi distracţiilor, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 1979.
241
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Activităţile transdisciplinare sunt activităţi care abordează o temă generală din perspectiva
mai multor arii curriculare construind o imagine cât mai completă a temei respective. Este tipul de
activitate unde cunoştinţele şi capacităţile sunt transferate de la o arie curriculară la alta, urmărindu-
se atingerea obiectivelor tuturor ariilor curriculare într-un context integrat.
Caracteristici ale activităţilor transdisciplinare şi argumente pentru integrarea lor în
programul activităţilor matematice de învăţare a operaţiilor de înmulţire şi împărţire la clasele III-IV
sunt:
Au valoare pedagogică, temele transdisciplinare oferind elevilor posibilitatea de a se
exprima.
Maximizează probabilitatea ca fiecare elev să înveţe în ritm propriu şi să fie evaluat în
raport cu performanţa sa anterioară.
Oferă elevului posibilitatea de a se manifesta plenar în domeniile în care capacităţile sale
sunt cele mai evidente.
Situează elevul în miezul acţiunii, rezervându-i un rol activ şi principal: să imagineze, să
construiască pe plan mental, să investigheze, să exploreze, să creeze, să transpună în
practică, să găsească mijloace şi resurse de traducere în fapt a ceea ce a prefigurat.
Cultivă cooperarea şi nu competiţia.
Pune elevii într-o situaţie autentică de rezolvare a unei sarcini concrete cu o finalitate
reală.
Întrecerile, jocul, concursurile, sunt câteva dintre modalităţile de lucru cu şcolarii ce contri-
buie la formarea comportamentelor adecvate vârstei dar şi la dezvoltarea unei imagini de sine
corecte, a încrederii în propriile forţe şi capacităţi, a motivaţiei pentru învăţare.
Jocul, cu toate formele lui, este considerat de şcolari o recompensă. Dacă acesta se desfă-
şoară pe echipe, copiii vor dori întotdeauna să facă parte din echipa câştigătoare, să fie primii. Este
suficient să fie în faţa clasei şi să fie felicitaţi pentru succesul obţinut prin aprecieri verbale, aplauze.
242
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Din acest motiv am avut în vedere să sublinieze în finalul jocului că toţi copiii sunt
câştigători, dar pe primul loc se află acela care a rezolvat cel mai bine cerinţele date.
.În activitatea la clasă pe care am desfăşurat-o, spre exemplu, cu eleva P.S., elevă cu
certificat C.E.S., am compus poezioare pentru fiecare tablă a înmulţirii, care să uşureze munca de
învăţare a tablei înmulţirii şi împărţirii de către elevă. Exemplu:
Tabla înmulţirii cu 3
3, 6, 9. Uite afar‘ că plouă,
Vino-n casă repede, 12, 15, 18.
Te-a udat ca sacu‘, 21, 24.
Ai mâinile reci, 27, 30.
Tabla înmulţirii cu 4
4, 8. Ia uite ce port,
Zice primăvara şi-a venit în toată ţara.
12 vişine, 16 prune.
Oamenii se ocupă cu udatul, 20, 24.
28, 32. Culesul în livadă e în toi.
36, 40. Oamenii sunt harnici, deci...
243
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Exemplu: 12 4 = 48 12 13 = 156
Bibliografie:
1. Jiga Alina Ionela, Evaluare pentru clasa a IV-a, Editura Booklet, Bucureşti, 2014;
2. Sişu Raluca Iulia, Activităţi transdisciplinare, Editura Trei, Piteşti, 2011.
244
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Terapia logopedică
245
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Se ştie ca printre principiile care trebuiesc respectate de către logoped este şi principiul
intervenţiei în echipă.
Principiul intervenţiei în echipă implică oferirea de către toţi factorii implicaţi în recuperarea
sau reconstruirea limbajelor deformate a unor modele vii de limbaj corect. Partenerii logopedului
sunt, în primul rând cadrele didactice, învăţătoarea şi educatoare, în al doilea rând părinţii copiilor
care prezintă tulburări de limbaj scris şi vorbit.
Logopedul pentru o viziune de ansamblu asupra copilului cu tulburări de dezvoltare,
apelează şi la specialişti din domeniul orl, neuropsihiatrie, kinetoterapie stomatologie etc.
O condiţie esenţială pentru reuşita acestor acţiuni comune a factorilor implicaţi este
existenţa unor relaţii de înţelegere, constructive care se realizează prin atitudini deschise, prin
disponibilitate, printr-un „pozitivism‖ specific ce se cimentează cu voinţă şi convingere.
In toata lumea, ca şi în România angajarea şi responsabilitatea familiei în educaţia copiilor
este fundamentală pentru reuşita participării şcolare. La orice copil, în mod particular la copii cu
CES, gradul de interes şi de colaborare a părinţilor cu şcoala este cel mai adesea direct proporţional
cu rezultatele şcolare obţinute de copii. Psihopedagogia moderna, centrată pe copil se bazează pe
convingerea că familia este principalul educator şi cu cel mai mare potenţial de modelare. Familiile
copiilor cu CES sunt adesea responsabile de copiii lor tot restul vietii. Un rol foarte important al
şcolii este acela de a sprijini familiile să aibă încredere în resursele proprii, de a face faţă greutăţilor
cu care ele se confruntă.
Educatoarea (şi apoi învăţătoarea) trebuie să cunoască deficienţele copiilor pe care îi va
primi în grupă (clasa) în scopul înţelegerii acestora şi pentru a-şi putea modela activităţile, în funcţie
de necesităţile copiilor. Această relaţie a grădiniţei şi şcolii cu părinţii copiilor cu cerinţe educative
speciale este necesară şi benefică, ea furnizând informaţii despre specificul dizabilităţii
preşcolarului, precum şi date despre contextul de dezvoltare a acestuia. Părinţii informează şi despre
factorii de influenţă negativă care ar trebui evitaţi (fobii, neplăceri, stimuli negativi, atitudini, care
determină inhibarea / izolarea copiilor).
De aceea, putem afirma că familia este primul educator şi are cel mai mare potenţial de
modelare.
O buna colaborare în sens constructiv între grădiniţă, şcoală şi familie este o premisa pentru
colaborarea cadrelor didactice şi apoi a părinţilor cu logopedul.
Cadrele didactice sunt cele care pot induce (de cele mai multe ori inconştient) copilului o
imagine falsă asupra propriilor capacităţi, iar acesta ajunge să interiorizeze imaginea eronată, crede
cu adevărat în ea, rezultatul fiind subevaluarea sau supraevaluarea competenţelor într-un domeniu,
imagini de sine deformate ce pot influenţa destinul social al copilului.
246
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Boscaiu E. (1973) - Prevenirea şi corectarea tulburărilor de vorbire în grădiniţele de copii,
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti
Guţu M. (1978) - Logopedia, U.B.B., Cluj Napoca
Boscaiu E. (1973) - Prevenirea şi corectarea tulburărilor de vorbire în grădiniţele de copii,
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti Guţu M. (1978) - Logopedia, U.B.B., Cluj Napoca
Păunescu C. (1966) - Tulburările de vorbire la copil, Editura Medicala, Bucureşti
Ilie Stănica, Mariana Popa (2001) – Psihopedagogie specială Editura Pro Humanitas,
Bucureşti
Verza E. (1987) - Metodologii contemporane în domeniul defectologiei şi logopediei,
Tipografia Universităţii, Bucureşti
Vrăşmaş E., Stănica C. (1997) - Terapia tulburărilor de limbaj-intervenţii logopedice,
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti
Ecaterina Vrăjmaş - Program de exerciţii logopedice şi Să învăţăm cu … plăcere (Revista
Învăţământ Preşcolar, 2007).
247
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Beneficiarii învăţământului centrat pe elev sunt copiii deoarece, aşa cum spune ,,crezul
instruirii active":
"Ce aud-uit; Ce aud şi văd-îmi amintesc puţin; Ce aud, văd şi întreb-încep să înţeleg; Ce
aud, văd, întreb şi exersez - îmi însuşesc şi deprind; Ceea ce pun în practică învăţ cu adevărat".
Pentru a avea cu adevărat elevul în centrul activităţii instructiv-educative, învăţătorul
îndeplineşte roluri cu mult mai nuanţate decât în şcoala tradiţională. În abordarea centrată pe elev,
succesul la clasă depinde de competenţele cadrului didactic de a crea oportunităţile optime de
învăţare pentru fiecare elev. Astfel, în funcţie de context, învăţătorul acţionează mereu, dar adecvat
şi adaptat nevoilor grupului.
Metodologia didactică este domeniul cel mai deschis înnoirilor, metodele având o
sensibilitate deosebită pentru adaptarea la condiţii noi. Reforma şcolară promovează ideea
diminuării ponderii activităţii expozitive şi extinderea utilizării metodelor moderne. Înnoirea
metodologiei pune accent pe promovarea metodelor şi procedeelor de instruire care să soluţioneze
adecvat noi situaţii de învăţare, pe folosirea unor metode active (care să stimuleze implicarea
elevilor în activitatea de învăţare, să le dezvolte gândirea critică şi capacitatea de adaptare la viaţa,
să îi antreneze în activităţi de investigare şi cercetare directă a fenomenelor) şi apelarea la metodele
pasive numai când este nevoie, pe accentuarea tendinţei formativ-educative a metodei didactice, pe
extinderea metodelor care conduc la formarea capacităţilor de autoinstruire ce permit achiziţionarea
şi prelucrarea independentă a informaţiilor.
Bunul mers al procesului de învăţământ şi rezultatele obţinute depind de metodele utilizate.
Marii pedagogi au evidenţiat faptul că folosindu-se metode diferite se obţin diferenţe esenţiale în
pregătirea elevilor, că însuşirea unor noi cunoştinţe sau comportamente se poate realiza mai uşor
sau mai greu, în funcţie de metodele utilizate.
La baza învăţării eficiente centrate pe elev există câteva principii:
- accentul activităţii de învăţare trebuie să fie pe persoana care învaţă şi nu pe profesor;
- recunoaşterea faptului că procesul de predare în sensul tradiţional al cuvântului nu este
decât unul dintre instrumentele care pot fi utilizate pentru a-i ajuta pe elevi să înveţe;
248
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- rolul profesorului este acela de a administra procesul de învăţare al elevilor pe care îi are în
grijă;
- recunoaşterea faptului că, în mare parte, procesul de învăţare nu are loc în sala de clasă şi
nici când cadrul didactic este de faţă;
- înţelegerea procesului de învăţare nu trebuie să aparţină doar profesorului – ea trebuie
împărtăşită şi elevilor;
- profesorii trebuie să încurajeze şi să faciliteze implicarea activă a elevilor în planificarea şi
administrarea propriului lor proces de învăţare prin proiectarea structurată a oportunităţilor de
învăţare atât în sala de clasă, cât şi în afara ei;
- luaţi individual, elevii pot învăţa în mod eficient în moduri foarte diferite.
Aşadar, este important să se utilizeze metode de predare care permit persoanei care învaţă şi
cadrului didactic să depisteze concepţiile greşite şi apoi să le corecteze.
Învăţarea trebuie să cuprindă activităţi de prelucrare a noii materii învăţate, care trebuie
legată de ceea ce elevul ştie deja. Pentru a fi vorba de o învăţare ―de profunzime‖ e necesar ca
sarcinile să fie autentice, stabilite în context semnificativ şi legate de viaţa reală fără a se repeta
unele lucruri, deoarece acest fapt duce doar la învăţarea ―de suprafaţă‖.
Bibliografie:
1.Cerghit Ioan, Metode de invatamant, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1997
2.Muster D., Metodologia cercetării în educaţie şi învatamânt, Editura Literara, Bucureşti,
1989
3.Neacsu Ioan, Metode şi tehnici de invatare eficienta, Editura Militara, Bucureşti, 1990
4.Nicola I., Cercetarea psiho-pedagogica, Editura Tipomur, Târgu-Mureş, 1993.
249
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Legea privind drepturile copilului are ca principiu de bază ideea că toţi copiii au aceleaşi
drepturi şi că părinţii, autorităţile locale şi statul în general au datoria de a-i asista şi proteja pe copii
astfel încât să îşi poată realiza şi exercita drepturile în deplinătatea acestora. Trebuie subliniat faptul
că în niciun caz copiii nu sunt mini-cetăţeni cu mini-drepturi. Ei sunt cetăţeni ca toţi ceilalţi cu
drepturi depline.
Copiii trebuie să beneficieze de drepturile generale ale omului, la care suntem toţi
îndreptăţiţi încă din momentul naşterii. Drepturile omului înseamnă să îi tratezi pe ceilalţi aşa cum
ţi-ar plăcea ţie să fii tratat, şi anume cu demnitate, respect, egalitate şi dreptate, şi se aplică fără
deosebire de cetăţenie, naţionalitate, rasă, etnie, limbă, sex, orientare sexuală, abilităţi sau orice alt
statut. Însă, copiii diferă de adulţi. Ei sunt vulnerabili, trebuie să se joace, sunt în proces de
dezvoltare şi au nevoie de oarecare autonomie. De aceea ei au nevoie de drepturi proprii, cu caracter
special.
Drepturi de protecţie, care se referă la protecţia împotriva oricăror forme de abuz fizic
sau emoţional, precum şi împotriva oricăror forme de exploatare.
250
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
251
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
252
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
părinţilor sau a îngrijitorilor săi, abuz sexual sau de altă natură, implicarea în traficul de substanţe
ilicite şi traficul de copii.
Protecţia este necesară şi în cazul copiilor aflaţi în situaţii vulnerabile: copii refugiaţi, copii
cu dizabilităţi, copii aparţinând minorităţilor naţionale, precum şi copii aflaţi în zone de conflict
armat.
În plus, trebuie protejate relaţiile copilului cu familia. Copiii au dreptul să îşi cunoască
părinţii, să fie îngrijiţi de părinţi şi nu pot fi separaţi de aceştia decât în condiţii strict definite. Dacă
are totuşi loc o astfel de separare, copiii au dreptul să menţină relaţii personale şi să fie în contact
direct cu părinţii chiar şi atunci când locuiesc în ţări diferite. Tuturor copiilor trebuie să li se asigure
satisfacerea nevoilor de bază, nu numai pentru supravieţuire şi protecţie, ci şi pentru a-şi dezvolta
personalitatea, talentele, abilităţile mentale şi fizice.
Ei au nevoie de tot ceea ce îi poate ajuta să crească şi să se dezvolte. De exemplu, au nevoie
de prieteni şi de familie, de dragoste şi de distracţie, au nevoie de un mediu curat şi de locuri de
joacă, de poveşti şi muzică, de şcoli şi biblioteci, precum şi de toate lucrurile care le stimulează
mintea şi îi ajută să crească şi să se dezvolte de la an la an.
Toate lucrurile de care au nevoie copiii pentru dezvoltare trebuie să corespundă fiecărui
stadiu de dezvoltare în parte. Dacă se sare o etapă, copilul va avea nevoie de ajutor special pentru a
o compensa. De exemplu, un copil surd trebuie să înveţe o limbă înainte să împlinească cinci ani,
fie că este o limbă vorbită sau un limbaj pentru surdo-muţi, deoarece aceasta e perioada propice, în
care creierul construieşte conexiunile necesare pentru limbaj. Dacă se ratează această „fereastră de
oportunitate‖, copilul va avea nevoie de îngrijire specială sau de recuperare ca să ajungă din urmă
stadiul de dezvoltare.
Prin urmare, copiii au drepturi de dezvoltare, precum dreptul la educaţie, dreptul la
îngrijiri medicale, dreptul la asistenţă socială şi dreptul la joacă.
Părinţii, atât mama cât şi tatăl, sunt principalii responsabili pentru asigurarea dezvoltării
copilului, care trebuie să ţină seama de capacităţile în dezvoltare ale copilului şi de drepturile de
participare ale copilului.
Statul trebuie să ajute părinţii în această sarcină prin furnizarea unor facilităţi precum şcoli,
spitale ş.a.m.d.
Drepturile de participare le permit copiilor să aibă un cuvânt de spus în ceea ce priveşte
vieţile lor. Acestea le oferă copiilor posibilitatea de a-şi exprima părerile, de a discuta problemele pe
care ei le consideră importante, precum şi de a căuta şi a primi informaţii relevante pentru ei. În
unele cazuri, legislaţia românească permite în mod explicit copiilor să aibă un cuvânt de spus după
253
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
o anumită vârstă. De exemplu, copiii pot să-şi aleagă propria religie la vârsta de 16 ani, însă religia
lor nu poate fi schimbată fără consimţământul lor nici înainte de vârsta de 14 ani.
Drepturile de participare ale copilului sunt, totuşi, limitate, în sensul că, pentru a şi le
exercita, copiii trebuie să fie capabili să-şi formeze propriile păreri. Însă a nu se înţelege că
drepturile de participare nu se aplică în cazul copiilor mici. Din contră, şi aceştia din urmă au nevoi
şi capacităţi participative. În conformitate cu legislaţia românească, copilul în vârstă de peste 10 ani
trebuie să fie ascultat în toate procedurile juridice şi administrative care îl privesc (de exemplu,
copilul în vârstă de peste 10 ani pentru care s-a deschis procedura de adopţie trebuie să consimtă la
adopţie). Şi copiii cu vârstă mai mică pot fi audiaţi, iar dacă autoritatea competentă consideră de
cuviinţă, părerile copilului vor fi luate în considerare în funcţie de vârsta şi gradul de maturitate ale
copilului.
Pe scurt, cu cât copilul avansează în vârstă, cu atât mai multe nevoi participative va avea, şi
cu atât mai capabil va fi să-şi formeze propriile păreri. Prin urmare, drepturile participative devin
extrem de importante la copii.
DREPTURILE COPILULUI
Dreptul la un nume şi la naţionalitate;
Dreptul la dragoste, la intelegere şi la protecţie;
Dreptul la egalitate, fara deosebire de rasa, de religie, de origine sau de sex.
Dreptul la o alimentaţie sănătoasa, la o familie şi la îngrijire medicala;
Dreptul la educaţie gratuita, la odihna şi la recreere;
Dreptul la ocrotire sociala pentru o dezvoltare armonioasa şi sănătoasa;
Dreptul la securitate;
Dreptul la îngrijire în caz de invaliditate;
Dreptul la protecţie împotriva exploatării, a neglijentei, a comportamentelor
necorespunzătoare;
Dreptul la protecţie şi educaţie.
Toţi copii sunt egali, fără discriminare, indiferent de rasă, culoare, sex, naţionalitate sau
etnie, limbă, religie, opinii politice, stare materială sau poziţie socială, dizabiliăţi din naştere sau de
orice alt fel.
Dreptul la educaţie. Statul român garantează accesul obligatoriu şi gratuit la educaţie
pentru toţi copiii, fără discriminare. Părinţii au obligaţia de a înscrie copiii la şcoală şi de a se
asigura că aceştia nu lipsesc de la cursuri.
254
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Libertatea de expresie. Copilul este liber să primească şi să dea mai departe orice
informaţie care corespunde interesului lui. Părinţii sau persoanele care au copii în îngrijire sunt
obligaţi să ofere informaţii, sfaturi şi explicaţii copiilor şi să le permită să îşi exprime propriile idei
şi păreri. Copiii sunt liberi să practice propria lor religie.
Dreptul la îngrijire medicală. Accesul la servicii medicale şi la medicamente este garantat
de către stat. Părinţii au obligaţia de a solicita asistenţa medicală necesară asigurării stării de
sănătate a copilului.
Dreptul la îngrijire specială pentru copiii cu dizabilităţi. Pentru a îndepărta barierele
sociale şi economice din calea copiilor cu dizabilităţi şi pentru a crea un mediu în care aceşti copii
sunt acceptaţi de copiii de vârsta lor şi în viaţa comunităţii.
Dreptul de a fi protejat de orice formă de violenţă, abuz sau neglijenţă. Persoanele care
lucrează cu copiii au obligaţia de a raporta serviciilor publice orice caz suspect de abuz sau
neglijenţă. Legea interzice orice fel de pedeapsă fizică, acasă sau într-o instituţie care ar trebui să se
ocupe de protejarea sau educaţia copilului.
Dreptul copiilor la protecţie specială. Copiii au dreptul să fie protejaţi şi dreptul la
asistenţă din partea autorităţilor locale. Noua lege urmăreşte dezvoltarea unor servicii alternative de
tip familial.
Dreptul la asistenţă pentru copiii aflaţi în conflict cu legea. Până la vârsta de 14 ani,
copiii nu răspund în faţa legii. După vârsta de 14 ani dacă fapta prevăzută de legea penală săvârşită
de copilul care nu răspunde penal, prezintă un grad ridicat de pericol social, comisia pentru
protecţia copilului poate decide plasamentul copilului într-un serviciu de tip rezidenţial specializat
de supraveghere a copiilor care au comis infracţiuni.
Dreptul copilului de a fi protejat împotriva exploatării economice. Copilul are dreptul de
a fi protejat împotriva exploatării şi nu poate fi constrâns la o muncă ce comportă un posibil risc sau
care îi poate compromite educaţia sau dăuna sănătăţii sau dezvoltării sale fizice, mentale, spirituale.
Vârsta minimă de angajare este 15 ani. Autorităţile publice trebuie să se asigure că niciun copil nu
este angajat sub vârsta legala, în locuri periculoase sau împotriva voinţei lui.
Toţi copiii au drepturi pe care noi, părinţii, avem datoria de a le împlini. Drepturile lor, ale
copiilor, se răsfrâng în viaţa noastră, a părinţilor, în responsabilităţi, în datorii...
255
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Mânuţele mele sunt încă mici, de aceea nu vă aşteptaţi la perfecţiune când fac patul,
când pictez un tablou sau când arunc mingea.
Picioarele mele sunt încă mici, vă rog frumos nu faceţi paşi mari, ca să pot ţine şi eu
pasul cu voi.
Ochii mei nu au văzut lumea aşa cum aţi văzut-o voi, aşa că, vă rog, lăsaţi-mă să aflu
totul, fără să mă pedepsiţi pentru curiozitatea mea şi nu mă limitaţi inutil.
De lucru va fi întotdeauna suficient, eu nu voi fi pentru multă vreme copil, de aceea
faceţi-vă, vă rog, timp şi pentru mine, explicaţi-mi ce ştiţi despre lumea aceasta frumoasă şi faceţi
lucrul acesta bucuroşi şi plini de dragoste.
Sentimentele mele sunt încă foarte gingaşe, fiţi, vă rog, sensibili la nevoile mele, nu mă
cicăliţi toata ziua, trataţi-mă cum aţi dori să fiţi trataţi.
Eu sunt un dar deosebit din partea lui Dumnezeu, vă rog, îngrijiţi-mă foarte bine,
trageţi-mă la răspundere pentru ceea ce fac, dându-mi îndrumări clare, conform cărora să pot trăi,
iar dacă este necesar, pedepsiţi-mă cu dragoste.
Pentru a creşte, am nevoie de încurajarea voastră, vă rog să vă abţineţi de la critică.
Gândiţi-vă: puteţi să-mi criticaţi faptele, fără să mă criticaţi ca persoană!
Bibliografie:
1. Rolul şi responsabilităţile personalului didactic în protecţia şi promovarea drepturilor
copilului, AUTORITATEA NAŢIONALĂ PENTRU PROTECŢIA DREPTURILOR COPILULUI
256
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
257
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
La vârsta preşcolară şi şcolară mică, limbajul capătă noi valenţe ce îi permit copilului să
realizeze relaţii complexe cu adulţii şi cu ceilalţi copii, să-şi organizeze activitatea psihică, să
acumuleze informaţii, să-şi însuşească experienţa socială. Limbajul constituie o punte de legătură şi
de comunicare între oameni. Oamenii vorbesc ca să se înţeleagă şi, cu cât se exprimă mai clar, mai
precis, cu atât se înţeleg mai bine. O formulare defectuoasă plictiseşte, displace şi este neinteligibilă
pentru cei din jur. Persoanele care prezintă tulburări de limbaj pot înregistra complicaţii
neuropsihice, tulburări de conduită şi de personalitate, deoarece tulburările de limbaj, începând cu
cele mai simple, influenţează negativ întregul comportament uman, datorită, pe de o parte,
posibilităţilor reduse de exprimare, iar pe de altă parte, existenţei unei anumite temeri şi reţineri a
celor ce prezintă tulburări, care îi împiedică să se desfăşoare la nivelul posibilităţilor lor reale.
Identificarea şi evaluarea corectă a copiilor cu cerinţe educative speciale este piatra de hotar,
care poate determina evoluţia în timp a dezvoltării armonioase a personalităţii copiilor şi ea trebuie
făcută numai de către serviciile specializate, pentru o recomandare calificată asupra intervenţiilor de
care ar putea beneficia copilul. Cu ajutorul limbajului se formează şi se organizează sisteme în care
sunt integrate cunoştinţele, ceea ce contribuie şi la formarea personalităţii copilului. Copiii cu
tulburări de limbaj au aceeaşi necesitate de baza în creştere şi dezvoltare, dar totodată au şi anumite
necesităţi particulare specifice, individualizate.
Actualitatea cercetării principalelor tulburări de limbaj este fundamentată şi de faptul ca de
la 9% până la 30% dintre copiii de vârstă preşcolară şi şcolară mică sunt marcaţi de nedezvoltarea
vorbirii. Cercetările tulburărilor de limbaj sunt necesare nu numai pentru prevenirea acestor
tulburări, dar şi pentru adoptarea unei metodologii ştiinţifice în stabilirea diagnosticului diferenţial
şi modalităţile de corectare.
In contextul tulburărilor de limbaj, categoria tulburărilor de pronunţie este, procentual
vorbind, cea mai extinsă ca pondere. Din cadrul acestor tulburări de pronunţie voi pune accent pe
cea numită dislalie.
Dislalia este incapacitatea de a emite anumite foneme, manifestată permanent, în orice
împrejurare, atât în vorbirea spontană cât şi în cea repetată, în cuvinte, silabe, sau în încercarea de a
emite izolat fonemul în cauză. Metodele şi procedeele folosite în corectarea dislaliei, ca şi a
258
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
celorlalte tulburări de vorbire, trebuie selectate şi adaptate specificului fiecărei tulburări şi copil în
parte. Dacă dislalia este severă şi dacă sunt şi alte modificări, senzoriale, neurologice, de
motricitate, afective, atunci se impune, într-o primă etapă, efectuarea unor exerciţii suplimentare. La
început, în corectarea dislaliei, se aplică o serie de metode cu caracter general în funcţie de
gravitatea tulburării. Acestea urmăresc să pregătească şi să faciliteze aplicarea metodelor şi
procedeelor logopedice individualizate, în funcţie de caz şi de natura dislaliei. Pentru corectarea
dislaliei se pot distinge două categorii mari de metode şi procedee şi anume:
Metode şi procedee de ordin general:
gimnastica şi miogimnastica corpului şi a organelor care participă la realizarea
pronunţiei;
educarea respiraţiei şi a echilibrului dintre expir şi inspir;
educarea personalităţii, înlăturarea negativismului faţă de vorbire şi a unor tulburări
comportamentale;
educarea auzului fonematic.
Este necesar să li se explice părinţilor tulburarea de limbaj de care suferă copilul, cauzele
declanşării, comportamentul faţă de copil, cum se desfăşoară terapia complexă, care este rolul
părinţilor în terapie şi cum să asigure regimul de viaţă propriilor copii. În procesul complex de
recuperare a copiilor pot apărea tensiuni intrafamiliale. Modificarea concepţiei, a opticii şi a
modalităţilor comportamentale trebuie să ducă la înlăturarea acestora. Ca modalităţi de realizare,
enumerăm următoarele:
cunoaşterea personalităţii părinţilor, din convorbirile anamnestice, vizite la domiciliu,
discuţii diferite în grupul de părinţi;
restructurarea atitudinii părinţilor, atât în cursul şedinţelor individuale, cât şi în cadrul
şedinţelor colective.
Se va iniţia un proces de reconsiderare a greşelilor educative, de descoperire a propriilor
greşeli şi de eliminare a lor. Aceasta vizează transformarea părintelui într-un element principal
psihoterapeutic şi logopedic, prin organizarea regimului de viaţă al copilului în familie, organizarea
activităţii logopedice şi urmărirea rezultatelor. Aşadar, psihoterapia cuprinde ansamblul metodelor
curative utilizând mijloace psihologice, prin cuvintele şi prin acţiunile sale un terapeut cautând,
uneori cu ajutorul unui grup, să atenueze suferinţa unei persoane ale cărei tulburări au o
componentă psihologică semnificativă.
Metode şi procedee specifice logopedice:
Această categorie de metode şi procedee se folosesc pentru formarea deprinderii de a
259
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
articula corect. O parte din aceste exerciţii se reiau, la nevoie. La început se va încerca emiterea
corectă a sunetelor pe bază de onomatopee sau prin coarticulare. Dacă nu se reuşeşte, se vor face
exerciţii speciale. În faţa oglinzii, logopedul va demonstra care este poziţia limbii, buzelor,
obrajilor, deschiderea gurii, actul respirator, intensitatea vocii. Prin imitaţie se va cere şi copilului să
realizeze articularea corectă a sunetului. La nevoie este ajutat şi mecanic. După această etapă de
articulare a sunetelor, urmează pronunţarea sunetelor (mai întâi cele surde apoi cele sonore). Se va
introduce apoi sunetul în silabe directe, indirecte între vocale, apoi asociat cu consoane, ocupând
diferite poziţii (iniţial, median, final). Cuvintele vor fi introduse în propoziţii, urmărindu-se
consolidarea şi automatizarea lor în vorbire. În acest scop, se vor memora, la început, versuri sub
forma frământărilor de limbă, urmărind să predomine sunetul impostat. Tot în această etapă, a
consolidării sunetelor, se vor folosi mult povestirile, începându-se cu repovestirile, deoarece acestea
sunt mai uşoare. Prin ele se va urmări corectarea vorbirii sub aspect articulator, dar şi formarea
deprinderii de a se exprima în propoziţii scurte, corecte sub aspect gramatical şi de a povesti cursiv
şi logic. Se va urmări exercitarea vorbirii sub toate aspectele (fonetic, lexical, gramatical), exersând
în acelaşi timp memoria, gândirea, atenţia. La început e bine să se folosească povestirile ilustrate, pe
tablouri, care vor fi comentate pe rând şi apoi se va închega o povestire scurtă, respectând
succesiunea momentelor principale înfăţişate prin ilustraţii. Urmează apoi etapa de verificare a
sunetelor impostate şi a gradului de automatizare în vorbirea curentă. La baza acestei etape vor sta
tot povestirile, care vor fi însă mai ample, mai bogate în conţinut, care să ofere posibilităţi de
interpretare, de apreciere proprie. Ultima etapă este introducerea sunetului în texte obişnuite, în
vorbirea curentă.
La nevoie, se revine cu exerciţii efectuate în etapele anterioare. Pentru corectarea grupului
de consoane unde pot să apară omisiuni sau schimbarea locului, datorate unei slabe capacităţi de
analiză sau de diferenţiere din zona verbo – motorie, se fac exerciţii de analiză fonetică. Se despart
în silabe cuvintele care conţin grupul deficitar, se analizează grupul de consoane, se articulează
sunetele separat, pentru conştientizarea locului şi modului de articulare, se articulează apoi pe
silabe, prelungind primul sunet, apoi se unesc silabele în cuvintele respective.
Controlul de rutină la pediatru, urmat de investigaţii pentru a depista dacă există o cauza
patologică, de natură organică, reprezintă un prim pas, esenţial. Dacă nu se depistează o dislalie
mecanică sau funcţională motorie, atunci următorul pas este vizita la un logoped.
Bibliografie:
1. Avramescu, M.D., Defectologie şi logopedie, Editura Fundaţiei România de Mâine,
Bucureşti, 2002
260
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
261
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Excursia de studiu
Excursia este una dintre cele mai atractive, plăcute şi utile activităţi de recreere şi odihnă
activă, facilitând contactul direct cu mediul.
Excursia de studiu are ca scop principal lărgirea orizontului didactic, realizând de asemenea
legătura dintre teorie şi practică. Etapele ce trebuie parcurse pentru organizarea acestei activităţi,
urmăresc în general, structura oricărui tip de excursie, dar importanţa majoră o are etapa
pregătitoare, organizatorică, de pregătire a colectivului de elevi pentru a fi capabili să realizeze
obiectivele propuse pe parcursul activităţii.
Prin formele de organizare a activităţii didactice la clasă şi în afara clasei, se urmăreşte
sincronizarea învăţământului geografic cu cerinţele sociale actuale şi viitoare.
Educarea tinerilor prin geografie trebuie să contribuie la înţelegerea impactului dintre
comportamentele individului şi mediul din care provine sau în care acesta evoluează.
Excursia este o călătorie de cel puţin o zi, efectuată în afara localităţii de reşedinţă, cu un
mijloc de transport, având ca scop recreerea, vizitarea, informarea, studiul dar şi recapitularea
cunoştinţelor învăţate, punerea în practică a unor deprinderi de orientare turistică.
În funcţie de conţinut, identificăm mai multe categorii de excursii:
-- excursii pentru cunoaşterea componentelor naturale ale peisajului geografic;
-- excursii pentru cunoaşterea anumitor obiective social-economice şi culturale din peisajul
geografic;
-- excursii cu obiective mixte.
Excursia de studiu urmăreşte observarea şi analizarea unor aspecte care vor fi întâlnite pe
parcurs, culegerea unor date şi informaţii care vor fi apoi prelucrate.
Stabilirea atentă a obiectivelor este foarte importantă. Trebuie stimulată dorinţa şi
curiozitatea elevilor de a descoperi noi fenomene şi elemente, dar şi dorinţa de călătorie în scopul
cunoaşterii şi, nu în ultimul rând, crearea unui suport informativ-educativ pe plan ecologic, pentru
protecţia mediului.
Această formă de excursie are ca scop principal lărgirea orizontului didactic, realizând de
asemenea legătura dintre teorie şi practică. Acest tip de activitate anticipează intuirea, cunoaşterea
262
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
generală, uşurând succesul învăţării. Are avantajul de a facilita observarea elementelor mediului în
ansamblul lor, cu interrelaţiile specifice, uşurând deducerea cauzelor care le-au generat.
Excursiile de o zi pot include şi servirea prânzului. Acesta presupune interacţiunea cu
personalul de servire al unui local. Elevii învaţă modul de aşezare a tacâmurilor, veselei, a paharelor
pe masă. În astfel de situaţii îşi consolidează comportamentul civilizat la masă.
O excursie impune o mare responsabilitate din partea celui care o organizează. De aceea,
conţinutul trebuie ales cu grijă, bine corelat cu scopul şi obiectivele; perioada sa fie corespunzătoare
unei bunei desfăşurări a activităţii. Pentru aceasta, excursia trebuie organizată după un plan bine
stabilit, care să parcurgă mai multe etape.
Etapele excursiei de studiu urmăresc, în general, structura oricărui tip de excursie, dar o
importanţă deosebita o are prima etapă, care constă în pregătirea teoretică.
Acum se alege itinerariul, care să cuprindă aspecte semnificative ale elementelor ce vor
fi analizate. Se încearcă, pe cât posibil, alegerea celei mai reprezentative zone.
Se specifică obiectivele principale, dar nu se ignoră nici un aspect care ar putea
consolida cunoştinţele dobândite anterior.(ex. – Elemente despre căi de comunicaţie:
şosea modernizată, autostradă; cale ferată—electrificată sau simplă; drum forestier,
potecă, pod viaduct, funicular. La acestea se adaugă informaţii legate de împărţirea
administrativă, obiectivele culturale, social-istorice şi elemente etnofolclorice specifice
zonei în care se desfăşoară excursia de studiu).
Se stabilesc punctele de aplicaţie practică şi activităţile specifice fiecărei opriri.
Se realizează o bună documentaţie bibliografică, pentru că, indiferent că la faţa locului
este ghid sau nu, cadrul didactic este coordonatorul activităţii şi trebuie să ofere
explicaţia ştiinţifică.
Se analizează costul excursiei şi se întocmeşte dosarul cu actele şi aprobările necesare
oricărei excursii.
Un aspect important al excursiei de studiu, care o deosebeşte puţin de alte forme de
organizare asemănătoare, îl constituie pregătirea colectivului de elevi. De organizarea şi implicarea
acestora depinde eficienţa şi siguranţa acestui tip de activitate.
Pentru că se presupune că, oricât vom reduce numărul obiectivelor, aspectele ce nu trebuie
neglijate sunt multiple, dar şi pentru a responsabiliza elevii şi a-i introduce în atmosfera de lucru,
aceştia vor fi împărţiţi în mai multe echipe de lucru. Fiecare echipă va avea sarcini precise, dinainte
stabilite. Astfel organizaţi scopul excursiei va putea fi realizat cu mai multă uşurinţă. Elevii vor
263
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
conştientiza mai uşor obiectivele urmărite. Ei vor fi dotaţi cu materialul necesar culegerii de date,
fără a se încărca cu obiecte inutile, ce determină îngreunarea bagajului şi vor privi totul ca pe o
joacă.
1. Echipa organizatorilor colectivului (2-3 elevi) având ca sarcini supravegherea
colegilor în timpul repausurilor, respectarea regulilor de circulaţie, gruparea elevilor
pentru vizite şi menţinerea curăţeniei.
2. Echipa sanitarilor (2-3 elevi) va procura şi folosi în caz de nevoie o trusă de prim-
ajutor. Tot ei vor fi aceia care au în vedere curăţenia în autocar.
3. Echipa geografilor va cuprinde cei mai mulţi elevi. Ei vor avea misiunea de a se
documenta înaintea excursiei. Aceştia vor culege material pe tot parcursul etapei. Vor
putea, de asemenea să prezinte unele informaţii despre elemente ale cadrului natural,
obiective economice sau surse de poluare, uşurând observarea materialului de studiat.
Tot ei vor colecta material de studiu(roci, ilustrate, mostre de sol).
4. Echipa istoricilor (3-4 elevi) va face prezentarea istoricului principalelor localităţi şi
obiectivelor istorice.
5. Nu trebuie să uităm echipa fotoreporterilor, cea a literaţilor, sportivilor sau
desenatorilor. Fiecare dintre aceştia vor contribui la buna însuşire a materialului de
studiat.
6. Un rol important îl vor avea biologii care trebuie să colecteze plante, fructe de pădure.
Cea de-a doua etapă - desfăşurarea propriu-zisă a excursiei, ţine mult de experienţa, dar şi
creativitatea cadrului didactic. Acesta va face ca totul să pară mai uşor, indiferent dacă va lucra cu
elevi de clasele I-IV, pentru care va fi mai greu sa intre în atmosfera de studiu, sau cu elevi de
clasele mari, gimnaziu şi liceu. Pe tot parcursul se menţine însă buna dispoziţie, caracteristica ieşirii
din spaţiul convenţional al clasei.
Tot materialul cules va fi etichetat şi grupat. Se pot face schiţe şi se iau notiţe.
Chiar dacă scopul excursie este unul de studiu se insista pe consolidarea cunoştinţelor
dobândite anterior şi integrarea acestora într-un sistem relaţional.
De obicei, excursia de studiu, se organizează la începutul unei teme, capitol, extinzând aria
pe care o poate acoperii o drumeţie. Poate fi planificată la începutul anului şcolar, urmărind
pregătirea iniţială a elevilor, dar şi cunoaştere reciprocă cu cadrul didactic. Ajută la formarea stilului
de muncă pe echipe, trezeşte interesul faţă de conţinuturi şi familiarizează elevii cu stilul (poate
nou) al cadrului didactic.
Desfăşurarea activităţii e de preferabil a se face la sfârşit de săptămână când este timp
suficient la dispoziţie şi pentru a îmbina utilul cu plăcutul.
264
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
265
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
* Dăneţ Onoriu, Enache M., Olănescu E., Metodica predării geografiei clasele V-VIII,
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1984;
* Dulamă Maria Eliza, Didactica Geografică, Editura Clusiuni, Cluj-Napoca, 1996;
* Joiţa Elena, Didactica aplicată în învăţământul primar, Editura Gheorghe Alexandru, 1994;
* Ilinca Nicolae, Didactica Geografică, Editura Corint, Bucureşti, 2002;
* Tomescu Viorica, Popa Florentina, Gheorghe Al., Stan L., Metodica predării geografiei şi
ştiinţelor naturii în ciclul primar; Editura ,,Gheorghe Alexandru‘‘, Craiova, 2001.
266
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
„Oamenii se nasc cu înzestrări diferite, mai generoase ori mai sărace. Zestrea ereditară
poate prescrie limita superioară până la care poate ajunge individul în cursul vieţii sale, dar nu
asigură şi atingerea acestui vârf. Specialiştii domeniului afirmă că „nu este niciodată prea devreme
pentru a începe educarea creativităţii copiilor.”
(A. Stoica-1983, pg. 107)
Atunci când vorbim despre educarea creativităţii la elevi nu putem trece cu vederea două
probleme în privinţa cărora mai există încă opinii diferite:
a) dacă este educabilă creativitatea;
b) care este calea optimă de stimulare şi educare a creativităţii.
În ceea ce priveşte prima problemă, adepţii tezei educabilităţii creativităţii sunt mai
numeroşi. Ei aduc drept argumente: rezultatele pozitive obţinute prin metodele de stimulare a
capacităţilor creatoare; datele experimentelor pedagogice; studiul analitic al factorilor creativităţii.
Unele cercetări de dată mai recentă susţin că problema educabilităţii creativităţii nu trebuie abordată
global, ci diferenţiat, în funcţie de natura factorilor ei specifici. Spre exemplu, factorii intelectuali ai
creativităţii sunt mai uşor educabili, în timp ce factorii de natură non-cognitivă se lasă mai greu
influenţaţi în direcţia şi la intensitatea dorite de educator. Totuşi, şi aceşti factori ai creativităţii sunt
educabili, dar cu răbdare, cu pricepere şi tact pedagogic. Ca o concluzie la problema educabilităţii
creativităţii, amintim aici teza lansată de pedagogul elveţian B. Schwartz în lucrarea sa „Educaţia
mâine‖- 1976, conform căreia „Creativitatea se învaţă, chiar dacă nu se învaţă ca fizica sau
tâmplăria. Ar fi mai nimerit să spunem că se descătuşează sau se dezvoltă‖.
În legătură cu cea de-a doua problemă, referitoare la căile optime de educare a creativităţii la
elevi, în literatura de specialitate există conturate trei căi principale:
a) introducerea unor cursuri speciale de creativitate, care să fie predate de educatori cu
conduită creativă; conţinutul acestor cursuri ar consta în formarea la elevi a unui set de deprinderi şi
abilităţi cognitive fundamentale, pe care elevii să le poată aplica la diferitele obiecte de învăţământ;
b) restructurarea fiecărei discipline în parte, din perspectiva stimulării creativităţii generale
şi specifice la elevi;
267
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
268
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
sensibilităţii, gândirii, imaginaţiei şi limbajului elevilor în diferite domenii ale artei: literar, muzical,
plastic etc.
Stimularea creativităţii la nivel de grup este condiţionată de o serie de factori:
1.stabilirea şi utilizarea unor modalităţi concrete de verificare şi evaluare a progresului;
2.omogenizarea în privinţa gradului de dezvoltare a factorilor intelectuali;
3.interacţiunea optimă şi stimularea reciprocă a motivaţiilor individuale în cadrul grupului;
4.concordanţa relativă între structurile formale şi cele informale;
5.precizie şi capacitate de discriminare obiectivă a performanţelor individuale;
6.relaţii interpersonale bazate pe cooperare şi competiţie.
În activitatea de fiecare zi a copilului, jocul ocupă, evident, locul preferat. Jucându-se, el îşi
satisface nevoia de activitate, de a acţiona cu obiecte reale sau imaginare, de a se transpune în
diferite roluri şi situaţii care îl apropie de realitatea înconjurătoare. „Copilul râde: înţelepciunea şi
iubirea mea e jocul!‖-L. Blaga. Pentru copil, aproape orice activitate este joc: jocul este munca, este
binele, este datoria, este idealul vieţii. Folosirea jocului didactic în procesul de învăţământ face ca
elevul să înveţe cu plăcere, să devină interesat de activitatea care se desfăşoară; face ca cei timizi să
devină mai volubili, mai activi, mai curajoşi, să capete mai multă încredere în capacitatea lor, mai
multă siguranţă şi tenacitate în răspunsuri. Jocul reprezintă un ansamblu de acţiuni şi operaţii care,
paralel cu destinderea, cu buna dispoziţie şi cu bucuria, urmăreşte obiective de pregătire
intelectuală, tehnică, morală şi fizică a copilului. Inclus în activitatea didactică, elementul de joc
imprimă acesteia un caracter mai viu şi mai atrăgător, aduce varietate şi o stare de bună dispoziţie,
de divertisment, ceea ce previne apariţia monotoniei, a oboselii şi a plictiselii. Prin jocurile
didactice introduse în diferite momente ale lecţiei, se realizează o învăţare activă, acordând un rol
dinamic intuiţiei şi imaginaţiei. Rolul educatorului este nu de a preda cunoştinţele sau de a prezenta
de-a gata soluţiile, ci de a provoca anumite situaţii, probleme, elevii găsind calea cea mai bună şi
mai uşoară spre rezolvare. Copiii ar trebui lăsaţi să-şi confrunte părerile, să înveţe din propriile
greşeli, dând curs liber imaginaţiei şi fanteziei fiecăruia.
Imaginaţia creatoare a copilului se manifestă şi în domenii aparent mai aride, cum sunt:
matematica, ştiinţele naturii. Activitatea creatoare a micului şcolar presupune, alături de imaginaţie
şi unele înclinaţii, aptitudini, spirit de observaţie. Imaginaţia creatoare este un proces de
transformare, pe plan mintal, al reprezentărilor şi de creare de imagini noi, originale, care oglindesc
independenţă şi spirit creator din partea elevului (A. Stoica, 1983).
Fără a exagera, consider că cea mai bună investiţie pe care trebuie să o facă factorii sociali
este investiţia în domeniul creativităţii şi a creaţiei, în direcţia depistării acesteia, precum şi a
269
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
270
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
gândire şi a stilului de lucru din clasă, cristalizate în secole de învăţământ tradiţional, puţin
preocupat de această latură a personalităţii elevului-creativitatea.
Creativitatea nu poate fi limitată la factorii intelectuali, gândirea divergentă sau imaginaţia
creatoare. Mulţi autori consideră factorii neintelectuali, precum motivaţia şi atitudinile creative ca
fiind cel puţin la fel de importante ca imaginaţia creatoare şi gândirea divergentă. S-au elaborat
chestionare specifice pentru atitudinile creative, folosindu-se scalele unor inventare de personalitate,
iar rezultatele cercetărilor empirice au dus la concluzia că între răspunsurile de la testele de
creativitate şi cele de la chestionarele privind motivele şi atitudinile creative, nu există o
concordanţă. Una dintre cauzele acestor nepotriviri se poate afla fie în modul relativ defectuos de
construire a probelor de creativitate (teste şi chestionare), fie în faptul că cele două variabile sunt
relativ independente, lucru care nu se confirmă pentru persoanele creatoare. Dacă se ia în
consideraţie şi valoarea predictivă a rezultatelor la teste, se constată că aceasta este foarte redusă,
ceea ce a determinat pe unii cercetători să aprecieze testele de creativitate ca fiind neserioase,
inadecvate pentru măsurarea creativităţii. Ei au sugerat chiar folosirea unor metode mai
semnificative, cum ar fi desenele, eşantioanele de scriere literară sau realizările vocaţionale. S-a mai
sugerat ideea că fluiditatea, flexibilitatea, originalitatea şi elaborarea nu sunt criterii specifice sau nu
sunt suficiente pentru aprecierea creativităţii. H. Gardner (cf. G. Tomşa, 1999) apreciază că în cazul
creativităţii intervin cel puţin şapte competenţe discrete: lingvistică, logico-matematică, spaţială,
kinestezică, muzicală, interpersonală şi intrapersonală. Astfel, chiar în situaţia investigării
creativităţii numai din perspectiva psihologiei, este necesar ca ea să fie abordată din punctul de
vedere al psihologiei cognitive, al psihologiei sociale, al psihologiei personalităţii.
Deoarece creativitatea nu depinde numai de individ, ci şi de domeniu, de epoca în care s-a
creat, putem fi de acord cu ideea că teoriile de confluenţă referitoare la creativitate oferă
posibilitatea explicării diverselor aspecte sub care acestea se prezintă.
Bibliografie:
Cosmovici, A., Psihologie generală, Editura Polirom, Iaşi, 1998
Cosmovici, A., Iacob, L., Editura Polirom, Iaşi, 1999
Jiga, I., Negruţ, I., Învăţarea eficientă, Editura Editis, Bucureşti,1999
Roşca, A., Creativitatea generală şi specifică, Editura Academiei, Bucureşti, 1981
Stoica, Ana, Creativitatea elevilor, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1983
Tomşa, G., Consilierea şi orientarea în şcoală, Casa de editură şi presă Viaţa Românească,
Bucureşti, 1999.
271
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Total Physical Response (TPR) is probably something that all good teachers use in the
primary classroom. *What is TPR?
TPR simply means total physical response. This is a term coined by Dr. James Asher at San
Jose State University in 1965. He showed how students can learn a language by listening to and
carrying out instructions.
Dr. James J. Asher first described the TPR method in his book "Learning Another Language
Through Actions". He and other linguists observed the following characteristics about successful
language learners:
- Good language learners achieve fluency faster when they are immersed in activities that
involve them in situational language use;
- Good language learners often start their language learning with a period of silence as they
watch the effect of language on others;
- Good language learners show comprehension by successfully accomplishing language-
generated tasks;
- Good language learners focus on overall sentence meaning rather than a sentence's
grammatical parts;
- Good language learners make faster progress when the language of instruction is consistent
on a daily basis;
- Good language learners make faster progress when the content involves language that is
clearly usable or valuable outside the classroom.
*Why is TPR particularly useful for young learners?
TPR techniques can be used with adults in many ways, but they really lend themselves to
teaching young learners because of children's:
- need to move
- lack of inhibition in moving in front of others
- natural desire to mimic
- innate desire to react
- enjoyment of tactile activities
272
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
273
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
274
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
275
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
r) When the students sit down, make a point of clapping enthusiastically for them as
you gesture to the rest of the students in the group to do the same.
5. You can introduce the vocabulary words "slowly" and "quickly" by adding them to the
above commands, (example: Walk slowly.) Then teach each new command according to the steps
shown above.
6. If you are teaching a class or a small group, do the above activities with two students.
When you finish, you can invite other students to come to the front of the room and carry out the
same commands.
Suggestions
•Go slowly. If you go too fast, students are likely to become confused and tense and make
mistakes. They will learn best if they are relaxed and feel comfortable with the activity.
•Do not try to teach too many commands at one time. Since you will also be reviewing
previously taught vocabulary, introduce no more than four to six new commands.
•Call students by name as you give the commands. This helps students feel comfortable.
•Tell students that it is OK to watch each other if they are unsure how to respond to a
particular command.
•Provide whatever support the students need in order to be successful. TPR activities should
not be used to test students. They are supposed to ensure that students don't fail.
•You can also do a TPR lesson using the steps in a familiar task such as baking a cake or
addressing an envelope.
Bibliografie:
Dyson Leone – ‖Author of My Little Islands‖.
276
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
277
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
II. Tehnica 6/ 3/ 5 este asemănătoare brainstorming-ului, ideile noi însă se scriu pe foile de
278
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
hârtie care circulă între participanţi. Această tehnică se numeşte 6 /3/ 5 pentru că există 6 membri în
grupul de lucru care notează pe o foaie de hârtie câte 3 soluţii fiecare, la o problemă dată, timp de 5
minute.
Etapele metodei
1. Împărţirea clasei în grupe a câte 6 membri.
2. Formularea problemei, explicarea modalităţii de lucru şi distribuirea foilor de hârtie care
sunt împărţite în câte 3 coloane.
3. Desfăşurarea activităţii: fiecare din cei 6 elevi a unei grupe au de notat în tabel 3 soluţii,
într-un timp maxim de 5 minute. Foile migrează apoi de la stânga la dreapta până ajung la posesorul
iniţial. Cel care a primit foaia citeşte soluţiile notate, încearcă să le modifice în sens creator,
reconstruindu-le continuu.
4. Urmează analiza soluţiilor şi reţinerea celor mai bune. Se centralizează datele obţinute, se
discută şi se apreciază rezultatele.
IV. Turul galeriei este o metodă activă în care elevii sunt încurajaţi să înveţe prin
colaborare. Poate fi folosită într-un exerciţiu de dezgheţ, combinându-se adeseori cu un exerciţiu de
evaluare.
279
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
VI. Cubul este o metodă folosită în condiţiile în care se doreşte să se afle cât mai multe
informaţii în legătură cu un eveniment.Ca mijloc de învăţare, cadrul didactic realizează un cub iar
pe fiecare faţă a acestuia notează unul din cuvintele: descrie, compară, analizează, asociază, aplică,
argumentează.
Am aplicat această metodă la povestea „Degeţica‖ de H. Ch. Andersen. Elevii au fost
împărţiţi în şase grupe, iar pe rând fiecare grupă a rostogolit cubul. Echipele au examinat tema din
perspectiva cerinţei de pe cub.
Exemplu Descrie-o pe Degeţica
Compară acest personaj cu broasca
Asociază numele fetiţei cu un alt personaj cunoscut de tine
Povesteşte despre Degeţica
Analizează faptele ei
Argumentează pro sau contra de ce a început să plângă fetiţa.
VII. Metoda „Schimbă perechea” are la bază munca elevilor în perechi astfel:
280
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. Se împarte clasa în două grupe egale, formându-se două cercuri concentrice, elevii fiind
faţă în faţă, pe perechi.
2. Fiecare pereche primeşte o sarcină de lucru sau o întrebare, discută şi apoi comunică
ideile.
3. Cercul din exterior se roteşte în sensul acelor de ceasornic, realizându-se astfel
schimbarea partenerilor în pereche. Elevii au posibilitatea de a lucra cu fiecare coleg din clasă.
4. Jocul se continuă până se ajunge la partenerii iniţiali sau se termină întrebările.
5. Clasa se regrupează şi se analizează ideile emise.
Bibliografie:
1. Bocoş, M., 2002, Instruire interactivă, Editura Press Universitară Clujeană, Cluj-Napoca
2. Ionescu, M., Radu, I., 1995, Didactica modernă, Cluj-Napoca, Editura Dacia
3. Cerghit, I., 1997, Metode de învăţământ, Bucureşti, Editura Didactică şi Pedagogică.
281
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Creativitatea, în sensul cel mai larg, reprezintă acea capacitate complexă a omului, acea
caracteristică a psihicului care face posibilă opera creatoare.
L. Taylor vorbeşte despre cele cinci niveluri ale creativităţii, dintre care, la vârsta
preşcolară singurul nivel ce poate fi atins este cel al creativităţii expresive. Acest tip de creativitate
se caracterizează printr-o exprimare liberă şi spontană a persoanei, fără ca aceasta să fie
preocupată ca produsul activităţii sale să aibă un anume grad de utilitate sau valoare (de ex.
desenul, colajul, activităţile de modelare etc.).
Preşcolaritatea este apreciată tot mai mult ca vârsta ce cuprinde cea mai importantă
experienţă educaţională din viaţa unei persoane; pe parcursul ei înregistrăm ritmurile cele mai
pregnante în dezvoltarea individualităţii umane şi unele din cele mai semnificative achiziţii cu
ecouri evidente pentru etapele ulterioare ale dezvoltării sale.
La această vârstă, creaţia, chiar dacă nu are valoare pentru „omenire‖, este extrem de
importantă pentru „devenirea umană‖ a copilului. Omul adult nu poate ajunge la forme superioare
de expresie a creativităţii, dacă pe treptele timpurii ale evoluţiei sale nu s-a dezvoltat potenţialul
creativ, nu a fost încurajat să aibă manifestări independente şi originale în răspunsuri şi soluţii la
problemele ivite în copilărie şi tinereţe.
Profilul psihologic al vârstei preşcolare cuprinde multiple premise favorizante pentru
cultivarea şi stimularea potenţialului creativ. Avem în vedere dinamismul, impetuozitatea şi
expresivitatea proprie acestei vârste, acel freamăt permanent sau acea vibraţie şi efervescenţă
lăuntrică ce conferă copiilor note specifice de dinamism creativ, disponibilităţi de exteriorizare
spontană şi autoexpresie însufleţită, analoage oricărui elan creator.
Receptivitatea şi curiozitatea copilului, bogăţia imaginaţiei, tendinţa sa spontană către nou,
pasiunea pentru fabulaţie, dorinţa lui de a realiza ceva constructiv, atmosfera sau climatul
psihosocial în care îşi desfăşoară activitatea copilului pot fi „alimentate‖ şi puse adecvat în valoare
prin solicitări şi antrenamente corespunzătoare care astfel pot oferi multiple elemente pozitive în
stimularea şi cultivarea potenţialului creativ propriu vârstei preşcolare. La vârsta preşcolară copilul
282
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
are tendinţa de a exprima în lucrările lui, bazându-se pe experienţa personală. De aceea este bine
să se acorde copilului libertatea de idei, de a găsi mijloace şi forme prezentare a propriilor
impresii despre lume, în care să se reflecte emoţiile şi sentimentele trăite. Activităţile artistico-
plastice constituie un mijloc de dinamizare şi exprimare a vieţii copilului. Motivaţia copilului
pentru activităţile artistico-plastice este nevoia de exprimare a propriilor trăiri, nevoia de a reda
imaginea într-un mod artistic sau plăcerea ce a povesti în imagini. Copiii de vârstă preşcolară
creează cu migală şi pricepere, sub îndrumarea atentă a educatoarei, lucrări practice deosebite,
originale, dar mai ales interesante prin multitudinea materialelor utilizate şi a tehnicilor de lucru
folosite.
Hârtia mototolită, rulată, tăiată sau pliată, resturile colorate, seminţele de dovleac, de
măr, de fasole pot să se transforme în flori multicolore; hârtia glasată ia forma unor materiale;
materialele din natură iau forme nebănuite, alcătuind adevărate tablouri de toamnă, iarnă, primăvară
sau vară; toate aceste materiale pot alcătui adevărate colaje tematice care împodobesc adesea spaţiul
mirific al grădiniţei.
Diferitele tipuri de activităţi practice şi plastice sunt deosebit de îndrăgite, de atrăgătoare
pentru copii. Prin intermediul lor, preşcolarii intră în contact cu unele forme simple de muncă fizică
şi intelectuală, permiţând atât dezvoltarea capacităţilor fizice ale copiilor, cât şi a celor intelectuale.
De asemenea, se asigură familiarizarea copiilor cu unele elemente simple ale activităţii de
producţie, precum şi formarea unor deprinderi practice de muncă. Copiii au posibilitatea aici să
aplice în practică anumite cunoştinţe însuşite în alte activităţi, ajutându-i să şi le consolideze şi
aprofundeze. Prin desfăşurarea activităţilor practice şi plastice putem educa şi dezvolta multe
procese psihice (percepţii, reprezentări, spirit de observaţie, atenţia, memoria, gândirea,
imaginaţia) şi se pun bazele unor însuşiri de personalitate: spiritul de iniţiativă, încrederea în
posibilităţile proprii, dorinţa de a lucra în colectiv, creativitatea.
Cheia succesului în realizarea de către copii a unor lucrări reuşite o constituie şi
comportamentul educatoarei care trebuie să se bazeze pe dragoste faţă de copil, apropiere de el,
încurajarea şi valorizarea acestuia. Pentru vârsta preşcolară, există numeroase şi variate activităţi
plastice şi practice, ţinând cont de particularităţile de dezvoltare specifice fiecărui nivel de vârstă,
precum şi de gradarea dificultăţii sarcinilor care duc la concretizarea temelor propuse.
Prin folosirea diversificată a tehnicilor de lucru, copiii îşi dezvoltă capacitatea de expunere
artistico-plastică, având posibilitatea de a comunica prin mijloace diverse propriile idei, trăiri,
sentimente. Este important să dezvoltă la copii dorinţa de a realiza ceva inedit, iar acest lucru îl
putem realiza având ca linie directoare diversitatea. Familiarizarea copiilor cu unele tehnici noi de
lucru le măreşte curiozitatea şi imprimă activităţilor artistico-plastice un caracter atractiv şi creativ.
283
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Folosirea tehnicilor de lucru nu trebuie să fie un scop în sine, ci o modalitate de realizare a unor
subiecte în concordanţă cu temperamentul şi sensibilitatea fiecărui copil.
Cunoaşterea şi folosirea de către copii a acestor tehnici plastice le creează un start mai bun
sau egal în activitatea plastică, căci în orice clasă există copii care se descurcă mai greu când sunt
puşi în faţa unor instrumente şi materiale pe care le văd pentru prima dată. Materialele şi
instrumentele de lucru sunt indispensabil legate de tehnicile de lucru. Prin tehnicile plastice copiii
constrâng materialele folosite să configureze altceva decât sunt ele, fără să-şi piardă propria
structură. Mâna copilului, acţionând asupra acestor materiale, le conferă calităţi plastice noi.
În ceea ce priveşte evaluarea, activităţile artistico-plastice şi practice implică o analiză
complexă, deoarece se referă atât la produsul muncii copiilor, cât şi la cunoştinţele despre materiale
şi caracteristicile acestora, precum şi la utilizarea tehnicilor de lucru specifice vârstei în
scopul prelucrării acestora şi realizării unor produse simple, dar şi la o analiză a
comportamentului şi atitudinii copiilor faţă de creaţiile lor.
Bibliografie:
Al. Roşca: „Creativitatea generală şi specifică‖, Editura Academiei, Bucureşti, 1981
Revista învăţământului preşcolar nr.1-2, 2011
Revista învăţământului preşcolar nr. 3-4, 2011.
284
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
285
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
capătă noi conotaţii. Evaluarea actuală se realizează în vederea adoptării unor decizii şi măsuri
ameliorative, pune accent pe problemele de valoare, pe emiterea judecăţii de valoare, ce acoperă
atât domeniile cognitive cât şi pe cele afective şi psihomotorii ale învăţării şcolare.
Învăţământul modern solicită conceperea unui nou cadru de evaluare, a unui nou sistem de
referinţă care să aibă la bază formarea competenţelor elevului. Centrarea pe competenţe este o
preocupare majoră a ultimilor ani.
Alături de metodele de evaluare tradiţionale, metodele alternative de evaluare vizează pe
lângă obiectivele de învăţare şi pe cele atitudinale şi comportamentale, metodele alternative se
utilizează la ciclul primar adaptate la particularităţile de vârstă ale elevilor, la specificul fiecărei
discipline şi la condiţiile în care se desfăşoară activitatea didactică. Ele îmbină procedeele orale şi
scrise, solicitând capacităţi, cunoştinţe, atitudini şi comportamente (ca în cazul proiectului, a
investigaţiei) sau însoţesc celelalte metode de evaluare, completându-le (ca în cazul observaţiei
sistematice, a portofoliului).
Metode şi tehnici de evaluare
Strategia de evaluare denotă modul de integrare a acţiunii de evaluare (realizabilă prin
operaţiile de măsurare-apreciere-decizie) în structura de funcţionare a activităţii didactice/
educative. Conceptul de strategie de evaluare reflectă tendinţa de extindere a acţiunilor evaluative:
de la verificările tradiţionale la evaluarea proceselor şi condiţiilor de desfăşurare a activităţii
didactice, a situaţiilor de instruire/învăţare.
Fiind un proces multidimensional, se pot identifica, în funcţie de criteriile alese, mai multe
strategii/tipuri de evaluare:
1. Din punct de vedere al situaţiilor de evaluare, putem identifica două strategii:
♦ evaluare realizată în circumstanţe obişnuite, bazată pe observarea activităţii elevilor;
♦ evaluare specifică, realizată în condiţii special create ce presupune elaborarea şi aplicarea
unor probe, partenerii angajaţi în proces fiind conştienţi de importanţa demersurilor de verificare şi
apreciere întreprinse.
2. După funcţia dominantă îndeplinită, putem identifica două strategii:
♦ evaluare diagnostică (se realizează o diagnoză descriptivă ce constă în localizarea
lacunelor şi erorilor în cunoştinţe şi abilităţi dar şi a ―punctelor forte‖ şi o diagnoză etiologică care
relevă cauzele care au generat neajunsurile constatate);
♦ evaluare predictivă prin care se urmăreşte prognozarea gradului în care elevii vor putea să
răspundă pe viitor unui program de instruire.
3. După modul în care se integrează în desfăşurarea procesului didactic, putem
identifica trei strategii:
286
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
287
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
288
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
289
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
290
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
291
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
8. După domeniu:
♦ evaluarea în domeniul psihomotor (capacităţi, aptitudini, deprinderi);
♦ evaluarea în domeniul socio-afectiv (atitudini);
♦ evaluarea în domeniul cognitiv (cunoştinţe).
9. După modul în care pot sau nu pot fi cuantificate rezultatele:
♦ evaluare cantitativă – rezultatele sunt cuantificabile în funcţie de un punctaj;
♦ evaluare calitativă – la care rezultatele nu pot fi măsurate prin cuantificare.
Cerinţele enumerate pot fi executate prin utilizarea următoarelor strategii de evaluare:
evaluarea normativă,
evaluarea criterială,
evaluarea detaliată,
evaluarea exploratorie,
evaluarea diagnostică.
Bibliografie:
Cucoş Constantin – Pedagogie şcolară, Editura Polirom, Iaşi, 2002
Didactica Nova – Revista de informare şi cultură didactică, Craiova, 2005
http://www.unibuc.ro/eBooks/StiinteEDU/CrengutaOprea/cap7.pdf
www.proeducation.md/Evaluare/Evaluarea performantelor scolare/Cabac.doc
http://www.ase.ro/biblioteca/pagina2.cap26
292
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect didactic
Tema: proiectarea şi aplicarea unor activităţi de lectură pe text literar care să antreneze procesele de
comprehensiune vizate de PIRLS.
Text studiat: Povestea unui creion, de Elia David
Etapa: prelectură / lectură / postlectură
Tipul lecţiei: predare – învăţare
DESFĂŞURAREA LECŢIEI
I. Moment organizatoric
*activitate frontală: crearea ambientului, prezentarea invitaţilor;
II. Verificarea temei şi a cunoştinţelor
* verific portofoliile elevilor: aceştia au avut de alcătuit fişa de lectură pentru ―Legenda
ghiocelului‖;
III. Captarea atenţiei
* se realizează cu ajutorul Zânei Primăverii care îi roagă pe copii să o ajute să-şi decoreze
rochia care a rămas fără flori datorită vântului trimis de Zâna Iarnă.
IV. Dirijarea învăţării
I. PRELECTURA
Metoda anticipării
1. Elevii sunt împărţiţi în cinci grupe. Reprezentantul fiecărei grupe va extrage din coşul Zânei
Primăvară câte un plic în care se află bileţele. Pe fiecare bileţel este scris numele unei culori. Li se cere
elevilor să asocieze fiecărei culori cel puţin două elemente din natură, urmând să le enunţe verbal.
Culoarea fiecărei grupe va fi dată de culoarea plicului extras de fiecare reprezentant.
Exemple:
Pentru culoarea galben: soare, lămâie, luna, banana
Pentru culoarea albastră: cerul, marea, albăstreaua,
293
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
2. Se păstrează aceleaşi grupe aferente primei activităţi. Fiecare echipă va primi câte o fişă de lucru,
trebuind să descopere cât mai multe culori dintr-un careu magic. La sfârşit vom afla care echipă a
descoperit cele mai multe culori.
G A L B E N E G R U
I L J K I X Z R O B
T B L E U R M I Z N
A A L B P H E M O V
N S O R A N J A L E
P T L F G S D R A R
B R O S U O C O U D
C U N P C R E M I E
294
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Cine?
Când? De
ce?
―POVESTEA
UNUI
CREION‖
Ce? Cum?
a) Alcătuiţi un enunţ folosind cuvântul culori. b) Creionul alb şi cel negru au făcut echipă şi
colorează împreună mai multe obiecte. Daţi
un exemplu.
III. POSTLECTURĂ
295
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
* Cornea, Paul, Introducere în teoria lecturii, Iaşi, Editura Polirom, 1998
* Curs formare – Provocarea lecturii ―Se poate şi mai bine‖, 2013.
296
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În contextual actual, didactica unei limbi străine se face pornind de la principiul imitativ de
bază, care menţionează că elevii, pentru a învăţa o de limbă, au nevoie de o contextualizare mai
mult sau mai puţin amplă, adică să fie plasaţi într-o situaţie de comunicare identică sau aproape
identică celei a vorbitorilor nativi, în care procesul de imitare a unui model oferit de un locutor, ar fi
pe cât de adecvat, pe atât de motivat. Situaţia cu pricina, poate fi doar simulată printr-un şir de
metode de tip diferit, care, fiecare în parte, îşi are aportul ei la realizarea obiectivelor expuse mai
sus. Metodele pot fi clasificate în: metode directe de instruire, care sunt centrate, în mare măsură,
pe activitatea profesorului (expunerea unor fapte după modelul vorbitorului nativ, explicaţia,
observarea, demonstrarea, lucrul cu manualul etc.); metode de instruire indirectă, centrate pe elevi,
care se dovedesc eficiente atunci când: urmăresc dezvoltarea, la ei, a unor capacităţi şi performanţe
ale gândirii ca „nativii‖ (=à la française, de exemplu) sau vizează formarea unor atitudini şi
dezvoltarea unor abilităţi cu caracter impersonal (problematizarea, studiul de caz, modelarea,
simularea etc.);
- metode de instruire de tip interactiv care au drept caracteristică principală faptul că aduc
actorii relaţiei educaţionale într-o relaţie de parteneriat. Ele favorizează, de asemenea, reunirea
membrilor colectivului şcolar în grupuri şi realizarea unor sarcini (metoda conversaţiei, a dezbaterii,
a rezolvării de probleme în grup, a jocului de rol, a brainstormingului, a tutoratului, a învăţării prin
cooperare etc.);
- metode de instruire de tip experienţial, centrate pe elevi, în care se pune accent mai mult
pe procesele învăţării, decât pe produsele ei (exerciţiul, learning by doing-ul, lucrări practice,
proiecte, învăţarea prin descoperire, prin investigaţie);
- metode de instruire facilitatoare a studiului independent şi diferenţiat, în care actorii
principali sunt elevii, în timp ce rolul profesorului este diminuat. Elevii sunt evaluaţi, dar şi au
posibilitatea de a se autoevalua prin fişa de activitate personală. Metoda folosită este cea a stimulării
gândirii critice a elevilor şi aducerea ei în concordanţă cu „felul nativilor de a construi o aserţiune,
de a motiva ceva, de a rezuma, conchide etc.‖.
Metodele enumerate sunt clasificate şi după alte principii, cum ar fi cel: (a) istoric, care
permite evidenţierea metodelor tradiţionale, clasice (expunerea, conversaţia, exerciţiul etc.) şi a
297
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
298
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
După W. Okon, metoda dată constă în crearea unor „probleme‖ elevilor, adică dificultăţi
practice sau teoretice, legate de materia predată, iar soluţionarea lor se face prin activităţile de
cercetare – de regulă, de ordin individual –, efectuate de elevi sub îndrumarea dascălului. Se
realizează şi o predare şi o însuşire de cunoştinţe pe baza unor structuri cu date insuficiente, adică
structuri ce se cer completate în mod individual. În acest context este necesar ca elevii să fie puşi
într-un impas de tipul celui când ei trebuie să confrunte ceea ce cunosc deja cu ceea ce li se
comunică la moment şi mai este încă o informaţie nouă pentru ei, adică, într-o oarecare măsură, o
problemă pe care aceştia nu o pot rezolva prin modalităţile tradiţionale cu care sunt familiarizaţi.
Cerghit I. subliniază că, „la baza învăţământului de tip problematizat stă noţiunea de situaţie-
problemă”, când elevii sunt contrariaţi de condiţiile unui exerciţiu, în sensul că acele competenţe pe
care le au deja nu le permit să găsească soluţia exerciţiului cu pricina, fapt ce-i determină să iniţieze
o căutare suplimentară, urmată de o descoperire. În acest caz, profesorul nu comunică elevilor, pur
şi simplu, nişte cunoştinţe gata elaborate, ci îi pune în situaţia de căutare şi de descoperire a unor
adevăruri. După cum o afirmă teoreticienii problematizării, latura cea mai importantă, în această
metodă, o constituie crearea situaţiilor problematice şi nu punerea unor întrebări care depăşesc
cadrul materiei predate şi necesită o documentare suplimentară din partea elevilor. În continuare,
vom descrie succint situaţiile menţionate mai sus, raportându-le la didactica limbii franceze ca
limbă străină. Problematizarea ca metodă de predare-învăţare a limbii franceze poate fi aplicată,
ţinându-se cont de faptul că ea presupune câteva momente: un moment declanşator, când elevii sunt
puşi într-o situaţie-problemă, care depăşeşte competenţele lor de limbă, de exemplu, în cazul când
aceştia, fiind debutanţi care cunosc doar regulile formării prezentului modului indicativ, trebuie să
observe, într-o serie de texte propuse de profesor, întrebuinţarea verbelor la timpul indicat şi să
formuleze reguli cu privire la această întrebuinţare; unul tensional, când elevii sunt în căutarea
soluţiei problemei enunţate de profesor; unul rezolutiv, când elevii au găsit, după părerea lor, soluţia
căutată, propunând un tablou coerent şi logic al întrebuinţării timpului anunţat în discursul francez.
Pentru a obţine rezultatul scontat prin această metodă, şi anume dezvoltarea gândirii elevilor,
trebuie respectate anumite condiţii:
(1) elevilor trebuie să le fie puse la dispoziţie materialele necesare pentru documentare: în
cazul exerciţiului menţionat mai sus, manuale de gramatică, articole ştiinţifice etc.;
(2) aceste materiale trebuie să fie pertinente (adică să prezinte o viziune modernă asupra
problematicii) şi să răspundă principiului accesibilităţii, în sensul că dificultăţile din ele să fie
dozate iscusit şi progresiv: de exemplu, cu referire la întrebuinţarea prezentului modului indicativ în
franceza contemporană, prezentarea ar trebui să poarte, mai întâi de toate, asupra frazei simple, apoi
299
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
asupra celei complexe, în care se impune un acord temporal şi logic între diferite acţiuni
concomitente, anterioare sau posterioare;
(3) aplicarea problematizării prin crearea situaţiei-problemă se cere făcută la momentul cel
mai adecvat al lecţiei, şi anume cel când elevii manifestă un interes real pentru rezolvarea unei
enigme, descoperirea unui nou adevăr cu raportare la limba franceză şi întrebuinţarea ei;
(4) aplicarea periodică (şi nu permanentă!) a problematizării la orele de limbă franceză este
mai efectivă, dacă grupul de elevi este omogen (şi puţin numeros), adică aceştia au competenţe de
limbă şi de cultură lingvistică similare sau aproape similare, competenţe ce se încadrează în anumite
niveluri de cunoaştere a limbii (A1, A2, B1, B2, C1), descrise de „Cadrul European al limbilor‖.
Dacă aceste condiţii enumerate mai sus sunt respectate, metoda face ca aceste componentele
intelectuale, afective şi voliţionale ale personalităţii elevilor să fie antrenate în activităţile de
cercetare şi descoperire a unor adevăruri, ea calificându-se drept o metodă cu valoare formativă,
deoarece consolidează structuri cognitive, stimulează spiritul de explorare, formează un stil activ de
muncă, cultivă autonomia şi curajul în afişarea unor poziţii proprii. Problematizarea poate fi
întrebuinţată cu succes la predarea-învăţarea oricărui compartiment al limbii franceze şi la oricare
nivel de cunoaştere a limbii date. Astfel, la formarea şi dezvoltarea competenţelor de înţelegere
orală, problematizarea poate fi axată pe înţelegerea, fără etapa de pre - audiere sau pre- vizionare, a
unor materiale audio şi/sau video autentice. La formarea şi dezvoltarea competenţelor de înţelegere
scrisă în limba franceză, problematizarea poate fi axată pe înţelegerea, fără etapa de pre- lectură, a
unor texte, în care coraportul unităţilor cunoscute cu cele necunoscute rămâne acelaşi ca în cazul
înţelegerii orale. La formarea şi dezvoltarea competenţelor de exprimare orală în limba franceză,
problematizarea poate fi axată pe crearea unor situaţii-problemă, de tipul celei când elevul trebuie
să-şi imagineze că se află într- un magazin din Franţa şi vrea să cumpere un produs care, la moment,
lipseşte din magazin. El trebuie să se apropie de vânzătoare, al cărei rol este jucat de profesoara de
limbă franceză, pentru a preciza când va fi posibil de cumpărat produsul cu pricina. Rolul
vânzătoarei este jucat de profesoară care trebuie să creeze elevului situaţia-problemă, adică să-l facă
să apeleze la un anumit tip de vocabular, structuri gramaticale etc. La formarea şi dezvoltarea
competenţelor de exprimare scrisă în limba franceză, problematizarea poate fi axată pe interpretarea
unor imagini. Acest exerciţiu a fost conceput, pentru prima dată, de A. Lévy şi interpretarea se
realizează în patru timpi: 1) 10 - 20 min., fiecare participant redactează istorisirea proprie; 2) 20-30
min., participanţii se împart în grupuri de patru - şase persoane, fiecare subgrup având ca sarcină
redactarea unei istorisiri comune ca explicaţie la imaginea originară (abilităţile de negociere şi de
consens al percepţiilor iniţiale); 3) 20-30 min., presupune ca aceste subgrupuri să se consulte şi să
negocieze o singură imagine, generală pentru întregul colectiv; 4) 30 min., timp în care participanţii
300
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Referinţe bibliografice:
1. Cerghit, I. Metode de învăţământ (ediţia a III-a), Bucureşti, Editura Didactică şi
Pedagogică, 1997.
2. Cucoş, C. Pedagogie, Bucureşti, Editura Polirom, 2006.
3. Landsheere, V. L‘éducation et la formation, Paris, PUF, 1992.
4. Todoran, D. Metodele de învăţământ, Bucureşti, Editura Didactică şi Pedagogică, 1964.
301
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Argument:
,,A fost odată ca niciodată...‖Aşa încep toate poveştile din lumea copilăriei.
,,Dacă n-ar fi nu s-ar mai povesti...‖
La baza ofertei către părinţi a opţionalului ,,Căsuţa cu poveşti‖ au stat următoarele
considerente:
- Este vârsta la care copilul este fascinat de cuvinte, de poveşti, povestiri şi legende.
Poveştile i-au fascinat întotdeauna pe cei mici, le-au captat atenţia, i-au făcut să se implice,
să se viseze eroi care înving întotdeauna, să aprecieze personajele şi lucrurile bune, pozitive.
El poate înţelege că o carte de lectură este o ―căsuţă cu poveşti‖, identificând-o cu un tărâm
cu mistere de care el se simte atras şi vrea să-l descopere.
- “În căsuţa cu poveşti” copiii vor descoperi multe lucruri noi, jocuri şi aplicaţii interesante,
vor ―intra în pielea personajelor‖, vor rezolva situaţii problemă, vor crea, vor învăţa să comunice
corect (să asculte şi să formuleze mesaje).
Ghicitorile, proverbele, poezioarele hazlii, textele cu conţinut satiric, umoristic îl vor face pe
copil să se destindă, să participe cu plăcere şi interes la acest tip de activitate.
Vârsta preşcolară este perioada care se caracterizează printr-un remarcabil potenţial creativ.
Acum copiii dobândesc deprinderea de a-şi exprima ideile, gândurile, impresiile şi este bine
să fie fructificată. Tocmai acest lucru îşi propune acest opţional.
Obiective cadru:
I. Dezvoltarea exprimării orale, înţelegerea şi utilizarea corectă a semnificaţiilor structurilor verbale
orale.
II. Educarea unei exprimări verbale corecte din punct de vedere fonetic, lexical şi sintactic.
III. Dezvoltarea creativităţii şi expresivităţii limbajului oral.
302
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Obiective de referinţă:
1. Să audieze cu atenţie un text, să reţină ideile acestuia şi să demonstreze că l-a înţeles.
Exemple de comportamente:
să urmărească linia poveştii, concomitent cu imaginile din carte ori să asculte povestea spusă
sau citită de educatoare;
să asculte şi să reacţioneze adecvat la poveştile transmise fie prin citire sau povestire, fie
prin mijloace audio-vizuale;
să demonstreze înţelegerea textului răspunzând la sarcini didactice precum: repovestire,
dramatizare, desen.
2. Să-şi îmbogăţească vocabularul activ şi pasiv şi să utilizeze un limbaj oral corect din punct de
vedere gramatical.
Exemple de comportamente:
să manifeste iniţiativă în comunicarea orală şi interes pentru semnificaţia cuvintelor;
să alcătuiască propoziţii simple şi dezvoltate despre personaje din poveşti.
3. Să recepteze un text care i se citeşte ori povesteşte, înţelegând în mod intuitiv caracteristicile
expresive şi estetice ale acestuia.
Exemple de comportamente:
să utilizeze caracteristicile expresive ale limbajului oral şi ale celui corporal în transmiterea
unor idei şi sentimente;
să realizeze mini-dramatizări sau jocuri cu rol pornind de la textul unei povestiri, utilizând
vorbirea dialogată, nuanţarea vocii, intonaţia, cu sprijinul educatoarei şi folosind indicaţiile
sugerate de text.
4. Să fie capabil să creeze el însuşi (cu ajutor) povestiri şi mici dramatizări.
Conţinuturi:
Poveşti, audiţii, dramatizări pentru teatru de păpuşi, jocuri cu rol, activităţi creative (desene,
confecţionări-măşti, puzzle, labirinturi), jocuri didactice.
Tipul: opţional la nivelul mai multor domenii: „Domeniul Limbă şi Comunicare”, „Domeniul Om
şi Societate”, „Domeniul Estetic şi Creativ”.
Activităţi de învăţare:
Lectura educatoarei
303
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Audierea poveştii
Joc didactic
Dramatizare
Repovestire
Memorare
Strategii didactice:
* Metode didactice: conversaţia, expunerea, povestirea, demonstraţia, exerciţiul, jocul didactic,
brainstormingul, dramatizarea, jocul de rol.
* Mijloace de învăţământ şi materiale didactice: cărţi cu poezii, poveşti, desene ale copiilor,
creioane colorate şi acuarele, costumaţie pentru dramatizări, calculator şi imprimantă, panouri
publicitare.
* Forme de organizare: cu întregul grup, pe grupuri mai mici, individual
Evaluare:
* Portofoliul grupei,
* Portofoliul individual al fiecărui copil;
* Probe orale şi probe practice (desene);
* Jocuri de rol;
* Dramatizări;
* Expoziţii de desen la nivelul grupei şi al grădiniţei;
* Concursuri şi momente culturale artistice.
Bibliografie:
Programa activităţilor instructiv-educative în grădiniţa de copii, Bucureşti, 2000
Cucinic, Constanţa - În căsuţa cu poveşti, Editura Aramis
Dumitrana, Magdalena - Educarea limbajului în învăţământul preşcolar, volumul I –
Comunicarea orală.
304
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Planificarea activităţilor
Semestrul I
Nr. Tema
Obiective de referinţă Conţinutul învăţării
crt. activităţii
1 ―Scufiţa - să audieze cu atenţie audierea poveştii şi clasificarea faptelor şi a
Roşie‖ povestea; personajelor după criterii date (bine-rău,
de Charles - să transpună în joc pozitiv-negativ)
Perrault personajele, faptele; fişă: aşează o bulină roşie în dreptul
- să reproducă cu ajutorul personajului pozitiv şi o bulină albastră în
educatoarei dialogul dintre dreptul personajului negativ
personaje; repovestirea copiilor
- să respecte conturul; - evaluare: joc „Recunoaşte personajul‖
desen: „Colorează personajul preferat din
poveste‖-
expoziţia lucrărilor (turul galeriilor)
dramatizare-joc de rol: „De-a Scufiţa Roşie‖
2 ―Ursul păcălit - să audieze cu atenţie audierea poveştii şi clasificarea faptelor şi a
de vulpe‖ povestea; personajelor, după criterii date (bine-rău,
de Ion - să memoreze cântecul, pozitiv-negativ)
Creangă respectând linia melodică; audiere cântec: ―Ursul păcălit de vulpe‖
repovestire: ―Ursul păcălit de vulpe‖
3 ―Ce a uitat - să audieze cu atenţie _povestirea educatoarei
Fănică să povestea;
spună‟‟ - să redea momentele
povestirii;
- să transpună în joc
personajele, faptele;
- să reproducă cu ajutorul repovestire ,,Ce a uitat Fănică să spună‖
educatoarei dialogul dintre
personaje;
4 - să reţină expresii rimate şi memorizare
„Învaţă o ritmate;
rugăciune” - să-şi formeze un
comportament moral
adecvat;
5 „Ghici - să demonstreze joc didactic ,,Ghici ghicitoarea mea‖
ghicitoarea înţelegerea textului
mea” răspunzând la sarcini
didactice ghicitori;
6 „Carnavalul - să recunoască personajele joc: „Cărui personaj îi aparţine această
Personajelor” din poveştile cunoscute; mască‖
305
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Nr. Tema
Obiective de referinţă Conţinutul învăţării
crt. activităţii
- să respecte regulile şi personajul‖
sarcinile jocului;
- să se exprime în
propoziţii.
Semestrul al II-lea
Nr. Tema
Obiective de referinţă Tema activităţii
crt. activităţii
1 - să audieze cu atenţie audierea poveştii şi caracterizarea
povestea; personajelor
―Turtiţa‖ - să reţină momentele
povestirii; modelaj turtiţa
- să utilizeze tehnici
specifice modelajului; desen: „Turtiţa‖- expoziţia lucrărilor (turul
- să respecte conturul galeriei)
2 - să audieze cu atenţie audierea poveştii- clasificarea faptelor şi a
povestea; personajelor după criterii date (bine-rău,
― Cine a spus - să reproducă cu ajutorul pozitiv-negativ)
MIAU” educatoarei dialogul dintre joc de rol
personaje;
3 - să asculte cu atenţie povestirea educatoarei
povestea şi să reţină
―Coliba momentele povestirii;
iepuraşului‖ - să repovestească după repovestire după imagini
imagini;
- să redea rolurile din joc de rol
poveste;
4 „Ridichea - să enumere personajele; audierea poveştii şi enumerarea personajelor
uriaşă‖ - să interpreteze rolurile dramatizarea
primite; colorăm imagini din poveste
- să urmărească atent audierea poveştii
povestea;
5 „Capra cu trei - să identifice personajele cântec: „În pădurea fermecată‖
iezi” din poveste
de Ion Creangă - să îmbine piesele redând reconstituire puzzle: scene din poveste
scene din poveşti;
6 ,,Sanda la - să asculte cu atenţie povestirea educatoarei
grădiniţă‟‟ povestea şi să reţină repovestire
momentele povestirii;
7 Evaluare - să descrie un personaj carnaval: „Invitaţie la carnaval‖
dintr-o poveste.
306
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Invăţarea ar trebui să implice activităţi menite a procesa materialul nou, legându-l de ceea ce
elevul ştie deja. Sarcinile ar trebui să fie autentice, stabilite într-un context plin de sens, şi în
legătură cu lumea reală. Ele nu ar trebui să implice doar repetarea faptelor pentru ca acesta duce la
învăţarea "de suprafaţă".Deoarece este de presupus ca învăţarea elevilor va implica erori, sarcinile
prevazute ar trebui să ofere oportunităţi de auto-evaluare, corectare, discuţii colegiale, feedback-ul
profesorilor şi alte sisteme de verificare a cunostintelor.
307
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Pregatirea creierului pentru invatare presupune multa apă, oxigen, proteine, dieta buna,
odihnă, ca şi exerciţii fizice şi mentale. Învăţarea scade cu 20%, daca mancam carbohidrati în mod
excesiv, deoarece aceasta determină eliberarea de ceratonina în sângele nostru, care ne relaxeaza.
Concentrarea deplina poate fi atinsa numai pentru număr de minute egal cu varsta, pana la
aproximativ 20 sau 25 mintues maximum. Pauzele scurte şi schimbările de accent sunt de ajutor.
Profesorii constructivişti
Încurajează elevii să evalueze permanent modul în care aceste activităţi îi ajută să îşi
dezvolte înţelegerea lucrurilor. Elevul îşi pune întrebări despre modul în care învaţă şi despre
activităţile pe care le desfăşoară la şcoală cu scopul de a deveni "expert în învăţare". Cu ajutorul
unui mediu de învăţare bine planificat, elevii învaţă "cum să înveţe".
Procesul poate fi privit ca o spirală. Pe măsură ce reflectă permanent asupra experienţelor
proprii, elevii descoperă că ideile câştigă în influenţă şi complexitate şi îşi dezvoltă abilităţi din ce
în ce mai puternice de a integra noua informaţie. Unul dintre cele mai importante roluri ale
profesorului devine acela de a încuraja acest proces de învăţare şi reflecţie.
De exemplu: un grup de preşcolari discută despre dinozauri răsfoind reviste sau mânuind
dinozauri de jucărie (mulaje). Deşi educatoarea cunoaşte răspunsurile la probleme ivite sau discuţii
contradictorii, ea se va concentra în a-i ajuta pe copii să-şi reformuleze întrebările în mod util.
Atunci când unul dintre copii aduce în discuţie un concept relevant, educatoarea îl evaluează şi
indică grupului că ar fi un câştig dacă ar încerca să îl exploreze.
Ajută elevii să-şi construiască cunoaşterea mai degrabă decât să reproducă o serie de fapte.
Furnizează instrumente ale cunoaşterii cum ar fi: activităţi de rezolvare a problemelor,
activităţi bazate pe investigarea realităţii, pe baza cărora elevii pot formula şi testa ideile proprii, pot
trage concluzii şi realiza inferenţe, pot să-şi dezvolte cunoaşterea într-un mediu de învăţare bazat pe
colaborare.
Ghidează şi îndrumă elevi pentru a construi activ cunoştinţe şi nu acumulează mecanic
cunoştinţe transmise de profesor sau extrase din manuale.
Motivează elevii pentru a aplica cunoştinţe pe care le deţin la realitatea înconjurătoare.
Învaţă elevii cum să formuleze ipoteze, să testeze teorii şi în final să tragă concluzii din
datele observate.
Diferenţa dintre constructivişti şi tradiţionalişti privind predarea şi învăţare
Principala diferenţă constă în mutarea atenţiei dinspre profesor spre elev.
308
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Profesorii constructivişti pun întrebări şi probleme, apoi îi ghidează pe elevi pentru a găsi
propriile răspunsuri. În acest scop utilizează numeroase tehnici în procesul de predare. De exemplu,
ei pot:
- cere elevilor să formuleze propriile întrebări (investigaţia);
- permite interpretări şi exprimări multiple ale învăţării (inteligenţe multiple);
- încurajează lucrul în echipă şi utilizarea colegilor ca resurse pentru învatare.
Într-o clasă constructivistă, învăţarea este:
a) construită - elevii nu sunt recipiente goale în care informaţia este turnată. Ei abordează
situaţiile de învăţare prin intermediul unor cunoştinţe şi idei deja formulate. Aceste
cunoştinţe anterioare reprezintă materialul brut pentru noile cunoştinţe create.
b) activă - elevul este persoana care îşi creează înţelegerea proprie. Profesorul antrenează,
moderează, sugerează, dar permite elevilor să şi experimenteze, să pună întrebări să
încerce lucruri care nu funcţionează. Activităţile de învăţare solicită participarea deplină
a studenţilor. O parte importantă a procesului de învăţare este reflecţia, conversaţia şi
activităţile elevilor. Elevii sunt ajutaţi să-şi stabilească propriile scopuri şi mijloace de
evaluare.
c) reflexivă - elevii îşi controlează procesul de învăţare, reflectând asupra propriilor
experienţe. Acest proces îi transformă în experţi în învăţare. Profesorul îi ajută prin
crearea de situaţii în care elevii se simt în siguranţă punându-şi întrebări şi reflectând
asupra procesului. Profesorul creează activităţi care determină elevul să reflecteze asupra
cunoaşterii şi învăţării. Este foarte important să se discute despre ce a fost învăţat şi mai
ales cum a fost învăţat.
d) realizată prin cooperare - se bazează pe colaborarea între elevi. Sunt mai multe moduri
în care colaborarea contribuie la învăţare. Motivul principal pentru care este o idee
intens vehiculată de constructivism este faptul că elevii învaţă nu doar prin reflectarea
asupra propriei experienţe cât şi din interacţiunile cu colegii. Atunci când elevii reflectă
împreună asupra procesului de învăţare, pot extrage unul de la altul strategii şi metode.
e) bazată pe investigaţii - cea mai importantă activitate într-o clasă constructivistă este
rezolvarea problemelor. Elevii utilizează metode de investigaţie pentru a pune întrebări,
pentru a studia o temă şi utilizează o mare varietate de resurse pentru a găsi soluţii şi
răspunsuri. Pe măsură ce elevii explorează tema, trag concluzii şi pe măsura ce
explorarea continua îşi revizuiesc propriile concluzii. Explorarea întrebărilor conduce la
formularea unor întrebări noi.
309
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
f) în evoluţie - elevii au idei care se pot dovedi mai târziu invalide, incorecte sau
insuficiente pentru a explica noile experienţe. Aceste idei sunt paşi temporari pentru
integrarea cunoştinţelor. De exemplu, un copil poate crede că toate frunzele copacilor
cad toamna până în momentul în care vizitează o pădure de copaci care îşi păstrează
frunzele permanent. Profesorii constructivisti ţin cont de părerile elevilor şi construiesc
noile cunoştinţe în funcţie de acestea.
Modelul constructivist spune că elevii compară această informaţie cu sensurile şi
cunoştinţele pe care le deţin deja, putând apare trei fenomene:
a) Informaţia noua este asemănătoare cu informaţiile existente (este consonantă cu
informaţia existentă), astfel că elevii o adaugă la înţelegerea lor. Poate este nevoie de puţină muncă,
dar este o problemă doar de identificare a potrivirii exacte, asemenea unei piese de puzzle.
b) Informaţia nu se potriveşte cu informaţia preexistentă (este disonantă). Elevul trebuie să-
şi modifice înţelegerea anterioară pentru a găsi o potrivire a informaţiei.
c) Informaţia nu se potriveşte cu informaţia precedentă şi este ignorată. Informaţia respinsă
nu va fi absorbită de elev. Sau poate va rămâne undeva la periferia memoriei, aşteptând ziua în care
înţelegerea elevului s-a dezvoltat şi permite o potrivire.
310
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
311
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
• Învăţarea necesită o etapă în care elevii sunt solicitaţi sa proceseze informaţiile ce li s-au
dat. Ei au nevoie de activităţi care sa-i solicite să dea un sens personal materialului şi astfel sa-si
construiască propriile lor sensuri.
• Cercetarea arată că activităţile de învăţare care necesită prelucrarea activa a elevului
îmbunătăţesc semnificativ stocarea, sunt receptate cu mai multa plăcere şi au mai multa eficacitate.
• Sensul este personal şi unic, şi este construit pe învăţarea şi experienţele personale
anterioare, care diferă de la elev la elev. Nu există o singura modalitate de a învăţa ceva; sunt
necesare sarcini şi experienţe variate pentru a satisface nevoile individuale.
• O analogie utilă pentru predarea efectivă este coaching-ul în sport. Elevul este un atlet, şi
profesorul lor antrenor. Profesorul (antrenorul) poate explica, dar acest lucru nu este suficient.
Elevul (atletul), trebuie să se antreneze pentru a-si exersa şi dezvolta abilităţile, şi profesorul
(antrenor) prevede activităţi potrivite pentru acest lucru, oferind apoi un feedback asupra
performanţelor elevului în timpul practicii şi sugerând sarcini remediale în cazul în care acest lucru
este necesar. Daca atletul nu-si poate îmbunătăţi performanţa decât prin formare, elevul nu-si poate
îmbunătăţi performanţa decât prin activităţi de învăţare.
• Creierul este un procesor paralel, nu unul secvenţial. Astfel, elevii trebuie să se gândească
la părţi şi intreguri în acelaşi timp, şi să integreze subiectele.
• Abilitatile superioare, cum ar fi raţionamentul, trebuie să fie predate împreună cu
conţinutul, nu separat.
• Învăţarea este îmbunătăţită de o provocare, dar slăbită de o ameninţare. Ameninţările
eliberează cortizolul în organism, subminând abilităţile noastre de gândire de ordin înalt.
Surse bibliografice:
1. PEDAGOGIA CONSTRUCTIVISTA în EURROM, Integrarea culturii romilor în
educaţia şcolara şi extraşcolara ~ Institutul Intercultural Timişoara, 2000 - Ghid pentru cadrele
didactica care lucrează cu copiii romi.
2.Petty, G. (2006). Evidence.
312
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
313
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Experimentul
Problematizarea
Conversaţia euristică
Dialogul
Mijloace de învăţământ utilizate:
Ustensile de laborator: balon cotat, sticlă de ceas sau fiolă de cântărire, pisetă, pâlnie de sticlă,
pipetă, pară de cauciuc, balanţă analitică.
Reactivi: NaOH solid, apa distilată.
Fişe de lucru
Minicalculator
Tablă
Cretă
Forme de organizare a clasei:
Grupe de 2 elevi
Evaluarea:
Se evaluează realizarea obiectivelor lecţiei.
Evaluarea este de tip formativ (continuă) şi se efectuează oral şi practic.
Verificarea practică vizează corectitudinea realizării practice a lucrării, respectarea normelor de
timp, calitate, a normelor de protecţia muncii şi PSI specifice.
Sumarul lecţiei
Momentele Timp Activitate Activitate Metode şi Mijloa- Evaluare
lecţiei alocat profesor elev procedee ce de
didactice învăţă-
mânt
Moment 3 minute - verifică şi con- Mobilizarea dialogul
organizatoric semnează pre- atenţiei
zenţa la oră a
elevilor.
-verifică mate-
rialul didactic
necesar reactivi,
ustensile de
laborator, fişe
de lucru.
-verifică purta-
rea echipamen-
tului de protec-
ţie de către elevi
(halat).
314
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
315
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
316
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Tema de casă:
Întocmiţi referatul lucrării “Prepararea unui volum de 100 ml soluţie NaOH 0,2 M”
Concluzii finale:
Se discută cu elevii desfăşurarea şedinţei de laborator, evidenţiind corectitudinea realizării
practice a lucrării, respectarea normelor de timp, calitate, protecţia muncii şi PSI specifice.
Se corectează deficienţele de lucru, de ţinuta şi se reiau secvenţele percepute incorect.
Se apreciază (pozitiv sau negativ) modul de lucru.
Bibliografie:
1. Croitoru, V., Cismaş, R., Chimie analitică, manual pentru licee de chimie industrială, Editura
Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1995.
2. Dobre, L., Dragomir, R., Manole, L., Miriţescu, M., Neacşu, C., Petrăreanu, M., Spătărelu, G.,
Pregătire de bază în Chimie industrială, Editura Oscar Print, Bucureşti, 2003.
3. Vlădescu, L., Teodorescu, M., Chimie Analitică şi Analize Tehnice, manual pentru clasa a XI-a,
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1994.
317
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bilanţul este documentul contabil de sinteză componentă de bază a situaţiilor financiare prin
care se prezintă ansamblul elementelor de activ, datorii şi capital propriu ale entităţii la sfârşitul
exerciţiului financiar, precum şi în cazul fuziunii, divizării sau încetării activităţii.
Activul patrimonial cuprinde elemente concrete de avere ale entităţii, iar datoriile şi
capitalul propriu, sursele de procurare a averii. Activul reprezintă forma materială a patrimoniului,
iar datoriile şi capitalul propriu, forma abstractă a patrimoniului. Elementele de activ se ordonează
în bilanţ după natură şi lichiditate, iar datoriile şi capitalul propriu, după natură şi exigibilitate.
Bilanţul contabil are un rol deosebit atât în teoria, cât şi în practica contabilă. Astfel, din
perspectiva teoriei contabile, bilanţul traduce în practică unul dintre principiile de bază ale
contabilităţii în partidă dublă şi anume, dubla reprezentare, prin care elementele patrimoniale sunt
reflectate atât sub aspectul componenţei materiale, cât şi sub aspectul surselor de provenienţă. Sub
aspect practic, bilanţul reprezintă o sursă de informaţii pe baza cărora se poate analiza activitatea
economică a entităţii şi a rezultatelor obţinute, în vederea luării unor decizii optime privind
ameliorarea situaţiei existente.
În înţelesul actualelor reglementări contabile:
un activ reprezintă:
o resursă controlată de entitate, ca rezultat al unor evenimente trecute;
de la care se aşteaptă să genereze beneficii economice viitoare şi
al cărui cost poate fi evaluat în mod credibil.
o datorie reprezintă:
o obligaţie actuală a entităţii, care decurge din evenimente trecute şi
prin decontarea căreia se aşteaptă să rezulte
o ieşire de resurse care încorporează beneficii economice.
capitalurile proprii reprezintă:
interesul rezidual al acţionarilor sau asociaţilor în activele unei entităţi;
după deducerea tuturor datoriilor sale.
Bilanţul trebuie să facă distincţie între activele circulante şi cele imobilizate şi între datoriile
318
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
319
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
După cum rezultă din schema de mai sus, în cadrul bilanţului patrimonial vertical, sunt
prezentate mai întâi elementele de activ cu cel mai mic grad de lichiditate (active imobilizate), iar la
sfârşit, activele cu lichidate maximă (casa şi conturi la bănci). Elementele de pasiv sunt structurate
în ordine descrescătoare a exigibilităţii lor, prezentându-se mai întâi pasivele cu termenul cel mai
mic de exigibilitate (datorii ce trebuie plătite într-o perioadă mai mică de un an), iar la sfârşit,
pasivele cu termenul cel mai mare de exigibilitate (capital şi rezerve).
Informaţia contabilă prezentată în bilanţul vertical se structurează pe trei nivele şi anume:
I. Grupa – are sfera cea mai largă, grupând elementele patrimoniale după caracteristici
generale. Grupa se simbolizează în bilanţ cu majuscule latine.
II. Capitolul – detaliază grupa după criterii mai analitice şi se simbolizează în bilanţ cu cifre
320
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
romane.
III. Postul – este ultima treaptă de detaliere a informaţiei în bilanţ, fiind simbolizată cu cifre
arabe.
Bibliografie:
1. Oprea, Călin; Ristea, Mihai, Bazele contabilităţii, Editura Naţional, Bucureşti, 2000
321
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Exemplu: se stabilesc diferenţele cantitative la inventariere pentru materia primă „A‖, dacă
stocul din fişa de cont pentru valori materiale este de 200 kg. Iar stocul real stabilit prin inventariere
este de 205 kg. Preţul de înregistrare în contabilitate este de 20 lei/kg.
322
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Exemplu: se stabilesc diferenţele valorice la inventariere, pentru materia primă „B‖, dacă
stocul scriptic corespunde cu cel faptic şi este de 200 kg. Preţul de înregistrare este de 20 lei/kg., iar
preţul actual, din momentul inventarierii, este de 18 lei/kg. În acest caz, nu există plusuri sau
minusuri cantitative, dar există o depreciere a preţului, care se va înregistra în contabilitate sub
forma unei ajustări pentru deprecierea materiilor prime.
(stoc faptic x valoare actuală) – (stoc faptic x valoare contabilă) = diferenţe valorice
(200 x 18 lei/kg) – (200 x 20 lei/kg) = -400 lei.
Dacă în cursul exerciţiului financiar nu există creşteri sau diminuări de capital social, se
poate stabili rezultatul exerciţiului financiar în funcţie de variaţia Situaţiei nete, astfel:
REZULTATUL exerciţiu = Situaţia netă la sfârşitul exerciţiului ─ Situaţia netă la începutul exerciţiului
financiar financiar financiar
323
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
FELURILE INVENTARIERII
Bibliografie:
1. Ristea, Mihai, Contabilitatea financiară a întreprinderii, Editura Universitară,
Bucureşti, 2005
2. Oprea, Călin; Ristea, Mihai, Bazele contabilităţii, Editura Naţional, Bucureşti, 2000.
324
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
325
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
tipuri de produse (unităţi, clase, relaţii, sisteme, transformări, implicaţii) adică şase forme diferite pe
care informaţia le dobândeşte ca rezultat al prelucrării. Din produsul componentelor intelectuale
stabilite de Guilford (5 operaţii*6 produse*4 conţinuturi) rezultă 120 de factori intelectuali, din care
psihologul american a identificat 82 până la data apariţiei cărţii sale.
Cu titlul de ilustrare a modului de căutare a fost separat un cubuleţ reprezentând factorul
flexibilitate adaptativă a gândirii. El are trei dimensiuni: D (gândirea divergentă), T (transformări),
F (figural). Pe baza acestui model general Guilford considera că creativitatea este asociată în mod
deosebit cu gândirea (producţia) divergentă. Spre deosebire de gândirea convergentă pentru care
informaţia de intrare sau datele problemei sunt suficiente pentru a obţine un răspuns gândirea
divergentă se caracterizează prin flexibilitate, fluenţă şi originalitate.
În sarcinile de gândire divergentă informaţia iniţială nu este suficientă pentru rezolvarea
problemei.
Flexibilitatea gândirii
Flexibilitatea gândirii socotită uneori ca principala componentă cognitivă a creativităţii se
manifesta prin ―restructurarea promptă şi adecvată a informaţiei, a sistemului de cunoştinţe, în
conformitate cu cerinţele noii situaţii, modificarea modului de abordare a problemei când cel
anterior nu se dovedeşte eficient. Tot aici intră şi capacitatea de transferare a cunoştinţelor de la un
domeniu la altul şi modificarea uşoară şi rapidă a atitudinii mintale. Opusul ei este fixitatea
funcţională, repetarea stereotipă a aceleaşi abordări a problemei, ―miopia ipotezei‖, etc.
Fluiditatea
Fluiditatea este fluenţa ideilor, asociaţiilor şi cuvintelor este considerată de Guilford drept o
altă componentă a gândirii divergente. S-a dovedit însă experimental incongruenţa dintre diferite
tipuri de fluiditate (exemplu: verbal-ideativă) se consideră de asemenea că ea poate intra la fel de
bine în structura gândirii convergente, fiind puternic influenţată educaţional.
Originalitatea
Originalitatea este un parametru greu cuantificabil; în general se consideră că ea desemnează
raritatea (nonfrecvenţa) răspunsurilor. Cota maximă se acordă răspunsurilor celor mai rare, iar cota
minimă răspunsurilor celor mai frecvente. Modelul cuboidal al intelectului, deşi are limite
însemnate are meritul de a fi identificat câţiva factori ai creativităţii, depăşind ―empirismul brut‖ al
cercetărilor iniţiale.
326
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Nivelul componenţial
La nivel componenţial activitatea intelectuală constă într-o mulţime de operaţii de prelucrare
a informaţiei. Aceste operaţii se numesc componente ―o componentă este o prelucrare elementară a
informaţiei ce operează asupra simbolurilor sau reprezentării interne a obiectelor‘. Componente sunt
de pildă operaţiile matematice, operaţiile logice, pe scurt orice prelucrare care aplicată asupra unei
stări cognitive îi modifică parametrii o transformă în altă stare. Multe probleme pot fi rezolvate prin
recurs la repertoriul de operaţii achiziţionate de subiect. De exemplu: pentru a afla suma a două
numere recurgi la operaţia de adunare, pentru a afla rădăcina pătrată la operaţia radical, pentru
încadrarea unui fenomen la operaţia logică de clasificare etc.
De cele mai multe ori însă problemele ştiinţifice sunt extrem de complexe. Rezolvarea lor
presupune folosirea mai multor tipuri de operaţii, într-o ordine bine stabilită. Prin introducerea unei
relaţii de ordine în mulţimea operaţiilor se formează o strategie rezolutivă (procedura). După cum
am văzut, există două mari categorii de proceduri: algoritmice şi euristice. Pentru însuşirea lor
individul are nevoie de o serie de cunoştinţe despre aceste operaţii. (de exemplu pentru a dobândi
algoritmul rezolvării ecuaţiei de ordinul doi, subiectul trebuie să posede cunoştinţe despre
proprietăţile tuturor operaţiilor cuprinse în acest algoritm: adunarea, scăderea, înmulţirea, ridicarea
la putere, extragerea radicalului).
Nivel metacomponenţial
Strategiile rezolutive împreună cu cunoştinţele ce stau la baza lor formează nivelul
metacomponenţial al gândirii. Nivelul metacomponenţial are o structură ierarhică: anumite strategii,
prin utilizarea repetată se automatizează şi intră ca subrutine în strategiile rezolutive de nivel
superior. În acest caz subrutinele sunt etichetate printr-un nume: procesul gândirii se desfăşoară
sprijinindu-se pe aceste etichete fără să mai reclame parcurgerea pas cu pas a subrutinelor. Aceasta
327
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
permite economisirea unor importante resurse cognitive şi este o condiţie esenţială a dezvoltării
gândirii.
Orice activitate ştiinţifică se desfăşoară după cum se ştie într-o paradigmă. Paradigma
cuprinde o mulţime de presupoziţii (angajamente ontologice) norme şi valori de cercetare
împrăştiate de o comunitate ştiinţifică.
Nivel epistemic
Proiecţia pe care o are o paradigmă în mintea oricărui cercetător individual exprimă registrul
epistemic al activităţii intelectuale. Acest registru se dobândeşte prin practica efectivă a cercetării,
prin parcurgerea manualelor şi literaturii de specialitate dintr-un anumit domeniu, prin studierea
modului de rezolvare a problemelor de alţi cercetători. Aceste conţinuturi epistemice sau
paradigmatice supradetermină activitatea intelectuală la nivel componenţial şi procedural. De pildă
cunoştinţele despre limitele strategiilor rezolutive sau despre modul cum trebuie să arate soluţia la o
problemă ştiinţifică cuprinse în registrul epistemic influenţează selecţia operaţiilor şi strategiilor
puse în joc pentru a rezolva problema respectivă.
Mai clar se poate ilustra acest lucru printr-o analiză de caz extrasă din istoria ştiinţei. Prin
1925 B. Russell ocupându-se încă odată de problema paradoxurilor logico-matematice formula
cerinţele pe care trebuie să le satisfacă soluţia la această problemă. Prima cerinţă absolut imperioasă
este anihilarea contradicţiilor. A doua cerinţă recomandabilă în cel mai înalt grad dar neobligatorie
din punct de vedere logic este ca rezolvarea să menţină intactă o parte cît mai mare a matematicii. A
treia cerinţă este ca rezolvarea să apeleze la bunul simţ logic.
Aceste cerinţe sunt expresia registrului epistemic la care gândea logicianul englez. Soluţia
pe care Russell o oferă problemei paradoxurilor cuprinsă în teoria tipurilor logice, satisface toate
aceste criterii. Dimpotrivă intuiţioniştii (Brower, Heyting, etc.) renunţă la a doua cerinţă oferind o
soluţie care pune sub semnul întrebării o parte însemnată a matematicii contemporane. În fine,
formaliştii recunosc primele două pretenţii impuse soluţiei, dar renunţă la a treia pretenţie oferind
soluţii artificiale.
Conţinuturile paradigmatice teleghidează oarecum procesul de rezolvare a problemelor
ştiinţifice. De obicei acestea sunt subconştiente sau implicite dar pot fi evidenţiate printr-un efort de
reflexie al omului de ştiinţă asupra temeiurilor practicii sale. Prin faptul că sunt luate ca atare aceste
conţinuturi au o funcţie normativă, circumscriind genul de soluţie acceptată, operaţiile şi
procedurile utilizabile pentru atingerea ei. Beth şi Piaget le numesc atitudini normative sau fapte
normative.
328
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Ce relevanţă are acest model pentru creativitate? Se poate afirma că diferenţele individuale
de creativitate şi procesul de creaţie (ştiinţifică) au la bază diferenţe individuale localizabile la cele
trei niveluri ale activităţii intelectuale.
A rezolva o problemă de orice fel ar fi ea presupune în primul rând stăpânirea unor operaţii
(prelucrări ale informaţiei). Şansa de a rezolva o problemă în mod creativ este de partea celui care e
în posesia unui repertoriu mai larg de operaţii. Newton de pildă nu ar fi putut elabora mecanica fără
cunoaşterea calcului diferenţial; teoria relativităţii ar fi fost imposibilă fără geometriile
neeuclidiene; inteligenţa artificială fără cunoaşterea şi aplicarea operaţiilor de programare.
În ştiinţa contemporană se pare că tot mai multe performanţe creative se leagă de stăpânirea
limbajelor formale şi a operaţiilor de programare.
Proceduri metacomponenţiale
Un registru componenţial optim, deşi necesar este adesea insuficient pentru realizarea
creaţiei ştiinţifice. Un pas înainte constă în completarea lui cu cunoştinţe şi proceduri
metacomponenţiale. În acest sens un repertoriu cît mai bogat de rutine, dar mai ales de euristici
sporeşte creativitatea individuală. În fine marile creaţii ştiinţifice presupun modificarea registrului
paradigmic (epistemic) al cercetătorului. Orice revoluţie ştiinţifică constă în schimbarea de
paradigmă deci în schimbarea registrului epistemic implicit al unui cercetător.
Bibliografie:
1. Atkinson, R. L., Atkinson, R. C., Smith, E. E., Bem, D. J. (2002). Introducere în
psihologie. Editura Tehnică, Bucureşti.
2. Radu, I. (coord., 1993). Introducere în psihologia contemporană. Editura Sincron, Cluj-
Napoca.
3. Gleitman, H. (1992). Basic psychology. W W Norton & Co Inc., New York.
4. Sternberg, R. J. (2005). Manual de creativitate. Iaşi: Polirom.
329
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Nevoia de inovare este esenţială pentru bunul mers al şcolii, al vieţii, al vremurilor în care
trăim. Deoarece educaţia nu este doar obligativitatea sau competenţa şcolii, activitatea educativă
trebuie asumată deopotrivă şi de familie, mass media, comunitatea locală, ca factori complementari
cu influenţă majoră în formarea personalităţii copilului. Rolul şcolii este de a motiva copiii pentru
cunoaştere, de a gândi viitorul copiilor. Învăţătorul modern este cel care este ,,deschis la nou" şi
spre noutate, este preocupat de dezvoltarea copilului, este orientat spre elev pentru a deveni un
cetăţean drept, demn, cu calităţi morale.
Organizarea de activităţi în cadrul unor ateliere de creativitate oferă copiilor şansa de a-şi
dezvolta stima de sine, oferă şansa să-şi descopere calităţile şi punctele slabe. În astfel de activităţi
elevii constată că ceea ce învaţă în şcoală pot folosi şi aplica şi în alte situaţii.
Creativitatea copiilor este puternic stimulată şi dezvoltată prin intermediul activităţilor
extraşcolare.
În condiţiile muncii cu elevii ciclului primar, educaţia creativităţii este realizată prin crearea
unei palete condiţionale, specifice şi favorabile:
- în primul rând dascălul trebuie să aibă o atitudine creativă, în tehnica utilizării întrebărilor
care trebuie să fie deschise, să aibă sens, să nu aibă răspunsuri predeterminate, să provoace o
conduită creatoare;
- crearea unui climat permisiv în clasă, eliberând astfel elevii de tensiune, de pedeapsă, de
teamă, de constrângere;
- modernizarea metodologiei de lucru, capabilă să permită învăţarea creatoare;
- dezvoltarea calităţii gândirii, imaginaţiei, aptitudinilor şi atitudinilor creatoare;
- iniţierea şcolarilor mici cu tehnicile de creaţie începând din clasa I, în cadrul lecţiilor
fiecărei discipline de învăţământ, la disciplinele opţionale şi în activităţile extraşcolare.
Toţi elevii sunt capabili într-o măsură mai mare sau mai mică, să desfăşoare activităţi
creative, să aducă o notă de originalitate în creaţiile pe care le realizează. Originalitatea creaţiilor
artistice, literare sau plastice este determinată de experienţa anterioară a acestora precum şi de
particularităţile psihologice ale fiecăruia.
330
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Noi, cadrele didactice, trebuie să facem din fiecare elev un participant activ, independent sau
în grup, la redescoperirea adevărurilor despre lucruri şi fenomene. Psihologii spun că toţi copiii sunt
receptivi până în momentul când adulţii, prin sistemul lor educativ le înăbuşă creativitatea.
Cultivarea încrederii în forţele proprii, a îndrăznelii, a perseverenţei, a curajului, independenţei şi
originalităţii în rezolvarea cerinţelor propuse duce la formarea gândirii creatoare şi la baza
personalităţii fiecărui copil.
Creativitatea elevilor este puternic stimulată prin activităţile extraşcolare.
Jocul – este o activitate prin care elevii se destind, se delectează, compensând tensiune şi
neîmplinirile individuale. Copiii dau dovadă de inventivitate, crează cu uşurinţă scenarii, se
completează unul pe celălalt în luarea deciziilor. Jocul aduce satisfacţii deoarece contribuie la
întărirea încrederii în forţele proprii.
Serbarea şcolară - evaluează talentul, munca şi priceperea elevilor şi transformă în plăcere şi
satisfacţie publică străduinţele fiecărui copil.
Concursurile pe diverse teme sunt atractive pentru copii, ele stimulând creativitatea elevilor.
Ei pot participa la concursuri de creaţie literară, desen, deprinderi practice, matematică etc.
Concursurile dau posibilitatea elevilor să demonstreze ce au învăţat la şcoală, acasă, în societate.
Excursia şcolară ajută la dezvoltarea intelectuală şi fizică a copilului. Copilul învaţă din ce
vede.
Biblioteca, îl pune pe elev în contact cu cartea. Lectura ajută la îmbogăţirea şi dezvoltarea
vocabularului cu cuvinte şi expresii frumoase. Citind, elevii devin mai creativi.
Vizionarea în colectiv a spectacolelor este o activitate foarte îndrăgită de cei mici nu numai
datorită temei spectacolului, ci şi dorinţa de a se afla în grupul prietenilor şi colegilor cu care va
face schimb de impresii.
La sfârşitul unor astfel de activitati copiii au primit un feed-back afectiv.
Este cunoscut faptul că, datorită vitezei de dezvoltare a noilor tehnologii, Internetul s-a
dezvoltat dintr-un instrument informativ într-unul formativ pentru toate categoriile de utilizatori.
Instruirea asistată de calculator reprezintă, din punct de vedere pedagogic, un mod de
organizare a procesului instructiv-educativ. Astfel, într-un astfel de mediu elevii pot învăţa mai bine
dacă procesul de învăţământ este legat de viaţă şi experienţele lor zilnice. Tehnologiile avansate
bazate pe informatizare, pot susţine aceste activităţi.
Ea este o activitate deosebit de complexă, integrând, pe lângă resursele umane implicate
(cadre didactice şi elevi) şi resurse materiale deosebite (prezenţa unui computer şi a altor tehnologii
informaţionale şi de comunicare. Instruirea asistată de calculator este o activitate mult mai plăcută
şi mai dorită de către elevi, aceştia având mai mult posibilitatea de a se implica activ în propriul
331
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
proces de formare, de a se abilita în utilizarea acestor tehnologii. Entuziasmul cu care a fost primită
Instruirea asistată de calculator a venit din partea acelor cadre didactice care au fost întotdeauna
focalizate pe elev, pe dezvoltarea liberă şi creativă a acestuia, pe participarea lui activă şi conştientă
la propria-i formare. Pentru aceste cadre didactice, instruirea asistată de calculator a oferit
posibilitatea de a deveni „adevăraţi educatori‖, adică ghizi şi animatori, moderatori, fini observatori
ai procesului instructiv-educativ, evaluatori si, îndeosebi, formatori preocupaţi de cultivarea
atitudinilor superioare şi a capacitatilor intelectuale, iar elevilor le-a oferit posibilitatea reală de a se
autoeduca, autoforma şi autoevalua.
Instruirea asistată de calculator, oferă posibilitatea:
Chestionării celui ce învaţă pentru identificarea lacunelor în procesul de învăţare a
noului conţinut;
Corectării greşelilor şi eliminării lacunelor identificate prin furnizarea de informaţii
pertinente;
Sprijinirii eforturilor de autoevaluare ale celui ce învaţă;
Realizării unor activităţi de recapitulare a unor teme;
Efectuării unor exerciţii şi activităţi de stimulare a creativităţii;
Simulării unor procese şi fenomene în mişcare prin imagini animate şi suplinirea, în felul
acesta, a unor demonstraţii experimentale;
Creării unor situaţii-problemă cu valoare stimulativă, motivaţională şi formativă pentru
elevi sau cu statut de instrument de testare a cunostintelor;
Organizării de jocuri didactice în scopul aprofundării cunoştinţelor şi abilităţilor sau în
scopul îmbogăţirii acestora.
Calculatorul în procesul de predare-învatare-evaluare trebuie să fie un auxiliar al
profesorului, acesta trebuind să deţină controlul procesului instructiv-educativ şi tot lui revenindu-i
rolul principal în planificarea, proiectarea, organizarea, coordonarea, controlul şi evaluarea
procesului instructiv-educativ.
Web site-ul este un instrument nou, deosebit de puternic, care facilitează procesul de
învăţare. Web-ul asigura elevilor şi cadrelor didactice acces la informaţiile ştiinţifice actuale incluse
în baze de date, muzee, biblioteci online.
Web site-urile sunt instrumente puternice de comunicare şi promovare. Ele facilitează
publicarea muncii elevilor şi asigurarea materialelor de învăţare pentru elevi, care le pot accesa fie
în şcoală, fie în afara ei.
Web-ul asigură elevilor şi cadrelor didactice acces la informaţiile ştiinţifice actuale incluse
332
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
în baze de date, muzee, biblioteci online. Elevii experimentează în direct explorări ştiinţifice şi
interacţionează cu cercetătorii din teren, care pot să le ofere explicaţii şi să-i ghideze în propriile lor
căutări. Învatatorii şi elevii pot comunica idei şi pot schimba resurse prin e-mail, chat şi video-
conferinţe. Cadrele didactice pot organiza excursii virtuale în centrele de cercetare, muzee de ştiinţe
sau de artă, locuri pe care, în lipsa Internetului, elevii nu le-ar putea cunoaşte. Web-ul constituie
totodată locul în care elevii îşi pot publica lucrările lor online pentru ca alţi elevi sau profesori să le
citească şi să le răspundă.
Evoluţia rapidă a ştiinţei şi tehnicii, informatizarea societăţii sunt fapte de care trebuie să
ţinem cont pentru a ne adapta la prezent şi viitor, să practicăm tipuri de învăţare fundamentale
pentru mileniul III, ajutându-i pe elevi să înveţe să se descurce singuri în diferite situaţii şi să-şi
folosească creativitatea, să-i înţeleagă pe cei din jur, să coopereze, să gândească critic asumându-şi
responsabilitatea propriei învăţări.
Prin urmare profesorul este cel care trebuie să găsească cele mai eficiente modalităţi prin
care să stimuleze potenţialul creativ al fiecărui elev.
,,Fără creativitate n-ar fi existat uriaşa evoluţie a omenirii. Curiozitatea, nevoia, plăcerea de
a şti, dorinţa de mai mult, perseverenţa, spiritul de observaţie l-au făcut pe om să fie, cum spunea
Tudor Arghezi, un ,,năucitor‖.
Bibliografie:
Revista de INFORM@TICA SOCIALA nr. 4/decembrie 2005, UNIVERSITATEA DE VEST
DIN TIMIŞOARA pag 77-96
Învăţământul primar nr. 4/2004
Învăţământul primar nr. 1-2/1996
Tribuna învăţământului – noiembrie 2004.
333
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Rolul învăţământului actual este acela de a forma un tineret bine dotat, cu capacităţi
raţionale, deschis către autocunoaştere şi autoperfecţionare. Dascălul este dator sa urmărească în ce
măsură învăţarea elevilor săi este motivată şi să intervină în mod adecvat şi oportun pentru
asigurarea succesului la învăţătură a fiecărui elev.
Cunoştinţele asimilate de elevi trebuie să fie rezultatul participării active şi conştiente în
procesul învăţării. Acumularea activa a cunoştinţelor se realizează prin deprinderea elevilor cu
metode de învăţare, procedee şi tehnici de muncă intelectuală, dar şi prin dezvoltarea capacităţilor
intelectuale, operaţiilor mentale, inteligenţei şi creativităţii.
Se cunoaşte faptul că în structura colectivelor de elevi sunt întâlnite extrem de variate
personalităţi, copii ce provin din medii de viaţă diferite din punct de vedere socio-cultural, unii
dotaţi cu inteligenţă deosebită ce prezintă preocupare şi interes permanent faţă de actul de învăţare,
copii de nivel mediu cu o dezvoltare intelectuală ce le permite asimilarea cunoştinţelor de bază cu
posibilităţi de a aspira uneori către vârf, dar şi copii care se găsesc la limita dotării intelectuale, al
căror coeficient de inteligenţă nu le permite asimilarea cunoştinţelor de baza decât după lungi şi
insistenţe eforturi.
La noi, trecerea de la metodele tradiţionale la cele active s-a produs, cel puţin la nivel
formal. Există riscul fetişizării celor din urmă şi condamnării primelor. Consider că pentru
asigurarea eficienţei la orele de curs trebuie îmbinate cele două tipuri de metodă, într-un demers
didactic coerent. Utilizarea în exces a metodelor moderne poate avea efecte negative pe termen
lung. Ele nu măresc potenţialul cognitiv şi achiziţiile elevilor. Utilizându-le permanent la clasă, nu
vom putea transmite conţinuturi ştiinţifice corecte şi riguroase. În plus, trebuie ţinut cont şi de
nivelul clasei la care predăm: în condiţiile unui învăţământ de masă, deseori rezidual, este necesară
fixarea clară a unor conţinuturi, pe care elevii nu le-ar putea distinge prin joc. O altă limită a
metodelor active constă în caracterul lor discontinuu, ele neoferind un feedback individual, ci unul
de grup. În consecinţă, evaluarea este inconstantă, deseori subiectivă, iar munca individuală nu se
poate cuantifica/măsura. Deseori cronofage, solicitând o perioadă lungă de pregătire şi de aplicare,
nu au întotdeauna rezultate previzibile, putând înşela aşteptările educatorului şi ale educatului.
334
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Strategiile centrate pe elev sunt absolut necesare în prezent. Ele feresc actul didactic de
rutină şi de monotonie. Metodele activ-participative şi de gândire critică stimulează creativitatea,
dezvoltă spiritul de echipă şi cel de competiţie.
O altă calitate a metodelor active este stimularea proceselor reflexive şi critice/autocritice,
contracarând superficialitatea, neseriozitatea, banalitatea. Trebuie cultivate în elevi gândirea
pozitivă şi cea realistă, în aşa manieră încât să capete conştiinţa nemediată a propriei valori.
Climatul la orele active este dezinhibat, plăcut, atractiv, mai ales când sunt predate
conţinuturi noi şi elevii sunt mânaţi de interesul de a-şi îmbogăţi achiziţiile. Nu trebuie uitat nici
aspectul social, mediul în care se dezvoltă tinerii, astfel încât elevul să nu simtă că între lumea din
jur şi şcoală este o barieră de netrecut. Metodele de intercunoaştere - petalele, blazonul, acvariul -
sau cele de deschidere a lecţiei - brainstormingul, creează un climat emoţional, elevul exprimându-
şi opiniile personale sau corelând experienţa lui de viaţă cu cea a colegilor, a personajelor din
lecturile preferate. Influenţa profesorului asupra elevului se exercită în putere de persuasiune, de
determinare, de antrenare activă în situaţii şi acţiuni. Modelul interacţional accentuează influenţa
directă şi indirectă a profesorului, fie prin integrarea sa în grup, fie prin dominare. Voi ilustra câteva
dintre metodele centrate pe elev, a căror aplicare a avut eficienţă la orele mele:
Metoda cubului
Metoda cubului presupune explorarea unui subiect, a unei situaţii din mai multe perspective,
permiţând abordarea complexă şi integratoare a unei teme.
Sunt recomandate următoarele etape:
1. Realizarea unui cub pe ale cărui feţe sunt scrise cuvintele: descrie, compară, analizează,
asociază, aplică, argumentează.
2. Anunţarea subiectului pus în discuţie.
3. Împărţirea clasei în 6 grupe, fiecare dintre ele examinând tema din perspectiva cerinţei de
pe una din feţele cubului. Există mai multe modalităţi de stabilire a celor şase grupuri. Modul de
distribuire a perspectivei este decis de profesor, în funcţie de timpul pe care îl are la dispoziţie, de
cât de bine cunoaşte colectivul de elevi. Distribuirea perspectivelor se poate face aleator; fiecare
grupa rostogoleşte cubul şi primeşte ca sarcină de lucru perspectiva care pică cu faţa în sus. Chiar
profesorul poate atribui fiecărui grup o perspectivă.
4. Redactarea finală şi împărtăşirea ei celorlalte grupe.
5. Afişarea formei finale pe tablă sau pe pereţii clasei.
In continuare, voi descrie modul în care aceasta metoda poate fi folosită la lecţia
,,Renaşterea artistică‘‘, studiată de către elevi în clasa a IX-a.
335
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
APLICAŢII:
I. DESCRIE operele de artă ale antichităţii, respectiv ale Renaşterii, pe care le aveţi în
imagine.
II. COMPARĂ operele de artă ale antichităţii şi ale Renaşterii. Distinge asemănări, respectiv
deosebiri.
III. ASOCIAZĂ. La ce te gândeşti privind aceste opere de arta? Cui se adresează operele de
artă din imagine? Ce caracter au aceste opere de artă?
IV. ANALIZEAZĂ. Care sunt materialele utilizate pentru realizarea operelor de artă? Care
sunt tehnicile folosite de artişti în realizarea operelor de artă?
V. APLICĂ. Identificaţi elemente ale operelor de artă ale antichităţii şi Renaşterii care se
regăsesc în arta modernă sau contemporană.
VI. ARGUMENTEAZĂ, PRO SAU CONTRA. Ia atitudine şi listează o serie de motive care
vin în sprijinul afirmaţiei tale.
Soarele ideilor
Soarele ideilor este o metodă, relativ simplă, care se poate aplica la lecţia ,,Regimuri
totalitare în perioada interbelică‘‘(clasa a X-a), pentru a evidenţia trăsăturile fascismului, nazismului
sau comunismului.
Diagrama Venn
Această metodă poate fi folosită pentru a evidenţia trăsături comune şi deosebiri între două
probleme care sunt studiate de către elevi. La lecţia Renaşterea artistică, studiată în clasa a IX-a,
poate fi utilizată diagrama Venn, pentru a demonstra că arta Renaşterii a însemnat reîntoarcerea la
valorile culturale ale antichităţii greco – romane.
336
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Nazism Comunism
SOARELE IDEILOR
337
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
338
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1.Dinulescu,Constanţiu, Didactica istoriei, Editura Universitaria, Craiova, 2007;
2.Păun, Ştefan, Didactica istoriei, Editura Corint, Bucureşti, 2007;
3.Roaită, Alice Ionela, Didactica istoriei. Un manual pentru profesorul de istorie, ediţia a
II-a, revizuită şi adăugită, Editura Pararela 45, Piteşti, 2012;
4.Tănase, Gheorghe, Metodica predării-învăţării istoriei, Editura Spiru Haret, Iaşi, 1996.
339
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În opinia lui Gibbs (1992) învăţarea centrată pe elev „oferă elevilor o mai mare autonomie
şi un control sporit cu privire la disciplinele de studiu, la metodele de învăţare şi la ritmul de studiu‖
(pag. 23). Această perspectivă subliniază caracteristicile fundamentale ale învăţării centrate pe elev,
promovând ideea că elevilor trebuie să li se ofere un control sporit asupra învăţării prin asumarea
responsabilităţii cu privire la: ceea ce se învaţă, modul cum se învaţă şi de ce, momentul când se
învaţă.
Într-o prezentare succintă a caracteristicilor persoanelor care învaţă eficient, de la Harpe,
Kulski şi Radloff (1999) arată că o persoană care învaţă eficient: „are scopuri clare privitoare la
ceea ce învaţă, are o gamă largă de strategii de învăţare şi ştie când să le utilizeze, foloseşte
resursele disponibile în mod eficace, ştie care îi sunt punctele forte şi punctele slabe, înţelege
procesul de învăţare, îşi controlează sentimentele în manieră adecvată, îşi asumă responsabilitatea
pentru procesul lor de învăţare şi îşi planifică, monitorizează, evaluează şi adaptează procesul de
învăţare‖.
La baza învăţării eficiente centrate pe elev există câteva principii: accentul activităţii de
învăţare trebuie să fie pe persoana care învaţă şi nu pe profesor; recunoaşterea faptului că procesul
de predare în sensul tradiţional al cuvântului nu este decât unul dintre instrumentele care pot fi
utilizate pentru a-i ajuta pe elevi să înveţe; rolul profesorului este acela de a administra procesul de
învăţare al elevilor pe care îi are în grijă; recunoaşterea faptului că, în mare parte; procesul de
învăţare nu are loc în sala de clasă şi nici când cadrul didactic este de faţă; înţelegerea procesului de
învăţare nu trebuie să aparţină doar profesorului – ea trebuie împărtăşită şi elevilor; profesorii
trebuie să încurajeze şi să faciliteze implicarea activă a elevilor în planificarea şi administrarea
propriului lor proces de învăţare prin proiectarea structurată a oportunităţilor de învăţare atât în sala
de clasă, cât şi în afara ei; luaţi individual, elevii pot învăţa în mod eficient în moduri foarte diferite.
Iată câteva exemple de învăţare centrată pe elev: lecţia pleacă de la experienţele elevilor
şi cuprinde întrebări sau activităţi care să îi implice pe elevi; elevii sunt lăsaţi să aleagă singuri
modul cum se informează pe o anumită temă şi cum prezintă rezultatele studiului lor; elevii pot
340
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
beneficia de meditaţii, în cadrul cărora pot discuta despre preocupările lor individuale cu privire la
învăţare şi pot cere îndrumări; aptitudinea elevilor de a găsi singuri informaţiile căutate este
dezvoltată – nu li se oferă informaţii standardizate; pe lângă învăţarea specifică disciplinei
respective, li se oferă elevilor ocazia de a dobândi aptitudini fundamentale transferabile, cum ar fi
aceea de a lucra în echipă; se fac evaluări care permit elevilor să aplice teoria în anumite situaţii din
viaţa reală, cum ar fi studiile de caz şi simulările; Lecţiile cuprind o combinaţie de activităţi, astfel
încât să fie abordate stilurile pe care elevii le preferă în învăţare (vizual, auditiv, practic / kinetic);
lecţiile înlesnesc descoperirile făcute sub îndrumare şi solicită participarea activă a elevilor la
învăţare; lecţiile se încheie cu solicitarea adresată elevilor de a reflecta pe marginea celor învăţate, a
modului cum au învăţat şi de a evalua succesul pe care l-au avut metodele de învăţare în cazul lor.
Aşadar, este important să se utilizeze metode de predare care permit persoanei care învaţă şi
cadrului didactic să depisteze concepţiile greşite şi apoi să le corecteze.
Strategii de predare în vederea învăţării active:
Învăţarea trebuie să cuprindă activităţi de prelucrare a noii materii învăţate, care trebuie
legată de ceea ce elevul ştie deja. Pentru a fi vorba de o învăţare ―de profunzime‖ e necesar ca
sarcinile să fie autentice, stabilite în context semnificativ şi legate de viaţa reală fără a se repeta
unele lucruri, deoarece acest fapt duce doar la învăţarea ―de suprafaţă‖.
Având în vedere faptul că învăţarea elevilor va implica erori, sarcinile trebuie să le ofere
ocazia de a se autoevalua, de a corecta, de a discuta cu colegii, de a primi reacţia profesorului,
precum şi de a face alte verificări de ―conformitate cu realitatea‖.
Învăţarea activă presupune utilizarea unor întrebări care antrenează elevii şi le impune
elevilor să îşi creeze propriile concepţii cu privire la noua materie învăţată. De exemplu: utilizarea
sarcinilor şi întrebărilor care stimulează gândirea elevilor şi se bazează pe Taxonomia lui Bloom şi
nu simpla reamintire. Aceste sarcini şi întrebări necesită mai multă gândire şi prelucrare: Analiză:
întrebări de tip ―de ce? ‖, Sinteză: întrebări de tip ―cum? ‖, ―ai putea să? ‖ Evaluare: întrebări de
judecată; utilizarea lucrului în grup, care solicită elevilor să discute materia învăţată, astfel încât să
colegii să se verifice între ei şi să înveţe unii de la alţii; utilizarea studiilor de caz care leagă
subiectul discutat de viaţa reală sau de experienţele anterioare şi deci de învăţarea anterioară. Nu se
pot face raţionamente pe marginea materiei învăţate înainte ca aceasta să fie conceptualizată; de
aceea, întrebările care solicită raţionamentul vor determina conceptualizarea. Metodele de gândire
critică se bazează pe folosirea unei game largi de întrebări care stimulează participarea elevilor la
discuţie şi să determine soluţiile din perspective variate. Nu sunt recomandate: întrebările închise
(cu răspuns „da‖ sau „nu‖); întrebările care direcţionează răspunsul („nu este aşa că…‖); întrebările
care solicită exclusiv memoria.
341
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Tipuri de întrebări care stimulează gândirea critică: Ce s-a întâmplat? (elevii sunt ajutaţi
să-şi clarifice perspectiva asupra problemei); De ce s-a întâmplat? (elevii sunt ajutaţi să înţeleagă
cauze, efecte); De ce au făcut aşa? (permite deplasarea accentului spre căutarea motivelor, cauzelor
interioare); Se putea face şi altfel? (se încurajează ideea că acţiunile sunt de fapt rezultatul unei
alegeri sau sunt influenţate de faptul că nu au ales cea mai bună alternativă posibilă); Poţi să faci şi
tu? (este deschisă ideea transpunerii teoriei în practică); Ce ai fi făcut tu dacă erai într-o asemenea
situaţie? Ce crezi că a simţit cel în cauză? Ce ai fi simţit tu într-o asemenea situaţie? (permit
observarea măsurii în care elevii folosesc empatia în anumite situaţii, în ce măsură pot identifica
alternative, dar şi dezvoltarea inteligenţei emoţionale a elevilor); A fost drept/corect/? A fost greşit?
De ce? (permit urmărirea stadiilor dezvoltării morale).
Avantajele metodelor de gândire critică: dezvoltarea pe termen lung a relaţiilor deschise,
de colaborare; dezvoltarea capacităţii elevilor de a gândi critic; stimularea învăţării independente;
asumarea responsabilităţii elevilor faţă de propriul proces de învăţare; înţelegerea logicii
argumentelor; sintetizarea unor idei provenite din surse diferite; formarea unor opinii argumentate.
Metoda "mozaic" este o metodă de învăţare prin colaborare şi are la bază împărţirea
grupului mare de cursanţi în mai multe grupe de lucru, coordonate de formator.
Etapele metodei:
Etapa I: Se împarte clasa în grupe de câte patru elevi; Se numără până la 4, astfel încât
fiecare membru al celor patru echipe să aibă un număr de la 1 la 4; Dacă este foarte numeroasă
clasa, s-ar putea să fie nevoie să se facă, de exemplu, două grupe cu numărul 1. Se împarte tema în
patru sub-teme; Fiecare membru al grupelor va primi o fişă de învăţare (elevii cu nr.1 – fisa nr.1,cei
cu nr. 2 – fisa nr. 2…) Se dă sarcina: fiecare elev va trebui să studieze întreaga lecţie, care va fi însă
predată de colegii de grup pe fragmente; Toţi elevii cu nr. 1 se adună într-un grup, cei cu nr. 2 în alt
grup…Aceştia se vor numi ―experţi‖ şi citesc fragmentul care le revine, discută între ei, hotărăsc
modul în care vor preda;
Etapa a II-a: Se refac grupele iniţiale şi ―experţii‖ predau celorlalţi colegi de grupă ceea ce
au studiat;
Etapa a III-a: profesorul va răspunde întrebărilor la care ―experţii‖ nu au ştiut să dea
răspuns şi corectează eventualele informaţii eronate.
Ce face profesorul în timpul învăţării prin colaborare? Este foarte important ca
profesorul să monitorizeze predarea, pentru a fi sigur că informaţia se transmite corect şi că poate
servi ca punct de plecare pentru diverse întrebări; stimulează cooperarea, asigură implicarea,
participarea tuturor membrilor.
342
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Avantaje ale folosirii metodei: are caracter formativ; stimulează încrederea în sine a
participanţilor; dezvoltă abilităţi de comunicare argumentativă şi de relaţionare în cadrul grupului;
dezvoltă gândirea logică, critică şi independentă; anihilarea ―efectului Ringelmann‖ (lenea socială,
când individul îşi imaginează că propria contribuţie la sarcina de grup nu poate fi stabilită cu
precizie).
Bibliografie:
1.Candy, P.C., Crebert, G. & O'Leary, J. (1994). Dezvoltarea învăţării continue prin
intermediul învăţământului universitar. Raportul nr. 28 al Comisiei NBEET, Canberra: Casa de
editură guvernamentală din Australia.de la Harpe, B., Kulski, M. şi Radloff, A. (1999).
2.Proiectul FEDA (RP M132 H). Dezvoltarea stilurilor eficiente de învăţare, 1998.
3.Proiectul FEDA CBD, Strategii de predare care satisfac stilurile individuale de învăţare,
Hogan, C. (1996), 1999.
343
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
344
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
sfătuitoare.
Condiţii de locuit: eleva locuieşte împreună cu mama, bunica, fratele, într-un apartament cu 2
camere.
Condiţii materiale: precare.
Influenţe extrafamiliale: relaţii strânse cu colegii şi cu prietenii apropiaţi.
Evenimentele cele mai importante din viaţa elevului: zile de naştere.
III. Starea de sănătate
Antecedente ereditare: mama bolnavă. (diabet).
Antecedente personale: deficienţă fizică (un picior mai scurt).
Starea generală a sănătăţii: relativ bună, răceli repetate.
Menţiuni medicale cu importanţă pentru procesul de învăţământ: nu există.
IV. Rezultate şcolare şi preocupări ale elevului:
Începutul şcolarizării elevului: 7ani
Mediile generale în ultimii ani: media finală clasa a Xa: 7,10.
Preocupări în afara şcolii: muzică, plimbări.
V. Date asupra structurii psihologice:
1.Aptitudini şi capacităţi intelectuale:
Atenţie: distributivă.
Inteligenţă: vizuală.
Memorie: memorare mecanică, atunci când este nevoie.
Limbaj: sărac.
Creativitate: slabă.
2. Trăsături de caracter:
Sârguinţă: suficientă.
Organizarea studiului: eficienţă medie.
Disciplina în clasă: retrasă, puţin activă.
Colegialitate: dornică în formarea relaţiilor colegiale, dar timidă.
Modestie: în cantitate corespunzătoare.
Trăsături voluntare de caracter: fără iniţiativă, dar cu implicare în ceea ce o interesează.
3.Trăsături de temperament: introvertită.
VI. Caracterizare sintetică:
Nivelul pregătirii şcolare: mediu.
Nivelul inteligenţei: mediu.
Aptitudini sau interese speciale: activităţi practice şi utilizarea calculatorului.
345
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
346
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În mod normal, completarea chestionarului durează între 20 şi 30 minute, dar nu este NICI O
PROBLEMĂ dacă durează mai mult.
Răspunde la întrebări prin DA sau NU.
Încercuieşte doar un singur răspuns la fiecare întrebare.
Pentru a obţine cele mai bune rezultate, sinceritatea este foarte importantă pentru completarea
acestui chestionar.
Completează chestionarul pe cont propriu.
1. Când descrii o vacanţă/o petrecere unui prieten, vorbeşti în detaliu despre muzica, DA NU
sunetele şi zgomotele pe care le-ai ascultat acolo?
2. Te foloseşti de gestica mâinii când scrii? DA NU
3. În locul ziarelor, preferi radioul sau televizorul pentru a te ţine la curent cu DA NU
ultimele noutăţi sau ştiri?
4. La utilizarea unui calculator consideri că imaginile vizuale sunt utile, de exemplu: DA NU
iconurile, imaginile din bara de meniuri, sublinierile colorate etc.?
5. Când notezi anumite informaţii preferi să nu iei notiţe, ci să desenezi diagrame, DA NU
imagini reprezentative?
6. Când joci ,,X şi O‖ sau dame poţi să-ţi imaginezi semnele de ,,X‖ sau ,,O‖ în DA NU
diferite poziţii?
7. Îţi place să desfaci în elemente componente anumite obiecte şi să repari diferite DA NU
lucruri (ex. bicicleta)?
8. Când încerci să-ţi aminteşti ortografia unui cuvânt ai tendinţa de a scrie cuvântul DA NU
respectiv de câteva ori pe o bucată de hârtie până găseşti o ortografie care arată
corect?
9. Când înveţi ceva nou, îţi plac instrucţiunile citite cu voce tare, discuţiile sau/şi DA NU
cursurile orale?
10. Îţi place să asamblezi diferite lucruri? DA NU
11. La utilizarea calculatorului consideri că este util ca sunetele emise să avertizeze DA NU
utilizatorul asupra unei greşeli făcute sau asupra terminării unui moment de lucru?
12. Când recapitulezi sau înveţi ceva nou, îţi place să utilizezi diagrame, imagini? DA NU
13. Ai rapiditate şi eficienţă la copierea pe hârtie a unor informaţii? DA NU
14. Dacă ţi se spune ceva, îţi aminteşti ce ţi s-a spus, fără repetarea acelei informaţii? DA NU
15. Îţi place să efectuezi activităţi fizice în timpul liber (sport, grădinărit, plimbări)? DA NU
16. Îţi place să asculţi muzică în timpul liber? DA NU
17. Când vizitezi o galerie sau o expoziţie, sau când te uiţi la vitrinele magazinelor, îţi DA NU
place să priveşti singur, în linişte?
18. Găseşti că este mai uşor să îţi aminteşti numele oamenilor decât feţele lor? DA NU
19. Când ortografiezi un cuvânt, scrii cuvântul pe hârtie înainte? DA NU
20. Îţi place să te mişti în voie când lucrezi? DA NU
21. Înveţi să ortografiezi un cuvânt prin pronunţarea acestuia? DA NU
22. Când descrii o petrecere vorbeşti despre cum arătau oamenii, despre hainele lor şi DA NU
despre culorile acestora?
23. Când începi o sarcină nouă, îţi place să începi imediat? DA NU
24. Înveţi mai bine dacă asişti la demonstrarea practică a unei abilităţi? DA NU
25. Găseşti mai uşor să îţi aminteşti feţele oamenilor decât numele lor? DA NU
26. Pronunţarea cu voce tare a unor lucruri te ajută să înveţi mai bine? DA NU
347
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Interpretarea chestionarului
Încercuieşte numai numărul întrebărilor Acum marchează pe grafic numărul total pentru fiecare
la care ai răspuns cu DA stil de învăţare, după care uneşte cele 3 puncte
♦ ■ □ 13_____________________________________ 13
4,6,8,12,13, 1,3,9,11,14, 2,5,7,10, 12______________________________________12
17,22,24,25, 16,18,21,26, 15,19,20, 11______________________________________11
29,33,35,37 28,32,36, 38 23,27,30, 10______________________________________10
31,34,39 9___X__________________________________ 9
8_______________________________________ 8
Total Total Total 7________________________________X______ 7
întrebări întrebări întrebări 6_______________________________________ 6
încercuite încercuite încercuite 5_______________________________________ 5
9 4 7 4________________X______________________4
VIZUAL AUDITIV PRACTIC 3_______________________________________ 3
2_______________________________________ 2
1_______________________________________ 1
0_______________________________________ 0
VIZUAL AUDITIV PRACTIC
Observaţie. Cel mai înalt punct de pe grafic arată stilul tău de învăţare preferat. Dacă punctele au o
poziţie aproximativ egală înseamnă că îţi place să utilizezi toate stilurile de învăţare.
În urma analizei răspunsurilor elevei la acest chestionar, a rezultat că eleva xxxxxx are un stil de
învăţare preponderent VIZUAL.
348
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Cum se învaţă mai eficient – punctele tari ale stilului de învăţare VIZUAL
Vederea informaţiei în formă tipărită vă va ajuta să o reţineţi mai bine.
Verificarea faptului că notiţele dumneavoastră sunt copiate cum trebuie.
Privirea formei unui cuvânt.
Folosirea culorilor, ilustraţiilor şi diagramelor ca ajutor în procesul de învăţare.
Sublinierea cuvintelor cheie.
Folosirea de creioane colorate pentru învăţarea ortografierii cuvintelor dificile: folosirea de
culori diferite pentru grupurile complexe de litere.
Alcătuirea unei hărţi mentale sau a unei ―spidergram‖ (reţea de cuvinte, ciorchine).
Convertirea notiţelor dumneavoastră într-o imagine sau bandă desenată.
Folosirea imaginilor pentru explicarea textelor.
349
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie şi webografie:
1. Barbatei Gabriela, Pogan Mihai - Caietul dirigintelui, Editura Şcoala Vremii, Arad, 2012
2. Băban Adriana - Consiliere educaţională. Ghid metodologic pentru orele de dirigenţie şi
consiliere, Editura ASCR, 2012
3. http://www.didactic.ro/materiale-didactice/chestionar-referitor-la-stilurile-de-invatare-2
350
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
351
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
oferi posibilitatea pregătirii lor. Deşi în esenţă se dezbat probleme prezentate la lecţii, ele trebuie să
devină interesante, desfăşurându-se într-o atmosferă mai degajată, mai destinsă.
Meditaţiile se organizează în vederea sprijinirii elevilor care întâmpină greutăţi în activitatea
de învăţare. La disciplinele tehnice, ambele forme se organizează în vederea pregătirii elevilor
pentru examenul de certificare de competenţe profesionale.
Cercurile de elevi se organizează în vederea aprofundării pregătirii elevilor într-un anumit
domeniu, dezvoltării aptitudinilor şi exprimării creativităţii. Ele se constituie la nivelul clasei sau pe
grupe de clase, frecventarea fiind facultativă. Tematica cercului se stabileşte pe baza consultării
membrilor cercului. Valorificarea rezultatelor se realizează prin expoziţii, participări la concursuri
şcolare, organizarea de sesiuni de comunicări şi referate, publicarea în reviste şcolare.
Proiectele sunt forme de activitate didactică deosebit de importante şi eficiente în pregătirea
profesională a elevilor. Planurile de învăţământ ale învăţământului tehnico-profesional, prevăd în
ultimii ani de studiu ore de activitate didactică sub formă de proiect. Proiectele se organizează în
forme de activitate didactică, numite şedinţe de proiect programate în scopul de a ajuta elevul
pentru pregătirea examenului de certificare a competenţelor profesionale. În cadrul acestora elevii
lucrează efectiv la proiect, iar cadrul didactic observă, analizează şi acordă îndrumările necesare. În
alegerea temelor proiectelor este de dorit ca temele să fie legate de necesitatea rezolvării unor
probleme concrete, deci pe cât posibil să aibă o finalitate practică, pentru a dinamiza interesul
elevilor în abordarea lor. Proiectul trebuie să se concretizeze într-o lucrare finală cu o structură
logico-coerentă, care să cuprindă componentele principale în cadrul unui memoriu justificativ, care
să motiveze tema aleasă, importanţa ei obiectivele principale urmărite, etapele de rezolvare
parcurse. Autorul proiectului trebui să-i cunoască conţinutul sub toate aspectele, inclusiv eventuala
finalizare practică, fiind capabil să-l susţină, să poarte discuţii însoţite de argumente, în cadrul
examenului de certificare a competenţelor profesionale.
Practica în producţie reprezintă o formă de organizare didactică care realizează o gamă
variată de obiective instructiv-educative precum: corelarea studiului teoriei cu producţia,
îmbogăţirea şi aprofundarea cunoştinţelor de specialitate, aplicarea cunoştinţelor şi formarea
priceperilor şi deprinderilor de specialitate (de execuţie, de concepţie, de proiectare) contribuind la
pregătirea profesională a elevilor, formarea unor calităţi moral-cetăţeneşti, educarea dragostei faţă
de profesie, dinamizarea spiritului critic şi de investigaţie, dezvoltarea imaginaţiei şi gândirii
creatoare. Ea se organizează în ateliere-şcoală sau în unităţi productive pentru elevii din
învăţământul tehnic profesional şi liceal.
În vederea îndeplinirii obiectivelor instructive, organizarea şi desfăşurarea practicii în
producţie necesită: elaborarea de programe, dotarea corespunzătoare a unităţilor de practică
352
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
productivă, încheierea din timp a unor convenţii, organizarea la începutul practicii a elevilor pe
echipe şi locuri de practică, realizarea instructajelor de tehnica securităţii şi protecţia muncii,
consemnarea rezultatelor într-un caiet de practică, acordarea unei maxime atenţii examenului de
practică. Astfel practica în producţie va contribui la policalificare, la pregătirea de profil larg a
viitorului profesionist, capabil să se adapteze la schimbările tehnico-ştiinţifice, productive şi
profesionale.
Studiul individual reprezintă forma de activitate de învăţare independentă, liberă, personală,
atât pentru îndeplinirea obiectivelor activităţii didactice dar mai ales extradidactice în cadrul
timpului ce-l are la dispoziţie fiecare dintre elevi. Studiul individual reprezintă forma fundamentală
de perfecţionare a personalităţii şi profesionalităţii, deoarece conduce la aprofundarea continuă a
cunoştinţelor şi dezvoltarea priceperilor şi deprinderilor intelectuale, la dezvoltarea capacităţilor,
aptitudinilor intelectuale, profesionale, precum şi la însuşirea unei tehnici de formare şi
perfecţionare intelectuală, profesională liberă în cadrul căreia să se manifeste pregnant capacitatea
de a învăţa şi investiga singur.
Cele mai importante forme ale studiului individual sunt: studiul cu cartea, pregătirea
lecţiilor, lucrărilor de laborator şi examenelor, rezolvarea temelor pentru acasă, dar şi folosirea
informaţiilor oferite de mass-media.
Astfel şcoala activă, educaţia nouă, reprezintă un efort de perfecţionare a şcolii tradiţionale
după principiile: activităţilor proprii copilului, activităţilor practice, intereselor dominante ale
elevilor.
Bibliografie:
1. Purţuc, D., Modele de instruire formativă specifice disciplinelor tehnice, Editura „Spiru
Haret‖, Iaşi, 1996
2. Vlădulescu, L., Ghid metodic pentru proiectarea şi desfăşurarea activităţii de calificare
din învăţământul profesional tehnic, Editura CERNA, Bucureşti, 1997.
353
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
DESIGN VESTIMENTAR
(opţional)
ARGUMENT
354
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
355
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
356
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
357
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
MODALITĂŢI DE EVALUARE
SUGESTII METODOLOGICE
Acest curriculum are drept obiectiv crearea condiţiilor favorabile fiecărui elev de a-şi forma
şi dezvolta competenţele în ritmul său propriu, de a-şi transfera cunoştinţele acumulate dintr-un
domeniu în altul. În programă s-au propus conţinuturi teoretice şi aplicative care urmăresc formarea
competenţelor precizate în Standardul de pregătire profesională, calificarea tehnician designer
vestimentar.
358
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Pentru formarea competenţelor propuse se recomandă ca din cele 36 ore (1 oră/săpt.) alocate
opţionalului, 18 ore vor fi pentru activităţi aplicative: realizarea de schiţe sau crochiuri cu temă
dată, în scopul aprofundării principiilor designului vestimentar.
Parcurgerea conţinuturilor presupune cunoştinţe interdisciplinare dobândite în anul anterior.
Ca metode de predare/învăţare se recomandă a se utiliza metode cu caracter activ centrate pe
elev (modelarea, problematizarea, descoperirea, exerciţiul, studiul de caz, etc.).
Evaluarea activităţii desfăşurată de elevi se realizează curent prin probe practice (exerciţii,
lucrări practice, desene, schiţe), iar ca metode se recomandă autoevaluarea şi coevaluarea pentru
conştientizarea de către elevi a competenţelor dobândite.
Un test de evaluare elaborat de profesor trebuie să conţină acele tipuri de itemi care să
permită acestuia să dovedească achiziţionarea competenţei prin atingerea integrală a performanţei.
BIBLIOGRAFIE
359
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
360
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
361
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Radu, I. (2000). Strategii metagognitive în procesul invatarii la elevi, în "Studii de didactica
aplicata", (coord. I. Radu, M. Ionescu, D. Salade) Cluj-Napoca, Editura Presa Universitara
Clujeana.
Miclea, M. (1999). Psihologie cognitiva. Editura Polirom. Iaşi.
Jurcau, N. (1999). Psihologie scolara. Editura U.T. Press, Cluj- Napoca.
Webgrafie: https://www.moodle.ro
https://anatolbasarab.ro
362
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fiinţa umană a fost dotată, între alte caracteristici specific umane, cum sunt moralitatea şi
religiozitatea, şi cu creativitate, care alături de cele menţionate mai sus o deosebesc de toate
celelalte creaturi ale lui Dumnezeu.
Din acest motiv, creativitatea ar trebui să ocupe un loc de cinste în sistemul de educaţie. Din
nefericire, în ţara noastră, datorită faptului că predomină dimensiunea reproducerii informaţiei
memorate, creativitatea este o adevărată cenuşăreasă a educaţiei româneşti. Este adevărat că pentru
regimul totalitar care a condus România timp de cincizeci de ani, stimularea creativităţii era un lux
pe care nu şi-l putea permite, dat fiind riscul pe care îl reprezenta tot ceea ce ieşea din nivelarea pe
care o urmărea realizarea idealului de formare a „omului nou‖.
Ce este creativitatea şi care sunt factorii care o influenţează?
În literatura de specialitate există nenumărate definiţii ale creativităţii. în general,
creativitatea este definită ca fiind capacitatea de a imagina şi a realiza ceva nou, original. Cu toate
că această definiţie generică este relevantă pentru domeniul discutat, din perspectivă creştină ea
prezintă o deficienţă majoră: este antropocentrică şi lipsită de criterii morale de validare. În lipsa
acestora, nu vom putea distinge din punctul de vedere al creativităţii între valoarea descoperirii
penicilinei de către Fleming, de exemplu, şi aceea a inventării camerelor gazare de către nazişti, ca
mijloc de „rezolvare a problemei evreieşti‖.
O definiţie mai amplă, care încearcă să ia în considerare dimensiunea religioasă şi morală a
chestiunii aflate în discuţie, ar putea fi următoarea: creativitatea este capacitatea şi voinţa de a te
aventura în necunoscut, utilizând imaginaţia cu scopul de a realiza un lucru nou, funcţional şi
avantajos. [1]. Potrivit acestei definiţii, creativitatea implică o serie de elemente constitutive:
1. Creativitatea este o înzestrare, un atribut exclusiv uman. Animalele nu sunt creative;
deprinderile lor nu sunt perfecţionate din generaţie în generaţie, ci ele sunt animate de instinct şi
habitudinile lor rămân în mod fundamental aceleaşi pentru multe generaţii.
2. Creativitatea este influenţată în mare măsură de acţiunile noastre voluntare. Cei mai
mulţi dintre noi sunt lipsiţi de creativitate pentru că nu şi-au propus niciodată în mod serios să
devină creativi. Există în acelaşi timp şi o variaţie a creativităţii pe vârste: ea este maximă în jurul
vârstei de 6-9 ani, coborând apoi constant şi atingând un prim punct de minim în jurul vârstei de 30
363
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
de ani, pentru a creşte din nou pe la 40 de ani şi a atinge un nou minim în jurul a 50 de ani, după
care creşte din nou încetul cu încetul, odată cu apropierea de senectute (poate tocmai de aceea le
place nepoţilor să asculte poveştile bunicilor şi tind să se plictisească la povestirile anoste încropite
de tinerii lor taţi).
3. Creativitatea este stimulată de contactul cu necunoscutul, cu ceea ce nu ne este familiar,
Aceasta nu înseamnă că pentru a fi creativi trebuie neapărat să facem lucruri noi, este suficient
uneori să facem lucrurile familiare într-un mod nou, cu care nu suntem obişnuiţi.
4. Imaginaţia este facultatea umană cea mai importantă din punctul de vedere al creativităţii.
Ea poate fi definită ca fiind capacitatea de sintetiza mental diverse imagini, creând cu ajutorul
acestora imagini complet noi.
5. Elementul distinctiv pentru conceptul de creativitate îl reprezintă noutatea. Dacă aceasta
nu există, nu se poate vorbi de creativitate.
6. Pentru a fi cu adevărat o creaţie originală, valoroasă, lucrul imaginat trebuie nu numai
realizat în practică, [2] dar şi să funcţioneze în mod satisfăcător. [3]
7. În final, pentru ca lucrul nou creat să aibă cu adevărat valoare din perspectivă creştină, el
trebuie să se conformeze legilor prin care Dumnezeu conduce Universul şi relaţiile între oameni. A
crea ceva dintr-o atitudine de sfidare a divinului, nu este creativitate, ci înseamnă de fapt răzvrătire
şi în final autodistrugere. O asemenea perspectivă se află în opoziţie deschisă cu idealul renascentist
al aşezării artistului şi a creativităţii sale mai presus de orice, uneori chiar deasupra valorilor
moralei. Ea se opune cu atât mai mult concepţiei romantice despre boemă, care în fapt face din
imoralitate şi dezaxare condiţia însăşi a creaţiei artistice.
Bibliografie:
[1] Definiţia aparţine Dr. David DeWitt, a cărui teză de doctorat, nepublicată încă, susţinută
la Dallas Theological Seminary s-a concentrat asupra aplicării creativităţii în domeniul uceniciei
creştine.
[2] Piatra filosofală, căutată atât de asiduu de alchimişti în Evul Mediu şi care descoperită se
zice că ar fi putut transforma orice obiect în aur, este o idee genială, dar n-a putut şi probabil nu va
putea fi realizată vreodată în practică.
[3] În acelaşi fel, ideea construirii unui perpetuum mobile, adică a unui angrenaj care după
un impuls iniţial ar putea funcţiona la infinit, fără nici un aport suplimentar de energie este şi ea o
idee genială, în ciuda faptului că sfidează legile cunoscute ale fizicii, însă nici ea n-a putut şi
probabil că nici nu va putea fi realizată vreodată.
364
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect didactic
Abilitare manuală - Forme hazlii
Competenţe generale:
Localizarea şi relaţionarea unor elemente geometrice în spaţiul înconjurător;
Competenţe specifice:
Discriminarea unor forme geometrice (pătrat, trinughi, dreptunghi, cerc);
Obiective operaţionale:
a. Cognitive:
– să denumească/identifice formele geometrice
– să identifice corect cercurile din mulţime şi sa e coloreze corespunzător
– să denumeasca/identifice formele geometrice pe care le au obiectele din planşe
b. Psiho-motorii:
– să păstreze poziţia corectă în timpul rezolvării fişei de lucru;
– să lucreze ordonat.
c. Afective:
– vor dovedi interes faţă de activitate.
365
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
RESURSE:
I. Metodologice
Strategii didactice:
a) Metode şi procedee: conversaţia, explicaţia, exerciţiul, observatia, munca independentă,
observarea dirijată.
b) Mijloace de învăţământ: fişe de lucru, planşe care reprezintă forme geometrice, creioane
colorate.
c) Forme de organizare: individuală şi pe grupe.
II Temporale: 45 minute.
Material didactic: carton colorat, lipici, perforator, fise, hartie glasată, culori, foarfece.
Forme de organizare: frontal şi pe grupe.
III. Bibliografice:
- Programe şcolare pentru clasa pregătitoare, nr. 3656/29.03.2012,- www.didactic.ro
DESFĂŞURAREA ACTIVITĂŢII
Strategii
Momen- Conţinut – activităţi de învăţare Mijloace Moduri
Nr. Eva-
crt.
tele Metode şi de de luare
lecţiei Activitatea procedee învăţă- organi-
Activitatea profesorului mânt zare
elevului
1. Moment Salutul. Prezenţa. Moment Se pregăteşte Conversa- Fron-
organiza- organizatoric pentru ţia tală
toric Asigur condiţiile optime începerea
pentru desfăşurarea activităţii
activităţii propriu-zise.
2. Captarea Salutul, stabilirea datei, a Participă activ Observa- Jetoane Fronta- Obser
şi orien- zilei, starea vremii şi a la întâlnire. tia Forme lă varea
tarea anotimpului. Denumesc geometri- siste-
aten-ţiei Le voi prezenta jetoane formele Conversa- ce matică
colorate ce reprezintă geometrice cu ţia diverse. a
formele geometrice ce vor ajutorul elevu-
fi studiate. profesorului. lui
Vom observa formele
geometrice.
3. Anun- Voi anunţa copilul ca Ascultă cu Conversa- Jetoane Fronta- Obser
ţarea intalnim formele atenţie ce le ţia lă varea
temei şi a geometrice în fiecare zi spun siste-
obiecti- pretutindeni în viata matică
366
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Strategii
Momen- Conţinut – activităţi de învăţare Mijloace Moduri
Nr. Eva-
tele Metode şi de de
crt. luare
lecţiei Activitatea procedee învăţă- organi-
Activitatea profesorului mânt zare
elevului
velor noastra le regasim ca a
forma, în diferite obiecte. elevu-
lui
4. Dirijarea Va trebui sa fim atenţi şi sa Va da Planse cu
activităţii identificam toate obiectele raspunsuri cu imagini Indivi-
din planse şi sa precizam ajutorul Conver- colorate duală
ce forma geometrica au profesorului saţia
acestea.
Arat pe rand fiecare plansa
iar copilul va trebui sa
identifice obiectele cu
ajutor, le denumim iar apoi
precizam ce forma
geometrica au alegand
totodata jetonul cu figura
geometrica
corespunzatoare.
5. Asigura- Ce forme geometrice am Vom enumera Conversa- Eva-
rea feed- invatat? formele ţia Indivi- luare
back-ului Ce putem face cu ele? geometrice euristică. duală. for-
Am pregătit o fişă de lucru invatate Explicaţia Fişa de Pe mativă
pe care aş dori să o Răspunde Exerciţiul lucru grupe.
rezolvăm împreună. Vă rog solicitarilor
să ascultaţi cu atenţie profesorului. Eva-
indicaţiile de lucru. Vom rezolva luare
Alegem din fisa doar fişa de lucru. for-
cercurile şi le vom colora. mativă
6. Apre- Voi aprecia munca Vor asculta
cieri elevului. aprecierile.
Recompense
367
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
368
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
369
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
370
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
371
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
372
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
373
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
374
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
375
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
376
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
377
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
378
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
379
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
380
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
381
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
382
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
MATERIAL BIBLIOGRAFIC:
383
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
384
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conversaţia Orală
Pentru că Zana Toamna ne-a făcut o aşa Instructajul
surpriză haideţi să-i facem şi noi o bucurie verbal
Anunţarea arătându-i ce isteţi şi pricepuţi suntem şi
temei şi a cât de multe ştim despre anotimpul
obiectivelor toamna. Şi să o ajutam sa umple cosul cu
fructe şi legume. Vom desfăşura un
concurs: ―Copiii isteti ajuta toamna‖.
Complicarea Proba 5:
jocului Trierea
aserţiunilor
Tranziţie:
Cantecul „Bate vantul frunzele”
386
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
387
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
388
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Sintagma „dizabilităţi de învăţare‖ a fost folosită pentru prima dată în anii 1962-1963
(„learning disabilities‖), ulterior ea fiind înlocuită cu „dificultăţi de învăţare‖ (D.Î), denumire care
se utilizează şi în prezent.
În urma studierii literaturii de specialitate, putem considera că un copil/elev are dificultăţi de
învăţare (D.Î) dacă:
există o diferenţă semnificativă între capacităţile sale şi performanţa şcolară atinsă;
progresul realizat de el în procesul de învăţare este minim sau zero, pe o perioadă mai mare
de timp;
are o dizabilitate/incapacitate care-l împiedică să utilizeze facilităţile educaţionale care sunt
puse la dispoziţia copiilor de aceeaşi vârstă cu el;
lucrează în plan şcolar la un nivel inferior copiilor de aceeaşi vârstă;
are dificultăţi persistente în învăţarea citit-scrisului şi a calculului matematic;
are dificultăţi emoţionale şi de comportament care împiedică frecvent şi la un nivel
considerabil procesul de învăţare a copilului sau chiar a întregii clase;
are deficienţe senzoriale şi psihice care necesită un echipament sau servicii specializate
suplimentare;
are dificultăţi continue de comunicare şi interacţiune care-l împiedică în dezvoltarea unor
relaţii sociale echilibrate şi formează obstacole în procesul învăţării.
Din perspectiva etiologică se identifică două categorii mari de dificultăţi de învăţare:
a. dificultăţi de învăţare propriu – zise
- determinate de deficienţe şi incapacităţi greu vizibile (ascunse);
- sunt aferente doar individului, ţin de deficienţele şi incapacităţile lui generate de factori
genetici, de boli, traumatisme, accidente, etc.
b. dificultăţi de învăţare induse
- sunt induse de mediul copilului sau chiar de el însuşi;
- pot apărea pe parcursul şi în finalul demersului de învăţare;
- se datorează:
- timpului insuficient de învăţare;
389
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Specialiştii în educaţie dau numeroase indicaţii de care trebuie să ţinem cont în desfăşurarea
activităţii în clasa cu elevii cu dificultăţi de învăţare:
390
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Aspecte generale
Copilul trebuie să fie aşezat într-o zonă liniştită a clasei, departe de fereastră, lângă un coleg
ce poate fi luat ca model;
Cadrul didactic trebuie să îi vorbească elevului întotdeauna calm, fără ameninţare, chiar
dacă el manifestă nervozitate sau impulsivitate; dacă i se vorbeşte pe un ton foarte ridicat,
copilul reacţionează prin stare accentuată de agitaţie sau inhibiţie;
Sunt extrem de utile discuţiile individuale ale cadrului didactic cu copilul şi consultările
frecvente cu părinţii;
Părinţii trebuie implicaţi cât mai mult în educarea copilului deoarece ei trebuie să îi acorde
sprijin şi să continue acasă ceea ce se lucrează cu copilul în clasă. Maniera de sprijin a
copilului trebuie să fie aceiaşi (la şcoală şi acasă) pentru a da randament;
Promovarea în activitatea educativă a unei atmosfere de succes pe care să se bazeze toate
sarcinile de învăţare.
Aspecte pedagogice
Copilul trebuie să beneficieze de mai mult timp pentru realizarea sarcinilor; sarcinile lungi
se fragmentează în sarcini mai scurte, sau se dau elevului sarcini separate, mai uşoare,
adaptate nivelului său;
Identificarea a ceea ce ştie şi ce poate copilul şi pornirea de la punctul în care încep să apară
dificultăţile;
Copilul să fie lăsat să muncească în ritmul său propriu, prin atribuirea de teme/sarcini care
pot fi realmente finalizate în timpul disponibil;
Indicarea cât mai exactă a ceea ce trebuie să facă şi să reţină; oferirea de exemple concrete şi
folosirea de scheme atâta timp cât este necesar;
Evidenţierea concretului şi a semnificaţiei conţinutului din ceea ce se învaţă;
Asigurarea achiziţionării materialului nou prin repetare în moduri cât mai variate;
Organizarea, secvenţierea, accesibilizarea cât mai riguroasă a activităţii; de la simplu la
complex, de la uşor la greu, de la cunoscut la necunoscut; structurarea învăţării în paşi mici;
Educarea atenţiei se realizează prin evidenţierea dimensiunilor relevante a ceea ce se
prezintă, prin reducerea la minim a factorilor perturbatori şi prin dozarea adecvată a
sarcinilor de lucru;
391
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Aspecte psihocomportamentale
Dacă elevul manifestă impulsivitate, cel mai indicat este să se ignore comportamentele
necorespunzătoare de importanţă minoră (prin intermediul lor copilul încearcă să atragă
atenţia asupra sa, să fie în centrul atenţiei cadrului didactic), să fie recompensat sau pedepsit
imediat ce comportamentul s-a produs;
Fiecare comportament pozitiv, indiferent dacă este de importanţă minoră, trebuie imediat
evidenţiat şi subliniat;
Copilul trebuie în permanenţă încurajat, lăudat pentru rezultate şi comportamente pozitive;
în acest fel, comportamentele pozitive imediat lăudate, se vor repeta iar stima de sine a
elevului va creşte;
Poate fi valorificată, în sens pozitiv, tendinţa accentuată de imitare a acestor copii.
392
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie consultată:
1. Asociaţia Reninco România (1999), Ghid de predare-învăţare pentru copiii cu cerinţe
educative speciale, Bucureşti.
2. Ungureanu, Dorel (1998), Copiii cu dificultăţi de învăţare, Editura Didactică şi Pedagogică,
Bucureşti.
393
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
394
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
395
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
o muncă mai dificilă, mai intensivă, dar şi mai interesantă. Firma de exerciţiu impune aplicarea unor
metode diverse: lucru în echipă, activitate în grupuri mici, simulare, experiment, activitate
individuală, prezentare, studiu de caz.
Firma de exerciţiu este un concept modern de instruire interdisciplinară, prin care încercăm
să răspundem cerinţelor economiei europene privind un învăţământ orientat la maximum către
pregătirea practică, promovăm capacitatea de a lucra în echipă şi independent, dorinţa de realizare şi
de a lua decizii, felxibilitate şi sensibilitate interculturală – calificări cheie într-o lume moderne.
Această metodă didactică are rolul de a dezvolta elevilor deprinderile necesare pentru
înfiinţarea şi administrarea propriei societăţi, reprezentând o metodă practică, interactivă de învăţare
prin care se dezvoltă spiritual antreprenorial, elevii familiarizându-se cu activităţile care se
desfăşoară într-o firmă reală. În cadrul firmei de exerciţiu elevii au posibilitatea să-şi dezvolte un
limbaj de afaceri în desfăşurarea dialogului cu celelalte firme de exerciţiu de pe platforma roct, în
calitate de clienţi sau furnizori, trebuie să respecte uzanţele comerciale, să cunoască fluxul
informaţional dintr-o firmă reală, circuitul documentelor, trebuie să completeze documente, registre
de evidenţă a tranzacţiilor, emit facturi, ordine de plată, completează state de salarii, plătesc
contribuţiile aferente salariilor, impozitul pe profit, TVA, etc.
Instruirea în firma de exerciţiu simulată oferă elevului:
Abilităţi necesare unui întreprinzător pentru: dezvoltarea unei firme sau a unui nou
flux tehnologic de producţie,lansarea pe piaţă a unui nou produs inovativ sau a unui
serviciu necesar pieţei, descoperirea unor mijloace şi căi de distribuţie pentru
produse sau servicii.
Competenţe şi aptitudini necesare în demararea unei activităţi economice:
cunoaşterea cerinţelor mediului şi documentare eficientă, creativitate, gândire critică
în interpretarea contextului economic concurenţial, evaluarea resurselor materiale şi
a cunoştinţelor, spiritul de iniţiativă în luare de decizii, asumarea responsabilităţii în
limita competenţelor, cooperarea în lucrul în echipă, iniţiativă şi urmărirea cu
perseverenta a îndeplinirii obiectivelor, auto-organizare şi auto-evaluare a resurselor
individuale.
Abilităţi şi competenţe în ceea ce înseamnă comportamentul profesional.
Abilităţi de comunicare în limbajul de afaceri.
1. „Impulsul fotografic―
396
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Obiective:
să dezvolte creativitatea prin asocieri;
să exerseze noi tehnici pentru stimularea creativităţii;
să găsească idei noi prin imagini şi nu prin cuvinte.
Competenţe vizate:
Comunicare în limba maternă
Competenţe de învăţare
Competenţe civile şi sociale
Competenţe antreprenoriale
Posibilităţi de utilizare:
pentru identificarea ideii de afacere la înfiinţarea unei FE;
pentru planul de afaceri.
Mod de organizare a activităţilor: activitate pe grupe, cu cadrul didactic în calitate de moderator.
Resurse utilizate:
cameră de filmat, cartonaşe colorate, flipchart, hârtie de flipchart, bandă adezivă.
Durată: Pregătire: 10 minute., Realizare: 30 minute., Evaluare şi feedback: 10 minute.
Desfăşurare:
Pregătire
se separă participanţii în grupe de lucru în mod aleator printr-o metodă aleasă de către moderator
(prin bileţele colorate, simboluri grafice, etc.).
Realizare
se cere echipelor să facă fotografii cu aparatul în interiorul clădirii sau chiar şi afară
(fotografii care să aibă legătură cu problematizarea: identificarea unei idei de afacere care să
prefigureze o afacere de succes);
în cadrul grupului se prezintă idei legate de fotografii;
se fac legături între problematizare şi fotografii; toţi spun ce le vine în minte; grupurile vor alege
ideea de afacere considerată a fi cea mai fiabilă;
fiecare grup îşi prezintă ideea de afacere selecţionată pe flipchart urmărind: misiunea, viziunea,
obiectivele, produsul/serviciile, piaţa, resursele necesare, riscurile şi beneficiile.
Evaluare şi feedback
pe baza unor criterii prestabilite: originalitatea ideii, argumente pentru fiabilitatea ei, eficienţă
economică, etc., fiecare grup acordă puncte celorlalte grupuri pentru a identifica cea mai reuşită
idee de afacere.
397
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Recomandări:
este o metodă care generează, organizează şi materializează idei;
nivelul de implicare al participanţilor este foarte mare;
este crucial ca participanţii să aibă o înţelegere clară şi comună asupra informaţiei care va face
subiectul activităţii (factorii care concură la succesul unei idei de afaceri).
Soluţie-model:
FE ALBINA SRL
obiect de activitate:producerea şi comercializarea mierii;
argumente:
o campanii naţionale de educaţie pentru sănătate;
o cerere pe piaţă;
o tradiţie;
cifra de afaceri estimată în primul an de activitate: 200.000 lei;
profit estimat în primul an de activitate: 17.000 lei, rata profitului 11,52%.
398
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
moderator
Resurse materiale: - Foi de hârtie A4 - Flipchart - Carioci - Banda autoadeziva
Durată: aprox. 15 – 25 minute - pregătire: 1 minute - realizare: 10 minute - evaluare şi feed-back:
10 minute
Desfăşurare: - Profesorul coordonator distribuie angajaţilor fişele, dându-le instrucţiunea de a
completa individual spaţiile libere.
PUNCTE TARI PUNCTE SLABE
OPORTUNITAŢI AMENINŢĂRI
Realizare - angajaţii sunt organizaţi pe grupe, după ce au terminat de completat analiza proprie;
angajaţii vor împărtăşi celorlalţi din grup răspunsurile sale. Se poate începe o discuţie cu toată firma
despre cât le-a fost de greu/uşor să realizeze acest exerciţiu şi de ce este important să ne cunoaştem
pe noi, ca firmă de exerciţiu şi să putem împărtăşi punctele tari /slabe celorlaţi. Se încearcă plasarea
discuţiei pe posibilitatea remedierii unor aspecte mai puţin pozitive ale propriei firme de exerciţiu; -
De exemplu, daca un elev a scris "Nu avem mulţi clienţi" se poate discuta alternativa "... dar putem
să avem mai mulţi clienţi..." accentuând ideea că multe dintre aspectele mai puţin pozitive pot fi
schimbate dacă ne propunem acest lucru.
Evaluare şi feed-back - profesorul coordonator colectează fişele de lucru, au loc reprezentare şi
discuţii în plen. În acest moment profesorul coordonator din firma de exerciţiu se deplasează în sala
şi adresează întrebări angajaţilor referitoare la nelămuririle proprii;
Discuţia să fie dirijată pe valoarea asemănărilor şi deosebirilor dintre strategiile folosite de firmele
de exerciţiu, precum şi pe importanţa autocunoaşterii;
Recomandări:
- Se va aloca timp pentru discuţii /motivaţii/interpretări;
- Nu se admit discuţii pe durata prezentării rezultatelor;
- Se iau în considerare rezultatele la activitatea ulterioară.
Soluţie-model:
399
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Burja, V., Voiculescu, F., Burja, C., Voiculescu, E., (2006), ―Didactica ştiinţelor
economice. Ghid metodologic cu caracter aplicativ‖, Editura IRECSON, Bucureşti;
2. Cucoş, C., (2006), „Pedagogie‖, Editura POLIROM, Iaşi;
3. Ionescu, M., (2011), „Instrucţie şi educaţie. Paradigme educaţionale moderne‖, Editura
EIKON, Cluj Napoca;
4. Lăcătuş, M.,L., (2012),‖Educaţia economica şi didactica a disciplinelor economice‖
Suport curs, Universitatea „Alexandru Ioan Cuza‖ Iaşi;
5. Surse on-line:
*** http://www.educatieeconomică;
*** http://www.roct.ro/.
400
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
A fi profesor azi în România, consider eu, este o provocare, iar a preda educaţia tehnologică
în acest secol al vitezei, al calculatorului, al smartphone-ului şi al telefoanelor inteligente, o
adevărată artă.
Am început a preda educaţia tehnologică prin anii 2003 – 2004, după ce predasem aproape
şapte ani elevilor mici, adică celor de la clasele I – IV. Treceam astfel de la studiu de caz „Amintiri
din copilărie – Nică la … furat de cireşe‖ la studii de caz pe teme de protecţia consumatorului… că
doar consumator fusese şi Nică a lui Ştefan a Petrei.
Educaţia tehnologică, disciplină de cultură generală, îmbină, pentru implementarea
conţinuturilor, atât metodele tradiţionale, cât şi pe cele moderne. Căci, cum altfel aş putea să-l aduc
pe Petrache Poenaru mai aproape de elevii mei, decât folosind conversaţia despre celebra sa
invenţie…primul toc rezervor din lume („condei portăreţ fără sfârşit, alimentându-se el însuşi cu
cerneală") şi tehnica modernă, pentru a vizualiza şi alte invenţii ale inventatorilor români, prea puţin
mediatizate în zilele noastre.
Conversaţia, este necesară în predarea noilor conţinuturi ce implică multe aspecte teoretice,
însă trebuie să avem grijă, în calitate de dascăli, să o ―condimentăm‖ cu ajutorul calculatorului şi al
videoproiectorului, pentru a trezi interesul elevului. Elevul de clasa a VIII-a va fi interesat mai mult
să urmărească aspecte ale evoluţiei energiei în timp, decât multitudinea noţiunilor teoretice specifice
modulului ―Energie‖. De asemenea, va reţine mai uşor aspectele teoretice, dacă-i prezinţi, spre
rezolvare, un aritmogrif, atât pe ecranul videoproiectorului, cât şi în scris, pe format A4.
Conversaţia euristică – ca metodă modernă – se pregăteşte atent de către profesor, astfel
încât elevul să descopere informaţii cu totul noi; adoptând o strategie euristică, profesorul adresează
elevilor întrebări a căror succesiune trebuie atent stabilită, respectându-se logica ştiinţei, procedând
de la simplu la complex, de la particular la general, de la uşor la greu.
Problematizarea, utilizată la educaţie tehnologică are valenţe pedagogice de necontestat: este
o metodă activă, ce captează interesul şi curiozitatea elevilor, dezvoltă creativitatea, gândirea
elevilor şi capacitatea lor de analiză, stimulează motivaţia şi cultivă independenţa în gândire şi în
învăţare. Situaţii – problemă pot fi regăsite ca exemple, fie la clasa a VI-a: gruparea pe categorii a
unor specii de lemn date, fie la clasa a V-a, modulul ―Organizarea mediului construit‖, ca de
401
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
exemplu: Se pot construi clădiri la întâmplare, fără respectarea unor reguli? Ce aspecte trebuie luate
în considerare?
Situaţia – problemă - este necesar să prezinte următoarele caracteristici:
să trezească interesul elevului, să-l surprindă, să-l uimească, provocându-l să acţioneze
(să caute, să depăşească obstacolele, să alcătuiască, să facă legături cu noţiunile cunoscute deja, să
descopere, să decidă);
să prezinte o dificultate cognitivă pentru elev, rezolvarea acesteia să necesite un efort
real de gândire;
să orienteze activitatea elevului în direcţia rezolvării, aflării soluţiei de rezolvare a
problemei.
Specificul disciplinei ―Educaţie tehnologică‖, disciplină ce asigură o cultură generală
elevilor de gimnaziu, oferă profesorului o gamă largă de oportunităţi în ceea ce priveşte metodele de
predare - învăţare - evaluare folosite. Putem folosi metodele expozitive, cu pronunţat caracter
tradiţional, împletindu-le armonios cu cele moderne, bazate pe experienţele proprii ale elevilor,
precum: observaţia independentă, experimentul, proiectul, problematizarea. Toate având ca scop
lărgirea orizontului de cunoaştere al elevului.
Şi dacă elevul pleacă acasă cu ceva nou şi, poate, interesant învăţat la şcoală, aş putea spune
că rolul meu de dascăl este atins, aş putea să zâmbesc mulţumită că mi-am făcut datoria, căutând să
învăţ şi eu, alături de elevii mei ceva nou în fiecare zi, împletind cu pasiune şi dăruire metodele
tradiţionale cu cele moderne.
Bibliografie:
1. Gabriela Carmen Oproiu – ―Educaţia tehnologică - Abordări moderne‖, Editura Printech,
2009;
2. Gheorghe Manolea – ―Invenţii şi istoriile lor‖, Editura Alma – Craiova, 2010.
402
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
ENERGIA ELECTRICĂ
E
1 N
2 E
3 R
4 G
5 I
6 E
7 E
8 L
9 E
10 C
11 T
12 R
13 I
14 C
15 A
403
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
404
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Elevii au o influenţă mai mare asupra tuturor aspectelor legate de ce anume urmează să
înveţe şi de modul în care o vor face. În viaţă în general, atunci când avem o libertate mai mare
atrage ţi o responsabilitate mai mare. Aceasta se aplică şi în cazul elevilor şi al învăţării centrate pe
elev.
Elevii dovedesc responsabilitatea mai mare devenind căutători de cunoaştere.
Ei nu se mai bazează pe profesorul care să le deschidă mintea şi să le-o umple cu cunoştinţe
în timp ce stau pasivi în sala de clasă. Ei folosesc posibilităţi de învăţare care li se oferă caută
modalităţi de învăţare, iar dacă aceasta nu dă rezultate, cer ajutorul şi îndrumarea profesorilor, însă
nu pur şi simplu pentru răspunsuri de-a gata.
La ora de faţă are loc o dezbatere pe marginea inteligenţei multiple. Fie că preferăm să o
descriem ca inteligenţe separate sau ca aspecte diferite ale inteligenţei, recunoaştem cu uşurinţă
persoane care au diferite tipuri de abilităţi. Unii sunt în special la limbi sau matematică, abilităţi
academice tradiţionale. În plus, se sugerează că există inteligente spaţiale, muzicale, legate de
mişcarea corpului, interpersonale intrapersonale.
Fiecare elev dispune de un echilibru diferit între punctele tari şi slabe în aceste domenii.
Aceasta va influenţa la rândul ei atât preferinţele lor de învăţare cât şi eficacitatea lor în diferite
situaţii în diferite situaţii de învăţare, iar aceasta poate fi influenţată prin învăţarea centrată pe elev.
Faptul că elevii au anumite preferinţe de învăţare nu înseamnă că acelea sunt singurele
abordări care trebuie să fie folosite cu ei. Uneori trebuie să fie expuşi unor experienţe diferite şi
obligaţi să lucreze în modalităţi diferite astfel încât să se dezvolte ca indivizi care sunt capabili să
acţioneze într-o serie de contexte, indiferent de diferenţele pe care elevii le pot prezenta, ei nu
învaţă o idee nouă în izolare, ci se dezvoltă şi îşi adaptează gândirea în continuu, în lumina
experienţei anterioare.
În promovarea învăţării centrate pe elev, trebuie să recunoaştem experienţa anterioară a
elevului individual, şi să o folosim ca pe o bază pentru a furniza noi experienţe care să-l ajute să-şi
dezvolte ideile şi abilităţile.
La baza învăţării eficiente centrate pe elev există câteva principii: accentul activităţii de
învăţare trebuie să fie pe persoana care învaţă şi nu pe profesor; recunoaşterea faptului că procesul
de predare în sensul tradiţional al cuvântului nu este decât unul dintre instrumentele care pot fi
utilizate pentru a-i ajuta pe elevi să înveţe; rolul profesorului este acela de a administra procesul de
învăţare al elevilor pe care îi are în grijă; recunoaşterea faptului că, în mare parte; procesul de
învăţare nu are loc în sala de clasă şi nici când cadrul didactic este de faţă; înţelegerea procesului de
învăţare nu trebuie să aparţină doar profesorului – ea trebuie împărtăşită şi elevilor; profesorii
trebuie să încurajeze şi să faciliteze implicarea activă a elevilor în planificarea şi administrarea
405
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
propriului lor proces de învăţare prin proiectarea structurată a oportunităţilor de învăţare atât în sala
de clasă, cât şi în afara ei; luaţi individual, elevii pot învăţa în mod eficient în moduri foarte diferite.
În învăţarea centrată pe elev vom asista la schimbări ale modalităţilor în care elevii
interacţionează cu profesorii. Dacă elevii urmează a fi activi în căutarea cunoaşterii, aceasta implică
o relaţie de cooperare între elevi şi profesori.
Profesorii ar putea fi mai prietenoşi. Faptul că profesorii ar putea fi mai prietenoşi nu
înseamnă să nu fie respectaţi de elevii lor. Nici nu înseamnă că nu sunt capabili să menţină
disciplina.
Într-o abordare centrată pe eleva unui curriculum bazat pe competenţe, ne vom evalua elevii
atunci când aceştia consideră că sunt pregătiţi. Aceasta înseamnă că pot solicita evaluarea mai
devreme şi că au succes. Alţi elevi pot cere să fie evaluaţi înainte de a fi pregătiţi. Spre deosebire de
aşteptările noastre, elevii tind să-şi subevolueze performanţa. Aceasta poate fi foarte util pentru
creşterea motivaţiei elevilor noştri. Le putem spune că sunt mai buni decât cred şi aceasta îi va face
să se simtă bine. Multe din schimbările intervenite în activităţile întreprinse de profesori reflectă pur
şi simplu schimbările în ceea ce vor face elevii.
Un bun exemplu este înlocuirea prelegerilor cu învăţarea activă. Deşi există tehnici de
implicare a elevilor în abordările didactice de genul prelegerilor, în cea mai mare parte a timpului,
elevii cărora li se oferă predarea didactică sunt nişte receptori pasivi ai cunoaşterii.
406
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Modelarea, formarea şi educaţia fiecărei persoane cere timp şi dăruire. Timpul istoric pe
care îl trăim cere oameni în a căror formaţie caracterul şi inteligenţa se completează pentru propria
evoluţie a individului. În şcoala contemporană eficienţa educaţiei depinde de gradul în care se
pregăteşte copilul pentru participarea la dezvoltarea de sine şi de măsura în care reuşeşte să pună
bazele formării personalităţii copiilor. În acest cadru, învăţământul are misiunea de a-i forma pe
copii sub aspect psihointelectual, fizic şi socioafectiv, pentru o cât mai uşoară integrare socială.
Complexitatea finalităţilor educaţionale impune îmbinarea activităţilor curriculare cu cele
extracurriculare. Rolul terapeutic al activităţilor extracurriculare constă în faptul că prin ele se poate
realiza mai uşor socializarea copiilor cu CES. În funcţie de specificul lor, aceste activităţi dezvoltă
la elevi priceperi, deprinderi şi abilităţi cognitive şi comportamentale, mult mai solide, pentru că,
desfăşurându-se în afara cadrului tradiţional al sălii de clasă, ele permit contactul direct cu realitatea
socială.
Necesităţile curente ale activităţii instructiv-educative impun cerinţa de a cunoaşte cât mai
bine personalitatea fiinţei umane pe care o prelucrăm, pentru a găsi mijloacele şi strategiile cele mai
eficiente. Studierea şi cunoaşterea personalităţii celor care intră sub incidenţa educaţiei se impune şi
pentru depistarea cât mai timpurie a copiilor dotaţi şi supradotaţi şi pentru dirijarea educării şi
instruirii lor. Cunoaşterea potenţelor individuale ale copilului trebuie pusă astăzi în termeni noi,
mult mai largi, mai bogaţi şi mai diverşi, pentru a depăşi încadrarea trăsăturilor personalităţii în
tipare preconcepute. Educaţia depăşeşte limitele exigenţelor şi valorilor naţionale şi tinde spre
universalitate, spre patrimoniul valoric comun al umanităţii. Un curriculum unitar nu mai poate
răspunde singur diversităţii umane, iar dezideratul educaţiei permanente tinde să devină o realitate
de necontestat.
Formarea şi cultivarea gustului pentru lectură, reprezintă unul dintre obiectivele
fundamentale ale orelor de limba şi literatura română. Prin marea lor varietate, textele literare,
reprezintă un real suport, ce poate asigura dezvoltarea şi nuanţarea vocabularului, a limbajului
literar, a creativităţii copiilor, precum şi dezvoltarea unor capacităţi intelectuale, imaginative şi
407
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
408
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cultură generală. Poate fi de asemenea o portiţă de evadare către o lume a poveştii, o lume
funcţionala, propice visării şi delectării de tip estetic.
În al doilea rând, un copil care citeşte are posibilitatea de a-şi dezvolta personalitatea într-un
mod pe care şi-l doreşte, datorită învăţăturilor desprinse din cărţi. Pe măsura lecturării a multor
cărţi, copii îşi dezvoltă capacitatea de a-şi exprima propriile păreri ce vizează anumite întâmplări,
situaţii limită, alcătuindu-şi astfel un set propriu de valori care să-i ghideze în viaţă.
Scopul lecturii în perioada şcolarităţii primare este acela de a forma progresiv unui copil o
cultură comunicaţională şi literară de bază, să devină capabil să înţeleagă lumea din jurul său, să
comunice şi să interacţioneze cu semenii, exprimându-şi gânduri, stări, sentimente, opinii, să fie
sensibil la frumosul din natură şi la cel creat de om şi, în viitor, să poată continua procesul de
învăţare în orice fază a existenţei sale. Lectura ajută la observarea mediului înconjurător, îi învaţă pe
elevi să gândească, îmbogăţeşte cunoştinţele despre natură, lume şi viaţă, cultivă sensibilitatea şi
imaginaţia, modelează caracterele, contribuie la educarea moral-cetăţenească, ajută omul în
aspiraţiile sale spre autodepăşire, într-un cuvânt ajută fiinţa umană să-şi formeze o personalitate
puternică şi bine conturată.
În alegerea cărţilor potrivite, cadrului didactic îi revine responsabilitatea de a ţine cont de
particularităţile de vârstă şi psihice ale copiilor, preferinţele lor, climatul familial, toate acestea
putând transforma lectura într-o necesitate, o delectare sau nu. În acest sens, pentru a veni în
sprijinul înţelegerii informaţiilor citite, cadrul didactic trebuie să realizeze mai multe etape, temeinic
structurate şi ierarhizate. Astfel deosebit de importante pot fi:
Planul de întrebări propus, ce are rolul de ajuta copilul să înţeleagă conţinutul textului,
mesajul transmis de acesta, să extragă ideile principale, să urmărească succesiunea logică a acţiunii
din text, conducând la dezvoltarea graduală a operaţiilor gândirii copilului.
Exerciţiile de îmbogăţire a vocabularului propuse la sfârşitul fiecărui text au rolul de
activizare a acestuia şi folosindu-se de valenţele jocului pentru a introduce noţiuni de vocabular şi
forme de îmbogăţire a lui (sinonime, antonime, omonime, paronime, diminutive, familii de cuvinte,
etc.) conduc la dezvoltarea gândirii şcolarilor.
Povestirile cadrului didactic, formă de bază a activităţilor cu şcolarii mici, prin
conţinutul lor, contribuie la lărgirea sferei de cunoştinţe ale acestora prin: urmărirea atentă a
conţinutului operei respective, urmărirea şi descoperirea trăsăturilor şi comportamentelor
personajelor, descoperirea relaţiilor dintre personaje.
Povestirile contribuie, totodată, la înţelegerea şi transmiterea mesajelor, la educarea
capacităţii de a audia cu atenţie un text, de a reţine ideile acestuia, de a demonstra că l-a înţeles, la
409
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
îmbogăţirea vocabularului activ şi pasiv pe baza experienţei, activităţii personale şi/sau a relaţiilor
cu ceilalţi şi simultan la utilizarea unui limbaj oral corect din punct de vedere gramatical.
În acelaşi timp, povestirile ajută copilul să recunoască existenţa scrisului oriunde îl
întâlneşte, să găsească ideea unui text urmărind indiciile oferite de imagini (existenţa imaginilor
este obligatorie pentru susţinerea acestor activităţi), să dezvolte interesul copiilor pentru citit.
Pentru realizarea lecturilor, este importantă selectarea textelor ce se pretează a fi abordate în
această manieră, ţinând cont de caracteristicile grupei de copii, de caracteristicile psihoindividuale
ale dezvoltării acestora, de mesajul ce se doreşte transmis.
Memorizarea este o activitate de educare a limbajului a cărei valoare formativă se
centrează pe dezvoltarea memoriei logice voluntare a copiilor în corelaţie cu procesele psihice ale
vârstei lor.
Memorizările contribuie la dezvoltarea gândirii logice a copilului, dezvoltarea atenţiei şi a
puterii de concentrare, dezvoltarea memoriei voluntare prin comunicarea unor obiective urmărite,
prin conştientizarea unui efort intelectual minim necesar pentru fixare; dezvoltarea auzului
fonematic al copiilor; dezvoltarea capacităţii de înmagazinare şi de reproducere a cunoştinţelor;
formarea şi dezvoltarea deprinderii de a recita corect şi expresiv; sensibilizarea copiilor la
expresivitatea limbajului prin însuşirea unor cuvinte şi expresii cu valoare emotivă.
Realizarea acestei forme de activitate trebuie susţinută în mod obligatoriu de material
didactic corespunzător, de o recitare-model a profesorului care trebuie să îndeplinească anumite
cerinţe: să fie clară, expresivă, însoţită de mimică şi gesticulaţie corespunzătoare, să creeze emoţie
copiilor pentru a le motiva memorizarea.
Prin intermediul jocului de rol pot fi fost ilustrate stările emoţionale, trăirile fiecărui copil
privind acţiunea prezentată în textul lecturat, pot fi emoţii negative exprimate prin teamă, spaimă şi
stări emoţionale pozitive cu manifestări de bucurie sentimentul reuşitei. Copiii pot experimenta
stările afective ale personajelor din poveste participând activ la jocul iniţiat unde intră în în pielea
personajelor.
Pentru realizarea tratării diferenţiate în aceste activităţi, întrebările care se referă la
experienţa de viaţă a copiilor, întrebările simple vor fi adresate acelora care au frecventat mai puţin
grădiniţa sau celor cu nivel de dezvoltare intelectuală mai scazut, pe când, întrebările complexe, ce
vizează corelaţii pe plan mental mai ample şi rapide, vor fi adresate copiilor cu un nivel de
dezvoltare intelectuală superior. Nu vom omite însă ca prin cele discutate cu copiii să ne
concentrăm atenţia şi asupra volumului de cunoştinţe ale copiilor, încercând şi în acest caz să
procedăm diferenţiat, apelând dacă este cazul la întrebările ajutătoare.
410
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În oricare din aceste situaţii întrebările noastre trebuie să aibă un conţinut accesibil vârstei,
să fie legate direct de tema convorbirii, să fie formulate simplu şi într-o succesiune logică. Aceeaşi
tehnică a formulării întrebărilor şi a sarcinii didactice trebuie respectată şi în desfăşurarea jocurilor
didactice şi a povestirilor.
În cadrul jocurilor didactice exista şi posibilitatea ca prin intermediul elementelor de joc, a
regulilor jocului sa-i putem antrena în mai mare măsura pe toţi copiii, sa-i ajutam pe cei care nu
reuşesc sa efectueze corect sarcinile, din diferite motive. Indiferent de particularitatile individuale,
în cadrul acestor activitati nu se permite abaterea de la sarcina jocului, pentru a nu pierde din
caracterul dinamic al acestuia. Tactul pedagogic manifestat în adresarea întrebărilor, va avea rolul
de a ne scoate din impas atât pe noi, cât şi pe copii.
Un important mijloc de tratare diferenţiată a copiilor timizi este jocul didactic; prin sarcinile
atractive date în joc îi ajutăm să depăşească cu foarte mare uşurinţă starea de timiditate. La fel
putem proceda şi în activităţile de poveştiri. Observând lent mimica, ce exprimă anumite sentimente
şi idei, preferinţele pe care le manifestă faţă de anumite personaje din poveşti, ne vor explica multe
din misterele vieţii lor şi ne vor duce la cauzele unor manifestări comportamentale. Stabilind
cauzele vom găsi soluţiile care vor avea un efect pozitiv asupra comportamentului copiilor şi asupra
întregii lor dezvoltări intelectuale.
În concluzie, pentru eficienţa învăţării copiilor trebuie să ne raportăm la lumea lor, la
universul imediat. Acest univers este şi o creaţie a copilului, deoarece el în permanenţă face ceva:
desenează, modelează, rupe, lipeşte sau priveşte cu atenţie un mesaj artistic. Pentru reuşita acestor
activităţi cadrul didactic, trebuie să aibă capacităţi psihopedagogice şi psihosociale prin care să
determine gradul de dificultate al cunoştinţelor pentru a nu subîncarca şi suprasolicita copiii, trebuie
să găsească cele mai adecvate metode şi mijloace pentru a face accesibil actul de predare-învăţare,
să comunice uşor şi eficient cu grupul şi cu fiecare copil separat. Obiectivitatea unor virtuţi - iubire,
seninătate sufletească, încredere în devenirea copilului, optimism pedagogic în relaţia profesor -
copil contribuie la optimizarea strategiilor psihopedagogice de tratare diferenţiată, asigurându-se un
climat tonic, de bună dispoziţie, având ca efecte menţinerea tonusului motivaţional - afectiv al
copiilor din clasă şi dorinţa lor de participare la activităţi. Pe măsură ce vom ajunge să cunoaştem
copiii pe care îi avem în grijă, înţelegându-le firea, personalitatea, vom putea identifica treapta pe
care se afla fiecare pe scara dezvoltării.
Bibliografie:
- Alexandru Gheorghe – Lecturi literare pentru ciclul primar – îndrumător metodic pentru
învăţători, părinţi şi elevi, Editura „ Gheorghe Alexandru‖, Craiova, 1995
411
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
412
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
413
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
bogată, nu pot produce valori reale. În consens cu părerea altor autori, se poate afirma că activitatea
de investigare şi descoperire a cunoştinţelor sunt ele însele activităţi creatoare, deoarece presupun o
organizare a experienţei proprii cu un efort de gândire personală şi independenţă. Macleon susţine
în acest sens că ―toţi copiii sunt creativi până în momentul în care adulţii prin modul lor de
instrucţie, prin activitatea şi disciplină impusă, le înăbuşe originalitatea‖. La vârsta preşcolară
participarea copiilor prin exprimarea liberă, producţiile originale, imaginaţia bogată exprimată prin
desen, modelaj, construcţii, joc conduc la creativitate. Limbajul are largi posibilităţi de a sprijini
imaginaţia prin conţinutul său semantic, iar dezvoltarea vorbirii şi a conduitei verbale constituie
factori importanţi în organizarea şi ierarhizarea comportamentelor copilului preşcolar.
Expresivitatea vorbirii se amplifică, competenţa verbală devine operantă, simbolistica jocului
suprapusă cu experienţă vieţii de până atunci se manifestă prin limbaj tot mai mult. În perioada
prescolaritatii, elaborarea strategiilor didactice diferenţiate şi creative se impune cu necesitate în
primul rând în dezvoltarea vorbirii, deoarece prin intermediul acestuia se asimilează experienţă
personală care influenţează toate procesele psihice şi în mod special de componenta afectiv-
emoţională. Limbajul verbal joacă rolul de instrument principal al gândirii şi al formelor expresive
necesitând o multitudine de obiective operaţionale cu referire la dezvoltarea vorbirii [stimularea şi
exersarea proceselor gândirii şi a operaţiilor ei, îmbogăţirea permanentă a vocabularului şi
activizarea acestuia, formarea şi fixarea deprinderilor de exprimare corectă, operarea corectă cu
diferite forme de construcţii]. Toate aceste obiective se pot realiza prin metode şi tehnici diferite, pe
fondul activităţilor ludice specifice vârstei preşcolare, un rol important jucând în această perioada şi
construcţia simbolistică realizată prin imagini sugestive pentru formarea noţiunilor. Stimularea
creativităţii în planul dezvoltării vorbirii este în această perioadă un demers complex care cuprinde
fenomene de activizare, antrenare, cultivare şi dezvoltare a potenţialului creator. Utilizarea de către
educatoare a unor strategii de inovare creativă, le stimulează potenţialul creativ al acestora, iar
conducerea procesului de învăţare prin introducerea unor sarcini divergente asigură valorificarea
unui volum ridicat de cunoştinţe.
Şcolaritatea este considerată perioada ce cuprinde cea mai importantă experienţă
educaţională din viaţă unei persoane, pe parcursul ei înregistrându-se ritmurile cele mai pregnante
în dezvoltarea individualităţii umane şi una din cele mai semnificative achiziţii cu ecouri evidente
pentru etapele ulterioare ale dezvoltării umane. În clasele mici se pun bazele formării gustului
estetic, iar în absenţa unor astfel de preocupări se diminuează o latură a vieţii, aceea a frumosului.
Din această perspectivă profilul psihologic al vârstei mici cuprinde multiple premise favorizante
pentru dezvoltarea potenţialului creativ. Se au în vedere dinamismul, expresivitatea, dorinţa de
cunoaştere, nevoia pentru activitate, spiritul investigativ de căutare a unor răspunsuri la nou.
414
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
415
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Trecând prin aceste trei tipuri de învăţare, elevul are libertatea de examinare sau analiză
critică a conţinutului unui text, independenţa în activitate, operativitate, rapiditate în reacţie,
responsabilitate. Pentru că actul învăţării să dea rezultate pentru toţi elevii, este necesar să se
utilizeze demersuri variate, individualizate. O experienţă trăită cu intensitate generează o altă
experienţă de cunoaştere, de afecţiune, adică o nouă învăţare.
Metodele interactive de grup câştigă tot mai mult teren, reprezentând o alternativă la
didactica tradiţională în beneficiul copiilor dar şi al cadrelor didactice. Regândirea educaţiei formale
se impune, schimbându-se astfel relaţiile cu copiii şi între copii, promovând sprijinul reciproc şi
dialogul constructiv prin noi strategii. A gândi critic înseamnă a fi curios, a adresa întrebări, a căuta
răspunsuri, a analiza logic, a caută argumente pro şi contra. Încă din clasele mici elevii trebuie
învăţaţi să gândească, nu doar să asimileze cunoştinţe. Metodele activ-participative constituie un
proces activ de lungă durată şi complex, care-l fac pe elev să-şi treacă cunoştinţele prin filtrul
gândirii proprii pentru a dobândi o cunoaştere autentică.
Învăţarea prin cooperare reprezintă un set de strategii care angajează echipe de elevi pentru
a promova interacţiunea colegială şi colaborarea. Elevii lucrează împreună, ca o echipă pentru a
explora o temă nouă, o problema nouă, pentru a crea idei noi. Pentru că acest tip de activităţi să dea
roade trebuie eliminate competiţia în favoarea colaborării, iar cadrul didactic să deţină abilităţi,
competenţe, prin care aceste metode de învăţare prin cooperare să fie aplicate succes în beneficiul
elevului.
Învăţarea creativă prin elementele surpriză menţine interesul elevilor pentru această
activitate. Un elev îşi manifestă spiritual creativ când se implică activ în procesul de învăţare şi
formare, adoptă o atitudine activă şi interactivă, explorează mediul şi găseşte soluţii personale;
problematizează conţinuturile şi face descoperiri; elaborează produse intelectuale unice.
Învăţarea interactiv-creativă este un nou concept prin care elevul descoperă, imaginează,
construieşte, redefineşte astfel încât produsele activităţii sale poartă amprenta personalităţii
individuale.
Autoevaluarea este realizată efectiv de elev cu scopul de a aprecia propriile mijloace
cognitive folosite. Se realizează prin discuţii libere, prin explorarea ideilor interesante, prin testarea
propriilor ipoteze, prin verificarea cunoştinţelor dobândite, prin realizarea de proiecte. Strategiile de
învăţare-evaluare centrate pe elev pot fi înţelese şi utilizate eficient doar prin moduri de acţiune
diversificată.
Copilul/elevul care îşi manifestă permanent mirarea, surpriza, încercând să surprindă
ineditul lumii înconjurătoare neinfluenţat de educaţia rutinieră este considerat prototipul
creativităţii. Teama faţă de orice deviere de la normă sau conformismul social are ca efect dispariţia
416
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Cerghit Ioan, ―Metode de învăţământ‖, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 2005
Garboveanu Maria, ―Stimularea creativităţii elevilor în procesul de învăţământ‖, Editura
Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1981
Neculai Matei, ―Educarea capacităţilor creatoare în procesul de învăţământ‖, Editura
Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1982
Revista de pedagogie, Institutul de ştiinţe ale educaţiei, Nr. 78, 1982.
417
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
„V-am încredinţat educaţia copiilor oamenilor mei, nu pentru a cântări mai târziu suma
cunoştinţelor lor, ci a mă bucura de calitatea lor. Nu mă interesează elevul vostru care – purtat în
caleaşcă – va fi cunoscut o mie de piscuri de munte şi o mie de privelişti. Pentru că nu va fi
cunoscut măcar una cu adevărat. Mă va interesa doar cel ce işi va fi pus la încercare muşchii
căţărându-se pe munte, chiar dacă a făcut-o o singură dată pentru că aşa va fi în stare să înţeleagă
în viitor toate priveliştile şi va fi mai bine ca falsul vostru savant toate acele o mie de privelişti
prost învăţate de acesta”.
Pentru că nu pare mai relevant decât spusele marelui scriitor francez Antoine de Saint-
Exupéry care în citatul de mai sus aduce la lumină sensurile reale ale şcolii, acel prim rol de a forma
cunoştinţe şi personalităţi din copii.
Copilul este poate cea mai sensibilă materie primă cu care se poate lucra şi de aceea jocul în
care educatorul se implică este mai mult decât serios, este capital pentru imaginea pe care copilul o
va avea mai târziu despre lumea în care trăieşte.
În concepţia noastră există un triunghi al formării compus din familie, şcoală şi societate în
care fiecare vine să intercondiţioneze relaţiile cu ceilalţi.
Pentru a se forma, copilul are nevoie de afecţiune şi modele, el trebuie – până când va
ajunge să discearnă clar valorile – să imite şi este foarte important ca modelul să nu-l
dezamăgească.
„Nu-i înveţi pe alţii nici ce vrei şi nici ce ştii, îl înveţi ce eşti‖, spunea Jean Jaurès. Câţi
dintre noi nu păstrăm în minte imaginea unora dintre foştii noştri dascăli care – prin personalităţile
lor puternice – ne-au influenţat evoluţia?
Într-o lume invadată de tehnică şi calculatoare în care omul tinde să se robotizeze încă este
nevoie de un Domnu' Trandafir. Copilul este sensibil la felul de afecţiune ce se manifestă faţă de el
şi la genul de activitate şi atitudinea asociativă a celor din jurul său. Deşi îşi doreşte să devină
cineva, el se teme să nu piardă afecţiunea şi dragostea părinţilor faţă de el.
De cele mai multe ori copiii sunt ameţiţi de strălucirea unei lumi murdare ajungând să
considere adevăraţi eroi pe cei care – evitând cu abilitate munca serioasă şi cinstită – se bucură de
câştiguri imediate în timp ce profesorul, justificat în truda sa de propriul avânt şi de dragostea faţă
418
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
de profesie şi copil, nu este întotdeauna înţeles de acesta şi privit ca model. El devine totuşi model
numai în măsura reală a efortului pe care cu sinceritate educatorul îl depune în scopul atingerii
ţelului său.
Uitat de mulţi părinţi în faţa calculatorului sau a televizorului de unde să-şi culeagă
inspiraţia în terorizarea profesorului ori rădăcinile viitoarei sale „formări‖, copilul este victima
sigură a acestei fugi de răspundere cu generozitate împărţită între mulţi părinţi, unii profesori şi
societatea care ar trebui să-l ajute să devină om matur, înţelept, credincios şi responsabil. În ultima
vreme aproape că nu există zi în care buletinele de ştiri să nu prezinte acte de violenţă petrecute în
şcolile româneşti.
Se pare că bătaia cadrelor didactice e un fel de vânătoare cu sezon permanent deschis şi că
preocuparea de bază a tânărului a devenit terorizarea profesorului şi nu ascultarea lui.
Există în lumea noastră şi exprimări de genul: „Ca profesor e bun dar....‖ sau „Ca medic e
bun dar ca om....‖ ca şi când cineva care a depus un jurământ ca medic sau ar trebui să aibă vocaţia
însănătoşirii morale ca profesor ar putea fi ca un profesionist bun şi ca om nimic. Sau poate unii
chiar aşa sunt?
Îndurerat şi trist, lipsit de certitudinea unui viitor aşa cum l-a sperat, judecat adesea numai
după aparenţe, muncind să-şi întreţină poate nişte părinţi alcoolici care l-au aruncat în lume doar
într-o clipă de plăcere, tânărul eşuează în paradisul artificial al drogului, alcoolului sau sexului sau
sfârşeşte sub roţile vreunui tren ori pe caldarâmul rece al oraşelor populate cu prea multe trupuri şi
prea puţine suflete. Paiul din ochiul aproapelui umbreşte prea des bârna din ochiul nostru, bucuria
de-o clipă ne face să ne credem veşnici şi să trecem nepăsători pe lângă cel care are nevoie de ajutor
şi totuşi nu-l cere.
Pe de altă parte şi profesorul – atacat din toate părţile – să apară ştiind că şi-a lăsat visele şi
tinereţea pe un prag pe care se calcă prea apăsat şi tocmai de aceea acuzatorul ar trebui să privească
mai întâi în oglindă şi poate că aşa mâna pregătită să arunce piatra va cădea inertă pe lângă corp.
Familia ar trebui să înţeleagă că terorizarea profesorului pentru a ajuta la mod absolut pe
tânăr va ajunge cu vremea un periculos bumerang; profesorul ar trebui să înţeleagă şi el mai bine
sufletul tânărului şi să ştie că nu prea se poate profesorat fără ceva mai multă „duhovnicie‖ şi
societatea ar trebui să audă cuvintele Mântuitorului cu ambele urechi: „Căci fără Mine nu puteţi
face nimic‖. (Ioan, 15, 5).
Lipsa unui sistem clar de recompensare a elevilor merituoşi şi de sancţionare disciplinară a
celor cu abateri grave în învăţământul preuniversitar a dus la o stare anormală de lipsă de fermitate
din partea corpului profesoral care a fost speculată de unii elevi şi chiar de părinţii lor care au
419
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
socotit că nu li se poate aplica elevilor ce greşesc nici un fel de constrângere. Iată ce spunea Vasile
Militaru:
„Pe copil să-l ţii în frâne
De vrei, om, la toţi să placă
Nu-l lăsa orice să-ngâne,
Nu-l lăsa orice să facă;
Nu-l lăsa după plăcerea-i,
unde vrea el să se ducă
Din acelaşi lemn poţi face
şi icoană, şi măciucă‖.
Visul oricărui profesor ar trebui să fie acela de-a face icoane din toţi copiii pentru că altfel
ceea ce am pus la bază se va întoarce asupra noastră într-o zi.
Urmărind blazat ori cu sufletul la gură amalgamul ştirilor care încep cu un viol sau o
sinucidere şi se termină cu o crimă (sau invers), bogat condimentate cu un incest sau o perversiune,
tânărul îşi conturează aceste stări patologice ca făcând parte din normalitate. Că, nu-i aşa, o sapă
bine plasată în capul fratelui cu care asasinul s-a certat pe ultima gură de ţuică din sticlă în mod
obligatoriu devine fapt firesc (deşi pilda lui Cain şi Abel ar fi trebuit să fie temeinic studiată) sau o
sinucidere din amor este un ingredient foarte natural (deşi sinuciderea este unul din marile păcate,
conform moralei creştine). Dar – fie că nu au fost aprofundate, fie că nu insistă asupra lucrurilor ce-
l fac pe om să fie om – cu timpul omul, vorba lui Caragiale „din nu ştiu ce sau ceva intră la o idee‖
şi numai bună nu poate fi.
Aşa cum frumos spunea părintele Iustin Pârvu „omul e om în orice situaţie dacă îl are pe
Dumnezeu în suflet‖ ori cum zicea Petre Ţuţea „omul fără Dumnezeu e un animal raţional şi
vorbitor care nu ştie de unde vine şi unde se duce‖.
De aceea modelul social propus trebuie să iasă din sfera obscenităţii, reuşita trebuie să
însemne echilibru, muncă, seriozitate şi nu imbecilitate, hoţie, malnutriţie intelectuală, desfrâu, gol
spiritual, crimă şi jaf la drumul mare.
Să credem totuşi că domnul Trandafir n-a murit, ci doar s-a mutat într-o lume mai decentă
de unde, cu grijă şi dragoste priveşte la tineri aşteptând cu un zâmbet înţelept ca omul să iasă de sub
vremi şi să devină ce-a fost menit să fie imago Dei, să devină blând, cinstit, căutându-l pe
Dumnezeu. Până atunci însă, cuvintele Mântuitorului răsună „Lăsaţi copiii să vină la Mine‖. Păi
cine nu-i lasă?
Fără a avea pretenţia de a epuiza un subiect atât de amplu şi de dificil studiul nostru îşi
propune să ridice un mare semn de întrebare aducând în discuţie existenţa unor modele reale pentru
420
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
tinerele generaţii. Orice om are vise pe care aspiră să şi le îndeplinească şi din care prea puţine se
pot împlini şi desigur că orice devenire este dureroasă presupunând renunţări, eşecuri, înfrângeri,
dar şi victorii, dileme, succese şi – mai mult decât atât – aspiraţia către speranţe împlinite.
Dar a proteja visele şi speranţele unui tânăr presupune securitate socială şi morală. Sunt
cerinţe – credem noi – fireşti pe care orice om le cere societăţii în care trăieşte. Poate un educator să
ajute un tânăr să-şi îndeplinească năzuinţele? Poate. Dar cât e bunăvoinţă şi cât face societatea
pentru a-l ajuta pe formator să formeze? Ce vede şi ce ar trebui să vadă un tânăr la televizor? Cât e
educaţie şi cât e opusul ei? Sunt întrebări la care de cele mai multe ori căutăm răspunsuri şi la care
nu găsim decât în măsura în care noi înşine ne implicăm pentru a schimba ce se mai poate, pentru a
construi fiecare în parte ceva spre a ne duce firescul obol la construirea marelui templu care este
educaţia pentru că – aşa cum tot Exupéry scria – „a cunoaşte nu înseamnă nici a demonstra, nici a
explica, ci a ajunge să vezi. Dar pentru asta trebuie să participi. Educaţia se situează înaintea
învăţăturii, ea alcătuieşte omul‖.
Bibliografie:
Planachard, E., Pedagogia şcolară contemporană, Bucureşti, Editura Didactică şi
Pedagogică, 1992;
Salade, D., Dimensiuni ale educaţie, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti 1997;
Savater, F., Curajul de a educa, Editura Arc, Bucureşti, 1997;
Vlăsceanu, L. (coord), Şcoala la răscruce. Schimbare şi continuitate în curriculumul
învăţământului obligatoriu. Studiu de impact. Vol. 1, Editura Polirom, Iaşi, 2002.
421
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea activă
422
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
423
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cazul acestor două metode de predare (dictarea şi expunerea) elevii sunt nişte receptori pasivi ai
învăţării; lor nu li se cere să gândească sau să pună sub semnul întrebării ceea ce li se oferă. Lor li
se cere pur şi simplu să asculte şi să scrie, fără să se implice în conţinutul materiei predate. Probabil
că, în accepţiunea unor profesori, cunoaşterea este un lucru care se transmite şi se învaţă,
înţelegerea apare mai târziu iar claritatea expunerii, însoţită de răsplata pentru recepţia răbdătoare,
reprezintă cerinţele esenţiale ale unei predări de calitate. Totuşi, un elev pasiv nu face decât să
recepţioneze predarea; lui nu i se cere să participe la procesul de învăţare. Trecerea de la o
metodologie pasivă la o metodologie mai activă, centrată pe elev, implică elevul în procesul de
învăţare, acesta îşi va însuşi diverse aptitudini de învăţare şi de muncă în grup, va şti să rezolve
diverse probleme. Metodele centrate pe elev implică elevul în evaluarea eficacităţii procesului său
de învăţare şi în stabilirea obiectivelor pentru dezvoltarea viitoare. Aceste avantaje ale metodelor
centrate pe elev ajută la pregătirea individului atât pentru o tranziţie mai uşoară spre locul de
muncă, cât şi spre învăţarea continuă.
Învăţarea face necesară o etapă în care elevilor li se cere să prelucreze informaţia care li se
oferă. Ei au nevoie de activităţi care le impun să interpreteze personal materia şi astfel să îşi creeze
propriile semnificaţii. Semnificaţia este un lucru personal şi unic; ea se construieşte pe baza
învăţării şi experienţei anterioare, care diferă de la elev la elev. Nu există nici un mod unic, adecvat
tuturor elevilor, de a învăţa ceva; este nevoie de o multitudine de sarcini şi experienţe pentru a
satisface necesităţile individului. Studiile arată că activităţile de învăţare care impun elevului
prelucrarea activă duc la o fixare a cunoştinţelor de până la zece ori mai bună, sunt mai îndrăgite şi
duc la o învăţare mai profundă. O analogie utilă cu predarea eficientă o reprezintă antrenamentul
sportiv. Elevul este sportivul iar profesorul este antrenorul său. Profesorul poate oferi explicaţii, dar
acest lucru nu este suficient. Elevul trebuie să fie antrenat pentru a-şi putea exersa şi dezvolta
aptitudinile, iar profesorul oferă activităţi potrivite pentru acest scop, după care oferă feedback cu
privire la performanţa elevului în timpul exerciţiului, sugerând remedii, acolo unde sunt necesare.
Sportivul nu îşi poate îmbunătăţi performanţa decât prin antrenamente; elevul nu îşi poate
îmbunătăţi performanţa decât prin activităţi de învăţare. Provocările stimulează învăţarea, dar
ameninţările o subminează. Ameninţările provoacă eliberarea de hidrocortizon în organism, ceea ce
face ca aptitudinile de gândire de rang superior să treacă în plan secundar. Cercetările arată că lauda
(sau alte recompense), menită să accentueze activitatea elevilor, este cea mai puternică unealtă pe
care o are la îndemână profesorul şi singura de altfel. De ce lăudăm? Pentru că această acţiune de
întărire/de sprijin a activităţii elevilor îmbunătăţeşte următoarele aspecte:învăţarea şi realizarea
obiectivelor; motivaţia; comportamentul; concentrarea în clasă; încrederea în sine sau mod de
acţiune propriu, adică încrederea elevilor în propria obiectivitate de a îmbunătăţi, dezvolta şi
424
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
preîntâmpina propriile dificultăţi; respect de sine; atitudinea faţă de învăţare şi faţă de o materie
anume; atitudinea faţă de professor.
Pentru a obţine un efect maxim, trebuie să lăudăm şi să recompensăm:
Frecvent: Încercaţi să daţi fiecărui elev cel puţin o încurajare în cadrul fiecărei lecţii;
încercaţi să-i implicaţi pe cei al căror proces de învăţare este lent. Această îngrijire atentă pe care le-
o acordaţi înseamnă să le recunoaşteţi efortul şi progresele, zâmbindu-le şi vorbindu-le în mod
prietenos.
Munca elevului şi nu pe sine însuşi: Laudele trebuie acordate pentru efortul depus de elev,
pentru realizarea unei sarcini de lucru, pentru abilităţile pe care le are şi nu doar pentru faptul că stă
în clasă şi ascultă. Laudele nu trebuie să sune: „Eşti foarte bun la asta!‖ sau „Eşti un elev capabil‖,
deoarece va considera că succesul său se datorează propriilor atribute şi elevul va interpreta
dificultăţile doar bazate pe aceste abilităţi. Totuşi putem să le arătăm elevilor aprecierea noastră în
abilităţile lor de a reuşi acolo unde alţii eşuează prin lipsa de încredere.
Individual: Elevul trebuie lăudat pentru o realizare a sa personală, nu a întregului grup de
elevi sau clasă. Aprecierea nu trebuie să se bazeze pe comparaţia cu alţi elevi; acest lucru ar
însemna că elevii slabi nu ar ajunge niciodată să fie lăudaţi, adică aceştia, care au cea mai mare
nevoie de apreciere, ar fi respinşi din start; orice elev trebuie lăudat pentru orice temă banală dusă la
îndeplinire.
Specificat: Lauda indică valoarea unei realizări concrete, de aceea trebuie focalizată pe acea
temă anume dusă la îndeplinire. Trebuie spus pentru ce anume se oferă lauda şi aceasta nu trebuie să
sune depreciativ: „Foarte bine, e o metodă bună de rezolvare a problemei‖ sau „Te concentrezi
foarte bine acum‖ sau „Excelent, elev X, prezentarea datelor e deosebit de clară‖.
Sincer: Profesorul trebuie să fie spontan şi sincer: Să nu pară un reflex sau o frază obişnuită,
spusă mereu, lipsită de conţinut. Şi în nici un caz, aceste laude nu trebuie să li se pară elevilor ca un
mijloc de contest al lor.
Unii profesori nu se simt comod atunci când trebuie să-şi laude elevii. Totuşi recunoaşterea
rezultatelor bune ale elevilor este o metodă bună de recompensare a muncii lor, care se poate face
prin simpla apreciere a lucrurilor bune astfel încât elevii să se simtă pozitivaţi. Acest lucru se poate
face printr-un test distractiv, arătându-le astfel elevilor ce ştiu şi ce pot face. Un test de 2-3 minute
la sfârşitul lecţiei poate fi o tehnică de recapitulare excelentă. Se observă că elevii se bucură când
fac bine testul. Dacă rezultatul testului nu e bun, testul nu e motivat, acesta poate fi considerat a fi
formativ, dându-le elevilor o a doua şansă la a doua lecţie. Orice recunoaştere a succesului învăţării
este o metodă de accentuare a motivelor elevilor. Elevii pot primi un set de competenţe pe care ei să
le marcheze pe măsură ce le obţin sau pot să se autoevalueze pe baza unor criterii clare. Aproape
425
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
orice tip de învăţare se poate integra unor formate de competenţe clare. Se pot emite aprecieri şi
pentru comportament.
Învăţarea trebuie să cuprindă activităţi de prelucrare a noii materii învăţate, care trebuie
legată de ceea ce elevul ştie deja. Sarcinile trebuie să fie autentice, stabilite în context semnificativ
şi legate de viaţa reală. Ele nu trebuie să implice doar repetarea unor lucruri, deoarece acest lucru
duce la învăţarea de suprafaţă şi nu la învăţarea de profunzime. Având în vedere faptul că învăţarea
elevilor va implica erori, sarcinile trebuie să le ofere ocazia de a se autoevalua, de a se corecta, de a
discuta cu colegii, de a primi reacţia profesorului, precum şi de a face alte verificări de
„conformitate cu realitatea‖. Concentrarea maximă se poate realiza numai pe perioade care au ca
durată acelaşi număr de minute ca şi vârsta persoanei respective, până la maximum 20-25 de
minute. Sunt utile pauzele scurte şi schimbarea obiectului concentrării. Metodele utilizate variază în
funcţie de obiectivele de învăţare ale elevului, de natura sarcinii de învăţare şi de stilul de învăţare
preferat al elevului. De exemplu, pentru unii elevi, etapa de Reflecţie va presupune discutarea
sarcinii în timp ce aceasta este îndeplinită. Pentru alţii, ea va presupune o reluare de 10 minute la
finalul activităţii. În această perspectivă, toate etapele trebuie să fie prezente pentru ca învăţarea
propriu-zisă să fie eficientă. Acest lucru este valabil atât pentru învăţarea în grup, cât şi pentru cea
individuală.
Metodele şi tehnicile interactive se pot clasifica, după funcţia principală în:
Metode de predare-învăţare interactivă în grup: metoda predării/ învăţării reciproce,
metoda mozaicului, metoda „Cascadei‖, metoda învăţării pe grupe mici, metoda „turnirului în
echipe‖, metoda schimbării perechii, metoda „Piramidei‖, învăţarea dramatizată.
Metode de fixare şi sistematizare a cunoştinţelor şi de verificare: harta
cognitivă/conceptuală, matricile, „lanţurile cognitive‖, diagrama cauzelor şi a efectelor, „pânza de
păianjen‖, „tehnica florii de nufăr‖, „cartonaşe luminoase‖.
Metode de rezolvare de probleme prin stimularea creativităţii: Braistorming, explozia
stelară metoda pălăriilor gânditoare, caruselul, dezbaterea tip „masă rotundă‖, interviul de grup,
studiul de caz, incidentul critic, Phillips 6/6‖, controversa creativă, Tehnica acvariului‖, Tehnica
focus-grup, patru colţuri, Metoda „Frisco‖, Buzz-groups, metoda „Delphi‖.
Metode de cercetare în grup: tema /proiectul de cercetare în grup, experimentul pe echipe,
portofoliul de grup.
Învăţarea centrată pe elev reprezintă o abordare care presupune un stil de învăţare activ şi
integrarea programelor de învăţare în funcţie de ritmul propriu de învăţare al elevului. Elevul
trebuie să fie implicat şi responsabil pentru progresele pe care le face în ceea ce priveşte propria
educaţie. Specific metodelor interactive de grup este faptul că ele promovează interacţiunea dintre
426
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
minţile participanţilor, dintre personalităţile lor, ducând la o învăţare mai activă şi cu rezultate
evidente. Acest tip de interactivitate determină „identificarea subiectului cu situaţia de învăţare în
care acesta este antrenat‖, ceea ce duce la transformarea elevului în stăpânul propriei formări.
Interactivitatea presupune atât cooperarea cât şi competiţia, ambele implicând un anumit grad de
interacţiune. Ioan Cerghit afirma: „pedagogia modernă consideră că rutina excesivă,
conservatorismul (…) aduc mari prejudicii învăţământului. În fond, creaţia, în materie de
metodologie, înseamnă o necontenită căutare, reînnoire şi îmbunătăţire a condiţiilor de muncă în
instituţiile şcolare‖. Învăţarea activă este strategia cea mai frecvent utilizată de către profesori în
activităţile centrate pe elev, fiind un tip de activitate didactică ce se bazează în principal pe
activitatea elevului, pe intervenţia sa nemijlocită, transformatoare asupra materialului de studiat.
Introducerea dezvoltării elevilor în scheme rigide nu mai funcţionează. Acest obiectiv este
foarte greu de atins dar cere timp, paşi mici, se autoreglează şi nu se bazează pe reţete.
Bibliografie:
1. Breban Silvia, Goncea Elena, Ruiu Georgeta, Fulga Mihaela, Metode interactive de grup-
Ghid metodic, Editura ARVES, Bucureşti, 2002.
2. Constantin R., Dumitrescu L., Gavrilă R., Sarivan L., Stoicescu D., Predarea–învăţarea
interactivă centrată pe elev, Editura 2000+, Bucureşti, 2009.
3. Şoitu Laurenţiu, Cherciu Rodica Diana şi colab., Strategii educaţionale centrate pe elev,
Editura Alpha MDN, Buzău, 2006.
427
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Criza prin care trece educaţia în zilele noastre, necesită schimbări la nivelul sistemului de
învăţământ. Cultivarea gândirii inovatoare a devenit o sarcină importantă a şcolilor.
Un prim pas trebuie făcut în formularea obiectivelor instructiv-educative, astfel încât
cultivarea creativităţii să stea alături de educarea gândirii, prin combaterea conformismului cultural
manifestat la mulţi dintre profesori. Astfel, chiar progresul gândirii în soluţionarea problemelor
depinde de factorul creativitate.
Educarea creativităţii la copiii de toate vârstele, presupune atingerea următoarelor obiective
cu caracter general:
formarea unei atitudini pozitive faţă de progres, faţă de elementele de noutate şi faţă de
introducerea acestora în propriile acţiuni;
pregătirea lor pentru a accepta noul ca un indiciu al progresului, al inovaţiilor şi al
creativităţii umane;
încurajarea manifestărilor elevilor caracterizate prin caracter şi rezultate originale;
formarea şi dezvoltarea aptitudinilor şi capacităţilor de a crea, de a regândi strategiile de
lucru şi de a le integra în sisteme dinamice, flexibile şi eficiente;
formarea şi dezvoltarea capacităţilor creative, a capacităţilor de a realiza ceva nou:
conexiuni, idei, teorii, modele ideale sau materiale, produse materiale etc.
Foarte importantă este atitudinea profesorului, relaţia sa cu elevii. Atitudinea autoritară
poate crea blocaje afective ale elevilor. Este de preferat o atmosferă democratică, destinsă,
prietenoasă. Profesorul trebuie să fie apropiat de elevi, îngăduitor (în limite rezonabile), să
încurajeze imaginaţia.
De asemenea, este necesar ca profesorul să fie creativ, în următoarele direcţii:
proiectarea activităţilor instructiv-educative;
organizarea şi conducerea activităţilor didactice, respectiv realizarea activităţilor de
învăţare şi predare;
desfăşurarea procesului de verificare şi evaluare a randamentului şcolar al elevilor;
reglarea demersurilor didactice proprii pe baza informaţiilor obţinute prin feed-back;
428
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
429
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
430
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
se simtă stingheri, să le fie teamă de reacţia celor din jur fată de părerile lor, să aibă încredere în
puterea lor de analiză, de reflecţie.
Considerăm că utilizarea alternativelor metodologice moderne în activitatea didactică
contribuie la îmbunătăţirea calităţii procesului instructiv-educativ, având cu adevărat un caracter
activ-participativ şi o reală valoare educativ-formativă asupra personalităţii elevilor.
Un învăţământ modern, bine conceput, va permite iniţiativa şi spontaneitatea, creativitatea
elevului, dar şi dirijarea, îndrumarea sa, existenţa unor relaţii de cooperare între profesor şi elev.
Acesta este elementul esenţial al învăţământului modern.
Bibliografie:
1. Căpiţă, Laura, Căpiţă, Carol, Tendinţe în didactica istoriei, Editura Paralela 45,
Bucureşti, 2005
2. Cerghit, Ioan. Metode de învăţământ, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1983
3. Dulamă, Maria Eliza, Strategii didactice, Editura Clusium, Bucureşti, 2000
4. Dumitru, I. – Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă, Timişoara, Editura de
Vest, 2000
5. Ionescu Mircea, Demersuri creative în predare şi învăţare, Editura Presa Universitară
Clujeană, Cluj-Napoca, 2000
6. Macarie, C. – Alternativele metodologice moderne – o provocare pentru activitatea
didactică, Târgu-Jiu, Editura Măiastra, 2005.
431
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
432
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
433
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
434
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În acelaşi timp, munca în grup, prin colaborare, nu pregăteşte elevii pentru viaţa care este
foarte competitivă, metodele activ – participative aplicate în activitatea pe grupe sunt mari
consumatoare de timp şi necesită experienţă din partea cadrului didactic, iar elevilor le trebuie timp
ca să se familiarizeze cu acest nou tip de învăţare.
Metodele de învăţământ bine alese şi aplicate duc la realizarea obiectivelor informaţionale şi
formative ale lecţiei şi ale activităţilor extraşcolare.
În şcolile din România se practică în proporţie mai mare modelul tradiţional faţă de cel
modern, ţinându-se spre implementarea celui din urmă, dar fără anularea primului, ci realizarea unei
simbioze structurale între cele două. Modelul modern nu va putea supravieţui fără fundamentul
celui tradiţional.
Profesorul trebuie să deprindă măiestria de a le combina şi a le demonstra eficienţa şi
aplicabilitatea În diverse experienţe de învăţare, înclinând balanţa în favoare celui modern, mult mai
uşor acceptat de elevi.
Interactivitatea presupune o învăţare prin comunicare, prin colaborare, produce o
confruntare de idei, opinii şi argumente, creează situaţii de învăţare centrate pe disponibilitatea şi
dorinţa de cooperare a copiilor, pe implicarea lor directă şi activă, pe influenţa reciprocă din
interiorul microgrupurilor şi interacţiunea socială a membrilor unui grup.
Învăţând să colaboreze unii cu alţii, elevii constată că scopurile personale ale fiecaruia pot fi
realizate într-o muncă în echipă, că succesul grupului depinde de contributia fiecarui membru al
său. Astfel, elevii, din „singuratici care învată‖, pot deveni ‖colegi care învaţă împreună‖, care ating
niveluri ale competenţei academice în cadrul grupului şi ca membri ai echipelor.
Elevii trebuie învăţaţi să gândeasca critic, creativ, constructiv, eficient.
Specific metodelor interactive de grup este faptul ca ele promovează interactiunea dintre
minţile participanţilor, dintre personalitaţile lor, ducând la o învaţare mai activă şi cu rezultate
evidente.
Acest tip de interactivitate determină ―identificarea subiectului cu situaţia de invăţare în care
acesta este antrenat‖, ceea ce duce la transformarea elevului în stăpânul propriei formări.
Interactivitatea presupune atât cooperarea, cât şi competiţia, ambele implicând un anumit
grad de interacţiune.
Principiile care staul la baza învăţării eficiente centrate pe elev sunt:
Accentul activităţii de învăţare trebuie să fie pe persoana care învaţă şi nu pe profesor.
Recunoaşterea faptului că procesul de predare în sensul tradiţional al cuvântului nu este
decât unul dintre instrumentele care pot fi utilizate pentru a-i ajuta pe elevi să înveţe.
435
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
436
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
achiziţiilor anterioare, ci mai ca ruptură, ca un conflict între vechi şi nou, graţie unor conexiuni şi
ierarhizări de reţele conceptuale.
Gibbs (1992) dă o definiţie utilă a învăţării centrate pe elev. El afirmă că învăţarea centrată
pe elev ―oferă elevilor o mai mare autonomie şi un control sporit cu privire la disciplinele de studiu,
la metodele de învăţare şi la ritmul de studiu‖.
Această perspectivă subliniază caracteristicile fundamentale ale învăţării centrate pe elev,
promovând ideea că elevilor trebuie să li se ofere un control sporit asupra învăţării prin asumarea
responsabilităţii cu privire la:
ceea ce se învaţă,
modul cum se învaţă şi de ce,
momentul când se învaţă.
O consecinţă importantă a acestei definiţii o reprezintă necesitatea ca elevii să îşi asume un
înalt grad de responsabilitate în contextul învăţării şi să îşi aleagă în mod activ scopurile, precum şi
să îşi administreze învăţarea. Ei nu se mai pot baza pe faptul că profesorul ori persoana care predă
la clasă le va spune ce, cum, unde şi când să gândească. Ei sunt cei care trebuie să înceapă să o facă.
Munca individualizată este un mod de predare care ţine seama de faptul că elevii se
deosebesc unii de alţii, că fiecare prezintă particularităţi individuale în ceea ce priveşte gradul şi
calităţile inteligenţei temperamentul şi caracterul.
Şcoala trebuie să aplice un tratament individualizat pentru fiecare caz particular. Tocmai de
individualizarea tratamentului pedagogic aplicat elevilor ar trebui să se preocupe cu seriozitate
şcoala, într-o epocă în care nu trebuie precupeţit nimic pentru a da fiecărui copil toate cunoştinţele
pe care este capabil să şi le însuşească.
Trecerea la o metodologie mai activă, centrată pe elev, implică elevul în procesul de învăţare
şi îl învaţă aptitudinile învăţării, precum şi aptitudinile fundamentale ale muncii alături de alţii şi ale
rezolvării de probleme. Metodele centrate pe elev implică individul în evaluarea eficacităţii
procesului lor de învăţare şi în stabilirea obiectivelor pentru dezvoltarea viitoare. Aceste avantaje
ale metodelor centrate pe elev ajută la pregătirea individului atât pentru o tranziţie mai uşoară spre
locul de muncă, cât şi spre învăţarea continuă
Practicat cu seriozitate – ceea ce înseamnă că profesorul trebuie să îşi cunoască foarte bine
elevii pentru a alcătui fişele de lucru în legătură cu dificultăţile pe care le constată şi pentru a ţine
seama de interesele lor – învăţământul individualizat, centrat pe elev este un excelent ajutător al
învăţământului colectiv.
437
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cerghit Ioan, „Metode de învăţământ, Editura Polirom, Bucureşti, 2006
2. Ionescu Cristian, „Strategii de predare şi învăţare‖, Editura Ştiinţifică, Bucureşti, 1992
3. Neacsu Ioan, Metode şi tehnici de invatare eficienta, Editura Militara, Bucureşti, 1990
4. Nicola I., Cercetarea psiho-pedagogica, Editura Tipomur, Târgu-Mures, 1993
5. Păcurari, Otilia, Târcă, Anca, Sarivan, Ligia, Strategii didactice inovative, suport de
curs, Centrul Educaţia 2000+, Bucureşti, 2003.
438
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Prin predarea fizicii şi chimiei se urmăreşte raportarea copilului la mediul în care trăieşte.
Experimentul este calea fundamentală de predare a fizicii şi chimiei, fiind considerat un „pilon‖ de
susţinere al metodelor active. Profesorul trebuie să antreneze elevii nu numai în observarea directă a
unui experiment, ci şi în executarea individuală şi pe grupe a acestuia.
Fizica şi chimia ca discipline de învăţământ vizează observarea şi perceperea lumii în
întregul său, cu componentele, procesele şi fenomenele caracteristice, ca şi învăţarea prin înţelegere
şi aplicare. Prin intermediul acestor discipline, elevul începe să cunoască mediul în care trăieşte şi
procesele din jurul său. Aceasta implică transformarea elevului din spectator, în actor al activităţii
ştiinţifice. În acest fel se evidenţiază necesitatea pregătirii elevului nu ca pe un cercetător şi om de
ştiinţă, ci ca pe un cetăţean care să utilizeze demersul ştiinţific în vederea înţelegerii şi participării
active la viaţa socială.
În cadrul lecţiilor de fizică şi chimie se pot folosi metode variate cum ar fi: problematizarea
şi descoperirea, metode clasice cu valenţe participative (experimentul, observaţia şi conversaţia
euristică); metode stimulative, competitive (jocul didactic, concursul).
Experimentul este o metodă de dobândire de cunoştinţe şi de formare de priceperi şi
deprinderi de muncă intelectuală şi practică care permite o intensă antrenare a elevilor şi o
participare deosebit de activă a acestora în procesul instructiv-educativ şi are un caracter accentuat
aplicativ cu pondere deosebită în formarea deprinderilor practice ale elevilor având la bază intuiţia.
Orice experiment trebuie să implice procesele gândirii concretizate în interpretarea
fenomenelor observate, deducerea concluziilor, analiza şi compararea datelor experimentale
obţinute, generalizarea unor cazuri particulare, transferul în alte contexte teoretice, sesizarea
interrelaţiilor dintre domeniile teoretice şi cele aplicative.
Experimentul implică activităţi de provocare, reconstituire şi modificare a unor fenomene şi
procese, în scopul studierii lor.
Experimentul de laborator are funcţii multiple:
- îi pune pe elevi în situaţia de a provoca şi produce fenomene şi procese pe cale
experimentală;
439
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- determină formarea unor deprinderi de lucru cu aparatura specifică ştiinţelor prin însuşirea
şi aplicarea unor metode şi tehnici de lucru corespunzătoare;
- asigură descoperirea, aprofundarea şi verificarea cunoştinţelor de către elevi;
- accentuează caracterul formativ al învăţământului prin dezvoltarea la elevi a spiritului de
investigaţie şi observaţie, a gândirii flexibile, fluide, originale.
Lucrările experimentale – constau în observarea, provocată şi dirijată, a unor fenomene ce
urmează să fie verificate experimental. Au un pronunţat caracter activ-participativ: în primul rând,
elevii vor fi curioşi la desfăşurarea experimentului de către profesor, iar apoi se vor implica prin
propriile acţiuni, la realizarea acestuia.
Conform Dicţionarului de psihologie, autor Paul Popescu-Neveanu, experimentul se
defineşte ca ,,un procedeu de cercetare în ştiinţă, care constă în provocarea intenţionată a unor
fenomene în condiţiile cele mai propice pentru studierea lor şi a legilor care le guvernează;
observaţie provocată; experienţă.‖
Procesul de predare a disciplinelor fizică şi chimie are la bază experimentul atât ca metodă
de investigaţie ştiinţifică, cât şi ca metodă de învăţare.
Experimentarea şi observarea nemijlocită a realităţii constituie cei doi stâlpi de susţinere ai
unei metodologii active în predarea ştiinţelor, deziderat exprimat încă de la sfârşitul secolului al
XIX-lea de adepţii „şcolii active‖.
Conceput în corelaţie cu principiile didactice moderne, experimentul de laborator urmează
treptele ierarhice ale învăţării, conducând elevul de la observarea unor fenomene fizice sau chimice
pe baza demonstraţiei la observarea fenomenelor prin activitatea proprie (faza formării operaţiilor
concrete), apoi la verificarea şi aplicarea în practică a acestora (faza operaţiilor formale) când se
cristalizează structura formală a intelectului şi în continuare, la interpretarea fenomenelor observate
care corespunde cu faza cea mai înaltă din treptele ierarhice ale dezvoltării (faza operaţiilor
sintetice).
Ca metodă de explorare a realităţii – experimentul - direct sau indirect, folosită în predare şi
învăţare, are o deosebită valoare formativă, întrucât dezvoltă elevilor spiritul de observare,
investigare, capacitatea de a înţelege esenţa obiectelor şi fenomenelor, de prelucrare şi interpretare a
datelor experimentale, interesul de cunoaştere etc.
Rolul profesorului este de a dirija executarea unor acţiuni de către elevi, în scopul asigurării
unui suport concret-senzorial, care va facilita cunoaşterea unor aspecte ale realităţii. Cu ajutorul
acestei metode profesorul reuşeşte să aducă elevii în faţa realităţii, să studieze pe viu, să fie în
contact direct cu realitatea sau cu substitutele acesteia – îi determină pe elevi să înveţe prin
descoperire.
440
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea prin descoperire poate fi şi rezultatul unui experiment. De exemplu, fiecare grupă
de elevi are în faţă câte o eprubetă ce conţine clorat de potasiu (KClO3), pe care o vor încălzi la
flacăra spirtierei. La ,,gura‖ eprubetei vor ţine o aşchie din lemn care a fost aprinsă în prealabil.
După câteva minute, elevii vor observa că aşchia din lemn arde cu flacără orbitoare, datorită
oxigenului degajat în urma descompunerii cloratului de potasiu. Antrenaţi printr-o conversaţie
euristică de genul: „Ce observaţi la aşchia din lemn? De ce credeţi că a ars mai intens? Ce s-a
întâmplat cu ea? De unde provine oxigenul?‖ şi mânaţi de o curiozitate ardentă, elevii vor descoperi
că oxigenul degajat în urma reacţiei de descompunere accelerează procesul de ardere al aşchiei din
lemn.
Descoperirea didactică se realizează prin metode didactice diferite: observarea dirijată;
observarea independentă; învăţarea prin încercări - experienţe; studiul de caz; problematizarea;
studiul individual etc. Deci, relaţia experiment – învăţare prin descoperire, de fapt relaţia metodă –
procedeu, este o relaţie dinamică: metoda poate deveni ea însăşi procedeu, în cadrul altei metode,
tot aşa cum un procedeu poate fi ridicat la rang de metodă, la un moment dat.
Un rol important în cadrul experimentului îl are şi observarea care are o deosebită valoare
euristică şi participativă, deoarece permite o percepţie polimodală, pe baza a cât mai multor simţuri,
detectarea şi extragerea unei informaţii noi prin eforturi proprii, dezvoltarea gândirii critice. Prin
intermediul ei se urmăreşte explicarea, descrierea şi interpretarea unor fenomene printr-o sarcină
concretă de învăţare, totodată contribuind la formarea şi dezvoltarea unor calităţi comportamentale,
precum: consecvenţa, răbdarea, perseverenţa, perspicacitatea şi imaginaţia; a gândirii cauzale, a
spiritului de observaţie şi de colaborare.
Experimentul este calea fundamentală de predare a fizicii şi chimiei, fiind considerat un
„pilon‖ de susţinere al metodelor active. Profesorul trebuie să antreneze elevii nu numai în
observarea directă a unui experiment, ci şi în executarea individuală şi pe grupe a experimentelor.
Experimentele pot fi organizate diferenţiat, formularea sarcinilor concrete pentru efectuarea
unui experiment ridică probleme care implică: scopuri ale învăţării, accesibilitatea la învăţare,
conţinutul învăţării, locul în procesul învăţării, corelarea cu alte strategii didactice de învăţare.
Bibliografie:
1. Fătu Sanda, Jinga Ioan, Învăţarea eficientă a conceptelor fundamentale de chimie, Editura
Corint, Bucureşti, 1997;
2. Fătu Sanda, Didactica chimiei, Editura Corint, Bucureşti, 2007;
3. Jinga Ioan, Istrate E.–Manual de pedagogie, Editura All, Bucureşti, 2001;
441
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
442
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
443
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
foarte importantă este educarea emoţiei elevilor, care înseamnă printre altele, învăţarea lui ,,a
gândi‖ înainte de a reacţiona, acceptarea sentimentului de frică, managementul propriilor gânduri,
filtrarea stimulilor stresanţi şi capacitatea de a opera şi cu contradicţiile vieţii, nu doar cu probleme
concrete, curajul de a-şi asuma riscuri şi a şti să piardă.Profesorii trebuie să pătrundă în inima
elevilor dându-le exemple de viaţă, povestindu-le din experienţa proprie sau a altora, rezolvând
conflictele prin blândeţe şi surprinzându-i cu reacţii neaşteptate.
În concluzie, pentru educarea spiritului creativ în şcoală este necesară schimbarea modului
de gândire tradiţional, a stilului de lucru în clasă, a atitudinii faţă de elevi.
PROIECT DIDACTIC
444
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
445
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
446
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Schiţa tablei
PROTOZOARE
Protos – primul
Zoon – animal
Reprezentanţi Mediul Structura şi Mişcarea Nutriţia Respiraţia Excreţia Înmulţirea
de viaţă organizarea
Euglena verde Acvatic Flagel,stigma Cu Autotro Pe toată Vacuolă Diviziune
(apa de Vac.pulsatila ajutorul (la lu- suprafaţa pulsatilă Longitudi
balta) ,nucleu flagelulu mină) corpului Nală
claroplast hetero-
trof prin
osmoză
Amiba acvatic Pseudopode Pseudo – Intrace- difuziune Vacuolă
Vac.digestiva pode Lular cu contract
Vac.contractilă bacrerii,
Nucleu alge
Parameciul Acvatic Cili,gură,nucleu Cu Vac.dig difuziune Vac.con div.transv
Vac.digestiva ajutorul conjugare
Vac.contactilă cililor
Plasmodiul Parazit în globulele roşii din sângele omului
malariei
Giardia Parazit în ficatul şi intestinul omului
Caractere generale
- Sunt animale microscopice, unicelulare
- Celula (corpul) îndeplineşte toate funcţiile vitale
Importanţa
- Consumând bacterii şi substanţe organice contribuie la curăţirea apelor
- Constituie sursă de hrană pentru vieţuitoarele mici
- Protozoarele fosile: foraminiferele şi radiolarii au contribuit la formarea rocilor sedimentare:
cretă, calcar.
- Speciile parazite produc boli grave: giargia-giardioza, plasmodiul malariei – malaria
447
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fişă de lucru
1
Descrie cum se
realizează
înmulţirea
…………………
…………………
…………………
…………………
…………………
…………………
……………….
448
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
3
Analizează fenomenul
de înmulţirea şi
precizează cum se
realizează el.
………………………
……………………….
Test de evaluare
Obiective de evaluare:
1. Importanţa cunoaşterii protozoarelor.
2. Evidenţierea caracterelor generale.
1. Este bine să folosim pentru băut apă din baltă sau din lac? Motivează răspunsul.
………………………………………………
………………………………………………
………………………………………………
………………………………………………
………………………………………………
………………………………………………
.
2. Evidenţiaţi caracterele generale ale protozoarelor
………………………………………………
………………………………………………
………………………………………………
………………………………………………
………………………………………………
………………………………………………
…
Bibliografie:
A. Cury, Părinţi străluciţi, profesori fascinanţi, Editura For You, Bucureşti, 2005
M. Ionescu, Demersuri creative în predare şi învăţare, Editura Presa Universitară Clujeană,
Cluj-Napoca, 2000, p. 129.
449
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
450
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Probleme Soluţii
- să încep cu un proiect mic.
Proiectele îmi vor lua mult timp şi nu cred că
voi reuşi să predau materia. - Să planific proiectul foarte bine pentru a
avea timp mai mult sa-i ajut pe elevi.
Elevii cu cecitate şi cei cu rezultate slabe se vor Să valorific abilităţile elevilor şi talentele lor.
descurca mai greu în proiecte. Să lucrez pe grupuri pentru a integra şi elevii cu
nevoi speciale.
Elevii nu vor avea competenţele necesare pentru Să organizez mini-lecţii pentru ai ajuta sa-şi
a lucra independent. dezvolte competenţele necesare.
Elevii cu cecitate nu vor reuşi să lucreze Să organizez copiii pe grupuri mici mixte(doi
independent şi să-şi gestioneze proiectele. elevi cu resturi vizuale şi 1 elev cu cecitate).
Nu ştiu cum să-i menţin implicaţi pe elevii cu Să folosesc un plan de proiect al elevilor cu
cecitate. cecitate ce cuprinde deciziile lor despre cum vor
gestiona proiectul. Îi învăţ cum să gestioneze şi
să se autoevaluieze. Îi determin să ia decizii şi
să găsească soluţii.
Nu ştiu cum să determin elevii să pună întrebări Să fac o modelare folosind conţinuturi legate de
mai multe legate de activităţile din proiect. proiect
Nu sunt sigur ce competenţe să predau? Să aleg subcomponente importante care să-i
ajute pe elevi să aibă succes.
Nu sunt sigur cum voi acorda note pentru Voi acorda note individuale şi de grup.
proiect.
Lucica este o elevă cu cerinţe educaţionale speciale (cecitate). Citeşte în Braille, la calculator
foloseşte vocea sintetică, are dificultăţi cu menţinerea concentrării, în general şi asupra unei sarcini,
necesită ajutor aproape în toate activităţile şi sarcinile trasate. Nu sunt sigură cum se va descurca
într-un cadru mai puţin structurat şi în care instruirea este mai puţin dirijată. Nu sunt sigură nici cum
va putea contribui la un proiect de grup astfel încât grupul să beneficieze de activitatea ei, iar ea să
simtă că face parte din proiect. Mă tem că nivelul ei de competenţe şi posibilităţile fizice sunt reduse
pentru a putea participa la un proiect.
Elevul 2: George-beneficii
George este un elev foarte activ şi vorbăreţ. Are resturi bune de vedere. Are ideii multe, oferă
sugestii, în clasele primare a mai participat la mini-proiecte. Este şeful clasei, este sociabil şi sprijină
elevii cu nevoi speciale. Experienţele acumulate în urma implementării mini-proiectelor ar putea fi
valorificate la clasă.
451
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
2. Autoevaluare
Se stabilesc obiective noi:
- Atunci când îmi voi planifica proiectul, să găsesc modalităţi pentru a răspunde nevoilor de
învăţare ale tuturor elevilor, în special ale celor cu rezultate slabe.
- Să folosesc instrumente ale tehnologiei pe care nu le-am mai folosit înainte.
Se identifică noi probleme şi soluţii pentru unele din problemele menţionate.
3. Caracteristicile proiectelor
Învăţarea bazată pe proiecte implică o schimbare a rolurilor asumate la clasă de profesor, elevi şi
membrii comunităţii. Răspundeţi la următoarele întrebări referitoare la orele dumneavoastră.
3.1 Ce puteţi face pentru ca orele să fie mai centrate pe elev?
Exemplu:
Aş putea acţiona ca un facilitator, îndrumând elevii, dar dându-le mai multe posibilităţi să pună
întrebări, să descopere singuri răspunsurile, să discute între ei, să rezolve probleme şi să înveţe unul
de la altul şi nu doar de la mine.
3.2 Cum puteţi implica părinţii sau comunitatea din afara şcolii în activitatea de la clasă?
Aş putea să iau în considerare câteva probleme ale comunităţii noastre şi să văd cum ar putea
contribui proiectul la rezolvarea lor. Aş putea să aduc invitaţi la clasă sau să-i scot pe elevi în
comunitate.
II. Elaborarea proiectelor
A. Planificarea proiectelor
a) Concentraţi-vă pe un singur proiect pe măsură ce completaţi fiecare activitate deoarece
fiecare pas al planificării se bazează pe cei anteriori.
Primul pas al procesului de planificare a unui proiect este să verificaţi standardele.
1. Căutaţi standardele curriculare pentru clasa dumneavoastră.
2. Identificaţi câteva idei de proiecte care ar putea corespunde unor standarde specifice. Exemplu:
Standarde Idei de proiecte
Ştiinţe, clasa a IV-a 112.6.b.(8) Concepte Elevii joacă rolul unor biologi şi creează prin
specifice domeniului ştiinţe. Elevul ştie că colaborare un site wiki pentru a discuta şi a
adaptările pot creşte şansele de supravieţuire compara specii de maimuţe cu elevi din alte
ale membrilor unei specii. Elevul va fi clase şi experţi.
capabil:
(A) să identifice caracteristici care le permit
membrilor unei specii să supravieţuiască şi să
se reproducă;
(B) să compare caracteristici de adaptare ale
unor specii variate;
(C) să identifice tipuri de specii din trecut şi să
le compare cu speciile existente.
452
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
b) Dezvoltaţi o idee de proiect care vizează standardele curriculare şi realizează în acelaşi timp
o conexiune cu lumea reală.
1. Încercaţi să găsiţi idei pentru un scenariu de proiect.
Exemplu:
Elevii devin designeri şi ingineri pe măsură ce întocmesc planuri pentru realizarea terenului
geografic al şcolii lor. Ei fac propuneri fiind ajutaţi de proiectanţi.
Pe măsură ce elevii întocmesc planurile, îşi folosesc abilităţile de măsurare pentru a desena un
model la scară, abilităţile de analiză a datelor pentru a colecta informaţii din comunitate şi
competenţele de comunicare pentru a-şi face cunoscute planurile.
B. Scopurile învăţării
a) Competenţele secolului XXI
1. Revedeţi lista şi descrierea competenţelor secolului XXI din cadrul acestei activităţi.
2. Identificaţi patru competenţe ale secolului XXI pe care doriţi să le dezvoltaţi la elevii
dumneavoastră. Dacă pe parcursul acestui curs creaţi un singur proiect, identificaţi patru
competenţe ale secolului XXI pentru acel proiect.
3. Notaţi ideile pe care le aveţi mai jos.
Exemplu:
Competenţele secolului XXI:
- Comunicare şi colaborare
- Gândire critică şi rezolvare de probleme
- Iniţiativă şi învăţare autonomă
- Creativitate şi inovare
b) Obiectivele operaţionale
1. Revedeţi competenţele secolului XXI şi grila de evaluare criterială pentru standarde şi
obiective la care se face referire în această activitate.
2. Identificaţi standardele pe care le urmăriţi prin proiectul dumneavoastră:
Exemplu:
453
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- Elaborarea, analiza şi explicarea metodelor utilizate pentru rezolvarea unor probleme care implică
proporţii, cum ar fi reprezentarea la scară şi găsirea fracţiilor echivalente.
- Desenarea unor obiecte geometrice cu proprietăţi date, cum ar fi lungimea laturilor sau mărimea
unghiurilor.
- Selectarea şi aplicarea unor tehnici şi instrumente pentru a determina lungimea, suprafaţa şi
mărimea unghiurilor cu un nivel corespunzător de precizie.
- Selectarea, crearea şi utilizarea unor reprezentări grafice de date corespunzătoare, incluzând
histograme, grafice box plot şi scatter plot.
- Comunicarea coerentă şi clară a raţionamentului matematic pentru colegi, profesori şi alţii.
1. Gândiţi-vă la idei privind obiectivele operaţionale pentru proiectul dumneavoastră, care
trebuie să fie observabile, specifice, bazate pe standarde şi centrate pe competenţele
secolului XXI.
2. Notaţi mai jos ideile pe care le aveţi.
Exemplu:
- Să descrie şi să coreleze fenomene observate direct şi indirect;
- Să creeze un desen la scară al unui teren geografic, cu un design original şi sigur.
- Să organizeze un sondaj şi să analizeze rezultatele pentru a stabili priorităţi în ceea ce priveşte
dorinţele şi nevoile legate de un teren geografic.
- Să comunice gânduri şi idei în mod clar şi convingător, verbal şi în scris, pentru o varietate de
destinatari.
c) Întrebări pentru organizarea învăţării
1. Vedeţi mai multe exemple de întrebări cheie ale curriculumului din cadrul acestei activităţi.
Notaţi întrebări sau idei pe care le-aţi putea folosi la clasă.
Exemplu:
- Cum pot să amenajez terenul geografic?
Cum pot să asigur o funcţionalitate permanentă terenului geografic?
2. Folosiţi foaia de lucru pentru întrebări cheie ale curriculumului din cadrul acestei activităţi
pentru a formula întrebările pentru propriul proiect.
3. Scrieţi mai jos posibile întrebări esenţiale ale curriculumului pentru propriul proiect.
Întrebare esenţială Cum este folosit terenul geografic în lumea reală?
Întrebarea (întrebările) Ce teren geografic ar trebui să alegem?
unităţii de învăţare
Întrebări de conţinut Cum folosim gnomonul?
Cum realizăm lanţul montan?
Cum realizăm platforma meteorologică?
454
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
4. Folosiţi grila de evaluare criterială pentru întrebările cheie ale curriculumului din cadrul
acestei activităţi pentru a evalua propriile întrebări.
5. Revizuiţi, dacă este necesar, întrebările esenţiale ale curriculumului pentru propriul proiect.
Întrebare esenţială Cum ne facem vocea auzită?
Întrebarea (întrebările) Cum proiectăm un teren geografic astfel încât să ofere
unităţii de învăţare posibilitatea desfăşurării activităţilor în stare de siguranţă şi să fie
apreciat de toată lumea?
Întrebări de conţinut Cum putem face măsurători exacte?
Cum amplasăm aparatele şi instrumentele pe ternul geografic?
C. Proiectarea învăţării
a) Planificarea activităţilor
1. Ţinând cont de competenţele secolului XXI pe care doriţi să le dezvoltaţi la elevi, gândiţi-vă la
câteva tipuri de activităţi centrate pe elev pe care le-aţi putea desfăşura la ore, indiferent de
proiect. Gândiţi-vă cum aţi putea integra tehnologia. Notaţi ideile pe care le aveţi mai jos.
Exemplu:
- Colaborarea cu experţi şi membri ai comunităţii.
- Colaborarea cu alte persoane pentru a rezolva o problemă din lumea reală.
- Folosirea unui site wiki pentru a împărtăşi idei, planuri şi resurse.
- Asigurarea de oportunităţi pentru ca elevii să conceapă propriile soluţii.
2. Dacă elaboraţi un proiect, gândiţi-vă la o posibilă serie de activităţi ţinând cont de obiectivele
urmărite şi notaţi-le mai jos.
Exemplu:
Discutaţi experienţele elevilor legate de modul în care îşi fac opiniile cunoscute adulţilor.
Introduceţi întrebare esenţială, Cum ne putem face vocea auzită?
- Elevii se gândesc la o listă de elemente care cred că ar trebui să fie incluse în planul terenului
geografic.
- Elevii caută informaţii despre cerinţele referitoare la amenajarea terenului geografic.
- Elevii discută despre preocupările legate de terenul geografic şi caută soluţii creative.
- Elevii organizează un sondaj în rândul colegilor şi al personalului şcolii referitor la priorităţile
legate de terenul geografic, apoi analizează şi prezintă rezultatele.
- Elevii măsoară cu exactitate şi concep planul terenului geografic.
- Elevii prezintă conducerii şcolii datele pe care le-au strâns şi recomandările.
Pe parcursul proiectului, elevii pun întrebări, scriu în jurnale, folosesc grile de evaluare şi liste de
verificare.
455
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Aşadar, în cadrul proiectelor, elevii devin mult mai implicaţi şi motivaţi să înveţe, rezultatele
lor fiind vizibil mai bune.
Beneficiile acestei învăţări sunt multiple: creşterea motivaţiei, rezultate şcolare mai bune,
gândire de ordin superior mai bună, mai multă colaborare, creşterea autonomiei, beneficii pentru
elevi.
456
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
The main transformations which appeared in the society development affect in a big way the
school life. The increased need in education, the permanent education, the education integration
with the research and the production oblige school to revise its principles, objectives, structure and
methodology with the working style, in order to be able to respond accordingly to the high
exigencies which the society implies.
Each educator in the educational system must be both good specialist and good educator in
his field. Only by joining these two qualities can the teachers accomplish their tasks of high
responsability and honour in training the young generation in good conditions. Even if the influence
of other factors increased in the educational process, the teacher has numerous powers in this field,
being the main modeller of students‘ character, starting with their external behaviour to training
their life aspirations and ideals.
The main directions of the scientific research, regarding the teacher‘s role which improved
the didactic field are: his personality; his role and functions; the communication and the relations
with students, training and improvement; his efficiency in his activities.
‗The educator‘s influence is decisive in training (or not in training) the student‘s personality;
it can be positive and stimulative for the student‘s energy, or, on the contrary, non-stimulative and
deterrence.
Generally, when the students present some mental disturbance, it is said that the parents
should be taken care of. Likewise, we can say that the student‘s health and his moral must ofen start
with the teacher‘s strength. The negative effects over the students are well known because of the
indulgence or the exaggerate teacher‘s severity.
The teacher with prestige and autority has a bigger influence by his own person. The teacher
must find by himself the moral values which he wants to cultivate in his students. Searching the
models, the student ofen looks up to his teacher, miming all his manifestations and attitudes, trying
to adjust his educator‘s personality to his own personality‘s dimensions. Thus, the teacher becomes
a guide of his student‘s behaviour, an always present model in his conscience. ‗(1)
Starting with the idea of the interdependence of the two participants in the educational
process, teacher-student, we realize not only the importance of the opinion which the teacher has
457
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
about his student but also that one which the student has about his teacher. In order to act
accordingly in a certain situation it is highly demanded to have, firstly, the most accurate
information regarding this. The teacher is obliged to get to know not only his student‘s mental
nature, his individuality, but also his attitudes and his opinions about the teacher. Some pedagogues
claim that the teacher should know his subject the best and also what his student thinks in his class
in order to do his didactic work accordingly.
―The teacher is characterized by: knowing the taught subject and advance in information, the
pedagogical competence, the training work, and his pedagogical tact, style in teaching (the
educational), his devotion and exigency, his personality. On the other hand, the students distinguish
themselves by their intelligence, general training state, capacity and aptitudes, motivation for
study.― (2).
The teacher‘s training and specialization in his didactic and educative activity makes him
become the designer, the manager and the main leader in the training work of the students‘
personality.
The teacher, being the person who knows the pattern of the personality which must be
trained in a given stage, the person who understands the complicated mechanism of the personality
construction, the person who has the technology of the educational activity and the necessary
aptitudes to lead a collective, it is natural to become the main specialist and participant to the
educational work. These qualities make the teacher become the leader in the educational process.
The teacher must design his activity in every detail (objectives, content, strategies and
evaluation) establishing precisely what he really wants to achieve. The didactic and educational
work design on a shorter or longer period means the use of a pretentious technic, supported by the
data of the scientific research.
As a manager, the teacher should have:
A training specialist position (functions and basic managerial roles)
A specific management training, which means adapting the general principles and
functions of management led to the particularities of the field (class of students and the
educational process).
The teacher must find out each student‘s availabilities that he has to value. As a leader he
must create the best work and life conditions, to print a pleasant working style, to introduce an
optimistic attitude, to keep a discipline freely consented, to apply the scientific principles in
establishing the daily rules, the working scheduale, the best balance between the working time with
the spare one, to stimulate each student and to make the class group an educational factor. The
458
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
quality of an educator obliges him to practice at the class level all the leading functions:
organisation, planning, guidance, coordonation, evaluation, decision.
As an organiser, he must prove objective features in his didactic and educative activity
where he acts over the students‘ formation. The leading of the teaching activity, the creation of the
necessary motivation, the tasks‘ doing and the stimulation for the learning subject that he teaches,
the systematic evaluation of the obtained results and the students‘ guidance with an intellectual
working style constitute basic demands of his activitiy.
The teacher must be the main guide of the group life, the pretentious task, but important and
delicate. To know how to inspire enthusiasm, trust and to stimulate the forces, to polarize all
energies and factors, to create a tonic and optimistic atmosphere, to produce a favorable climate to
work, mean to be a strong personality, to have special qualities and to gain the students.
You can be the guide of a group life only if you are in love with children, passionate by the
educative work, animated by the wish to help the others; if you are ready to transpose yourself in
the others‘ situation, if generous, capable of sacrifice and devotion. More than any other profession
that of a teacher imposes to be enthusiastic, as it involves working with young people who are in
continuous formation, young people who need to trust themselves and the person who leads them.
Each educator is also a model creator, a creator of educational projects, of methods and
procedures, an innovator. Such quality requires the teacher imagination, ability, innovation
everywhere not only while creating the lessons. Each student is unique and each one requires a
certain treatment to accomplish him. To establish the conditions, the treatment and the ways by
which each student can value better his availabilities and his qualities and to gain successes means
to discover each student‘s specific and to know to adapt the educational technology to this.
The teacher‘s creativity can act at different levels: at the organizational concept level in
teaching the discipline, at the teaching system level through original and efficient forms of
organizing activity through creative lessons, at the level of using a diverse, active and interesting
methodology; at the level of the relations teacher-student, I order to stimulate this one to become
self- disciplined under the direct guidance of the teacher.
A teacher can and must develop the students‘ interests, aptitudes and talents, helping them to
value their skills at the highest level. Leading the student among the years in school so that he can
accomplish himself completely, is the most authentic proof of a successful pedagogical action.
Modelling each student personality, the teacher is preoccupied to discover the optimum
direction in order to develop and to stimulate his necessary capacities achievement. He becomes,
thus the specialist who also gives a qualified psyhopedagogical assistance needed to the multilateral
development of each student.
459
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Each teacher must tend to the role of the guide, counselor and confident of the students. He
must be capable to evaluate continuously, objectively and efficiently both the students‘ results as
well as his own results. The appreciation of the results of the educational activity constitutes a
compulsory ring in the structure of the pedagogical act. Without its practicing, the teacher cannot
apply the educative principles and he cannot correct and adequate his own activity to the demands
specific to the situation.
Bibliography:
1. Bontaş Ioan, Pedagogie, Editura ―All ―, Bucureşti, 1994.
2. Cerghit, I., Procesul de învăţământ-cadrul principal de instruire şi educaţie a elevilor, în
―Tribuna şcolii‖, Bucureşti, 1986, pag.4.
3. Chircev, A.; Pavelcu, V.; Rosca, A., Psihologia pedagogică, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 1967, pag. 198. 5.
4. Cucoş Constantin, Pedagogie, Editura ―Polirom‖, Iaşi, 2006.
5. Iucu B. Romiţa, Managementul clasei de elevi, Editura Polirom, Iaşi, 2006.
460
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Learning by Doing
Conceptul ―learning by doing‖ este o combinaţie între mediul de învăţare şi mediul de lucru,
de unde se nasc experienţe de învăţare reale şi relevante. Acesta oferă posibilitatea participanţilor
să-şi urmeze propriile interese şi întrebări şi totodată să ia decizii asupra modului în care vor găsi
răspunsuri şi soluţii problemelor.
Oferă participanţilor autonomie şi pentru realizarea propriului proiect şi a unui proiect al
grupului, prin posibilitatea abordării interdisciplinare. Participanţii aplică şi integrează conţinutul
diferitelor discipline în momente autentice de acţiune, în loc de situaţii de izolare sau artificiale şi
sprijină integrarea teoriei cu practica.
În comparaţie cu metoda tradiţională de învăţare, care se bazează pe construcţie şi
reproductivitate, metoda „learning by doing‖ se bazează pe analiză, iniţiativă şi dedicare.
Exista anumite abilităţi necesare pentru ca participantul să poată câştiga anumite cunoştinţe
pe baza procesului:
trebuie să vrea să se implice activ în experimente;
trebuie să poată să reflecte asupra experimentului;
trebuie să posede şi să utilizeze abilitaţi analitice să conceptualizeze experimentul;
trebuie să ştie cum poate folosi rezultatele obţinute în alte exerciţii.
Etapele conceptului „learning by doing‖
Etapele învăţării prin descoperire se ordonează oarecum invers faţă de învăţarea tradiţională.
Prima etapă în desfăşurarea cursurilor de tip „learning by doing‖ este punerea problemei.
Aceasta trebuie să fie destul de interesantă, pentru a capta atenţia participanţilor, să stimuleze
imaginaţia şi să-i ţină pe aceştia prinşi în rezolvarea problemei.
A doua etapă este antrenarea participanţilor într-un proces de încercare şi eroare (trial and
error) în vederea obţinerii unui rezultat adecvat. Avantajele acestui proces sunt următoarele:
Orientat pe soluţie: procesul nu încearcă să vadă de ce funcţionează soluţia, ci doar dacă
există o soluţie;
Specific la problema: procesul nu încearcă să generalizeze soluţia la alte probleme;
Non-optimal: procesul încearcă să găsească o soluţie, nu toate şi nu cea mai bună;
461
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Cunoştinţe puţine: procesul poate avea loc chiar şi atunci când există cunoştinţe puţine
sau deloc despre subiect.
În etapa a treia, participanţii, prin raportare la experienţa lor, sunt capabili să inducă
principii adecvate pentru rezolvarea sarcinii, în urma cunoştinţelor acumulate anterior.
În următoarea etapă se fac generalizări, prin referire la alte situaţii în care se pot aplica
principiile găsite.
În final, participanţii vor putea aplica noile cunoştinţe acumulate la cazuri noi (să aplice
regulile învăţate în alte contexte).
Avantaje şi inconveniente ale conceptului „learning by doing‖
Ca şi avantaje ale acestui concept de învăţare pot fi menţionate următoarele:
Motivant – participanţii au libertatea de a alege modul de abordare a problemei, pot folosi
cunoştinţele anterior obţinute în vederea soluţionării problemei, reprezintă o modalitate de a-şi
expune punctele de vedere prin experimente.
Memorare mai buna – Informaţia care ne vine pe cale senzorială vizuală nu este izolată de
alte procese psihice. Alături de ea, apar anumite emoţii şi gânduri. În acel moment, informaţia se
înmagazinează nu doar pe cale vizuală, ci corelata cu acele gânduri şi emoţii simţite.
Favorizează relaţiile interpersonale
Creste încrederea în sine şi în ceilalţi
Ca şi inconveniente ale acestui concept sunt menţionate:
Consumă timp – există riscul ca timpul necesar de a ajunge la o soluţie prin metoda „trial
and error‖ să fie insuficient.
Generalizarea este uneori dificilă – există posibilitatea ca participanţii să nu poată face
generalizarea soluţiei găsite fie din lipsa de informaţie fie din cauza informaţiilor prea puţine sau
prea particulare.
Valoarea educativă a lecţiei scade datorită acţiunii de a descoperi în sine.
Metoda proiect este fundamentată pe principiul învăţării prin acţiune practică, cu finalitate
reală (―learning by doing‖), ceea ce îi conferă şi motivaţia necesară. Opusă instrucţiei verbaliste şi
livreşti, învăţarea prin realizarea de proiecte reprezintă un mod mai cuprinzător de organizare a
procesului de învăţământ prin care pot fi satisfăcute cerinţele unei educaţii pragmatice, în spiritul
acţiunii şi independenţei în gândire.
Proiectul are un rol extrem de mare în dezvoltarea intelectuală, iar elevii trebuie să fie
instruiţi să lucreze mai mult în faza proiectivă (pregătirea activităţilor) decât în faza acţională.
În ―pedagogia proiectivă modernă‖ proiectul este înţeles ca o temă de cercetare orientată
spre atingerea unui scop bine precizat ce urmează a fi realizat, pe cât posibil, prin îmbinarea
462
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cunoştinţelor teoretice cu activitatea practică. Pentru aceasta, elevii îşi aleg sau primesc o temă
relativ cuprinzătoare, pe care o realizează în forme variate de studiu, de investigaţie şi de activitate
practică, fie individual, fie prin efort colectiv, în echipă. Astfel, proiectul devine concomitent şi
acţiune de cercetare şi acţiune practică, subordonată îndeplinirii unor sarcini concrete de instrucţie
şi educaţie. Elevul se deprinde astfel, să înveţe şi din cercetare şi din activitatea practică, să-şi
însuşească atât procesualitatea ştiinţei, cât şi conţinutul acesteia, raportându-se direct la activitatea
practică.
Elevii sunt puşi în situaţia de a anticipa: un rezultat, căile de a ajunge la el, materialele şi
mijloacele ce se vor utiliza. Anticiparea rezultatului presupune o reprezentare a ceea ce urmează să
se efectueze, în sensul unei prefigurări cât mai clare a acestuia. De la o astfel de clarificare rezultă şi
celelalte activităţi şi anume: elaborarea etapelor prin care trece lucrarea, selectarea şi procurarea
materialelor necesare, alegerea mijloacelor şi procedeelor de lucru, stabilirea termenelor de execuţie
(dacă este cazul), a diferitelor responsabilităţi (dacă este o activitate în grup) şi alte elemente
specifice domeniului în care se proiectează. Proiectarea se bazează pe un program complet de lucru,
în care sunt cuprinse toate elementele necesare unei astfel de lucrări.
Învăţarea bazată pe proiecte presupune selectarea de informaţii, prelucrarea şi sintetizarea
acestora, formularea de întrebări care să călăuzească investigaţia, interacţiuni în cadrul grupului,
comunicarea rezultatelor, corelarea lor, realizarea unui produs final.
Etape posibile în realizarea unui proiect (Adaptat după C. Ulrich, Managementul clasei:
învăţare prin cooperare, F.S.D., Bucureşti, 1999):
1. Alegerea temei
2. Stabilirea obiectivelor
3. Planificarea activităţilor:
distribuirea responsabilităţilor în cadrul grupului (în cazul unui proiect care se realizează
în grup)
identificarea surselor de informare
stabilirea şi procurarea resurselor (materialelor) necesare
stabilirea unui calendar al desfăşurării activităţilor (analiza şi distribuirea realistă a
timpului necesar)
alegerea metodelor ce vor fi folosite.
4. Cercetarea sau investigarea propriu-zisă (care se derulează de regulă pe o perioadă mai
mare de timp)
5. Realizarea produselor finale (rapoarte, poster, articole, albume, hărţi, cărţi, etc.)
6. Prezentarea rezultatelor/transmiterea acestora celorlalţi colegi sau/şi altor persoane (elevi
463
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
464
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
465
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Exemple de activităţi:
-Pentru început prima activitate poate fi de socializare între membrii proiectului. In spatiu
virtual, vor fi invitaţi profesori şi elevi care vor fi unii administratori şi altii membri.
Pentru a fi mai atractivă prezentarea, vom utiliza aplicatia Voki.
-Prezentarea locurilor natale prin compuneri descriptive, eseuri, poezii, desene etc.
-Elevii se pot cunoaste mai bine printr-un dicţionar multilingvistic de termeni şcolari.
-Crearea unui blog https://www.blogger.com/start. unde sa posteze aspecte din viaţa de
elevi, unde vor incarca fotografii şi filme de la activitati.
-Realizarea unui ziar on-line cu ajutorul http://magazinefactory.edu.fi/. Fiecare participant al
proiectului va publica materialele diverse legate de tematica noastră.
Jurnalul de proiect va conţine relatarea unor evenimente lunare şi ne va ajuta sa putem posta
articole sau comentarii care să fie vizibile în mod public.
Rezultate aşteptate: un dicţionar multilingvistic de termeni scolari, realizarea unui ziar on-
line, crearea unui blog.
Bibliografie:
Simona Velea (coord.)-Parteneriate şcolare europene. Colecţie de bune practici – eTwinning
2011, Editura Agata, Bucureşti, 2011
http://iteach.ro/pg/cursuri/view/24006/intel-teach-elements-evaluarea-in-scolile-secolului-
xxi
http://www.etwinning.net
466
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Programa de opţional
„În lumea teatrului‖
ARGUMENT
467
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
PLANIFICARE CALENDARISTICĂ
„ÎN LUMEA TEATRULUI”
Conţinuturi
Total 35 de ore
468
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
469
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
COMPETENŢE GENERALE
ACTIVITĂŢI DE ÎNVĂŢARE
MODALITĂŢI DE EVALUARE
470
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Comănici, Ana, Letiţia, Comănici, Nicolaie, Marta Cornelia – Teatrul pentru copii,
Editura Aramis, Bucureşti, 2007
Crăciun, Boris, 400 de cântece, poezii şi scenete hazlii pentru copii, Editura Porţile
Orientului, Iaşi, 2003
Drimba, Ovidiu, Teatrul de la origini şi pana azi, Editura Albatros, 1973
Gheorghiu, O., Istoria teatrului universal, Editura Didactica şi Pedagogica, Bucureşti,
1960
Goncerencu, Georgeta; Goncerencu, Vasile, Serbări şcolare, Editura Infcon, Constanţa,
1996; Teatru scolar, Constanta, 1997
Minulescu, Carmen-Gabriela, Cu mic, cu mare… haideţi la serbare!, Editura Carminis,
Piteşti, 2004
Soare, Virginia Rădulescu, Poveştile copilăriei – dramatizări în versuri, Editura
Carminis, Piteşti, 2000.
471
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Orientarea şcolară şi profesională tinde, cel puţin, să-l facă pe elev, coparticipant la propriul
destin (prin informare, educare, autoformare, autoorientare) dacă nu, în mod integral, autorul
acestui demers de alegere prin autocunoaştere a carierei.
Odată cu apariţia industrializării, a programului economic indus de aceasta şi a dezvoltării
unor sectoare de activitate diverse, s-a impus din ce în ce mai puternic nevoia alegerii unei
meserii/profesii în funcţie de o serie de beneficii colaterale asigurării subzistenţei.
Gredual, s-a ajuns la situaţia în care, cu cât o societate are un nivel economic mai ridicat, cu
atât mai mult predomină - în alegerea unei ocupaţii - aspecte ce ţin de valori personale (statut, timp
liber, etc.) sau de scopuri sociale (obiectivele spre care tinde societatea respectivă). Astfel, în ţările
în curs de dezvoltare, alegerea profesiei răspunde, mai degrabă, nevoilor pieţei muncii decât
aspiraţiile educaţionale individuale, orientarea făcându-se pentru societate şi mai puţin pentru
individ.
Tot de gradul de dezvoltare economică şi de obiectivele sociale ţin şi schimbările ce apar în
graficele de orientare. De exemplu, pentru ţările cu foste regimuri comuniste, trecerea de la o
economie planificată la o economie de piaţă a generat promovarea persoanelor în stabilirea unui
traseu ocupaţional individual.
Reacţia şcolii, ca instituţie de educaţie şi orientare, la mobilitatea socială şi economică,
trebuie să fie de adaptare rapidă a conţinutului, a structurilor şi funţiilor sale. Şcoala trebuie să
contribuie la formare de premise favorabile pentru elevi, care să le permită integrarea socială mai
rapidă, flexibilitatea, iniţiativa şi rezolvarea de probleme, discriminarea imprevizibilului şi
hazardului în alegerea carierei.
Activitatea consilierului cu privire la carieră vizează şi sporirea capacităţii individului de
autodecizie, autoevaluare realistă de sine, iniţiativă, flexibilitate în diferite situaţii speciale
economiei de piaţă.
Studiile realizate au reuşit să adune data şi informaţii ce pot constitui o bază de lucru utilă
pentru un consilier şcolar sau un profesor diriginte atunci când se ocupă de ―educaţia şi orientare în
privinţa viitoarei cariere‖. Un câştig deosebit al cercetării este şi realizarea unui nou instrument de
472
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
lucru, instrument ce poate fi utilizat pentru a evidenţia gradul în care sunt influenţate opţiunile
şcolare şi profesionale de către familie, societate, grup de prieteni.
Puşi în faţa unei multitudini de profesii şi specialităţi, fiecare cu particularităţile ei
atrăgătoare, adolescenţii trăiesc sentimentul solicitării în foarte multe direcţii. Asupra lor îşi exercită
influenţa în mod direct sau indirect - o serie de factori motivaţionali, unii acţionând din exterior
(modelul parental, valori sociale, mediul şcolar, grupul de prieteni, mass-media), iar alţii
stimulându-i din interior (atitudinile, aptitudinile, preferinţele, interesele, motivaţiile).
Adolescenţa este vârsta conturării opţiunilor şcolare şi profesionale, perioada cea mai
importantă pentru alegerea drumului în viţă. Adolescentul este un om în devenire care îşi caută cu
pasiune şi febrilitate drumul în viaţă. Cadrul în care va munci şi va trai reprezintă o preocupare
continuă.
Perioada exercitării unei meserii este departe în conştiinţa elevilor şi, ca atare, elementul de
senzaţional şi extraordinar predomină, neglijându-se aproape total utilitatea socială a meseriilor.
Constituirea aspiraţiilor şcolare şi profesionale reprezintă un moment foarte important reflectând
scopul acţiunii.
Acesta se cristalizează treptat în mintea elevului, fiind însoţit de dorinţa de a-l realiza. Între
aspiraţiile profesionale şi aspiraţiile şcolare trebuie făcută o deosebire deşi ele se întrepătrund şi
uneori de confruntă în mintea adolescentului.
Aspiraţia profesională depinde de interesul pe care elevul îl acordă unei profesiuni, de
valoarea pe care i-o atribuie. Adolescentul, dezvoltându-şi interesele profesionale, aspiră să
realizeze o anumită meserie, aspiraţia precizându-se în timp, fixându-se şi realizându-se treptat prin
trecerea diferitelor examene, frecventarea diferitelor tipuri de şcoli.
Sondajele efectuate în rândul elevilor (în liceu sau în ultimul an al gimnaziului) arată că ei
pot enumera doar un număr relativ mic de profesii, ocupaţii sau meserii şi au cu atât mai puţine
informaţii despre conţinutul muncii ce presupune exercitarea acestor activităţi. Evident, că în astfel
de situaţii şi aria opţiunilor lor profesionale este restrânsă, fapt care are implicaţii nefaste asupra
carierei lor profesionale (care va fi marcate de alegeri greşite, eşuate, insatisfacţii, frecvente
schimbări ale slujbelor, alternate cu perioade de şomaj).
Nivelul aspiraţiilor urcă după activităţile reuşite şi coboară după eşecuri. În acest sens,
succesul şi insuccesul şcolar sunt strâns legate de procesul apariţiei şi de dezvoltare a aspiraţiei
profesionale.
Bibliografie:
1) Bâban A, Consiliere educaţională - Ghid metodic pentru orele de dirigenţie şi consiliere,
473
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
474
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Vârsta preşcolară este vârsta de aur a copilăriei, vârsta unor achiziţii psiho-comportamentale
fundamentale a căror calitate va influenţa în mare măsură nivelul de adaptare şi integrare a copilului
în fazele următoare ale evoluţiei şi dezvoltării lui. Depăşind spaţiul restrâns familiar, al casei,
copilul învaţă că există o lume interesantă dincolo de aceasta, doreşte să se implice în transformarea
ei, se descoperă pe sine ca o persoană care are abilitatea de a face să se întâmple anumite lucruri.
Este perioada conturării primelor elemente ale conştiinţei de sine şi a socializării care este „procesul
de devenire a unei individualităţi umane ca fiinţă socială, proces de integrare în societate‖.
Cercetările de psihologie socială au stabilit că o socializare masivă se produce în jurul
vârstei de cinci ani când se pun de fapt bazele personalităţii copilului. Conţinutul central al acestei
socializări este sensibilizarea deosebită pentru stimuli sociali, dezvoltarea receptivităţii la obligaţiile
sociale, disponibilizarea către participarea şi cooperarea cu semenii.
Procesul devenirii ca persoană unică independentă presupune de fapt, parcurgerea mai
multor stadii, fiecare având o serie de caracteristici specifice şi, pe de altă parte, obţinerea unor
achiziţii în cadrul diferitelor loturi ale personalităţii (cognitivă, afectiv-motivaţională, atitudinală,
relaţională).
Lărgirea mediului de apartenenţă a copilului în care intră, într-o primă etapă, familia apoi
grădiniţa şi mediul stradal presupune din partea preşcolarului eforturi sporite de adaptare la
cerinţele spaţiului social.
Socializarea copilului – spunea Posterrieth – îşi găseşte terenul în grădiniţă unde sistemul
relaţiilor care se încheagă îl fac pe copil să dobândească încrederea în sine, pentru că se simte
confirmat în tot ceea ce face şi se poate măsura cu cei ca el. faptul că în grădiniţă copilul are
posibilitatea să se compare cu altul, să-şi dea bine seama de ce poate, să aibă curajul de a se angaja
în competiţie, reprezintă o latură a maturizării sociale. Pentru aceasta el trebuie pregătit, deoarece
organizarea prematură a unei competiţii ar putea însemna un eşec.
Folosind metodele de cunoaştere a copilului am urmărit ce posibilităţi oferă preşcolarul spre
prelucrare şi valorificare, în vederea socializării şi sociabilizării, ce cadru oferă grădiniţa în sensul
valorificării valenţelor copilului şi în ce mod poate acţiona educatoarea în vederea realizării acestui
demers.
475
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Prin aplicarea chestionarelor scrise în cadrul şedinţelor cu părinţii, aplicând fişa sociologică
a familiei am văzut modul de implicare a familiei în socializarea copilului.
Ca mijloc şi metodă am folosit jocul care este o modalitate de investigaţie şi de cunoaştere a
lumii reale, o preînvăţare pentru copil şi o metodă de investigare şi cunoaştere pentru educatoare.
Jocurile s-au dezvoltat pe centre de interes sau arii de stimulare care au vizat competenţe ce
au inclus, capacitate de cunoaştere, investigare, explorare a mediului, de comunicare orală – de
comunicare interpersonală, de capacităţi de coordonare psiho-motrică, deprinderi practice,
deprinderi muzicale etc.
Conţinutul jocurilor din aria de stimulare „Ştiinţe‖ a fost influenţat de impresiile directe, de
calitatea cunoştinţelor acumulate în activităţile extracurriculare (observări, vizite, excursii în natură,
diferite edificii, locuri de muncă), dar şi de cunoştinţele acumulate din activităţile comune.
O altă sursă a proiectării conţinuturilor şi tematicii jocurilor a fost sugestia – dat de
întrebările copiilor (ex. Centrul „Ştiinţă‖, De unde vine ploaia? Cum apar culorile pe cer sau
curcubeul? Cum cresc şi se dezvoltă plantele? De ce ninge?).
Copiii s-au implicat în joc preluând diferite roluri: grădinar, brutar, doctor, şofer, educatoare
etc., lucru în parteneriat copil-copil, copil-educatoare, au clarificat reprezentări despre mediu,
fenomene, relaţii între oameni, relaţii între membrii grupului.
Jucându-se, copilul experimentează şi roluri care se suprapun cu propriul eu şi se exersează
pe el însuşi ca agent activ şi nu doar reactiv al mediului, fapt ce îi va asigura treptat adaptarea şi
înţelegerea lumii reale.
În jocurile şi activităţile care au vizat tehnici de lucru folosite în activităţile plastice, dar şi
practice am proiectat tematici ce vizau lucruri colective (tema anotimpurilor, jocul copiilor,
evenimente religioase – naşterea lui Iisus, Paştele). Pentru fiecare temă am stabilit grupuri de copii
cu aptitudini, dar şi copii timizi, lenţi în rezolvarea sarcinilor. Planul de lucru, motivaţia, etapele de
rezolvare a sarcinilor, complexitatea lucrărilor, greutăţile ce se ivesc, au fost expuse în prima etapă.
Ca strategii am folosit explicaţia, demonstraţia, exerciţiul individual şi în grup, grupuri omogene,
semiomogene alcătuite din copii îndemânatici şi neîndemânatici.
Evaluarea performanţelor s-a făcut pe baza organizării unor calendare tematice exprese
(ştiinţă), pe bază de expoziţii prezentate la nivel de unitate sau la nivel judeţean (plastice-practice),
în spectacole organizate cu prilejul unor evenimente sau în organizarea ambientală a sălii de grupă,
a holurilor sau a sălii de spectacole.
Comparând activitatea individuală a copiilor cu activitatea în grup, punând faţă în faţă
rezultatele am ajuns la următoarele concluzii:
476
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
477
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
jocuri speciale de grup cu o mai mare ierarhizare, cu o rigidă respectare a regulilor de joc.
Băieţii izolaţi respinşi la limita superioară prezintă tendinţa crescută de extraspecţie
exprimată prin motricitate relaţională exagerată prin predominarea altora, prin strigăt, ţipăt şi sunt
înclinaţi să pună stăpânire pe jucăriile altora prin violenţă.
Bibliografie:
1. Barbu, Hristu – Particularităţi ale jocului ca formă de activitate instructiv-educativă în
grădiniţă, Culegere metodică, Revista pedagogică, 1980;
2. Şchiopu, Ursula – Dezvoltarea sociabilităţii la copilul preşcolar, Bucureşti, Revista
învăţământului, Bucureşti, 1997.
478
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
479
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cele două predări: tradiţională şi integrată, am remarcat că predarea integrată e mult mai eficientă,
pentru că:
- relaţionează mai mult cu viaţa reală, dezvoltând gândirea creativă;
- urmăreşte transmitere de concepte, formarea de abilităţi şi de atitudini şi raportarea la
valori;
- nu vizează numai domeniul cognitiv;
- dezvoltă vocabularului şi formarea deprinderilor scrise;
- despărţirea cuvintelor în silabe este legată de ritmicitatea şi muzicalitatea limbii;
- implicarea afectivă a elevilor este evidentă.
Aşadar, consider că predarea integrată stimulează creativitatea elevilor, respectiv legăturile
logice în gândire, şi ea trebuie să ocupe locul celei tradiţionale, deoarece activităţile acesteia
captează atenţia elevilor, stârnesc interesul, operează cu materiale tangibile, (copilul învăţând mult
mai repede atunci când sunt folosite materiale concrete), iar relaţionarea cu viaţa reală duce la o
implicare afectivă mult mai mare.
Cheia creaţiei este CREATIVITATEA. Dacă dorim să înţelegem noua modalitate de educare,
trebuie să avem încredere în propria creativitate. "Creativitatea nu înseamnă să găseşti un lucru, ci
să faci ceva din el după ce l-ai găsit" (James Russell Lowell). (1)
Referindu-ne la activitatea noastră, Lowenfeld spunea că: "Niciodată nu este prea devreme
pentru începerea educării creativităţii; activitatea creatoare nu ar trebui să fie îngrădită de nici un fel
de restricţii, limitări, critici".
Webografie:
(1)- http://ccdmures.ro/cmsmadesimple/uploads/file/rev8sp/pre/pre12.pdf
480
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
„Cei mai buni profesori sunt cei care îţi arată unde să te uiţi, dar nu îţi spun ce trebuie
să vezi.‖ Alexandra K. Trenton
481
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
482
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
483
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
(generalizarea).
Am utilizat - mijloace didactice: foi flip-chart, fişe de lucru, manual, enciclopedie.
- materiale didactice: resort elastic curcubeu, resort de oţel, masă de lemn,
ciocănel, monedă, pahar apă, piese domino, ceas, borcan, carte, pahare de plastic, fir de sârmă
subţire.
- forme de organizare: frontal, pe grupe.
Bine a fost că elevii au formulat ipoteze referitoare la modul cum ajunge sunetul de la o
sursă la un receptor, au găsit că sunetul are nevoie de un mediu material prin care să se propage;
sunetul nu se propagă în vid, viteza de propagare depinde de mediul respectiv (solid, lichid, gazos);
Dificilă a fost gestionarea timpului, deoarece nu toţi elevii au acelaşi ritm de lucru,
realizarea în timpul orei a fotografiilor.
Interesant a fost procesul cognitiv activat la elevi: înţelegerea aspectului privind
asemănarea/deosebirea între deplasarea valurilor pe apă, mişcarea spirelor unui resort de oţel şi
propagarea sunetului (spirele oscilează de o parte şi de alta a unei poziţii fixe, se comprimă şi se
destind, vibraţia primelor spire se transmite spirelor următoare şi semnalul iniţial se propagă de-a
lungul resortului sub formă de unde; această propagare are loc din aproape în aproape, fără transport
de substanţă, perioada de vibraţie a fiecărei spire este egală cu perioada semnalului iniţial; ajungând
la celălalt capăt, unda se întoarce, se reflectă).
Aspectele nereuşite: realizarea unui experiment prin care să descoperim faptul că sunetul
nu se propagă în vid, deoarece laboratorul nu dispune de o pompă de vid.
Schimbările produse au vizat dezvoltarea competenţelor prin descoperire dirijată şi
asumarea responsabilităţilor în grupe.
Am înţeles că elevii trebuie implicaţi în realizarea momentelor de feed-back necesare
anticipării sarcinilor şi au asimilat mai repede termenii ştiinţifici.
Am aplicat învăţarea prin metoda analogiei, metodele Ştiu, vreau să ştiu, am învăţat,
Brainstormingul, Gândiţi–Lucraţi în perechi–Comunicaţi, Tehnica ciorchinelui, Eseul de 5 min
(confecţionarea unui telefon, ecoul).
În lecţia următoare voi urmări includerea altor informaţii, situaţii, cazuri particulare,
extinderea sferei noilor cunoştinţe, comunicarea rezultatelor şi valorificarea noilor cunoştinţe
observate experimental prin explicarea percepţiei sunetelor.
Cred că lecţia a contribuit la dezvoltarea competenţelor de formulare a unor concluzii
preliminare, analizarea şi interpretarea informaţiilor, iar prin folosirea metodelor gândirii critice
elevii şi-au dezvoltat învăţarea în profunzime, posibilitatea de a înţelege unde au greşit şi de a-şi
corecta greşelile.
484
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
485
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Modelul utilizat în proiectarea acestei unitati de invatare „ Fenomene acustice‖ are la bază
investigaţia, proces/demers inductiv uşor de aplicat de către profesori în activitatea didactică.
Cadrul Evocare - Realizarea sensului - Reflecţie, favorizează toate tipurile de investigaţie:
structurată, ghidată (individuală sau de grup) sau deschisă, integrând firesc modelarea,
problematizarea, rezolvarea de probleme, învăţarea bazată pe proiect şi pe probleme. Procesul
investigaţiei are o eficienţă sporită atunci când este utilizat în activităţi de învăţare structurate ciclic.
În plus, perspectiva asupra procesului învăţării la fizică, reflectată de modelul de faţă, facilitează
dezvoltarea abilităţilor şi competenţelor relaţionate gândirii critice, învăţării de adâncime, învăţării
autodirijate, metacogniţiei şi învăţării autoreglate, acestea având un rol important în cadrul
procesului de învăţare, în special pentru învăţarea pe tot parcursul vieţii.
Eficienţa actului didactic poate spori în condiţiile în care cadrul didactic apelează la o
combinare de modele, în funcţie de caracteristicile clasei, de particularităţile psihologice ale
elevilor, de experienţa anterioară de învăţare, de conţinutul care urmează a fi predat, de mijloacele
de care dispune, de timpul şcolar.
Procesul didactic rămâne, în cele din urmă, un act de măiestrie care ţine de personalitatea
profesorului, de felul în care ―simte‖ acesta că trebuie să-şi organizeze timpul, să aleagă metodele
cele mai adecvate tipului de lecţie, subiectului acesteia, nivelului de dezvoltare psihologică a
elevilor săi. Este evident că nu există o reţetă a lecţiei ideale, ci doar recomandarea ca toată ştiinţa
profesorului să fie îmbinată cu harul acestuia de educator.
Bibliografie:
1. Ghid metodologic pentru predarea fizicii
2. Daniela Creţu, Adriana Nicu, „Pedagogie şi elemente de psihologie pentru formarea
continua a cadrelor didactice‖, Editura Universităţii ―Lucian Blaga‖, Sibiu
3. Metode eficiente de învăţare a fizicii – suport de curs
4. Dobre Ileana - Evaluare curs.
486
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Predarea limbii engleze la ciclul primar nu este în nici un caz uşoară şi trebuie adaptată
caracteristicilor de vârstă ale elevilor. Principalele dificultăţi, din punctul meu de vedere, constau în
adaptarea curriculumului la nivelul de cunoştinţe al elevilor şi creşterea interesului faţă de învăţarea
limbii engleze.
Este dificil să menţii atenţia unei clase primare pe parcursul întregii ore, dar entuziasmul şi
implicarea elevilor pot creşte prin abordarea curriculumului sub formă de joc. În cele ce urmează
voi detalia câteva din jocurile didactice pe care le folosesc la orele de la ciclul primar, şi chiar şi la
clase mai mari.
Foarte apreciate printre elevii mei sunt jocurile sub formă de ghicitoare. Astfel la clasa
pregătitoare şi întâi, învăţăm culorile prin joc. Un elev iese în faţa clasei, la catedră, ascunde dintr-
un penar un creion colorat, iar restul clasei încearcă pe rând să ghicească culoarea. Cel care o
ghiceşte, câştigă dreptul de a ieşi el în faţă şi de a ascunde el o culoare.
Când învăţăm animalele, jocul se modifică în sensul că cel care iese în faţa clasei trebuie să
mimeze animalul la care s-a gândit dacă s-au pus 3 întrebări dar animalul nu a fost ghicit.
Clasele mai mari apreciază o altă adaptare a acestui joc. Atunci când învăţăm să descriem
aspectul fizic, elevul care iese în faţa clasei se gândeşte la o vedetă, o descrie sumar şi răspunde la
întrebările colegilor legate atât de detalii suplimentare despre acea vedetă cât şi despre identitatea
ei.
Atunci când învăţăm animalele, am folosit cu un real succes jucării miniaturale. Un elev iese
în faţa clasei, închide ochii, profesorul le arată celorlalţi elevi jucăria, după care o pune în mâna
elevului care trebuie să o ghicească. Acesta o pipăie şi încearcă să ghicească ce animal e.
O altă activitate agreată de elevi este jocul de rol. De exemplu, atunci când exersăm cum se
fac invitaţiile, elevii alcătuiesc perechi şi exersează dialogul, după care sunt invitaţi pe rând în faţa
clasei unde primesc două telefoane şi ―interpretează‖ rolurile.
Când învăţăm instrucţiunile de orientare, sala de clasă devine harta unui oraş. Profesorul
pregăteşte în prealabil câteva foi cu nume de străzi şi obiective (teatru, cinematograf, supermarket,
restaurant, hotel, şcoală, etc.). Foile cu nume de străzi sunt aşezate pe spaţiile/culoarele dintre bănci,
iar obiectivele pe unele bănci. Elevii sunt rugaţi sa iasă în perechi în faţa clasei, să ceară lămuriri şi
487
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
488
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fiecare fiinţă umană este preţioasă în sine, fiind dotată cu un potenţial şi capacităţi
nelimitate, ce devin evidente, evoluează şi se dezvoltă în condiţiile unei stimulări şi susţineri
adecvate. Atunci când vorbim despre elevii cu dizabilităţi, valorificarea potenţialului, a resurselor
fiecăruia dintre ei depinde în mare măsură de elementele care intră în structura personalităţii lor
(imaginea şi stima de sine) şi influenţează raporturile cu cei din jur şi, nu în ultimul rând, adaptarea
la mediul şcolar şi la cerinţele acestuia.
Adeseori este foarte greu să se facă o delimitare clară între dificultăţile instrumentale ale
elevului cu dizabilităţi şi problemele afective. Ameliorarea posibilităţilor rămâne dependenţă de
evoluţia generală şi nu se realizează, cel mai frecvent, decât după ce copilul a trecut peste anumite
etape în care încrederea, în plan afectiv, capătă un rol dominant. În procesul maturizării, cu toate
particularităţile individuale de dezvoltare, apar unele dizarmonii tonice, cele mai des întâlnite fiind
cele legate de comunicarea cu cei din jur. Această labilitate, această reglare deficitară a tonusului se
manifestă în cadrul activităţii practice şi de abilitare manuală printr-o discontinuitate a adaptării,
atât motrice, cât şi afective, perioade de reacţii normale alternând cu bruşte accese inhibitorii sau,
dimpotrivă, descărcări tonice cu rigiditate, bruscheţe, impulsivitate.
Gândirea deficientului mintal de vârstă şcolară operează adesea în „scurt-circuit‖, ca o
gândire mai degrabă intuitivă şi confuză. De aceea formarea abilităţilor practice este un demers
complex şi anevoios ce se diferenţiază pe activităţi de exersare a motricităţii generale, de
discriminare a formelor, culorilor, mărimilor, de cuprindere în exerciţiu a calităţilor perceptiv-
motrice şi a organizării în spaţiu, de dezvoltare a percepţiei şi spiritului de observaţie, a înţelegerii şi
a capacităţii de comunicare.
Activităţile practice extind posibilităţile de transformare a cunoştinţelor însuşite în variabile
practico-utilitare; sistemul de cunoştinţe capătă astfel un caracter funcţional mai ales când sunt
integrate cerinţelor de zi cu zi ale copilului, de activităţile de joc, de învăţare, de autonomie
personală. Abilitarea manuală ca, dealtfel, toate activităţile practice, corelează factorii cognitivi,
afectivi, volitivi şi motrici, având ca suport acţiunea. Această „gândire în acţiune‖ reprezintă cadrul
489
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
490
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
491
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Arcan, Petre, Ciumăgeanu, Dumitru, Copilul deficient mintal, Editura Facla, Timişoara,
1980.
Cucoş, Constantin, Psihopedagogie, Editura Polirom, Iaşi, 1998.
Gherguţ, Alois, Psihopedagogia persoanelor cu cerinţe speciale, Editura Polirom, Iaşi,
2006.
Muşu, Ionel, Taflan, Adrian, (coord), Terapia educaţională integrată, Editura Pro-
humanitate, 1997.
Neamţu, Constantin, Gherguţ, Alois, Psihopedagogie specială. Ghid practic pentru IDD,
Editura Polirom, Iaşi, 2000.
Păunescu, Constantin, Muşu, Ionel, Deficienţa mintală şi organizarea personalităţii, Editura
Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1977.
Potorac, Emil, Şcolarul între aspiraţie şi realizare, Editura Didactică şi Pedagogică,
Bucureşti, 1987.
Purtuc, Dumitru, Modele de instruire formativă specifice disciplinelor tehnice, Editura Spiru
Haret, Iaşi, 1996.
492
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Caracterul de modernitate al unei metode este dat de măsura în care aceasta reuşeşte să
cultive însuşirile fundamentale necesare omului de azi: independenţă, spirit critic, gândire creatoare.
Metoda proiectelor este o strategie de învăţare şi evaluare, a cărei caracteristică se
concentrează pe efortul deliberat de cercetare, pe căutarea şi găsirea răspunsurilor legate de tema
propusă. Văzut în plan teoretic ca o metodă care stimulează şi dezvoltă multilateral personalitatea în
curs de formare a copilului, în plan practic el se defineşte ca un efort deliberat de cercetare al
copiilor concentrat pe depistarea detaliilor şi înţelegerea subiectului în întreaga sa amploare şi nu pe
găsirea de răspunsuri corecte la întrebările puse de adult. Aşadar, un proiect este o extindere o
investigare a unui subiect din sfera idealului sau practicului către care copilul îşi îndreaptă întreaga
atenţie şi energie. Proiectul îi implică pe copii în conducerea investigaţiei în mediul imediat asupra
fenomenelor şi evenimentelor despre care doresc să înveţe mai mult. Şi ceea ce este absolut
deosebit, din punct de vedere al respectării rutei individuale a învăţării şi a ritmului propriu,
proiectul poate fi dus la bun sfârşit de un grup mic de copii, de întreaga grupă sau ocazional, un
singur copil.
Învăţarea prin metoda proiectului este un model de instruire care implică elevii în
investigarea unor probleme captivante. Acest tip de învăţare dezvoltă cunoştinţe şi capacităţi într-un
domeniu prin sarcini de lucru extensive, care promovează investigaţia şi demonstraţii autentice ale
învăţării ca rezultate şi performanţe. Educaţia prin metoda proiectului este orientată de întrebări
importante, care fac legătura dintre standardele de performanţă (obiectivele de referinţe) şi
capacităţile de gândire de nivel superior ale elevilor cu contexte de viaţă reală.
Unităţile de învăţare care se predau prin metoda proiectului include strategii de instruire
variate menite să implice pe elevi indiferent de stilul lor de învăţare. Deseori, elevii colaborează cu
experţi din exterior sau cu membri ai comunităţii pentru a ajunge la o înţelegere mai bună a
conţinutului. Tehnologia este utilizată tot pentru a sprijini învăţarea. Pe întreg parcursul realizării
proiectului, sunt incluse diferite metode de evaluare pentru a asigura calitatea activităţilor de
învăţare.
Cele mai importante valenţe ale învăţării obţinute prin metoda proiectului sunt:
493
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
494
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
495
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Bocoş, M., Instruirea interactivă, Editura Presa Universităţii Clujeană, Cluj-Napoca, 2002
Ciubotaru, M., Popescu, M., Aplicaţii ale metodei proiectelor, Editura CD Press, Bucureşti,
2005
496
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
497
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
498
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
realizate în şcoală de viaţa reală. El a lansat în limbajul educaţional conceptul de gândire reflexivă
pentru a desemna ipostaza în care cel ce învaţă a asimilat şi integrat în mod activ cunoştinţele în
propriile lui structuri intelectuale.
În consecinţă, Dewey propune un nou principiu metodologic care să accentueze rolul
gândirii reflexive în procesul formării personalităţii elevilor, şi anume learning by doing (a învăţa
făcând). Prin procesul învăţării elevii trebuie să-şi exerseze inteligenţa şi capacităţile de prelucrare a
informaţiei astfel încât ea să poată fi utilizată în situaţii noi. Pentru aceasta, simplul fapt de a
antrena elevii în activitate nu este suficient, deoarece, chiar şi atunci când învaţă făcând, nu este
sigur că ei vor dobândi o experienţă acţională. Principiul learning by doing îşi relevă eficienţa
atunci când, prin antrenarea elevilor în activităţi concrete, ei sunt ajutaţi în procesul schimbării
structurilor intelective.
Prin urmare, dobândirea abilităţilor acţionale nu se produce prin imitaţie sau prin respectarea
pas cu pas a unor prescripţii comportamentale, deşi, pe aceste căi, pot fi asimilate scheme simple de
lucru. Achiziţiile cu adevărat semnificative pentru procesul formării intelectului sunt cele care
vizează şi dezvoltă puterea inteligenţei şi a minţii. Sintetizând, atunci când se învaţă aplicând, se
reţin: detalii cu privire la modul de îndeplinire a unor sarcini de învăţare, strategii de abordare a
unui anumit domeniu al cunoaşterii.
Învăţarea prin lucrări practice este un principiu metodologic subordonat celui formulat de
către Dewey – learning by doing – şi care se bazează pe observaţia că elevii învaţă cu mai multă
uşurinţă atunci când li se demonstrează în mod practic, în condiţii reale de viaţă sau bine simulate,
utilitatea imediată a cunoştinţelor teoretice acumulate. De altfel, atunci când acţionează direct
asupra obiectelor, gradul de implicare al elevilor şi capacitatea lor de a înţelege fenomenele este
mult mai mare. Acest aspect pare să fie esenţial mai ales în domeniul achiziţionării unor cunoştinţe
ştiinţifice. În condiţii de laborator elevii au numeroase oportunităţi de dezvoltare a unor abilităţi
cognitive, afective, psihomotrice pentru faptul că, în acest context învăţarea capătă un caracter
natural, firesc. Învăţarea în condiţii de laborator generează ceea ce unii autori numesc drept învăţare
experienţială, care antrenează componente de bază şi necesare în procesul achiziţionării de
cunoştinţe: informaţii specifice, activităţi directe, acte de reflecţie.
Pentru ca lucrările practice să devină autentice ocazii de învăţare este recomandabil ca
mediul de instruire să fie special amenajat şi să se realizeze în conformitate cu metodologii
adecvate, elaborate deliberat pentru atingerea unor scopuri specifice. În general, activităţile
desfăşurate în cabinete şi laboratoare au un caracter tehnico-aplicativ, deoarece în acest mediu elevii
învaţă să abordeze o problemă de ordin practic, se familiarizează cu diverse echipamente tehnice şi
499
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
aparate, mânuiesc unele instrumente şi dobândesc anumite deprinderi acţionale, analizează rezultate
şi proiectează activităţi de ordin practic.
În învăţământul liceal există un interes sporit pentru orientarea şcolară şi profesională a
tinerilor. În consecinţă, curriculum-ul şcolar este elaborat astfel încât, ori de câte ori este posibil,
cunoştinţele teoretice să fie verificate pe baza celor cu caracter procedural, aplicativ. Metodologiile
didactice utilizate, sunt gândite de o asemenea manieră încât ele să simuleze şi să reproducă în mod
cât se poate de fidel caracteristicile mediului profesional în care urmează să fie integraţi absolvenţii.
Învăţământul de tip tehnic şi profesional este orientat cu prioritate către dobândirea unor
abilităţi de a acţiona într-un domeniu profesional distinct şi cu particularităţi proprii. Latura practică
a acestui tip de învăţământ este de o importanţă deosebită. Predarea integrată în muncă presupune
introducerea educabililor în relaţii concrete de muncă, în condiţiile atelierului-şcoală sau chiar în
locuri în care se desfăşoară activităţi de profil (unitatea şcolară, comercială, financiară, industrială,
agricolă, etc.).
Metodologia didactică trebuie să fie şi ea adaptată acestor scopuri, urmând să satisfacă unele
exigenţe: să ofere oportunităţi de învăţare practică, de învăţare relevante, definitorii pentru
comportamentul profesional vizat, să prilejuiască realizarea unor sarcini de instruire în chiar mediul
profesional vizat, să coreleze conţinuturile pregătirii teoretice şi practice, prin marcarea aspectelor
cu înaltă semnificaţie pentru domeniul specialităţii.
Spaţiile de instruire specializate sunt cunoscute sub denumiri diferite: cabinete, laboratoare
sau ateliere şcolare. Desfăşurarea activităţilor didactice în spaţii de instruire specifice diverselor
discipline are menirea de a integra elevii într-un micromediu de muncă menit să facă activitatea de
învăţare mai utilă. În cabinete, laboratoare şi ateliere elevii pot observa desfăşurarea unor procese şi
fenomene, pot experimenta, îşi pot forma unele deprinderi acţionale.
Introducerea elevilor în spaţiile de instruire specializate face necesară o temeinică pregătire
din punct de vedere metodologic. În general, s-a demonstrat că elevii care au beneficiat de o
instruire în cadrul căreia li s-a explicat ce se urmăreşte prin activităţile aplicative şi cum să
valorifice spaţiul de învăţare special amenajat au atins performanţe apreciabile în învăţare,
comparativ cu cei care au folosit numai materiale scrise, utilizate în mod obişnuit în sala de clasă.
Experienţa a mai demonstrat că simpla desfăşurare a lecţiilor în spaţiul cabinetelor şi laboratoarelor
nu este suficientă pentru ca elevii să achiziţioneze comportamente acţionale. Condiţia principală
pentru a obţine rezultate bune o constituie angajarea lor în manipularea obiectelor şi materialelor
existente în aceste spaţii; altfel, funcţiunea acestor materiale de a fi mijloace didactice încetează,
rămânând simple elemente de decor, iar sălile respective, performante şi atrăgătoare, ar putea
500
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
deveni inutile. Utilizarea raţională a acestor mijloace conduce la o creştere substanţială a eficacităţii
activităţii de instruire-învăţare.
În spiritul aceluiaşi principiu - learning by doing - John Dewey lansează metoda proiectelor
care se sprijină pe argumentul că, prin chiar natura sa, elevul este activ. Dacă rezolvarea lui este
marcată de constrângeri, el devine egoist, individualist, lipsit de iniţiativă. Metoda proiectelor aduce
profesorul în ipostaza de facilitator al proceselor de învăţare în care urmează să fie introdus elevul.
De această dată, el trebuie să pregătească elevii pentru a se lansa în elaborarea unui proiect. Pentru
rezolvarea unor sarcini atât de complexe, elevii trebuie să deţină nu numai un ansamblu de
cunoştinţe, dar trebuie să stăpânească, de asemenea, abilităţi de selectare, prelucrare şu utilizare a
informaţiilor acumulate.
Proiectul poate fi realizat în mod individual sau în grup. Prin realizarea de proiecte elevii
sunt aduşi în situaţia de a-şi organiza materialul învăţat după criterii noi, de a căuta surse de
informare în funcţie de necesităţile de rezolvare a unor sarcini concrete, de a-şi elabora metodologii
de lucru pe care ei le decid. Prin antrenarea elevilor în realizarea de proiecte ei sunt ajutaţi să facă
saltul de la poziţia de simpli receptori, la aceea de experimentatori, de cercetători, ceea ce înseamnă
că ei singuri descoperă moduri originale de a acţiona. Prin realizarea de proiecte elevii învaţă să
desfăşoare activităţi precis direcţionate către atingerea unor scopuri, ceea ce contribuie, de
asemenea, la formarea unor caractere puternice.
Strategiile de instruire de tip experienţial sunt centrate pe elev şi pun accent mai mult pe
procesele învăţării decât pe produsele ei. Acestor caracteristici li se mai adaugă: motivarea
superioară a elevilor pentru învăţare şi implicarea lor activă şi directă în exersarea anumitor sarcini,
accentul deosebit pus pe activitate, pe solicitarea elevilor de a reflecta asupra cunoştinţelor
dobândite şi de a le aplica în situaţii diverse. Conceptele cheie care exprimă specificul acestor
strategii sunt: exersarea, experimentarea, comunicarea reciprocă a experienţelor de învăţare
dobândite, analiza situaţiilor parcurse, aplicarea cunoştinţelor în contexte concrete de viaţă.
Învăţând prin aplicaţii practice, elevii pătrund în înţelesul profund al cunoştinţelor, ceea ce
înseamnă că ei devin capabili să introducă noile cunoştinţe în contextul celor anterioare, să le
raporteze la structuri logice stabile şi să le aplice în situaţii de viaţă concrete.
Prin dezvoltarea gândirii critice a elevului profesorul trebuie să asigure un demers didactic
adecvat învăţării active şi interactive folosind metode, procedee şi tehnici de învăţare eficiente. Fără
a exclude strategiile învăţământului tradiţional, profesorul trebuie să folosească şi strategii didactice
moderne care vor menţine interesul elevilor, vor crea atmosfera propice de învăţare şi vor ridica
actul educaţional la nivelul necesar societăţii.
501
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Jinga, Ioan, Istrate, Elena – Manual de pedagogie, Editura All, Bucureşti, 2006
Niculescu, Marina Rodica – Pedagogie generală, Editura Scorpion 7, Bucureşti, 1996
Radu, Ion T., Ezechil, Liliana – Didactica. Teoria instruirii, Editura paralela 45, Piteşti,
2005.
502
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
503
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învatarea care pune accentul pe participarea elevilor reprezintă un tip de instruire care îi dă
elevului un rol activ în procesul de învatare. Elevii, participanţi activi, îşi imprimă ritmul propriu şi
propriile strategii. Modalitatea de învatare este individualizată nu standardizată.
Învăţarea care îl situează pe elev în rol central, asociază învăţarea focalizata pe
particularitatile fiecărui individ (ereditate, experienţa, perspective, pregătire, talente, capacităţi şi
nevoi) cu focalizarea pe predare, împărtăşire a cunoştinţelor respective (cea mai buna informaţie ce
se furnizează, stimularea motivaţiei, învăţării şi acumulării de cunoştinţe de către toţi elevii).
504
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În procesul de învăţare a unei limbi străine, profesorul are un rol deosebit de important iar
capacitatea de a fi creativ este cea care în mod sigur îi aduce aprecierea cursanţilor.
Creativitatea există în fiecare dintre noi, însă educaţia pe care o primim şi metodele pe care
le folosim zi de zi pentru stimularea gândirii, fac ca unii oameni să fie mai creativi decât ceilalţi.
Aşadar, obiectivul principal al profesorului este acela de a-i face pe elevi să devină funcţionali
oferindu-le contexte relevante, reale şi motivaţionale în care să poată să-şi pună în practică
abilităţile şi să devină independenţi în învăţare.
Scopul predării este acela de a încuraja elevii să demonstreze competenţele de comunicare şi
înţelegere, de citire şi scriere în contexte variate şi cu anumite obiective.
Există mai multe metode pe care le putem folosi pentru a încuraja creativitatea elevilor în
şcoală. Una dintre acestea ar fi metoda comunicativă de predare, care stimulează fluenţa
cursanţilor şi îi pune pe aceştia în situaţii de zi cu zi (la şcoală, la restaurant, la magazin, la spital,
acasă etc.).
Principalul obiectiv al acesteia este acela de a învăţa elevii să comunice într-o limbă străină.
Limba maternă nu este folosită deloc. Gramatica este predată inductiv. Elevii exersează vocabularul
în context. Toate cele patru dimensiuni ale predării limbii sunt dezvoltate: capacitatea de exprimare
orală, capacitatea de receptare a mesajului oral, capacitatea de receptare a mesajului scris şi
capacitatea de exprimare scrisă.
S-a constat că folosirea metodei comunicative are numeroase beneficii, printre care: reduce
stresul, întăreşte motivaţia intrinsecă, creşte implicarea persoanelor în procesul de învăţare,
stimulează imaginaţia, curiozitatea, creativitatea şi facilitează învăţarea prin experienţă, contribuie
la aprofundarea lingvistică, dezvoltă strategii de comunicare, dezvoltă spiritul de competiţie,
consolidează echipa.
Abordarea comunicativă nu se limitează doar la aptitudinile orale. Abilităţile pentru citit şi
scris trebuie de asemenea dezvoltate pentru a conferi încredere participanţilor în toate segmentele
limbii. Prin inserarea mai multor elemente de predare (citit/ rezumat/ traducere/ discutie/ debate) se
obţine o fluiditate sporită şi o manipulare mai uşoară a respectivei limbi străine. Elementele de
gramatică sunt în continuare predate, dar nu intr-un mod sistematic, ci mai degrabă ca un mijloc de
505
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
facilitare a comunicării orale. Materialele folosite trebuie să fie de actualitate, doar aşa vor avea
relevanţă pentru cursanţi. Resursele folosite trebuie să fie autentice: articole din ziare şi reviste,
poezii, manuale, reţete, cărţi de telefon, video-uri, buletine de ştiri, programe de discuţie - toate pot
fi exploatate într-o varietate de moduri. Profesorul nu trebuie să se limiteze la manual, ci să încerce
să utilizeze o varietate cât mai mare de surse. Prin utilizarea de materiale autentice, elevii pot face
conexiuni cu propria lor limbă şi cultură în care aceştia au cunoştinţele pentru a accesa această
cunoaştere.
Brainstorming-ul este o altă tehnică eficientă de stimulare a creativităţii, care poate fi
folosită cel mai des înaintea unei activităţi de citire sau pentru rezolvarea unei anumite probleme, în
general.
În cadrul brainstorming-ului se respectă un set de reguli foarte importante:
- exprimarea ideilor mai neobişnuite de către elevi va fi încurajată de moderatorul
discuţiilor, respectiv profesorul;
- toate ideile au caracter de cunoştinţe şi vor fi tratate ca atare de către participanţi;
- nu se va critica nicio sugestie;
- se încurajează combinaţiile de idei;
- regulile activităţii de brainstorming vor fi afişate într-un loc de unde să poată fi văzute de
către toţi elevii;
- se solicită idei membrilor ,,tăcuţi‖ ai grupului, ceea ce-i investeşte pe aceştia cu structură
de rol şi de putere;
- se pot folosi pauzele cu rolul de a remotiva/ redirecţiona discuţia;
- calitatea este mai puţin importantă decât cantitatea, dar aceasta nu trebuie să-i oprească pe
participanţii grupului să gândească creativ şi inteligent.
Mai jos este un rezultat concret al unei activităţi de brainstorming:
506
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Jocul de rol este o altă activitate interesantă care îi face pe elevi să se implice activ în
dezbaterea unei tematici. De exemplu, în cadrul orelor de curs, profesorul poate oferi fiecărui elev
un cartonaş cu un rol pe care acesta să-l joace (secretară, doctor, manager, şofer de taxi, chelner,
vânzător), iar apoi le poate da o situaţie pe care aceştia să o dezbată (de exemplu o vizită la dentist,
o sesiune de cumpărături etc.). Cursanţii trebuie să intre în pielea personajului lor şi să-şi
„interpreteze‖ rolul cât mai convingător.
Gramatica prin cântece este o metodă care face mai antrenantă învăţarea unui timp şi a
unui aspect verbal (de. ex. present continuous, present perfect continuous etc.) prin folosirea unor
fragmente dintr-o melodie. Astfel, pentru fixarea cunoştinţelor, în ceea ce priveşte folosirea unui
timp verbal, profesorul elimină din textul cântecului structurile pe care cursanţii trebuie să le
asimileze, iar, în timp ce ascultă melodia, ei completează cu elementul gramatical corect.
Iată un exemplu care poate fi utilizat atunci când predăm timpul verbal ‖present
continuous‖. O astfel de melodie este ‖I am sailing‖:
I am sailing
I am sailing
Home again
Aross the sea
I am sailing,
Stormy waters
To be near you,
To be free
I am flying,
I am flying
Like a bird
Aross the sky
I am flying,
Passing high clouds
To be with you,
To be free
Can you hear me, can you hear me
Through the dark night, far away
I am dying, forever crying
507
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Cursanţii ―preiau‖ comanda este o altă strategie prin care atmosfera din sala de curs va fi
una creativă. Pentru aceasta, profesorul îi poate invita pe elevi să lucreze în perechi/ grupuri şi să
planifice, de exemplu, o parte dintr-o lecţie sau subiectele pentru evaluarea finală. Cel mai bine este
să se stabilească dinainte obiectivele lecţiei: gramatică, vocabular, citire etc.
Metoda privitului prin gaura cheii este o metoda complexă pentru că ea înglobează şi alte
metode şi tehnici de predare şi evaluare, vizând astfel probele orale şi scrise, dar mai ales
observarea capacităţii şi abilităţii de exprimare până la acea dată.
Este o metodă care ajută şi implicit dezvoltă deprinderile lingvistice şi mentale ale elevului,
ajungând astfel la un rezultat foarte bine conturat şi definit. Pentru ca obiectivele propuse să fie
atinse se folosesc mai multe tipuri de itemi şi anume:
- itemi de transformare (se completează enunţuri cu verbe la timpul potrivit)
- itemii subiectivi (care permit testarea originalităţii, creativităţii). Aceşti itemi cer elevului
un efort de gândire şi de organizare a gândirii pentru a se exprima în mod coerent.
- povestirea după desene - se aplică atât pentru evaluarea deprinderilor de comunicare orală
cât şi scrisă. Astfel se pot povesti fotografii decupate din reviste diferite desene, benzi desenate etc.
Profesorul cere elevului să recunoască obiectele din desen, iar apoi să povestească în
propoziţii simple cele văzute. Acest tip de item permite o oarecare libertate de exprimare chiar dacă
subiectul discuţiei este fixat de desenul propriu-zis, totuşi elevul îşi poate alege propriile sale
cuvinte şi expresii potrivite cu subiectul dat. Există şi varianta ca profesorul să ceară elevilor să
indice locul obiectelor recunoscute, să le descrie şi să le indice locul faţă de celelalte obiecte.
Aşadar, punerea în prim-plan a creativităţii, a gândirii critice şi a dezvoltării personale creşte
eficienţa didactică, prin învăţarea participativă.
Bibliografie:
1. Chastain, K., Developing Second-Language Skills, Theory and Practice, Harcourt Brace
Jovanovich Publishers, Orlando Florida, 1988.
2. Glăveanu P. Vlad, Thinking Skills and Creativity, Editura Elsevier, United Kingdom,
2011.
508
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
3. Harmer, J., The Practice of English Language Teaching, Longman, London, 2004.
4. Larsen-Freeman, D., Techniques and Principles in Language Teaching, Oxford University
Press, Oxford, 1986.
5. Stern, H. H.. Fundamental Concepts of Language Teaching, Oxford University Press,
Oxford, 1996.
6. Stoica-Constantin A., Creativitatea (pentru studenţi şi profesori), Institutul European, Iaşi,
2004.
509
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Oamenii se nasc cu înzestrări diferite, mai generoase ori mai sărace. Zestrea ereditară poate
prescrie limita superioară până la care poate ajunge individul în cursul vieţii sale, dar nu asigură şi
atingerea acestui vârf. Specialiştii domeniului afirmă că „nu este niciodată prea devreme pentru a
începe educarea creativităţii copiilor.‖(A. Stoica, 1983, pg. 107).
Atunci când vorbim despre educarea creativităţii la elevi nu putem trece cu vederea două
probleme în privinţa cărora mai există încă opinii diferite: a)dacă este educabilă creativitatea; b)care
este calea optimă de stimulare şi educare a creativităţii.
În ceea ce priveşte prima problemă, adepţii tezei educabilităţii creativităţii sunt mai
numeroşi. Ei aduc drept argumente: rezultatele pozitive obţinute prin metodele de stimulare a
capacităţilor creatoare; datele experimentelor pedagogice; studiul analitic al factorilor creativităţii.
Unele cercetări de dată mai recentă susţin că problema educabilităţii creativităţii nu trebuie abordată
global, ci diferenţiat, în funcţie de natura factorilor ei specifici. Spre exemplu, factorii intelectuali ai
creativităţii sunt mai uşor educabili, în timp ce factorii de natură non-cognitivă se lasă mai greu
influenţaţi în direcţia şi la intensitatea dorite de educator. Totuşi, şi aceşti factori ai creativităţii sunt
educabili, dar cu răbdare, cu pricepere şi tact pedagogic. Ca o concluzie la problema educabilităţii
creativităţii, amintim aici teza lansată de pedagogul elveţian B. Schwartz în lucrarea sa „Educaţia
mâine‖ - 1976, conform căreia „Creativitatea se învaţă, chiar dacă nu se învaţă ca fizica sau
tâmplăria. Ar fi mai nimerit să spunem că se descătuşează sau se dezvoltă‖.
În legătură cu cea de-a doua problemă, referitoare la căile optime de educare a creativităţii la
elevi, în literatura de specialitate există conturate trei căi principale:
a) introducerea unor cursuri speciale de creativitate, care să fie predate de educatori cu
conduită creativă; conţinutul acestor cursuri ar consta în formarea la elevi a unui set de deprinderi şi
abilităţi cognitive fundamentale, pe care elevii să le poată aplica la diferitele obiecte de învăţământ;
b) restructurarea fiecărei discipline în parte, din perspectiva stimulării creativităţii generale
şi specifice la elevi;
c) preluarea de către educatorii pasionaţi şi cu conduită creativă a unor elemente de bază
dintr-un curs de creativitate şi utilizarea lor în cercurile şcolare, unde activităţile implică selecţia şi
510
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
511
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
PROVOCAREA CREATIVITĂŢII
„Orice fiinţă umană poate să îndeplinească o mare sarcină în funcţie de intensitatea ardentă a
voinţei sale şi de cutezanţa imaginaţiei sale.‖ J. W. Atkinson (cf. Gr. Nicola, 1981)
Ca formaţiune psihică deosebit de complexă, creativitatea se caracterizează printr-o
multitudine de sensuri: productivitate, utilitate, eficienţă, valoare, ingeniozitate, noutate,
originalitate.
Aptitudinile creatoare ale elevilor nu se dezvoltă de la sine, ci prin exerciţii de iniţiere în
tehnicile creaţiei artistice, prin lărgirea orizontului lor artistic, în funcţie de gradul de dezvoltare a
sensibilităţii, gândirii, imaginaţiei şi limbajului elevilor în diferite domenii ale artei: literar, muzical,
plastic etc.
Stimularea creativităţii la nivel de grup este condiţionată de o serie de factori:
1.stabilirea şi utilizarea unor modalităţi concrete de verificare şi evaluare a progresului;
2.omogenizarea în privinţa gradului de dezvoltare a factorilor intelectuali;
3.interacţiunea optimă şi stimularea reciprocă a motivaţiilor individuale în cadrul grupului;
4.concordanţa relativă între structurile formale şi cele informale;
5.precizie şi capacitate de discriminare obiectivă a performanţelor individuale;
6.relaţii interpersonale bazate pe cooperare şi competiţie.
În activitatea de fiecare zi a copilului, jocul ocupă, evident, locul preferat. Jucându-se, el îşi
satisface nevoia de activitate, de a acţiona cu obiecte reale sau imaginare, de a se transpune în
diferite roluri şi situaţii care îl apropie de realitatea înconjurătoare. „Copilul râde: înţelepciunea şi
iubirea mea e jocul!‖ - L. Blaga. Pentru copil, aproape orice activitate este joc: jocul este munca,
este binele, este datoria, este idealul vieţii.
Folosirea jocului didactic în procesul de învăţământ face ca elevul să înveţe cu plăcere, să
devină interesat de activitatea care se desfăşoară; face ca cei timizi să devină mai volubili, mai
activi, mai curajoşi, să capete mai multă încredere în capacitatea lor, mai multă siguranţă şi
tenacitate în răspunsuri.
Jocul reprezintă un ansamblu de acţiuni şi operaţii care, paralel cu destinderea, cu buna
dispoziţie şi cu bucuria, urmăreşte obiective de pregătire intelectuală, tehnică, morală şi fizică a
copilului. Inclus în activitatea didactică, elementul de joc imprimă acesteia un caracter mai viu şi
mai atrăgător, aduce varietate şi o stare de bună dispoziţie, de divertisment, ceea ce previne apariţia
monotoniei, a oboselii şi a plictiselii.
Prin jocurile didactice introduse în diferite momente ale lecţiei, se realizează o învăţare
activă, acordând un rol dinamic intuiţiei şi imaginaţiei. Rolul educatorului este nu de a preda
cunoştinţele sau de a prezenta de-a gata soluţiile, ci de a provoca anumite situaţii, probleme, elevii
512
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
găsind calea cea mai bună şi mai uşoară spre rezolvare. Copiii ar trebui lăsaţi să-şi confrunte
părerile, să înveţe din propriile greşeli, dând curs liber imaginaţiei şi fanteziei fiecăruia.
Imaginaţia creatoare a copilului se manifestă şi în domenii aparent mai aride, cum sunt:
matematica, ştiinţele naturii. Activitatea creatoare a micului şcolar presupune, alături de imaginaţie
şi unele înclinaţii, aptitudini, spirit de observaţie. Imaginaţia creatoare este un proces de
transformare, pe plan mintal, al reprezentărilor şi de creare de imagini noi, originale, care oglindesc
independenţă şi spirit creator din partea elevului (A. Stoica, 1983).
Fără a exagera, consider că cea mai bună investiţie pe care trebuie să o facă factorii sociali
este investiţia în domeniul creativităţii şi a creaţiei, în direcţia depistării acesteia, precum şi a
susţinerii unor programe de antrenament, de dezvoltare şi valorificare a inventivităţii, imaginaţiei şi
creativităţii.
513
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
514
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
unidirecţionale. Învăţătorul este singura persoană care vorbeşte, el neavând preocuparea de a obţine
informaţii din partea elevului. El se adresează grupului, ţinând seama de particularităţile de vârstă
ale grupului şi mai puţin de particularităţile individuale ale elevilor. Acest tip de relaţii înăbuşă
iniţiativa, independenţa şi creativitatea elevilor (M. Zlate, 1999).
Cele mai adecvate pentru învăţământul primar sunt relaţiile bidirecţionale, în cadrul cărora
comunică ambii participanţi la instruire.
În ceea ce priveşte relaţiile de conducere şi dirijare a procesului educaţional, unii învăţători
stabilesc relaţii autocratice. Ei pun accent pe dirijare şi ordine, pe supunerea necondiţionată din
partea elevilor, pe receptarea pasivă a cunoştinţelor, pe memorarea lor. Acest tip de relaţii pe lângă
faptul că blochează iniţiativa şi creativitatea elevilor, duc şi la dezvoltarea unor sentimente negative
faţă de învăţătură.
Alt tip de relaţii pe care îl stabilesc unii învăţători cu elevii sunt relaţiile liberale sau
îngăduitoare. Acest tip de relaţii stimulează iniţiativa şi munca independentă, dar nu stimulează
creativitatea elevilor, fiindcă, activitatea şcolară se desfăşoară spontan, negându-se orice formă de
orientare a învăţării din partea învăţătorului.
Învăţătorul care promovează relaţii pedagogice-democratice conduce activitatea didactică
apelând la metode activ-participative prin care stimulează participarea elevilor, le sporeşte iniţiativa
şi spiritul de răspundere, încurajează spontaneitatea şi creativitatea elevilor.
În clasă trebuie să îndrumăm elevii la continua îmbunătăţire a răspunsurilor, fiindcă atunci
când gândim creator, nu există un singur răspuns corect, ci răspunsuri ingenioase sau mai puţin
ingenioase.
Accentul exagerat pe competiţie poate inhiba libera exprimare a elevului. Când unul
lucrează împotriva altuia, în întrecerile individuale, apar diverse ipostaze:
– fie că elevii mai slabi se blochează datorită convingerii că nu se vor încadra în timp sau nu
vor fi la înălţimea concurenţilor;
– fie că însuşi elevul dotat poate pierde din vedere scopul esenţial concentrându-se asupra
întrecerii, în detrimentul calităţii.
De aceea, primul pas pentru depăşirea obstacolelor creativităţii este cunoaşterea lor, iar rolul
creator al fiecărui învăţător, în fiecare situaţie, contează cel mai mult.
La nivelul acţional şi creator, unele dintre competenţele învăţătorului actual sunt (cf. M.
Roco, 1979):
– de a transforma grupul şcolar într-un grup educogen;
– de a motiva şi activa grupul în realizarea unor scopuri comune;
– de a forma elevilor capacităţi cum sunt: comunicarea, cooperarea, creativitatea;
515
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
516
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Clasa: a III-a
Obiectul: Citire Scriere Comunicare
Subiectul: ‖Vine primăvara‖
Tipul lecţiei: predare
Scopul lecţiei: formarea deprinderilor de interpretare şi înţelegere a unui text prin intuirea unor
imagini şi citirea corectă, curentă şi conştientă a acestuia; îmbogăţirea şi activizarea vocabularului
în diferite situaţii de învăţare.
Obiective operaţionale:
a) domeniul cognitiv
O1- să intuiască imaginea aferentă textului;
O2- să citească corect, curent şi conştient lecţia;
O3- să desprindă semnificaţia globală a textului prin răspunsuri la întrebări;
O4- să introducă cuvintele din vocabularul nou în contexte diferite.
b) domeniul afectiv
O5- să participe cu plăcere la lecţie;
O6- să manifeste curiozitate şi satisfacţia lecturii.
c) domeniul psihomotor
O7- să execute corect mişcările aparatului fonoarticulator pentru a realiza o pronunţie corectă.
517
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Berca I., Ionescu Micioara M. E., Metodica predării limbii române clasele I-IV - Manual pentru
liceele pedagogice, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti 1972;
Ciumageanu D., Balan G., Negrut P., Limba română – Manual Clasa a III-a pentru elevii cu
deficienţe auditive, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti 2000.
Scenariul didactic
518
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
519
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fişă de lucru
- Vine primăvara -
- În ce anotimp suntem?
Completează propoziţiile:
Zăpada se ……………………………………………
Copacii au …………………………………..………
Ţăranii pregătesc……………………………………
520
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Activitatea creatoare este considerată ca forma cea mai înaltă a activităţii omeneşti, fără de
care progresul omenirii nu este posibil.
Problematica creativităţii frecvent abordată în cercetările de specialitate din ultimii ani
continuă să frământe gândirea pedagogică contemporană.
Toţi specialiştii care s-au ocupat de fenomenul creativităţii s-au oprit asupra caracteristicilor
activităţii creatoare: noutate, originalitate, productivitate, utilitate, valoare socială. Fiind o însuşire
esenţială a personalităţii, creativitatea conturează şi desăvârşeşte individualitatea, conferindu-i
valoare socială şi umană.
Creativitate este definită ca o formă specifică de activitate umană caracterizată prin
capacitatea de a elabora sau descoperii soluţii noi, idei originale, de a inventa şi realiza ceva nou,
superior, relevant, valoros, folositor societăţii. Trăsătura definitoare a creativităţii este noutatea sau
originalitatea, adică acea capacitate a omului de a face descoperiri în domeniul ştiinţei, de a inventa,
dacă este vorba de domeniul tehnicii sau de a crea opere culturale.
În sens larg, creativitatea se referă şi la găsirea de soluţii, idei, probleme, metode, etc., care
nu sunt noi pentru societate, dar la care s-a ajuns pe o cale independentă. În acest sens trebuie
înţeleasă şi creativitatea manifestată de elevi la şcoală, la diferite obiecte de învăţământ.
Un număr mare de pedagogi şi psihologi precizează că nu interesează produsul elevilor în
procesul de învăţământ ca valoare socială, ci în plan psihologic, interesează supleţea soluţiei găsite
pentru rezolvarea problemelor şcolare, interesează, de asemenea, măsura în care soluţia găsită şi
rezolvarea problemelor – prin caracterul lor revelator – produce elevilor o stare de surpriză şi, în
acelaşi timp, de trăire intensivă în plan afectiv, care reanimă dorinţa, sau cum se exprimă P. Oleron:
„ori de câte ori un copil, pus în faţa unei probleme, restructurează datele problemei sau imaginează
procedeul ce conduce la soluţie, independent de faptul dacă aceasta este o sarcină şcolară, a vieţii
curente sau un test, el înfăptuieşte o invenţie‖. Tot în acest sens Alexandru Roşca, care s-a ocupat de
problema creativităţii în ţara noastră, arată că: „Rezolvarea de către elevi a unei probleme de
matematică pe o cale diferită, eventual mai elegantă decât cea din manual, sau decât aceea care a
fost prezentată de profesor în clasă, este considerată creatoare, chiar dacă modul de rezolvare găsit
de elev nu este nou pentru ştiinţă‖.
521
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
522
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Bratu, G., Aplicaţii ale metodelor de gândire critică în învăţământul primar, Editura
Humanitas Educaţional, Bucureşti, 2004;
Landau E., Psihologia creativităţii, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1979;
Stoica A., (1993), Creativitatea elevilor - posibilităţi de cunoaştere şi educare, Editura
Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1993.
523
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Creativitatea este un gen de activitate umană complexă şi valoroasă, ce poate fi definită prin
produsul actului creator, procesul care duce la acel produs, calităţi ale personalităţii creatoare şi
factori de mediu care o favorizează. Ea este considerată un instrument cognitiv vital, implicat în
toate disciplinele şcolare, pentru dezvoltarea sa fiind nevoie de exersare. Creativitatea este forma
cea mai înaltă a activităţii omeneşti, ea relaţionează profund cu toate celelalte laturi ale
personalităţii, fiind influenţate de acestea, dar oferindu-le şi posibilitatea, tărâmul prielnic de
dezvoltare şi evoluţie.
Vom enumera următoarele niveluri de creativitate:
1.Creaţia expresivă. Este aceea care se manifestă la toţi oamenii şi îndeosebi la copil. O
defineşte astfel: Este o expresie independentă în care îndemânarea, originalitatea şi calitatea
produsului nu sunt importante. Desenele copiilor până la 7-8 ani ar putea să fie un exemplu al
acestui nivel al creativităţii.
2.Creaţia productivă. Produsele nu sunt diferite de cele ale altor oameni, dar pentru
persoana respectivă înseamnă noutate. Vom spune că este nivelul mediu, obişnuit al creativităţii
umane.
3.Creaţia inventivă. Creatorul a descoperit sau a elaborat ceva nou. Aceasta implică
perceperea unor relaţii noi şi neobişnuite între părţi care înainte erau separate.
4.Creaţia inovatoare. Produsul aduce o schimbare semnificativă a ideilor şi a principiilor în
domeniul respectiv.
5.Creaţia emergentă. Este nivelul cel mai înalt al creativităţii. Un principiu total nou sau o
ipoteză nouă apare la nivelul cel mai profund şi mai abstract. Este nivelul atins de marile şi rarele
genii cum sunt: în ştiinţă, ne gândim la Newton, Edison, Einstein, în sculptură ne gândim la
Brâncuşi.
Prin ce se caracterizează persoanele creatoare, adică acelea care aduc nou în bine?
1.Coeficient intelectual (I.Q) deasupra mediei.
2.Gândirea creatorului este caracterizată prin producţie divergentă, fiind flexibilă în sensul
că găseşte variante diferite de abordare şi de rezolvare a problemelor prin schimbarea promptă a
direcţiei când este necesar.
524
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
525
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În perechi, elevii vor extrage o carte la întâmplare din mâna cadrului didactic. Cei care
extrag cărţi cu personaje vor numi meseriile acestora şi vor menţiona locul unde îşi desfăşoară
activitatea iar cei care extrag cărţi cu obiecte vor specifica cărei meserii îi corespunde şi la ce
folosesc, aşezându-se lângă personajul potrivit.
Solicit elevilor să numească meseria care i-a plăcut mai mult dintre cele menţionate mai sus
şi să argumenteze alegerea făcută şi să alcătuiască o propoziţie despre acea meserie aleasă.
Joc: Să îmbrăcăm păpuşa după meserii!
Pe grupe elevii vor îmbrăca păpuşa după meserii. Pe o hârtie sunt reprezentate siluetele unor
personaje. Acestea se aşează pe o placă metalică. Magneţii flexibili de tip puzzle vor îmbrăca silueta
personajelor după meserii.
Elevii numesc meseria descoperită, obiectele cu care lucrează şi locul unde îşi desfăşoară
activitatea.
La disciplina Matematică şi explorarea mediului putem desfăşura următorul joc de
bowling! Aruncă cu mingea şi ţinteşte răspunsul ghicitorilor şi al întrebărilor formulate de către
doamna învăţătoare.
Joc: Citeşte şi socoteşte!
În perechi, elevii vor extrage o carte la întâmplare din mâna cadrului didactic. Primul jucător
citeşte operaţiile de scădere, iar al doilea spune rezultatul operaţiei.
Joc: Sparge baloanele!
În interiorul baloanelor vor descoperi bileţele. Pe bileţele în formă de maşinuţă sunt scrise
operaţii de scădere cum sunt: 14-7= 11-6= 18-9= 17-8=
Elevii lipesc operaţiile potrivit rezultatului corect aflat pe tricoul cu maşinuţe ale lui Codruţ
reprezentate printr-un desen pe o planşă înfăţişându-l pe acesta.
La disciplina Arte vizuale şi abilităţi practice putem desfăşura următorul Joc didactic: Cu
ce călătorim? Copiii sunt aşezaţi în bănci. Conducătorul jocului va avea pe catedră plicurile cu
ilustraţii şi semnalizatorul. Când el va ridica semnalizatorul verde, plicul porneşte din mână în mână
şi se opreşte atunci când se vede semnalizatorul roşu. Copilul la care s-a oprit plicul, vine în faţă, îl
deschide, fără să arate ilustraţia celorlalţi copii şi citeşte cu sprijinul doamnei învăţătoare o
ghicitoare care are legătură cu ilustraţia. Copilul care ghiceşte mai repede va plasa ilustraţia la locul
potrivit pe tablourile expuse (planşe reprezentând apa, aerul şi uscatul.)
Conducătorul jocului va da copiilor diferite jetoane cu ilustraţii redând mijloacele de
transport. În faţa clasei sunt trasate trei cercuri colorate: galben pentru cei ce călătoresc pe uscat,
verde pentru cei ce călătoresc pe apă, şi albastru pentru cei ce călătoresc în aer. La întrebarea
526
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
527
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
şcoală şi în afara ei duce la succese, la rezultate care dezvoltă procese afective pozitive, încredere în
sine, asigură dezvoltarea impetuoasă a posibilităţilor de muncă ale elevilor. O asemenea situaţie
produce plăcerea de a învăţa, de a munci şi risipeşte ideea, de cele mai multe ori nefondată, că unii
elevi sunt incapabili sau inapţi într-o direcţie sau alta.‘‘
528
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
529
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
De aceea voi veni cu un exemplu de lecţie susţinută la ora de lectură, în data de 23.I 2015 la
clasa a IV-a, fiind un exemplu de bună practică.
PROIECT DIDACTIC
Data 23.I. 2015
Clasa: a IV-a
Aria curriculară: Limbă şi comunicare
Disciplina: Limba şi literatura română
Invatator: Dumitru Alina
MOTIVAŢIA:
Elevii au posibilitatea să vorbească despre aventurile lor împreună cu prietenii; lecţia permite
elevilor să reflecteze asupra relaţiilor de prietenie explorând textul ‖Aventurile lui Habarnam şi ale
prietenilor săi”, de Nikolai Nosov.
OBIECTIVE DE REFERINTA:
3.3 să citească textul în mod conştient şi corect un scurt text necunoscut
3.2 să desprindă idei principale şi informaţii de detaliu dintr-un text citit (literar-nonliterar)
2.6 să manifeste independenta în situaţiile de comunicare
3.7 să manifeste interes şi iniţiativă pentru lectura unor texte variate literare sau nonliterare.
OBIECTIVE OPERAŢIONALE:
3.3.1 să citească textul corect şi fluent;
3.2.1 să desprindă informaţii esenţiale din textul citit;
2.6.1 să-şi exprime părerile personale şi să le argumenteze;
3.7.1 să manifeste interes pentru lectura studiată.
RESURSE:
1. procedurale: exerciţiu-joc, predictia, cititul în comun, cititul cu un prieten, cititul pe roluri,
exerciţiul.
2. organizatorice: frontal, individual, în perechi, pe grupe.
3. materiale: fişe, creioane colorate.
4. temporale: 45 minute.
BIBLIOGRAFIE:
Ghidul - Lectura şi scrierea pentru dezvoltarea gândirii critice, Jeannie L Steele, Kurtis
Meredith, Charles Temple, casa de editura Gloria 2000
Cerghit I, metode de învăţământ, editura Polirom 2006.
530
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Desfăşurarea lecţiei
EVOCARE:
Citesc textul cu titlul ,,Prietenul’’ Li se cer tuturor elevilor să se gândească dacă în realitate
au întâlnit vreodată o situaţie asemănătoare.
Vi s-a întâmplat să fiţi răniţi? În ce situaţie ai fost rănit? Ce ai simţit?
In perechi li se cere elevilor să găsească proverbe potrivite care au legătură cu textul citit.
Menţionez elevilor că împreună am desfăşurat pe o perioadă mai lungă de timp, mai exact timp
de o săptămână un joc ,,Prietenul secret‘‘. Fiecare membru a extras un bileţel cu numele unui coleg,
şi pe toată perioada derulării acestui joc, ei şi-au exprimat aprecierea sau admiraţia faţă de acesta,
dându-i în secret un mic cadou (ceva dulce, ceva parfumat, ceva amuzant), având grijă să nu fie
descoperit, iar la final de săptămână s-a dezvăluit prietenul secret.
Se cere elevilor să precizeze ce au constatat în urma derulării acestui joc. (o mai bună comunicare,
relaţiile de prietenie au devenit mai strânse, sunt mai politicoşi, au descoperit că au interese şi
preocupări comune etc.)
Fiecare elev primeşte un postit pe care notează răspunsul la întrebarea: Ce îţi place să faci
împreună cu prietenii tăi? Acestea se citesc şi se lipesc în Floarea Prieteniei’’
Ce concluzie aţi extras în urma discuţiilor pe care le-am purtat? (Prietenia este ca o floare rară)
REALIZAREA SENSULUI:
La începutul activităţii am desenat pe planşă ,,tabelul predicţiilor‘‘ Ce credeţi că se va întâmpla?
De ce credeţi asta? (Ce dovezi ai?) Ce s-a întâmplat, de fapt?
Se prezintă cartea ‖Aventurile lui Habarnam şi ale prietenilor săi”, scrisă de Nikolai Nosov
utilizând pentru început:
Cititul în comun:
1. Se răsfoieşte cartea împreună cu elevii. Se citeşte titlul şi numele autorului. Elevii sunt întrebaţi
ce le sugerează titlul cărţii.
2. Le voi spune elevilor că din această carte vor învăţa să-şi petreacă timpul alături de prieteni
într-un mod cât mai amuzant.
3. Le voi arăta ilustraţia de pe copertă; elevii vor face presupuneri despre ce se va întâmpla în
poveste.
4. Se citeşte în gând primul fragment al povestirii apoi cu voce tare.
5. Se stabileşte care este esenţa primului fragment. Către ce idee de bază ne conduce?
6. In funcţie de aceasta, copiii răspund la întrebarea din prima coloană. (vor face predicţii)
7. Se argumentează răspunsul de către copii iar eu, voi completa a doua coloană.
531
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
8. Citind un alt fragment al povestirii, copiii află ce s-a întâmplat de fapt‘‘, iar eu notez, pe scurt,
în coloana a treia a tabelului
9. Se continuă astfel până la terminarea povestirii.
10. In final, folosind notările din tabel, împreuna cu elevii vom reda povestirea cu cele doua
variante: cea creată de copii ţi cea creată de învăţătoare sau cea originală.
11. După lectura în comun, se cere elevilor să precizeze la ce s-au gândit când au ascultat textul şi
de ce.
Dezvoltarea cititului fluent:
Fiecare elev va primi o fişă cu textul (vezi anexa 2).
Se citeşte textul cu un prieten (în perechi): un cititor fluent, cu un cititor mai puţin fluent. Cei
doi copii citesc pe rând, câte un paragraf din text. Se cere elevilor să-şi spună părerea despre cum
au citit colegii lor, făcându-le şi o recomandare.
REFLECŢIE:
1. Răspunde ridicând caronul cu A (adevărat) sau F (fals) potrivite enunţurilor următoare:
Floricică locuia pe strada Păpădiilor.
Ca să fii poet trebuie să ai talent.
Probabil avea sub pernă o brânzoaică.
Cer elevilor sa citească din text enunţurile din care reies răspunsurile corecte:
Concurs: Se va lucra pe grupe o fişă de lucru. Câştigă grupa care a rezolvat corect cerinţele,
respectând timpul dat.
1.Care au fost sentimentele lui Habarnam de-a lungul povestirii?
La începutul povestirii Habarnam se simţea ............................................. pentru că ..............
La sfârşitul povestirii Habarnam se simţea ............................................. pentru că ..............
2. Scrie un sfat pe care tu i l-ai da lui Habarnam.
------------------------------------------------------------------------------------------------------------
3. Ai vrea să fii în locul lui Habarnam?
Alege şi explică doar una din cele două situaţii
Da, pentru că ......................
Nu, pentru că ...................
Se afişează produsele de grup şi se evaluează.
Se stabileşte care sunt celelalte personaje ale povestirii. Se cere elevilor să explice numele lor. Ce au
învatat?
EXTINDERE:
Elevii vor avea ca sarcină să recitească fragmentul dat, iar cititorii experimentaţi pot alege să
532
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
ANEXA 1
PRIETENUL
Doi prieteni mergeau împreună prin deşert. La un moment dat, s-au certat şi unul din ei l-a
pălmuit pe celălalt. Acesta din urmă, îndurerat, fără cuvinte, a scris pe nisip: ―Azi cel mai bun
prieten mi-a dat o palmă‖.
Au continuat să meargă şi au ajuns la o oază unde au decis să se răcorească. Cel care fusese
pălmuit a fost cât pe-aci să se înece, dar prietenul său l-a scos la mal. După ce şi-a revenit, cel
salvat a scris pe o piatră: ―Azi prietenul meu cel mai bun mi-a salvat viaţa‖. Celălalt îl întreabă:
―Când te-am lovit ai scris pe nisip, iar acum ai scris pe o piatră. De ce?‖ Primul îi răspunde: ―Când
suntem răniţi, trebuie să scriem aceasta pe nisip şi vânturile vor şterge amintirea suferinţei noastre.
Dar când cineva ne face un bine, trebuie să gravăm aceasta în piatră pentru ca amintirea acestei
fapte să dăinuie neştearsă‖.
ANEXA 2
Capitolul IV
Cum a început
Habarnam să scrie poezii
533
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
534
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
535
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Pilulă!
- Fraţilor! strigă doctorul Pilulă. Trebuie să oprim bătaia asta de joc! Oare o să ascultăm,
liniştiţi, toate minciunile lui despre fiecare?
- Ajunge! strigară cu toţii. Nu mai vrem să ascultăm! Astea nu-s poezii ci nişte scorneli
neruşinate.
De atunci Habarnam hotărî să nu mai scrie poezii.
536
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
The main theme deals with Primary Education in England and there is emphasized a major
concern in point of educational apects and methods presented in an authentic environment.
Education is free for all children from 5 to 16. About 94 per cent of pupils in England and the rest of
UK, receive free education from public funds, while 6 per cent attend independent fee paying
schools or homeschooling. All government-run schools, state schools, follow the same National
Curriculum.
To ensure teaching standards are consistent, pupils in compulsory education follow the
national curriculum. This is a framework used by all state-maintained schools to ensure teaching
and learning is balanced. Schools are free to plan and organise teaching and learning in the way that
meets the needs of their pupils. The children are required to follow the National Curriculum. In the
Primary School this consists of ten subjects which all students must study at school. The subjects
are: English, Mathematics, Science, Technology, History, Geography, Art, Music, P. E., ICT and
Religious Education.
For each subject there are objectives or goals setting out what children should know,
understand and be able to do at each stage. These objectives are called attainment targets. For each
subject there are also descriptions of what children should be taught to help them achieve the
attainment targets. These are called programmes of study.
Didactic strategies:
537
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
538
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1
www.izvoarele giurgiu.ro
539
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Elevul Zlate Gabriel din clasa a V-a de la Şcoala Gimnazială nr. 2 – Chriacu
540
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Eleva Pănoiu Ancuţa din clasa a V-a – Şcoala Gimnazială nr. 2 Chriacu
2
www.wikipedia.ro
541
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Elevii din clasa a VII-a (Şcoala Gimnazială nr. 2 din localitatea Chiriacu)
542
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
vindecarea bolilor.3
Elevii clasei a V-a de la Şcoala gimnazială nr. 1 Izvoarele au prezentat sceneta ``Păzitul
usturoiului``.
Momentele scenetei au fost:
S-au auzit descântecele de dragoste pentru fetele drăguţe. Aşteptăm magia acestor
descântece!
Au recitat din poezia ``Noaptea lui Sfântu Andrei`` care prezintă tradiţii populare. Au avut o
recuzită adecvată momentului: fire de busuioc, usturoi, cruce şi icoana Sfântului Andrei. Să nu
uităm de rugăciunea sfântului, atât de legat sufleteşte de spaţiul românesc.
3
www.moldovenii.md
543
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Altă activitate cu subiect etnografic a fost `` Ziua İei``, din iunie 2016.
4
Vasile Alecsandri, Poezii, Editura Minerva, Bucureşti, 1977, pag. 273
544
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
545
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
şcolară: Domeniul senzorial şi cognitiv din care fac parte activităţile matematice, de cunoaştere a
mediului înconjurător şi activităţi de stimulare senzorială; Domeniul comunicare-limbaj, în care
activităţile urmăresc dezvoltare limbajului receptiv/expresiv şi a formelor de comunicare verbală/
non-verbală; Domeniul psihomotor ce cuprinde control şi coordonare psihomotrică, abilităţi
manuale, conduite motrice; Autonomia personală şi socială care formează şi dezvoltă deprinderi de
autoservire, de adaptare la mediul social şi stimulează interrelaţionarea; Ludoterapia în sfera căreia
intră jocul, stimularea conduitei expresive şi valorificarea achiziţiilor senzorio-motorii.
Primele trei domenii intră în atribuţia atât a educatoarei cât şi a profesorului psihopedagog,
obiectivele fiind comune iar activităţile diferite. Activităţile de autonomie personală şi ludoterapie
sunt organizate şi desfăşurate de educatoare frontal, dar şi individual.
Obiectivele stabilite în Planul de intervenţie vor fi personalizate pentru fiecare copil, pe
domenii de activitate. Astfel, în domeniul senzorial şi cognitiv, copiii trebuie să detecteze şi să
discrimineze obiecte, locuri, sunete; să perceapă şi să diferenţieze după culoare, formă, mărime,
textură, gust, miros, greutate, meserii, sunet, categorii, etc; să recunoască şi să facă asocieri, să
suprapună şi să descompună. Copilul învaţă de asemenea să identifice, clasifice şi să ordoneze
obiecte şi imagini.
În activităţile de învăţare din domeniul psihomotor se urmăresc: formarea schemei
corporale, dezvoltarea coordonării bi-manuale, ochi-mână, ochi-mână-picior. De asemenea se
dezvoltă gesturi şi abilităţi motrice şi manuale, de orientare şi mobilitate. Prin exerciţii specifice se
deprind controlul postural şi mişcările de bază al corpului.
Pentru învăţarea schemei corporale, se recomandă jocuri şi exerciţii prin care copilul să
recunoască părţile propriului corp şi al partenerului. Jocuri precum: „Fă ca mine!‖, „Cu păpuşa la
doctor‖, „Bat din palme‖, „Albumul cu fotografii‖, jocuri de mişcare cu text şi cânt, jocuri tip
incastru, puzzle de asamblare/dezasamblare a corpului uman.
Dezvoltarea coordonării bi-manuale, ochi-mână, ochi-mână-picior se face prin exerciţii de
antrenare a grupelor de muşchi implicate în activitatea de coordonare.
Copilul cu C.E.S. este atras de obiecte luminoase, vibratorii, zgomotoase, pe care le
mânuieşte într-un mod propriu, stereotip. Speculând atracţia şi interesul lor pentru astfel de obiecte,
cadrele didactice le pot folosi în captarea atenţiei, dar şi ca recompensă.
Pentru dezvoltarea muşchilor mici ai mâinii se folosesc: plastilina, lutul, mingi de cauciuc,
jucării de buret, rulouri; pentru formarea pensei digitale se pot folosi: pufuleţi de pluş, seminţe,
pioneze, şuruburi/piuliţe, şireturi, fermoare, capse, nasturi, mărgele, etc.
Exerciţiile pregrafice şi grafice de coordonare urmăresc pregătirea preşcolarului pentru scris,
din cadrul acestora făcând parte: urmăriri de contur, punctare, unire de puncte, umplere de contur,
546
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
547
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
DATA ÎNTOCMIRII:………………………………………………
SCOP:………………………………………………………...............
EVALUARE
Nr. DOMENIUL OBIECTIVE RESURSE METODE ŞI CONTINUĂ OBS. DATA
crt. DE OPERAŢIO- MIJLOACE ATINS MATU-
ACTIVITATE NALE DE Da Nu Cu RĂRII
REALIZARE ajutor
1. Educaţie
senzorială şi
cognitivă
2. Educaţie
psihomotrică
şi de expresie
3. Comunicare
/limbaj
4. Autonomie
personală şi
socială
5. Ludoterapie
Bibliografie:
Popovici, D.,V., Elemente de psihopedagogia integrării, Editura Pro Humanitate, Bucureşti,
1999
Vlad, M., Vasiliu, C., M., Schonborn, L., M., Curriculum naţional pentru învăţământ
special şi special integrat, Editura Spiru Haret, Iaşi, 2010.
548
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Stresul face parte din viaţa noastră. Nu numai situaţiile percepute ca fiind dificile sunt
generatoare de stres, ci orice situaţie noua care necesita o reacţie adaptativă. Uneori chiar şi
evenimentele fericite (căsătoria, călătoriile, etc.) pot genera stres. De asemenea micile satisfacţii şi
micile necazuri ale vieţii cotidiene pot fi producătoare de stres. Din acest motiv se spune ca viaţa
fără stres înseamnă moarte. Suportabilitatea stresului este diferita de la o persoana la alta în funcţie
de robusteţea fiecăreia şi de suportul social de care beneficiază. Stresul decurge din confruntarea
persoanei cu sarcini şi solicitări percepute şi evoluate de aceasta ca fiind dificile şi presante şi pe
care crede ca le poate rezolva cu succes.
In cazul unei persoane consiliate s-a stabilit următorul programa de gestionare a stresului ce
cuprinde etapele:
1. Stabilirea nivelului de stres:
S-a recurs la chestionarul pentru evaluarea nivelului de stres şi s-a constatat în urma
rezultatului obţinut un nivel de stres destul de ridicat, persoana care a solicitat ajutorul fiind una
dintre numeroasele victime ale stresului.
2. Principalul factor de stres:
Trecând în ultima perioada prin numeroase evenimente neplăcute s-a putut constata ca
factorii generatori de stres sunt prezenţi atât în viata familiala cat şi în viata profesionala. Astfel s-au
putut stabili următorii factori de stres:
- problemele personale (nemulţumirea de aspectul fizic, stima de sine redusa);
- problemele familiale (conflicte frecvente, comunicare deficitara);
- probleme legate de şcoala în care lucrează (neintelegeri cu unii colegi profesori, conflicte
la locul de munca);
- situaţia financiara precara.
3. Stabilirea factorilor de stres pe care ii vom putea modifica.
In timpul sedintelor s-au putut stabili factori de stres asupra cărora se poate interveni şi
anume:
- în primul rând se va acţiona asupra factorilor de stres ce au determinat apariţia problemelor
personale;
549
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
550
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
551
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
552
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
când ai nevoie un document în casa şi nu il gasesti, când vezi biroul plin de dosare ce trebuie
soluţionate şi apar tot mai multe. Cu toţii avem tendinţa sa încercam sa le organizam oarecum dar
cu trecerea timpului reapare „haosul‖. Dar organizarea nu se refera doar la cea vizuala, fa-ti timp sa
continui sa-ti organizezi timpul nu sa începi şi apoi sa-l laşi balta. In timp va intra în obisnuinta şi
vei constata ca vei avea timp şi de ceea ce intr-adevăr iti face plăcere.
Încearcă sa adormi cat mai devreme. Odihna este un factor important în eliminarea stresului.
Bănuiesc ca toata lumea ştie de „cine se trezeşte de dimineaţa departe ajunge‖. Chiar daca e greu la
început, trebuie sa faci un efort conştient în a te baga în pat mai devreme. Vei observa ca te vei trezi
fara mari eforturi dimineaţa, mai odihnit şi mai puţin stresat. Cum ar fi sa nu mai fim pe fuga
dimineaţa în trafic, sa nu ne mai enervam la fiecare culoare roşie a semaforului ori pe cei parca
„merg‖ agale când tu te grabesti. Daca pleci cu 10 minute mai devreme, cu siguranţa vei evita astfel
de obstacole şi sa începi ziua cu stres.
Elimina canalele inutile care te seaca de energie. In cazul în care ati făcut acea lista de top
10, iti vei da seama imediat de lucrurile care te fac sa te stresezi în mod inutil. Anumite lucruri din
viata noastră nu fac decât sa ne golească de energie şi sa fim epuizaţi din toate punctele de vedere.
Taie, elimina din ele şi vei vedea ca vei avea mai multa energie.
Evita sa mai interactionezi cu oameni dificili. Fa o analiza a oamenilor cu care
interactionezi. Vei observa ca sunt mulţi care practic te seaca de energie şi te influenteaza în mod
negativ. Spre exemplu aveam o prietena care zilnic mă ţinea cate o ora la telefon şi îmi povestea cat
de nemulţumita e de job, de şefi, de salariu de viata de parca nu aveam şi eu pe ale mele. Deşi a fost
greu la început, am reuşit sa mai evit astfel de conversaţii iar acum mă simt mai puţin încărcata de
energie negativa.
Ajuta. Nu strica sa iti faci un pic de timp în a ajuta pe ceilalţi. Sa oferi un moment de
compasiune, chiar şi un zâmbet, pentru cei care nu te cunosc şi vei observa nu numai ca iţi va da un
„sentiment de bine‖ dar va scădea şi nivelul de stres.
Elimina gândurile negative din viata ta. Încearcă sa gandesti pozitiv sa observi lucrurile
pozitive din viaţa ta. Trebuie sa fim recunoscători pentru ceea ce avem pana în prezent, pentru
oamenii care ne înconjoară. Cu siguranţă se va schimba atitudinea şi vei putea sa alegi pentru viitor
o „formula câştigătoare‖.
Abordează un stil de viaţa sănătos. A manca sănătos, a face câteva exerciţii fizice reprezintă
metode de prevenire a stresului. Deşi mă repet, ştiu ca e greu la început, dar în timp vei observa
beneficiile. Nu manca pe fuga, savurează, te costa doar 5 minute în plus. Câteva exerciţii în mini-
pauzele de la servici te ajuta sa mai elimini din stresul acumulat, sa te relaxezi şi sa te concentrezi
mai bine asupra sarcinilor importante.
553
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Ştiu ca revin asupra aspectului simplificării, dar vei vedea ca e foarte important sa laşi în
lista ta de „priorităţi zilnice‖ doar sarcinile importante şi esenţiale. Vei observa cum va apărea mai
mult timp pentru tine.
În concluzie, pentru a învăţa cu adevărat să gestionaţi situaţiile stresante este bine să aveţi în
vedere următoarele resurse:
Somnul - trebuie să încercaţi să fie de calitate.
Viaţa personală - în care să încercaţi să găsiţi un partener pe care să vă puteţi baza.
Sportul - va poate ajută uneori să va descărcaţi de emoţiile negative.
Prietenii adevăraţi, cei care să va fie aproape atunci când va aflaţi într-o situaţie stresantă.
Psihologul.
Bibliografie:
1. Băban, A. (1998). Stres şi personalitate. Editura Presa Universitară Clujeană, Cluj-
Napoca;
2. Capotescu, R. (2006). Stresul ocupaţional. Teorii, modele, aplicaţii. Editura Lumen, Iaşi;
3. Cocoară, M. (2005). Stresul. Definire, manifestare, prevenire. Editura Crisserv, Mediaş;
4. Derevenco, P., Anghel, I., & Băban, A. (1992). Stresul în sănătate şi boală. De la teorie la
practică. Editura Dacia, Cluj-Napoca;
5. Holdevici, I. (2005). Psihoterapia cognitiv-comportamentală: Managementul stresului
pentru un stil de viaţă optim. Editura Ştiintelor Medicale, Bucureşti;
7. Iamandescu, I.-B. (2002). Stresul psihic: din perspectiva psihologică şi psihosomatică.
Editura Infomedica, Bucureşti;
8. Miclea, M. (1997). Stres şi apărare psihică. Editura Presa Universitara Clujeana, Cluj-
Napoca;
9. Minulescu, Mihaela (1996). Chestionarele de personalitate în evaluarea psihologică,
Garell Publishing Haus, Bucureşti;
10. Percek, A. (1992). Stresul şi relaxarea. Editura Teora, Bucureşti;
11. Stora, J.-B. (1999). Stresul. Editura Meridiane, Bucureşti;
12. Stress Management – Document by England‘s Chartered Management Institute
coversjob stress management and quick stress reduction tips. (businessballs.com)
13. Stress in the Workplace – Workplace stress from the employee‘s point of view; gives
suggestions for gaining control over some aspects of one‘s job. (American Psychological
Association).
554
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Personal, consider că, pentru elevi, principalele Obiective de învăţare în Firma de exerciţiu
sunt:
-să cunoscă pocesele economice din cadrul firmei
-să înţeleagă sistemul informaţional al firmei de exerciţiu, respectiv fluxul documentelor
-să cunoască facillităţile oferite de calculator în realizarea sistemului informaţional
-să ştie să întocmescă documentele, inclusiv utilizand calculatorul
-să stie să prezinte corect, în faţa publicului (clasei) rezultatele activităţii sale
-să îşi asume rolul atribuit în cadrul grupei, reprezentand compartimentul în care activează
-să comunice,in cadrul comparimentului (grupei de lucru), la nivelul firmei (clasei) şi în
afara ei (cu clienţi, furnizori, banca, etc), inclusiv pe cale electronică
-să formuleze corect, concluziile obţinute (capacitatea de analiză şi sinteză).
555
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
556
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- intră în contact cu parteneri de afaceri (elevi din alte firme de exerciţiu), utilizand
internetul
- crează oferta firmei lor de exerciţiu, utilizand tehnologiile informatice; oferta poate fi o
prezentare Power Point sau un document Word
- trimit oferta potenţialilor clienţi, ca attachment
- întocmesc comenzi către furnizori în format electronic şi le trimit acestora, prin email
- întocmesc statul de salarii în Excel, utilizand facilităţile oferite de acest program: formule,
funcţii, copieri, incrementări
- întocmesc ordine de plată pentru salarii şi mărfuri (tot în format electronic) pe care le trimit
la banca ROCT; pentru mărfuri, transmit ordine de plată şi furnizorilor
- ţin evidenţa clienţilor şi furnizorilor, dar şi evidenţa lucrărilor (comenzi, facturi, ordine de
plată) trimise şi primite
- primesc (tot prin email) extrasul de cont actualizat, la zi, de la banca ROCT
- realizează catalogul firmei şi alte materialele promoţionale (banere, postere, pliante, afişe,
calendare, fluturaşi) utilizand facilităţile oferite de calculator
- realizează prezentarea firmei (Power Point, film, spot publicitar) cu ajutorul calculatorului.
557
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Concluzie
Prin FIRMA DE EXERCIŢIU, elevul învaţă
-Să ştie
-Să facă
-SĂ FIE.
Bibliografie:
Butler-Bowdon Tom, 50 de cărţi fundamentale pentru dezvoltarea personală, Editura
Meteor Press, 2008;
Cerghit,I, Radu, T. Didactica. Bucureşti: Editura Didactică şi Pedagogică, 1990;
Cristea, S. Psihologie şi pedagogie şcolară. Constanţa: Editura Ovidius, 2003;
Cristea, S. Managementul organizaţiei şcolare. Bucureşti: Editura Didactică şi
Pedagogică, 2004;
Niculescu Ovidiu, Verboncu Ion, Fundamentele managementului organizaţiei, Editura
Universitară, 2008;
Niculescu Ovidiu, Managerii şi managementul resurselor umane, Editura Economică,
2004;
Verboncu Ion, Managementul organizaţiei, Editura Economică, 2008,
Popescu, M., Dascălu, A., Albu, R. C., Management, Infomarket, 2004.
558
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
559
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Forma şi conţinutul exerciţiilor fizice. În structura exerciţiului fizic se disting aspecte ce ţin
de formă şi de conţinut.
Forma exerciţiului fizic este reprezentată de totalitatea mişcărilor, segmentelor sau ale
corpului în întregime, aşa cum sunt reprezentate în exerciţiul respectiv.
Ea presupune următoarele elemente:
- poziţia corpului în raport cu aparatul sau obiectul de lucru;
- direcţia în care sunt acţionate segmentele corpului de-a lungul efectuării mişcărilor;
- amplitudinea acţiunii segmentelor;
- relaţia reciprocă dintre segmente în efectuarea mişcărilor;
- tempoul şi ritmul mişcărilor;
- dispunerea executanţilor în raport cu partenerii sau adversarii etc.
Conţinutul exerciţiului fizic. Ca o sumă de mişcări corporale ce compun o acţiune motrică,
exerciţiile fizice implică întotdeauna o cheltuială de efort fizic, reflectată prin activitatea aparatului
locomotor şi a marilor funcţiuni ale organismului, îndeosebi a circulaţiei şi respiraţiei. Conţinutul
exerciţiilor fizice mai cuprinde şi o cheltuială de efort psihic, concretizată prin gradul de solicitare a
unor calităţi intelectuale (memoria, atenţia, inteligenţa) şi a calităţilor volitive (curajul, tenacitatea,
perseverenţa etc.). În practica exerciţiilor fizice, relaţia dintre formă şi conţinut a avut un caracter
dinamic, care a permis pe parcursul anilor depăşirea unor limite ale potenţialului biologic uman,
care vizează motricitatea.
Clasificarea exerciţiilor fizice. Criteriile de clasificare a exerciţiilor fizice evidenţiază, de
fapt, obiectivele formative din punct de vedere motric, urmărite în activitatea de educaţie sau
autoeducaţie fizică. Astfel, dezvoltarea calităţilor motrice se realizează prin: exerciţii pentru
dezvoltarea vitezei, exerciţii pentru dezvoltarea forţei, exerciţii pentru dezvoltarea supleţei, exerciţii
pentru dezvoltarea aptitudinilor coordonative (îndemânări), exerciţii pentru dezvoltarea rezistenţei.
Perfecţionarea componentelor unui joc sportiv în cadrul antrenamentului sportiv, presupune
exerciţii prin care se realizează pregătirea fizică, tehnică şi tactică. În funcţie de natura efortului
fizic există exerciţii statice şi dinamice, cu eforturi maximale, submaximale, exerciţii bazate pe efort
aerob sau anaerob. Din punct de vedere formal există exerciţii aciclice, ciclice şi tip combinat. În
practica educaţiei fizice specialiştii selectează, de regulă, acele exerciţii care conduc la realizarea
optimă a obiectivelor.
Aparatura şi materialele de specialitate. Eficienţa exerciţiilor sporeşte prin utilizarea unor
aparate construite special în acest scop. Astfel, în vederea dezvoltării calităţilor motrice, pe lângă
aparatura clasică (scara fixă, bastoanele, ganterele, extensoarele), se folosesc aparate nou create,
menite să localizeze efectul exerciţiilor fizice în funcşie de scopul concret urmărit. Sălile moderne
560
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
561
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
educaţie fizică, colectivul sportiv), în recreaţii, în tabere de vară şi de iarnă. Jocul produce plăcere şi
satisfacţie prin mişcare şi ne poate armoniza cu lumea înconjurătoare.
c. Sportul
Pornind de la unul dintre etaloanele europene ale lumii antice sportive – Grecia – vom
începe prin a aminti termenul de agonistică (în limba greacă – agon = luptă), termen care reprezintă
totalitatea formelor de întrecere ce culminau cu jocurile în care erau consacraţi cei mai iluştri fii ai
Eladei – Jocurile Olimpice. La noi sunt menţionate îndeletnicirile sportive încă din epoca străveche.
S-au găsit două patine din os de animal din secolul VIII-VII î. Hr.; în secolul VII-V sunt cunoscute
instituţiile, amenajările şi manifestările sportive de la Histria, Callatis şi Tomis.
Sistemul de educaţie fizică englez, prin fondatorul său, Thomas Arnold (1795 – 1842), a
introdus pentru prima dată în pedagogia educaţiei fizice termenul de sport, care presupune educarea
spiritului de echipă şi a trăsăturilor pozitive de caracter incluse în termenul de fair play. În prezent,
specialiştii definesc sportul drept o activitate specifică de întrecere în care se valorifică intensiv
formele de practicare a exerciţiilor fizice, în vederea realizării de către individ sau colectiv (grup) a
perfecţionării posibilităţilor morfo-funcţionale şi psihice concretizate într-un record, o autodepăşire
sau o depăşire a partenerului.
Ideea sportismului a avut de la început adepţi şi adversari. Adversarii susţineau că sportul,
pe lângă faptul că este antifiziologic (uzează organismul), dezvoltă rivalităţi, evidenţiază adesea
instincte brutale şi agresive.
De aceea, activitatea sportivă continue să fie însoţită de ideea comportamentului fair play,
adică a întrecerilor leale în raporturile nu numai dintre membri aceleiaşi echipe, dar mai ales de
adversar sau chiar faţă de spectatori. Educarea acestui spirit intră în atribuţiile tuturor celor de care
depinde pregătirea sportivilor, îndeosebi a antrenorului. Sportul este deosebit de complex, atât sub
aspectul structurii, cât şi a funcţiilor.
Pregătirea sportivă se realizează cu trudă prin ceea ce numim antrenamentul sportiv, adică
acel proces pedagogic – desfăşurat sistematic, continuu – gradat – de adaptare a organismului
omenesc la eforturile fizice şi psihice intense în scopul obţinere de rezultate înalte într-una din
formele de practicare competitivă a exerciţiilor fizice. Componentele antrenamentului sportiv sunt:
pregătirea fizică, pregătirea tehnică, pregătirea tactică, pregătirea psihologică şi pregătirea teoretică.
Selecţionarea sportivilor se face adesea la vârsta copilăriei pe baza unor criterii ştiinţifice de
identificare a aptitudinilor şi a unei tehnologii riguroase. Activitatea sportivă reprezintă la vârf o
educaţie fizică a indivizilor supradotaţi din punct de vedere motric şi volitiv. Educarea spectatorilor,
a celor aflaţi în tribunele sălilor de sport sau a stadioanelor în spiritul fair-play implică o strategie
consecventă, în cadrul căreia rolul mass-media este cel mai important.
562
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
d. Turismul
Turismul include plimbările, drumeţiile, excursiile, cicloturismul şi navoturismul (turismul
pe apă) ce contribuie nemijlocit la realizarea obiectivelor educaţiei fizice, dar şi unora ce aparţin
educaţiei intelectuale, estetice, morale, patriotice. Este un mijloc de relaxare activă, ajungând la
cunoaşterea mediului înconjurător, evadarea din viaţa cotidiană. Plimbările pe jos, cu schiurile sau
cu bicicleta, şi excursiile îi solicită pe participanţi din punct de vedere motric, dezvoltând în egală
măsură sentimente şi comportamente pozitive: simţul frumosului, curajul, solidaritatea. De
asemenea, ele favorizează consolidarea unor cunoştinţe din domeniul istoriei, geografiei, ştiinţelor
naturii.
Expediţiile şi taberele organizate timp de mai multe zile, cu corturi, adică spiritul de ordine,
capacitatea de autoorganizare, responsabilitatea în colectiv, solidaritatea cu problemele grupului.
Celor implicaţi în managementul turismului, organizatorilor de excursii sau simplilor iubitori de
turism le revine obligaţia de a milita permanent în favoarea practicării unui turism civilizat, bazat pe
principii ecologice. Valenţele formative ale turismului au fost evidenţiate de numeroşi oameni de
cultură:
‖Drumeţia te învaţă mai mult decât zece biblioteci la un loc‖ (Nicolae Iorga).
‖În liniştea munţilor s-a născut un suflet şi o conştiinţă. În contact direct cu misterele naturii,
oamenii au ajuns la o fină sensibilitate şi o bogată viaţă interioară.‖ (Octavian Goga).
‖Orice călătorie afară de cea pe jos, e după mine, o călătorie pe picioare străine‖ (Calistrat
Hogaş).
e. Dansul
Deşi este implicat mai mult în conţinutul educaţiei estetice, unii autori includ dansul printre
mijloacele educaţiei fizice.
Dansul rămâne prezent în cultura tuturor popoarelor, de la început oamenii încercând să
exteriorizeze prin dans o stare sufletească intensă sau să ilustreze aspectele legate de activitatea
practică. La grecii antici, orchestrica (orchesis = dans) sau arta dansului completa exerciţiile fizice
care dădeau corpului putere şi agilitate prin mişcări care ofereau mlădiere, graţie, eleganţă. O
particularitate a dansului o constituie asocierea sa cu muzica, aceasta din urmă având doar rolul de
a-i sublinia ritmul. De-a lungul timpurilor, formele dansului s-au diversificat mult, educaţia fizică
preluând, în scopul realizării unor obiective proprii, elemente de dans popular, clasic, modern sau
de ‖societate‖.
Utilizaţi în lecţia de educaţie fizică, paşii de dans popular sau modern, pe lângă faptul că pot
solicita un efort fizic intens, dezvoltă simţul ritmului, coordonarea, expresivitatea mişcării, creând şi
o stare emoţională aparte, favorabilă desfăşurării exerciţiului fizic. Elementele dansului clasic şi
563
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
modern intră în pregătirea tehnică a sportivilor care participă la competiţiile de gimnastică artistică,
patinaj şi schi artistic, înot sincron.
În prezent, dansul însuşi a devenit un sport. Sunt organizate concursuri care desemnează
campioni şi stabilesc ierarhii valorice.
2. Mijloace asociate şi forme de organizare a educaţiei fizice
Valoarea influenţelor exerciţiilor fizice sporeşte prin folosirea raţională a factorilor naturali
de călire: aerul, apa, soarele. Un organism călit devine mai rezistent la îmbolnăviri, face faţă cu
randament sporit la efort, se adaptează mai uşor la intemperii. Efectele amintite pot fi obţinute prin
practicarea exerciţiilor fizice în aer liber, chiar şi în sezonul rece. Sălile în care se desfăşoară
activitatea trebuie iluminate corespunzător şi bine aerisite, curăţenia lor şi a terenurilor sportive
urmând să fie bine întreţinută permanent. Profesorii de educaţie fizică, antrenorii şi instructorii
trebuie să cunoască şi să transmită elevilor şi sportivilor regulile legate de igiena personală şi de
igiena echipamentului sportiv. Echipamentul ca şi inventarul sportiv, vor fi păstrate în deplină
curăţenie, respectându-se nu numai regulile de igienă ci şi cele de securitate pentru a se preveni
accidentele.
Realizarea obiectivelor şi a funcţiilor educaţiei fizice presupune folosirea unor forme variate
de organizare a acestei activităţi, care să-i angreneze atât pe indivizii de diferite vârste, cu o
dezvoltare motrică normală, cât şi pe cei supradotaţi ori, dimpotrivă, cu cei cu handicap motric
temporar sau definitiv. Atribuţiile privind organizarea şi desfăşurarea activităţii de educaţie fizică
revin atât organizaţiilor guvernamentale, cât şi celor nonguvernamentale – asociaţii şi cluburi
sportive, centre locale de iniţiere (gimnastică aerobică, body-building, tenis, înot, schi, karate etc.)
sau de recuperare.
Din punct de vedere tehnic, cele mai importante forme de organizare a activităţii de educaţie
fizică sunt: lecţia (şedinţa) şi concursul sau competiţia.
a) Lecţia (şedinţa) de educaţie fizică şcolară, de antrenament sportiv sau kinetoterapie
trebuie să îndeplinească o serie de cerinţe metodologice generale care vizează atât dozarea efortului,
cât şi respectarea principiilor didactice. În cadrul lecţiei de educaţie fizică şcolară, folosirea
metodelor active, organizarea formelor de activitate independentă trebuie să conducă la motivarea
elevilor în favoarea acestei activităţi (plăcerea de a desfăşura o anumită activitate sportivă, starea de
bine pe care aceasta o provoacă, conştientizarea efectelor benefice ale educaţiei fizice), astfel încât
interesul pentru practiocarea exerciţiilor fizice să fie dobândit pe viaţă.
Profesorului de educaţie fizică îi revine rolul de a oferi elevilor, într-un cadru organizatoric
adecvat, cunoştinţele necesare şi de a le forma priceperi metodologice de practicare independentă,
în timpul liber (loisir) a formelor preferate de exerciţii fizice, dar şi a celor simple, accesibile unui
564
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
număr mare de tineri şi adulţi (gimnastica de înviorare, de întreţinere, jogging, program de exerciţii
cu gantere şi cu extensoare etc.). Toate tipurile de lecţie trebuie să conţină două verigi comune;
pregătirea organismului pentru efort, iar, la încheierea lecţiei, revenirea organismului după efort.
Temele lecţiilor (şedinţelor) vor fi diferite, în funcţie de scopul urmărit. În lecţia de educaţie fizică
şcolară: învăţarea acţiunilor motrice noi, consolidarea unor cunoştinţe, deprinderi şi priceperi
motrice, dezvoltarea calităţilor motrice. În lecţia de antrenament sportiv: teme de pregătire fizică,
tehnică, tactică, psihologică, teoretică. În lecţia de kinetoterapie: programe de gimnastică medicală
cu scop recuperator pentru diverse afecţiuni.
b) Concursul sau competiţia sportivă finalizează efortul de pregătire şi stabileşte ierarhii
valorice în cadrul disciplinelor sportive la diferite categorii de vârste şi nivelurile de performanţă.
Există competiţii pentru copii, juniori şi seniori, pentru amatori şi profesionişti, de nivel local,
naţional, internaţional. Competiţiile sportive se desfăşoară pe baza unui calendar competiţional şi a
unui regulament de organizare, cunoscut de competitori. Aceasta trebuie să conţină: denumirea
competiţiei, scopul, locul şi data desfăşurării, participanţi, criterii de stabilire a rezultatelor,
programul competiţiei, condiţii tehnico-organizatorice şi administrative, premii, etc.
Federaţia Română Sportul pentru Toţi (FRSPT) care funcţionează ca organizaţie sportivă
naţională, recunoscută de Ministerului Tineretului şi Sportului, fiind abilitată de acesta să
coordoneze activitatea în domeniul sportului pentru sănătate, educaţie şi recreere la nivelul întregii
ţări. Practic are menirea de a crea cadrul organizatoric prin care să fie angrenat un număr cât mai
mare de copii, tineri şi adulţi, vârstnici în practicarea exerciţiilor fizice cu scop de fortificare şi de
recreere. Factorii responsabili au atribuţia de a crea condiţii optime prin: diversificarea materialelor
sportive, amenajarea unor baze materiale simple, construirea bazinelor de înot, stimularea activităţii
de iniţiere etc. Pentru buna desfăşurare a activităţii de educaţie fizică şi sport.
Bibliografie:
1. Atanasiu Claudiu, Atanasiu Mioara, Burghelea Dragoş, Costescu Cristian, Cristoloveanu-
Moraru Marcela, Matei Dan, Dumitraşcu Dumitru, Heintz Dezideriu, Moraru Florin, Mureşan
Elena, Sportul şi turismul, Editura Ion Creangă, Bucureşti, 1983;
2. Barna Andrei, Autoeducaţia. Probleme teoretice şi metodologice, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti,1995;
3. Bontaş Ioan, Pedagogie, Editura All, Bucureşti, 1994;
4. Cârstea Gheorghe, Teoria şi metodica educaţiei fizice şi sportului pentru examenele de
definitivat şi gradul II, Editura AN-DA, Bucureşti, 2000;
5. Duţu Mircea, Educaţia şi problemele lumii contemporane, Editura Albatros, Bucureşti,
565
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1989;
6. Macavei Elena, Pedagogie-Teoria educaţiei, vol. 1, Editura Aramis, Bucureşti, 2001;
7. Nicola Ioan, Pedagogie, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1994;
8. Săvescu Iulian Educaţie fizică ghid orientativ pentru titularizare, definitivat şi gradul II,
Editura Aius Printed, Craiova, 2009;
9. Stănculescu Mircea şi Tămăşan Cornel, Ghid pentru dezvoltarea condiţiei fizice – practică
individuală rezistenţa, Editura Ministerul de Interne, Bucureşti, 2002;
Federaţia Română Sportul Pentru Toţi (http://sportulpentrutoti.ro/informatii-generale/)
vizitat în februarie 2017.
566
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Literary texts have always been part of our textbooks. If used properly, literature offers
materials for cultural knowledge and understanding. It can provide opportunities for the students to
express their personal opinions, reactions, and feelings. But some of the texts in the textbooks may
seem irrelevant to the students‘ interests and concerns. The role of teachers is to devise materials
and activities to increase students‘ interest and involvement.
Literature should be taught to provide students with the appropriate strategies needed for
reading and analyzing a text. What we are is very much what we read but also how we read.
Reading for learning is definitely a goal orientated activity. Besides the acquisition of language
teachers should aim at developing a reading behavior consistent with the requirements of the
communities which students belong to, without ignoring personal preferences. Reading implies a
highly selective behavior as it is linked to the purpose of different readers of which, in turn, are
linked to situational context and social expectations.
In my opinion the emphasis on reading as a process in teaching literature in a classroom at a
pre-university level is most beneficial. Texts have a potential for meaning which is realized in the
interaction between text and reader. This complex, dynamic relationship draws on existing linguistic
and schematic knowledge and the input provided by the text. It is the reader who ascribes a function
to the text as a whole, who draws meaning from the text and reveals the discourses embedded in the
text. How we want our students to be as readers is a question each and every teacher should find an
answer to.
Critical reading seems to be a necessity in our contemporary society and, with good reason,
Scholes (1985) remarked: ‖In an age of manipulation, when our students are in dire need of critical
strength to resist the continuing assaults of all media, the worst thing we can do is to foster in them
an attitude of reverence before texts‖.
To favour the freedom of the student reader over the authority of the text (even if sometimes
it means rejecting the interpretation valued by the teacher!) proves to be a reasonable attitude if we
consider the innate defiant nature of teenagers. To permit the students to be actively engaged in
interacting with the text as individuals, to bring their own personal or cultural perceptions and thus
to allow a wide range of interpretations must be one of the teachers‘ major concerns.
567
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Teachers should not aim at reaching definitive interpretations of texts with their students.
Texts should be rather used to generate discussion, argumentation, and critical thinking in the
classroom. But students need a fair degree of tactful and qualified guidance in order to become
autonomous critical reader. Enabling students to assert themselves does not mean that teachers
should accept any interpretation of a text without conclusive reasoning, without the student bringing
textual evidence. Another important tool students should be provided with is the development of
their capacity to use metalanguage when talking about features of written texts.
Students may already have acquired some literary competence in Romanian and this makes
the task of the teachers of English easier, since they have to help them only to transfer those skills.
If not, the teachers can guide them in exploring a text and unravelling the many meanings in it.
Moreover, metalanguage can help to heighten students‘ awareness of what is involved in the
processing of language.
The context based approach is another useful instrument to tackle the significant cues
provided by texts and it is founded on the pertinent observation that any text is both produced and
received in a context which influences decisively the interpretation. An intricate set of beliefs,
values, knowledge, stimulating feelings and attitudes, lies behind any text making up a complex
context that needs to be understood and even decoded.
Thus, materials should be chosen to suit the needs and interests of the learners, to assist
them in gaining more control of the language and to empower them to be competent interprets of
different literary or non-literary genres. The activities used when analyzing a literary text should
help students understand the text and facilitate the tasks they have to do after reading it, i.e. to
describe characters, to discuss point of view, style and devices for creating atmosphere, to
understand symbols used by writers, and so on. Each student has to be able to read a text, identify
the genre by observing its features, extract the information, integrate it with his ‖personal context‖
and knowledge, and communicate that knowledge to the other students.
Literature is taught in all English classes in Romanian high school. Students usually read
and translate the texts; they discuss the texts or learn the literary commentaries given by their
teachers or textbooks; some students do their own commentaries and then learn them. Still, from my
experience there are some drawbacks in the process of teaching/learning literature in high school.
The most important, in my opinion, are: too much emphasis on reproducing ‘‘prefabricated‘‘
knowledge; lack of opportunities for students to acquire and practice the necessary skills for
studying literature; students‘ inability to read and/or respond to a text independently.
Considering the above mentioned drawbacks of teaching literature, I have decided to
approach an integrative technique to teaching literature and language since both of them represent
568
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
the main aims of all high school teachers. Although integrated skills are much talked about when
teaching literature, it is a common practice to devote separate teaching sessions to developing
reading skills. If we really want to help our students to achieve their full potential as language users
we, teachers, have to accept the idea that skills should be closely interwined.
Since reading and writing are intimately related processes, the students are called on to write
creatively and produce their own sample of texts following the pattern of different genres or
changing their register, by using the characteristic lexis and structures specific to writing about
particular topics. The challenging task of writing ‘‘literature‘‘ facilitates a greater degree of freedom
and makes students context-sensitive. They are given the opportunity of practicing the structural
organization of a text and become aware of the way a text hangs together on the surface (cohesion)
and the way it hangs together as discourse (coherence).
Literature shares the conventional linguistic and communicative codes but it also deviates
significantly from them. Making their choices and even breaking the grammatical and lexical rules
(and enjoyable undertaking which, indirectly, reinforces the rules) students use literary patterns to
express impressions, feelings, opinions, to personalize ideas, to give voice to their personality and
to improve their writing skills. Even if we may use literature for language enrichment in the
classroom, we should be aware of the intrinsic aesthetic and educational value, and help our
students to read it for pleasure and enjoyment. Yet, the effective reader masters certain skills and
strategies which allow him to convert the words on the page of a literary work into literary meaning.
Bibliography:
• Povey, J.F., Literature for discussion, Holt, Rinehart and Winston, Inc., Orlando, Florida,
1984;
• Matthews, A., Spratt, M., Dangerfield, L., At The Chalkface. Practical Techniques in
Language Teaching, Thomas Nelson & Sons, 1991;
• Doff, A., Teach English. A training course for teachers. Trainer‘s Book, Cambridge
University Press, 1991;
• Grigoroiu, G., An English Language Teaching Reader, vol. I, II, Reprografia
Universităţii, Craiova, 2000;
• Maley, A., Doff, A., Literature. Resource books for teachers, Oxford University Press,
1992.
569
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
570
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
MOZAIC
Este o metodă de învăţare prin cooperare între elevi. Această tehnică presupune următorii
paşi:
Construirea grupurilor de lucru iniţiale. Clasa de elevi se împarte în grupuri de 4-5 elevi.
Fiecare elev din grup are un număr cuprins între 1 şi 4/5.
Institutorul împarte textul ce urmează a fi studiat în 4-5 părţi.
Constituirea grupului de experţi şi rezolvarea sarcinii de lucru. Elevii cu numărul 1 vor
forma un grup, cei cu numărul 2 alt grup, ş.a.m.d.
571
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fiecare grup de ‖experţi‖ are sarcina de a studia o anumită parte din text repartizată de
institutor. Elevii din grup o discută, încearcă să o înţeleagă pentru a fi capabili să o predea celorlalţi
colegi. Hotărăsc prin discuţii, ideile principale şi cum vor proceda pentru a le preda colegilor, astfel
încât aceştia să înţeleagă cât mai bine.
Revenirea elevilor în grupurile iniţiale şi predarea conţinutului pregătit celorlalţi colegi.
Când se realizează predarea reciprocă, elevii pot cere ‖expertului‖ lămuriri suplimentare în
legătură cu fragmentul pus în discuţie. Dacă mai există nelămuriri şi neclarităţi cei în cauză pot
adresa întrebări şi altor ‖experţi‖ din acelaşi grup.
Tema se va trece în unitatea ei logică.
Prin predarea reciprocă se realizează cea mai bună învăţare a unui conţinut informaţional. La
sfârşitul lecţiei fiecare elev trebuie să stăpânească conţinutul întregului text şi nu doar a părţii de
învăţare căreia a participat ca ‖expert‖.
Este important ca institutorul să urmărească îndeaproape desfăşurarea activităţii în cadrul
grupurilor. Trebuie ca toţi membrii grupului să participe la discuţii, iar deciziile să fie rodul
colaborării tuturor membrilor.
CIORCHINELE
Este o metodă de brainstorming neliniară care stimulează găsirea conexiunilor dintre idei.
Poate fi utilizată în inventarierea cunoştinţelor şi în reflexie.
Etape:
Se scrie un cuvânt / o temă (care urmează a fi cercetat) în mijlocul tablei sau a foii de hârtie.
Se notează toate ideile, sintagmele sau cunoştinţele care vă vin în minte în legătură cu tema
respectivă în jurul acestuia, trăgându-se linii între acestea şi cuvântul iniţial.
Pe măsură ce scrieţi cuvinte, idei noi, trageţi linii între toate ideile care par a fi conectate.
Activitatea se opreşte când se epuizează toate ideile sau când s-a stins limita de timp
acordată.
Etapele pot fi precedate de brainstorming în grupuri mici sau în perechi. Astfel se
îmbogăţesc şi se sintetizează cunoştinţele.
Rezultatele grupurilor se comunică institutorului care le notează la tablă într-un ciorchine
fără a le comenta sau judeca.
În etapa finală a lecţiei, ciorchinele poate fi reorganizat utilizându-se anumite concepte
supraordonate găsite de elevii sau de institutor.
572
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
573
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
convingeri.
A-i învăţa pe elevi să gândească critic, constructiv şi deschis, înseamnă a-i determina să-şi
schimbe poziţia / atitudinea atunci când sunt nevoiţi să o facă.
Gândirea critică autentică nu presupune dogmatism, conservatorism şi inflexibilitate ci,
dimpotrivă, spirit deschis, novator, flexibilitate în schimbarea poziţiei dacă este susţinută de
argumente convingătoare.
Învăţarea prin cooperare conduce la obţinerea unor rezultate mai bune şi de durată, având şi
alte consecinţe asupra formării personalităţii elevilor. Dintre acestea esenţiale sunt:
dezvoltarea gândirii critice, constructive, creative şi a metacogniţiilor elevilor;
facilitatea transferului (de la grup la individ); ceea ce elevii învaţă, astăzi, în grup, mâine
vor putea să facă singuri;
atitudini pozitive faţă de subiectul / tema studiat(ă); elevii se simt mai ataşaţi faţă de
problema la a cărei soluţionare au contribuit efectiv, împreună cu ceilalţi;
alocarea unui timp mai mare învăţării efective; învăţarea este ‖adusă în clasă‖ şi
realizată în grup, în echipă;
superioritatea rezultatelor obţinute; cooperând şi colaborând, în cadrul grupului de
învăţare, elevii generează mai multe idei şi soluţii decât ar face-o lucrând individual; beneficiul
fiecăruia este mult mai mare.
Bibliografie:
Cosmovici, Andrei; Iacob, Luminiţa, Psihologie şcolară 1999, Iaşi, Editura Polirom.
Deutch, M, Şaizeci de ani de studiu sociopsihologic al conflictului în Soica, C, A; Necolau,
A., Psihologia rezolvării conflictului, Iaşi.
Dumitru, Ion, Al, Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă, 2000, Timişoara,
Editura de vest.
Dumitru, Ion, Al, Educaţie şi învăţare, 2001, Timişoara, Editura de vest.
Neculau, A; Zlate, M, Clasa de elevi ca formaţiune profesională, 1983 în I. Radu,
Psihologia educaţiei şi dezvoltării, Bucureşti, Editura Academiei.
Şeicaru, Mioara, Învăţarea în echipă – premisă a educării elevilor prin cooperare,
colaborare, comunicare, revista Învăţământul primar nr. 3- 4, 1999, Bucureşti, Editura Discipol.
574
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Evaluarea şcolară, ca parte integrantă a procesului didactic aflat în plin proces de reformă,
trebuie să-şi îmbunătăţească permanent metodele şi tehnicile, pentru a putea contribui la
eficientizarea activităţii de învăţare. Metodele complementare de evaluare asigură o alternativă la
formele tradiţionale, care predomină în activitatea curentă în clasă, oferind alte opţiuni
metodologice şi instrumente care îmbogăţesc practica evaluativă.
Proiectul este o lucrare scrisă elaborată individual sau în grup. El se concretizează într-o
soluţie, un material sau produs grafic. Proiectul începe în clasă prin definirea şi înţelegerea sarcinii,
continuă acasă şi se finalizează printr-un raport asupra rezultatelor obţinute sau asupra produsului
realizat.
Prin proiect se evaluează: metodele de lucru, utilizarea corespunzătoare a bibliografiei,
corectitudinea soluţiei, organizarea materialelor, calitatea prezentării, creativitatea şi ingeniozitatea
manifestată. Pentru că îmbină investigaţia ştiinţifică cu activităţile practice ale elevului, proiectul
reprezintă un mijloc eficient de integrare a învăţământului cu cercetarea ştiinţifică şi cu practica
vieţii cotidiene.
Pentru a stabilii strategia de evaluare a proiectului, profesorul trebuie să clarifice în
colaborare cu elevii, următoarele probleme:
Se va evalua procesul, produsul sau amândouă?
Care va fi rolul profesorului: tutore, evaluator continuu, evaluator la sfârşitul
proiectului?
Care este politica resurselor necesare? Le va oferi profesorul sau elevii trebuie să şi le
procure, vor fi şi acestea evaluate?
Vor fi anumite activităţi intermediare impuse de profesor? Se dă un anumit format pentru
prezentarea raportului? Se prescriu standarde pentru realizarea produsului?
Metoda învăţării prin proiecte se poate aplica în cadrul unei discipline sau a mai multor
discipline, pe o durată determinată de 4-8 săptămâni.
Caracteristicile acestei metode sunt:
Orientarea către activitate şi produsul ei; teoria şi practica se sprijină reciproc;
575
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Exemplificare
A. Tema proiectului: Fenomene optice în natură
Motto: „Natura este un dar nepreţuit. Cunoaşteţi-i tainele şi ocrotiţi-i frumuseţile.‖
Domeniul în care se încadrează: optica
Tipul proiectului: proiect interdisciplinar fizică şi informatică
576
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
C. Descrierea proiectului:
Obiective:
identificarea unor fenomenelor optice studiate, în natură;
aplicarea informaţiilor dobândite la orele de fizică în explicarea şi descrierea
fenomenelor observate;
utilizarea unor mijloace moderne de editare, multiplicare, prezentare;
integrarea în activităţile de grup;
transferarea cunoştinţelor intra şi interdisciplinar;
încurajarea exprimării şi creativităţii personale.
Grupul ţintă: elevii din unitatea şcolară unde se aplică proiectul.
Desfăşurarea activităţilor
Grupele pot fi formate la nivelul unei clase sau din fiecare clasă o grupă, dacă proiectul este
lansat ca o activitate la nivel de şcoală. Titlul proiectului poate fi ales, în cadrul temei, de fiecare
grupă în funcţie de informaţiile, materialelor şi produselor oferite.
Profesorul coordonator monitorizează desfăşurarea proiectului şi intervine prin indicarea
bibliografiei care trebuie consultată. El are un rol cheie în asigurarea succesului activităţii, trebuie
să monitorizeze şi evalueze în permanenţă activităţile şi materialele pentru a putea aduce
îmbunătăţiri sau schimbări atunci când este nevoie.
Etapele proiectului:
comunicarea temei proiectului;
formarea grupelor de lucru;
stabilirea sarcinilor în cadrul grupelor;
stabilirea etapelor de lucru, a elementelor de conţinut strict necesare şi a produselor ce
pot fi realizate (axarea pe fenomenele din natură care se produc din cauza reflexiei,
refracţiei şi dispersiei luminii, exemplificarea şi explicarea ştiinţifică a acestor
fenomene);
comunicarea bibliografiei, a resurselor pe care şcoala le pune la dispoziţia
participanţilor;
comunicarea unor surse bibliografice prin care pot şi trebuie să-şi procure singuri
informaţii;
577
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Concluzii
Dezavantaje:
Metoda necesită un efort suplimentar atât din partea profesorului cât şi a elevilor;
În timpul lucrului în clasă sau laborator se produce gălăgie;
Cooperarea nu se produce spontan fiind nevoie de consiliere, unii elevi se simt frustraţi
de ghidarea implicată de colaborare;
Prezentările spectaculoase supraapreciază unii membrii din grup.
Avantaje:
Proiectul este atât o metodă de învăţare cât şi de evaluare foarte eficientă;
578
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Elevii agreează această metoda de evaluare şi autoevaluare, deşi cere efort intelectual şi
timp;
Aceasta metodă permite colaborarea elevilor cu abilităţi şi competenţe diferite;
Elevii dobândesc deprinderi de muncă în grup, învaţă cum să prezinte o lucrare şi cum să
stârnească interesul auditoriului;
Elevii fac apel mai pronunţat la caracterul interdisciplinar al fizicii cu alte discipline;
Metoda dezvoltă spiritul de investigare, cercetare al elevilor şi în special creativitatea;
Prezentarea în atmosfera unei sesiuni de comunicări ştiinţifice contribuie la creşterea
stimei de sine.
Profesorul trebuie să caute cele mai eficiente metode şi tehnici de evaluare care să asigure
succesul tuturor elevilor la învăţătură, să le întărească fiecare comportament pozitiv, să le stimuleze
creativitatea şi să le trezească interesul pentru autoperfecţionare, cale esenţială şi hotărâtoare a
progresului profesional.
Bibliografie:
Liliana Ciascai, ,,Didactica Fizicii‘‘, Editura Corint, Bucureşti, 2001
Miron Ionescu, Ioan Radu, ,,Didactica Modernă‘‘, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 2001
MEC, ,,Managementul educaţional pentru instituţiile de învăţământ‖, Bucureşti, 2001.
579
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Criza prin care trece educaţia în zilele noastre, necesită schimbări la nivelul sistemului de
învăţământ iar cultivarea gândirii inovatoare a devenit o sarcină importantă a şcolilor.
Un prim pas trebuie făcut în formularea obiectivelor instructiv-educative, astfel încât
cultivarea creativităţii să stea alături de educarea gândirii, prin combaterea conformismului cultural
manifestat la mulţi dintre profesori. Astfel, chiar progresul gândirii în soluţionarea problemelor
depinde de factorul creativitate.
Promovarea creativităţii şi a capacităţii de inovare este foarte importantă atât în rândul
cadrelor didactice, în procesul instructiv-educativ, cât mai ales în rândul elevilor.
Într-o lume plină de dinamism, de expansiune informaţională, cu o uzură accelerată a
cunoştinţelor tehnico-ştiinţifice, se impune crearea unui mediu favorabil inovării în toate formele ei,
insistând pe cea antreprenorială, prin cooperarea cu mediul de afaceri şi cu agenţii economici.
Şcoala oferă elevilor mijloacele necesare care vor permite oportunităţi de angajare în
domeniile pentru care au optat să se califice.
Învăţarea prin cercetare, prin descoperire se realizează cu paşi mici, dar siguri, profesorii
fiind conştienţi de rolul important pe care îl au asupra elevului, învăţându-l spiritul şi stilul
cercetării ştiinţifice ca aptitudine de viaţă.
Educarea creativităţii la copiii de toate vârstele, presupune atingerea următoarelor obiective
cu caracter general:
– formarea unei atitudini pozitive faţă de progres, faţă de elementele de noutate şi faţă de
introducerea acestora în propriile acţiuni;
– pregătirea lor pentru a accepta noul ca un indiciu al progresului, al inovaţiilor şi al
creativităţii umane;
– încurajarea manifestărilor elevilor caracterizate prin caracter şi rezultate originale;
– formarea şi dezvoltarea aptitudinilor şi capacităţilor de a crea, de a regândi strategiile de
lucru şi de a le integra în sisteme dinamice, flexibile şi eficiente;
580
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
581
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
clasă. Astfel, cadrele didactice trebuie să se axeze pe anumite criterii care să le ghideze activitatea la
clasă, pentru a-i pregăti pe tineri pentru viaţă. Este foarte importantă educarea emoţiei elevilor, care
înseamnă printre altele, învăţarea lui ,,a gândi‖ înainte de a reacţiona, acceptarea sentimentului de
frică, managementul propriilor gânduri, filtrarea stimulilor stresanţi şi capacitatea de a opera şi cu
contradicţiile vieţii, nu doar cu probleme concrete, curajul de a-şi asuma riscuri şi a şti să piardă.
Profesorii trebuie să pătrundă în inima elevilor dându-le exemple de viaţă, povestindu-le din
experienţa proprie sau a altora, rezolvând conflictele prin blândeţe şi surprinzându-i cu reacţii
neaşteptate. Pe de altă parte, următoarele comportamente nu sunt indicate:
– corectarea elevilor în public;
– exprimarea autorităţii prin agresivitate;
– critica excesivă şi compararea copilului cu alţi colegi;
– pedepsirea copilului fără a da explicaţii;
– lipsa de răbdare şi pierderea afectivităţii pentru elevi;
– încălcarea promisiunilor;
– distrugerea speranţelor şi viselor copiilor.
Pentru dezvoltarea creativităţii elevilor există mijloace nespecifice, care nu au legătură cu
vreun obiect de învăţământ şi metode specifice pentru o anumită materie, în funcţie de conţinutul
acesteia.
În prima categorie se includ probele de tip imaginativ-inventiv (li se cere copiilor să
elaboreze o compunere care are în centru un obiect simplu – o frunză, un nasture etc.); exerciţiile de
tip problematic (elevii trebuie să formuleze întrebări în legătură cu obiecte cunoscute); exerciţiile
combinate (realizarea unor mici compuneri pe baza unor tablouri cu diverse scene sau formularea
moralei ce se desprinde dintr-un astfel de tablou).Rolul acestor metode nespecifice este acela de a
dezvolta atitudini creative şi aptitudinea de a căuta şi găsi probleme.
Progresul creativităţii se realizează şi prin metode şi procedee specifice, de care beneficiază
procesul instructiv-educativ: metodele active cum ar fi învăţarea prin descoperire, brainstormingul.
De asemenea, un rol important îl au metodele moderne de predare-învăţare, centrate pe elev.
De exemplu, printre procedeele aplicate la clasă pot fi: la cererea profesorului elevii trebuie să
creeze o problemă de matematica şi să o rezolve singuri, individual sau în grup;
Pentru ca stimularea creativităţii să aibă loc, este necesară cultivarea la elevi a unor
capacităţi:
– valorificarea şi dezvoltarea spiritului de observaţie;
– cultivarea flexibilităţii gândirii, a abilităţilor intelectuale care să le permită elevilor să
stabilească dacă o ipoteză este sau nu validă, să renunţe la cele neproductive şi să
582
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
identifice altele;
– cultivarea curajului de a încerca şi a perseverenţei, precum şi dezvoltarea asumării
riscului;
– dezvoltarea fluidităţii ideilor şi asociaţiilor realizate de elevi prin enumerarea unui
număr cât mai mare de obiecte, fenomene, procese, elemente de conţinut ideatic, în
funcţie de anumite criterii prestabilite.
În concluzie, pentru educarea spiritului creativ în şcoală este necesară schimbarea modului
de gândire tradiţional, a stilului de lucru în clasă, a atitudinii faţă de elevi.
Bibliografie:
– A. Cury, Părinţi străluciţi, profesori fascinanţi, Editura For You, Bucureşti, 2005
– M. Ionescu, Demersuri creative în predare şi învăţare, Editura Presa Universitară
Clujeană, Cluj-Napoca, 2000
– http://www.tribunainvatamantului.ro
583
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
584
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Mecanismul ei fundamental este cel al condiţionării inconştiente, întrucât copilul face ceea ce vede
la părinţi, motiv pentru care socializarea primară este strâns dependentă, în conţinutul ei, de
structura socială, de diviziunea muncii, de cadrul cultural (etc.) ale societăţii în care trăiesc părinţii.
(Bădescu, I., Radu, N., 1980, pg. 63)
Socializarea secundară are drept agenţi diferite instituţii sociale, cea mai importantă fiind
şcoala. Conţinutul ei este legat de învăţarea rolurilor instituţionale, iar principalul ei rezultat este
dobândirea unei pluralităţi de "euri sociale". Copilul îşi însuşeşte limbajul specific diferitelor
instituţii, împreună cu aparatul de legitimare a acestora. Interacţiunile au un pronunţat caracter
formalizat, identificarea emoţională nu mai este totală, iar lumea rolurilor instituţionale este
percepută ca o lume posibilă. Socializarea secundară (denumită şi aculturaţie), deşi se realizează
prioritar prin intermediul proceselor educative instituţionalizate "le transcede în măsura în care
presupune procese integrative necontrolate de şcoală, ca de pildă: integrarea în profesie (controlată
de complexe instituţional productive), integrare socio-instituţională (controlată de complexe
instituţional-educative), integrare culturală (controlată de complexe cultural educaţionale), integrare
în familie etc." (Bădescu, l., Radu, N., 1980, pg. 76)
În societatea contemporană, sistemul de educaţie include, pe lângă vechile instituţii ale
familiei, şcolii şi bisericii, numeroase alte instanţe de socializare secundară: organizaţii
profesionale, politice, instituţii de artă şi cultură etc. Criticii sistemului actual de educaţie arată că
nu toţi copiii beneficiază de aceleaşi experienţe, întrucât acestea diferă în funcţie de clasa socială
căreia îi aparţin, de apartenenţa lor rasială sau etnică, de mediul în care trăiesc şi de alte variabile,
prin care socializarea secundară se realizează în mod discriminatoriu.
Funcţia 2. Transmiterea culturii.
Prin educaţie, membrii unei societăţi îşi însuşesc cel puţin un nucleu al cunoaşterii, care este
de natură să-i reunească - un ansamblu de informaţii care să fie înţeles de toţi şi împărtăşit tuturor.
Educaţia transmite concomitent două tipuri de cunoaştere: cunoaşterea academică - acele produse
ale gândirii umane dobândite în cadrul disciplinelor academice - şi cunoaşterea institutivă - "un
conţinut care este atât propriu-zis cognitiv, adică se referă la procese şi capacităţi de învăţare, cât şi
metacognitiv, întrucât rezultă din organizarea proceselor de transmitere şi reproducere a cunoaşterii
sociale, dar şi noncognitiv, în măsura în care se referă la valori, instituţii şi moduri implicite sau
explicite de valorificare a cunoaşterii sociale. Cunoaşterea educaţională include, astfel, un conţinut
academic sau disciplinar, precum şi unul didactic, pedagogic sau institutiv, menit a-l activa pe
primul. Conţinutul institutiv, din păcate, este cel mai adesea neglijat." (L. Vlăsceanu, 2002, pg. 28)
Transmiterea culturii a constituit, la rândul ei, obiectul unor controverse, fiecare grup dorind
să impună programele sale, un anumit curriculum sau valori. În plus, normele, deprinderile, valorile
585
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
şi cunoştinţele învăţate diferă de la o categorie de elevi la alta. Astfel, s-a constatat că adeseori
pentru un tânăr care urmează să ocupe o poziţie de conducător sau în elită, sistemul de educaţie are
"programat" un set diferit de deprinderi şi cunoştinţe de bază, în comparaţie cu cel care va intra în
rândurile muncitorimii. Dezbaterile asupra modalităţilor în care ar trebui transmisă cultura se întind
de la ce materiale, ce manuale sau ce tehnologii să se folosească, până la filozofia asupra predării
eficiente. Unii pledează pentru o educaţie care să se concentreze asupra bazelor culturii, înţelese ca
un ansamblu de deprinderi de bază, alţii se situează pe poziţiile "educaţiei progresive" şi susţin că
educaţia primită ar trebui să fie relevantă pentru mediul înconjurător în care trăiesc copiii şi pentru
participarea socială viitoare a acestora.
Funcţia 3. Disciplinarea şi dezvoltarea personală.
Membrii oricărei comunităţi sociale aşteaptă ca elevii să dobândească deprinderi necesare
pentru a deveni cetăţeni productivi şi care să respecte legile. Teoriile funcţionaliste consideră că
elevii trebuie să-şi interiorizeze, pe căi formale şi informale, valori cum ar fi disciplina, respectul,
punctualitatea şi perseverenţa. Acestea sunt considerate esenţiale pentru a supravieţui în lumea
muncii şi a şcolii. De la şcoli se aşteaptă să insufle valori legate de autocontrolul social şi
dezvoltarea personală. În acest fel dificultăţile întâmpinate de individ în viaţa socială pot fi reduse
pentru că va fi antrenat să se adapteze la societate în modalităţi acceptabile. Şcolile utilizează
variate modalităţi de formare a deprinderilor de autocontrol social, unele folosind cu predominanţă
metode autoritare, altele metode umaniste. Procesul de disciplinare constituie metoda cea mai
importantă folosită în şcoală pentru educarea autocontrolului social. Metodele de educaţie a unor
oameni disciplinaţi au generat dileme şi controverse, atât în lumea şcolii, cât şi în societatea
contemporană. Cele mai aprinse controverse sunt legate de două aspecte: disciplina şi drepturile
elevilor. S-a observat că modul în care este concepută disciplina diferă în funcţie de clasa socială,
grupul rasial-etnic şi sex. Controversele se învârt de asemenea în jurul controlării, acaparării şi
nerespectării drepturilor elevilor.
Funcţia 4. Selectarea, pregătirea şi plasarea indivizilor în societate.
Multe societăţi industriale moderne acordă o deosebită importanţă cunoştinţelor acumulate
şi meritelor personale probate în şcoală, atunci când se pun problemele plasării tinerilor în anumite
şcoli, a admiterii lor în diferite domenii de activitate, a acordării unor slujbe şi, în general, a plasării
tinerilor în societate. Scorurile obţinute de elevi la diferite teste de cunoştinţe în şcoli sunt adeseori
hotărâtoare pentru admiterea lor în universităţi, instituţii, locuri de muncă. În acest fel educaţia
îndeplineşte, practic, o funcţie de selecţie şi de plasare a indivizilor în societate. Aceasta este
probabil funcţia cea mai controversată. Criticii susţin că prin politicile educaţionale şi prin practicile
de selectare a unor elevi pentru nivelurile superioare de învăţământ, se urmăreşte, de fapt,
586
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
"reproducerea" unei anumite ierarhii sociale, chiar dacă anumite preocupări, cum ar fi aşa-numita
"testare obiectivă", dau aparenţa "egalităţii" cu care sunt trataţi toţi copiii.
Funcţia 5. Schimbare şi dezvoltare.
Educaţia populaţiei a devenit unul dintre factorii ce condiţionează creşterea economică în
societăţile dezvoltate contemporane. Nivelul de educaţie şi de formare profesională a populaţiei,
capacitatea de a învăţa şi de a crea tehnologii mai bune constituie aşa-numitul "capital uman",
considerat la fel de important pentru dezvoltarea unei societăţi ca şi capitalul fizic ori resursele ei
naturale. Unele cercetări au scos în evidenţă, de exemplu, faptul că în 1989 aproximativ 80 % din
bunăstarea ţărilor dezvoltate s-a asigurat pe baza contribuţiei capitalului uman, în sensul că 80 %
din venitul real obţinut s-a datorat investiţiilor în oameni. Sociologii apreciază şi astăzi că "diferenţa
dintre societăţi în privinţa gradului lor de dezvoltare rezultă mai ales din modul de activare a
cunoaşterii, la nivel individual şi social", iar economiştii constată că "o distribuţie inegală (a
educaţiei în societate) tinde să aibă un impact negativ, în cele mai multe ţări, asupra venitului per
capita", iar atunci când mărimea capitalului fizic creşte în raport cu cel uman, se constată o
micşorare a creşterii economice în societatea respectivă. (L. Vlăsceanu, coord., 2002, pg. 29).
În concluzie, una dintre funcţiile educaţiei este aceea de a contribui la dezvoltarea acestui
capital uman, important factor al creşterii economice şi, implicit, al schimbării sociale.
Bibliografie:
Bulzan, C., Sociologia educaţiei (articole, eseuri, studii comparative), Editura Prier, Drobeta
Turnu-Severin, 2000.
Cazacu, A., Sociologia educaţiei, Editura Hyperion XXI, Bucureşti, 1992.
Vlăsceanu, L. (coord), Şcoala la răscruce - Schimbare şi continuitate în curriculumul
învăţământului obligatoriu. Studiu de impact, Editura Polirom, laşi, 2002.
587
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În literatura de specialitate sunt amintite mai multe piedici sau blocaje ale manifestării
creativităţii unui învăţământ modern, centrat pe elev, specific secolului în care trăim. Dintre acestea,
conformismul este unul dintre ele, uneori cei cu idei noi fiind dezaprobaţi, ceea ce constituie o
descurajare a gândirii inovatoare în şcoală. Unii admiră în mod exagerat raţionamentul, şi mai puţin
fantezia, noul, imaginaţia. Cadrul didactic trebuie să-şi exprime în mod evident preţuirea fanteziei,
apreciind ideile noi ale elevilor, astfel încât nota personală sau nouă, originală a unei lucrări,
compuneri, eseu, să devină unul dintre criteriile folosite. Mai există şi obstacole emotive: teama de
a nu greşi sau descurajarea rapidă. Există încă cadre didactice care insistă asupra existenţei stricte a
disciplinei şi nu încurajează dialogul, exprimarea liberă a opiniilor elevilor, tocmai din acest motiv.
Se adăugă conservatorismul, rezistenţa la nou sau schimbare în ceea ce priveşte metode noi de
predare - învăţare, modernizarea formelor de evaluare etc. Creativitatea mai poate fi obstrucţionata
de lipsa unor relaţii cordiale între cadre didactice şi elevi, de lipsa încurajării elevului să pună
întrebări, să poată greşi fără a fi ridiculizaţi sau să le fie teamă din această cauză.
Se adaugă şi competiţia exagerată care poate inhiba libera exprimare a elevului. Când unul
lucrează împotriva altuia, în întrecerile individuale, apar diverse ipostaze: fie că unii elevi se
blochează datorită convingerii că nu se vor încadra în timp sau nu vor fi la înălţimea concurenţilor.
Alţi factori care blochează creativitatea sunt: individualismul, teama de a fi diferit decât cei din
grupul său, dependenţa excesivă faţă de opiniile altora, orientarea elevilor după colegii de
aceeaşi vârstă. Foarte dese sunt blocajele legate de comunicarea didactică şi care sunt o frână
importantă în cultivarea creativităţii în şcoală.
Barierele în calea unei comunicări eficiente sunt mult mai mari decât şi le închipuie
majoritatea cadrelor didactice. Regulile cunoscute şi acceptate, privind relaţia cu elevii sunt cele
clasice, însă multe dintre ele rămân acum depăşite de investigaţiile educaţionale moderne. În
calitatea sa nouă, de MANAGER, cadrul didactic trebuie să conducă cu maximum de eficienţă
relaţiile cu părinţii, elevii şi cu toţi factorii implicaţi în educaţie.
Sunt multe cauze ale unei comunicări ineficiente, inclusiv se adaugă dorinţa cadrului
didactic de a avea doar el iniţiative, ceea ce conduce la o falsă impresie, şi chiar presupunere că o
588
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
589
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
590
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
591
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Cucoş, Constantin, Pedagogie, Editura Polirom, Iaşi,1998.
Ionescu, Miron, Didactica moderna, Editura Dacia, Cluj Napoca, 2004;
Iucu, Romita B., Managementul clasei de elevi, Editura Polirom, Iaşi, 2007.
Panisoara, O-I., Comunicarea eficientă, Editura Polirom, Iaşi, 2004.
Prutianu, St., Antrenamentul abilităţilor de comunicare, Editura Polirom, Iaşi, 2004.
592
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În prima parte a lunii februarie am avut oportunitatea de a participa alături de patru colege la
cursul de formare 'Improving Classroom Atmosphere and Student Motivation in Schools‘ =
,,Îmbunătăţirea atmosferei din clasă şi motivarea elevilor în şcoli‘‘, furnizat de Esmovia, o
companie spaniolă care derulează proiecte de educaţie şi formare pentru studenţi şi adulţi. Aceste
proiecte sunt în general, finanţate prin programul european Erasmus + sau Fondul social european
(FSE), dar şi prin fonduri regionale sau locale.
Esmovia are colaborare cu peste 600 de companii
private, unele dintre ele corporaţii naţionale şi
multinaţionale, organizaţii publice şi
ONG-uri în oraşul Valencia, care găzduiesc
participanţii, ajută şi încurajează ca aceştia să-şi
îmbunătăţească abilităţile tehnice şi lingvistice. La nivel
internaţional, Esmovia colaborează de câţiva ani cu diferite organizaţii internaţionale, cum ar fi
şcolile VET, licee, universităţi şi instituţii publice, asociaţii.
La curs, echipei Liceului Tehnologic Meserii şi Servicii Buzău s-a alăturat dna. profesor
Neringa Stanynas, directorul uneia dintre cele mai bune şcoli sportive din Lituania, cu care am avut
plăcerea să lucrăm în echipă, să facem schimb de impresii şi de informaţii interculturale, să
descoperim farmecul oraşului Valencia.
Obiectivul cursului de formare a fost de a oferi profesorilor instrumente şi resurse
inovatoare pentru a preda competenţe generale, în vederea stimulării interesul elevilor faţă de actul
de învăţare şi creşterii utilizării resurselor experimentale
în clasă.
Pe parcursul celor 45 de ore, au fost experienţe
şi informaţii privind utilizarea jocurilor şi învăţării în
colaborare ca instrumente de creare a unei bune
atmosfere în clasă, încurajarea elevilor de a-şi asuma
dreptul de proprietate asupra propriului proces de învăţare cu ajutorul TIC şi social media,
înţelegerea beneficiilor învăţării prin jocurile video, robotică, activităţi în care elevii sunt motivaţi
593
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
să-şi proiecteze şi să-şi construiască creaţii proprii. Abordarea utilizată a fost extrem de practică,
bazată pe expertiza formatorilor de curs, care aveau o mare experienţă în strategii de predare
inovatoare.
Agenda programului de formare a fost între orele 9.00 şi 14.00 timp de 5 zile, şi a cuprins pe
lângă activităţile teoretice şi simulările practice, o vizită de studiu la o şcoală din Valencia şi un tur
pietonal al centrului vechi, în care ni s-au prezentat aspecte din istoria medievală a oraşului, cât şi
elemente de istorie contemporană.
Pe parcursul stagiului de formare, am învăţat diverse
jocuri de spargere a gheţii, de formare a grupurilor, de
colaborare în cadrul grupului, metode care creează un climat
pozitiv în sala de clasă, propice învăţării, şi o atmosferă de
siguranţă. Am dobândit o perspectivă nouă, inedită în ceea ce
priveşte introducerea experimentul robotic în clasă, ca joc
didactic şi mod dezvoltare a abilităţilor de grup, de punere în practică a unor cunoştinţe teoretice şi
de dezvoltare a capacităţilor practice ale elevilor.
Prin programul propus organizatorii au încercat să demonstreze că se poate învăţa în diferite
spaţii de învăţare, folosind instrumente neconvenţionale, cum ar fi funcţiile telefonului mobil,
importantă fiind încrederea în grup, coordonarea prin
colaborare, comunicarea şi participarea. Grupul a
participat la o activitate stradală în centrul istoric al
Valenciei, care a luat forma unui exerciţiu de orientare,
folosind harta oraşului şi aplicaţiile telefonului mobil.
Organizatorii
s-au străduit să creeze
şansa exersării
dialogului intercultural, facilitându-ne contactul cu profesori
spanioli, cu care am reuşit să facem schimb de informaţii şi idei
despre sistemele educative din ţările pe care le reprezentăm
fiecare, despre exemple de bună practică în ceea ce priveşte
soluţii locale, despre probleme comune cu care se confruntă sistemele educative europene.
Consider că programul de formare la care am participat a avut multiple beneficii
profesionale cât şi personale: îmbunătăţirea competenţelor de comunicare în limba engleză, a
abilităţilor de lucru în echipă, a gândirii laterale şi învăţarea prin cooperare şi colaborare;
descoperirea de instrumente moderne şi strategii inovatoare de stimulare a motivaţiei pentru
594
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
învăţare, cunoaşterea unui popor deschis şi primitor, a unei ţări în care m-am simţit în cea mai mare
parte a timpului ca acasă.
595
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
596
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fig. 1
A treia întâlnire transnaţională (al doilea workshop) s-a desfăşurat în Aveiro, Portugalia, cu
tematica ―Cum să controlam un servomotor‖.
Prima zi de lucru a debutat cu vizitarea şcolii tehnice partenere din Aveiro (Escola
Profissional de Aveiro-EPA), o unitate şcolară riguros organizată. Ziua a continuat cu discuţii
privind sistemele de învăţământ preuniversitar din ţările partenere, încheindu-se cu vizita la
Universitatea Tehnică din Aveiro. Aici am fost profund impresionaţi de activitatea de cercetare
desfăşurată de echipe mixte de studenţi (Pakistan, Portugalia, România etc.). Aceştia studiau în
calitate de masteranzi sau doctoranzi şi ne-au prezentat braţe robotice echipate cu servomotoare şi
doi roboţi dezvoltaţi pentru a participa la campionate de fotbal între roboţi.
A doua zi de lucru a presupus alegerea logo-ului proiectului şi participarea la întâlnirea pe
tema mai sus menţionată, nelipsind demonstraţiile practice. Partea română a prezentat o serie de
597
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
aplicaţii proprii dezvoltate în limbajul PBasic cu ajutorul cărora s-a realizat acţionarea simultană,
apoi succesivă, a unui grup de patru servomotoare standard (cu acţiune discontinuă), respectiv a
unui grup de patru servomotoare cu rotaţie continuă. Deasemeni, s-a acţionat un servomotor cu
rotaţie continuă fără a utiliza software, ci doar un hardware adecvat implementat cu ajutorul
circuitului integrat 555 pe o placă de tip 'solderless breadboard'. Un lucru foarte interesant, locaţia
unde a avut loc întâlnirea tematică a fost sediul departamentului tehnic al EPA care se afla în incinta
Estádio Municipal de Aveiro.
La sfârşitul primului an de proiect a avut loc în Vigo cea de-a patra întâlnire transnaţională
(al treilea workshop tematic). Tematica acestuia a fost "Cum să utilizam senzorii şi
traductoarele‖.
Au fost organizate trei workshopuri consistente, echipele din România, Cehia, Spania,
prezentând câte un produs. Echipa noastră a prezentat un braţ robotic cu trei grade de libertate, de
concepţie proprie, cu softul dezvoltat în PBasic, utilizând acelaşi microcontroler BS2. Articulaţiile
au fost ghidate cu ajutorul a doi senzori: un senzor ultrasonor Parallax Ping şi un fotorezistor. Partea
motrică era asigurată cu trei servomotoare Futaba, cu acţiune discontinuă, două acţionau articulaţiile
în plan vertical, unul acţiona articulaţia în plan orizontal, conform figurii 2.
Pe lângă acest produs, noi am mai prezentat şi un montaj video de 12 minute, filmul
cuprinzând frânturi din activitatea desfăşurată la un curs de perfecţionare POSDRU unde am
construit mai multe produse robotice cu kitul Lego Mindstorms, competenţele fiind din domeniul
automatică/robotică.
Fig. 2
Echipa cehă s-a prezentat cu un vehicul pe şenile care urmărea un contur neuniform de
culoare neagră. Acesta era echipat cu senzori în infraroşu care recepţionau o cantitate de lumină
variabilă, în funcţie de culoarea albă sau neagră detectată. Produsul a fost prezentat de o echipa de
trei elevi cehi, însoţiţi de două cadre didactice.
Gazdele, spaniolii, au venit cu trei produse, după cum urmează: un accelerometru echipat cu
două servomotoare, un sistem automat de reglare a temperaturii bazat pe un senzor de temperatură
integrat şi pe un cooler şi un vehicul pe roţi care evita obstacole, prin echiparea cu trei senzori
598
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
ultrasonori. Miscarea celui din urmă era asigurată de o transmisie dublă Tamyia + două motoare de
c.c. Gradul de apropiere sau depărtare faţă de obstacole era semnalizată pe un afişor, toate fiind
integrate pe un microcontroler Arduino Uno, softul fiind dezvoltat în C++.
Fig.3
Fig. 4
Un alt produs a fost micul robot Orugas, o combinaţie de vehicul pe şenile cu braţ robotic,
echipat cu motoare de c.c (vehicul) şi cu servomotoare (pentru braţ). Robotul deţinea senzori în
infraroşu şi senzori ultrasonici. Placa de dezvoltare pe care se bazează Orugas este Arduino Uno.
Primul workshop de la începutul celui de-al doilea an de proiect are loc în Ballymena,
Irlanda de Nord, cu tematica "Cum să controlăm viteza unui motor de c.c. Aplicaţii în
robotică".
Prima zi de lucru a beneficiat pe lângă activităţile administrative specifice şi de o vizită la
fabrica Schrader Electronics, o unitate industrială ce deţine aproape în întregime linii robotizate de
producţie. Aici se produc mai multe tipuri de senzori pentru echiparea automobilelor Ford.
A doua zi de lucru semnifică şi apariţia unei suite de workshopuri. În debutul lucrărilor s-au
stabilit regulile ce vor fi respectate pentru realizarea produsului final de către fiecare partener, apoi,
599
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
roboţii au început să-şi facă apariţia. Gala a început cu prezentarea de către echipa britanică a doi
frăţiori mai mari: ABB. Urmează prezentarea de către aceeaşi echipă a cinci modalităţi diferite de
control a unui motor de c.c, utilizând doar un hardware specific (generator PWM cu circuitul
integrat 555 şi cu punte H realizată din tranzistoare). După această secvenţă, echipa gazdă, nord-
irlandeză, are o idee absolut genială: împarte profesorii şi elevii parteneri din proiect în echipe
mixte pentru a realiza montajele care vor controla motoarele de c.c.
În sfârşit, partenerii implicaţi în proiect vor face demonstraţii cu ajutorul produselor
realizate pentru această etapă. Astfel, prima echipă, cea finlandeză, compusă dintr-un profesor şi doi
elevi, a prezentat o maşină care detecta obstacole, motorul acţionând roţile în sens invers. Aplicaţia
care pilota activitatea s-a dezvoltat în C++.
A doua echipă care a avut produse de proiect de prezentat a fost echipa română. Aceasta a
prezentat trei vehicule, realizate cu un număr de roţi diferite şi tipuri diferite de transmisie
mecanică. Toate cele trei produse au fost construite având la bază board-ul Basic Stamp 2. Liniile de
comandă sunt scrise în limbajul de programare Pbasic.
Primul vehicul este controlat mecanic, printr-un joystick cu fir care trimite semnale la
intrările unui microcontroler existent pe board-ul BS2. Posibilităţile sunt de a controla deplasarea
înainte, deplasarea înapoi, precum şi oprirea, indiferent de sensul deplasării (patru activităţi).
Motorul de c.c utilizat este unul minuscul, cu un gearbox cu roţi dinţate metalice (în raport 50:1), cu
o turaţie de 625 rpm. Puterea mecanică de la axul de ieşire se transmite roţilor printr-o curea din
cauciuc. Şasiul este realizat din piese lego metalice Meccano.
A doua maşinuţă are dimensiuni şi gabarit mai mari, cu roţi pe măsură, garda la sol mai sus,
cu board-ul BS2 fixat pe şasiu, fapt ce-i conferă autonomie. În partea frontală a vehiculului se află
un senzor ultrasonor care va detecta obstacolele (distanţa setată în microcontroler este de 1m,
datorită turaţiei mari a motorului de c.c, senzorul n-ar fi avut timp să răspundă la distanţe mai mici),
în timp ce în zona laterală este disponibil un fotorezistor. Aplicaţia dezvoltată opreşte maşina şi o
deplasează în sens invers dacă un obstacol apare pana în 100cm. Dacă senzorul fotorezistiv
detectează o sursă de lumină, vehiculul se opreşte.
Nu în ultimul rând, ultima maşinuţă conţine un gearbox Tamyia+ două motoare de c.c.
Funcţionarea este identică cu cea de la maşina anterioară (cea cu garda la sol mai ridicată), rezultă
că are aceeaşi echipare electronică, însă nu are autonomie, fiind alimentată prin două conductoare
de 2m. Motivul pentru care s-a realizat şi acest ultim produs a fost acela de a pune la lucru şi o
maşină cu turaţie mai mică decât 'micul mastodont', însă, cu un cuplu inferior primului exemplar
controlat cu joystick. Toate motoarele din cele trei aplicaţii sunt interfaţate de câte o punte H
construită din patru tranzistoare NPN Darlington, TIP122 şi patru rezistoare de 510 ohmi. Acestea
600
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
au fost plantate pe zona solderless de pe board-ul BS2 (pentru maşina autonomă), respectiv pe un
breadboard solderless independent (stand alone). Toate aceste produse sunt redate în figura 5:
Fig. 5
Ultima echipă care a prezentat un produs a fost cea spaniolă. Aceştia ne-au arătat acelaşi
produs ca cel din Spania, upgradat în sensul că senzorul ultrasonor plasat în partea frontală scana
obstacolul prin intermediul unui servomotor. Ceilalţi doi senzori ultrasonori care erau introduşi
lateral au fost scoşi. Motoarele de c.c. din construcţia cutiei de transmisie cu două trepte Tamyia
erau controlate de o placă Arduino prin intermediul unei punţi H duble realizată cu circuitul L298.
Softul este dezvoltat în C++ de către un grup de elevi spanioli, aplicaţia reprezentând proiectul final
pentru certificarea competenţelor profesionale.
A şasea întâlnire transnaţională din cadrul proiectului RACE a avut loc în Kajaani, Finlanda,
cu tematica ―Tipuri de microcontrolere. Introducere în programare (C++)". Ambele zile de
lucru ne-au purtat într-o serie de workshopuri interesante, chiar distractive.
În prima zi, partenerii din Finlanda ne-au prezentat şcoala, fiind vorba doar de
departamentele de electrotehnică/electronică/informatică. Spaţiile de lucru şi modul de organizare
ne aduce aminte de Northern Regional College din Ballymena. Holurile şi spaţiile de studiu au un
aspect mai industrial, însă, dotate conform ultimelor standarde.
Urmează workshop-ul propriu-zis în care partenerii din Italia, Spania şi Irlanda de Nord au
prezentat rezultatele intermediare ale produselor lor finale, destinate ultimei întâlniri de proiect. Se
pune accent pe partea de programare, aceasta fiind tema centrală a întâlnirii de proiect. În finalul
primei zile de lucru se vizitează compania Sunit, una dintre cele mai importante companii din
Finlanda, cu 50 de angajaţi şi cu o producţie în zona sistemelor de navigaţie şi a software-ului
aferent, atât pentru operatorii mari gen Poliţie, Salvare, Pompieri, transport public, taxiuri, tiruri, cât
şi pentru utilizatorii individuali. Compania Sunit produce, de asemenea, periferice pentru sistemele
Sunit, cum ar fi lcd-uri cu sau fără touch-screen, mini tastaturi.
Ultima zi de lucru continuă cu workshop-ul în care partea română, reprezentată doar de
subsemnatul, prezintă câteva noţiuni de programare în PBasic şi de utilizare a microcontrolerului
prevăzut pe boardul BS2, comandând un set de servomotoare standard şi explicând codul
601
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
602
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
(o tijă fixă, cealaltă tijă, mobilă); nord -irlandezii - senzor electromagnetic pentru atragerea cutiei;
Clasamentul final al concursului Budweis Robot Competition este:
1. Finlanda; 2. România; 3. Italia; 4. Irlanda de Nord; 5. Spania; 6. Portugalia.
Bibliografie:
1. http://costyphotography.webs.com/raceproject.htm
2. http://www.dailymotion.com/RaceProject
3. https://www.facebook.com/cgavril
603
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fiecare adult poate deveni părinte la un moment dat, însă nu orice adult care are copii este,
în mod automat, un părinte competent pentru copiii săi. Fiecare adult este rodul moştenirii sale
genetice, educaţiei primite şi mediului în care a crescut, deopotrivă familial şi social. Un adult
responsabil, când devine părinte, îşi doreşte să asigure copilului său o dezvoltare armonioasă,
psihică şi fizică, o educaţie prin care să devină autonom, capabil de a lua decizii cât mai bune pentru
viaţa sa. Acestea sunt obiective majore, obiective pe termen lung. Atingerea lor depinde însă de
realizarea mai multor obiective pe termen scurt şi mediu: copilul are nevoie să înveţe să meargă, să
mănânce singur, să vorbească, să se descurce la şcoală, să-şi facă temele singur, să respecte reguli,
să ajute în casă ca orice alt membru al familiei etc. Orice părinte înţelege că nu poate atinge ―marile
obiective‖ fără îndeplinirea obiectivelor intermediare, însă nu fiecare părinte cunoaşte metodele prin
care obiectivele intermediare pot fi realizate.
Prin educaţie, părinţii pot dobândi cunoştinţele şi competenţele necesare în vederea
îndeplinirii acestor obiective ce jalonează creşterea şi educaţia copiilor. Fiecare părinte are
aşteptările proprii în privinţa copilului. Uneori, aceste aşteptări sunt realiste, alteori nu.
Disciplinarea copilului devine dificilă atunci când părinţii au aşteptări nerealiste, când
supraevaluează sau subestimează abilităţile copilului şi nu sunt atenţi la nevoile acestuia. Prin
educaţie, părinţii pot cunoaşte specificul fiecărei etape de dezvoltare a copilului şi îşi pot reformula
aşteptările proprii, în aşa fel încât acestea să fie cât mai realiste şi adaptate nevoilor copilului.
Adesea, părinţii confundă disciplinarea cu sancţionarea copilului. Foarte frecvent, o reacţie
emoţională negativă a părintelui este urmată de o sancţiune direct proporţională cu intensitatea
acestei reacţii şi nu cu gravitatea faptei copilului. Cu cât părintele este mai îngrijorat, mai furios,
mai frustrat, mai îndurerat, cu atât sancţiunea e mai neadecvată şi, adesea, efectul este cu totul altul
decât cel dorit de părinte. În plus, relaţia părinte-copil va fi afectată de aplicarea unor sancţiuni
disproporţionat de aspre, arbitrare, de multe ori abuzive, cu atât mai grav cu cât aceste sancţiuni
sunt mai frecvente.
Prin educaţie, părinţii pot cunoaşte ce înseamnă de fapt disciplinarea (învăţarea, însuşirea de
604
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
605
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
606
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Botiş A., Tărău A. (2004), Disciplinarea pozitivă sau cum să disciplinezi fără să răneşti,
607
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
608
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
609
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
2.4. Exprimarea propriilor idei în contexte cunoscute, manifestând interes pentru comunicare;
4.2. Redactarea unor mesaje simple, în contexte uzuale de comunicare;
DP: 2.2. Identificarea regulilor de comunicare în activitatea scolară.
4.2. Redactarea unor mesaje simple, în contexte uzuale de comunicare
AVAP: 2.3 Realizarea de aplicaţii simple, pe baza interesului direct
MM: 2.1. Cântarea în colectiv asociind mişcarea sugerată de text.
Obiective operaţionale:
a. Cognitive: O1: - Să opereze cu terminologia matematică;
O2: - Să ordoneze crescător şi descrescător numere date;
O3: - Să ofere informaţii despre ţările din Europa, prin care au călătorit;
O4: - Să identifice pe hartă: oraşul Pătârlagele, judeţul Buzău, România;
O5: Să rezolve operaţii de adunare şi scădere în concentrul 0 – 31;
O6: Să compună o problemă după exerciţiu dat;
O7: Să rezolve probleme folosind operaţii de adunare şi scădere.
b. Motrice: să mânuiască materialul intuitiv.
c. Afective: să colaboreze în rezolvarea sarcinilor;
să respecte normele de comportament în cadrul grupului.
STRATEGIA DIDACTICA: inductiva semidirijată;
METODE ŞI PROCEDEE: conversaţia, explicaţia, exerciţiul, problematizarea, instruirea asistată
pe calculator, concursul, dramatizarea, jocul didactic;
TIPUL DE INTERACŢIUNE: - dialogată, expozitivă, dirijată, bazată pe activitatea elevilor.
INTERVENŢIA ÎNVĂŢĂTORULUI: permanentă
MIJLOACE DE INVATAMANT: prezentări ppt, fişe de lucru, afişe, costume specifice anumitor
ţări, proiector, laptop …
FORME DE ORGANIZARE: individual, frontal, în perechi, pe grupe.
Mome Strategia didactică
Ob.
ntele Desfăşurarea activităţii Metode şi Modul de
op. Mijloace
lecţiei procedee organizare
Se are în vedere organizarea clasei pentru o - moment - pregătesc - activitate
1.Mo bună desfăşurare a orei de matematică şi organizatori materialel frontală;
ment explorarea mediului; c e necesare
organi pt. lecţie;
za- Elevii vor saluta invitaţii în mai multe
toric limbi ale unor ţări din Europa şi se vor - elevii, - activitate
aşeza, pe rând, pe covoraş: - îmbrăcaţi frontală;
engleză - hello!, Good afternoon! conversaţia; în costume
franceză - bonjur!, specifice
610
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
611
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
612
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
613
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
614
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
CLASA: a XI-a
DISCIPLINA: Religie ortodoxă
SUBIECTUL: Familia creştină-azi
ARIA CURRICULARĂ: Om şi societate
I. OBIECTIVE CADRU:
- integrarea valorilor şi a cunoştinţelor religioase dobândite în structura propriilor comportamente şi
atitudini;
- aplicarea învăţăturii de credinţă în viaţa personală şi a comunităţii.
II.1.OBIECTIVE DE REFERINŢĂ:
- Evidenţierea responsabilităţilor şi a modului de implicare a tânărului creştin, în familie şi în
societatea contemporană;
- Analizarea consecinţelor negative ale comportamentului care încalcă morala creştină, asupra vieţii
personale şi asupra comunităţii.
II.2.OBIECTIVE OPERAŢIONALE:
O1: să definească familia, dar şi sintagma familie creştină;
O2: să argumenteze scripturistic originea divină a familiei şi ridicarea acesteia
la rangul de taină;
O3: să explicemotivulşi scopul căsătoriei;
615
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
3. RESURSE MATERIALE:
- Sf. Scriptură, Reţeaua Internet, prezentare tip prezi.
4. MIJLOACE MATERIALE:
- auxiliare didactice, computer, videoproiector, flipchart.
616
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
617
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
(recapitulare, profesor.
aplicare, - Propune elevilor să-şi
generalizare). imagineze rolul de familist Elevii vor
creştin (situaţia fiului vorbi despre
homosexual). senzaţiile
descoperite.
- Atribuie familiei creştine
calitatea de reflexie în creaţie
a modelului Sf.Treimi.
Evaluarea Profesorul va aprecia nivelul Activitate
rezultatelor general al clasei, gradul de frontală
înţelegere a conţinutului nou
urmărind însuşirea afectivă a
noilor cunoştinţe religioase.
Asigurarea Propune elevilor aprofundarea Elevii vor Activitate
transferului temei abordate şi realizarea unei rosti la final frontală
analize comparative între rugăciunea
modelele familiale oferite de ‖Cuvine-se
operele lui Slavici, studiate în cu
liceu. adevărat‖.
618
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Metoda de evaluare este o cale prin intermediul căreia cadrul didactic „oferă elevilor
posibilitatea de a demonstra nivelul de stăpânire a cunoştinţelor, de formare a diferitelor capacităţi
testate prin utilizarea unei diversităţi de instrumente adecvate scopului urmărit". Alegerea celor mai
adecvate metode şi instrumente de evaluare reprezintă o decizie importantă în vederea realizării
unui demers evaluativ pertinent şi util.
Metodele de evaluare sunt împărţite în două categorii: metode tradiţionale de evaluare şi
metode alternative sau complementare de evaluare. Această clasificare are la bază criteriul timp sau,
altfel spus, momentul apariţiei şi utilizării lor în activitatea didactică. Astfel metodele tradiţionale de
evaluare sunt considerate clasice, în timp ce metodele alternative sau complementare de evaluare
sunt considerate moderne.
Ceea ce este cu adevărat important este faptul că „cele tradiţionale şi cele moderne pot să
coexiste în diferite combinaţii, mai ales odată cu extinderea ariei de cuprindere a evaluării dinspre
rezultate spre procese.‖
Evaluarea tradiţională procedează în felul următor: constată, compară şi judecă. Este
aproape exclusiv centrată pe preşcolar/elev şi apreciază conformitatea cunoştinţelor redate şi a
atitudinilor şi a comportamentelor (respectarea autorităţii, efortul în lucru). Pe scurt, ea apreciază
conformitatea produsului, dar o face după o scară de valori care este lăsată la aprecierea
evaluatorului şi care rămâne şi care rămâne în mare parte implicită (pentru copil şi pentru profesor).
Din această cauză, ea incriminează doar individul evaluat, nu şi criteriile de apreciere, evaluatorul,
programele sau instituţia.
Evaluarea modernă evaluează preşcolarii/elevii în raport cu o normă. Dar această normă de
referinţă, precum şi criteriile de apreciere sunt clar formulate, cunoscute şi de către evaluator şi de
către evaluat. În plus, evaluarea se sprijină pe instrumente elaborate cu grijă, în funcţie de obiectul
şi obiectivul evaluării.
Evaluarea modernă se deosebeşte de evaluarea tradiţională prin trei aspecte. Mai întâi prin
transparenţă şi ordonare metodologică, apoi prin obiectele şi obiectivele evaluării şi, în sfârşit, prin
redundanţă de la centru (minister) spre periferie (cadrele didactice).
619
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
„Metodele de evaluare‖ vizează modalităţile prin care este evaluat preşcolarul/elevul. Ele
însoţesc şi facilitează desfăşurarea procesului de învăţământ. Metoda de evaluare reprezintă calea
pe care o urmează profesorul împreună cu educabilii săi în demersul evaluativ.
Înainte de a prezenta metodele de evaluare, este important să precizăm câteva calităţi pe care
metodele de evaluare trebuie să le îndeplinească:
- relevanţa (validitatea), calitatea de a reda comportamentul cerut astfel încât să reiasă clar
legătura cu obiectivul aferent;
- echilibrul, adică gradul în care proporţia rezultatelor parţiale coincide cu ansamblul con-
ţinuturilor;
- eficienţa - este redată de cantitatea de răspunsuri raportată la timp;
- obiectivitatea - calitatea de a permite evaluatorilor să cadă de acord cu precizie asupra
răspunsului corect;
- specificitatea - să măsoare ceea ce este necesar de măsurat;
- dificultatea - conceperea probei în aşa fel încât fiecare item să fie rezolvat de cel puţin
jumătate din grupul testat;
- discriminarea - calitatea itemilor de a reflecta corect, prin rezultat, diferenţa dintre elevii
buni şi cei slabi din grup;
- siguranţa (fidelitatea) - calitatea de a conduce la răspunsuri stabile (neschimbate odată cu
repetarea măsurării);
- corectitudinea (caracterul nepărtinitor) - calitatea de a oferi fiecărui examinat şansa de a-şi
dovedi cunoştinţele şi competenţele;
- viteza - calitatea probei conform căreia rapiditatea rezolvării să nu aibă influenţă
semnificativă asupra deciziei.
Metodele tradiţionale de evaluare sunt: evaluarea orală, evaluarea scrisă, evaluarea prin
probe practice, testul docimologic.
Metodele moderne, alternative şi complementare de evaluare:
a) Observarea sistematică a comportamentului preşcolarului: portofoliul, investigaţia,
proiectul, autoevaluarea.
b) Alte metode de fixare şi evaluare: hărţile conceptuale, jurnalul reflexiv, tehnica 3-2-1,
metoda R.A.I, studiul de caz, fişa pentru activitatea personală a preşcolarului/elevului, interviul,
înregistrări audio şi /sau video.
Metodele alternative de evaluare prezintă cel puţin două caracteristici:
− pe de o parte realizează evaluarea rezultatelor în strânsă legătură cu instruirea/învăţarea;
620
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
− pe de altă parte ele privesc rezultatele şcolare obţinute pe o perioadă mai îndelungată, care
vizează formarea unor capacităţi, dobândirea de competenţe şi mai ales schimbări în planul
intereselor, atitudinilor, corelate cu activitatea de învăţare.
Sunt numeroase argumente ―pro‖ şi ―contra‖ utilizării exclusive a uneia sau alteia dintre
metodele cunoscute. În realitate, îmbinarea lor constituie soluţia cea mai potrivită.
Portofoliul este o metodă de evaluare la care apelez în activitatea cu preşcolarii deoarece:
• oferă o privire de ansamblu asupra copilului şi a activităţii desfăşurate de acesta în
grădiniţă;
• are un grad sporit de adaptabilitate la specificul diferitelor categorii de activitate, a
condiţiilor existente în grupă, a particularităţilor copilului preşcolar;
• cuprinde în actul evaluării unele lucrări realizate de copii care în mod obişnuit nu s-ar fi
luat în considerare;
• încurajează copiii în exprimarea personală, îi determină să se angajeze în activitate, îi
motivează pentru realizarea unor lucrări care să-i reprezinte;
• implică direct copiii în actul evaluator determinându-i să fie mai interesaţi de rezultatele
evaluării;
• dezvoltă capacitatea copiilor de autoevaluare;
• poate fi utilizat cu succes în activitatea cu părinţii.
Prin folosirea acestei metode moderne de evaluare, preşcolarul a participat intens, în fapt şi
în gândire, la elaborarea acestora. Metodele moderne sunt mult mai aproape de copil decât cele
clasice şi vizează stimularea curiozităţii, imaginaţiei, tenacităţii, perseverenţei, încrederii în forţele
proprii, dezvoltarea independenţei în gândire şi acţiune, încurajarea iniţiativei şi a disponibilităţii de
a aborda sarcini variate. În urma activităţilor de evaluare în care am utilizat diverse metode
moderne, am constatat următoarele:
Copiii foarte buni învaţă de la ceilalţi şi învaţă să-i aprecieze fără prejudecăţi;
Prin intermediul metodelor moderne copiii învaţă să capete încredere în capacităţile
proprii devenind motivaţi intrinsec şi îşi dezvoltă capacităţi de ascultare, cooperare, implicare activă
în rezolvarea independentă a unei sarcini.
Ca o concluzie, putem spune că dacă se desfăşoară activităţi de evaluare utilizând în
complementaritate metodele alternative cu cele tradiţionale atunci influenţăm pozitiv dezvoltarea
gândirii, a capacităţii de investigaţie a preşcolarilor, precum şi participarea lor activă la însuşirea
cunoştinţelor.
621
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Breben, Silvia, Gongea, Elena, Ruiu, Georgeta, Fulga, Mihaela, Metode interactive de grup-
ghid metodic, Editura Arves, Craiova, 2002;
Cеrghіt, Ιoan, Ѕіѕtеmе dе іnѕtruіrе altеrnatіvе şі cοmрlеmеntarе. Ѕtructurі, ѕtіlurі şі
ѕtratеgіi, Editura Polirom, Iaşi, 2002;
Stoica, Adrian, (coord.) - Evaluarea curentă şi examenele. Ghid pentru profesori. Editura
ProGnosis, Bucureşti, 2001.
622
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect de activitate
STRATEGIA DIDACTICĂ:
METODE ŞI PROCEDEE:
explicaţia didacticǎ, conversaţia, exerciţiul, expunerea, brainstorming, observaţia sistematicǎ şi
independentǎ.
MIJLOACE ŞI MATERIALE:
laptop, videoproiector, filmuleţ, prezentare Power Point, tabla, coli, creioane, bileţel cu materiile,
fişe de lucru, fişe de evaluare a activităţii.
FORME DE ORGANIZARE A ACTIVITĂŢII:
623
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Durata: 50 min
Spargerea gheţii
Se va realiza prin vizionarea unui filmuleţ cu desene în nisip. Elevii vor fi rugaţi să spună ce
au văzut şi ce pot spune despre persoana care realiza desenele în nisip.
Metode: conversaţia
Mijloace: laptop, video-proiector, filmuleţ
Forme de organizare: frontal
Anunţarea temei
Profesorul consilier şcolar va enumera obiectivele activităţii pe înţelesul elevilor, astfel încât
să le atragă atenţia şi să devină curioşi de ceea ce se va întâmpla pe parcursul activităţii.
Desfăşurarea activităţii
624
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
albină etc.). După ce toate imaginile au fost desenate, elevii vor trebui să construiască o
poveste utilizând elementele din numele său.
Se împart elevii în trei grupe, iar reprezentanţii fiecărei grupe vor fi rugaţi să extragă un
bileţel. Pe bileţel se află numele unei materii: limba română, matematică, geografie. Ei
vor trebui să găsească modalităţi creative de învăţare şi să le noteze pe fişa de lucru.
Fiecare reprezentant al grupului va citi modalităţile găsite care vor fi notate pe tablă.
Se discută despre avantajele utilizării unor metode creative de învăţare, despre asemănări şi
deosebiri între strategiile găsite la diferite materii.
Metode: brainstorming, conversaţia, observaţia sistematicǎ şi independentǎ, exerciţiul
Mijloace: tabla, laptop, videoproiector, fişe de lucru, coli, creioane, bileţel cu materiile, prezentarea
Power Point
Forme de organizare: frontal, în pereche, pe grupe, individual
Obţinerea performanţei
Se păstrează grupele anterior formate, elevii trebuind să formuleze 7 propoziţii pentru care
acronimul să fie cuvântul CREATIV. Toate propoziţiile trebuie să fie sfaturi pentru a învăţa într-un
mod creativ.
Fiecare grupă îşi va prezenta rezultatele.
Metode: explicaţia, exerciţiul
Mijloace: fişă de lucru, prezentarea Power Point, laptop, videoproiector
Forme de organizare: pe grupe
Evaluarea activităţii.
Bibliografie:
1. Lemeni Gabriela, Tărău Anca – Consiliere şi orientare. Ghid de educaţie pentru carieră,
Editura ASCR, Cluj-Napoca, 2004
2. Roco Mihaela – Creativitate şi inteligenţă emoţională, Editura Polirom, Bucureşti, 2004.
625
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Sportul reprezintă unul din cele mai puternice modalităţi de comunicare şi de socializare, de
integrare şi de întrecere. Întrecerea, spiritul de competiţie este caracteristica predominantă a copiilor
şi a adolescenţilor. Comunicarea îi menţine pe elevi şi pe sportivi informaţi, motivaţi, încrezători,
construind astfel trăsături comportamentale precum perseverenţă, tenacitate, corectitudine, curaj,
stăpânire de sine, disciplină, cooperare cu ceilalţi, încredere în forţele proprii şi respect.
În sport, ca şi în viaţa de zi cu zi comunicarea este esenţială. Sportul reprezintă un proces
informaţional, utilizând limbaje diferite: verbal, nonverbal sau combinate.
Limbajul verbal cuprinde noţiuni/termeni care se constituie într-un tezaur recunoscut de
specialişti, exprimând acelaşi conţinut în diferite limbi.
Limbajul nonverbal (gestual-motric) are caracter universal recunoscut şi consemnat în
regulamentele pe discipline sportive.
Predominanţa verbală sau nonverbală a comunicării dintre profesor, pe de o parte, şi elevi,
pe de altă parte, este dependentă de gradul de instruire al elevilor. În lecţiile de învăţare,
predominantă este comunicarea nonverbală, atenţia elevilor fiind focalizată pe demonstraţia actului
motric ce urmează a fi învăţat. Prin demonstrarea actelor şi acţiunilor motrice se va urmări
transmiterea de informaţii corecte despre acurateţea, coordonarea, viteza, tempoul şi fluenţa
mişcării. O demonstraţie corectă creează premisele formării unei reprezentări corecte şi ale unei
învăţări eficiente. În acest stadiu al învăţării o imagine corectă valorează cât o mie de cuvinte.
În stadiul consolidării deprinderilor motrice, predominantă devine comunicarea verbală.
Profesorul oferă explicaţii şi face corectări pornind de la informaţiile oferite de execuţiile elevilor.
Un învăţământ liber şi democratic trebuie să pornească de la modalităţile pe care le poate
utiliza pentru a crea şi dezvolta personalitatea celui educat. Democratizarea şi umanizarea instruirii
nu pot fi realizate în afara diferenţierii strategiilor instructiv-educative conform particularităţilor
psihologice ale celor educaţi.
În scopul potenţării dimensiunii educaţionale, în şcoala românească, s-au derulat şi se
derulează cu succes proiecte ca: „Educaţia pentru sănătate‖ şi „Educaţia prin sport‖.
Proiectul „Educaţia pentru sănătate‖ – îşi propune ca obiective însuşirea şi respectarea
normelor de igienă personală şi de grup, identificarea factorilor de risc şi prevenirea influenţei lor
626
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
627
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Dragomir, P., Scarlat, E., (2004) - Educaţie fizică şcolară. Repere noi - mutaţii necesare,
Editura Didactică şi Pedagogică, R.A., Bucureşti, p. 15
2. Dragnea, A., coord. (2002) - Teoria Educaţiei fizice şi sportului, Ediţia a doua (revăzută),
Curs ANEFS, Bucureşti, p. 33
3. Potolea, D., Neacşu, I., Iucu, B., R., Pânişoară, I., O., coord. (2008) - Pregătirea
psihopedagogică. Manual pentru definitivat şi gradul didactic II, Editura POLIROM, Iaşi, p. 13-24;
27; 40; 106-107; 209; 218; 231-232; 234; 306-307; 366-367
4. http://www.sportscience.ro - Luca, A., Luca, Gh., (2001) - Adaptarea Educaţiei fizice şi
sportive la caracteristicile educaţiei permanente, Universitatea „Al. I. Cuza‖, Iaşi, Articol
conferinţă
5. http://www.marathon.ase.ro/pdf/vol2/22/Pop.pdf
628
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
„Cum să îmi găsesc postul potrivit?", „Cum să mă integrez în colectivul de muncă?", „Ce
ştiu să fac cel mai bine?", „Ce apreciază la mine persoanele cu care intru în contact?", "Unde şi cum
voi putea utiliza ceea ce am învăţat la şcoală?", "Ce carieră mi-ar plăcea să urmez?", "Care sunt
priorităţile mele pentru a ajunge unde îmi doresc?, "Posed calităţile/aptitudinile necesare meseriei
pe care doresc să o prestez în viitor?" sunt doar câteva dintre întrebările pe care şi le pun viitorii
absolvenţi de liceu.
Cariera nu se referă exclusiv la câştigurile materiale şi nici la statutul oferit de un post de
muncă. O carieră de succes este atunci când resimţim plăcere, atunci când ne folosim de talente,
atunci când motivaţiile şi idealurile sunt în concordanţă cu activităţile profesionale zilnice. Astfel
încât, primul pas în alegerea unei meserii ar trebui să fie analiza atentă şi profundă a acelor lucruri
care ne fac într-adevăr plăcere, a descoperirii acelor profesii care sunt compatibile cu interesele,
motivaţiile şi talentele de care dispunem.
Legătura între pregătirea profesională şi accesul pe piaţa muncii este una foarte strânsă,
formând o relaţie de interdependenţă. De aceea este foarte important ca fiecare dintre noi să fie
pregătit profesional într-un domeniu ce reprezintă un adevărat punct de interes, dacă nu o pasiune.
In acest fel suntem dispuşi să ne perfecţionăm în mod constant chiar continuu, prin aceasta având
şanse foarte mari de a a avea o carieră de succes şi a ne pune în valoare aptitudinile.
Instruirea practică a elevilor trebuie să aibă ca scop aprofundarea cunoştinţelor teoretice şi
formarea deprinderilor practice în pregătirea de specialitate şi se poate realiza la lecţiile practice,
lucrările de laborator şi în timpul stagiilor de pregătire practică. Absolvenţii integraţi pe piaţa
muncii, se confruntă cu dificultatea de adaptare la cerinţele locului de muncă. Eu cred că soluţia ar
fi dezvoltarea unor situaţii de învăţare la locul de muncă, realizate înainte de absolvirea studiilor şi
asigurarea consilierii şi orientării, ca parte a procesului de tranziţie de la şcoală la viaţa activă.
În acelaşi timp, curriculumul în dezvoltare locală, elaborat cu implicarea actorilor economici
locali reprezintă o măsură prin care se asigură creşterea relevanţei pentru piaţa muncii a
competenţelor obţinute prin învăţământul profesional.
Condiţia absolventului între potenţial angajat şi potenţial şomer depinde de condiţiile puse
de angajator care vrea competenţă, experienţă şi fidelitate încă din prima zi de lucru. Tranziţia de la
629
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
şcoală la viaţa activă reprezintă un deziderat al unei perioade caracterizate prin dorinţa de integrare
economico-socială a celor care îşi termină studiile, menit să faciliteze accesul elevilor spre un loc de
muncă şi urmăreşte comunicarea eficientă cu partenerii sociali şi asigurarea unei coerenţe între
oferte şi oportunităţi, respectarea egalităţii de şanse şi a nediscriminării, pregătirea unei forţe de
muncă capabilă să facă faţă multor provocări.
Elevii trebuie să aibă o motivaţie puternică pentru învăţare, să participe activ şi afectiv la
programele de învăţare şi să aibă o atitudine pozitivă faţă de muncă.
Baza materială a şcolii reprezintă o problemă prioritară din perspectiva normelor obligatorii
de siguranţă, igienă şi confort ale elevilor, standardelor de pregătire şi exigenţa unui învăţământ
centrat pe elev.
Nevoia de consiliere pentru viitoarea carieră se manifestă tot mai acut la elevii de liceu.
Necesităţile noastre în vederea formării şi dezvoltării competenţelor specifice ale pregătirii practice
la un agent economic, lipsa abilităţilor şi experienţei în ceea ce priveşte colaborarea cu aceştia
reprezintă aspecte esenţiale ce trebuie rezolvate în vederea inserţiei pe piaţa muncii. În acelaşi timp
s-a observat că noi, elevii nu deţinem informaţii suficiente privind consilierea profesională, ceea ce
duce la scăderea numărului de absolvenţi integraţi pe piaţa muncii ca forţă de muncă calificată.
Stagiile de pregătire practică facilitează contactul cu mediul de lucru, cu situaţiile concrete
de muncă, elevii asistând şi participând la execuţia unui produs, conştientizând importanţa muncii
în echipă şi funcţionarea unei echipe reale.
Efectuarea stagiului de practică la agenţi economici îi ajută pe elevi să se aclimatizeze cu
producţia, cu mediul întreprinderii, seriozitatea în muncă, sarcinile de serviciu şi responsabilităţile
specifice.
Consider că viitorul nostru nu depinde de sărăcie sau bogăţie, de influenţe externe, de
împrejurări sau forţa curentului, ci de scopul nostru în viaţă.
630
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Societatea informaţională se naşte numai într-un mediu în care numărul celor care folosesc
tehnologii informaţionale depăşeşte o valoare critică; abia atunci când accesul la instrumentele
informatice devine un fenomen de masă putem spune că ne aflăm într-un spaţiu în care civilizaţia în
stadiul ei informaţional a fost acceptată. Competenţa în domeniul tehnologiei informaţiei şi a
comunicaţiilor ţine de procesul de instruire şi antrenare; prin urmare, sistemul de învăţământ este
direct şi determinant implicat în fundamentarea societăţii informaţionale.
Implementarea noilor tehnologii informaţionale şi de comunicare în sistemele educaţionale
din lumea întreagă conduce la schimbarea rolului profesorilor şi elevilor în procesul de predare-
învăţare-evaluare. Unul dintre obiectivele strategice ale Uniunii Europene, orientate către creşterea
calităţii educaţiei şi a competitivităţii resursei umane, face referire la competenţele digitale una
dintre competenţele cheie europene şi la importanţa utilizării TIC în formarea, dezvoltarea şi
evaluarea competenţelor din programele oricărei discipline.
Programul eTwinning răspunde obiectivelor majore europene în domeniul promovării şi
valorificării TIC în educaţie, contribuind la formarea continuă a cadrelor didactice, prin ateliere de
dezvoltare profesională, cursuri online, materiale didactice şi exemple de utilizare pedagogică a
TIC. De asemenea, facilitează şi stimulează cooperarea dintre şcoli din întreaga Europă, schimbul
de practici şi de resurse educaţionale. Programul ―eTwinning‖ a fost lansat la 14 ianuarie 2005 şi se
adresează tuturor organizaţiilor furnizoare de educaţie din învăţământul preuniversitar. eTwinning
facilitează accesul şcolilor la un mediu virtual, la un schimb de experienţă, la parteneriate diverse.
Elevii au posibilitatea să comunice cu alţi din ţările participante, să afle despre specificul cultural,
specificul educaţiei etc. eTwinning este un spaţiu atractiv de învăţare.
Este o şansă pentru ei:
- să afle mai multe despre colegii din alte scoli,
- să-şi perfecţioneze o limbă,
- sa stabilească relaţii noi,
- să-şi dezvolte gândirea,
- să-şi dezvolte abilităţi de colaborare şi capacitatea de comunicare,
631
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
632
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Instrumente TIC: slide.com, magazinefactory, blog, înregistrări video, desene, excursii, o pagină
web a proiectului.
Produse finale: calendar, ziar on-line, un blog, spoturi publicitare, expoziţii de fotografii
Instrumentele folosite în cancelaria virtuală: blog, forum, arhivă de fişiere, galerie de imagini
Colţul elevilor: blog, forum, chat, arhivă de fişiere, galerie de imagini
Activităţile proiectului din acest spaţiu virtual eTwinning vor fi publice.
Bibliografie:
Simona Velea (coord)- Valorificarea noilor tehnologii pentru parteneriate şcolare –Twinning, Ghid
pentru profesori, INSTITUTUL DE ŞTIINŢE ALE EDUCAŢIEI, Bucureşti, 2009
http://www.etwinning.net/en/pub/index.htm#
http://new-twinspace.etwinning.net/c/portal/layout?p_l_id=7205460
633
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
,,La langue est un théâtre dont les mots sont les acteurs.“ Ferdinand Brunetière
634
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
l‘échelle d‘une séance ou sur la durée d‘un programme ou d‘un atelier de plusieurs mois. Chaque
séance doit commencer par une phase de préparation, de mise en route, d‘échauffement physique et
de détente destinée à mettre le groupe en confiance. Certains jeux proposés dans cet objectif
n‘impliquent aucune compétence linguistique, mais d‘abord un travail sur le non-verbal. Cette étape
est fondamentale, car elle permet aux participants de prendre conscience du potentiel expressif de
leur corps (postures, regards, mouvements, etc.). La parole et le texte prennent ensuite appui sur
cette mise en condition.
Des consignes précises déclenchent le verbal, le plus souvent, le meneur de jeu présente un
exemple à imiter. On veillera à une gradation de la difficulté en s‘appuyant d‘abord sur les
connaissances des apprenants/comédiens, en mobilisant le lexique connu, parfois en faisant appel à
des mots isolés, puis on se dirigera vers des productions plus complexes et suscitant la créativité et
la fluidité de l‘expression. D‘un point de vue humain et pédagogique, on doit respecter quelques
principes simples: créer des activités pour mettre en valeur les participants et leur faire prendre
conscience de leur capacité, de leur talent; considérer qu‘aucune connaissance théâtrale préalable ne
doit être indispensable pour réaliser les activités; ne jamais mettre les membres du groupe dans une
situation qui pourrait paraître humiliante; encourager systématiquement l‘effort; rester conscient
que même si elles peuvent faire naître des vocations, les activités proposées font partie d‘un cours
de langue et n‘ont pas pour objectif de constituer une formation professionnelle de comédiens.
L‘organisation des jeux correspond à un enseignement par étapes respectant une progression
par domaines de compétences. L‘objectif est de créer un parcours d‘apprentissage qui conduise à
une expression personnelle spontanée et authentique: la respiration, le corps, l‘écoute, le contact, le
rythme et la voix, l‘espace, la mémoire, l‘interprétation et/ou l‘improvisation. On doit tenir compte
des niveaux linguistiques, du niveau A1 aux niveaux B2/C1 selon la classification du Cadre
européen de référence pour les langues (CECR).
Il appartient à l‘enseignant de choisir les jeux qui lui paraissent les plus appropriés à ses
objectifs et à son contexte de formation, de les adapter en se les appropriant et de les combiner
selon le temps dont il dispose ou les objectifs de ses interventions. Les jeux ne sont pas des recettes
figées. Ils supportent très bien des variantes et des ajustements destinés à s‘adapter au mieux à la
situation d‘enseignement.
Dans le quotidien de la classe, il est utile de revenir régulièrement à des jeux favorisant la
concentration ou des jeux de dynamisation pour relancer un groupe et renouveler l‘implication des
participants dans leur apprentissage. Si les participants semblent fatigués ou déconcentrés, les jeux
de dynamisation créent un nouvel élan. Ces jeux ont par ailleurs toujours une fonction d‘intégration
635
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Le lieu mystérieux
En scène, En petits groupes / Dans tout l‟espace de jeu
Objectifs: Prendre conscience du potentiel expressif de son corps, developper l‘imaginaire
636
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Étape 1
L‘enseignant attribue un lieu different a chaque groupe et demande de préparer une scene
mimée se déroulant dans ce lieu. Quand le groupe est prêt, les premiers participants présentent leur
scène au reste de la classe sans dire de quel lieu il s‘agit. Les participants du public observent et
rejoignent les comédiens quand ils pensent avoir deviné où se passe l‘action. Ils prennent alors part
à la situation, toujours en version muette.
Étape 2
Quand tous les participants sont sur scène, l‘enseignant frappe dans ses mains pour leur indiquer
qu‘ils peuvent jouer en parlant. L‘animateur peut faire varier les moments d‘improvisation muette et
parlée.
Étape 3
C‘est au tour d‘un autre groupe de présenter sa scène.
A2 et �1
Exemples de lieux: à la gare; à l‘hôpital; à l‘école; à la bibliothèque; à la maison; à la boulangerie;
au restaurant; au supermarché; au cirque; au stade de foot; dans la rue; dans une administration;
dans un avion; dans un bus; dans la forêt; sur un bateau
Les phrases:
« Le train en provenance de Lyon entre en gare voie H. »
« Oh, non, il est encore en retard! »
« Cette place est libre, Madame? »
« Un café et un verre d‘eau, s‘il vous plaît. »
« Bon voyage, mon amour! »
637
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliographie:
■ Frédérique Treffandier et Marjolaine Pierré, Jeux de théâtre, Presses universitaires de
Grenoble, Collection: Les outil malins du FLE - février 2012.
638
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţământul este una din componentele vieţii sociale care exercită o influenţă foarte mare
asupra celorlalte laturi ale activităţii sociale. Analizele făcute de-a lungul timpului asupra diverselor
aspecte ale învăţământului au făcut posibile progrese semnificative în ceea ce priveşte diversificarea
structurii, îmbogăţirea conţinutului, perfecţionarea tehnologiilor, creşterea calităţii, etc.
Impunându-se ca un nou tip de educaţie, flexibilă, adaptabilă la nevoile speciale şi C.E.S.
ale tuturor educabililor în general şi la cele ale celor disabili în special, educaţia integrată se
detaşează de normativitatea educaţiei tradiţionale. Acest aspect se reflectă în maniera de abordare
metodologico-procedurală a educabililor. Strategiile specifice integrării educative sunt la rândul lor
flexibile, caracterizate prin diversitate. Conceptul de strategie în educaţia integrată se distanţează de
accepţia din pedagogia europeană-continentală, apropiindu-se de cea anglo-saxonă. Aceasta nu
pune accent pe combinarea inspirată a metodelor şi mijloacelor clasice, ci pe „aplicarea inspirată,
originală, creativă, în orice caz, într-o nouă manieră, a unor metode şi mijloace vechi, preexistente,
acceptându-se chiar modificarea acestora‖ (Dorel Ungureanu, 2000).
În esenţa lor, strategiile educaţiei integrate sunt „strategii de micro-grup, activ-
participative, cooperative, colaborative, parteneriale, implicante, organizative şi socializante‖
(Dorel Ungureanu, 2000). Acestea, datorită atributelor lor, sunt adaptabile, putând fi cu uşurinţă
multiplicate sau diversificate pentru a acoperi situaţiile noi. Aceste atribute caracterizează şi
învăţarea, care trebuie să se realizeze în grupuri mici, să fie cooperativă, partenerială, activ-
participativă, să se desfăşoare într-un mediu relaxant, plăcut.
Strategiile cooperative s-au dovedit a fi valoroase datorită faptului că facilitează nu numai
învăţarea, ci şi comunicarea, socializarea, cunoaşterea reciprocă dintre elevi, care conduc la
acceptarea reciprocă şi la integrarea, din toate punctele de vedere, a elevilor cu C.E.S. în colectivul
clasei. Toţi elevii învaţă datorită acestor strategii să asculte activ, să fie toleranţi, să ia decizii şi să-
şi asume responsabilităţi în cadrul grupului. Experienţa educaţională acumulată în şcoli-pilot a
evidenţiat că utilizarea strategiilor cooperative determină o serie de rezultate pozitive:
creşterea motivaţiei elevilor pentru activitatea de învăţare;
influenţarea stimei de sine a elevilor, care, deşi oscilantă în timp, sfârşeşte prin a fi
pozitivă;
639
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
640
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
linia valorilor;
masa rotundă;
creioanele la mijloc.
Eficienţa acestor metode şi procedee este dată de faptul că promovează libera exprimare a
ideilor. Elevii sunt orientaţi pe drumul spre descoperirea răspunsului corect, nu sunt lăsaţi să aştepte
„singurul răspuns bun‖ de la cadrul didactic. Ei învaţă să comunice cu ceilalţi, să-şi asume roluri, să
asculte şi să respecte părerile celorlalţi, acceptând astfel diversitatea sub toate formele ei
(intelectuală, fizică, a opiniilor etc.).
Personal apreciez foarte mult metoda „creioanele la mijloc‖, care se aplică mai mult ca o
regulă în activităţile de învăţare prin colaborare. Înainte de începerea dezbaterii unei teme, fiecare
elev din grup ia un creion. În timpul desfăşurării activităţii el îşi semnalează contribuţia punându-şi
creionul pe masă. Cel care a pus creionul pe masă nu mai are dreptul să vorbească până când toate
creioanele se află pe masă, semn că fiecare a avut prilejul să vorbească o dată.
Este important să le amintim elevilor că toţi membrii grupului sunt egali şi nimeni nu are
voie să domine. Învăţătorul poate alege un creion de pe masă şi poate întreba în ce a constat
contribuţia posesorului acelui creion la discuţia ce s-a desfăşurat. În acest mod se evită dominarea
activităţii de către elevii foarte bine pregătiţi, aceştia învăţând să valorizeze opiniile colegilor.
Pentru a evita ca în clasele integrate activităţile să fie dominate de elevii normali, în
defavoarea elevilor cu nevoi speciale, strategiile de microgrupuri trebuie să fie şi parteneriale.
Acestea au rolul de a împiedica acordarea de ajutor în exces colegilor disabili, de a evita
intradistribuirile preferenţiale ale sarcinilor în grup şi subevaluarea unor rezultate modeste ale
colegilor disabili de către ceilalţi.
Strategiile cooperative cuprind:
împărţirea pe grupuri de lucru (clasa este împărţită în grupuri de 4-6 membri, dintre care
unul cu nevoi speciale; membrii au roluri specifice, pe care le rotesc ulterior; toate grupurile
primesc aceeaşi sarcină, care este rezolvată prin contribuţia tuturor membrilor);
învăţarea în grupuri cooperative (când sarcinile de învăţare per grup sunt elementele
componente ale unei sarcini mari, complexe, la nivel de clasă, atunci învăţarea se realizează în
grupuri cooperative);
învăţarea în grupuri competitive (grupurile de lucru pot deveni la un moment dat
competitive, pe o secvenţă dată);
învăţarea competitiv-aditivă tip puzzle (sarcinile de învăţare sunt divizate până la nivelul
fiecărui membru component, pentru a se reîntregi ulterior din juxtapunerea atent-selectivă a
641
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
contribuţiilor parţiale);
învăţarea competitiv-aditivă tip jigsaw (grupurile primesc aceeaşi sarcină, care se
divizează membrilor; „omologii de sarcină‖ (numiţi experţi) din grupuri se întâlnesc, lucrează în
comun pentru descoperirea soluţiilor, apoi se reîntorc în grup, devenind responsabili de predarea
conţinutului studiat celorlalţi membri ai grupului iniţial. Strategiile de predare şi materialele folosite
rămân la latitudinea grupului de experţi, aici intervenind creativitatea şi abilitatea fiecărui elev
necesare în îndeplinirea cu succes a sarcinii.
împărţirea pe grupuri mici, investigative.
De un mare succes în practică se bucură şi strategiile tutoriale. Tutoriatul se poate realiza
între egali (Peer Tutoring), cu inversare de roluri (Reverse Role-Tutoring) sau între elevi de
vârste diferite (Cross-Age Tutoring).
Tutoriatul între egali, numit şi „De la copil la copil―, se poate realiza în cadrul şcolii, dar
şi în afara ei, vizând programul de realizare a temelor dar şi activităţi extracurriculare. Se realizează
prin constituirea unei perechi compuse dintr-un copil cu C.E.S. şi unul normal. Aceasta trebuie
făcută pe cât posibil informal, pe baza unor prietenii sau simpatii. Copiii care îndeplinesc rolul de
tutor trebuie aleşi discret, din rândul celor care au dovedit de-a lungul timpului disponibilitate în a
acorda sprijin celorlalţi, într-un mod spontan, neimpus.
Când tutoriatul se face reciproc, strategia devine benefic versatilă, în sensul tutoriatului cu
inversare de roluri. Colegul normal poate învăţa de la cel disabil, mai ales când acesta are un talent
pentru o disciplină. Schimbarea rolurilor este benefică pentru copilul disabil, care capătă încredere
în propriile forţe şi în valoarea lui, dar şi pentru colegul lui normal, care învaţă să caute în
profunzime şi să respecte talentul şi valoarea fiecărui om.
Tutoriatul între elevi de vârste diferite se poate realiza între doi educabili cu C.E.S.
Experienţa acumulată a dovedit că elevii cu C.E.S., bine instruiţi şi supravegheaţi, pot deveni tutori
pentru colegii mai mici. Avantajele sunt de ambele părţi. Copiii mai mici se identifică mai uşor cu
tutorii lor şi evoluează pozitiv, relativ mai repede, având modele apropiate lor şi încredere în
reuşită. Tutorii se dezvoltă la rândul lor mai repede, în condiţiile în care învaţă mai mult despre un
subiect, explicându-le altora, decât citind dintr-o carte sau audiind un învăţător/profesor.
Predarea în parteneriat (Teacher Partenership / Coteaching) s-a impus ca o altă
strategie de succes. Aceasta presupune prezenţa şi colaborarea a două cadre didactice în cadrul
lecţiei propriu-zise.
Predarea în parteneriat presupune respectarea unor condiţii (Lerner., W.J., 1997), cum ar fi
realizarea anterioară a asistenţei reciproce la ore, o planificare anterioară riguroasă, desfăşurarea
unor activităţi complementare şi compatibile realizate unitar, evitând orice fel de controversă.
642
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Metoda impune cadrelor didactice implicate să vorbească/să scrie pe rând în clasă, pentru a nu
deruta elevii. Se impune, de asemenea, o analiză ulterioară şi o evaluare riguroasă.
Strategiile cooperative şi tutoriale sunt doar două dintre opţiunile la care pot apela
educatorii. Lor li se alătură strategiile de socializare în clasa integrată, strategiile organizative şi
cele curriculare (prin adăugare/modificare de obiective şi conţinuturi).
Cunoaşterea strategiilor educaţiei integrate este indispensabilă oricărui cadru didactic care
vrea să-şi asume responsabilitatea de a răspunde tuturor exigenţelor şi cerinţelor educative ale
diverşilor elevi care le calcă pragul clasei cu speranţa reuşitei. Educatorul trebuie să se plieze după
fiecare caz, să-şi flexibilizeze demersul didactic pentru a satisface cerinţele educative ale fiecărui
elev luat în parte şi ale tuturor la un loc.
Bibliografie:
Gherguţ Alois, Psihologia persoanelor cu cerinţe speciale. Strategii de educaţie integrată,
Editura Polirom, Iaşi, 2001;
Gherguţ Alois, Sinteze de psihopedagogie specială, Editura Polirom, Iaşi, 2005;
Ungureanu Dorel, Educaţia integrată şi şcoala inclusivă, Editura de Vest, Timişoara, 2000;
Verza Emil, Psihopedagogia integrării şi normalizării în Revista de Educaţie Specială nr.1,
Bucureşti, 1992.
643
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
După 1990 a fost lansat un nou concept, al educaţiei incluzive, care aduce în atenţie
necesitatea reexaminării şi extinderii rolului învăţământului obişnuit, pentru a se putea adapta
cerinţelor copiilor şi nu invers, ca până atunci, pentru ca toţi copiii să înveţe împreună.
Copiii care nu pot face faţă cerinţelor şcolare, cei care prezintă diverse forme şi niveluri de
eşec şcolar sunt încă prea puţin cunoscuţi şi acceptaţi din punct de vedere psihopedagogic.
Atitudinea cea mai frecventă manifestată faţă de aceştia din partea şcolii şi a societăţii în general
este de subvalorizare - bazată în mare măsură pe lipsa de reuşită şi de competenţa şcolară.
Noul tip de şcoală, cea incluzivă, trebuie să recunoască diferite cerinţe educaţionale ale
copiilor, să reacţioneze adecvat la acestea, să asigure o educaţie de calitate pentru toţi. Este vorba de
o altă opţiune de politică a educaţiei, pentru ca şcolile să poată oferi răspunsuri adecvate cerinţelor
educaţiei diferite ale copiilor.
Educaţia incluzivă presupune crearea unui climat care să practice educaţia pentru toţi.
Aceasta se referă la facilitarea accesului către educaţie a tuturor copiilor, indiferent de competenţele
şi capacităţile lor de adaptare, deci la integrarea copiilor într-o formă de şcoală.
Cadrele didactice trebuie să fie preocupate de sprijinirea fiecărui copil pentru a se integra,
fiind necesar ca acestea să creeze situaţii de învăţare care să ducă la trăirea unor experienţe de
învăţare adaptate tuturor copiilor, obiectivele vizând nivelul proximei dezvoltări a acestora.
Fiecare copil este unic: are propriul lui ritm, propria lui experienţă, un stil propriu de
învăţare, un context cultural căruia îi aparţine etc. Pornind de la acest fapt, grădiniţa trebuie să fie
cea care să se adapteze nevoilor individuale ale copiilor. Însă, grădiniţa incluzivă pune accent şi pe
cooperare, colaborare între toţi factorii implicaţi, relaţiile interpersonale care se promovează în
cadrul şcolii punând bazele relaţiilor interumane ale societăţii viitoare. Pentru o educaţie incluzivă,
comunitatea şi multiplele modalităţi de intervenţie, au un rol hotărâtor în depăşirea barierelor de
comunicare, a dificultăţilor de ordin social şi economic care ar putea să ducă la marginalizare şi
segregare.
În acest sens, munca cu preşcolarii trebuie să continue până când nu se vor mai face
diferenţieri şi segregări în cadrul grupului, iar părinţii vor accepta toţi ,,colegii‖ copilului lor. Este
644
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
nevoie de educaţie incluzivă deoarece copiii, indiferent de dizabilităţi sau dificultatea de învăţare,
au un rol de jucat în societatea noastră.
Grădiniţa are ca scop crearea unui program coerent şi coordonat de incluziune a copiilor
preşcolari cu diferite dizabilităţi, de alte etnii, provenienţă socială, etc. şi pregătirea celorlalţi copii
în vederea acceptării acestora alături de ei, fără diferenţe de manifestare comportamentală sau
verbală. De asemenea se impune şi implementarea unor strategii coerente de dezvoltare a conştiinţei
şi a comportamentului copiilor în spiritul toleranţei şi nediscriminării, a acceptării de şanse egale
pentru toţi copiii.
Educaţia de tip incluziv este o educaţie de calitate, accesibilă şi care îşi îndeplineşte menirea
de a se adresa tuturor copiilor, fără discriminare. În întreaga lume, din ce în ce mai mulţi copii care
provin din medii defavorizate urmează grădiniţele, şcolile primare sau gimnaziale. În cele mai
multe ţări se stipulează prin lege că toţi copiii trebuie să beneficieze de educaţie.
Grupul Român pentru Educaţie Incluzivă (GREI) are ca obiectiv general conectarea
României la eforturile internaţionale în realizarea educaţiei incluzive, susţinerea şi dezvoltarea
modelului românesc şi promovarea acestuia la nivel naţional şi european. Principiile pe care GREI
le promovează sunt simple, clare şi de maximă generalitate:
- fiecare copil este unic şi valoros în cadrul sistemului de educaţie;
- fiecare copil poate învăţa;
- politicile şcolare sunt cele care trebuie să încurajeze mai curând ideea de şcoală pentru
copil, decât cea de copil pentru şcoală;
- încurajează dezvoltarea şi susţinerea serviciilor de sprijin în şcoală, pentru a oferi
oportunităţi de dezvoltare tuturor elevilor, dar şi pentru a forma şi sprijini profesorii;
- susţin parteneriatul educaţional dintre profesori, părinţi, elevi, alături de toţi profesioniştii
care dau valoare adăugată actului educaţional; educaţie incluzivă înseamnă sprijin şi educaţie pentru
toţi, grijă şi atenţie pentru fiecare.
În acest sens, integrarea educativă vizează reabilitarea şi formarea persoanelor cu nevoi
speciale, aflate în dificultate psihomotorie, de intelect, de limbaj, psihocomportamentală, senzorială,
printr-o serie de măsuri de natură juridică, politică, socială, pedagogică. În pedagogia contemporană
există o preocupare intensă pentru găsirea căilor şi mijloacelor optime de intervenţie educativă, încă
de la vârstele mici, asupra unei categorii cât mai largi de populaţie infantilă. Astfel, conştiinţa
copiilor, de la cea mai fragedă vârstă, trebuie formată şi dezvoltată, învăţându-i pe aceştia că
primirea copiilor ,,diferiţi‖, alături de toţi ceilalţi, trebuie făcută nu de dragul lor, în primul rând, şi
nu din milă pentru ei, ci pentru dreptul fiecărui individ de a participa la acţiuni comune pentru
dezvoltarea lui ulterioară, pentru a contribui şi el la dezvoltarea comunităţii în care trăieşte.
645
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
646
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
de interesul şi disponibilitatea cadrelor didactice din şcoala de masă şi din şcoala specială, de
acceptul şi susţinerea părinţilor copiilor integraţi, de implicarea întregii societăţi civile, dar şi de
nivelul de relaţii ce se formează şi se dezvoltă la nivelul clasei integratoare care se bazează pe
toleranţă şi respect faţă de copilul cu probleme. Grădiniţa care îi receptează în colectivitatea sa pe
copiii defavorizaţi şi îşi determină intern ,,direct şi indirect‖, atitudinea faţă de aceştia este alcătuită
din: educatoare, părinţi, copii, iar la nivel extern, societatea cu numeroase instituţii şi diverşi factori
media. O condiţie esenţială pentru reuşita acestor acţiuni comune ale celor trei factori activi din
grădiniţă este existenţa unor relaţii de înţelegere, constructive care se realizează prin atitudini
deschise, prin disponibilitate, printr-un ,,pozitivism‖ specific ce se cimentează cu voinţă şi
convingere.
Educatoarea trebuie să cunoască deficienţele copiilor pe care îi va primi în grupă în scopul
înţelegerii acestora şi pentru a-şi putea modela activităţile, în funcţie de necesităţile copiilor. Grupa
în care va fi integrat copilul cu cerinţe speciale va trebui să primească informaţii într-o manieră
corectă şi pozitivă despre acesta. Este foarte importantă sensibilizarea copiilor şi pregătirea lor
pentru a primi în rândurile lor un coleg cu dizabilităţi. Sensibilizarea se face prin stimulări: crearea
şi aplicarea unor jocuri care permit stimularea unor deficienţe (motorie, vizuală, auditivă), ceea ce
determină copiii să înţeleagă mai bine situaţia celor ce au dizabilităţi: prin povestiri, texte literare,
prin discuţii, vizitarea/ vizita unor persoane cu deficienţe.
Primirea în grupă a copilului cu cerinţe educative speciale, atitudinea faţă de el trebuie să
păstreze o aparenţă de normalitate, copilul trebuind să fie tratat la fel cu ceilalţi copii din grupă.
Conduita şi atitudinea educatoarei trebuie să demonstreze celorlalţi copii că i se acordă
preşcolarului cu dizabilităţi. De aceea trebuie să exprime aceleaşi aşteptări şi să stabilească limite
similare în învăţare ca şi pentru ceilalţi copii din grupă. Ea trebuie să îşi asume rolul de moderator,
să promoveze contactul direct între copiii din grupă şi să direcţioneze întrebările şi comentariile
acestora către copilul cu cerinţe educative speciale.
De asemenea, trebuie să-i încurajeze şi să-i stimuleze ori de câte ori este nevoie pe aceştia,
dându-le încrederea în forţele proprii, în propria reuşită în acţiunile întreprinse, evidenţiind unele
abilităţi sau interese speciale lor în dezvoltarea şi sprijinirea cărora trebuie implicate şi familiile
copiilor. Copiii cu cerinţe educative speciale integraţi în programul grădiniţei trebuie să dispună de
o bună colaborare între educatoare, părinţi, psihologi şi profesorul logoped. Părinţii sunt parteneri la
educaţie pentru că deţin cele mai multe informaţii despre copiii lor. Relaţia de parteneriat între
părinţi şi grădiniţă presupune informarea părinţilor cu privire la programul grupelor, la conţinuturile
şi metodele didactice, dar presupune şi întâlniri cu aceştia, participări la expoziţii, excursii, serbări,
vizite, etc., în care sunt implicaţi proprii lor copii.
647
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Această relaţie a grădiniţei cu părinţii copiilor cu cerinţe educative speciale este necesară şi
benefică, ea furnizând, informaţional, specificul dizabilităţii preşcolarului, precum şi date despre
contextul de dezvoltare a acestuia. Părinţii informează grădiniţa şi despre factorii de influenţă
negativă care ar trebui evitaţi (fobii, neplăceri, stimuli negativi, atitudini care determină inhibarea /
izolarea copiilor). Angajarea şi responsabilizarea familiei în educaţia copiilor este fundamentală
pentru reuşita participării la programul instructiv-educativ al grădiniţei. La orice copil, în mod
particular la copiii cu dizabilităţi, gradul de interes şi de colaborare a părinţilor cu grădiniţa este, cel
mai adesea, proporţional cu rezultatele obţinute de aceştia. De aceea, putem afirma că familia este
primul educator şi are cel mai mare potenţial de modelare.
Grădiniţa are rolul de a sprijini familiile să aibă încredere în resursele proprii, să facă faţă
greutăţilor cu care acestea se confruntă. Educaţia părinţilor şi consilierea acestora au un rol
important în integrarea copiilor cu afecţiuni de natură psihică, emoţională ori de altă natură în
grădiniţă. Rezultatele muncii pentru promovarea incluziunii, atât directe cât şi indirecte, faţă de
partenerii educaţionali, părinţi, apar după intervale mari de timp şi sunt efectul unui exerciţiu
asiduu, susţinut. Centrarea atenţiei educaţionale pe grupurile vulnerabile este un indiciu al nivelului
de civilizaţie atins de o anumită societate şi aceasta impune căutarea unei noi formule de solidaritate
umană, fapt ce are o semnificaţie aparte în societatea noastră.
Grădiniţa este incluzivă printr-un curriculum flexibil şi deschis ce permite adaptări
succesive. Nu copilul urmează curriculumul, ci acesta este un instrument menit să sprijine
dezvoltarea lui, se adaptează nevoilor şi particularităţilor acestuia. Când spunem ,,grădiniţă
incluzivă‖, nu trebuie să ne ducem cu gândul la copiii cu CES, ci la fiecare copil în parte, pentru că
fiecare are un ritm propriu de dezvoltare şi la un moment dat poate avea nevoie de anumite cerinţe
speciale în ceea ce priveşte educaţia. Există, de asemenea, şi anumite situaţii de risc, în care
educatoarea trebuie să cunoască trăirile şi comportamentele copilului, pentru a-l sprijini. Riscurile
pot apărea din mediul socio-cultural din care acesta face parte, din relaţiile de familie care îi
determină existenţa zilnică, precum şi modul de dezvoltare, din modelele formale educaţionale ce
pot exercita un stres deosebit asupra copilului care nu corespunde ,,normalităţii‖ cu care ne-am
obişnuit.
Pentru ca grădiniţa incluzivă să devină realitate, este nevoie de o colaborare între mai mulţi
factori cu putere de decizie în spaţiul educaţional: inspectoratele şcolare, consiliile locale, instituţii,
părinţi etc. Educaţia incluzivă este un act responsabil, asumat de personalul grădiniţei, de
comunitate, de familie şi trebuie perceput ca un proces în asigurarea calităţii vieţii persoanelor
aflate în dificultate şi ca o măsură de conştientizare a rolului de instituţie publică a grădiniţei, în
care toţi au dreptul să aibă acces, ca şi cetăţeni cu drepturi egale ai comunităţii. O societate bună
648
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
este o societate în care fiecare membru se simte inclus, valorizat şi în care fiecare participă.
Bibliografie:
- Ecaterina Vrăşmaş, ,,Educaţia copilului preşcolar”, Editura ProHumanitas, Bucureşti,
1999;
- Ecaterina Vrăşmaş, ,,Introducere în educaţia cerinţelor speciale”, Editura Credis,
Bucureşti, 2004.
649
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
650
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Barron, Frank and David M. Harrington, Creativity, Intelligence and Personality, 2003
Ion Albulescu, Pragmatica predării. Activitatea profesorului între rutina şi creativitate,
Editura Paralela 45, 2009.
651
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Trecerea la o metodologie mai activă, centrată pe elev, implică elevul în procesul de învăţare
şi îl învaţă aptitudinile învăţării, precum şi aptitudinile fundamentale ale muncii alături de alţii şi ale
rezolvării de probleme. Metodele centrate pe elev implică individul în evaluarea eficacităţii
procesului lor de învăţare şi în stabilirea obiectivelor pentru dezvoltarea viitoare. Aceste avantaje
ale metodelor centrate pe elev ajută la pregătirea individului atât pentru o tranziţie mai uşoară spre
locul de muncă, cât şi spre învăţarea continuă.
Învăţarea centrată pe elev reprezintă o abordare care presupune un stil de învăţare activ şi
integrarea programelor de învăţare în funcţie de ritmul propriu de învăţare al elevului. Elevul
trebuie să fie implicat şi responsabil pentru progresele pe care le face în ceea ce priveşte propria lui
educaţie. Pentru a avea cu adevărat elevul în centrul activităţii instructiv-educative, cadrul didactic
îndeplineşte roluri cu mult mai nuanţate decât în şcoala tradiţională. În abordarea centrată pe elev,
succesul la clasă depinde de competenţele cadrului didactic de a crea oportunităţile optime de
învăţare pentru fiecare elev. Astfel, în funcţie de context, profesorul acţionează mereu, dar adecvat
şi adaptat nevoilor grupului.
Avantajele învăţării centrate pe elev sunt: creşterea motivaţiei elevilor, deoarece aceştia sunt
conştienţi că pot influenţa procesul de învăţare; eficacitate mai mare a învăţării şi a aplicării celor
învăţate, deoarece aceste abordări folosesc învăţarea activă; învăţarea capătă sens, deoarece a
stăpâni materia înseamnă a o înţelege; posibilitate mai mare de includere - poate fi adaptată în
funcţie de potenţialul fiecărui elev, de capacităţile diferite de învăţare, de contextele de învăţare
specifice.
Metodele de învăţare centrate pe elev fac lecţiile interesante, sprijină elevii în înţelegerea
conţinuturilor pe care să fie capabili să le aplice în viaţa reală.
Printre metodele care activează predarea-învăţarea sunt şi cele prin care elevii lucrează
productiv unii cu alţii, îşi dezvoltă abilităţi de colaborare şi ajutor reciproc. Ele pot avea un impact
extraordinar asupra elevilor datorită denumirilor, caracterului ludic şi oferă alternative de învăţare
cu ,,priză‖ la elevi.
652
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
653
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
produse intelectuale unice şi intelectuale. Acest fenomen al creativităţii trebuie să-l urmărim şi să-l
dezvoltăm în permanenţă, fără a-l bloca. De aceea, în vederea împlinirii celor afirmate au apărut
metode noi care să stimuleze spiritul creativ şi asocierea de noi idei.
Dintre metodele moderne specifice învăţării active care pot fi aplicate cu succes fac parte:
brainstormingul, metoda mozaicului, metoda cubului, turul galeriei, ciorchinele. Lecţia care îşi
abordează învăţarea prin cooperare, variantă a muncii în grup, are particularităţi specifice şi necesită
investigaţii profunde: constituirea sub raport numeric a grupurilor de elevi - grupe de 4- 8 elevi;
tipologia grupurilor - grupuri eterogene, omogene, cu aptitudini speciale, spontane „ad – hoc‖;
desfăşurarea din punct de vedere metodic; statutul şi rolul cadrului didactic -conduce activitatea:
urmăreşte şi monitorizează grupurile, intervine la nevoie, îmbogăţeşte sarcinile, evaluează
învăţarea; statutul elevului şi motivaţia învăţării - lucrează în „forfotă‖, în grupuri cooperative,
grupuri expert, perechi de pregătire, de repetiţie; dotările din clasă necesare acestui tip de învăţare.
Învăţarea prin cooperare se poate folosi în special în ora de ştiinţe, clasa a III-a. Elevii au
fost împărţiţi în patru grupe de câte şase, grupe eterogene din punct de vedere al abilităţilor
intelectuale. Astfel elevii timizi au fost încurajaţi de către cei mai îndrăzneţi, cei mai comozi au fost
impulsionaţi la muncă pentru că liderii erau categorici în distribuirea sarcinilor.
Lecţiile despre anotimpuri s-au desfăşurat prin cooperare în cadrul unui proiect intitulat
„Anotimpurile‖. Tema proiectului le-a fost sugerată, iar fiecare grup a reprezentat câte un anotimp,
în funcţie de preferinţele majoritare ale grupului. Pentru documentare, li s-a pus elevilor la
dispoziţie materiale informative despre fiecare lună, precum şi imagini cu diferite activităţi şi
aspecte ale fiecărui anotimp. La acestea au adăugat şi resurse pe care le-au procurat prin efort
personal.
Sarcinile au fost aceleaşi pentru toţi: prezentarea lunilor anotimpului şi denumirea lor
populară; starea vremii; viaţa plantelor şi a animalelor; activităţile oamenilor: obiceiuri, tradiţii,
sărbători din fiecare anotimp.
Membrii fiecărui grup au cules informaţiile, le-au discutat în comun, le-au ales pe cele mai
adecvate sarcinilor primite şi au realizat un poster în funcţie de sarcinile primite.
Posterele au fost expuse, s-a făcut un „tur al galeriilor‖ – prilej cu care ei şi-au împărtăşit
cunoştinţele şi au făcut observaţii şi completări.
Cu această ocazie s-a făcut şi analiza activităţii de grup, iar în funcţie de materialul
prezentat, ei au dovedit cât de bine au relaţionat unii cu alţii şi cât de bine şi-au atins obiectivele
propuse. De la fiecare grup au fost selectate materiale pentru un poster al clasei.
Chiar dacă la început elevii au fost reticenţi în a coopera unii cu alţii, tinzând spre munca
individuală, pe parcurs ei au înţeles oportunitatea cooperării, a relaţionării, a ajutorului reciproc,
654
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
655
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Revista Învăţământului primar, nr. 1-3 2006, Editura Miniped, Bucureşti;
Revista Învăţământului primar, nr. 1- 2 / 2005, Editura Miniped Bucureşti;
Revista Învăţământului preşcolar, nr. 1 / 2007;
Revista Învăţământului preşcolar, nr. 2 / 2007;
Ionescu, M. (2003). Instrucţie şi educaţie. Cluj-Napoca;
Negreţ-Dobridor, I., Pânişoară, I. O.. (2005). Ştiinţa învăţării. De la teorie la practică, Iaşi,
Editura Polirom;
Sălăvăstru, D. (2009). Psihologia învăţării. Teorii şi aplicaţii educaţionale. Iaşi: Editura
Polirom.
656
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect didactic:
Războiul pentru întregirea naţională
657
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
A3: utilizarea unor izvoare istorice pentru analiza unui fapt sau proces istoric.
A4: localizarea pe hartă a principalelor confruntări militare;
A5: exerciţii de lectură a hărţii;
A6: formularea unor opinii în legătură cu un anumit eveniment istoric.
Strategii didactice:
Resurse:
a. umane: 30 de elevi ai clasei a VIII-a A;
b. materiale / mijloace de învăţământ: fişe de lucru, caietele elevilor, flipchart, markere,
laptop, videoproiector;
c. de timp: 50 de minute.
Bibliografie:
Serge Berstein, Pierre Milza, Istoria Europei, vol. I – IV, Editura Institutul European, Iaşi, 1998.
Angela Bălan, Ovidiu Ioniţă, Atlas şcolar de istorie universală, Editura Didactică şi Pedagogică,
Bucureşti, 2010.
Sorin Oane, Maria Oacheşu, Istorie. Manual pentru clasa a VIII-a, Editura Humanitas, Bucureşti,
2000.
Alice Ionela Roaită, Didactica istoriei, un manual pentru profesorul de istorie, Editura Paralela 45,
Piteşti, 2012.
658
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
FORME
ŞI
STRATEGII INSTRU-
SECVENŢELE ACTIVITATEA ACTIVITATEA
DIDAC- MENTE
INSTRUIRII PROFESORULUI ELEVILOR
TICE DE
EVALU-
ARE
I. - consemnarea absenţelor - elevul de serviciu
Organizarea comunică absenţii
clasei şi - enunţarea scopului lecţiei
captarea atenţiei şi pregătirea climatului - pregătirea mapelor
3 min. socio-afectiv necesar cu materiale
actului învăţării
- pentru reactualizarea
II. cunoştinţelor din lecţia Jocul didactic
Reactualizarea ―cucerirea Independenţei Elevii completează
sistematizarea şi de Stat şi Unirea aritmogriful. Explicaţia Evaluare
esenţializarea Dobrogei‖, profesorul predictivă
cunoştiinţelor explică elevilor că se Conversaţia
foloseşte de aritmogrif. euristică
7 min.
III. - anunţarea lecţiei noi: Vor comenta un scurt Învăţarea prin Evaluare
Dobândirea ―Războiul pentru film referitor la descoperire formativă
noilor întregirea naţională.‖, războiul pentru Conversaţia
cunoştinţe precizarea competenţelor întregire. euristică
urmărite în lecţie.
30 min. Profesorul prezintă Elevii grupei nr. 1 Evaluare
caracteristici ale politicii identifică prevederile Problemati- formativă
externe a României din Tratatului de aderare zarea
perioada 1878- 1914. a României la Tripla
Profesorul prezintă Alianţă, 1883. Elevii
atitudinea României precizează: România Învăţarea prin
referitoare la primul război şi Austro-Ungaria descoperire
mondial. trebuiau sa-şi acorde Conversaţia
- neutralitate-1914-1916 ajutor în cazul în euristică
stabilită în cadrul care ar fi fost atacate Explicaţia
Consiliului de Coroana de de vreun agresor. Demonstraţia
la Sinaia, 3 august 1914. Elevii grupei nr.2
definesc noţiunea de
- 4 august 1916 România neutralitate. Demonstraţia Evaluare
semna Tratatul cu A Elevii grupei nr. 3 cu ajutorul formativă
menţionează imaginii şi a
Profesorul solicită elevii prevederile hărţii istorice
grupei nr. 3 să rezolve Tratatului de alianţă Conversaţia
cerinţele de pe fişa de din 4 august 1916. A euristică
muncă independentă. fost semnată o Explicaţia
Convenţie politică şi Demonstraţia
o Convenţie militară.
Erau reconoscute
drepturile României
659
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
FORME
ŞI
STRATEGII INSTRU-
SECVENŢELE ACTIVITATEA ACTIVITATEA
DIDAC- MENTE
INSTRUIRII PROFESORULUI ELEVILOR
TICE DE
EVALU-
ARE
asupra Transilvaniei,
Banatului şi
Bucovinei.
Învăţarea prin
- Elevii grupei nr. 4 descoperire
14 august 1916 – România vor lectura harta Conversaţia
a declarat război Austro- tematică şi vor euristică
Ungariei şi trupele române localiza pincipalele Explicaţia
au inaintat peste Carpaţi. confruntări militare. Demonstraţia
1916: înfrângerea
armatelor române la
Turtucaia;
Batălia de la Neajlov –
Argeş a fost urmată la
sfârşitul lunii noiembrie de
ocuparea Bucureştiului de
către armatele Puterilor
Centrale.
În anul 1917 românii au
obţinut victorii la Mărăşti,
Mărăşeşti şi Oituz. Elevii grupei nr. 5
identifică prevederile
În urma iesirii Rusiei din Tratatului de la Problemati- Evaluare
război, România s-a văzut Bucureşti (24 zarea sumativă
nevoită să incheie pacea aprilie/7 mai 1918).
de la Buftea – Bucureşti - cedarea Dobrogei,
cu Puterile Centrale a Munţilor Carpaţi şi
(aprilie/mai 1918) concesionarea
principalelor bogăţii.
Pe fondul victoriilor
Antantei, România a
reintrat în război
(octombrie 1918), finalul
războiului găsind-o în
tabăra învingătorilor.
- Elevii desenează
IV. - Profesorul solicită iar apoi explică
Realizarea feed- elevilor celor cinci grupe simbolurile
back-ului să-şi imagineze că sunt
10min. foşti participanţi la elevii vor avea de
războiul pentru întregirea pregătit tema:
naţională.. Acum sunt ―Războiul pentru
660
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
FORME
ŞI
STRATEGII INSTRU-
SECVENŢELE ACTIVITATEA ACTIVITATEA
DIDAC- MENTE
INSTRUIRII PROFESORULUI ELEVILOR
TICE DE
EVALU-
ARE
bunici, iar nepoţii lor îi întregirea naţională‖.
întreabă despre războiul de
întregire. ―Bunicii‖ sunt
solicitaţi să le deseneze
―nepoţilor‖ trei simboluri
ale războiului şi să le
explice.
661
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
662
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
între elevi, iar rolul profesorului se transformă din sursă emiţătoare de informaţii, care trebuie
memorate, în acel partener, proces în care elevii se implică cu o minte activă, cu suficientă energie
şi voinţă pentru a produce schimbările necesare în achiziţionarea cunoştinţelor durabile. Metodele
activ – participative, moderne, constituie un proces activ, de lungă durată şi complex care-l face pe
elev să treacă cunoştinţele prin filtrul gândirii proprii pentru a dobândi o cunoaştere autentică.
Dintre valenţele formative ale metodelor activ – participative putem aminti:
Contribuie la dezvoltarea gândirii critice;
Stimulează creativitatea;
Implică activ elevii în învăţare;
Valorifică experienţa proprie a elevilor;
Se axează pe învăţare independentă şi prin colaborare;
Elevii îşi asumă responsabilităţi faţă de propria învăţare;
Îşi formează opinii argumentate;
Extrag idei din surse diferite;
Învăţă să respecte părerile colegilor;
Îi îndeamnă pe elevi să caute şi să dezvolte soluţii pentru diverse probleme;
Eliberează efortul cadrului didactic şi al elevilor.
Sunt considerate activ–participative toate acele metode care sunt capabile să mobilizeze
energiile elevului, să-i concentreze atenţia, să-i facă să urmărească cu interes şi curiozitate lecţia, să-
i câştige adeziunea logică şi afectivă faţă de cele nou învăţate, care-i îndeamnă să-şi pună în joc
imaginaţia, înţelegerea, puterea de anticipare, memoria şi nu numai. Ca să-l poată implica, cu
adevărat pe cel care învăţă, metodele activ–participative pun accentul pe procesul de cunoaştere şi
nu pe produsele cunoaşterii. Activ–participative sunt şi metodele de interacţiune colectivă, metodele
care atrag elevii la discuţii, la cooperare intensă, care facilitează şi intensifică schimbul spontan de
informaţii şi idei, de impresii şi păreri, confruntarea de opinii şi alternative în cadrul clasei de elevi.
De asemenea, învăţarea asistată de calculator are în vedere utilizarea acestui mijloc modern
de învăţământ în procesul de predare-învăţare. Calculatorul îl ajută pe profesor să predea, pe elev să
înveţe, dar nu poate asigura suplinirea integrală a efortului celor doi actori principali ai scenei şcolii.
Direcţiile de acţiune în acest sens au în vedere dotarea şcolilor cu calculatoare, iniţierea elevilor şi
cadrelor didactice în utilizarea calculatorului în procesul de predare–învăţare, proiectarea şi
utilizarea în procesul de predare–învăţare a soft-urilor educaţionale, internet în circuitul instructiv –
educativ etc. Modalitate de instruire în care elevul parcurge un ritm propriu şi prin efort
independent un conţinut de instruire cu ajutorul unui program de un anumit tip care-i asigură
posibilitatea autoverificării după fiecare pas şi îi oferă, prin tehnica de elaborare, condiţii de reuşită,
663
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
calculatorul are avantajul de a îmbina în modul cel mai corespunzător imaginea, sunetul şi
comentariul, în aşa fel încât ele să îndeplinească reciproc fără a fi nevoie de o intervenţie
concomitentă, ceea ce stimulează gradul de participare a elevului şi intensitatea activităţii pe care o
depune mintal. Instruirea asistată de calculator poate fi folosită la toate nivelurile de învăţământ cu
scopul formării tehnicilor de muncă intelectuale ale elevilor.
Folosirea în clasă a metodelor pentru dezvoltarea gândirii critice, ne dă nouă, dascălilor, un
elan mai mare de lucru, ne face să descoperim calităţi pe care până atunci nu ştiam că le avem, ne
fac mai puternici, mai încrezători, ne scapă de monotonia plictisitoare a orelor de altădată. Vom
descoperim la fiecare dintre elevii noştri o sursă inepuizabilă de voinţă de participare şi de dorinţa
de a învăţa. Ne vom descoperi dorinţa de a ne perfecţiona continuu, de organizare a activităţii după
cote înalte de calitate a muncii, ceea ce devine o preocupare permanentă şi aceasta nu din obligaţie,
ci pentru că vom descoperi satisfacţie în munca noastră.
Fără îndoială, este adevărat că acela care învaţă trebuie să-şi construiască cunoaşterea prin
intermediul propriei înţelegeri şi că nimeni nu poate face acest lucru în locul său. Dar, nu este mai
puţin adevărat că această construcţie personală este favorizată de interacţiunea cu alţii care, la
rândul lor învaţă.
Schimbările survenite în procesul instructiv–educativ în învăţământul actual conform
tendinţelor actuale din societate şi a ultimelor descoperiri în materie de psihopedagogie şcolară au
condus la mutaţii şi în planul metodologiei didactice. Dezideratele de modernizare şi de
perfecţionare a metodologiei didactice se înscriu pe direcţiile sporirii caracterului activ al metodelor
de învăţământ, în aplicarea unor metode cu un pronunţat caracter formativ, în valorificarea noilor
tehnologii instrucţionale (e-learning), în contaminarea şi suprapunerea problematizării asupra
fiecărei metode şi tehnici de învăţare, reuşind astfel să se aducă o însemnată contribuţie la
dezvoltarea întregului potenţial al elevului. Este necesară înlocuirea metodelor tradiţionale,
unilateral centrate pe o informaţie prelucrată de cadrul didactic şi transmisă echivoc, lăsând elevul
pe planul factorului pasiv, cu metode interactive centrate, în primul rând, pe activitatea elevului,
care devine, în acest fel, un factor activ, implicat energic în procesul de învăţare.
Prin abordarea centrată pe elev, se impune un stil de învăţare activ când elevii îşi manifestă
dorinţa de a împărtăşi celorlalţi ceea ce experimentează, iar aceasta conduce la noi conexiuni în
sprijinul înţelegerii.
Adevărata învăţare este, însă, aceea care permite transferul achiziţiilor în contexte noi.
Reciprocitatea este un stimulent al învăţării, când acţiunea comună este necesară, atunci când par să
existe procese care stimulează învăţarea individuală şi care conduc pe fiecare la o competenţă cerută
de constituirea grupului.
664
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Cercetările efectuate în ultimii ani arată că pasivitatea din clasă, înţeleasă ca rezultat al
predării tradiţionale, în care profesorul ţine o prelegere, eventual face o demonstraţie, iar elevii îl
urmăresc, nu produce învăţare decât în foarte mică măsură. Fără îndoială, este adevărat că cel care
învaţă trebuie să-şi construiască cunoaşterea prin intermediul propriei înţelegeri şi că nimeni nu
poate face acest lucru în locul său. Dar nu este mai puţin adevărat că această construcţie personală
este favorizată de interacţiunea cu alţii, care, la rândul lor, învaţă. Astfel spus, dacă elevii îşi
construiesc cunoaşterea proprie, nu înseamnă însă că fac acest lucru în izolare. Să nu uităm că omul
este fundamentul social. Promovarea învăţării active presupune şi încurajarea parteneriatelor în
învăţare. În fapt, adevărata învăţare, aceea care permite transferul achiziţiilor în contexte noi este nu
doar simplu activă, ci interactivă!
Învăţarea este un proces cognitiv ce include o multitudine de antecedente corelative:
gândirea, memoria, motivaţia, priceperi şi deprinderi, cunoştinţe şi operaţii intelectuale, implicarea
afectivă a sferei subiectivităţii, jocul şi creativitatea debordantă. Metodele moderne interactive,
strategiile şi modelele de proiectare didactică conduc spre o deplasare a perspectivelor de la
viziunea tradiţională şi conservatoare centrată pe expunerea oficială şi distantă a profesorului la un
învăţământ centrat pe elev, cu statut de agent voluntar, activ şi conştient de propria sa educaţie, erou
al unui scenariu didactic ce duce spre autonomie şi responsabilitate.
Metodologia didactică este, deci, domeniul cel mai deschis înnoirilor, metodele având o
sensibilitate deosebită pentru adaptarea la condiţii noi. Reforma şcolară promovează ideea
diminuării şi extinderea ponderii activităţii expozitive şi extinderea utilizării metodelor moderne.
Înnoirea metodologiei pune accent pe promovarea metodelor şi procedeelor, de instruire care să
soluţioneze adecvat noi situaţii de învăţare, pe folosirea unor metode active, care să stimuleze
implicarea elevilor în activitatea de învăţare, să le dezvolte gândirea critică şi capacitatea de
adaptare la viaţă, să-i antreneze în activităţi de investigare şi cercetate directă a fenomenelor şi
apelarea la metodele pasive când este nevoie, pe accentuarea tendinţei formativ – educative a
metodei didactice, pe extinderea metodelor care conduc la formarea capacităţilor de autoinstruire ce
permit achiziţionarea şi prelucrarea independentă a informaţiilor.
În concluzie, putem spune că valenţele formativ-educative care recomandă metodele
interactive ca practici de succes atât pentru învăţare, cât şi pentru evaluare, sunt următoarele:
Stimulează implicarea activă în sarcină a elevilor, aceştia fiind mai conştienţi de
responsabilitatea ce şi-o asumă;
Exersează capacităţile de analiză şi de luare a deciziilor oportune la momentul potrivit,
stimulând iniţiativa tuturor elevilor implicaţi în sarcină;
665
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cerghit Ioan, Structuri, stiluri şi strategii, Editura Aramis, Bucureşti, 2002
2. Joiţa Elena, Pedagogie şi elemente de psihologie şcolară, Editura Arves, 2003
3. Ionescu Miron, Strategii de predare – învăţare, Editura Ştiinţifică, Bucureşti, 1992
4. Oprea Crenguţa Lăcrămioara, Alternative metodologice interactive, Editura
Universităţii, Bucureşti, 2003.
666
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Alături de familie, şcoala, acest principal izvor de cultură şi factor de civilizaţie, în care se
desăvârşeşte formarea omului în vederea participării lui la viaţa social-productivă, influenţează, la
rândul ei, prin condiţiile concrete în care se desfăşoară procesul de învăţământ, personalitatea
elevului. Relaţia profesorului cu elevii reprezintă o construcţie reciprocă, dinamică, ce se repliază
permanent în funcţie de circumstanţe şi scopuri educative. Ea este rezultatul unei ―opere‖ comune
ce se definitivează în timp, prin implicarea ambelor părţi.
Relaţia profesor – elev reprezintă modalitatea principală de mediere didactică, de ipostaziere
a acesteia într-o variantă umană, subiectivă. Dincolo de conţinuturile concrete care se transmit, în
activitatea didactică va fi important foarte mult tipul de interacţiune care se va statornici între clasa
de elevi şi profesor, precum şi atitudinea acestuia în a se relaţiona ca grup şi la fiecare elev în parte.
De cele mai multe ori, prin pregătire, măiestrie pedagogică şi entuziasm, profesorul
realizează un contact pozitiv cu elevii, acesta favorizând procesul instructiv-educativ. Dragostea
pentru copii, capacitatea de empatie, delicateţea sufletească, spiritul de echitate, tactul pedagogic,
puterea de stăpânire de sine, competenţa şi pasiunea pentru disciplina pe care o predă şi în genere
pentru cunoaştere, alegerea de activităţi atractive la lecţie şi talentul de a trezi interesul elevilor
pentru proiecte de cercetare (eventual şi prin exemplul personal), uşurinţa de a se adapta la
neprevăzut şi necapitularea în faţa greutăţilor, exigenţa şi constanţa în cerinţele formulate, ca şi
priceperea de a se realiza o corectă evaluare a performanţelor elevilor sunt tot atâtea calităţi care
asigură eficienţa muncii la catedră, producându-i educatorului satisfacţie, trăire stimulatoare pentru
noi şi noi eforturi în scopul perfecţionării stilului de muncă. Evident, totul pe fondul unei bune
sănătăţi fizice şi psihice, căci este un lucru demonstrat: nu multe profesii sun atât de solicitate sub
ambele aspecte ca cea de educator. Relaţia cu elevii nu trebuie să se reducă doar la aspect formal,
administrativ, fiind reglementată de coduri deontologice sau normative instituţionale; aceasta se va
adecva şi personaliza neîncetat, se va dimensiona şi relativiza la specificul grupului şcolar sau la
membrii acestuia.
Desigur, în realitate, raportul invocat este oarecum dezechilibrat, asimetric din raţiuni
obiective (diferenţa de vârstă, de cumul experienţial, de statut social, de capital cultural etc.).
Diferenţe există în mod evident, dar ele nu trebuie să devină motiv de depreciere a elevilor, de
667
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
668
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Sunt cunoscute trei tipuri de profesori: tipul autoritar, tipul democratic şi tipul indiferent,
liberal.
Tipul autoritar îşi impune voinţa şi părerile ignorând personalitatea elevului, favorizând
reacţii de mascare afectivă, de ezitare, şovăială, instabilitate, introvertire, emotivitate spontană,
teamă, lipsă de iniţiativă şi neîncredere. Copii reacţionează agresiv la acest tip. Este un tip negativ.
Tipul democratic, dimpotrivă, ea măsuri împreună cu elevii pe baza încrederii reciproce. Nu
se exclude exigenţa. Este un tip pozitiv.
Tipul indiferent. Liberal lasă lucrurile să curgă, să meargă de la sine, manifestă apatie, ,,şi-a
greşit cariera‖.
Tipurile de profesori determină tipurile de relaţii:
Relaţiile de tip autocratic. Profesorul dispune, elevul se supune. Educaţia are un caracter
dogmatic.
Relaţia de tip liber. Educaţia se desfăşoară conform naturii copilului, care conţine în sine
tendinţa de a se dezvolta spre bine. Profesorul crează condiţii pentru dezvoltarea liberă a
personalităţii elevului.
Relaţia non-directivă se caracterizează prin atitudinea de acceptare a profesorului.
Profesorul se abţine de la orice blocare, intervenţie, pentru ca elevul să se poată autodescoperi, să-şi
cunoască interesele, motivele, aspiraţiile.
Relaţia democratică este o relaţie de colaborare, de cooperare. Elevul este îndrumat, ajutat.
Această relaţie se bazează pe principiul responsabilităţii.
Strâns legat de relaţia profesor-elev este conceptul de stil educaţional. S-au stabilit trei tipuri
de profesori din punct de vedere al stilului educaţional:
1. Profesori impulsivi, spontani, concentraţi pe natura ideii, nu pe relaţie,
2. Pofesori autocontrolaţi, sistematici. Obţin rezultate bune cu toate tipurile de elevi,
inclusiv cu ostilii,
3. Profesori cu sentimentul de nesiguranţă.
Stilul de lucru al profesorului, natura relaţiilor, atitudinea şi comportamentul elevilor
generează un climat sau altul în clasa de elevi: clmatul anarhic, climatul rebel sau climatul
competitiv şi de cooperare.
Climatul anarhic. Unii elevi, care dispun de forţă şi de un temperament impulsiv, crează în
clasă o atmosferă de teroare. Acest tip de climat apare atunci când profesorul nu fixează împreună
cu elevii anumite norme de muncă, le acordă prea mare încredere, nu-i sprijină şi nu-i controlează în
activităţile zilnice. Stilul de conducere nu inspiră încredere.
669
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Climatul reprimant apare atunci când profesorul este autoritar. Nu permite nici un fel de
sugestie. Elevii lucrează de frică şi sunt disciplinaţi numai când sunt sub supraveghere. Ei îşi pierd
iniţiativa şi aşteaptă numai ordine de la conducători.
Climatul rebel se instalează atunci când profesorul sau dirigintele generează, printr-o
manieră nepedagogică, opoziţie din partea elevilor. Membrii grupului simt repulsie pentru profesor
şi caută cu orice preţ să-l pună în situaţii dificile. De exemplu, în timpul lecţiei unii elevi tuşesc
ostentativ, fac diferite zgomote determinând profesorul fără experienţă să adreseze expresii
jignitoare care să provoace râsul, să întrerupă lecţia şi să înceapă ancheta pentru descoperirea
vinovaţilor. Deseori ancheta se soldează cu eşec, clasa fiind solidară în a nu-i deconspira pe cei
vinovaţi. Profesorul nu are altceva mai bun de făcut decât să ameninţe cu pedepse care nu-i
impresionează pe elevi. Autoritatea este pierdută şi foarte greu se recâştigă. Reprimarea ca metodă
de menţinere a disciplinei are drept rezultat întărirea spiritului de rezistenţă al clasei. Recurgerea la
pedeapsă, la critică, la ridiculizare, la lucrări de penalizare poate duce la eşec. Educaţia nu este pur
corectivă.
Comunicarea este aptitudinea care nu trebuie să lipsească unui educator: comunicarea
verbală, nonverbală şi afectivă, capacitatea de a ,,citi‖ conduita neverbală a elevilor ţine de ceea ce
se numeşte ,,empatie‖, definită ca aptitudine specifică didactică de a te transpune în psihologia
copilului, de a desprinde intuitiv atitudinile şi gesturile sale. O asemenea capacitate se dobândeşte o
dată cu experienţa contactelor interumane. În cazul profesorului, ca în cazul oricărei alte persoane,
comunicativitatea este influenţată de fire. Particularităţile şi diferenţierile comunicării la introvertit
faţă de extravertit sunt cunoscute. Se impune, deci, un exerciţiu foarte intens de mascare şi
compensare a particularităţilor generate de fire. Lipsa unei educaţii adecvate bazate pe aceste
exerciţii reduce considerabil calitatea repertoriului de comunicare al profesorului. Fondul
repertoriului de comunicare este determinat în mare măsură şi de o sumă de trăsături personale cum
sunt: aptitudinea verbală, spiritul de observaţie, tonusul de activitate, expresivitatea mimicii şi a
gesticii, dinamismul şi agilitatea, spontaneitatea şi simţul umorului.
Calitatea comunicării verbale a profesorului este de cea mai mare importanţă pentru
transmiterea corectă, clară, cursivă, inteligibilă şi sugestivă a informaţiei şi a mesajului educativ. Ea
este condiţionată de bogăţia vocabularului profesorului, de calitatea exprimării, de ritmul l şi
cursivitatea vorbirii dar şi de timbrul şi tonul vocii. Plasticitatea comunicării verbale îi aduce
profesorului avantajul de a se face mai uşor înţeles şi de a captiva cu mai multă uşurinţă şi în mai
mare măsură atenţia şi interesul elevilor. Înlocuirea plasticităţii comunicării cu ,,pitorescul‖
vocabularului riscă să reducă mesajul educativ. Rolul aptitudinii verbale în acest tip de comunicare
este hotărâtor. Valoarea ei este amplificată de existenţa unor calităţi cum sunt: subtilitatea şi
670
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
rafinamentul exprimării, capacitatea de persuasiune verbală şi gradul cât mai înalt al limbajului
elevat. Lipsa aptitudinii verbale dă loc vorbirii inexpresive, forţate, tărăgănate, sau, dimpotrivă, prea
rapide, în ritmuri inegale care oboseşte pe elevi. De fapt, profesorului i se cere să fie un mânuitor
abil al cuvântului rostit, al dialogului. O imagine a acestei cerinţe o dă modul în care el este în
măsură să folosească simplul cuvânt DA, prin care poate să exprime nu numai afirmaţia, ci şi
interogaţia, îndoiala, constatarea, îndemnul, încurajarea, satisfacţia, regretul chiar nemulţumirea,
ironia, în funcţie de intonaţia pe care este capabil să i-o dea, de însoţirea lui cu elemente de mimică
şi priceperea de a-l plasa în contextul de comunicare.
Sărăcia repertoriului de comunicare verbală împietează asupra calităţii şi eficienţei actului
instructiv-educativ şi este demascată de sărăcia vocabularului, de agramatisme, de stereotipii, de
ticuri verbale, sintagme şi cuvinte parazite (deci, înţeles, mă rog, nu-i aşa, bun, etc) care fie că fac
deliciul elevilor botezându-i pe profesori cu ele, fie că le determină dezagrearea şi sila.
Comunicarea verbală este completată de comunicarea nonverbală: mimica, privirea,
zâmbetul, gesturile, poziţia corpului, care aduc un plus de expresivitate comportamentului
comunicativ al profesorului. Dar şi comunicarea nonverbală este ameninţată uneori de repetare,
stereotipie, ticuri gesticulare, care perturbă actul comunicării.
Comunicarea afectivă include exteriorizarea stărilor şi trăirilor afective ale profesorului în
relaţie cu ceea ce comunică şi în relaţie cu manifestarea elevilor. Comunicarea afectivă nu înseamnă
căderea în familiarism şi lipsă de exigenţă, ,,coborârea‖ la nivelul elevului, ci menţinerea unei
detaşări în măsură să asigure detaşarea necesară. Aceasta se poate face corect numai dacă intervine
autocenzura profesorului. Autocenzura afectivă mai este necesară şi pentru mascarea, stăpânirea şi
chiar depăşirea stărilor afective ale profesorului cauzate de factori personali, exteriori şcolii, astfel
ca ele să nu influenţeze negativ relaţiile cu elevii, să nu producă teamă, reţinere şi îndepărtarea
acestora de profesorul indispus, supărat, nemulţumit.
Aşadar, sarcina profesorului şi a dirigintelui nu este una simplă. Pe lângă aceste aptitudini
psihopedagogice speciale, profesorul trebuie să aibă o cultură generală şi să stăpânească materia pe
care o predă. ,,Cartea-n cap, nu capu-n carte‖. Un profesor cu capul în carte este o altă sursă de
deteriorare a disciplinei elevilor. Nepregătirea pentru lecţie, ignorarea predării metodice,
subiectivismul, ţinuta necorespunzătoare, vocabularul colorat, toate acestea sunt sancţionate de
elevi. Pe profesor îl privesc continuu 50-60 de ochi. El trebuie să încurajeze zelul, să-l atragă pe cel
distrat, să-l trezească pe visător fără a-i distruge visul, să-l ruşineze pe înfumurat, întotdeauna cu
multă solicitudine, să-i arate grăbitului că ,,graba strică treaba‖, să-l facă pe fiecare să înţeleagă
nevoia muncii, a efortului perpetuu, acum şi mâine când vor intra în viaţă.
671
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
672
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În caz contrar când relaţia profesor-elevi este una negativă, ca urmare a unor insuficienţe şi
neîndepliniri ale muncii didactice sau a unei concepţii eronate sub aspect moral în legătură cu rolul
educatorului în procesul de învăţământ, se ivesc din nou carenţe în viaţa şcolară a copiilor şi cu
deosebire a unora dintre ei, deoarece nu toţi reacţionează la fel de sensibil la situaţiile stresante,
comportamentul rezultat fiind determinat de ecuaţia psihologică personală şi de condiţiile
particulare din viaţa în afara şcolii. Aşa cum spunea Jean Jaures: „Nu putem preda altora ceea ce
vrem, ceea ce ştim sau ceea ce credem că ştim; nu predăm şi nu putem preda decât ceea ce suntem‖.
În concluzie, profesorul trebuie să stabilească o relaţie armonioasă de la început cu elevul
pentru a nu-i afecta acestuia dezvoltarea psihică, afectivă şi personală. Profesorul trebuie să creeze o
relaţie care să-i permită elevului să prindă aripi în dezvoltarea lui urmând firul lin al vieţii, exact ca
o simfonie perfectă.
Bibliografie:
- Cucoş Constantin, Pedagogie, Editura POLIROM, Iaşi, 1998;
- Gherguţ Alois, Management general şi strategic în educaţie - ghid practic, Editura
POLIROM, 2007;
- Iucu Romiţă B., Managementul şi gestiunea clasei de elevi – Fundamente teoretico-
metodologice, Editura POLIRIM, 2000;
- Niculescu Rodica, Pedagogie generală, Editura SCORPION, 1996.
673
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Criza prin care trece educaţia în zilele noastre, necesită schimbări la nivelul sistemului de
învăţământ. Cultivarea gândirii inovatoare a devenit o sarcină importantă a şcolilor.
Un prim pas trebuie făcut în formularea obiectivelor instructiv-educative, astfel încât
cultivarea creativităţii să stea alături de educarea gândirii, prin combaterea conformismului cultural
manifestat la mulţi dintre profesori. Astfel, chiar progresul gândirii în soluţionarea problemelor
depinde de factorul creativitate.
Educarea creativităţii la copiii de toate vârstele, presupune atingerea următoarelor obiective
cu caracter general:
– formarea unei atitudini pozitive faţă de progres, faţă de elementele de noutate şi faţă de
introducerea acestora în propriile acţiuni;
– pregătirea lor pentru a accepta noul ca un indiciu al progresului, al inovaţiilor şi al
creativităţii umane;
– încurajarea manifestărilor elevilor caracterizate prin caracter şi rezultate originale;
– formarea şi dezvoltarea aptitudinilor şi capacităţilor de a crea, de a regândi strategiile de
lucru şi de a le integra în sisteme dinamice, flexibile şi eficiente;
– formarea şi dezvoltarea capacităţilor creative, a capacităţilor de a realiza ceva nou:
conexiuni, idei, teorii, modele ideale sau materiale, produse materiale etc.
Foarte importantă este atitudinea profesorului, relaţia sa cu elevii. Atitudinea autoritară
poate crea blocaje afective ale elevilor. Este de preferat o atmosferă democratică, destinsă,
prietenoasă. Profesorul trebuie să fie apropiat de elevi, îngăduitor (în limite rezonabile), să
încurajeze imaginaţia.
De asemenea, este necesar ca profesorul să fie creativ, în următoarele direcţii:
– proiectarea activităţilor instructiv-educative;
– organizarea şi conducerea activităţilor didactice, respectiv realizarea activităţilor de
învăţare şi predare;
– desfăşurarea procesului de verificare şi evaluare a randamentului şcolar al elevilor;
– reglarea demersurilor didactice proprii pe baza informaţiilor obţinute prin feed-back;
674
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
675
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
– dezvoltarea fluidităţii ideilor şi asociaţiilor realizate de elevi prin enumerarea unui număr
cât mai mare de obiecte, fenomene, procese, elemente de conţinut ideatic, în funcţie de anumite
criterii prestabilite.
În concluzie, pentru educarea spiritului creativ în şcoală este necesară schimbarea modului
de gândire tradiţional, a stilului de lucru în clasă, a atitudinii faţă de elevi.
Bibliografie:
1. A. Cury, Părinţi străluciţi, profesori fascinanţi, Editura For You, Bucureşti, 2005, p. 53.
2. M. Ionescu, Demersuri creative în predare şi învăţare, Editura Presa Universitară
Clujeană, Cluj-Napoca, 2000, p. 129.
676
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
"Orice om poate fi creativ, dar pentru a se îndeplini, în această direcţie sunt necesare o
serie de condiţii...” (Mihaela Roco, 2001)
677
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Profesorul este cel care trebuie să găsească cele mai eficiente modalităţi prin care să
stimuleze potenţialul creativ al fiecărui elev în parte. Activităţile propuse elevilor în scopul sporirii
gradului de implicare activă şi creativă în şcoală, trebuie să asigure:
l. Stimularea gândirii productive, a gândirii critice, a gândirii divergente şi laterale.
2. Libertatea de exprimare a cunoştinţelor, a gândurilor, a faptelor. În acest sens apar ca
adecvate activităţile care cer spontaneitate şi contribuie la dezvoltarea independenţei în gândire şi
acţiune.
3. Utilizarea talentelor şi a capacităţilor specifice fiecărui individ în parte.
4. Incitarea interesului către nou, necunoscut şi oferirea satisfacţiei găsirii soluţiei după
depunerea unui efort de căutare de către elev.
5. Exersarea capacităţilor de cercetare, de căutare de idei, de informaţii, de posibilităţi de
transfer de sensuri, de criterii de clasificare.
6. Dezvoltarea capacităţii de organizare de materiale, de idei prin întocmirea de portofolii
asupra activităţii proprii, de colecţii de cuvinte, de obiecte, de contraste; organizarea de discuţii pe
anumite teme, iniţierea de jocuri, de excursii.
7. Educarea capacităţii de a privi altfel lucrurile, de a-şi pune întrebări neobişnuite despre
lucruri obişnuite.
Lecţia de predare-învăţare devine astfel „o adevărată aventură a cunoaşterii‖ în care copilul
participă activ, după puterile proprii, întâlnind problem şi situaţii dificile, examinându-le şi
descoperind soluţii pertinente. Profesorul are rolul de al stimula şi dirija, iar motivaţia activităţii
reiese din participarea entuziasmară a celor doi actori ai educaţiei.
Conduita creativă a cadrului didactic este unul din factorii care asigură dezvoltarea
potenţialului creative al elevilor. Predarea, ca proces creativ, presupune ca profesorul să medieze
între elev şi lumea cel înconjoară. El trebuie nu numai să organizeze spaţiul şi activitatea, ci şi să
participe alături de elevi la elaborarea cunoştinţelor; să încurajeze interacţiunile cooperante dintre
elevi; să-i îndrume cum să-şi folosească timpul, spaţiul, materialele; să-i ajute să extragă din
experienţe informaţiile necesare, valorile să le interpreteze şi evalueze.
Activitatea învăţării nu este sinonimă cu supraaglomerarea elevului cu activităţi, ea trebuie
înţeleasă mai mult cu o intensificare a muncii profesorului de a oferi elevilor oportunităţi de
învăţare, predarea fiind activitatea prin care cadrul didactic creează condiţii favorabile apariţiei
învăţării la elevi. Atmosfera creată în clasă de către profesor constituie un factor care influenţează
comportamentul de învăţare al elevului. Instaurare unui climat favorabil unei colaborări eficiente
între profesor şi elevi, a unui climat caracterizat printr-o tonalitate afective, pozitivă, de exigenţă şi
înţelegere, de responsabilitate reprezintă o condiţie principală ce trebuie realizată în lecţie.
678
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Pentru stimularea activismului şi creativitatea elevului, profesorul însuşi trebuie să fie un tip
creativ, să manifest un comportament şi o atitudine pozitivă. Importantă în dezvoltarea creativităţii
şi a activismului în învăţare este stimulare efortului personal al elevului, stimulare acestuia de a
aduce o contribuţie personală, de a fi original. Misiunea cadrului didactic nu încetează odată cu
terminarea lecţiei, ci se manifestă şi dincolo de cadrele acesteia. Trebuie să cunoască potenţialului
creativ al elevilor şi modalităţile de stimulare, să sesizeze manifestările creative ale elevilor şi în
afara orelor de clasă, în activităţile extraşcolare, să-l facă pe elev conştient de propriile capacităţi şi
să le dezvolte capacitatea şi deprinderea autoevaluării.
În procesul instructiv-educativ este necesară schimbarea poziţiei faţă de copil. El trebuie
considerat drept un participant activ la propria formare, mai ales că ei au acces la informaţii din mai
multe surse şi cât mai variete. Şcoala trebuie să ţină pasul cu noul, actualizând atât cunoştinţele cât
şi metodele.
În consecinţă, învăţarea interactiv-creativă este necesară pentru a crea omul creativ, un
constructor de idei care nu rămâne suspendat în sistemul său individual, ci îl foloseşte pentru a
elabora decizii şi a rezolva situaţii problemă. Acest tip de învăţare pune accent pe învăţarea prin
cercetare-descoperire, pe învăţarea prin efort propriu, independent sau dirijat, pune accent pe
gândirea şi imaginaţia creatoare. Învăţarea prin descoperire asigură însuşirea activă şi trainică a
cunoştinţelor, procesele de asimilare şi înţelegere fiind mai atractive, favorizând dezvoltarea
atitudinilor a spiritului investigativ şi intuitiv, flexibilitatea şi productivitatea gândirii, a curiozităţii,
a motivaţiei şi a creativităţii.
Bibliografie:
1. Cerghit, Ioan Metode de invatamint, Editura Polirom, Iaşi, 2006;
2. Cucoş, Constantin, Pedagogie, Editura Polirom, Iaşi, 1999;
3. Oprea, Crenguţa Lăcrămioara, Strategii didactice interactive, Editura Didactică şi
Pedagogică R.A., Bucureşti, 2000.
679
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În şcoala modernă se pune accent pe învăţarea centrată pe elev, astfel din obiect al învăţării
elevul devine subiect al învăţării. Pentru a avea cu adevărat elevul în centrul activităţii instructiv-
educative, profesorul îndeplineşte roluri cu mult mai nuanţate decât în şcoala tradiţională. În
abordarea centrată pe elev, succesul la clasă depinde de competenţele cadrului didactic de a crea
oportunităţile optime de învăţare pentru fiecare elev.
Învăţarea centrată pe elev îl pune pe acesta să înveţe prin efort propriu, îi mobilizează
capacităţile, îl implică în mod activ la actul învăţării. El nu mai este un ,,spectator‖ la propria
formare ci devine un ,,actor‖. În învăţarea centrată pe elev accentul se pune pe a-l face pe elev
responsabil pentru propriul proces de învăţare. Elevii îşi dovedesc responsabilitatea mai mare
devenind căutători activi de cunoaştere. Învăţarea centrată pe elev este benefică în perspectiva
formării acestuia ca un viitor adult responsabil, capabil să gândească liber şi să acţioneze într-o
societate în continuă dezvoltare.
O învăţare eficientă, durabilă, este aceea care are la bază participarea activă a elevului la
descoperirea informaţiilor, a sensului şi utilităţii lor. În lecţiile tradiţionale, formele predominante de
organizare a elevilor sunt cele frontale, când dascălul lucrează simultan cu întreaga clasa şi toţi
elevii rezolvă aceeaşi sarcină de lucru. În lecţiile centrate pe elev sunt dominante activităţile
individuale şi în grupuri mici. Pentru crearea unui cadru eficient de învăţare este importantă
echilibrarea instruirii frontale, individuale şi de grup.
Metodele sunt instrumente importante aflate la dispoziţia profesorului, de a căror cunoştinţe
şi utilizare depinde eficienţa muncii educative. Ioan Cerghit consideră că metoda este ,,o cale
eficientă de organizare şi conducere a învăţării, un mod comun de a proceda care reuneşte într-un
tot familiar eforturile profesorului şi ale elevului‘‘.
Fiecare cadru didactic consider că are datoria morală să folosească acele metode şi procedee
didactice, care să contribuie la punerea în evidenţă la maximum a capacităţilor personale a fiecărui
elev. Învăţarea centrată pe elev nu este o metodă de predare, ci o abordare de predare extinsă.
Specific metodelor interactive de grup este faptul că ele promovează interacţiunea dintre
minţile participanţilor, dintre personalităţile lor, ducând la o învăţare mai activă şi cu rezultate
evidente. Acest tip de interactivitate determină „identificarea subiectului cu situaţia de învăţare în
680
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
care acesta este antrenat‖, ceea ce duce la transformarea elevului în stăpânul propriei formări.
Interactivitatea presupune atât cooperarea cât şi competiţia, ambele implicând un anumit grad de
interacţiune. Astfel, în urma interacţiunii educaţionale are loc stimularea creativităţii elevilor
implicaţi şi a spiritului de echipă. Ioan Cerghit afirma: „pedagogia modernă consideră că rutina
excesivă, conservatorismul (…) aduc mari prejudicii învăţământului. În fond, creaţia, în materie de
metodologie, înseamnă o necontenită căutare, reînnoire şi îmbunătăţire a condiţiilor de muncă în
instituţiile şcolare‖.
Dintre metodele moderne amintesc:
Jurnalul cu dublă intrare - este o metodă prin care cititorii stabilesc o legătură strânsă între
text şi propria lor curiozitate şi experienţă. Acest jurnal este deosebit de util în situaţii în care elevii
au de citit texte mai lungi, în afara clasei.
Eseul de cinci minute - este o modalitate eficientă de a încheia ora, pentru a-i ajuta pe elevi
să-şi adune ideile legate de tema lecţiei şi pentru a-i da profesorului o idee mai clară despre ceea ce
s-a întâmplat, în plan intelectual, în acea oră. Acest eseu le cere elevilor două lucruri: să scrie un
lucru pe care l-au învăţat din lecţia respectivă şi să formuleze o întrebare pe care o mai au în
legătura cu aceasta.
Discuţia - constă într-un schimb organizat de informaţii şi de idei, de impresii şi de păreri,
de critici şi de propuneri în jurul unei teme sau chestiuni determinate în scopul examinării şi
clarificării în comun a unor noţiuni şi idei, al consolidării şi sistematizării datelor şi conceptelor, al
explorării unor analogii, similitudini şi diferenţe, al soluţionării unor probleme care comportă
alternative. Discuţia cu clasa este fundamentală pentru învăţarea interactivă. Aspectul esenţial este
că pune accentul în principal pe satisfacerea nevoilor elevului.
Termenul cheie în care profesorul scrie pe tabla cinci termeni cheie din textul ce urmează a
fi studiat. Li se cere elevilor, individual şi apoi pe perechi, ca folosind aceste cuvinte să alcătuiască
un text. După cinci minute câteva perechi vor citi textul scris. Citind textele elevilor, apoi textul
original propus pentru studiu se poate realiza o comparaţie care contribuie la o mai buna fixare a
cunoştinţelor şi dezvoltă şi creativitatea elevilor. Metoda poate fi folosită la toate lecţiile de istorie şi
chiar şi la unele lecţii de cultură civică.
Ciorchinele este o tehnică flexibilă care poate fi utilizată atât individual, cât şi ca activitate
de grup. Când se aplică individual, tema pusă în discuţie trebuie să fie familiară elevilor, întrucât ei
nu mai pot culege informaţii şi afla idei de la colegi. În acest caz, utilizarea „ciorchinelui‖ poate
reprezenta o pauză în brainstorming-ul de grup, dând posibilitatea elevilor să gândească în mod
independent. Folosită în grup, tehnica „ciorchinelui‖ dă posibilitatea elevilor să ia cunoştinţă de
ideile altora, de legăturile şi asociaţiile dintre acestea.
681
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Copacul ideilor este o metodă grafică, asemănătoare ciorchinelui, diferit fiind modul de
dispunere a ideilor sub forma unui copac cu ramificaţii. Etape:
Se scrie cuvântul-cheie într-un dreptunghi la baza paginii, în partea centrală.
Se notează ideile, făcând conexiuni între ele, asemănându-se cu ramurile unui copac. Este
util în special pentru evidenţierea unor aspecte pozitive/negative.
Acestea sunt doar câteva dintre metodele moderne de stimulare a învăţării active, prin care
elevii participă la propria lor formare, prin care îşi dezvoltă abilităţi de comunicare şi cooperare în
vederea realizării unor sarcini şi totodată îşi dezvoltă creativitatea şi spiritul critic. Noi trebuie să
formăm cetăţenii de mâine care să fie capabili să-şi asume responsabilităţi, să se adapteze acestei
lumi mereu în schimbare, dar în acelaşi timp să nu-şi uite nici valorile morale, ci să fie cetăţeni
demni.
În cadrul acestor metode active profesorul:
- planifică activităţile cu caracter instructiv şi educativ, determină sarcinile şi obiectivele pe
variate niveluri, îşi structurează conţinuturile esenţiale şi alcătuieşte orarul clasei etc.;
- organizează activităţile clasei, fixează programul muncii instructiv-educative, structurile
şi formele de organizare;
- comunică informaţiile ştiinţifice, seturile axiologice sub forma mesajelor, stabileşte
canalele de comunicare şi repertoriile comune. Activitatea educativă implică de altfel şi un dialog
perpetuu cu elevii ilustrat prin arta formulării întrebărilor dar şi prin libertatea acordată elevilor în
structurarea răspunsurilor. Dialogul elev-profesor necesită un climat educaţional stabil, deschis şi
constructiv;
- conduce activitatea desfăşurată în clasă direcţionând procesul asimilării dar şi al formarii
elevilor prin apelul la normativitatea educaţională;
- coordonează în globalitatea lor activităţile instructiv-educative ale clasei, urmărind în
permanenţă realizarea unei sincronizări între obiectivele individuale cu cele comune ale clasei;
- îndrumă elevii pe drumul cunoaşterii prin intervenţii punctuale adaptate situaţiilor
respective, prin sfaturi şi recomandări care să susţină comportamentele şi reacţiile elevilor;
- motivează activitatea elevilor prin formele de întăriri pozitive şi negative; utilizează
aprecierile verbale şi reacţiile nonverbale în sprijinul consolidării comportamentelor pozitive;
orientează valoric prin serii de intervenţii cu caracter umanist tendinţele negative identificate în
conduitele elevilor; încurajează şi manifestă solidaritate cu unele momente sufleteşti ale clasei;
- consiliază elevii în activităţile şcolare dar şi în cele extraşcolare, prin ajutorare, prin
sfaturi, prin orientarea culturală şi axiologică a acestora. Un aport deosebit îl are intervenţia
educatorului în orientarea şcolară şi profesională dar şi în cazurile de patologie şcolară;
682
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Cerghit Ioan, Metode de învăţământ, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1997.
Cucoş, Constantin, Pedagogie (Ediţia a II-a, revăzuta şi adăugita), Polirom, 2006;
Neacsu Ioan, Metode şi tehnici de învăţare eficientă, Editura Militara, Bucureşti,1990
Păcurari Olimpia, Strategii Didactice inovative, Editura Sigma, Bucureşti, 2003.
Sarivan Ligia, coord., Predarea interactivă centrată pe elev, Educaţia 2000+, Bucureşti,
2005.
683
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
JOCUL - este o modalitate de predare şi evaluare la copii cu C.E.S. Una din formele de
manifestare a copilului este jocul. În mod obişnuit o asemenea activitate este izvorâtă din nevoia de
acţiune, de mişcare a copilului, o modalitate de a-şi consuma energia, sau de a se distra, un mod
plăcut de a utiliza timpul şi nu numai.
Jocul - este un ansamblu de acţiuni şi operaţiuni care urmăresc obiective de pregătire
intelectuală, tehnica, morală şi fizică a copilului. Elementul de joc imprimă acestuia un caracter mai
viu, mai atrăgător, aduce varietate şi o stare mai bună, dispoziţie funcţională, de veselie, de bucurie,
de destindere, ceea ce previne apariţia monotoniei, plictiselii, şi a oboselii.
Atunci când jocul este utilizat în procesul de învăţământ, el dobândeşte funcţii
psihopedagogice speciale, asigurând participarea activă a elevului la lecţii sporind interesul de
cunoaştere, faţă de conţinutul lecţiei. Ştim că jocul didactic prezintă o metodă de învăţare în care
predomină acţiunea didactică stimulativă; Această acţiune valorifică la nivelul instrucţiei finalităţile
adaptive de tip recreativ proprii activităţii umane, în general, în anumite momente ale evoluţiei sale
ontogenice, în mod special. Copiii, majoritatea timpului liber şi nu numai şi-l petrec jucându-se.
Jocul reprezintă pentru copii o modalitate de a-şi exprima propriile capacităţi. Prin joc copilul
capătă informaţii despre lumea în care trăieşte, intră în contact cu oamenii şi cu obiectele din mediul
înconjurător şi învaţă să se orienteze în spaţiu şi timp.
Putem spune că jocul este ‖Munca copilului‖. În timpul jocului, copilul vine în contact cu
alţi copii ori adulţi, astfel jocul are caracter social. Jocurile sociale sunt esenţiale pentru copii cu
handicap, întrucât le oferă şansa de a se juca cu alţi copii. În aceste jocuri sunt necesare minim 2
persoane care se joacă şi comentează situaţia de joacă.(loto, rebus matematic, domino, cuburi cărţi
de joc cu cifre, jocuri de matematică distractive, imagini de colorat). Psihologia jocului evidenţiază
importanţa activării acestei metode mai ales la copii cu CES. Analiza sa permite cadrului didactic
valorificarea principalelor 5 direcţii de dezvoltare orientate astfel:
1.)-de la grupe mici la grupe tot mai numeroase;
2.)-de la grupe instabile la grupe tot mai stabile;
684
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
685
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Piagette a pus în evidenţă aportul jocului la dezvoltarea intelectuală a şcolarului. De aceea el susţine
că: ‖toate metodele de educare active a copiilor cu CES să furnizeze acestora un material
corespunzător pentru că jucându-se, ei să reuşească să asimileze realităţi intelectuale care, fără
acestea, rămân exterioare inteligenţei copilului‖.
Prin joc, copii cu CES pot ajunge la descoperire de adevăruri, îşi pot antrena capacitatea lor
de a acţiona creative, pentru că strategiile jocului, sunt în fond strategii euristice, în care se
manifestă isteţimea, spontaneitatea, inventivitatea, răbdarea, îndrăzneala.
Jocurile copiilor la ora de matematică devin metode de instruire în cazul în care ele capătă o
organizare şi se succed în ordinea implicate de logica cunoaşterii şi învăţării.
În acest caz, intenţia principală a jocului nu este divertismentul, rezultat din încercarea
puterilor, ci învăţarea care pregăteşte copilul pentru muncă şi viaţă. Pentru a atinge aceste scopuri,
jocurile trebuie să fie interactive, să le evalueze cunoştinţele. Evaluarea prin joc condiţionează în
aşa maniera dinamică clasei, încât putem spune că nu există învăţare eficiente fără evaluare. Ea nu
poate şi nu trebuie redusă la simplul act al notării. Principala funcţie a evaluării este aceea de a
determina măsura în care diferite obiective pedagogice au fost atinse. În acelaşi timp încearcă să
explice randamentul nesatisfăcător.
Scopul educaţiei prin joc este acela de forma anumite deprinderi, strategii cognitive,
atitudini şi comportamente, aceste se formează doar dacă îl punem pe elev să lucreze efectiv; să
acţioneze, atât pe plan verbal cât şi motric.În acest sens SKINNER în (1971) notează: ‖nu întărim
pronunţia corectă a elevului pedepsindu-l pentru că a greşit, nici mişcările abile pedepsindu-l pentru
neîndemânare. Nu-l facem pe elev harnic, pedepsindu-l pentru lene; curajos, pedepsindu-l pentru
indiferenţă. Nu-l învăţăm să studieze repede pedepsindu-l pentru încetineala, nici să ţină minte
pedepsindu-l că uită; nici să judece corect, pedepsindu-l pentru lipsa de logică. În aceste condiţii i se
va întâmpla doar uneori să descopere cum e să fii uneori atent, muncitor, curajos, cum să ţină minte
şi cum să judece. Instruirea nu va avea nici o contribuţie aici, fiind inexistentă. Indiferent de vârsta,
elevul are sentimentul demnităţii personale, orice încercare de a-l umili, mai ales în prezenţa
colegilor săi, va avea rezultate nedorite; copilul cu CES fie că se retrage în sine, refuzând să
comunice; fie ca reacţioneaza violent la frustrare.‖
Jena, ruşinea umilirea repetată, tind să dezorganizeze personalitatea copilului; duc la apariţia
unei stări psihice negative de nesiguranţă, ezitare, apoi pierderea respectului de sine,şi încrederea în
profesor. În cazuri extreme, elevul poate deveni chiar agresiv. Se întâmplă adesea ca elevul frustrat,
să fie izolat în grupul de elevi deoarece reactivitatea lui exagerată din cauza frustrării repetate se
manifesta, printr-un comportament inadaptat, elevul fiind văzut de colegi ca un tip dificil. De aceea
jocul poate fi folosit pentru a diagnostica conflicte psihologice, fiind binecunoscută capacitatea
686
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
jocului de a deveni simbol al tendinţelor, dorinţelor sau conflictelor copilului. Formele de joc au
menirea să intercepteze tulburările de comportamente ce pot fi declanşate de inhibirea instinctelor,
ceruta de societate. Terapia prin joc are la baza efectul armonizator, din aceasta cauza, jocul
terapeutic a fost numit: ‖o pace încheiată cu sine şi între ceilalţi‖.
Armonizarea realizată cu ajutorul jocului se manifesta sub forma unei concordanţe
subiective între dorinţă şi putinţă. Datorită acesteia, copilul găseşte în joc un răspuns pozitiv la
încercările sale mascate de a fi înţeles şi o confirmare a sentimentului propriei valori.
Jocul constituie un sprijin necesar în organizarea evaluării, având în vedere faptul că
monotonia produsă de formele stereotipice ale exerciţiilor produce rapid plictiseală.
Acesta are ca efect secundar scăderea dorinţei de a învăţa a elevului, scăderea interesului şi
atenţiei. Jocul la ora de matematică este bine definit. Jucându-se cu cifrele, elevul cu CES
reacţionează şi participă vioi la cerinţele spuse. Ex. de jocuri: ―Uneşte cifrele şi spune ce obţii‖;
―Calculăm şi coloram‖; ―Rebus mathematic‖; ―Descoperă cuvântul cheie‖;
Acordarea notei la sfârşitul unui joc, fie el în echipă,reprezintă clasarea elevului cu CES pe
o anumita ―scara‖. Notele acordate fac din elevul cu CES an analizator, realizând treptat pe care o
ocupa în ―scara‖ clasei.
Jocul ca modalitate nu urmareste în principal evidenţierea deficientei şi a blocajului
copilului. O asemenea abordare exclude teza caracterului irecuperabil al copilului cu CES.
Elementele de joc incorporate în procesul de predare-evaluare pot fi motive şi stimula puternic acest
proces în toate formele lui.
687
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În trecut, creativitatea nu era nici căutată, nici recompensată. Indivizii creativi erau trataţi cu
dispreţ, descurajaţi: Bach, van Gogh, Gregor Mendel nu au fost apreciaţi în timpul vieţii, iar
personalităţi precum Galileo Galilei sau Giordano Bruno au fost chiar pedepsiţi pentru ideile lor
inovatoare.
Sarcina educatorului este să păstreze vie mintea şi sensibilitatea copilului, pe când părinţii ar
trebui să-i motiveze, să-i angajeze în activităţi, preocupări şi hobby-uri menite să dezvolte
reprezentările multiple, întrebările creative.
Metodele interactive dezvoltă şi stimulează capacităţile intelectuale, cognitive, gândirea
divergentă, gândirea critică, gândirea laterală, capacitatea de ascultare, ascultarea activă, capacitatea
de comunicare, capacitatea de înţelegere, de cunoaştere de sine şi recunoaştere a calităţilor
partenerilor, coechipierilor, capacitatea de evaluare şi autoevaluarea, capacitatea de sinteză,
capacitatea de decizie, de comparaţie şi generalizare, de descriere, de abstractizare, de argumentare,
de aplicare.
Elemente necesare pentru aplicarea eficientă a metodelor interactive în activităţile cu
preşcolarii sunt:
- utilizând metode active de predare-învăţare, educatoarea trebuie să aibă în vedere că
învăţarea prin cooperare nu este un scop în sine, ci un mijloc de atingere a obiectivelor prin fiecare
membru al grupului în parte;
- trebuie să se orienteze când şi cum anume aplică strategia învăţării prin cooperare;
- considerând toată grupa o echipă, sau împărţind-o în grupuri mici şi adaptând sarcinile de
instruire la caracteristicile individuale şi de afinitate ale membrilor, raportându-se atât la timp, cât şi
la conţinut.; construirea diferenţiată a sarcinilor de învăţare trebuie să fie realizată cu maximum de
profesionalism, astfel încât să faciliteze succesul atât al sarcinii în sine, cât şi al fiecărui copil;
- după fiecare metodă aplicată se pot obţine performanţe pe care copiii le percep şi-i fac
responsabili în rezolvarea sarcinilor de lucru viitoare; copiii înţeleg şi observă că implicarea lor este
diferită, dar încurajaţi îşi vor cultiva dorinţa de a se implica în rezolvarea sarcinilor de grup, grupul
înţelege prin exerciţiu să nu-şi marginalizeze partenerii de grup, să aibă răbdare cu ei, exersându-şi
toleranţa reciproc;
688
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- educatoarea trebuie să ştie cum să-i motiveze pe copii atât instructiv, dar şi afectiv, să
menţină întregului grup un tonus afectiv pozitiv, constructiv;
- trebuie insă să avem mare grijă, când, cum şi ce metodă aplicăm, deoarece demersurile
didactice pe care le iniţiem trebuie să fie în concordanţă cu particularităţile de vârstă şi posibilităţile
cognitive şi practice ale copiilor, nu orice metodă poate fi aplicată în cadrul oricărei categorii de
activitate sau la orice nivel de vârstă;
- în alegerea metodelor pe care le vom aplica în activitate trebuie să ţinem cont de tema
activităţii, de tipul ei (de predare, consolidare, evaluare) şi de nivelul de dezvoltare intelectuală a
copiilor, de aceea, este necesar, din partea educatoarelor, un studiu profund al acestor metode, o
analiză amănunţită, creativitate, responsabilitate didactică şi capacitate de adaptare şi aplicare.
Specific metodelor interactive de grup este faptul că ele promovează interacţiunea dintre
minţile participanţilor, dintre personalităţile lor, ducând la o învăţare mai activă şi cu rezultate
evidente.
Interactivitatea presupune atât cooperarea, care poate fi definită drept forma motivaţională a
afirmării de sine, incluzând activitatea de avansare proprie, în care individul rivalizează cu ceilalţi
pentru dobândirea unei situaţii sociale sau a superiorităţii cât şi competiţia care este o activitate
orientată social, în cadrul căreia individul colaborează cu ceilalţi pentru atingerea unui ţel comun.
Ambele implică un anumit grad de interacţiune, în opoziţie cu comportamentul individual.
Interacţiunea stimulează efortul şi productivitatea individului şi este importantă pentru auto-
descoperirea propriilor capacităţi şi limite, pentru autoevaluare. În acest fel se dezvoltă capacităţile
elevilor de a lucra împreună ce se constituie într-o componentă importantă pentru viaţă şi pentru
activitatea lor profesională viitoare.
De interactivitate dă dovadă copilul care devine coparticipant, alături de profesor la propria
formare şi coresponsabil de realizarea şi efectele procesului de învăţare. Asumându-şi rolul de actor
în actul educativ, el îşi proiectează eficient proiectul de învăţare personalizat, îşi construieşte
cunoaşterea, asumându-şi riscuri, conştientizând eforturile necesare, alegându-şi strategiile de
învăţare, gestionându-şi timpul şi apelând la evaluări formatoare. Pregătirea pentru o învăţare
autonomă valorizează motivaţia intrinsecă a educatului, dorinţa de a căuta, de a experimenta, de a
descoperi, de a crea şi de a inventa.
Copilul activ - creativ „realizează demersuri critice şi creative, depune eforturi proprii
înscrise în schimburi sociale, în scopul accederii la noua cunoaştere‖ (M. Bocoş, 2002, p. 79).
Cerinţa primordială a educaţiei progresiste, cum spunea Jean Piaget, este de a asigura o
metodologie diversificată bazată pe îmbinarea activităţilor de învăţare şi de muncă independentă, cu
activităţile de cooperare, de învăţare în grup şi de muncă interdependentă.
689
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Deoarece învăţarea este eminamente o activitate proprie, ţinând de efortul individual depus
în înţelegerea şi conştientizarea semnificaţiilor ştiinţei, nu este mai puţin adevărat că relaţiile
interpersonale, de grup sunt un factor indispensabil apariţiei şi construirii învăţării personale şi
colective.
„Metodele interactive urmăresc optimizarea comunicări, observând tendinţele inhibitorii
care pot apărea în interiorul grupului.‖ (I. O. Pânişoară, 2003, p. 140).
Există o dinamică intergrupală cu influenţe favorabile în planul personalităţii, iar subiecţii
care lucrează în echipă sunt capabili să aplice şi să sintetizeze cunoştinţele în moduri variate şi
complexe, învăţând în acelaşi timp mai temeinic decât în cazul lucrului individual. În acest fel se
dezvoltă capacităţile elevilor de a lucra împreună, ceea ce se constituie într-o componentă
importantă pentru viaţă şi pentru activitatea lor profesională viitoare.
Activizarea reprezintă un proces complex, sistematic şi dinamic, care angajează întregul
potenţial psihofizic al subiecţilor cunoaşterii. Prin activizare se urmăreşte realizarea unei învăţări şi
formări active şi interactive, în care, cel care învaţă să se implice efectiv, intens, profund şi deplin,
cu toate dimensiunile personalităţii sale intelectuală, fizică şi afectiv voliţională. Activizarea nu
neglijează dimensiunea socială a activităţii preşcolarilor, implicarea acestora putându-se realiza în
cadrul tuturor formelor de organizare a activităţii lor: frontală, de grup şi individuală, forme care pot
declanşa, susţine şi amplifica eforturile individuale şi de grup ale elevilor şi chiar eforturile întregii
clase în realizarea predării, învăţării şi evaluării. „Activ şi creativ este copilul care intervine efectiv
în activitatea didactică şi îi modifică variabilele, parametrii caracteristici: depune eforturi de
reflecţie personală, de gândire, efectuează acţiuni mintale şi practice de căutare, cercetare,
redescoperă noi adevăruri, reelaborează noi cunoştinţe, conştientizând faptul că întotdeauna
influenţele şi mesajele externe acţionează prin intermediul condiţiilor interne‖ (M. Bocoş, 2002,
p. 79).
Această perspectivă asupra preşcolarului se opune celei tradiţionale, conform căreia el
asimilează în mod pasiv informaţiile oferite de către cadrul didactic, urmând că ulterior să le
reproducă. Copilul activ şi creativ dă dovadă de multă îndrăzneală în aprecierea critică a unui
produs, de independenţă în abordarea şi analiza problemelor, de spirit de contraargumentare, de
libertate în manifestarea comportamentală generală.
De multe ori, comportamentul copilului creativ, devine deranjat la activitate pentru unele
cadre didactice mai conservatoare.
Cadrul didactic trebuie să profite de nevoia lui de cunoaştere şi de avântul său în activitate,
canalizându-i eforturile în direcţii constructive prin oferirea de ocazii variate menite să-i alimenteze
setea de nou şi de descoperire. Comportamentul nonconformist ce derivă puternic din activitatea
690
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
creatoare, nu trebuie interpretat de către cadrele didactice drept o atitudine indisciplinată, o dovadă
de impoliteţe sau o lipsă de respect, acest gen de comportament nu trebuie frânat printr-o atitudine
negativă, de respingere, ci, dimpotrivă, trebuie creat un climat favorabil de manifestare liberă a
spiritului creator.
Copilul activ şi creativ se caracterizează prin spirit de independenţă în muncă, o gândire care
se desfăşoară pe traiectorii lungi, fără bariere de ordin cognitiv, manifestând o puternică şi
neobişnuită tendinţă de a explora şi de a crea. Copiii din această categorie sunt mai puţin interesaţi
de activitatea în echipe şi au tendinţa de a-şi întocmi un plan personal de lucru, păstrând legătura
numai cu un număr restrâns de prieteni. Profilul copilului creativ şi dinamic se referă la acele
trăsături care dovedesc capacitatea de a se detaşa de informaţii, de a se mişca liber în sfera
cunoştinţelor, manifestând iniţiativă şi spirit independent. Persoanele creative au un nivel superior
de aspiraţii, au interese variate, manifestă o vie şi permanentă curiozitate, ieşind din şablon, punând
în discuţie probleme interesante. Copilul cu potenţial creativ înalt are încredere în forţele proprii şi
este capabil de autoevaluare. În relaţiile cu cei din jur manifestă comportamente controlate, vrând să
ofere o bună imagine atât în faţa cadrului didactic cât şi în faţa colegilor.
O atitudine specifică tinerilor şi adulţilor cu potenţial creator înalt, indiferent de domeniu,
este „interesul viu pentru orice informaţie, aceştia având un grad de activism foarte ridicat. Pentru
oamenii înalt creativi nu există lucruri neinteresante, totul depinde de cine sunt privite, la ce tip de
cunoştinţe ale individului sunt raportate şi mai ales modul cum sunt analizate, interpretate‖
(M. Roco, 2001, p. 32).
Interactivitatea presupune o învăţare prin comunicare, prin colaborare, produce o
confruntare de idei, opinii şi argumente, creează situaţii de învăţare centrate pe disponibilitatea şi
dorinţa de cooperare a copiilor, pe implicarea lor directă şi activă, pe influenţa reciprocă din
interiorul microgrupurilor şi interacţiunea socială a membrilor unui grup.
Avantajele interacţiunii după unii pedagogi ar fi că în condiţiile îndeplinirii unor sarcini
simple, activitatea de grup este stimulativă, generând un comportament contagios şi o strădanie
competitivă; în rezolvarea sarcinilor complexe, rezolvarea de probleme, obţinerea soluţiei corecte e
facilitată de emiterea de ipoteze multiple şi variate:
- stimulează efortul şi productivitatea individului;
- este importantă pentru autodescoperirea propriilor capacităţi şi limite, pentru autoevaluare;
- munca în grup permite împărţirea sarcinilor şi responsabilităţilor în părţi mult mai uşor de
realizat;
- timpul de soluţionare a problemelor este de cele mai multe ori mai scurt în cazul lucrului în
grup decât atunci când se încearcă găsirea rezolvări lor pe cont propriu;
691
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
692
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Bocoş, Muşata, Instruire interactivă. Repere pentru reflecţie şi acţiune, Editura Presa
Universitară Clujeană, Cluj- Napoca, 2002;
2. Cerghit, Ioan, Metode de învăţământ, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1997;
693
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
694
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
695
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În cele 25 de minute:
elevii care au primit fişa cu verbul descrie vor trebui:
1. să definească conceptul de organizare procesuală;
2. să identifice efectele organizării procesuale;
elevii care au primit fişa cu verbul compară vor stabili asemănări şi deosebiri între
funcţiunile întreprinderii, schematizate intr-un tabel;
elevii care au fişa cu verbul asociază vor asocia activităţile specifice fiecărei funcţiuni în
parte;
elevii care au fişa cu verbul analizează vor analiza atribuţiile ce specifice activităţilor dintr-o
întreprindere;
elevii care au primit fişa cu verbul aplică vor trebui să găsească exemple concrete de
aplicare a organizării procesuale pentru două firme cu obiect de activitate diferit;
elevii ce vor primi fişa cu verbul argumentează vor avea de analizat şi justificat în scris
importanţa organizării procesuale a unei întreprinderi; se vor aduce argumente pro şi contra
organizării procesuale.
După expirarea timpului de lucru fiecare grupă îşi prezintă sarcina de lucru şi modul de
rezolvare. Se aduc explicaţii, completări, comentarii. Forma finală a conţinuturilor realizate de
fiecare grupă este împărtăşită întregii clase (6 minute – câte un minut pentru fiecare faţă a cubului).
Lucrarea în forma finală poate fi desfăşurată pe tablă.
Bibliografie:
1. Cucoş C. (coord.), Psihopedagogie, Editura Polirom, Iaşi, 1998
***Metode interactive de predare-învăţare, ISJ Botoşani, 2013.
696
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Ca şi profesor de limbi străine, uneori simţi că te lupţi cu morile de vânt. De cele mai multe
ori elevii consideră a fi neimportantă o limbă străină şi o tratează ca atare, adică cu ignoranţă. Aici
intervine abilitatea şi imaginaţia profesorului, care nu are altă soluţie decât să îşi adapteze
activitatea în funcţie de nevoile şi interesele elevilor, să spargă tiparele, să creeze o atmosferă
relaxată, motivantă. Subiectele propuse trebuie să vină în întâmpinarea dorinţei arzătoare a elevului
de a descoperi lucruri noi şi de a se descoperi pe el însuşi. Şi mai ales, trebuie să le demonstrezi
utilitatea acesteia, faptul că ii ajută să vadă lumea altfel şi că dincolo de bariera lingvistică există
o lume palpabilă şi interesantă care trebuie explorată, şi cum altfel decât învăţând limba.
După şase ani de experienţă, am realizat că în mediul rural elevii privesc şcoala ca pe un loc
de evadare din viaţa cotidiană. Majoritatea sunt obligaţi să îşi ajute părinţii în gospodărie la munci
uneori mult prea grele şi uită că ar trebui să aibă alte preocupări la vârsta lor. În plus, limbilor
străine, cum ar fi limba franceză, nu le acordă importanţă deoarece nu le găsesc o utilitate imediată,
cum ar găsi limbii române sau matematicii, pe care sunt nevoiţi să le înveţe într-o bună măsură
datorită testelor naţionale de la finalul ciclului gimnazial.
Dat fiind acest context, utilizez metode de predare şi evaluare mai puţin convenţionale şi
care să creeze o atmosferă plăcută şi la care elevii să participe activ şi cu interes. Astfel, am făcut
apel la metodele ludice, iniţial din necesitate apoi din plăcere. Uneori este destul de dificil să aplici
aceste metode, deoarece nu pot fi eliminate definitiv metodele tradiţionale şi nici nu pot fi uitate
cele 4 competenţe lingvistice. Unele dintre metode mi le-am însuşit prin studiu personal, însă marea
majoritate le-am achiziţionat în urma participării la stagiile de perfecţionare.
Implicarea emoţională a elevului în activităţile din cadrul cursurilor îl ajută să se
concentreze mai uşor, să lucreze mai bine şi să reţină mai mult. Oricărui copil îi face plăcere să se
joace şi să interacţioneze cu ceilalţi. Din acest motiv consider jocul o metodă ideală de a învăţa
ceva, fie că este vorba de o limbă străină sau de alte discipline şcolare.
În primul rând, a utiliza jocul în timpul orei de limba franceză, înseamnă să definim
obiectivele pedagogice. Trebuie să insistăm asupra faptului că orice activitate ludică nu poate şi nu
trebuie să folosească elemente complet necunoscute de către cei care învaţă şi nu trebuie să
introducă o lecţie nouă.
697
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În al doilea rând, jocul în timpul orei de limbă străină presupune câteva riscuri la care
profesorul se expune. Printre acestea, jocul cu scop pur ludic şi un număr mare de elevi vor conduce
la zgomot şi dezordine. În plus, trebuie să luăm în considerare faptul că toţi elevii trebuie să
participe la joc.
Jocul antrenează, pe de o parte, scrisul, pe de altă parte, vorbitul, prin intermediul
exerciţiilor care au ca obiectiv comunicarea, memorizarea şi recapitularea, utilizarea diverselor
structuri gramaticale şi bineînţeles, înţelegerea orală.
Ceea ce este foarte important şi de evitat în orice situaţie este improvizaţia din partea
profesorului; în schimb, este obligatoriu anunţarea într-o manieră cât mai concisă a obiectivelor care
trebuie să fie îndeplinite, precum şi regulile care trebuie să fie respectate, pentru ca jocul să rămână,
totuşi, în termenii îmbunătăţirii competenţelor de limbă.
Competenţa de comunicare orală poate să se dezvolte prin intermediul jocului, care trebuie
să fie adaptat la nivelul elevilor şi, de asemenea, trebuie să respecte o condiţie principală: a nu se
juca doar în scop ludic, ci având întotdeauna un obiectiv care trebuie atins. Iar dacă adăugăm şi
materialul de care avem nevoie, enunţăm clar scopul, timpul şi regulile care trebuie să fie
respectate, putem să dezvoltăm eficient fluenţa comunicării în limba străină.
Iată câteva jocuri utile, de folosit în cadrul orelor de limbi străine:
CULORILE ŞI HAINELE
Material: o minge mică
Nivel: debutant
Obiective: practica lexicului culorilor şi a hainelor
Desfăşurare: Elevii se aşază în cerc. Unul dintre ei primeşte mingea. Acesta o lansează unui
alt elev al grupului spunând numele şi culoarea unei piese vestimentare pe care destinatarul mingii
o poartă. Dacă unul dintre membrii grupului se înşală de două ori consecutiv asupra culorii sau
hainei, va trebui sa meargă la tablă pentru a scrie numele hainelor pe care le aude. Următorul care
greşeşte îl va înlocui pe primul, la tablă.
RECUNOAŞTEREA
Material: fişe mici care conţin liste de la două până la cinci cuvinte, alese de profesor în
funcţie de programă.
Nivel: debutant
Obiective: exersarea alfabetului şi a ortografiei
698
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Desfăşurare: Membrii grupului sunt împărţiţi în doua echipe care rămân în picioare, faţă în
faţă. Orice jucător din echipa A trebuie să aibă în faţa sa, câte un jucător din echipa B. Profesorul
distribuie câte o fişă fiecărui jucător. Cu ajutorul unei monede, trageţi la sorţi echipa care începe să
joace. Primul jucător spune pe litere primul cuvânt din lista sa. Cel care se află în faţa sa trebuie să
spună care este acel cuvânt. Dacă acest cuvânt a fost corect spus pe litere, dar echipa sa nu a putut
să-l zică, echipa obţine un cartonaş roşu. Dacă respectivul cuvânt a fost greşit spus pe litere, echipa
cealaltă pierde un punct. Apoi, cel care tocmai a răspuns, spune pe litere un cuvânt din lista sa celui
care se află în faţa lui. Atunci, trecem la rândul următor şi aşa mai departe, până la ultimul. Echipa
care câştigă este cea care are cele mai puţine situaţii de cartonaş roşu.
699
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Săptămâna Altfel este o perioadă minunată pentru elevi, dar şi pentru dascăli, de a aplica
noţiunile teoretice învăţate peste an, de a stabili legături profunde în colectiv, de a ne bucura de
viaţă împreună socializând şi comunicând sub aspect artistic, cultural, recreativ şi educativ, într-un
cuvânt extraşcolar.
Aşa s-a întâmplat şi cu frumoasă săptămână ―Să ştii mai multe, să fii mai bun!‖ a clasei la
care sunt diriginte, astfel prin creativitate şi inovaţie am desfăşurat activităţi centrate pe elev.
Activităţile de mult propuse, au fost amănunţit planificate şi organizate pentru a merge totul
ca pe roate.
Ziua 1, luni – ―La o altfel de plimbare!‖. Împreună am reuşit să ne recreem şi să ne
plimbăm în aer liber, să scăpăm de şcoală şi de catalog pentru câteva momente. Parcul Cişmigiu –
venit, văzut, plăcut! Cel mai vechi parc al capitalei, vestit pentru obiectivele La cetate, Izvorul lui
Eminescu, Aleea Scriitorilor şi arborii seculari ce stau mărturie din cele mai vechi timpuri.
Ziua 2, marţi – Job Shadow Day, activitate desfăşurată în cadrul proiectului Junior
Achivement, care a avut rolul de a-i familiariza pe elevi cu un loc de muncă, cu activităţile şi
responsabilităţile specifice, oferindu-le o experienţă practică care să îi ajute să înţeleagă diverse
opţiuni de carieră. Cu alte cuvinte, educaţie pentru orientare profesională. Ne-a plăcut ideea, aşa că
am ales, precum toţi spun când sunt mici ―Vreau să mă fac doctor!‖, un cabinet medical, dar
stomatologic.
700
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Doamna stomatolog a fost încântată de idee şi ne-a primit cu drag, explicându-le elevilor
noţiuni elementare de igienă orală, ne-a dat sfaturi în legătură cu alimentaţia sănătoasă a elevilor
pentru a avea o dantură puternică şi apoi ne-a oferit posibilitatea să fim stomatologi pentru câteva
clipe. Astfel, unii au descoperit dorinţa de a merge pe calea medicinei, iar alţii au apreciat la
superlativ meseria unui medic stomatolog. Mulţumim, doamna stomatolog!
Ziua 3, miercuri – Turul Bucureştiului ―Bucureştiul prin ochii tăi‖, cu vizitarea Muzeului
Aviaţiei, Muzeului Satului ―Dimitrie Gusti‖, Muzeul Zambaccian şi Palatul Parlamentului,
obiective turistice şi culturale importante ale capitalei noastre. A fost o zi plină, cu încărcătură
afectivă puternică, realizând frumuseţea şi măreţia Bucureştiului de azi şi de ieri!
Ziua 4, joi – Atelier ―Poveşti din operete pe înţelesul copiilor‖ desfăşurat la Biblioteca
Naţională, care a inclus şi un tur al bibliotecii modern. Atelierul creativ a urmărit să-i introducă pe
elevi în lumea spectacolului, printr-o serie de exerciţii de imaginaţie şi de jocuri de rol. Artiştii (de
la operetă) întâlniţi acolo, ne-au dus cu gândul la prinţi şi prinţese, la o lume fantastică, în care
muzica, dansul şi voia bună înving întotdeauna. O lume de vis!
De asemenea, turul ghidat al Bibliotecii ne-a lărgit orizontul, descoperind un loc modern,
folositor şi prietenos. Mulţumim!
701
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. www.didactic.ro/scoala-altfel/activitati
2. https://www.portalinvatamant.ro/articole/sfatul-specialistului
702
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Abandonul este sinonim cu refuzul, renunţarea de a lupta, de a face un efort pentru a vedea
rezultatele de mai târziu… De ce se întâmplă asta?
Poate că oamenii nu sunt informaţi sau nu vor să afle anumite beneficii pe care le poate
aduce educaţia primită într-o societate care te pregăteşte pentru viitor. Poate au anumite prejudecăţi
sau au fost învăţaţi, sau chiar manipulaţi să vadă rostul şcolii într-un anumit fel.
Suntem zi de zi confruntaţi cu diferite situaţii care scot în evidenţă comportamente
neadecvate faţă de cei ce ne înconjoară, de multe ori judecându-i după anumite idei dinainte
stabilite, numite prejudecăţi. Uneori nu cunoaştem sau identificăm greu motivele care au dus la
abandonul şcolar. Prejudecăţile, iată hoţii care ne fură!5 Pierdem din vedere ceea ce este mai
important când apelăm la aceste prejudecăţi, fără a ne da şansa de a cunoaşte pe cei ce ne
înconjoară, pe valorile ce le risipim ori de câte ori ne lăsăm învinşi de prejudecăţi. Acum a apărut
pe faţa pământului o nouă rasă de vieţuitoare. Se numesc cetăţeni. Trăiesc nu în păduri sau în
junglă, ci în birouri; dar sunt mai cruzi decât fiarele sălbatice. Ei s-au născut din încrucişarea
omului cu maşinile. Amestecarea aceasta este rasa cea mai tare de pe pământ. Chipul lor este la fel
cu al oamenilor; uneori chiar îi poţi confunda. Dar îi vezi imediat că se poartă nu ca oameni, ci ca
maşinile. Amestecătura aceasta e de rasa cea mai tare. În loc de inimi, cred că au ceasornice. Şi
creierul le e un fel de maşină. Totuşi nu sunt nici maşini, şi nici oameni! Au exact poftele fiarelor.
Totuşi, nu sunt nici fiare. Sunt cetăţeni! Ciudată corcitură…Ei au umplut pământul!6
O caracterizare amarnică făcută de un scriitor. Dacă se regăseşte lumea într-o astfel de
creionare, putem afirma că ne îndepărtăm de ţelul nostru comun de a trăi în comuniune. Dacă nu
mai dorim comuniunea cu semenii noştri, înseamnă că trăim zadarnic pe această planetă. Scopul
educaţiei este comuniunea ideilor cu a faptelor. Dacă nu acordăm din timpul alocat orelor de studiu
o importanţă aparte informaţiilor despre ceea ce ne poate aduce educaţia, şcoala, meseria, valorile
europene, posibilităţii convieţuirii în diversitate, oricât ne-am strădui să schimbăm mentalităţi, să
reducem abandonul şcolar, să formăm caractere sau să cizelăm atitudini, nu vom reuşi niciodată.
La Colegiul unde suntem profesori, au avut loc diverse activităţi şi proiecte în scopul
5
V. Hugo, Mizerabilii, pg. 31, Editura Univers, Bucureşti, 1985
6
Virgil Gheorghiu, Ora25, prefaţă Elisabeta Lăsconi, pg. 188, Editura Gramar, Bucureşti, 2004
703
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
prevenirii acestei neglijenţe împotriva copiilor săraci sau lăsaţi în voia sorţii care în mod plastic
poartă azi numele de abandon şcolar. Primii paşi ai unui proiect desfăşurat în…., având ca titlu….
au început prin conceperea unui chestionar prin care elevii au răspuns la întrebări de tipul: De ce
vreţi să învăţaţi în şcoală? De ce nu abandonaţi şcoala? Elevii au zâmbit la început, apoi au
conştientizat importanţa subiectului propus dezbaterii.
Cea de-a doua etapă a dezbaterii a fost demarată printr-o analiză comparativă, tocmai pentru
a oferi satisfacţia necesară celor ce au ales şcoala ca mod de trăire a adevăratei dezvoltări
individuale. Au fost întrebări de tipul: Ce credeţi că diferenţiază pe cel ce vine la şcoală, de cel ce
refuză sau nu poate să facă acest lucru? Care credeţi că sunt paşii care ar trebui făcuţi pentru a
aduce cât mai mulţi elevi la şcoală? Ce soluţii propuneţi? etc. În felul acesta am responsabilizat
elevii şi părinţii (cărora le-am adresat acelaşi chestionar) în privinţa rolului pe care îl are şcoala în
devenirea individului. Greşeala omului este că nu ia atitudine atunci când s-ar cădea.
Următorul proiect ce se cere deja efectuat ar fi ca cei din clasele superioare să încerce (prin
voluntariat şi implicare activă) să atragă pe cineva care a părăsit şcoala spre liceu. Nu este vorba de
fuga de responsabilitate sau comoditate din partea profesorilor diriginţi, ci, mai degrabă, de ceea ce
pedagogii americani au numit peer mediation, interacţionând adolescenţii între ei, ar deveni mult
mai influenţi printre cei meniţi abandonului şcolar, decât adulţii, noi care stârnim câteodată impresia
că nu înţelegem, că suntem depăşiţi, că nu ştim s.m.d.
Desigur că un astfel de demers trebuie făcut cu grijă, prin pregătirea celor ce doresc să se
implice, profesorul având în acest caz doar rolul de mentor, îndrumător, susţinător.
Am putea încerca să devenim mai atenţi cu cei din jurul nostru şi astfel am fi părtaşi unei
transformări vizibile. Mircea Eliade în prefaţa jurnalului său portughez afirma credinţa că lumea se
va schimba, omul devenind liber de superstiţii, prejudecăţi, având conştiinţă de sine. Cineva
probabil se va grăbi să îmi spună că aceste lucruri sunt greu de realizat – adevărat! Însă cu cât un
lucru devine greu accesibil, cu atât victoria e mai frumoasă! Pe de altă parte orice reuşită depinde de
amabilitatea pe care o arătăm oamenilor, de predispoziţia noastră de a trece peste anumite aspecte,
iar valorile ce le putem descoperi în spatele unor supoziţii trebuie să ne dea curajul de a accepta pe
cel de lângă noi!
Toţi alcătuim o singură lume deosebindu-ne numai prin gradul de înţelegere, afirma
Pasternak 7
Uneori devenim metacognitivi, reflectăm prea mult asupra unor aspecte ce ar putea fi trecute
cu vederea şi luate aşa cum ne vin de la viaţă. Noi în calitate de dascăli formăm caractere,
7
Boris Pasternak, Doctor Jivago, traducere, prefaţă, note şi tabel cronologic de Emil Iordache, Editura
Polirom, Iaşi, 2008
704
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
deprinderi, atitudini, iar aceste lucruri ar trebui să ne ajute şi să ne dea forţa de a merge mai departe,
de a salva nu vieţi, ci destine!!
705
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect de parteneriat
Proiectul de parteneriat înseamnă o serie de activităţi care se desfăşoară între doi sau mai
mulţi parteneri având ca scop dezvoltarea armonioasă a elevului, în concordanţă cu nevoile
educaţionale ale acestuia reflectate în plan şcolar, familial precum şi în diversele sectoare ale
comunităţii.
Relaţia şcoală – familie – societate, este una în care fiecare factor interrelaţionează cu
ceilalţi. Societatea este instanţa superioară care imprimă un anumit format atât şcolii cât şi familiei,
iar prin idealul educaţional trasează liniile directorii pe care acestea trebuie să le urmeze. Pe de altă
parte, familia şi şcoala sunt cele care îşi aduc aportul continuu la modelarea societăţii.
Familia este grupul cel mai important dintre toate grupurile sociale, deoarece ea influenţează
şi modelează persoana umană. Mediul familial este primul mediu educativ şi socializator pe care îl
cunoaşte copilul şi a cărui influenţă îi marchează esenţial dezvoltarea ca individ. Legătura copilului
cu familia este, din această cauză, extrem de puternică şi – din multe puncte de vedere – de
neînlocuit. Familia exercită o influenţă deosebit de adâncă asupra copiilor. O mare parte dintre
cunoştinţele despre natură, societate, deprinderile igienice, obişnuinţele de comportament, elevul le
datorează educaţiei primite în familie, de aici vine şi expresia: "a avea cei şapte ani de acasă". Din
perspectiva sociologică, familia este instituţia fundamentală în toate societăţile. Familia este un grup
social relativ permanent de indivizi legaţi între ei prin origine, căsătorie sau adopţiune. În vederea
educării copilului, sunt necesare şi importante anumite cunoştinţe şi calităţi pe care părinţii trebuie
să le dovedească, ca de exemplu: pricepere, simţul răspunderii, sănătate fizică şi psihică.
De educaţia oamenilor se ocupa şi alte persoane, instituţii şi organizaţii sociale, dar
influenţele educative exercitate de acestea sunt mai puţin organizate decât cele care provin din
familie, şcoala şi organizaţiile de tineret.
Colaborarea dintre şcoală şi familie presupune nu numai o informare reciprocă cu privire la
tot ceea ce ţine de orientarea copilului ci şi înarmarea părinţilor cu toate problemele pe care le
comportă această acţiune. Referitor la acţiunea educativă a familiei, ea este eficientă numai atunci
când scopul său se înscrie pe aceeaşi linie cu a şcolii, când între cei doi factori există o concordanţă
în ceea ce priveşte obiectivele urmărite, subordonate idealului social şi educaţional. În centrul
acestei relaţii stă, desigur, copilul-elev, ca beneficiar al actului educaţional.
706
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
3. Argument:
Paştele se hrăneşte din plin din tradiţiile păgâne. Unul dintre cele mai cunoscute şi îndrăgite
imagini pascale, iepuraşul, are în spate o întreagă simbolistică ce ne duce până în vremuri mitice.
Primele legende ale iepuraşului care face daruri datează din secolul al 15-lea. În 1680 se publică o
poveste despre iepurele care ascunde darurile pascale într-o grădină.
Dar iepurele este un vechi simbol al fertilităţii, prezent în toate mitologiile. Sălbatic sau de casă,
se leagă de divinitatea Pământului-Mamă, de ideea de regenerare şi înnoire neîntreruptă a vieţii.
Este o fiinţă selenară, care întruchipa o veche zeiţă germanică, Eostra, mitologizare a primăverii şi
fecundităţii.
707
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
5. Instituţii partenere:
708
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
8. Produse finale:
Bibliografie:
1. DEX `98
2. Managementul proiectelor – curs.
709
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
710
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
711
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
noile cunoştinţe şi contexte. Când mai târziu se confruntă cu astfel de contexte în timpul
muncii, abilitatea lor de a-si aminti va creşte.
Motivaţie mai puternică - Dacă elevii vor să se conducă singuri, ei vor fi motivaţi de
autonomia mai mare de a ţine sub control propriul lor proces de învăţare. Un aspect cheie
pentru profesor este că atunci când acţionează ca un îndrumător, sau sfătuitor, sau critic,
trebuie să o facă într-un fel care să nu distrugă simţul autonomiei şi motivaţia care îl
acompaniază. Toţi suntem motivaţi de lucrurile pe care ne place să le facem şi de experienţa
succesului. Dacă un elev poate învăţa în modalităţi pe care le găseşte satisfăcătoare şi care îi
plac, atunci va fi mai motivat. Dacă elevii sunt mai motivaţi, atunci ei vor dori să muncească
mai mult, iar succesul ce va rezulta va face să le crească motivaţia. O motivaţie mai
puternică va contribui la reducerea ratei mari a abandonului şcolar.
Incluziune mai mare- elevii pot să difere în privinţa felurilor în care preferă să primească şi
să mânuiască noile cunoştinţe. Putem lăsa elevilor alegerea metodelor de învăţare, şi am
văzut că aceasta poate contribui la motivaţie. Dacă lucrăm cu ei pentru a identifica metodele
de învăţare ce corespund abilităţilor şi potenţialului elevilor individuali, vom fi capabili să
facem procesul de învăţare mai inclusiv. Aceasta înseamnă fireşte că e posibil să avem
nevoie de învăţare diferenţiată, astfel încât elevii individuali să poată studia în felul care li se
potriveşte. Înlocuirea prelegerilor cu învăţarea activă aduce o contribuţie valoroasă la
includerea elevilor care urmează un tipar mai puţin academic, sau care au dificultăţi de a se
concentra. Aceasta nu înseamnă că schimbarea este dezavantajantă pentru aceia care sunt
academici şi pot să se concentreze. Prin învăţare activă, cei performanţi pot fi provocaţi şi li
se pot oferi oportunităţi de a-şi dezvolta gândirea.
Sprijină integrarea abilităţilor cheie - Învăţarea centrată pe elev presupune folosirea
abordărilor ce sunt în directă legătură cu unele din abilităţile cheie necesare tinerilor care se
pregătesc pentru muncă. Definiţiile învăţării centrate pe elev includ interacţiunea cu alţi
elevi şi lucrul atât în grupuri cât şi individual. Ambele pot contribui la dezvoltarea abilităţii
cheie ‗lucrul în echipă.‘ Însă aceste aspecte ale învăţării centrate pe elev oferă avantaje mai
extinse în legătură cu abilităţile cheie. Lucrând în grupuri, elevii îşi dezvoltă abilităţile de
comunicare atât în contexte profesionale cât şi în contexte sociale. Ei trebuie de asemenea să
înveţe să-şi organizeze relaţiile interpersonale. Elevii devin manipulatori activi de
cunoştinţe, iar aceasta include obligaţia de a explora probleme. Rezolvarea de probleme şi
gândirea critică sunt nişte abilităţi cheie importante, şi prin folosirea acestor abordări în
învăţarea materialului tehnic, elevii îşi vor dezvolta abilitatea de a le aplica intr-un context
profesional. Plănuirea învăţării în învăţarea centrată pe elev are legătură cu abilităţile cheie
712
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Dumitru Ion Alexandru Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă, Editura de Vest,
Timişoara, 2000
Sarivan Ligia, coord. – Predarea interactivă centrată pe elev, Educaţia 2000+, Bucureşti,
2005
Învăţarea centrată pe elev. Ghid pentru profesori şi formatori - Proiectul Phare Ro 2002/
000-586.05.01.02.01.01.
713
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
LESSON PLAN:
A Trip to India
AIM FOR THE TEACHER: to review the structures for asking for and making recommendations
and to make Ss feel confident about using them in real life
OBJECTIVES:
The students should be able:
1. To practise listening/watching for specific information in order to develop independent
active listening skills
2. To use the structures for asking for and making recommendations correctly
3. To increase familiarity with the format of a review
LANGUAGE: -VOCABULARY: language connected with visiting places in a town/city
-GRAMMAR: asking for and making recommendations
LESSON STAGES
714
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
715
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
716
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
or semi-formal in style, depending on its target reader, and is usually written using present
tenses).
2. T asks Ss to look at the plan below and asks a S to read it.
Introduction
P1:Background information
(title, name of author/director, type of story, setting, theme, main characters)
Main Body
P2: Main points of the plot
P3: General comments
Conclusion
P4: Conclude with your overall opinion and recommendation.
3. T tells Ss that they are going to read a review of a film and asks them if they like Star Wars.
4. T asks Ss to look at ex. 1 and 2 on the handout and to work together with their partner.
5. Ss match the phrases to the gaps in pairs.
6. T elicits answers from Ss for each ex. in turn. Ss check their answers.
717
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
718
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
să înveţe să identifice emoţia unei persoane din expresia ei exterioară pentru a putea în felul acesta
să răspundă corespunzător.
Frecvenţa cu care copii au fost implicaţi în limbajul emoţional are influenţă pe termen lung,
favorizând dezvoltarea unor abilităţi mai bune legate de înţelegerea emoţiilor. Atragerea atenţiei
copiilor la aspectele particulare ale comportamentului uman face posibilă dezvoltarea unei
sensibilităţi faţă de diversele expresii emoţionale, cunoştinţele despre cauzele şi consecinţele
comportamentului emoţional fiind mult mai bogate.
Preşcolarii pot înţelege emoţiile exprimate de copiii de aceeaşi vârstă cu ei în timpul unui
contact social, ceea ce îi ajută în rezolvarea conflictelor. Apoi, preşcolarii sunt capabili de implicare
empatică în emoţiile celorlalţi şi îşi pot reda propriile emoţii în diferite situaţii sociale pentru a
minimaliza efectele nesănătoase ale emoţiilor negative şi pentru a împărtăşi emoţiile pozitive cu
ceilalţi.
Datorită dezvoltării intense a limbajului, copii pot identifica şi denumi majoritatea emoţiilor,
se dezvoltă empatia, adică abilitatea de a fi interesaţi şi de a înţeleg emoţiile celorlalţi.
Exprimarea adecvată a emoţiilor este foarte importantă în cadrul interacţiunilor sociale,
deoarece contribuie la menţinerea lor.
Exprimarea neadecvată de către copii a emoţiilor negative, prin agresivitate fizică sau
verbală determină un comportament de izolare a acestora.
Dacă acei copii care manifestă frecvent aceste emoţii pozitive au mai mulţi prieteni şi sunt
mai îndrăgiţi de ceilalţi, copiii care se comportă agresiv au dificultăţi în a recunoaşte şi a înţelege
emoţiile exprimate de ceilalţi într-o situaţie specifică.
Abilitatea copiilor de a-şi identifica şi monitoriza propriile emoţii sporeşte nivelul de
autoconştientizare a emoţiilor şi de monitorizare şi control a propriilor vieţi.
In jocul ―Spune cum este‖ se lucrează cu 2-3 copiii, pe masa vor fi jetoane şi pe rând vor
veni, vor alege un jeton şi ve-ti spune ce face copilul din imagine. Cum crezi ca este el: vesel, trist,
speriat?‖. Poţi fi şi tu ca el?. Copiii vor fi incurajati sa folosească onomatopee în redarea plânsului,
rasului, vor fi apreciaţi şi aplaudaţi. Adultul ii încurajează continuu şi traieste impreuna cu ei
emoţiile
În grupa mea preşcolarii pentru a identifica corect o emoţie, au învăţat să utilizeze informaţii
parţiale obţinute din expresia facială pentru a genera ipoteze despre emoţia care e prezentată, să
traseze caracteristicile fizice observate în categorii pentru a denumi categoria şi preciza
comportamentul celorlalţi.
Am observat de-a lungul timpului că preşcolarii sunt mai precişi în denumirea emoţiilor cu
ajutorul etichetelor verbale decât cu ajutorul expresiilor faciale, în mod special pentru frică şi
719
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
dezgust. Fără o etichetă verbală a emoţiilor, copiii pot să nu realizeze că acel comportament
provoacă o emoţie.
Cadrele didactice trebuie să încurajeze în permanenţă copiii să utilizeze cuvinte şi expresii
ce denumesc stări emoţionale. Când un copil trăieşte o emoţie puternică trebuie întrebat cum se
simte (Cum te simţi când colegul te jigneşte?, Eşti bucuroasă când te joci cu păpuşile?). copiii vor
învăţa astfel că este normal să experimenteze diverse emoţii şi să vorbească despre ele.
Pe măsură ce copiii cresc, experimentarea lor emoţională este din ce în ce mai tare afectată
de valorile culturale, stereotipurile de gen şi ca urmare, cele două specii devin mai disparate.
Deseori separarea dintre trăirea şi experimentarea emoţională se datorează folosirii conştiente a
strategiilor de reglare emoţională prin care se monitorizează şi controlează calitatea şi intensitatea
emoţiilor exprimate în special a celor pe care le comunicăm celorlalţi.
I-am ajutat pe copii să ataşeze etichete verbale emoţiilor, să înţeleagă emoţiile altora şi
modul în care fiecare emoţie afectează gândirea celorlalţi. Înţelegerea emoţiilor celorlalţi este
importantă deoarece copiii se bazează pe ea pentru a-şi ghida comportamentul lor în acţiunile
sociale şi a discuta despre emoţiile celorlalţi. Abilitatea de a înţelege şi descrie emoţiile celorlalţi
este necesară pentru manifestarea empatiei.
Simpatie a fost denumită ca un răspuns emoţional moderat rezultând din înţelegerea trăirii
emoţionale a celorlalţi. Când empatia este exprimată la un nivel moderat, ea conduce la simpatie, în
timp ce o empatie intensă determină apariţia distresului personal.
Discuţiile cu copiii despre emoţiile celorlalte persoane în anumite situaţii sau a personajelor
din poveşti, punând accent pe consecinţele comportamentale ale acestora în plan social (Cum
credeţi că s-a simţit Andrei când cineva i-a dărâmat castelul?; Dar când a venit Vlad să îl ajute?). La
grupa am folosit o serie de jocuri ―Scaunul adevărului‖, ―Astăzi sunt un fulg de nea‖, ―Spune ce
simte‖ şi ―Cum te simţi astăzi‖.
In aceste jocuri copiii sunt incurajati sa-si exprime emoţiile, sentimentele, sa interpreteze
roluri şi sa exprime verbal şi nonverbal starea emoţionala a personajelor.
Pentru a întări comportamentele respective ale copiilor este important să-i recompensam
verbal când le observam, astfel copiii vor învăţa cărui tip de mesaje emoţionale prezente în mediu
să fie atenţi.
Multe din problemele de comportament se datorează emoţionalităţii negative şi lipsei de
reglare emoţională. Ca urmare, putem afirma că reglarea emoţională este asociată cu o competenţă
socială sporită, operaţionalizată: comportament adecvat din punct de vedere social, popularitate,
comportament prosocial şi puţine probleme de comportament sau comportament agresiv.
720
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
- “450 de jocuri educaţionale. Repere fundamentale în invatarea şi dezvoltarea timpurie a
copilului”. De Viorica Preda, Mioara Pletea şi Filofteia Grama. editura DPH, 2011
- Ştefan A. Catrinel & Kallay Eva - ―Dezvoltarea competenţelor emoţionale şi sociale la
preşcolari”, editura ASCR, Cluj Napoca, 2007
- Vernon, A. - “Dezvoltarea inteligenţei emoţionale prin educaţie raţional - emotivă şi
comportamentală”, editura ASCR, Cluj Napoca, 2006.
721
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
722
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
C.L.R.: 1.1. Identificarea semnificaţiei unui mesaj scurt, pe teme familiare, rostit clar şi
rar.
1.4. Exprimarea interesului pentru receptarea de mesaje orale, în contexte de
comunicare cunoscute.
2.3. Participarea cu interes la dialoguri scurte, în situaţii de comunicare uzuală.
2.4. Exprimarea propriilor idei în contexte cunoscute, manifestând interes
pentru comunicare.
3.1. Recunoaşterea unor cuvinte uzuale, din universul apropiat, scrise cu litere
mari şi mici de tipar.
4.2. Redactarea unor mesaje simple, în contexte uzuale de comunicare.
A.V.A.P: 2.2. Manifestarea liberă a ideilor şi trăirilor personale, apelând la forme simple
de exprimare specifice artelor.
2.3. Realizarea de aplicaţii/compoziţii/obiecte/ construcţii simple, pe baza
interesului direct.
2.6. Participarea la activităţi integrate adaptate nivelului de vârstă, în care se
asociază elemente de exprimare vizuală, muzicală, verbală, kinestezică.
OBIECTIVE OPERAŢIONALE:
723
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
RESURSE:
Metodologice:
- metode şi procedee: observaţia, problematizarea, exerciţiul, conversaţia, jocul
didactic, R.O.I.;
- mijloace de învăţământ: calculator, CD, fişe de lucru, creioane colorate, imagini,
piese de puzzle.
Umane: 26 elevi
BIBLIOGRAFIE:
1. Curriculum pentru învăţământul primar, M.E.C.T.S., 2012
2. Programa şcolară pentru clasa pregătitoare,M.E.N.,2013
724
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Compe-
Nr. Secvenţele Strategii
tenţe Activităţi de învăţare Evaluare
crt. activităţii didactice
specifice
Se asigură ordinea şi disciplina Instructaj verbal
necesare bunei desfăşurări a Activitate
Moment
1. - lecţiei. frontală -
organizatoric
Se pregătesc materialele de lucru
necesare.
Conversaţia
Se prezintă un Power Point cu
Explicaţia Aprecierea
Moş Nicolae.
Problematizarea verbală
- Cine este personajul prezentat?
C.L.R. Jocul didactic
- Când vine Moş Nicolae?
Captarea şi 1.1,1.4,2
- Ce aduce el copiilor cuminţi?
2. orientarea .3 Prezentare Observarea
- Dar celor care nu au fost
atenţiei Power Point, sistematică
cuminţi?
calculator, CD
Se intonează colindul „Bună
dimineaţa la Moş Ajun!‖
Individual, pe
grupe
Se anunţă tema activităţii şi Conversaţia
obiectivele operaţionale. Exerciţiul
C.L.R Moş Nicolae a păţit un mare Problematizarea
1.1,1.4,2 necaz. Câteva spiriduşe Jocul didactic
.3,2.4,3. neastâmpărate i-au ascuns Observarea
1 cadourile pe care trebuia să le Piese de puzzel, sistematică
aducă copiilor. Are mare nevoie lipici
de ajutor pentru că se apropie cu
paşi repezi noaptea în care Pe grupe
Anunţarea A.V.A.P. trebuie să le împartă. Apelează la
temei şi a -2.2., voi, dragi copii.
3.
obiectivelor 2.3., 2.6. - Vreţi să-l ajutaţi?
operaţionale Pentru a porni la drum, trebuie să
desfacem plicurile pe care le
avem pe bănci. Reconstituind
puzzel-ul aflaţi numele grupei şi
puteţi pleca în călătoria presărată
cu obstacolele spiriduşelor.
Fiecare capcană depăşită vă
dezvăluie o bucată din harta ce
vă arată locul în care se găseşte
ascunsă comoara. (Anexa 1)
Punguţa cu ....bani.
Vecinii lui 1 sunt.... Frontal
725
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Compe-
Nr. Secvenţele Strategii
tenţe Activităţi de învăţare Evaluare
crt. activităţii didactice
specifice
Vecinul mai mic al lui 1 este.... Observarea
1 este mai .....decât 2. sistematică
2 este mai .....decât 0.
A.V.A.P. Conversaţia,
2.2,2.3,2 Joc didactic - Găseşte numele explicaţia,
.6 spiriduşelor Jocul didactic,
Fiecare grupă va primi imagini exerciţiul
pe care sunt scrise literele Problematizarea
învăţate. Pe spatele fiecărei
imagini sunt scrise cifrele 0, 1, 2. fişe,
Ei trebuie să le aşeze în ordine creioane
crescătoare formând astfel colorate,
numele unei spiriduşe. (Anexa 2) calculator,
Dirijarea M.E.M.- Se corectează sarcina cu ajutorul imagini de iarnă
învăţării 1.1, 1.2., calculatorului şi se împart părţi - brăduţi,
1.3. din harta comorii. globuleţe, Observarea
clopoţei, sistematică
A.V.A.P. cizmuliţe.
2.2,2.3,2 Joc didactic - Hrăneşte renii Pe grupe
.6 Moşului
Se împart fişele ce conţin Conversaţia,
sarcinile de lucru. Fiecare grupă explicaţia,
M.E.M.- trebuie să formeze mulţimi cu Jocul didactic,
1.1, 1.2., elementele date, respectând exerciţiul
1.3. cerinţa. (Anexa 3) Problematizarea
Se corectează sarcina cu ajutorul Fişe, imagini
A.V.A.P. calculatorului şi se împart părţi (morcovi,
-2.2, 2.3, din harta comorii. prăjituri, mere),
2.6 lipici
Pe grupe
Joc didactic-Recunoaşte cifrele
ce formează desenul Conversaţia,
Fiecare grupă primeşte o fişă pe explicaţia,
care este desenat un chip format Jocul didactic,
din cifre. Ei trebuie să exerciţiul
recunoască numerele şi să le Problematizarea
scrie în ordine descrescătoare. Fişe, creioane
(Anexa 4) colorate
Se corectează sarcina cu ajutorul Pe grupe
calculatorului şi se împart părţi
din harta comorii.
A.V.A.P Joc didactic - O, brad frumos! Conversaţia, Observarea
Obţinerea
2.2,2.3,2 Fiecare elev primeşte o fişă cu un observaţia, sistematică
performanţei
.6 brad şi trebuie să-l împodobească exerciţiul, jocul
5. şi asigurarea
M.M.- respectând cerinţele. (Anexa 5) didactic
feed-back-
2.1, 3.1, Audiţie - O, brad frumos! Fişă, globuri,
ului
3.2 lumânări,
726
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Compe-
Nr. Secvenţele Strategii
tenţe Activităţi de învăţare Evaluare
crt. activităţii didactice
specifice
clopoţei, lipici,
calculator, CD
Individual
Asigurarea Să căutăm comoara! Jocul didactic Observarea
retenţiei şi a A.V.A.P. Reconstituirea hărţii şi Pe grupe sistematică
6.
transferului -2.2, 2.3, descoperirea comorii. (Anexa 6)
de cunoştinţe 2.6
Se realizează aprecieri finale Conversaţia Aprecieri
Aprecieri
7. - asupra modului de desfăşurare al Frontal verbale
finale
activităţii.
727
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect didactic
COMPETENŢE GENERALE:
1. Receptarea de mesaje orale în contexte de comunicare cunoscute
2. Exprimarea de mesaje orale în diverse situaţii de comunicare
3. Receptarea unei varietăţi de mesaje scrise, în contexte de comunicare cunoscute
4. Redactarea de mesaje în diverse situaţii de comunicare
728
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
COMPETENŢE SPECIFICE:
Comunicare în limba română
1.1.Identificarea semnificaţiei unui mesaj oral din texte accesibile variate
1.2.Identificarea unor informaţii variate dintr-un text audiat
2.1. Formularea unor enunţuri proprii în situaţii concrete de comunicare
2.3. Participarea cu interes la dialoguri în diferite contexte de comunicare
3.1. Citirea unor mesaje scrise întâlnite în mediul cunoscut
3.2. Identificarea mesajului unui text în care se relatează întâmplări, fenomene din universul
cunoscut
4.1. Scrierea unor mesaje în diverse contexte de comunicare
4.2. Redactarea unor mesaje scrise cu respectarea convenţiilor de bază
Dezvoltare personală:
2.1. Exprimarea emoţiilor de bază în situaţii variate
Arte vizuale şi abilităţi practice:
1.2. să aplice tehnici de prelucrare a materialelor utilizând instrumente şi ustensile adecvate
STRATEGIA DIDACTICĂ:
1. Metode şi procedee: conversaţia, exerciţiul, explicaţia, metoda Cadranelor, metoda
Brainstorming, jocul didactic
2. Forme de organizare: activitate frontală, activitate individuală, activitate în perechi,
activitate pe grupe.
3. Resurse materiale: manualul, caietele elevilor, fişe de lucru, coli flipchart, marker, foi
colorate, lipici, costume, culori.
4. Resurse temporale: 45 minute
5. Resurse umane: 17 elevi
6. Forme şi tehnici de evaluare: observarea sistematică a comportamentului elevilor, aprecieri
verbale, recompense (abţibilduri).
BIBLIOGRAFIE:
Tudora Piţilă, Cleopatra Mihăilescu, Comunicare în limba română-manual pentru clasa a II-
a, Grup Editorial Art- 2014
Curs formare: ,,Organizarea interdisciplinară a ofertelor de învăţare pentru formarea
competenţelor cheie la şcolarii din clasele I-IV – program de formare continuă de tip
―blended learning‖ pentru cadrele didactice din învăţământul primar.
729
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
730
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
731
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Anexa 4
Joc didactic
732
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
733
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
734
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
şi sociale;
- Lărgirea accesului la o serie de forme creative de exprimare atât prin intermediul
învăţământului formal cât şi prin activităţii neformale şi informale pentru tineret;
- Sensibilizarea publicului, atât în interiorul, cât şi în exteriorul pieţei muncii, în ceea ce
priveşte importanţa creativităţii, a cunoaşterii şi a flexibilităţii într-o epocă a
schimbărilor tehnologice şi a integrării globale rapide pentru o viaţă prosperă şi
satisfăcătoare precum şi oferirea mijloacelor care să permită cetăţenilor să-şi
îmbunătăţească oportunităţile de angajare în toate domeniile în care creativitatea şi
capacitatea de inovare joacă un rol important;
- Promovarea designului drept activitate creativă care contribuie în mod semnificativ la
inovarea precum şi la dobândirea de aptitudini de gestionare a inovării şi a designului,
inclusiv noţiunii de bază în materie de protecţie a proprietăţii intelectuale.
Pentru educarea spiritului creativ în şcoală, apare necesitatea modificării modului de gândire
şi a stilului de lucru în clasă, cristalizat în secole de învăţământ tradiţional, prea puţin preocupat de
această latură a personalităţii elevului, care capătă în zilele noastre o valoare din ce în ce mai
însemnată. Măsurile care trebuie luate pentru a se atinge obiectivele stabilite mai sus includ
organizarea de programe de formare legate de creativitate.
Bibliografie:
- Albu G., Introducere într-o pedagogie a libertăţii, Iaşi, Polirom, 1998;
- Cucoş. C., Pedagogie, Editura Polirom, Iaşi, 2006
- Cristea, S., Fundamentele pedagogice ale reformei învăţământului, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 1994.
735
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Metodele didactice centrate pe elevi fac parte din categoria metodelor interactive care,
întemeiate pe ideea îmbunătăţirii gândirii şi acţiunii, determină elevii să cerceteze şi să descopere
singuri cunoştinţele, să le prelucreze şi să găsească soluţii la problemele apărute. Eficienţa acestor
metode se datorează faptului, că ele mobilizează voinţa, educă interese cognitive, dezvoltă
memoria, gândirea, creativitatea.
Din perspectiva centrării pe elev şi formării competenţelor sunt relevante pentru realizarea
unui proces educaţional de calitate la biologie următoarele metode:
Demonstraţia – metodă care se aplica de regulă, la prezentarea, descrierea şi explicarea
unui material demonstrativ sau efectuarea unui experiment. Necesitatea recurgerii la această metodă
rezultă din faptul că în procesul cunoaşterii unor obiecte şi fenomene ea este uneori de neînlocuit,
alteori este cea mai eficientă, iar în multe cazuri, favorizează învăţarea. Această metodă o
considerăm ca una din metodele de bază în studiul biologiei. In contextul majorării eficienţei acestei
metode se vor utiliza materiale grafice (modele, tabele, schiţe, diagrame etc.) şi TIC,
„experimentului de laborator‖, tabla electronică – folosind desenul ca un material auxiliar preţios,
care însoţeşte expunerea verbală uşurând înţelegerea şi asimilarea cunoştinţelor.
Observarea – una din cele mai eficiente şi accesibile metode practice. Observaţiile
efectuate de elevi în mod independent asupra fenomenelor biochimice constituie una din metodele
fundamentale folosite în predarea–învăţarea biologiei. Observaţiile independente sporesc
randamentul activităţii elevului şi permit învăţarea prin descoperire. Pe baza perceperii directe, cu
ajutorul observaţiei, elevii participă activ la procesul cunoaşterii, privesc lumea înconjurătoare, văd
obiectele şi fenomenele, dar nu ştiu să observe, să sesizeze ceea ce au comun şi ceea ce le
deosebeşte. De aceea profesorul trebuie să formeze la elevi priceperea şi deprinderea de a observa.
Observarea poate fi organizată în grup sau individual.
Observarea poate fi indirectă pe baza percepţiei, pentru obiectele şi fenomenele biologice
care nu pot fi direct accesibile înţelegerii lor, decât cu ajutorul materialului intuitiv: tablouri,
ilustraţii, filme didactice, diafilme, diapozitive, desene schematice, etc.
736
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
737
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Tehnica clustering poate fi utilizată cu succes la diferite etape ale lecţiei, atât pentru evocare
cât şi în cadrul reflexiei.
De exemplu: în clasa a VII-a la recapitularea temei „Structura scheletului”
Elevii lucrează cu plăcere la completarea ciorchinelui, se implică cu toţii în activitate fie în
grup sau individual.
În clasa a VIII-a am utilizat ciorchinele la capitolul: Sisteme de coordonare şi integrare a
organismelor în mediu, la subiectul „Relaţiile organismelor într-un ecosistem‖.
Organizatorul grafic - presupune esenţializarea unui material informativ care urmează să
fie exprimat sau scris, prin schematizarea, sistematizarea şi vizualizarea ideilor.
Prin intermediul organizatorului, se obţin:
eliminarea redundanţei din informaţie
structurarea informaţiei
reprezentarea vizuală a unor noţiuni, fenomene, concepte.
Organizatorul grafic poate fi structurat pe cinci domenii:
comparaţia
descrierea
structurarea pe secvenţe
relaţia cauză-efect
detectarea problemei şi găsirea soluţiei.
Aplicaţie: se poate utiliza atât la lecţiile de predare, cât şi la cele de evaluare a cunoştinţelor.
Dacă la lecţiile de predare - învăţare organizatorul grafic este completat de către profesor şi elevi,
atunci la lecţiile de sinteză se poate de propus elevilor să redacteze de sine stătător un organizator
grafic la subiectul propus, sau acest lucru să fie efectuat în grup. Dacă se efectuează un organizator
grafic în grup, ar fi binevenit ca după finalizarea lucrărilor să fie afişate postere şi să fie completate
după necesitate.
De exemplu, la subiectul „Reproducerea în lumea vie‖, clasa a VII-a, putem obţine
următorul organizator grafic:
Explozia stelară - este o metodă de stimulare a creativităţii, de relaxare a elevilor, care se
bazează pe formularea de întrebări în vederea rezolvării de probleme şi realizării de noi descoperiri,
prin stabilirea de conexiuni între ideile emise de elevi în comun şi individual.
Desfăşurarea:
a. Elevilor li se propune problema de rezolvare. Pe steaua mare se scrie ideea centrală.
b. Pe fiecare dintre cele 5 steluţe se scrie câte o întrebare: Ce? Cine?
738
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Unde? De ce? Când? Se aleg 5 lideri, fiecare lider îşi alege 3-4 colegi, astfel organizându-se
5 grupuri. Un reprezentant al grupului extrage o întrebare.
c. Grupurile cooperează în elaborarea întrebărilor.
d. La expirarea timpului afectat, liderii vin în jurul steluţei mari, şi prezintă întrebările
elaborate. Membrii celorlalte grupuri răspund la întrebări sau formulează întrebări la întrebări.
e. Se apreciază calitatea şi corectitudinea întrebărilor, efortul elevilor, precum şi modul de
cooperare şi interacţiune în cadrul grupurilor.
De exemplu, subiectul: Influenţa factorilor nocivi asupra aparatului digestiv la om - Clasa a
VII-a.
Metodele de predare-învăţare-evaluare interactive centrate pe elev contribuie eficient la
formarea personalităţi creative, inovatoare, uşor adaptabile la condiţiile în continuă schimbare a
societăţii. Anume generaţia tânără, formată ca personalităţi creatoare, inovatoare va fi cea care va
contribui la progresul ţării noastre.
Bibliografie:
1. Păcurari. O. (coord.) Strategii didactice inovative. Editura Sigma, 2003.
2. Popenici. S. Pedagogie alternativă. Bucureşti: Polirom, 2001.
739
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Teoretic, ideea de metodă vine dinspre cunoaşterea ştiinţifică, dinspre ştiinţă şi acţiunea
întemeiată pe cunoaştere. Astfel, în semnificaţie originară, cuvântul metodă, provenit din grecescul
methodos, înseamnă ,,cale care duce spre‘‘… aflarea adevărului; ,,cale de urmat‘‘ în vederea
descoperirii adevărului; un mod de ,,urmărire‘‘, de cercetare a unui lucru, de căutare, de explorare a
unui fenomen obiectiv în vederea aflării adevărului; drum de parcurs în vederea atingerii unui scop,
a obţinerii unui rezultat determinat.
Bunul mers al procesului de învăţământ şi rezultatele obţinute depind de metodele utilizate.
Marii pedagogi au evidenţiat faptul că folosindu-se metode diferite se obţin diferenţe esenţiale în
pregătirea elevilor, că însuşirea unor noi cunoştinţe sau comportamente se poate realiza mai uşor
sau mai greu, în funcţie de metodele utilizate. Metodele sunt instrumente importante aflate la
dispoziţia profesorului, de a căror cunoştinţe şi utilizare depinde eficienţa muncii educative.
Antrenarea permanentă a elevilor la un efort intelectual susţinut şi înarmarea acestora cu
capacităţi necesare unei activităţi de învăţare productivă reprezintă modalitatea cea mai eficientă de
educare a elevilor în spiritul unei atitudini conştiente şi active. Cerinţa primordială a educaţiei
progresiviste, cum spune Jean Piaget, este de a asigura o metodologie diversificată bazată pe
îmbinarea activităţilor de învăţare şi de munca independentă, cu activităţile de cooperare, de
învăţare în grup şi de munca interdependentă. Deşi învăţarea este eminamente o activitate proprie,
ţinând de efortul individual depus în înţelegerea şi conştientizarea semnificaţiilor ştiinţei, nu este
mai puţin adevărat că relaţiile interpersonale, de grup sunt un factor indispensabil apariţiei şi
construirii învăţării personale şi colective. ―Învăţarea în grup exersează capacitatea de decizie şi de
iniţiativă, dă o nota mai personala muncii, dar şi o complementaritate mai mare aptitudinilor şi
talentelor, ceea ce asigura o participare mai vie, mai activa, susţinută de foarte multe elemente de
emulaţie, de stimulare reciprocă, de cooperare fructuoasa.‖ (Ioan Cerghit, 1997, p. 54) Specific
metodelor interactive de grup este faptul ca ele promovează interacţiunea dintre minţile
participanţilor, dintre personalităţile lor, ducând la o învăţare mai activă şi cu rezultate evidente.
Acest tip de interactivitate determina ―identificarea subiectului cu situaţia de învăţare în care acesta
740
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
este antrenat‖ (Idem), ceea ce duce la transformarea elevului în stăpânul propriei transformări şi
formări.
Procesul de învăţământ este un ansamblu de activităţi organizate şi dirijate care se
desfăşoară etapizat, în cadrul unor instituţii specializate, sub îndrumarea unor persoane pregătite în
acest scop, în vederea îndeplinirii anumitor obiective instructiv-educative.
Profesorii trebuie să ţină seama de faptul (demonstrat ştiinţific) că elevii reţin mai mult timp
şi mai profund ceea ce aud, văd şi fac în acelaşi timp -, ceea ce echivalează cu utilizarea unor
metode interactive care să-l pună pe elev în contact direct cu ceea ce este de studiat. Cercetări
efectuate în ultimii 3 ani arată că pasivitatea din clasă (înţeleasă ca rezultat al predării tradiţionale,
în care profesorul ţine o prelegere, eventual face o demonstraţie, iar elevii îl urmăresc) nu produce
învăţare decât în foarte mică măsură. Fără îndoială, este adevărat că cel care învaţă trebuie să-şi
construiască cunoaşterea prin intermediul propriei înţelegeri şi că nimeni nu poate face acest lucru
în locul său. Dar nu este mai puţin adevărat că această construcţie personală este favorizată de
interacţiunea cu alţii, care, la rândul lor, învaţă. Altfel spus, dacă elevii îşi construiesc cunoaşterea
proprie, nu înseamnă însă că fac acest lucru singuri, în izolare. Să nu uităm că omul este
fundamental social.
Promovarea învăţării active presupune şi încurajarea parteneriatelor în învăţare. In fapt,
adevărata învăţare, aceea care permite transferul achiziţiilor în contexte noi este nu doar simplu
activă, individual activă, ci INTERACTIVĂ! Metodologia didactică este domeniul cel mai deschis
înnoirilor, metodele având o sensibilitate deosebită pentru adaptarea la condiţii noi. Reforma şcolară
promovează ideea diminuării ponderii activităţii expozitive şi extinderea utilizării metodelor
moderne. Înnoirea metodologiei pune accent pe promovarea metodelor şi procedeelor de instruire
care să soluţioneze adecvat noi situaţii de învăţare, pe folosirea unor metode active (care să
stimuleze implicarea elevilor în activitatea de învăţare, să le dezvolte gândirea critică şi capacitatea
de adaptare la viaţă, să îi antreneze în activităţi de investigare şi cercetare directă a fenomenelor) şi
apelarea la metodele pasive numai când este nevoie, pe accentuarea tendinţei formativ-educative a
metodei didactice, pe extinderea metodelor care conduc la formarea capacităţilor de autoinstruire ce
permit achiziţionarea şi prelucrarea independentă a informaţiilor.
În prezent se remarcă o reală tendinţă de intensificare a dialogului profesor-elevi, considerat
ca unul dintre cele mai active şi eficiente modalităţi de instruire.
741
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
TRADIŢIONALE
Centrate pe profesor (sursa de informaţii)
Comunicarea unidirecţională
Transmitere de cunoştinţe
Evaluare = reproducere
Pasivitatea elevilor
Autoritatea cadrului didactic.
INTERACTIVE
Centrate pe elev şi pe activitate
Comunicare multidirecţională
Accent pe dezvoltarea gândirii, formare de aptitudini, de deprinderi
Evaluare formativă
Încurajează participarea elevilor, iniţiativa, creativitatea
Parteneriatul cadrul didactic-elev.
În traducere directă ,,furtună în creier‘‘ sau ,,asalt de idei‘‘, este o metodă de stimulare a
creativităţii ce constă în enunţarea spontană a mai multor idei pentru soluţionarea unei probleme.
Grupul poate reprezenta întreaga clasă.
Obiectivul este de a exersa capacitatea creatoare a elevilor în procesul didactic care să
conducă la formarea unor elevi activi. Accentul se pune pe cantitate, pe enunţarea a cât mai multor
şi mai diverse soluţii posibile. Cu cât ,,recolta‘‘ va fi mai bogată, cu atât mai bine. Profesorul nu va
comenta ideile, ci va încuraja prezentarea ideilor. Se acceptă toate soluţiile, dar se preiau doar cele
valoroase.
În cadrul discuţiei, subiecţii sunt lăsaţi să construiască propriile idei sau pe cele emise de
antevorbitori. Evaluarea şi selecţia ideilor emise şi a soluţiilor propuse sunt lăsate pe mai târziu (o
zi, două) şi se face de către profesor sau împreună cu participanţii.
Metoda se foloseşte mai puţin în lecţiile obişnuite şi mai mult în cadrul unor lecţii de sinteză
cu caracter aplicativ, în seminarii şi în activităţile de cerc.
742
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Metoda cubului
743
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Turul galeriei
Metoda presupune tehnica de învăţare prin cooperare care stimulează gândirea, creativitatea
şi învăţarea eficientă încurajând elevii să-şi exprime opiniile cu privire la soluţiile propuse de
colegii lor. Obiectivele - elaborarea unui plan care să conducă la finalizarea unui produs ce
constituie concepţia, opinia tuturor membrilor grupului.
Descrierea metodei:
1. Se formează grupuri de patru elevi;
2. Ei rezolvă o sarcină de lucru care permite mai multe perspective de abordare sau mai
multe soluţii;
3. Produsele activităţii grupelor-desene, colaje, postere se expun pe pereţii clasei, care se
transformă într-o galerie expoziţională;
4. Fiecare grupă va trece prin faţa fiecărui exponat pentru a examina soluţiile propuse şi va
înscrie într-un loc stabilit anterior, comentariile critice, întrebările, observaţiile cu ajutorul unor
simboluri;
5. După terminarea turului galeriei, grupele revin la locul iniţial şi citesc comentariile,
observaţiile de pe lucrarea lor, reexaminându-şi produsul.
744
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
bucura de succesul muncii depuse de el. Prezenţa succesului în viaţa şi activitatea elevului
reprezintă o pârghie, un punct de sprijin în organizarea activităţii şi a vieţii.
Bibliografie:
1. CERGHIT, I. Metode de învăţământ, Editura Polirom, 2006.
2. IOAN NICOLA – Tratat de pedagogie şcolară, Editurad Aramis, Bucureşti, 2003.
3. ROBERT D. REISZ – Romania Is Oscillating Between Centralism and Autonomy, în
European Education, vol. 38, nr.1., Spring 2006.
4. ***** - Predarea interactivă centrată pe elev, editată de Ministerul Educaţiei şi
cercetării. Unitatea de Management a Proiectului pentru Învăţământ Rural, Bucureşti, 2005.
745
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Jocul şi, în special, jocul didactic îmbină elementele instructive şi formative cu elemente
distractive, stimulând învăţarea şi motivaţia pentru învăţare a elevilor. Una din formele de
manifestare a copilului cu CES este jocul. În mod obişnuit o asemenea activitate este izvorâtă din
nevoia de acţiune, de mişcare a copilului - o modalitate de a-şi consuma energia sau de a se distra,
un mod plăcut de a utiliza timpul. În timpul jocului, copilul vine în contact cu alţi copii sau cu
adultul, astfel că jocul are un caracter social. Jocurile sociale sunt esenţiale pentru copiii cu
deficienţe, întrucât le oferă şansa de a se juca cu alţi copii. În aceste jocuri sunt necesare minim
două persoane care se joacă şi comentează situaţiile de joc (loto, domino, cuburi, cărţi de joc etc.).
Psihologia jocului evidenţiază importanţa activării acestei metode mai ales în învăţământul
preşcolar şi primar. Această activitate dinamizează acţiunea didactică prin intermediul motivaţiilor
ludice care sunt subordonate scopului activităţii de predare învăţare, dar şi de evaluare. Modalităţile
de realizare angajează următoarele criterii pedagogice de clasificare a jocurilor didactice:
după obiective prioritare: jocuri senzoriale (auditive, vizuale, tactile) jocuri de observare,
de dezvoltare a limbajului, de stimulare a cunoaşterii interactive;
după forma de exprimare: jocuri simbolice, de orientare, de sensibilizare, conceptuale,
jocuri, ghicitori, jocuri de cuvinte încrucişate;
după conţinutul instruirii: jocuri matematice, muzicale, sportive, literare/lingvistice;
după resursele folosite: jocuri materiale, orale, pe bază de întrebări, pe bază de fişe
individuale, pe calculator;
după regulile instituite: jocuri cu reguli transmise prin tradiţie, cu reguli inventate,
spontane şi protocolare;
după competenţele psihologice stimulate: jocuri de mişcare, de observaţie, de
imaginaţie, de atenţie, de memorie, de gândire, de limbaj şi de creaţie.
Jocul didactic este un tip specific de activitate prin care invăţătorul/profesorul consolidează,
precizează şi chiar verifică cunoştinţele elevilor, îmbogăţeşte sfera cunoaşterii, antrenează
capacităţile creatoare ale acestora, sporind interesul pentru conţinuturile lecţiilor la diferite
discipline. Folosirea jocului didactic ca activitate de completare cu întreaga clasă aduce variaţie în
746
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
procesul de instruire a copiilor cu CES, făcându-l mai atractiv. Relevând legătura dintre joc şi
munca copilului, Jean Piaget a pus în evidenţă aportul jocului la dezvoltarea intelectuală a
şcolarului. De aceea, el susţine că ,,toate metodele active de educare a copiilor mici să furnizeze
acestora un material corespunzător pentru ca jucându-se, ei să reuşească să asimileze realităţile
intelectuale care, fără aceasta, rămân exterioare inteligenţei copilului‘‘. Prin joc, copiii cu CES pot
ajunge la descoperiri de adevăruri, îşi pot antrena capacitatea lor de a acţiona creativ, pentru că
strategiile jocului sunt în fond strategii euristice, în care se manifestă isteţimea, spontaneitatea,
inventivitatea, răbdarea, îndrăzneala. Evaluarea prin joc condiţionează în aşa manieră dinamica
clasei, încât putem spune că nu există învăţare eficientă fără evaluare. Principala funcţie a evaluării
este aceea de a determina măsura în care diferitele obiective pedagogice au fost atinse. În cadrul
procesului de învăţare, evaluarea îşi exercită:
- funcţia diagnostică (realizată prin teste de cunoştinte tip diagnostic);
- funcţia prognostică (realizată prin teste de aptitudini, teste pedagogice de tip criterial sau
de tip normative);
- funcţia de selecţie (atunci când intervine ierarhizarea elevilor în clasă).
Aprecierea pedagogică se răsfrânge în sfera relaţiilor interpersonale. Elevul ca personalitate
se defineşte prin raportarea lui la membrii grupului şcolar din care face parte, grupul constituind
„spaţiul de comparaţie― în care se conturează imaginea de sine. Sentimentele de respect şi stimă de
sine sunt în funcţie de atitudinea colegilor şi mai ales de cea a profesorului, care îi definesc locul
social în grup.
Ce înseamnă, în general, competenţe cheie pentru elevi?
Elevul:
- cooperează în rezolvarea sarcinilor;
- poate să-şi exprime puncte de vedere proprii referitoare la o problem;
- dă dovadă de iniţiativă, spirit critic, participare şi implicare personal;
- argumentează şi îşi pune întrebări cu scopul de a înţelege mai bine fenomenele, de a
realiza sensul unor idei.
Competenţele cheie sunt o combinaţie specifică de cunoştinţe, abilităţi şi de atitudini
adecvate contextului de care are nevoie fiecare individ pentru îndeplinirea şi dezvoltarea personală,
pentru cetăţenia activă, pentru incluziunea socială şi pentru angajare pe piaţa muncii. Scopul
educaţiei este acela de a forma anumite deprinderi, strategii cognitive, atitudini şi comportamente.
Acestea se învaţă numai dacă îl punem pe elev să acţioneze efectiv, atât în plan verbal, cât şi în plan
motric. Indiferent de vârstă, elevul are sentimentul demnităţii personal; orice încercare de a-l umili,
mai ales în prezenţa colegilor săi, va avea un rezultat nedorit: copilul cu CES fie că se retrage în
747
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
sine, refuzând să mai comunice, fie că reacţionează violent la frustrare. Jena, ruşinea, umilirea,
repetate, tind să dezorganizeze personalitatea copilului, duc la apariţia unor stări psihice negative ca
nesiguranţa, ezitarea, apoi pierderea respectului şi încrederii faţă de învăţător. În cazuri extreme,
elevul poate deveni chiar agresiv. Se întâmplă adesea ca elevul frustrat să fie şi izolat în grupul de
elevi, deoarece reactivitatea lui exagerată, din cauza frustrărilor repetate, se manifestă printr-un
comportament inadaptat, elevul fiind văzut de colegi ca un tip dificil. De aceea, jocul poate fi folosit
pentru a diagnostica conflicte psihologice, fiind binecunoscută capacitatea jocului de a deveni
simbol al tendinţelor, dorinţelor sau conflictelor copilului. Formele de joc au menirea să
intercepteze tulburările de comportament ce pot fi declanşate de inhibarea instinctelor, cerută de
societate. Cu alte cuvinte, cine îşi descarcă pe terenul de fotbal mişcările instinctuale asupra
duşmanului său, nu o va transfera asupra unui membru al familiei sale şi este probabil că va avea un
comportament acceptabil în acest mediu social.
Terapia prin joc are la bază efectul armonizator. Din această cauză, jocul terapeutic a fost
numit o „pace încheiată cu sine şi cu ceilalţi―. Armonizarea realizată cu ajutorul jocului se manifestă
sub forma unei concordanţe subiective între dorinţă şi putinţă. Datorită acesteia, copilul găseşte în
joc un răspuns pozitiv la încercările sale mascate de a fi înţeles şi o confirmare a sentimentului
propriei valori. Jocul constituie un sprijin necesar în organizarea evaluării, având în vedere faptul că
monotonia produsă de formele stereotipe ale exerciţiilor produce rapid plictiseala. Aceasta
(plictiseala, monotonia) are ca efect secundar scăderea dorinţei de a învăţa, a interesului şi atenţiei
elevilor.
Jocul ca modalitate de evaluare are un rol în ceea ce-i priveste pe copii cu CES. Prin joc
evaluarea este mai eficientă şi totodată antrenantă. De exemplu la abecedar (clasele I şi II), când
copilul cu CES învaţă alfabetul, jocurile de evaluare pot ajuta atât la fixare, dar şi la etalarea
cunoştinţelor dobândite până la un moment dat. Exemple de jocuri de evaluare: „Trenul literelor―,
„Trenul silabelor―, „Jocul silabelor duble― etc. La matematică jocul are un rol bine definit. Jucându-
se cu cifrele, copilul cu CES reacţionează şi participă vioi la cerinţele spuse. Exemple de jocuri de
evaluare: „Uneşte cifrele şi spune ce obţii!― (dovedeşte înşiruirea corectă a numeraţiei, cât şi
cunoaşterea cifrelor). Alte jocuri de evaluare: „Calculăm şi colorăm!―, „Cel mai bun matematician―,
„Trăistuţa fermecată―, etc. Rebusul la clasele III şi IV este un instrument de evaluare folosit pentru
fixarea şi etalarea cunoştinţelor; prin răspunsuri corecte date la afirmaţii simple, vor descoperi un
cuvânt ,,cheie‘‘, esenţa cunoştinţelor lor. Rebusul poate fi folosit la majoritatea obiectelor. Jocul în
procesul de evaluare este o activitate prin care sunt colectate, asamblate şi interpretate informaţii
despre starea, funcţionarea sau evoluţia viitoare a copilului cu CES. Acordarea calificativelor la
sfârşitul unui joc, fie el în echipe sau individual, reprezintă clasarea elevului cu CES pe o anumită
748
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
,,scară―. Calificativele acordate fac din elevul cu CES un analizator, realizând singur treapta pe care
o ocupă în „scara― clasei.
Jocul ca modalitate de evaluare nu urmăreşte în principal evidenţierea deficienţei şi a
blocajelor copilului. O asemenea abordare exclude definitiv teza caracterului irecuperabil al
copilului cu CES. Elementele de joc încorporate în procesul de evaluare pot motiva şi stimula
puternic acest proces în toate formele ei.
749
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
750
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Se mai poate utiliza şi în: dezvoltarea gândirii, dezvoltarea atenţiei, dezvoltarea emoţională
(se vor sculpta trăiri emoţionale).
V. DEZVOLTAREA ATENŢIEI
Ghici unde este?
Obiectiv: dezvoltarea capacităţii de concentrare a atenţiei
Metoda terapeutică: jocul
Materiale: diferite jucării şi obiecte
Mod de lucru:
- terapeutul va ascunde diferite obiecte sau jucării în cabinet, atenţionând copilul că trebuie
să fie atent unde şi ce a ascuns pentru că va trebui să le găsească. Pentru a stimula capacitatea de
memorare concomitent cu cea de concentrare a atenţiei, i se va cere copilului să denumească
obiectul şi locul în care acesta a fost ascuns (ex: maşina este în dulap, cheile sunt în sertar etc.).
Jocul poate fi complicat funcţie de participanţii la joc: contra timp, lucruri complexe etc.
751
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Alois Gherguţ, "Psihopedagogia persoanelor cu cerinţe speciale. Strategii diferenţiate şi
incluzive în educaţie", Editura Polirom, Iaşi, 2005
2. Cerghit Ioan, Neacşu Ioan, Pănişoară Ioan Ovidiu, Potolea Dan - "Prelegeri pedagogice",
Editura Polirom, Iaşi, 2001
3. Iftimie Gheorghe, "Jocuri logice pentru preşcolari şi şcolari mici", Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 1976.
752
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
ARGUMENT
Preşcolarii care frecventează grădiniţa provin din familii de bulgari sau din familii mixte, se
află în grija bunicilor, cu care vorbesc în familie limba bulgară. La intrarea în grădiniţă, aceşti copii
se adaptează foarte greu:
- plâng fără motiv;
- nu vorbesc şi refuză orice dialog cu educatoarea sau colegii;
- se joacă singuri, de obicei în acelaşi loc, cu aceleaşi jucării;
- nu se integrează în jocuri (să bată din palme, să sară, să alerge (executarea unor comenzi –
prin imitaţie) şi preferă un loc retras;
- refuză orice încercare a educatoarei de a-i integra în colectiv;
- dacă sunt deranjaţi, devin violenţi: lovesc, muşca, scuipă, înjură, ameninţă că pleacă acasă.
DE CE? De ce astfel de manifestări?
<> Nu le place să vină la grădiniţă?
<> Nu vor să se joace cu alţi copii?
<> Sunt prea răsfăţaţi?
<> Nu ştiu să se joace?
<> Nu le place de doamna?
Răspunsul, NU ESTE GREU DE AFLAT!
Copiii nu vorbesc româneşte!
Nu înţeleg ce spune educatoarea, cum vorbeşte ea cu ceilalţi copii!
Nu ştiu şi nu pot să spună ce vor!
Educatoarele, cunoscând limba bulgară şi specificul cartierului, în strânsă colaborare cu
prof. logoped şi consilierul şcolar îi pot ajuta pe copii să vorbească româneşte, să se exprime
corect în limba română, pentru ca, în cadrul jocurilor şi activităţilor din grădiniţă (activităţi de
educare a limbajului citit - scris) ei să se adapteze şi să se integreze cu uşurinţă.
Învăţarea limbii romane îi va ajuta pe copii:
753
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
SCOPUL PROIECTULUI:
Dezvoltarea potenţialului cognitiv al copilului în vederea integrării lui în grupul de copii şi
în activităţile specifice grădiniţei;
Dezvoltarea exprimării orale, înţelegerea şi utilizarea corectă a semnificaţiilor structurilor
verbale;
Recuperarea laturilor disfuncţionale;
Dezvoltarea abilităţii de exprimare orală şi comunicare independent.
OBIECTIVE LINGVISTICE:
- perceperea şi pronunţarea clară a sunetelor limbii române, integrate în enunţuri scurte;
- perceperea şi reproducerea corectă a intonaţiei specifice limbii române;
- dezvoltarea capacităţii de înţelegere corectă a enunţurilor altor persoane şi reproducerea lor
clară;
- dezvoltarea spiritului de observaţie în discriminarea auditivă a sunetelor limbii române, al
cărui sistem se va suprapune treptat peste cel al limbii materne (bulgare);
- formarea unui sistem minim de noţiuni cu caracter general (categorii de obiecte, fiinţe,
fenomene etc.);
- formarea deprinderilor de exprimare orală, corectă în lb. română, în situaţii lingvistice
reproductive şi, treptat, creative;
- dezvoltarea capacităţii de exprimare spontană, dialogată cu educatoarea, între copii, cu alţi
adulţi.
OBIECTIVE OPERAŢIONALE:
O1: Să perceapă şi să rostească cuvinte;
O2: Să pronunţe corect anumite cuvinte uzuale;
O3: Să răspundă adecvat (verbal sau comportamental) la ceea ce i se spune sau i se cere;
O4: Să identifice şi să denumească obiectele din mediul ambiant;
754
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
ACTIVITĂŢILE PROIECTULUI:
Acţiuni:
- citire de imagini
<> copiii denumesc în limba bulgară, educatoarea traduce în limba româna, apoi îi
pune pe copii să repete după modelul educatoarei;
- colorare de imagini:
<> denumesc cu ajutorul educatoarei, ceea ce colorează ei şi colegii lor (2-3 imagini)
- denumirea unor acţiuni:
<> cu ajutorul desenelor; mimate de educatoare sau alţi copii.
- exersare de enunţuri:
<> de la un enunţ simplu, prin substituţii, exprimarea se îmbogăţeşte cu expresii noi:
Copilul (mama, eu, sora, tu) mănâncă (doarme, plânge, se joaca, etc.)
- receptare de mesaje şi îndeplinirea unor instrucţiuni simple;
- învăţarea unor poezii scurte: ,, Grădiniţa‘‘, ,,Batista‘‘, ,,Morcovelul‘‘
<> memorare mecanică, apoi logică;
- învăţare de cântece, recitative ritmico-melodice: ,, Cântă cocoşelul‘‘ ,,Copăcelul‘‘.
Exerciţii:
1. Exerciţii de diferenţiere auditivă (sunete, zgomote);
2. Exerciţii de identificare şi denumire a obiectelor din mediul ambiant;
3. Exerciţii de cunoaştere a schemei corporale, de identificare a fiecărei părţi a corpului pentru
propria persoana şi pentru altă persoană;
4. Exerciţii de cunoaştere a succesiunii unor acţiuni: ordinea îmbrăcării-dezbrăcării, a spălatului;
Jocuri: ,,Modele din plastilină‘‘, ,,Turnul din cuburi‘‘, ,,Unde s-a ascuns şoricelul‘‘.
RESURSELE PROIECTULUI:
Umane:
* Copiii vizaţi, dar şi restul colectivului
* Educatoarele grupei
* Adulţii din preajma copiilor
* Profesorul logoped, profesorul psihopedagog
* Învăţătorii care vor prelua clasa pregătitoare.
755
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Materiale:
* Cărţi ilustrate, pliante, fişe de lucru, planşe, probe de evaluare;
* Jetoane, siluete, măşti, jucării, jocuri didactice;
* Mijloace audio-vizuale:
- combină audio; CD-uri;
- reportofon, casetofon, casete.
GRUPUL ŢINTĂ:
Copiii de grupă mare, care vorbesc numai bulgăreşte, sau nu stăpânesc bine limba română.
Copiii cu cerinţe speciale: mutismul, comportamentul agresiv.
DURATA:
Pe parcursul anului şcolar 2015- 2016,
Anual - având în vedere că, preşcolarii care vin la grădiniţă sunt din cartier şi provin din
familii bulgare.
LOC DE DESFĂŞURARE:
Grădiniţa P. P. Nr. 12 - sala de grupă, aria Biblioteca
- cabinetul metodic.
FORME DE ORGANIZARE:
- individual, în perechi,
- pe grupuri mici.
REZULTATE SCONTATE:
* Copiii pronunţă corect cuvinte în limba română, existând o raportare corectă între imagine
şi cuvinte;
* Înţeleg şi execută o cerinţă, reacţionând lingvistic sau motoriu;
* Susţin micro-conversaţii pe o temă dată, sau liber, în raporturile ludice dintre ei;
* Reproduc poezii, cântece, mici povestiri;
* Realizează mici dramatizări sau jocuri cu rol;
* Învaţă cuvinte noi, în cadrul jocurilor sau activităţilor de învăţare propriu-zisă;
* Participă la toate activităţile din grădiniţă, fără reţinere.
756
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
EVALUAREA PROIECTULUI:
* Periodic se înregistrează progresele copiilor;
* Înregistrarea pe casete audio sau video;
* Integrarea copiilor în cadrul programelor artistice ale grupei, în faţa colegilor;
* Interpretarea unor roluri simple, scurte, în cadrul serbărilor la nivelul grupei, în faţa
părinţilor.
Bibliografie:
1. Cristiana Boca (coord.), Aniţa Dulman, Gabriela Dumitru ,,Consilierea în
grădiniţă…start pentru viaţă‟‟ Bucureşti, Editura Educaţia 2000+, 2009.
2. Emilia Jurcău, Jurcău N., Cum vorbesc copiii noştri, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1989.
3. Popovici, D., V., Elemente de psihopedagogia integrării, Editura Pro Humanitate,
Bucureşti, 1999.
757
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Nowadays, working with students of primary and secondary school has become a challenge,
because everything evolves în a faster manner due to "our information means".
First of all, teachers have to face new problems, such as violence among students at school.
Not only do children watch new cartoons and attracting action movies and play exciting computer
games, but they also learn more about aggressiveness in a world governed by physical or verbal
attacks. Consequently, their "instinctive" nature is "watered" by media.
What measures should be taken in order to keep an open eye on children? My opinion is that
their education should start from home, their parents are the first people responsible for their
"growth". I consider that everything should be "carefully and discretely manipulated" by parents,
because they know best what‘s for their children, especially at their offspring‘s early age. Moreover,
pupils should not be let to spend hours in front of the computer or TV, watching programmes which
promote physical and verbal violence. They are at the age when they "record" everything and they
should not be let alone in this "violent universe" of computer games and action movies. Even if they
are not aware of the harm done on the spot, the effects will be seen shortly afterwards in their
behaviour.
Then, another way of assuring a safe and secure place for learning is installing a supervising
in all schools. I consider that children may be tempted to change their behaviour because they are
monitored, they are supervised all the time inside the school‘s space. It has been proved that people
often act according to some higher standards if they keep in mind the idea that there is someone,
over there, watching them. What determines them to change their behaviour? Maybe the thought of
being punished, a lower mark for behaviour, the menace of not receiving a prize at the end of the
school year, not getting money from their parents for sweets, toys, etc.
Moreover, another important role is the one played by the teachers. Not only do they
"educate" pupils, "by pouring into their brains lots of pieces of information", but they also have the
special role of forming future mature people. So, the education received from the parents, those so-
called "seven years from home", should be completed by the examples and personal behaviour of
teachers during classes. We do not form "learning machines", but people who will be, at a certain
point, adults and we will depend on their help. Consequently, teachers should appeal not only to the
758
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cognitive part of the learning processes, but also to the "volition" and "affective" part. It is very
important to develop all these three dimensions in the same time. Otherwise, pupils will have
problems while adapting to social needs.
Secondary, how can we create a healthy learning environment? My opinion is that we must
learn our students how to learn. It is very important to respect some basic rules, such as working
and having breaks from time to time, developing the sense of responsibility for one‘s work,
avoiding a workaholic behaviour or, on the contrary, a lazy one. It is the quality of learning that
matters, children should be taught that "they learn for a lifetime", not for tomorrow‘s test!
Thirdly, I consider that our educational system should be changed in some ways, such as the
quality of the teaching act, the methods used (avoid teaching your pupils in a traditional way, try to
be creative and you will win their hearts). In a nutshell, the change must come from us, the teacher
involved!
To conclude, I would like to say that there is nothing more beautiful than being responsible
for the education of human beings! Although there are always some difficulties, the path of teaching
and learning is the more inviting, being a road towards knowing yourself and the others, towards
surpassing all difficulties and reaching for the stars … Per aspera ad astra.
759
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiectul internaţional
„Parlez-vous global‖
Proiect didactic
În anul şcolar 2014-2015, şcoala în care îmi desfăşor activitatea didactică a avut ocazia de a
participa, prin intermediul APDD - Agenda 21, la proiectul „Parlez-vous global‖ („Să vorbim global
despre educaţia pentru dezvoltare, migraţie şi cetăţenie globală‖).
Scopul proiectului a fost acela de a contribui la creşterea susţinerii publice a Obiectivelor de
Dezvoltare ale Mileniului (ODM) în Europa, cu accent pe Africa Subsahariană şi aplicarea
practicilor educaţiei pentru dezvoltare în sistemul de educaţie formală din Europa.
Obiectivul specific al proiectului consta în dobândirea de competenţe de către actorii
educaţiei formale din Europa cu privire la problematica dezvoltării globale, precum şi implicarea
activă a acestora în acţiuni de eradicare a sărăciei şi de susţinere a extinderii justiţiei sociale, a
drepturilor omului şi a modului de viaţă sustenabilă.
Cadrele didactice care au participat la proiect au avut la dispoziţie o serie de instrumente:
planuri de lecţie, jocuri, exerciţii, manuale, materiale foto şi video şi un kit didactic pentru a putea
să realizeze activităţi cu elevii.
Aportul meu în cadrul acestui proiect a constat în conceperea unui plan de lecţie propriu, pe
care l-am testat cu o clasă şi completarea unui formular de feedback. Rezultatele activităţii, inclusiv
fotografii, au fost încărcate pe site-ul www.parlezvousglobal.org.
Mai jos voi prezenta fişa planului de lecţie prezentat în cadrul proiectului.
760
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect didactic
„DETERMINAREA ACIDITĂŢII ULEIULUI DE ARAHIDE”
Durata: 50 min.
Metode: Conversaţia, Dialogul, Explicaţia, Experimentul de laborator
Mijloace de învăţământ: Mostre de ulei alimentar, Ustensile de laborator, Reactivi
Colectivul clasei este împărţit în patru grupe de lucru, aceasta fiind modalitatea de
organizare la orele de laborator tehnologic.
După ce elevilor li se comunică scopul şedinţei de laborator, precum şi obiectivele urmărite,
se trece la o reactualizare a cunoştinţelor acestora despre unul dintre produsele finite ale industriei
alimentare extractive, şi anume, uleiul alimentar.
Profesorul captează atenţia elevilor pentru experimentul ce urmează a fi realizat, prezentând
acestora mostre de ulei de arahide şi de ulei din materii prime întâlnite în ţara noastră (floarea-
soarelui, rapiţă). Elevii sunt antrenaţi într-o conversaţie liberă, fiind rugaţi să comenteze, prin
comparaţie, din punct de vedere organoleptic, probele de ulei.
Elevii primesc apoi fişa de documentare şi o fişă de lucru.
Efectuarea analizei experimentale propriu-zise, presupune parcurgerea următorilor paşi:
întocmirea listei de materiale şi substanţe necesare;
efectuarea titrării, aceasta fiind operaţia de laborator prin care se efectuează analiza;
calculul rezultatelor;
interpretarea rezultatelor.
Fiecare grupă de lucru îşi prezintă rezultatul final, comparând valoarea obţinută cu valorile
date în standardele de specialitate.
761
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
762
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. David, D. - Îndrumător pentru instruirea tehnologică şi de laborator în industria alimentară,
Editura Ceres, Bucureşti, 1984;
2. Nichita, M. L. ş.a. - Pregătire de bază în industria alimentară, Instruirea practică tehnologică
şi de laborator, manual pentru anul I şcoală profesională, Editura Oscar Print, Bucureşti,
2003;
3. *** - Industria alimentară, Produse finite, Materii prime şi auxiliare (Colecţie STAS),
Editura Tehnică, Bucureşti, 1971;
4. http://www.parlezvousglobal.org/ro/.
763
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. INFORMAŢII GENERALE:
2. INFORMAŢII EDUCAŢIONALE:
Comportamente Puncte tari/ de sprijin Puncte slabe/domenii de
cognitive intervenţie
Citit-scris Şi-a însuşit alfabetul limbii române (literele Citeşte cu greutate din cauza
mari şi mici, de tipar şi de mână) deficienţelor de ordin fiziologic
Copiază şi transcrie o propoziţie sau un ale aparatului fonator;
text; Are un vocabular relativ sărac;
Se încadrează corect în pagină; Nu desparte corect cuvintele în
Alcătuieşte propoziţii simple şi dezvoltate, silabe;
cu sprijin acordat din partea cadrului Nu scrie după dictare decât cu
didactic sprijin direct acordat
Matematica Cunoaşte numeraţia de la 0-100; Nu efectuează corect adunări şi
Efectuează corect adunări şi scăderi fără scăderi cu treceri peste ordin
trecere peste ordin în concentrul 0-100; (0-100);
Compară numere naturale, utilizând corect Întâmpină dificultăţi în
simbolurile <,>,=. înţelegerea enunţului unei
probleme sau al unui exerciţiu
764
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Relaţii sociale:
- conduite şi atitudini sociale dominate de imaturitate afectivă şi stări contradictorii (stări exagerate
de veselie sau tristeţe fără motiv real);
- relaţionează bine cu un număr restrâns de persoane (2- 3 colege, familia şi cadrele didactice care
predau la clasă)
- familia manifestă preocupare pentru copil, fiind şi copil unic; periodic, la 2-3 luni, copilul merge
la Bucureşti, la IFAC ORL ,,Prof.Dr. Dorin Hociota‖, unde i se monitorizează evoluţia stării de
sănătate şi este stimulată audio-verbal, toate acestea dovedind eforturi materiale din partea familiei
modeste;
- nevoie de atenţie, afecţiune, integrare în grup, de modele comportamentale şi sprijin permanent.
765
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conţinuturile învăţării:
- exerciţii de logopedie pentru dezvoltarea capacităţii de pronunţare corectă a sunetelor, a
cuvintelor;
- exerciţii de exprimare corectă orală şi scrisă;
- exerciţii orale şi scrise de identificare a ordinii cuvintelor în propoziţie;
- exerciţii de copiere şi transcriere a unui text cu respectarea aşezării corecte / estetice în pagină;
- exerciţii de scriere după dictare a unor propoziţii simple şi dezvoltate;
- exerciţii de calcul mintal şi scris în concentrul 0-100, după un algoritm dat (adunare şi scădere în
concentrul 0-100 cu şi fără trecere peste ordin);
- rezolvare de probleme cu plan scris (probleme cu 1-2 operaţii, cu suport concret-intuitiv);
- exerciţii de identificare a cuvintelor - cheie care arată operaţia care trebuie realizată (mai mult
cu..., mai puţin cu..., suma, diferenţa) pentru înţelegerea enunţului/cerinţei unui exerciţiu/problemă.
Metode şi instrumente de evaluare: evaluarea orală, fişe de lucru, fişe de evaluare permanent-
formativă, observaţia directă şi indirectă.
Evaluare periodică:
I. Obiectivele realizate:
-îndeplineşte la un nivel mediu sarcinile şcolare (înregistrează progres la orele de citire, scriere,
matematică);
-diminuarea greşelilor de scriere;
-îmbunătăţirea ritmului de citire;
-dezvoltarea mecanismelor de operare şi utilizare a conceptelor matematice;
-ameliorarea relaţiilor intercolegiale.
766
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conţinuturile învăţării:
-exerciţii şi jocuri de identificare a diferitelor stări sufleteşti exprimate de figura umană;
-jocuri de grup – prin atribuirea de calităţi colegilor;
-jocuri cu reguli fixe – respectarea regulilor este obligatorie;
-activităţi de distribuire de sarcini – udă florile, şterge tabla etc.
Recomandări particulare: socializarea prin jocuri de rol pentru identificarea sinelui, antrenarea în
activităţi ludice (puzzle, pictură, desen, colaje, diferite jocuri).
767
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Orientarea carierei
Lumea profesiilor este astăzi deosebit de bogată, variată şi dinamică. Oamenii, pe de altă
parte, sunt şi ei foarte diferiţi, atât ca înzestrare nativă cât şi ca educaţie socio-culturală.
Una dintre problemele permanente înscrise printre priorităţile şcolii şi societăţii noastre o
constituie orientarea şcolară şi profesională. Educarea elevilor în vederea alegerii carierei care se
concretizează în pregătirea elevilor în vederea unor opţiuni şcolare şi profesionale corecte şi realiste
este, în esenţă, un aspect principal al educaţiei generale pe care o asigură, în principal, şcoala.
Orientarea şcolară şi profesională încearcă să găsească un acord între înzestrarea nativă şi
educaţia socio-culturală căutând să optimizeze interacţiunile dintre acestea, urmărind astfel un
dublu scop. Unul este acela al împlinirii multilaterale şi armonioase al omului prin munca creatoare
de bunuri materiale şi spirituale, asigurând astfel un randament optim, cu evitarea accidentelor şi a
oboselii, iar celălalt este satisfacerea tuturor nevoilor profesionale ale economiei naţionale, pe care
bunăstarea acestei societăţi trebuie să fie clădită. De aceea orientarea profesională nu este
responsabilitatea exclusivă a şcolii ci a întregii societăţi.
Îndrumarea profesională nu este făcută numai în momentul debutului profesional, ci pe
parcursul întregii şcolarizări, iar decizia asupra unei profesii se face la terminarea şcolii generale
sau liceului. Orientarea profesională se identifică astfel cu orientarea şcolară, sunt inseparabile.
Oamenii se deosebesc unii de alţii având pe lângă o serie de trăsături comune o serie de
însuşiri particulare ce dau o anumită structură personalităţii. Caracterul unic, irepetabil, nu este dat
numai de gradul de manifestare a unor însuşiri generale, cât mai ales de modalităţile de combinare a
acestor însuşiri în ansamblul personalităţii. Un model de orientare profesională la nivel superior cu
valenţele autentice pentru societatea timpului nostru, nu poate fi decât cel care duce la împlinire
deplină pe direcţia realizării personalităţii fiecărui om.
Orientarea şcolară şi profesională nu este numai o operă de ştiinţă în dezvoltare, ci şi una de
eficienţă practică. Răspunderea este în orice caz foarte mare deoarece trebuie să ţinem seama nu
numai de înzestrarea nativă a elevilor şi de influenţa educativă a mediului social şi familial ce se
exercită asupra lui, ci şi de nevoile profesionale ale societăţii în prezent şi, mai ales, viitor. Iar
responsabilitatea este cu atât mai mare cu cât conştientizăm faptul că dincolo de acest proces de
768
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
orientare şcolară şi profesională „ţinem în mâini‖ societatea, împlinirea şi, până la urmă fericirea
unor oameni.
Orientarea carierei desemnează un ansamblu de acţiuni educaţionale cu multiple implicaţii
psihologice, sociale, economice, medicale, ergonomice, etice etc. Ea are ca obiectiv fundamental
pregătirea elevilor pentru alegerea studiilor şi profesiunii, pentru integrarea lor funcţională în viaţa
social-productivă. Această pregătire trebuie să permită elevilor efectuarea unor opţiuni (şcolare
şi/sau profesionale) corecte şi realiste în conformitate cu sistemul de aspiraţii, dorinţe şi interese, cu
potenţialul lor individual (nivel de pregătire, aptitudini, deprinderi şi abilităţi) şi cu cerinţele vieţii
sociale (necesarul forţei de muncă în diverse sectoare de activitate).
Egalitatea între indivizi, garantată de către toate constituţiile moderne permite fiecăruia să se
încadreze în forma de învăţământ, profesia sau ocupaţia pe care poate să o satisfacă şi în care să-şi
găsească valorificarea maximă a posibilităţilor sale. Singura inegalitate de care se poate vorbi
astăzi, este aceea bazată pe diferenţa de dezvoltare a aptitudinilor, pe care indivizii le prezintă. Când
clasa socială nu mai este un impediment, când nici situaţia materială nu mai înlătură ca alte dăţi,
când libertatea individului în perspectivele lui de realizare este absolută şi când metodele de
cunoaştere a constituţiei psihologice au evoluat, se impune cu atât mai mult o orientare şcolară, apoi
una profesională raţional făcută pentru ca individul să-şi poată realiza întreaga sa personalitate.
Rezistenţa tradiţiei este însă puternică şi ea se explică prin faptul că nesocoteşte mijloacele
ştiinţifice de cunoaştere a şcolilor şi profesiilor precum şi a individualităţii copiilor. Se preferă
experienţa proprie de plasare, intuiţia şcolilor şi a structurii psihologice a copilului procedeu care
variază de la persoană la persoană şi care, prin subiectivitatea lor, îşi au o validitate redusă.
Părintele preferă să-şi încadreze copilul sau copilul însuşi se încadrează într-o şcoală sau profesie
aleasă adeseori prin hazardul găsirii unei posibilităţi de plasare. Astfel există riscul unui consum
energetic şi material inutil, dar şi acela al irosirii şanselor de a activa într-o profesie pentru care are
aptitudini.
Astfel rolul orientării şcolare şi profesionale este de a-i asocia unui individ/copil, tânăr sau
adult - forma de învăţământ, profesia sau ocupaţia cea mai potrivită, într-un anumit context
economic, social şi profesional.
Orientarea şcolară constă într-un context de acţiuni desfăşurate în scopul orientării copilului
spre formele de învăţământ care îi convin, care sunt conforme cu disponibilităţile şi aspiraţiile sale
şi care îi permit dezvoltarea la maximum a posibilităţilor sale. Orientarea şcolară are în vedere
asigurarea dezvoltării armonioase a personalităţii aflate în formare, ţinând cont atât de posibilităţile
şi predispoziţiile individului cât şi de caracteristicile epocii şi societăţii date (P. Popescu Neveanu,
1978). Ea asigură baza favorabilă orientării profesionale prin care de fapt, se şi continuă, sau ar
769
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
770
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Problema nu este deloc simplă pentru că în luarea de decizii pot interveni o mulţime de
factori perturbanţi: influenţa părinţilor, rudelor, prietenilor, cunoscuţilor, deficienţe etc., care nu
promovează întotdeauna acordul aptitudini-cerinţe profesionale.
Momentul opţiunii pentru una din două sau mai multe direcţii profesionale posibile e
hotărâtor în viaţa tinerilor şi el trebuie să aibă loc în condiţiile cunoaşterii şi autocunoaşteii
personalităţii proprii şi a cerinţelor sectorului profesional pentru care face opţiunea. Când opţiunea
are loc ca urmare a unei mature şi serioase chibzuinţe, tinerii fac primul pas decisiv spre integrarea
profesională armonioasă. Aceasta înseamnă motivaţie puternică pentru învăţarea temeinică a unei
profesiuni şi practicarea ei cu succes; de unde stabilitatea în profesiune şi tendinţa la
autoperfecţionare şi specializare continuă, fapt care atrage după sine o creştere continuă a
productivităţii muncii, au randament sporit calitativ şi cantitativ.
În situaţia când hotărăsc alţii în locul lor (de regulă părinţii) sau când decid în insuficientă
cunoştinţă de cauză, ei se pot demoraliza cu uşurinţă în faţa greutăţilor şi sunt dispuşi să arunce pe
alţii vina eşecului.
Bibliografie:
1. Neveanu, P. P., Psihologie şcolară, Tipografia Universităţii din Bucureşti, Bucureşti,
1987, pag. 134
2. Tomşa, Gheorghe, Orientarea şi dezvoltarea carierei la elevi, Casa de editură şi presă
Viaţa Românească, Bucureşti, 1999, pag. 5
3. Neveanu, P. P., Psihologie şcolară, Tipografia Universităţii din Bucureşti, 1987, pag.
135.
771
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În familie, în mod specific, mediul în care copilul învaţă este foarte important. Camera
liniştită, luminată, cu o temperatură optimă, fără televizor sau radio pornite este spaţiul care asigură
atmosfera bună de lucru. Organizarea suprafeţei de lucru cu tot ce e necesar şi aşezat în ordine
stimulează învăţarea. Gestionarea timpului, uneori, schimbarea mediului poate favoriza învăţarea
(stimulii externi pot crea diversitate şi pot contribui la memorare).
Atmosfera plină de înţelegere, calmă, afecţiunea părintească, interesul pentru învăţătură
demonstrat prin interes şi sprijin oferit din partea familiei, o bună comunicare cu şcoala şi grupurile
sociale din care face parte copilul, dirijează destinul acestuia pentru o educaţie eficientă, acceptată
ca pe un demers normal, un efort care-i va forma destinul.
Emoţiile, trăirile afective sunt resurse puternice ce energizează, motivează,ajută la cultivarea
autocontrolului şi perseverenţei, conduc la creşterea afectivităţii unei persoane. O persoană îşi
exprimă emoţiile conform unor coduri de manifestare a principiilor, regulilor, normelor sociale,
conform unor coduri sociale acceptate de societate. „Mecanismele sociale de control al emoţiilor
oamenilor asigură conformarea (comportamente emoţionale acceptate social); ele protejează
individul, neafectându-i mândria şi nefăcându-l să se ruşineze ca urmare a aprobării, respectiv a
dezaprobării celorlalţi. Fiecare persoană ţine la imaginea sa publică, dorind să producă celorlalţi o
anumită impresie despre sine. Situaţia ideală ar fi ceea a concordanţei depline dintre trăirile
emoţionale subiective, expresia lor comportamentală şi impresia produsă celorlalţi. Codurile
emoţionale sunt aplicate direct asupra expresiilor emoţionale şi indirect asupra trăirilor
personale.‖(2) Emoţiile sunt importante pentru copii. Afectivitatea, sentimentele, evenimentele,
pasiunile dau sens şi aduc satisfacţii. Emoţiile îi ajută pe copii să găsească ieşirea din situaţii limită,
îi ajută la luarea deciziilor în diverse contexte, contribuie la învăţarea stabilirii limitelor în relaţiile
cu mediul contribuind astfel la protejarea sănătăţii fizice şi psihice, îi ajută să comunice şi să
relaţioneze adecvat cu ceilalţi graţie trăirilor, atitudinilor şi comportamentului nonverbal.
În relaţia sa cu şcoala şi cu ceilalţi copii, micul şcolar trebuie să înveţe:
a) autocontrolul trăirilor afective:
- de a-şi stăpâni mânia, furia, bucuria ş.a. şi de a le exprima în mod natural, adecvat;
772
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
773
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Există deseori abateri de la „normal‖. Acest „normal‖ este stabilit prin studiile care
identifică valorile medii pentru componenta cognitivă dar nu numai. „Există în acest moment o
serie de termeni prin care descriem, desemnăm şi explicăm abaterile în dezvoltarea individuală.
Unii dintre aceşti termeni pot avea un impact traumatizant asupra copilului sau/şi familiei. În
încercarea de a identifica termeni mai puţin peiorativi, care să nu ducă atingere demnităţii
individuale sau de grup, a apărut şi sintagma <<cerinţe educative speciale>>, subliniindu-se ideea
că un copil sau altul poate avea nevoie de o atenţie specială, de un parcurs educaţional adaptat,
individualizat, de un program de stimulare pe termen lung.
Cerinţele educative speciale (CES) desemnează un spectru larg de tulburări, care se întind de
la deficienţele profunde (profund and multiple learning dificulties), la tulburările de învăţare. CES
accentuează dimensiunea psihopedagogică a <<nevoilor>> persoanelor cu diferite categorii de
dizabilităţi şi/sau tulburări de adaptare.‖ O altă abatere privită din cealaltă parte a perspectivei
„normalului‖ sunt supradotaţii. „Copiii supradotaţi trebuie văzuţi ca un întreg în care inteligenţa,
talentul şi abilităţile sunt elemente componente. Ei deţin capacităţi intelectuale ridicate, asimilează
noi cunoştinţe printr-o formă calitativ superioară faţă de ceilalţi copii, au o motivaţie extrem de
ridicată în acumularea de <<mai mult>> în domeniul în care îşi manifestă supradotarea‖. (4)
Există un element comun pentru cele două situaţii: necesitatea de a lucra particularizat.
Copiii cu CES dispun de posibilitatea de a fi introduşi într-un sistem de învăţământ special
sau pot fi integraţi în învăţământul de masă: sub formă de clasă specială integrată în şcoala de masă
sau integrare individuală în clasă normală. Copilul cu CES integrat în şcoala de masă beneficiază de
intervenţie personalizată atât din partea cadrelor didactice de la clasă cât şi din partea cadrului
didactic itinerant.
Pentru copiii supradotaţi literatura de specialitate propune programe educaţionale
alternative. Mooji (2008) rezumă următoarele tipuri de intervenţii ce ar putea fi introduse în
educarea lor:
- intervenţii curriculare cu conţinut direcţionat - cunoştinţele trebuie selectate pe profilul
şi specificul abilităţilor lor;
- procese de comparare socială - realizate prin constituirea de clase speciale cu astfel de
elevi, motivându-le atingerea unui nivel de performanţă ridicat;
- educaţia accelerată - parcurgerea într-o perioadă mai scurtă de timp în comparaţie cu cei
de aceeaşi vârstă;
- programe educaţionale desfăşurate la sfârşit de săptămână sau în vacanţele de vară
(tabere specializate).
774
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Florin Colceag (2008), preşedintele IRSCA Gifted Education, afirmă într-un interviu despre
copiii supradotaţi din România că „există... centre psihologice, şcoli private, ONG-uri care au
preocupări în această direcţie şi care-şi măresc permanent gradul de competenţă. Sunt convins că
într-un viitor apropiat astfel de centre vor exista în toată ţara, că statul se va implica prin
introducerea de programe gifted education în cluburile copiilor, în şcoli şi în taberele de vară, iar cei
care sunt implicaţi în acest proces vor deveni din ce în ce mai competenţi.‖
O altă problemă importantă a şcolarului mic se referă la clasa de elevi din care face parte.
Aceasta posedă toate caracteristicile grupului primar: are aceleaşi valori, scopuri şi standarde de
comportament. Este un grup social specific ce mediază pe parcursul anilor, pentru fiecare membru
al grupului, schimbări cognitive importante şi are de îndeplinit mai multe funcţii: integrarea socială,
socializare, asigurarea confortului psihologic; relaţiile armonioase duc la creşterea stimei de sine, la
dorinţa de a coopera, la creşterea nivelului de aspiraţie, securitate (mediu prielnic pentru
dezvoltare). „În ce priveşte alte două funcţii, cea de reglementare a relaţiilor din interiorul grupului
şi cea de reglementare a relaţiilor intraindividuale, cea dintâi se referă la faptul că grupul, prin
diverse reacţii, are puterea de a sancţiona comportamentele membrilor săi, iar cea de-a doua - la
construirea identităţii de sine din perspectiva calităţii de membru al grupului.‖ (4)
Influenţele grupului asupra procesului de învăţare pot fi negative, de opoziţie asupra
autorităţii şcolare dar sunt şi grupuri care pot adopta norme conforme cerinţelor instituţiei şcolare.
În ce-a de-a doua situaţie performanţele şcolare sunt mult mai bune. Cadrul didactic are nevoie să
cunoască reţeaua relaţiilor afective, de respingere sau atracţie din cadrul grupului pentru a putea
modela pattern-urile de atracţie dar şi pentru a-i sprijini pe izolaţi să intre în grup şi să poată evolua
bine în interiorul acestuia. De foarte mare folos este testul sociometric, principalul instrument aflat
la îndemâna profesorului ce solicită elevilor să spună ce elevi ar alege, sau nu, să desfăşoare o
anumită activitate. Pentru elevii din clasele primare acest test identifică atât elevii preferaţi de
majoritatea membrilor grupului (liderii) cât şi respinşii/izolaţii.
Cadrul didactic ce predă la ciclul primar trebuie să cunoască şi faptul că de modul în care
gândeşte să-şi organizeze lucrul cu clasa depind şi atitudinile de acceptare sau respingere dintre
elevi. Dacă optează pentru competiţie trebuie să ştie că, deşi stimulează participarea şi afirmarea
proprie, stimulează efortul şi productivitatea individului, utilizarea frecventă a competiţiei duce la
interacţiuni slabe între colegi, conflicte şi comportamente agresive în cadrul grupului. În condiţiile
activităţii cooperative se instaurează sentimente de acceptare şi simpatie. Cooperarea determină
creşterea stimei de sine, încredere în puterile proprii, diminuarea anxietăţii, intensificarea atitudinii
pozitive faţă de profesori.
775
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Deşi diferă sub multe aspecte, consilierea realizată de învăţător, profesor, consilier, psiholog
se aseamănă în multe privinţe deoarece intră în categoria profesiunilor de sprijin şi au multe
elemente comune.
Învăţătorul poate utiliza anumite modalităţi de consiliere, în limitele impuse de competenţele
pe care le are, ambele forme de consiliere: consilierea individuală şi de grup.
Modelele de consiliere ce pot fi utilizate sunt diverse şi numeroase:
- modele de acţiune, modelul behaviorist sau comportamental, analiza tranzacţională,
modelul raţional-emoţional şi modelul de consiliere bazat pe realitate;
- modelul psihodinamic sau de factură psihanalistă;
- modele experienţiale: modelul non-directiv sau consilierea centrată pe persoană, modelul
existenţialist şi modelul gestaltist.
Învăţătorul poate utiliza cu succes (urmând modelul behaviorist sau comportamental)
următoarele tehnici:
a) Tehnica stingerii comportamentelor nedorite care se bazează pe faptul că multe
comportamente, dacă nu sunt întărite corespunzător, au tendinţa de a dispărea sau măcar de a slăbi
din intensitate. Împreună cu părinţii poate stabili un program comun în care să manifeste aprobare
doar pentru comportamente dezirabile, iar pentru cele nedorite/ indezirabile să nu le acorde atenţie,
interes.
b) Tehnica desensibilizării sistematice presupune parcurgerea a trei etape: învăţarea
relaxării, stabilirea ierarhiilor (scara situaţiilor anxiogene în ordine descrescătoare de la cea mai
anxiogenă la cea mai puţin anxiogenă), procedeul concret de desensibilizare (în care învăţătorul îi
cere să se relaxeze apoi să-şi imagineze situaţia descrisă până când copilul simte teama).
Consilierea continuă până când copilul reuşeşte să rămână relaxat în faţa scenelor care-i trezeau
teamă puternică.
c) Tehnica modelării se referă la imitarea unor modele comportamentale pozitive ale altor
persoane, cum ar fi, de exemplu, părinţii, învăţătorul. Copilul, confruntat cu o serie de probleme,
este încurajat să preia unele comportamente pe care, învăţându-le de la alţii, să poată înţelege cum
să procedeze şi/sau ce cale să aleagă pentru a le rezolva.
d) Tehnica contractului presupune existenţa unei înţelegeri între profesor şi elevul/elevii care
dovedesc comportamente negative şi acţionarea conform unui plan de acţiune stabilit în comun
acord. Contractul solicită manifestarea unui număr din ce în ce mai mic de comportamente
indezirabile, trecând, prin etape şi acordarea de recompense în cazul obţinerii comportamentului
dorit.
776
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Colceag, Florin „Supradotaţii, o filă de poveste‖- interviu, în Didactica, Revistă de
Comunicări Ştiinţifice pentru Învăţământul Preşcolar şi Primar, nr. 1, octombrie, Bucureşti, (2008),
pag. 8-9
2. Dumitru, Ion Al., „Consiliere psihopedagogică‖, Iaşi, Editura Polirom, (2008), pag. 107
3. Dumitru, Ion Al., „Consiliere psihopedagogică‖, Iaşi, Editura Polirom, (2008), pag. 128-
129
3. Mooji, T „Education and self-regulation of lerning for gifted pupils: sistematic design and
developement‖, Research Papers in Education, 23, (2008), pag. 1-19
4. Neculau, Adrian, Boncu, Ştefan, „Psihologie şcolară‖, Coord Andrei Cosmovici şi
Luminiţa Iacob, Iaşi, Editura Polirom, (2005), pag. 236
5. Sas, Cecilia, „Familia şi rolul ei în educarea copilului‖, Coord. Elena Bonchiş, Iaşi,
Editura Polirom, (2011), pag. 173-174
6. Sas, Cecilia, „Familia şi rolul ei în educarea copilului‖, Coord. Elena Bonchiş, Iaşi,
Editura Polirom, (2011), pag. 158.
777
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
778
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
779
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
780
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
781
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cu colegul de bancă, sunt notate toate soluţiile apărute, faza reuniunii în grupuri mai mari – elevii de
consultă asupra soluţiilor în grupuri alcătuite dintr-un număr egal de perechi, faza raportării
soluţiilor în colectiv şi faza decizională. Ca şi celelalte metode care se bazează pe lucrul în perechi
şi în colectiv, metoda piramidei are avantajele stimulării învăţării prin cooperare, al sporirii
încrederii în forţele proprii prin testarea ideilor emise individual, mai întâi în grupuri mici şi apoi în
colectiv.
Dezavantajele înregistrate sunt de ordin evaluativ, deoarece se poate stabili mai greu care şi
cât de însemnată a fost contribuţia fiecărui participant.
Aceste sunt numai câteva dintre metodele interactive de lucru în echipă. Fiecare dintre ele
înregistrează avantaje şi dezavantaje, important fiind însă momentul ales pentru desfăşurarea lor.
Pedagogul este acela care are puterea decizională şi capacitatea de a alege ceea ce ştie că se poate
desfăşura în propriul colectiv de elevi. Important este însă ca dascălul să fie acela care mereu va
căuta soluţii la problemele instructiv – educative ce apar.
În teoria şi practica didactică contemporană, problematica instruirii interactive cunoaşte
abordări ştiinţifice noi, complexe, interdisciplinare, susţinute de argumente ce susţin participarea
activă şi reflexivă a elevilor în procesele învăţării şi evaluării. Ea ―reprezintă un tip superior de
instruire, care se bazează pe activizarea subiecţilor instruirii, pe implicarea şi participarea lor activă
şi deplină în procesul propriei formări, precum şi pe instaurarea de interacţiuni, schimburi
intelectuale şi verbale, schimburi de idei, confruntare de opinii, argumente.
Bibliografie:
1. Ionescu, M., 1982, Clasic şi modern în organizarea lecţiei, Editura Dacia, Cluj-Napoca;
2. Ionescu, M., 1982, Lecţia între proiect şi realizare, Editura Dacia, Cluj-Napoca;
3. Jinga, I., Negreţ, I., 1999, Învăţarea eficientă, Editura Aldiri, Bucureşti;
4. Neacşu, I., 1990, Instruire şi învăţare, Editura Ştiinţifică, Bucureşti;
5. Ioan Cerghit (2005) - ―Metode de învăţământ‖, Editura Didactică şi Pedagogică,
Bucureşti;
6. Crenguţa - Lăcrămioara Oprea (2008) – ―Strategii didactice interactive‖, ed. a III-a,
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti;
7. Silvia Breben, Elena Gongea, Georgeta Ruiu, Mihaela Fulga (s.a.) - ―Metode interactive
de grup‖. Ghid metodic pentru învăţământul preşcolar, Editura Arves, Craiova;
8. Venera Mihaela Cojocariu (2004) – ―Teoria şi metodologia instruirii‖, Editura Didactică
şi Pedagogică, Bucureşti.
782
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
783
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
784
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- prin acceptarea ideilor neobişnuite ale copilului, fără a judeca modul divergent în care
acesta rezolvă o problemă;
- folosind modalităţi creative pentru rezolvarea problemelor, în special a problemelor ce apar
în viaţa de zi cu zi;
- alocând destul timp copilului pentru explorarea tuturor posibilităţilor, pentru trecerea de la
ideile obişnuite la idei mai originale;
- încurajând procesul, iar nu scopul.
În contextul unei modernizări de ansamblu al învăţământului se pune problema dezvoltării
creativităţii în procesul instructiv-educativ. Astfel, apare tot mai des ideea înlăturării barierelor care
stau în calea formării unui comportament creativ la elevi, încă din clasele primare şi chiar din
grădiniţă. Metodologia didactică modernă are în vedere aceste aspecte, însă din păcate nu este
utilizată întotdeauna pe motive de cantonare în metodele tradiţionale de instrucţie şi educaţie sau
din cauza neajunsurilor la nivel de resurse materiale.
Ne-am propus să evidenţiem plusurile pe care la aduce jocul didactic în evoluţia pe plan
creativ al personalităţii copiilor. Cred că nu este suficient să vorbim doar despre creativitate şi
formarea acesteia, ci şi să acţionăm, ca dascăli, în direcţia unei mai bune gestionări a resurselor
personale şi a experienţei pe care pedagogia o oferă în direcţia atingerii scopurilor şi obiectivelor
scontate. Învăţând creativ, devenim creativi. Ne ajută să fim creativi năzuinţa spre necunoscut, spre
rezolvarea enigmelor, încercarea de a afla ce se întâmplă dincolo de aparenţe.
La nivelul preşcolar, în structura metodelor activ-participative (brainstorming-ul, cubul,
metoda celor şase pălării, chindogu, diagramele why-why, diagramele Ishikawa etc.), îşi găsesc cu
maximă eficienţă locul, jocurile didactice, care constituie o punte de legătură între joc ca tip de
activitate dominantă în care este integrat copilul în perioada preşcolară, şi activitatea specifică şcolii
– învăţarea. Jocurile didactice sunt metode active care solicită integral personalitatea copilului.
Considerarea jocului didactic ca metodă de stimulare şi dezvoltare a creativităţii se
argumentează prin capacităţile de antrenare în joc a factorilor intelectuali şi non intelectuali
evidenţiaţi în cercetările de până acum.
Jocurile didactice cuprind sarcini didactice care contribuie la modificarea creatoare a
deprinderilor şi cunoştinţelor achiziţionate la realizarea transferurilor între acestea, la dobândirea
prin mijloace proprii de noi cunoştinţe. Ele angajează întreaga personalitate a copilului constituind
adevărate mijloace de evidenţiere a capacităţilor creatoare, dar şi metode de stimulare a
potenţialului creativ al copilului, referindu-se la creativitatea de tip şcolar, manifestată de elev în
procesul de învăţământ, dar care pregăteşte şi anticipează creaţiile pe diferite coordonate.
785
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
A se juca şi a învăţa sunt activităţi care se îmbină perfect. Principiul aplicat în jocurile
educative şi didactice este acela al transferului de energie. Un interes care nu poate exercita încă
decât o acţiune minimă sau nulă asupra comportamentului copilului este înlocuit cu un interes
imediat şi puternic.
Ideea folosirii jocului în activităţile educative nu este nouă. Şi Platon în Republica
recomanda: “Faceţi în aşa fel încât copiii să se instruiască jucându-se. Veţi avea prilejul de a
cunoaşte înclinaţiile fiecăruia.”
În procesul de cultivare a limbajului în şcoli este necesar să se folosească exerciţii speciale
pentru dezvoltarea creativităţii verbale la şcolari.
Cu candoarea şi delicateţea specifice vârstei şcolare, copiii au o preferinţă pentru
diminutive, pe care le întâlnesc şi le folosesc în vorbirea curentă, în relaţiile cu cei din jur, în
poeziile şi cântecele lor. De aceea le-am pus la dispoziţie material didactic sugestiv şi folosind
procedee ca jocul didactic şi exerciţiul joc, i-am stimulat ,,să alinte cuvintele", făcând apel la
sufixele diminutivale, procedeu foarte utilizat în îmbogăţirea limbii române: băieţel, copăcel,
bucheţel, fluieraş, băieţaş.
Preşcolarilor nu le putem explica noţiunea de ,,familie de cuvinte", dar le putem spune că
aşa cum fiecare dintre noi face parte dintr-o familie, care se aseamănă la înfăţişare, la obiceiuri, într-
o familie lexicală cuvintele sunt înrudite prin forma lor, dar şi sub aspectul înţelesului. De exemplu,
dacă analizăm cuvintele: a juca, jucăuş, jucător, joc, nejucăuş observăm că: se aseamănă între ele
sub aspectul formei şi al sunetelor, se înrudesc între ele din punct de vedere al înţelesului.
Introducerea cuvintelor în contexte adecvate asigură fixarea sensului acestora şi pătrunderea lor în
vocabularul activ al şcolarilor.
Jocurile: ,,Galaxia cuvintelor", ,,Găseşte cuvântul potrivit" au ca obiective stimularea
creativităţii preşcolarilor prin aprofundarea sensului şi semnificaţiilor unor cuvinte, care denumesc
obiecte sau acţiuni în raporturi de omonimie, integrarea lor în contexte adecvate.
Vom prezenta în continuare câteva exemple de jocuri didactice care vizează dezvoltarea
creativităţii copiilor din ciclul preşcolar:
A) “Ştafeta povestirii” – dintr-un coşuleţ în care sunt amestecate diferite bileţele fiecare elev
va extrage un cartonaş pe care se află scris un număr. Cel care are numărul 1 începe să creeze o
povestire pe care o va întrerupe după câteva fraze, ultimul cuvânt fiind ―şi‖, ―atunci‖ sau ―când‖.
Povestirea este continuată de copilul care are numărul 2 şi aşa mai departe. Toţi copiii din clasă au
ocazia să creeze, să-şi imagineze continuarea acţiunii, punându-şi astfel în valoare potenţialul
creator. Se poate sugera copiilor să orienteze povestirea spre o anumită latură: comică sau tristă,
fantastică sau realistă etc.
786
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
787
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Jocurile didactice care ne-au permis o reuşită abordare interdisciplinară şi pe care le-am
folosit la clasă cu succes fac parte din categoria metodelor active de predare-învăţare şi sunt jocurile
de rol. Ele se bazează pe simularea unor funcţii, relaţii, activităţi, fenomene etc., iar, prin practicarea
lor, elevii devin actori ai vieţii sociale pentru care se pregătesc. Punând elevii să relaţioneze între ei,
jocul de rol îi activizează din punct de vedere cognitiv, afectiv şi motric-emoţional, iar interacţiunile
dintre participanţi dezvoltă autocontrolul eficient al conduitelor, comportamentelor şi achiziţiilor.
Jocul de rol evidenţiază modul corect sau incorect de comportare în anumite situaţii şi reprezintă o
metodă eficientă de formare rapidă şi corectă a convingerilor, atitudinilor şi comportamentelor.
De asemenea, jocul de rol oferă oportunităţi pentru validarea unor comportamente sau
pentru sancţionarea altora şi pentru exersarea lucrului în echipă şi a colaborării.
Educatoarea are un rol deosebit de important în utilizarea jocului de rol. Ea proiectează
scenariul, implicând în această activitate şi copiii, distribuie rolurile pornind de la aspiraţiile,
aptitudinile şi preferinţele fiecărui participant, organizează activităţi pregătitoare, creează o
atmosferă plăcută de lucru pentru a-i stimula pe interpreţi şi a evita blocajele emoţionale în
preluarea şi interpretarea rolurilor, conduce modul de desfăşurare al jocului de rol. Un astfel de joc
solicită din partea cadrului didactic, pe lângă aptitudini pedagogice speciale, aptitudini regizorale şi
actoriceşti.
Procesul literar (joc de rol cu caracter general) este o dezbatere, de pe poziţii extreme:
acuzare - apărare, a unor aspecte problematice dintr-o operă literară, folosind elemente de procedură
şi de limbaj specifice universului administrativ-juridic. El se poate realiza, fie pe baza unei
dramatizări elaborate de un profesionist al condeiului şi atunci punerea în scenă se face după toate
regulile montării unui spectacol de teatru, fie pe baza unor alocuţiuni gândite şi redactate de cei ce
urmează să le rostească. Aceştia vor emite opinii personale cu privire la personajele incriminate,
izvorâte din contactul direct cu opera literară, iar procedura juridică va fi ajustată după necesitatei
posibilităţi.
În urma lecturii educatoarei ―Ursul păcălit de vulpe‖ de Ion Creangă, în cadrul categoriei de
activitate Domeniu Om şi Societate, grupa mare, am realizat un proces literar având ca inculpată pe
vulpe şi ca acuzator pe urs. Procesul s-a desfăşurat pe baza alocuţiunilor gândite de copiii care
urmau să le rostească, sub supravegherea şi îndrumarea învăţătorului. S-au pregătit din timp aceste
alocuţiuni, precum şi unele ,,probe edificatoare'' constând în desene care să zugrăvească faptele
săvârşite de inculpată sau întâmplările prin care a trecut acuzatorul.
Pentru desfăşurarea procesului literar, preşcolarii sunt dispuşi la măsuţe după modelul unei
săli de judecată. Două jucării mari de pluş, reprezentând ursul şi vulpea, sunt aşezate în băncile
rezervate acuzatorului şi acuzatei. Un "aprod" anunţă intrarea preşedintelui completului de judecată:
788
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
"Onorată asistenţă, Preşedintele!" Asistenţa se ridică în picioare pentru a-l saluta. Preşedintele -
educatoarea implicată direct în jocul de rol - pune în temă auditoriul cu cazul ce va fi judecat:
vulpea este acuzată că a săvârşit numeroase abateri de la regulile de bună purtare, pricinuind
vătămări corporale altui personaj, ursul.
Se procedează, în continuare, la audierea martorilor acuzării şi ai apărării, alternativ. Aceştia
îşi prezintă depoziţiile şi le susţin prin desene care o surprind pe inculpată în flagrant delict, sau în
ipostaze favorabile cazului judecat. Are loc un dialog cu caracter polemic, în care martorii acuzării
o învinuiesc pe vulpe că este prefăcută, hoaţă, lacomă, egoistă, prezentând desene ce o surprind
prefăcându-se moartă, furând peşte, ducând peştele la vizuină, păcălind ursul şi râzând de el atunci
când îl vede fără coadă. Martorii apărării spun despre vulpe că este isteaţă, demnă de laudă, harnică
şi prevăzătoare, precum şi veselă din fire şi prezintă "probe" cu vulpea cărând din greu sacul cu
peşte, gătindu-şi singură mâncarea, râzând de ursul cu privire de prostănac, victimă a propriei
credulităţi.
Se prezintă rezultatele sondajului de opinie, apoi intră din nou Preşedintele. El punctează
greşelile făcute de vulpe, dar şi calităţile ei şi dă sentinţa. Pentru greşelile săvârşite, vulpea este
condamnată să stea ea însăşi, în noaptea geroasă ce se anunţa, cu coada în baltă şi să prindă peşte. În
timpul "pescuitului", vulpii i se cere să reflecteze asupra proverbelor: "Pentru ca să mănânci peşte,
trebuie să intri în apă" şi "Ce ţie nu-ţi place, altuia nu-i face".
Acest proces literar a implicat activităţi din: domeniul limbă şi comunicare, domeniul om şi
societate, domeniul estetic şi creativ – desen şi muzică, şi a avut un pronunţat caracter formativ.
Preşcolarii şi-au putut dovedi competenţele de analiză critică a unor fapte săvârşite de animale
personificate, au luat decizii juste, au învăţat să se exprime corect, şi-au îmbogăţit mijloacele de
expresie cu termeni juridici, şi-au manifestat originalitatea în exprimarea opiniilor, au dovedit
receptivitate şi toleranţă faţă de interlocutori.
Jocul didactic rămâne activitatea principală prin care elevul mic pătrunde în tainele
învăţăturii într-un mod plăcut. Copilul învaţă prin joc mult mai uşor iar activitatea didactică îşi
atinge obiectivele.
Bibliografie:
1. Bădică Tatiana, Jocuri didactice pentru dezvoltarea vorbirii, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 1974;
2. Buda, A. şi Francu, B.A., Jocuri didactice şi exerciţii distractive - Culegere pentru clasa I,
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1970;
3. Popovici, C-tin şi colab., Culegere de jocuri didactice pentru clasele I - IV, Editura
789
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
790
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
791
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
3. Parler de... Chaque étudiant a une feuille avec le tracé du jeu de l'oie. L'un après l'autre, les
étudiants lancent le dé et répondent à la question indiquée dans la case. Le premier qui termine le
parcours doit, pour gagner, répondre à une ultime question que le reste du groupe invente.
4. Les collages
On apporte divers magazines et jounaux en langue cible. On demande aux apprenants de découper
des mots qu‘ils connaissent: substantifs, verbes, adjectifs, adverbes, prépositions, articles. On
constitue différents groupes de trois à quatre personnes. On distribue alors une certaine quantité de
mots à chaque groupe qui doit construire un maximum de phrases cohérentes sur base de ce qu‘il a
reçu. La fantaisie est la bienvenue à condition que les phrases soient grammaticalement correctes.
5. Le mot-chenille
C‘est un jeu idéal pour des niveaux débutants. Les étudiants sont assis en cercle avec une balle. À
chaque fois qu'il reçoit la balle l‘étudiant doit donner un mot de vocabulaire qui commence par la
lettre du dernier mot donné par le précédent camarade. Celui qui reste jusqu‘à la fin gagne le jeu et
reçoit une récompense.
6. Le jeu des cartes
On prépare des séries de cartes avec une photo (lieu, personne, quand, où, quoi). L‘apprenant tire au
sort et doit construire une histoire.
7. Quiz: par groupe les apprenants répondent à un quiz. Il est possible de leur faire préparer le quiz.
8. Le questionnaire de Proust
On prépare le questionnaire de Proust en l‘adaptant à la réalité et au niveau des apprenants. Chaque
étudiant répond individuellement au questionnaire et le donne à l‘enseignant qui redistribue les
questionnaires de façon aléatoire. Les étudiants doivent alors deviner qui est la personne qui a
donné ces réponses en posant des questions à leurs camarades.
792
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
LE QUESTIONNAIRE DE PROUST
Bibliographie
TAGLIANTE, Christine.- La classe de langue.- CLE International, Paris, 1994.- 191 p.- Techniques
de classe.
WEISS, François.- Jouer, communiquer, apprendre. / Nouvelle version, revue et corrigée, de Jeux et
activités communicatives dans la classe de langue (1983).- Hachette, Paris, 2002.- 127 p.- Pratiques
de classe.
Cours fournis par l‘Alliance Française de Bordeaux Aquitaine, lors du « Stage pédagogique de
formateurs FLE », mars-avril 2010
http://www.bonjourdefrance.com/;
http://www.institut-francais.org.uk/; http://www.francomania.ru/
793
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
794
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
descoperă singur aspectele sau legitatea fenomenului studiat. Descoperirea dirijată este mai
utilizată, ea fiind intermediară între cele doua extreme.
Mai amintim şi învăţarea prin investigare sau cercetare, practicată la clasele mai mari.
Învăţământul de tip euristic nu duce numai la educarea gândirii, la formarea gândirii
independente şi creatoare a unui stil de abordare a problemelor, ci şi la educarea unor trăsături de
personalitate.
Strategia cercetării şi descoperirii creează la elev o stare de activare, îi creste atenţie şi
interes, îi măreşte încrederea în sine, astfel încât el devine capabil să găsească informaţia de care are
nevoie şi să rezolve diferite probleme în mod independent, să gândească independent.
Elevul este transformat într-un participant activ al procesului pedagogic, stimulându-i-se
motivaţia interioara. În aceste condiţii, capacităţile sale mintale sunt mai bine utilizate, ceea ce
înseamnă că poate câştiga timp pentru însuşirea de noi cunoştinţe, că exista rezerve intelectuale la
elev, care pot fi valorificate în condiţiile unei mai bune organizări ale învăţării.
Eficienţa, preocupările de educare a creativităţii în condiţiile procesului de învăţământ este
independentă şi de unele calităţi ale profesorului:
- simţul noului în activitate;
- tactul pedagogic - alegerea atitudinilor corespunzătoare faţă de elevi, încrederea în ei,
evitarea conflictelor;
- cunoştinţele în domeniul propriei specialităţi, cunoaşterea la zi a literaturii de specialitate;
- activitatea vizând dezvoltarea la elevi a deprinderilor de munca şcolară şi a intereselor
pentru disciplina pe care o predă;
- priceperea de a asigura abordarea individualizată a elevilor.
În psihologie se obişnuieşte sa se exprime personalitatea în forma unei figuri - diagrama în
care diferitele trăsături ale personalităţii sunt reprezentate în triunghiuri isoscele.
Guilford (5. 1976) susţine că factorii creativităţii sunt şi factorii şi trăsăturile de
personalitate.
În aceste condiţii se poate spune că dezvoltarea creativităţii înseamnă, în cele din urmă,
dezvoltarea personalităţii. Prin dezvoltarea creativităţii, personalitatea se realizează social la un
nivel superior.
Creativitatea şi elementele ei
Există multiple posibilităţi de formare a unei personalităţi creative. Considerăm că una
dintre cele mai eficiente la această vârstă este dezvoltarea creativităţii prin diverse exerciţii
artistico-plastice: desen, pictură, modelare, aplicare.
795
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Formarea creativităţii
Acesta este un proces complicat care se derulează în timp.
Progresul creativităţii poate fi considerat efectiv numai atunci când trece patru etape:
1. Etapa formativă presupune existenţa unor noi condiţii şi adaptarea la ele (pentru un
pianist acesta ar însemna însuşirea clapelor, pentru un elev din clasa I însuşirea vocalelor şi
796
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
797
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
798
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
explicarea raţiunii acestora va induce în mult mai mare măsură în copii o atmosferă deschisă şi
stabilă emoţional, decât atitudinea exagerat de permisivă a educatorului (59 pag. 92).
Pentru ca dimensiunea creativă a educaţiei să devină mai mult un ideal frumos, este
imperios necesară sacrificarea prejudecăţilor, eliminarea miturilor care au consfinţit şi au dat
legitimitate în ultimele secole unui învăţământ conformist, egalitarist şi uniformizator. Iată care sunt
câteva dintre aceste mituri:
1. Cultul copilului mediu – orientarea educaţiei la un nivel mediu, adeseori absolut
teoretic, în loc de a adapta şi a personaliza procesul de instrucţie la nivelul real al copiilor;
2. Exaltarea memorării şi a reproducerii fidele a cunoştinţelor memorate, (reprezentând de
cele mai multe ori opinia profesorului asupra problemei tratate) ca model suprem al scopului
educaţiei, în detrimentul aprecierii imaginaţiei şi a intuiţiei;
3. Valoarea de fetiş a programei, un loc de a privi programa ca un simplu cadru de
referinţă;
4. Încrederea exagerată în metodele tradiţionale, în paralel cu subestimarea şi suspectarea
din principiu a oricărei noi abordări în educaţie;
5. Supraestimarea valorii docimologice a notelor, ca formă supremă şi infailibilă de
evaluare a instruirii de către copii a cunoştinţelor predate (56 pag. 29).
Acestea, şi multe altele asemenea lor, sunt veritabile piedici în calea înnoirii unui sistem de
educaţie anchilozat, care pe zi ce trece devine tot mai anacronic, mai incapabil să se adapteze la
schimbările rapide cu care ne confruntăm în societatea globalizată în care trăim la ora actuală.
Momentul schimbării bate mereu la uşă.
Multă vreme imaginaţia a fost definită ca un proces de combinare a imaginaţiilor, ceea ce se
potriveşte numai imaginaţiei artistice. Azi putem defini imaginaţia ca fiind acel proces psihic al
cărui rezultat îl constituie obţinerea unor reacţii, fenomene psihice noi pe plan cognitiv, afectiv sau
motor (85 pag. 27).
Creativitatea este o capacitate mai complexă. Ea face posibilă crearea de produse reale sau
pur mintale, constituind un progres în planul social. Componenta principală a creativităţii o
constituie imaginaţia, dar creaţia de valoare reală mai presupune şi o motivaţie, dorinţa de a realiza
ceva nou, ceva deosebit. Şi cum noutatea, azi, nu se obţine cu uşurinţă, o altă componentă este
voinţa, perseverenţa în a face numeroase încercări şi verificări (73 pag. 61).
Imaginaţia, deci şi creativitatea, presupun trei însuşiri:
a. fluiditate
b. plasticitate
c. originalitate.
799
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fiecare dintre aceste trei însuşiri are însemnătatea ei; caracteristica principală rămâne
originalitatea, ea garantând valoarea rezultatului muncii creatoare (55 pag. 83).
Câtă vreme creaţia era socotită un privilegiu dobândit ereditar de o minoritate, şcoala nu s-a
ocupat în mod special de acest aspect, deşi, e drept, s-au creat ici colo clase speciale de supradotaţi.
De când se arată că automatele dirijate de calculatoare înfăptuiesc toate muncile monotone,
stereotipe şi deci omului îi revin mai multe sarcini de perfecţionare, de înnoire, cultivarea gândirii
inovatoare a devenit o sarcină importantă a şcolilor de masă. Pe lângă efortul tradiţional de educare
a gândirii critice, stimularea fanteziei apare şi ea ca un obiectiv major. Aceasta implică schimbări
importante, atât în mentalitatea profesorilor, cât şi în ce priveşte metodele de educare şi instruire. În
primul rând, trebuie schimbat climatul, pentru a elimina blocajele culturale şi emotive. Se cer relaţii
distinse, democratice, între preşcolari şi educatori, ceea ce nu înseamnă a coborî statutul social al
celor din urmă.
Bibliografie:
1. Belores, V., Creaţia tehnică în construcţia de maşini – Inventica, Editura Junimea, Iaşi,
1986
2. Barsanescu, Ştefan, Educaţia Estetică, Editura Didactica şi Pedagogica, Bucureşti, 1961
3. Bejat, M., Talent, inteligenţă, creativitate, Editura Ştiinţifică, Bucureşti, 1971
4. Guilford, J. P., Trăsăturile caracteristice ale creativităţii în probleme de pedagogie.
800
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
801
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
802
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Prin urmare din perspectiva documentelor (produselor) curriculare putem face următoarele
precizări: aplicarea planurilor-cadru în şcoli şi transformarea acestora în scheme orare concrete,
specifice, presupune o succesiune de operaţii manageriale (managementul curriculumului) care
vizează interacţiunea şi cooperarea între şcoli, elevi, părinţi, autorităţi locale, rezultatul acestui
complex de acţiuni fiind curriculumul la decizia şcolii. Conform legislaţiei în vigoare fiecare şcoală
elaborează în acest scop un proiect curricular al şcolii, în care stabileşte şi filiera profilurilor şi
specializările pe care doreşte să le ofere sau să le dezvolte. Acest proiect se menţine în limitele
referenţialităţii şi orientărilor de principiu ale şcolii, stabilite în proiectul de dezvoltare
instituţională. Proiectul curricular al şcolii se conturează treptat în urma consultărilor şi dezbaterilor
cu întregul personal didactic al şcolii şi fiind o problemă de specialitate este elaborat de Consiliul
sau Comisia pentru Curriculum a instituţiei şcolare, care cuprinde şefii comisiilor metodice de
specialitate şi este un organism decizional coordonat de consiliul de administraţie al şcolii şi de
directorul unităţii având atribuţii ulterioare în ceea ce se cheamă dezvoltare şi diversificare
curriculară la nivel de şcoală în anul următor.
Proiectul curricular al şcolii rezultat, trebuie să fie realist, să cuprindă rezultatul negocierilor
cu autorităţile locale care cunosc situaţia socio-economică a judeţului, oraşului, comunei au o
imagine asupra dezvoltării ulterioare a zonei şi pot estima care vor fi nevoile pieţei de muncă,
interesele agenţilor economici astfel încât să se poată realiza integrarea optimă a tinerilor în
societatea adulţilor. Dacă autoritatea locală are interese şi nevoi vizând sprijinirea unui domeniu al
activităţii socio-economice (ex. agroturism pentru zonele montane, protecţia mediului înconjurător
pentru zonele intens industrializate şi cu surse majore de poluare, tradiţii populare pentru zonele
rurale izolate) atunci aceasta poate solicita şcolilor de pe aria sa de gestionare administrativă
cuprinderea unor discipline cu un anumit conţinut ştiinţific. Această ofertă specifică unei arii
teritorial-administrative şi care este cuprinsă în oferta tuturor unităţilor de învăţământ cu aceeaşi
propunere reprezintă curriculum local.
Prin proiectul curricular al şcolii, elaborat de Comisia pentru Curriculum, şcoala îşi poate
construi propria identitate şi poate informa comunitatea căreia i se adresează, care este tipul de
formare şi educare pe care îl oferă şi care sunt avantajele frecventării şcolii respective. Există în
acest sens, trei direcţii de acţiune:
1. decizia asupra modului de administrare şi gestionare a Planului-cadru de învăţământ la
nivel de şcoală: stabileşte dimensiunea procentuală a curriculum-ului de bază (trunchi comun şi
curriculum-ul opţional);
2. opţiunea pentru recurgerea la „benzile de toleranţă‖ ale curriculumului nucleu:
curriculum-nucleu extins şi curriculum-nucleu aprofundat;
803
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
804
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
obiectivele de referinţă ale noii teme vor respecta obiectivele cadru ale fiecărei
discipline componente;
c. opţional la nivelul mai multor arii curriculare, cuprinde:
o temă proiectată pornind de la un obiectiv transdisciplinar sau interdisciplinar;
conţinuturile opţionale rezultă din intersectarea unor segmente de discipline care aparţin
ariilor curriculare diferite;
îmbracă forma opţionalelor crosscurriculare.
Adaptarea curriculum-ului naţional la specificul şcolii permite pentru toate nivelurile de
şcolarizare, decongestionarea şi flexibilizarea programului şcolar prin:
creşterea progresivă în funcţie de vârstă a predării disciplinelor şi activităţilor cuprinse
în curriculum la decizia şcolii, care permite elevilor să-şi dezvolte abilităţi şi deprinderi pe acele arii
curriculare care reprezintă interesul său major;
renunţarea la caracterul excesiv teoretizant al programelor şi manualelor simultan cu
creşterea caracterului aplicativ al cunoştinţelor şi activităţilor;
atingerea obiectivelor în şi prin activităţile desfăşurate în clasă;
stimularea motivaţiei elevilor pentru învăţare;
creşterea responsabilităţii elevilor şi a şcolii pentru calitatea şi finalităţile procesului de
educaţie în şcoală.
Problematica curriculei elaborate în şcoală nuanţează diferenţierea curriculară care la rândul
ei vizează adaptarea procesului de predare-învăţare la „posibilităţile aptitudinale, la nivelul
intereselor cognitive, la ritmul şi stilul de învăţare al elevului‖. Acest aspect evidenţiază trecerea de
la „o şcoală pentru toţi‖ la „o şcoală pentru fiecare‖, trecere care poate fi realizată tocmai prin
posibilităţile oferite de proiectarea şi aplicarea onestă a curriculum-ului la decizia şcolii, în
condiţiile în care are loc trecerea de la centrarea pe conţinuturi la centrarea pe nevoile şi interesele
elevului.
Programa de opţională poate avea o structură diferită în funcţie de ciclurile curriculare,
finalităţile învăţământului, particularităţile unităţii şcolare.
Competenţele necesare profesorilor în vederea proiectării, implementării şi evaluării CDŞ
sunt:
abordarea problemelor din perspectiva elevului;
sesizarea şi acceptarea similitudinilor şi diferenţelor dintre el însuşi şi elevi;
respectarea drepturilor elevilor şi manifestarea unei atitudini de sensibilitate faţă de
nevoile şi interesele lor;
805
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
soluţionarea problemelor şi a situaţiilor ambigue, complexe, din clasă sau din şcoală;
capacitatea de a se vedea pe sine, ca şi pe elevi, ca membri activi ai comunităţii locale,
naţionale şi globale;
capacitatea de a integra propriile sale priorităţi într-un cadru comun de probleme şi
valori, precum şi de a acţiona pe baza deciziilor elevilor;
capacitatea de a identifica, accepta şi modela aspecte ale curriculum-ului ascuns.
806
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Concluzii
Corelarea demersului educativ al şcolii cu mediul social al comunităţii locale necesită
schimbări la nivelul întregului sistem pe care îl reprezintă organizaţia şcolară, astfel încât să se
creeze cadrul general favorabil de acţiune privind proiectarea, implementarea şi evaluarea CDS.
Fiind prin excelenţă democratică şi inovativă, adaptarea curriculumului la contextul local şi
la realitate constituie un proces mai viu şi mai dinamic în cadrul şcolilor care se definesc ca şcoli
democratice, dinamice, deschise faţă de schimbare.
Pentru a facilita adaptarea curriculumului la contextul local, este necesar ca la nivelul
fiecărei şcoli să se elaboreze strategii care să permită şi să stimuleze: parteneriatul cu comunitatea,
funcţionarea unor grupuri speciale de lucru, constituirea unor echipe mixte, inovaţia şi creativitatea.
Referinţe bibliografice:
1. Bunăiaşu, C., M., Proiectarea, implementarea şi evaluarea curriculumului la nivelul
organizaţiei şcolare, Editura Universitară, Bucureşti, 2011;
2. Iosifescu, Ş., Analiza mediului şcolar în raport cu implementarea reformei curriculare,
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 2012;
3. Iucu, R., Creţu, C., Coordonate ale unui nou cadru de referinţă al curriculumului naţional,
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 2012;
4. Vlăsceanu, L., Reformă şi continuitate în curriculumul învăţământului obligatoriu,
Bucureşti, C.N.C, Educaţia 2000+.
807
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Trăim într-o societate a cunoaşterii aflată într-o permanentă schimbare şi acest lucru
influenţează în mod inevitabil demersul didactic. Pentru a se adapta la noile cerinţe ale societăţii,
elevii trebuie să părăsească rolul de receptori pasivi şi să devină parte activă, creativă şi cooperantă
a procesului educativ. Ei trebuie ajutaţi să îşi asume nu numai drepturi ci şi responsabilităţi deoarece
acestea din urmă îi vor ajuta să îşi dezvolte spiritul critic. Se ştie foarte bine că, pentru a avea un
proces educativ de o calitate optimă care să furnizeze rezultatele dorite de participanţii procesului
educaţional, este nevoie de o proiectare didactică riguroasă. Strategiile didactice folosite de profesor
au un rol fundamental în ceea ce priveşte formarea şi dezvoltarea de noi competenţe cheie la elevi.
Condiţiile socio-economice de astăzi impun un proces educativ centrat pe elev, pe
dezvoltarea abilitaţilor sale şi pe folosirea metodelor moderne activ participative. Acest lucru se
resimte poate cel mai bine în predarea limbilor străine la care elevii întâmpină numeroase
dificultăţi, printre cele mai importante fiind asimilarea noţiunilor de vocabular. În acest sens, trebuie
utilizate metode moderne, interactive pentru a uşura asimilarea şi consolidarea noţiunilor noi. Dacă
în trecut metoda predominantă de susţinere a lecţiei era expunerea în cadrul căreia profesorul îşi
prezenta cunoştinţele, în zilele noastre se utilizează tot mai mult metodele moderne, centrate pe
elev. Profesorul devine astfel un manager al clasei care creează un mediu optim în care elevul îşi
poate forma noi competenţe. În predarea limbilor moderne trebuie avut în vedere principiul educativ
al instruirii, care pune accentul nu pe cunoştinţele dobândite de elev pe parcursul unei lecţii, ci pe
modul în care aceste cunoştinţe vor fi aplicate. Pentru a obţine rezultatele dorite, idealul educaţional
trebuie să fie în strânsă legătură cu valorile culturale impuse de societate şi care trebuie asimilate,
de tipul de personalitate cerut de societate dar şi de nevoile elevului. În educaţie, dar mai ales în
predarea limbilor străine trebuie abandonată ideea unui model educaţional standard şi trebuie
adoptat un model dinamic, în strânsă corelaţie cu condiţiile şi cerinţele socio-economice actuale.
Utilizând frecvent metodele moderne, profesorul poate deveni un facilitator de cunoştinţe,
care va folosi şi coordona procesul educativ astfel încât elevii îşi vor atinge obiectivele propuse şi
îşi vor forma noi competenţe. Profesorul trebuie să încurajeze formarea la elevi a unui spirit critic, a
808
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
creativităţii şi să îi antreneze în activităţi diverse pentru a-i face să renunţe la rolul pasiv.
Pentru a obţine rezultatele dorite în cadrul noului mediu educaţional, profesorul trebuie să
aleagă cu grijă metodele folosite pentru a forma noi competenţe în rândul elevilor. În ceea ce
priveşte predarea limbilor străine, probleme majore cu care se confruntă elevii sunt asimilarea
noţiunilor de vocabular şi a celor de gramatică. Astfel trebuie utilizate metode moderne prin care
elevii să memoreze mai uşor cuvintele noi, iar profesorul trebuie să creeze situaţii sau scenarii în
care elevii să folosească competenţele dobândite. De aceea am ales să prezint câteva metode
moderne pe care le-am aplicat cu succes la clasă.
O metodă modernă deosebit de folositoare în fixarea noţiunilor de vocabular este diagrama
osului de peşte. Vocabularul o parte deosebit de importanta în cadrul orelor de limbă franceză
pentru că el formează baza pentru formarea competenţelor ulterioare. De aceea vocabularul trebuie
predat utilizând metode active, moderne care să atragă copiii şi să le uşureze sarcina de a învăţa
cuvinte noi. În acest sens diagrama osului de peşte este foarte utilă. Poate fi aplicată uşor la toate
lecţiile unde elevii trebuie să înveţe cuvinte noi dar mai ales la clasele mai mici unde noţiunile de
vocabular nu sunt foarte numeroase. La clasa a V-a, anul I de studiu, manual Cavallioti, unitatea
„Bonjour l‟école”, elevii trebuie să înveţe zilele săptămânii. Metoda constă în desenarea de către
profesor al unui schelet de peşte. Capul acestuia va conţine titlul lecţiei „Les jours de la semaine”
oasele superioare vor conţine numele zilelor săptămânii în limba franceză iar oasele inferioare
traducerea în limba română. La sfârşitul procedeului copiii vor avea o figura clară şi vor putea
memora cuvintele mult mai uşor. Pe lângă consolidarea noţiunilor de vocabular, această metodă
poate fi folosită şi ca instrument de evaluare şi în acest fel elevii ar scăpa de stresul ascultării şi
evaluarea ar fi privită ca forma unui joc Altă metodă interactivă esenţială pentru formarea
competenţelor de vocabular ale elevilor este Floarea de nufăr. Această metoda a fost aplicată cu
succes la clasa a VI-a, manual Cavalloti, L2 la lecţia Les voisins du troisième, unde tema de
vocabular este casa şi camerele acesteia. În centru profesorul va scrie cuvântul casă (maison) şi apoi
va trasa în sensul acelor de ceasornic un număr de ―petale‖ care vor cuprinde încăperi ale casei.
Acestea la rândul lor vor deveni teme centrale pentru alte ―petale‖ care vor cuprinde diverse obiecte
de mobilier.
O metodă interactivă pentru aprofundarea noţiunilor de vocabular este metoda Ferestrelor,
care a fost aplicată cu succes la clasa a VI-a la lecţia “Un defilé de mode”, manual Cavalloti, L2
unde noţiunile noi de vocabular sunt expresiile verbale construite cu ajutorul verbului avoir.
Profesorul împarte elevii în echipe de câte patru. Fiecare echipă va primi câte opt fişe (ferestre) cu
traducerea în limba română a unor expresii verbale construite cu verbul avoir. După aceea
profesorul va împărţi echipelor bileţele de hârtie unde sunt scrise cuvintele care alcătuiesc expresiile
809
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
în limba franceză. Astfel în cel mai scurt timp elevii trebuie să potrivească cuvintele din bileţele
pentru a construi expresiile date în fişe. Profesorul desemnează un raportor sau un şef al grupei care
la finalul timpului acordat va prezenta rezultatele echipei sale. Prin aceasta metodă se poate evalua
în mod eficient noţiunile de vocabular ale elevilor dar în acelaşi timp le dă posibilitatea acestora de
a lucra în echipă şi de a-şi forma competenţe noi.
Prin folosirea metodelor moderne, profesorul îşi asumă un rol activ şi responsabil în
eficientizarea demersului didactic şi în formarea de noi competenţe la elevi pe care aceştia le vor
aplica în societate.
Bibliografie:
Cojocariu, Venera Mihaela, Teoria şi metodologia instruirii, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 2002.
Cucoş, Constantin, Pedagogie, Editura Polirom, Bucureşti, 1996.
E. E. Geissler, Mijloace de educaţie, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1977.
Ionescu, M., Radu, T., Didactica modernă, Editura Dacia, Cluj – Napoca, 2001.
Păcurari, O. (coord.)- Învăţarea activă. Ghid pentru formatori MEC-CNPP, 2001.
Stan, Emil, Managementul clasei, Editura Aramis, Bucureşti, 2003.
810
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Educaţia incluzivă are ca principiu fundamental - un învăţământ pentru toţi, împreună cu toţi
- care constituie un deziderat şi o realitate ce câştigă adepţi şi se concretizează în experienţe şi bune
practici de integrare / incluziune. Programele de stimulare timpurie a dezvoltării reprezintă o etapă
decisivă în realizarea obiectivelor educaţiei pentru toţi. Acestea au o influenţă determinantă asupra
formării inteligenţei, a personalităţii şi a comportamentelor sociale.
Grădiniţa care îi receptează în colectivitatea sa pe copiii defavorizaţi şi îşi determină intern,
„direct şi indirect‖ atitudinea faţă de aceştia este alcătuită din: educatoare, părinţi, copii, iar la nivel
extern, societatea cu numeroase instituţii şi diverşi factori, media etc.
O condiţie esenţială pentru reuşita acestor acţiuni comune ale celor trei factori activi din
grădiniţă este existenţa unor relaţii de înţelegere, constructive care se realizează prin atitudini
deschise, prin disponibilitate, printr-un „pozitivism‖ specific ce se cimentează cu voinţă şi
convingere.
Educatoarea trebuie să cunoască deficienţele copiilor pe care îi va primi în grupă în scopul
înţelegerii acestora şi pentru a-şi putea modela activităţile, în funcţie de necesităţile copiilor.
Grupa în care va fi integrat copilul cu cerinţe speciale va trebui să primească informaţii într-
o manieră corectă şi pozitivă despre acesta. Este foarte importantă sensibilizarea copiilor şi
pregătirea lor pentru a primi în rândurile lor un coleg cu dizabilităţi.
Educatoarea trebuie să evite compătimirea, mila sau alte conduite inadecvate care pot
semnifica de fapt devalorizarea copilului cu dizabilităţi. De aceea, trebuie să exprime aceleaşi
aşteptări şi să stabilească limite similare în învăţare, ca şi pentru ceilalţi copii din grupă. Ea trebuie
să îşi asume rolul de moderator şi să promoveze contactul direct între copiii din grupă şi să
direcţioneze întrebările şi comentariile acestora către copilul cu cerinţe educative speciale. De
asemenea, trebuie să încurajeze şi să stimuleze ori de câte ori este nevoie pe aceştia, sădindu-le
încrederea în forţele lor proprii, în propria reuşită în acţiunile întreprinse, evidenţiind unele abilităţi
sau interese speciale lor în dezvoltarea şi sprijinirea cărora trebuie implicate şi familiile copiilor.
Pot să menţionez că am avut la grupă copii din categorii sociale defavorizate (foarte săraci),
copii din familii ce sunt tolerate selectiv (minoritari-rromi sau din culte şi secte altele decât cea
811
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
majoritară), copii aflaţi în plasament familial, copii cu deficienţe fizice, copii cu sindrom
hiperkinetic, copii autişti, copii cu deficienţă majoră de vorbire şi întârziere intelectuală.
Dacă am menţionat că nu beneficiem de sprijin specializat, nu trebuie să se înţeleagă că
aceşti copii au venit, i-am tolerat, au fost simpli spectatori şi doar au mai asimilat un alt mediu în
viaţa lor plină de lucruri mai greu de înţeles. Trebuie să expun diferitele forme în care i-am integrat
noi, sau le-am facilitat integrarea, altora nici nu era cazul, ei fiind trimişi de instituţii cu caracter
special, de mediile educative sau de recuperare pentru a desfăşura şi activitate în clase de copii
normali pentru a copia, imita gesturi, sau pentru a primi educaţie la fel cu ceilalţi copii ori pe
programe diferenţiate.
În unul dintre cazuri, am avut un subiect, copil cu comportament autist, fiind înscris alături
de fratele mai mic, normal din punct de vedere fizic şi intelectual, timp de doi sau trei ani. Am
încercat să-i deprindem acomodarea în colective de copii mai numeroase decât cel din centrul de
recuperare. Copiii din grupă au fost îngăduitori, la sugestia mea, prin a nu-l deranja prea mult cu
zgomotele, acest lucru perturbând starea lui de confort emoţional. Modul de manifestare a actului de
educarea a constat mai mult în recunoaşterea şi reproducerea a diferitelor structuri verbale, de
comunicare cu educatoarea şi cu un grup restrâns de copii, colorare respectând spaţiile. Nu am
reuşit să depăşim mari bariere, dar nici aşteptările noastre nu au fost mai mari. Sprijinul acordat l-a
ajutat să meargă la şcoală, evident acolo beneficiază de program de lucru personalizat şi de
învăţător de sprijin, lucru care ne-ar fi şi nouă de real folos.
Am lucrat cu un copil cu sindrom ADHD, de la grupa mică, până la grupa pregătitoare,
copilul fiind monitorizat de Direcţia pentru Protecţia Copilului, aflat în plasament familial. A trebuit
să mă documentez, să mă adaptez situaţiei deoarece subiectul a început prin a refuza să se aşeze la
masă, pe scăunel protestând prin ţipete care deranjau întreaga grupă de copii. Mi-a trebuit multă
răbdare, consecvenţă, obţinerea toleranţei din partea copiilor din grupă şi a părinţilor lor deopotrivă,
fiindcă acel copil nu numai că deranja, dar şi agresa copiii fără să conştientizeze că efectul era
neplăcut pentru alţii, totul fiind, din punctul lui de vedere o joacă, un amuzament, o modalitate de a
fi permanent centrul atenţiei.
Aceste manifestări au durat pe întreaga perioadă a parcurgerii etapei de grădiniţă, în forme
mai puţin violente pe măsură ce copilul a mai crescut. Nivelul de inteligenţă al acestui subiect era
peste media de vârstă dar nu-şi putea menţine atenţia de lucru mai mult de câteva momente. El nu
accepta cu uşurinţă sarcini care presupuneau stabilitate, concentrare, răbdare, finalitate, de cele mai
multe ori cerând sprijinul colegilor, cărora (în parte) le-a devenit simpatic prin spontaneitatea şi
lipsa de rea intenţie, chiar când făcea o faptă cu repercursiuni neplăcute pentru ei. În acest caz am
făcut echipă cu psihologul, asistentul maternal şi medicul specialist ce monitorizau copilul.
812
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Un alt caz, aş putea spune mai simplu, dar deosebit, l-a constituit un copil cu dizabilitate
fizică din naştere, stare aproape nefuncţională a degetelor de la mâna dreaptă. În această situaţie am
avut ocazia să constat funcţia compensatorie a mâinii stângi, copilul fiind deosebit de abil în
folosirea acesteia. El desfăşura toate mişcările ce trebuiau executate de mâna dreaptă, cu cea stângă,
iar sarcinile de lucru efectuate prezentau şi calitate. M-a impresionat comportamentul de negare,
ascundere, reţinere, când era vorba de a-şi recunoaşte handicapul, mai degrabă ar fi depus efort
dublu decât să fie sprijinit atunci când eu consideram că ar putea să nu realizeze sau să întâmpine
mari dificultăţi în efectuarea unei sarcini. Nu a acceptat decât foarte rar sprijin şi atunci mascat. Un
comportament deosebit sau manifestare a acestui copil mi s-a părut şi faptul că de la prima oră
(venea primul la grădiniţă, bunica spunea că se trezeşte de la ora cinci dimineaţa), spre deosebire de
ceilalţi copii care se îndreptau spre jucării el alegea cartea de colorat, caietele de scriere a
grafismelor, ba chiar mi-a cerut să-i încep modele de scriere şi pentru acasă, ca să lucreze singur.
Din temele sale la desen şi pictură am selectat lucrări pe care le-am trimis la concursurile de la nivel
local şi naţional, întrucât erau printre cele mai bune.
O altă situaţie de copil inclus şi integrat în grupa cu care am lucrat a fost o fetiţă cu
deficienţă severă de limbaj, am monitorizat-o pe durata unui singur an şcolar, cu regretul că, dacă ar
fi venit şi în ceilalţi doi ani, anteriori, aş fi recuperat cu ea mult mai multe lucruri. De ce spun asta,
este pentru că evoluţia sa în anul comun cu grupa mea a dovedit că poate lucra şi socializa, că se
integrează uşor, chiar dacă nu se recupera total, progresele erau mult mai mari. Cauza întârzierilor a
fost reţinerea părinţilor de a se adresa sau recunoaşte situaţia dificilă a copilului lor. Subiectul avea
dezvoltare fizică peste media de vârstă. În anul frecventat la grupa mea fetiţa a reuşit să evolueze
din punct de vedere al pronunţiei, mama recunoştea că nu lega nici sunetele în cuvinte. Apoi a
urmat un tratament particular de logopedie. Deşi a dovedit progrese în exprimare, copilul are mari
întârzieri din punct de vedere intelectual, toate fiind legate de insuficienta relaţionare cu lumea din
jur prin limbaj, sau fiind vorba şi de alţi factori neidentificaţi încă de specialişti. Trebuie să recunosc
faptul că încă mai avem un drum lung până să putem afirma cu satisfacţie şi fără temeri că nu am
făcut totul sau că nu am lucrat corespunzător. Când afirm aceste lucruri mă bazez pe următoarele
argumente pozitive sau negative legate de acest aspect:
PUNCTE TARI ar putea fi:
-creşterea toleranţei din partea educatorilor, pentru includerea copiilor cu cerinţe educative
speciale ori cu alte orientări, sau proveniţi din medii mai puţin agreate de majoritari;
-introducerea în programele de perfecţionare voluntară sau obligatorie a tematicilor specifice
abordării copiilor CES;
813
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
814
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
RENINCO, UNICEF, Educaţia integrată a copiilor cu handicap, Bucureşti, 1998
Ecaterina Vrăjmaş, Introducerea în educaţia cerinţelor speciale, Editura Cedis, Bucureşti,
2004
Alois Gherguţ, Psihopedagogia persoanelor cu cerinţe speciale-strategii diferenţiate şi
incluzive în educaţie, Editura Polirom, Bucureşti, 2006.
815
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Opinia larg împărtăşită de către specialiştii în educaţie şi nu numai este cea potrivit căreia
despre inovaţia în învăţământ se poate vorbi nu doar de la Pestalozzi, Dewey şi Montessori,
Rouseau şi Durkheim (Hassenforder, 1970), ci chiar cu mult mai devreme. Ca în multe alte domenii
sau sectoare în care se manifestă inovaţia, şi la nivelul sistemului de învăţământ accepţiunile sub
care circulă aceasta sunt numeroase.
Principalele caracteristici ale inovaţiei în învăţământ în urma analizei definiţiilor sunt:
- inovaţia propune o ameliorare care poate fi măsurată (creşterea nivelului de educaţie al
populaţiei, a ratei de participare şcolară, a rezultatelor, performanţelor educaţionale obţinute de
elevi la diferite examene, teste naţionale sau/şi internaţionale etc.);
- inovaţia trebuie să fie o acţiune deliberată, care să contribuie la reuşita şcolară a unui
număr cât mai mare de indivizi (prelungirea duratei obligatorii de şcolarizare, care reuşeşte să
menţină în sistem şi populaţia şcolară expusă riscului abandonului şcolar, programe educaţionale de
incluziune în sistemul de învăţământ a persoanelor cu dizabilităţi, a celor defavorizaţi din punct de
vedere socioeconomic şi familial, a adulţilor, etc.);
- inovaţia trebuie să fie durabilă (descentralizarea învăţământului).
Raportându-se la situaţia internaţională, se poate afirma că inovaţia la nivelul sistemului de
învăţământ din România este extrem de limitată în intensitate, arie de acoperire, rezultate obţinute
etc.
Educaţia este unul dintre fenomenele care au apărut odată cu societatea umană. Tot ce ţine
de umanitate: limbaj, raţiune, sentimente, artă, se realizează numai prin educaţie. În încercarea de a
face faţă provocărilor lumii contemporane, educatoarea este într-o permanentă autoperfecţionare,
munca acesteia presupunând: dăruire, perseverenţă, empatie, creativitate, inovaţie, ceea ce
contribuie la eficientizarea procesului de învăţământ. Aşadar să nu uităm că educaţia trebuie să
răspundă cât mai bine cerinţelor contextului actual în care, a te adapta la nou este imperativ.
În domeniul educaţiei, inovaţia reprezintă orice transformare adusă intenţionat şi metodic
unui sistem de învăţământ în vederea revizuirii obiectivelor acestuia.
816
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
817
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
ciorchinelui, metoda cubului, metoda exploziei stelare, metoda mozaicului, metoda dramatizării,
brainstormingului, ş.a. De buna proiectare a activităţilor bazate pe aceste metode depinde
ingeniozitatea şi creativitatea cadrului didactic. Instaurarea unui climat favorabil este o altă condiţie
principală, o conlucrare fructuoasă între copil şi educatoare, un climat caracterizat printr-o tonalitate
afectivă, pozitivă, de exigenţă şi înţelegere. La fel de important este stimularea efortului personal al
copilului şi stimularea lui în aducerea unei contribuţii proprii, de a fi original, inventiv, creator.
Relaţia educator copil este un factor esenţial în stimularea spiritului creativ. Educatoarea
trebuie să aibă o atitudine pozitivă faţă de creativitatea copilului. O educatoare creativă determină
avântul originalităţii copilului, fără eforturi speciale. Secretul constă în transferul setului de valori
propice creativităţii de la educatoare la copil, urmat de automodelarea copilului în funcţie de
atitudinile şi convingerile devenite proprii copilului.
Copiii, încă din primii ani de viaţă în familie, vin în contact cu diverse forme de muncă.
Părinţii trebuie convinşi că tutelarea excesivă împiedică dezvoltarea intelectului, manifestarea
independentă a gândirii şi fanteziei lui, factori esenţiali în dobândirea viitoare a unei autentice
competenţe profesionale. În societatea contemporană, cu schimbări rapide şi efecte imediate
educaţia şi învăţământul trebuie reînnoite, completate, adaptate, astfel încât putem vorbi despre o
permanentă inovaţie şi creaţie în activitatea didactică.
Familiarizarea copiilor cu anumite forme de activitate duce la dezvoltarea dragostei pentru
munca practică, la însuşirea unor priceperi şi la formarea unor deprinderi elementare de muncă, ce
trebuie să înceapă de la vârsta preşcolară. Un caracter practic-aplicativ îl au activităţile practice care
permit îmbinarea muncii fizice cu cea intelectuală, ceea ce contribuie atât la dezvoltarea
capacităţilor fizice ale copiilor cât şi ale celor intelectuale.
O mare importanţă a activităţilor practice în grădiniţă constă în contribuţia lor la dezvoltarea
psiho-motorie, intelectuală, afectivă şi estetică a copilului. Situaţiile create în cadrul activităţilor
practice influenţează în mod pozitiv educarea copiilor în spiritul dragostei pentru muncă şi a
respectului pentru ceea ce el şi cei din jurul său au creat.
În multe situaţii, copiii folosesc în comun obiectele confecţionate, aceste situaţii contribuind
la crearea de relaţii colegiale, de prietenie între aceştia, care ajută la închegarea colectivului.
Modalităţile şi mijloacele prin care educatoarea poate utiliza activităţile didactice în vederea
educării potenţialului creator al copiilor sunt multiple.
Schimbarea în învăţământ, raportată la noua dinamică a fenomenului social, cere o abordare
din perspectivă viitorologică, dar şi globală. Una din sursele electronice prezintă schimbarea ca
trecerea unui sistem social sau a unei componente a acestuia de la o stare la alta diferită calitativ
818
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
şi/sau cantitativ. Schimbarea însăşi reprezintă o stare, chiar tranzitorie, care trebuie considerată ca
atare şi care vizează diferenţele dintre două stări succesive ale sistemului.
Progresul continuu al educaţiei şi capacitatea învăţământului conduce la acumularea de noi
informaţii care, ca valoare, influenţează calitatea socială, economică, spirituală etc., revendicându-i
învăţământului o nouă calitate. Aptitudinea învăţământului informativ-reproductiv de a răspunde
marilor acumulări de informaţii a reclamat un nou concept educaţional, cunoscut cu denumirea de
învăţământ formativ-productiv. Depozitarea întregului volum de informaţie în învăţământ nu mai
este nici posibilă, nici necesară, aşa cum era în sec. XVII, când J. Locke cerea ca omul să ştie totul
despre toate, deoarece această condiţie nu poate rezolva problemele sec. XXI. Astfel, accentul s-a
deplasat de pe însuşirea - reproducerea conţinuturilor predării-învăţării (materialele de studiu) pe
formarea trăsăturilor de personalitate, proprie învăţământului formativ-reproductiv. Aici se
realizează trecerea de la învăţarea de menţinere la învăţarea inovatoare. Învăţarea de menţinere
asigură rezolvarea problemelor numai într-un context delimitat, cu ipoteze care îşi păstrează
valabilitatea într-o fază exclusiv analitică, bazată pe reguli exacte. De aceea, învăţarea de menţinere
ezită în situaţii limită, cum ar fi cele de interdisciplinaritate. Viaţa, experienţa socială, problematica
lumii contemporane arată că învăţarea de menţinere, simpla reproducere a valorilor trecutului,
tradiţia nu sunt suficiente în pregătirea omului societăţii de mâine. Învăţarea de menţinere nu mai
face faţă transformărilor atât de rapide şi de complexe, provocându-i omului contemporan adevărate
şocuri. Aşadar este necesară o altă educaţie, susţine L. Antonesei, şi anume una care poate aduce
schimbare, reunire, restructurare şi reformulare de probleme, pe care o vom numi învăţare
inovatoare.
În activitatea noastră nu trebuie să uităm: „Niciodată nu este prea devreme pentru
începerea educării creativităţii; activitatea creatoare nu ar trebui să fie îngrădită de nici un fel
de restricţii, limitări, critici‖ – V. Lowenfeld.
Bibliografie:
Cojocaru, C., „Creativitate şi inovaţie‖, Editura Ştiinţifică şi Enciclopedică, Bucureşti, 1975
Răfăilă Elena, „Educarea creativităţii la vârsta preşcolară‖, Editura Aramis, Bucureşti, 2002
Revista Învăţământului Preşcolar, nr. 1-2/2008
Revista Învăţământului Preşcolar, nr. 2/2007.
819
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Istoria, ca orice altă ştiinţă, cunoaşte o permanentă evoluţie. Trebuie făcută însă o
diferenţiere între istoria ca ştiinţă şi istoria ca obiect de studiu în învăţământ, ca disciplină
importantă a ariei curriculare Om şi societate. Istoria ca obiect de studiu în învăţământ are câteva
particularităţi speciale. În primul rând ea are un scop civic, dincolo de transmiterea unor informaţii
riguroase din punct de vedere ştiinţific. Deoarece istoria se predă elevilor aflaţi în diferiţi ani de
studiu (învăţământ primar, gimnaziu, şcoli profesionale şi liceu) trebuie făcută o selecţie riguroasă
atât a conţinutului cât şi a strategiilor didactice.
În acest context, este bine cunoscut faptul că ori de câte ori au loc schimbări la nivel de
curriculum, acestea au provocat polemici furtunoase pentru a se obţine un consens în ceea ce
priveşte conţinuturile efective, numărul de ore, cerinţele programelor etc.
Un alt aspect ce nu trebuie ignorat este acela că elevii vin în contact cu multe surse de
informaţii cu caracter istoric. Sursa acestor informaţii poate fi familia, concomitent cu mijloacele
tehnologice de comunicare, grupul de vârstă şi nu în ultimul rând mass-media.
Utilizarea informaţiei gazetăreşti în elaborările istoriografice şi în lecţiile de istorie, nu
trebuie să difere sub raportul metodei de cercetare de utilizarea documentului primar. Trebuie avută
în vedere realitatea multiplă a vieţii umane, care nu poate fi urmărită doar pe baza unui singur gen
documentar. În acest context, presa devine un izvor care nu trebuie neglijat din cadrul izvoarelor
istorice. Cu ajutorul presei se conturează dimensiuni suplimentare, în cele mai neaşteptate planuri,
tabloul epocii studiate devenind mai cuprinzător şi dobândeşte noi profunzimi.8
Fixând, într-o măsură sau alta, procese şi fapte sociale, idei şi ipoteze etc., publicistica se
transformă într-o mare enciclopedie social-politică, în continuă dezvoltare. Prin înregistrarea
imediată, „la cald‖, a faptelor zilei, presa garantează o serie de informaţii inedite.
Fără să fie propriu-zis un istoric, gazetarul este mai degrabă un istoric de moment, dar care
poate reprezenta o personalitate a epocii. Să nu uităm că mulţi istorici au fost în epoca lor şi
8
Rauş, Nicolae, Corelarea documentului de arhivă şi a informaţiei de presă în cercetarea istorică modernă
şi contemporană, în „Anale de istorie‖, an XVI, nr. 4, 1970, p. 130.
820
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
remarcabili gazetari, precum Gheorghe Bariţiu, Nicolae Bălcescu, Mihail Kogălniceanu, Nicolae
Iorga etc.
Prin natura lor, publicaţiile periodice furnizează o variată şi bogată gamă de informaţii,
privind activitatea politică, socială, economică, opinii ale participanţilor direcţi la anumite
evenimente.9
Prin urmare, presa ca izvor istoric serveşte izvorul primar, pe care îl îmbogăţeşte şi îl
nuanţează într-o formă mult mai cuprinzătoare.
Noile programe şcolare sunt concepute atât ca să fie un punct de plecare similar pentru toţi
profesorii, dar şi să ofere posibilitatea de interpretare şi adecvare la condiţiile specifice în care îşi
desfăşoară activitatea.
În această direcţie un element pozitiv îl constituie introducerea unor teme noi, cum ar fi
viaţa cotidiană în diferite epoci istorice. Astfel de teme se întâlnesc în mod constant în manualele
şcolare de gimnaziu, iar studierea lor oferă, atât profesorului cât şi elevului, posibilitatea lărgirii
orizonturilor asupra fenomenelor istorice şi a complexităţii vieţii umane, înţelegerea mai profundă a
anumitor evenimente, dar şi posibilitatea de a studia izvoare istorice mai inedite, precum: presă
contemporană cu evenimentele, fotografii de epocă, vederi, memorii etc. Această nouă abordare
permite în mai mare măsură obţinerea rezultatelor dorite prin învăţământul general obligatoriu.
Este cunoscut faptul că predarea tradiţională în care profesorul ţine o prelegere iar elevii îl
urmăresc produce învăţare în măsură destul de mică. Spre exemplu studiile experţilor au arătat că:
- elevii sunt atenţi doar 40% din timp;
- elevii reţin 70% din conţinutul prezentat în primele 10 minute şi numai 20% în ultimele
10 minute;
- atenţia elevilor descreşte pe parcursul prelegerii;
- prelegerea se potriveşte doar elevilor care învaţă eficient pe canalul auditiv;
- elevilor le displac în general prelegerile din motive caracteristice vârstei, bazată pe
mobilitate, dinamism, curiozitate, spirit de aventură, plăcerea de a descoperi singur anumite
aspecte.10
În pedagogia modernă lucrurile stau puţin diferit. Rolul profesorului este acela a de facilita
învăţarea prin strategii în care elevul devine un partener activ în învăţare şi în propria formare.
Potrivit noilor metodologii, la încheierea ciclului şcolar obligatoriu un elev ar trebui să:
- demonstreze gândire creativă;
9
Lungu, Traian, P., Viaţa politică în România la sfârşitul secolului al XIX-lea (1888-1898), Editura
Ştiinţifică, Bucureşti, 1967, p. 24.
10
Învăţarea activă. Ghid pentru formatori şi cadre didactice, Coordonatori: Lucia Gliga; Jody Spiro, Editura
Tipogrup, Bucureşti, 2001, p. 25.
821
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
11
Ibidem, p. 27.
822
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. Cronologiile:
- axa cronologică;
- tabelul cronologic;
2. Schemele:
- arborele genealogic;
- schema liniară;
- schema circulară;
- schema piramidală;
- schema sistemică;
3. Statisticile:
- statistici de repartiţie;
- statistici comparate;
- statistici de evoluţie;
4. Imaginile:
- fotografie de presă;
- afişul politic;
- tabloul cu imagini istorice;
- caricatura.
Este evident că această clasificare a mijloacelor de învăţământ nu este exhaustivă, ci se
referă la cele care au legătură sau pot fi confecţionate pe baza unor surse mass-media, în speţă
presa. Folosirea lor corectă trebuie să ţină cont de valoarea lor ca izvor istoric şi de interpretarea şi
critica lor.
La folosirea tuturor mijloacelor de învăţământ trebuie să adaptăm şi metodele de învăţământ
la scopul lecţiei. Una dintre metodele de învăţământ care se pretează foarte bine la integrarea
izvoarelor istorice în lecţia de istorie este demonstraţia.
Apărută ca o replică împotriva folosirii excesive a cuvântului în şcoală, cu ajutorul
demonstraţiei profesorul şi elevii prezintă în mod nemijlocit obiecte reale (urme arheologice,
etnografice, numismatice, imagini şi articole de presă) sau mijlocit, diverse substituiri (fotografii de
tablouri, de documente, reproduceri, machete etc.) cu scopul de a asigura activităţii de învăţare o
bază perceptivă şi documentară mai bogată şi mai sugestivă.12
12
Tanasă, Gheorghe, Metodica învăţării-predării istoriei, Editura Spiru Haret, ed. II, Iaşi, 1998, p. 65-69;
Smeu, Georgeta, Metodica predării istoriei României, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1983, p.
81-94; Cucoş, Constantin, Pedagogie, Editura Polirom, Bucureşti, 2002, p. 294-295. Păun, Ştefan, Didactica
istoriei, Editura Corint, Bucureşti, 2003, p. 143.
823
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Demonstraţia este însoţită de material ilustrativ, de unde rezultă mai multe forme ale acestei
metode:
- demonstraţia cu ajutorul materialului arheologic (obiecte şi urme de istorie reale: arme,
unelte, vase, monede etc.);
- demonstraţia cu ajutorul materialului grafic (scheme, grafice, diagrame, copii de
documente oficiale, tablouri, hărţi istorice, fotografii, articole de presă, caricaturi, afişe etc);
- demonstraţia cu ajutorul mijloacelor audio-video şi multimedia.13
Prin urmare, prin demonstraţie lecţia capătă consistenţă, iar elevii vin în contact cu izvorul
istoric, având posibilitatea să înţeleagă mai profund evenimentul studiat.
Cunoaşterea sub un nou aspect a fenomenului istoric, prin folosirea izvoarelor istorice la
lecţie, contribuie la stimularea atenţiei, dezvoltarea spiritului de observaţie şi a gândirii critice,
trezirea curiozităţii şi a interesului pentru istorie şi chiar pasiunea pentru munca de cercetare în
domeniul istoriei.
Utilizând documente în predarea şi învăţarea istoriei, îi obişnuim pe elevi cu munca
independentă, îi determinăm să gândească, să compare, să concluzioneze şi să emită judecăţi de
valoare. Folosirea documentului, inclusiv articolul sau fotografiile din presă, întăreşte puterea de
convingere a lecţiei de istorie prin impactul vizual al documentului, cunoştinţele se fixează mai bine
şi cu o mai mare durabilitate. Elevii devin conştienţi că orice lucru care ne poate spune ceva despre
trecut devine un izvor istoric: o inscripţie, o piatră funerară, o monedă, o statuie, o pictură, o
fotografie.
În procesul de înnoire a istoriei şi a sistemului de învăţământ, simpla afirmaţie a
profesorului nu poate fi considerată întotdeauna suficientă. Orice afirmaţie trebuie probată, iar
introducerea izvoarelor istorice în lecţie devine o modalitate foarte eficiente pentru o predare
interactivă.
Un rol ce nu trebuie neglijat este cel al izvoarelor istorice locale, mai ales dacă în şcoală se
predă şi un curs de istorie locala, aşa cum permite curriculumul la decizia şcolii14.
Prin introducerea elementelor de istorie locală, lecţiile devin mai interesante, deoarece
acestea acţionează cu intensitate asupra elevilor în sfera afectivă şi creează o atmosferă care măreşte
receptivitatea, asigurând o mai bună asimilare a cunoştinţelor şi dezvoltarea unei culturi generale
mai ample. Astfel, trecutul localităţii nu mai este învăluit în nebulozitate ci devine parte integrantă a
istoriei patriei şi istoriei universale.
13
Felezeu, Călin, Metodica predării istoriei, Editura Presa Universitară Clujeană, Cluj-Napoca, 1998, p.
109-112.
14
Cucoş, Constantin, op.cit, p. 227.
824
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Folosirea izvoarelor locale are şi unele limite. Este necesar să se evite supraîncărcarea lecţiei
cu acest material deoarece există pericolul să se estompeze evenimentele principale, iar lecţia să nu-
şi atingă scopul propus la început.
În ceea ce priveşte presa, trebuie ţinut cont că materialele de presă se află într-o stare de
latenţă documentară, reprezentând construcţii informaţionale nefinisate, iar convertirea materialului
de presă în document nu este o operaţie mecanică, ci un act de ordin esenţialmente istoric.15
Nota de subiectivism a articolelor de presă se elimină în raport direct cu capacitatea
profesorului de a analiza multitudinea fenomenelor social-politice, desprinse nu numai dintr-un
articol, dintr-o gazetă sau revistă, ci din studierea serioasă a perioadei, a evenimentului sau a
personalităţii care face obiectul lecţiei.
Din păcate, la noi în ţară presa este folosită destul de rar în lucrările de istorie, cu toate că a
fost şi rămâne un factor de primă mână în informarea şi formarea opiniei publice şi, nu în ultimul
rând, „a patra putere în stat‖. În lucrările istoricilor străini informaţiile din presă nu sunt neglijate,
fiind citate cu multe ocazii. În acest sens amintim colecţia britanică „Acces la istorie‖, publicată la
noi în ţară de Editura ALL, unde informaţiile din presă şi-au găsit un loc util.
Dacă se face apel la presă ca izvor istoric, ea poate fi folosită ca sursă valoroasă de
cunoaştere a trecutului numai în măsura în care reuşim să coroborăm informaţia pe care ne-o oferă
cu alte izvoare. Fotografiile din presă pot fi folosite cu succes la lecţiile de istorie, deoarece este
cunoscut faptul că imaginile au o forţă de comunicare şi demonstrare deosebită.16
Prezentăm în continuare câteva exemple de utilizare a informaţiei din presă la lecţiile de
istorie din ciclul gimnazial:
La lecţia de sinteză Ideologii totalitare: fascismul şi comunismul, clasa a VII-a, la etapa de
evaluare, se poate da elevilor următorul text, selectat din cotidianul „Vestul‖, din anul 1937:
„Războiul civil din Spania sfârşeşte prin a fi o luptă între două curente politice cu caracter
internaţional …
Zilnic suntem informaţi că pleacă voluntari pentru Spania, ba din Germania, ba din Italia,
Franţa, Uniunea Sovietică, Irlanda etc. Iar toţi aceştia, repartizaţi brigăzilor internaţionale de pe
ambele fronturi, luptă pentru triumful fascismului sau comunismului, pentru complecta ruinare a
Spaniei.
Trupele străine expediate în Spania sunt însă impropriu numite „de voluntari‟. Or fi şi
printre aceste trupe inşi care au fost fanatizaţi pentru un crez sau altul, dar majoritatea acestora
15
Rauş, Nicolae, op. cit., p. 135.
16
Mucica, Teodor; Petrovici, Minodora; Cerghit, Ioan, Mijloacele audio-vizuale în studiul istoriei, Editura
Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1979, p. 14.
825
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
826
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
România între democraţie şi autoritarism. Astfel, elevii primesc următorul text pe care îl studiază
aproximativ 5 minute:
„Multe năzbâtii şi-ar mai fi permis Ungaria şi Austria dacă nu ar fi avut permanent în coastă
ţările din Mica Înţelegere. Dar Mica Înţelegere, în forma preconizată de Tache Ionescu şi perfectată
de d-nii Beneş, Titulescu şi ceilalţi colaboratori iugoslavi, s-a dovedit a fi o puternică stavilă în
calea unor ambiţii mari. Mica Înţelegere reprezintă o realitate europeană, un bloc de aproape 70 de
milioane de suflete animate de o singură voinţă, aceea de a i se respecta fiinţa şi drepturile
consfinţite prin tratatele de pace pentru care a sângerat din plin…‖
„Vestul”, Timişoara, an VII, nr. 1772, 16 octombrie 1936.
Pornind de la acest text şi utilizând hărţile din manual17 sau din Atlasul istoric18, răspundeţi
la următoarele întrebări:
1. Care au fost statele ce făceau parte din Mica Înţelegere?
(R: Din Mica Înţelegere făceau parte: România, Iugoslavia şi Cehoslovacia).
2. La ce tratate de pace se face referire în text?
(R: În text se face referire la sistemul de tratate de pace de la Versailles).
3. Numiţi omul politic român care a contribuit la perfectarea Micii Înţelegeri.
(R: Nicolae Titulescu).
4. Care erau statele revizioniste în perioada interbelică?
(R: Statele revizioniste erau: Germania, Ungaria, Italia, Bulgaria, URSS).
5. Ce altă alianţă politică regională a mai încheiat România în perioada interbelică şi din ce
ţări era compusă?
(R: România a încheiat Înţelegerea Balcanică cu Iugoslavia, Grecia şi Turcia în 1934).
6. Consideraţi că au fost suficiente alianţele regionale politico-militare din care a făcut
parte România în perioada interbelică pentru păstrarea integrităţii teritoriale?
Argumentaţi răspunsul.
(R: Aceste alianţe nu au fost suficiente, deoarece statele totalitare nu recunoşteau sistemul de
tratate de pace de la Versailles).
7. Formulaţi o întrebare în care să vă exprimaţi o nelămurire în legătură cu lecţia.
Este recomandat ca profesorul să-şi planifice judicios toate etapele lecţiei pentru a fi scutit
de improvizaţii. În cazul în care profesorul nu-şi stabileşte totul cu precizie şi nu va acţiona cu
îndemânare şi tact pedagogic, va pierde timp şi lecţia nu va fi o reuşită. La clasele mici, documentul
17
Oane, Sorin; Ochescu, Maria, Istoria românilor, manual pentru clasa a VIII-a, Editura Humanitas
Educaţional, Bucureşti, ed. a IV-a, 2003, p. 147.
18
Stan, Gabriel; Diţă, Nicolae, Atlas şcolar. Istoria românilor pentru gimnaziu şi liceu, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 2002, p. 49.
827
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
trebuie însoţit de mai multe explicaţii, deoarece elevii se află la începutul unei astfel de activităţi,
dar la clasele mai mari el poate fi analizat de elevi sub îndrumarea profesorului, sau pe baza unui
plan de întrebări şi cerinţe formulate de profesor. De asemenea, analiza documentului se va încheia
cu o concluzie privind felul în care el confirmă adevărul datelor istorice.
Este de dorit ca profesorul să-şi întocmească o culegere de documente (documente oficiale,
fotografii, hărţi, afişe, caricaturi, articole din presă etc.) alese şi clasate, pe perioade, pentru a fi la
îndemână şi pentru a evita pierderea inutilă de timp sau improvizaţiile. Aceste culegeri trebuie
actualizate an de an şi adnotate pe baza observaţiilor făcute în clasă cu ocazia folosirii lor pentru a
spori eficienţa lor în viitor.
Dacă se optează pentru introducerea unui document istoric în lecţia de istorie, prezentăm în
continuare un model la lecţia Criza Imperiului Roman în secolele III-IV, clasa a V-a.
Se distribuie elevilor următorul text:
„… din această cauza (Marcus Aurelius Antoninus Bassianus sau Caracalla, 211-217 –
n.n.) i-a declarat cetăţeni romani pe toţi locuitorii imperiului său sub cuvânt că-i onorează, în
realitate însă spre a-şi spori veniturile, fiindcă străinii erau scutiţi de cele mai multe din taxe…”
Cassius Dio, Istoria Romană, C. LXVII, cap. 919
Textul se referă la Edictul lui Caracalla sau Constituţia Antoniană din anul 212 (după
numele oficial al împăratului)20 şi este relevant pentru criza politică, economică şi militară în care se
afla Imperiul Roman în secolele III-IV d. H., dar mai reprezintă şi un moment de seamă în
dezvoltarea statului roman, mai ales în unificarea lumii romane, chiar dacă titlul de cetăţean
însemna mai multe obligaţii decât privilegii.
Cu ajutorul textului, criza Imperiului Roman din secolele III-IV poate fi evidenţiată atât pe
tărâm militar, cât şi economic, edictul încercând să rezolve nevoia de apărare a statului, atacat la
toate frontierele, prin acordarea cetăţeniei tuturor oamenilor liberi din imperiu. Astfel a crescut
numărul cetăţenilor care puteau fi recrutaţi în legiuni, dar şi al contribuabililor la bugetul statului
roman. Cu aceşti soldaţi a izbutit mai târziu Diocleţian să pună capăt anarhiei din imperiu şi să
asigure liniştea la frontiere.
De o utilitate deosebită este folosirea aceluiaşi text şi la clasa a VIII-a, la lecţia „Integrarea
dacilor în lumea romană”. După ce se prezintă factorii care au dus la romanizarea Daciei, se poate
demonstra că acordarea dreptului de cetăţenie tuturor oamenilor liberi vine să desăvârşească
19
Iordănescu, Aurel, Izvoare istorice comentate, în „Studii şi articole de istorie‖, XXI, 1973, p. 77-81.
20
În 1910, Paul M. Meyer a publicat papirusul nr. 40 de la Giessen, care redă edictul în forma originală:
„Acord, deci tuturor locuitorilor imperiului cetăţenia romană, aşa încât să nu mai rămână nimeni în afara
unei civitas…‖ (Papirusul Gissen, nr. 40, liniile 8-10, întregirea lui Adolf Wilhelm, apud Iordănescu, Aurel,
op. cit. loc. cit.)
828
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
829
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
21
Ghid metodologic pentru aplicarea programelor de istorie clasele a IV-a – a VIII-a, coord. dr. Mihaela
Singer, Consiliul Naţional pentru Curriculum, Bucureşti, 2001, p. 56.
22
Ionescu, Dumitru, Organizarea cercului de istorie cu elevii, în „Studii şi articole de istorie‖, XXI, 1973, p.
61-67 şi Nica, Elena; Nica, Dumitru, Cercurile de elevi-surse de stimulare a capacităţilor creatoare, mijloc
de iniţiere a elevilor în munca de cercetare, în „Revista de pedagogie‖, nr. 3, 1985, p. 28-31.
830
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Ciurcănescu, Constantin; Adămuţ, Zoe, Excursia şcolară, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 1968.
2. Cucoş, Constantin, Pedagogie, Editura Polirom, Bucureşti, 2002.
3. Ionescu, Dumitru, Organizarea cercului de istorie cu elevii, în „Studii şi articole de
istorie‖, XXI, 1973.
4. Ghid metodologic pentru aplicarea programelor de istorie clasele a IV-a – a VIII-a,
coord. dr. Mihaela Singer, Consiliul Naţional pentru Curriculum, Bucureşti, 2001.
5. Învăţarea activă. Ghid pentru formatori şi cadre didactice, Coordonatori: Lucia Gliga;
Jody Spiro, Editura Tipogrup, Bucureşti, 2001.
6. Lungu, Traian, P., Viaţa politică în România la sfârşitul secolului al XIX-lea (1888-
1898), Editura Ştiinţifică, Bucureşti, 1967.
23
Ciurcănescu, Constantin; Adămuţ, Zoe, Excursia şcolară, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti,
1968, p. 236.
831
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
832
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea centrată pe elev reprezintă o abordare care presupune un stil de învăţare activ şi
integrarea programelor de învăţare în funcţie de ritmul propriu de învăţare al elevului. Elevul
trebuie să fie implicat şi responsabil pentru progresele pe care le face în ceea ce priveşte propria lui
educaţie.
Pentru a avea cu adevărat elevul în centrul activităţii instructiv-educative, profesorul
îndeplineşte roluri cu mult mai nuanţate decât în şcoala tradiţională. În abordarea centrată pe elev,
succesul la clasă depinde de competenţele cadrului didactic de a crea oportunităţile optime de
învăţare pentru fiecare elev. Astfel, în funcţie de context, profesorul acţionează mereu, dar adecvat
şi adaptat nevoilor grupului.
Avantajele învăţării centrate pe elev sunt:
Creşterea motivaţiei elevilor, deoarece aceştia sunt conştienţi că pot influenţa procesul de
învăţare;
Eficacitate mai mare a învăţării şi a aplicării celor învăţate, deoarece aceste abordări
folosesc învăţarea activă;
Învăţarea capătă sens, deoarece a stăpâni materia înseamnă a o înţelege;
Posibilitate mai mare de includere - poate fi adaptată în funcţie de potenţialul fiecărui elev,
de capacităţile diferite de învăţare, de contextele de învăţare specifice.
Metodele de învăţare centrată pe elev fac lecţiile interesante, sprijină elevii în înţelegerea
conţinuturilor pe care să fie capabili să le aplice în viaţa reală.
Printre metodele care activează predarea-învăţarea sunt şi cele prin care elevii lucrează
productiv unii cu alţii, îşi dezvoltă abilităţi de colaborare şi ajutor reciproc. Ele pot avea un impact
extraordinar asupra elevilor datorită denumirilor, caracterului ludic şi oferă alternative de învăţare
cu ,,priză‖ la elevi. În vederea dezvoltării gândirii critice la elevi, trebuie să utilizăm, cu precădere
unele strategii activ-participative, creative. Acestea nu trebuie rupte de cele tradiţionale, ele
marcând un nivel superior în spirala modernizării strategiilor didactice.
833
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Dintre metodele moderne specifice învăţării active care pot fi aplicate cu succes şi la orele
de matematică fac parte: brainstormingul, metoda mozaicului, metoda cubului, turul galeriei,
ciorchinele.
1. Brainstormingul
Brainstormingul este o metodă care ajută la crearea unor idei şi concepte creative şi
inovatoare. Pentru un brainstorming eficient, inhibiţiile şi criticile suspendate vor fi puse de-o parte.
Astfel exprimarea va deveni liberă şi participanţii la un proces de brainstorming îşi vor spune ideile
şi părerile fără teama de a fi respinşi sau criticaţi. Se expune un concept, o idee sau o problemă şi
fiecare îşi spune părerea despre cele expuse şi absolut tot ceea ce le trece prin minte, inclusiv idei
comice sau inaplicabile.
O sesiune de brainstorming bine dirijată dă fiecăruia ocazia de a participa la dezbateri şi se
poate dovedi o acţiune foarte constructivă.
Etapele unui brainstorming eficient sunt următoarele: deschiderea sesiunii de
brainstorming în care se prezintă scopul acesteia şi se discută tehnicile şi regulile de bază care vor fi
utilizate; perioada de acomodare durează 5-10 minute şi are ca obiectiv introducerea grupului în
atmosfera brainstormingului, unde participanţii sunt stimulaţi să discute idei generale pentru a putea
trece la un nivel superior; partea creativă a brainstormingului are o durată de 25-30 de minute. Este
recomandabil ca în timpul derulării acestei etape, coordonatorul (profesorul) să amintească timpul
care a trecut şi cât timp a mai rămas, să ―preseze‖ participanţii şi în finalul părţii creative să mai
acorde câte 3-4 minute în plus. În acest interval de timp grupul participant trebuie să fie stimulaţi
să-şi spună părerile fără ocolişuri; la sfârşitul părţii creative coordonatorul brainstormingului
clarifică ideile care au fost notate şi puse în discuţie şi verifică dacă toată lumea a înţeles punctele
dezbătute. Este momentul în care se vor elimina sugestiile prea îndrăzneţe şi care nu sunt îndeajuns
de pertinente. Se face şi o evaluare a sesiunii de brainstorming şi a contribuţiei fiecărui participant
la derularea sesiunii. Pot fi luate în considerare pentru evaluare: talentele şi aptitudinile grupului,
repartiţia timpului şi punctele care au reuşit să fie atinse; pentru a stabili un acord obiectiv cei care
au participat la brainstorming îşi vor spune părerea şi vor vota cele mai bune idei. Grupul supus la
acţiunea de brainstorming trebuie să stabilească singuri care au fost ideile care s-au pliat cel mai
bine pe conceptul dezbătut.
Pe timpul desfăşurării brainstormingului participanţilor nu li se vor cere explicaţii pentru
ideile lor. Aceasta este o greşeală care poate aduce o evaluare prematură a ideilor şi o îngreunare a
procesului în sine.Brainstormingul funcţionează după principiul: asigurarea calităţii prin cantitate
şi îşi propune să elimine exact acest neajuns generat de autocritică.
834
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Vă recomandăm 7 reguli pe care elevii le vor respecta în scopul unei şedinţe reuşite de
brainstorming:
1. Nu judecaţi ideile celorlalţi – cea mai importantă regulă.
2. Încurajaţi ideile nebuneşti sau exagerate.
3. Căutaţi cantitate, nu calitate în acest punct.
4. Notaţi tot.
5. Fiecare elev este la fel de important.
6. Naşteţi idei din idei.
7. Nu vă fie frică de exprimare.
Este important de reţinut că obiectivul fundamental al metodei brainstorming constă în
exprimarea liberă a opiniilor prin eliberarea de orice prejudecăţi. De aceea, acceptaţi toate ideile,
chiar trăznite, neobişnuite, absurde, fanteziste, aşa cum vin ele în mintea elevilor, indiferent dacă
acestea conduc sau nu la rezolvarea problemei. Pentru a determina progresul în învăţare al elevilor
este necesar să îi antrenaţi în schimbul de idei; faceţi asta astfel încât toţi elevii să îşi exprime
opiniile!
2. Mozaicul
Mozaicul sau „metoda grupurilor interdependente‖ este o strategie bazată pe învăţarea în
echipă. Fiecare elev are o sarcină de studiu în care trebuie să devină expert. El are în acelaşi timp şi
responsabilitatea transmiterii informaţiilor asimilate, celorlalţi colegi.
În cadrul acestei metode rolul profesorului este mult diminuat, el intervine semnificativ la
începutul lecţiei când împarte elevii în grupurile de lucru şi trasează sarcinile şi la sfârşitul
activităţii când va prezenta concluziile activităţii.
Există mai multe variante ale metodei mozaic iar noi vom prezenta varianta standard a
acestei metode care se realizează în cinci etape.
Pregătirea materialului de studiu. Profesorul stabileşte tema de studiu şi o împarte în 4 sau
5 sub-teme. Opţional, poate stabili pentru fiecare sub-temă, elementele principale pe care trebuie să
pună accentul elevul, atunci când studiază materialul în mod independent. Acestea pot fi formulate
fie sub formă de întrebări, fie afirmativ, fie un text eliptic care va putea fi completat numai atunci
când elevul studiază materialul. Realizează o fişă-expert în care trece cele 4 sau 5 sub-teme propuse
şi care va fi oferită fiecărui grup.
Organizarea colectivului în echipe de învăţare de câte 4-5 elevi (în funcţie de numărul lor
în clasă)
Fiecare elev din echipă, primeşte o literă (A, B, C, D) şi are ca sarcină să studieze în mod
independent, sub-tema corespunzătoare literei sale. El trebuie să devină expert în problema dată. De
835
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
exemplu, elevii cu litera A vor aprofunda sub-tema din Fişa „A‖. Cei cu litera B vor studia sub-tema
din Fişa „B‖, etc.
Faza independentă: fiecare elev studiază sub-tema lui, citeşte textul corespunzător. Acest
studiu independent poate fi făcut în clasă sau poate constitui o temă de casă, realizată înaintea
organizării mozaicului.
Constituirea grupului de experţi. După ce au parcurs faza de lucru independent, experţii cu
aceeaşi literă se reunesc, constituind grupe de experţi pentru a dezbate problema împreună. Astfel,
elevii cu litera A, părăsesc echipele de învăţare iniţiale şi se adună la o masă pentru a aprofunda
sub-tema din Fişa „A‖. La fel procedează şi ceilalţi elevi cu literele B, C, şi D. Dacă grupul de
experţi are mai mult de 6 membri, acesta se divizează în două grupe mai mici.
Faza discuţiilor în grupul de experţi: elevii prezintă un raport individual asupra a ceea ce au
studiat independent. Au loc discuţii pe baza datelor şi a materialelor avute la dispoziţie, se
adaugă elemente noi şi se stabileşte modalitatea în care noile cunoştinţe vor fi transmise şi
celorlaţi membrii din echipa iniţială.
Fiecare elev este membru într-un grup de experţi şi face parte dintr-o echipă de învăţare. Din
punct de vedere al aranjamentului fizic, mesele de lucru ale grupurilor de experţi trebuie
plasate în diferite locuri ale sălii de clasă, pentru a nu se deranja reciproc.
Scopul comun al fiecărui grup de experţi este să se instruiască cât mai bine, având
responsabilitatea propriei învăţări şi a predării şi învăţării colegilor din echipa iniţială.
Reîntoarcerea în echipa iniţială de învăţare
Faza raportului de echipă: experţii transmit cunoştinţele asimilate, reţinând la rândul lor
cunoştinţele pe care le transmit colegii lor, experţi în alte sub-teme. Modalitatea de transmitere
trebuie să fie scurtă, concisă, atractivă, putând fi însoţită de suporturi audio-vizuale, diverse
materiale.
Specialiştii într-o sub-temă pot demonstra o idee, citi un raport, folosi computerul, pot
ilustra ideile cu ajutorul diagramelor, desenelor, fotografiilor. Membrii sunt stimulaţi să
discute, să pună întrebări şi să-şi noteze, fiecare realizându-şi propriul plan de idei.
1. Evaluarea
Faza demonstraţiei: grupele prezintă rezultatele întregii clase. În acest moment elevii sunt
gata să demonstreze ce au învăţat. Profesorul poate pune întrebări, poate cere un raport sau
un eseu ori poate da spre rezolvare fiecărui elev o fişă de evaluare. Dacă se recurge la
evaluarea orală, atunci fiecărui elev i se va adresa o întrebare la care trebuie să răspundă fără
ajutorul echipei.
836
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
837
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Ciorchinele este o tehnică de căutare a căilor de acces spre propriile cunoştinţe evidenţiind
modul de a înţelege o anumită temă, un anumit conţinut.
Ciorchinele reprezintă o tehnică eficientă de predare şi învăţare care încurajează elevii să
gândească liber şi deschis.
Metoda ciorchinelui funcţionează după următoarele etape:
1. Se scrie un cuvânt / temă (care urmează a fi cercetat) în mijlocul tablei sau a unei foi de
hârtie.
2. Elevii vor fi solicitaţi să-şi noteze toate ideile, sintagmele sau cunoştinţele pe care le au în
minte în legătură cu tema respectivă, în jurul cuvântului din centru, trăgându-se linii între
acestea şi cuvântul iniţial.
3. În timp ce le vin în minte idei noi şi le notează prin cuvintele respective, elevii vor trage linii
între toate ideile care par a fi conectate.
4. Activitatea se opreşte când se epuizează toate ideile sau când s-a atins limita de timp
acordată.
Utilizarea acestor metode antrenează elevii într-o continuă participare şi colaborare, creşte
motivarea intrinsecă deoarece li se solicită să descopere fapte, să aducă argumente pro şi contra.
Lucrul în echipă dezvoltă atitudinea de toleranţă faţă de ceilalţi şi sunt eliminate motivele de stres
iar emoţiile se atenuează. Pot susţine cu convingere că beneficiarii învăţământului centrat pe elev
sunt elevii deoarece, aşa cum spune ―crezul instruirii active‖: “Ce aud-uit; Ce aud şi văd - îmi
amintesc puţin; Ce aud, văd şi întreb - încep să înţeleg; Ce aud, văd, întreb şi exersez - îmi
însuşesc şi deprind; Ceea ce pun în practică învăţ cu adevărat”.
Bibliografie:
Ardelean Liviu, Secelean Nicolae – Didactica matematicii – noţiuni generale, comunicare
didactică specifică matematicii, Editura Universităţii Lucian Blaga , Sibiu, 2007
Ardelean Liviu, Secelean Nicolae – Didactica matematicii – managementul, proiectarea şi
evaluarea activităţilor didactice, Editura Universităţii Lucian Blaga , Sibiu, 2007
Dumitru Ion Alexandru Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă, Editura de Vest,
Timişoara, 2000
Sarivan Ligia, coord. – Predarea interactivă centrată pe elev, Educaţia 2000+, Bucureşti,
2005
Singer Mihaela, Voica Cristian – Recuperarea rămânerii în urmă la matematică, Educaţia
2000+, Bucureşti, 2005.
838
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Creativitatea este considerată ca fiind un proces caracterizat prin originalitate sau noutate şi
prin valoare sau utilitate pentru societate. Este o capacitate complexă şi este constituită dintr-o
multitudine de factori: fluiditate, flexibilitate, originalitate.
Din acest punct de vedere, creativitatea poate fi privită ca o capacitate generală proprie
tuturor copiilor. Orice copil normal dezvoltat dispune, într-o mai mare sau mai mică măsură, de un
potenţial creator. Diferenţele se observă în funcţie de intensitatea cu care se manifestă acest
potenţial şi de domeniul în care se afirmă.
Cunoscând complexitatea structurală a creativităţii se naşte întrebarea dacă aceasta poate fi
educată, modelată, formată la vârste fragede. Răspunsul este categoric afirmativ deoarece
şcolaritatea este vârsta cu cea mai importantă experienţă educaţională din viaţa unei persoane. La
această vârstă se înregistrează cele mai pregnante ritmuri în dezvoltarea individualităţii umane şi
unele dintre cele mai importante achiziţii cu ecou important asupra etapelor de dezvoltare ulterioare.
De aceea este absolut necesară stimularea potenţialului creator al copiilor prin activarea
acelor valori intrinseci latente, precum originalitatea, perseverenţa, interesele cognitive şi cele
artistice.
Personalitatea cadrului didactic poate fi un factor favorizant în dezvoltarea creativităţii
copiilor. Un cadru didactic care stimulează copilul, formulează întrebări problemă, aşteaptă mai
multe răspunsuri la aceeaşi întrebare, îi antrenează pe toţi copiii folosind procedee diverse în
organizarea şi desfăşurarea activităţilor, încurajează comunicarea între copii în cadrul grupelor
formate în jocuri şi activităţi alese, este un profesor care stimulează dezvoltarea potenţialului creativ
al copiilor.
Activităţile nonformale reprezintă o resursă de bază în dezvoltarea creativităţii copiilor. La
elevii de gimnaziu, o activitatea foarte interesantă este Biblioteca Vie (Living library). Prin
intermediul bibliotecii vii, oamenii devin cărţi ce ilustrează aspecte din diferite grupuri sociale
(poliţişti, jurnalişti, copii săraci, asistenţi social, timizi, ţigani, corporatişti, persoane cu dizabilităţi
etc.). O asemenea acţiune îşi propune să atragă atenţia asupra unor probleme de interes european –
discriminarea şi intoleranţa. Biblioteca Vie îşi propune să promoveze respectul pentru drepturile
839
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
omului şi demnitatea umană, să atragă atenţia asupra diversităţii în toate formele ei, să stimuleze
dialogul între oameni. De ce acest dialog? Pentru că de multe ori diferenţele dintre oameni nu sunt
valorificate ca fiind resurse, de cele mai multe ori aceste diferenţe duc la discriminare, suspiciune şi
respingere.
Pentru copiii din învăţământul preşcolar şi primar, pedagogia modernă atribuie o mare
importanţă tendinţei ludice predominante. Jocul este activitatea fundamentală a copilului, care
impregnează, colorează întreaga sa conduită şi prefigurează personalitatea în plină formare şi
dezvoltare. Jocul oferă copiilor un izvor inepuizabil de impresii care contribuie la îmbogăţirea
cunoştinţelor despre lume şi viaţă, formează şi dezvoltă caractere, deprinderi, înclinaţii, aspiraţii.
Prin joc, copilul îşi dezvoltă relaţiile de comunicare, capacitatea de observaţie şi pune în aplicare o
serie de reguli şi norme sociale, ceea ce constituie un factor important în socializarea copilului.
Caracteristica principală a jocului constă în faptul că se desfăşoară liber şi poate să devină o
activitate creatoare.
O altă activitate interesantă, care poate fi folosită atât de elevii de şcoală primară cât şi de
cei de la gimnaziu, deoarece trăim în era tehnologiei, unde majoritatea copiilor au acces la un aparat
de fotografiat, este Photovoice. Uneori îţi este greu să povesteşti, să vorbeşti despre ce (sau cine) îţi
place sau să explici ce te supără. Când cuvintele nu îţi sunt la îndemână, poţi arăta ce crezi tu prin
imagini. PhotoVoice-ul este o cale de a povesti prin fotografie. „Photo‖ înseamnă în engleză
„fotografie‖, iar „voice‖ înseamnă voce. Prin PhotoVoice vorbeşti cu ajutorul fotografiilor pe care le
faci chiar tu. Şi pentru a fi sigur că fiecare fotografie este înţeleasă aşa cum vrei tu, lângă fotografie
poţi scrie câteva cuvinte care să povestească ce ai văzut tu când ai făcut poza. Putem organiza un
PhotoVoice atunci când vrem să îi învăţăm pe elevi să transmită celorlalţi. Pot transmite orice aspect
care este important pentru ei: dacă le place o locaţie, o persoană sau dacă nu sunt de acord cu ceva
ce se întâmplă în jurul lor. Pot imortaliza în imagini toate acestea şi să le transmită celorlalţi pe
calea fotografiei. Un PhotoVoice poate dura câteva săptămâni sau luni. În acest timp, elevii fac
fotografii, se întâlnesc în fiecare săptămână şi-şi arată unii altora povestind despre ce vor să arate cu
ele şi învaţă mai multe despre cum să facă fotografii bune. După ce au adunat multe fotografii,
participanţii la întâlniri le aleg pe cele care cred că „vorbesc‖ cel mai bine despre ce vor ei să spună.
Lângă fotografii adaugă povestea care o însoţeşte. Şi apoi transformă fotografiile într-o expoziţie, în
clasă sau pe holurile şcolii, care să fie văzută de cât mai multă lume.
O altă activitate nonformală care poate fi folosită la diverse vârste este Origami. Aceasta
este o metodă prin care copiii descoperă magia artei orientale a plierii hârtiei şi astfel devin mai
atenţi, mai răbdători, mai pasionaţi şi de ce nu mai încrezători în forţele proprii. Participanţii învaţă
cum se pliază dintr-un pătrat de hârtie pentru a obţine diverse forme, învaţă să elaboreze poveşti
840
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
origami, îşi cultivă rabdarea şi atenţia la detalii, învaţă să socializeze mai uşor şi să comunice cu
ajutorul acestei arte. Origami poate fi folosit începând de la copii de grădiniţă până la adulţi, în
orice colţ al lumii. În funcţie de vârsta grupului ţintă modelele se pot adapta vârstei.
Teatrul educaţional este o metodă care face parte din categoria metodelor de simulare. Ca
tip specific de simulare, învăţarea prin dramatizare se bazează pe utilizarea mijloacelor şi
procedeelor artei dramatice. Teatrul educaţional presupune dramatizarea unor evenimente actuale,
realiste şi reprezentative care se derulează atât în şcoală, cât şi în afara acesteia şi se îmbină cu alte
metode active şi formative: jocul de rol, tehnicile creative (brainstorming, brainwriting, etc.),
tehnici de comunicare.
Printre obiectivele de învăţare ale acestei metode se numără stimularea creativităţii tinerilor
pentru elaborarea unui scenariu original, care să redea faţetele şcolii actuale, dezvoltarea spiritului
de echipă şi de colaborare pentru distribuirea eficientă a rolurilor, formarea abilităţilor de
interpretare corectă a rolurilor din piesă. Metoda are impact direct asupra participanţilor, ca urmare
a implicării responsabile şi active în derularea scenariului, a creşterii motivaţiei şi a dorinţei de a
lucra în echipă, cât şi un impact indirect, observabil prin efectele determinate la nivelul comunităţii
apropiate, prin stimularea prietenilor de a participa la activităţile nonformale, prin susţinerea de
către colegi, prin dezbaterea temei interpretate în piesă, prin evaluarea scenariului şi a modului de
interpretare a rolurilor. Această metodă este foarte eficientă la elevii de gimnaziu şi liceu.
Între educaţia non-formală şi cea formală există multiple legături dar şi o anumită opoziţie.
Pedagogii de formaţie clasică atrag atenţia asupra necesităţii ca educaţia nonformală să se
desfăşoare în corelaţie cu educaţia formală. În ultima vreme asistăm la o tendinţă de apropiere între
cele două. Pe scurt am putea spune că educaţia formală tinde să devină tot mai puţin ―formală‖,
adică mai flexibilă, mai adaptată nevoilor şi motivaţiilor specifice elevilor, în timp ce educaţia non-
formală tinde să devină tot mai ―formală‖ – adică se organizează tot mai bine, urmăreşte asigurarea
unei anumite calităţi şi folosirea unor metode deja probate şi recunoscute de specialişti şi mai ales,
urmăreşte o cât mai explicată recunoaştere publică. Activităţile din educaţia non-formală, la fel ca şi
cele specifice educaţiei formale, sunt coordonate de persoane calificate care utilizează anumite
metode pedagogice.
Bibliografie:
* Dan Potolea, Ioan Neacşu, Romiţă B. Iucu, Ion-Ovidiu Pânişoară - Pregătirea
psihopedagogică. Edit. Polirom, Bucureşti, 2008
* Revista Inspectoratului Şcolar al Municipiului Bucureşti şi a Casei Corpului Didactic..
Edit. Atelier Didactic, Bucureşti, 2004
841
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
842
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Dizabilitatea face parte din existenţa umană, fiind o latură a dimensiunii universale a
umanităţii. Ea este cea mai puternică provocare în acceptarea diversităţii, pentru că limitele sale
sunt foarte fluide.
Incluziunea înseamnă a personaliza activităţile în funcţie de nevoile fiecărui individ în parte,
astfel încât oricine, indiferent de deficienţă, să poată fi tratat ca un membru al comunităţii din care
face parte, iar diversele forme de sprijin de care are nevoie să fie furnizate în cadrul serviciilor
sociale, educaţionale, medicale sau al altor servicii puse la dispoziţia tuturor membrilor societăţii.
Altfel spus, incluziunea este un concept mai larg, care se referă la integrarea copilului cu cerinţe
educaţionale speciale, atât în sistemul educaţional, cât şi în cel comunitar, în ansamblul său.
Relaţia dintre incluziune şi integrare comportă următoarele caracteristici:
a) Integrarea copiilor cu cerinţe speciale are în vedere includerea acestora în clasele
obişnuite; se centrează pe transferul copiilor de la şcoli separate (aşa-numitele şcoli
speciale) la şcolile obişnuite din cadrul comunităţii; dacă nu se constată o creştere a
interacţiunilor între elevii cu sau fără dizabilităţi sau cu diferenţe în învăţare, putem
considera că nu este un proces de integrare şcolară reală, ci numai o etapă în integrare:
integrarea fizică.
b) Educaţia incluzivă presupune un proces permanent de îmbunătăţire a instituţiei şcolare,
având ca scop valorificarea optimă a resurselor existente, mai ales a resurselor umane,
pentru a susţine participarea la procesul de învăţământ a tuturor elevilor din cadrul unei
comunităţi.
Integrarea şcolară reprezintă o adaptare a procesului de integrare socială a acestei categorii
de copii, proces care are o importanţă fundamentală în facilitatea integrării ulterioare în viaţa
comunitară prin formarea unor conduite şi atitudini, a unor aptitudini şi capacităţi favorabile acestui
proces.
Prin integrarea şcolară a copiilor cu cerinţe educative speciale permite, sub îndrumarea
atentă a cadrelor didactice de sprijin acolo unde acestea există, perceperea şi înţelegerea corectă de
către elevii normali a problematicii şi a potenţialului de relaţionare şi participare la viaţa comunitară
a semenilor lor care, din motive independente de voinţa lor, au nevoie de o abordare diferenţiată a
843
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
procesului de instrucţie şi educaţie din şcoală şi de anumite facilităţi pentru accesul şi participarea
lor la serviciile oferite în cadrul comunităţii.
Practica a demonstrat că integrarea presupune adaptare, deci instrumentele de lucru propuse
şi proiectele de intervenţie unitară corectiv-compensatorie trebuie să ofere idei flexibile, uşor
adaptabile la situaţii concrete.
Capacitatea de relaţionare, profesionalismul, exemplul de dăruire, perseverenţa cu care
educatorii îşi desfăşoară activitatea impulsionează elevii.
Într-un colectiv de elevi din şcoala publică, copilul cu nevoi speciale va trebui să depăşească
cel puţin două bariere: propria sa timiditate, inhibiţie socială coroborată cu un complex de
inferioritate care se manifestă prin izolare şi respingerea de către ceilalţi, datorate de cele mai multe
ori ignoranţei şi prejudecăţilor.
Conştient de această realitate, învăţătorul/profesorul integrator ar trebui să aibă în vedere
realizarea următoarelor obiective:
Încurajarea relaţiilor naturale de sprijin, încurajarea elevilor şi a profesorilor să sprijine
elevii cu CES;
Promovarea interacţiunilor copiilor de aceeaşi vârstă prin strategii de tipul „învăţarea în
cooperare şi parteneriat între elevi‖;
Dezvoltarea prieteniei prin cunoaştere reciprocă;
Consilierea părinţilor atât a elevilor cu CES, cât şi a celorlalţi elevi, în vederea acceptării
integrării.
Introducerea în clasa integratoare a elevului cu dizabilităţi nu trebuie să se facă întâmplător.
Învăţătorul sau profesorul care urmează să aibă în clasă un elev cu CES, va realiza o şedinţă în
prealabil la care părintele elevului cu CES nu va avea acces. La această şedinţă se va discuta
problematica elevului respectiv, acceptarea acestuia în colectiv şi mai ales tratarea acestuia în mod
echitabil faţă de ceilalţi elevi. Este vorba despre o etapă sensibilizare şi informare a factorilor
implicaţi. Această activitate este necesară pentru ca integrarea să nu se facă brutal, iar
învăţătorul/profesorul şi copiii să fie pregătiţi, să cunoască ce poate şi ce nu poate să ofere, să
realizeze ce reprezintă un copil cu nevoi speciale, cât, cum şi unde trebuie ajutat şi nu în ultimul
rând, să conştientizeze faptul că este copil, un copil ca toţi ceilalţi şi că la fel ca ceilalţi elevi
beneficiază de dreptul la educaţie.
Strategii:
844
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
845
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Bogdănescu, I., Neamţu, M., Rosan, A., Marcu, Învăţăm împreună, Editura Alma Mater,
Cluj-Napoca, 2006
Neamţu, C., Gherguţ, A., Psihopedagogie specială – Ghid practic pentru învăţământul
deschis la distanţă, Editura Polirom, Iaşi, 2000.
Vrăsmaş, T., Educaţia integrată şi/sau incluzivă, Editura Aramis, Bucureşti, 2001
Vrăşmaş, T., Daunt, P., Muşu, I., Integrarea în comunitate a copiilor cu cerinţe educative
speciale, Editura Meridiane, Bucureşti, 1996.
846
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect de lecţie
c) Dezvoltare personală
2.1 Recunoaşterea emoţiilor de bază în situaţii simple, familiare
d) Muzică şi mişcare
2.1 Cântarea în colectiv, asociind mişcarea sugerată de text
847
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Obiective operaţionale:
O1 – să încercuiască cifra corespunzătoare numărului de elemente al unei mulţimi;
obiectivul se consideră realizat dacă toţi elevii realizează corect cel puţin patru încercuiri de numere
din şase;
O2 – să identifice vecinii unui număr cuprins în concentrul numeric 0-6; obiectivul se
consideră realizat dacă toţi elevii identifică corect vecinii a cel puţin patru numere din cinci;
O3 – să identifice ordinea elementelor unei mulţimi; obiectivul se consideră realizat dacă
toţi elevii colorează cel puţin două elemente din trei;
O4 – să completeze corect numerele care lipsesc dintr-un şir (crescător, descrescător, par,
impar); obiectivul se consideră realizat dacă toţi elevii completează cel puţin şase numere din nouă;
O5 – să ordoneze numere date, crescător sau descrescător; obiectivul se consideră realizat
dacă toţi elevii ordonează corect cel puţin patru numere din cinci;
O6 – să asocieze imaginile reprezentând părţile componente ale unei plante; obiectivul se
consideră realizat dacă toţi elevii vor realiza corect minim două asocieri din patru;
O7 – să lipească corespunzător părţile componente ale plantei; obiectivul se consideră
realizat dacă toţi elevii au aşezat corespunzător cel puţin patru părţi componente din şase.
Strategii didactice:
a) Metode şi procedee: conversaţia, expunerea, explicaţia, demonstraţia, problematizarea,
munca independentă, exerciţiul;
b) Resurse materiale: scrisoare de la Norişorul Năzdrăvan, fişe de lucru, componente ale
plantei, Calendarul naturii, plicuri, creioane colorate, videoproiector, laptop, postituri
adezive, stimulente;
c) Resurse umane: efectivul clasei – 32 elevi;
d) Temporale: 40 de minute activitate + 10 minute activităţi liber alese;
e) Spaţiale: Sala de clasă;
f) Forme de organizare: frontal, individual;
g) Forme şi tehnici de evaluare: observare sistematică a comportamentului elevilor, evaluare
reciprocă, aprecieri verbale.
Tip de învăţare: prin exersare, prin descoperire creativă.
Tip de interacţiune: dialogată, prin activitatea elevului.
Bibliografie:
Programa şcolară pentru disciplina Arte vizuale şi abilităti practice - Clasa pregătitoare,
848
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
849
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
850
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Nevoia utilizării unor tehnici creative în procesul didactic este esenţială pentru
îmbunătăţirea calităţii în învăţământ. Activizarea predării – învăţării presupune folosirea unor
metode, tehnici şi procedee care să-l implice pe elev în procesul de învăţare urmărindu-se
stimularea creativităţii şi dezvoltarea interesului pentru învăţare în sensul formării lui ca participant
activ în procesul de educaţie. Elevul astfel educat înţelege lumea în care trăieşte şi aplică în diverse
situaţii ceea ce a învăţat.
Practica pedagogică ne-a confirmat că metodele şi strategiile didactice bazate pe acţiunea
elevilor, s-au dovedit a fi cele mai eficiente, ele valorificând potenţialul intelectual de învăţare şi
formare al elevilor. În acest sens metodele interactive folosite în procesul instructiv-educativ
stimulează capacitatea de explorare şi descoperire, analiză şi sinteză, raţionare şi evaluare.
Interactivitatea presupune atât cooperarea cât şi competiţia.
Metodele interactive trebuie să fie cât mai atent selectate, într-o formă accesibilă. Prin
diversificarea metodelor, dascălul va evita monotonia, plictisul, rutina, deschizând în sufletul
elevului dorinţa de învăţare.
Tehnicile de creativitate provoacă spiritul elevului şi pot fi utilizate la toate disciplinele de
învăţământ: comunicare în limba română, matematică şi explorarea mediului, istorie, geografie, arte
vizuale şi abilităţi practice, etc.
În cele ce urmează voi prezenta câteva metode interactive care pot fi folosite cu succes la
nivelul elevilor din ciclul primar.
851
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Ciorchinele
Este o metodă de brainstorming neliniară care stimulează găsirea conexiunilor dintre idei.
Poate fi utilizat atât în evocare, prin inventarierea cunoştinţelor copiilor, cât şi în etapa de reflexie.
Este bine ca tema propusă să le fie familiară copiilor, mai ales atunci când ciorchinele se
utilizează individual.
Poate fi folosit şi pe perechi sau pe grupe, iar ciorchinele individual poate fi comunicat fie
unui partener, fie grupului.
În etapa finală a lecţiei, ciorchinele poate fi reorganizat.
a) Etape:
se scrie un cuvânt, sintagmă-nucleu în centrul tablei/foii de hârtie
se scriu cât mai multe cuvinte sau sintagme care par să aibă legătură cu tema desemnată
prin cuvântul nucleu;
852
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
se evidenţiază conexiunile care există între cuvântul nucleu şi ideile generate de el sau
între aceste idei, cu ajutorul unor linii, important fiind ca aceste conexiuni să fie cât mai numeroase
şi variate.
b) Avantaje:
fixarea mai bună a ideilor;
structurarea informaţiilor;
facilitarea reţinerii şi înţelegerii informaţiilor;
stimulează realizarea unor asociaţii noi de idei;
poate fi folosită şi pe perechi şi pe grupe.
La clasa I, în perioada preabecedară şi abecedară, ciorchinele poate fi realizat cu ajutorul
imaginilor. Astfel, în cadrul activităţii transdisciplinare cu tema „Toamna‖, l-am realizat frontal,
împreună cu elevii. În centru am aşezat imaginea Zânei Toamna, iar apoi, cu ajutorul întrebărilor,
am stabilit împreună cu elevii care sunt semnele anotimpului toamna (pleacă păsările, cad frunzele,
elevii merg la şcoală, plouă mult, oamenii adună recoltele), copiii au recunoscut imaginile şi le-au
aşezat în ciorchine.
Bibliografie:
1. Chereja, F., Dezvoltarea gândirii critice în învăţământul primar, Editura Humanitas
853
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
854
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
ARGUMENT:
Pentru noi toţi, iarna nu este numai anotimpul zăpezii şi al frigului, ci şi acela al bucuriilor
prilejuite de atâtea datini şi obiceiuri legate de sărbătorirea Naşterii Domnului. La români,
sărbătorile de iarnă, îndeosebi cele de Crăciun sunt adevărate sărbători de suflet.
Îndeosebi în aceste momente, când se naşte Domnul Iisus suntem mai deschişi spre semenii
noştri, dorim să ne ajutăm aproapele, să dăruim bucurie şi speranţă. Actul de caritate este un act de
bunătate, din ceea ce avem- ajutăm pe alţii. Pentru a trăi în armonie şi echilibru ar trebui să ne
împărţim succesul cu persoanele la care soarta s-a întors cu spatele. Caritatea, dorinţa de a ajuta
oamenii, vine din dragostea, respectul, atât faţă de tine însăţi cât şi faţă de alte persoane. Trebuie să
acceptăm diferenţele dintre noi şi în loc să ne judecăm, să încercăm să ne acceptăm şi a să ne ajutăm
unii pe alţii. Caritatea conturează bogăţia spirituală a fiecăruia, supranaturalul ei constă în faptul că
şi un om sărac poate să ajute pe alţii, nu este o prerogativă a oamenilor bogaţi.
SCOPUL
Sprijinirea persoanelor cu nevoi materiale sau sociale speciale, prin implicarea elevilor în
acţiuni de caritate, cu scopul formarii şi dezvoltării de capacitati şi atitudini menite sa contribuie la
optimizarea dezvoltării personale a elevilor
Dezvoltarea sentimentelor de iubire pentru aproapele nostru şi a sentimentului de toleranţa
Dezvoltarea interesului cadrelor didactice de a se implica în activităţi de voluntariat în
comunitatea în care locuiesc;
Dobândirea unui comportament responsabil fată de persoanele aflate în dificultate.
855
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
GRUP ŢINTĂ:
BENEFICIARI direcţi
Beneficiarii Asociaţiei Mană Cerească din Parohia Lada – jud. Teleorman.
BENEFICIARI indirecţi
- elevii şi cadrele didactice din Colegiul Naţional ―Alexandru Odobescu‖ Piteşti, cadrele
didactice voluntare din unitate
- familiile persoanelor nevoiaşe
- reprezentanţi ai comunităţii locale
- familiile elevilor, cercul de prieteni al acestora
- parteneri de proiect.
OBIECTIVELE
Cultivarea sensibilităţii artistice a elevilor;
Descoperirea elevilor cu aptitudini artistice şi literare;
Dezvoltarea capacităţilor de comunicare şi comportare tolerante faţă de grupurile sociale
dezavantajate;
Constientizarea rolului pe care îl are fiecare membru al comunităţii în ameliorarea
condiţiilor de viaţă ale grupurilor sociale defavorizate;
Formarea şi dezvoltarea în rândul elevilor a capacităţilor de colaborare şi de lucru în echipă;
Stimularea gândirii critice a elevilor şi a capacităţii de luare a deciziilor;
Dezvoltarea şi încurajarea aptitudinilor artistice ale elevilor;
Familiarizarea elevilor şi a adulţilor cu specificul acţiunilor de voluntariat desfăşurate în
cadrul ONG-urilor;
Ameliorarea comunicării şi colaborării efective între adolescenţi-parinţi-profesori-
comunitatea locală.
Educarea sensibilităţii copiilor prin implicarea lor în acţiuni caritabile venite în sprijinul
copiilor din medii defavorizate;
Combaterea discriminării pe motive de origine etnică, sex, religie;
Formarea competenţelor de comunicare, implicare activa, munca în echipă;
Cultivarea imaginaţiei, a creativităţii copiilor prin realizarea cadourilor şi a lucrărilor
artistice din cadrul proiectului.
856
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
INDICATORI DE EVALUARE
- observarea comportamentelor elevilor şi intervenţia directă a cadrelor didactice pentru
încurajarea şi stimularea interrelaţionării pozitive între copiii aflaţi în dificultate şi copiii
voluntari;
- formarea unei atitudini pozitive a elevilor din CN Alexandru Odobescu faţă de copiii aflaţi
în dificultate;
- stabilirea unor concluzii privind necesitatea ocrotirii persoanelor cu nevoi speciale, precum
şi conştientizarea problemelor cu care se confruntă aceştia în viaţa de zi cu zi;
- publicarea unor articole în revista scolii, pe site-ul colegiului şi în presa locală.
RESURSE
a) umane – elevii Colegiului National Alexandru Odobescu Piteşti, cadre didactice, părinţi
b) materiale – fructe, legume, haine, jucării, alimente, cărţi
c) financiare - fonduri proprii, donaţii ale părinţilor.
DIRECŢII DE ACŢIUNE
- Sensibilizarea elevilor şi a cadrelor didactice din Piteşti cu privire la situaţia dificilă în care
se află copiii sau familiile copiilor din comunitatea Lada, afectaţi de probleme de ordin
material.
ACTIVITĂŢI:
Organizarea de evenimente care să contribuie la educaţia permanentă;
Atragerea şi implicarea altor instituţii şi organizaţii în procesul educaţiei
extracurriculare;
Colaborarea tuturor instituţiilor implicate în organizarea şi derularea activităţilor
cuprinse în calendar.
FORME DE EVALUARE:
albumul foto;
analiza contribuţiei fiecărui membru în raport cu ceea ce şi-a propus iniţial;
produse finale: donaţii în alimente neperisabile;
autoevaluarea.
857
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
DISEMINARE:
prezentarea proiectului în cadrul sesiunilor, comunicărilor ştiinţifice care se vor desfăşura
local şi regional;
informări în cadrul şedinţelor cu părinţii;
evidenţierea elevilor participanţi la serbarea de sfârşit de an şcolar
panouri informative;
C.D. cu imagini din timpul desfăşurării activităţilor.
858
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
859
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
elevii noştri să recepteze frumosul, să-l guste şi să-l comunice altora, să descopere bogăţia de idei şi
sentimente, să cunoască viaţa, lumea, societatea!
Prezint câteva exemple:
1. Completează expresiile:
Era roşu ca.............
Se făcuse albă ca .......
Avea ochii albaştri ca ..............
Nu l-am putut ridica pentru că era ........ ca plumbul.
2. Dă mai multe răspunsuri la următoarele întrebări:
Cine este ca marea de albastru?
Vacanţa este ca .....
Toamna cad frunzele ca ..............
Crengile copacilor sun ca o dantelă de frunze, ca nişte braţe, ca ............
............ este alb ca ..................
Zâmbetul mamei este ca o mângâiere, ca o .........., ca .............
3. Explicaţi înţelesul expresiilor (lucrul în pereche):
a) om blând, câine blând, anotimp blând, glas blând.
b) sentiment adânc, lac adânc, tăcere adâncă.
Ca să te verifici, găseşti răspunsurile corecte şi amestecate în următoarea listă. Alege-le şi
aşază-le la locul potrivit!
plăcut, desăvârşit, deplin, paşnic, profund, agreabil, puternic, prietenos, duios
4. Lucrurile prind viaţă (personificare)
Găsiţi trei însuşiri (omeneşti) pentru cuvintele:
• păduri: .........................................................................;
• ape: ..............................................................................;
• primăvara: ...................................................................;
• flori: ............................................................................;
• cerul: ............................................................................;
5. Cu alte cuvinte (metafora)
Se vor numi obiecte şi fiinţe, acţiuni şi sentimente, calităţi şi defecte. Acestea vor deveni mai
frumoase, mai interesante, mai misterioase când sunt numite cu alte cuvinte:
Soarele – un glob de foc, prinşul înălţimilor
Florile din poiană – acuarele risipite-n iarbă
Ochi albaştri – ochi de cer, albăstrele
860
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fereastra –
Ceasul –
Ghioceii –
Albul zăpezii -
Exemplele ar putea continua, având în vedere că şi cadrele didactice apelează la propria
creativitate pentru a transforma lecţia într-o activitate dorită de elevi, în cadrul căreia aceştia să se
exprime liberi, fără frica de a greşi sau de a cădea victime glumelor făcute de colegi.
Întreaga activitate desfăşurată trebuie să ţină seama de prezenţa unor disponibilităţi ale
fiecărui copil, de spontaneitatea găsirii unor soluţii noi. În aceste activităţi de stimulare a
creativităţii, o condiţie esenţială este instaurarea unui climat favorabil, o relaţie învăţător-elev
bazată pe cooperare în procesul de predare-învăţare-evaluare.
Să învăţăm să fim mereu creativi, împreună cu elevii noştri, pe care să încercăm să-i
înarmăm cu cât mai multe tehnici de învăţare creativă, să le punem în valoare cât mai mult
potenţialul creativ!
Bibliografie:
Cerghit, Ioan, Metode de învăţământ, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1997
Nedelcuţ, Daniela – Exerciţii de limba română, compuneri şi tehnici de studiu, Editura
Cardinal, Craiova, 1994
Stoica, Adrian - Creativitatea elevilor, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1983.
861
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
862
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
863
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Utilizaţi:
(I) Metode care necesită o pregătire sumară şi puţine resurse: Predare prin întrebări, Bulgăre
de zăpadă, Brainstorming, Experimentul Gandului (Empatia), Roata;
(II) Metode care implica materiale (fotocopii sau cartonaşe) ce se distribuie elevilor:
Învăţare cooperantă, Puncte-cheie, Întrebări pe baza textului, Transformare, Explicaţiile elevilor,
Hărţi/diagrame/desene, Rezumatul;
(III) Activităţi care necesită puţin mai multă pregătire; se începe cu cele mai uşoare: Hotărâri
– Hotărâri, Prezentările elevului, Predare de către elevi, Întrebări ‘‘Bulgare de zăpada‘‘, Invatarea
individuala, Ochelari, Competenta de a judeca, Comparaţie şi contrast.
―Predarea prin întrebări‖ sau descoperirea sub îndrumare.
Explicarea sarcinilor care cer elevilor să îşi explice unii altora modul cum au înţeles un
anumit lucru şi să elaboreze acest mod de a înţelege înainte de a-l exprima.
Punerea de întrebări şi răspunsuri de ―diagnoză‖ şi utilizarea răspunsurilor greşite pentru
a explora şi a corecta neînţelegerile. ―Întrebările socratice‖.
Utilizarea sarcinilor şi întrebărilor care stimulează gândirea elevilor şi se bazează pe
Taxonomia lui Bloom şi nu simpla reamintire. Aceste sarcini şi întrebări necesită mai
multă gândire şi prelucrare.
Analiză: întrebări de tip ―de ce‖
Sinteză: întrebări de tip ―cum‖, ―ai putea să‖
Evaluare: întrebări de judecată.
Aceste întrebări de rang superior impun elevilor să îşi creeze propriile concepţii cu privire la
noua materie învăţată. Nu se pot face raţionamente pe marginea materiei învăţate înainte ca aceasta
să fie conceptualizată; de aceea, întrebările care solicită raţionamentul vor determina
conceptualizarea.
Utilizarea studiilor de caz care leagă subiectul discutat de viaţa reală sau de experienţele
anterioare şi deci de învăţarea anterioară
Utilizarea lucrului în grup, care solicită elevilor să discute materia învăţată, astfel încât
să colegii să se verifice între ei şi să înveţe unii de la alţii
Învăţarea implică ―construirea de modele‖; de aceea, utilizaţi hărţi ale minţii şi rezumate
care relevă relaţia dintre părţile subiectului şi întreg. De asemenea, arătaţi legătura dintre
subiectul de astăzi şi alte subiecte
Predarea aptitudinilor în contextul subiectului respectiv. Gândiţi-vă la dumneavoastră ca
la un profesor de aptitudini care utilizează conţinutul materiei pentru a preda aptitudinile
864
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
respective
Stimularea sporeşte ritmul învăţării. De aceea, utilizaţi resurse generoase, plurisenzoriale
şi activităţi energice şi creaţi o atmosferă de amuzament atunci când este posibil.
Cum se învaţă mai eficient – punctele tari ale stilurilor de învăţare:
Vizual / Vedere
Vederea informaţiei în formă tipărită vă va ajuta să o reţineţi mai bine.
Verificarea faptului că notiţele dumneavoastră sunt copiate cum trebuie.
Privirea formei unui cuvânt.
Folosirea culorilor, ilustraţiilor şi diagramelor ca ajutor în procesul de învăţare.
Sublinierea cuvintelor cheie.
Folosirea de creioane colorate pentru învăţarea ortografierii cuvintelor dificile: folosirea
de culori diferite pentru grupurile complexe de litere.
Alcătuirea unei hărţi mentale sau a unei ―spidergram‖ (reţea de cuvinte, ciorchine).
Convertirea notiţelor dumneavoastră într-o imagine sau bandă desenată.
Folosirea imaginilor pentru explicarea textelor.
Auditiv / Ascultare
Ascultarea cuiva care vă explică un anumit lucru vă va ajuta să învăţaţi.
Discutarea unei idei noi şi faptul că o explicaţi folosind propriile dumneavoastră cuvinte.
Discutarea cu cineva a problemelor şi ideilor.
Este folositor să analizaţi verbal chestiunile / să verbalizaţi de unul /una singur(ă)
gândurile şi ideile pe care le aveţi.
Rugămintea adresată cuiva de a vă explica din nou lucrurile.
Ascultarea unei cărţi înregistrate pe bandă va fi mai uşoară decât citirea cărţii.
―Simţirea cuvântului‖ ca şi cum aţi fi pe punctul să-l pronunţaţi şi faptul de a-l pronunţa
în gând pot fi de ajutor.
Împărţirea cuvintelor în silabe /fragmente şi exagerarea în gând a sunetelor.
Simţirea ritmului unei fraze sau a unui set de informaţii atunci când acestea sunt
―cântate‖.
Citirea cu voce tare.
Faptul de a vă asculta vorbind cu voce tare.
Utilizarea unui casetofon pentru a vă înregistra observaţiile şi gândurile.
Înregistrarea principalelor aspecte ce trebuie analizate folosind propria dumneavoastră
voce, cu muzica dumneavoastră preferată ca fundal.
865
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
866
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Cerghit, I., Metode de învăţământ, Editura „Polirom‖, Iaşi, 2006
Cojocariu, V. (2002) – „Pedagogie II‖ (curs), Universitatea Bacău
Cristea, G. (2002) – „Pedagogie generală‖, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti
Cucoş, C. (1998) – „Psihopedagogie‖, Editura Polirom, Iaşi
Manolache, A. şi colab., Dicţionar de pedagogie, Editura Didactică şi Pedagogică,
Bucureşti, 1979
Neacşu, I.; Potolea, D.; Radu, I.T. (1996) – „Reforma evaluării în învăţământ – concepţii
şi strategii‖, Ministerul Învăţământului, Bucureşti
Şincan, E., Ỉndrumǎtor pentru învăţători, părinţi şi copii, Editura Gh. Alexandrescu,
Craiova, 1993
http://www.tvet.ro
www.geoffpetty.com
867
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
868
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cât mai facilă inserţie socială a viitorilor absolvenţi. O educaţie bazată pe respectarea drepturilor
omului este esenţială în orice stat democratic.
Scopul proiectului desfăşurat în colaborare cu una dintre cele mai prestigioase unităţi de
învăţământ din judeţul Constanţa, Colegiul Naţional Mircea cel Bătrân, a fost acela de a contribui la
formarea şi dezvoltarea unor comportamente umane corecte şi tolerante, subliniind importanţa
respectării şi diseminării informaţiilor referitoare la drepturile copiilor.
Impactul proiectului a fost major deoarece cele doua unităţi şcolare partenere sunt diametral
opuse: şcoala la care predau, Şcoala gimnazială Istria, care are ca structură şcoala din localitatea
Nuntaşi, este o şcoala din mediul rural unde sunt foarte mulţi copii ce provin din familii
dezorganizate sau familii sărace, unde riscul abandonului şcolar este din ce în ce mai mare.
Şcoala parteneră, Colegiul Naţional Mircea cel Bătrân se află la polul opus: este o şcoală de
elită, recunoscută naţional şi internaţional în special datorită rezultatelor obţinute de mircişti la
concursurile organizate de NASA. Evident, cei mai mulţi copii de aici fac parte din familii potente
financiar, beneficiază de o educaţie la superlativ din toate punctele de vedere.
În primă fază ai senzaţia că diferenţele dintre elevii celor doua şcoli sunt copleşitoare.
Activităţile din cadrul proiectului au arătat însă că, indiferent de mediul social în care îşi duc
existenţa, toţi sunt COPII, cu trăiri specifice vârstei, unde ludicul este prezent în fiecare acţiune.
Dovada? Bucuria cu care s-au implicat în activităţile proiectului, spontaneitatea şi creativitatea de
care au dat dovadă în toate situaţiile apărute de-a lungul desfăşurării lui.
Una dintre cele mai reuşite activităţi, Tricourile mesager, a făcut posibilă împrietenirea celor
140 elevi implicaţi în proiect, prin intermediul unui tricou alb. Concret: fiecare mircist si-a ales un
elev de la Şcoala Istria sau de la şcoala structură Nuntaşi, căruia i-a trimis un mesaj (descriere,
desene, motto, etc.) pe una din feţele tricoului. Cel care a primit tricoul i- a răspuns noului prieten
pe cealaltă faţă şi, timp de o zi, elevii de la Istria şi Nuntaşi au ales să poarte tricourile în timpul
orelor de curs. Fericirea de pe chipurile lor nu o pot exprima în cuvinte. Barierele de orice natură au
dispărut…
Cea de-a doua activitate, O felicitare mica, un gest mare, desfăşurată în decembrie 2016, a
adus o şi mai mare bucurie copiilor: elevi de la Colegiul Mircea, însoţiţi de părinţi şi un cadru
didactic, au venit în vizită la Şcoala Nuntaşi cu cadouri pentru toţi elevii din şcoala noastră. Trebuie
să recunosc că vizita a avut un impact emoţional imens asupra mirciştilor şi a părinţilor lor.
Obişnuiţi cu o şcoală dotată la standarde europene, cu coridoare care par un labirint fără ieşire, cu
laboratoare utilate şi clase numeroase, elevii Colegiului au rămas fără cuvinte în faţa unor săli
mititele, cu mobilier vechi şi cu maxim 17 copii în fiecare clasă. Unii dintre ei mi-au mărturisit că
nu îşi imaginau că există o astfel de realitate…..alta decât cea în care ei au crescut şi îşi duc
869
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
existenţa zilnică…. Simplitatea, bucuria şi căldura cu care au fost întâmpinaţi i-au emoţionat până la
lacrimi. Elevii din Nuntaşi au oferit felicitări confecţionate de ei cu mesaje specifice sărbătorilor de
iarnă. A fost o zi memorabilă pentru toţi, cu o încărcătură emoţională imposibil de redat în
cuvinte…
Ce au învăţat copiii implicaţi în proiect? Că a fi diferit nu înseamnă ceva rău, că pot crea o
lume mai frumoasă pentru ei dacă sunt buni şi toleranţi, că pot visa şi că îşi pot împlini visele dacă
nu renunţă la ele, că pot găsi un prieten adevărat în orice persoană pe care o întâlnesc la un moment
dat în viaţă.
Ce am învăţat eu? Ca şi după 15 ani de activitate la catedră mai pot fi surprinsă şi
impresionată. Ce mi-am reconfirmat? Că în spatele fiecărui elev se află un COPIL care aşteaptă de
la noi, profesorii, nu doar cunoştinţe ştiinţifice, ci în primul rând atenţie şi înţelegere.
870
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
LEGENDĂ:
871
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
3.Ascultaţi următoarele ghicitori şi ghiciţi meseria/profesia. Coloraţi imaginea despre care aţi
auzit ghicitoare.
872
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Rochia pe care ai
comandat-o va fi gata
a. săptămâna viitoare.
Vă recomand să citiţi
cartea aceasta. Puteţi să c.
o împrumutaţi chiar
acum.
e.
d.
5.Selectaţi profesia corespunzătoare pentru fiecare loc de muncă, apoi alcătuiţi propoziţii
după model:
Exemplu: Chelnerul lucrează la restaurant.
restaurant preot
tribunal constructor
spital mecanic
poştă chelner
biserică judecător
şantier farmacistă
restaurant medic
farmacie poştaş
873
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
6.Joc: Veţi primi câte un cartonaş, pe care sunt scrise nume de meserii. Spuneţi unde lucraţi, ce
obiecte folosiţi, ca colegii voştri să ghicească ce meserie este scrisă pe cartonaşul vostru.
Exemplu: Lucrez la restaurant. Folosesc tava, farfuriile, paharele. Cine sunt eu?
7.Citiţi textul de mai jos şi decideţi dacă enunţurile sunt adevărate (A) sau false (F):
Paul este student la medicină. Mama lui este profesoară, iar tatăl lui este judecător la tribunal.. El
are doi fraţi şi o soră. Fratele cel mic este pompier, iar fratele cel mare este jurnalist. Sora lui Paul
este secretară la o şcoală. Mătuşa lui Paul este farmacistă, iar unchiul lui lucrează la un service auto.
Paul are un prieten, care este fotograf.
a.Tatăl lui Paul este jurnalist. ____
b. Mama lui Paul lucrează la şcoală. ____
c. Fratele cel mare stinge incendii. ____
d. Paul are o soră, care lucrează la farmacie. ____
e. Unchiul lui Paul este mecanic-auto. ____
e. Prietenul lui Paul are meseria de fotograf. ____
8. Scrieţi un mesaj de 5-6 rânduri unei rude, care şi-a găsit locul de muncă mult dorit. Puteţi
utiliza următoarele formule, expresii, cuvinte:
mă bucur, ai găsit, pe care ţi-ai dorit, cu ocazia, te felicit, îţi doresc, sănătate, succes, răbdare,
Dragă ......................,
....................................................................................................................
....................................................................................................................
....................................................................................................................
....................................................................................................................
..................................
Cu drag,
.........................
Eu sunt şofer. .............................. (a parca) maşina lângă hotel. Marcel este pictor. El
.......................(a picta) în atelier. Noi suntem balerini. ........................... (a dansa) pe scenă. Fetele
sunt învăţătoare. Ele .............................(a corecta) lucrările. Tu eşti medic. ...........................(a trata)
oamenii bolnavi.
874
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
15.Maria merge la medic. Ascultaţi dialogul dintre Maria şi medic şi completaţi spaţiile libere
cu cuvintele potrivite:
16.Joc de rol: Lucraţi în perechi! Pe baza textului audiat alcătuiţi un dialog. Unul va fi
medicul, iar celălalt pacientul.
875
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Se apreciază că profesiunea de educator este complexă şi nobilă prin misiunea pe care o are
de îndeplinit: formarea unor personalităţi autonome integrabile social, cu capacităţi de gândire
critică şi creativă, cu un profil moral autentic şi cu o înaltă profesionalitate.
Integrarea presupune în sens mai larg plasarea/transferul unei persoane dintr-un mediu mai
mult sau mai puţin separat într-unul obişnuit, vizând ansamblul de măsuri care se aplică diverselor
categorii de populaţie şi urmăreşte înlăturarea segregării sub toate formele ei. Integrarea şcolară, ca
proces, este dificil de realizat în interiorul unui sistem de evaluare bazat pe competiţie, care
valorizează doar nivelurile de achiziţii academice ridicate. Chiar dacă, în aparenţă, copiii parcurg
acelaşi curriculum, asta nu înseamnă că ei au aceleaşi experienţe şi competenţe educaţionale ca şi
colegii lor ori că împart aceleaşi experienţe sociale cu ei. Interacţiunea pozitivă între copiii cu
cerinţe educaţionale speciale şi semenii lor nu are loc automat, doar prin plasarea copiilor în medii
presupuse ,,integrale‖/,,incluzive‖. Integrarea lor nu se rezumă nici la locul unde sunt plasaţi copiii,
nici la furnizarea/facilitarea accesului la seturi de norme de învăţare şi comportament, ci presupune
ca şcolile să poată răspunde nevoilor tuturor copiilor lor.
Diferenţa dintre incluziune şi integrare presupune câteva coordonate:
Incluziunea este esenţa unui sistem educaţional comprehensiv real, opusă excluderii,
orientarea şcolii ca instituţie deschisă pentru toţi; integrarea este modalitate de atingere a
normalizării.
Integrarea presupune focalizarea pe elev, examinarea de către specialist, diagnosticarea
rezultatelor, programe adecvate pentru aceştia; incluziunea este focalizată pe clasă, examinarea
elevului de către factorii implicaţi în desfăşurarea procesului instructiv-educativ, colaborarea în
rezolvarea problemelor, crearea unui mediu adaptativ şi a condiţiilor de sprijinire a elevilor în clasă.
Integrarea pune accent pe nevoile copiilor speciali, recuperarea subiecţilor, beneficii pentru
copilul cu nevoi speciale, experienţă specializată şi suportul formal, intervenţie specială, în timp ce
incluziunea serveşte drepturilor tuturor copiilor, schimbarea în domeniul şcolilor, beneficii pentru
toţi copiii, suport informal şi expertiza cadrelor specializate, predare-instruire, pentru toţi.
Ideile unei educaţii de calitate, pentru toţi copii, se pot mai bine realiza în toate treptele
învăţământului, începând cu cel preprimar, pană la cel universitar, prin introducerea, alături de
876
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
877
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
altele. Cadrele didactice s-au văzut în situaţia de a face eforturi suplimentare de adaptare, mai ales
că şi atitudinea elevilor şi chiar a părinţilor faţă de actul de educaţie şi faţă de educatori a suferit o
schimbare semnificativă. Pe fondul unei lungi perioade de timp în care resursele financiare alocate
pentru dezvoltarea bazei materiale a învăţământului au fost mult sub necesităţi şi a lipsei unor
strategii de atragere de personal corespunzător în sistem printr-o ofertă salarială pertinentă,
percepţia generală este că asistăm la un declin al calităţii educaţiei.
În fond, toate frământările legate de schimbările ce au loc în învăţământ trebuie puse pe
seama eforturilor de adaptare la schimbările profunde din societatea românească şi de
compatibilizare cu sistemele europene.
Privit ca investiţie în viitorul unor întregi generaţii de elevi, actul educativ din şcoli poartă
amprenta răspunderii cadrelor didactice, a directorilor de şcoli, a inspectoratelor şcolare şi forurilor
de conducere. În fiecare unitate şcolară personalul şcolii respective este primul care suportă efectele
pozitive sau negative ale fiecărei schimbări şi care este solicitat să dea sens acestor schimbări. De
modul cum sunt percepute de către cadrele didactice elementele de noutate din activitatea lor
depinde în mod esenţial succesul oricăror iniţiative de reformă. În mod natural se manifestă o
atitudine de rezervă faţă de schimbările bruşte, un anumit decalaj în timp al aplicării unor măsuri
chiar dacă acestea se dovedesc a fi bune. Dar dacă schimbările preconizate nu sunt acceptate de
educatori, atunci eşecul este garantat.
Cum înţeleg cadrele didactice importanţa muncii lor? Care sunt adevăratele motive care îi
determină să presteze o muncă atât de specifică şi specializată, în care se produc mutaţii atât de
importante şi creşte mereu complexitatea cerinţelor?
Pentru managerii din învăţământ, confruntaţi cu o mare diversitate de cerinţe, problematica
umană, calitatea şi competenţa dascălilor, valorificarea deplină a potenţialului lor de muncă trebuie
să se situeze pe primul loc. Nu se poate vorbi de calitate în învăţământ decât dacă cei chemaţi să o
înfăptuiască sunt motivaţi pe măsură. Cunoaşterea cât mai profundă a necesităţilor, aspiraţiilor şi
dorinţelor dascălilor şi mai ales a greutăţilor cu care se confruntă în munca lor constituie baza
acţiunii sistematice a directorilor de organizare a strategiilor de motivare superioară al colectivului
didactic. Ca principii generale, se recomandă promovarea unei atitudini optimiste faţă de
perspectiva de progres a unităţii şcolare şi fixarea periodică a unor noi ţinte, superioare, care să
menţină treaz interesul pentru progres.
Apelând la potenţialul ştiinţific şi practic uriaş oferit de psihologia muncii putem găsi
modalităţi de evaluare a gradului de motivare a personalului didactic la un moment dat. Directorii
de şcoli sunt direct interesaţi să obţină astfel de informaţii pentru a-şi putea adapta stilul de
conducere şi de aceea este oportună oferirea unui sprijin în zona cea mai sensibilă a muncii:
878
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
optimizarea activităţii profesorului. Calea cea mai directă pentru obţinerea de progrese în
valorificarea potenţialului cadrelor didactice este cea a elaborării de strategii graduale de activare a
pârghiilor specifice care să aducă un plus de motivare a personalului, în paralel cu asigurarea
creşterii competenţelor. În realitate, chiar determinarea preocupărilor de creştere a competenţelor,
ceea ce presupune o acţiune de perfecţionare didactică sau în specialitate, se realizează tot prin
strategii de motivare.
Cunoaşterea gradului de motivare a profesorilor în unităţile şcolare, mai ales în cele relativ
mici, se realizează, de regulă, empiric, prin contact direct şi nu constituie o preocupare distinctă. De
aceea, adaptarea stilului de conducere al directorului şi crearea deliberată a situaţiilor motivaţionale
de ordin superior este, de obicei, departe de a fi optimă. Calitatea superioară în educaţie se defineşte
după condiţiile care sunt asigurate fiecărui elev, condiţii absolut necesare pentru o bună, completă şi
utilă dezvoltare. În ţările din UE se abordează din ce în ce mai mult problema formării cadrelor
didactice, atât formarea iniţială, cât şi formarea continuă şi tendinţa majoră este – profesionalizarea
cadrelor didactice şi a altor categorii de personal implicate în educaţie.
Întrucât sistemele educative se caracterizează prin dinamism, formarea devine o pârghie
importantă pentru a asigura reorientările necesare ale educaţiei precum şi o strategie prin care se
poate asigura dezvoltarea calităţii învăţământului. Atât formarea iniţială cât şi cea continuă
profesionalizează formatorul educaţional încât el are puterea de a ameliora calitatea, de a anticipa şi
promova schimbarea şi de a asigura eficacitatea educaţiei.
Potrivit Legii Învăţământului nr. 84/1995, modificată şi completată, Ministerul Educaţiei şi
Cercetării stabileşte obiectivele formării, coordonează formarea continuă, evaluează şi acreditează
programele de formare continuă. Aceste deziderate se regăsesc şi în Legea Învăţământului Nr. 1/
2011, care a intrat în vigoare de la 01.09.2011. Guvernele viitoare ar trebui să privească formarea
cadrelor didactice nu ca pe o cheltuială ci ca pe o investiţie care poate să producă un imens
beneficiu: educaţie de calitate pentru toţi.
În sistemul de învăţământ românesc problema formării continue a cadrelor didactice ţine de
strategia Serviciului pentru Formarea Managerilor din Învăţământul Preuniversitar (a Direcţiei
Generale pentru Educaţie Continuă şi a Centrului Naţional de Formare a Personalului Didactic din
Învăţământul Preuniversitar, din cadrul MEN) care stabileşte finalităţile strategice ale acestei
formări, precum şi o serie de linii directoare privind standardele, curriculum-ul, instituţiile de
formare, evoluţia în carieră, dezvoltarea profesională şi finanţarea formării.
Bibliografie:
www.didactic.ro
879
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
880
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Predarea tradiţională este cea în care educatoarea explică, iar rolul copiilor este acela de a
urmări, însă acest aspect nu produce învăţare decât în foarte mică măsură. Educatoarea trebuie să
găsească acele metode care să permită ―stocarea‖ informaţiei pentru mai mult timp, deoarece copiii
înşişi trebuie să organizeze ceea ce au auzit şi văzut într-un tot ordonat şi plin de semnificaţii.
Modernizarea şi perfecţionarea metodologiei didactice presupune sporirea caracterului activ
al metodelor de învăţământ, adică aplicarea acelor metode cu un pronunţat caracter formativ. Pentru
a realiza o educaţie de calitate centrată pe copil este necesar ca activităţile de învăţare să fie
combinate cu activităţile de cooperare, de învăţare în grup şi de muncă interdependentă.
Folosirea metodelor interactive de grup în activitatea cu preşcolarii permite experimentarea,
dar şi găsirea unor noi variante pentru a spori eficienţa activităţii instructiv – educative din
grădiniţă, prin directa implicare a preşcolarului şi mobilizarea efortului sau cognitiv. Adevărata
învăţare este aceea care permite transferul achiziţiilor în contexte noi. Lucrul în echipă a oferit
copiilor posibilitatea de a-şi împărtăşi părerile, ideile, informaţiile, iar timpul de soluţionare a
problemelor a fost de cele mai multe ori mai scurt.
Concepţia modernă asupra educaţiei preşcolare presupune folosirea din plin a învăţării
dirijate şi spontane şi consideră învăţarea drept acţiunea principală a dezvoltării inteligenţei
copilului. Grădiniţa s-a adaptat perfect cerinţelor noilor generaţii prin abordarea cu succes a unor
metode inovatoare de organizare şi desfăşurare a activităţilor, îmbinându-le, în acelaşi timp, în mod
armonios cu metodele tradiţionale, fără de care procesul instructiv – educativ ar risca să piardă din
conţinut, din informaţii. Creşterea calităţii procesului instructiv – educativ din grădiniţă, bunul mers
al procesului de învăţământ şi rezultatele obţinute depind de metodele utilizate.
Noul, necunoscutul, căutarea de idei prin metodele interactive conferă activităţii didactice
„mister didactic‖, ce se constituie ca o „aventură a cunoaşterii‖, în care copilul e participant activ
deoarece el întâlneşte probleme, situaţii complexe pentru mintea lui fragedă. Atunci când vorbim de
grup lucrurile se schimbă. Prin analize, dezbateri, descoperă răspunsuri la toate întrebările, rezolvă
sarcini de învăţare, se simte responsabil şi mulţumit la finalul lecţiei.
Acum avem siguranţa că „oricine poate învăţa de oriunde‖. Copiii primesc prin diferite
canale, prea multe informaţii pe care nu le reţin şi nici nu au capacitatea de selecţie a acestora.
881
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Însă prin metodele interactive de grup, copiii îşi exersează capacitatea de a selecta, combina,
învăţa lucruri de care vor avea nevoie în viaţa de şcolar şi de adult. Efortul copiilor trebuie să fie
unul intelectual, de exersare a proceselor psihice şi de cunoaştere, de abordare a altor demersuri
intelectuale interdisciplinare decât cele clasice, prin studiul mediului concret şi prin corelaţiile
elaborate interactiv în care copiii îşi asumă responsabilitatea, formulează şi verifică soluţii,
elaborează sinteze în activităţi de grup, intergrup, individual, în perechi. Ideile, soluţiile grupului au
încărcătură afectivă şi originalitate, atunci când se respectă principiul flexibilităţii.
Toate metodele interactive de grup (brainstroming, explozia stelară, etc.) stimulează
creativitatea, comunicarea, activizarea tuturor copiilor şi formarea de capacităţi ca: spiritul critic
constructiv, independenţă în gândire şi acţiune, găsirea unor idei creative, îndrăzneţe de rezolvarea a
sarcinilor de învăţare.
Metodele interactive învaţă copiii să rezolve probleme cu care se confruntă, să ia decizii în
grup şi să aplaneze conflictele, ele luând forma unor jocuri de învăţare, de cooperare, uneori chiar
distractive.
Prin situaţiile de învăţare, rezolvate prin metode interactive de grup este dezvoltată gândirea
democratică a copiilor. Metodele învaţă copiii, că un comportament întâlnit în viaţa de zi cu zi poate
fi criticat pentru a învăţa cum să-l evităm. Ei aduc argumente, găsesc soluţii, dau sfaturi din care cu
toţii învaţă. Este însă importantă alegerea momentului din lecţie, dintr-o zi, personajul copil şi fapta
lui, deoarece ele reprezintă punctul cheie în reuşita aplicării metodei şi nu trebuie să afecteze
copilul. Tocmai acesta este punctul forte al metodelor care introduc în dezbatere comportamentele
reale, cotidiene.
După fiecare metodă aplicată, se pot obţine performanţe pe care copiii le percep şi-i fac
responsabili în rezolvarea sarcinilor de lucru viitoare. Copiii înţeleg şi observă că implicarea lor este
diferită, dar încurajaţi, îşi vor cultiva dorinţa de a se implica în rezolvarea sarcinilor de grup. Grupul
înţelege prin exerciţiu să nu-şi marginalizeze partenerii de grup, să aibă răbdare cu ei exersându-şi
toleranţa reciproc.
Metodele implică mult tact din partea dascălilor, deoarece trebuie să-şi adapteze stilul
didactic în funcţie de tipul de copil timid, pesimist, agresiv, acaparator, nerăbdător pentru fiecare
găsind gestul, mimica, interjecţia, întrebarea, sfatul, orientarea, lauda, reţinerea, aprecierea,
entuziasmul în concordanţă cu situaţia şi totul va fi ca la carte.
Metodele interactive de grup sunt modalităţi moderne de stimulare a învăţării experenţiale,
de exersare a capacităţilor de analiză, de dezvoltare a creativităţii copiilor. Specific acestor metode
este faptul că ele promovează interacţiunea dintre preşcolari, schimbul de idei, de cunoştinţe,
asigurând un demers interactiv al actului de predare-învăţare-evaluare. Prin folosirea acestor
882
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
metode, preşcolarii depun un efort intelectual, de exersare a proceselor psihice, de abordare a altor
demersuri interdisciplinare prin studiul mediului concret şi prin corelaţiile elaborate interactiv, în
care îşi asumă responsabilităţi, formulează şi verifică soluţii.
De asemenea, aceste metode activează toţi copiii şi le dezvoltă comunicarea, creativitatea,
independenţa în gândire şi acţiune, îi ajută să ia decizii corecte şi să argumenteze deciziile luate.
Aceste metode presupun respectarea particularităţilor de vârstă, îmbinarea diferitelor forme de
activitate, îmbinarea muncii individuale cu munca pe grupuri şi activitatea frontală, evaluarea
corectă a rezultatelor obţinute şi reconstituirea relaţiei educatoare-copil. Metodele de învăţare activă
implică copiii în procesul de învăţare în sensul formării lor ca participanţi activi la procesul de
educare, astfel fiind ajutaţi să înţeleagă lumea în care trăiesc şi să aplice în diferite situaţii de
învăţare ceea ce au învăţat. Aceste metode sunt folosite din ce în ce mai mult în practica
educaţională alături de cele tradiţionale ori în combinaţie cu acestea.
Voi prezenta câteva metode moderne pe care le-am folosit în procesul instructiv educativ în
funcţie de obiectivele urmărite la fiecare activitate.
Brainstormingul, în traducere directă ,,furtună în creier, sau ,,asalt de idei ,, este o metodă pe
care am folosit-o pentru a ajuta copiii să emită cât mai multe idei pentru soluţionarea unor
probleme, fără a critica soluţiile găsite. Această metodă am utilizat-o frecvent în activităţile de
dezvoltare a limbajului pentru a da frâu liber imaginaţiei copiilor şi a le dezvolta capacităţile
creatoare. Cu rezultate bune am folosit brainstormingul în cadrul povestirilor create după un tablou,
sau un şir de ilustraţii, în lecturile după imagini, convorbiri şi jocuri didactice.
Exemplu. În activitatea DLC-convorbire cu tema ,,De ce îmi place anotimpul iarna?‖ la
începutul activităţii copiii au stabilit împreună caracteristicile anotimpului iarna pornind de la
întrebarea ,,Ce ştiţi despre anotimpul iarna?‖. Fiecare copil a răspuns printr-un enunţ scurt în
ordinea stabilită fără a repeta ideile colegilor. Ideile emise sunt direct proporţionale cu numărul
membrilor grupului. După enunţarea ideilor, copiii au fost rugaţi să reflecteze asupra lor şi să se
pronunţe care sunt cele mai aproape de adevăr. Au fost subliniate ideile care se încadrau în sarcina
didactică şi care conturau ideea finală. Aceste caracteristici sunt împărţite în 3 categorii:
Caracteristici care ţin de evoluţia naturii;
Caracteristici care ţin de relaţia omului cu mediul în anotimpul iarna;
Caracteristici care nu se încadrează în nici o categorie şi care vor fi eliminate.
Explozia stelară este o altă metodă pe care am folosit-o în procesul instructiv educativ. Este
o metodă de stimulare a creativităţii şi o modalitate de relaxare a copiilor. Ea se bazează pe
formularea de întrebări pentru rezolvarea de probleme. Am folosit această metodă cu bune rezultate
în activităţile de lecturi după imagini, convorbiri, memorizări, povestiri. Ca material didactic am
883
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
folosit o stea mare, cinci stele mici de culoare galbenă, cinci săgeţi roşii şi jetoane. Pe steluţa mare
am aşezat o imagine legată de tema abordată, iar pe cele cinci steluţe mici am scris câte o întrebare
de tipul CE?, CINE?, UNDE?, DE CE?, CÂND?.
Prin folosirea acestei metode, am urmărit dezvoltarea potenţialului creativ al preşcolarilor,
familiarizarea lor cu strategia elaborării de întrebări de tipul prezentat mai sus, exersarea capacităţii
acestora de a alcătui propoziţii interogative pe baza conţinutului unor imagini şi nu în ultimul rând
rezolvarea problemelor prin găsirea răspunsurilor la întrebările adresate.
Din multitudinea de metode interactive, am prezentat pe scurt doar câteva pe care le-am
aplicat la grupă, metode prin care noul şi căutarea de idei conferă activităţii ‖un mister didactic‖ în
care copilul e participant activ la propria formare.
Pe lângă metodele interactive prezentate mai sus, cu rezultate bune am mai folosit şi alte
metode cum sunt: metoda cubului, turul galeriei, ciorchinele, tehnica blazonului, pălăriuţele
gânditoare, studiu de caz etc.
Bibliografie:
Breben Silvia, Goncea Elena, Ruiu Georgeta, Fulga Mihaela – Metode interactive de
grup-ghid metodic, Editura Arves, 2002;
Breben Silvia, Ruiu Georgeta, Gongea Elena – Activităţi bazate pe inteligenţe multiple,
Editura Reprograph, Craiova, 2005.
884
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect didactic:
Textul memorialistic
COMPETENŢE GENERALE:
1. Utilizarea corectă şi adecvată a limbii române în diferite situaţii de comunicare;
2. Comprehensiunea şi interpretarea textelor;
3. Situarea în context a textelor studiate prin raportare un tip de text, la epocă sau la curente
literare;
4. Argumentarea scrisă şi orală a propriilor opinii asupra unui tip de text.
COMPETENŢE SPECIFICE:
2.1. Utilizarea strategiilor de lectură în vederea înţelegerii adecvate a textelor studiate;
2.2. Compararea viziunii despre lume, despre condiţia umană sau despre artă reflectate în texte
literare, nonliterare sau în alte arte;
3.1. Identificarea şi explicarea relaţiilor dintre opera literară studiată şi contextul cultural în care a
apărut aceasta.
OBIECTIVE OPERAŢIONALE:
a) Cognitive:
885
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
STRATEGII DIDACTICE:
a) METODE ŞI PROCEDEE: conversaţia, lectura, lucrul cu manualul, expunerea, problematizarea,
brainstorming-ul, întrebări structurate pe text;
b) MATERIAL DIDACTIC: manualul, fişe de lucru;
c) ORGANIZAREA CLASEI: frontală, individuală, pe grupe;
d) RESURSE: texte memorialistice; capacităţile receptive ale elevilor, cunoştinţele lor anterioare;
sala de clasă; timp – 50 min.
BIBLIOGRAFIE:
1. Manual de limba şi literatura română, clasa a IX-a, autori Adrian Costache, Florin Ioniţă, M. N.
Lascăr, Adrian Săvoiu, Editura Art;
2. Alina Pamfil, Limba şi literatura română în gimnaziu şi liceu: Structuri didactice deschise,
Editura Paralela 45, Piteşti, 2008;
3. Eugen Simion, Poetica jurnalului intim, vol. I, Editura Univers Enciclopedic, Bucureşti, 2005;
4. Nicolae Eftenie, Introducere în metodica studierii limbii şi literaturii române, editura Paralela 45,
Piteşti, 2000;
5. Auxiliar pentru clasa a IX-a, autori Adrian Nicolae Romonţi, coordonator, Ionela Stan-Bilegan,
Silvana Bicăzan, Teodora Doina Popescu, Editura Delfin, Bucureşti, 2015.
SCENARIU DIDACTIC
I. Organizarea clasei:
Consemnarea absenţelor, pregătirea elevilor pentru lecţie.
886
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
III. Captarea atenţiei pentru activitatea următoare se face printr-o conversaţie care
porneşte de la raportul dintre ficţiune şi realitate, unde începe ficţiunea şi care sunt limitele ei,
tipurile de situaţii în care le regăsim împreună. Elevii îşi pot exprima propriile opinii, pornind de la
textul suport din manual, „Hronicul sau cântecul vârstelor‖, care aparţine realităţii obiective,
relatând evenimente care s-au petrecut în realitate. Existenţa acestora poate fi demonstrată, se poate
determina cronologic. Din acest motiv, putem vorbi de persoane evocate (imaginea mamei, a
tatălui), nefiind personaje. Evocarea este mijlocul prin care autorul încearcă să capteze şi să
sensibilizeze cititorul.
IV. Anunţarea subiectului noii lecţii şi scrierea acestuia pe tablă de către profesor:
Fixarea şi aplicarea cunoştinţelor, pe fragmente date, referitoare la textul memorialistic.
Elevii îşi notează în caiete titlul noii lecţii.
887
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
VII. Evaluarea formativă: se realizează pe tot parcursul lecţiei prin aprecieri verbale, iar la
sfârşitul orei elevii vor fi notaţi în catalog.
888
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Grupa 1
Textul memorialistic I
Citeşte cu atenţie pasajul de mai jos, din Memoriile lui Mircea Eliade, referitor la scrierea
cărţii Romanul adolescentului miop, apoi răspundeţi la cerinţele date:
„Era mai mult decât un roman autobiografic. Voiam să fie în acelaşi timp un document
exemplar al adolescenţei. Îmi propusesem să nu schimb nimic, nici să nu inventez – şi cred că m-am
ţinut de cuvânt.[...] valoarea pe care o acordam eu era în primul rând documentară. Îmi spuneam că
pentru întâia oară un adolescent scrie despre adolescenţă şi scria întemeiat pe documente.‖
889
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Grupa 2
890
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Grupa 3
„Dar să întregesc imaginea casei şi a gospodăriei părinteşti cu cele ale ei şi ale zării în care
erau aşezate. După şură se înălţa un stog masiv, gigantic, de paie în formă de cub, ca un soclu de
imaginar turn babilonic. O salcie seculară, cu scorburi adânci, unde se prăseau noroade de vrăbii,
acoperea cu pletele ei, fâlfâind ca nişte steaguri verzi, jumătate din arie. De aici se deschidea
priveliştea grădinii, cu straturile de zarzavaturi, frumoase îndeosebi în lumina lunii, când îţi juca
urechile printre ele şi câte-un iepure de pripas.(...) Aceasta era lumea mea: casa, şura, stogul de paie
de după şură, în care îmi făceam, în fiecare vară, un adevărat labirint, în firidele căruia îndesam
pepenii galbeni să se coacă mai degrabă.‖
(Lucian Blaga, Hronicul sau cântecul vârstelor)
891
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Grupa 4
892
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Grupa 5
893
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Grupa 6
894
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Grupa 7
895
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Grupa 8
896
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
897
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
celor educaţi.
De asemenea, cele două ore pe săptămână prevăzute în planul-cadru limbii franceze
reprezintă puţin timp pentru a învăţa temeinic o limbă străină, având în vedere faptul că în afara
orelor de curs elevul se află numai sub influenţa limbii materne. În aceste condiţii, progresele se
observă după o perioadă îndelungată de timp, ceea ce reprezintă un lucru descurajant pentru elev.
Didactica limbii franceze vine în sprijinul profesorului cu câteva sfaturi practice cu ajutorul
cărora să-şi eficientizeze munca la catedră.
Didactica modernă nu susţine obiceiul de a apela la traducerea în limba maternă deoarece
această tehnică, deşi comodă, creează blocaje în ceea ce priveşte exprimarea spontană. Orice cuvânt
trebuie învăţat într-un context anume, altfel va fi perceput ca simplu sunet. În plus, a cunoaşte o
limbă străină nu se reduce doar la lexicul ei sau la stăpânirea unor structuri gramaticale, ci relevantă
în acest sens este capacitatea de a comunica. A fi competent într-o limbă străină înseamnă a te putea
face înţeles, iar pentru a ajunge la acest deziderat elevii trebuie constant încurajaţi să se exprime.
Profesorul este îndemnat să creeze cât mai multe ocazii care să simuleze situaţii de viaţă cu
care elevii s-ar putea confrunta într-o ţară străină, care să le permită ca în timp să ajungă la o
comunicare autentică, spontană şi care să le elimine impresia de artificialitate.
În acest sens, sunt foarte importante documentele autentice, prin care elevii pot observa
limba în practica ei reală şi, totodată, întăresc veridicitatea suportului pedagogic.
Din experienţa la catedră am observat că elevii sunt foarte receptivi la orice activitate care
diferă faţă de ora tradiţională, clasică, apreciind orice metodă ce alungă monotonia de la lecţie.
S-au dovedit a fi eficiente jocurile didactice de tipul unui rebus antrenant, a unor ortograme,
jocurile de mimă, desluşirea unor cuvinte încrucişate, interpretarea unor cântece etc. Sub impresia
unor activităţi ludice, aceste jocuri educative antrenează toate facultăţile intelectuale: memorie,
gândire, atenţie, imaginaţie.
Aceste metode pot lua forme variate, începând cu jocurile didactice şi continuând cu jocurile
de simulare, învăţarea prin dramatizare, ajungând până la exersarea unor roluri nesimulate.
La disciplina limba franceză sunt multe posibilităţi de a-i pune pe elevi în situaţia de a-şi
dovedi creativitatea.
De exemplu, la clasa a VIII-a (manual Cavallioti, L2), unde elevii află informaţii despre
geografia Franţei, le-am propus o activitate pe grupe. Fiecare grupă a primit materiale turistice
despre câteva oraşe importante ale Franţei: Paris, Lyon, Marsilia, Toulouse şi Lille. Pornind de la
aceste documente-suport, ei au trebuit să facă proiectul unei călătorii în Franţa pentru un sfârşit de
săptămână. Prima grupă a plănuit vacanţa la Paris pentru un cuplu de îndrăgostiţi; a doua grupă, o
călătorie la Lyon pentru doi medici; călătoria la Marsilia a fost destinaţia de vacanţă pentru o
898
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
familie cu doi copii; la Toulouse au călătorit doi pensionari, iar la Lille doi studenţi. Punctul de
plecare al tuturor a fost oraşul Oradea. Fiecare grupă a trebuit să aibă în vedere: principalele
obiective turistice şi culturale ale oraşului, mijloacele de transport, modalităţile de cazare, locuri de
luat masa etc. Planul de călătorie a trebuit să fie adaptat persoanelor care călătoresc. La sfârşitul
lucrării, fiecare echipă şi-a desemnat un membru care a prezentat munca grupei sale.
Un alt exemplu de folosire a creativităţii la clasa a VIII-a a fost în cadrul unităţii Petites
annonces et grandes questions, care are drept temă generală mass-media: radioul, televiziunea,
presa scrisă. Pornind de la ideea că toţi elevii trebuie să-şi imagineze că un artist cunoscut din
Franţa va sosi în România, am creat trei situaţii, fiecare elev având posibilitatea să aleagă una dintre
ele în funcţie de preferinţă. Prima situaţie: să-şi imagineze că sunt reporteri şi trebuie să ia un
interviu în exclusivitate artistului abia sosit în ţară. A doua situaţie: să realizeze un afiş prin care
anunţă sosirea artistului în România. A treia situaţie: să-şi imagineze că sunt în pielea artistului care
consemnează în jurnalul personal impresiile despre vizita sa în ţară.
Realizarea unui portofoliu poate fi un exerciţiu motivant, relevant pentru creativitatea
elevilor. Reprezintă o activitate care se poate derula pe durata unei perioade mai lungi de timp.
Pornind de la ideea că francezii sunt recunoscuţi ca fiind ambasadorii modei şi ai frumuseţii,
am cerut elevilor unei clase de liceu să întocmească un portofoliu cu tema „Moda în Franţa‖. Elevii
au cules informaţii despre istoria design-ului francez, au aflat date importante despre renumiţi
creatori şi stilişti francezi, au adăugat în portofoliu poze cu franţuzoaice în diferite perioade ale
timpului pentru a arăta cum a evoluat moda, au descoperit care sunt tendinţele actuale, urmărind
Săptămâna Modei de la Paris. Rezultatele muncii s-au prezentat în clasă.
Jocurile de rol reprezintă de asemenea o activitate distractivă, dar totodată un instrument
esenţial al învăţării. În cadrul jocurilor de rol copilul reproduce fictiv o situaţie reală, intră în pielea
unui personaj. Această metodă şi-a dovedit eficacitatea la clasa a V-a, (manual Cavallioti, L2) la
unitatea Les apparences sont trompeuses în cadrul căreia am propus jocul „detectivul şi infractorul‖.
Activitatea vine în completarea temei propuse de unitate, unde elevii învaţă să descrie o persoană
din punct de vedere al trăsăturilor fizice. Regulile jocului sunt următoarele: elevul propus ca fiind
detectivul iese pentru câteva momente din clasă, timp în care colegii aleg o persoană care va trebui
să fie găsită de către detectiv. La întoarcerea în clasă, detectivul trebuie să pună cât mai multe
întrebări clasei referitoare la felul în care arată posibilul infractor, aspectul său fizic, îmbrăcăminte
etc. Se acceptă doar întrebări închise la care să se poată răspunde cu da sau nu. Pe rând fiecare elev
este detectiv sau infractor. Activitatea se cronometrează, cine reuşeşte să ghicească într-un timp cât
mai scurt cine este infractorul câştigă titlul de cel mai bun detectiv.
De asemenea, la clasele de gimnaziu, unde elevii învaţă gradual lexicul care îi ajută la
899
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
conturarea portretului fizic şi moral al unei persoane, am propus o activitate plăcută. Am lipit în
clasă diferite imagini cu animale, iar fiecare elev a trebuit să meargă în dreptul imaginii care
întruchipează animalul cu care se identifică. În acest fel s-au format grupe. A urmat o dezbatere în
cadrul grupului în care membrii au trebuit să găsească argumente care să justifice de ce s-au
identificat cu un anume animal, care-s trăsăturile ce-i aseamănă.
Pentru clasa a VII-a, în cadrul unităţii Ce sont les magiciens, ce sont les comédiens am
recurs la un joc de rol. În prima parte a activităţii, am urmărit fixarea unor noţiuni de gramatică
învăţate în timpul anului, printr-o fişă de lucru cu poemul „Déjeuner du matin‖, de Jacques Prévert.
Elevilor li s-a cerut să pună verbele din paranteză la timpul perfectul compus pentru a descoperi
poemul în variantă completă. După acest exerciţiu de gramatică, a urmat o discuţie liberă pe tema
poemului. Odată înţeles, ne-am imaginat o scurtă punere în scenă: s-a stabilit decorul, suportul
muzical, machiorii, actorii şi vocea din spatele scenei care va citi textul, iar la următoarea oră de
curs a urmat la mise en scène. Această activitate le-a permis atât exersarea lexicului învăţat în
cadrul unităţii, dar şi descoperirea unor talente.
Dezvoltarea creativităţii elevilor este în strânsă legătură cu folosirea unor metode moderne
de învăţare. Voi oferi câteva exemple concrete de aplicare a acestor aşa-numite metode de ultimă
generaţie.
„Ciorchinele‖ este o metodă de brainstorming grafic. Se poate folosi, fie înainte de a studia
un anumit subiect, pentru a stimula curiozitatea elevilor în legătură cu ceea ce urmează să înveţe, fie
la sfârşitul lecţiei, în etapa de reactualizare a cunoştinţelor.
Această activitate presupune mai multe etape: Prima etapă: În mijlocul tablei sau al caietului
se scrie un cuvânt sau o temă. A doua etapă: Elevii trebuie să scrie toate ideile ce le trec prin minte
în legătură cu tema dată, trăgând linii între acestea şi cuvântul dat. A treia etapă: Până expiră timpul
alocat activităţii, se inventariază toate soluţiile propuse.
Această metodă se pretează unor mari varietăţi de teme precum: şcoala, familia, meseriile,
animalele, sărbătorile, regiunile Franţei etc. Am folosit această metodă şi în cadrul lecţiilor de
gramatică, pentru fixarea unor noţiuni. De exemplu, sub forma unui ciorchine, elevii şi-au notat
toate verbele care cer auxiliarul a fi (être) la perfectul compus.
„Ştiu/ Vreau să ştiu/ Am învăţat‖ este o metodă activ-participativă, ce presupune lucrul
frontal cu elevii sau pe grupe mici. Elevii construiesc pe caiete un tabel cu trei coloane. Pe prima
coloană „ştiu‖, elevilor li se cere să noteze tot ce ştiu despre subiectul ce urmează să fie discutat la
oră. Pentru a doua coloană, „vreau să ştiu‖, elevii sunt puşi în situaţia de a formula întrebări despre
lucrurile de care nu sunt siguri sau pe care vor să le afle. Ultima coloană, „am învăţat‖, se
completează pe parcursul lecţiei, în funcţie de informaţiile aflate.
900
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Am folosit această metodă la clasa a VII-a, (manual Cavallioti, L2), în cadrul lecţiei despre
sărbătorile în Franţa. Elevii ştiau când se sărbătoreşte ziua naţională a Franţei, care este urarea de
Crăciun sau de Paşte în franceză, deţineau câteva informaţii despre ce presupune masa tradiţională
de Crăciun. Elevii au fost interesaţi să afle tot felul de curiozităţi legate de sărbători. Pe parcursul
lecţiei au descoperit o listă întreagă de sărbători şi tradiţii ale francezilor şi s-au informat despre
diferite festivaluri pe anumite regiuni ale Franţei.
Metoda „Colţurile‖ urmăreşte suscitarea unei dezbateri în contradictoriu în cazul unor
probleme controversate. Această metodă, care îi ajută pe elevi să argumenteze, să-şi susţină punctul
de vedere, am folosit-o pentru o clasă terminală de liceu.
Problema lansată a fost moda „franglezei‖ prin care se sugerează faptul că limba franceză
începe să intre într-un con de umbră, din cauza avântului tumultos pe care îl iau alte limbi de
circulaţie internaţională, precum limba engleză. Elevii se împart în două grupe. O grupă este
formată din cei care cred că astăzi, limba „Hexagonului‖ păleşte, lumea se restrânge la o singură
limbă de comunicare, aceasta fiind cu precădere limba engleză, franceza rămânând apanajul unei
mici elite. Altă grupă este formată din cei care cred în perenitatea limbii franceze, în universalitatea
ei. Fiecare parte intervine cu argumente în funcţie de poziţia adoptată faţă de problema pusă în
discuţie. Profesorului îi revine rolul de mediator.
Cu ajutorul acestor exemple, am dorit să ofer câteva idei despre felul în care putem
transforma o lecţie banală într-una animată, interesantă, centrată pe elev, dar este bine de ştiut că
există o mare varietate de metode moderne care ne pot ajuta în munca la catedră, metode de o reală
utilitate.
Din punctul meu de vedere consider că dincolo de metoda folosită este esenţial pentru noi,
cadrele didactice, să reînvăţăm joaca, zâmbetul, pentru a ne face plăcute lecţiile şi a ajunge la
sufletul elevului. Mai presus de nişte programe de studiu laborios întocmite sau de nişte metode
inovatoare de predare cred că elevii apreciază implicarea noastră emoţională în toată activitatea
desfăşurată.
Bibliografie:
Cucoş, Constantin, Psihopedagogie pentru examenele de definitivare şi grade didactice,
Editura Polirom, Iaşi, 2009
Sălăvăstru, Dorina, Psihologia educaţiei, Editura Polirom, Iaşi, 2004
Tomescu, Rodica, La didactique du français langue étrangère, Editura Universităţii din
Oradea, Oradea, 2013.
901
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
902
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
profesor care utilizează etichetarea şi ironizarea elevilor ca metode didactice nu poate obţine decât
antipatie şi refuzul participării la efortul comun: "Se consideră că prin educaţie, adultul trebuie să
gândească altfel raporturile cu copiii şi tinerii, adică să dovedească flexibilitate, supleţe,
generozitate, înţelegere." (Schifirneţ, C. "Educaţia adulţilor în schimbare", Editura Fiat-Lux,
Bucureşti, 1997)
Oamenii lucrează rareori singuri, în izolare unii faţă de ceilalţi. Ideea de grup este astfel,
strict legată de toate situaţiile sociale şi aproape fiecare membru al unei organizaţii este parte a
unuia sau a mai multor grupuri.
Munca în sine, reprezintă de cele mai multe ori, o construcţie de grup şi în acest mod, pentru
ca întreaga organizaţie să înregistreze performanţe ridicate este necesară o profundă motivare a
angajaţilor prin apartenenţa acestora la echipe de lucru consistente şi satisfăcătoare pentru fiecare
dintre ei. Totuşi, se observă că atunci când aducem laolaltă un număr de persoane şi le punem să
lucreze împreună, participarea nu este la nivelul pe care l-am dori. Oamenii se comportă diferit când
sunt într-un grup în comparaţie cu modul de acţiune în plan individual.
Grupul transmite o presiune asupra fiecărui membru sub forma unor aşteptări în ceea ce
priveşte modul în care acesta se va conforma, aşteptări care influenţează comportamentul
individual: există însă un echilibru în sensul că totodată, modul în care fiecare membru se comportă
afectează întregul grup. Consecinţa acestor lucruri este apariţia unor ―reguli‖ nescrise în cadrul
grupurilor: "Chiar dacă la un moment dat între om şi organizaţie apar relaţii de incompatibilitate,
acestea nu sunt totale şi nu se permanentizează." (Zlate, M - "Psihologie socială şi organizaţională
industrială", Editura Politica, Bucureşti, 1975).
Sursele care stau la baza reprezentărilor profesorilor despre elevi pot fi directe sau indirecte.
Sursele directe provin din relaţia nemijlocită profesor-elev de activitatea comună desfăşurată în
şcoală. Cercetările au demonstrat însă că, de multe ori, reprezentările profesorilor despre elevi nu
sunt concordante totdeauna cu realitatea din clasă. Sursele indirecte, în cazul multor profesori, sunt
chiar mai importante şi mai des întâlnite. Dintre acestea se pot menţiona:
influenţa pe care o exercită asupra profesorului originea socială a elevului. Foarte mulţi
profesori consideră că elevii cu o origine socială defavorizată nu ating performanţe
înalte;
sexul elevilor-profesorii au reprezentări diferite despre fete şi băieţi, privind modul cum
se integrează în şcoală şi fac faţă solicitărilor. Ei consideră că fetele sunt mai silitoare,
mai perseverente decât băieţii, care sunt mai capabili de performanţe academice înalte;
sistemul normativ al şcolii. Normele instituţionale reglementează formal conduitele
profesorilor şi ale elevilor în şcoală. Foarte mulţi profesori au tendinţa de a folosi aceste
903
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
904
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
atunci când un elev nu ştie să răspundă la o întrebare, el îşi schimbă strategia interogativă, pune o
altă întrebare sau numeşte un alt elev să răspundă. În acest tip de interacţiune, de schimbare a
strategiilor se pot decela comportamentele preferenţiale din clasă. Profesorul, mai mult sau mai
puţin conştient, poate favoriza anumiţi elevi în defavoarea altora, utilizând un anumit tip de
strategie de interacţiune. După Mehan, sala de clasă poate fi considerată o microcomunitate în care
indivizii îşi folosesc dotările şi aptitudinile reunite în aşa-numita „competenţă socială‖ ce nu
trebuie înţeleasă doar ca o cunoaştere a caracteristicilor formale ale enunţurilor ci mai ales ca o
capacitate necesară producerii şi interpretării comportamentelor şi discursurilor sociale adecvate.
„Pentru a reuşi la şcoală, elevii nu trebuie doar să stăpânească materiile academice, ci în
egală măsură, trebuie să înveţe forma în care să-i exprime cunoştinţele academice. Competenţa
şcolară implică atât forma, cât şi conţinutul.‖ (Cucoş, C. - Pedagogie, Polirom, Iaşi, 1993).
Profesorul Emil Păun precizează că a fi elev presupune asimilarea de către copil a două tipuri
de competenţe:
Competenţe academice, reprezentate de capacităţile intelectuale (asociate cu
disponibilităţile afectiv-motivaţionale), pe care copilul le activează în procesul de
învăţare şcolară;
Competenţe sociale, reprezentate de capacităţile copilului de a descoperi şi valoriza, în
interesul adaptării sale, normele şi regulile vieţii şcolare, altfel spus cultura şcolii-
vizibilă sau ascunsă.
Procesul afilierii cuprinde mai multe secvenţe, etape:
1. etapa de explorare, de contact cu universul şcolar, etapa de instalare în viaţa de elev;
2. etapa de conformare în care copilul preia normele şi regulile vieţii şcolare;
3. etapa de practicalitate şi de transgresare, afilierea propriu-zisă când elevul descoperă şi
utilizează sensurile şi semnificaţiile implicite şi ascunse ale şcolii.
Competenţa socială a elevului nu constă doar în descoperirea şi respectarea normelor şi a
regulilor, ci în capacitatea lui de a le practica, reinterpreta şi transgresa. Spaţiul social al clasei oferă
elevului numeroase ocazii de a asimila şi a exersa această competenţă. Gradul ei de constituire şi
stăpânire este diferit de la elev la elev, ceea ce duce şi la situaţii diferite de adaptare/inadaptare, de
succes/ insucces al elevului.
Competenţele sociale ale elevilor sunt valorizate şi în plan academic, deoarece unele cadre
didactice sunt tentate să asocieze performanţa academică a acestora cu reuşita socială în clasă,
judecată după gradul în care elevul a reuşit sau nu să decripteze acele exigenţe ascunse ale
profesorului şi să le valorizeze în interacţiunea cu acesta. În aceste situaţii, cadrele didactice produc
905
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
anumite diferenţieri în evaluarea elevilor, când criteriile academice sunt transgresate prin asocierea
cu competenţele sociale ale acestora.
Elevii competenţi sub raport social pun în acţiune o serie de strategii de adaptare şi de
supravieţuire în clasă, numite de către specialişti moduri de a reuşi în clasă. Printre aceste se numără
definirea şi negocierea situaţiilor, seducţia, supunerea aparentă, rezistenţa şcolară. Aceste strategii
nu sunt totdeauna vizibile, dar ele se simt în interacţiunea dintre profesor şi elevi.
Bibliografie:
Cucoş, C., „Pedagogie, Polirom, Iaşi,1993;
Schifirneţ, C., "Educaţia adulţilor în schimbare", Editura Fiat-Lux, Bucureşti, 1997;
Zlate, M., "Psihologie socială şi organizaţională industrială", Editura Politica, Bucureşti, 1975.
906
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
MOTTO:
"Este imposibil ca elevii să înveţe ceva cât timp gândurile lor sunt robite şi tulburate de vreo
patimă. Întreţineţi-i, deci, într-o stare de spirit plăcută, dacă vreţi să vă primească învăţăturile. Este
tot atât de imposibil să imprimi un caracter frumos şi armonios într-un suflet care tremură, pe cât
este de greu e să tragi linii frumoase şi drepte pe o hârtie care se mişcă."
(John Locke-"Some Thoughts Concerning Education")
907
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
perechea, Locuri celebre, Călătorie misterioasă, Acvariul, Învăţarea în cerc, Mica publicitate, Harta
cu figuri, strategii de lectură a textelor ştiinţifice, examinarea expunerii etc.);
metode de fixare, consolidare şi evaluare (Piramida, Diamantul, Ciorchinele, Tehnica
fotolimbajului, Benzi desenate, Posterul, Trierea aserţiunilor, Tehnica blazonului, Diagrama Venn,
Jurnalul grafic, Turul galeriei, Turnirul întrebărilor, Turnirul enunţurilor, Cvintetul, analizarea şi
interpretarea imaginilor, categorizarea, sintetizarea etc.);
metode de stimulare a creativităţii (Brainstorming, Tehnica 6/3/5 sau Brainwriting,
Philips 6/6, Tehnica viselor etc.);
metode de problematizare (Pălăriuţe gânditoare, Studiul de caz, Pătratele divizate,
Minicazurile, Diagrama cauză-efect, Interviul, Explozia stelară, Metoda Frisco, Mai multe capete la
un loc etc.);
metode de cercetare (proiectul, reportajul, investigaţia de grup, experimentul,
explorarea).
Pentru a exemplifica cum folosim concret metodele interactive în învăţământul preşcolar, m-
am oprit la o metodă mai puţin cunoscută şi aplicată, metoda sau tehnica viselor aplicată la grupa
mea.
Tehnica viselor:
Aplicarea acestei tehnici permite copilului să îşi lase imaginaţia în voie, să presupună ce ar
putea face în viitor, cum va arăta locuinţa lui, şcoala, parcul etc., cum vor arăta colegii, apoi să
compare visul cu realitatea, în vederea obţinerii unor situaţii viabile pentru viitor.
Exemplu concret:
Grupa: mare
Aria curriculară: DLC (Educarea limbajului), DOS (Activitate practică), DŞ (Cunoaşterea
mediului)
Tema:„ Grădiniţa mea‖
Tipul activităţii: consolidare de cunoştinţe
Mijloc de realizare: joc didactic
Utilizare: stimularea imaginaţiei şi creativităţii copiilor prin realizarea unor produse atribuite
grădiniţei viitorului
Materiale: hârtie flipchart, carioca, materiale de construcţie, materiale naturale, măşti,
obiecte de îmbrăcăminte
Etapele aplicării metodei:
908
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. Copiii sunt organizaţi în grupuri a câte 4 (prin numărare 1-4, în baza ecusoanelor din
piept, în funcţie de tipul de inteligenţă stabilit printr-o evaluare prealabilă).
2. Copiii sunt solicitaţi să îşi imagineze cum va arăta grădiniţa lor atunci când vor fi mari şi
să realizeze următoarele sarcini:
- grupul I – lingviştii: Creaţi o povestioară din 5-7 propoziţii în care să descrieţi cum va
arăta grădiniţa voastră atunci când veţi fi mari.
- grupul II – arhitecţii: Construiţi clădirea grădiniţei, aşa cum vă imaginaţi că va arăta ea
atunci când veţi fi mari.
- grupul III – naturaliştii: Elaboraţi macheta terenului aferent grădiniţei/cartierului în care e
amplasată grădiniţa, aşa cum îl vedeţi în viitor.
- grupul IV – artiştii: Creaţi un program artistic pentru un teatru de păpuşi din viitor.
3. Explorarea „visului‖. în grup, copiii îşi imaginează, comunică, fac schimb de idei/sugestii,
elaborează un plan de realizare a sarcinii.
4. Prezentarea muncii. Fiecare grup prezintă rezultatele obţinute în formă cât mai plăcută:
textul, macheta, construcţia, teatrul de păpuşi.
5. Activitate în grup. Grupurilor li se dă o altă sarcină didactică: Cum credeţi, ce poate fi
înfăptuit cu adevărat din ceea ce v-aţi imaginat? şi se stabileşte timpul de realizare a acesteia.
6. Prezentarea rezultatelor. La expirarea timpului afectat, fiecare grup aduce la cunoştinţa
colegilor soluţiile elaborate.
O altă variantă a tehnicii, mai simplificată, este jocul De-a visul. în cazul acestuia, se vor
respecta următoarele etape:
1. Copiii sunt rugaţi să se întindă pe covor cu faţa în sus, într-o poziţie confortabilă.
2. Se comunică sarcina de lucru:
Ne vom juca DE-A VISUL. Vă veţi preface că dormiţi. Închideţi ochii şi ascultaţi-mă atent.
Am să vă povestesc un vis minunat, iar voi încercaţi să vi-l imaginaţi:
„E primăvară. Copacii sunt plini de flori albe şi roze. Soarele râde voios pe cer. Păsările îşi
caută cuiburile pe care le-au părăsit toamna, iar albinuţele vesele zboară în grabă să adune mierea
dulce din flori.
Deodată, la o floare galbenă de păpădie, se aude mare zarvă. Se ceartă două albinuţe. Una
dintre ele zice:
– Floarea aceasta e a mea. Eu am găsit-o prima şi voi aduna toată dulceaţa de pe ea.
– Ba nu e adevărat! – spune cealaltă. Este a mea. Eu am văzut-o încă de ieri.
Cearta ar fi continuat, dacă nu ar fi zburat prin apropiere o albină mai bătrână, care, auzindu-
le, le-a spus:
909
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
– Nu vă certaţi, mai bine culegeţi polen împreună, că doar sunteţi surioare. Dar grăbiţi-vă, se
înserează şi în curând trebuie să mergeţi la culcare în stup. Mâine, când vă veţi trezi, veţi vedea că
au înflorit şi alte păpădii‖.
E timpul să ne trezim şi noi. Deschidem ochii, ne întindem. Ne-am trezit! V-a plăcut visul?
3. Activitate individuală. Fiecare copil desenează pe o foaie de hârtie ceea ce şi-a imaginat
în timpul visului.
4. Prezentarea rezultatelor. Lucrările se expun pe un panou şi se analizează exactitatea
redării visului, se stabileşte numărul de elemente, se apreciază amplasarea lor în foaie etc.
Atenţie!
Un astfel de joc solicită din partea cadrului didactic o voce blândă, relaxantă.
"Trezirea" copiilor se face treptat, lent.
Aplicarea acestor metode reclamă mult tact, timp, diversitate de idei, creativitate,
solicitudine, responsabilitate didactică şi, desigur, presupune existenţa în sala de grupă a
materialelor didactice necesare în procesul utilizării metodelor interactive de grup.
Bibliografie:
1. Breben Silvia, Goncea Elena, Ruiu Georgeta, Fulga Mihaela – Metode interactive de
grup-ghid metodic, Editura Arves, 2002;
2. Breben Silvia, Ruiu Georgeta, Gongea Elena – Activităţi bazate pe inteligenţe multiple,
Editura Reprograph, Craiova, 2005;
3. Gluiga Lucia, Spiro Jodi – Învăţarea activă, Ghid pentru formatori şi cadre didactice,
Bucureşti, 2001.
910
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
,,Elevii trebuie să-şi spună unii altora şi să spună lumii ceea ce ştiu, pentru a afla ce ştiu.
Spunând, vor învăţa. Spunând, vor interpreta lumea aşa cum o văd ei, pentru noi, ceilalţi.”
Judith Renyi
Astăzi se recunoaşte din ce în ce mai mult că şcoala trebuie să se schimbe radical, astfel
încât să le ofere elevilor posibilitatea dobândirii unei experienţe sociale constructive, bazată pe
cooperare şi colaborare în rezolvarea problemelor vieţii şi care asigură convieţuirea într-o lume
paşnică.
Elevii trebuie educaţi astfel încât, ei să fie unul pentru celălalt şi nu unul împotriva celuilalt,
să-şi dezvolte abilitatea de a soluţiona eventualele conflicte în mod constructiv.
Toate acestea, cât şi transformarea lecţiilor din activităţi rigide, neinteresante, în activităţi
cât mai atractive pentru elevi, se pot realiza prin utilizarea în practica instructiv-educativă a
metodelor activ-participative. Aceste metode permit elevului satisfacerea cerinţelor educaţionale
prin efort personal şi în colaborare cu colegii, stimulează interesul pentru cunoaştere, facilitează
contactul cu realitatea înconjurătoare sporind gradul de socializare a elevilor, stimulează şi dezvoltă
învăţarea prin cooperare.
Experienţa de până acum în aplicarea acestor metode a evidenţiat o serie de rezultate, dintre
care: creşterea motivaţiei elevilor pentru activitatea de învăţare, încrederea în sine bazată pe
acceptarea de sine, atitudinea pozitivă faţă de disciplinele de studiu şi faţă de conţinutul acestora,
relaţii mai bune între elevi, confort psihic sporit, dezvoltarea capacităţii de adaptare la situaţii noi,
creşterea capacităţii de efort.
Şi pentru că, întotdeauna exemplele de bune practici susţin teoria într-un mod mult mai
convingător, vă vom prezenta, în cele ce urmează, câteva situaţii în care activitatea noastră la clasă a
avut rezultate deosebite, bazându-se pe folosirea metodelor interactive.
911
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
912
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
,,Citeşte! Numai citind mereu creierul tău va deveni un laborator de idei şi imagini!’’
(M. Eminescu)
Cubul. Metoda presupune explorarea unui subiect din mai multe perspective.
913
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Etape:
Realizarea unui cub pe ale cărui feţe sunt scrise cuvintele: descrie, compară,
analizează, asociază, aplică, argumentează;
Anunţarea temei;
Împărţirea clasei în 6 grupe, fiecare având de analizat o temă de pe o faţă a cubului;
Lucrul pe grupe;
Redactarea formei finale şi afişarea ei pe tablă.
Aplicaţie: Clasa a III-a
Bunicul, după B. Şt. Delavrancea
- Descrie:
Adaugă adjective din text fiecăruia din substantivele date: pletele(albe şi creţe), ochii (blânzi
şi mângâietori), flori(albe), ani(mulţi şi grei), băietan şi fetiţă (roşii şi bucălăi), obrajii (roşii şi
calzi).
- Compară:
Pletele bunicului sunt albe şi creţe ca (nişte ciorchini de flori albe)
Ochii bunicului sunt blânzi şi mângâietori ca (lumina)
Obrajii bunicului sunt roşii şi calzi ca (o inimă)
- Analizează:
Explică înţelesul expresiilor:
Peste plete au nins ani mulţi şi grei = (pletele bunicului sunt albe ca neaua)
Ochii blânzi şi mângâietori privesc spre poartă = (bunicul aşteaptă sosirea nepoţilor cu
ochii plini de duioşie).
- Asociază:
Identifică în coloana a doua sinonime pentru cuvintele din prima coloană:
bunicul purpurii
băietan grăsuţi
blânzi duioşi
bucălăi bătrânul
roşii fecior
- Aplică:
Formulează enunţuri utilizând expresiile: ciorchini de flori albe, ani mulţi şi grei, un băietan
şi o fetiţă roşii şi bucălăi.
- Argumentează:
914
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Prin metoda predării / învăţării reciproce elevii sunt puşi în situaţia de a fi ei înşişi
profesori şi de a explica colegilor rezolvarea unei probleme. Copiii sunt împărţiţi în grupe de câte
patru şi fiecare primeşte un rol bine definit: rezumator, întrebător, clarificator, prezicător.
Rezumatorul face un scurt rezumat al textului citit, întrebătorul grupului pune întrebări
clarificatoare, clarificatorul, care trebuie să aibă o viziune de ansamblu, răspunde întrebărilor
grupului, iar prezicătorul, în colaborare cu ceilalţi membri ai grupului prezice care va fi cursul
evenimentelor. Grupele pot avea texte diferite pe aceeaşi temă, sau pot avea fragmente ale aceluiaşi
text. Elevii pot lucra pe aceeaşi fişă, pe care fiecare să aibă o sarcină precisă, sau pe fişe diferite,
urmând ca în completarea lor să existe o strânsă colaborare.
Beneficiile acestei metode sunt:
- stimulează şi motivează;
- se învaţă metode şi tehnici de lucru cu textul, tehnici de muncă intelectuală ce vor fi
folosite în viitor şi în mod independent;
- se dezvoltă capacitatea de ascultare activă, de concentrare asupra textului pentru a selecta
esenţialul şi de exprimare;
- se dezvoltă gândirea cu operaţiile ei.
Aplicaţie: Clasa a III-a
Subiectul: Legenda ghiocelului, după Eugen Jianu
Textul va fi împărţit în fragmente şi fiecare grupă primeşte câte un fragment de studiat pe
care îl va citi individual. În cadrul grupei, elevii lucrează pe fişe individuale. Elevii aceleeaşi grupe
vor colabora în înţelegerea textului şi în rezolvarea sarcinilor de lucru.
La sfârşit, elevii îşi comunică unii altora concluziile.
Vom prezenta succint activitatea grupei care a studiat al doilea fragment al subiectului
abordat.
Elevul Sarcini
Rezumatorul Scrie în câteva propoziţii ceea ce a citit. Rezumatorul celui de al
doilea fragment a scris: Baba Iarna aude un clinchet vesel de
clopoţel. Supărată pe cel ce cutează să i se împotrivească, începe să
caute în jurul ei. Curând ea descoperă un ghiocel mic, alb şi
plăpând. Îl ameninţă cu îngheţul.
Întrebătorul Pune colegilor următoarele întrebări:
Când se petrece întâmplarea?
915
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Elevul Sarcini
Care sunt personajele textului citit?
De ce s-a supărat Baba Iarna?
Ce a spus atunci când a descoperit ghiocelul?
Ce i-a rugat ghiocelul pe Baba Iarna şi pe Moş Omăt?
Întrebătorul notează pe fişă atât întrebările puse cât şi răspunsurile
primite.
Clarificatorul Răspunde la întrebările grupului clarificând ceea ce nu s-a înţeles.
Întocmeşte o listă cu cuvinte şi expresii necunoscute pentru a fi
clarificate. În fragmentul studiat, acestea ar fi: plăpând, a se mânia,
cojoace de nea şi de ţurţuri, a îndrăzni. Acestea se pot clarifica prin
identificarea unor sinonime, în colaborare cu colegii sau rezolvând
un exerciţiu în care el să înlocuiască cuvintele sau expresiile
subliniate cu cele de mai sus (exerciţiu pregătit de învăţător)
Prezicătorul Îşi închipuie, în colaborare cu colegii, ce se poate întâmpla mai
departe. În sprijinul elevului se pot crea câteva propoziţii pe care el
să le continue cu altele: Plăpândul ghiocel şi-a chemat în ajutor
fraţii pentru a o înfrunta împreună pe Baba Iarna. Moş Crivăţ,
milos, a spulberat zăpada departe de poieniţa cu ghiocei. Soarele a
rugat Pământul să-i păstreze căldura pentru a proteja floricica cea
curajoasă etc.
Bibliografie:
1. Barna, Andrei - ,,Curs de pedagogie‖, Editura Logos, Galaţi, 2001
2. Cerghit, Ioan - ,,Didactica―, Bucureşti, 1993
3. Nicola, Ioan - ,,Tratat de pedagogie şcolară―, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti.
916
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Ioan Nicola defineşte clasa de elevi că un ―grup social unde, ca urmare a interrelaţiilor ce se
stabilesc între membrii ei, apare şi se manifestă o realitate social cu multiple consecinţe asupra
desfăşurării procesului instructiv-educativ‖ (Nicola, I., 1974, p. 31). Acelaşi autor face următoarele
precizări ―ca fiind un grup primar, între membrii săi se stabilesc relaţii directe, nemijlocite, fiecare
putând cuprinde şi suferind, la rândul său, influenţa totalităţii relaţiilor structurale ce se stabilesc la
acest nivel‖.
Modul de constituire a acesteia este bazat pe criterii de vârstă, de dispersie geografică a
populaţiei şcolare şi, uneori, sub îndrumarea unor persoane investite cu funcţii organizatorice. Se
poate observa că în interiorul acesteia se pot constitui subgrupuri informale în mod spontan, în
funcţie de afinităţi, fiecare având câte un lider informal care impune propriile norme, ce de multe
ori se dovedesc a fi în contradicţie cu regulile formale de grup şi, astfel, poate să apară situaţia de
tensiune sau conflict cu ceilalţi membri ai grupului formal - colectivul de elevi.
Clasa de elevi poate fi văzută din mai multe perspective: din perspectivă didactică şi
psihosocială.
Ca grup social, aceasta are o structură şi caracteristici proprii, iar între membrii acesteia se
stabilesc diverse relaţii şi îndeplinesc roluri variate.
Se poate observa că elevii clasei, împreună cu profesorul, alcătuiesc un ansamblu, un sistem
organizat în cadrul căruia se stabilesc relaţii între ―componentele‖ sistemului, sunt îndeplinite
diferite funcţii şi contribuie laolaltă la realizarea finalităţilor sistemului dat. Componentele
ansamblului dat, în speţă clasa compusă din elevi şi profesorii care predau, nu există individual, ci
se presupun reciproc. Factorul de conducere este profesorul, care, prin strategiile didactice aplicate,
acţionează asupra elevilor cu scopul de a obţine anumite rezultate în diverse planuri – cognitiv,
afectiv, moral etc. În măsura în care acestea au fost alese corect, raportul dintre rezultatele obţinute
este apropiat de cel aşteptat.
Din perspectiva socială, clasa de elevi a fost definită de Mielu Zlate astfel: „Ansambluri de
indivizi (elevi), constituite istoric, între care există diverse tipuri de interacţiune şi relaţii comune
determinate‖ (în Iucu.R., 2006, p. 83). Romiţă Iucu defineşte câteva din caracteristicile clasei ca
grup social:
917
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- Întinderea clasei – că efectiv de elevi, cel mai des se întâlnesc cazurile în care aceasta este
compusă din 25-30 de elevi; în cazurile în care numărul acestora creşte, devine mai dificilă
interacţiunea cu fiecare dintre aceştia. Se consideră că numărul ideal de elevi în clasă este cuprins
între 15-20 de elevi;
- Interacţiunea membrilor clasei – sunt urmărite interacţiunile directe şi variate între elevi;
- Scopurile, pe termen lung, cât şi pe termen scurt – pot ajuta la dezvoltarea grupului pe
perioada şcolarităţii şi urmăresc consolidarea coeziunii acestuia;
- Structura grupului – analizată ca modalitate de stabilire a relaţiilor interpersonale între
membri şi a ierarhiei care se stabileşte între aceştia. De aici se deduce o altă caracteristică,
problematica liderilor; cadrul didactic trebuie să fie extrem de agil în identificarea acestora şi a
normelor pe care le impun de cele mai multe ori în rândul colegilor;
- Compoziţia şi organizarea – omogenitatea sau eterogenitatea colectivului poate conduce
către competiţie favorizantă succesului şcolar şi poate stimula stimula interacţiunea dintre elevi. În
urma cercetărilor realizate de psihologi şi pedagogi, au fost identificate avantaje şi dezavantaje ale
ambelor moduri de organizare a colectivelor de elevi. Astfel, clasele omogene au prezentat avantajul
că este înlesnită comunicarea profesorului cu grupul elevilor, iar discuţiile din clasă sunt accesibile
tuturor. De asemenea, elevii slabi nu sunt puşi în situaţia de a se confrunta cu elevi buni sau foarte
buni, caz în care ar avea de suferit. Omogenitatea este foarte eficientă în cazul elevilor supradotaţi,
doar în cazul în care aceştia participă la programe intensive de instruire. Pe de altă parte, în clasele
eterogene există interacţiuni mai dese între elevii buni şi cei mai slabi, atât în cadrul formal, cât şi în
cadrul informal;
- Normativitatea – comportamentele membrilor se modelează în funcţie de normele stabilite
în cadrul grupului şi asigură uniformitatea acestora. Normativitatea poate să afecteze atitudinea
elevilor faţă de instruire şi chiar performanţele şcolare.
La nivelul clasei de elevi, care este considerată un grup social foarte dinamic din punct de
vedere relaţional, sunt recunoscute două tipuri de influenţe: influenţa profesorului, în calitate de
lider al clasei şi factor exterior, precum şi influenţa de grup.
Influenţa profesorului este descrisă ca fiind capacitatea acestuia de a influenţa
comportamentul unor persoane, în acest caz al elevilor, prin iniţierea unor acţiuni care vizează
comportamentul elevilor, iar aceştia vor acţiona în funcţie de intensitatea influenţei profesorale. În
literatura de specialitate au fost identificate patru condiţii care modelează influenţa profesorului:
relaţia afectivă stabilită între acesta şi elevii săi, percepţia studenţilor faţă de profesor, folosirea în
exces a influenţei şi gradul de individualizare a strategiei de lucru folosită de către profesor.
918
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Influenţa de grup reprezintă aspectul psihosocial major care trebuie luat în considerare în
analiza relaţiilor interpersonale stabilite la nivelul grupului-clasă. La nivelul acestuia sunt stabilite
standard proprii la care aderă toţi membrii şi se creează, astfel, o ierarhie în interiorul acestuia,
fiecare având propriul rol şi statut.
În analiza clasei de elevi sunt luate în considerare următoarele aspecte: coeziunea grupului,
strandardele şi structura acestuia. Pentru a avea o influenţă personală pozitivă, profesorul trebuie să
înţeleagă dinamica acestuia în mod real.
Coeziunea grupului se manifestă prin existenţa sentimentului de apartenenţă şi oferă
eficienţă şi capacitate mărită de a lucra sub stres membrilor acestuia, care acţionează pentru binele
tuturor. A fost determinat că atracţia care se stabileşte între persoanele care sunt parte a grupului
influenţează pozitiv coeziunea grupului, iar individul rămâne parte a acestuia în măsura în care îi
sunt satisfăcute nevoile.
Relaţiile interpersonale din clasa de elevi reprezintă o categorie deosebită în cadrul relaţiilor
interpersonale. Pe lângă caracterul psihologic, conştient şi direct al acestora, în cazul colectivului
acestea au şi un rol etic, moral, dat fiind că obiectul vizat este acela de a forma, dezvolta şi
consolida componenta axiologică a personalităţii copiilor. În cadrul vieţii şcolare, elevul nu trăieşte
izolat, ci antrenat în activităţi intelectuale, sociale, profesionale şi afective.
O clasificare a relaţiilor interpersonale se va realiza utilizând criteriul nevoilor şi trebuinţelor
psihologice resimţite de elevi în momentul în care se raportează unii la alţii.
Romiţă Iucu realizează următoarea clasificare a relaţiilor interpersonale în clasa de elevi:
- Relaţii de intercunoaştere;
- Relaţii de intercomunicare;
- Relaţii socio-afective (afectiv-simpatetice);
- Relaţii de influenţare. (Iucu R., 2000, p. 106).
Strategii şi metode de stimulare a comunicării
În vederea sporirii comunicării între elevii unei clase, profesorul are la îndemână diverse
metode. Acestea pot fi aplicate atât în spaţiul şcolar, în timpul orelor de curs sau al pauzelor, cât şi
extraşcolar, în cadrul unor întâlniri sau cercuri pe care elevii le frecventează.
La începutul anului şcolar, profesorul poate aplica tehnica ―Autoprezentare‖. Aceasta
presupune că fiecare din elevii clasei să se prezinte, să îşi spună vârsta, activităţile preferate şi alte
detalii pe care le consideră importante pentru a fi cunoscuţi de ceilalţi membri. Autoprezentarea este
importantă pentru orice grup aflat la început, pentru că oferă ocazia tuturor membrilor de a-şi
cunoaşte numele şi a observa viitoarele afinităţi ce se vor stabili între aceştia. O sugestie
919
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
suplimentară este că fiecare membru al grupului să exprime aşteptările pe care le are la finalul
anului pentru a putea observa dacă au fost atinse sau nu.
O altă metodă reprezintă ―Autoportretul‖. Pentru a o aplica, conducătorul (în acest caz
profesorul) oferă tuturor celor prezenţi câte o foaie şi un creion. Cerinţa este că aceştia să deseneze
pe ei înşişi sau să scrie câte ceva despre propria persoană. Foile nu vor fi semnate. După realizarea
sarcinii propuse, se vor strânge toate lucrările, iar, pe rând, vor fi analizate în cadrul grupului, unde
fiecare îşi va exprima părerea legată de persoana desenată.
Tehnica ―Blazonului‖ constă în utilizarea unei figuri asemănătoare unui blazon, oferind mai
multe spaţii libere, în cadrul cărora elevilor li se solicită desemnarea câtorva reprezentări despre
sine. Elevii vor fi învăţaţi să-şi descopere, să-şi evidenţieze competenţe, să-şi mărturisească
pasiunile sau să formuleze exemple de activităţi pe care şi-au propus să le îndeplinească în
perspectivă. Se poate pleca de la un blazon individual, realizând apoi chiar unul al clasei. Metoda
menţionată stabileşte relaţii de natură afectivă între profesor şi grupul educat, rolul comunicării
fiind aici cel de vehiculare a informaţiilor cu scopul de transmitere a unor valori, idealuri comune,
crearea unor mijloace de auto-reglaj, de sentiment de apartenenţă la grup. Grupul dă astfel
sentimentul de încredere, de siguranţă şi antrenare reciprocă, efectul fiind educarea unui
comportament tolerant faţă de opiniile celorlalţi, acceptarea gândirii colective, fără sublimarea celei
individuale, ci prin aportul acesteia la realizarea unui produs final reprezentativ grupului. Profesorul
va stimula şi va valorifica astfel, prin intermediul comunicării, potenţialul fiecărui elev. Aceasta e
însă doar una dintre numeroasele strategii de comunicare ce pot fi aplicate în procesul didactic.
Jocul ―Miriapodul‖ favorizează coeziunea grupului, având o dificultate de realizare scăzută.
Presupune că participanţii să se alinieze de-a lungul unui perete, unul lângă celălalt, iar apoi să
parcurgă un traseu prestabilit. Aceştia vor merge cât mai natural, iar când vor ajunge la capătul
drumului stabilit, va trebui să se repete traseul, schimbând sensul. În momentul schimbării sensului
de mers, fiecare membru se va ţine de braţe sau de mâini de ceilalţi colegi, deplasându-se ca la
început. Traseul trebuie parcurs de cel puţin două ori. Apoi li se va cere să pună piciorul drept peste
piciorul colegului din dreapta şi piciorul stâng peste piciorul colegului din stânga şi să repete
traseul. Este interesant de observat cum vor comunica cei din grup pentru realizarea sarcinilor şi cât
va dura stabilirea cadenţei de mers.
Pentru a conştientiza propriul mod de a fi în relaţiile cu ceilalţi, a propriilor sentimente se
recomandă jocul ―Animalele în pădure‖. Acesta necesită condiţii deosebite de desfăşurare, în sensul
că este nevoie de un spaţiu în aer liber, iar participanţii să fie îmbrăcaţi în haine comode, fără curele
sau ochelari. Conducătorul le cere participanţilor să se deplaseze liber, imaginându-şi că se află într-
o pădure cu arbori, vieţuitoare, vizuini etc. Fiecare va trebui să îşi aleagă un animal şi să-l reprezinte
920
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cum poate, astfel încât să fie recunoscut de ceilalţi colegi. Apoi vor fi solicitaţi să le interpreteze în
relaţie cu celelalte animale alese (leul va sta jos, pisica în copac sau alergând şoarecele, păsările pot
fi reprezentate în zbor sau poziţionate mai sus faţă de restul animalelor). Timp de 10 minute, fiecare
animal se poate mişca în voie, conform activităţilor specifice. La acest moment este de observat
dinamica grupului, anume cine atacă, dacă fug de celelalte animale, cine nu face nimic. Următoarea
etapă o reprezintă momentul venirii nopţii, când fiecare animal trebuie să îşi găsească un adăpost
unde să doarmă. Pe parcursul nopţii, acestea vor fi închise (se vor trage simbolic uşile şi se vor
închide lacătele), iar dimineaţa vor fi observate cum reacţionează când văd că sunt închise: cine se
agită, cine stă, cine încearcă să deschidă uşa. Unul din participanţi va fi eliberat şi va deschide toate
celelalte cuşti. La final, se vor purta discuţii pe baza experienţei trăite.
Având ca obiectiv reflectarea asupra acţiunilor personale şi a propriei capacităţi de a se
impune şi afirma, jocul ―Să căutăm un loc de muncă‖ îi ajută pe elevi să conştientizeze că găsirea
unui serviciu, atunci când vor fi mari, nu este atât de simplu, iar mulţi oameni, deşi se simt frustraţi
sau nemulţumiţi de locul de muncă ales, nu îl schimbă pentru că reprezintă singura sursă de venit.
Pentru a desfăşura jocul propus, este nevoie de doi voluntari, un şef de personal, care trebuie
să fie o persoană autoritară şi care să adreseze întrebări corecte şi un secretar. Restul membrilor
grupului vor fi consideraţi aspiranţi la un loc de muncă. Aceştia vin la şeful de personal şi prezintă
ce meserie ar dori să practice şi de ce consideră că ar fi ei buni pentru a fi angajaţi. Şeful de
personal va pune întrebări suplimentare, va lua datele diferiţilor participanţi şi va încheia prin a
spune că va da rezultatele interviului într-o dată ulterioară.
La finalul jocului fiecare va spune ce a simţit şi se vor face comentarii privind felul în care
s-au comportat colegii în timpul autoprezentării.
Jocul ―Personajul din desene animate‖ are ca scop stimularea auto-percepţiei şi conştiinţei
de sine. Pentru a-l desfăşura, conducătorul grupului invită fiecare participant să se gândească la un
personaj din desene animate sau din poveşti de care se simte legat din copilărie şi ar dori să îi
urmeze paşii. Se oferă un minut ca timp de gândire. În continuare, conducătorul va solicita fiecărui
participant să descrie pe scurt povestea/desenul animat din care face parte şi rolul pe care l-a avut
personajul în cadrul acestuia. Apoi, toate personajele sunt invitate să dialogheze, ca şi cum ar
participa la un singur film de desene animate. La final se vor purta discuţii privind alegerile făcute
de fiecare şi se solicită să se indice care sunt caracteristicile personajelor care au dus la alegerea
acestora. O altă variantă a jocului presupune interpretarea, în grupuri de câte 5-6 personaje, a unei
scurte scenete în faţa celorlalţi colegi de clasă.
921
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Baban, A., Consiliere educaţionala, Ghid metodologic pentru orele de dirigenţie şi
consiliere, Cluj-Napoca, BCU
2. Bucoş, M., 2013, Instruire interactivă, Iaşi, Editura Polirom
3. Derlogea, Ş., Bota, G., 2011, 160 de activităţi dinamice (jocuri) pentru team-building,
Editura Universităţii din Bucureşti, Centrul de Arte Marţiale şi Studii associate-CASA, Bucureşti
4. Iucu, R, 2000, Managementul şi gestiunea clasei. Fundamente teoretico-metodologice,
Iaşi, Editura Polirom
5. Moscovici, S., 1998, Psihologia socială a relaţiilor cu celălalt, Iaşi, Editura Polirom
6. Nicola, I., 1974, “Microsociologia colectivului de elevi”, Bucureşti, Editura Didactică şi
Pedagogică, Mitrofan, N., 1988, “Aptitudinea pedagogică”, Bucureşti, Editura Academiei R.S.R.
7. Neculau, A. 2003, ―Grupul în psihologia socială‖ în Neculau, A (coord), Manual de
psihologie socială, Iaşi, Editura Polirom
8. Şhapiro, D. 1998. Conflictele şi comunicarea: Un ghid prin labirintul de a face faţă
conflictelor, Bucureşti, Editura ARC
9. ***, UNICEF, European Youth Exchange, 2005, 855 de jocuri şi activităţi. Ghidul
animatorului, Chişinău.
922
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect didactic:
„D-l Goe...‖ de I. L. Caragiale
Clasa: a VI-a
Disciplina: Limba şi literatura română
Aria curriculară: Limbă şi comunicare
Titlul lecţiei: „D-l Goe...” de I. L. Caragiale
Tipul lecţiei: de receptare a unei opere literare
Durata: 45 minute
Competenţe generale:
1.Receptarea mesajului scris din textele literare şi nonliterare în scopuri diverse.
2.Utilizarea corectă şi adecvată a limbii române în producerea de mesaje scrise, în diferite contexte
de realizare, cu scopuri diverse.
Competenţe specifice:
3.1. diferenţierea elementelor de ansamblu de cele de detaliu în cadrul textului citit;
3.2. identificarea modurilor de expunere într-un text epic;
4.1. redactarea textelor cu destinaţii diverse;
4.2. utilizarea unui lexic diversificat, recurgând la categoriile semantice studiate şi la mijloacele de
îmbogăţire a vocabularului, pentru exprimarea nuanţată.
Competenţe derivate:
La sfârşitul orei, elevii vor fi capabili:
a) Cognitive:
1. să precizeze locul şi timpul în care se desfăşoară întâmplările;
2. să identifice personajele din text, în ordinea importanţei lor;
3. să schiţeze portretul fizic şi moral al personajului principal;
4. să identifice modurile de expunere folosite în text;
923
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
5. să compare protagonistul cu alte personaje din operele studiate, stabilind asemănări/ deosebiri;
6. să ofere exemple din text, care să susţină incapacitatea familiei lui Goe de a-i oferi o educaţie
corespunzătoare.
b) Afective:
1. să participe cu interes / activ la actul de învăţare / comunicare;
2. să înţeleagă sub aspect emoţional, atmosfera comică creată de autor şi să perceapă substratul
ironic al operei literare;
3. să dovedească toleranţă în receptarea opiniilor partenerilor de dialog;
4. să introducă noile cunoştinţe în sistemul propriu de valori.
Motivaţia:
Fiind scrisă pe tema educaţiei greşite a copiilor din familiile înstărite, lectura se leagă de schiţa
Vizită...de acelaşi autor, studiată în clasa a V-a. Personajul principal, Goe, este un Ionel evoluat,
aflat pe băncile şcolii şi ajuns în situaţia de repetenţie. Din perspectivă educaţională, lecţia
contribuie la consolidarea unor atitudini şi deprinderi formate în anul precedent: combaterea lenei, a
inculturii, a obrăzniciei, a iresponsabilităţii, a neînţelegerii raportului dintre performanţă şi
recompensă.
Din perspectivă instructivă, elevii au ocazia să aprofundeze modurile de expunere, naraţiunea şi
dialogul, să completeze şi să nuanţeze modalităţile de caracterizare a personajelor, să surprindă
raporturile dintre ele.
Lecţia dezvoltă gândirea critică, dând posibilitatea elevilor să interpreteze din diferite unghiuri,
cauzele care au contribuit la educaţia greşită a lui Goe, să constate cine e vinovat. Dezvoltă
abilităţile de analiză, de investigaţie şi dă posibilitatea raportării la situaţii sau personaje din alte
opere literare sau din mediul în care trăiesc.
924
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Demersul didactic
925
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Joc de literatură
Pentru a vedea în ce măsură elevii cunosc conţinutul operei literare ‖D-l Goe...”, li se propune
rezolvarea unui joc (puzzle) care constă în reaşezarea, în ordinea cronologică a acţiunii, a unor
fragmente din text, scrise pe foi diferite şi amestecate:
a) ”Cucoanele arată biletele dumnealor, explicând d-lui conductor de ce nu poate şi Goe să facă
acelaşi lucru....”
b) ‖Ca să nu mai rămâie repetent şi anul acesta, mam-mare, mamiţica şi tanti Miţa au promis
tânărului Goe să-l ducă-n Bucureşti de 10 Mai.”
c) ‖Trenul îşi urmează drumul de la Periş către Buftea cu mare viteză, dar pe la mijlocul
kilometrului 24, deodată s-aude un şuier, apoi semnalul de alarmă, trei fluiere scurte, şi trenul se
opreşte pe loc, producând o zguduitură puternică.”
d) ‖Trenul este plin...Dar cu multă bunăvoinţă din partea unor tineri politicoşi care merg până la o
staţie apropiată, se fac locuri pentru dame. Trenul a plecat...”
e) ‖Şi mam-mare se hotărăşte să stea în coridor, pe un geamantan străin, să păzească pe Goe, să nu
se mai întâmple ceva puişorului.”
f) ”Apoi cucoanele se suie cu puişorul în trăsură şi pornesc în oraş:
- la bulivar, birjar! la bulivar!...
După reaşezarea în ordine a fragmentelor primite, elevii sunt solicitaţi să recunoască modurile de
expunere prezente în text.
Se vor citi selectiv şi alte fragmente din text, după care, cu ajutorul exploziei stelare (anexa 2), se
răspunde la întrebări cheie.
Se propune schiţarea portretului fizic şi moral al protagonistului printr-un clustering, argumentând
cu fragmente din text (anexa 3): leneş-incult (ca să nu mai rămâie repetent), alintat (îşi manâncă
ciucalata), răsfăţat (puişor), neastâmpărat, necontrolat (se închide în toaletă), needucat, impulsive,
nerăbdător (zbiară), recompensat, favoruri (călătoria promisă, banii plătiţi în tren). Portretul fizic
este sumar, acesta fiind îmbrăcat într-un costum de marinar.
Pentru verificarea lecturii integrale a textului, li se propune elevilor dezlegarea unui rebus pe a cărui
vertical A-B se obţine cuvântul IONEL (anexa 4). Se va face o analiză comparativă între cele doua
personaje (diagrama Venn-anexa 5).
926
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
927
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
928
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
inspired by what they are listening to. However, not just any song works well. It has to be powerful
enough to wake up emotions, yet relaxing enough not to distract from focusing on writing. This can
be done as individual task or group work to stimulate less confident students. Even more creative
would be to use a musical piece to make a short video to accompany the written story. With lower
levels, the task can be reduced to a paragraph instead of a short story.
A list of websites with some musical pieces that may inspire creative writing, from ambient
and classical music to movie soundtracks:
https://soundcloud.com/mcallisterstudios/thinking-music
http://www.sequoiarecords.com/david-and-steve-gordon.html
http://www.last.fm/music/Dan+Gibson
http://www.waynegratz.com/radiopagenew.html
http://www.soundtracks.com/artist-directory.html
http://www.accuradio.com/#!/home/soundtracks/
http://www.sky.fm/soundtracks
http://www.classicalconnect.com
http://www.listenlive.eu/classical.html
Another variant: using song lyrics as prompts for writing stories or poems.
Example:
1. A poem inspired by the lyrics of ‗You gotta be‘ by Des‘ree
Today, you gotta be:
Smart to understand the world and
Strong to face it all along;
Honest not to lose yourself and
Creative to have what to put on your shelf;
Mannered to make a difference and
Alert to beat indifference;
Free to choose your own way and
Adventurous to decide when not to stay;
Faithful to your creed and views and
Thoughtful to know when not to accuse;
All I know is
Love will save the day.
(A.M.)
929
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
(Source: http://www.freedigitalphotos.net/images/People_g40.html)
Nature pictures can also stimulate imagination due to their symbolic content.
Example:
What moods are evoked by this picture?
What fabulous beings could you imagine living in these surroundings?
What would they do?
930
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
(Source:http://photography.nationalgeographic.com/photography/photo-of-the-day/nature-weather/)
931
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Writing poems:
Poetry is language used in a particular way to express feelings or ideas, to share personal
experiences or tell stories. It usually involves rhyme, rhythm and metre, but sometimes it can be
unrhymed like free verse. It is normally a difficult task to teach students write poems since they see
it as something hard or boring to do. Nevertheless, choosing short and free verse types of poetry can
be a good start for poetry writing in the EFL classroom. Such forms include: acrostics, cinquains,
triplets, diamond poems, couplets, emotions, haiku, limericks, insides/ outsides and concrete/ shape
poetry, but not exclusively.
When teaching poetry writing the teacher must consider the following aspects:
- provide a range of resources: examples of free verse poetry, dictionaries, synonym dictionaries and
even Internet access to useful websites like www.rhymezone.com, www.visualrhymes.com or
http://wikirhymer.com;
- build banks of words around a topic or various topics (descriptive, humorous, synonyms,
antonyms);
- brainstorm ideas, possible words and phrases to be used;
- analyse characteristics of variations of poetry;
- use the step-by-step method to encourage the creative process of writing;
- model and share the writing of poetry;
- respond positively to students‘ efforts;
- allow plenty of thinking and discussion time about feelings, ideas or experiences;
- support writing in pairs or small groups first, then individually to build confidence;
- provide constructive feedback.
Introducing the writing of poems in the classroom has many benefits:
- it helps students communicate their emotions and perceptions to things;
- it encourages students to express their images and associations and free their imagination;
- it provides opportunities to use already acquired vocabulary in a creative and original way;
- it is particularly beneficial to develop linguistic and intrapersonal skills.
A few of my personal examples:
Haiku:
Where? Ev/ ery/ where/ you/ look/
What? shi/ ny/ co/ lour/ ful/ trin/ kets
When? this/ sun/ ny/ March/ day.
932
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Triplets:
Mother
delicate, caring
Lady.
Cinquians:
Teacher
nice, resourceful,
caring, sharing, loving,
She watches over everyone
Lady.
Diamond:
Mărţişor
bright, multicoloured,
making, offering, wearing
fun, happiness, sadness, bitterness,
buying, taking, waiting,
common, dull,
trinket
Making comics:
Comic strips are another example of strategy that can be used to introduce students to the
world of creative writing. When students create a comic strip, they not only make use of their
imagination more fully, but also practise their writing skills. Besides writing skills, real life skills
and team collaboration are also promoted and perfected. The act of creating cartoons allows
students to learn in a pleasant way too.
933
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliography:
1. Gardner, H. Multiple Intelligences. New Horizons. Basic Books edition: New York. 2006
2. Harmer, J. How to Teach English. Pearson Education Limited: Longman. England. 2007
934
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
3. Harmer, J. How to Teach English with Technology. Pearson Education Limited: Longman.
England. 2007
4. Tham, H. Adventures in Poetry: Writing Poems With Students. Art and Poetry Workshops.
2001.
935
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Matematică distractivă
Programă pentru opţional integrat
ARGUMENT
936
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
unei probleme, să observe orice amănunt interesant, să facă deosebirea între informaţiile relevante
şi cele nerelevante pentru obţinerea unei soluţii corecte. Sarcinile didactice vizează şi dezvoltarea
unei judecăţi analitice, necesară formării unei personalităţi inventive, puternic investigatoare. În
acelaşi timp le va stimula şi satisface copiilor nevoia de joc.
Programa cuprinde jocuri şi probleme distractive, de perspicacitate, care urmăresc
dezvoltarea spiritului de observaţie, a memoriei, a agerimii minţii.
COMPETENŢE GENERALE
2.4. Efectuarea de adunări şi scăderi de numere naturale în concentrul 0- 1 000 000 sau cu numere
fracţionare
compunerea şi descompunerea numerelor naturale în concentrul 0 – 1 000 000, utilizând
adunarea şi scăderea, cu trecere şi fără trecere peste ordin
jocuri de rol care solicită compunerea/ descompunerea numerelor din concentrul 0 – 1 000 000
efectuarea de adunări/scăderi, fără trecere şi cu trecere peste ordin, în concentrul 0 – 1 000 000,
utilizând algoritmi de calcul, descompuneri numerice şi proprietăţile operaţiilor
efectuarea probei operaţiei de adunare, respectiv de scădere
utilizarea proprietăţilor adunării în calcule (comutativitate, asociativitate, element neutru)
estimarea rezultatului unui calcul din concentrul 0 – 1 000 000, fără efectuarea lui
utilizarea calculatorului pentru rezolvarea de adunări şi scăderi sau pentru verificarea unor
rezultate
folosirea unor tehnici de calcul rapid (proprietăţile operaţiilor, grupări şi descompuneri de
numere etc.)
intuirea echivalenţei unei fracţii cu o sumă sau cu o diferenţă de fracţii cu acelaşi numitor, cu
ajutorul unor reprezentări grafice sau exemple familiare
2.5. Efectuarea de înmulţiri de numere în concentrul 0 - 1 000 000 când factorii au cel mult trei cifre
şi de împărţiri la numere de o cifră sau două cifre
937
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
938
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
VALORI ŞI ATITUDINI
CONŢINUTURI
II. Exerciţii şi probleme cu conţinut inspirat din alte arii curriculare şi discipline:
cu conţinut informaţional (Matematică şi Ştiinţe ale naturii);
ghicitori matematice (Matematică şi Ştiinţe ale naturii);
inspirate din poveşti, basme (Limbă şi comunicare);
în versuri (Limbă şi comunicare).
939
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
SUGESTII METODOLOGICE:
problematizarea, exerciţiul, jocul de rol, învăţarea prin descoperire, metode didactice
interactive, instruirea programată
RESURSE MATERIALE:
scheme, tabele, diagrame, rebusuri, fişe de lucru, portofolii, creaţii ale copiilor
MODALITĂŢI DE EVALUARE
I. TRADIŢIONALE
Probe scrise
teste de evaluare formativă şi sumativă, completare de fişe
Probe orale
jocuri, concursuri pe grupe
Probe practice
construcţii de figuri geometrice
II. ALTERNATIVE
Observarea directă a elevului în timpul activităţii, portofoliul, autoevaluare
940
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
BIBLIOGRAFIE
- „Metodica predării matematicii‖, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti
- „Matematica distractivă pentru clasele II – VIII‖ (Concursul Cangurul), Editura Sigma,
Bucureşti, 2004
- „Matematica prin joc‖, Editura Polirom, Bucureşti, 2000
- Programa şcolara pentru clasele III-IV, Bucureşti, 2014.
941
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Argument
Timpul este cel mai preţios dar pe care l-am primit la naştere. Trebuie, aşadar, să-i
recunoaştem valoarea şi, mai ales, să înţelegem că odată pierdut, el nu mai poate fi câştigat. Timpul
liber are rolul de a ne restitui echilibrul. El poate fi utilizat atât pentru divertisment, cât şi pentru a
ne suplimenta veniturile, pentru a efectua diverse activităţi casnice, dar şi pentru a ne dezvolta
personalitatea.
Este datoria noastră să sprijinim şcolarul mic în a conştientiza faptul că timpul este foarte
preţios şi trebuie utilizat la maxim, că timpul liber poate fi utilizat într-un mod amuzant şi util.
Scop
Formarea la elevi a capacităţii de gestionare eficientă a timpului liber.
Activitatea propusă
Confecţionarea de jucării din legume şi fructe.
Obiective
- Încurajarea consumului de legume şi fructe
- Înţelegerea importanţei consumului de legume şi fructe pentru sănătate
- Îmbogăţirea cunoştinţelor despre legume şi fructe
- Descoperirea de modalităţi de petrecere a timpului liber într-un mod plăcut şi util.
Materiale necesare
- legume de toamnă: conopidă, gogonele, vinete, ardei gras, fasole păstăi, cartofi etc.
- fructe: mere, pere, lămâi etc.
- scobitori.
942
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Desfăşurarea activităţii
Variante propuse:
c) ,,Şoricel’’ - lămâie
- piper
- fire de aţă
Se taie lămâia în jumătate pe lungime. Capătul mai alungit va fi botul şoricelului, pe care se
vor prinde firele de aţă pentru mustăţi. Se secţionează uşor coaja pentru urechi, fără a tăia de tot.
(vezi Anexa 2)
Concluzii
Activitatea propusă a fost primită cu entuziasm de copii. Au lucrat cu mare plăcere şi cu un
interes deosebit. După activitate ei au continuat să confecţioneze jucării din fructe şi legume acasă.
Au adus creaţiile lor şi le-au arătat colegilor, apoi le-am aşezat în clasă, pe dulăpioare, într-o
frumoasă expoziţie. În urma acestei experienţe copiii au învăţat foarte multe lucruri despre legume
943
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
şi fructe, au înţeles cât de importante sunt pentru sănătate şi au continuat să găsească idei amuzante
de utilizare a acestora pentru confecţionarea de jucării.
Anexa 1 Anexa 2
Bibliografie:
www.bistriteanul.ro
manutetalentate.blogspot.com
educatie.inmures.ro
944
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Oamenii se nasc cu înzestrări diferite, mai generoase ori mai sărace. Zestrea ereditară poate
prescrie limita superioară până la care poate ajunge individul în cursul vieţii sale, dar nu asigură şi
atingerea acestui vârf.
Ideea dezvoltării creativităţii în şcoală îi sperie adesea pe dascăli, care sunt convinşi că
pentru aceasta vor avea lucruri dificile şi neobişnuite de făcut, în condiţiile în care se consideră că
nici munca obişnuită nu este suficient de bine remunerată. Dincolo de aceste controverse cu privire
la căile optime de educare a creativităţii în şcoală, considerăm că educatorul, indiferent de
specialitatea sa, trebuie să depună eforturi susţinute pentru a forma şi dezvolta comportamente
creative la elevii cu care lucrează. El are la îndemână o gamă largă de modalităţi şi de mijloace
concrete pentru stimularea şi dezvoltarea creativităţii elevilor.
a) Conduita creativă a educatorului. Întotdeauna un educator cu o conduită creativă
promovează învăţarea autointenţionată şi o atmosferă neautoritară. El încurajează procesele gândirii
creatoare şi îi îndeamnă pe elevi să lucreze suplimentar. Cu alte cuvinte, acest tip de educator îşi
îndeamnă elevii să caute noi conexiuni între date, să-şi imagineze, să facă asociaţii de diferite tipuri,
să găsească soluţii la probleme, să combine materialele şi noţiunile în modele noi şi neaşteptate etc.
de asemenea, el foloseşte, în cadrul conversaţiei şi dezbaterilor, întrebări deschise de tipul: De ce?,
Cum?, În ce mod?, Ce se întâmplă dacă? etc. Întrebările de acest gen conduc la atitudinea de
explorare, dezvoltă curiozitatea epistemică, instaurează un climat socio-afectiv favorabil cooperării
şi stimulează, astfel, tendinţele creative ale elevilor.
Activitatea de predare-învăţare şi chiar de evaluare devine creativă în măsura în care
educatorul ştie şi reuşeşte să medieze între elev şi lumea înconjurătoare. În acest context, el poate
asigura elevilor săi o învăţare creativă, care presupune: iniţiativă proprie, muncă independentă,
încredere în forţele proprii, reacţie pozitivă la solicitările mediului etc. În ceea ce priveşte evaluarea,
educatorul, care are o conduită creativă, recurge cu precădere la: instituirea unor perioade de
neevaluare, amânarea evaluării în genul brainstorming-ului, schimbarea caracterului evaluării şi
încurajarea permanentă a elevilor.
b) Atitudinea pozitivă faţă de creativitatea elevilor. Se consideră că factorul esenţial pentru
stimularea spiritului creator la elevi îl constituie relaţia educaţională, iar în cadrul acesteia atitudinea
945
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
educatorului în clasă şi-n afara ei. Aptitudinile creatoare ale elevilor nu se dezvoltă de la sine, ci
prin exerciţii de iniţiere în tehnicile creaţiei artistice, prin lărgirea orizontului lor artistic, în funcţie
de gradul de dezvoltare a sensibilităţii, gândirii, imaginaţiei şi limbajului elevilor în diferite domenii
ale artei: literar, muzical, plastic etc.
În activitatea de fiecare zi a copilului, jocul ocupă, evident, locul preferat. Jucându-se, el îşi
satisface nevoia de activitate, de a acţiona cu obiecte reale sau imaginare, de a se transpune în
diferite roluri şi situaţii care îl apropie de realitatea înconjurătoare. „Copilul râde: înţelepciunea şi
iubirea mea e jocul!‖ - L. Blaga. Pentru copil, aproape orice activitate este joc: jocul este munca,
este binele, este datoria, este idealul vieţii.
Folosirea jocului didactic în procesul de învăţământ face ca elevul să înveţe cu plăcere, să
devină interesat de activitatea care se desfăşoară; face ca cei timizi să devină mai volubili, mai
activi, mai curajoşi, să capete mai multă încredere în capacitatea lor, mai multă siguranţă şi
tenacitate în răspunsuri.
Jocul reprezintă un ansamblu de acţiuni şi operaţii care, paralel cu destinderea, cu buna
dispoziţie şi cu bucuria, urmăreşte obiective de pregătire intelectuală, tehnică, morală şi fizică a
copilului. Inclus în activitatea didactică, elementul de joc imprimă acesteia un caracter mai viu şi
mai atrăgător, aduce varietate şi o stare de bună dispoziţie, de divertisment, ceea ce previne apariţia
monotoniei, a oboselii şi a plictiselii.
Prin jocurile didactice introduse în diferite momente ale lecţiei, se realizează o învăţare
activă, acordând un rol dinamic intuiţiei şi imaginaţiei. Rolul educatorului este nu de a preda
cunoştinţele sau de a prezenta de-a gata soluţiile, ci de a provoca anumite situaţii, probleme, elevii
găsind calea cea mai bună şi mai uşoară spre rezolvare. Copiii ar trebui lăsaţi să-şi confrunte
părerile, să înveţe din propriile greşeli, dând curs liber imaginaţiei şi fanteziei fiecăruia.
Imaginaţia creatoare a copilului se manifestă şi în domenii aparent mai aride, cum sunt:
matematica, ştiinţele naturii.
Activitatea creatoare a micului şcolar presupune, alături de imaginaţie şi unele înclinaţii,
aptitudini, spirit de observaţie. Imaginaţia creatoare este un proces de transformare, pe plan mintal,
al reprezentărilor şi de creare de imagini noi, originale, care oglindesc independenţă şi spirit creator
din partea elevului.
Fără a exagera, consider că cea mai bună investiţie pe care trebuie să o facă factorii sociali
este investiţia în domeniul creativităţii şi a creaţiei, în direcţia depistării acesteia, precum şi a
susţinerii unor programe de antrenament, de dezvoltare şi valorificare a inventivităţii, imaginaţiei şi
creativităţii. Capacitatea creatoare comportă, în primul rând, trăsături de personalitate înnăscute,
946
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
susceptibile de dezvoltare prin educaţie. Unii elevi au inteligenţe sterile neproductive, le lipsesc
fantezia, curiozitatea, interesul pentru cunoaştere, aptitudinile, şi sunt rigizi în gândire.
Învăţătorul poate ajuta elevul ca să depăşească blocajele subiective numai cunoscând nivelul
de dezvoltare intelectuală al fiecăruia, pentru a folosi metode adecvate, care să permită
individualizarea învăţământului, astfel încât fiecare elev să-şi dezvolte la maximum capacităţile şi
aptitudinile creatoare.
Rolul învăţătorului este de a dirija elevul în găsirea soluţiilor cerute de diverse probleme sau
de al ajuta în procesul de demarare a operativităţii sale mintale la timp şi ori de câte ori este nevoie.
El trebuie să aprobe răspunsurile care exprimă adevărul, să încurajeze pe cele care se apropie de
adevăr, să-i stimuleze pe timizi şi pe cei reţinuţi, să atragă atenţia superficialităţii îndemnând la mai
mult efort, să încurajeze spontaneitatea.
Efortul intelectual trebuie să fie calculat şi distribuit de învăţător atât în demersul cognitiv,
în cadrul orei, cât şi în funcţie de locul pe care-l ocupă lecţia în programul şcolar. Un factor obiectiv
perturbator al forţei creative este sistemul de învăţământ, în ansamblu şi în detaliile sale: obiective,
conţinut, tehnologie didactică, tehnologia cunoaşterii elevilor şi a evaluării pregătirilor.
Manualele alternative propun modalităţi diferite de abordare a curriculumului. Unele sunt
sub nivelul calitativ al manualului unic anterior; altele nu respectă programa; altele conţin un nivel
de solicitări inferior posibilităţilor vârstei şi cerinţelor programei; altele sunt supraîncărcate. Rolul
învăţătorului creator este să selecteze, să esenţializeze, să completeze, să adapteze manualul la
obiectivele, la nivelul clasei, la resursele concrete ale învăţării.
Conformismul unor învăţători înseamnă a se plasa de la început pe o poziţie incompatibilă
cu spiritul inovator. Relaţiile de comunicare învăţător-elev care blochează creativitatea sunt relaţiile
unidirecţionale. Învăţătorul este singura persoană care vorbeşte, el neavând preocuparea de a obţine
informaţii din partea elevului. El se adresează grupului, ţinând seama de particularităţile de vârstă
ale grupului şi mai puţin de particularităţile individuale ale elevilor. Acest tip de relaţii înăbuşă
iniţiativa, independenţa şi creativitatea elevilor.
Cele mai adecvate pentru învăţământul primar sunt relaţiile bidirecţionale, în cadrul cărora
comunică ambii participanţi la instruire. În ceea ce priveşte relaţiile de conducere şi dirijare a
procesului educaţional, unii învăţători stabilesc relaţii autocratice. Ei pun accent pe dirijare şi
ordine, pe supunerea necondiţionată din partea elevilor, pe receptarea pasivă a cunoştinţelor, pe
memorarea lor. Acest tip de relaţii pe lângă faptul că blochează iniţiativa şi creativitatea elevilor,
duc şi la dezvoltarea unor sentimente negative faţă de învăţătură.
Alt tip de relaţii pe care îl stabilesc unii învăţători cu elevii sunt relaţiile liberale sau
îngăduitoare. Acest tip de relaţii stimulează iniţiativa şi munca independentă, dar nu stimulează
947
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
creativitatea elevilor, fiindcă, activitatea şcolară se desfăşoară spontan, negându-se orice formă de
orientare a învăţării din partea învăţătorului.
Învăţătorul care promovează relaţii pedagogice-democratice conduce activitatea didactică
apelând la metode activ-participative prin care stimulează participarea elevilor, le sporeşte iniţiativa
şi spiritul din clasă trebuie să îndrumăm elevii la continua îmbunătăţire a răspunsurilor, fiindcă
atunci când gândim creator, nu există un singur răspuns corect, ci răspunsuri ingenioase sau mai
puţin ingenioase.
Reuşind educarea capacităţilor creative, învăţătorul are surpriza de a constata mai multe
cunoştinţe la verificare, decât la predare. Elevul a adăugat ceva al său şi a asimilat informaţiile şi
instrumentele intelectuale de aşa manieră încât poate genera el noi informaţii. Întreţinerea unei
relaţii învăţător-elev, care să nu exagereze nici prin autoritarism şi nici prin lejeritate, capătă valenţe
superioare în forma învăţământului pe grupe şi este dificil de practicat în condiţiile clasei tratate
frontal.
În activitatea didactică în grup, adversarii cei mai redutabili sunt timpul ca dozare, utilizare
şi nivelul grupurilor. Învăţătorul îşi propune, în proiectarea lecţiei, o distribuire a timpului pe
etapele lecţiei şi în raport cu ele adaptează şi obiectivele, conţinutul, strategia. Să ne orientăm spre
grupurile eterogene, în care elevii de nivel mediu intră în grupuri fie alături de cei superiori lor, fie
alături de cei slabi, asigurându-se şi o apropiere a ritmurilor individuale. Cel mai bun grup este cel
de patru elevi fiindcă, se pot reuni uşor, rapid şi fără deplasări. Creativitatea cadrului didactic, deci,
trebuie să-şi facă simţită prezenţa în fiecare verigă a actului educaţional însuşi.
Creativitatea nu poate fi limitată la factorii intelectuali, gândirea divergentă sau imaginaţia
creatoare. Mulţi autori consideră factorii neintelectuali, precum motivaţia şi atitudinile creative ca
fiind cel puţin la fel de importante ca imaginaţia creatoare şi gândirea divergentă. O tratare eficientă
a creativităţii sub raportul identificării şi dezvoltării ei necesită surprinderea cât mai fidelă a naturii
procesului de creaţie, o abordare cât mai firească şi mai corectă în acelaşi timp.
În concluzie, o parte din creativitatea şcolarului rezidă din creativitatea cadrului didactic
care vede necesară modificarea modului de gândire şi a stilului de lucru din clasă, cristalizate în
secole de învăţământ tradiţional, puţin preocupat de această latură a personalităţii elevului-
creativitatea.
Bibliografie:
Matei, N. C., Educarea capacităţilor creatoare în procesul de învăţământ, clasele I-IV,
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1982
Radu, I., Ionescu, M., Experienţă didactică şi creativitate, Editura Dacia, Cluj, 1987
948
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Şchiopu, U., Verza, E., Psihologia vârstelor, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti,
1981
Psihologia creativităţii - curs, lector univ. dr. Usaci, D., Universitatea Transilvania Braşov,
2001.
949
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
950
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
951
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Hardălău Laura, Drugaş Ioana- « Logopedie prin jocuri şi exerciţii », Editura Primus, Oradea, 2010
Verza Emil, „Tratat de logopedie‖, Editura Fundaţiei Humanitas, Bucureşti, 2003
Vlad Mircea (coordonator ştiinţific)- Evaluarea complexă a copilului cu cerinţe educaţionale
speciale - Editura Timpul, Iaşi, 2006
Vrăşmaş Ecaterina, Oprea Viorica (coordonatori) - Set de instrumente, probe şi teste pentru
evaluarea educaţională a copiilor cu dizabilităţi - Editura MarLink, Bucureşti, 2003.
952
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
953
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
954
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
care se rezolvă în manieră rutinieră, să asocieze imagini şi idei, să formuleze ipoteze îndrăzneţe,
neuzuale, să emită idei şi să dezvolte ideile altora. Profesorul creativ stăpâneşte arta de a pune
întrebări. Profesorii creativi determină dezvoltarea creativităţii elevilor. Explicaţia ar putea fi
transferul setului de valori propice creativităţii de la profesori la elevi, fenomen urmat de
automodelarea copilului în funcţie de atitudinile şi de lucru, precum şi motivaţia intrinsecă.
convingerile interiorizate. Instrumentarul profesorului, înţelegând prin acesta ansamblul de metode
şi procedee didactice pe care le utilizează în procesul de predare-învăţare, are un rol deosebit de
important în realizarea învăţării creative. Există o multitudine de mijloace prin care se stimulează şi
se dezvoltă în cadrul şcolii creativitatea şcolarului mic: ghicitori, jocuri de isteţime şi perspicacitate,
construcţii de probleme, jocuri pentru căutarea de cuvinte care încep sau se sfârşesc cu o anumită
literă/silabă, alcătuirea de propoziţii, jocuri de echipă, activităţi practice. Evaluarea, în accepţiunea
sa tradiţională, de control şi de măsură a învăţării, a „terorizat ―generaţii de elevi, le-a înnăbuşit
spontaneitatea şi creativitatea şi le-a încurajat conformismul, singurul în măsură să garanteze
conformarea la standarde şi baremuri. A avut în mod evident efecte nefaste asupra creativităţii.
Pentru a stimula învăţarea creativă, evaluarea trebuie nuanţată, trebuie să devină o resursă care să
favorizeze dezvoltarea instrumentelor intelectuale de autoevaluare, acesta fiind rolul evaluării
formative. De asemenea, metodele alternative de evaluare (portofoliul, proiectul etc.) solicită din
partea elevilor o activitate independentă de explorare, de articulare a informaţiilor, de construcţie
personalizată. Nu sunt de neglijat nici formele de evaluare neconvenţională, de exemplu prin
intermediul metaforei, analogiei sau dramatizării, care permit transgresarea cunoştinţelor şi
orientarea dinspre aparenţă către esenţa fenomenelor şi a relaţiilor dintre ele.
În raport cu conţinutul şi cu obiectivele pedagogice cadrul didactic stabileşte tipul şi
structura lecţiei, strategiile de predare-învăţare, metodele şi procedeele de învăţământ, formele de
activitate cu elevii (frontală, pe grupe, individuală, combinată), precum şi instrumentele de evaluare
de deprinderi şi de creativitate, întrebări pentru fixarea cunoştinţelor, lucrări de control, fişe de
evaluare, experienţe didactice, rezolvări de exerciţii şi probleme.
Atitudinea interdisciplinară, pluridisciplinară, intradisciplinară în învăţare trebuie să devină
o mentalitate, pentru că promovează o viziune integrată asupra fenomenelor realităţii în care
activează viitorul cetăţean. Toate acţiunile umane în urma cărora rezultă un produs cât de cât mai
complicat este consecinţa unei atitudini de activitate în echipă interdisciplinară. Este nevoie să
învăţăm elevii încă din şcoală cu asemenea deprinderi.
Bibliografie:
Amabile, Teresa M., „Creativitatea ca mod de viaţă― (Ghid pentru profesori şi părinţi),
955
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
956
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Argument
957
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
958
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conţinuturi
1. Prezentare generală
Termeni istorici, concepte, probleme de atins:
- cadru geografic;
959
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- etimologie.
Conţinuturi:
1.1 Oraşul Buzău – aşezare geografică; cadrul natural.
1.2 Originile denumirii localităţii.
2. Repere istorice
Termeni istorici, concepte, probleme de atins:
- vatra oraşului;
- reşedinţă episcopală;
- vestigii arheologice.
Conţinuturi:
2.1 Formarea oraşului Buzău.
2.2 Atestări documentare.
- studiu de caz: ―Martiriul Sfântului Sava‖.
3. Locuitorii
Termeni istorici, concepte, probleme de atins:
- demografie;
- etnii;
- structuri confesionale.
Conţinuturi:
3.1 Structuri etnice, confesionale. Grecii, colonia israelită, ―sudiţii‖ austro-ungari şi germani, sârbii,
rromii.
- studiu de caz: ―Grecii de la Buzău‖
3.2 Ocupaţii, tradiţii, obiceiuri.
- studiu de caz: ―Târgul Drăgaica‖.
960
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conţinuturi:
4.1 Buzăul în perioada renaşterii naţionale (1848-1859-1877).
4.2 Oraşul Buzău în anii luptei pentru înfăptuirea deplinei unităţi naţionale.
4.3 Între tradiţie şi modernitate; aspecte economice, sociale şi edilitare la răspântie de veacuri.
- studiu de caz: ―Călători străini despre Buzău‖.
Bibliografie selectivă
Calcan Radu, Aspecte fizico-geografice ale teritoriului municipiului Buzău, în: ―Geografia judeţului
Buzău şi a împrejurimilor‖, Bucureşti, 1971, p. 135-147
Cocora Gabriel, Episcopia Buzău – Scurtă prezentare istorică, Buzău, 1972
Idem, Tipar şi cărturari, Bucureşti, 1977
Idem, Pentru libertate şi unitate. Studii, articole şi documente de istorie buzoiană, Bucureşti, 1983
Idem, I. L. Caragiale şi Buzăul, ediţie de Marcela Chiriţă, Buzău, 1995
Constantinescu Marius Eugen, (coordonator), Buzău. Mică enciclopedie istorică, Buzău, 2000
Ionescu Gh. Dimitrie, Istoria oraşului Buzău. Din cele mai vechi timpuri până astăzi, Bucureşti,
1979
Nicolescu Valeriu şi Petcu Gheorghe, Buzău-Râmnicu Sărat. Oameni de ieri. Oameni de azi, Buzău,
1999
Nistor Veronica, Societăţi şi asociaţii buzoiene. Steaguri şi medalii din colecţia Muzeului judeţean
Buzău, în: ―Mousaios‖, V/1999, p. 313-336
Oprescu N. Petre, Bâlciul Drăgaica, Buzău, 1930
Oproescu Alexandru, Scriitori buzoieni. Fişier istorico-literar, Buzău, 1980
Petcu Gheorghe (coordonator), Municipiul Buzău, Monografie, Editura Alpha, Buzău, 2002.
961
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
962
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
963
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
să continue acelaşi curs şi după liberare în cadrul şcolilor din libertate. În aceeaşi ordine de idei, se
pot promova în şcoală cursurile tematice consacrate unor probleme care prezintă interes pentru
elevi, dar care nu fac parte din programele obişnuite.
Regimul de detenţie: Sistemele de siguranţă se axează deseori într-o mai mare măsură pe
ceea ce este negativ în oameni şi caută să le ţină sub control comportamentul. Totuşi, aceste
contradicţii nu sunt ireconciliabile şi pot să apară şi opţiuni constructive. Tensiunile de această
natură trebuie să fie abordate astfel încât să poată fi soluţionate. Penitenciarul este deseori descris ca
fiind o instituţie „totală‖. Deţinutul poate să fie privat de orice responsabilitate în ceea ce priveşte
gestionarea propriei sale existenţe. În unele domenii, sectorul educativ şi penitenciarul pot avea
păreri divergente cu privire la metodele de gestionare a deţinuţilor. Un studiu norvegian pe care l-
am citit atestă faptul că, atunci când există un conflict de interese între educaţie şi penitenciar, cele
care pierd sunt interesele educaţionale. O parte dintre problemele cu care se confruntă cadrele
didactice şi pe care pot să le menţionez sunt:
♦ transferul unui deţinut dintr-un penitenciar în altul poate să fie pus în aplicare, fără să se
ţină cont de continuitatea studiilor;
♦ unele măsuri disciplinare adoptate de administraţia penitenciară pot să determine ca un
cursant să fie privat de cursuri pentru o perioadă de timp;
♦ poate să fie dificil să se realizeze activităţi în exteriorul penitenciarului, chiar dacă fac
parte integrantă din instruire (ieşiri în comunitate);
♦ spaţiile suprapopulate şi uneori inadecvate pot afecta procesul de predare;
♦ urmarea tratamentului medical.
Deşi pot exista diferenţe justificate între obiectivele primordiale ale educaţiei şi cele ale
penitenciarului, în practică, educaţia este cea care contribuie la disciplină şi la siguranţă în
penitenciar. Aceasta, deoarece activităţile educative îi ajută pe cei încarceraţi să se destindă, să-şi
elibereze tensiunile, să se exprime şi să-şi dezvolte aptitudinile mentale şi fizice. O instruire bună se
răsfrânge asupra calităţilor şi asupra potenţialului pozitiv al elevilor; îi face să se simtă mai umani;
îi leagă de societatea din afara penitenciarului. În consecinţă, penitenciarul devine mai suportabil,
efectele sale dăunătoare asupra personalităţii sunt diminuate, iar sănătatea şi siguranţa deţinuţilor se
îmbunătăţesc, deoarece stimularea fizică şi cea mentală sporesc. Această situaţie facilitează
gestionarea penitenciarului, dar solicită şi o reacţie în schimb, din partea regimului.
Pentru a se bucura de succes, educaţia în penitenciare are nevoie ca deţinuţii să beneficieze
de un oarecare grad de libertate: un spaţiu fizic şi posibilităţi de mişcare şi de interacţionare, un
spaţiu psihologic în care să se poată simţi autonomi şi să poată avea opţiuni, precum şi posibilitatea
de a-şi exprima gândurile şi sentimentele.
964
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Ţinând cont de cunoştinţele precare ale persoanelor private de libertate, nu este de mirare că
unii dintre ei abordează iniţial educaţia din ,,motive amestecate‖, în cel mai bun caz. La început,
persoanele private de libertate vor veni la cursuri doar din curiozitate sau pentru că au ocazia să
întâlnească profesoare, sau pentru că atmosfera este destinsă, pentru că pot să vorbească mai liber,
pentru că simt că sunt trataţi ca nişte oameni normali. Sunt preocupări fireşti pentru fiinţele umane
şi trebuie să fie acceptate, cel puţin la început.
Acestea permit profesorilor stabilirea legăturilor cu deţinuţii, iar un profesor bun va profita
de aceste ,,deschideri‖ pentru a-şi ajuta elevii să vadă noile posibilităţi şi să-şi descopere talente pe
care, până atunci, ei înşişi le ignorau, pentru ca în timp să aibă realizări mai serioase. O astfel de
abordare nu este ceva neobişnuit, iar cei cu perspective educaţionale limitate pot avea la început o
vagă idee despre ceea ce vor sau pot câştiga din participarea la o oră de curs.
Cu toate acestea, în principiu, metodele prin care profesorul planifică, conduce şi modifică
activităţile şi orele de curs sunt aceleaşi cu cele care se aplică în exterior. De fapt, stilul, conţinutul
şi problemele de învăţământ în penitenciar pot fi în întregime comparabile cu activitatea desfăşurată
în exterior cu grupuri similare, defavorizate din punct de vedere social şi educaţional.
965
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1) A.H. Charnley şi H.A. Jones, The Concept of Success in Adult Literacy, London;
2) Education des adultes et développement communautaire (Consiliul Europei);
3) Regulile europene de penitenciare (Consiliul Europei);
4) School Behind Bars, Skaalvik/Stenby;
5) Adult Basic Education in Prison Establishments in Northern Ireland: a report by a
working party (Northern Ireland Office).
966
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Argument
Obiceiurile şi tradiţiile sunt parte importantă a culturii populare româneşti, sunt definitorii
pentru români şi dau identitate acestora. La începutul sec. al XXI-lea, nu ne dorim ca obiceiurile şi
tradiţiile româneşti să reprezinte o sumă de valori perimate şi inactuale, deoarece de ele depinde
valoarea noastră ca oameni şi bogăţia spirituală în oricare comunitate am trăi. Acestea ne însoţesc în
evenimentele cruciale ale existenţei noastre, au rolul de a regla şi consolida relaţiile în comunitatea
din care facem parte.
Prin atelierele pedagogice/creaţie propuse în cadrul proiectului se urmăreşte cunoaşterea şi
valorificarea obiceiurilor şi tradiţiilor populare în creaţii proprii ale copiilor, stimularea creativităţii,
cultivarea şi dezvoltarea spiritului de competiţie, diversificarea activităţilor de timp liber ale
copiilor, oferindu-le posibilitatea de a încerca sentimentul de admiraţie şi de respect faţă de valorile
estetice din creaţia populară şi tradiţională românească.
Rolul cadrelor didactice, indiferent de nivelul de învăţământ la care predă, este de a-i face pe
copii să înveţe, să preţuiască şi să respecte obiceiurile şi tradiţiile poporului în care s-au născut, să
iubească meleagurile natale, portul românesc, dar şi sărbătorile care ne aduc în suflete atâta bucurie.
În sprijinul desfăşurării proiectului, atât preocuparea cadrelor didactice pentru conservarea şi
valorificarea patrimoniului tradiţiilor şi obiceiurilor româneşti, cât şi realizarea unui schimb de
experienţă între cadre didactice şi elevi sau cadre didactice din diferite unităţi şcolare reprezintă căi
de succes în promovarea şi realizarea prezentei activităţi.
Obiective:
O1- Să promoveze prin cântec, dans popular, şezătoare etc. frumuseţea artei populare
româneşti;
O2- Să dobândească sentimente de dragoste şi respect pentru tradiţiile, obiceiurile şi
967
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
folclorul românesc;
O3- Să consolideze colaborarea între şcoală, muzeu, familie, comunitate în scopul orientării
şi aprecierii a valorilor tradiţionale.
O4- Cunoaşterea principalelor tipuri de meşteşuguri populare tradiţionale practicate în
decursul timpului;
O5- Descoperirea şi atragerea în proiect a unui număr cât mai mare de copii şi cadre
didactice, cu evidenţierea şi promovarea unor lucrări;
O6- Realizarea unei expoziţii-concurs cu obiecte de artă populară realizate de elevi.
Calendarul activităţilor:
968
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
călăreşte un cal cu capul şi gâtul sculptate din lemn şi acoperite cu o pânză roşie sau neagră şi cu
numeroase elemente de podoabă: mărgele, oglinzi, beteală sau ciucuri de lână.
Cerbul, expresie a vegetaţiei, brezaia, având cap de cocoş, vultur, barză, vulpe sau câine sunt
alte măşti zoomorfe răspândite în zona Munteniei, dar şi în Moldova, fiind adesea asociate unui
spectacol parodic.
Măştile antropomorfe imortalizează, în ipostază caricaturală, defecte omeneşti, fiind
integrate în categoria urâţilor, grupuri specifice Moldovei, acumulând cele mai variate ipostaze ale
umanului: moşii, babele, uncheşii, negustorii, dracii, jidanii, ţiganii, turcii etc. În oricare dintre
ritualurile ce implică masca, cei mascaţi, întotdeauna bărbaţi, nu îşi divulgă numele, obicei ce
păstrează semnificaţiile originale ale iniţierii.
969
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Presupunem, în baza argumentelor arătate pe larg într-un material special dedicat cromaticii
mărţişorului, că pe vremuri culorile celor două fire au fost albul şi negrul, apoi albul şi albastrul şi,
mai târziu, albul şi roşu. Putem conchide că, iniţial, mărţişorul a fost o amuletă, un talisman, puterea
lui regăsindu-se mai ales în firele răsucite, care, se crede, apărau de duhurile rele, strămoşii noştri
crezând cu tărie în protecţia oferită de firele împletite şi de noduri. Pe de altă parte, firele
simbolizau funia anului, cu iarna şi vara îngemănate.
Resurse:
materiale: lână, blană de oaie, melană, cânepă, mohair, linguri de lemn, polonic, carton,
boabe de fasole, P.N.A, vată, etc., topuri de hârtie xerox, acuarele, planşe, calculator, articole
artizanale, alte materiale specifice atelierului pedagogic, imprimantă etc.; DVD, CD;
financiare: fonduri proprii, contribuţia Comitetului părinţilor, sponsorizări, donaţii.
Rezultate:
Articol în revista şcolii, ziare;
970
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Monitorizare:
Raportul specific fiecărei activităţi/atelier;
Rezultate concrete din timpul activităţilor desfăşurate vor fi depuse în portofoliu ce va
cuprinde: concluzii şi direcţii de acţiune;
Realizarea unui album cu fotografii de la activităţile proiectului.
Evaluare
Analiza produselor activităţilor realizate pe parcursul derulării proiectului;
Se va urmări gradul de originalitate, expresivitate, creativitate, acurateţe pe care elevii îl
dovedesc prin lucrarea realizată.
Diseminare
Publicarea proiectului pe www.didactic.ro;
Expoziţie în cadrul şcolii, muzeu;
Articole în reviste, presă.
Impactul
La finalul acestui proiect elevii colaboratori vor promova preţuirea tradiţiilor şi obiceiurilor
româneşti prin respectarea, practicarea şi transmiterea acestora colegilor şi vor implica alţi şcolari
ca să participe la derularea activităţilor în continuare înţelegând că tradiţia şi copilăria merg mână în
mână.
Bibliografie:
1. Popescu, P., Roman, I. C., Lecţii în spiritul metodelor active (Cercetări experimentale),
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1980.
2. Neacşu, I., Metode şi tehnici de învăţare eficientă, Editura Militară, Bucureşti, 1990.
3. Păcurari, O., Sarivan, L., Târcă, A., Strategii didactice inovative (suport de curs), Centrul
Educaţia 2000+, Bucureşti, 2003.
971
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Comunicarea definită ca "relaţia prin care interlocutorii se pot înţelege şi influenţa reciproc
prin intermediul schimbului continuu de informaţii, divers codificate" (după Niculescu R. M., 1990,
pag. 152) implică circulaţia informaţiei.
Comunicarea educaţională sau pedagogică este forma de comunicare care "mijloceşte
realizarea fenomenului educaţional în ansamblul său, indiferent de conţinuturile, nivelurile, formele
sau partenerii implicaţi" (după Niculescu R.M., 1996, pag. 152). Ea apare în forme specifice, atât în
contextul educaţiei formale, cât şi în cel al educaţiei nonformale şi informale.
Comunicarea didactică este o formă particulară a comunicării educaţionale, circumscrisă
educaţiei formale pe secvenţa sa didactică în care se realizează actul de predare / învăţare / evaluare.
Poate să apară în anumite situaţii, şi în educaţia nonformală, când actul de învăţare are caracter
sistematic şi asistat.
Din perspectiva educaţiei formale, comunicarea didactică constituie baza procesului de
predare / învăţare a cunoştinţelor în cadrul instituţionalizat al şcolii şi între parteneri cu status -
roluri determinate: educator - elevi.
Comunicarea didactică privită din perspectiva comunicării în general face necesară
precizarea unor particularităţi generate de însăşi evoluţia istorică a actului didactic:
- La fel ca orice alt tip de comunicare este un complex de informaţii corelate unor situaţii
relaţionale de o anumită factură care necesită luarea în consideraţie nu numai a aspectelor
semantice, codificate de informaţia verbală, ci şi aspectele lor nonverbale implicate în alte tipuri de
coduri (sunet, gest, imagine, mimică, postură, cinetică, etc.). Astfel, se reliefează existenţa mai
multor canale de comunicare (auditiv, vizual, tactil, olfactiv, etc.) şi o dublă calitate a fiecărui
partener: de emiţător şi de receptor în acelaşi timp, de tactul pedagogic; de priceperea de a organiza
munca individuală şi în colectiv a elevilor; de cunoaşterea aprofundată - sub multiple aspecte - a
elevilor şi de tratarea individuală a acestora;
- sunt condiţionate de particularităţile de vârstă şi individuale ale elevilor, ca şi de
sistemul relaţiilor proprii clasei de elevi.
Relaţiile amintite nu sunt stabile, ci dinamice, ele se îmbogăţesc şi se adâncesc permanent,
se diversifică şi se nuanţează în raport cu înaintarea copilului în vârstă, dezvoltarea personalităţii
972
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
sale, situaţiile concrete în care se desfăşoară acţiunile interactiv - educative, climatul psiho - social
de ansamblu în care se desfăşoară procesul de învăţământ.
Într-adevăr, relaţiile dintre învăţător şi elevi evoluează pe fondul relaţiilor stabilite între
elevii înşişi, între fiecare elev şi grupul complet al clasei din care face parte. Relaţiile interpersonale
şi cele dintre individ şi colectivul clasei îmbogăţesc conţinutul întregii ambianţe şcolare. De aceea
relaţiile cadru didactic - elevi nu pot fi separate de restul interrelaţiilor, atât timp cât elevul
acţionează, trăieşte şi se dezvoltă în cadrul unui colectiv şcolar şi în raport cu un colectiv şcolar, în
esenţă clasa de elevi.
În cadrul relaţiilor interpersonale cunoaşterea reciprocă a membrilor, activitatea comună,
caracterul mai mult sau mai puţin frecventai relaţiilor sunt absolut obligatorii. Acestea sunt de
regulă relaţiile reciproce dintre elevii unei clase sau dintre elevii şi cadrele didactice care predau la
acea clasă.
Relaţiile interpersonale care pot apărea şi funcţiona într-un grup de copii sunt:
- relaţii de comunicare
- relaţii sociometrice sau afective
- relaţii de dominare, de conducere a grupurilor (clasificare după James Coliman - după
Zlate M., 1972, pag. 136)
- relaţii de mobilitate - care se referă la căile şi posibilităţile de avansare a indivizilor, de
modificare a structurii existente la un moment dat (completare a clasificării făcute de Jean Stoetsel -
după Zlate M., 1972, pag. 136).
La alţi autori, deşi se utilizează alţi termeni, se întâlneşte, mai mult sau mai puţin, aceeaşi
clasificare. Astfel, Jean Piaget (după Zlate M., 1972, pag. 136) împarte relaţiile în:
- relaţii intelectuale, a căror importanţă constă în faptul că asigura însuşirea limbajului şi a
tot ceea ce vehiculează el, adică ansamblul de noţiuni, operaţi şi norme de gândire;
- relaţii afective, care se leagă strâns de primele şi constituie îndeosebi o sursă de energie
în raport cu relaţiile intelectuale;
- relaţii morale, care se referă la credinţele intime ale subiectului, cum ar fi datoria,
respectul, etc., ce apar prin raportarea la alţii.
D. Anzieu (după Zlate M., 1972, pag. 137) desprinde:
- relaţii verbale, de comunicare, care se întind de la senzaţii şi percepţii până la
raţionament şi cunoaştere;
- relaţii afective, care comportă o gradaţie clasică de la emoţie la sentimente şi apoi la
pasiuni;
- relaţii voluntare, care depăşesc fenomenele individuale de voinţă studiate de psihologia
973
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
974
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie minimală:
Zlate, M., (2000), Introducere în psihologie, Editura Polirom, Iaşi.
975
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Cunoaşterea copilului nu este un scop în sine, ci un mijloc, o etapă – cea dintâi – în procesul
complex şi continuu de formare a unei personalităţi autentice, armonios dezvoltată.
Copilul, un candidat la umanitate şi un mic adult, constituie resursa educativă de care am
ţinut seama în tot ce am făcut în perspectiva formării şi dezvoltării personalităţii sale.
Consider că prin însuşirea conştientă, temeinică a cunoştinţelor matematice se poate realiza
o dezvoltare armonioasă a personalităţii umane, în special a gândirii creatoare.
Dacă, în clasele primare, se asimilează operaţiile şi noţiunile matematice elementare, acestea
vor constitui un suport cu care copilul va opera pe tot parcursul vieţii şi pe care se clădeşte întregul
sistem de învăţământ.
Schimbările ce se petrec pe plan mondial în teoria şi practica şcolară aşează pe primul loc
dezvoltarea gândirii elevilor, a independenţii şi creativităţii lor.
Ritmul crescând al competiţiei în toate domeniile vieţii social-economice şi culturale ne
obligă să gândim cât mai rapid şi, mai ales, să gândim corect.
,,A-i pune elevului probleme de gândire – spunea Eugen Rusu – dar mai ales a-l pregăti
să-şi pună singur întrebări, este mult mai important decât a-l conduce spre rezolvarea
acestora prin modalităţi stereotipe învăţate.‖
În orice domeniu ar activa, omul societăţii contemporane trebuie să posede cunoştinţe de
matematică pentru a putea stăpâni limbajul ştiinţelor care, va fi matematizat şi informatizat.
Tendinţele actuale consacră o atenţie specială dezvoltării gândirii matematice a elevilor,
exersând-o în direcţia cultivării creativităţii. Se lasă copilului mai multă libertate de alegere a
tehnicilor şi strategiilor de calcul, pentru a asigura o motivare temeinică a învăţării acestei
discipline, pentru a tenta elevii la o învăţare participativă printr-un efort personal.
Matematica nu se învaţă numai de specialişti. Până la un anumit nivel, ea face parte din
cultura generală a oricărui cetăţean. Nu învăţăm matematică pentru a şti pur şi simplu, ci pentru a o
folosi şi a ne ajuta în practică. De aceea, este necesar ca tineretul să dobândească, nu simplă
976
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
instruire matematică, ci educaţie matematică. Aceasta constituie una dintre cele mai importante
componente ale culturii generale a omului societăţii moderne.
Calculul este unul dintre domeniile matematicii, care se realizează atât oral cât şi scris.
Calculul oral defineşte conceptul, efortul mental pe care îl face elevul pentru soluţionarea
unui exerciţiu în cadrul căruia mobilizează cunoştinţele şi experienţa de care dispune spre a rezolva
situaţii noi, neînvăţate. Prin valoarea formativă a calculului oral, prezenţa lui se impune şi în situaţia
existenţei calculatoarelor personale. Calculul oral dispune de bogate valenţe formative. În special,
exerciţiile de calcul oral cultivă perspicacitatea gândirii şi creativitatea elevilor.
Calculul scris, bazându-se pe o suită de algoritmi, se automatizează rapid şi operează după
tehnicile calculatoarelor.
Conceptul de creativitate câştigă tot mai mult teren, ideea că lumea de mâine va fi lumea
oamenilor de creaţie. Fiecare la locul său de muncă va trebui să devină creator, deoarece
dezvoltarea ştiinţei, a tehnicii şi culturii sunt condiţionate în mare măsură de capacitatea creativă a
oamenilor.
Conceptul de creativitate a primit numeroase definiţii din partea specialiştilor din diverse
domenii de activitate. Văzută prin prisma zestrei de atribute personale, creativitatea capătă sensul
de potenţial creativ, de sumă de însuşiri şi factori psihologici ai unor viitoare performanţe
creatoare.
Toate teoriile moderne ale învăţării tind să demonstreze că accentul în instruire trebuie să
cadă pe elaborarea instrumentelor de învăţare. Repetarea mecanică a regulilor trebuie să cedeze
locul explorării de către elev a ariei de aplicare a acestor reguli, căutărilor independente de soluţii.
Skinner spune: ,,A-l instrui pe elev cum să studieze, înseamnă a-l învăţa tehnici pe care
el le va aplica în mod autonom şi, datorită cărora, îşi va mări şansele de a reţine ceea ce a
văzut şi auzit.‖
Un proces de învăţare modern se cere astfel organizat, încât să-i ajute pe elevi să prezinte
cunoştinţele într-o formă personală, să caute soluţii originale,,să grupeze şi să ierarhizeze ideile =
dezideratele esenţiale ale educării gândirii creatoare la elevi.‖
977
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Ion Jinga ,,Conducerea învăţământului‖- Edit. P. Bucureşti - 2000;
Emilia Păun ,,Şcoala, abordare socio-pedagogică‖- Edit. Polirom, Iaşi - 2000;
Ştephen R., Covey ,,Eficienţa în 7 trepte‖ - Edit. A L L, Bucureşti - 1995;
Gh. Tomşa ,,Consilierea şcolară în învăţământul primar‖ - Edit. Discipol, Bucureşti - 1997;
Joiţa Elena ,,Educaţia cognitivă. Fundamente. Metodologie‖- Edit. Polirom, Iaşi - 2002.
978
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Încă din primele zile ale vieţii sale, copilul este pus în diferite situaţii noi, pe care el trebuie
să le depăşească. Trecerea dintr-un mediu în altul reprezintă pentru el un adevărat şoc, expunerea la
o multitudine de stimuli externi şi interni afectându-l. Fluxul neîntrerupt de senzaţii şi impresii
diferite necesită un efort enorm din partea copilului, iar pentru a putea face faţă cu mai multă
uşurinţă provocărilor venite atât din exterior, cât şi din interior, copilul este nevoit să se adapteze la
situaţiile care îl vor solicita pe parcursul întregii sale vieţi.
Procesul vital de adaptare îl epuizează pe sugar, acesta apărându-se prin somn, prin care se
reproiectează în starea de dinainte, de naştere. Pe lângă aceasta, somnul deţine importante funcţii de
restabilire a energiei pierdute ca urmare a epuizării rapide în procesul de adaptare. În funcţie de
relaţiile dintre părinţi şi a acestora cu copilul, depinde în mare măsură dezvoltarea acestuia în primii
ani de viaţă, familia fiind primul mediu cu care copiii intră în contact. Calitatea interrelaţiilor dintr-o
familie se reflectă integral asupra copiilor, nu numai la nivel cognitiv ci şi la nivel emoţional. Atât
familia, cât şi grădiniţa, prin activităţile sale variate şi multiple, pe care le oferă, contribuie la
punerea bazelor unor capacităţi care îl ajută pe copil să achiziţioneze mai uşor informaţiile primite
în primii ani de viaţă.
Spre sfârşitul celei de a doua copilării, adică în jurul vârstei de şase, şapte ani, copilul tinde
să se integreze în grupuri, iar jocul individual e tot mai mult înlocuit cu cel colectiv, se consolidează
prieteniile, sociabilitatea se modifică. Se observă şi o schimbare a atitudinii faţă de ceilalţi copii şi
sau faţă de adulţi, o atitudine care se evidenţiază prin competenţe de relaţionare, de creştere a
sociabilităţii, datorate şi comandamentului respectării regulilor şi rolurilor în jocurile copiilor. Însăşi
activitatea ludică se modifică, de la manipularea simplă a obiectelor se trece spre descoperirea
cauzalităţii mecanice. Acumularea de energie, creşterea îndemânării, a forţei, a supleţei mişcărilor
îndeamnă copilul preşcolar la acţiune. El reproduce în joc evenimentele trăite, dorinţele, o adevărată
viaţă virtuală, restructurează, îmbogăţeşte, spiritul imaginativ şi creator intervine permanent, iar
copilul devine din ce în ce mai conştient de sine, ceea ce-i va întări siguranţa, personalitatea sa
prinzând contur în interrelaţionarea cu cei din jur.
Psihologii au identificat pentru această perioadă câteva posibile caracteristici:
Complexul Oedip / Complexul Electra
979
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Encoprezisul - defecaţia în lenjerie după vârsta de patru ani, este de trei ori mai frecventă la
băieţi decât la fete, caracteristici care vor determina trăsături de personalitate anală la vârsta
adultă, şi anume tendinţa de ordonare, avariţie, meticulozitate, punctualitate
Enurezisul (în special enurezisul nocturn) - micţiune inconştientă după cinci ani
Depresie infantilă mascată / acută / cronică (20 % dintre copiii pre-puberali).
Referitor la limbajul copilului preşcolar, acesta devine mai fluid, vocabularul se
îmbogăţeşte, preşcolarul mare fiind în stare să reproducă cu fidelitate lungi poezii, replici pline de
umor şi scene din poveşti.
Vorbirea este procesul de exteriorizare a limbajului. Vorbirea şi raţionamentul, ca formă de
manifestare a gândirii, sunt într-o permanentă interdependenţă. Sistemul imaginilor, al conceptelor
şi al ideilor constituit prin mecanismul informaţional-operaţional se valorifică prin comunicare,
înţeleasă ca act tranzacţional de mare eficienţă în plan social.
Comunicarea este o formă particulară a relaţiei de schimb între două sau mai multe
persoane. Conţinutul comunicării este divers. El cuprinde imagini, noţiuni, idei, care constituie
conţinutul informaţional, se pot comunica trebuinţe, aspiraţii, îndemnuri aparţinând unui conţinut
motivaţional. Totodată există în comunicare elemente ale unui conţinut volitiv, precum iniţiative,
declanşări ori stopări ale unor acţiuni, prin limbaj putându-se comunica şi sentimente, cu efecte de
acceptare ori de refuz, de concordanţă sau neconcordanţă, care constituie conţinutul afectiv-
emoţional.
Mijloacele de comunicare sunt:
1. Vocal-verbal = cuvântul fonetic ca unitate lingvistică
2. Vocal-nonverbal = intonaţia, calitatea vocii, emfaza rostirii
3. Non vocal-verbal = cuvântul scris ca unitate lingvistică
4. Nonvocal-nonverbal = expresia feţei, gesturile, atitudinile.
Limbajul depăşeşte sfera comunicării, el acţionând şi atunci când nu se constituie un proces
de comunicare interumană. Pe de altă parte, comunicarea se realizează şi dincolo de limbajul verbal.
Limbajul este un instrument de formare a noţiunilor, a judecăţilor şi raţionamentelor, întrucât prin el
se produce procesul de abstractizare, de generalizare, de relevare a unor situaţii şi probleme.
Formulările verbale stau la baza memorărilor de durată.
În plan psihologic, personalitatea umană se manifestă prin limbaj, care face posibil
fenomenul de conştienţă. Limbajul nu se opreşte în momentul întreruperii comunicării, ci el se
permanentizează pe tot parcursul stării de veghe a omului, de obicei ca limbaj interior şi chiar şi în
timpul somnului.
Dezvoltarea intelectuală cunoaşte noi aspecte, se conturează sub aspecte care determină
980
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
instalarea capacităţii de învăţare, care-i va permite copilului să-şi însuşească diferitele cunoştinţe şi
atitudini necesare adaptării şcolare. El va fi apt să dobândească noi experienţe care-i vor aduce o
maturizare afectivă, emoţională, motivaţională, social-morală şi acţională.
Operaţiile gândirii se dezvoltă intens: analiza, sinteza, comparaţia, generalizarea,
abstractizarea, concretizarea, clasificarea, la fel şi calităţile lor: corectitudinea, promptitudinea,
independenţa, flexibilitatea, permutabilitatea.
Se dezvoltă şi însuşirile atenţiei: stabilitatea, concentrarea, distributivitatea, promptitudinea
reactualizării, spiritul de observaţie etc.
La vârsta de şase ani, copilul trece de la planul acţiunii la cel al vorbirii, ceea ce îi va da
posibilitatea sistematizării şi ierarhizării mentale a cunoştinţelor.
Sensibilitatea auditivă devine tot mai fină, iar dezvoltarea auzului fonematic este legată de
diferenţierea componentelor structurale ale vorbirii, ceea ce permite introducerea studiului organizat
al limbii, sub forma exerciţiilor de analiză şi sinteză fonetică şi grafică. Acum copilul este capabil
să-şi regleze mai repede şi mai eficient gradul încordării musculare, fineţea mişcărilor, să asocieze
imaginea verbală cu cea grafică. Încetul cu încetul, dispare tirania gumei, nevoia repetată de
ascuţitoare, hârtia sfâşiată de vârful de creion, ori de peniţă.
Datorită dezvoltării celui de al doilea sistem de semnalizare, creşte caracterul analitic al
percepţiei. Corectarea caracterului confuz, situativ şi sărac al reprezentărilor se va face cu ajutorul
desenelor, exerciţiilor de comparare şi clasificare a imaginilor, plus uşoare generalizări.
Funcţiile de cunoaştere se dezvoltă într-un ritm fără precedent, în aşa fel încât gândirea
copilului se diferenţiază treptat de gândirea intuitiv-acţională spre forme de gândire intuitiv-
imaginativă, dar şi verbală. Procesele intelectuale dobândesc o independenţă relativă şi iau forma
unor raţionamente specifice, pe baza cărora se vor dezvolta operaţiile intelectuale. Putem identifica
progresele intelectuale, urmărind uşurinţa realizării asociaţiilor între diferite idei şi obiecte, în
încercările de transfer ale unor reacţii în situaţii noi, în nevoia de a primi explicaţii cauzale asupra
unor fenomene, obiecte şi fapte din mediul înconjurător. Copilul preşcolar mare devine rezistent la
unii stimuli colaterali şi se poate motiva pentru activitatea care-l interesează.
Pe parcursul perioadei preşcolare, copilul acumulează un important bagaj de cunoştinţe,
deprinderi, priceperi, capacităţi şi atitudini, care, la grupa pregătitoare, se intensifică, se
sistematizează, se consolidează astfel încât, la momentul intrării în clasa întâi, copilul să
dobândească o maturitate suficientă spre a-l face capabil să se descurce în activitatea şcolară.
Maturizarea reprezintă echilibrul realizat de o bună dezvoltare a proceselor psihice, oferind
posibilitatea dobândirii de noi achiziţii şi contribuind, în acelaşi timp, şi la dezvoltarea personalităţii
copilului, în conformitate cu aptitudinile şi cu interesele. Trăsăturilor de şcolaritate se pot dezvolta
981
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
în grădiniţă, la grupa pregătitoare, fără a intra în activitatea de tip şcolar. Păstrând specificul
preşcolar, activitatea predilectă în grădiniţă fiind jocul, grupa pregătitoare abordează problematica
maturizării şcolare printr-o pregătire adecvată, atât din punctul de vedere al achiziţiilor intelectuale
şi practice, cât şi din punctul de vedere al formării stării de disponibilitate pentru învăţare.
Caracteristic preşcolarităţii, învăţarea prin experienţă directă şi învăţare contextualizată prin acţiune
şi mişcare realizează o etapă de creştere şi acumulări fundamentale. Jocul, ca mobil al dezvoltării
cognitive, afective, emoţionale, psihomotorii, îi pune pe copii în situaţia de a experimenta, de a
respecta reguli, de a-şi asuma roluri, ajungând să înţeleagă lumea înconjurătoare, să o stăpânească şi
să se adapteze acestei realităţi, să se maturizeze.
Deşi în această perioadă se observă o dezvoltare a musculaturii, ceea ce va determina
sensibilizarea îndemânării copilului, copilul învaţă să scrie, totuşi, se observă o încetinire a
procesului de creştere. Identificăm câteva aspecte definitorii în dezvoltarea fizică a şcolarului mic:
creşterea în înălţime este uşor încetinită între cinci şi şase ani, dar apoi ritmul este mai
mare şi, la sfârşitul stadiului, înălţimea medie ajunge la băieţi de 132 cm, iar la fete de
131 cm. Cifrele sunt extrem de relative şi ţin de regiune, de epocă şi de nivelul de
alimentaţie. Există însă tendinţa ca fetele să aibă, pentru prima oară, un uşor avans faţă
de băieţi;
creşterea în greutate este relativ constantă şi se ajunge, în medie, la 29 kg la băieţi şi 28
kg la fete (cu aceleaşi observaţii ca şi în cazul înălţimii);
osificările cele mai importante se petrec în următoarele zone:
la nivelul coloanei vertebrale, dar curbura lombară este încă instabilă şi în pericol de a
se deforma, dacă şcolarii au o poziţie proastă la scris sau duc greutăţi mari (ghiozdane
supraîncărcate, sacoşe cu rechizite şi echipament sportiv etc.)
în zona bazinului, la mâini (carpiene şi falange)
se întăresc articulaţiile şi creşte rezistenţa generală a sistemului osos;
continuarea schimbului dentiţiei provizorii;
cele mai importante perfecţionări ale sistemului muscular sunt la nivelul mâinii, a acelor
grupuri musculare implicate în scriere.
Toate aceste aspecte sunt completate de modificări la nivelul sistemului nervos şi anume:
creşte masa creierului până la 1200-1300 g;
din punctul de vedere al structurii neuronilor, creierul şcolarilor mici este aproape ca
al adultului;
se dezvoltă în mod deosebit, sub raport funcţional, lobii frontali;
creşte viteza de formare a legăturilor dintre neuroni.
982
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Noul context, şcoala, influenţează puternic întreaga dezvoltare psihică a copilului şi-i dă un
relief specific. Este important să relevăm dominantele în profilul de dezvoltare al şcolarului mic
pentru a putea diferenţia acest stadiu de cele anterioare şi pentru a reuşi să înţelegem mai bine locul
şi contribuţia sa la dezvoltarea de ansamblu a fiinţei umane. Iată care sunt aceste dominante:
învăţarea şcolară devine organizatorul principal al procesului de dezvoltare psihică şi
exercită influenţe hotărâtoare pentru toate transformările din cursul acestui stadiu;
se stabilesc raporturi mai obiective cu lumea, şcoala integrându-l pe copil în aria
inteligibilului, raţionalului, rigorilor cunoaşterii;
se formează deprinderile de bază pentru scris-citit şi socotit, ceea ce îi asigură accesul la
conţinuturi din ce în ce mai ample de învăţare;
creşte caracterul voluntar şi conştient al tuturor manifestărilor psiho-comportamentale.
Începe să se obişnuiască să trebuiască să facă un lucru, chiar şi în condiţiile unei priviri
critice asupra lui,
se însuşesc statutul şi rolurile de elev şi se adaugă noi dimensiuni identităţii de sine;
către sfârşitul stadiului, se împlinesc atributele copilăriei şi se realizează un bun
echilibru cu ambianţa;
prin lărgirea câmpului de acţiune şi a autonomiei deplasării, se măreşte plaja de interese,
însă cresc şi riscurile unor asocieri nepotrivite;
subiectul se integrează în grupul din jurul locuinţei şi leagă prietenii cu copiii de acolo.
(Stabilitatea acestor relaţii poate să dăinuiască, deşi, de cele mai multe ori, prieteniile
sunt formate în urma hazardului: dacă ar fi locuit în alt cartier, în mod firesc, de acolo şi-
ar fi ales tovarăşii de joacă şi de vise.);
preocupat de imitarea „celor mari‖, se măsoară deseori la perete, în oglindă, mereu
nemulţumit de ritmul prea încet al creşterii;
devine colecţionar (de timbre, de maşinuţe, de şerveţele, de fotografii ale sportivilor, ale
vedetelor etc.);
apare „Etapa Robinson Crusoe‖: odată cu dezvoltarea personalităţii, a conştiinţei de sine,
simte nevoia de independenţă şi îşi caută „locul său‖ (în crengile unui copac din grădină,
în pod, în pivniţă etc.);
copilul este extrem de interesat de aventură şi, după modelele preluate din filme, jocuri
pe calculator, cărţi, benzi desenate imaginează scenarii în care se include. Este vârsta
„grupurilor conspirative‖, a expediţiilor în locuri puţin umblate, a unui cod tainic şi a
unui cifru secret pentru comunicare;
983
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
şcolarul mic intră în contact cu banii, fiind trimis după mici cumpărături, primeşte mici
sume spre a-şi cumpăra de mâncare pentru pauză, pentru biletul de cinema, muzeu etc.
Impactul contactului cu banii este mare şi dezvoltă sinele material: copilul strânge bani
pentru a-şi cumpăra ceva.
Educaţia organizată în şcoală, dubla tutelă, care ar trebui să nu se contrazică, tutela egalitară
a învăţătoarei asupra elevilor, aprecierile obiective, standardizate, alfabetizarea copilului, toate
influenţează particularităţile psihologice de vârstă şi individuale. La începutul ciclului primar vin
copii cu caracteristici diferite (clasele I şi a II-a), faţă de sfârşitul ciclului (clasele a III-a şi a IV-a),
dacă toţi au suferit influenţe instructiv-educative egale. Lucru firesc, întrucât nu a existat nici o
selecţie prealabilă, decât, cel mult selecţia din interiorul cartierului, copii din medii culturale mai
elevate, copii din medii mai sărace etc. Astfel, în prima perioadă a ciclului primar, se întâlnesc
următoarele caracteristici ale dezvoltării psihice: atenţie fluctuantă, memorie predominant vizuală,
tendinţe spre joc, interes crescut pentru evenimentele concrete din mediul înconjurător, instalarea
rapidă a oboselii. Spre sfârşitul clasei a II-a, copiii îi pârăsc pe cei care încalcă regulile, ceea ce
denotă o creştere a acceptanţei faţă de rigorile impuse, dar şi o creşterea a spiritului de competiţie.
În a doua perioadă a ciclului primar, copiii manifestă interes pentru cunoştinţe, îi "denunţă" mai rar
pe cei care încalcă regulile de comportare, folosesc tehnici intelectuale de învăţare, prezintă atracţie
pentru jocurile de competiţie şi o conturare treptată a mentalităţii realiste, cu destrămarea
credulităţii naive.
Toate aceste particularităţi, pe toate domeniile de dezvoltare, influenţează devenirea
copilului, îl pregătesc pentru marea aventură, viaţa şi specificul ei, în care comunică, emite dorinţe,
iar modul în care este pregătit pentru a o face, prin limbaj, verbal sau alternativ, este esenţial.
Bibliografie:
1. Munteanu, A., Psihologia copilului şi adolescentului, Editura Augusta, Timişoara, 1998
2. Golu, P., Zlate, M., Psihologia copilului, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1997
3. Roth-Szamoskozy, Activarea funcţiilor cognitive în copilăria mică, Editura Presei
Universitare Clujene, Cluj-Napoca, 1998
4. Verza, E., Psihologia vârstelor, Editura Pro Humanitate, Bucureşti, 2000.
984
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În sistemul de învăţământ centrat pe elev, cadrului didactic i se conferă tot mai mult rolul de
îndrumător în dobândirea anumitor competenţe. Din această perspectivă, învăţământul centrat pe
elev urmăreşte, trecerea de la tipul de profesor valorizat până acum – profesorul autor de tratat
academic, producător de discurs magistral, direcţionat către un elev neutru, la profesorul care
facilitează învăţarea elevilor (care iasă din rutina exemplului standard, a comprimatului cultural şi a
imaginii dictatului după pagini îngălbenite de vreme şi implică elevul într-o învăţare activă,
respectiv în construirea propriei cunoaşteri), la profesorul consilier (care îndrumă elevul în procesul
cunoaşterii pe traiectul propriului traseu educativ) şi la profesorul moderator al cunoaşterii (care
pune elevii să experimenteze cognitiv) [Singer şi Sarivan (coord.), 2006]. Îndrumarea, ghidarea
elevului se face în corelaţie cu relevarea importanţei domeniului de cunoaştere, a înţelegerii şi
aplicării cunoştinţelor în practică. Se bazează pe o selecţie critică a materialelor şi resurselor şi este
în strânsă legătură cu profilul ce trebuie atins, cu interesele şi capacităţile personale. Între cei doi
agenţi educativi se formează un parteneriat în vederea orientării învăţării spre formarea unui set de
competenţe necesare unei inserţii socio-profesionale optime.
Ţinta prioritară a învăţământului centrat pe elev ―nu mai este aşadar reiterarea discursului
magistral, ci formarea competenţelor elevilor pe un anumit segment al parcursului preuniversitar,
competenţe care să fie convergente cu setul de achiziţii care sunt propuse pentru absolvirea unei
anumite specializări‖ [Singer şi Sarivan (coord.), 2006, 9]. În consecinţă, calitatea predării se
apreciază în măsura în care posedă calităţi transformatoare, în măsura în care implică producerea
unor rezultate în conduita elevilor, a unor schimbări în comportamentul celor care învaţă.
Potrivit standardului ISO, SR EN ISO 9001:2001 (Sisteme de management al calităţii),
tuturor proceselor li se poate aplica metodologia cunoscută sub numele Ciclul PDCA (0.2 - Notă în
standard), prin urmare şi procesului de învăţământ centrat pe elev.
Plan - Planifică: stabilirea obiectivelor şi proceselor necesare pentru a obţine rezultate în
concordanţă cu cerinţele clienţilor şi politicile organizaţiei;
Do - Execută: implementarea (aplicarea) proceselor;
Check - Verifică: monitorizarea şi măsurarea procesului şi a produsului în raport cu
politicile, obiectivele şi cerinţele pentru produs şi raportarea rezultatelor;
985
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
986
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
987
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
autonomie mai mare, au sub control propria învăţare. Elevii vor fi activi în propria cunoaştere,
exploratori şi vor identifica soluţii la probleme. În situaţiile în care elevii trebuie să interacţioneze
cu alţi colegi, lucrul în grup, dezvoltă abilităţi ce vor fi importante atunci când elevul va avea un loc
de muncă.
Învăţarea centrată pe elev sprijină abilităţile pentru învăţarea pe parcursul întregii vieţi.
Metodele de învăţare centrată pe elev fac lecţiile interesante, ajută elevii să realizeze
judecăţi de substanţă şi fundamente, sprijină elevii în înţelegerea conţinuturilor pe care să fie
capabili să le aplice în viaţa reală. Printre metodele care activează predarea-învăţarea sunt şi cele
prin care elevii lucrează productiv unii cu alţii, îşi dezvoltă abilităţi de colaborare şi ajutor reciproc.
Ele pot avea un impact extraordinar asupra elevilor datorită denumirilor, caracterului ludic şi oferă
alternative de învăţare cu ,,priză‖ la copii. În vederea dezvoltării gândirii critice la elevi, trebuie să
utilizăm, cu precădere unele strategii activ-participative, creative.
Acestea nu trebuie rupte de cele tradiţionale, ele marcând un nivel superior în spirala
modernizării strategiilor didactice. Specific metodelor interactive de grup este faptul că ele
promovează interacţiunea dintre minţile participanţilor, dintre personalităţile lor, ducând la o
învăţare mai activă şi cu rezultate evidente. Acest tip de interactivitate determină ,,identificarea
subiectului cu situaţia de învăţare în care acesta este antrenat― ceea ce duce la transformarea
elevului în stăpânul propriei formări.
Bibliografie:
Cerghit Ioan, Metode de invatamant, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1997
European Commission - Teaching and learning. Towards the learning society,
whitepaper on education and training, Brussels. (1995)
Knowles, M.S. - Self-directed learning: A guide foe learners and teachers. Englewood
Cliffs, Prentice Hall/Cambridge. (1975)
Muster D., Metodologia cercetării în educaţie şi învatamânt, Editura Litera, Bucureşti,
1989
Neacsu Ioan, Metode şi tehnici de invatare eficienta, Editura Militara, Bucureşti, 1990
Nicola I., Cercetarea psiho-pedagogica, Editura Tipomur, Târgu-Mureş, 1993.
988
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În faţa profesorului stau zilnic numeroase şi importante sarcini educative, de la cele mai
simple până la cele mai complexe. O mare parte din munca sa educativă se înscrie în aria educării
morale a elevilor, având menirea de a realiza toate componentele acesteia – formarea de cunoştinţe,
sentimente, deprinderi şi obişnuinţe morale care în final să se structureze într-un profil moral ferm
şi complet. Sarcina organizării şi conducerii colectivului de elevi din clasă este direct legată de
formarea unor atitudini şi comportamente astfel ca, după absolvirea şcolii, ei să se încadreze cu
uşurinţă în colectivele de muncă, în activitatea profesională şi în general în viaţa socială.
Profesorul diriginte al unei clase din învăţământul special predă aproape toate disciplinele de
învăţământ la un nivel adaptat gradului de deficienţă mintală, fapt ce îi facilitează derularea
proiectului de dezvoltare personală al acestor elevi. Orele vizate cu preponderenţă sunt cele de
consiliere, dar şi cele aparţinând ariei curriculare „Arte‖, precum şi activităţile extraşcolare.
În acest material vă voi prezenta un proiect de dezvoltare a simţului estetic la elevii clasei a
VIII-a B din Şcoala Gimnazială Specială nr. 8, unde sunt şi dirigintă. Elevii au fost informaţi că pe
parcursul perioadei octombrie, noiembrie, decembrie, ianuarie şi februarie se vor desfăşura diferite
activităţi menite să stimuleze o latură neştiută a personalităţii lor şi că vor fi ajutaţi în acest sens.
La sfârşitul acestor luni sarcina lor este de a prezenta o lucrare dintr-un domeniu care îi
caracterizează (muzică, pictură, teatru, dans, activităţi practice). Se va pleca de la exemple concrete
de personalităţi ale lumii muzicii, dansului, teatrului, picturii, prin prezentarea unor materiale PPT.
În derularea proiectului se vor urmări etapele procesului de creaţie şi anume: perioada de preparare,
incubaţia, iluminarea şi verificarea.
Accentul a fost pus pe principiul colaborării şi cooperării, deoarece în cadrul grupului,
individul capătă încredere în sine, capătă curaj în a se manifesta.
Am folosit grupul pentru a induce un imbold pentru acţiunea fiecărui individ în parte.
Obiectivul fiind capacitatea individuală şi a grupului pentru activitatea de învăţare. Profesorul
trebuie să urmărească participarea liberă a fiecărui elev la fiecare moment, dorind să activeze
fiecare elev din grup.
Profesorul poate crea, cu ajutorul elevilor săi, un cadru în care fiecare individ să se poată
simţi confortabil, să aibă încredere, să se exprime, să-şi manifeste capacităţile.
989
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Disciplinele vizate muzică, educaţie plastică, origami dar şi activităţi precum teatrul, teatrul
de păpuşi, film şi dans. În prima fază, faza de preparare s-au adunat informaţii, s-au făcut observaţii,
se poartă discuţii.
Stimularea interesului pentru muzică s-a realizat în cadrul orelor de educaţie muzicală s-au
efectuat audiţii muzicale, elevii fiind încurajaţi să asocieze melodia audiată cu o emoţie pozitivă sau
negativă, cu un sentiment, o trăire. Orele se pot desfăşura şi sub forma unor concursuri de karaoke,
în cadrul cărora elevii sunt încurajaţi să cânte.
Orele de educaţie plastică pot fi completate cu activităţi extraşcolare de genul vizită la
muzeu, acestea finalizându-se cu discuţii asupra operelor vizionate. De asemeni, orele de educaţie
plastică pot debuta în cadrul momentului captarea atenţiei cu vizionarea de picturi. Părerile elevilor
pot îmbrăca forma „ brainstorming‖, ei fiind încurajaţi să verbalizeze pe baza lucrărilor vizionate.
În cadrul metodei de stimulare a creativităţii menţionate, li se va explica elevilor că „nu
există păreri greşite‖, să spună cât mai multe idei, să spună tot ce le trece prin minte. Vizionarea
lucrărilor unor artişti plastici putându-se desfăşura pe fond muzical. De exemplu, pentru lucrarea
„Marea‖, ora se poate desfăşura pe fondul muzical al melodiei „Biscaya‖ de James Last.
Prin vizionarea spectacolelor de teatru sau film (din cadrul parteneriatului cu Asociaţia
Culturală Metropolis) activitatea şcolară se poate desfăşura cu jocuri de rol, concursuri de genul
„Micii actori‖, elevii vor putea să îşi imite personajele preferate şi să îşi manifeste potenţialul
actoricesc.
Spectacolele de balet de la Opera Comică, dansul popular sau dansul modern pot fi vizionate
de către elevi, dar, cu sprijinul profesorului, pot fi şi susţinute efectiv de către aceştia. Misiunea care
revine cadrului didactic este încurajarea elevilor să se exprime prin dans în cât mai multe ocazii.
Orele de educaţie tehnologică trebuie să vizeze o tematică variată, elevii fiind stimulaţi spre
activităţi diverse: decupaj, modelaj, origami, colaje. Activităţile cât mai diversificate au rolul de a
descoperi poate o îndemânare ascunsă pe care unii dintre elevi o au pentru un anumit gen de
activitate.
În cadrul orelor de consiliere se va reaminti elevilor „ misiunea‖ de descoperire a
potenţialului ascuns, se vor extrage concluziile în urma activităţilor şcolare şi extraşcolare
desfăşurate.
Această primă fază de preparare se va desfăşura pe parcursul a trei luni şi anume ianuarie,
februarie, martie. La sfârşitul acestor luni li se va comunica elevilor că trebuie să îşi aleagă un
domeniu de activitate care îi atrage, apoi vor comunica domeniul care îi atrage şi în cadrul căruia
cred că vor realiza o lucrare frumoasă.
990
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Urmează perioada de incubaţie de o lună, timp în care nu se mai discută despre tema
proiectului. Este perioada încercărilor sterile, în multe cazuri soluţia nu este încă găsită. În acest
interval de timp elevii sunt întrebaţi asupra domeniului de activitate ales şi asupra temei.
Iluminarea este momentul când apare soluţia sau, în artă, când opera este văzută integral.
Acest fenomen se produce uneori în mod spectaculos: i se spune „inspiraţie‖ dacă se trăieşte intens,
conştient de toate componentele şi detaliile ei; în ştiinţă se vorbeşte de „intuiţie‖: o cunoaştere
sintetică, integrală a demonstraţiei care elucidează toate aspectele problemei. Însă „iluminarea‖ nu
se produce totdeauna sub această formă spectaculoasă, adesea ea are loc treptat, creatorului
venindu-i câte o idee care îl face să progreseze câte puţin. Peste câteva zile poate face încă un pas
înainte până la deplina concepere şi rezolvare a problemei. Acest al doilea aspect va fi surprins
probabil la majoritatea elevilor, aceştia fiind încurajaţi în permanenţă să împărtăşească cadrului
didactic paşii în conceperea momentului artistic ales.
Ca o încununare a acestei faze de iluminare va fi organizarea momentului final, în cadrul
căruia elevii îşi vor prezenta momentul anunţat în prealabil. Astfel, unii dintre elevi vor prezenta o
lucrare artistico-plastică, un desen, un colaj, o lucrare origami sau o lucrare realizată în lemn.
Prezentarea lucrării va fi susţinută de opinia personală, o scurtă descriere a sursei de inspiraţie (ce
anume i-a determinat să aleagă lucrarea), o descriere a gândurilor şi a emoţiilor resimţite pe
parcursul realizării lucrării. Alţi elevi vor prezenta probabil un moment artistic (interpretare de
melodii, jocuri de rol, manipulare de păpuşi), de asemeni elevii fiind încurajaţi să verbalizeze şi să
asocieze lucrarea realizată cu o emoţie, un sentiment sau un gând.
Se va avea în vedere, aşa cum am mai zis, procesul de studiu în favoarea rezultatului. Este
foarte important ca elevul să înţeleagă că procesul de studiu, drumul către rezultat este mai
important decât rezultatul însuşi. Concentrarea asupra procesului de învăţare, atât a profesorului cât
şi a elevului va duce le rezultate mult mai temeinice. Elevul şi-a însuşit conţinuturile într-un mod
mult mai profund dacă procesul a fost organic, dublat de cercetare proprie şi înţelegere, dar şi de
joc. Calitatea rezultatului nu va fi diferită de calitatea procesului.
Formularea de soluţii
După parcurgerea acestor trei etape ale procesului de creaţie, urmează etapa de verificare,
etapă cuprinsă în afara lunilor de desfăşurare a proiectului, etapă în care elevii îşi pot revizui
lucrările, pot elimina eventualele erori sau lacune. Perfecţionarea va fi încurajată, elevii putându-şi
îmbunătăţi în permanenţă lucrările. Sunt stimulaţi toţi elevii clasei să îşi manifeste părerea asupra
lucrărilor colegilor şi să expună propriul punct de vedere.
Deosebit de importantă este atitudinea profesorului. Nu este indicată, absolut deloc, poziţia
sa autoritară, oarecum despotică. Ea creează blocaje afective. Copiii nu îndrăznesc să pună
991
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Cosmovici Andrei, Iacob Luminiţa (coord.) - „Psihologie şcolară‖, Editura Polirom, Iaşi,
2005.
Mandea Nicolae, Bălan Beţiu Mihaela, Modul de Artă Dramatică în Suportul de curs
„Competenţe în comunicare - Performanţă în educaţie‖, Bucureşti, 2012.
Spolin Viola, „Improvizaţie pentru teatru‖, Unatc Press, trad. Mihaela Beţiu, Bucureşti,
2008.
992
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Lesson plan
Grade: X B
Time of lesson: 50 minutes
Lesson objectives:
By the end of the lesson students will be able:
To identify threats, causes and solutions to/for environmental problems;
To produce accurate spoken and written messages;
To make students confident in using their skills;
To stimulate students‘ imagination and creativity.
Aids / Materials: textbook, flashcards, worksheets with different activities, CD, whiteboard
Students’ problems: - Ss may feel reluctant as they have to take part in speaking activities;
- it may be difficult for the Ss to understand some parts of the listening
993
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
material;
- Ss might make grammar and pronunciation mistakes.
I. Lead-in:
Aim: to create a relaxed atmosphere for the lesson
Skills: listening, speaking
Time: 3 minutes
Interaction: T – Ss
Procedure: T enters the classroom, greets the Ss and introduces the guests. T checks attendance and
ensures the necessary working conditions (order, cleanliness, discipline, light, date on the
whiteboard). Ss answer the T‘s questions.
III. Warm-up:
Aim: to introduce the topic of the lesson
Skills: speaking, writing, reading
Time: 7 minutes
Interaction: T – Ss,
Procedure: T writes the title of the lesson ―Be clean, be green – environmental issues‖ on the
whiteboard and tells what this lesson is about. Ss open their notebooks and write down the title of
the lesson. T asks Ss to work in groups and decide which the biggest threats to our environment are.
The threats are written on the whiteboard and explained by the T and Ss.
994
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
V. Listening activity
Aims: to develop the pupils‘ listening skills
Skills: listening
Time: 10 minutes
Interaction: T – Ss, Ss – T, Ss – Ss
Procedure: T plays a CD related to environmental issues. Ss are supposed to listen carefully, repeat
the pronunciation and write the expressions in their notebooks.
VI. While-reading
Aims: to act out dialogues; to check Ss‘ understanding of the text; to develop the pupils‘ reading and
speaking skills; to improve pronunciation
Time: 10 minutes
Interaction: Ss – Ss (pair work), T – Ss
Procedure: Ss are asked to read dialogues in pairs, by using the ROLE-PLAY METHOD. The
teacher corrects pronunciation and Ss translate the dialogues. T asks Ss to underline any unknown
words. Ss raise their hands to provide the answers. Ss correct, if necessary.
VII. After-reading
Aims: to understand the message of the lesson
Skills: speaking, listening
Time: 5 minutes
Interaction: T – Ss, Ss – T, Ss-Ss
Procedure: T asks Ss to answer several questions. Ss solve the tasks given by the teacher. T resorts
to the mother tongue to ensure absolute comprehension.
995
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Interaction: T – Ss
Procedure: T makes verbal appreciations on the Ss‘ activity and marks 4-5 Ss accordingly. Ss listen
to the T‘s remarks.
996
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
997
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
dezvoltarea interesului pentru învăţare, în sensul formării lui ca participant activ la procesul de
educare. Astfel elevul este ajutat să înţeleagă lumea în care trăieşte şi să aplice în diferite situaţii de
viaţă ceea ce a învăţat.
Metodele constituie elementul esenţial al strategiei didactice, ele reprezentând latura
executorie, de punere în acţiune a întregului ansamblu ce caracterizează un curriculum dat.
În acest context, metoda poate fi considerată ca instrumentul de realizare cât mai deplină a
obiectivelor activităţii instructive.
„Calitatea pedagogică a metodei didactice presupune transformarea acesteia dintr-o cale de
cunoaştere propusă de profesor într-o cale de învăţare realizată efectiv de preşcolar, elev, student, în
cadrul instruirii formale şi nonformale, cu deschideri spre educaţia permanentă.‖ (Sorin Cristea)
„Învăţământul modern preconizează o metodologie axată pe acţiune, operatorie, deci pe
promovarea metodelor interactive care să solicite mecanismele gândirii, ale inteligenţei, ale
imaginaţiei şi creativităţii.
,,Activ‖ este elevul care depune efort de reflecţie personală, interioară şi abstractă, care
întreprinde o acţiune mintală de căutare, de cercetare şi redescoperire a adevărurilor, de elaborare a
noilor cunoştinţe. „Activismul exterior‖ vine deci să servească drept suport material „activismului
interior ‖, psihic, mental, să devină un purtător al acestuia.‖ (Ioan Cerghit)
Opţiunea pentru o metodă sau alta este în strânsă relaţie şi cu personalitatea profesorului şi
gradul de pregătire, predispoziţie şi stilurile de învăţare ale grupului cu care se lucrează.
998
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
999
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
METODA R.A.I.
CLASA: a III-a
DISCIPLINA: Educaţie civică
ARIA CURRICULARĂ: Om şi societate
UNITATEA DE ÎNVĂŢARE: Raporturile noastre cu ceilalţi oameni
TEMA LECŢIEI: Familia
• Ce înseamnă adopţie?
• Ce este familia?
• Din cine este formată familia?
• Ce fel de relaţii există între membrii familiei?
• Enumeră 3 reguli respectate de toţi membrii familiei tale.
• Din cine este formata familia nucleară? Dar familia extinsă?
• Ce este familia monoparentală?
• Ce sarcini are fiecare membru din familia ta?
• Ce funcţii îndeplineşte familia?
• Membrii unei familii sunt legaţi prin relaţii de ..........................
• Pe ce se bazează relaţiile din cadrul familiei?
• Fiul mătuşii este ................................
• Sora tatălui meu este ..............................
• Mama mamei este .............................
• Fratele mamei este ............................
Metoda RAI
CLASA: a II-a
DISCIPLINA: Comunicare în limba română
ARIA CURRICULARĂ: Limbă şi comunicare
CONŢINUTUL ÎNVĂŢĂRII: Pastelul
TEMA LECŢIEI: Toamna, de Octavian Goga
• Cum este scris textul?
• Ce anotimp este descris în aceasta poezie?
• Care este titlul textului?
• Care este numele autorului?
• Ce este toamna?
• Ce mijloace a folosit poetul pentru a prezenta acest anotimp?
1000
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
• Ce este bruma?
• De ce este asemănată cu un văl?
• Cum sunt norii?
• Cine se află sub greutatea lor?
• Ce sens are cuvântul "podoabă"?
• De ce poetul spune: "podoaba-i zdrenţuită", "tremura ... porumbul"?
• Cum este înfăţişat vântul? De ce?
• Câte rânduri are textul?
• Cum a fost scrisă prima literă din fiecare rând?
Bibliografie:
1. Crenguţa - Lăcrămioara Oprea – ―Strategii didactice interactive‖, ed. a III-a, Editura
Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 2008
2. Ioan Cerghit - ―Metode de învăţământ‖, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 2005
3. Ion-Ovidiu Pânişoară – ―Comunicarea eficientă‖, ediţia a III-a, Editura Polirom, Iaşi,
2006
4. Rodica Leonte, Mihai Stanciu – ―Strategii activ-participative de predare-învăţare în ciclul
primar‖, Editura Casei Corpului Didactic, Bacău, 2004.
1001
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1002
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1003
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
logicii argumentelor; sintetizarea unor idei provenite din surse diferite; formarea unor opinii
argumentate.
În învăţarea centrată pe elev, lecţia pleacă de la experienţele elevilor şi cuprinde întrebări
sau activităţi care să îi implice pe elevi, presupune utilizarea unor întrebări care antrenează elevii şi
le impune elevilor să îşi creeze propriile concepţii cu privire la noua materie învăţată. De exemplu:
utilizarea sarcinilor şi întrebărilor care stimulează gândirea elevilor şi se bazează pe Taxonomia lui
Bloom şi nu simpla reamintire. Aceste sarcini şi întrebări necesită mai multă gândire şi prelucrare.
Elevii sunt lăsaţi să aleagă singuri modul cum se informează pe o anumită temă şi cum prezintă
rezultatele studiului lor; elevii pot beneficia de meditaţii, în cadrul cărora pot discuta despre
preocupările lor individuale cu privire la învăţare şi pot cere îndrumări; aptitudinea elevilor de a
găsi singuri informaţiile căutate este dezvoltată – nu li se oferă informaţii standardizate; pe lângă
învăţarea specifică disciplinei respective, li se oferă elevilor ocazia de a dobândi aptitudini
fundamentale transferabile, cum ar fi aceea de a lucra în echipă. Utilizarea lucrului în grup, care
solicită elevilor să discute materia învăţată, astfel încât să colegii să se verifice între ei şi să înveţe
unii de la alţii, se fac evaluări care permit elevilor să aplice teoria în anumite situaţii din viaţa reală,
cum ar fi studiile de caz şi simulările. Lecţiile cuprind o combinaţie de activităţi, astfel încât să fie
abordate stilurile pe care elevii le preferă în învăţare (vizual, auditiv, practic/kinetic); lecţiile
înlesnesc descoperirile făcute sub îndrumare şi solicită participarea activă a elevilor la învăţare.
Metodele de gândire critică se bazează pe folosirea unei game largi de întrebări care stimulează
participarea elevilor la discuţie şi să determine soluţiile din perspectiva sa. Utilizarea studiilor de
caz leagă subiectul discutat de viaţa reală sau de experienţele anterioare şi deci de învăţarea
anterioară. Lecţiile se încheie cu solicitarea adresată elevilor de a reflecta pe marginea celor
învăţate, a modului cum au învăţat şi de a evalua succesul pe care l-au avut metodele de învăţare în
cazul lor. Nu se pot face raţionamente pe marginea materiei învăţate înainte ca aceasta să fie
conceptualizată; de aceea, întrebările care solicită raţionamentul vor determina conceptualizarea.
Un alt avantaj este că elevul îşi corectează şi îşi completează învăţarea. Acest lucru este
stimulat de către:
Autoevalulare, autoverificare etc.
Verificarea şi explicaţiile din partea colegilor
Acţiunile întreprinse în urma reacţiei profesorului
Compararea propriei sale activităţi cu alte răspunsuri sau cu răspunsurile-model
Efectuarea de corecturi sau completări pentru a-şi îmbunătăţi munca.
Elevul îşi formează concepte mai stabile şi le leagă de învăţarea anterioară. Cunoştinţele şi
1004
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
aptitudinile sunt organizate într-o structură logică, iar aceasta stimulează memoria.
Învăţarea nu este acelaşi lucru cu luarea unui examen sau dobândirea unor calificări. Ambele
sunt posibile fără o reală înţelegere, care stă la baza învăţării. Însă pentru elevii noştri oare ne dorim
doar atât? Oare societatea le va oferi viitorul dorit unor astfel de oameni sau gândirea raţională,
puterea de a lua decizii, capacitatea de a-şi valorifica potenţialul, adaptabilitatea şi dorinţa de
autodepăşire vor fi temelia viitorului lor?
Bibliografie:
de la Harpe, B., Kulski, M. şi Radloff, A. (1999). Cum se documentează cel mai bine
calitatea actului predării şi modul cum învaţă elevii noştri? În K. Martin, N. Stanley şi N. Davison
(Eds), Predarea disciplinelor / Învăţarea în context, 108-113. Lucrările celui de al 8-lea Forum
anual de predare învăţare, Universitatea Western Australia, februarie 1999. Perth: UWA.
Şoitu L., Pedagogia comunicării, Institutul European, 2001
http://www.unibuc.ro/eBooks/StiinteEDU/CrengutaOprea/index.htm Pedagogie. Alternative
metodologice interactive
1005
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Scopul esenţial pe care îl urmăreşte învăţământul este dezvoltarea gândirii. Prin urmare nu
se reduce doar la latura informativă, ci, prin predarea acestei discipline, se realizează mai mult
dezvoltarea raţionamentului şi a spiritului de receptivitate, a spiritului de observare şi a spiritului
analitic, dezvoltarea principiilor şi deprinderilor de gândire logică, de definire clară şi precisă a
noţiunilor, de adaptare creatoare la cerinţele actuale şi de perspectivă ale vieţii sociale, într-un
cuvânt de formare a spiritului ştiinţific.
Dar nu este suficient să dispui de aptitudini dacă acestea nu sunt orientate prin motivaţie şi
atitudini către descoperirea şi generarea noului de valoare, de originalitate. există persoane
inteligente dar prea puţin creative, întrucât nu sunt incitate de aventurile fanteziei şi sunt în general
conformiste şi conservatoare. În schimb, prezenţa vectorilor creativi este de natură să dea efecte
creative deosebite şi la persoane care nu dispun de aptitudini extraordinare.
Pentru a stimula capacitatea creatoare a elevilor este nevoie ca profesorul să manifeste o
conduita creativă prin utilizarea întrebărilor deschise care conduc spre atitudinea de explorare şi
dezvoltă curiozitatea. de folos este şi atitudinea pozitivă faţă de creativitatea copiilor, prin
promovarea unei relaţii deschise, asertive, empatice, cooperante, persuasive, credibile între elev –
profesor. Cadrul didactic trebuie să folosească unor metode active, participative de instruire ce pun
accent pe activitatea elevului, cum ar fi: conversaţia euristică, discuţiile şi dezbaterile,
problematizarea, învăţarea prin descoperire, modelarea, experimentul didactic, rezolvarea de
probleme, studiul de caz, simularea; metode ce determină pe elevi să caute, să exploreze, să
gândească, să implice motive intrinseci pentru o învăţare creativă. Nu trebuie uitată utilizarea unor
tehnici specifice de stimulare şi cultivare a creativităţii, descoperite de psihologi de marcă ai
domeniului, ca: brainstormingul sau asaltul de idei, sinectica – bazată pe analogia dintre elemente
complet diferite; metoda morfologică ce îşi propune să cerceteze totalitatea soluţiilor unei
probleme. În învăţarea şcolară este indicat ca accentul să nu cadă exagerat pe competiţie sau pe
cooperare şi să nu se acorde încredere absolută factorului raţional cu desconsiderarea funcţiei
imaginaţiei, critica prematură a ideilor elaborate.
Scopul esenţial pe care îl urmăreşte învăţământul este dezvoltarea gândirii. Prin urmare nu
se reduce doar la latura informativă, ci, prin predarea acestei discipline, se realizează mai mult
1006
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1007
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1008
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Integrarea jocului didactic matematic în cadrul lecţiilor de matematică şi-a dovedit utilitatea
şi necesitatea. Prin utilizarea de jocuri didactice, însuşirea cunoştinţelor se face mult mai uşor elevii
manifestând mai mult interes şi plăcere la lecţie, cu toate că aceste nu sunt altceva decât exerciţii şi
probleme prezentate însă într-o formă mult mai atractivă. Tot jocul didactic este cel care constituie
un bun mijloc de prevenire a oboselii, cunoscută fiind capacitatea redusă de efort a şcolarilor mici.
Am observat că chiar şi copiii mai slabi la învăţătură au obţinut rezultate mai bune în joc deoarece a
fost înlăturată teama de greşeală, timiditatea, descurajarea. Unele jocuri au presupus activitate pe
echipe; întrecerea a sprijinit colaborarea între elevi care şi-au stimulat forţele colective în vederea
obţinerii unui loc în clasamentul echipelor. S-a dezvoltat spiritul de echipă, s-au format deprinderi
de comportare civilizată iar noţiunile introduse sau consolidate cu ajutorul jocului au fost mai
accesibile.
În căutarea soluţiilor gândirea trebuie lăsată liberă, să iscodească, să încerce, chiar dacă
porneşte pe cărări fără şansă de reuşită. Această acţiune a căutării are o eficienţă formativă mult mai
bogată decât dirijarea elevului către soluţie, care-l scuteşte de efort şi de bucuria descoperirii. Dacă
în primele clase elevul este dirijat şi îndrumat aproape în tot ceea ce face, către clasele terminale ale
ciclului primar el are tot mai multe disponibilităţi pentru iniţiativă şi creativitate. Această libertate
nu trebuie să fie îngrădită pentru că, cu cât îi vom dirija mai „strâns‖, cu atât se va îngusta mai mult
câmpul manifestării iniţiativei şi a independenţei, a libertăţii în activitatea de învăţare. Puşi în
situaţia de a compune probleme, li se dezvoltă în mod nemijlocit independenţa de a gândi.
Bibliografie:
Bontaş, I., Pedagogie, Editura All, Bucureşti, 1994
Dumitriu, Ghe., Sistemul cognitiv şi dezvoltarea competenţelor, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 2004
Roşca. Al., Creativitatea generală şi specifică, Editura Polirom, Iaşi, 1991.
1009
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. Introducere
Egalitatea între copii ar trebui să reprezinte un mod de viaţă existent, nu doar o concepţie
care pare imposibil de atins din cauza unor lucruri minore care în ochii unora iau proporţii colosale.
Sănătatea este unul din lucrurile esenţiale la care are dreptul un copil, deoarece sănătatea este o
virtute necesară unei vieţi senine, ea permite tuturor celor care se bucură de ea cu îndestulare.
Educaţia integrată este o replică a sistemului de învăţământ clasic, bazat pe instituţiile
tradiţionale, incapabile să satisfacă, prin modul de organizare precum şi alte caracteristici, nevoile
educaţionale ale tuturor copiilor cu CES. S-a impus ca necesitate abandonarea practicii izolării
elevilor cu dizabilităţi în instituţii segregate, care formează indivizi insuficient adaptaţi pentru a face
faţă exigenţelor societăţii. (Vrăşmaş, 2004) Pentru a trece de nivelul teoretic al integrării, România
trebuie să facă paşi importanţi pe această cale. În mod deosebit, trebuie înţeles faptul că fiecare elev
cu cerinţe educaţionale speciale este un caz aparte şi că acesta trebuie să fie în centru politicilor
educaţionale şi nu diverse interes.
La baza constituirii acestei forme de educaţie, care funcţionează peste tot în lumea
occidentală stau: respectarea „Drepturilor fundamentale ale copilului"; principiul „educaţiei pentru
toţi copiii" prin crearea de „şcoli incluzive"; principiul „integrării" şi „normalizării"; pedagogia
suportivă şi discriminarea pozitivă; principiul „individualizării educaţiei" şi „egalizării şanselor de
acces la educaţie a tuturor copiilor" indiferent de CES etc. (Arter, 2001).
Pentru a realiza integrarea şcolară a copiilor cu deficienţe s-au organizat diverse forme de
şcolarizare: clase speciale în şcoală obişnuită, grupe de elevi cu CES în clasă obişnuită, integrare
individuală. Elevii cu CES beneficiază complementar de serviciile unui profesor de sprijin în clasă,
profesor itinerant, servicii de compensare-corectare specifice desfăşurate în cabinete şi centre din
şcoală sau în afara şcolii obişnuite (logopedie, reeducare neuro-motorie, psihoterapie etc.), în
funcţie de nevoi.
Formele şi accepţiile integrării au în vedere atât şcolaritatea, cât şi profesionalizarea sau
1010
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
2. Despre unele aspecte ale orientării şcolare şi profesionale a elevilor cu dizabilităţi vizuale
Mediul social este prin natura sa factorul care exercită o influenţă reglatoare expresă, în
sensul modelării active asupra structurilor tulburate, lezate, ca şi asupra structurilor
comportamentale. Extinzând sfera noţiunii de mediu social şi a influenţelor acestuia, trebuie să fie
incluse aici deopotrivă şi influenţele implicite, adică acele influenţe organizate sistematic sub forma
învăţării, a exerciţiului, a activităţii şi a muncii.
Orientarea şcolară şi profesională a deficientului vizual se constituie într-o activitate cu
trăsături specifice, atât din punct de vedere a obiectivelor vizate, cât şi din punct de vedere al
1011
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1012
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1013
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1014
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- elaborarea unor materiale scrise despre şcoli menite să informeze părinţii cu privire la
formele de şcolarizare integrată;
- stabilirea unor centre regionale de coordonare a educaţiei specializate pentru elevii
deficienţi de vedere;
- deschiderea unor centre de resurse pentru copii cu dizabilităţi vizuale;
- pentru a se realiza un program de integrare a elevilor deficienţi de vedere este necesară
realizarea unor programe specifice de pregătire iniţială şi continuă a profesorilor şi a membrilor
echipelor multi-disciplinare;
- iniţierea unor programe de integrare ar trebui să înceapă cu şcolile care acceptă voluntar să
participe la programul de integrare;
- evaluarea periodică a programului cu utilizarea unor măsurători cantitative şi calitative;
- realizarea unei schimbări de atitudini cu privire la obiectivele şcolilor şi comunităţilor;
- realizarea unor programe de perfecţionare pentru părinţi, cadre didactice şi alte categorii de
personal.
De asemenea, se impune o colaborare mai strânsă între organizaţia şcolară şi organizaţiile
non-guvernamentale, care desfăşoară proiecte pentru sprijinirea persoanelor cu deficienţe de vedere.
Astfel, se întrevăd patru direcţii de acţiune în vederea integrării socio-profesionale a
persoanelor cu nevoi speciale (deficienţilor de vedere, în cazul de faţă):
1. Studierea trăsăturilor de specificitate, a posibilităţilor de dezvoltare şi abilitare;
2. Convingerea societăţii să accepte persoanele cu nevoi speciale ca membrii cu drepturi
depline şi să sprijine activ integrarea socială şi profesională a acestora;
3. Prevederea evoluţiei pieţii forţei de muncă şi orientarea pregătirii profesionale în funcţie
de acestea în strânsă legătură cu evoluţia societăţii în ansamblu;
4. În strânsă legătură cu punctele anterioare, formarea focalizată a acelor aptitudini şi
capacităţi necesare căutării, ocupării şi exercitării unor meserii căutate pe piaţa muncii.
Primul punct se regăseşte în preocupările mai vechi şi mai noi ale psihopedagogilor români
şi din străinătate.
Al doilea punct se regăseşte în preocupările mai noi ale psihopedagogilor, idei de
normalizare, egalizarea şanselor de acces şi integrare deplină în societate a persoanelor cu nevoi
speciale. Până acum au fost expuse pe scurt aceste idei, în ceea ce priveşte adaptarea legislaţiei din
România, în ceea ce priveşte acceptanţa şi ajutorul acordat persoanelor cu nevoi speciale din partea
societăţii.
În continuare vor fi abordate punctele 3 şi 4, în încercarea de a contura o previziune asupra
evoluţiei societăţii şi a profesiilor. De asemenea, vor fi evidenţiate capacităţile necesare indivizilor
1015
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Gherguţ, Alois, Psihopedagogia persoanelor cu cerinţe speciale. Strategii diferenţiate şi
incluzive în educaţie, Editura Polirom, Iaşi, 2006.
2. Mason, C.; Arter, C., ş.a., Children with Visual Impairment in Mainstream Settings,
David Fulton Publisher, London, 2001.
3. Preda, Vasile, Intervenţia precoce în educaţia copiilor deficienţi vizual, Editura Presa
Universitară Clujeană, Cluj Napoca, 1999.
4. Preda, V. (coordonator), Orientări teoretico-praxiologice în educaţia specială,
Universitatea „Babeş Bolyai", Presa Universitară Clujeană, Cluj-Napoca, 2000.
5. Vrăşmaş, E., Introducere în educaţia cerinţelor speciale, Credis, Bucureşti, 2004.
6. Vrăşmaş, T., Educaţia şi şcoala pentru toţi, Editura Miniped, Bucureşti, 2004.
1016
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Programa Opţional
În lumea poveştilor
ARGUMENT
Într-o epocă în care televiziunea şi computerul pătrund puternic în viaţa tuturor, dar mai ales
a şcolarului mic, consider necesară studierea suplimentară a textelor aparţinând atât literaturii
române, cât şi celei universale.
Ajutând elevul să se aplece cu răbdare şi interes asupra textului literar, sperăm ca în viaţa lui
prezentă, dar şi viitoare, cartea va ocupa un loc meritat.
1017
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Deşi nu ştie să citească, elevul poate descoperi frumuseţea şi înţelepciunea textului literar
prin intermediul învăţătorului, al familiei, al colegilor care ştiu deja să citească.
Disciplina opţională pe care o propun vizează parcurgerea şi înţelegerea unor valoroase
opera literare – în proză şi lirice, populare şi culte – care sunt atractive, accesibile şi înlesnesc
înţelegerea mesajelor artistice. Iar prin iniţierea şi coordonarea de către învăţător sau părinte, cu tact
şi pasiune în dezlegarea tainelor textelor literare, se cultivă discernământul critic, se dezvoltă
atitudini corecte de comportare şi relaţionare cu cei din jur şi se formează gustul pentru frumos al
elevilor.
Copiii vor fi receptivi la texte literare, vor şti să se exprime corect oral şi în scris şi vor dori
să aibă o bibliotecă proprie.
OBIECTIVE CADRU
OBIECTIVE DE REFERINŢĂ ŞI
EXEMPLE DE ACTIVITĂŢI DE ÎNVĂŢARE
1018
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
4. Dezvoltarea capacităţii de reprezentare ale unor secvenţe ale poveştilor prin desene
Obiective de referinţă Exemple de activităţi de învăţare
4.1 Să redea prin desene - exerciţii de însuşire a reprezentării expresiei unui chip
1019
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
COMPETENŢE SPECIFICE
La sfârşitul clasei pregătitoare, elevul va fi capabil:
1. să sesizeze mesajul ce se desprinde dintr-un text literar adecvat;
2. să-şi concentreze atenţia pentru a audia un text literar adecvat (citit sau imprimat pe
bandă magnetică);
3. să identifice personajele dintr-un text audiat;
4. să redea conţinutul unui text, respectând succesiunea logică a evenimentelor (cu ajutorul
învăţătorului sau utilizând un suport visual);
5. să redea din memorie conţinutul unei poezii accesibile;
6. să construiască enunţuri logice, pe baza textului audiat;
CONŢINUTURI
1.Texte literare în versuri şi în proză, adecvate vârstei din literatura română şi universală:
# Popas la bibliotecă
# Cartea, sinteză de valori
# Traista cu basme şi poveşti: basme şi poveşti din literatura română şi universală
# Texte despre anotimpuri
# Din lumea celor care nu cuvântă (legende şi texte din viaţa plantelor şi a animalelor)
# Cele mai frumoase fabule
# Obiceiuri şi tradiţii
1020
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
VALORI ŞI ATITUDINI
SUGESTII METODOLOGICE
1021
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
15. exerciţii de formulare a unor păreri, afirmaţii simple despre comportamentul unui
personaj.
MODALITĂŢI DE EVALUARE
* Portofoliul clasei,
* Portofoliul individual al fiecărui copil;
* Probe orale şi probe practice (desene);
* Jocuri de rol;
* Dramatizări;
* Expoziţii de desen la nivelul grupei şi a grădiniţei;
* Concursuri şi momente culturale artistice.
voi adapta şi voi alege autori pentru vârsta lor, în special texte educative
voi evalua munca elevului pe baza observaţiilor curente asupra comportamentului său –
implicare, responsabilitate
voi crea un cadru favorabil exprimării libere a tuturor elevilor, stimulării participării în
echipă
voi fi un bun animator şi voi stabili legături afective cu toţi elevii.
BIBLIOGRAFIE:
1) * * * Antologie de texte literare, Editura Aramis, Bucureşti, 2005;
1022
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1023
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1024
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1025
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Cerghit Ioan, Metode de învăţământ, Editura Polirom, Iaşi, 2006
Ionescu Miron, Radu Ioan, Didactica modernă, Editura Dacia, Cluj, 2006
Nica Marius, Elemente de didactica predării limbii şi literaturii române, Editura
Universităţii Petrol - Gaze, Ploieşti, 2013.
1026
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1027
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1028
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1029
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cărora le lipseşte respectul de sine, fie pregătirea, fie ambele, pentru a-şi face meseria cum trebuie.
Sunt educatori care nu stimulează, ci umilesc. Prin comparaţii care stârnesc invidia, ei laudă un
copil, jignind un altul. Aşa cum spunea Delacroix, la mulţi copii, pe măsură ce se dezvoltă, se
observă efortul de a domina în schema interioară şi de a cuprinde realitatea concretă a obiectelor,
reprezentarea sintetică a ansamblului.
Noi, educatorii, trebuie să cultivăm aceste începuturi, deoarece pe copil nu-l interesează
lipsa aptitudinilor pentru desen, el desenează aşa cum poate.
Bibliografie:
Ciubuc Iuliana, Armonia naturii, Editura Aureo, Oradea, 2011, pag.110
Mangri, F., Elisei, E., Dorobeti, T., Bucovală, G., Experienţe didactice şi pedagogice de
succes, Poarta Albă, 2010, pag. 230
Dumitru, G., Novac, C., Mitracche, A., Ilie, V., Didactica activităţii instructiv-educative
pentru învăţământul preprimar. Craiova. Editura Nova, pag. 9.
1030
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1031
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1032
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
capacitate de a da mai multe soluţii aceleiaşi probleme - se poate dezvolta prin proceduri şi
probleme de genul: "daţi cât mai multe utilităţi unui obiect"; "arătaţi consecinţele unui eveniment în
timp şi spaţiu" etc.
4. Iniţierea în pregătirea tehnico-practică va urmări:
o cunoaşterea materiilor prime şi a materialelor auxiliare, a proprietăţilor acestora,
pentru a putea fi prelucrate;
o dezvoltarea capacităţii de a citi un desen tehnic adecvat nivelului de pregătire, de a
proiecta şi realiza schiţe şi desene tehnice;
o cunoaşterea şi înţelegerea logicii tehnologice, a operaţiilor necesare prelucrării
materialelor, în vederea realizării unor produse necesare omului;
o iniţierea practică în utilizarea unor scule, maşini-unelte necesare procesului
tehnologic; cunoaşterea principiilor de funcţionare, a normelor de exploatare şi
eventual a unor defecţiuni posibile şi a modului de depanare;
o iniţierea în probleme de igienă a muncii, de formare a unei discipline tehnologice,
respectarea normelor de protecţia muncii şi de P.S.I.;
o cunoaşterea modului de organizare a unor întreprinderi, ateliere, a proceselor de
fabricaţie, a unor fluxuri tehnologice (prin vizite, întâlniri cu ingineri, expoziţii etc.);
o iniţierea în probleme financiar-economice, vizând estimarea costurilor, cheltuielilor,
preţurilor unor produse.
5. Iniţiere în limbajele matematice, tehnologice specifice.
În societatea prezentă, dar mai ales viitoare, cel puţin patru limbaje se impun a fi cunoscute:
al computerelor, al informatizării; limbajul matematic, ca limbaj universal; limbajul desenelor
tehnice şi simbolistica specifică domeniului tehnologic; limba engleza - ca mijloc de informare
tehnică, de codificare a comenzilor, a prospectelor existente pe orice tip de tehnologie, indiferent de
provenienţă.
Combaterea analfabetismului tehnologic funcţional, la orice vârstă şi prin mijloace
instructiv-educative adecvate, este un imperativ al zilelor noastre.
6. Cunoaşterea dezvoltării ştiinţei şi tehnicii, istoria sumară a ingeniozităţii spiritului
uman.
Cunoaşterea marilor legi ale naturii ca macrosistem (şi nu privit didacticist), din punctul de
vedere al unei discipline de învăţământ), nu se poate realiza decât printr-o tratare istorică a evoluţiei
ştiinţei umane, precum şi printr-o viziune interdisciplinară, conducând în ultimă instanţă la
structurarea unor fundamente ale concepţiei despre lume şi viaţă (de exemplu, înţelegerea
1033
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
DEFORGE, Yves, L'Éducation technologique. Paris, Casterman, 1969.
DRÎMBA, Ovidiu, Istoria culturii şi civilizaţiei. Bucureşti, Editura Ştiinţifică şi
Enciclopedică, vol. I, 1984, vol. II, 1987, vol. III, 1990.
FUSTIER, Michel, Pratique de la créativitée. Paris, Entreprise moderne de l'édition, 1975.
SMILES, S., Ajută-te singur sau caracter, purtare şi stăruinţă ilustrate cu ajutorul
biografiilor, Bucureşti, Editura Meridiane, 1992.
1034
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. INTRODUCERE
‖Fără creativitate, spunea Pera Novacovici (apud Derdişan & Miclăuş, 2013), nu există
soluţii la problem, nu există o viziune a viitorului, nu există găsirea oportunităţilor şi fructificarea
lor, nu există alternative, nu există exprimarea fiinţei umane la întregul ei potenţial.‖ Arthur
Koestler (idem Derdişan), vede creativitatea ca ‖un proces de învăţare aparte, la care elevul şi
profesorul sunt una şi aceeaşi persoană‖ fapt ce demonstrează că fiecare cadru didactic are azi o
mare responsabilitate în procesul de învăţământ, în sensul că e obligat să le ofere elevilor
posibilitatea dobândirii unei experienţe sociale şi constructive noi, bazată pe cooperare şi colaborare
în rezolvarea problemelor vieţii, ca să poată să-şi asigure convieţuirea într-o lume paşnică (ibidem).
Însă, pentru a fi creativ, este important să ai convingerea că eşti capabil să produci ceva util, eficient
şi valoros.
Mai precis, este esenţial să fii autoeficace. Astfel, Autoeficacitatea este un ―concept care se
referă la a fi capabil să descrii propriile realizări - asupra a ceea ce eşti sau asupra a ceea ce îţi
doreşti să realizezi, la un nivel pe care ţi-l propui să-l atingi‖ (Pajares, 1996).
Bandura susţine că: ―auto-eficacitatea se referă la convingerile oamenilor asupra propriilor
capacităţi necesare executării cu succes a unui şir de acţiuni care conduc la un rezultat dezirabil‖.
Un alt sens al acestui termen este acela al ―propriei experienţe într-un cadru specific‖ sau acela că se
focalizează pe ―propria evaluare asupra propriilor abilităţi în relaţie cu scopurile şi standardele, mai
degrabă decât în comparaţie cu capacităţile altora‖.
Conceptul de ―auto-eficacitate‖ este încadrat în largul cadru teoretic cunoscut al teoriei
social-cognitive, care postulează că realizările indivizilor depind de interacţiunea dinamică dintre
unele comportamente, factorii personali (ex: gânduri, credinţe, afectivitate) şi factorii din mediul
ambiant. Această teorie este fondată pe concepţia lui Bandura asupra determinismului reciproc care
vizează: (a) factorii personali – în forma cogniţiilor, afectelor şi a evenimentelor biologice;
(b) comportamentul; (c) influenţele de mediu - care interacţionează rezultând – astfel - o triadă a
1035
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Studiul de faţă cuprinde un design de cercetare asupra rolului pe care îl joacă feedback-ul în
procesul de formare şi dezvoltare a autoeficacităţii academice la elevi. Având în vedere faptul că
feedback-ul este o sursă persuasivă de informare asupra autoeficacităţii şi că, prin intermediul
acesei surse elevii sunt informaţi asupra propriilor capacităţi şi asupra progresului în învăţare; iar
această informare îi motivează pe aceştia să continue să performeze mai bine mă aştept să obţin
acest lucru (o performanţă mai bună şi, implicit, o creştere a autoeficacităţii). Totodată, ―dacă se
performează mai bine prin feedback, cei care învaţă sunt informaţi asupra atingerii progresive a
scopului, asupra puterii autoeficacităţii şi asupra motivaţiei susţinute― (Shunk, 1995). Acest studiu
vizează conceptul de ―auto-eficacitate‖ din perspectiva teoriei social-cognitive, auto-eficacitate
influenţată de tipul feedback-ului utilizat.
1036
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
2.2. Obiective
Scopul acestui studiu este să determin modul în care feedback-ul influenţează performanţa
academică, precum şi modul în care autoeficacitatea se relaţioneaza cu performanţa intelectuală şi
nivelul performanţelor şcolare la elevi. Acest lucru am încercat să-l văd prin intermediul feedback-
ului primit de elevi din partea experimentatorului la realizarea unei sarcini specifice, precum şi prin
1037
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
2.3. Ipoteze:
Am pornit de la ipoteza că
Ip1 Feedback-ul influenţează procesul de formare şi dezvoltare a autoeficacităţii elevilor
şi, implicit performanţa în sarcină; elevii cu feedback pozitiv vor fi mai eficienţi decât
cei cu feedback negativ şi cei cu feedback combinat.
Ip2 Subiecţii cu un nivel mai crescut al sentimentului de autoeficacitate vor prezenta
performanţe intelectuale mari (realizarea sarcinii: corectitudine şi rapiditate).
Ip3 Sentimentul crescut de autoeficacitate corelează pozitiv cu un nivel ridicat al
performanţelor şcolare.
2.4. Participanţii
La acest studiu vor participa 120 de elevi din cadrul Liceului pentru Deficienţi de Vedere şi
60 din cadrul Şcolii Speciale Centru de Resurse şi Documentare privind Educaţia Integrată. Vom
avea, aşadar, 180 de subiecţi, pe care îi vom grupa aleator în patru grupe de câte 45 de subiecţi: un
grup de control, un grup care va primi doar feedback pozitiv la o anumită sarcină, un grup care va
primi doar feedback negativ la acea sarcină (ex: realizarea unor exerciţii la matematică), iar cel
de-al patrulea grup va primi atât feedback pozitiv, cât şi negativ legat de sarcină.
2.5. Instrumente
1. Scala de autoeficacitate (Schwarzer & Jerusalem apud Băban et. al. 1996)
2. Grilă de evaluare a realizării sarcinii (rapiditate, corectitudine)
3. Matricile Progresive Raven Standard.
1038
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1039
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
evidenţierea celorlalţi factori care corelează cu autoeficacitatea, fapt ce determină în mod implicit
dezvoltarea autoeficacităţii elevilor şi creşterea performanţelor acestora.
2.9. Concluzii
Performanţa şcolară este atât o chestiune de aptitudine cât şi de autoeficacitate percepută.
Astfel, (1) elevii cu un nivel de aptitudine similar obţin performanţe diferite în funcţie de nivelul de
încredere în capacităţile proprii; (2) judecăţile despre capacităţile proprii influenţează gradul de
implicare/perseverenţă în căutarea de soluţii. Elevii cu un nivel mai ridicat al autoeficacităţii recurg
la modalităţi de coping active; (3) sentimentul crescut de autoeficacitate poate să constituie un
factor de protecţie împotriva dezvoltării unor probleme emoţionale (anxietate, depresie).
În aceeaşi ordine de idei, autoeficacitatea a fost, de cele mai multe ori, prezentă în studiile
cu constructe educaţionale de tipul realizărilor educaţionale, atribuirilor în caz de eşec sau reuşită,
setării scopurilor, comparaţiilor sociale, memoriei, rezolvării de probleme, dezvoltării carierei şi al
educării profesorilor şi elevilor.
În general, cercetările au stabilit că credinţele asupra autoeficacităţii, modificările
comportamentale şi rezultatele sunt puternic corelate şi că autoeficacitatea este un excelent
predictor al comportamentului. În concluzie, putem afirma că, în mod particular, în psihologie şi
educaţie, autoeficacitatea s-a dovedit a fi un mai consistent predictor al comportamentului realizat
decât orice alt construct motivaţional. Astfel, nu este atât de important cât de capabil e cineva, ci cât
e de capabil să creadă în ceea ce este sau poate fi.
Bibliografie:
1. Bandura, A. (1997). Self-efficacy: The exercise of control. New York: Freeman.
2. Baranowski T. (1997). How individuals, environments, and health behavior interact:
social cognitive theory. In: Health Behavior and Health Education: Theory, Research, and Practice.
2nd ed. San Francisco: Jossey-Bass; 153-178.
3. Băban, A., Schwarzer R. & Jerusalem, M. (1996). Rumanian Version of the General
Self-Efficacy Scale. http://userpage.fu-berlin.de/~health/rumania.htm
4. Derşidan, Ş. & Miclăuş, A. (2013). Creativitatea-Premisă a performanţei şcolare. Rev.
Preparandia, nr. 10. https://www.moodle.ro
5. Frierman, S. H.; Weinberg, R. S.; Jackson, A. (1990) The relationship between goal
proximity and specificity in bowling: a field experiment, Journal Article in The Sport Psychologist.
6. Lemeni, G., (2005). Cursuri Psihologie Şcolară, an III.
1040
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
7. Pajares, F., & Miller, M. D. (1994). The role of self-efficacy and self-concept beliefs in
mathematical problem-solving: A path analysis. Journal of Educational Psychology, 86, 193- 203.
8. Pajares, F. (1996). Self-efficacy beliefs in academic settings. Review of Educational
Research, 66, 543-578.
9. Pajares (2002). Overview of social cognitive theory and of self-efficacy. Retreived
month day, year, from http://www.emory.edu/EDUCATION/mfp/eff.html
10. Pintrich, P.R. & De Groot E. (1990). Motivational and self-regulated learning
components of classroom academic performance. Journal of Educational Psychology, 82(1), pp. 33-
50.
11. Schunk, D. H. (1995). Self-efficacy and education and instruction. In J. E. Maddux
(Ed.), Self-efficacy, adaptation, and adjustment: Theory, research, and application (pp. 281-303).
New York: Plenum Press.
12. Vasil, L. (1992). Self-efficacy expectations and causal attributions for achievement
among male and female university faculty. Journal of Vocational Behavior, 41, 259-269.
13. Wood, R. E., & Bandura, A. (1989). Social cognitive theory of organizational
management. Academy of Management Review, 14, 361-384.
1041
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
La piaţă
Am utilizat jocul de rol ca metodă în cadrul unei activităţi de matematică şi explorarea
mediului cu tema „Coşul cu fructe de toamnă‖ şi ca mijloc de realizare în cadrul activităţii liber
creative cu tema „La piaţă‖. În urma folosirii acestei metode am constatat că am realizat o stimulare
a dialogului dintre copii şi o bună interacţionare a acestora. Copiii au dat dovadă de spirit de echipă,
au emis idei personale, au folosit limbajul verbal, nonverbal, paraverbal în contextul
interrelaţionării copil-copil, copil-învăţător, copil-vânzătoare, valorificând fondul imaginativ şi
creativ al copiilor. În acelaşi timp, am consolidat noţiunile despre bani, valoarea acestora şi ce şi cât
putem cumpăra cu o anumită sumă. Am fost cumpărători, dar şi vânzători, am învăţat să socotim şi
să dăm rest.
În mijlocul naturii
Activitate practică, aplicaţie la tema „Formele de relief‖.
1042
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
S-a realizat sub forma unor machete, în urma experienţei dobândite de către copii în
excursiile desfăşurate în diferite locaţii, unde au putut observa în mod direct formele pe care le
îmbracă natura.
Prietenia
Activitate de Dezvoltare Personală.
Scopuri: participarea copiilor la activităţile de grup şi cele de joc, atât în calitate de vorbitor,
cât şi de auditor; familiarizarea copiilor cu existenţa mai multor rase umane; cultivarea unor
atitudini de toleranţă, prietenie, cooperare, preţuire reciprocă.
Meserii
Aceasta temă a avut ca activitate practică realizarea unor prăjiturele pentru a experimenta o
meserie îndrăgită de toţi copiii – cofetar.
Competenţele vizate: denumirea meseriei şi a locului unde se practică; denumirea
produsului ce-l vor efectua; enumerarea ingredientelor folosite în compoziţia produsului,
respectarea regulilor de igienă înainte de lucru, cunoaşterea echipamentului şi a ustensilelor
necesare unui cofetar. Elevii au pregătit prăjiturelele cu propriile mâini şi au fost foarte încântaţi
când au gustat din ceea ce au realizat.
În lumea poveştilor
Activitatea s-a desfăşurat în parteneriat cu biblioteca Şcolii Gimnaziale Nr. 128.
În cadrul vizitei la bibliotecă, elevii au participat la un curs de Quilling, în urma căruia au
învăţat să realizeze felicitări, au răsfoit cărţile preferate în cadrul Clubului de lectură „Căutătorii de
comori‖ şi au vizionat cu interes un spectacol de teatru de umbre.
Actor de mic
Pentru a stimula creativitatea şi imaginaţia elevilor, am utilizat des jocul de rol cu marionete
în activităţile la clasă, deoarece acesta presupune exersarea vocabularului în contexte variate de
învăţare, transpunerea în diverse ipostaze, colaborarea, respectarea regulilor pe care le implică un
dialog.
1043
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Obiceiuri şi tradiţii
Tradiţiile, obiceiurile, portul şi folclorul sunt comori inestimabile ce definesc un popor
făcându-l unic, statornic şi nemuritor în ciuda scurgerii timpului.
Copiii sunt cele mai sensibile fiinţe, dornice să înveţe, să înţeleagă, să simtă. Vârsta lor
fragedă nu constituie un impediment în abordarea acestei teme, ci, dimpotrivă, un avantaj că vom
lucra cu nişte minţi şi suflete „nepoluate‖ încă de alţi factori. Cu multă pricepere, dar mai ales
pasiune, putem inocula copiilor dragostea şi respectul pentru tradiţiile, obiceiurile şi folclorul
românesc.
Bibliografie:
1. Ghid practic pentru clasa pregătitoare – Editura Delta Cart Educational, Piteşti, 2012.
1044
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1045
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Prima întrebare de la care trebuie să pornim în abordarea acestei problem este următoarea:
Ce presupune învăţarea centrată pe elev?
Învăţarea centrată pe elev reprezintă o abordare care presupune un stil de învăţare activ şi
integrarea programelor de învăţare în funcţie de ritmul propriu de învăţare al elevului. Elevul
trebuie să fie implicat şi responsabil pentru progresele pe care le face în ceea ce priveşte propria lui
educaţie.
Următorul aspect este evaluarea avantajelor centrate pe elev:
- Creşterea motivaţiei elevilor, deoarece aceştia sunt conştienţi că pot influenţa procesul de
învăţare;
- Eficacitate mai mare a învăţării şi a aplicării celor învăţate, deoarece aceste abordări
folosesc învăţarea activă;
- Învăţarea capătă sens, deoarece a stăpâni materia înseamnă a o înţelege;
- Posibilitate mai mare de includere - poate fi adaptată în funcţie de potenţialul fiecărui elev,
de capacităţile diferite de învăţare, de contextele de învăţare specifice.
Metodele de învăţare centrată pe elev fac lecţiile interesante, ajută elevii să realizeze
judecăţi de substanţă şi fundamente, sprijină elevii în înţelegerea conţinuturilor pe care sa fie
capabili sa le aplice în viaţa reală.
Printre metodele care activează predarea-învăţarea sunt şi cele prin care elevii lucrează
productiv unii cu alţii, îşi dezvoltă abilităţi de colaborare şi ajutor reciproc. Ele pot avea un impact
extraordinar asupra elevilor datorită denumirilor, caracterului ludic şi oferă alternative de învăţare
cu ,,priză‖ la copii.
În vederea dezvoltării gândirii critice la elevi, trebuie să utilizăm, cu precădere unele
strategii activ-participative, creative. Acestea nu trebuie rupte de cele tradiţionale, ele marcând un
nivel superior în spirala modernizării strategiilor didactice.
Dintre metodele creatoare folosite cu succes amintesc:
Brainstormingul;
Metoda ,,ciorchinelui‖;
Turul galeriei;
1046
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1047
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Proiectul FEDA (RP M132 H) 1998. Dezvoltarea stilurilor eficiente de învăţare.
Cerghit Ioan, 1976, Metode de învăţământ, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti.
1048
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
MOTTO:
“… nici un om nu se întăreşte citind un tratat de gimnastică,
ci făcând exerciţii; nici un om nu se-nvaţă a judeca citind judecăţi scrise de alţii,
ci judecând singur şi dându-şi seama de natura lucrurilor …“
(Mihai Eminescu)
Argument
Într-o cugetare neasemuit de frumoasă, Lucian Blaga spunea: “…Limba este întâiul mare
poem al unui popor.”
În ciclul primar importanţa limbii române ca disciplină şcolară este covârşitoare, prin ea
urmărindu-se atât cultivarea limbajului oral şi scris al elevilor, cunoaşterea şi folosirea corectă a
limbii, cât şi învăţarea unor tehnici de baza ale activităţii intelectuale, cum sunt: cititul, scrisul şi
exprimarea orală şi scrisă.
Disciplinele limbii române se constituie într-un sistem unitar. Acestea se influenţează
reciproc şi sunt coordonate în vederea îndeplinirii unor funcţii comune. Funcţiile şi obiectivele
limbii române la ciclul primar se realizează prin corelarea, în mod armonios, a tuturor acţiunilor
ce se întreprind la fiecare din disciplinele ei specifice.
Caligrafia, combinată cu orele de lectură, comunicare, constituie în mod deosebit la
dezvoltarea gustului pentru frumos, precum şi a unei scrieri cât mai deosebite.
Am ales caligrafia ca disciplină opţională pentru clasa a II-a deoarece consider că scrisul
caligrafic contribuie la disciplinarea şi ordonarea elevilor în spaţiul grafic al caietului, precum şi
în viaţa de zi cu zi.
Având în vedere că în ultimii ani a fost scos din programa şcolară obiectul CALIGRAFIE,
am considerat că este necesar să consolidăm activitatea de scriere prin alegerea acestui opţional.
Alegerea acestui opţional este acceptată şi de către părinţi, conştienţi fiind că acest opţional
formează la elevi deprinderi de scriere caligrafică.
1049
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Programa opţionalului
COMPETENŢE SPECIFICE ACTIVITĂŢI DE ÎNVĂŢARE
1. să execute corect literele, cuvintele, - concursuri de transcriere / copiere ―Pot să
textele, respectând spaţiul grafic, în pagina transcriu frumos şi corect!‖
caietului; - transcrierea unor texte însoţite de desene
sugestive,
- scrierea după dictare a unor texte scurte
care cuprind dialoguri,
- jocuri de rol: elevul dictează clasei.
- realizarea unor compuneri.
2. să realizeze lucrări artistico-plastice - realizarea unor colaje, chenare, utilizând
folosind elementele de limbaj plastic şi elemente grafice şi litere,
tehnicile studiate; - realizarea unor litere pe obiecte din
1050
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
CONŢINUTURILE ÎNVĂŢĂRII:
Elemente grafice pregătitoare pentru scriere
Literele mici şi mari ale alfabetului limbii române
Grupurile de litere
Cuvinte, propoziţii, texte – copieri, transcrieri, dictări,
compuneri
Cifrele. Scrierea problemelor şi a planului de rezolvare
pe liniatură cu pătrăţele
Folclorul copiilor: numărători, frământări de limbă
1051
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
MODALITĂŢI DE EVALUARE:
probe scrise: fişe de muncă independentă, lucrări de control, compuneri;
probe orale: redarea (orală) a unor fragmente sau chiar a întregii opere studiate;
probe practice: desene, colaje, jurnal cu dublă intrare.
BIBLIOGRAFIE:
- Ciobanu Filvia, Sfârlea Lidia - „Cum scriem, cum pronunţăm‖, Bucureşti, 2008;
- Goncerencu Georgeta, Goncerencu Vasile - „Ore opţionale la clasele I-IV‖,
Constanţa, 2001;
- Peneş Marcela, Molan Vasile, „Texte literare pentru învăţământul primar‖,
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1994;
- „Caligrafia pentru clasa a II-a‖ – caiete didactice, Editura Aramis, Bucureşti,
2016.
1052
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Planificare calendaristică
1053
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1054
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1055
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
părinţi tot profesori sau învăţători. Cei ce îmbrăţişează această meserie provin din familii în care
profesiunile intelectuale sunt preţuite.
În majoritatea ţărilor dezvoltate, această meserie este căutată îndeosebi de femei. România
nu face excepţie de la această regulă. Stereotipul care circulă în câmpul social este acela că meseria
de profesor este o profesie feminină. Unii sociologi cred că însuşi specificul acestei profesii, care
presupune fragmentarea obiectivelor şi intensificarea controlului extern, o face neatractivă pentru
bărbaţi. Multe cercetări evidenţiază faptul că această meserie pare să convină mai bine femeilor,
capabile să accentueze dimensiunea expresivă şi afectivă. De asemenea, această meserie oferă o
redusă perspectivă de carieră, în sensul clasic al termenului, presupunând mai puţine diferenţe între
debutanţi şi cei cu experienţă. Nu se poate schimba cu uşurinţă şi presupune o traiectorie precis
tranşată. Din altă profesie se pătrunde cu dificultate în această categorie; profesorii care vor să o
părăsească, în schimb, găsesc şi alte debuşee, de regulă în meserii mai cotate.
Profesia de cadru didactic, ca de altfel orice profesie, este rezultatul acumulării unei culturi
profesionale, a unei tehnici de lucru, al formării unor calităţi specifice pe care le presupune această
profesie. Personalitatea lui poate fi analizată atât prin prisma premiselor necesare alegerii unei astfel
de profesii, cât şi prin pregătirea propriu-zisă pentru exercitarea ei. Primul aspect se referă la
calităţile aptitudinale ale profesorului, iar cel de-al doilea la cultura sa, rezultat al pregătirii şi
experienţei acumulate, al formării unor trăsături de personalitate.
Prin cultura profesorului se înţelege educaţia şi pregătirea sa, iar componentele sale sunt
cultura generală şi filosofică, cultura de specialitate şi cultura psihopedagogică.
Această profesie este deosebit de complexă. Ea se deosebeşte de alte categorii prin faptul că
include o relaţie intersubiectivă, o relaţie om-om, o relaţie personalitate-personalitate. Profesorul
este implicat în întregime, în orice moment, într-o situaţie specific spaţiului educaţional. În rolul de
mediere pe care îl exersează, profesorul nu este neutru, pentru că este angajat într-o situaţie
pedagogică, cu tot ce crede, spune şi face, cu întreaga sa personalitate. După tonul pe care îl adoptă,
privirea aruncată, gestul schiţat, mesajul său ia o valoare specifică pentru toţi elevii şi are rezonanţe
particulare pentru unii dintre ei. Condiţia sa este ciudată, ambivalentă, întrepătrundere de forţă şi
slăbiciune, încarnând siguranţa, dar resimţind incertitudini, spaime în faţa grupului şi dorinţa de a-şi
salva poziţia privilegiată.
A fi profesor înseamnă un risc asumat, deoarece pregătirea pentru a preda, pentru a-i învăţa
pe alţii cum să înveţe este o operă care nu se încheie niciodată şi care implică multă răbdare, multe
momente de incertitudine, de descurajare şi multe ore de studiu, iar rezultatele nu pot fi măsurate
nici cantitativ şi nici imediat. Profesorul nu este doar o persoană care propune conţinuturi,
formulează sarcini sau cere anumite conduite - activităţi pe care le găsim şi la alte profesii – ci
1056
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1057
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1058
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
anumite obiecte de învăţământ, randamentul lor şcolar depind în mare măsură de modelul de
raportare atitudinală a cadrului didactic la disciplina pe care o predă.
Bibliografie:
Cosmovici, Andrei, Iacob, Luminiţa (coord.), Psihologie şcolară, Editura Polirom, Iaşi,
2008
Dicţionarul Explicativ al Limbii Române, Editura Academiei Republicii Socialiste România,
1984
Jude, Ioan, Psihologie şcolară şi optim educaţional, Editura Didactică şi Pedagogică, R.A,
Bucureşti, 2002
Marcus, Stroe & colaboratori, Competenţa didactică - perspectivă psihologică -, Editura All,
1999
Mitrofan, Nicolae, Aptitudinea pedagogică, Editura Academiei Republicii Socialiste
România, Bucureşti, 1988
Nicola, Ioan, Tratat de pedagogie şcolară, Editura Aramis Print srl, Bucureşti, 2002
Pufan, Petre, Psihologia muncii, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1978
Sălăvăstru, Dorina, Psihologia educaţiei, Editura Polirom, Iaşi, 2004.
1059
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1060
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
este criticul (identifică greşelile), pălăria verde – este gânditorul (generează idei noi), pălăria
galbenă – este creatorul (creează finalul).
Metoda cubului se foloseşte cel mai des atunci când se doreşte exploatarea unei teme din
mai multe perspective. Descrierea metodei: Se poate lucra în perechi sau grupuri restrânse. Se
realizează un cub ale cărui feţe au culori diferite. Pe fiecare faţă se scrie câte una dintre următoarele
instrucţiuni: Descrie, Compară, Analizează, Asociază, Aplică, Argumentează.
În următoarea parte a lucrării voi exemplifica o metodă interactivă, aşa cum am folosit-o în
activitatea desfăşurată la clasă. În cadrul activităţilor desfăşurate am aplicat metoda „Schimbă
perechea!”, la clasa pregătitoare, tema „A ruginit frunza din vii...”, subtema „Fructe şi legume de
toamnă”.
Astfel, am aplicat metoda în cadrul activităţii la etapa de evaluare a proiectului tematic.
Desfăşurarea activităţii: Scăunelele au fost aranjate în cerc, pe două rânduri, cu o măsuţă între ele.
Astfel, şcolarii au ocupat prima dată scăunelele din interior, iar apoi pe cele din exterior, astfel încât
un copil să stea faţă în faţă cu un altul. Grupurile nou formate au primit cartoane A4 pe care sunt
desenate siluetele unor fructe/legume, precum şi jetoane cu părţi componente (ochi, gură, nas, braţe,
haine, accesorii etc.). După intuirea materialului, copiii au avut sarcina de a da viaţă acestor
fructe/legume, lipindu-le ochi, gură etc., dar şi de a le îmbrăca. Copiii au ales cu atenţie materialele
necesare. Însă, şcolarii aflaţi pe scaunele din exteriorul semicercului şi-au schimbat locurile când au
auzit clinchetul clopoţelului.
Activitatea s-a finalizat când au fost epuizate materialele sau când elevii au terminat
lucrarea. Metoda „Schimbă perechea!” a stârnit interesul copiilor şi le-a solicitat creativitatea.
Este absolut necesar ca, în activitatea cu copiii, învăţătoarea să dea dovadă de flexibitate şi
creativitate în acelaşi timp în abordarea situaţiilor didactice, pentru a fi evitată rutina şi pentru a
acţiona spre dezvoltarea educaţiei care încă se bazează pe informaţie, fiind nevoie de reproducerea
ei într-un învăţământ global, integrat şi creativ.
Un alt exemplu se bazează pe folosirea metodei Lotus:
METODA LOTUS (floare de nufăr) este o modalitate interactivă de lucru în grup care oferă
posibilitatea stabilirii de relaţii între noţiuni pe baza unei teme principale din care derivă alte opt
teme.
Obiectivele principale ale acestei metode sunt reprezentate de stimularea inteligenţei şi a
potenţialului creativ în activităţi individuale şi de grup pe teme din domenii diferite. Metoda Lotus
porneşte de la o temă principală din care derivă 8 teme secundare concretizate în opt idei ce vor
deveni teme abordate în activitatea pe grupuri mici.
1061
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1062
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În diagramă pot apărea construcţii prin utilizarea figurilor geometrice după unul sau mai
multe criterii matematice: formă, culoare, mărime, grosimea, după aşezare: plane, înalte, prin
suprapunere, prin alăturare, prin alternare (culori, mărimi, forme, grosimi), după model:structuri
decorative, structuri geometrice, după simboluri:cuburi cu litere, cuburi cu cifre, după număr
reprezentativ, după cantitate: multe, puţine, tot atâtea etc.
5. Prezentarea rezultatelor muncii în grup. Fiecare grup prezintă construcţia/construcţiile
menţinând criteriile de utilizare a figurilor geometrice, denumirea construcţiei, figurile geometrice
utilizate, modul de aşezare a pieselor.
6. În cadrul evaluării, învăţătoarea apreciază:
- implicarea copiilor în realizarea obiectivelor activităţii;
- colaborarea în interiorul grupurilor;
- capacitatea de a aştepta momentul prezentării rezultatelor;
- participarea creatoare a copiilor la activitate.
După cum am relatat în prezenta lucrare, avantajele metodelor moderne sunt strâns legate de
stimularea atenţiei şi gândirii, oferind copiilor posibilitatea de a-şi dezvolta anumite competenţe.
Deşi pot fi folosite deseori metodele interactive, nu trebuie neglijate nici metodele
tradiţionale de învăţare. Acestea au un rol foarte important în desfăşurarea optimă a activităţii,
aşadar profesorul trebuie să ştie să îmbine aceste metode, selectându-le pe acelea ce pot da eficienţă
procesului instructiv-educativ.
Creativitatea nu este o dimensiune în plus a personalităţii, nu este o capacitate psihică
autonomă, ci efectul conlucrării optime şi al organizării unor procese psihice variabile în condiţii
variabile. (Radu I.)
Bibliografie:
1. Breben, S. (coord.), Metode interactive de grup, Editura Arves, Craiova;
2. Joiţa, E. (coord.), Pedagogie şi elemente de psihologie şcolară, Editura Arves;
3. Radu, I., Introducere în psihologia contemporană, 1991;
4. Roşca, Al., Creativitatea, Editura Ştiinţifică, Bucureşti, 1972.
1063
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
If we think of native speakers and competent language users, the four language skills that
they possess might be categorized as: productive skills – speaking and writing, which involve
language production, and receptive skills – listening and reading, which involve receiving messages
(Jeremy Harmer, The Practice of English Language Teaching).
In order to use language skills, language learners need a number of sub-skills for processing
the language they use and are faced with.
When referring to receptive skills, as Jeremy Harmer says, readers/ listeners employ a
number of specialist skills when reading or listening and their success at understanding depends on
their expertise in these specialist skills. These are: predictive skills, getting the general picture,
extracting specific information, extracting detailed information, recognizing function and discourse
patterns, deducing meaning from context.
Productive skills are part of the students‘ language output. Exposing students to language
input is not enough: we also need to provide opportunities for them to activate their knowledge, for
it is only when students are producing language that they can select from the input they have
received (Jeremy Harmer, The Practice of English Language Teaching).
Choice of text
In real life, when we pick something up to read, we usually know roughly why it was
written and what it is going to be about. We rarely read anything in a ―vacuum‖, i.e. knowing
nothing whatsoever about the subject. Reading passages in language textbooks are taken out of their
normal contexts, so we have fewer clues as to what they might be about, and the task of reading
with understanding is, therefore, more difficult. Pictures and titles help us to predict the subject
matter, but students need both guidance and motivation in order to read with purpose and
satisfaction. (Jane Willis, Teaching English through English).
The text that I have chosen for skills practice (The Richest Man in the World) is suitable for
the pre-intermediate level. It is appropriate to catch the students‘ attention, as its subject is sure to
stimulate their curiosity and make them want to know more about it. It is also suitable for the
1064
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
students‘ level, containing verbs in different tenses, some new vocabulary, and, being part of an
English newspaper article (adapted), it also represents a piece of real English (roughly-tuned input)
The main aim of the lesson is to get students to practice reading and various sub-skills
related to it (making predictions, reading for specific information, deducing meaning from the
context). They will also be able to transmit information about what they read, both in written and
spoken form.
Procedure:
The lead-in stage, when the students are encouraged to become interested in the subject
matter in the text (Jeremy Harmer), encourages students to predict the content of one paragraph of
the text, thus providing a purpose for reading.
The students are asked what they know about the country of Brunei. They fill in a two-
column table: what they know (or think) about the country on one side (location, population, king/
president, etc.) and what they would like to know on the other side. Thus, they can make predictions
about what they are going to read.
For the next task, they receive the fourth paragraph of the text and they can check if what
they knew (and what they predicted) was right and also find out new things about the country
(including about its richness, which directs them towards the subject of the text). The students are
involved in reading in order to confirm their expectations about the information the text will
contain.
The next stage of the lesson is skimming, when we want students to have an idea of the
main points of the text – an overview – without being too concerned with the details. It entails the
reader‘s ability to pick out main points rapidly, discarding what is not essential or relevant to the
general picture (Jeremy Harmer, The Practice of English Language Teaching).
In order to practice this sub-skill, (known also as reading for gist), the students are given
the rest of the text divided into four paragraphs (besides the one they already have) and, on five
strips of paper, five titles, one for each paragraph. They are divided in pairs and their task is to read
the paragraphs and to choose the appropriate title for each.
To check the answers, the pairs get together two by two and discuss them (groups of four)
and then with the whole class.
In order to develop their ability to scan a text (reading for specific information), the students
are given – working again in pairs – a list of numbers. Their task is to read the text again and say
what the respective numbers refer to (e.g.: 1,788 – number of rooms in the Sultan‘s palace in
Brunei).
1065
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
The feedback to this activity will be done by exchanging the answers between different pairs
(then whole-class correction).
The next step is meant to introduce the new or unfamiliar vocabulary by means of
definitions. The students (still working in pairs) receive definitions for some of the words in the text
and they have to find the word that each definition refers to (they are also told in which of the
paragraphs they can find them).
This kind of task (inferring meaning) helps the students work out the meaning of words
from the context (e.g.: It cost £100,000, but for the Sultan this is not a great amount of money). As
students discover things on their own, thinking of the meaning, they are more probable to remember
those words.
Feedback to this task could be done by using the interaction pattern opposing teams: the
students are divided into two teams, facing each other; someone in the first team reads the word and
someone from the other team the definition.
An optional activity with the purpose of checking understanding would be a competition
between the students (working in pairs): each pair is given a summary of the text containing five
mistakes. Their task is to find the mistakes and correct them (the winner is the team that finishes
first).
As a first text-related task/ follow-up (productive skill - writing), students work
individually: they imagine themselves being the Sultan of Brunei and they have to describe a
normal day in their life (what their activities and preoccupations would be). The students are
monitored during this stage and the common mistakes are discussed and corrected afterwards.
Another text-related task will have as focus the other productive skill – speaking, and the
students will be grouped following the interaction pattern of enemy corners. They work in two
teams and the subject is related to the last sentences of the text: And the Sultan himself? With all his
wealth, is he a happy man? Nobody asks him that. One of the teams has to find arguments and
reasons why the Sultan is happy; the other team has to find reasons and things which are a
hindrance to his happiness. At the end there is a debate and each team can express their ideas. The
students will also have the chance to express their personal ideas.
As Jeremy Harmer says, students are frequently made nervous by reading material... But
when teachers choose the right kind of material (and use appropriate reaching techniques) and the
students are successful, then the benefits are obvious. If we can say to our students that they have
read something difficult but they have managed to understand it, they have every reason to feel
triumphant.
1066
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Materials
Lead-in: Brunei …
Things you know Things you would like to know
Brunei is one of the smallest but richest countries in the world. Its wealth comes from oil
and gas. Many people think that Brunei is in the Middle East, but it isn‘t. it‘s in East Asia, on the
north coast of the island of Borneo. It sells the oil and gas to Japan, and earns $2 billion a year –
that is $229,000 every hour – from it. And the beauty is that there are so few people to share all this
money. The population of Brunei is only 230,000. The Sultan and his three brothers are part of the
government.
Skimming (they receive the paragraphs on one page, in the right order, and the titles on
separate strips of paper)
(His country His royal line His money His palace His Lifestyle)
1067
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
American musician, the Infanta Elena from Spain, and Prince Charles from Britain.
His country
Brunei is one of the smallest but richest countries in the world. Its wealth comes from oil
and gas. Many people think that Brunei is in the Middle East, but it isn‘t. it‘s in East Asia, on the
north coast of the island of Borneo. It sells the oil and gas to Japan, and earns $2 billion a year –
that is $229,000 every hour – from it. And the beauty is that there are so few people to share all this
money. The population of Brunei is only 230,000. The Sultan and his three brothers are part of the
government.
His Lifestyle
Despite all his money and power, the Sultan is a very shy man. He often goes to
international meetings but says very little. In 1965, when he was 19, he married his cousin, Princess
Saleha, who was sweet, pretty, and only 16. Time passed and she became more and more reserved.
In 1980, the Sultan met an air hostess called Miriam Bell. She is much more outgoing than many
Bruneian girls and the Sultan fell in love with her. So, in 1981, he married her, too, and now the two
wives and ten children – four princes and six princesses – all live happily together in the palace.
And the Sultan himself? With all his wealth, is he a happy man? Nobody asks him that.
Scanning
What do the following numbers refer to?
1. 1363
2. 1,788
3. 257
4. 1996
5. 229,000
6. 230,000
7. 19
8. 1981
9. 10
Inferring meaning
In your text, find the words which mean the following:
Having a person as grandfather or grandmother, great grandfather etc.
A sum, a quantity, a collection of something
1068
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. Descend
2. Amount
3. Wealth
4. Fleet
5. Chandeliers
6. Shy
7. Reserved
8. Outgoing
9. Air hostess
Read the following summary of the article. There are five mistakes in it. Find them and
correct them.
The Sultan of Brunei is descended from the oldest ruling family on earth and he is the
richest man in the world. He owns lots of hotels in many different countries and some years ago, he
built the biggest palace in East Asia. He is very sociable and outgoing and in 1996 he had a party
which lasted three days to celebrate his fortieth birthday.
In 1981, he divorced his first wife and married an air hostess. He has ten children and lives
in the palace with his family. He also has houses in London.
References:
1. CELTA Input Session on Teaching Reading, 31st of July 2008
2. Harmer Jeremy: ―The Practice of English Language Teaching‖, Longman, 1996
3. Willis Jane: ―Teaching English through English‖, Longman, 2001.
1069
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Când vin în contact cu termenul de ―elev‖, gândul mă poartă atât la perioada în care eu am
avut acest rol, cât şi la prezent, când rolul meu este acela de profesor şi vin în contact cu numeroşi
copii, adolescenţi, fiecare fiind diferit de toţi ceilalţi, fiecare având temeri, frustrări, dorinţe şi
aspiraţii. Când mă gândesc la conceptul de ―comunicare‖, şi mai ales la comunicarea între elevi şi
profesori, conştientizez, ajutată de cei câţiva ani de experienţă de predare, faptul că nu este deloc un
proces simplu, nu este vorba doar de transmiterea unor informaţii teoretice, a unor întrebări şi
răspunsuri, ci de o relaţie complexă în care sunt implicate sentimente, simpatii şi antipatii, înclinaţia
spre o materie sau lipsa ei, contextul din care vine fiecare individ şi multe altele. Pentru mine
personal, meseria de profesor este cea la care am visat şi care îmi place, dar îmi dau seama în
fiecare zi că este de asemenea plină de provocări, de lucruri care trebuie învăţate, adaptate,
îmbunătăţite. Relaţia cu elevii, cu tot ce cuprinde ea, este de maximă importanţă pentru ca procesul
de învăţământ să aibă efecte benefice şi rezultate îmbucurătoare pentru ambele parţi.
Pentru a explica termenul de ―comunicare‖ mai în detaliu, putem spune că aceasta are la
bază talentul de a negocia, de a simţi ce vrea celălalt, ce aşteaptă de la tine, dar şi ceea ce poţi tu să
oferi; orice relaţie interumană are la bază comunicarea, capacitatea de a te face înţeles de celălalt şi
de a-i putea transmite, la rândul tău, ceea ce el îşi doreşte să primească de la tine. Comunicarea nu
are întotdeauna la bază un schimb material, tangibil, dar are întotdeauna la bază înţelegerea, puterea
cuvântului, atitudinea deschisă, flexibilă, tolerantă şi puterea de a-l face pe celălalt să aibă încredere
în tine.
Oamenii comunică pentru că au nevoie unii de alţii. Comunicarea te ajuta să le spui celor de
lângă tine ce simţi, ce îţi doreşti şi ce nu iţi place, evitând acumularea frustrărilor prin comoditatea,
frica sau incapacitatea de a exprima liber, dar cu bun simţ şi eleganţă, ceea ce gândeşti. Deşi mă
raportez la comunicarea în planul relaţiilor cu elevii, trebuie să pornim tot de la valenţele profund
umane ale comunicării: ea aparţine oamenilor, fiinţelor inteligente, care îşi pot învinge propriile
inhibiţii, carenţele de exprimare, complexele acumulate, deficienţele native de interacţiune cu
ceilalţi. Pot face acest lucru prin educaţie, toleranţa faţă de ceilalţi, capacitate de integrare, efort
propriu de adaptare, limbaj, gesturi şi mimică.
1070
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1071
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
distanţei personale (de apropiere fizică) cu distanţele sociale (specifice distribuţiei spaţiale a
elevilor/ studenţilor dintr-o sală de clasă), reducerea distanţei fizice dintre interlocutori (plimbarea
printre bănci pentru a urmări modul în care educabilii îşi rezolvă sarcinile individuale). Acest lucru
îi ajută pe elevi să îi simtă pe profesori mai apropiaţi, poate chiar mai ―oameni‖, ca şi ei. Uneori
acceptarea elevilor în spaţiul catedrei poate fi considerată de către aceştia o recompensă.
Întreaga comunicare didactică este influenţată de ţinuta fizică, expresivitatea feţei, gesturi,
strălucirea privirii; elementele limbajului nonverbal prelungesc semnificaţia cuvintelor. De
exemplu, un profesor care intră în clasă, se aşează la catedră sau stă lângă tablă şi rămâne acolo
toată ora, îşi diminuează mult din forţa discursului. Limbajul nonverbal are semnificaţii la fel de
profunde ca şi cel verbal.
Mergând spre partea ―semantică‖ – daca o pot numi aşa – aceea a vocabularului, îmi
amintesc în mod clar că insultele, ameninţările şi cuvintele urâte (cum ar fi: ―nu sunteţi buni de
nimic‖, ―nu o să ajungeţi nicăieri‖, ―iţi dau una de te trec prin tablă‖) nu îmi erau de folos şi nu mă
motivau; din contră, mă blocau şi îmi provocau frică, uneori chiar panică. În prezent, lucrând ca
profesor, la o clasă în care elevii sunt foarte vorbăreţi şi indisciplinaţi, mi s-a întâmplat ca un elev să
îmi spună că ei nu stau cuminţi pentru că eu nu sunt genul de profesor care să ţipe la ei şi care să
dea nota 2 pentru indisciplină. Ceea ce am gândit atunci, şi ceea ce i-am spus şi lui, a fost faptul că
eu nu cred că un ton ridicat sau agresiv al vocii este eficient în procesul de predare; poate că i-ar
face să nu mai vorbească odată cu mine în timpul orei, pentru o perioadă, dar nu ar ajuta prea mult
comunicarea reală şi relaţia cu ei. Elevii au nevoie să fie încurajaţi, provocaţi prin lucruri pozitive,
au nevoie să li se spună că pot înţelege şi pot învăţa ceea ce li se predă.
Un discurs eficient se caracterizează prin: claritate – economicitate, utilizarea de expresii
ghid, termeni scurţi, familiari, cu frecvenţă; voiciune – utilizarea unor cuvinte sau forme care dau
voiciune ideilor şi stârnesc interesul, apelul la imaginaţie; adecvare – adecvarea cu nivelul celor
care ascultă, folosirea formelor personale în locul celor impersonale, evitarea termenilor tehnici, a
jargonului; personalizare – este preferat stilul personal de prezentare (folosirea pronumelor
personale, a întrebărilor adresate direct auditoriului pentru a-l implica, crearea apropierii dintre
vorbitor şi partenerii de comunicare); forţă – eliminarea tendinţelor de slăbire a frazelor, de folosire
a expresiilor stereotipe, frazarea cu diferite grade de intensitate stilistica.
Mergând mai în profunzime, la ceea ce se află în interiorul, în inima participanţilor la
comunicare, este evident faptul că fiecare aduce un bagaj, o încărcătură emoţională care, fie că îşi
dă seama, fie că nu, îl influenţează în relaţia pe care o stabileşte cu cei din jur.
Atât profesorul, cât şi elevul, au propriile dorinţe, aşteptări, preferinţe, căutări, întrebări,
poate chiar frustrări şi dezamăgiri.
1072
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Când eu eram în postura elevului, ştiu că îmi era mult mai uşor să ascult şi să înţeleg
materiile predate de profesori care arătau că le pasă cu adevărat de mine ca persoană, nu doar un
simplu element din profesia lui.
O relaţie comunicaţională eficientă presupune un vast repertoriu comportamental, abilitatea
de a alege comportamentul cel mai potrivit, abilitatea de a se exprima cât mai eficient
comportamental, complexitatea cognitivă, responsabilitatea asumată faţă de relaţie (cei cărora le
pasă de ce se întâmplă cu relaţia lor de comunicare sunt mai buni comunicatori decât alţii),
capacitatea de automonitorizare afectivă: analiza comportamentului educaţional cât mai obiectiv, să
fim exacţi în judecarea stărilor emoţionale ale celorlalţi.
În contextul relaţiei educaţionale devine foarte important ca profesorul să cunoască punctul
de vedere al educabilului şi ceea ce simte el în raport cu mesajul receptat. De aceea, este necesară o
ascultare empatică şi obiectivă. Există o serie de factori care ţin de personalitatea profesorului şi
care influenţează comunicarea.
Efortul persuasiv este un indicator comportamental care-l priveşte în mod direct pe profesor
pentru că el realizează influenţa informativ-formativă.
Capacităţile empatice au de asemenea o mare semnificaţie. Empatia este definită drept starea
psihică de rezonanţă, de comunicare efectivă cu semenul. Ea ne ajută să identificăm sau să
înţelegem psihologic alte persoane. Pentru profesorul aflat într-o relaţie empatică cu educabilul său,
aceasta înseamnă o coborâre la nivelul de gândire şi simţire al interlocutorului cu scopul de a-l
înţelege şi de a-l ajuta. În context şcolar abilităţile empatice ale profesorului se manifestă în două
direcţii esenţiale pentru succesul activităţii de instruire şi educare: prin modul de tratare a
conţinuturilor şcolare, de adecvare a logicii didactice la potenţialul intelectiv al interlocutorilor; prin
maniera de abordare psiho-afectivă a interlocutorilor de o anumită vârstă şcolară.
Abilitatea de a motiva interlocutorul şi de a genera situaţii şcolare motivante facilitează
relaţia de comunicare între unul şi altul. Este vorba de a şti cum să faci o invitaţie la acţiune, cum să
stârneşti în interlocutor dorinţa de a se implica.
Maniera în care se desfăşoară în mod obişnuit activitatea şcolară tinde să menţină educabilul
pentru prea multă vreme în stare pasivă, ceea ce conduce la instalarea cu multă uşurinţă a unei stări
de dispersare a atenţiei. În aceste condiţii, ascultarea activă depinde nu atât de maturitatea şi
interesul auditoriului, cât mai ales de arta oratorului. Iată câteva elemente care se recomandă a fi
luate în considerare în organizarea unui discurs didactic: precizarea anticipată a scopului activităţii,
provocarea curiozităţii, crearea unor conflicte cognitive pentru a stimula interesul elevilor /
studenţilor, marcarea punctelor forte ale discursului prin accentuări vocale sau prin sporirea
argumentaţiei, adoptarea unui limbaj precis, riguros.
1073
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1074
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
abilităţilor de interrelaţionare eficace prin folosirea metodelor care pun în centrul activităţii de grup
şi interacţiuni educaţionale.
Un scop realist nu ar fi acela de a deveni perfecţi în comunicare, ci de a spori procentajul de
timp în care comunicăm cât mai eficient. Competenţa de comunicare înseamnă a fi capabili să
evităm capcanele relaţionale şi pericolele, reperându-le din mers atunci când tacticile de evitare dau
greş. Există multe probleme în procesul de comunicare educaţională, sunt mulţi factori care inhibă
comunicarea, dar şi factori facilitatori ai acesteia, însăşi cunoaşterea acestora din urmă fiind un
punct de plecare în ameliorarea comunicării.
Revenind la ideea pe care pe care o menţionam la început, aceea a rolurilor de elev şi de
profesor, părerea pe care mi-am format-o de-a lungul timpului este că amândoi sunt responsabili de
succesul relaţiei şi a comunicării ce are loc între ei (atât în domeniul strict educaţional, cât şi în cel
mai puţin formal, mai ―uman‖, daca îi pot spune astfel, în care cei doi se simt apropiaţi şi influenţaţi
reciproc).
Bibliografie:
1. Neamţu Adina, Neamţu Liviu: ―Comunicare şi negocieri în afaceri‖, Târgu-Jiu, 2007
2. Ezechil Liliana: ―Psihopedagogia comunicării‖, Editura Universităţii din Piteşti, Piteşti,
2015
3. Surse online: https://www.moodle.ro/preparandia/index.php/universitar7/item/478-
aspecte-privind-eficientizarea-comunicarii-didactice,
https://www.scribd.com/doc/10038209/Comunicarea-didactica
1075
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Sănătatea este definită ca starea de bine fizică, mentală şi socială a fiecărei persoane.
Sănătatea nu este doar absenţa bolii sau a infirmităţii (Organizaţia Mondială a Sănătăţii, 2000).
Starea de sănătate şi de boală este influenţată nu doar de factorii biologici, chimici sau genetici, ci şi
de factorii psihologici şi sociali. Factorii psihosociali care influenţează starea de sănătate şi boală
sunt: comportamentele sănătoase sau de risc, abilităţi cognitive, emoţionale şi sociale, atitudini şi
valorile personale relaţionate cu sănătatea, normele socio-culturale de gen.
Dreptul la sănătate este unul din drepturile fundamentale ale omului. Conform Organizaţiei
Mondiale a Sănătăţii, sănătatea individului este definită drept „o stare de bine fizică, mentală şi
socială, şi nu doar absenţa bolii sau a infirmităţii‖. Din perspectivă publică sănătatea constituie,
datorită imenselor sale implicaţii individuale, dar şi sociale şi demografice, unul dintre elementele
cele mai vizate de politicile şi strategiile guvernamentale din întreaga ţară.
I-am auzit adeseori, pe oamenii din jurul nostru urându-şi „Sănătate!‖ sau „Sănătate, că-i
mai bună decât toate!‖ V-aţi întrebat vreodată de ce oamenii s-au oprit tocmai la sănătate şi nu la
altceva? De ce, de exemplu, nu-şi urează în mod obişnuit „Veselie‖ sau „Înţelepciune‖ ori
„Bogaţie‖? Răspunsul e simplu: sănătatea este extrem de importantă pentru viaţa fiecăruia dintre
noi şi nu poate fi înlocuită cu nimic. Omul nu poate fi înţelept dacă mintea îi e atinsă de o boală
psihică; nu poate fi vesel, dacă îl chinuie o boală trupească; nu poate deveni nicicum bogat, dacă nu
este pe deplin sănătos pentru a munci, cu perseverenţă, zi de zi.
Educaţia pentru sănătate în şcoală reprezintă una dintre principalele căi de promovare a
cunoştinţelor corecte privind diferite aspecte ale sănătăţii şi totodată de formare a atitudinilor şi
deprinderilor indispensabile unui comportament responsabil şi sănătos. Necesitatea educaţiei pentru
sănătate în rândul elevilor este impusă, în primul rând de finalităţile acesteia. Se ştie că numai din
partea unor copii sănătoşi se poate aştepta un randament şcolar optim, iar mai târziu o bună inserţie
profesională şi socială.
Considerăm că prin îndeplinirea obiectivelor generale cum ar fi:
a) ridicarea nivelului de cunoştinţe medicale la elevi în ceea ce priveşte un trai sănătos,
protecţia mediului ambiant şi prevenţia bolilor;
1076
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1077
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1078
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
adulţi trebuie să dezvolte acestora abilitatea de a aplica regula consecinţelor logice şi naturale şi de
a modela prin propriu comportament, comportamentele de autoigienă a copiilor.
Recomandări în dezvoltarea stilului de viaţă sănătos la şcolari
• Recomandările pentru dezvoltarea comportamentului alimentar sanogen:
• Educarea părinţilor în legătură cu principiile alimentaţiei sănătoase la adulţi şi la şcolari.
• Educarea părinţilor în legătură cu rolul factorilor contextuali: De exemplu, disponibilitatea
şi accesibilitatea alimentelor influenţează comportamentul alimentar al copiilor.
• Educarea părinţilor în legătură cu normelor socio-culturale de gen ca factor de risc în
dezvoltarea preferinţelor alimentare şi a comportamentului alimentar nesanogen la şcolari.
• Întărirea comportamentelor alimentare sanogene la copii.
• Identificarea surselor de întărire dincolo de alimente şi de comportamentul alimentar
(metodele de disciplină sunt separate de comportamentul alimentar):
• Copii nu sunt recompensaţi/gratificaţi cu alimente (dacă au făcut ceva bine, dacă sunt
supăraţi, trişti).
• Copii nu sunt ameninţaţi cu retragerea unui aliment preferat.
• Preferinţele alimentare ale copiilor nu sunt pedepsite, ci redefinite prin controlul
disponbilităţii şi accesibilităţii alimentelor.
• Şcolarii participă la masă alături de adulţi şi sunt lăsaţi să aleagă din gama de alimente
servită la masă. Sunt întărite alegerile sanogene.
• Desertul trebuie considerat un aliment cu valenţe egale cu celelalte alimente servite sau
feluri de mâncare.
• Preferinţele alimentare ale preşcolarilor trebuie respectate. Dacă şcolarii refuză să mănânce
anumite alimente sau refuză să mai mănânce un anumit aliment, adultul nu trebuie să insiste, să
forţeze sau să ameninţe copilul.
• Controlul disponibilităţii şi accesibilităţii alimentelor.
• Se recomandă folosirea termenilor de ―alimente din care putem mânca mult‖ vs ―alimente
din care putem mânca puţin‖ atunci când învăţăm şcolarii despre alimentele sănătoase şi
nesănătoase.
• Servirea mesei are loc într-un spaţiu special amenajat (nu în orice zonă a casei) şi nu este
combinată cu alte activităţi (vizionarea TV, coloratul, pictatul, cititul, jocul).
• Recomandările pentru dezvoltarea practicării exerciţiului fizic:
• Educarea părinţilor în legătură cu importanţa implicării active în activităţi fizice şi
coparticiparea alături de copii.
• Educarea părinţilor în legătură cu normele socio-culturale de gen ca factor de risc în
1079
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1080
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Dumitrescu, Elena, Dumitrescu, Constanţa, „Educaţia pentru sănătate mentală şi
emoţională-ghid metodologic pentru pregătirea cadrelor didactice‖, Editura Arves, Bucureşti,2005,
capitolul II;
Ibric, Elena, Farcaş, Elena, Cati, „Educaţie pentru sănătate-clasele III-IV‖, Editura Erc
Press, Bucureşti, 2006, capitolele 12, 13;
Poenaru, Michiela, „Minte sănătoasă în corp sănătos-sfaturi practice pentru copii‖, Editura
Coresi, Bucureşti, 2006, capitolele 3, 4;
***Ministerul Educaţiei şi Cercetării, Ministerul Sănătăţii, Programe Şcolare pentru
disciplina opţională „Educaţie pentru sănătate‖; Ministerul Educaţiei şi Cercetării, Programul
„Educaţia pentru sănătate în şcoala românească‖ - Buletine de informare şi documentare, 2002,
2004.
1081
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Aceasta este invitaţia pe care o face J. J. Rousseau educatorilor din toate timpurile.
Intervenţia educativă nu poate sau mai bine zis nu trebuie să fie stereotipă, ci adaptată la
personalitatea copilului căruia i se adresează, să se facă individualizat, fiindcă fiecare personalitate
este în felul ei unică şi nerepetabilă. Nici un fel de asistenţă educativă nu poate fi realizată înaintea
cunoaşterii temeinice a copilului de către învăţător.
A. N. Leontiev vede în dezvoltarea psihică atât o mişcare dialectică în care se trece de la
comportamente simple, primare cu o motivaţie redusă, la comportamente complexe întreţinute de o
motivaţie coerentă-socializată, cât şi un proces de lărgire a condiţiei interne structurale psihice
formale care coexistă, influenţa condiţiilor externe se realizează prin intermediul condiţiilor interne.
F. N. Planchard arăta că: ,,A cunoaşte în mod precis fiinţele asupra cărora trebuie să se
exercite acţiunea educatorului este prima condiţie a succesului pedagogic”.
Ocupându-ne în mod special de cunoaşterea elevilor, trebuie precizat faptul că acest lucru nu
prezintă în şcoală un scop în sine. În pedagogia practică este cunoscută ideea că educarea şi
cunoaşterea copiilor constituie momente solidare ale aceleiaşi activităţi. Învăţătorul cunoaşte elevul
educându-l şi îl educă mai bine cunoscându-l. Prin urmare, necesităţile curente ale procesului
instructiv-educativ impun preocuparea de a găsi mijloace adecvate pentru cunoaşterea personalităţii
elevului.
Oricine posedă o oarecare experienţă pedagogică îşi dă seama că influenţele mediului social,
măsurile şi cerinţele prezentate de şcoală sau de familie nu se proiectează în mod automat – ca în
oglindă – în conştiinţa şi conduita copilului. Acelaşi mesaj didactic, spre exemplu lecţia, aceleaşi
cerinţe faţă de inteligenţa şi comportarea elevilor sunt receptate diferit şi pot duce la rezultate
concrete diferite în funcţie de particularităţile individuale şi de vârstă ale acestora.
Dezvoltarea psihică a copilului cuprinde mai multe perioade:
perioada copilului mic, până la trei ani – perioada de însuşire a deprinderilor
elementare de autoservire şi a instrumentelor independenţei, a mersului şi vorbirii;
1082
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
perioada preşcolară, de la trei la şase ani - perioada în care se pun bazele personalităţii;
perioada şcolară mică – perioada formării strategiilor de învăţare organizată;
perioada şcolară mijlocie – perioada de accelerare a dezvoltării şi maturizării, inclusiv
a planului mintal;
perioada adolescenţei – perioada de dezvoltare a vieţii spirituale şi orientarea socio-
profesională a personalităţii.
Există însă o corespondenţă între stadiul dezvoltării psihice şi vârsta cronologică chiar dacă
reperele cronologice corespunzătoare stadiilor au anumite variabilităţi în funcţie de condiţiile şi
solicitările mediului social.
Dezvoltarea psihică se deosebeşte de alte forme de dezvoltare prin următoarele
caracteristici:
este un proces complex, plurideterminat şi multifactorial fiind determinată de:
- caracteristicile speciei (treapta filogenetică);
- caracteristicile psihoindividuale (treapta ontogenetică);
- interacţiunea dintre persoană şi mediu (treapta psihosocială).
se sprijină pe ereditate, îşi extrage conţinutul din datele mediului socio-cultural şi este
dirijată de educaţie;
are o direcţie calitativ ascendentă deşi este discontinuă, neuniformă şi polimorfă.
Presupune acumulări cantitative dar şi perioade de stagnare relativă, momente de criză sau chiar
regres, ca apoi pe noile baze să se producă restructurări şi consolidări mai ample şi adecvate noilor
împrejurări de viaţă;
este concretă şi personală, ceea ce înseamnă că nu este identică la copiii aflaţi în acelaşi
stadiu de dezvoltare sau la aceeaşi vârstă, ci pe fondul general al particularităţilor de vârstă se
manifestă particularităţile psiho-individuale.
Dezvoltarea psihică reprezintă procesul formării la copil a noi seturi de procese, însuşiri şi
dimensiuni psihice – proces care se sprijină pe:
ereditate;
mediu;
educaţie;
şi care se desfăşoară în contextul propriei activităţi a copilului, fiind impulsionată de motivaţie şi
având drept mecanism interiorizarea achiziţiilor, formarea organelor funcţionale la nivelul
creierului, a scoarţei cerebrale.
Cunoaşterea psihologică este una dintre cele mai complexe forme ale cunoaşterii umane,
pentru că obiectul ei se diferenţiază extrem de mult de obiectul altor forme de cunoaştere pentru că
1083
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
în psihologie acesta este subiectiv, ideal, aparţine subiectului (în cazul nostru elevul) este dependent
de stările lui de moment, de istoria vieţii sale personale. Este mai uşor să cunoşti forma, mărimea,
culoarea, asperitatea, duritatea, greutatea unui obiect fizic, decât atitudinile şi sentimentele unui om,
intenţiile şi motivaţiile lui, aspiraţiile, concepţiile şi convingerile sale.
,,Fiecare om în acelaşi timp, seamănă cu toţi, seamănă cu unii şi nu seamănă cu nimeni”
afirma V. Pavelcu, evidenţiind astfel caracterul unic, original, irepetabil al personalităţii umane.
Specificul cunoaşterii psihologice provine şi din faptul că ea nu se realizează direct, ca în
celelalte forme de cunoaştere, ci indirect, manifestările exterioare, comportamentele fiind
considerate ca indicatori ai stărilor şi relaţiilor interne, subiective. Ea depinde atât de capacitatea de
exteriorizare a subiectului, cât şi de cea de evaluare şi interpretare a pedagogului.
Cunoaşterea psihologică reprezintă o sarcină serioasă şi dificilă la care sunt chemate să
participe toate cadrele didactice, învăţătorului revenindu-i funcţia de a însemna şi centraliza datele
necesare pentru a ajunge la o imagine unitară şi suficient de diferenţiată. Pentru aceasta, învăţătorul
care realizează ,,cunoaşterea‖ trebuie să posede competenţă psiho-pedagogică şi creativitate, să ştie
să modeleze sufletele elevilor săi, aşa cum afirma R. Tagore: ,,Bazinul se umple cu apă, focul se
aprinde cu foc, iar sufletul omului se modelează datorită sufletului unui alt om”.
Practica pedagogică demonstrează că în domeniul instruirii şi educaţiei, strategii didactice
identice generează rezultate diferite, în funcţie de caracteristicile individuale şi de vârstă ale
educaţilor, nivelul intelectual, structura atitudinală, atitudinile proprii determinând o receptare
diferenţiată a mesajului transmis. Pentru o acţiune eficientă, orice educator trebuie să renunţe la
tipare unice şi la prejudecăţi şi să-şi direcţioneze acţiunea bazându-se pe cunoaşterea capacităţilor,
intereselor şi atitudinilor elevilor, pe cunoaşterea reprezentărilor acestora la vârste diferite, a
particularităţilor proceselor lor psihice. Potenţialităţile fiecărui copil trebuie puse în valoare prin
formarea deprinderilor şi oferirea unor tehnici adecvate de exteriorizare care să-i ofere posibilităţi
de exprimare cu valoare individuală şi socială.
Acţiunea pedagogică devine eficientă numai dacă procesul de formare se realizează
urmărindu-se aptitudinile şi caracteristicile generale ale proceselor psihice şi ale personalităţii
elevilor, asigurându-se concordanţa dintre caracteristicile persoanei şi obiectivele procesului
formativ. Pentru asigurarea unui proces de instruire şi formare eficientă, cadrul didactic trebuie să
folosească metodologii adecvate de cunoaştere a elevilor.
După G. Dumitriu şi E. Dumitriu, metodele de cunoaştere psihologică a elevilor sunt:
1. Observaţia care constă în urmărirea intenţionată şi înregistrarea exactă, sistematică a
diferitelor manifestări comportamentale ale individului. Condiţiile şi relaţiile în cadrul cărora putem
observa elevul sa referă la dezvoltarea sa fizică şi psihică, la climatul familial, precum şi la
1084
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
colectivul în care lucrează. Observaţia se utilizează în împrejurări în care elevul îşi poate manifesta
unele particularităţi psihice, unele aptitudini, interese, deprinderi, trăsături caracterial-
temperamentale şi aspiraţii legate de anumite motivaţii. Important este că observăm elevul în toate
împrejurările pe care ni le oferă desfăşurarea activităţii sale obişnuite în şcoală şi în afara şcolii.
Observaţia se poate realiza cu prilejul lecţiilor, la manifestările cultural-artistice, pe timpul
pauzelor precum şi în alte momente petrecute în colectivitatea şcolară. Avantajul utilizării acestei
metode constă în faptul că ea permite surprinderea manifestărilor comportamentale naturale (,,pe
viu―) în condiţiile fireşti de activitate, oferă date de ordin calitativ, fiind folosită cu multă eficienţă
în studiul longitudinal al evoluţiei elevului.
2. Experimentul este de trei feluri:
a. experimentul de laborator;
b. experimentul natural;
c. experimentul psiho-pedagogic.
Experimentul psiho-pedagogic se realizează de către cadrele didactice în cadrul activităţii
instructiv-educative. El poate fi:
a. constatativ – urmăreşte fotografierea, consemnarea situaţiei existente la un moment dat;
b. formativ – ţinteşte spre intervenţia în grupul de elevi, schimbarea comportamentelor lor.
Dacă dorim să vedem care este nivelul de dezvoltare al diferitelor capacităţi psihice ale unor
copii de vârste diferite sau de aceeaşi vârstă dar aparţinând unor clase diferite, atunci vom aplica
pentru ei aceleaşi teste de evaluare şi vom compara rezultatele obţinute. Acesta este un experiment
de tip constatativ.
În experimentul formativ, metodologia de lucru este alta: se face testarea nivelului
intelectual sau de cunoştinţe al elevilor, în a doua fază se introduc factori de progres, în a treia fază
se aplică testul din prima fază pentru a vedea în ce măsură ,,factorii de progres” au modificat
conduitele intelectuale ale elevilor şi apoi se compară rezultatele obţinute.
3. Chestionarul este definit ca un sistem de întrebări elaborat în aşa fel încât să obţinem
date cât mai exacte cu privire la un elev sau un grup de elevi. Chestionarul prezintă avantajul că
permite investigarea unui număr mare de subiecţi într-un timp relativ scurt, oferind posibilităţi
multiple de cunoaştere a personalităţii elevilor mai ales a preferinţelor, gusturilor, opiniilor,
aspiraţiilor, opţiunilor profesionale, mentalităţilor acestora şi a modului lor de raportare la unele
evenimente, situaţii, comportamente. Datele obţinute pot fi prelucrate şi analizate cantitativ în
vederea surprinderii unor legităţi statistice.
4. Metoda analizei produselor activităţii, furnizează date despre ,,lumea interioară” a
elevului, despre imaginaţia sa, despre gradul de originalitate, aptitudini şi interese obiectivate în
1085
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1086
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1087
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1088
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Stilurile parentale
1089
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
sentimente şi senzaţii reale. Rolul de părinte se realizează cu un partener care nu a devenit încă
adult şi este incomplet format, aflat într-o stare de dependenţă fizică, psihică şi formală. În relaţia
părinte copil nu putem înceta să îndeplinim rolul cât timp copilul trăieşte şi noi nu am fost privaţi de
autoritatea părintească. Părintele poate să renunţe la rolul de părinte sau îl poate modifica într-o
oarecare măsură, chiar dacă această manifestare ar fi expresia unei patologii. Educaţia copilului face
parte din cerinţele rolului de părinte, iar pentru ca acest lucru să se realizeze rolul de părinte nu
trebuie să devină o recompensă.
Iată ce putem face şi ce anume trebuie evitat: oferirea dragostei necondiţionate, dragoste
pentru că există, fără ca cel mic să simtă că este proprietatea părintelui; transmiterea de informaţii
reversibile despre comportamente, copilul are nevoie de mesaje clare, exprimate ca reacţie la
comportamentul său, pentru un copil este nevoie să exprimi atitudini negative, decât să nu exprime
nici un fel de emoţii; copilul nu trebuie să fie ideal, părintele trebuie să abandoneze ideea de a vedea
lucrurile într-o lumină ideală; tratează copilul după principiul reciprocităţii, frecvent această
recomandare simplă nu este respectată în cadrul relaţiei părinte-copil. Părinţii trebuie să-i înveţe pe
copii consecinţele comportamentelor lor, nimic nu-l învaţă mai bine să conştientizeze
responsabilitatea necesară pentru propriile acţiuni. De asemenea, un copil trebuie să cunoască
ireversibilitatea anumitor procese şi să suporte consecinţele. Astfel, copilul învaţă mult mai eficient
din experienţa nemijlocită, decât ascultând recomandările noastre. Mulţi părinţi consideră că sunt
buni dacă protejează copilul atunci când trebuie să-şi asume consecinţele propriului comportament.
Spre deosebire de modelul sarcină, foarte mulţi specialişti semnalează necesitatea de a concepe
calitatea de părinte şi în alt mod. Rolul de părinte se poate realiza sub denumirea de model
interactiv. În cadrul unui asemenea model, nu apare un scop impus sau acceptat din afară familiei,
părintele se concentrează asupra procesului de interacţiune în sine, fiind importantă relaţia dintre ei.
În cadrul acestui model sunt mai puţin importante sarcinile şi îndeplinirea aşteptărilor, scopurile
acţiunilor sunt formulate conştient, discutate, apărute în spiritul valorilor realizate tocmai din
interacţiune. Adesea iau forma unor propuneri şi idei, care pot fi supuse unor negocieri şi în care se
ţine cont de părerea tuturor participanţilor la interacţiune. În cadrul acestui model, părintele nu se
concentrează doar asupra copilului, asupra sarcinii care urmează a fi realizată, ci analizează toate
perspectivele derivate din interacţiune. Acest comportament duce la o diminuare a costurilor
personale ale fiecărui partener al interacţiunii şi face posibilă creşterea riscului asumat în cadrul
acţiunii. O asemenea familie se adaptează mai bine le nou şi obţine mai uşor starea de confort ca
urmare a menţinerii propriei autonomii şi a satisfacţiei creativităţii manifestate. Pentru mulţi părinţi
această metodă produce nelinişte, tocmai pentru că nu există reguli şi strategii stricte. Părinţii, ca şi
modele şi agenţi ce recompensează sau pedepsesc, pot juca un rol major în prevenţia, minimalizarea
1090
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1091
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
https://eusuntalinarea.wordpress.com/2014/04/24/stiluri-parentale-si-familiale/
1092
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1093
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
adică ascuţirea acelor simţuri prin intermediul cărora vor fi sesizate conformaţiile cromatice,
acustice, gestuale etalate de opera de artă. Urmează apoi un set de exigenţe orientate spre stimularea
emoţiilor estetice, a acelor răspunsuri afective, ce-şi au sorgintea în structurile de profunzime ale
personalităţii umane şi care favorizează receptarea. Alimentarea sentimentelor estetice cu tensiunile
şi opoziţiile complexe este şi ea presupusă în această activitate. Formarea gustului estetic reprezintă
o sarcină prioritară. Acesta se referă la capacitatea de a reacţiona spontan, printr-un sentiment de
satisfacţie sau insatisfacţie faţă de obiectul estetic. Nu trebuie uitată nici judecata estetică, acel act
de deliberare şi de ierarhizare a obiectelor estetice într-un câmp axiologic, pe baza unor criterii.
Formarea unui crez ideatic, stabil, ce caracterizează o personalitate iubitoare de frumos autentic, va
marca realizarea unor convingeri estetice. Toate aceste componente premerg, dar sunt şi consecinţe
ale idealului estetic, ale acelui complex ideatic general spre care se tinde şi care fiinţează la un
moment dat, orientând şi influenţând întreaga experienţă estetică.
Receptivitatea estetică trebuie să fie îndreptată şi spre noile valori artistice, care îşi fac
apariţia, impunându-se prin condiţiile lor sinestezice de afectare a senzorialităţii. Dezvoltarea unui
stil estetic de viaţă, precum şi crearea unui spaţiu intim, a unui microclimat, purificator şi
compensator pot constitui obiective actuale sugerate de tehnologismul invadator şi secătuitor, căruia
trebuie să-i contrapunem ceva şi să-i răspundem adecvat.
Cea de-a doua grupă de obiective vizează dezvoltarea creativităţii estetice, care poate
îmbrăca atât un caracter general, cât şi unul particular. Fiecare individ îşi creează un ambient
axiologic format, dacă nu din obiecte confecţionate de noi înşine, cel puţin din asamblări, conexări
de obiecte gata făcute, într-o concepţie inedită. Fiecare om ajunge la un comportament estetic
individual şi propriu. O anumită uzanţă a unui obiect, un anumit stil de viaţă, particular şi
inconfundabil, trădează creativitatea noastră funciară, această descoperire pe cont propriu a
frumuseţii lumii întregi de către noi toţi.
Creativitatea estetică, înţeleasă în sens particular, nu ar fi decât un alt nume pentru
creativitatea artistică. Grupa de obiective referitoare la dezvoltarea capacităţilor artistice cuprinde
măsurile de depistare a aptitudinilor şi de formare a deprinderilor şi abilităţilor cerute de specificul
creaţiei fiecărei arte în parte.
Toate principiile didactice îşi păstrează valabilitatea şi în cazul educaţiei estetice, dar ele se
cer a fi corelate cu următoarele patru principii specifice:
a) principiul educaţiei estetice pe baza valorilor autentice;
b) principiul receptării creatoare a valorilor estetice;
c) principiul perceperii globale, unitare a conţinutului şi formei obiectului estetic;
d) principiul înţelegerii şi situării contextuale a fenomenului estetic.
1094
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Metodele pedagogice sunt aceleaşi, în cea mai mare parte, ca şi cele activate în întregul
proces educativ. Ca metode specifice reţinem exerciţiul, explicaţia şi demonstraţia. Exerciţiul poate
să îmbrace mai multe forme: exersarea unor capacităţi perceptive (ascultare, discriminare a
formelor şi culorilor), exerciţii de traducere reciprocă a limbajelor artistice (de trecere la limbajul
muzical la cel literar sau plastic, printr-o "povestire" sau "vizualizare" a fluxului sonor) sau exerciţii
tehnice (repetarea la instrumente, exersări cromatice, mişcări coregrafice). Explicaţia intervine ca
moment introductiv în achiziţionarea de cunoştinţe teoretice sau în dobândirea de deprinderi
artistice specifice. Demonstraţia stă mai mult la îndemâna cadrului didactic specializat într-un
domeniu al artei.
Printre modalităţile de realizare a educaţiei estetice putem releva educaţia literară,
coregrafică, plastică, cinematografică. Toate acestea pot fi realizate atât în cadre formale de
educaţie, cât şi nonformale sau informale. Formele de realizare în şcoală a acestui tip de instruire
sunt lecţiile la toate disciplinele de profil (literatură, muzică, desen etc.) precum şi exploatarea
valenţelor emoţional-estetice ale tuturor lecţiilor predate la celelalte discipline şcolare. La aceste
forme putem adăuga vizitarea muzeelor şi a expoziţiilor, vizionarea organizată de spectacole,
cercurile şi concursurile artistice, excursiile tematice etc. Experienţa estetică a elevului nu se
acumulează numai în şcoală, mediul informal abundă în stimuli estetici care integraţi de către
profesori în cadrul lecţiilor se pot constitui într-o bază de susţinere şi de realizare a educaţiei
estetice. Chiar dacă nu există o coordonare sau un acord axiologic între ceea ce sa desfăşoară în
şcoală şi ceea ce se întâmplă în afara ei, profesorul rămâne factorul modelator principal, care va
integra experienţele întâmplătoare şi variate ale elevilor, corelându-le şi interpretându-le împreună
cu ei, în conformitate cu standardele axiologice autentice.
Idealul realizării unei pertinente educaţii estetice, adecvată şi funcţională în acelaşi timp, nu
este o problemă abstractă ruptă de un anumit context existenţial, ci un demers responsabil şi
flexibil, conexat valoric la situaţii concrete sau previzibile. Există o tentaţie a spiritului uman de a
întregi ceea ce este doar promisiune sau sugestie. Tentativa incompletă sau indeterminată de
semnificare, prezentă în arta contemporană, nu este lipsită de performanţă. Ascunderea, disimularea
şi neîncheierea mesajului în artă sunt adevărate virtuţi, ce alimentează hermeneutici deschise,
potenţând un registru al libertăţii deloc neglijabil.
Trecerea de la imaginea statică, de tip copernician, despre lucruri şi valori, la cea relativistă,
ocazionează multiple reacţii formale şi dimensionează întreaga sensibilitate artistică actuală. Cu arta
abstractă, se accede spre noi posibilităţi de apropiere faţă de obiectul estetic. Propunând un ,,nou
concret‘‘, absolvit de obedienţa materialităţii, se cere mai mult de la inteligenţa şi sensibilitatea
publicului, favorizând o participare mai personală din partea spectatorului.
1095
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Văideanu George, Cultura estetică şcolară, Editura Didactică şi Pedagogică Bucureşti,1967.
Constantin Cucoş, Pedagogie, Editura Polirom, Iaşi, 1996.
1096
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În educaţie s-a crezut mult timp ca activitatea creatoare este apanajul exclusiv al unor
oameni excepţionali, special înzestraţi. Dar, de fapt, nu trebuie decât să observăm multitudinea de
idei dezvoltată la copii, fantezia lor fiind o garanţie perfectă că creativitatea o posedăm cu toţii încă
din momentul naşterii. De aceea trebuie să le asigurăm elevilor situaţii în care au şanse de succes,
succes care la rândul lui nu vine de la sine, ci implică din partea lor mult efort de muncă creatoare.
Putem compara elevul cu un planor, iar educatorul cu instructorul care pregăteşte zborul, are grija
de un start corespunzător, în condiţii bune, aşa încât planorul, odată ridicat, zboară singur şi
aterizează oricând în condiţii de deplină siguranţă.
Exprimarea corectă, orală şi scrisă – ca obiectiv important al procesului de învăţământ în
ciclul primar, constituie unul din instrumentele de bază ale muncii intelectuale. Capacitatea de
exprimare se formează şi se perfecţionează prin solicitarea efortului intelectual al elevilor, prin
punerea sistematică în situaţia de a exersa, într-o formă sau alta, verbalizarea, pe cât posibil, în mod
liber. Elevii pot exersa actul vorbirii la toate obiectele, însă, cu prioritate, la limba română.
Lecţiile de limba română oferă reale posibilităţi de organizare şi desfăşurare a unor multiple
activităţi menite a dezvolta capacitatea de creaţie a elevilor. Dintre acestea pot fi amintite:
povestirea cu schimbarea formei, povestirea prin analogie, continuarea povestirii, intercalarea unor
noi episoade în povestiri, ilustrarea textelor literare, modelajul, dramatizarea povestirilor, realizarea
compunerilor, crearea de poezii, ghicitori, alcătuirea propoziţiilor după scheme date, transformarea
vorbirii directe în vorbire indirecta şi invers.
Creativitatea este deseori privită ca un proces misterios, ce caracterizează un număr restrâns
de artişti şi inventatori geniali în marile momente de inspiraţie. În fapt noi toţi suntem prezumtivi
creativi. Ori de câte ori rezolvăm o problemă într-o manieră inedită sau descoperim o noua utilitate
a unui obiect banal este solicitată într-un grad mai mare sau mai mic capacitatea noastră creativă.
Creativitatea sintetizează factori multipli de natură: intelectuală, motivaţională, emoţională
şi atitudinală.
„Creativitatea reprezintă miraculoasa întâlnire dintre energia neinhibată a copilului cu ceea
ce pare a fi opusul şi duşmanul ei, simţul ordinii, impus de disciplinata inteligenţă a adultului.‖
Norman Podhoretz
1097
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1098
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
problemă din mai multe unghiuri, îi măreşte încrederea în sine, copilul este transformat într-un
participant activ al procesului instructiv – educativ, stimulându-i-se motivaţia interioară.
Bibliografie:
1. http://www.referatele.com/referate/psihologie/online4/Dezvoltarea-creativitatii-si-
imaginatia-referatele-com.php
2. Roco, Mihaela, (2001), Creativitate şi inteligenţă emoţională, Editura Polirom, Iaşi.
Roco, M., (1985), Stimularea creativităţii tehnico - ştiinţifice, Editura Ştiinţifică şi Enciclopedică,
Bucureşti.
1099
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Şcoala este un spaţiu de învăţare şi de interacţiune social care formează generaţii, transmite
şi generează capitalul cultural al unei societăţi şi, în particular, al unei comunităţi. Copiii şi tinerii
învaţă de la adulţi, iar adulţii se dezvoltă şi ei prin copii şi tineri. Profesorii constituie modele pentru
elevi şi, implicit, pentru părinţi şi alţi adulţi din comunitate. Pentru a pregăti tinerii pentru viitoarele
lor roluri - profesionale, de familie, civice etc., şcoala ar trebui să constituie o (micro)comunitate,
adică să aibă un set de valori larg împărtăşite, obiective şi activităţi comune, mecanisme de
susţinere reciprocă, dorinţă de ―mai bine‖ şi sentimentul apartenenţei asupra rezultatelor obţinute.
Abordarea şcolii ca o comunitate presupune interes, iniţiativă şi încredere în primul rând din partea
cadrelor didactice.
Biblioteca digitală reprezintă un concept organizatoric care reuneşte resurse informaţionale
în formă electronică (structurate în baze de date), produse şi aplicaţii multimedia, toate acestea fiind
accesibile prin intermediul tehnologiilor de informare şi comunicare.
Biblioteca digitală înseamnă, de fapt, biblioteca electronică, tehnologiile de informare şi
comunicare şi utilizatorul. Resursele informaţionale ale unei biblioteci electronice integrată într-o
bibliotecă digitală sunt resursele digitalizate ale unei biblioteci (în special cataloage electronice ce
se constituie într-o colecţie organizată în acord cu principiile de dezvoltare a colecţiilor şi organizată
astfel încât să permită utilizatorului folosirea într-un mod asemănător cu al bibliotecilor obişnuite)
şi link-uri către alte resurse electronice. Resursele informaţionale ale unei biblioteci digitale pot fi:
cataloage informatizate ale colectivelor proprii, cataloage informatizate ale altor biblioteci, colecţii,
texte digitalizate, resurse şi instrumente de documentare la distanţă, indiferent de tipul de format şi
de organizare, abonamente la publicaţii electronice şi la baze de date, acces la CD-ROM-uri în
reţea, resurse informaţionale integrate într-un sistem partajat etc. Biblioteca digitală are ca parte
integrantă infrastructura tehnologică care condiţionează procesele de construcţie, prelucrare,
comunicare şi utilizare a informaţiei.
Bibliotecile digitale sunt diversificate din punct de vedere al tipologiei documentare şi al
formelor de prezentare. Ele pot conţine: documente text, multimedia, hypermedia fiecare categorie
prezentând structuri generice şi specifice diferite, aici nemaiexistând documente aranjate pe rafturi,
însă principiile de selecţie şi deselecţie rămân în mare parte aceleaşi. Însă, la acest tip de biblioteci,
1100
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Google Books - Google Cărţi (cunoscut la început ca Google Căutare de Cărţi sau Google
Print) este un serviciu al motorului de căutare Google. În 2010, Google a estimat că există 130 de
milioane de cărţi unice în lume, iar în 14 octombrie a fost anunţat numărul de 15 milioane de cărţi
1101
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
scanate de Google Books. De precizat că cele mai multe volume nu pot fi citite în întregime, ci doar
sub forma unor fragmente de 10-30 de pagini, din cauza legislaţiei privind drepturile de autor. Orice
autor poate să încarce singur cărţile publicate de el, pentru care are 100% drepturi de autor. Condiţia
pentru acceptare este ca fişierele să aibă extensia .pdf şi să fie denumite după următorul algoritm:
ISBN_content.pdf iar prima copertă ISBN_frontcover.pdf.
Biblioteca Digitală Proiectul Gutenberg: Michael S. Hart (1947-2011), profesor editor de
texte computerizate la Benedictine University din Illinois a creat Proiectul Gutenberg
(http://www.gutenberg.org/), în iulie 1971, cu scopul de a pune la dispoziţia utilizatorilor de
Internet, fără nici un cost, diferite opere literare în format electronic. El este „părintele‖ sau
inventatorul cărţilor în format electronic (e-Books). Proiectul Gutenberg este, de altfel, cea mai
veche bibliotecă digitală centrată exclusiv pe voluntariat online şi permite oricui să aibă o bibliotecă
digitală, fără nici un cost, în afară de cel al tehnologiei necesare accesului.
1102
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
într-o largă varietate de moduri. Această varietate largă de moduri provine din faptul că vorbim
despre informaţii structurate într-o bază de date în care există diverse tipuri de organizare şi într-o
continuă schimbare.
Surse electronice:
http://ebibliotecaebc.webs.com/biblioteca
http://legeaz.net/legea-334-2002-bibliotecilor
http://www.gutenbergnews.org/about/history-of-project-gutenberg
https://www.facebook.com/project.gutenberg
http://www.unesco.org/new/en/unesco/events/prizes-and-
celebrations/celebrations/internationaldays
1103
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Programa şcolară
Curs opţional
„SĂ ÎNVĂŢĂM RELIGIA ŞI CU AJUTORUL INTERNETULUI‖
Aria curriculară „Om şi societate‖ – CLASA: A V-A
ARGUMENT
Acest opţional îşi propune să aprofundeze noţiunile de credinţă lucrătoare prin fapte pe care
elevii clasei a V-a şi le-au însuşit la ora de Religie. Dacă la ora de Religie, care de multe ori se
dovedeşte a nu fi suficientă una pe săptămână, elevii învaţă multe lucruri teoretice despre credinţa
noastră, acest opţional doreşte să pună în practică aceste noţiuni prin diversitatea pe care ne-o oferă
resursele virtuale.
Este important ca elevii să afle lucruri elementare despre rânduiala din biserică, despre
simbolistica liturgică, despre importanţa covârşitoare a Sfintei Liturghii pentru mântuirea noastră şi
chiar să ştie să intoneze corect imnele Sfintei Liturghii. Astfel ei vor înţelege când merg la biserică
ce se întâmplă efectiv acolo, nu se vor plictisi şi vor deveni mai apropiaţi Bisericii şi buni creştini.
Un astfel de opţional este util într-o lume secularizată, în care familia nu are timpul sau
dispoziţia necesare de a merge cu copiii la biserică, pentru ai învăţa credinţa străbună. De multe ori
copiii devin în familie mici apostoli, transmiţând învăţătura Bisericii şi celor mari.
Tot în cadrul acestui opţional elevii vor cunoaşte elemente liturgice aparţinând şi altor culte
în vederea dezvoltării toleranţei şi prieteniei cu cei de alte confesiuni.
OBIECTIVE CADRU
1. Aplicarea învăţăturii de credinţă în viaţa personală şi a comunităţii cu ajutorul internetului
1104
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
CLASA a V-A
1105
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1106
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
CONŢINUTURILE ÎNVĂŢĂRII
II. Sinaxarul
1. Sfinţii zilei din sinaxar
2. Cele mai importante ştiri religioase
3. Evanghelia zilei
1107
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Evaluare:
Se va evalua capacitatea elevului de sintetizare, comportamentul lui în învăţare,
priceperi şi deprinderi
Se va evalua atât cu metode tradiţionale (oral, scris, teme) cat şi alternative (investigaţia,
portofoliu autoevaluarea)
Nivelul de cunostinte va fi adecvat vârstei elevilor şi cerinţelor şcolare.
Bibliografie:
1. www.edu.ro
2. www.crestinortodox.ro
3. www.basilica.ro
4. www.episcopiasalajului.ro
5. Sfânta Scriptură
6. www.youtube.com
7. www.eprof.ro
8. Caiet de religie clasa a V-a Editura Sfântul Mina.
1108
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Rolul procesului de învăţământ este să îi angajeze pe elevi în trăirea unor noi şi noi
experienţe, organizate pedagogic încât să se realizeze învăţare şi să se asigure la succesul şcolar,
împiedicând derapajele de orice fel.
Îndrumarea elevilor nu se poate realiza eficient decât prin intermediul cadrului didactic.
Deosebit de important este efortul elevului în procesul de învăţare. În lipsa învăţării procesul nu
funcţionează deoarece îi lipseşte elementul esenţial-învăţarea însăşi, îi lipseşte legătura de bază
dintre cadrul didactic şi ,,micii învăţăcei‖.
Relaţia dintre predare şi învăţare este în general de la cauză la efect. Totuşi un tip de predare
determină un anumit tip de învăţare. Predarea singură, chiar dacă este foarte bună nu conduce
neapărat la efectele aşteptate. Este foarte important efortul depus de elevi, calităţile învăţării şi
bineînţeles implicarea altor factori în desfăşurarea ei.
Succesul este asigurat de deplina angajare a elevului în actul învăţării. Cercetările arată că,
succesul învăţării constă în trăirea deplină a experienţei învăţării în angajarea totală a elevului în
trăirea experienţei date.
Putem lua ca exemplu lecturarea unei lecţii. Simpla citire a lecţiei nu înseamnă neapărat
învăţarea ei. Numai lectura activă, participativă care reuşeşte să capteze interesul, atenţia elevului,
care poate să îi pună în mişcare imaginaţia, gândirea, care îl incită să facă asociaţii de imagini, idei,
care îl îndeamnă la reflecţii personale şi îi face să trăiască emoţii intense, care solicită efort de
înţelegere şi memorizare, de analiză este cu adevărat un act de învăţare.
Tot ceea ce îl pune pe elev în situaţia de a învăţa, pe cât posibil prin efort propriu,
mobilizând la maxim capacităţile sale este o situaţie de învăţare.
În învăţământul modern, procesul de învăţare se ridică mult deasupra nivelului simplei
cunoaşteri, a transmiterii şi asimilării de cunoştinţe. Acum principala preocupare este de a face din
funcţia cunoaşterii un element motor al dezvoltării gândirii, al formării atitudinii,
comportamentului, al promovării personalităţii elevului.
Procesul de învăţare este nu numai informaţie este informaţie, gândire, simţire, voinţă, dar şi
instruire, formaţie, educaţie în acelaşi timp.
1109
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Un rol important îl are clasa de elevi cu multitudinea interrelaţiilor ei umane creând premisa
unei învăţări colective reale încărcate cu elemente emulative şi stimulative, contribuind la
dezvoltarea simţului datoriei, al răspunderii, al disciplinei, al respectului reciproc, al prieteniei şi al
colegialităţii.
Actul de predare este definit ca ansamblu de comportamente ale învăţătorului. Cei mai mulţi
au moduri proprii de a preda. Stilul de activitate desemnează felul în care învăţătorul conduce
procesul de învăţare, presupunând anumite abilităţi, priceperi din partea acestuia. Cadrele didactice
eficiente şi-au construit stiluri de predare care influenţează modul de învăţare al propriilor elevi.
Stilurile de predare se pot constitui în funcţie de câteva aspecte care pot caracteriza
comportamentul dascălului. De exemplu:
- deschidere spre inovaţie-înclinaţie spre rutină
- centrarea pe angajarea elevului – substituirea învăţării cu predarea
- centrare pe conţinut-preocupare pe dezvoltarea elevului
- apropiat(afectiv)-distant (faţă de elevi)
- permisiv-autoritar (în relaţiile cu elevii)
- nivel înalt de exigenţe-exigenţe scăzute
- prescripţie (dirijare riguroasă)-independenţă.
Astfel există învăţători care dovedesc maleabilitate în comportamentul didactic. Ei sunt
receptivi la nou, manifestă îndrăzneală, independenţă în gândire îşi asumă riscuri, încearcă practici
noi. Ei au stiluri creative. De asemenea există învăţători ataşaţi materiei pe care o predau,
elaborează logic conţinuturile materiei, exercită un control riguros asupra conţinutului, sunt severi.
Ei predau materia ca scop în sine şi pentru sine.
,,Metodele noi-subliniază Jean Piaget-sunt cele care ţin seama de natura proprie a copilului
şi fac apel la legile constituţiei psihologice a individului şi la legile dezvoltării lui. Cu cât metoda
este mai adecvată situaţiei psihologice date, cu atât efectele aplicării ei vor fi mai evidente.‖
Şcoala modernă nu mai e posibilă fără participarea directă a elevului. El trebuie ,,antrenat‖
ca să devină un partener motivat al procesului de învăţare. Democratizarea relaţiei cu elevul este nu
doar un act de deontologie profesională, ci o dimensiune necesară a unui real proces de reformă.
Sensul învăţării trebuie să treacă de la ,,ce învăţăm?‖ la ,,cum învăţăm?‖. Elevul trebuie
ajutat ,,să înveţe cum să înveţe‖.
Dintre tehnicile moderne de învăţare centrate pe elev amintim:
1.Metoda Philips 6/6 - atunci când trebuiesc analizate mai multe puncte de vedere, o
problemă având mai multe soluţii. Astfel grupul mare se împarte în 6 grupuri care gândesc câte 6
minute. La final are loc o dezbatere.
1110
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cerghit Ioan, Metode de învăţare, Editura Polirom, Bucureşti, 2006
2. Ionescu Ctin, Strategii de predare şi învăţare, Editura Ştiinţifică, Bucureşti,1992
3. Neacşu Ioan, Metode şi tehnici de învăţare eficientă, Editura Militară, Bucureşti,1990
4. * Metode de nota 10, Editura Risoprint, Bucureşti, 2004
5. * Strategii şi demersuri activ-participative, suport de curs
6. * Învăţarea activă-ghid pentru formatori şi cadre didactice, Bucureşti, 2001
7. * Ghid al activităţii medodice în şcoală, Editura Art, 2001.
1111
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1112
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1113
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
activă nu numai a câtorva elevi mai talentaţi într-un domeniu sau altul, ci a unui număr cât mai mare
de elevi, fiecare contribuind, în felul lui, la reuşita comună.
Activităţile extraşcolare au o mare valoare educativă întrucât realizarea lor se face şi din
punct de vedere interdisciplinar. Activitatea extracurriculară e o componentă educaţională valoroasă
şi eficientă căreia orice cadru didactic trebuie să-i acorde atenţie, adoptând el, în primul rând, o
atitudine creatoare, atât în modul de realizare al activităţii, cât şi în relaţiile cu elevii, asigurând
astfel o atmosferă relaxantă care să permită stimularea creativă a elevilor.
Actul educativ şi instructiv se realizează prin alte forme, care se pot schimba în funcţie de
valoarea randamentului final. Acţiunile sunt bine plănuite, încât posibilităţile finale sunt discutate în
cel mai mic amănunt. Pentru ca, paradoxal, apoi să se permită schimbări care par mai potrivite în
faza muncii concrete. Acest schimb de opinii, planuri şi idei duc la progresul conştient, provocat,
influenţat şi permanent îmbunătăţit. Elevii sunt deprinşi să gândească şi să facă schimbări în mers,
să se adapteze, să depăşească un eventual eşec prin căutarea alternativei potrivite. Cadrul didactic
poate face multe pentru educarea spiritului creativ al elevilor. Dar, se vede necesitatea de a modifica
destul de mult modul de gândire, să evite critica în astfel de activităţi, să încurajeze elevii şi să
realizeze un feed-back pozitiv.
Bibliografie:
1. Cosmovici, Andrei, Iacob, Luminiţa coord., Psihologie şcolară, Editura Polirom, Iaşi
(2008)
2. Manolache, Anghel, Dicţionar de pedagogie, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti
(1979)
3. Revista învăţământ primar nr. 4, Contribuţia activităţilor extraşcolare în optimizarea
procesului de învăţământ, 1998.
1114
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În şcoala tradiţională important era informaţionalul care, la nivelul masei de elevi genera
eşecuri. Astăzi, enciclopedismul cunoaşterii este imposibil de atins. Şcoala modernă vizează
înzestrarea elevului cu un ansamblu structurat de competenţe de tip funcţional. Elevii sunt grupaţi
potrivit opţiunilor de studiu şi resurselor comunicând unii cu alţii şi cu profesorul.
Caracteristicile de predare învăţare sunt următoarele:
Rolul elevilor la strategiile didactice centrate pe predare este acela de a urmări, a reţine, a
reproduce şi a accepta pasiv ideile transmise.
La strategiile didactice centrate pe învăţare realizează un schimb de idei cu ceilalţi,
cooperează în rezolvarea sarcinilor, exprimă puncte de vedere, argumentează şi pune întrebări.
În modul de realizare a învăţării, realizarea învăţării are loc prin formare de competenţe şi
deprinderi practice, prin cooperare.
La evaluare se vizează măsurarea şi aprecierea competenţelor (ce ştie să facă elevul cu ceea
ce ştie), se pune accentul pe valori, atitudini şi se vizează progresul în învăţare la fiecare elev.
Foarte importantă este învăţarea prin cooperare, care este o expresie a învăţării pe grupuri
mici, lucrând împreună. Dintre aceste tehnici de învăţare prin cooperare se remarcă:
a. Mozaicul de bază – cu caracteristicile:
- Formarea grupurilor „casă‖ fiecare cu materialul de lucru
- Studierea şi pregătirea prezentărilor de către grupuri de experţi
- Întoarcerea elevilor în grupurile „casă‖ pentru a preda
- Răspunderea individuală şi de grup pentru materialul învăţat
b. Ciorchinele – cu următoarele caracteristici:
- Se scrie tema ce urmează a fi cercetată în mijlocul tablei sau a foii de hârtie
- Se notează toate ideile, cunoştinţele care vin în minte în legătură cu tema şi se trag linii
între acestea şi cuvântul iniţial
- Se scriu cuvinte, idei noi, trăgându-se linii între toate ideile ce par a fi conectate
- Se opreşte activitatea când se epuizează toate ideile sau s-a atins limita de timp
c. Gândirea, lucrul în perechi, comunicarea cu caracteristicile:
- Timp de 1-4 min fiecare răspunde individual la una sau mai multe întrebări
1115
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- Se formează perechi, partenerii îşi citesc răspunsurile şi convin asupra unuia comun
- Cadrul didactic va cere ca 2-3 perechi să rezume discuţiile şi concluzia
d. Stiu/vreau să ştiu/am învăţat
- Se face un tabel cu cele trei rubrici referitoare la tema respectivă
e. Stand
- Educatorul predă tema
- Se formează grupe de diferite nivele
- Elevii studiază tema în grup
- Elevii sunt evaluaţi individual şi primesc un punctaj
- Se calculează punctajul mediu după o săptămână
- Se calculează scorul echipei
f. Turneul între echipe
- Se învaţă în grupuri
- Se organizează un concurs
- Se punctează echipele
g. Consensul în grup
- Elevii lucrează în grup pentru a lua o decizie în legătură cu o temă
- Se dezbate tema. Cu argument pro-contra
h. Investigaţia
- Se dă o temă
- Elevii grupului investighează tema şi formulează un raport
i. Metoda predării-învăţării reciproce
- Se explică scopul, se descrie metoda şi strategiile
- Se împarte rolul elevilor
- Se face organizarea pe grupe
- Se lucrează pe text
- Se realizează învăţarea reciprocă
- Se fac aprecieri, completări, comentarii
j. Metoda piramidei sau Bulgărele de zăpadă
- Elevii lucrează individual 5 min
- Se formează perechi pentru a discuta rezultate
- Se raportează soluţiile şi se discută tema cu toată clasa
- Se ia decizia şi se stabilesc concluziile
k. Tehnica Lotus sau floarea de nufăr
1116
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- Se construieşte diagrama
- Se scrie central tema
- Se scriu idei principale în petale de nufăr
- Se folosesc idei principale pentru alte 8 subteme
- Se completează cât mai multe petale
- Se face evaluarea ideilor cantitativ şi calitativ.
Metodele interactive de grup sunt mai atractive, sunt mai aproape de felul de a fii al elevilor
atât prin înţelegere cât şi prin modul de tratare a procesului de învăţare.
Bibliografie:
Cerghit, I., Strategia didactică – un instrument practic de ridicare a calităţii învăţământului,
în: ‖Revista de pedagogie― nr. 9, 1983
Cerghit, I., Sisteme de instruire alternative şi complementare. Structuri, stiluri şi strategii,
Editura Aramis, Bucureşti, 2002
Iucu, R., Instruire şcolară, Editura Polirom, Iaşi, 2001.
1117
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Hadfield (1984:4) defines the game as ―an activity with rules, a goal and an element of fun.‖
They can be used at any stage of the lesson after the new structure has been introduced and
explained. They provide as much concentrated practice as a traditional drill, and also an opportunity
for genuine communication in defined limits, and as result they constitute a‖ bridge between the
classroom and the real world‖. They offer learners not only a chance to practice the language
intensively, but also a context in which the language is used meaningfully and as a means to an end.
Language learning is achieved through a lot of hard work and constant effort which has to
be maintained over a period of time. Games can help and encourage the learners to sustain their
interest in work as they create motivation. Harmer (1998:3) points out that ―motivation is some kind
of internal drive that encourages somebody to pursue a course of action…. The motivation students
bring to the class is the biggest factor of effective success.‖
They also increase cooperation and competition in the classroom, and promote and
encourage learners‘ solidarity in teamwork in which they have to try to do their best to do the task
or to code any requirement given in game for their team spirit. As a result, potential classroom ideas
come into being, and a successful, joyful and enthusiastic learning is provided.
To sum up, games have a real pedagogical value as they can motivate learners, promote
learners interaction, improve language acquisition, and develop learners‘ ability of communication.
While playing games, learners‘ attention is on the message, not on the language, and thus they
acquire the language unconsciously.
Games can be used for all levels, and by regarding the proficiency, age and experience of the
learners, appropriate activities might be applied successfully. It is also very important to design
clear and easy direction for the games.
Moreover games are governed by rules; they cannot be carried out in chaos, and thus the
learners must digest these rules before they start so that they can play the games smoothly without
committing them. Consequently, it is equally important that before playing, the rules of the game
are clearly explained so that the learners play them. Demonstration is also very helpful because it
can help learners understand the game and helps them follow the rules.
1118
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
According to Hadfield (1984:4), there are two kinds of games:communicative games and
linguistic games. Linguistic games concentrate on accuracy, so if the games focus on grammar the
goal will be using the grammatical form correctly. Communicative games have a non-linguistic
goal, such as exchanging information and ideas, filling a chart, drawing a picture, comparing two
pictures which are similar to one other in order to identify the difference between them. To
complete the task the learners have to use the language and the teacher will be able to specify in
advance what language is necessary. While linguistic games put emphases on accuracy,
communicative games focus on fluency, on successful communication rather than on the correctness
of the language used.
The simpliest communicative activities are information gap games in which one player has
access to some information which the other player does not have, and in order to complete the task
successfully the second player has to acquire the information. Information gap activities can be one-
sided (when only one player has access to the information) or reciprocal (when both players have
different pieces of information which they have to share to solve the task). These games can be
played in pairs or in small groups, in which case all members of the group have some, but not all,
information needed for the activity.
As partners try to fill in the missing information, they acquire communication skills in a way
that is both authentic and meaningful. The pair creates questions and statements and each individual
responds in turn. Since each partner knows something that the other does not, they must
communicate in order to attain complete understanding.
Information gap activities are successful when the learners talk a lot, participation is even,
motivation is high and the language is of acceptable level. One of the most common example of
information activities is ―Find the difference‖, in which players must communicate with each other
to understand the differences between the pictures, and understanding the picture requires
understanding of the culture that generate them.
Guessing games are a variant of the information gap activities. One player has some
information which he or she deliberately withholds, while the other guesses what it might be. In
other words, the object of the game is to guess some kind of information, such as a word, a phrase, a
title, or the location of an object. Many of these games are played co-operatively. ‖Twenty
questions” is well-known team game, in which one person from one of the teams thinks of a famous
person, a place or a thing. In order to identify them, the other players are allowed to ask twenty
yes/no questions to find clues.
Search games are another variant on two-way information gap games, which involves the
whole class. In this type of games, everyone in the class has one piece of information and the
1119
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
players must obtain the necessary information to fill in a questionnaire or to solve the task. Thus,
each player is both a giver and a collector of information.
One of the most used search games is “Find someone who…”. The task is to fill in all the
cells of a grid with the name of a classmate who fits that cell, e.g. someone who likes reading. In
order to do this all the players stand up and circulate, asking each other questions and answering to
complete their own grid. These games are particularly suitable for group that has recently met since
they help the learners to get to know each other.
Matching games also involve a transfer of information although they are based on a
different principle, namely the jigsaw or ―fitting-together. Each player in a group has a list of
option, preferences, wants or possibilities. Through discussion and compromise the group must
reach an agreement. The players are asked to match pairs of cards, pictures or words. These types of
games may also be played as a whole class activity, where must circulate until they find a partner
who has the corresponding picture or card.
An illustrative game from this group is “Good news, bad news” which can be played in
groups of three or four. Each group receives a set of pictures cards which is then dealt out equally to
all the players in the group. The first player must produce a ―good news‖ card and lay it on the
table, describing what happened. The other players are supposed to try to find the corresponding
―bad news‖ picture and the one who has it lays it on the table, describing the bad news. The player
who produces the matching bad news can collect the‖ trick‖ and the winner is the one who collects
as many ―tricks‖ as possible.
Exchanging games are based on the ―barter‖ principle. Players have certain cards, ideas or
objects which they want to exchange for others. The aim of the game is to make an exchange which
satisfies both sides.
Collecting games are similar to exchanging games. Players also have similar articles or
cards which they wish to exchange for others in order to complete a set. These games may be
played as a whole class activity, where the players circulate freely, randomly exchanging cars or
articles. It can also be played as an inter-group activity, where players agree to collect a certain set
and in order to do this they exchange cards between groups.
“Heads, bodies and legs” is a collecting game in which players have to collect those parts
of body (body and legs) which match to the head they have received. In order to do this they must
speculate what the rest of the person looks like and then walk around the class describing the person
they are looking for. The bodies and the legs have been distributed randomly to the students.
In combining activities the players must use the information received in order to arrange
themselves in groups such as families or spending time together.
1120
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
In ”Houseparties” the students use the information they have on their card to discuss about
their holiday arrangements with the other members of their family in order to find the people they
want to spend their holiday with. To do this they need to make tactful arrangements with them. The
game is played as a whole class activity.
Arranging games are also known as sequencing or ordering games. While playing these
type of games, the players must acquire information and act on it order to arrange items- such as
picture cards, events in a narrative or even players themselves- in a specific order.
“Detective work― is an arranging games played in groups of three or four where the object
of the game is to reconstruct a person‘s evening in order to discover if that person committed a
murder. Each group of players receives an introduction sheet which sets the scene and a set of
shuffled cards.
They are supposed to turn up a card at a time and discuss the probable sequence of events
together.
Board games and card games are those type of games where the cards and the squares on
the board as stimuli to provoke communicative exchange. The aim of this kind of games is to be
first round the board, to collect most cards or get rid of cards first.
One example is ―Married Life‖, also known as‖ Getting out of doing the washing-up‖. This
is a pair game whose object is to try and get out of doing as many household tasks as possible. Each
pair is given a set of cards, one set of diaries, one board, two counters and a dice and using them
they agree or disagree on the chores to do. The winner is the player who has the fewest cards at the
end.
All the games presented also involve elements of puzzle solving, role play, or simulation.
Puzzle- solving activities occur in all the games where the players have to share or pool information
in order to solve a problem or a mystery, as in ―Detective work‖ where the players have to decide if
a person committed a murder.
Role play games. The terms role play, drama and simulation is sometimes used
interchangeably, but they can be differentiated. In role play activities players are asked to play a
role, pretending to be someone that they are not in real life, such a distraught policeman or a bad
tempered child. However, they are not role plays in the true sense, as the role element is always
subordinated to the game for the purpose of language use. The outcome of a game is ―closed‖ (the
game develops in a predetermined way) while role play proper is open-ended (it may develop in any
number of ways).
“Alien‖ is a role play game which also involves information search. The game is played in
large groups, between eight and sixteen players, and the aim of the game is to fill in a questionnaire,
1121
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
and find out where the aliens came from. In order to do this all the players are given a role card
which give each of them information about what they were doing when they saw a UFO. They have
to read the role cards, absorb the information and tell to as many people as possible what they have
witnessed. They are then regrouped into small groups of three or four and discuss in order to fill in
the questionnaire.
In simulation games students are asked to perform roles that they already play or might be
likely to play in real life, such as a tourist at the information office. However, simulation games are
not true simulation since their outcome is‖closed‖: the player has a specific task or series of tasks to
complete within the context of simulation.
―Ideal Homes‖ is a simulation game in which the some of the player have to perform the
role of house hunters, while the others pretend to be estate agents. The object of the game for the
house hunters is to find a house which is ideal for them, while the estate agent try to sell as many
house as possible. The estate agents are organized into ―offices‖. Both house hunters and estate
agents receive corresponding card: job cards for house hunters, and house cards for the estate
agents.
On the other hand, dramas are normally based on a script, while in role plays and simulation
games, players use their own words, although they have to prepare in advance to do the task.
To sum up, games have a real pedagogical value as they can motivate learners, promote
learners interaction, improve language acquisition, and develop learners‘ ability of communication.
While playing games, learners‘ attention is on the message, not on the language, and thus they
acquire the language unconsciously.
Bibliography:
1. Hadfield, J., Intermediate Grammar Games.,Nelson, 1990
2. Hadfield, J., Elementary Grammar Games., Nelson, 1984
3. Harmer, J., How to Teach English, Harlow: Pearson Education Limited, 1998
4. Richards, J., Materials Development and Research – Making the Connection, 2005,
available at http://www.professorjackrichards.com/pdfs/materials-development-making-
connection.pdf
5. Rinvolucri, M., Grammar Games, Cognitive, Affective and Drama Activities for EFL
Students, Cambridge University Press, 1995
6. Saricoban, A., Esen M, Songs, Verse and Games for Teaching Grammar. The Internet
TESL Journal, VI, 10, October 2000. Also available at iteslj.org/Techniques/Saricoban-Songs.html
1122
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Idealul educaţional al şcolii româneşti constă, aşa cum reiese din Legea Educaţiei Naţionale
(2011), în dezvoltarea liberă, integrată şi armonioasă a individualităţii umane, în formarea
personalităţii autonome şi în asumarea unui sistem de valori care sunt necesare pentru împlinirea şi
dezvoltarea personală, pentru dezvoltarea spiritului antreprenorial, pentru participarea
cetăţenească activă în societate, pentru incluziunea socială şi pentru angajarea pe piaţa muncii.
Altfel spus, idealul educaţional al şcolii româneşti este dezvoltarea la elevi a unor abilităţi de viaţă-
lifeskills.
Programa şcolară apare ca o provocare, iar discursul didactic al manualelor şi al profesorului
trebuie să o pună în scenă într-o manieră simplificată, operaţională şi extrem de discursivă.
Realizarea unor astfel de parcursuri presupune adoptarea unei viziuni asupra învăţării, formularea
unor principii didactice şi a unor metode specifice acestui obiect de studiu. Programa eşalonează
genurile dinspre formele monolocutive, spre cele interlocutive, gradare dublată de trecerea de la
simplu la complex şi nuanţată prin diversificarea situaţiilor de comunicare.
Un învăţământ autentic democratic trebuie să ofere oportunităţi egale de învăţare pentru toţi
elevii. Centrarea pe elev presupune desfăşurarea unei instruiri diferenţiate în funcţie de nevoile,
stilurile de învăţare şi experienţa elevilor. O astfel de instruire se va axa pe creşterea activităţii
independente, pe asumarea responsabilităţii unui comportament de învăţare conştient din partea
elevului şi pe satisfacerea intereselor intelectuale ale acestuia. Elevul este dependent de profesor în
încercarea de a descifra înţelesul lecţiei, iar înţelegerea este determinată de capacitatea profesorului
de a „traduce‖ clar, accesibil, progresiv cunoştinţele, de a forma un repertoriu comun necesar unei
adevărate comunicări. Pentru a fi receptat, demersul discursiv al profesorului trebuie să conţină atât
date, fapte, observaţii, experienţe din viaţa cotidiană, cât şi explicaţiile, interpretările, argumentele
care să permită elevului să distingă între faptul brut şi cel ştiinţific.
Modelul de proiectare curriculară centrat pe competenţe simplifică structura curriculum-ului
şi asigură o mai mare eficienţă a proceselor de predare/învăţare şi evaluare. Acesta permite operarea
la toate nivelurile cu aceeaşi unitate: competenţa, în măsură să orienteze demersurile tuturor
agenţilor implicaţi în procesul de educaţie: elevi, profesori, părinţi, specialişti în curriculum etc. Un
curriculum centrat pe competenţe răspunde mult mai bine în primul rând nevoilor de formare ale
1123
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
elevului, precum şi cerinţelor actuale ale pieţei muncii, integrării în viaţa socială şi profesională
pentru care se pregăteşte elevul; astfel demersul didactic (predare – învăţare – evaluare) se
centrează pe achiziţiile concrete ale şcolarului.
Asigurarea calităţii educaţiei exprimă capacitatea de a oferi programe de educaţie, în
conformitate cu standardele enunţate. Asigurarea calităţii în educaţie este un demers dinamic ce
presupune implicare şi responsabilizare, pe de o parte, precum şi gândire strategică şi control, pe de
altă parte, transpus în practică prin descentralizare.
Studiul limbii şi literaturii române în învăţământul obligatoriu îşi propune dezvoltarea
competenţelor de comunicare orală şi scrisă ale elevilor, precum şi familiarizarea acestora cu texte
literare şi nonliterare, semnificative din punctul de vedere al vârstei şcolare mici şi mijlocii. Se
urmăreşte, totodată, structurarea la elevi a unui ansamblu de atitudini şi de motivaţii care vor
încuraja şi sprijini studiul limbii şi literaturii române.
De altfel, scopul studierii limbii române în perioada şcolarităţii obligatorii este acela de a
forma progresiv un tânăr cu o cultură comunicaţională şi literară de bază, capabil să înţeleagă lumea
din jurul său, să comunice şi să interacţioneze cu semenii, să se integreze efectiv în contextul
viitorului parcurs şcolar, respectiv profesional, să-şi utilizeze în mod eficient şi creativ capacităţile
proprii pentru rezolvarea unor probleme concrete în viaţa cotidiană, să poată continua în orice fază a
existenţei sale procesul de învăţare, sensibil la frumosul din natură şi la cel creat de om.
În acest sens, curriculumul propune o mutaţie fundamentală la nivelul studierii limbii şi al
literaturii române. În locul compartimentării artificiale a disciplinei în "limbă" şi "literatură", se
propune un nou model, cel comunicativ-funcţional, adecvat nu numai specificului acestui obiect de
studiu, ci şi modalităţilor propriu-zise de structurare la elevi a competenţei de comunicare. În mod
concret, acest model presupune dezvoltarea integrată a capacităţilor de receptare şi de exprimare
orală, respectiv de receptare a mesajului scris (―citirea/lectura‖) şi de exprimare scrisă. De altfel,
comunicarea nu este altceva decât funcţionarea concretă, în fuziune, a celor patru capacităţi
menţionate anterior.
Disciplina opţională integrată ”Micul jurnalist” face parte din cadrul ariilor curriculare
Limbă şi comunicare, Om şi societate şi Arte şi tehnologii, contribuind în mod efectiv la dezvoltarea
competenţelor corelate ale acestora.
În general, integrarea presupune acţiunea de a face să interrelaţioneze diverse elemente, cu
scopul de a construi un întreg de nivel superior: rezultatul obţinut prin integrare este mai mult decât
suma părţilor. A integra înseamnă a pune în relaţie, a coordona şi a îmbina părţi separate într-un
întreg funcţional unitar şi armonios. Din perspectivă didactică, integrarea presupune asocierea
diferitelor obiecte de studiu, din acelaşi domeniu, sau domenii diferite, în una şi aceeaşi planificare
1124
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1125
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
INDICATORI DE PERFORMANŢĂ
CG3. Utilizarea corectă şi Realizarea unor enunţuri Utilizarea unui limbaj corect,
adecvată a limbii române în corecte şi coerente în expresiv şi nuanţat în producerea
producerea de mesaje scrise, producerea de mesaje scrise, de mesaje scrise, în diferite
în diferite contexte de în diferite contexte de contexte de realizare, cu scopuri
realizare, cu scopuri diverse realizare, cu scopuri diverse diverse
MODULUL INTEGRAT 5.
Modulul integrat vizează legătura cu domeniul informaticii realizarea documentelor
specifice, dar şi cu teatru, film, sport, muzică etc. în elaborarea cronicilor sau articolelor
specializate.
1126
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Denumirea
competenţei Abilităţi Cunoştinţe Atitudini
specifice
B. Aspecte metodologice
observarea
activităţi practice;
utilizarea metodelor activ-participative (spre exemplu: studiu de caz, simulare, joc de
roluri, învăţare prin descoperire etc.), metode prin care elevii să devină coparticipanţi la
propria formare;
utilizarea unor fişe de lucru.
C. Aspecte evaluative
dezbaterea/discuţia
expoziţii
joc de rol
portofoliul
proiectul.
1127
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Indicatori de performanţă
Competenţe specifice
Bazal Superior
CG3. Utilizarea corectă şi Realizarea unor enunţuri Utilizarea unui limbaj corect,
adecvată a limbii române în corecte şi coerente în expresiv şi nuanţat în producerea
producerea de mesaje producerea de mesaje scrise, de mesaje scrise, în diferite
scrise, în diferite contexte în diferite contexte de contexte de realizare, cu scopuri
de realizare, cu scopuri realizare, cu scopuri diverse diverse
diverse
1128
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
BIBLIOGRAFIE:
CNEE – Coordonate ale unui nou cadru de referinţǎ, Editura Didacticǎ şi Pedagogicǎ,
Bucureşti, 2012;
CNEE – Studiul dintre curriculum, competenţe, motivaţie, învăţare şi rezultate şcolare,
Editura Didacticǎ şi Pedagogicǎ, Bucureşti, 2012;
Cerghit, I., Reevaluarea metodelor de învăţământ din perspective actualelor cerinţe de
dezvoltare a ştiinţei şi tehnicii, în ―Revista de pedagogie‖, nr. 6/1976, p.11;
Ciolan, L. – Învăţarea integratǎ. Fundamente pentru curriculum transdisciplinar, Editura
Polirom, 2008;
Manolescu, Marin – Activitatea evaluativǎ între cogniţie şi metacogniţie, Editura Meteor,
2004;
Potolea, Dan; Toma, Steliana; Cerkez, Matei; Borzea, Anca; Capita, Laura; Tacea, Firuţa -
Proiectarea modulara a programelor şcolare-ghid metodologic;
* * * Recomandarea 2006/962/CE a Parlamentului European şi a Consiliului din 18 decembrie
2006 privind „Competenţele cheie pentru învăţarea de-a lungul vieţii – Un cadru european de
referinţă‖.
1129
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În timpurile moderne, toată lumea suferă din cauza aşa-zisei lipse de timp. Nimeni nu mai
are vreme pentru prieteni, pentru dezvoltarea proprie sau pentru perioade de linişte reală. Serviciul
ocupă o foarte mare parte din timpul adulţilor şi şcoala ocupă foarte mult timp din timpul copiilor.
De asemenea, a fi la curent cu toate noutăţile din domeniul online necesită timp. Dacă acest timp
este utilizat cu folos, rămâne la aprecierea directă a fiecărui utilizator de spaţiu virtual.
Lipsa de timp ar putea fi considerată un adevărat sindrom al lumii moderne. Acum un secol
nimeni nu utiliza expresia „n-am avut timp‖ drept scuză pentru o nereuşită oarecare. Acum
organizarea propriului timp a devenit o provocare. Organizarea activităţilor este iarăşi un deziderat
greu de atins. Faptul că ne propunem de obicei mai mult decât putem realiza într-o zi poate fi o
cauză a acestei comprimări a timpului. Petrecerea unui timp în virtual, timp care trece, la nivel
subiectiv, mult mai repede decât cel petrecut în activităţi reale obişnuite, reprezintă iarăşi o cauză de
destabilizare a programului zilnic. Faptul de a amâna mereu o activitate sau o întâlnire pe motivul
n-am avut timp poate avea consecinţe grave pe termen lung. Se poate compara, la nivel micro, cu
amânarea efectuării unei teme până în momentul în care nu mai există efectiv timpul necesar de a o
rezolva.
Pentru a evita această dezorganizare temporală, trebuie mai întâi indentificate cauzele pentru
care nu ne ajunge timpul. Poate fi un comportament de evitare a sarcinilor dificile sau o pierdere
prea îndelungată în virtual. Poate fi o slabă conştientizare a importanţei sarcinilor sau o stabilire
greşită a priorităţilor. Este important să se identifice cauza/cauzele lipsei de timp.
Odată identificate cauzele, este necesară stabilirea unei strategii, a unei căi de atac. Dar
această strategie trebuie să ţină mereu cont de obiectivele reale ale fiecărei persoane, de ceea ce ne
interesează cu adevărat. Strategia trebuie să cuprindă şi modul de evitare a tuturor factorilor care ne
împiedică atingerea obiectivelor propuse.
„Educaţia, în calitate de proiect dar şi de fenomen real, se raportează la coordonatele
temporale şi implică o anumită succesivitate în timp. Ea nu are cum să facă abstracţie de derularea
temporală. Orice proiect formativ presupune o modelare şi o supunere a duratelor, o luptă cu timpul,
cu vremurile, cu istoria. Procesul ca atare înseamnă o devenire în plan cronologic, o transformare în
1130
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
timp a indivizilor sau societăţilor. Educaţia este un soi de actualizare memorială, un fenomen de
readucere în prezent a unui capital inepuizabil, care este cultura omenirii. Ea este fenomenologie
temporală, prin excelenţă, arc peste timp care aduce îmbogăţire spirituală, conturare stadială a unei
personalităţi. Devenirea preconizată de educaţie înseamnă nu numai schimbare a unor proprietăţi
interioare, personale, ci şi o gestionare inteligentă a unor surse date cum ar fi timpul. Ea presupune
organizarea judicioasă a perioadelor, orânduirea nimerită a unor episoade, respectarea unei etapizări
a metamorfozărilor intenţionate‖, spune prof. Constantin Cucoş24
Observăm, astfel, că şi în educaţie se dă o luptă cu timpul, dar această luptă are de trecut
stavile mult mai importante decât o simplă sarcină zilnică, urmăreşte formarea unei personalităţi,
crearea unui om nou.
Calitatea vieţii este definită de OMS (Organizaţia Mondială a Sănătăţii) ca percepţia
indivizilor asupra situaţiilor lor sociale, în sistemele de valori culturale în care trăiesc şi în
dependenţă de propriile necesităţi, standarde şi aspiraţii.25 Conform acestei definiţii, pentru ca o
persoană să trăiască în armonie cu sine şi cu ceilalţi, trebuie să considere că deţine o calitate a vieţii
ridicată. Pentru a ajunge la o calitate ridicată a vieţii, o persoană trebuie să beneficieze de un grad
ridicat de educaţie, care să îi permită să aprecieze corect ceea ce se întâmplă în jur, putând să profite
de oportunităţile ce îi apar în cale.
Tot astfel, pentru atingerea unei stări de împăcare cu sine şi cu ceilalţi, este necesară o bună
gestionare a timpului. Îndeplinirea cu succes a sarcinilor zilnice duce la o dezvoltare personală
eficientă şi la creşterea calităţii vieţii.
Privind educaţia din perspectiva unei lupte perpetue cu timpul, este necesar ca educabilii să
fie învăţaţi cum să îşi planifice timpul, astfel încât să îşi atingă cu succes obiectivele. Acest mod
organizat de gândire se va păstra şi la maturitate, fapt ce îl va ajuta foarte mult să atingă succesul în
orice ramură de activitate economică s-ar implica, acest succes garantându-i o calitate ridicată a
vieţii. Astfel, copilul trebuie învăţat că o activitate se planifică, se pot utiliza documente care pot
ajuta la organizarea activităţilor (agende, diverse organizatoare cumpărate sau confecţionate de ei),
că o activitate trebuie anticipată, proiectată, că timpul şcolar se poate diviza la nivel macro (an
şcolar, semestru) şi/sau micro (zile, săptămâni).
Considerăm, de asemenea, că trebuie insistat foarte mult cu privire la modul în care spaţiul
virtual împiedică utilizarea optimă a timpului. Filmele, comunicarea în mediul virtual, jocurile pot fi
privite ca mijloc de relaxare sau ca o modalitate de amânare a sarcinilor. Ca mijloc de relaxare,
acestor activităţi le poate fi alocat un timp anume, care să nu fie depăşit. Depăşirea constantă a
24
Ctin Cucoş, Educaţie şi timp, www.literaturadeazi.ro
25
www.wikipedia.ro
1131
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cucoş, Constantin, Educaţie şi timp, în www.literaturadeazi.ro, 2016
2. www.didactic.ro
3. www.wikipedia.ro
1132
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Educaţia secolului XXI, după cum precizează J. Dellors în lucrarea sa ―Comoara lăuntrică‖,
este jalonată de patru piloni: a învăţa să cunoşti, a învăţa să faci, a învăţa să fii şi a învăţa să
convieţuieşti.
Prin diversele sale strategii, învăţarea centrată pe elev permite elevului să-şi dezvolte
curiozitatea, capacitatea de comunicare, încrederea în forţele proprii dar şi motivaţia de a învăţa. De
aceea, în contextul învăţării centrate pe elev, procesul de învăţare cunoaşte o anumită transformare
în sensul devenirii sale într-un proiect personal al elevului, rolul profesorului limitându-se mai mult
la a-l asista şi a manageria anumite situaţii de învăţare.
Una dintre modalităţile prin care se poate implica în mod activ elevul în procesul de învăţare
este jocul, în general, şi jocul de mişcare, în special.
În decursul evoluţiei umane, mişcarea s-a detaşat ca element definitoriu de natură să
influenţeze formarea şi dezvoltarea fiinţei umane prin valorificarea demersurilor psihofizice ale
personalităţii, stabilirea echilibrului între fizic şi psihic, psihomotricitate şi potenţial intelectual,
emotivitate, afectivitate şi voinţă.
Fiziologice prin natura mijloacelor, pedagogice prin strategii, biologice prin efectele lor şi
sociale prin modul şi formele de organizare, activităţile motrice, inclusiv jocurile de mişcare, nu pot
fi privite izolat, doar ca o exersare a forţei fizice, ci ca o cale de relaţionare a dimensiunilor
personalităţii, ca o formă de perfecţionare a personalităţii.
Deşi ideea folosirii jocului în scopuri educative a fost clar exprimată încă din antichitate,
observăm că aceasta a rămas la fel de actuală şi, cu atât mai mult în societatea contemporană, se
impune cu necesitate implementarea ei în practică.
Într-o perioadă în care televizorul, calculatorul, sedentarismul, alimentaţia nesănătoasă fac
parte nu numai din lumea adulţilor ci şi a copiilor, consider că se impune a ne concentra atenţia
asupra necesităţii şi importanţei mişcării în formarea personalităţii copilului.
Totodată, trebuie să profităm de interesul manifestat de copii pentru mişcare în general,
pentru exerciţii şi jocuri în special, interes care la această vârstă este destul de mare. Dorinţa lor are
la bază cauze de ordin fiziologic, motiv pentru care orice diminuare sau limitare a activităţii motrice
are efecte asupra funcţiilor organismului, asupra creşterii şi dezvoltării copilului.
1133
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Activitate complexă care reflectă lumea şi societatea, jocul este pentru copil o adevărată
şcoală a vieţii, o şcoală care stimulează capacitatea de a trăi, care formează şi dezvoltă caractere,
deprinderi, înclinaţii, aspiraţii. Pe măsura evoluţiei şi dezvoltării copilului, conduita ludică a
acestuia devine şi ea tot mai complexă. Totodată, jocul măreşte capacitatea de înţelegere a
diferitelor situaţii, iniţiativa şi modul de a gândi, favorizează dozarea forţelor fizice şi intelectuale,
„creează capacităţi de concentrare, de supunere la reguli, stimulează dorinţa de a reuşi,
ingeniozitatea în rezolvarea diverselor probleme” (G. Chiriţă, op. cit. p. 23).
În procesul pedagogic, jocul îndeplineşte diverse funcţii, respectiv de mijloc şi metodă de
instruire şi educare, dar şi procedeu sau formă de organizare activităţii. În acest context, frecvent,
funcţia educativă se asociază cu cea igienică şi recreativă, astfel că întreg ansamblul de funcţii ale
jocurilor de mişcare vine în întâmpinarea unor reale nevoi de dezvoltare şi perfecţionare pe care le
are fiinţa umană ca membru al societăţii.
Faptul că jocul îmbină utilul cu plăcutul şi facilitează acţiunea de formare a personalităţii
umane prin caracterul său atractiv, conferă acestuia un plus de valoare. În acelaşi timp, jocurile de
mişcare mijlocesc cunoaşterea realităţii motrice, respectiv acte motrice, mişcări, complexe de
mişcări, exerciţii, procedee de execuţie, etc. Luând contact cu această realitate pe care încercă să o
înţeleagă şi să o reproducă în mod creator dar logic, elevului i se dezvoltă o serie de capacităţi (de
înţelegere, de apreciere şi autoapreciere), dar şi spiritul de observaţie, spiritul critic şi de orientare,
iniţiativa şi creativitatea deopotrivă. În acest fel, jocul de mişcare implică atât procesele psihice
elementare (senzaţie, percepţie, reprezentare), cât şi pe cele superioare (gândire, memorie,
imaginaţie).
În joc şi prin joc elevul învaţă să adopte un stil de muncă, îşi însuşeşte o anumită tehnică de
învăţare care are la bază organizarea activităţii şi succesiunea logică a etapelor pe care aceasta le
presupune. Finalităţile principale ale jocului (însuşirea cunoştinţelor, deprinderilor şi priceperilor, ca
şi formarea şi perfecţionarea unor calităţi motrice) dinamizează intelectul deoarece, aşa cum s-a mai
subliniat anterior, ele se realizează prin multiple repetări în condiţii similare sau diferite, strategia
jocului fiind una de tip euristic menită să asigure succesul.
Pregătindu-l pe om pentru muncă, asigurându-i dezvoltarea fizică şi capacitatea de efort,
precizia şi rapiditatea în execuţie, spontaneitatea, jocul îi formează şi îi dezvoltă priceperile,
deprinderile şi calităţile necesare în procesul muncii şi îl angrenează în specificul relaţiilor de
muncă (colaborare, cooperare, ajutor reciproc, competiţie, etc.).
Deprinderile organizatorice, capacitatea de autoorganizare şi simţul responsabilităţii se
formează şi se dezvoltă, de asemenea, în cadrul jocului şi prin intermediul jocului. În oricare dintre
tipurile de joc, dar mai ales în jocurile de mişcare pe echipe, se realizează o întrepătrundere a
1134
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
spiritului de echipă cu independenţa relativă a fiecăruia dintre membrii echipei. Astfel, elevii
conştientizează necesitatea unirii forţelor pentru victoria echipei, a coordonării acţiunilor
individuale cu cele colective, necesitatea subordonării intereselor personale celor colective, învaţă
să ia atitudine în cazurile de lezare a demnităţii umane, faţă de ceea ce contrazice adevărul, faţă de
necinste şi, concomitent, capătă curaj şi încredere în forţele proprii.
Mai mult, jocul de mişcare este un prilej de cultivare a virtuţilor morale, elevii învăţând să
suporte înfrângerea cu demnitate şi să preţuiască victoria fără îngâmfare, să devină mai curajoşi,
mai perseverenţi şi mai hotărâţi.
Totodată, jocurile de mişcare cu reguli contribuie la disciplinarea participanţilor, la formarea
şi dezvoltarea capacităţii de autocontrol, aceştia devenind conştienţi de faptul că orice încălcare a
regulilor de către unul dintre ei se va răsfrânge, în cazul jocurilor de echipă, asupra întregii echipe.
Existenţa regulilor în cazul unora dintre jocurile de mişcare şi faptul că elevul se supune
regulilor nu-i anihilează acestuia posibilităţile de afirmare. Dimpotrivă, respectând regulile elevul
îşi exteriorizează voinţa şi autonomia, capacitatea de mobilizare şi de dirijare a propriei conduite,
ceea ce înseamnă că elevul este stăpân pe ea (J. Chateau, p. 94).
Jocurile de mişcare care se bazează pe situaţii concrete din viaţă, pe aspecte din experienţa
anterioară sau din viaţa de zi cu zi, mobilizează mai uşor capacităţile elevului. Dintre aceste jocuri
amintim: „Şoarecele şi pisica‖, „Caii nărăvaşi‖, „Lupul şi oile‖, „Ciocănitoarea‖, „Ogarul şi
iepurele‖, „Roaba‖, „Scaunul mişcător‖, „Apărarea graniţei‖, „Ceasornicul‖, etc. Astfel de jocuri de
mişcare îşi relevă valenţele formativ-educative şi sub aspectul educaţiei morale deoarece, prin
angrenarea copiilor în aceste jocuri, este posibilă cultivarea deprinderilor şi obişnuinţelor morale,
frumuseţea morală concretizându-se în cinste şi sinceritate, dăruire şi entuziasm.
În acelaşi timp, prin intermediul sarcinilor pe care le implică fiecare joc, elevul face şi un
efort de concentrare a atenţiei, învaţă să-şi reprime instabilitatea naturală şi să evite complexele de
inferioritate atunci când este întrecut de alţii. Practica demonstrează că observarea
comportamentului manifestat în timpul jocului, a reacţiilor exprimate în diferite situaţii faţă de
ceilalţi participanţi, coechipieri sau nu, permite obţinerea unor informaţii preţioase despre trăsăturile
caracteriale: devotament, onestitate, fermitate, iniţiativă, combativitate, stăpânire de sine, curaj,
hotărâre, perseverenţă, etc. De altfel, prin intermediul jocurilor de mişcare tematice legate de
procesul muncii se educă hărnicia, sârguinţa, dorinţa de a participa la acţiunile colectivului,
responsabilitatea pentru execuţia proprie şi pentru aceea a celorlalţi colegi, fiind favorizată însuşirea
de norme şi de reguli de conduită socială.
Din perspectiva celor angrenaţi efectiv în jocurile de mişcare se observă importanţa
deosebită pe care o au aceste jocuri în descoperirile fizice şi psihice care ţin de propria persoană, dar
1135
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
şi în achiziţia şi dezvoltarea unor deprinderi ce-şi vor dovedi utilitatea mai târziu în viaţă.
Acest lucru pune în evidenţă valoarea deosebită pe care o au jocurile de mişcare sub aspect
instructiv – educativ (A. Dajka, F. Şuteu, p. 29). Sintetizând, impactul şi valoarea jocurilor de
mişcare sub aspect instructiv se reflectă cel puţin în:
dezvoltarea deprinderilor motrice de bază şi aplicativ–utilitare;
dezvoltarea calităţilor motrice;
însuşirea de elemente tehnico-tactice specifice ramurilor de sport;
încălzirea generală a organismului, pregătirea pentru efortul care urmează;
dezvoltarea fizică armonioasă şi întărirea sănătăţii.
Sub aspect educativ, valenţele jocurilor de mişcare pot fi sintetizate astfel:
dezvoltarea trăsăturilor de voinţă şi a celor caracteriale (stăpânire de sine, curaj,
perseverenţă, responsabilitate, cinste, corectitudine, etc.);
crearea stărilor afective favorabile şi a bunei dispoziţii;
disciplinarea colectivului şi captarea atenţiei;
dezvoltarea capacităţilor creatoare şi a calităţilor intelectuale;
dezvoltarea respectului faţă de ceilalţi (coechipieri sau adversari);
înţelegerea necesităţii colaborării cu partenerii.
Toate valenţele formativ-educative pe care jocul de mişcare le aduce cu sine îl recomandă ca
pe un mijloc eficient al educaţiei fizice şcolare, motiv pentru care acesta trebuie să fie prezent atât
în lecţiile de educaţie fizică obligatorii, cât şi în activităţile sportiv – recreative.
Bibliografie:
Chateau, J., “Copilul şi jocul”, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1972
Chiriţă, G,. „Educaţie prin jocuri de mişcare”, Editura Sport - Turism, Bucureşti, 1983
Dajka, A., Şuteu, F., „Realizarea demersului didactic la educaţie fizică, Îndrumar metodic
pentru învăţători”, Târgu Mureş, 2010
Delors, J., „Comoara lăuntrică”, Editura Polirom, Iaşi, 2000.
1136
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Motto: ,,Creativitatea este o floare atât de delicată, încât elogiul o face să înflorească, în
timp ce descurajarea o înăbuşă adesea, chiar înainte ca ea să se poată transforma în floare.‟‟
Thomas Carlyle
Astăzi problema educării spiritului creativ al copiilor capătă o valoare deosebită. Se distinge
necesitatea de a modifica stilul de gândire şi activitate didactică şi de a ne dezice de stilul instruirii
tradiţionale în favoarea dezvoltării personalităţii creative, deoarece acesta nu se poate realiza dacă
sistemul pedagogic dominant este unul care accentuează conformismul şi reproducerea servilă a
informaţiilor transmise.
Profilul psihologic al vârstei preşcolare cuprinde multiple premise favorizante pentru
cultivarea şi stimularea potenţialului creativ.
Este necesar să avem însă în vedere întregul sistem al condiţiilor sau factorilor favorizanţi
afirmării şi dezvoltării creativităţii, cum ar fi:
o factori structurali, intriseci creativităţii;
o factori de climat general în dezvoltarea şi afirmarea personalităţii copiilor;
o factori de ambianţă psihosocială şi respectiv de climat psiho-educaţional stimulativ
pentru afirmarea şi evoluţia creatoare.
Deşi există anumite înclinaţii şi înzestrări înnăscute în fiecare copil, creativitatea poate fi
cultivată, stimulată şi dezvoltată.
Receptivitatea şi curiozitatea copilului, bogăţia imaginaţiei, tendinţa sa spontană către nou,
pasiunea pentru fabulaţie, dorinţa lui de a realiza ceva constructiv, creativ pot fi împlinite efectiv,
pot fi puse adecvat în valoare prin solicitări şi antrenamente corespunzătoare care astfel pot oferi
multiple elemente pozitive în stimularea şi cultivarea potenţialului creativ propriu vârstei
preşcolare. Orice fenomen de căutare euristică sau de noi restructurări şi reformulări ce pot fi rod al
unui efort independent contribuie la antrenarea potenţialului creativ.
Însăşi îmbogăţirea repertoriului de experienţe şi evenimente cu care se confruntă copilul
poate conferi noi premise pentru cultivarea unor elemente de creativitate sau a unor componente ale
potenţialului creativ. În acelaşi sens, atmosfera sau climatul psihosocial în care îşi desfăşoară
activitatea copilul constituie aspectul hotărâtor. O atitudine rigidă, dominatoare, care exclude
1137
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1138
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Cerghit Ioan, Metode de învăţământ, Editura Polirom, Iaşi 2006
Caluschi Mariana, Grupul mic şi creativitatea, Editura Cantes, Iaşi, 2001.
1139
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
După cum ştim, personalitatea are o multitudine de definiţii, dar din punctul meu de vedere,
definiţia lui G. Allport este foarte completă: ―O constelaţie dinamică a însuşirilor psiho-fizice,
proprii fiecărui individ care îi determină gândirea şi comportamentul.‖ Allport se referă la trei tipuri
de trăsături: ―cardinale‖, ―principale‖ şi ―secundare‖. Înţelegerea şi cunoaşterea personalităţii unui
elev sau a oricărei fiinţe umane, a determinat o explozie a tendinţelor de cuantificare şi de
cunoaştere a persoanei cu ajutorul testelor, psihotehnicii şi a psihologiei aplicate.
Practica pedagogică demonstrează că în domeniul instrucţiei şi al educaţiei, strategiile
didactice identice generează rezultate diferite. Pentru o acţiune eficientă, orice educator trebuie să
renunţe la tipare unice şi la prejudecăţi şi să-şi direcţioneze acţiunea bazându-se pe cunoaşterea
capacităţilor, intereselor şi atitudinilor elevilor. Fiecare educator trebuie să caute în elevul său ceea
ce este mai bun şi să pună în valoare potenţialităţile fiecăruia. Tendinţa actuală de individualizare a
formării şi instruirii, impune dezvoltarea la profesori a simţului diagnostic şi utilizarea unor
metodologii adecvate de cunoaştere.
Pentru a diagnostica şi a interveni corect, profesorul trebuie să identifice précis dificultăţile
de învăţare, trebuie să ajungă la rădăcina problemei. Pentru a cunoaşte capacităţile fiecărui elev,
profesorul trebuie să efectueze mai multe probe pentru testarea fiecărei sarcini dintr-o ―ierarhie a
procesului de învăţare‖, iar rezultatele vor indica ce sarcini pot fi sau nu îndeplinite de fiecare elev.
Aici nu contează rezultatele mediilor obţinute de elevii unei clase şi nici rezultatele unui elev, ci
faptul că, de exemplu, un elev a rezolvat 7 probleme din 10. Contează care au fost făcute şi care nu.
Şi aşa se poate determina cu ajutorul testelor capacitatea fiecărui elev, iar profesorul îşi va da seama
cât poate cere de la fiecare elev.
Există aspecte care influenţează negative evaluările realizate de profesori. Cum ar fi lipsa de
competenţă sau subiectivismul, s-au dovedit a fi dăunătoare. Un exemplu ar fi etichetarea negativă
care duce la ―stigmatizare‖ şi apoi la „demotivare‖ şcolară. Alt aspect este imagine ape care şi-o
face profesorul despre un elev, adică elev bun, mijlociu sau slab. Ştim că acest lucru influenţează
notarea pe baza că elevii buni nu pot avea decât performanţe bune, iar cei slabi nu se pot plasa decât
la un nivel scăzut. Un educator corect va nota după răspunsul primit la o întrebare anume pusă de
profesor.
1140
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Există numeroase căi prin care putem cunoaşte un elev, dar trebuie să subliniem faptul că
psihologia este o ştiinţă probabilistică, prin cunoaşterea psihologică nu se ajunge la certitudine,
fiind doar o cunoaştere probabilistică. De aceea, în domeniul psihologiei nu stabilim un diagnostic,
ci un prognostic.
Cunoaşterea în domeniul aptitudinilor este mai avansată când se pune problema cunoaşterii
trăsăturilor de caracter, subiecţii activează mecanisme de apărare, etalează doar aparenţe în spatele
cărora ascund trăsăturile autentice. Pentru a evita neajunsurile s-au înregistrat reacţiile subiecţilor în
situaţii imaginare, dar şi aceste instrumente au dezavantaje, deoarece trebuie demonstrată
corespondenţa dintre manifestările subiecţilor în situaţia imaginară şi cea reală.
Există o tendinţă unanim acceptată de împărţire a metodelor de cunoaştere în două categorii:
- metode clinice (observaţia, convorbirea şi metoda biografică) şi metode psihometrice sau
experimentale (experimentul, testul şi chestionarul). Din punctul de vedere al scopului, metodele
clinice îşi propun o cunoaştere cât mai amănunţită a persoanei, în timp ce metodele psihometrice se
orientează spre stabilirea rangului persoanei, poziţia sa în raport cu o populaţie normală. De aceea,
orientarea predominantă în cazul metodelor clinice este cea calitativă, iar în cazul metodelor
psihometrice este cea cantitativă.
În legătură cu gradul de precizie şi obiectivitate, metodele psihometrice sunt mult mai
exacte, specificându-se de fiecare dată limitele d eroare. Metodele clinice au un grad mai scăzut de
obiectivitate, deoarece depind de subiectivitatea celui care face analiza.
Voi vorbi despre metoda psihometrică de cunoaştere, mai precis despre: chestionar, test şi
experiment.
Chestionarul este un set de întrebări, bine organizate şi structurate pentru a obţine date cât
mai exacte cu privire la o persoană sau un grup de persoane, şi ale căror răspunsuri sunt consemnate
în scris. Este cea mai obişnuită metodă de colectare a datelor şi se bazează pe autoraportările
subiecţilor la propriile lor percepţii, atitudini sau comportamente, mai ales când investigaţia
cuprinde o populaţie mai largă.
Marele avantaj al chestionarului este că valorizează introspecţia şi prin aceasta
investigatorul măsoară percepţii, atitudini şi emoţii subiective. Pot fi repetate şi prin observaţie, dar
după cum am constat anterior, deseori legăturile dintre comportament şi unele stări interne nu sunt
mereu reale.
Principalul dezavantaj este acela că noi nu suntem siguri dacă persoanele dau raportări ale
propriilor simţăminte. Tendinţa de faţadă pe care unii o manifestă, îi determină să-şi ascundă
sentimentele şi atitudinile care nu sunt acceptate social. Acest dezavantaj este sporit în cazul
1141
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1142
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
folosirii testelor în diagnostic este obţinerea unei cantităţi maxime de informaţii psihologice
folosind un număr minim de teste.
Testele psihologice în selecţie sunt instrumente în grup şi îşi găsesc cel mai bine aplicaţia în
selecţia nivelului educaţional şi sunt mult mai bune decât interviurile sau recomandările
profesorului.
Prin perfecţionarea şi validarea lor, testele pot să aducă o contribuţie importantă la
identificarea factorilor ce conduc la succes sau eşec, deci la dezvoltarea teoriilor din domeniul
psihologiei educaţionale.
Bibliografie:
1. Hăvârneanu, C., ―Cunoaşterea psihologică a persoanei‖, Editura Polirom, Iaşi, 2000.
2. Cosmovici, A., Iacob, L., (coord.), ―Psihologie şcolară‖, Editura Polirom, Iaşi, 1998.
3. Hăvârneanu, C., ―Metode de cunoaştere a elevilor‖, în vol. ―Psihologie şcolară‖, coord.
A. Cosmovici, L. Iacob cap. IV, Editura Polirom, Iaşi, 1998.
1143
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Prietenia este unul dintre cele mai minunate lucruri întâmplate omului, este un sentiment
care exprimă sinceritatea şi ataşamentul pentru semenii noştri, în special faţă de cei de lângă noi. Nu
cred că există vreo persoană în această lume care să nu fi cunoscut, câtuşi de puţin, valoarea acestui
inimaginabil – dacă nu este trăit – sentiment uman. Când între oameni există încredere şi sinceritate,
atunci trebuie să fim siguri că trăim clipele fericite ale unei minunate prietenii. Nu poate exista o
prietenie lipsită de aceste fundamentale calităţi. Dacă acestea lipsesc, sentimentul trăit este amăgire
şi nu prietenie. Prin prietenie sinceră şi adevărată începe dragostea, un alt sentiment petrecut între
oameni, care este consecinţă a prieteniei.
În general, prietenia se stabileşte între două persoane care se completează una pe alta,
formând o singură unitate: „Mai fericiţi sunt doi laolaltă decât unul.‖ (Ecclesiastul 4, 9). Ei îşi dau
ajutor reciproc, se sprijină unul pe altul, se apără unul pe altul când sunt în primejdie. Prietenii se
instruiesc unii pe alţii, iar sfaturile prietenului sunt dulci şi înveselesc inima ca untdelemnul şi
miresmele.
Prietenia este un act liber şi selectiv, o legătură personală şi concretă între un om şi alt om
sau între un om şi câţiva pe care împrejurările vieţii i-a adus în legătură cu el. Pentru formarea şi
consolidarea prieteniei, găsim unele criterii în Vechiul Testament:
a. Se cere o grijă deosebită în alegerea prietenilor, fiindcă ei trebuie să aibă caractere solide
şi să fie demni de a fi iubiţi. Evreul drept cercetează cu de-amănuntul pe prietenul său şi nu se
împrieteneşte cu cel nelegiuit: „Dreptul cercetează cu de-amănuntul pe prietenul său‖ (Pilde 12, 26).
b. Prietenia nu este o legătură efemeră, ci de durată. Statornicia este o condiţie sine qua non
a prieteniei. De obicei, omul, când este fericit, uită de prieteni, iar când aceştia sunt nenorociţi, îi
părăseşte: „Domnul este întărirea poporului Său şi apărător mântuirii unsului Său‖ (Psalmi 27, 4).
Numai cine este prieten statornic în ambele situaţii, acela este prieten adevărat: „Prietenul iubeşte în
orice vreme, iar în nenorocire el este ca un frate‖ (Pilde 17). Prietenul credincios este
acoperământul tare, comoară şi leac al vieţii: „Prietenul credincios este acoperământ tare; şi cel ce
l-a aflat pe el aflat-a comoară. Cu prietenul credincios nimic nu se poate asemăna şi nu este în
măsura bunătăţii lui.‖
1144
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
c. Adevăraţii prieteni sunt sinceri unul faţă de celălalt, îşi mărturisesc unul altuia
frământările sufleteşti, biruinţele şi insuccesele. Dacă faţă de toţi ceilalţi poţi să-ţi ascunzi lipsurile,
faţă de prieten aceasta-i cu neputinţă. Prietenul este cel mai apropiat, el îţi sesizează defectele şi, cu
sinceritate iubitoare ţi le comunică, spre a te îndrepta: „mai mult preţuieşte o dojană pe faţă decât o
dragoste ascunsă‖(Pilde 17, 5). „Rănile pricinuite de un prieten sunt de bună credinţă, în timp ce
sărutările celui ce te urăşte sunt viclene‖ (Pilde 27, 4-5).
d. Fidelitatea între prieteni este sfântă. Prietenii sunt întorşi unul asupra celuilalt ca două
paveze. Se apără unul pe altul. Cine a descoperit tainele prietenului vrăjmaşilor lui, a sfâşiat cămaşa
necunoscută a încrederii, a săvârşit păcatul trădării. Este clasic cazul Dalilei, care a trădat taina lui
Samson, vrăjmaşilor săi filisteni, care, după ce i-au tăiat părul, i-au scos ochii şi l-au pus în lanţuri.
Prietenia este umbrită de norii certurilor. Ei însă trec şi soarele iubirii străluceşte cu mai multă tărie.
„Ceartă-te cu prietenul tău, dar taina lui să n-o dai pe faţă‖ (Pilde 25, 9). Dacă trădarea, batjocura,
trufia şi rana vicleană desfiinţează prietenia, linguşirea şi ipocrizia o cariază şi o macină: „Omul
care linguşeşte pe prietenul său, întinde cursă paşilor săi‖ (Pilde 29, 5). De fapt, linguşitorii roiesc
împrejurul celor cu situaţii bune: „Mulţi sunt cei ce linguşesc pe un darnic şi toţi sunt prietenii celui
ce dă daruri‖ (Pilde 19, 6). Viciile distrug prietenia.
e. Prietenii au totul în comun: o singură casă, o singură masă, lucrează împreună, gândesc
împreună, studiază împreună, admiră aceleaşi lucruri, luptă alături în războaie. De multe ori au
aceleaşi ocupaţii. În toate acestea trebuie păstrată o anumită cuviinţă: „Pune rar piciorul în casa
prietenului tău, ca nu cumva să se sature de tine şi să te urască‖ (Pilde 25, 17).
f. Prietenia se cântăreşte prin dulceaţa cuvintelor şi prin bunele maniere: „Sfaturile
prietenului sunt dulci şi înveselesc inima ca untdelemnul şi ca miresmele‖ (Pilde 27, 9).
g. Prietenia veche e de preferat unei prietenii noi. Prietenul vechi e mai încercat şi mai
credincios. A schimba prietenii înseamnă a nu-i avea.
Istoria prieteniei, veche cât umanitatea şi sfârşindu-se odată cu ea, este o înlănţuire de
frumuseţi morale şi de exemple reconfortante pentru oamenii din toate vremurile. În această
înlănţuire se disting prietenii între bărbaţi, între femei, între bărbaţi şi femei, între persoane de
vârste deosebite, între persoane de educaţie deosebită şi de clase deosebite, între superiori şi
inferiori, între camarazi de arme, între practicanţii aceleiaşi profesiuni sau de profesiuni diferite,
între maeştri şi ucenici, între profesori şi elevi.
Prietenia, ca şi înţelepciunea, nu este un privilegiu de clasă, de vârstă sau de avere. Ea este
un bun universal cu rădăcinile adânc înfipte în firea însăşi a oamenilor. Dar farmecul ei stă nu în
universalitate, ci în calitatea ei, adică în puritatea ei.
1145
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Antichitatea păgână a cunoscut prietenii de înaltă ţinută, cu care se poate onora orice om din
zilele noastre. Aceste prietenii erau în primul rând rodul personalităţilor care le închegau, dar ele
erau şi rezultatul acelei atmosfere de înaltă spiritualitate socială, pe care o seamă de oameni de
atunci o găseau în şcolile filosofice şi literare ale vremii. Aceste şcoli, cu totul deosebite de ale
noastre, erau, în primul rând, asociaţii de prieteni, care urmăreau nu atât o acumulare de cunoştinţe
precise sau tehnice, cât o îmbunătăţire a vieţii prin înţelepciunea recunoscută a conducătorilor şi
prin schimbul continuu de păreri cu toţi cei prezenţi în cercul respectiv. Pitagorismul, cercul lui
Socrate, Academia, Peripateticul, cercul lui Epicur etc., sunt asemenea asociaţii prieteneşti. Ele au
făcut mult pentru prietenie, dar nu atât cât ar fi putut să facă. O seamă de metehne serioase au
împiedicat acest lucru, dar trebuie să recunoaştem că ele au pregătit onorabil drumul pentru venirea
prieteniei creştine.
Prietenia se poate înfăţişa în mai multe forme. Acestea nu sunt însă adevărate, întrucât nu
toate se întemeiază pe principiile acesteia, ele fiind moduri deosebite în care oamenii de diferite
caractere înţeleg să-şi conexeze activitatea lor în vederea unui anumit scop. Fericitul Augustin
înscrie următoarele forme de prietenie: prietenia copilărească, prietenia trupească, prietenia
lumească şi prietenia spirituală.
Prietenia copilărească. „Există o prietenie copilărească – spune Fericitul Augustin –
creaţia unui sentiment vag şi senzual, în care nu intră nici raţiune, nici greutate, nici măsură, nici
consideraţie a ceea ce este plăcut sau neplăcut.‖ Întrucât ea se bazează numai pe sentiment, fără nici
o raţiune şi este caracteristică numai vârstei copilăriei, trebuie ca oricine să se ferească de ea.
Prietenia trupească. La fel, nu este o prietenie adevărată, deoarece se bazează mai mult
pe o asemănare de scăderi. Ea pleacă într-adevăr de la o ficţiune, dar aceasta este mai mult, iarăşi,
de ordin senzual. Aceasta nu este contractată prin eliberare, nici încercată de dreapta judecată sau
călăuzită de raţiune, ci totul merge înainte, după pasiune, neavând nici măsură, neproducând nimic
cinstit, neinteresându-se de ceea ce ar fi plăcut sau neplăcut, totul fără cugetare, fără discreţie şi
uşuratic. Este foarte nestatornică, deci tot aşa de uşor se desface, precum se face.
Prietenia lumească. Are ca principiu fundamental interesul, pentru care se întâmplă
adesea ca scopul să-i fie necinstit. Ca şi celelalte feluri de prietenie menţionate, n-are statornicie,
deoarece se schimbă după noroc.
Prietenia spirituală. Este singura adevărată, căci n-are la temelia ei, ca principiu, vreun
interes sau o cauză străină prieteniei, ci se inspiră din vrednicia proprie naturii omeneşti, din
sentimente curate ale inimii, fiind călăuzită de înţelepciune şi de virtute.
Viaţa Fericitului Augustin a cunoscut toate aceste forme ale prieteniei, în chip evolutiv. De
la o prietenie copilărească, legată în fragedă vârstă, ajunge încetul cu încetul, odată cu maturizarea,
1146
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
la o adevărată prietenie, „cu cât mai dulce, cu atât era mai sinceră, cu atât mai suavă, cu cât mai
sfântă‖ (Fericitul Augustin).
Bibliografie:
1. Biblia, Editura Institutului Biblic şi de Misiune al Bisericii Ortodoxe Române,
Bucureşti, 1982.
2. Bejgu, Gheorghe, Prietenia, după Sfânta Scriptură, „Studii teologice‖, anul IX, nr. 1-2,
1957.
3. Branişte, Marin M., Elogiul prieteniei la Sfinţii Părinţi Capadocieni, „Studii
teologice‖, anul VII, nr. 7-8, 1957.
4. Coman, Ioan, Sensul creştin al prieteniei şi roadele ei, „Glasul Bisericii‖, anul XXIV,
nr. 7-8, 1965.
5. Coman, Ioan, Frumuseţile iubirii de oameni în spiritualitatea patristică, Editura
Mitropoliei Banatului, Timişoara, 1988.
6. Seviciu, Traian, Valoarea prieteniei în viaţa şi opera Fericitului Augustin, „Ortodoxia‖,
anul XII, nr. 3, 1960.
1147
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1148
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Dezavantaje:
Tratarea interdisciplinară trebuie să evite tendinţa de generalizare abuzivă, de însuşire a
unor cunoştinţe şi deprinderi dezlânate;
Perspectiva interdisciplinară realizată la nivel de grupe de discipline conexe sau
concepută sub o formă şi mai radicală nu implică abandonarea noţiunii de disciplină.
Concret, matematica se poate asocia cu specii literare cunoscute copiilor, cum ar fi
ghicitorile sau diferite strofe care presupun efectuarea unor calcule mintale şi care, în acelaşi timp,
binedispun, activizează şi-i motivează pe elevi în activităţile propuse.
De asemenea, subiecte din cadrul disciplinei Ştiinţe, precum Animalele sălbatice şi
domestice oferă multe ocazii de a include diferite texte literare asociate vieţuitoarelor.
Integrarea conţinuturilor şcolare este o necesitate şi un deziderat;
Strategiile de predare/învăţare integrată, precum şi nivelurile la care acestea se realizează
sunt condiţionate de o multitudine de factori, de natură obiectivă şi subiectivă;
Aceste modalităţi de integrare au avantaje, dar şi dezavantaje;
În dorinţa noastră de a fi moderni, de a inova practica şcolară, trebuie prudenţă, deoarece
echilibrul dintre extreme (diferenţiere pe discipline vs integrare totală) se pare că este soluţia cea
mai eficientă.
1149
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1150
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
preşcolare.
Activităţile opţionale cu preşcolarii au menirea să completeze pe căi specifice dezvoltarea
personalităţii copiilor prin individualizarea actului educaţional. Desenul, pictura, activităţile practice
în special sunt foarte îndrăgite de copii. Ei sunt atraşi de culoare, de varietatea instrumentelor
tehnice, de materialele folosite, dovedindu-şi spontaneitatea, dând frâu liber imaginaţiei şi fanteziei.
Sub imboldul acestor motivaţii venim întotdeauna la grupă cu diverse activitati pe care le realizăm
împreună cu copiii.
Pentru a pune în valoare potenţialul creativ al copiilor am încercat să folosesc acele metode
active, care au pus accentul pe libertatea asociaţiilor, în care copiii au devenit participanţi la găsirea
răspunsurilor, au putut avea iniţiativă, au putut pune întrebări, au putut discuta şi au putut propune
soluţii. Acest lucru l-am putut realiza aproape la orice activitate, având grijă să nu obstrucţionez, să
nu pun bariere între mine şi copil, să nu elimin răspunsul – uneori fantezist al copilului, să nu insist
pentru răspunsul din mintea mea, să nu cataloghez răspunsurile ca fiind greşite.
Atmosfera, climatul psihosocial în care copiii şi-au desfăşurat activitatea, adaptarea la ideile
copiilor, acceptarea ideilor neobişnuite, fără a judeca modul divergent în care aceştia rezolvă o
problemă, folosirea modalităţilor creative pentru rezolvarea problemelor, alocarea de timp suficient
pentru explorarea tuturor posibilităţilor pentru trecerea de la idei obişnuite la idei mai originale,
încurajând procesul, nu scopul, au fost modalităţi de a încuraja creativitatea.
Conţinuturile programei sunt în general parcurse prin procedee tradiţionale iar reluarea lor ar
fi devenit lipsită de înţeles. Tehnicile de lucru folosite ca elemente de noutate le-am introdus
progresiv în activitatea noastră, stârnind interesul şi curiozitatea pentru activităţile practice.
Motivaţia copiilor am încurajat-o prin expunerea lucrărilor pentru părinţi şi colegi, prin
organizarea unor expoziţii. Pe chipul copiilor s-a putut vedea fericirea, bucuria şi nerăbdarea de a-şi
prezenta „operele‖ pline de fantezie, iar zâmbetul lor pornea din sufletul de copil curat şi sincer,
exclamând: „Aceasta este lucrarea mea! Eu am făcut-o!‖.
Pentru a fi cât mai stimulative, interesante şi a pune copiii în situaţia de a crea lucrări noi şi
originale am utilizat materiale diferite: hârtie, deşeuri textile, staniol, materiale din natură, etc.,
cerându-le să le modifice forma fără a ţine seama de conturul iniţial. Prin întrebări de genul: „Poţi
să creezi diferite obiecte prin îndoirea şi decuparea hârtiei?, copiii au realizat: avioane, bărcuţe,
podoabe pentru brad etc.
Pentru a fi cât mai interesante, la aceste activităţi am invitat părinţi şi bunici care au lucrat
împreună cu copiii, realizând lucrări interesante. Pot da ca exemplu pregătirea sărbătorii de
halloween, unde copiii alături de câţiva părinţi au realizat „felinare„ din dovleac. Copiii au lucrat cu
nespus elan şi seriozitate (minunându-se chiar ei de reuşita lucrărilor) ce au reflectat structuri
1151
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Curriculum pentru educaţia timpurie a copiilor de la 3 la 6/7 ani, M.E.C.T., 2008, p. 51
Dumitru Mioara, Surcan Mirela, Antoci Aga, Micul meşter. Caiet pentru activităţi practice,
Editura Aramis, Buc. 2008, p. 3
Soriteu Emilia ş.a, Abilităţi practice în grădiniţă, Editura Tiparg, Pitesti, 2006, p. 37.
1152
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Nowadays, the project-based learning approach to teaching has started to gain popularity in
Romania, due to an increasingly technological and global society and to the teacher‘s need to
propose tasks preparing students for worldwide citizenship. What is project-based learning (PBL)?
What are its characteristics? What are the guidelines that the English teachers can use in order to
implement project-based learning into classrooms? These are some questions that this particular
study tries to answer.
A brief research into the project-based learning teaching approach shows that it emerged
following the developments in learning theory in the past 25 years and that it is organized around a
driving question, engaging students in a sustained, collaborative real-world based investigation. The
Buck Institute for Education (BIE), for instance, defines project-based learning as ―a systematic
teaching method that engages students in learning knowledge and skills through an extended
inquiry process structured around complex, authentic questions and carefully designed products and
tasks.‖
A comprehensive definition of PBL is also proposed by Markham (2011): "PBL integrates
knowing and doing. Students learn knowledge and elements of the core curriculum, but also apply
what they know to solve authentic problems and produce results that matter. PBL students take
advantage of digital tools to produce high quality, collaborative products. PBL refocuses education
on the student, not the curriculum−a shift mandated by the global world, which rewards intangible
assets such as drive, passion, creativity, empathy, and resiliency. These cannot be taught out of a
textbook, but must be activated through experience."
Undoubtedly, project-based learning (PBL) is a student-centered approach considered as an
alternative to paper-based, fixed memorization, and teacher-oriented instruction. Sustainers of PBL
underline numerous benefits to the implementation of PBL into classroom, including: problem-
solving skills, self-directed learning skills, ability to find and use appropriate resources, critical
thinking, measurable knowledge base, performance ability, social and ethical skills, self-sufficient
and self-motivated, facility with computer, leadership skills, ability to work in a team,
communication skills, proactive thinking, congruence with workplace skills.
1153
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Experiential education and the philosophy of John Dewey, who promoted the idea of
"learning by doing" are at the basis of this approach, gaining popularity in the English classrooms
of Romania, too. According to the Buck Institute for Education (BIE), ,,Research in neuroscience
and psychology has extended cognitive and behavioral models of learning — which support
traditional direct instruction — to show that knowledge, thinking, doing, and the contexts for
learning are inextricably tied.‖
Furthermore, John Thomas (2000) explains that project-based learning requires ―complex
tasks, based on challenging questions or problems, that involve students in design, problem-solving,
decision making, or investigative activities; give students the opportunity to work relatively
autonomously over extended periods of time, and culminate in realistic products or presentations.‖
In addition, Ronald Marx et. al. (1994) state that project-based instruction often has a ― ‗driving
question‘ encompassing worthwhile content that is anchored in a real-world problem; investigations
and artifacts that allow students to learn concepts, apply information, and represent knowledge in a
variety of ways; collaboration among students, teachers, and others in the community so that
participants can learn from one another; and use of cognitive tools that help learners represent ideas
by using technology…‖
Surely, project-based learning can last for different time periods and can extend over
multiple content areas, while teaching students essential "soft skills" as well as domain specific
content and skills. There are several models of how PBL works in the classroom, all of them having
the following common features: students actively working on a curriculum related authentic
problem, inquired and analyzed from a minimum of information given, the role of the instructor
changing from a "sage on the stage" to a "guide on the side"; students working collaboratively in
small groups toward the problem's resolution.
There are several guidelines that teachers can follow in order to create effective project-
based learning lessons: begin with the end in mind and plan for the end result, craft the driving
question; select and refine a central question, plan the assessment and define outcomes and
assessment criteria, map the project: decide how to structure the project, manage the process, find
tools and strategies for successful projects.Typical projects present a problem to solve (―What is the
best way to reduce the pollution in your town?‖) or a phenomenon to investigate (―What causes
global warming?‖). Undoubtedly, the basis of PBL lies in the authenticity or real-life application of
the problem to be inquired. In this sense, students working as a team are given a "driving question"
to answer, then directed to create an artifact - blogs, drawings, posters, videos, photography, PPT or
Prezi presentations- to present their gained knowledge.
1154
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
As shown in this study, some historical reasearch into this method shows that project-based
learning appeared following the developments in learning theory in the past 25 years, the project-
based learning being a a student-centered approach, considered as an alternative to paper-based,
fixed memorization, and teacher-oriented instruction. Project-based learning has some numerous
benefits as far as its implementation into classroom is concerned: a greater depth of understanding
of concepts, broader knowledge base, improved communication and interpersonal/social skills,
enhanced leadership skills, increased creativity, and improved writing skills etc.
1155
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Mesajul artistic nu se prezintă ca un cod de norme morale şi estetice oferite de-a gata, ci,
prin contactul direct al copiilor cu opera, prin antrenarea şi orientarea lor în discuţii, ei înşişi trebuie
să-i descifreze sensurile şi să le asimileze prin trăiri emoţionale.
Numeroase cercetări au arătat că activitatea de învăţare, condusă cu măiestrie, dezvoltă
emoţii şi sentimente pozitive, care favorizează atât desfăşurarea acesteia, cât şi obţinerea unui
randament crescut.
Contactul cu operele literare duce în acelaşi timp, la realizarea educaţiei estetice a copiilor,
prin dezvoltarea gustului pentru frumosul din natură, artă, societate, a capacităţii de discernământ,
de apreciere a frumosului, cultivarea unor virtuţi alese ca: umanismul, patriotismul, cinstea, curajul,
spiritul de sacrificiu, demnitatea, dragostea de adevăr şi dreptate, colectivismul.
Capacitatea şcolarilor de a se putea exprima artistic poate fi considerată ca un prim pas spre
manifestarea lor, care înlesneşte o comunicare vie, directă, impresionantă şi personală cu viaţa.
Modelând din plastelină un vas cu flori, de exemplu, copilul pune în el ceva din sufletul său.
Arătându-l celorlalţi (dăruindu-l lumii), el trezeşte admiraţia şi interesul acelora, stabilind un dialog
al imaginaţiei, al frumosului. Astfel, el îşi individualizează sentimentele, personalizându-le, iar pe
de altă parte, realizează o comunicare cu ceilalţi, bazată pe emoţii, descoperiri, trăiri.
Dezvoltarea simţului estetic umanizează omul prin frumos, reprezentând o necesitate vitală a
societăţii actuale, făcându-l mai drept, mai bun, mai frumos.
Prin intermediul diferitelor modele de artă literară, textul artistic sensibilizează inimile şi
conştiinţele elevilor, strecurându-le, în acelaşi timp, idei, sentimente, atitudini.
Gingăşia, frumuseţea florilor oferă învăţătorilor prilejul de a atrage elevilor atenţia asupra
lor şi a modului cum au fost percepute şi redate de artişti în pictură, poezie şi muzică.
Exemplificând acestea prin albume de artă, momente de lectură sau de muzică, învăţătorul, pe lângă
lecţia atractivă, interesantă pe care o face, dezvoltă şi formează la elevi capacitatea de a asculta, a
percepe şi a privi o operă de artă, pas primordial în educaţia estetică şi pot cultiva înclinaţiile sau
talentul artistic prin jocuri de rol, dramatizări, lecţii de educaţie muzicală, educaţie plastică,
literatură, ştiinţe ale naturii sau educaţie tehnologică, înscrise în programele şcolare.
1156
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Copiii trebuie sprijiniţi pentru a înţelege şi a-şi însuşi corect conţinutul noţiunilor şi
normelor care stau la baza sentimentelor morale. Este necesar să li se explice, la nivelul lor de
înţelegere, apelând la situaţii practice de viaţă, ce înseamnă, din punct de vedere moral, binele şi
răul, frumosul şi adevărul, curajul şi laşitatea, cinstea şi necinstea.
Pentru micii şcolari, care au o viaţă sufletească foarte bogată, lucrul cu culori (acuarele,
creioane, cretă, uleiuri, tempera) poate fi modalitatea ideală de a da frâu liber emoţiilor şi de a se
elibera de tensiunea interioară. Totuşi, nu orice lucrare poate trezi emoţii estetice. Abilităţile
artistice se pot învăţa, exersa. Printr-o pictură realizăm un model din realitate după un algoritm din
conştient, dar ceea ce individualizează lucrarea respectivă sunt tangenţele subconştientului.
În orele de AVAP se familiarizează cu diverse tehnici de lucru, iar apoi intuiesc lucrări în
care au fost aplicate respectivele tehnici. La început, în faza incubaţiei, şcolarii au tendinţa de a
copia, dar, atingând pragul iluminării, pot găsi combinaţii şi efecte originale ce dau unicitate
propriilor lucrări.
AVAP completează lista obiectelor de învăţământ care vizează educaţia estetică în general şi
pe cea artistico-plastică în special, reamintind faptul că, oamenii au devenit oameni, mai întâi prin
efort manual. Viaţa modernă impune o anumită muncă fizică implicând bineînţeles şi mâinile,
pentru a echilibra psihic şi comportamental omul.
Natura oferă numeroase aspecte care provoacă încântare, bucurie, emoţii estetice. Forme
elegante şi graţioase, culori într-o infinită varietate de nuanţe, sunete muzicale, mişcări unduitoare şi
line sau vijelioase şi zbuciumate, privelişti luminoase, vesele sau întunecate, triste, fenomene
variate (ploaie, vânt, ninsoare, cer senin) – toate acestea pot provoca o gamă de trăiri şi emoţii
estetice.
Natura, ignorată de omul grăbit al timpului nostru, trebuie privită cu atenţie şi dragoste,
deoarece ea aduce bucurie şi relaxare celui trudit şi soluţii celui care caută. Din ceea ce oferă ea –
flori, frunze, seminţe, crenguţe, scoici, argilă, nisip, materiale naturale – şcolarii pot meşterii la
orele de educaţie tehnologică sau la opţional, mici lucrări de artă decorativă ce îi vor bucura pe cei
din jur cu frumuseţea şi farmecul lor.
Aranjarea florilor în buchete, în vase sau în grădini (promovarea artei aranjamentului
floral), însuşirea regulilor ce se cer respectate în oferirea florilor (florile fiind un cadou accesibil şi
potrivit în aproape toate împrejurările vieţii, fie de bucurie, fie de tristeţe) constituie un alt subiect
interesant pentru orele de opţional (Opţional transcurricular - Frumosul în ochi de copil).
Alături de alte obiecte de învăţământ, MM aduce o importantă contribuţie la realizarea
educaţiei estetice a elevilor, în sensul dezvoltării capacităţii lor de a înţelege frumosul din artă şi a-l
aplica în viaţa de toate zilele. Muzica se naşte o dată cu omul şi-l însoţeşte toată viaţa, sădind în
1157
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
sufletul său profunde sentimente de dragoste şi adevăr, de iubire şi speranţă. Ea, muzica, are puteri
nebănuite, armonizând materia cu spiritul, împreunând trupul cu sufletul, având şi mari puteri
terapeutice, muzicoterapia, cu principalul său obiectiv de înlăturare a inhibiţiilor, tonificând şi
ajutând la organizarea vieţii interioare, facilitând acceptarea de sine, a realităţii, atenuarea
handicapurilor motorii şi senzoriale. Multe sunt momentele de satisfacţie şi bucurie pe care le
trăiesc cei implicaţi în procesul de învăţare, dar maxima încărcătură emoţională se dezvoltă în
timpul serbărilor şcolare, care vin în ajutorul afirmării şi formării personalităţii elevului, lărgindu-le
orizontul spiritual, contribuind la acumularea de noi cunoştinţe, la îmbogăţirea trăirilor afective şi
sentimentelor estetice. Serbările şcolare sunt momente de maximă bucurie atât pentru copii, cât şi
pentru părinţii lor. Ele aduc lumină în suflete, dau aripi imaginaţiei, entuziasmului şi rămân de-a
pururi ca momente de neuitat în viaţa fiecăruia.
Pentru copil, sfera trăirilor este dominată de prezent, aspectul afectiv fiind predominant. El
este determinat şi de impresiile anterioare, dar mai cu seamă de condiţiile prezente.
Bibliografie:
Allison, Brian – Éducation artistique et créativité, în ,,Bulletin du Bureau International
d‘Éducation‖
Dufrenne, Mikel - Esthétique et philosophie, Tome 3, Éd. Klincksiec, Paris, 1981
Duţu, Olga - Dezvoltarea comunicării orale la copii, Editura Europolis, Constanţa, 2002
Fourquin, Jean-Claude - Pourquoi l‟éducation esthétique?, Ed. Armand Collin, Paris,
1973
Văideanu, George – Cultura estetică şcolară, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti,
1997
Vianu, Tudor – Estetica, Editura pentru literatură, Bucureşti, 1968
**** Învăţământul primar – revistă dedicată cadrelor didactice, Editura Miniped,
Bucureşti, 2003-2006.
1158
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect de lecţie:
Adunarea fracţiilor cu acelaşi numitor
Disciplina: Matematică
Clasa: a IV-a C
Unitatea de învăţare: Fracţii
Subiectul lecţiei: Adunarea fracţiilor cu acelaşi numitor
Tipul lecţiei: predare-învăţare
Scopul lecţiei:
- înţelegerea algoritmului de calcul a sumei dintre două fracţii care au acelaşi numitor;
- dezvoltarea capacităţii de a reprezenta grafic suma a două fracţii care au acelaşi numitor;
- activizarea vocabularului matematic (fracţie subunitară, echiunitară, supraunitară, numitor,
numărător).
Obiective operaţionale:
La sfârşitul lecţiei elevii vor fi capabili:
O1 - să coloreze corect părţile din întreg reprezentate de fracţii; obiectivul se consideră atins dacă
cel puţin unul din cele două desene va fi colorat corect;
O2 - să rezolve corect problema de pe fişă, aplicând regula de adunare a două sau mai multe fracţii
care au acelaşi numitor; obiectivul se consideră atins dacă cel puţin 16 elevi din 21 rezolvă corect
adunarea;
O3 - să adune două sau mai multe fracţii care au acelaşi numitor; obiectivul se consideră atins dacă
două din trei fracţii sunt rezolvate corect.
1159
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Material bibliografic:
- Curriculum Naţional
- Ştefan Pacearcă, Mariana Mogoş, Matematică-manual pentru clasa a IV-a, Editura Aramis
- Florica Ancuţa, Aurelia Arghirescu, ‖Evaluare clasa a IV-a‖, Editura Ştefan, 2001.
VERIFICAREA Elevii vor primi fişa de lucru. În timp Act. ind. Scrisă
TEMEI ce învăţătoarea controlează tema Exerciţiul
O1 pentru acasă ei vor rezolva de pe fişă Tema pentru
CAPTAREA primul exerciţiu. Explicaţia acasă
ATENŢIEI Se discută modul de rezolvare al
exerciţiului de pe fişă.
Se vor verifica cunoştinţele teoretice
dobândite anterior:
Ce arată numitorul?
1160
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Exerciţiul Scrisă
2 5
9 9
5 2 4 9
Exerciţiul
22 22 22 22
1161
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Caz special
5
1+
3
3 4
1+ +
2 2
Se va lucra de pe fişă problema nr.2 Act. ind Scrisă
O2
EVALUARE Se vor lucra frontal următoarele
exerciţii:
9 3
10 7
1162
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
FIŞĂ DE LUCRU
2
8
1163
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1164
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
de trei-patru elevi cărora le cere să discute tema abordată până reuşesc să o înţeleagă. Când toţi
membrii grupului şi-au însuşit bine tema predată, profesorul adresează grupului un set de întrebări
urmând ca acesta să primească câte un punct pentru fiecare răspuns corect realizând astfel un
clasament al gradului de abordare şi înţelegere a subiectului tratat. Metoda discuţiei bazată pe
comunicarea profesor-elev şi elev-elev dezvoltă comportamentul democratic al elevilor deoarece îi
învaţă să-şi expună părerile dar şi să le asculte şi să le respecte pe cele ale colegilor. Mozaicul sau
metoda Jigsaw este o metodă activă de predare ce vizează împărţirea sarcinilor de învăţare elevilor
şi diminuarea rolului profesorului. Ea poate fi urmată de o scurtă evaluare în cadrul căreia elevii au
şansa să demonstreze cât de bine şi de repede şi-au însuşit cunoştinţele predate prin completarea
unor tabele, diagrame sau dezbateri în grup. Problematizarea necesită crearea de către profesor a
unei situaţii ce trebuie rezolvată strict de elevi. Turul galeriei este o metodă interactivă de învăţare
colaborativă care necesită găsirea de soluţii. Elevii, grupaţi câte trei sau patru, au de îndeplinit o
sarcină de lucru ce poate fi abordată din mai multe unghiuri. Produsul final al rezolvării acestei
probleme poate fi o schemă, o diagramă, o machetă, un inventar de idei sau un poster prezentat în
faţa clasei. Din fericire sunt şi discipline precum desenul care permit finalizarea acestei metode
printr-o expoziţie de tablouri sau picturi realizate de elevi. Metoda ghidurilor de studiu similară
investigaţiei comune poate fi aplicată cu succes în învăţarea semidirijată sau independentă deoarece
presupune învăţarea elevilor prin intermediul unor întrebări legate de conţinutul informaţional
transmis. Elevii trebuie să citească cu atenţie un text şi să răspundă la întrebările adresate de
profesor. Jocul de rol porneşte de la premisa că învăţarea este posibilă şi prin pornirea de la
interpretarea unor situaţii realiste. Elevii sunt puşi în situaţia de a interpreta roluri din viaţa reală şi
de a găsi soluţii la problemele pe care le întâmpină. Metoda turneului între echipe, asemănătoare
metodei de învăţare în grupuri mici, presupune existenţa unui concurs la finalul ciclului de instruire
între elevii cu acelaşi spirit şi nivel competitiv. E-learning-ul este un concept nou de învăţare bazat
pe răspândirea suportului informativ pe cale electronică, interactivitate şi formarea unui stil propriu
de asimilare a noţiunilor.
Predarea nu dirijează învăţarea ci sprijină autonomia fiind o condiţie absolut necesară
activităţilor care contribuie la realizarea ei. Profesorul lucrează împreună cu elevii, îi ajută să-şi
construiască propriile ideii şi concepte, le orientează efortul constructiv. De data aceasta simpla
transmitere a informaţiilor nu mai reprezintă principala preocupare a educatorului locul ei fiind luat
de stimularea structurii cognitive a acestuia. Abordarea predării reciproce este o metodă didactică
extrem de utilă fiindcă pune elevul în postura de profesor, în ipostaza de a preda anumite cunoştinţe
colegilor săi iar pe profesor în postura de elev. Profesorul înmânează paragrafe elevilor. Apoi
aceştia le citesc, le prezintă colegilor rezumatul realizat de ei, le adresează întrebări pentru a verifica
1165
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
gradul de înţelegere a problemei tratate, clarifică lucrurile neclare din text şi anticipează paragraful
următor.
Evaluarea are la bază procesul de negociere dintre educat şi educator, urmăreşte calitatea
muncii realizate de comun acord, aspectele reale ale formării acestuia constituind o parte integrantă
a dezvoltării şi schimbării sale. Există mai multe clasificări ale evaluării. În funcţie de bagajul de
cunoştinţe pe care elevii reuşesc să şi le însuşească într-o anumită perioadă de timp, evaluarea poate
fi de două tipuri: parţială (verificare secvenţială, ascultare curentă, teste, probe practice) şi globală
(verificarea mai amplă a cunoştinţelor prin intermediul diferitelor tipuri de examene şi concursuri).
Dacă ne raportăm temporal vom distinge trei moduri de evaluare: evaluare iniţială sau predictivă
realizată la începutul unui ciclu de instruire, a unei teme noi pentru a stabili nivelul de pregătire al
elevilor, evaluare continuă sau formativă aplicată în cadrul fiecărei lecţii sau teme cu scopul de a
depista lacunele, gradul de asimilare a informaţiilor transmise în cadrul lecţiilor predate şi de a
dezvolta capacitatea de autoevaluare a elevului şi evaluarea cumulativă sau sumativă întreprinsă la
sfârşitul unui capitol sau ciclu de învăţământ urmărind ierarhizarea acestuia. Evaluarea dialogată
stimulează învăţarea, emiterea de judecăţi asupra propriilor demersuri cognitive întreprinse şi ajută
la implicarea activă a elevilor în procesul de învăţare. Profesorul discută cu elevii rezultatele
obţinute de aceştia şi le oferă recomandări acolo unde este cazul. Evaluarea interactivă constă în
aprecierea, dezvoltarea şi susţinerea necondiţionată a elevilor în eforturile lor susţinute de a dobândi
abilităţile necesare învăţării eficiente prin intermediul unui dialog bazat pe încredere şi respect
reciproc. Implicarea directă a elevilor în procesul evaluării are drept consecinţă creşterea gradului
de autocunoaştere, de conştientizare, de reflecţie, de identificare a lacunelor existente şi dorinţa de
autodepăşire. Metodele interactive de evaluare sunt: observaţia sistematică, interviul, portofoliul,
jurnalul reflexiv, hărţile conceptuale, tehnica R.A.I., metoda 3/2/1, proiectul, studiul de caz şi
investigaţia sau experimentul. Metoda interviului se bazează pe colaborarea existentă între elevi şi
intervievarea pe o temă stabilită a fiecărui elev de colegul dinaintea sa. După finalizarea interviului
se găsesc nişte soluţii care vor fi comunicate profesorului şi celorlalte grupuri de lucru. Portofoliile
prin aspectul redactării şi folosirii imaginilor, desenelor şi a unor ilustraţii au rolul de a stimula
inteligenţa verbală şi spaţială. Activitatea de ordonare a materialelor, ordonarea lor cronologică
precum şi aşezarea în pagină dezvoltă inteligenţa logico-matematică a elevului. Jurnalul reflexiv
este un jurnal creat de elev pentru a-şi nota în el punctele tari, punctele slabe, domeniile de interes,
propriile reflecţii, maniera de studiu preferată fiind totodată un bun instrument de descriere a
personalităţii acestuia. Dacă hărţile conceptuale, fie ele colorate sau nu, contribuie nu numai la buna
organizare şi prezentare a informaţiilor ci şi la generarea de noi ideii, cele cognitive, asemănătoare
într-o oarecare măsură brainstorming-ului, facilitează asimilarea structurilor conceptuale pornind de
1166
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
la legăturile stabilite de elev între propria sa experienţă şi noile noţiuni dobândite. Metoda R.A.I., a
cărei iniţiale provin de la cuvintele Răspunde-Aruncă-Interoghează, stimulează şi îmbunătăţeşte
capacitatea de comunicare a elevilor prin intermediul întrebărilor şi răspunsurilor folosite. Această
metodă ludică poate fi aplicată fie la sfârşitul lecţiei fie la sfârşitul unei secvenţe de lecţie şi constă
în investigarea de către profesor a rezultatelor înregistrate de elevii săi prin aruncarea unei mingi de
la un elev la altul. Cel care aruncă mingea adresează o întrebare din lecţia studiată celui care o
prinde. Acesta la rândul său trebuie să răspundă corect la întrebare şi apoi să arunce mingea altui
coleg adresându-i acestuia o altă întrebare. Elevul care răspunde greşit este eliminat rămânând astfel
în joc numai elevii care cunosc foarte bine lecţia. Profesorul monitorizează atent jocul rezolvând
problemele ivite. Tehnica 3-2-1 este o modalitate excelentă de evaluare formativă a procesului de
învăţare cu valoare de diagnoză, de feeb-back şi de susţinere necondiţionată a elevilor în procesul
învăţării. Proiectul este o activitate atractivă, motivantă, complexă şi de durată, bazată pe studiul
individual din afara orelor de curs oferind posibilitatea unei aprecieri mai ample asupra învăţării.
După cum ne sugerează şi denumirea sa, studiul de caz constă în analizarea unei situaţii care poate
implica un individ, un grup sau chiar o instituţie. Această metodă îi familiarizează pe elevii cu
situaţiile problemă existente în viaţa cotidiană şi le dezvoltă capacitatea de depistare a soluţiilor de
rezolvare. Deşi se foloseşte doar pe durata unei ore de curs, determinând elevul să îndeplinească
anumite sarcini de lucru metoda investigaţiei se bazează pe lucrul individual şi în grup accentuând
aplicarea creativă a cunoştinţelor dobândite anterior.
Chiar dacă sistemul de evaluare oscilează între arhicunoscuta notare numerică(1-10), literală
(A,B,C,D), colorată sau cu calificative (I,S,B,FB) ea trebuie să fie realizată corect şi în beneficiul
elevului. Oricât ne-am strădui să realizăm o evaluare impecabilă uneori tot mai apar erori de tipul
efectului de contrast, ,,halo‘‘ sau Pygmalion. În concluzie, învăţarea eficientă nu poate fi realizată
fără o măsurare constantă a progresului înregistrat de elevi şi a gradului de atingere a obiectivelor
propuse.
Bibliografie:
1. Ferriére, A., Şcoala activă, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1973.
2. Florea, Nicoleta Adriana, Procesul instructiv-educativ în şcoala modernă, Editura Arves,
Craiova, 2005.
3. Ghid de evaluare pentru ştiinţe socio-umane, Editura PROGNOSIS, Bucureşti, 2000.
4. Manolescu, Marin, Teoria şi metodologia evaluării, Editura universitară, Bucureşti, 2010.
5.Voiculescu, Elisabeta, Factori subiectivi ai evaluării şcolare. Cunoaştere şi control,
Editura Aramis, Bucureşti, 2007.
1167
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
II. Esterificarea
Studiul sistematic al acestei reacţii a fost realizat începând cu 1862 de M. Berthelot după
1168
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
următoarea metodă: amestecuri echimoleculare formate dintr-un acid carboxilic şi un alcool au fost
repartizate în mai multe eprubete identice, după care au fost introduse într-o baie de apă şi
menţinute la temperatură constantă. Probele evoluează deci în paralel în mod identic. Pentru a
cunoaşte starea sistemului la un moment dat se ia o probă, se răceşte rapid şi apoi se dozează acidul
din probă cu o soluţie de NaOH, de concentraţie cunoscută.
Cantităţile de acid na(t) la momentul t şi na0 la momentul iniţial rezultate din ecuaţia de
bilanţ permit deducerea cantităţilor celorlalte substanţe prezente în sistem, astfel:
nalcool (t) = na(t)
nester (t) = napă = na0 - na(t)
1169
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1170
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1171
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
este tot de 0,2, dar volumul este de 14,9 ml (ρ2-propanol = 0,805 g/cm³). Se iau apoi probe de 4 ml şi se
pun în baia de apă, la 40°C.
c. Dozarea probelor se realizează în acelaşi mod, iar rezultatele se trec în tabel:
t Vec nacid acetic nester
(min) (ml) (mmoli) (mmoli)
0 19,6 28,2 0
5 16,7 22,4 5,8
10 14,6 18,2 10,0
15 13,5 16,0 12,2
30 12,4 13,8 14,4
45 11,4 11,8 16,4
60 11,1 11,2 17,0
1172
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1173
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
– o legătură simplă C–O (cea din acid) se rupe, dar se reface în ester;
– o legătură O–H (aici cea din alcool) se rupe, dar se formează o alta în molecula de apă. De
asemenea, o altă legătură O–H (cea din acid) se conservă în molecula de apă. Pentru fiecare tip de
legătură există atât o legătură care se formează, cât şi una care se scindează. Căldura reacţiei de
esterificare este deci nulă.
3. Influenţa naturii reactanţilor
Studiind reacţiile de esterificare ale acidului acetic cu diferiţi alcooli am ajuns la următoarea
concluzie: randamentul acestora depinde de clasa de alcool utilizată.
Pentru amestecuri iniţiale echimoleculare de acid carboxilic şi alcool, randamentul de
sinteză al esterului este de: 67 % dacă alcoolul este primar, 60 % dacă alcoolul este secundar, 8 %
dacă alcoolul este terţiar.
Se observă că valorile sunt apropiate dacă alcoolul este primar sau secundar, dar foarte
diferite dacă alcoolul este terţiar. Acest lucru se poate explica prin mecanismul reacţiei de
esterificare, utilizând alcoolii al căror atom de oxigen este izotopul 18:
- dacă alcoolul este primar sau secundar atomul său de oxigen se regăseşte în ester
Amestec iniţial
Nr. crt. nester
nacid nalcool
1 1 1 0,67
2 1 5 0,93
3 5 1 0,92
1174
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Durupthy A. şi colaboratorii – Chimie – Term S. – Editura Hachette, 1998
2. Hendrickson J.B. şi colaboratorii – Chimie organică – Editura Ştiintifică şi
Enciclopedică, Bucureşti, 1976
3. Neniţescu C. – Chimie organică – Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1974
4. Ursea L. – Analiză chimică organică – Editura Aramis, Bucureşti, 2002
5. https://prezi.com/2fwxnr7c2uwl/experimentul-de-laborator-cale-fundamentala-in-
predarea-chimiei/
1175
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Termenul de creativitate a fost larg asimilat în limbile de largă circulaţie internaţională abia
în a doua jumătate a secolului nostru. Până astăzi, acest cuvânt a suferit o serie de interpretări, unele
mai reuşite, altele cu totul unilaterale (inteligenţă fluidă, imaginaţie creatoare, imaginaţie
constructivă, gândire aventuroasă.
Văzută prin prima personalităţii creativitatea capătă sensul de potenţial creativ, de sumă de
însuşiri sau factori psihologici ai unor viitoare performanţe creatoare. Toate condiţiile virtuale
existente în om, dar nu neapărat utilizate, care ar putea contribui la succesul actului creativ,
alcătuiesc creativitatea potenţială a persoanei, spre deosebire de facultatea creativă, care presupune
posibilitatea reală, actualizată, de a crea. Potenţialul creativ reprezintă orice abilitate intelectuală
care poate contribui la succesul producţiei creatoare (J. P. Guilford).
În procesul de creaţie se disting patru faze: pregătirea, incubaţia, iluminarea şi elaborarea,
aceste etape se întâlnesc atât în creaţia artistică, cât şi în cea ştiinţifică sau tehnică.
Pregătirea este o fază complexă şi în probleme de ştiinţă sa tehnică, poare fi hotărâtoare. Are
avantajul că buna ei desfăşurare depinde de creator, de conştiinciozitatea cu care el se ocupă de
problema în speţă, dar mai ales de întreaga lui pregătire generală şi în specialitatea respectivă. Se
pot sesiza mai multe subetape precum: sesizarea problemei (formularea obiectivului), pregătirea
(are rolul de a se solda cu o idee salutară).
Incubaţia – privită din afară pare o perioadă pasivă de odihnă, o pauză sau o întrerupere
voită a efortului.
Inspiraţia este momentul străfulgerării ideii, pe care adeseori îl însoţim de exclamaţia „aha‖.
Răspunsul pe care îl căutăm ne apare ca o iluminarea bruscă a conştiinţei ca o intuiţie instantanee şi
aproape miraculoasă. Este în fond rezultatul unei intense stări de conştiinţă, al mobilizării efortului
cognitiv la cea mai înaltă tensiune.
Elaborarea solicită multă perseverenţă, meticulozitate şi ingeniozitate pentru a duce creaţia
la bun sfârşit în cele mai mici detalii ale sale şi apoi multă încredere în sine şi în opera creată,
pentru a o impune opiniei publice.
Produsul creaţiei este criteriul cel mai cunoscut, cel mai palpabil de apreciere a creativităţii.
El se exprimă fie în ceva material (un proiect, o invenţie, un obiect de artă). Fie în ceva spiritual (o
1176
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
formulă, un principiu, o teorie). Originalitatea valorii nou create poate fi apreciată în două moduri:
subiectiv când anumite persoane evaluează produsul respectiv sub aspectele surprizei, eleganţei
soluţiei, şi obiectiv, mai mult statistic, atunci când se caută unicitatea unui răspuns în cadrul unei
multitudini de răspunsuri sau slaba frecvenţă la nivelul unei populaţii statistice.
Fiecare profesor pătimaş devotat materiei sale, are tendinţa să supraestimeze importanţa
obiectului respectiv, cerând copiilor eforturi considerabile în detrimentul celorlalte discipline şi
forţând rezistenţa lor psiho-fiziologică. Cercetătorii care au examinat educaţia şcolară prezentă, în
lumina unor obiective ce ţin de creativitate, au găsit-o într-o stare deplorabilă şi cu totul neadecvată
acestor ţeluri. Alain Beaudot spunea că ‖Imaginaţia nu a încetat practic de a fi supusă persecuţiilor‖.
Concluzia firească este că un învăţământ care se face vinovat faţă de originalitatea elevilor
ar trebui suprimat. Fiecare persoană are nevoie de condiţii specifice ei pentru a se putea afirma. Să
nu ne fie cu mirare, dacă stilul expozitiv, autoritar şi conformist din şcoală aflăm că asupra cutărui
om de ştiinţă sau creator de artă, a avut un efect invers, de stimulare şi întreţinere a unei dorinţe de a
sparge aceste tipare şi a se ridica deasupra unei stări care îl încătuşa.
Profesorul creativ oferă învăţarea autoiniţiată, atmosfera neautoritară, îi încurajează pe elevi
să înveţe suplimentar, încurajează procesele gândirii creative. Aceasta înseamnă, că ele, îi îndeamnă
pe elevi să caute noi conexiuni între date, să asocieze, să-şi imagineze, să găsească soluţii la
probleme, să facă presupuneri nebănuite, să emită idei, să perfecţioneze ideile altora şi să orienteze
aceste idei în direcţii noi. El încurajează elevul să jongleze cu elemente ce par a nu fi corelate, să
exprime teorii care par a fi ridicole, să formeze teorii greu de crezut, să combine materialele şi
noţiunile în modele noi şi neaşteptate. Profesorul bun permite elevilor să-şi asume riscuri
intelectuale, să speculeze pe baza informaţiilor neconcludente, să sondeze relaţiile structurale şi
spaţiile dintre lucruri.
Profesorul creativ ştie cum să folosească întrebările. Fiecare act creativ începe cu întrebări,
dar acestea trebuie să fie deschise, să aibă sens, să nu aibă răspunsuri predeterminate şi îndeosebi să
fie întrebări care să nu reclame o expunere a faptelor. Întrebarea operaţională provoacă conduita
creatoare, pentru că ea duce la explorare, dezvoltă curiozitatea şi stimulează tendinţele implicate în
acestea.
Predarea ca un proces creativ, presupune ca profesorul să medieze între elev şi lumea ce-l
înconjoară.
Distincţia între potenţialul creativ şi creativitate a fost făcută, din timpuri vechi, chiar de pe
vremea lui Aristotel.Ca proces intelectual, creativitatea rezultă din fuziunea raţionalului (aici
incluzând gândirea logică, volumului de cunoştinţe şi experienţa tehnicilor de lucru) cu fantezia. A.
Osborn întemeiază eficienta sa metodă pe ideea că mecanismul nostru de gândire comportă
1177
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
îndeobşte două componente: judecata şi spiritul creativ, idee care de altfel exprimă opinia
majoritară în literatură. Se pare însă că nu ambele verigi evoluează în acelaşi pas şi nici ascensiunea
lor nu este liniară şi necondiţionată. La individul mediu judecata de se dezvoltă automat odată cu
vârsta, în timp ce creativitatea scade progresiv la aceia care nu o dezvoltă progresiv.
La copilul preşcolar există o creativitate naivă prin necunoaşterea obstacolelor, obiective pe
care le-ar întâmpina transpunerea în practică a ideilor. Cenzura pe care la adult o exercită factorul
raţional nu funcţionează încă. Imaginaţia este liberă, descătuşată şi nestânjenită de canoane. ‖La
copiii mici procesul creativ este o unitate dinamică care se caracterizează mai degrabă prin
spontaneitate şi intuiţie decât printr-o serie de tehnici logice de rezolvarea problemelor.
Copiii efectuează un brainstroming firesc, spontan ‖fac proză fără să ştie‖. Animismul
gândirii infantile, interferenţa firească a umanului cu lumea animală sau cu lumea neînsufleţită îl
apropie pe copil, pe de altă parte, de ideea fundamentală a sinecticii, care promovează în găsirea
soluţiilor originale, identificarea originală cu animale sau lucruri. Încă din prima copilărie găsim un
potenţial creativ specific vârstei, rezultat dintr-o fantezie necontrolată (necenzurată) care
compensează slăbiciunea componentei raţionale.
Se vorbeşte despre stagnări sau chiar regresii ale creativităţii copiilor la 5, 9 şi 13 ani
avându-se de fapt în vedere numai aspectul imaginativ. După părerea unora, aceste fenomene sunt
naturale determinate genetic şi prin urmare nu se poate şi nici nu este indicat să se intervină. Alţii le
pun pe seama factorului cultural, mai ales din anumite medii.
Paralel cu dezvoltarea operaţiilor mintale şi a capacităţii logice, copilul înţelege realitatea
obiectivă şi naivitatea fanteziei înregistrează o scădere bruscă. Putem spune, deci că potenţialul
creativ este una din coordonatele normale ale personalităţii, evoluţia lui fiind funcţie de evoluţia
personalităţii în ansamblu. Puterea creatoare a persoanei se dezvoltă odată cu organismul său, spune
G. Kneller. Când dezvoltarea fizică încetează (18-20 de ani), potenţialul creativ al persoanei este
oarecum fixat, dar realizările creatoare depind şi de alţi factori (cunoştinţe generale, mediu), ele
înregistrând în continuare o evoluţie.
Identificarea copilului creativ în funcţie de gama de însuşiri ce se atribuie adultului, care s-a
afirmat deja, întâmpină câteva neajunsuri, care impun multă precauţie şi un efort de reverificare a
indicatorilor respectivi. Munca este mijlocul de manifestare a potenţialului creativ. Specificul
muncii elevului este învăţarea, activitatea şcolară. În cazul elevilor important nu e ca produsul să fie
original, ci ca procesele intime ce l-au precedat să fie similare cu ale adultului foarte creativ.
Creativitatea din structura psihologică sau ‖individuală‖, va fi forma de manifestare a
copilului care promite. Aceasta înseamnă că el dispune de acele premise intelectuale şi de
personalitate, care evoluând cu anii, pot contribui la acte originale (originalitatea raportată la o sferă
1178
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
socială cât mai largă), dar care acum nu se concretizează decât într-o anumită capacitate de gândi
singur, independent şi de a ajunge la rezultate pe care nu le cunoscuse anterior.
Creativitatea nu este identică cu inteligenţa. La copilul de câţiva ani, inteligenţa se formează,
interiorizarea în plan mintal a acţiunilor reale. (P. I. Galperin). Prin geneza ei şi dezvoltarea
ulterioară, inteligenţa este legată de lumea exterioară, ale cârei legi le interiorizează. O conduită
inteligentă presupune conştientizarea, luarea în considerarea şi conformare la standardurile
inflexibile ale lumii reale. A fi inteligent, înseamnă a fi, raţional, logic şi lucid.
A fi creativ înseamnă, în primul rând, a ignora voit ordinea cunoscută a lucrurilor, fapt pe
care nu-l poate săvârşi inteligenţa. Mai înseamnă a lăsa frâu liber fanteziei, eliberându-te mai ales
de cenzura pe care o efectuează spiritul critic ce ţine de inteligenţă. O idee cu adevărat originală,
implică spargerea unor şabloane de gândire şi lansarea dincolo de limitele obişnuite, în necunoscut.
Creativitatea înseamnă şi altceva: o atitudine specifică faţă de lumea înconjurătoare, definită prin
aţa-numita sensibilitate la probleme, adică depistarea de probleme acolo unde pentru alţii ale nu
există. Capacitatea de a-şi pune întrebări şi a descoperi neajunsuri susceptibile de ameliorări este tot
atât de preţioasă ca însăşi soluţia creativă.
Imaginaţia creativă, nu numai că se construieşte după schemele gândirii logice, dar ea
uzează de bagajul de informaţii şi asociaţii dobândite prin mijlocirea inteligenţei şi a memoriei,
fiind cu atât mai bogată şi eficientă, cu cât ‖depozitul‖ este mai vast. Raportat la individul
particular, actul inteligent este un act creativ. Actul inteligent nu este învăţat, el nu constituie genul
de gândire ‖necreativă‖ (standardizată şi tipizată în modele logice), actul inteligent nu este o
deprindere care se execută fără ca gândirea să participe decât ca supraveghetor. Prin actul inteligent,
persoana rezolvă o problemă, iese dintr-o încurcătură pentru care nu avea soluţia în repertoriul său
de informaţii şi experienţă.
Notele şcolare, ca expresie a randamentului la învăţătură, nu pot reflecta întru totul nivelul
creativităţii. Elementele care opun cele două categorii sunt mai semnificative decât cele care le
apropie. În timp ce creativitatea se recomandă prin imaginaţie, ingeniozitate, nonconformism şi
cutezanţă, inclusiv prin aptitudini speciale, rezultatele bune la învăţătură se sprijină, din păcate, pe
învăţarea prin receptare, asimilare memorială şi reproducere a cunoştinţelor, pe memoria de scurtă
durată, pe repetiţie, pe structuri algoritmice, pe atmosferă restrictivă şi diferenţa nu stă atât în
delimitările calitative, cât mai ales, în ponderea pe care o au unele din aceste practici şcolare în
blocarea comportamentului creativ şi a capacităţilor creative.
Învăţământul prin însăşi destinaţia lui, de a-l forma pe copil în primul rând prin dobândire
(de informaţii, de priceperi sau deprinderi)nu se va putea dispensa niciodată, oricât de modernizat ar
ajunge, de memorare, de repetiţie, de exerciţiu cu rol de consolidare. Niciodată nu vom putea
1179
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
pretinde că notele şcolare, care măsoară şi aceste elemente, să reflecte cu fidelitate creativitatea ca
virtualitate sau ca act.
S-a făcut observaţia, că anumite obiecte de învăţământ se corelează mai mult cu creativitatea
decât altele. E. P. Torrance spune că ‖aptitudinile creatoare permit o reuşită mai bună în materiile
verbale şi lectură.‖
În concluzie:
1) Prin notele definitorii şi prin accentul diferit cu care mobilizează factorii intelectuali şi de
personalitate, randamentul şcolar nu reflectă fidel creativitatea.
2) Eforturile susţinute pentru modernizarea învăţământului, nu vor permite suprapunerea
exactă a celor două concepte, ci doar o mai mare apropiere în sensul posibilităţii mai
frecvente de a identifica un elev creativ prin mijlocirea succesului şcolar.
3) Pentru moment, statistic vorbind, şansele ca elevii foarte buni la învăţătură să fie simultan şi
foarte creativi sunt reduse.
4) Deşi între cei cu note foarte mici sunt puţini elevi cu mari posibilităţi creative, ei există
totuşi. Profesorii nu vor exclude ipoteza de a depista talente în rândul acestora.
5) Elevii care probează o remarcabilă fluiditate verbală, asociativă sau expresivă nu sunt
neapărat şi creativi.
Bibliografie:
Stoica A., Creativitatea elevilor, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti,1983
Cucoş C., Pedagogie, Polirom, Bucureşti, 2006
Stoica D., Stoica M., Psihopedagogie şcolară, Ed. Scrisul Românesc, Craiova, 1982.
1180
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Predarea tradiţională în sensul în care profesorul ţine o prelegere, face o demonstraţie, iar
rolul elevilor este acela de a urmări, nu produce învăţare decât în foarte mică măsură astfel, în
condiţiile actuale, ale modernizării sistemului de învăţământ, este necesară transformarea metodelor
tradiţionale în metode didactice activ-participative. Cel mai important aspect al instruirii bazată pe
metodele active îl constituie faptul că elevii devin coparticipanţi la propria lor instruire şi educare.
Pentru o utilizare eficientă a acestor metode, în practica didactică, este necesară cunoaşterea
teoretică, o minimă experienţă în utilizarea acestor metode şi integrarea corespunzătoare în
proiectul didactic, în intercelaţie cu metodele tradiţionale. Acest mod de predare transformă elevul
într-un actor, participant activ în procesul învăţării, pregătit să-şi însuşească cunoştinţele prin efort
propriu, o angajare optimă a gândirii, mobilizându-l în raport cu sarcinile de învăţare date.
Practica didactică bazată pe metode interactive presupune:
– Interacţiuni verbale şi socio-afective nemijlocite între elevi, graţie cărora se dezvoltă
competenţe intelectuale şi sociale transferabile în diferite contexte formale şi informale;
– Atitudine deschisă, activă bazată pe iniţiativă personal;
– O învăţare în colaborare cu ceilalţi colegi;
– Angajarea intensivă a elevilor în realizarea sarcinilor (chiar dacă în cazul unora dintre ei
nu se produce la primele experienţe de acest gen);
– Responsabilitate colectivă şi individuală;
– Valorizarea schimburilor intelectuale şi verbale, mizând pe o logică a învăţăturii care
ţine cont de opiniile elevilor.
Demersurile didactice de acest tip conduc spre un progres cognitiv centrat pe descoperirea
celuilalt, a unei participări active şi intercative, la reflecţie comună în cadrul comunităţii
educaţionale din care face parte iar ceea ce este specific metodelor interactive este faptul că ele
promovează interacţiunea dintre minţile participanţilor, dintre personalităţile lor, ducând la o
învăţare mai activă şi cu rezultate evidente astfel metodele didactice interactive, astfel ele:
– crează deprinderi;
– facilitează învăţarea într-un ritm propriu;
– stimulează cooperarea, nu competiţia;
1181
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
– sunt atractive;
– pot fi abordate din punct de vedere al diferitelor stiluri de învăţare.
Un cadru didactic care foloseşte astfel de metode ar trebui să fie:
– un sfătuitor – care îşi ajută elevii în rezolvarea problemelor, îi motivează să îşi prezinte
propriul punct de vedere;
– un animator – care iniţiază metodele şi le explică elevilor, pregăteşte materialele
didactice şi prezintă scopurile învăţării;
– un observator şi un ascultător – care observă elevii în timpul activităţii şi îi poate aprecia
corect;
– un participant la învăţare – care nu are impresia că este perfect şi învaţă pe tot parcursul
vieţii;
– un partener – care poate modifica „scenariul‖ lecţiei, dacă clasa cere acest lucru. De
aceea cadrul didactic şi elevii sunt responsabili de rezultatele muncii în comun.
Cele mai cunoscute şi folosite strategii didactice interactive utilizate la clasă în învăţământul
primar sunt:
1. Braistorming-ul (asaltul de idei): reprezintă formularea unui număr cât mai mare de
idei oricât de fanteziste ar putea părea aceste ca răspuns la o situaţie enunţată, după principiul
cantitatea generează calitate.
2. Harta povestirii – este o formă de organizare şi sintetizare a conţinutului informaţional
al unui text. O altă „Hartă a povestirii‖ poate compara din anumite perspective două sau mai multe
povestiri şi se poate realiza sub forma unui tabel.
3. Reţeaua personajelor – este o metodă grafică de descriere a personajelor şi de
argumentare a descrierii. Elevii vor scrie într-un cerc desenat numele personajului. În cercuri satelit
scriu cuvinte care caracterizează personajul, iar apoi citate, reformulări.
4. „Arborele lui Sapiro” - Conflictul în viziunea lui Daniel Sapiro este asociat cu un
arbore. Fiecare parte a lui reprezintă o parte componenta a conflictului, astfel:
– Solul reprezintă mediul social în care izbucneşte conflictul (familia, colectivul,
şcoala);
– rădăcina este reprezentată de cauzele multiple ale conflictului;
– tulpina formează părţile implicate în conflict;
– scorbura reprezintă problema clară definită a conflictului;
– florile sunt emoţiile proprii pozitive şi negative a celor implicaţi în conflict;
– frunzele sunt acţiunile concrete a celor implicaţi în conflict;
– fructul este soluţia rezolvării conflictului.
1182
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
5. Copacul ideilor – este o metodă grafică în care cuvântul cheie este scris într-un
dreptunghi, la baza paginii, în partea centrală. De la acest dreptunghi se ramifică asemeni crengilor
unui copac toate cunoştinţele evocate despre o anumită temă. Foaia pe care este desenat copacul
trece de la un membru la altul al grupului şi fiecare elev are posibilitatea să citească ce au scris
colegii săi. Această formă de activitate în grup este avantajoasă deoarece le propune elevilor o nouă
formă de organizare şi sistematizare a cunoştinţelor.
6. Ciorchinele – se poate utiliza mai ales în etapa de reactualizare a structurilor învăţate
anterior, sau în etapa de evocare, elevii fiind puşi în situaţia de a stabilii conexiuni între elementele
studiate, de a se implica activ în procesul de gândire. În centru se notează conceptul de referinţă,
apoi se trasează sateliţii cu conceptele conexe şi de la fiecare ideile derivate. Realizarea ciorchinelui
presupune comparaţii, raţionamente, clasificări, ierarhizări. Ca aplicaţie practică, această metodă se
poate folosi la toate obiectele de studiu din ciclul primar.
7. Cvintetul – este o metodă creativă, prin care în cinci versuri se sintetizează un conţinut
de idei. Este şi un instrument de evaluare a înţelegerii textului şi de exprimare a creativităţii
elevilor. Este o poezie de cinci versuri, iar scrierea ei presupune o reflecţie bazată pe înţelegerea
nuanţată a sensului subiectului ales. Primul vers este un cuvânt-cheie referitor la discuţie, fiind, de
obicei, un substantiv. Al doilea vers este alcătuit din două cuvinte care descriu substantivul în
discuţie, fiind adjective. Al treilea vers este alcătuit din trei cuvinte care exprimă o acţiune, fiind de
regulă verbe la gerunziu. Al patrulea vers conţine patru cuvinte şi exprimă sentimentele faţă de
subiect, iar al cincilea vers este un cuvânt care exprimă esenţa subiectului (exemplu: 1. Primăvara;
2. Mirositoare, înfloritoare; 3. Cântând, jucând, veselind; 4. Păsările cântă foarte frumos; 5.
Fermecând).
8. Explozia stelară – metodă de dezvoltare a creativităţii, asemănătoare braistorming-ului.
Scopul este de a obţine cât mai multe conexiuni între concepte. Se scrie problema a cărei soluţie
trebuie descoperită, apoi se formulează cât mai multe întrebări care au legătură cu ea. Întrebările
trebuie să înceapă cu ―de ce?‖, ―cum?‖, ―când?‖, ―cine?‖, ―unde?‖.
9. Cubul Metoda presupune explorarea unui subiect din mai multe perspective. Sunt
recomandate următoarele etape:
– Realizarea unui cub pe ale cărui feţe sunt scrise cuvintele: descrie, compară,
analizează, asociază, aplică, argumentează.
– Anunţarea temei.
– Împărţirea clasei în 6 grupe, fiecare dintre ele examinând o temă de pe feţele cubului.
– Descrie: culorile, formele, mărimile etc.
– Compară: ce este asemănător, ce este diferit.
1183
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1184
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
prinde mingea răspunde la întrebare şi apoi aruncă mai departe altui coleg, punând o nouă întrebare.
Evident interogatorul trebuie să cunoască şi răspunsul întrebării adresate. Elevul care nu cunoaşte
răspunsul iese din joc, iar răspunsul va veni din partea celui care a pus întrebarea. Acesta are ocazia
de a mai arunca încă o dată mingea, şi, deci, de a mai pune o întrebare.
Aceste metode interactive le consider a fi cele mai indicate spre a fi folosite în activitatea
didactică.
Bibliografie:
1. Bocoş, M., Catalano, H., Avram, I., Someşan, E., (2009), Pedagogia învăţământului
preşcolar, Instrumente didactice, Presa Universitară Clujeană, Cluj Napoca.
2. Bocoş, M., Catalano, H., (2008), Pedagogia învăţământului primar şi preşcolar.
3. Breben, S., Gongea, E., Ruiu, G., Fulga, M., (2007), Metode interactive de grup, Ghid
metodic, Editura Arves, Craiova.
4. Cerghit, I., (1980), Metode de învăţământ, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti.
1185
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect de lecţie:
Stabilirea reţetelor de fabricaţie
Strategii didactice
Demonstrativ-aplicative, care antrenează colectivul de elevi în selectarea şi prezentarea
noţiunilor;
Euristico-intuitive, care se bazează pe motivaţia elevilor în alegerea rezolvării optime a
problemei.
1186
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie
1. Bordei Despina, Tehnologia modernă a panificaţiei, Editura Agir, Bucureşti, 2004
2. Rotaru, V., Niculescu, N., Organizarea şi conducerea producţiei alimentare, Editura Ceres,
Bucureşti, 1982
3. *** - Norme specifice de protecţie a muncii pentru fabricarea produselor de morărit şi
panificaţie, Ministerul muncii şi protecţiei sociale-Departamentul protecţiei muncii, 1998.
4. Râpeanu, R., Stamate E., Utilajul şi tehnologia morăritului, manual pentru clasele IX, X,
Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, R.A, 1992.
1187
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1188
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Tabel 1
Materii prime şi Pâine Produse de franzelărie,
auxiliare, kg kg
neagră semialbă albă simple
Făină 68 73 77 80
Drojdie 0,4 0,5 0,6 0,9
Sare 1,0 1,1 1,1 1,2
1189
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Reţeta cadru de fabricare a pâinii albe este prezentată în tabelul de mai jos
REŢETĂ DE FABRICAŢIE
Total apă
........ l
1190
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Opţional
S.O.S. – TERRA
‖Planeta mamă ne semnalează o lumină roşie: - fiţi atenţi! – ne zice. A avea grijă de planetă
e ca şi cum am avea grijă de casa noastră‖.
(Dalai Lama)
Clasa: a VIII-a
Durata cursului – 1 an
Tipul opţionalului - integrat
Aria curriculară – Matematică şi Ştiinţe ale Naturii
Profesor chimie: Mirela Reuţ
Şcoala Gimnazială Nr. 54
Bucureşti/Sector 3
ARGUMENT
Problema raportului dintre om şi mediul ambiant nu este nouă. Ea a apărut odată cu cele
dintâi colectivităţi omeneşti, căci omul cu inteligenţa şi spiritul creator care îl definesc, nu s-a
mulţumit odată cu natura aşa cum era ea, ci a pornit cu mare curaj şi tenacitate la transformarea ei,
potrivit nevoilor sale. Specia umană a adăugat peisajului natural, privelişti noi, a creat noi soiuri de
plante de cultură şi a domesticit animalele sălbatice. Până aici, echilibrul natural nu a avut de suferit
decât, poate, pe arii foarte restrânse, care nu poate afecta ansamblu.
Cotitura a intervenit odată cu revoluţia industrială şi, mai cu seamă, cu noua revoluţie tehno-
ştiinţifică.
Reversul civilizaţiei industriale, este înrăutăţirea mediului natural. Sub impactul dezvoltării
economice au fost poluate, mai mult sau mai puţin grav, solul, apa şi aerul, au dispărut sau sunt pe
cale de dispariţie multe specii de plante şi animale, iar omul este confruntat la rândul lui cu diverse
maladii cauzate de poluare, fenomen ce cuprinde astăzi toate ţările şi continentele.
1191
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Acest curs oferă elevilor noi informaţii despre mediu. Elevii vor cunoaşte consecinţele
poluării mediului:
Cum afectează viaţa într-un urban?
Atitudinea oamenilor faţă de mediul înconjurător?
Cum controlează tehnologia mediul uman şi mediul natural?
Care sunt problemele etice care însoţesc folosirea noilor tehnologii?
Cum poate fi păstrat un mediu de calitate într-o zonă urbană în dezvoltare?
Ei vor învăţa ce înseamnă încălzirea globală, efectul de seră şi vor propune metode de
valorificare a deşeurilor solide, precum şi rolul pe care ei ar trebui să-l joace în cunoaşterea şi
prevenirea problemelor de mediu din localitatea în care trăiesc, din şcoala şi casa lor.
Elevii vor conştientiza că protecţia mediului este o problemă a tuturor, că toţi oamenii
trebuie să aibă un comportament care să ducă la conservarea şi ocrotirea mediului prin reducerea
poluării.
1192
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
LISTA DE CONŢINUTURI
1193
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1194
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
MODALITĂŢI DE EVALUARE
Pe parcursul cursului opţional se vor folosi trei forme de evaluare: iniţială (predictivă),
continuă (formativă) şi sumativă (cumulativă).
Evaluarea iniţială se va realiza la începutul cursului şi la începutul unităţilor de învăţare,
având rolul de a stabili nivelul de pregătire de la care pornesc elevii cu scopul de a ajuta la
conturarea activităţilor următoare.
Evaluarea formativă, cu rol de diagnosticare şi ameliorare, se va aplica pe parcursul
unităţilor de învăţare, permiţând aplicarea unor măsuri de recuperare şi ameliorare, prevenind
eşecul.
Evaluarea sumativă se va realiza la sfârşitul unităţilor de învăţare, furnizând informaţii
despre nivelul de pregătire al elevilor şi furnizând informaţii pentru organizarea în perspectivă a
procesului de instruire.
Metodele şi instrumentele de evaluare folosite vor fi atât tradiţionale cât şi alternative:
Observarea sistematică
Chestionare orală
Probe scrise
Probe practice
Referatul
Portofoliul
Studiu de caz
Jocuri didactice tip rebus
Expoziţii
Fişe de documentare, de lucru
Eseu
Autoevaluarea.
BIBLIOGRAFIE
1195
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1196
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea centrată pe elev reprezintă o abordare care presupune un stil de învăţare activ şi
integrarea programelor de învăţare în funcţie de ritmul propriu de învăţare al elevului. Elevul
trebuie să fie implicat şi responsabil pentru progresele pe care le face în ceea ce priveşte propria lui
educaţie.
Pentru a avea cu adevărat elevul în centrul activităţii instructiv-educative, profesorul
îndeplineşte roluri cu mult mai nuanţate decât în şcoala tradiţională. În abordarea centrată pe elev,
succesul la clasă depinde de competenţele cadrului didactic de a crea oportunităţile optime de
învăţare pentru fiecare elev. Astfel, în funcţie de context, profesorul acţionează mereu, dar adecvat
şi adaptat nevoilor grupului.
Avantajele învăţării centrate pe elev sunt:
Creşterea motivaţiei elevilor, deoarece aceştia sunt conştienţi că pot influenţa procesul
de învăţare;
Eficacitate mai mare a învăţării şi a aplicării celor învăţate, deoarece aceste abordări
folosesc învăţarea activă;
Învăţarea capătă sens, deoarece a stăpâni materia înseamnă a o înţelege;
Posibilitate mai mare de includere - poate fi adaptată în funcţie de potenţialul fiecărui
elev, de capacităţile diferite de învăţare, de contextele de învăţare specifice.
Metodele de învăţare centrată pe elev fac lecţiile interesante, sprijină elevii în înţelegerea
conţinuturilor pe care să fie capabili să le aplice în viaţa reală.
Printre metodele care activează predarea-învăţarea sunt şi cele prin care elevii lucrează
productiv unii cu alţii, îşi dezvoltă abilităţi de colaborare şi ajutor reciproc. Ele pot avea un impact
extraordinar asupra elevilor datorită denumirilor, caracterului ludic şi oferă alternative de învăţare
cu ,,priză‖ la elevi.
În vederea dezvoltării gândirii critice la elevi, trebuie să utilizăm, cu precădere unele
strategii activ-participative, creative. Acestea nu trebuie rupte de cele tradiţionale, ele marcând un
nivel superior în spirala modernizării strategiilor didactice.
Dintre metodele moderne specifice învăţării active care pot fi aplicate cu succes şi la orele
de matematică fac parte: brainstormingul, metoda mozaicului, metoda cubului, turul galeriei,
1197
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
ciorchinele.
1. Brainstormingul este o metodă care ajută la crearea unor idei şi concepte creative şi
inovatoare. Pentru un brainstorming eficient, inhibiţiile şi criticile suspendate vor fi puse de-o parte.
Astfel exprimarea va deveni liberă şi participanţii la un proces de brainstorming îşi vor spune ideile
şi părerile fără teama de a fi respinşi sau criticaţi. Se expune un concept, o idee sau o problemă şi
fiecare îşi spune părerea despre cele expuse şi absolut tot ceea ce le trece prin minte, inclusiv idei
comice sau inaplicabile.
O sesiune de brainstorming bine dirijată dă fiecăruia ocazia de a participa la dezbateri şi se
poate dovedi o acţiune foarte constructivă.
Etapele unui brainstorming eficient sunt următoarele:
deschiderea sesiunii de brainstorming în care se prezintă scopul acesteia şi se discută
tehnicile şi regulile de bază care vor fi utilizate;
perioada de acomodare durează 5-10 minute şi are ca obiectiv introducerea grupului în
atmosfera brainstormingului, unde participanţii sunt stimulaţi să discute idei generale pentru a putea
trece la un nivel superior;
partea creativă a brainstormingului are o durată de 25-30 de minute. Este recomandabil
ca în timpul derulării acestei etape, coordonatorul (profesorul) să amintească timpul care a trecut şi
cât timp a mai rămas, să ―preseze‖ participanţii şi în finalul părţii creative să mai acorde câte 3-4
minute în plus. În acest interval de timp grupul participant trebuie să fie stimulaţi să-şi spună
părerile fără ocolişuri.
la sfârşitul părţii creative coordonatorul brainstormingului clarifică ideile care au fost
notate şi puse în discuţie şi verifică dacă toată lumea a înţeles punctele dezbătute. Este momentul în
care se vor elimina sugestiile prea îndrăzneţe şi care nu sunt îndeajuns de pertinente. Se face şi o
evaluare a sesiunii de brainstorming şi a contribuţiei fiecărui participant la derularea sesiunii. Pot fi
luate în considerare pentru evaluare: talentele şi aptitudinile grupului, repartiţia timpului şi punctele
care au reuşit să fie atinse.
pentru a stabili un acord obiectiv cei care au participat la brainstorming îşi vor spune
părerea şi vor vota cele mai bune idei. Grupul supus la acţiunea de brainstorming trebuie să
stabilească singuri care au fost ideile care s-au pliat cel mai bine pe conceptul dezbătut.
Pe timpul desfăşurării brainstormingului participanţilor nu li se vor cere explicaţii pentru
ideile lor. Aceasta este o greşeală care poate aduce o evaluare prematură a ideilor şi o îngreunare a
procesului în sine.
Brainstormingul funcţionează după principiul: asigurarea calităţii prin cantitate şi îşi
propune să elimine exact acest neajuns generat de autocritică.
1198
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Vă recomandăm 7 reguli pe care elevii le vor respecta în scopul unei şedinţe reuşite de
brainstorming:
1. Nu judecaţi ideile celorlalţi – cea mai importantă regulă.
2. Încurajaţi ideile nebuneşti sau exagerate.
3. Căutaţi cantitate, nu calitate în acest punct.
4. Notaţi tot.
5. Fiecare elev este la fel de important.
6. Naşteţi idei din idei.
7. Nu vă fie frică de exprimare.
Este important de reţinut că obiectivul fundamental al metodei brainstorming constă în
exprimarea liberă a opiniilor prin eliberarea de orice prejudecăţi. De aceea, acceptaţi toate ideile,
chiar trăsnite, neobişnuite, absurde, fanteziste, aşa cum vin ele în mintea elevilor, indiferent dacă
acestea conduc sau nu la rezolvarea problemei. Pentru a determina progresul în învăţare al elevilor
este necesar să îi antrenaţi în schimbul de idei; faceţi asta astfel încât toţi elevii să îşi exprime
opiniile!
Exemplul 1. Aplicarea metodei brainstorming la rezolvarea unei probleme de geometrie la
clasa a VII-a în care se aplică teorema înălţimii, teorema catetei, teorema lui Pitagora şi funcţiile
trigonometrice.
2. Mozaicul sau „metoda grupurilor interdependente‖ este o strategie bazată pe învăţarea în
echipă. Fiecare elev are o sarcină de studiu în care trebuie să devină expert. El are în acelaşi timp şi
responsabilitatea transmiterii informaţiilor asimilate, celorlalţi colegi.
În cadrul acestei metode rolul profesorului este mult diminuat, el intervine semnificativ la
începutul lecţiei când împarte elevii în grupurile de lucru şi trasează sarcinile şi la sfârşitul
activităţii când va prezenta concluziile activităţii.
Există mai multe variante ale metodei mozaic iar noi vom prezenta varianta standard a
acestei metode care se realizează în cinci etape.
1. Pregătirea materialului de studiu:
Profesorul stabileşte tema de studiu şi o împarte în 4 sau 5 sub-teme. Opţional, poate
stabili pentru fiecare sub-temă, elementele principale pe care trebuie să pună accentul elevul, atunci
când studiază materialul în mod independent. Acestea pot fi formulate fie sub formă de întrebări, fie
afirmativ, fie un text eliptic care va putea fi completat numai atunci când elevul studiază materialul.
Realizează o fişă-expert în care trece cele 4 sau 5 sub-teme propuse şi care va fi oferită
fiecărui grup.
2. Organizarea colectivului în echipe de învăţare de câte 4-5 elevi (în funcţie de numărul
1199
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
lor în clasă):
Fiecare elev din echipă, primeşte o literă (A, B, C, D) şi are ca sarcină să studieze în
mod independent, sub-tema corespunzătoare literei sale.
El trebuie să devină expert în problema dată. De exemplu, elevii cu litera A vor
aprofunda subtema din Fişa „A‖. Cei cu litera B vor studia sub-tema din Fişa „B‖, etc.
Faza independentă: fiecare elev studiază sub-tema lui, citeşte textul corespunzător. Acest
studiu independent poate fi făcut în clasă sau poate constitui o temă de casă, realizată înaintea
organizării mozaicului.
3. Constituirea grupului de experţi:
După ce au parcurs faza de lucru independent, experţii cu aceaşi literă se reunesc,
constituind grupe de experţi pentru a dezbate problema împreună. Astfel, elevii cu litera A, părăsesc
echipele de învăţare iniţiale şi se adună la o masă pentru a aprofunda sub-tema din Fişa „A‖. La fel
procedează şi ceilalţi elevi cu literele B, C, şi D. Dacă grupul de experţi are mai mult de 6 membri,
acesta se divizează în două grupe mai mici.
Faza discuţiilor în grupul de experţi: elevii prezintă un raport individual asupra a ceea ce
au studiat independent. Au loc discuţii pe baza datelor şi a materialelor avute la dispoziţie, se
adaugă elemente noi şi se stabileşte modalitatea în care noile cunoştinţe vor fi transmise şi celorlalţi
membrii din echipa iniţială.
Fiecare elev este membru într-un grup de experţi şi face parte dintr-o echipă de învăţare.
Din punct de vedere al aranjamentului fizic, mesele de lucru ale grupurilor de experţi trebuie plasate
în diferite locuri ale sălii de clasă, pentru a nu se deranja reciproc.
Scopul comun al fiecărui grup de experţi este să se instruiască cât mai bine, având
responsabilitatea propriei învăţări şi a predării şi învăţării colegilor din echipa iniţială.
4. Reîntoarcerea în echipa iniţială de învăţare:
Faza raportului de echipă: experţii transmit cunoştinţele asimilate, reţinând la rândul lor
cunoştinţele pe care le transmit colegii lor, experţi în alte sub-teme. Modalitatea de transmitere
trebuie să fie scurtă, concisă, atractivă, putând fi însoţită de suporturi audio-vizuale, diverse
materiale.
Specialiştii într-o sub-temă pot demonstra o idee, citi un raport, folosi computerul, pot
ilustra ideile cu ajutorul diagramelor, desenelor, fotografiilor. Membrii sunt stimulaţi să discute, să
pună întrebări şi să-şi noteze, fiecare realizându-şi propriul plan de idei.
5. Evaluarea:
Faza demonstraţiei: grupele prezintă rezultatele întregii clase. În acest moment elevii
sunt gata să demonstreze ce au învăţat. Profesorul poate pune întrebări, poate cere un raport sau un
1200
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
eseu ori poate da spre rezolvare fiecărui elev o fişă de evaluare. Dacă se recurge la evaluarea orală,
atunci fiecărui elev i se va adresa o întrebare la care trebuie să răspundă fără ajutorul echipei.
Exemplul 2. Aplicarea metodei mozaicului la predarea criteriilor de divizibilitate cu 2, 5, 10
şi 3 la clasa a VI-a.
Ca toate celelalte metode de învăţare prin cooperare şi aceasta presupune următoarele
avantaje:
- stimularea încrederii în sine a elevilor;
- dezvoltarea abilităţilor de comunicare argumentativă şi de relaţionare în cadrul grupului;
- dezvoltarea gândirii logice, critice şi independente;
- dezvoltarea răspunderii individuale şi de grup;
- optimizarea învăţării prin predarea achiziţiilor altcuiva.
3. Metoda cubului presupune explorarea unui subiect, a unei situaţii din mai multe
perspective, permiţând abordarea complexă şi integratoare a unei teme.
Sunt recomandate următoarele etape:
Realizarea unui cub pe ale cărui feţe sunt scrise cuvintele: descrie, compară, analizează,
asociază, aplică, argumentează.
Anunţarea temei, subiectului pus în discuţie.
Împărţirea clasei în 6 grupe, fiecare dintre ele examinând tema din perspectiva cerinţei
de pe una din feţele cubului.
Descrie: culorile, formele, mărimile, etc.
Compară: ce este asemănător? Ce este diferit?
Analizează: spune din ce este făcut, din ce se compune.
Asociază: la ce te îndeamnă să te gândeşti?
Aplică: ce poţi face cu aceasta? La ce poate fi folosită?
Argumentează: pro sau contra şi enumeră o serie de motive care vin în sprijinul
afirmaţiei tale.
Redactarea finală şi împărtăşirea ei celorlalte grupe.
Afişarea formei finale pe tablă sau pe pereţii clasei.
Exemplul 3. Aplicarea la lecţia de recapitulare şi sistematizare a cunoştinţelor – Poliedre –
clasa a VIII-a.
4. Turul galeriei este o metodă interactivă de învăţare bazată pe colaborarea între elevi, care
sunt puşi în ipostaza de a găsi soluţii de rezolvare a unor probleme. Această metodă presupune
evaluarea interactivă şi profund formativă a produselor realizate de grupuri de elevi.
1201
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1202
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Ardelean Liviu, Secelean Nicolae – Didactica matematicii – noţiuni generale,
comunicare didactică specifică matematicii, Editura Universităţii Lucian Blaga , Sibiu, 2007;
Ardelean Liviu, Secelean Nicolae – Didactica matematicii – managementul, proiectarea
şi evaluarea activităţilor didactice, Editura Universităţii Lucian Blaga , Sibiu, 2007;
Dumitru Ion Alexandru Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă, Editura de
Vest, Timişoara, 2000;
Sarivan Ligia, coord. – Predarea interactivă centrată pe elev, Educaţia 2000+,
Bucureşti, 2005;
Singer Mihaela, Voica Cristian – Recuperarea rămânerii în urmă la matematică,
Educaţia 2000+, Bucureşti, 2005.
1203
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1204
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
prin exerciţii de dezvoltare a încrederii în sine şi în alţii, prin încredinţarea de sarcini care sporesc
adaptarea socială şi pot fi rezolvate rezonabil de elev, prin dezvoltarea şi întrebuinţarea capacităţilor
de comunicare verbală.
3) Blocaje metodologice - sunt cele ce reflectă procedeele de gândire:
- rigiditatea algoritmilor folosiţi anterior sau insistenţa în aplicarea aceloraşi algoritmi pe
care i-am mai folosit în situaţii în care nu sunt potriviţi
- critica prematură, evidenţiată de Al. Osborn, este frânarea sugestiilor ce pot apărea pentru
rezolvarea diferitelor probleme.
În experienţa şcolară, elevul deprinde anumiţi algoritmi valabili pentru rezolvarea unui
anumit gen de probleme, învaţă să folosească anumite metode şi să abordeze într-un anumit fel
temele ce îi sunt propuse. Pus în faţa unei probleme, îi stabileşte identitatea cu o categorie pentru
care are instrumente pregătite şi apoi aplică formula. Singurul efort cognitiv este găsirea analogiei
în stocul de informaţii care este indicat a fi cât mai bogat pentru a furniza materialul necesar. Din
nevoia de a-i face cât mai repede pe elevi să stăpânească materia, nedispunând nici de timp suficient
pentru materia cuprinzătoare, profesorii se mulţumesc să le consolideze cât de cât aceste deprinderi.
Obişnuinţele noastre anterioare constituie un obstacol în soluţionarea problemelor.
4) Blocaje perceptive:
- incapacitatea de a se interoga asupra evidentului
- incapacitatea de a face distincţia dintre cauză şi efect
- dificultăţi în definirea problemei
- dificultăţi în defalcarea problemei în elementele sale componente, care ar putea fi abordate
mai uşor.
5) Blocaje legate de mediul şcolar:
- hipercriticismul şi sarcasmul cadrului didactic
- dogmatismul şi rigiditatea stilului de predare
- accentul pe cantitate şi nu pe calitate în furnizarea şi reproducerea cunoştinţelor din partea
elevului
- evitarea folosirii metodelor interactive de stimulare a creativităţii pentru ,,a nu crea
dezordine‘‘ în clasă
- marginalizarea individului creativ, întrucât comportamentul său nu respectă normele
sociale
- izolarea elevului, fie datorită respingerii de către ceilalţi, fie din iniţiativă personală
determinată de teama de a nu greşi.
Blocajele creativităţii pot fi legate de vârstele elevilor, de particularităţile individuale.
1205
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Intrarea în clasă a unui profesor cu o atitudine autoritară, dispreţuitoare, obosit sau chiar plictisit
provoacă elevilor o atitudine de respingere. Alţi factori care blochează creativitatea elevilor sunt
subaprecierea şi supraaprecierea lucrărilor elevilor. Din această cauză apare acea indiferenţă/
suficienţă sau tensiune care le distruge curiozitatea de a încerca şi altceva, de a face noi eforturi.
Supraaprecierea rezultatelor sau produselor elevilor (prin laude exagerate, note mari nemeritate) îi
inhibă şi le înlătură relaxarea nervoasă necesară procesului de creaţie.
Ca factor inhibator pot fi consideraţi şi factorii de natură motivaţională, temperamentală sau de
caracter, în cazul în care individul dovedeşte lipsă de curiozitate, teamă, frică, neîncredere în forţele
proprii.
Expresii inhibatorii pentru creativitate:
● Nu am timp…
● S-a mai încercat, nu merge…
● Am prea multe de făcut…
● Voi avea multă bătaie de cap…
● Nu am făcut aşa ceva, niciodată…
● Nu sunt pregătit pentru asta…
● N-o să ajute la nimic…
● N-are nici o legătură cu ce fac acum…
● N-ai să reuşeşti niciodată…
● Nu eşti făcut pentru asta…
● Dacă nu reuşeşti…
Aceste blocaje apar foarte puternic în şcoala tradiţională, unde se insistă foarte mult asupra
disciplinei stricte, a educării raţionamentului analitic şi critic, unde teama de a nu greşi este mare şi
blocajul metodologic este puternic favorizat. De aceea, psihologii preocupaţi de dezvoltarea creativităţii
au imaginat numeroase metode şi procedee pentru stimularea creativităţii, îndeosebi metode asociative
ce pun accentul pe libertatea asociaţiilor, a gândirii necontrolate, considerându-se că soluţiile ne vin, de
regulă, din inconştient. Putem aminti: brainstorming-ul (furtuna de idei), sinectica (se caută metafore,
comparaţii, personificări), metoda 6-3-5 (este vorba de împărţirea unei adunări în grupuri de câte 6
persoane în care fiecare propune câte 3 idei într-un timp maxim de 5 minute; fişa cu primele 3 idei este
trecută altui grup care adaugă alte 3 idei), PHILIPPS 6-6 (grupul se împarte în câte 6 persoane urmând a
discuta o problemă timp de câte 6 minute), discuţia panel (discuţia propriu-zisă se desfăşoară într-un
grup restrâns).
Alte modalităţi de dezvoltare a creativităţii: atitudinea profesorului faţă de selectarea unui
demers didactic activ-participativ, activitatea în afara clasei prin activităţi complementare (vizitarea
1206
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1.Cristea, Sorin, Psihologie şi pedagogie şcolară, Editura Ovidius University Press,
Constanţa, 2003
2.Cozma, Teodor/Neculau, Adrian, Psihopedagogie, Editura Spiru Haret, Iaşi, 1994.
1207
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Grupul şcolar este definit ca şi colectiv, organism social, totalitate de persoane reunite cu
scopul desfăşurării unei activităţi. Studiile de psihologie socială evidenţiază importanţa climatului
afectiv din grupul informal pentru participarea elevilor în şcoală, precum şi eficienţa interacţiunii
dintre elevi pentru procesul de învăţare. Dacă şcoala tradiţională a avut o atitudine reticentă şi chiar
a descurajat cooperarea între elevi, pedagogii contemporani o favorizează, pornind de la ideea că, în
multe cazuri, grupul mediază relaţia elev-profesor. De altfel, unii autori includ în definiţia grupului-
clasă interacţiunea profesor-elev.
Clasa de elevi se constituie, aşadar, ca un grup foarte important pentru orice copil, căci se
perpetuează de-a lungul câtorva ani (în multe cazuri, elevii rămân împreună tot ciclul primar şi cel
gimnazial, deci opt ani) şi are o imensă influenţă asupra membrilor săi.
Personalitatea elevului se conturează şi se manifestă în interdependenţă cu viaţa grupului din
care el face parte, cu normele şi valorile pe care acesta le dezvoltă. Totodată, persoana imprimă
actului social un specific personal, ca expresie a trăsăturilor sale psihologice, şi în acelaşi timp,
asimilează tot într-un mod personal, realitatea socio-psihologică existentă.
La nivelul relaţiilor dintre elevi, pot apărea relaţii de cooperare, bazate pe coordonarea
eforturilor în vederea realizării unui efectiv comun, dar şi relaţii de competiţie, bazate pe rivalitatea
partenerilor în atingerea unei ţinte individuale.
Atât cooperarea, cât şi competiţia, se întâlnesc în şcoala contemporană şi sunt necesare.
Competiţia devine distructivă pentru armonia climatului educaţional atunci când este exacerbată şi
devine un scop în sine. Cadrele didactice trebuie să echilibreze cele două forme de organizare a
activităţii instructiv-educative, creând oportunităţi de învăţare axate pe activităţile de grup ce
favorizează cooperarea şi întreţin competiţia constructivă. La nivelul cadrelor didactice este larg
răspândită opinia că numai relaţiile competitive generează o motivaţie adecvată pentru învăţare.
Clasa tradiţională se constituie ca un mediu competitiv, resimţit ca atare de către elevi, în principal
din cauza modalităţii de notare practicate de majoritatea profesorilor: prin raportare la grup sau
individualizat - primul fiind cel utilizat cu precădere. Competiţia are ca avantaje efectele pozitive
în plan motivaţional, dar i se poate reproşa faptul că cel mai adesea se constituie într-un factor ce
determină conflict şi comportamente agresive de grup. Ea determină interacţiune slabă între colegi,
1208
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1209
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
nevoie, de a oferi ajutor, priceperea de a rezolva situaţiile conflictuale); interacţiunea faţă în faţă
(presupune un contact direct cu partenerul de lucru, aranjarea scaunelor în clasă astfel încât să se
poată crea grupuri mici de interacţiune, în care elevii să se încurajeze şi să se ajute reciproc);
împărţirea sarcinilor în grup şi reflectarea asupra modului cum se vor rezolva de către fiecare
membru în parte şi de către colectiv.
În învăţarea prin cooperare se respectă principiile: egalitarist, antiierarhic şi antiautoritar,
precum şi cel al toleranţei faţă de opiniile celorlalţi şi al evitării etichetării. Profesorul se integrează
în activitarea colaborativă a elevilor, putând fi unul din membri, oferindu-şi ajutorul, ori animând şi
stimulând activitatea. Evaluarea este un exerciţiu democratic al puterii într-o muncă în comun a
educatorilor cu elevii.
Munca în comun dezvoltă sentimentul colectiv de răspundere, stimulează efortul pentru
realizarea sarcinii comune, favorizează cunoaşterea şi autocunoaşterea în cadrul grupului,
stimulează schimburile şi confruntările pe plan intelectual şi afectiv, spiritul moral cetăţenesc.
Relaţiile competitive dintre elevi sunt generate de lupta pentru dobândirea sau menţinerea
unui statut superior în clasă şi, în anumite limite, are un rol pozitiv. Depăşind aceste limite, ele
generează individualism, egoism, invidie, perfidie etc. care se pot permanentiza devenind trăsături
negative de caracter. Profesorul, pentru a preveni efectele negative ale competiţiei, creează situaţii
de învăţare şi rezolvare a unor sarcini în care succesul personal se poate obţine numai prin
colaborare cu alţii, în care copiii înţeleg necesitatea cooperării şi recunosc valoarea celorlalţi.
Competiţia cauzează o ostilitate generală care face ca mulţi elevi să fie aspru criticaţi de un
altul (poate în speranţa de a-şi construi propria imagine). Morton Deutsch (1979), a descoperit că în
comparaţie cu clasele cooperante, clasele competitive au o atmosferă ce duce la:
- elevi cu un ridicat nivel al anxietăţii;
- elevi care se gândesc mai puţin la ei şi la munca lor;
- elevi cu atitudini reprobabile faţă de colegi;
- elevi cu un sentiment de responsabilitate faţă de ceilalţi foarte scăzut.
Cu cât elevii sunt mai implicaţi în activităţi ce necesită cooperarea, cu atât atmosfera
generală în clasă va fi mai bună. Învăţarea prin cooperare se realizează prin: stimularea interacţiunii
dintre copii, generarea sentimentelor de acceptare şi simpatie, dezvoltarea abilităţilor de
comunicare, dezvoltarea gândirii critice, încurajarea comportamentelor de facilitare a succesului
celorlalţi. Copiii se ajută unii pe alţii să înveţe, împărtăşindu-şi ideile; în timpul activităţilor stau
unii lângă alţii, explică ceea ce ştiu celorlalţi, discută fiecare aspect al temei pe care o au de rezolvat
împreună, se învaţă unii pe alţii.
1210
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1.Cristea, Sorin, Psihologie şi pedagogie şcolară, Editura Ovidius University Press,
Constanţa, 2003
2.Iucu, Romiţă, Managementul clasei de elevi, Editura Polirom, Iaşi, 2006.
1211
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Teatrologul Adriana Teodorescu spunea despre teatrul pentru copii că „este fantezie,
creativitate şi joc. Este fundaţia pe care construieşti valorile, sensibilitatea şi personalitatea adultului
de mai târziu, chiar dacă acestea nu strălucesc imediat‖. Teatrul de păpuşi este însă mai mult decât
un instrument de divertisment, spectacolele cultivă gustul pentru frumos, îi învaţă pe copiii
preşcolari ce e binele şi răul, le oferă modele şi contribuie la devenirea lor intelectuală. Micuţii
trăiesc odată cu eroii de pe scenă, le împrumută frământările, iau atitudine, le imită limbajul. În
teatrul de păpuşi, orice capătă o semnificaţie: costumele artistice, vocea, înfăţişarea, dar mai ales
faptele. Teatrul de păpuşi se poate folosi în cele mai diferite forme, păpuşile ajutându-ne mult în
rezolvarea diferitelor probleme ale educaţiei. Prin intermediul păpuşii, copilul preşcolar îşi exprimă
sentimentele, încearcă să imite un adult, cel care are dreptul să facă orice, dar care îi interzice lui
atâtea acţiuni. Copilul poate prin joacă să facă ceea ce îi este interzis, controlându-şi emoţiile şi
frustrările şi dezvoltându-şi personalitatea. Creativitatea copiilor va fi stimulată, dezvoltându-li-se
limbajul, dar şi încrederea în sine. Unii copii au probleme de comunicare, sunt timizi şi ruşinoşi, iar
aceste probleme pot fi tratate cu ajutorul teatrului de păpuşi.
Spectacolele de teatru, ca şi activităţi extracurriculare, le formează copiilor o extraordinară
capacitate de percepere, înţelegere, observare, perseverare şi explorare a simţului abstractizării. Prin
participarea la un spectacol de teatru, prin interpretarea unui rol, copilul îşi surprinde părinţii,
educatoarea, dar, mai ales, pe sine însuşi. Astfel, el se poate juca, dar nu aşa cum fac adulţii, ci într-
un univers adaptat la capacităţile sale de înţelegere şi memorare. Participarea copiilor la un teatru
trebuie să fie în concordanţă cu opţiunile lor. Se elaborează un plan de activitate, care devine
funcţional sub raport educativ, dacă acţiunile prevăzute sunt subordonate obiectivelor educative
urmărite. În cadrul teatrului de păpuşi accentul cade pe ascultarea citirii model a adulţilor şi pe
însuşirea în mod corect a unor construcţii verbale.
De pildă, la noi în grădiniţă copiii sunt pur şi simplu extaziaţi atunci când au loc astfel de
spectacole. Chiar săptămâna trecută a avut loc teatrul de păpuşi, sceneta ‖Dumbrava Minunată‖,
pusă în scenă de nişte actori profesionişti, unde copiii au interacţionat unii cu alţii într-o atmosferă
1212
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
absolut incendiară. Actorii, dar şi păpuşile le-au stârnit fantezia şi spiritul creator micuţilor,
făcându-i să participe activ, să sufere împreună, să râdă din toată inima. Le-au creat copiilor o
atmosferă de prietenie, toleranţă şi bună dispoziţie.
1213
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În opinia mea, consider teatrul de păpuşi fiind indispensabil în viaţa micuţilor, având în
vedere că arta este una dintre principalele modalităţi prin intermediul căreia reuşim întotdeauna să
1214
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
evadăm din cotidian, acolo unde fiecare copil îşi creează un univers propriu în jurul păpuşilor, în
mica lor lume.
Educatoarele au obligaţia morală, alături de părinţi, de a merge împreună cu copiii la
spectacole potrivite vârstei lor. Dezvoltarea depinde de noi, iar dacă o să avem grijă să-i îndrumăm
către asemenea manifestări, cu siguranţă preşcolarii vor deveni oameni deschişi, cu o cultură foarte
bogată, poate chiar viitori actori!
Bibliografie:
Metodica jocurilor şi a programului distractiv în grădiniţa de copii, ELENA
GHEORGHIAN, MARIA TAIBAN, 2009;
Revista învăţământul preşcolar, nr. 1-2/2013;
Revista învăţământul preşcolar, nr.1-2 /2015.
1215
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
,,Îmi plac copiii – orice copil e un mic Picasso, sunt bulgări de creativitate. Întotdeauna
trebuie întreţinută partea copilăreasca din noi.” (Francis Ford Coppola)
Modul în care copilul percepe realitatea, gândeşte şi simte diferă de cel al adultului.
Semnificaţia pe care o dă copilul obiectelor şi fenomenelor din jurul său, nu corespunde întocmai cu
cea reală, aceasta fiind în funcţie de felul în care ele se leagă de experienţa sa nemijlocită, de
trebuinţele şi trăirile proprii în plan afectiv şi motivaţional.
Procesul adaptării copilului în lumea socială a celor mari nu se poate realiza direct prin
forme de activitate similare adultului. Pentru echilibrul său intelectual şi afectiv este necesar ca el să
fie atras în asemenea forme de activitate, prin care să nu fie forţat să se adapteze la o realitate
străină lui, ci dimpotrivă, să i se faciliteze asimilarea treptată a realului. Asemenea forme de
activitate sunt jocul şi desenul după cum menţionează în studiile lor psihologi remarcabili –
J. Piaget, Ed. Claparede. Desenul, după Piaget, ca limbaj grafic al copilului, este un mijloc de luat în
stăpânire, de către copil, a lumii exterioare la care el trebuie să se adapteze şi totodată un mijloc de
armonizare a acestuia cu lumea sa interioară. Din acest punct de vedere, desenul infantil se
aseamănă cu jocul simbolic, care apare aproximativ în aceeaşi perioadă de exprimare grafică şi are
ca funcţie esenţială asimilarea realului la „eul‖ copilului.
Spre deosebire de joc, care îl eliberează pe copil de realitatea exterioară, desenul este şi o
formă de echilibru între lumea sa interioară şi solicitarea lumii exterioare. Prin desen copilul caută
simultan să satisfacă atât cerinţele sale proprii, cât şi să se adapteze formelor (obiectelor) din afară.
Desenul constituie când o cale de pregătire a imaginii mintale, când o rezultantă a acesteia.
Educatoarea are multe prilejuri să constate că acest copil contemporan cunoaşte un număr
mare de mărci de automobile, nume de artişti, etc. Aceasta arată atât capacitatea lui de memorare şi
de asimilare, cât şi faptul că este prins de atracţia exploziei informaţionale făcută prin radio,
televizor sau prin alte forme de reclamă. Aceasta trebuie să găsească căi paralele compensatoare şi
mijloace didactice prin care să atragă copilul în anumite activităţi de cunoaştere a lumii şi vieţii.
Unele dintre acestea sunt şi activităţile artistico-plastice din cadrul educaţiei estetice.
Acest gen de activităţi impun considerarea copilului ca fiinţă liberă care descoperă lumea
progresiv şi începe să se exprime prin artă mult înainte ca aceasta să li se predea la şcoală:
1216
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
„Educatorii au observat că din orice grup cultural, naţional, etnic, socio-economic ori religios ar
proveni şi oriunde s-ar afla ei pe glob, copiii trec prin aceleaşi studii ale reprezentării simbolice‖.
De la doi ani, copiii mâzgălesc fără a avea intenţia de a reprezenta ceva (faza realismului fortuit sau
faza mâzgălelilor). Mai târziu, copilul începe să reprezinte lucrurile din preajmă, cele care sunt
importante pentru el punând formele determinante ale mâzgăliturii sale în legătură cu formele
anumitor obiecte (faza realismului neizbitit sau faza de incapacitate sintetică). Când începe deja să
construiască grafic anumite scene (faza realismului intelectual sau faza desenului ideoplastic) între
5-7 ani el împarte de obicei foaia în trei spaţii mari: partea de sus (cerul), partea de jos (pământul) şi
centru, în care desenează subiectul principal.
A fi creator, în sens general, înseamnă a fi capabil să stabileşti legături (relaţii) artistice noi,
neaşteptate între cunoştinţele dobândite sau între acestea şi cele noi, a face combinaţii artistice cu o
anumită intenţie, întrucât activitatea creativă are întotdeauna un scop clar conturat. Dar orice
activitatea creatoare presupune mai întâi un bagaj de cunoştinţe temeinic însuşite şi integrate în
sisteme cu ajutorul unor concepte metaforice.
Pentru copii interesul pentru acest gen de activităţi, libertatea în a face „jocuri‖ de combinări
şi asocieri de imagini, de materiale, de tehnici de lucru, în scopul de a exprima o viziune sunt
coordonatele „inovaţieri‖ artistice.
Ce poate face educatoarea ca acest gen de activităţi să fie cele care oferă copilului preşcolar
independenţa în acţiune şi care stimulează creativitatea?
Sunt lucruri, cel puţin aparent, la îndemâna oricărei dintre cele care tratează copilul ca
partener în educaţie:
- Lăsaţi copilul să exploreze lumea înconjurătoare şi apoi să utilizeze ideile sale originale;
- Evitaţi copierea de către copii a unor modele stas - vor copia ideile dumneavoastră şi le vor
înăbuşi pe ale lor;
- Folosiţi mereu alt tip de unelte de lucru (pensulă, beţişor, cretă, etc.) pe care le încercaţi
dumneavoastră anterior;
- Schimbaţi cât mai des materialul pe care se lucrează (diversitate ca formă, mărime,
compoziţie);
- Folosiţi cât mai multe procedee de obţinere a unor forme spontane;
- Încurajaţi orice încercare a copilului şi nu subapreciaţi explicaţiile lui;
- Utilizaţi metode de stimulare a creativităţii.
Câteva dintre tehnicile şi procedeele folosite în cadrul activităţilor de pictură pot fi:
1. Pe suprafaţa unei foi bine umezite, se aplică cu pensula înmuiată în culoare, linii şi puncte
de diferite mărimi şi în diferite poziţii. Prin fuzionarea lor la marginea foii iau naştere
1217
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Maria Ilioaia, „Organizarea şi desfăşurarea activităţilor artistico-plastice‖, Editura Didactică
şi Pedagogică, 1981.
„Didactica preşcolară‖, Editura Integral, Bucureşti.
„Revista Învăţământului preşcolar‖ nr. 1/2- 2011.
1218
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1219
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
copiilor. Voi prezenta câteva metode active utilizate în activităţile de învăţare la nivelul II al
învăţământului preşcolar.
1. „Să dezlegăm misterul‖ este una din metodele de învăţare activă care poate fi utilizată în
învăţământul preşcolar pentru dezvoltarea gândirii critice şi a creativităţii copiilor. Copiii sunt
împărţiţi în grupe eterogene, fiecare grupă primind un plic cu jetoane. Componenţii fiecărei grupe
analizează jetoanele pentru a descoperi legăturile dintre evenimentele care duc la soluţionarea
problemei. Jetoanele se vor aşeza în ordine cronologică, vor fi verificate şi lipite pe o planşă.
Timpul de lucru este acelaşi pentru fiecare grupă şi se stabileşte de la început.
Produsele finale vor fi expuse pe un panou, raportorul fiecărei grupe îşi prezintă produsul iar
ceilalţi copii urmăresc, pun întrebări şi fac judecăţi de valoare. Utilizând tehnici diferite de
conversaţie, educatoarea fixează noile cunoştinţe descoperite de copii.
Exemplu: Se alcătuiesc patru grupe.
- prima grupă primeşte un set de jetoane referitoare la procesul de germinaţie;
- a doua grupă primeşte jetoane cu cifre de la 0-10, urmând să la aşeze în ordine
crescătoare sau descrescătoare;
- a treia grupă primeşte jetoane cu animale mici, mijlocii şi mari;
- a patra grupă primeşte un set de jetoane cu acţiunile pe care un preşcolar le face pe
parcursul unei zile.
2 „Diagrama Venn‖ este o altă metodă de învăţare activă, care se foloseşte pentru a
compara, a observa, a analiza şi se poate utiliza în activităţile de învăţare sau fixare a cunoştinţelor.
Educatoarea va desena pe tablă două cercuri suprapuse parţial. Aceleaşi cercuri sunt desenate şi pe
foile copiilor, care vor lucra în perechi sau în echipă.
Exemplu: În primul cerc desenăm atributele roşiei, în cel de-al doilea însuşirile ardeiului, iar
în zona suprapusă, asemănările. Toate fişele se analizează. Sunt lăudate cele mai complete şi mai
frumoase produse, dar şi colaborarea cu coechipierul.
3. ‖Convinge-ţi auditoriul că eşti...‖ este o metodă empatică prin care copilul este pus în
situaţia de a juca un rol, de a intra în pielea unui personaj, a unei persoane. Copiii vor fi pe rând,
actori şi observatori. Din mulţimea costumelor şi accesoriilor puse la dispoziţie copilul alege
costumul potrivit personajului interpretat şi rosteşte replicile acestuia, un accent deosebit punându-
se pe limbajul verbal şi nonverbal. Se apreciază autenticitatea, fluenţa exprimării şi creativitatea.
4. ‖Metoda proiectului tematic‖ este o metodă care implică învăţarea activă şi presupune
culegerea informaţiilor, prelucrarea şi sistematizarea activităţii, căutarea de soluţii, interpretarea,
reflecţia personală, inventivitate şi creativitate. Tema este stabilită în funcţie de preferinţele copiilor.
1220
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
5. „Tenisul verbal„ este o metodă foarte îndrăgită de preşcolari, fiind utilizată cu succes în
activităţile de consolidare şi evaluare a cunoştinţelor. Temele posibile sunt: animale domestice,
sălbatice, păsări, fructe, legume, personaje din desenele animate, eroii din poveşti.
Exemplu: Copiii vor fi aşezaţi în careu sau semicerc. În faţa copiilor se aşează o măsuţă şi
două scaune. Se anunţă doi jucători, restul grupei formând mulţimea arbitrilor. Din bolul cu
bileţelele care conţin temele unul din arbitri va extrage un bileţel şi va anunţa tema.
6. „Interviul„ este metoda care are ca scop formarea şi dezvoltarea capacităţii de a formula
întrebări şi propoziţii corecte din punct de vedere gramatical. Educatoarea îl ajută pe copilul care
realizează interviul sugerându-i întrebări de genul: Ce altceva aţi dori să vă întreb? Dacă aţi fi în
locul meu, ce întrebări aţi pune? Se urmăreşte dezvoltarea comunicării, a pronunţiei, a creativităţii
şi operativităţii.
Prin predarea interactivă se urmăreşte aşezarea învăţământului pe baze pragmatice,
pregătind copiii pentru o societate a pluralităţii punctelor de vedere şi a concurenţei ideilor.
Metoda RAI
1221
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Metoda R.A.I. poate fi folosită la sfârşitul lecţiei, pe parcursul ei sau la începutul activităţii,
când se verifică lecţia anterioară, înaintea începerii noului demers didactic, în scopul descoperirii,
de către dascălul ce asistă la joc, a eventualelor lacune în cunoştinţele elevilor şi a reactualizării
ideilor-ancoră.
1222
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1223
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
2. Elevii au lucrat individual 5 minute, timp în care şi-au notat întrebări de tipul: - Ce este
mediul înconjurător? - Cine transformă cel mai mult mediul? - Cum trebuie să ocrotim mediul
înconjurător? - De ce nu trebuie făcut focul în pădure?
3. Se lucrează apoi în perechi discutându-se răspunsurile la care au ajuns şi se solicită
răspunsuri la problemele pe care nu le-au putut explica.
4. Elevii se grupează preferenţial în grupe aproximativ egale şi discută rezultatele la care au
ajuns. Se răspunde la întrebările care au rămas nesoluţionate.
5. Copiii reuniţi analizează şi concluzionează rezultatele obţinute, iar învăţătorul stabileşte
că: Omul trebuie: - să protejeze mediul înconjurător; - să modifice mediul în folosul său, dar nu
abuziv; - să păstreze curăţenia în locurile unde locuieşte sau lucrează; - să planteze pomi pentru
refacerea pădurilor, necesare vieţii şi sănătăţii noastre.
Bibliografie:
Bontaş Ioan, Pedagogie Tratat, Editura BIC ALL, 2001.
MEC, CNNP, Învăţare activă – ghid pentru formatori şi cadre didactice, Bucureşti, 2001.
ULRICH C., Managementul clasei - învăţare prin cooperare, Centru Educaţia 2000+,
Editura Corint, 2000.
1224
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Opţional integrat:
Apa aplicată în ştiinţă şi tehnologie
Notă de prezentare
(Model)
Opţionalul Apa aplicată în ştiinţă şi tehnologie este structurat în jurul unei teme integratoare
pentru următoarele arii curriculare – Tehnologii şi Matematica şi Ştiinţe ale naturii.
Acest opţional urmăreşte dezvoltarea la elevi a unei gândiri critice şi ştiinţifice creative,
aplicarea cunoştinţelor şi informaţii în realizarea diferitelor experimente. Pe parcursul demersului
didactic centrul acţiunii devine elevul şi experimentele pe care acesta le va realiza, precum şi
interpretarea rezultatelor obţinute conştientizând importanţa apei pentru organism, ca sursă pentru
producerea hranei, bază pentru diferite procese fizice, chimice şi tehnologice.
Opţionalul se adresează elevilor de clasa a V-a dornici de a-şi forma competenţele de bază
din domeniul ştiinţelor şi tehnologiilor.
Înţelegerea conţinuturilor nu depinde numai de cunoştinţe anterioare, ci vom asocia cele
studiate la alte discipline, vom realiza diferite aplicaţii practice care vor sta la baza deschiderii
interesului către disciplina chimie şi fizică.
Prin această propunere de opţional consider că elevii:
- vor fi motivaţi să înveţe;
- să pună cât mai multe întrebări;
- să conştientizeze importanţa informaţiile citite de-a lungul timpului prin a efectua vizite
la Staţia de tratare a apei Apa Vital Iaşi, Staţia de tratare a apei Dancu Iaşi,
invitarea unui medic la oră pentru a le prezenta importanţa apei pentru
organismul uman;
- să lucreze în grup;
- să-şi formeze abilităţi practice şi să gândească liber.
Ei vor avea posibilitatea de a lucra independent sau în grup, sub directa supraveghere a
cadrului didactic, vor studia diverse situaţii, vor descoperi caracteristici ale lumii înconjurătoare.
1225
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Vor învăţa să proiecteze experimente utilizând materiale la îndemâna lor (apa existentă în organism,
apa din legume şi fructe, apa ca sursă, apa în diferite stări de agregare, apa în diferite amestecuri,
apa ca carburant, apa care sta la baza funcţionării diferitelor instalaţii şi utilaje etc.) vor culege date
pe care apoi le vor analiza şi prelucra ştiinţific.
În calitate de profesor care am propus acest opţional voi îndruma elevii:
- să fie deschişi la tot ceea ce este nou;
- să dea dovadă de curiozitate şi de învăţare continuă;
- îi voi încuraja să gândească singuri;
- le voi da posibilitatea de a alege activităţile practice/experimentele care-i atrag, dintr-o
serie de experimente propuse;
- să caute soluţii inovatoare care să trezească interesul personal cât şi colectiv;
- să participe cu idei/propuneri de activităţi.
1226
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1227
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1228
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1229
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
MOTIVAŢIA:
De ce este valoroasă această lecţie pentru elevi?
Prin parcurgerea acestui text elevii îşi vor consolida deprinderile de citire cursivă, conştientă
şi expresivă, îşi vor aminti de lumea minunată a copilăriei care se împleteşte cu cea a basmului.
Textul prezentat pune în lumină un episod din viaţa unui copil care trăieşte în preajma bunicii şi
este atât de captivat de basme şi poveşti încât pentru acesta lumea reală se transformă într-o lume de
basm.
Realizând caracterizarea celor două personaje principale elevii îşi vor putea exprima propria
opinie cu privire la faptele acestora, vor descoperi faptul că apa poate deveni un duşman atunci când
nu suntem atenţi, dar vor aprecia curajul fetei care devine o adevărată eroină.
Va fi stimulată creativitatea copiilor şi dezvoltarea deprinderilor de exprimare orală şi scrisă.
Condiţii prealabile:
Elevii trebuie să aibă formate:
- deprinderi de citire corectă, conştientă, fluentă;
- deprinderi de a lucra individual, în perechi, în grupe, frontal;
- deprinderi de a lucra pe fişe cu metode activ-participative.
1230
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
OBIECTIVE OPERAŢIONALE:
A. COGNITIVE:
Pe parcursul şi la sfârşitul lecţiei, elevii vor fi capabili:
OC1- să citească corect, fluent şi expresiv textul;
OC2- să recepteze mesajul textului literar citit;
OC3- să descopere trăsăturile morale ale personajelor;
OC4- să-şi exprime propria opinie cu privire la faptele personajelor;
pentru elevii cu C.E.S.
pentru A.R.
OC1- să citească corect textul scris cu litere mai mari;
pentru V.D.
OC2- să urmărească firul acţiunii;
OC3- să descopere personajele principale;
OC4- să înţeleagă faptul că Bănică a greşit plecând de lângă bunica fără să spună;
B. MOTRICE:
OM1- să-şi coordoneze activitatea pentru utilizarea corectă a manualului şi orientarea
eficientă pe materialele prezentate de învăţător;
C. AFECTIVE:
OA1-vor aprecia frumuseţea limbajului folosit de scriitor;
OA2-vor aproba / dezaproba conduita şi faptele eroului din text;
pentru V.D.
OA1- să manifeste disponibilitate pentru a învăţa de la cei mai buni colegi.
A. BIBLIOGRAFICE:
a) ştiinţifice: D.E.X.-ul
b) oficiale: Curriculum Naţional. Programe şcolare pentru învăţământul primar
c) pedagogice: Didactica-Cerghit
d) metodico-didactice:
- Metodica predării limbii române;
- Să dezlegăm tainele textelor literare;
- Şcoala incluziva - şcoala europeană (concepte, metode, practici).
1231
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
B. METODOLOGICE:
1. strategia didactică: mixtă;
2. metode şi procedee:
- de transmitere orală şi scrisă (explicaţia, conversaţia, problematizarea), munca
independentă;
- de acţiune reală: lectura explicativă, povestirea, lectura predictivă;
- de explorare directă: observaţia;
3. metode activ-participative: explozia stelară, ciorchinele, cvintetul;
4. mijloace didactice: volumul, planşe, ilustraţii, flip-chart, marker, coli de hârtie,
flanelograf;
5. forme de organizare: frontală, individuală, în perechi, pe grupe.
C. TEMPORALE: 50 min.
EVALUAREA:
- observarea sistematică a elevilor, analiza produselor activităţii: ciorchinele, fişe de lucru,
reflecţii ale elevilor.
1232
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1233
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
¤Discuţii asupra
autorului-2min. ¤ Elevul V.D. va fi
¤Voi solicita elevii să-şi rugat să afişeze la fla-
amintească ce text scris nelograf portretul
de Fănuş Neagu am autorului precum şi
studiat semestrul I şi ce date biografice des-
alte lucrări scrise de pre acesta.
acesta mai cunosc. ¤ Îşi amintesc lecţia
¤Întrebări şi răspunsuri ,,Vis de iarnă‖
pe baza textului citit: Şi faptul că Fănuş
Metoda,,Explozia Neagu a scris volu-
stelară‖-10min. mele,,Cantonul pă-
Voi împărţi elevii în 4 răsit‖, ,,Caii albi ai
grupe şi fiecare grupă oraşului Bucureşti‖;
va primi un număr. Vor
formula întrebări în
funcţie de numărul pe
care îl au:
1-,,cine?
2-,,când?
3-,,unde?
4-,,ce? ¤Vor nota pe o fişă ¤Vor participa şi ei
Întrebările formulate de lucru întrebările alături de ceilalţi co-
vor fi logice şi strict formulate iar după legi fiecare la câte o
legate de textul studiat. expirarea timpului grupă;
În timp ce elevii de la o vor citi întrebările
grupă vor pune între- şi vor formula răs-
bările ceilalţi vor da punsuri corespunză-
răspunsuri potrivite. toare:
¤Caracterizarea
personajelor:-6min. ¤Vor completa fişa ¤A.R. va primi o fişă
Bănică şi fata de la cu ciorchinele gata cu un ciorchine reali-
crescătorie realizat; zat în dimensiuni mai
1234
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
PUNCTE TARI:
s-au utilizat metode active care le-au oferit elevilor autonomie, iniţiativă, creativitate;
s-a ţinut cont de ritmurile de învăţare ale elevilor;
comunicarea învăţător-elev a fost eficientă (verbală şi nonverbală);
au fost antrenaţi toţi elevii în activitate;
au colaborat unii cu alţii şi s-au ajutat acolo unde a fost cazul;
activitatea a fost dinamică stimulând elevii la descoperirea de noi cerinţelor formulate.
1235
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
PUNCTE SLABE:
condiţii inadecvate activităţilor pe grupe.
1236
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
„Îmi plac copiii - orice copil e un mic Picasso, sunt bulgări de creativitate. Întotdeauna
mi-am întreţinut partea aceea copilărească din mine.” Francis Ford Coppola
1237
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Preşcolarii creativi îşi dezvoltă în mod liber creativitatea, fiind foarte curioşi, cu idei
originale, au iniţiativă şi un spirit de observaţie foarte bine dezvoltat, văd conexiuni între elemente
aparent fără nici o legătură, pun întrebări adevărate, caută alternative şi explorează noi posibilităţi.
Copiii manipulează şi controlează simultan mai multe idei, învaţă rapid şi uşor, au o memorie foarte
bună şi au o imaginaţie vie. Aceştia sunt sensibili la frumos de la vârste foarte mici, manifestă
interes şi plăcere pentru a desena sau modela, pentru a aranja frumos obiectele din jur într-un mod
propriu, după criterii, de cele mai multe ori, doar de ei ştiute.
Creativitatea şi inovaţia în activitatea didactică este realizată în proiectul educaţional local
„Copilărie, vis şi fantezie” prin majoritatea activităţilor propuse. Unul din obiectivele proiectului
este de a dezvolta creativitatea copiilor de grupă mijlocie prin integrarea elementelor de limbaj
plastic, ce se află în relaţie cu majoritatea conţinuturilor curriculum-ului preşcolar, cu celelalte
forme de limbaj prin care copiii vin în contact în realitatea înconjurătoare (limbajul scris, limbajul
non-verbal).
Arta reprezintă un mijloc preţios de comunicare la o vârstă la care abilităţile verbale sunt
încă limitate. Educaţia artistico-plastică în grădiniţă trebuie să înceapă de la experienţe de observare
a formelor, culorilor şi mişcării, oferind copilului veritabile limbaje de exprimare a trăirilor şi
impulsurilor puternice provocate de realitatea înconjurătoare. Astfel, activitatea propusă în proiect,
Copiii în împărăţia cărţilor s-a desfăşurat la biblioteca „George Tutoveanu‖ din Bârlad. Activitatea
a fost moderată de Doamna bibliotecară Mariana Sava care a prezentat preşcolarilor ilustrarea
universului copilului în diferite opere literare: poezii, poveşti, povestiri, basme, etc. Au fost
observate şi analizate desenele care ilustrează cărţile pentru copii şi au fost vizionate diapozitive.
Vizita la bibliotecă s-a finalizat prin realizarea unor produse care ilustrează impresiile trăite
realizate prin tehnici de lucru la alegerea copiilor: pictură, desen, modelaj. Programul creativ propus
va duce la schimbarea comportamentului copiilor prin trecerea de la atitudinea de confort, imitaţie,
memorare, la atitudinea de efort, elaborări, interpretări personale. Conştientizarea de către copii a
propriului potenţial creativ contribuie la dobândirea încrederii în forţele proprii, la exprimarea
dorinţei de a lucra cât mai mult pentru a se evidenţia prin produse originale.
Copilul trebuie să înţeleagă faptul că desenul, pictura, artele plastice – în general sunt forme
de comunicare a unor stări sufleteşti. Pentru activitatea Arta copiilor – magie colorată, din cadrul
proiectului, s-a mers în Parcul din Grădina Publică şi au fost lăsaţi să se bucure de frumuseţile
naturii după care li s-a cerut să imortalizeze peisajul. Copiii au ales tehnici de lucru cât mai variate
folosind materiale cât mai diverse. Într-o altă activitate, copiii au primit obiecte din natură: seminţe,
fructe, coajă de copac şi au realizat un colaj în cadrul proiectului „Copilărie, vis şi fantezie‖. Fiecare
copil şi-a pus imaginaţia la lucru realizând o lucrare deosebită. Copiii s-au implicat cu plăcere în
1238
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Caluschi Mariana, Grupul mic şi creativitatea, Editura Cantes, Iaşi, 2001.
1239
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
„Creativitatea este o floare atât de delicată, încât elogiul o face să înflorească, în timp ce
descurajarea o înăbuşă adesea chiar înainte ca ea să se poată transforma în floare.”
(T. Carlyl)
Creativitatea face posibilă crearea de produse reale sau pur mintale, constituind un progres
în planul social. Componenta principală a creativităţii o constituie imaginaţia, dar creaţia de valoare
reală mai presupune şi o motivaţie, dorinţa de a realiza ceva nou, ceva deosebit. Şi cum noutatea nu
se obţine cu uşurinţă, o altă componentă este voinţa, perseverenţa în a face numeroase încercări şi
verificări.
Rolul şcolii la formarea comportamentului creator este foarte important, deoarece rămâne
principalul instrument pe care societatea îl foloseşte pentru cultivarea creativităţii la membrii ei
tineri, de vârstă şcolară. Din cele mai vechi timpuri i s-a acordat sistemului educativ mai multă sau
mai puţină atenţie, dar mereu i s-a acordat importanţă. Fiecărei perioade îi corespunde un ideal
educaţional ce reprezintă un set de aserţiuni de politică educaţională, care consemnează la nivelul
Legii Învăţământului profilul de personalitate dezirabil la absolvenţii sistemului de învăţământ.
De aceea se poate afirma că astăzi absolventul învăţământului actual trebuie să corespundă
tipului de economie specifică societăţii româneşti, respectiv economiei de piaţă. El trebuie să fie
competitiv, creativ, flexibil, capabil de adaptare pentru a face faţă unei societăţi concurenţiale, dar şi
fenomenului de globalizare, ştiind că foarte mulţi tineri absolvenţi încearcă să se lanseze pe piaţa
muncii în ţări din Uniune. Şi cum te poţi descurca într-o astfel de situaţie, în care tu profesor încerci
să antrenezi în un grup de elevi ale căror convingeri sunt acelea că sistemul nu-l ajută cu nimic?
Întrebările se vor răsfrânge asupra ta, care ai un rolul de a-i arăta întocmai importanţa educaţiei. În
aceste condiţii, învăţământul bazat pe creativitate, pe inventivitate devine o necesitate.
Creativitatea este educabilă. Pentru dezvoltarea creativităţii la elevi există două căi:
a) modernizarea sistemică a învăţământului, în toate verigile şi amănuntele sale, în lumina
unei pedagogii a creativităţii;
b) introducerea unui curs aplicativ de creativitate ca o materie de sine stătătoare, repetabil la
anumite intervale de timp. Acesta va avea un triplu caracter: interdisciplinar (ca metodologie,
1240
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
material faptic şi aplicaţii), supradisciplinar (ca realizare şi finalitate) şi paradisciplinar (ca plasare
în programa şcolară, alături de celelalte discipline de studiu).
Aspiraţia spre dezvoltarea spiritului creativ a dus la conceperea unor metode care, pe de o
parte, să combată blocajele, iar pe de alta, să favorizeze asociaţia cât mai liberă a ideilor.
Metodele de cultivare a creativităţii sunt tradiţionale (modernizate şi completate în funcţie
de obiectivele propuse) şi speciale. În prima categorie intră regândirea şi inovaţiile aduse în
metodologia evaluării randamentului şcolar al elevului, metodele active deja cunoscute şi frecvent
utilizate de cadrele didactice, învăţarea prin descoperire dirijată. Între tehnicile de stimulare a
capacităţilor creatoare amintim brainstormingul (considerat un procedeu, dar mai ales ridicat la
rangul de principiu), sinectica (însemnând în esenţă valorizarea analogiilor), testele de potenţial
creativ utilizate ca exerciţii, o serie de alte tehnici speciale de descătuşare a originalităţii.
Plecând de la faptul că „pe copil trebuie să-l luminezi şi nu să-l întuneci cu învăţătura peste
puterile lui‖ consider că este aproape o datorie morală ca profesorul să găsească acele metode cu
ajutorul cărora să contribuie la punerea în evidenţă la maximum a capacităţilor personale a fiecărui
elev.
Avantajele pentru elevi sunt vizibile, fiecare elev îşi poate etala calităţile, permite
dezvoltarea stimei de sine, a încrederii în forţele proprii şi dorinţa de perfecţionare. Este foarte
important să înţelegem că nu toţi elevii pot performa la toate disciplinele, cu siguranţă ne-am dori să
avem elevi care să corespundă idealului înalt al Renaşterii, adică să aibă o pregătire enciclopedică,
dar având în vedere diversificarea conţinuturilor, eu apreciez că dacă elevul are dorinţa de a se
perfecţiona în ceea ce ştie să facă cel mai bine, să-şi dorească să fie corect şi lucrul făcut de el să fie
bine făcut. Aceste trăsături de caracter, odată formate, îi vor folosi toata viaţa şi apoi asta îşi doreşte
orice dascăl, să formeze caractere în adevăratul sens al cuvântului. Am descoperit de foarte multe
ori că elevi care la răspunsurile în clasa nu excelau, acum se dedicau total şi făceau cu foarte mare
grijă lucrurile care solicitau îndemânare şi migală.
Câtă vreme creaţia era socotită un privilegiu dobândit ereditar de o minoritate, şcoala nu s-a
ocupat în mod special de acest aspect, deşi s-au creat şi clase speciale pentru supradotaţi. Pe lângă
efortul tradiţional de educare a gândirii critice, stimularea fanteziei apare şi ea ca un obiectiv major.
Aceasta implică schimbări importante, atât în mentalitatea profesorilor, cât şi în ce priveşte
metodele de educare şi instruire.
În primul rând, trebuie schimbat climatul, pentru a elimina blocajele culturale şi emotive,
puternice în şcoala din trecut. Se cer relaţii destinse, democratice, între elevi şi profesori. Apoi,
modul de predare trebuie să solicite participarea, iniţiativa elevilor prin folosirea metodelor. În fine,
1241
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1242
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
importanţi, dar mai ales că sunt cinstiţi şi demni, două calităţi pe care îmi doresc să le aibă toţi
elevii mei.
La nivelul inventivităţii se află produsul creator de tip pedagogic care reflectă capacitatea
educatoarelor, învăţătorilor, profesorilor, de ,,a produce" corelaţii instrucţionale şi educaţionale noi
(vezi corelaţia subiect-obiect. dezvoltată la nivelul structurii acţiunii educaţionale/didactice) în
raport cu realizările anterioare).
În această accepţie, valorificând o teză de bază, afirmată la nivelul praxiologiei - ,,orice
lucru bine făcut este un lucru nou" (Kotarbinski, Tadeusz) - orice activitate didactică/educativă
(lecţie, oră de dirigenţie etc.) eficientă este o activitate nouă care asigură adaptarea proiectului
pedagogic la situaţiile concrete ale clasei şi ale câmpului psihosocial, aflate într-o continuă
schimbare şi transformare. Această tendinţă susţine în timp (auto)perfecţionarea permanentă a
activităţii didactice/educative cu efecte optimizante nu numai în plan psihopedagogic, ci şi în plan
social (cultural, politic, economic).
Bibliografie:
- Cerghit, Ioan, Metode de învăţământ, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti,1976;
- Cucoş, Constantin, Pedagogie, Editura Polirom, Iaşi, 2001;
- Maria, Gârboveanu, Stimularea creativităţii elevilor în procesul de învăţământ, Editura
didactică şi pedagogică, Bucureşti,1981;
- Stoica, Ana, Creativitatea elevilor. Posibilităţi de cunoaştere şi educare, Editura
didactică şi pedagogică, Bucureşti,1983;
- Voiculescu, Florea, Analiza resurse-nevoi şi managementul strategic în
învăţământ, Editura ,,Aramis‖, Bucureşti, 2004.
1243
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1244
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Această formă de excursie are ca scop principal lărgirea orizontului didactic, realizând de
asemenea legătura dintre teorie şi practică. Acest tip de activitate anticipează intuirea, cunoaşterea
generală, uşurând succesul învăţării. Are avantajul de a facilita observarea elementelor mediului în
ansamblul lor, cu interrelaţiile specifice, uşurând deducerea cauzelor care le-au generat.
În funcţie de momentul în care se desfăşoară excursia faţă de dobândirea/consolidarea de noi
noţiuni, există mai multe tipuri de excursii:
- excursii introductive (organizate cu scopul de a-i familiariza pe elevi cu noile cunoştinţe ce
urmează a fi predate);
- excursii organizate în vederea comunicării de noi cunoştinţe (se realizează în vederea
însuşirii de cunoştinţe referitoare la un anumit subiect);
- excursii de consolidare şi de fixare a cunoştinţelor (prezintă avantajul că elevii au acumulat
multe informaţii, de aceea doresc să afle informaţii suplimentare).
Excursiile permit stabilirea de relaţii de prietenie între elevi, relaţii de cooperare, stimularea
schimbului de informaţii între elevi în ceea ce priveşte obiectivele turistice vizitate. Se formează
deprinderi de a comunica, de a asculta cu atenţie un ghid, de a formula întrebări corespunzătoare
subiectului prezentat. Se sesizează relaţiile interpersonale cum ar fi: cele de atracţie (simpatie); de
respingere (antipatie) sau de indiferenţă. De asemenea se evidenţiază copii preferaţi (populari) de
majoritatea colegilor şi copii respinşi(izolaţi) iar alţii sunt priviţi cu indiferenţă(câteodată acceptaţi,
altă dată respinşi). Copiii respinşi (izolaţi) formează un grup al lor şi încep să socializeze sau la
invitaţia copiilor preferaţi (populari) sunt integraţi în grupul acestora datorită unei preferinţe, a unei
curiozităţi sau discuţii cu acelaşi subiect. În general sunt apreciaţi în cadrul colectivului cei care
sunt altruişti, prietenoşi, amabili şi sunt respinşi cei egoişti, îngâmfaţi, lăudăroşi, cu rezultate slabe
la învăţătură.
Cooperarea dintre elevi favorizează relaţiile şi schimburile dintre ei, stimulează înţelegerea
şi acceptarea reciprocă. Au loc şi relaţii de intercunoaştere – existând mai mult timp pentru
cunoaştere reciprocă, împărtăşire de idei, gânduri, sentimente. Comunicarea interpersonală-
comunicarea dintre elevi şi profesori – profesorii le adresează întrebări pentru a le trezi şi menţine
curiozitatea pentru subiectul prezentat, iar elevii pentru a cere informaţii suplimentare în cazul în
care au o nelămurire. Având un caracter atractiv, copiii participă cu entuziasm la aceste activităţi,
asimilează informaţii într-un mod plăcut
Şcoala se cere a fi versatilă şi dinamică. Educaţia nu mai înseamnă numai caiete şi tablă;
mai mult, nu mai înseamnă doar lecţii în clasă. În multe cazuri, şcoala îşi însuşeşte parţial rolul
familiei, atât în consilierea pentru efectuarea temelor curente, cât şi prin activităţi tematice în afara
clasei. Aşadar, copiii au nevoie să vorbească şi să se mişte, iar vremurile ne plasează pe noi,
1245
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
profesorii, în preajma lor mult mai mult timp şi în ipostaze diverse – de prieteni, consilieri, membri
de familie...
Dacă, fiind copil, e important să înveţi şi e necesar să acumulezi experienţe diverse, atunci,
profesor fiind, recunosc importanţa dimensiunii nonformale a educaţiei şi îmi asum „exersarea‖
periodică împreună cu elevii mei. Mă gândesc la activităţile extraşcolare pe care le-am desfăşurat în
ultimii ani şi le rememorez cu un sentiment de mulţumire nedisimulată în falsă modestie; sunt
mândră de ele, le expun şi le consider puncte-forte ale pledoariei mele animate de un îndrăzneţ
„Dacă vrei, poţi! ‖.
Într-o zi arămie de septembrie am organizat o vizită la Muzeul de Ştiinţe Naturale; am
constatat atunci că zelul tinerilor vizitatori era cu mult peste aşteptările mele. A urmat o vizită la
Muzeul de Istorie, cu toată seriozitatea şi interesul asumat pentru trecutul glorios al neamului; am
privit, am analizat, apoi am desenat... Mai mult, această experienţă ne-a ajutat să avem unele opinii
foarte...argumentate în faţa exponatelor de la Muzeul de Istorie de la Suceava, câteva luni mai
târziu. Dacă tot v-am povestit despre Suceava, încercaţi să vizualizaţi un grup de turişti curioşi, în
stare să învingă (sau măcar să ignore) ploaia sâcâitoare şi hotărâţi să măsoare pas cu pas zidurile,
încă impozante, ale Curţii Domneşti, ori, câteva ore mai târziu, pe cele ale Cetăţii Neamţului... Eroii
trecutului au luptat, luptăm şi noi! Sau ne pregătim, mergând în vizită la o unitate militară, unde
cadrele militare ne-au arătat, ne-au explicat, ne-au lăsat să urcăm în avion... Am fost convinşi atunci
că oamenii pot zbura (cu mintea) şi cu trupul. Ar fi ceva de spus şi despre staţiunea Slănic Moldova:
ochiul copilului - zăboveşte o clipă fermecat de un colţ de natură sau de clădirea cazinoului, însă
zburdălnicia îl îndeamnă spre parcul cu cascade, cu peşti portocalii... Personajele din poveşti parcă
sunt mai credibile când te privesc, meşteşugite cu răbdare şi aşezate în curtea Casei Memoriale „Ion
Creangă‖, ori din vreo colecţie de păpuşi de ceară!
Efortul de a trece peste obstacolele de organizare, fie ele umane sau materiale, va fi răsplătit
prin mulţumiri, poze, amintiri, dar mai ales prin experienţă de viaţă care îi va ajuta pe elevii noştri
să facă paşi spre cunoaştere, spre autonomie, spre alegeri inspirate şi înţelepte. Am în minte imagini
ale elevilor mei la muzeu sau la dans. Ele mă fac să rostesc în gând, cu o tihnită mulţumire, nişte
vorbe de duh citite cândva: „Educaţia este îmblânzirea unei flăcări, nu umplerea unui vas.”
(Socrate).
În concluzie, pot afirma, că pe teren, în comparaţie cu sala de clasă, conţinutul informativ al
lecţiei are o arie mai vastă de cuprindere a elementelor adiacente care definesc categoria de noţiuni
propusă în studiu.
1246
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Dulamă Maria Eliza, Didactica Geografică, Editura Clusiuni, Cluj-Napoca, 1996;
Nicolae Ilinca, Didactica Geografică, Editura Corint, Bucureşti, 2002;
Giurcaneanu C., Adamut Z., Excursia şcolară, Editura Didactică şi Pedagogică, 1962.
1247
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Cuvinte cheie
Imaginaţie, creativitate, voinţă, perseverenţă, creativitate expresivă, creativitate inovatoare,
creativitate emergentă, imaginaţie.
1248
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1249
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1250
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
în rândul celor cu potenţial creativ ridicat. Metoda nu mai este discriminantă când coborâm pe scara
nivelurilor creativităţii sau la un potenţial creativ care nu a avut încă prilejul sau nu i-a sosit timpul
să se manifeste.
Testele obiective de investigare a creativităţii
Testele sunt destinate să măsoare creativitatea în accepţiunea ei de potenţial creativ şi nu
vreo formă particulară, ci potenţial creativ general.
Indiferent de proba administrată, criteriile de cotare sunt mereu aceleaşi pentru fiecare
factor: fluenţa se exprimă în numărul total de răspunsuri; flexibilitatea prin numărul de categorii
diverse la care pot fi raportate soluţiile date, respectiv direcţiile de gândire; elaborarea
(,,laboriozitatea‖, cum o numeşte C. Zahirnic) în funcţie de complexitatea şi amănuntele precizate,
de nota de concretitudine şi elementele introduse în prezentarea soluţiei propuse.
Aprecierea colegilor şi a profesorilor
Cercetătorii afirmă că, împotriva aşteptărilor, elevii identifică mai corect pe colegii creativi
decât o fac profesorii.
Alte modalităţi
Fiind un fenomen care angajează cu prioritate o multitudine de trăsături ale personalităţii,
creativitatea mai poate fi investigată şi prin metode ,,clinice‖: anamneza (adică metoda biografică),
inventariile de interese sau de personalitate.
Metode de cultivare a creativităţii
Deşi pare paradoxal, creativitatea este educabilă. Pentru dezvoltarea creativităţii la elevi
există două căi:
a) modernizarea sistemică a învăţământului, în toate verigile şi amănuntele sale, în lumina
unei pedagogii a creativităţii;
b) introducerea unui curs aplicativ de creativitate ca o materie de sine stătătoare, repetabil la
anumite intervale de timp. Acesta va avea un triplu caracter: interdisciplinar (ca metodologie,
material faptic şi aplicaţii), supradisciplinar (ca realizare şi finalitate) şi paradisciplinar (ca plasare
în programa şcolară, alături de celelalte discipline de studiu).
Aspiraţia spre dezvoltarea spiritului creativ a dus la conceperea unor metode care, pe de o
parte, să combată blocajele, iar pe de alta, să favorizeze asociaţia cât mai liberă a ideilor.
Metodele de cultivare a creativităţii sunt tradiţionale (modernizate şi completate în funcţie
de obiectivele propuse) şi speciale.
În prima categorie intră regândirea şi inovaţiile aduse în metodologia evaluării
randamentului şcolar al elevului, metodele active deja cunoscute şi frecvent utilizate de cadrele
didactice, învăţarea prin descoperire dirijată. Între tehnicile de stimulare a capacităţilor creatoare
1251
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
amintim brainstormingul (considerat un procedeu, dar mai ales ridicat la rangul de principiu),
sinectica (însemnând în esenţă valorizarea analogiilor), testele de potenţial creativ utilizate ca
exerciţii, o serie de alte tehnici speciale de descătuşare a originalităţii.
Dezvoltarea creativităţii în învăţământ
Câtă vreme creaţia era socotită un privilegiu dobândit ereditar de o minoritate, şcoala nu s-a
ocupat în mod special de acest aspect, deşi s-au creat şi clase speciale pentru supradotaţi. Pe lângă
efortul tradiţional de educare a gândirii critice, stimularea fanteziei apare şi ea ca un obiectiv major.
Aceasta implică schimbări importante, atât în mentalitatea profesorilor, cât şi în ce priveşte
metodele de educare şi instruire.
În primul rând, trebuie schimbat climatul, pentru a elimina blocajele culturale şi emotive,
puternice în şcoala din trecut. Se cer relaţii destinse, democratice, între elevi şi profesori. Apoi,
modul de predare trebuie să solicite participarea, iniţiativa elevilor prin folosirea metodelor. În fine,
fantezia trebuie şi ea apreciată corespunzător, alături de temeinicia cunoştinţelor, de raţionamentul
riguros şi de spiritul critic.
Produsul creator de tip pedagogic angajează cel puţin nivelul inventivităţii, situat între
creativitatea semnificativă doar în sens individual şi cea relevantă (şi) în plan social, La acest nivel
,,nu ajung decât puţini indivizi" şi anume ,,cei mai flexibili şi mai receptivi la prelucrări simbolice
pe spaţii largi" (Landau, Erika).
Învăţământul determină creşterea numărului acestora tocmai datorită exerciţiului de
creativitate angajat permanent la nivelul lecţiei, orei de dirigenţie etc., care solicită educatorului
adaptarea continuă la situaţii noi, imprevizibile, în regim de viteză rapidă.
Produsul creator reflectă complexitatea corelaţiilor subiect-obiect. corelaţii angajate la
nivelul acţiunii educaţionale/didactice prin multiplicarea corespondenţelor pedagogice necesare
între obiectivele pedagogice - conţinuturile pedagogice - strategiile de predare-învăţare-evaluare,
direcţionate special pentru realizarea unui învăţământ prioritar formativ.
Domeniul educaţiei dezvoltă un spaţiu şi un timp pedagogic deschis creativităţii în plan
individual (creativitatea cadrului didactic, creativitatea elevului), colectiv (creativitatea colectivului
didactic, creativitatea clasei de elevi, creativitatea microgrupurilor de elevi) şi social (creativitatea
organizaţiei şcolare, creativitatea comunităţii educaţionale, naţionale, teritoriale, locale).
Procesul creator de tip pedagogic este angajat la nivelul proiectării didactice/educaţiei care
presupune valorificarea etapelor de pregăure-incubaţie-iluminare-verificare a modului de realizare a
lecţiei, orei de dirigenţie etc. în sens prioritar formativ.
Primele două etape - pregătirea şi incubaţia - impun un anumit (auto)control pedagogic,
exercitat de cadrul didactic în diferite contexte educaţionale.
1252
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Cerghit, Ioan, Metode de învăţământ, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1976;
Cucoş, Constantin, Pedagogie, Editura Polirom, Iaşi, 2001;
Maria, Gârboveanu, Stimularea creativităţii elevilor în procesul de învăţământ, Editura
didactică şi pedagogică, Bucureşti,1981;
Stoica, Ana, Creativitatea elevilor. Posibilităţi de cunoaştere şi educare, Editura didactică şi
pedagogică, Bucureşti, 1983;
Voiculescu, Florea, Analiza resurse-nevoi şi managementul strategic în
învăţământ, Editura ,,Aramis‖, Bucureşti, 2004.
1253
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea interactiv-creativă este un proces evolutiv care are la bază receptivitatea faţă de
experienţele noi căutate şi rezolvate prin explorare, analiză, sinteză, concretizare, punând accentul
pe realizarea conexiunilor între sensuri şi solicitând o profundă implicare intelectuală, psihomotorie,
afectivă.
Interactivitatea are la bază relaţiile reciproce şi se referă la procesul de învăţare activă în
cadrul căreia cel care învaţă acţionează asupra informaţiei pentru a o transforma într-una nouă,
personală şi interiorizată.
Analizând poziţia cadrului didactic în faţa problemelor instruirii şi ale învăţării, profesorul
Ioan Neacşu afirma că ‖educatorii sunt solicitaţi astăzi, în mod continuu, să promoveze învăţarea
eficientă. Şi nu orice învăţare eficientă, ci una participativă, activă şi creativă‖.
Principiile care stau la baza construirii strategiilor didactice interactive sunt:
1). Elevii îşi construiesc propriile înţelesuri şi interpretări ale instruirii;
2). Scopurile instruirii sunt discutate, negociate, nu impuse;
3). Sunt promovate alternativele metodologice de predare-învăţare-evaluare;
4). Sarcinile de învăţare vor solicita informaţii transdisciplinare şi analize multidimensionale
ale realităţii;
5). Evaluarea va fi mai puţin criterială şi mai mult reflexivă, integrând metode alternative de
evaluare;
6). Sunt promovate învăţarea prin descoperire şi rezolvarea de probleme.
Interactivitatea presupune interrelaţionarea directă sau imediată cu ceilalţi, cu profesorul şi
colegii şi procese de acţiune transformativă asupra materialului de studiu. Creativitatea solicită
procese de combinare, de conversie, de imaginare şi restructurare continuă a datelor, prin situarea
celui care învaţă şi situaţii problematice care necesită rezolvare. Avem învăţare creativă atunci când
elevul dobândeşte o experienţă nouă prin propriile puteri, descoperind-o şi exersând-o în cadre
problematice divergente. Interactivitatea presupune creativitate, în timp ce creativitatea poate fi
individuală sau de grup.
Învăţarea interactiv-creativă este o formă specială a învăţării şcolare apărută din necesitatea
ţinerii pasului cu noile transformări existente şi preconizate în viaţa şi activitatea social-umană, în
1254
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
complexitatea epocii contemporane. Acest fapt solicită din partea individului înzestrarea cu un
echipament intelectual, afectiv-voliţional, care să-l ajute să depăşească modalităţile de simplă
echilibrare ale organismului, prin răspuns la stimuli la nivel dominant senzorio-perceptiv. Omul
viitorului trebuie să fie un consumator de probleme şi de sisteme ideative necesare rezolvării lor,
transpunerii lor în plan ideativ şi practic, găsind soluţii optime şi eficiente.
În consecinţă, învăţarea interactiv-creativă este necesară pentru a crea omul creativ, un
constructor de idei care nu rămâne suspendat în sistemul său ideativ ci îl foloseşte pentru a elabora
decizii şi a rezolva problemele vieţii prin acţiune. Acest tip de învăţare nu se opune învăţării şcolare
clasice, ci este o nouă calitate a acesteia prin obiectivele pe care le urmăreşte privind formarea
personalităţii umane. Ea pune accentul pe învăţarea prin cercetare-descoperire, pe învăţarea prin
efort propriu, independent sau dirijat; pune accent mai ales pe echipamentul intelectual operatoriu,
pe gândire şi imaginaţie creatoare.
Nu sunt excluse însă preocupările pentru educarea memoriei, îmbogăţirea blocului memorial
şi dezvoltarea calităţilor acesteia, deoarece fără aceste instrumente gândirea şi imaginaţia creatoare
nu ar dispune de material de proiectare.
Specificul învăţării creative este înţeles de Paul Popescu-Neveanu (1990) ca o apropiere
maximală de modelul cunoaşterii active, prin explorare, ipoteză, deducţie, punere şi rezolvare de
probleme, dar şi de realizare practică, de proiecte transformative.
Orice teorie, orice mecanism, orice creaţie artistică pleacă de la datele existente, pe care
individul creativ le asociază în moduri la care nimeni altul nu se gândise până atunci. Învăţarea
creativă are la bază tocmai aceste procedee de combinare, de reorganizare, de inversare şi înlocuire
folosind metoda încercării şi erorii, a tatonărilor succesive.
Specificul procesului activ-creator este însă, după opinia unor autori, ‖nu soluţionarea de
probleme, ci găsirea lor, deci nu problem-solving (rezolvare de probleme) ci problem-finding
(descoperirea de probleme). Termenul de problem-finding devine în acest context sinonim cu cel de
problematizare. Problematizarea/generalizarea, descoperirea de probleme reprezintă esenţa
procesului de creaţie‖ (Dillon, J.T., 1998).
―Orice om poate fi creativ, dar pentru a se îndeplini în această direcţie sunt necesare o serie
de condiţii….‖ (Mihaela Roco, 2001)
1255
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1256
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1257
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Oprea Crenguţa-Lăcrămioara - Strategii didactice interactive, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 2007;
2. Radu Ion T., Ionescu M. - Experienţă didactică şi creativitate, Editura Dacia, Cluj-
Napoca, 1987.
1258
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Pentru o lungă perioadă de timp copilul cu dizabilităţi a fost abordat exclusiv din perspectiva
„modelului medical‖, care defineşte şi subliniază problema dizabilităţii şi care nu este axat datoria
de a studia comportamentul acestora, dar şi cauzele care determina anumite deviante
comportamentale ţinând cont de următoarele repere şi nevoi:
1259
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1260
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
pentru vârsta şi limitările copilului, un spaţiu pentru a se mişca sau deplasa, în condiţii de întreţinere
corespunzătoare şi curăţenie a spaţiului, a camerei şi a locuinţei;
de stabilitate şi siguranţă, de constanţă a îngrijirii, de valorizare, fiind lăudat pentru
progresele lui, oricât ar fi de lente, părinţii fiind atenţi cum să antreneze copilul să se bucure
împreună de rezultate;
de stimulare, favorizând exprimarea copilului în limbajul său propriu, de aprobare, de
permisiune şi de încurajare pentru a explora mediul;
de explicaţii date cu răbdare, pe măsura înţelegerii sale, pentru a facilita învăţarea
continuă, nefiind lăsat să abandoneze prea uşor;
de a fi vegheat în anumite momente ale zilei, sau, după caz, supravegheat într-o manieră
potrivită şi/sau ajutat în timpul unor activităţi pe care copilul le desfăşoară în interiorul sau în
exteriorul locuinţei;
de acceptare necondiţionată a copilului, satisfăcând cererea sa de apropiere (când
întinde mâinile, când plânge, când îşi cheamă părintele, etc.), de a fi tratat ca o persoană în
globalitatea sa, fără ca părinţii sau cei din jur să se concentreze exclusiv pe problema cauzată de
dizabilitate;
de afecţiune, de a i se arăta interes, căldură şi disponibilitate ori de câte ori copilul
manifestă deschidere sau doreşte să interacţioneze;
de comunicare, de exprimare spontană a afecţiunii din partea părinţilor, prin
manifestare verbală şi non-verbală: atingere, gesturi, mimică, zâmbet, de câte ori copilul are nevoie
de contact fizic sau când manifestă o reacţie emoţională;
de a fi ghidat în acţiunile sale şi recompensat ori de câte ori manifestă un
comportament pozitiv mai degrabă decât să fie pedepsit pentru comportamentele sale negative,
evitând critica sau limitând-o într-o manieră constructivă;
de a fi protejat împotriva abuzului de orice fel, a discriminării şi
marginalizării/excluziunii sociale.
Ignorarea acestor nevoi conduce la sindromul de neadaptare a copilului, cu
următoarele consecinţe: creşterea anxietăţii, apariţia simptomelor depresive, scăderea stimei de
sine, alterări ale imaginii corporale, scăderea bucuriei de a trăi, sentimentul de neajutorare şi de
dependenţă faţă de ceilalţi, slăbiciune emoţională, confuzie, gânduri de sinucidere, scăderea sau
afectarea relaţiilor sociale, etc.
Profesioniştii care vin în contact cu familia şi cu copilul cu dizabilităţi au un rol la fel de
important în comunicare: ei sunt primii care recunosc şi validează situaţia în care familia se află.
1261
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Cadrele medicale, cadrele didactice, membrii echipei mobile, profesioniştii din cadrul serviciului de
evaluare complexă sau a comisiei de protecţie a copilului pot oferi părinţilor un model de bună
practică în comunicarea cu copilul, învăţând părinţii să aprecieze corect limitele copilului legate de
vârstă şi de dizabilitatea sa, să încurajeze gradual comportamentele dorite, acceptabile social, pe
care le dobândeşte copilul. Ei pot astfel transmite părinţilor şi familiei mesaje esenţiale privind
importanţa ataşamentului şi rezilienţei în dezvoltarea copilului cu dizabilităţi.
Cu toate acestea, procesul de recuperare şi reabilitare a copiilor cu dizabilităţi nu vizează
numai aspectele medicale şi sociale, respectiv exclusiv compensarea dizabilităţii sau exclusiv
realizarea de modificări la nivelul mediului fizic şi social. Creşterea calităţii vieţii copiilor cu
dizabilităţi şi a gradului de integrare socială a acestora presupun o abordare integrată a nevoilor
copilului, corespunzătoare diferitelor nivele ale personalităţii sale: biofiziologic, psihologic,
social, caracteristică modelului biopsihosocial.
Prin urmare, aplicarea modelului biopsihosocial presupune definirea ansamblului condiţiilor
de care copilul cu dizabilităţi ar trebui să beneficieze ca urmare a intervenţiilor familiei, comunităţii
locale, statului, în scopul creşterii calităţii vieţii sale.
Deoarece problemele copilului cu dizabilităţi şi ale familiei acestuia sunt complexe, iar
1262
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
factorii care influenţează evoluţia stării de sănătate fizică şi psihică a copilului sunt multipli, este
foarte important să existe cooperare la fiecare nivel de intervenţie pentru a veni în întâmpinarea
nevoilor generale şi specifice ale copilului şi familiei, astfel:
la nivel personal/individual – se acordă sprijin direct copilului cu dizabilităţi şi familiei
acestuia, atât prin serviciile medico-sociale specifice, cât şi prin consilierea acordată familiei.
la nivel interpersonal/organizaţional – se poate obţine susţinerea socială privind
conştientizarea şi menţinerea nealterată a identităţii copilului şi familiei sale în urma interacţiunii cu
grupuri de suport care includ familia lărgită, organizaţii de profil, prieteni, etc.
la nivel comunitar – un prim pas de includere socială a copilului cu dizabilităţi se
realizează la grădiniţă şi la şcoală unde educatorii, profesorii şi colegii îl ajută să se integreze în
comunitate.
la nivel public - prin elaborarea şi implementarea politicilor de sănătate publică şi a
legislaţiei specifice, se contribuie la creşterea calităţii vieţii copilului cu dizabilităţi şi a familiei
sale, precum şi la facilitarea accesului acestora la servicii medico-sociale care permit dezvoltarea
armonioasă a copilului şi previn discriminările de orice fel.
1263
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
şi mai puţin asupra problemei. Fiecare copil are nevoie să se simtă capabil şi să reuşească să
îndeplinească o sarcină sau o activitate.
Deprinderea particularităţilor de comunicare a copilului lor şi modul de a răspunde
optim la nevoile sale.
Identificarea punctelor forte ale copilului, a resurselor personale de care acesta dispune,
pentru a-l sprijini în deprinderea abilităţilor de relaţionare, comunicare etc.
Învăţarea copilului cu dizabilităţi cum să interacţioneze cu alţi copii şi cum să se joace.
Propriul efort interior pentru atenuarea şi/sau rezolvarea conflictelor trăite de ei în
circumstanţele date, fără a-şi manifesta frustrarea faţă de copil.
Modalităţile de identificare a resurselor interioare şi exterioare de sprijin, permisiunea de
a-şi acorda periodic timp pentru odihnă şi activităţi tip hobby, etc.
Un proces educaţional eficient este acela în urma căruia copilul cu dizabilităţi dobândeşte
calităţi fizice şi psihice care-l fac apt pentru o viaţă integrată:
să ajungă la autonomie personală, în limitele determinate de dizabilitate;
să-şi formeze comportamente adecvate situaţiilor sociale;
să obţină capacitatea de a comunica oral-scris;
să înţeleagă şi să se facă înţeles în relaţiile cu ceilalţi şi cu mediul înconjurător;
să-şi formeze interese cât mai diverse;
să-şi dezvolte responsabilitatea personală şi autocontrolul;
să obţină abilitatea de a aprecia şi a prevede situaţii viitoare;
să-şi însuşească abilităţi locomotorii şi dexterităţi manuale;
să exercite o ocupaţie, o profesie care să-i permită un nivel de trai decent.
Şcoala are datoria de a asigura şanse egale tuturor elevilor. În unele cazuri conceptul de
„şanse egale‖ este înţeles în sensul creării de condiţii identice pentru toţi copiii: programe comune,
manuale de un singur tip etc. Dar sistemul şcolar care asigură aceleaşi condiţii de instruire pentru
toţi elevii reprezintă o inegalitate, deoarece ei nu profită în acelaşi fel de aceste condiţii.
Bibliografie:
1264
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Motto:
―Jocul este munca, este binele, este datoria, este idealul vieţii. Jocul este singura
atmosferă în care fiinţa psihologică cere să respire şi, în consecinţă, să acţioneze.‖
(Claponde, “Psychologie d‟enfantes”).
1265
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Notă de prezentare
Programa şcolară este proiectată pentru un buget de timp de 1 oră/săptămână, pe durata unui
an şcolar.
Structura programei şcolare include următoarele elemente:
- Notă de prezentare
- Competenţe generale
- Competenţe specifice
- Conţinuturi
- Sugestii metodologice
- Evaluare
- Valori şi atitudini
- Bibliografie.
Un obiect opţional trebuie în primul rând să-i ofere copilului o relaxare, o ieşire din
monotonia orelor de curs, o altfel de abordare a activităţii vieţii lui de şcolar.
Opţionalul ,,Matematică şi joc‘‘ propune o programă care cuprinde atât situaţii inspirate din
viaţa de toate zilele corelate cu achiziţii din alte discipline şcolare.
Pentru a-i atrage pe elevi, matematica se va transforma „într-o joacă‖, exerciţiile şi
problemele propuse fiind prezentate în forme vesele, poznaşe, totul fiind vesel şi amuzant. În
fiecare oră, elevii vor afla lucruri noi, interesante şi atractive din domenii care aparent nu au nicio
legătură cu matematica, dar care, pe baza corelaţiilor interdisciplinare, se vor dovedi a fi indisolubil
legate de această disciplină primordială, fără de care existenţa noastră de zi cu zi ar fi de
neconceput.
Jocul este cea mai adecvată formă a activităţii profesorilor din şcolile speciale.
Este cunoscut faptul că multe lucruri pe care copiii parcă nu pot să le facă sau nu vor, le
execută mai uşor în timpul jocului. De exemplu, dacă le spunem elevilor: ,,Astăzi vom rezolva
exerciţii la matematică‘‘, se vor supăra, nu vor fi dornici să lucreze, dar dacă le vom spune ,,Acum
ne vom juca jocul.....‘‘ toţi vor fi mai entuziasmaţi şi vor rezolva exerciţiile de matematică cu
plăcere.
Folosind jocul în timpul orelor de opţional, doresc să-l determin pe elev să muncească cu
plăcere, să aibă o comportare mult mai activă decât la celelalte ore, să accepte competiţia cu sine şi
cu ceilalţi parteneri de joc, să devină interesat de activitatea ce se desfăşoară.
Şcoala trebuie să utilizeze în procesul instructiv-educativ cele mai eficiente căi, cele mai
variate metode şi mijloace care să asigure şi să stimuleze în acelaşi timp, creşterea ritmului de
însuşire a cunoştinţelor, dezvoltarea personalităţii elevilor.
1266
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Competenţe generale:
1. Utilizarea conceptelor matematice în contexte variate.
2. Dezvoltarea capacităţilor de explorare/investigare şi rezolvare de exerciţii şi probleme cu
caracter distractiv.
3. Stimularea interesului pentru cunoaşterea realităţii înconjurătoare din perspectivă matematică.
1267
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Sugestii metodologice:
Programa de faţă plasează în centrul învăţării elevul cu experienţa, abilităţile şi nevoile sale
de care cadrul didactic trebuie să ţină seama în alegerea demersului didactic.
Sugestiile metodologice au în vedere modul de organizare a activităţii didactice în vederea
formării la elevi a competenţelor formulate în programa şcolară.
Valorizarea competenţelor-cheie şi asigurarea transferabilităţii acestora la nivelul diferitelor
activităţi (şcolare şi extraşcolare), considerarea elevului ca subiect al activităţii instructiv-educative
şi orientarea acesteia spre formarea competenţelor specifice, accentuarea caracterului practic-
aplicativ al disciplinei presupun respectarea unor exigenţe ale învăţării durabile, printre care:
Individualizarea predării-învăţării:
Utilizarea unor strategii didactice interactive, promovarea învăţării prin cooperare;
Utilizarea unor materiale didactice şi a unor mijloace adaptate particularităţilor
psiho-individuale ale elevilor, atractive, accesibile;
utilizarea eficientă a timpului pentru învăţare
managementul clasei, aşezarea elevilor în semicerc sau în alt mod care permite un
contact vizual cât mai bun.
1268
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Potrivit specificului competenţelor care trebuie formate, activităţile de învăţare pot include:
exerciţii de construire şi completare a unor şiruri de numere după o regulă aditivă sau
după o regulă dedusă (descoperită);
exerciţii de determinare a numerelor naturale care îndeplinesc simultan anumite
condiţii;
exerciţii de substituire a numerelor cu litere şi invers;
exerciţii de construcţii a liniilor şi a coloanelor de cifre într-un pătrat magic;
exerciţii de determinare a operaţiilor într-un şir de numere pentru a ajunge la
rezultatul dat;
jocuri didactice de tip Ştafetă (efectuarea de succesiuni de calcule mintale cu numere
mici);
exerciţii de reconstituire a unor operaţii matematice;
exerciţii de descoperire a mesajului (descoperirea de corespondenţe simple între
numere);
exerciţii de colorare a imaginilor după indicaţii (rezultat operaţie – culoarea
indicată);
descoperirea problemelor existente în conţinutul unor ghicitori, efectuarea corectă a
operaţiilor cuprinse în ghicitori;
exerciţii de compunere, prin analogie, a unor glume, a unor variante de jocuri
didactice matematice;
exerciţii – joc de atenţie, perspicacitate, calcul;
rezolvare de probleme distractive, în versuri;
compunerea de probleme în versuri de către elevi;
exerciţii de completare prin simetrie a unui desen;
exerciţii – joc de construire a siluetelor unor obiecte utilizând cele şapte figuri
geometrice ale jocului Tangram;
realizarea unor modele utilizând figuri geometrice;
jocuri de descoperire a figurilor geometrice din cadrul unor desene;
efectuarea unor măsurători; prezentarea datelor obţinute;
măsurarea unor obiecte şi elemente din mediul înconjurător;
compararea datelor măsurătorilor şi aranjarea datelor în tabele.
1269
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Evaluare:
Activităţile de evaluare au rolul de a furniza cadrului didactic şi elevilor informaţii referitoare la
măsura în care învăţarea a reuşit.
Pe lângă metodele tradiţionale: probe orale, scrise şi probe practice, sunt preferate metodele
alternative de evaluare datorită potenţialului formativ, a oportunităţilor pentru individualizare.
Dintre cele mai utile menţionăm:
observarea sistematică a activităţii şi comportamentului elevului;
elaborarea de proiecte pe teme date;
realizarea unor portofolii pe teme date;
autoevaluarea;
interevaluarea;
teme de investigaţie în mediul cotidian pentru aplicarea a ceea ce se învaţă.
Valori şi atitudini:
- Respectarea individualităţii fiecărui copil/elev implicat în activităţile de învăţare;
- Crearea unui climat socio-afectiv securizant, plăcut, stimulativ în cadrul grupului şi în
mediul şcolar;
- Manifestarea iniţiativei şi disponibilităţii de a aborda sarcini variate;
- Formarea deprinderilor de a utiliza concepte şi metode matematice în abordarea unor situaţii
diverse;
- Formarea motivaţiei pentru studiul matematicii;
- Independenţă în acţiune, încredere în forţele proprii;
- Relaţionare pozitivă cu ceilalţi.
Bibliografie:
o Călugăriţa, Angelica, Matematica distractivă, Editura DOR, Tecuci, 2000;
o Cârjă, Gr.; Oniţă, V., Culegere de probleme – învăţământul primar, Vaslui, 1990;
o Chiran, Rodica, Jocuri matematice pentru învăţământul primar, Editura Aramis, Bucureşti,
2003;
o Dumitru, V. G., Matematică distractivă, Editura Niculescu, Bucureşti, 2006;
o Feţeanu, G., Cartea jocurilor, Arta grafică, Bucureşti;
o Gheba, Gh.; Gheba, L.; Popovici, C.; Şuluţiu, M., Matematică – jocuri didactice şi probleme
de perspicacitate pentru preşcolari şi şcolarii claselor I-IV, Editura Universal Pan,
Bucureşti, 1999;
1270
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
o Pătraşcu, Octavian, Proiectare curriculară şi didactică, CDŞ Galaţi, 2002 (curs de formare).
Webografie:
o www.didactic.ro
1271
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Motto:
,,Jocul este o asimilare a realităţii la activitatea proprie, oferindu-i acestei activităţi
alimentaţia necesară şi transformând realul în funcţie de multiplele trebuinţe ale Eu-lui.”
(Jean Piaget)
Actul didactic, pentru a căpătă eficienţă, este imperios necesar să se desfăşoare în aşa
manieră încât să stimuleze creativitate elevilor folosindu-se strategii didactice care să
interacţioneze, tehnicile de instruire şi autoinstruire reciprocă, mijloacele de învăţare creativă şi
metodele activ-participative să fie folosite la nivel maxim.
Creativitatea poate fi: expresivă-caracterizată prin spontaneitate şi libertate de expresie şi
care se manifestă la nivel de execuţie prin diferite soluţii productive; productivă-care se manifestă
prin elaborarea unor soluţii mai eficiente, prin diverse combinări şi recombinări, asocieri de date şi
soluţii cunoscute; inovativă- care este legată de creativitatea expresivă şi creativitatea productivă şi
care aduce o soluţie nouă ce sporeşte productivitatea; inventivă-depăşeşte atât calitatea cât şi
performanţele creaţiei productive şi inovative prin aceea că produce o idee, soluţie, tehnologie nouă
originea emergentă-cuprinde idei, teorii soluţii, tehnologii cu caracter de invenţii sau descoperire.
Aceste tipuri de creativitate trebuie să existe simultan în procesul de învăţământ. Factorii
care stimulează creativitatea trebuie amplificaţi. Importanţă deosebită o are corectitudinea folosirii
strategiilor didactice.
O importanţă deosebită în formarea unui compartiment creativ îl are libertatea cu
libertinajul. Prin libertate elevii trebuie să înţeleagă acea stare umană de a iubi, actul de creaţie,
deschiderea către lumea spiritului care exprimă capacitatea de a dărui, ajuta, coopera. Libertatea
presupune şi respectarea unor norme morale, sociale, etice.
Prin libertate se asigură elevilor o atmosferă favorabilă îndeplinirii şi exprimării
potenţialului propriu. Nu trebuie depăşită însă bariera rezonabilităţii deoarece riscăm să intrăm în
sfera libertinajului care presupune egoism, intoleranţă şi duce către haos. Manifestarea de libertinaj
este periculoasă şi pentru elev/individ, dar şi pentru societate.
1272
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Formarea unui comportament creativ la elevi începe odată cu primele lecţii şi se dezvoltă pe
tot parcursul studiilor. Rezultatul acestui proces continuu va da roade dacă vom şti cum să-i
antrenăm pe elevi, cum îi vom încuraja şi stimula în acelaşi timp.
În tot ceea ce fac micii şcolari îşi manifestă atitudinile creatoare. Dezvoltarea şi cultivarea
capacităţilor creatoare ale elevilor se poate înfăptui la toate disciplinele de învăţământ prin folosirea
acelor metode care să-i antreneze în activităţi de învăţare, în ,,descoperirea‖ noilor cunoştinţe, în
aplicarea lor creatoare în practică. Pentru aceasta este necesar să fie lăsată liberă iniţiativa copilului,
să intervină în oră atunci când doreşte, să spună ce gândeşte şi ce simte, să dea frâu liber imaginaţiei
iar rolul nostru, al dascălilor este mai mult un rol de călăuză, de mentor ce-i crează copilului noi
ocazii şi noi experienţe pe care să le exploreze, să le pătrundă cu mult curaj.
Cultivarea unui spirit creativ elevilor depinde într-o foarte mare măsură de capacitatea
dascălului de a avea acea atmosferă propice. El, cu măiestrie creează situaţii de joc în care elevul
având impresia că se joacă realizează cea mai autentică învăţare. Dascălul este mijlocitorul dintre
copii şi lumea înconjurătoare, el deschide posibilităţi de dobândire a unor experienţe proprii prin
aceea că-i sprijină în ordonarea şi sistematizarea cunoştinţelor.
Jocul, atât de iubit de copii, este activitatea care le deschide porţile creativităţii şi-i
motivează intelectual-afectiv ca prin eforturi personale să facă un pas înainte în evoluţia lor
personală.
Desfăşurarea lecţiei prin joc, nu numai că-i face pe copii creativi, dar fundamentează
teoretic şi metodologic activitatea de asimilare a cunoştinţelor prin asociere şi combinare rezultând
cunoştinţe originale şi valoroase.
Prin joc se cultivă elevilor un stil de muncă receptiv la nou, un comportament inovativ.
Astfel activitatea noastră cât şi cea a elevilor noştri se transformă într-o reală plăcere prin aceea că
elevii pot conştientiza că în jurul lor va exista tot timpul ceva ce poate deveni interesant şi care mai
târziu le va fi util.
În mâna celor chemaţi să formeze spirite creatoare, jocul devine calea cea mai sigură de a
comunica deschis, sincer cu elevii, fără limite şi bariere între real şi imaginar. Nu trebuie uitat că în
joc copii învaţă să se ajute unii pe alţii, să se bucure de succesele lor şi ale colegilor, să aprecieze
obiectiv succesele altora. Copii sensibili şi receptivi la tot ce înseamnă joc şi de aceea să fim şi noi
la rându-ne receptivi la tot ce doresc să ne supună în nevinovăţia lor de copii, să ni-i apropiem tot
mai mult pentru că uneori ne sunt cei mai buni profesori. Creându-le că se joacă ei vor participa
activ la propria lor formare, vor achiziţiona mai uşor cunoştinţele, îşi vor forma atitudini şi
comportamente, vom fi mai aproape de ei, vom picura mai multă omenie, mai multă iubire şi grijă
pentru copii şi vom avea satisfacţia de a vedea triumfând superioritatea inimii şi a bunului simţ.
1273
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Prin joc sunt antrenaţi factorii intelectuali şi nonintelectuali cu ponderi diferite şi sunt
determinanţi în structurile creatoare ale personalităţii precum fluiditatea, flexibilitatea,
originalitatea.
Fluiditatea-verbală, ideaţională, asociaţională, de expresie-este considerată ca factor de
creativitate şi se manifestă prin bogăţia, uşurinţa şi rapiditatea asociaţiilor.
Flexibilitatea gândirii poate fi adaptativă sau spontană şi constă în restructurarea eficientă a
cursului gândirii în raport cu ivirea situaţiilor noi. Pornindu-se de jocurile bazate pe imagini se
incită şi la o flexibilitate în plan perceptual, figural amplificând rolul stimulator al creativităţii.
Mai toate jocurile didactice solicită în principal o flexibilitate adaptativă deoarece impun
restricţii sau solicită elevul să adopte mai multe puncte de vedere.
Deoarece flexibilitatea este opozantă inerţiei, rigidităţii este necesară stimularea acestui
factor prin jocuri care incită la transferuri, la schimbări în structura cunoştinţelor, la o intensă
mobilitate intelectuală.
Jocurile didactice care solicită în mod special fluiditatea au ca destinaţie dezvoltarea vorbirii
şi consolidarea cunoştinţelor din domeniul literar. Jocurile din sfera matematicii solicită cel mai
mult factorul flexibilitate. Atât flexibilitatea cât şi flexibilitatea gândirii sunt cel mai des întâlnite în
jocurile de perspicacitate.
Prin jocurile literare se dezvoltă copiilor fantezia, atenţia, creativitatea, deschid apetitul
pentru lectură, stârnesc dorinţa şi curiozitatea pătrunderii în tainele fermecate ale cărţilor. Copii sunt
puşi astfel să descopere misterul creat prin jocuri.
Activităţile organizate prin joc spontaneităţii mintale fără de care nu poate fi concepută
creativitatea ce este una dintre importanţa calităţii gândirii.
Nu se poate vorbi în şcoala primară de existenţa unei creativităţi absolute a gândirii
şcolarului mic, dar învăţătorul este cel care poate face mult în direcţia formării unor premise pentru
dezvoltarea ulterioară a creativităţii. Lui îi revine misiunea stimulării căutării noului şi frumosului
în literatură şi artă şi exigenţa de a nu reproduce textual lecţiile, ci de a se exprima prin cuvinte
proprii. Folosind aceste mijloace cu siguranţă va dezvolta originalitatea şi creativitatea.
Trebuie subliniat faptul că jocul este nelipsit din universul copilului şi de aceea nouă,
dascălilor ne revine sarcina de a readuce jocul în activitatea didactică pentru că întotdeauna jocul va
fi prietenul credincios al copilului, va fi substanţa care îi purifică sufletul, îi este nedespărţit la bine
şi la rău. Noi dascălii suntem cei care avem minte să-l pricepem şi inimă să-l simţim ca să putem
încuraja acele capacităţi creatoare ale lui.
Eficienţa activităţilor desfăşurate prin joc este motivată şi de plăcerea copiilor. În aceste
activităţi copii învaţă să colaboreze cu partenerii de joacă, să-şi exprime şi să accepte idei ori să
1274
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
recreeze în mod inedit, dar şi să verbalizeze ceea ce fac. Trebuie remarcat că fiecare copil are
potenţialul lui imaginativ, interesele lui cognitive, dar şi caracteristicile aptitudinal volitive.
Învăţarea prin joc se realizează economicos şi eficient pentru că elevul având impresia că se
joacă de fapt el acumulează o mare cantitate de cunoştinţe, de impresii, îşi cultivă sentimentele şi
impresiile, îşi structurează operaţiile şi acţiunile fără a resimţi efortul. Astfel jocul este considerat
modalitatea cea mai eficientă de asimilare a realului la activitatea proprie asigurând astfel elevului
cele mai largi posibilităţi de activism intelectual. Nu numai că jocul stimulează şi modelează
procesele afectiv motivaţionale dar prin intermediul lui copilul îşi îmbogăţeşte viaţa afectivă,
dobândeşte capacitatea de a-şi stăpâni emoţiile, învaţă să trăiască profund o atitudine pozitivă
reacţionează sincer, pozitiv sau negativ, faţă de ceea ce este frumos, bun, moral şi respectiv, faţă de
ceea ce este urât, rău, imoral.
Jocurile pot fi clasificate din mai multe puncte de vedere (al conţinutului, al obiectivelor, al
materialelor, etc.) datorită diversităţii obiectivelor educative pentru a căror rezolvare este jocul, dar
şi valorii formative deosebite pe care o prezintă. Foarte multe jocuri pot servi ca sugestii pentru
crearea altor jocuri ori de câte ori o situaţie de învăţare se prestează transpunerii în joc şi oriunde
situaţia o cere, în forme cât mai variate şi adecvate momentului.
În activităţile de joc copiii combină, complică, îmbogăţesc acţiunile pe care le-au preluat din
modelee socio-culturale având la bază experienţa lor cognitivă. Copii se manifestă creativ diferit.
Jocul de creaţie cu subiect din viaţa cotidiană aduce un nivel înalt din viaţa cotidiană aduce un nivel
înalt de originalitate deoarece prin joc asimilează realitatea la propriul eu. Potenţialul creativ
integrează experienţa cognitivă, mecanismele informaţional operaţionale declanşate şi susţinute de
trebuinţele de cunoaştere, de independenţă, de autoexprimare, de atitudine cognitivă ce se
cristalizează.
Trebuie remarcat faptul că dezvoltarea potenţialului creativ nu se realizează şi nu se va
realiza de la sine, ci este nevoie de acţiuni continue şi organizate în acest scop. Tocmai stimularea şi
satisfacerea trebuinţei de cunoaştere a copilului vor determina dezvoltarea potenţialului lui creativ.
Trebuie, de asemenea remarcat că unii copii care în condiţiile activităţii frontale nu
îndrăznesc să se afirme, aceptă uşor integrarea în activitatea de grup. Jocul oferă posibilitatea
manifestării libere, spontane a imaginaţiei membrilor grupului, creşte productivitatea creativităţii
individuale datorită interacţiunii membrilor şi a acţionării lor într-o soluţie de grup. Se elimină
astfel constrângerile determinate de dorinţa de afirmare, de obţinere a unor succese şi astfel
activitatea şcolară se asociază cu bucuria şi satisfacţia cunoaşterii, dar şi cu rezultate mai bune.
Este util să organizăm activitatea în grup sub forma unor jocuri cât mai atractive pentru că
aşa vom da frâu liber imaginaţiei copiilor. Putem veni cu propunerea de a modifica unele elemente
1275
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
constitutive ale exerciţiilor, criteriilor de apreciere sau timpul de lucru dacă elevii o doresc.
Important este că nu se fac observaţii critice, în schimb se apreciază şi se evidenţiază şi cea mai
mică încercare de reacţie pozitivă a copiilor.
Când jocul îmbracă forma colectivă este cultivată funcţia de comunicare a limbajului. Aşa el
învaţă să acţioneze şi să trăiască împreună cu alţii, să ţină seama de dorinţele şi cerinţele altora, dar
în acelaşi timp vrea să i se ia în seamă propriile dorinţe şi cerinţe. Activitatea în grup favorizează
stimularea creaţiei de idei. Ideile unor elevi pot fi generate sau chiar îmbogăţite de ideile celorlalţi.
Datorită lipsei cenzurii şi autocenzurii, a eliminării atitudinilor negative precum şi încercarea
fiecăruia de a contribui la produsul final creează un climat lipsit de tensiuni, permisivitatea
favorizează comunicarea liberă, participarea activă şi dorinţa de afirmare elimină pasivitatea unora.
Generatoare de calm, încredere, optimism şi sănătate este acea gândire bine condusă, îndreptată cu
consecvenţă către fapte pozitive, spre idei de bine şi de succes.
În cadrul acţiunii în grup se dezvoltă unele dimensiuni ale personalităţii şcolarilor cum ar fi:
imaginaţia, gândirea divergentă.originalitatea,flexibilitatea,fluiditatea,analiza,sinteza,perseverenţa
independenţa, emotivitatea pozitivă, fantezie, încredere.
Importantă este atitudinea creatoare a dascălului care se va transmite implicit şi elevilor săi.
Învăţătorul poate fi creativ pornind de la alcătuirea orarului în proiectare ci şi în adaptarea unor
metode clasice la cerinţele moderne, în crearea şi aplicarea unor opţionale adaptate specificului
clasei, în găsirea şi aplicarea de forme şi tehnici de evaluare, în proiectarea desfăşurarea activităţilor
extracurriculare, ba chiar şi în construirea relaţiei învăţător-elev, în activităţile cu părinţii, la orice
disciplină, la orice situaţie ivită, în pauzele elevilor, în timpul liber, etc.
Elevul şi educatorul formează o echipă. În această colaborare fiecare îşi are rolul său, dar
efectele educative sunt indiscutabile.
Reuşita activităţilor desfăşurate având la bază jocul didactic este strâns legată de
personalitatea şi stilul fiecărui învăţător. Aceste ore de educaţie prin joc sunt utile, aşteptate cu
interes şi plăcere de copii prin aceea că nu sunt suprasolicitaţi, dobândesc încredere în forţele
proprii le dezvoltă deprinderile de muncă independente, ne permit să determinăm unele lacune în
cunoştinţe, priceperi şi deprinderi şi proiectarea unor intervenţii pedagogice efective, se transformă
într-un mijloc de evaluare a cunoştinţelor fără ca elevul să se simtă constrîns, oferă un cadru propice
pentru fundamentarea deprinderilor de muncă intelectuală şi pentru o viaţă activă sporind interesul
de cunoaştere faţă de conţinutul lecţiilor.
Bibliografie:
1. Matei, N.C. – „Educarea capacităţilor creatoare în procesul de învăţământ‖, Editura
1276
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1277
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Obiectiv cadru
formarea şi dezvoltarea capacităţii de a pronunţa clar, precis, prin articularea corectă a
fonemelor, silabelor şi cuvintelor, enunţuri simple, respectând, în acelaşi timp, accentul
şi intonaţia.
Obiective de referinţă
educarea şi exersarea auzului fonematic
formarea abilităţii de vorbire reflectată şi independentă la nivel de silabe şi cuvinte.
Obiective operaţionale
COGNITIVE
O1 - Sub îndrumarea profesorului şi având la dispoziţie materialul audio prezentat, elevul să
execute exerciţii pentru dezvoltarea mobilităţii corporale generale; obiectivul se consideră
realizat dacă elevul execută cel puţin 6 exerciţii;
1278
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
OBIECTIVE PSIHOMOTORII
să menţină o poziţie posturală cât mai adecvată pe parcursul activităţii
să manipuleze materialele didactice, dovedind o bună coordonare oculo-motorie.
OBIECTIVE AFECTIV-ATITUDINALE
să manifeste plăcere şi implicare în desfăşurarea activităţii terapeutice
să dovedească o cât mai bună coordonare oculo-motorie, bimanuală.
1279
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1280
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Gherghuţ Alois - Sinteze de psihopedagogie specială. Ghid pentru concursuri şi examene de
obţinere a gradelor didactice, Bucureşti, Polirom, 2005
Muşu Ionel (coordonator), Stănică Cornelia, Vrăşmaş Ecaterina, ―Terapia tulburărilor de
limbaj-intervenţii logopedice‖, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1997.
1281
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1282
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1283
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1284
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
stimula în mod creator activitatea copiilor. La sosirea copiilor în grădiniţă, materialul didactic
trebuie să fie aşezat în spaţiul sectorizat, pentru a le oferi posibilitatea de a alege pentru ziua
respectivă locul unde se vor juca. Urmărind copiii în aceste jocuri, aflăm multe aspecte din viaţa
lor în familie, din grădiniţă, ei transformându-se cu adevărat în rolurile alese, căutând să
îndeplinească sarcina jocului.
Jocurile de construcţie constituie un mijloc important de dezvoltare a gândirii. Atunci când
copilul construieşte, se gândeşte ce poate construi din beţişoare sau rotiţe, cum să le combine ca
să obţină un model, în toate aceste construcţii copilul sprijinindu-se pe un suport material. Este
suficient să le pui la dispoziţie o varietate de materiale necesare pentru ca ei să creeze cele mai
diversificate lucrări. Cerându-le să le interpreteze, copilul îţi explică cu lux de amănunte
construcţia pe care a realizat-o. În jocul „De-a telefonul‖ partenerii discută ca adulţii despre
lucruri pe care le aud în familie, comunică unul altuia experienţa personală pentru a-şi uşura
reciproc munca la care sunt angajaţi imaginar.
În toate aceste jocuri ei îşi încearcă şi gândirea creatoare. Conduita copiilor este identică
cu a acelora care le-au oferit modelul de comportament în viaţa socială. Dacă ar acţiona în
virtutea modelului, ei ar fi foarte puţin activi, pentru ca la vârsta lor ei nu reţin tot ceea ce le oferă
împrejurările în care trăiesc. Conduita lor devine creatoare tocmai pentru că acţionează în
necunoscut prin propria experienţă puţină dar eficientă. În cadrul acestor jocuri este pusă în
valoare imaginaţia creatoare personală atunci când copiii realizează o multitudine de lucrări dintre
cele mai variate cum ar fi: roboţi pistoale, case, animale, figura umană, flori etc. Aceste jocuri le
dezvoltă copiilor atenţia, spiritul de observaţie, perseverenţa, observându-se mari progrese
creative de la o zi la alta.
Dramatizările constituie punerea în practică a povestirilor,prin interpretarea personajelor
povestirii de către copii. De obicei, copiii, după ce ascultă poveştile, au tendinţa de a le folosi în
relaţiile dintre ei atunci când se joacă: „De-a ridichea uriaşă‖, „Căsuţa din oală‖, „Coliba
iepuraşului‖ etc. Este bine ca educatoarea să se integreze în aceste jocuri în calitate de
coparticipant, alături de copii şi în această calitate, cu mult tact pedagogic, va orienta jocul către
acele episoade în care eroii săvârşesc acte frumoase, demne de laudă şi de imitat. Problema
esenţială este de a stimula copiii să transpună povestirile în planul jocului, oferindu-le baza
materială necesară. Aceasta corespunde unei tendinţe fireşti a preşcolarului de a imita eroii
povestirilor care îi impresionează.
Bibliografie:
Bouillerce Brigitte Carre – Cum să ne dezvoltăm creativitatea, Editura Polirom, Iaşi, 2002
1285
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1286
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1287
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
unităţi şcolare arondate sau structuri, unităţi care aparţin administrativ şi financiar
de o unitate cu personalitate juridică.
Din punct de vedere al scopului patrimonial, unităţile de învăţământ preuniversitar se
clasifică:
unităţi de învăţământ preuniversitar de stat;
unităţi de învăţământ preuniversitar private.
Unităţile de învăţământ preuniversitar de stat, din punct de vedere al finanţării, se
clasifică în:
unităţi finanţate de la bugetele locale, unităţile şcolare din învăţământul de masă
(grădiniţe, şcoli primare şi generale, licee);
unităţi finanţate de la bugetele judeţene, unităţile şcolare din învăţământul special
(centrele şcolare pentru educaţie incluzivă, şcolile de arte şi meserii speciale, liceele
speciale).
unităţi finanţate de la bugetul naţional, unităţile şcolare conexe (cluburile şi
palatele copiilor, cluburile sportive şcolare) şi unităţile conexe (inspectoratele şcolare,
casele corpului didactic, centrele judeţene de asistenţă psihopedagogică şi centrele
judeţene de resurse şi asistenţă educaţională).
1288
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1289
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1290
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
sensului şi utilităţii lor. Metodele interactive ca practici de succes atât pentru învăţare cât şi pentru
evaluare stimulează implicarea activă în sarcină a elevilor, aceştia fiind mai conştienţi de
responsabilitatea ce şi-o asumă. Exersează capacităţile de analiză şi de luare a deciziilor oportune la
momentul potrivit, stimulând iniţiativa tuturor elevilor implicaţi în sarcină, asigurând o mai bună
punere în practică a cunoştinţelor, exersarea priceperilor şi capacităţilor în variate contexte şi
situaţii. Asigură o mai bună clarificare conceptuală şi o integrare uşoară a cunoştinţelor asimilate în
sistemul noţional, devenind astfel operaţionale. Prin interacţiune descurajează practicile de
speculare sau de învăţare doar pentru notă, asigură un demers completare al actului de predare-
învăţare-evaluare, adaptat nevoilor de individualizare a sarcinilor de lucru pentru fiecare elev,
valorificând şi stimulând potenţialul creativ şi originalitatea acestuia. Dezvoltarea abilităţilor de
comunicare, creşterea gradului de implicare în activitate a responsabilităţii elevului faţă de propria
învăţare, dar şi faţă de grup, schimbarea atitudinii faţă de mediul educaţional şcolar. Creşte eficienţa
învăţării se dezvoltă abilităţile de cooperare şi conturează identitatea personală depăşind
neajunsurile se diversifică priceperile, capacităţile şi deprinderile sociale ale elevilor.
Metodele şi tehnicile interactive de grup se pot clasifica în metode de predare-învăţare
interactivă în grup, de fixare şi sistematizare a cunoştinţelor şi de verificare şi de rezolvare de
probleme prin stimularea creativităţii.
Prin metoda predării/învăţării reciproce elevii sunt puşi în situaţia de a fi ei înşişi profesori şi
de a explica colegilor rezolvarea unei probleme. Astfel copiii sunt împărţiţi pe grupe de câte patru,
în care fiecare are un rol bine definit: unul este rezumator – cel care face un scurt rezumat al
textului citit, unul este întrebătorul grupului – cel care pune întrebări clarificatoare (unde se petrece
acţiunea, de ce personajul a reacţionat aşa, ce sentimente îl stăpâneau pe..., ce înseamnă...), altul
este clarificatorul – el trebuie să aibă o viziune de ansamblu şi să încerce să răspundă întrebărilor
grupului, iar cel de-al patrulea copil este prezicătorul – cel care îşi va imagina, în colaborare însă cu
ceilalţi care va fi cursul evenimentelor. Metoda este foarte potrivită pentru studierea textelor literare
sau ştiinţifice. Elevii aceleiaşi grupe vor colabora în înţelegerea textului şi rezolvarea sarcinilor de
lucru, urmând ca frontal să se concluzioneze soluţiile. Grupele pot avea texte diferite pe aceeaşi
temă, sau pot avea fragmente ale aceluiaşi text. Ei pot lucra pe fişe diferite, urmând ca în
completarea lor să existe o strânsă colaborare, sau pot lucra pe o singură fisă, pe care fiecare să aibă
o sarcină precisă.
Avantajele acestei metode de lucru sunt indiscutabile: stimulează şi motivează, ajută elevii
în învăţarea metodelor şi tehnicilor de lucru cu textul, tehnici de muncă intelectuală pe care le poate
folosi apoi şi în mod independent, dezvoltă capacitatea de exprimare, atenţia, gândirea cu operaţiile
ei şi capacitatea de ascultare activă, stimulează capacitatea de concentrare asupra textului de citit şi
1291
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1292
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
modurilor de realizare practică a operaţiilor care stau la baza acţiunilor parcurse în comun de
profesori şi elevi şi care conduc în mod planificat şi eficace la realizarea scopurilor propuse. Este o
tehnică de predare-învăţare menită să încurajeze elevii să gândească liber şi să stimuleze
conexiunile de idei. Este o modalitate de a realiza asociaţii de idei sau de a oferi noi sensuri ideilor
însuşite anterior. Este o tehnică de căutare a drumului spre propriile cunoştinţe evidenţiind propria
înţelegere a unui conţinut. Etapele metodei constă în: pe mijlocul foii se scrie un cuvânt sau o
propoziţie (nucleu),elevii sunt invitaţi să scrie cuvinte sau sintagme care le vin în minte în legătură
cu tema propusă, cuvintele sau ideile vor fi legate prin linii de noţiunea centrală, elevii lucrează în
grupe, fiecare grupă prezintă ―ciorchina‖ proprie, se analizează fiecare ―ciorchină‖ şi se efectuează
una comună pe tablă dirijată de profesor. După rezolvarea sarcinii de lucru, elevii vor folosi
noţiunile şi legăturile create pentru a dezvolta idei despre conceptul propus. Exerciţiu încurajează
participarea întregii clase, poate fi folosit cu succes la evaluarea unei unităţi de conţinut dar şi pe
parcursul predării, făcându-se apel la cunoştinţele dobândite de elevi, stimulează conexiunile dintre
idei, iese în evidenţă modul propriu de a înţelege o temă anume, realizează asociaţii noi de idei sau
relevă noi sensuri ale ideilor, caută căi de acces spre propriile cunoştinţe.
Metoda Cubul presupune explorarea unui subiect din mai multe perspective. Se parcurg
următoarele etape:
Realizarea unui cub pe ale cărui feţe sunt scrise cuvintele: descrie, compară, analizează,
asociază, aplică, argumentează.
Anunţarea temei.
Împărţirea clasei în 6 grupe, fiecare dintre ele examinând o temă de pe feţele cubului.
Descrie: culorile, formele, mărimile etc.
Compară: ce este asemănător, ce este diferit.
Analizează: spune din ce este făcut.
Asociază: la ce te îndeamnă să te gândeşti?
Aplică: la ce poate fi folosită?
Argumentează: pro sau contra şi enumeră o serie de motive care vin în sprijinul
afirmaţiei tale.
Redactarea finală şi împărtăşirea ei celorlalte grupe.
Afişarea formei finale pe tablă.
Ştiu/vreau să ştiu/am învăţat o metodă interactivă care se poate realiza cu grupuri mici sau
cu întreaga clasă, se trece în revistă ceea ce elevii ştiu deja despre o anumită temă şi apoi se
formulează întrebări la care se aşteaptă găsirea răspunsului în lecţie. Elevii formează perechi şi fac o
1293
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
listă cu tot ceea ce ştiu despre tema ce urmează a fi discutată. În acest timp construiţi pe tablă un
tabel cu următoarele coloane: ştiu/vreau să ştiu/am învăţat. Se cere câtorva perechi să spună
celorlalţi ce au scris pe liste şi notaţi lucrurile cu care toată lumea este de acord în coloana din
stânga. Se motivează elevii să formuleze întrebări despre lucrurile de care nu sunt siguri. Aceste
întrebări pot apărea în urma dezacordului privind unele detalii sau pot fi produse de curiozitatea
elevilor. Notaţi aceste întrebări în coloana din mijloc. Apoi elevii citesc textul, se revine asupra
întrebărilor pe care le-au formulat înainte de a citi textul şi pe care le-am trecut în coloana „vreau să
ştiu‖. Vedeţi la care întrebări s-au găsit răspunsuri în text şi treceţi aceste răspunsuri în coloana „am
învăţat‖. În continuare, întrebaţi-i pe elevi ce alte informaţii au găsit în text, în legătură cu care nu
au pus întrebări la început.
Prin Tehnica florii de nufăr (Lotus Blossom Technique) presupune deducerea de conexiuni
între idei, concepte, pornind de la o temă centrală. Problema sau tema centrală determină cele opt
idei secundare care se construiesc în jurul celei principale, asemeni petalelor florii de nufăr. Cele
opt idei secundare sunt trecute în jurul temei centrale, urmând ca apoi ele să devină la rândul lor
teme principale, pentru alte opt flori de nufăr. Pentru fiecare dintre aceste noi teme centrale se vor
construi câte alte noi opt idei secundare. Astfel, pornind de la o temă centrală, sunt generate noi
teme de studio pentru care trebuiesc dezvoltate conexiuni noi şi noi concepte. Se construieşte o
diagramă, se scrie tema centrală în centrul diagramei, participanţii se gândesc la ideile sau
aplicaţiile legate de tema centrală. Acestea se trec în cele opt ―petale‖ ce înconjoară tema centrală,
în sensul acelor de ceasornic. Cele opt idei deduse, drept noi teme centrale pentru celelalte opt
cadrane apoi etapa construirii de noi conexiuni pentru cele opt noi teme centrale şi consemnarea lor
în diagramă. Se completează în acest mod cât mai multe cadrane ―flori de nufăr‖. Etapa evaluării
ideilor. Se analizează diagramele şi se apreciază rezultatele din punct de vedere calitativ şi
cantitativ. Ideile emise se pot folosi ca sursă de noi aplicaţii şi teme de studio în lecţiile viitoare.
Evaluarea ideilor cu privire la stimularea şi dezvoltarea potenţialului creative poate avea şi o
utilitate practică. Astfel, ţinându-se cont de sugestiile oferite, se poate reamenaja sala de curs,
creându-se astfel un ―laborator al creativităţii‖, în conformitate cu expectaţiile elevilor: se poate
decora clasa cu picturi făcute de elevi, cu fotografii din timpul copilăriei, cu peisaje desenate sau
fotografiate, cu jocuri menite să stimuleze creativitatea şi alte materiale didactice, materiale video
cu activităţi creative sau spectacole realizate de ei sau de colegii lor. Tehnica lotus poate fi
desfăşurată cu succes în grup, fiind adaptabilă unor largi categorii de vârstă şi de domenii. Există şi
posibilitatea dezvoltării unui Lotus individual, ca exerciţiu de stimulare a creativităţii şi de
autoevaluare. De exemplu, tema centrală ar putea fi întrebarea: ― Ce ţi-ai dori să studiezi?‖, la care
s-ar putea propune opt domenii şi pentru fiecare ar fi consemnate care ar fi conţinuturile ce
1294
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
corespund interesului subiectului. Această tehnică este o modalitate de lucru în grup cu mari valenţe
formativ-educative, stimulează şi dezvoltă capacităţi ale inteligenţei lingvistice, ale inteligenţei
interpersonale, ale inteligenţei intrapersonale, capacitatea de autoînţelegere, autoapreciere corectă a
propriilor sentimente, motivaţii, ale inteligenţei naturaliste care face omul capabil să recunoască, să
clasifice, să se inspire din mediul înconjurător, ale inteligenţei sociale, capacitatea de relaţionare.
Metodele interactive implică individul în evaluarea eficacităţii procesului lor de învăţare şi
în stabilirea obiectivelor pentru dezvoltarea viitoare. Aceste avantaje ajută la pregătirea individului
atât pentru o tranziţie mai uşoară spre locul de muncă, cât şi spre învăţarea continuă.
Fundamentează o acţiune educaţională constituită ca experienţă construită, asigura atingerea
obiectivelor personale de învăţare construite de subiect pornind de la finalităţile unitare propuse
colectivului. Susţin parcurgerea traseului cunoaşterii de sine: autodescoperire, imagine de sine,
stima de sine, autocontrol şi autodeterminare, concentrează un nucleu al învăţării sociale constituit
pe identitatea persoanei (ceea ce este subiectul care învaţă) şi interînvatare. Dezvoltă diverse tipuri
de învăţare, în funcţie de obiectivele propuse subiecţilor de organizatorul învăţării învăţare
experienţială, învăţare colaborativă. Ca şi punct de plecare în învăţare se elaborează sau se aleg
pornind de la ceea ce ştie, ceea ce ştie să facă şi ceea ce vrea să devină subiectul. Determină
construirea intereselor pentru activitatea de învăţare şi susţin dezvoltarea motivaţiilor pentru
autoînvăţare, susţin dezvoltarea inteligenţei emoţionale, a creativităţii, ca şi semne de distincţie
individuală. Construiesc un tip de învăţare agreabil, plăcut şi eficient, în acelaşi timp, respectând
particularităţile anatomo-fiziologice şi psihice ale subiectului. Se structurează o învăţare afectivă,
fundamentând o pedagogie a grijii faţă de sine şi faţă de celălalt, o mai bună cunoaştere a elevilor şi
chiar pentru a îndepărta constructe nefaste ale personalităţii elevilor, timiditatea excesiva, logoreea
sau lipsa firului logic, lipsa argumentării ideilor, indiferenţa, intoleranţa.
Bibliografie:
Cerghit, Ioan, Metode de învăţământ, Editura Polirom, 2006
Cretu, Carmen, Curriculum diferenţiat şi personalizat, Iaşi: Polirom, 1998
Goleman, Daniel, Inteligenţa emoţională, Editura Curtea Veche, Bucureşti, 2001
Neacsu, Ion, Instruire şi învăţare, Bucureşti: Editura Ştiinţifică, 1990.
1295
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fără îndoială, manipularea nu este o invenţie a contemporaneităţii, ea a existat încă din cele
mai vechi timpuri. Abordată de-a lungul vremii ea, mai mult sau mai puţin vizibil, manipularea a
fost întotdeauna un subiect extrem de controversat. Tehnicile de manipulare au evoluat însă,
trecându-se de la manipularea directă, vizibilă, la forme mai subtile, mascate sub forma unei
violenţe de tip simbolic. Majoritatea oamenilor asociază cuvântul ―manipulare‖ cu sentimente
negative: frica de a nu li se încălca liberul arbitru şi frica de a nu încălca ei înşişi liberul arbitru al
partenerilor de comunicare. Oamenii nu vor să cadă în capcana manipulatorilor dar vor să
manipuleze, cu toate că majoritatea dintre ei nu recunosc acest lucru.
Exisă, în general, puţini oameni care să nu se sperie de cuvântul ―manipulare‖, care să nu
aibă sentimente neplăcute în legătură cu acest lucru. Iar această frică vine din nevoia firească a
fiecăruia de a-şi conserva identitatea.
Dacă ţinem cont că “orice comunicare e o manipulare”, înseamnă că noi toţi suntem
manipulatori, atât atunci când vorbim cu alţii, cât şi când vorbim cu noi înşine. Cu alte cuvinte, nu
putem evita să manipulăm şi să fim manipulaţi. Este evident acum ca manipularea poate fi folosită
atât conştient, cât şi inconştient.
Manipularea poate fi:
Pozitivă, care se doreşte a fi constructivă, ea ţine seama de nevoile şi sentimentele
persoanei căreia i se adresează, îmbogăţindu-i viaţa.
Negativă, are în vedere doar interesul manipulatorului (bani, putere, alte avantaje),
neţinând cont de ceea ce este în interesul celui manipulat.
Ambele au în comun aceleaşi mijloace, aceleaşi metode, se bazează pe aceleaşi principii.
Diferenţa între manipularea pozitivă şi manipularea negativă constă în faptul că în primul caz ne
susţinem punctele de vedere, respectând drepturile şi interesele celorlalţi.
Manipularea pozitivă este un instrument puternic, folosirea lui aduce imense beneficii celor
care îl folosesc pentru a influenţa cu integritate, atât în atingerea obiectivelor proprii (în viaţa
personală şi profesională) cât şi în recunoaşterea strategiilor şi tacticilor de manipulare, atunci când
sunt utilizate de către ceilalţi.
1296
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1297
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1298
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Ion Ovidiu Pânişoară - Profesorul de succes, Polirom, Cluj-Napoca, 2015
2. Ştefan Prutianu – Antrenamentul abilităţilor de comunicare, Polirom, Cluj-Napoca, 2005
3. Mielu Zlate – Leadership şi management, Polirom, Cluj-Napoca, 2004
4. Gisele Commarmond & Alain Exiga – Arta de a comunica şi de a convinge, Polirom Cluj-
Napoca, 2003
5. Nazare, Isabelle – Aga, Manipulatorii sunt printre noi, Editura Niculescu S.R.L.,
Bucureşti, 1999
http://www.edituramix.ro/?qu3rt&pr95t=246
http://www.webcor.ro
https://www.damaideparte.ro/psihologie-practica-negociere-si-persuasiune/tehnici-de-
manipulare-partea-a-iii-a-legea-coerentei/
1299
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1300
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. Brainstormingul este o metodă care ajută la crearea unor idei şi concepte creative şi
inovatoare. Pentru un brainstorming eficient, inhibiţiile şi criticile suspendate vor fi puse de-o parte.
Astfel exprimarea va deveni liberă şi participanţii la un proces de brainstorming îşi vor spune ideile
şi părerile fără teama de a fi respinşi sau criticaţi. Un brainstorming durează în jur de o jumătate de
ora şi participă în medie 10 elevi sau grupuri de minim 10 elevi. Se expune un concept, o idee sau o
problemă şi fiecare îşi spune părerea despre cele expuse şi absolut tot ceea ce le trece prin minte,
inclusiv idei comice sau inaplicabile. O sesiune de brainstorming bine dirijată dă fiecăruia ocazia de
a participa la dezbateri şi se poate dovedi o acţiune foarte constructiva.
Etapele unui brainstorming eficient sunt următoarele: deschiderea sesiunii de brainstorming,
o perioada de acomodare de 5-10 minute, partea creativă a brainstormingului, prelucrarea ideilor şi
stabilirea unui acord.
În deschiderea sesiunii de brainstorming se prezintă scopul acesteia şi se discută tehnicile şi
regulile de baza care vor fi utilizate.
Perioada de acomodare durează 5-10 minute şi are ca obiectiv introducerea grupului în
atmosfera brainstormingului. Este o mini-sesiune de brainstorming unde participanţii sunt stimulaţi
să discute idei generale pentru a putea trece la un nivel superior.
Partea creativă a brainstormingului are o durată de 25-30 de minute. Este recomandabil ca
în timpul derulării acestei etape, coordonatorul (profesorul) să amintească timpul care a trecut şi cât
timp a mai rămas. Sa "preseze" participanţii şi în finalul părţii creative să mai acorde câte 3-4
minute în plus. În acest interval de timp grupul participant trebuie să fie stimulat să-şi spună părerile
fără ocolişuri.
La sfârşitul părţii creative coordonatorul brainstormingului clarifică ideile care au fost
1301
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
notate şi puse în discuţie şi verifica dacă toata lumea a înţeles punctele dezbătute. Este momentul în
care se vor elimina sugestiile prea îndrăzneţe şi care nu sunt îndeajuns de pertinente. Se face şi o
evaluare a sesiunii de brainstorming şi a contribuţiei fiecărui participant la derularea sesiunii. Pot fi
luate în considerare pentru evaluare: talentele şi aptitudinile grupului, repartiţia timpului şi punctele
care au reuşit să fie atinse.
Pentru a stabili un acord obiectiv cei care au participat la brainstorming îşi vor spune părerea
şi vor vota cele mai bune idei. Grupul supus la acţiunea de brainstorming trebuie să stabilească
singuri care au fost ideile care s-au pliat cel mai bine pe conceptul dezbătut.
Pe timpul desfăşurării brainstormingului participanţilor nu li se vor cere explicaţii pentru
ideile lor. Aceasta este o greşeala care poate aduce o evaluare prematură a ideilor şi o îngreunare a
procesului în sine.
Metoda creativă denumita brainstorming are o lungă istorie, dar ea a fost reactivată de
profesorul Alex Osborne, prorector la Universitatea Buffalo şi fondator al Institutului de Creaţie
Tehnică, USA.
Fiecare dintre noi este o persoana creativă sau are anumite laturi creative. De multe ori ideea
este "omorâtă" chiar de către creatorul ei de frica înfruntării criticilor colegilor săi, de teama de a nu
se face de râs. Autocritica distruge momentul în care o idee creativa este irosită înainte de a prinde
viaţă. Brainstormingul funcţionează după principiul: asigurarea calităţii prin cantitate şi îşi propune
să elimine exact acest neajuns generat de autocritică.
Va recomandam 7 reguli pe care elevii le vor respecta în scopul unei şedinţe reuşite de
brainstorming:
1. Nu judecaţi ideile celorlalţi - cea mai importanta regula.
2. Încurajaţi ideile nebuneşti sau exagerate.
3. Căutaţi cantitate, nu calitate în acest punct.
4. Notaţi tot.
5. Fiecare elev este la fel de important.
6. Naşteţi idei din idei.
7. Nu va fie frică de exprimare.
Este important de reţinut că obiectivul fundamental al metodei brainstorming constă în
exprimarea libera a opiniilor prin eliberarea de orice prejudecăţi. De aceea, acceptaţi toate ideile,
chiar trăsnite, neobişnuite, absurde, fanteziste, aşa cum vin ele în mintea elevilor, indiferent dacă
acestea conduc sau nu la rezolvarea problemei. Pentru a determina progresul în învăţare al elevilor
este necesar să îi antrenaţi în schimbul de idei; faceţi asta astfel încât toţi elevii să îşi exprime
opiniile!
1302
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
2. Mozaicul (Metoda Jigsaw) Jigsaw (în engleza jigsaw puzzle înseamnă mozaic) sau
"metoda grupurilor interdependente" este o strategie bazată pe învăţarea în echipa (team-learning).
Fiecare elev are o sarcina de studiu în care trebuie să devină expert. El are în acelaşi timp şi
responsabilitatea transmiterii informaţiilor asimilate, celorlalţi colegi. În cadrul acestei metode rolul
profesorului este mult diminuat, el intervine semnificativ la începutul lecţiei când împarte elevii în
grupurile de lucru şi trasează sarcinile şi la sfârşitul activităţii când va prezenta concluziile
activităţii. Exista mai multe variante ale metodei mozaic iar noi vom prezenta varianta standard a
acestei metode care se realizează în cinci etape.
1. Pregătirea materialului de studiu Profesorul stabileşte tema de studiu şi o împarte în 4 sau
5 sub-teme. Opţional, poate stabili pentru fiecare sub-tema, elementele principale pe care trebuie să
pună accentul elevul, atunci când studiază materialul în mod independent. Acestea pot fi formulate
fie sub forma de întrebări, fie afirmativ, fie un text eliptic care va putea fi completat numai atunci
când elevul studiază materialul. Realizează o fisa-expert în care trece cele 4 sau 5 sub-teme propuse
şi care va fi oferită fiecărui grup.
2. Organizarea colectivului în echipe de învăţare de câte 4-5 elevi (în funcţie de numărul lor
în clasă) Fiecare elev din echipa, primeşte un număr de la 1 la 4-5 şi are ca sarcină să studieze în
mod independent, sub-tema corespunzătoare numărului său. El trebuie să devină expert în problema
dată. De exemplu, elevii cu numărul 1din toate echipele de învăţare formate vor aprofunda sub-tema
cu numărul 1. Cei cu numărul 2 vor studia sub-tema cu numărul 2, şi aşa mai departe. Faza
independentă: fiecare elev studiază sub-tema lui, citeşte textul corespunzător. Acest studiu
independent poate fi făcut în clasa sau poate constitui o temă de acasă, realizata înaintea organizării
mozaicului.
3. Constituirea grupului de experţi După ce au parcurs faza de lucru independent, experţii cu
acelaşi număr se reunesc, constituind grupe de experţi pentru a dezbate problema împreună. Astfel,
elevii cu numărul 1, părăsesc echipele de învăţare iniţiale şi se adună la o masă pentru a aprofunda
sub-tema cu numărul 1. La fel procedează şi ceilalţi elevi cu numerele 2, 3, 4 sau 5. Dacă grupul de
experţi are mai mult de 6 membri, acesta se divizează în doua grupe mai mici. Faza discuţiilor în
grupul de experţi: elevii prezintă un raport individual asupra a ceea ce au studiat independent. Au
loc discuţii pe baza datelor şi a materialelor avute la dispoziţie, se adăuga elemente noi şi se
stabileşte modalitatea în care noile cunoştinţe vor fi transmise şi celorlalţi membrii din echipa
iniţială. Fiecare elev este membru într-un grup de experţi şi face parte dintr-o echipă de învăţare.
Din punct de vedere al aranjamentului fizic, mesele de lucru ale grupurilor de experţi trebuie plasate
în diferite locuri ale sălii de clasă, pentru a nu se deranja reciproc. Scopul comun al fiecărui grup de
1303
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
experţi este să se instruiască cât mai bine, având responsabilitatea propriei învăţări şi a predării şi
învăţării colegilor din echipa iniţiala.
4. Reîntoarcerea în echipa iniţială de învăţare Faza raportului de echipa: experţii transmit
cunoştinţele asimilate, reţinând la rândul lor cunoştinţele pe care le transmit colegii lor, experţi în
alte sub-teme. Modalitatea de transmitere trebuie sa fie scurtă, concisă, atractivă, putând fi însoţită
de suporturi audio-vizuale, diverse materiale. Specialiştii într-o sub-tema pot demonstra o idee, citi
un raport, folosi computerul, pot ilustra ideile cu ajutorul diagramelor, desenelor, fotografiilor.
Membrii sunt stimulaţi să discute, să pună întrebări şi să-şi noteze, fiecare realizându-şi propriul
plan de idei.
5. Evaluarea Faza demonstraţiei: grupele prezintă rezultatele întregii clase. În acest moment
elevii sunt gata să demonstreze ce au învăţat. Profesorul poate pune întrebări, poate cere un raport
sau un eseu ori poate da spre rezolvare fiecărui elev o fişă de evaluare. Dacă se recurge la evaluarea
orală, atunci fiecărui elev i se va adresa o întrebare la care trebuie să răspundă fără ajutorul echipei.
Ca toate celelalte metode de învăţare prin cooperare şi aceasta presupune
următoarele avantaje:
stimularea încrederii în sine a elevilor;
dezvoltarea abilitaţilor de comunicare argumentativă şi de relaţionare în cadrul grupului;
dezvoltarea gândirii logice, critice şi independente;
dezvoltarea răspunderii individuale şi de grup;
optimizarea învăţării prin predarea achiziţiilor altcuiva.
"Trebuie să remarcăm calitatea metodei grupurilor interdependente de a anihila
manifestarea efectului Ringelmann. Lenea socială, cum se mai numeşte acest efect, apare cu
deosebire atunci când individul îşi imaginează ca propria contribuţie la sarcina de grup nu poate fi
stabilită cu precizie. Interdependenţa dintre membri şi individualizarea aportului fac din metoda
Jigsaw un remediu sigur împotriva acestui efect".
3. Metoda cubului presupune explorarea unui subiect, a unei situaţii din mai multe
perspective, permiţând abordarea complexă şi integratoare a unei teme.
Sunt recomandate următoarele etape:
Realizarea unui cub pe ale cărui feţe sunt scrise cuvintele: descrie, compara,
analizează, asociază, aplică, argumentează.
Anunţarea temei, subiectului pus în discuţie.
Împărţirea clasei în 6 grupe, fiecare dintre ele examinând tema din perspectiva cerinţei
1304
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
4. Turul galeriei este o metoda interactivă de învăţare bazată pe colaborare între elevi, care
sunt puşi în ipostaza de a găsi soluţii de rezolvare a unor probleme. Aceasta metodă presupune
evaluarea interactivă şi profund formativă a produselor realizate de grupuri de elevi.
Astfel, turul galeriei constă în următoarele:
1. Elevii, în grupuri de trei sau patru, rezolvă o problemă (o sarcină de învăţare) susceptibilă
de a avea mai multe soluţii (mai multe perspective de abordare).
2. Produsele muncii grupului se materializează într-o schemă, diagramă, inventar de idei etc.
notate pe o hârtie (un poster).
3. Posterele se expun pe pereţii clasei, transformaţi într-o veritabilă galerie.
4. La semnalul profesorului, grupurile trec pe rând, pe la fiecare poster pentru a examina
soluţiile propuse de colegi. Comentariile şi observaţiile vizitatorilor sunt scrise pe posterul analizat.
5. După ce se încheie turul galeriei (grupurile revin la poziţia iniţială, înainte de plecare)
fiecare echipă îşi reexaminează produsul muncii lor comparativ cu ale celorlalţi şi discută
observaţiile şi comentariile notate de colegi pe propriul poster.
Turul galeriei se foloseşte cu succes împreună cu metoda cubului aşa cum se poate vedea şi
în exemplul 3 prezentat anterior.
1305
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
conţinut. Ciorchinele reprezintă o tehnică eficientă de predare şi învăţare care încurajează elevii să
gândească liber şi deschis.
Metoda ciorchinelui funcţionează după următoarele etape:
Se scrie un cuvânt / tema (care urmează a fi cercetat) în mijlocul tablei sau a unei foi de
hârtie.
Elevii vor fi solicitaţi să-şi noteze toate ideile, sintagmele sau cunoştinţele pe care le au
în minte în legătura cu tema respectivă, în jurul cuvântului din centru, trăgându-se linii între acestea
şi cuvântul iniţial.
În timp ce le vin în minte idei noi şi le notează prin cuvintele respective, elevii vor trage
linii între toate ideile care par a fi conectate.
Activitatea se opreşte când se epuizează toate ideile sau când s-a atins limita.
Bibliografie:
Cojocaru Venera Mihaela, Teoria şi metodologia instruirii, E.D.P, 2002
Jeannie Steele, Kurtist S. Meredith, Lectura şi scrierea pentru dezvoltarea gândirii
critice, 1998
Marin Stoica, Pedagogie şi psihologie, Editura Gheorghe Alexandru, 2002.
1306
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Creativitatea constituie pentru omenire nu numai o mare speranţă, dar şi o mare problemă.
La acest început de mileniu „ne înecăm în informaţie, dar suntem înfometaţi de cunoaştere‖. Acum
poate mai mult ca oricând, promovarea creativităţii individuale, dar şi a creativităţii colective,
constituie soluţia pe care omenirea o are ca unică şansă de supravieţuire şi de progres.
Cea mai rentabilă investiţie pe care o pot face acum factorii decizionali, este investiţia în
domeniul creativităţii prin programe adecvate de antrenament, de valorificare şi stimulare a
imaginaţiei şi creativităţii. În acest context, factorul educaţional deţine rol prioritar, deoarece
această calitate umană – creativitatea - se poate dezvolta şi pune în valoare prin politici
educaţionale, strategii, tactici şi tehnologii adecvate. Dacă şcoala nu ţine seama de particularităţile
şi abilităţile cu care copiii păşesc pragul şcolii, dacă nu are şi nu ştie să folosească dozat şi
diferenţiat, modalităţile de depistare, de antrenare, de stimulare a lor într-un cadru organizat,
strategic, aceste abilităţi ce anunţă un potenţial creativ în dezvoltare nu vor putea răzbate prin
mulţimea problemelor şcolii. Elevul creativ se caracterizează prin spirit de independenţă în muncă,
printr-o gândire ce se desfăşoară pe traiectorii lungi, fără bariere de ordin cognitiv. Elevii creativi
dau dovadă de multă îndrăzneală, de independenţă în abordarea şi analiza problemelor, de spirit de
contrazicere, de libertate în manifestarea lor comportamentală generală. Acest comportament
nonconformist, care se exprimă puternic în activitatea creatoare, nu trebuie să fie interpretat de către
cadrele didactice ca o lipsă de disciplină, de politeţe sau respect. De aceea, profesorii nu trebuie să
frâneze acest comportament printr-o atitudine negativă, de respingere, de disciplinare ci,
dimpotrivă, să creeze un climat favorabil de manifestare liberă a spiritului creator.
O muncă bine organizată şi bine condusă are ca rezultat, stimularea imaginaţiei elevilor, a
capacităţii lor de a gândi, de a reflecta, ea lasă câmp liber independenţei lor în gândire şi acţiune, le
pune în faţă noi sarcini, care necesită căutarea şi găsirea de noi soluţii cât mai ingenioase. Orice
profesor trebuie să ştie că elevul creativ se detaşează de ceilalţi şi în loc să-i omoare spiritul
inventiv şi novator, trebuie să-l trateze ca atare, dându-i sarcini de muncă pe măsura capacităţilor şi
aptitudinilor sale. Elevii trebuie învăţaţi să caute mereu soluţii, să-şi pună întrebări, să-şi imagineze
căi multiple de rezolvare a problemelor. Interesul, ataşamentul şi înclinaţia pentru muncă sunt
factori centrali în formarea calităţilor creative.
1307
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1308
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
oferă şanse sporite apariţiei unor conexiuni inedite şi contribuie la fortificarea potenţialului creator
în ansamblul sau.
Pentru dezvoltarea creativităţii la elevi, trebuie să preluăm şi să dezvoltăm, în mod
organizat, potenţialul creativ al fiecărui copil. În diverse situaţii, la clasă, am fost nevoită să intervin
conştient şi activ pentru îndepărtarea anumitor blocaje care apar în procesul educării creativităţii.
Am fost întotdeauna de părere că metodele de depistare, de antrenare şi de stimulare a creativităţii
pot fi aplicate cu succes în procesul de predare-învăţare-evaluare.
Pentru introducerea într-o lecţie nouă, ne putem folosi de un cuvânt cheie din titlul lecţiei pe
care îl scriem pe tablă şi aplicam metoda brainstorming. La propunerea clasei se desemnează un
secretar, care va nota ideile emise de fiecare membru al clasei. Pentru îndepărtarea blocajelor, se
poate interveni prin strategii stimulative. Brainstormingul ca metodă, are funcţia de a înlesni
producerea unui număr cât mai mare de soluţii, într-un timp scurt. Cu cât numărul ideilor este mai
mare, cu atât este mai mare probabilitatea apariţiei unei idei valoroase. Din totalitatea ideilor emise
se desprind soluţii pentru întreg conţinutul lecţiei. Elevii sunt felicitaţi pentru colaborarea şi aportul
adus la lecţia nouă. In procesul de predare – învăţare - evaluare, cu toţii trebuie să ţintim către
atingerea unui scop generos al educaţiei – formarea şi încurajarea indivizilor capabili. Aşadar,
creativitatea este baza viitorului omenirii.
Bibliografie:
1. Barna, Andrei, Curs de pedagogie, Editura Logos, Galaţi, 2001.
2. Nicola, Ioan, Tratat de pedagogie şcolară, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti,
1996
3. Stoica, Marin, Pedagogie şi psihologie, Editura Gheorghe Alexandru, Craiova, 2002.
1309
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1310
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
distinctive learning abilities. Use these appropriate strategies with learning disabled students:
Provide oral instruction for students with reading disabilities. Present tests and reading
materials in an oral format so the assessment is not unduly influenced by lack of reading
ability.
Provide learning disabled students with frequent progress checks. Let them know how well
they are progressing toward an individual or class goal.
Give immediate feedback to learning disabled students. They need to see quickly the
relationship between what was taught and what was learned.
Make activities concise and short, whenever possible. Long, drawn-out projects are
particularly frustrating for a learning disabled child.
Learning disabled youngsters have difficulty learning abstract terms and concepts.
Whenever possible, provide them with concrete objects and events—items they can touch,
hear, smell, etc.
Learning disabled students need and should get lots of specific praise. Instead of just saying,
―You did well,‖ or ―I like your work,‖ be sure you provide specific praising comments that
link the activity directly with the recognition; for example, ―I was particularly pleased by the
way in which you organized the rock collection for Alex.‖
When necessary, plan to repeat instructions or offer information in both written and verbal
formats. Again, it is vitally necessary that learning disabled children utilize as many of their
sensory modalities as possible.
Encourage cooperative learning activities when possible. Invite students of varying abilities
to work together on a specific project or toward a common goal. Create an atmosphere in
which a true ―community of learners‖ is facilitated and enhanced.
1311
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1312
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1313
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1314
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
EcoPROIECT
Proiect Educaţional Judeţean
1. REZUMATUL PROIECTULUI
Scurta prezentare a experienţei în domeniul proiectului
Natura, prin caracterul său viu şi dinamic trezeşte interesul copiilor, indisolubil legat de
dorinţa de a cunoaşte şi de curiozitatea specifică vârstei.
Contactul nemijlocit cu mediul înconjurător oferă copiilor multiple şi noi posibilităţi de
cunoaştere a unor aspecte, a legăturilor dintre acestea, a cauzelor care le determină şi urmările pe
care le au.
Curiozitatea pe care o manifestă copiii faţă de mediul înconjurător trebuie menţinută şi
transformată într-o puternică dorinţă de a cunoaşte şi înţelege din ce în ce mai bine tainele naturii.
Grija faţă de mediu este componenta esenţială a dezvoltării morale, sociale, culturale şi spirituale,
copiii trebuind să fie educaţi de mici să respecte natura şi să o protejeze.
În cadrul proiectului, considerăm că trebuie să aplicăm o multitudine de activităţi didactice
prin care elevul să conştientizeze şi să discearnă valoarea şi importanţa apei în cadrul mediului
înconjurător.
2. PREZENTAREA PROIECTULUI
2.1. Argument justificare, context
24 Mai - Ziua Europeană a Parcurilor - a fost iniţiată de Federaţia EUROPARC cu scopul
de a îmbunătăţi starea zonelor protejate din Europa şi a atrage participarea publică în administrarea
acestor zone. A fost celebrată pentru prima dată în 1999 organizându-se evenimente în toată Europa
în jurul datei de 24 mai, care reprezintă data creării primelor 9 parcuri naţionale din Europa, în
Suedia, pe 24 mai 1909.
Prin acest proiect elevii implicaţi vor conştientiza importanţa biodiversităţii fiinţelor, să
1315
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
preţuiască şi să conserve resursele epuizabile ale mediului. Prin derularea acestui proiect, ne-am
propus formarea unei imagini de sine corespunzătoare, astfel încât nivelul de aspiraţie al elevului să
fie în concordanţă cu posibilităţile sale reale. Toate aceste ţinte duc la o implicare conştientă şi
măsurabilă atât a elevilor cât şi a profesorilor în procesul învăţării.
Proiectul nostru se va desfăşura ca o activitate-concurs, cu participanţi din toate şcolile din
judeţ.
Concursul se adresează elevilor cu aptitudini şi înclinaţii deosebite pentru pictură şi literară
îşi propune să promoveze fair-playul competiţional.
Prin activităţile proiectului, se are în vedere extinderea şi dezvoltarea abilităţilor de pictură,
cooperare, colaborare, dar şi a spiritului de competiţie. Aşadar, vom căuta să atribuim elevilor roluri
şi responsabilităţi adecvate scopului, potrivit vârstei lor şi să îi sprijinim pentru a-şi valoriza
aptitudinile.
Puncte tari:
prin intermediul acestui proiect avem posibilitatea de a oferi elevilor o altă modalitate de
învăţare şi experimentare a experienţei şcolare şi extraşcolare.
Copiii trebuie să-si cunoască drepturile, să stie că există organizaţii care apară interesele lor.
Oricare dintre elevii noştri trebuie să ştie cele mai importante drepturi ale lor: dreptul de a fi
informat, dreptul la cultură proprie, dreptul de a participa în mod liber la viaţa culturală şi
artistică.
Oportunităţi:
Proiectul constituie lăcaşul construirii de demersuri curriculare şi extracurriculare care să
performeze actul cunoaşterii în rândul elevilor şi dă posibilitatea participanţilor de a se autocunoaşte
şi de a relaţiona.
Toate tipurile de educaţie au un rol specific în dezvoltarea integral-vocatională a
personalităţii. Promovarea unor ,,tipuri noi de educaţie‖: educaţie ecologică, educaţie plastică
educaţie pentru sănătate, educaţia faţă de mass-media, educaţia pentru timpul liber, educaţia pentru
democraţie şi timpul liber contribuie la formarea elevilor.
2.2. Scopul proiectului
Cultivarea dragostei, respectului şi preţuirii faţă de natura înconjurătoare, stimularea
potenţialului artistic şi creativ al copiilor din învăţământul primar.
Acordarea de mai multă atenţie elevilor care au înclinaţii artistice, de a utiliza cele mai
potrivite metode de instruire, de a le oferi feed-back-uri concludente şi de a le acorda
atenţie şi înţelegere elevilor cu performanţe.
1316
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
2.3. Obiective
Dezvoltarea la elevi a spiritului competiţional în domeniul educaţiei plastice şi literare;
Implementarea de concurenţe pozitive în activitatea extracurriculară;
Dezvoltarea capacităţii de cooperare şi comunicare;
Dezvoltarea interesului, respectului şi preţuirii faţă de natura înconjurătoare şi aplicarea
cunoştinţelor în contexte variate;
Cultivarea valorilor de cooperare şi socializare în rândul elevilor şi al cadrelor didactice;
Identificarea potenţialului creativ al copiilor;
Stimularea creativităţii prin înlăturarea blocajelor;
Creşterea implicării părinţilor şi a comunităţii locale în activităţi;
Observarea motivaţiei elevilor pe parcursul derulării concursului propus.
2.4. Grup ţintă
- direct: elevii cu aptitudini şi înclinaţii deosebite pentru educaţie plastică din zonele urbane
şi rurale ale judeţului Argeş;
- indirect: părinţii, comunitatea, Direcţia Generala de Asistenţă socială şi Protecţia
Copilului, Casa Corpului Didactic, Inspectoratul Şcolar Judeţean Arges, Palatul Copiilor şi Elevilor,
Consiliul Judeţean Argeş, Inspectoratul Judeţean de Poliţie, Centrul Judeţean de Resurse şi
Asistenţă Educaţională.
2.5. Secţiuni pe grupe de vârstă
Secţiunea 1: pictură
- elevii claselor pregătitoare
- elevii clasei I
- elevii clasei a II-a
- elevii clasei a III-a
- elevii clasei a IV-a
Secţiunea 2: Afişe tematice
- elevii clasei a IV-a
- elevii clasei a V-a
- elevii clasei a VI-a
- elevii clasei a VII-a
- elevii clasei a VIII-a
DURATA: an şcolar 2016 -2017
termen de înscriere: 22.05.2017
1317
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1318
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Rezultate aşteptate:
creşterea numărului de elevi care preferă educaţia pentru dezvoltare personală şi
competiţiile din cadrul concursurilor şcolare;
dezvoltarea capacităţii de alcătuire de colecţii, portofolii;
performarea unui comportament competitiv;
creşterea prestigiului şcolii în comunitatea locală.
Resurse proprii
revista şcolii cu apariţie lunară în care se vor regăsi creaţiile elevilor premiaţi;
baza materială a şcolii;
Resurse parteneriale:
şcolile solicitante;
Inspectoratul Şcolar Judeţean Argeş;
Casa Corpului Didactic;
Palatul Copiilor şi Elevilor;
Biblioteca Judeţeană Argeş.
voluntari:
cadre didactice ale şcolilor participante;
părinţi;
reporteri mass-media.
3. EVALUARE
I. Evaluare internă a proiectului: pe parcursul desfăşurării proiectului, iniţiatorii vor monitoriza
respectarea calendarului activităţilor, urmărindu-se anumite aspecte:
modul în care se mediatizează proiectul în şcolile solicitante;
modalitatea de utilizare a resurselor;
rezultatele activităţilor;
rezolvarea eventualelor probleme care apar;
premierea celor mai buni elevi.
II. Evaluare externă a proiectului:
Proiectul se va finaliza prin aplicarea unui chestionar participanţilor în urma căruia se vor
interpreta rezultatele şi impactul înregistrat asupra grupului ţintă direct şi indirect. Se va realiza, de
asemenea, un portofoliu al activităţii conţinând diplome, fotografii, jurnal, materiale de la
concursuri, impresii ale părinţilor şi elevilor.
1319
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
4. SUSTENABILITATEA PROIECTULUI:
Dezvoltarea şi continuarea ulterioară a proiectului se va realiza prin colaborarea cu alte şcoli
concretizată prin cercuri/cenacluri literare, parteneriate educaţionale, schimburi de experienţă.
5. BUGETUL PROIECTULUI:
Având în vedere faptul că prezentul proiect, pentru a se derula, presupune înscrierea de
elevilor din ciclul primar şi gimnazial la concursul de educaţie plastică, prognozăm ca la un număr
de 200 de participanţi, costurile proiectului să însumeze:
cheltuieli cu materialele de papetărie necesare printării şi multiplicării subiectelor
concursului: 50 ron ce provin dintr-o donaţie oferită de o persoană fizică binevoitoare;
cheltuieli cu tipărirea diplomelor de participare şi diplomelor pentru premianţi: 200 ron,
ce provin dintr-o sponsorizare oferită de o societate comercială;
cheltuieli cu tipărirea diplomelor acordate organizatorilor, evaluatorilor şi adeverinţelor
pentru supraveghetorilor concursului: 50 ron;
alte cheltuieli de protocol: 50 ron, ce provin din donaţii ale iniţiatorilor proiectului.
Menţionarea bugetului total al proiectului: 350 ron.
În cazul participării unui număr mai mare sau mai mic de elevi, iniţiatorii proiectului îşi
rezervă dreptul de a modifica prognoza bugetului necesar derulării proiectului şi vor comunica
negreşit noul buget adaptat coordonatorilor din cadrul I.Ş.J Argeş.
1320
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1321
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
persoanele care învaţă continuu au, printre altele, capacitatea de a face corelaţia diferite aspecte ale
cunoaşterii, precum şi capacitatea de a-şi administra învăţarea. Knowles (1984) relevă elementele
învăţării care sunt necesare în munca cu adulţii, proces care identifică de asemenea rolul
profesorului care plasează elevii în centrul învăţării. Elevii trebuie să fie implicaţi activ în învăţare
şi să îşi asume un grad înalt de responsabilitate personală în acest sens.
1322
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1323
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea trebuie să cuprindă activităţi de prelucrare a noii materii învăţate, care trebuie
legată de ceea ce elevul ştie deja. Sarcinile trebuie să fie autentice, stabilite în context semnificativ
şi legate de viaţa reală. Ele nu trebuie să implice doar repetarea unor lucruri, deoarece acest lucru
duce la învăţarea ―de suprafaţă‖ şi nu la învăţarea ―de profunzime‖. Având în vedere faptul că
învăţarea elevilor va implica erori, sarcinile trebuie să le ofere ocazia de a se autoevalua, de a
corecta, de a discuta cu colegii, de a primi reacţia profesorului, precum şi de a face alte verificări de
―conformitate cu realitatea‖.
Concentrarea maximă se poate realiza numai pe perioade care au ca durată acelaşi număr de
minute ca şi vârsta persoanei respective, până la maximum 20 sau 25 de minute. Sunt utile pauzele
scurte şi schimbarea obiectului concentrării. Pentru a sprijini instruirea centrată pe elev şi utilizarea
metodologiilor moderne de lucru la clasă, se va pune accent pe strategii de predare care să
1324
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Acest proces de formare se orientează în final spre scopul de a spori succesul elevilor,
concentrându-se pe ceea ce este necesar pentru a îmbunătăţi experienţa de învăţare a elevilor şi
implicarea lor activă în acest proces, precum şi satisfacţia pe care le-o dă această învăţare.
1325
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- creşterea motivaţiei elevilor, deoarece aceştia sunt conştienţi că pot influenţa procesul de
învăţare;
- eficacitate mai mare a învăţării şi a aplicării celor învăţate, deoarece aceste abordări
folosesc învăţarea activă;
- învăţarea dobândeşte sens, deoarece a stăpâni materia înseamnă a o înţelege;
- posibilitatea mai mare de includere – poate fi în funcţie de potenţialul fiecărui elev, de
capacităţile diferite de învăţare, de contextele de învăţare specifice;
- sprijină abilităţile pentru învăţarea pe parcursul întregii vieţi;
- o pregătire mai bună pentru exercitarea unei profesii; etc.
1326
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
Candy, P.C., Crebert, G. & O'Leary, J., Dezvoltarea învăţării continue prin intermediul
învăţământului universitar. Raportul nr. 28 al Comisiei NBEET, Canberra: Casa de editură
guvernamentală din Australia, 1994
de la Harpe, B., Kulski, M. şi Radloff, A., Cum se documentează cel mai bine calitatea
actului predării şi modul cum învaţă elevii noştri? În K. Martin, N. Stanley şi N. Davison (Eds),
Predarea disciplinelor / Învăţarea în context, 108-113. Lucrările celui de al 8-lea Forum anual de
predare învăţare, Universitatea Western Australia, februarie 1999.
Gibbs, G. (1992). Evaluarea mai multor elevi. Oxford: Universitatea Oxford Brookes.
Hogan, C. (1996). Cum îi determinăm pe elevi să citească, să se gândească la ce au citit şi
să-şi împărtăşească ideile şi reacţiile. În J. Abbott & L. Willcoxson (Eds.), Predarea şi învăţarea
intra şi interdisciplinară, 79-81. Perth: Universitatea Murdoch.
Jones, K. & Sparrow, L., Module de studiu independent. Lucrare susţinută la forumul
CAUT, Universitatea Edith Cowan, 1994.
Knowles, M., Andragogia în acţiune. San Francisco: Jossey-Bass, 1984
Smith A., Învăţarea accelerată în sala de clasă. Network Educational Press, 1996.
Şoitu l., Cherciu R. D., Strategii educaţionale centrate pe elev, ALPHA MDA, Buzău, 2006.
1327
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Învăţarea centrată pe elev reprezintă o abordare care presupune un stil de învăţare activ şi
integrarea programelor de învăţare în funcţie de ritmul propriu de învăţare al elevului. Elevul
trebuie să fie implicat şi responsabil pentru progresele pe care le face în ceea ce priveşte propria lui
educaţie.
Ce metode folosim?
Metode cu valenţe creatoare:
1328
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- Brainstormingul;
- Metoda ,,ciorchinelui‖;
- Turul galeriei;
- Metoda Phillips 6/6 sau 6-3-6;
- Dezbaterea panel;
- ,,Debate‖;
- Jocul de rol.
Metode cu valenţe activizatoare:
- Metoda cadranelor;
- Ştiu/vreau să ştiu/am învăţat;
- Mozaicul;
- Discuţia;
- Reţeaua de discuţie;
- Cubul
- Organizatorii grafici;
- Problematizarea;
- Studiul de caz.
Metoda cubului:
- Este o metodă folosită în cazul în care se doreşte explorarea unui subiect, a unei situaţii din mai
multe perspective.
Etape:
1. Se realizează un cub pe ale cărei feţe se notează: descrie, compară, analizează, asociază, aplică,
argumentează;
2. Se anunţă tema/subiectul pus în discuţie;
3. Se împarte grupul în şase subgrupuri, fiecare subgrup rezolvând una dintre cerinţele înscrise pe
feţele cubului;
4. Se comunică forma finală a scrierii, întregului grup (se pot afişa/nota pe caiet).
Exemplu:
Modulul: Economia întreprinderii
Clasa: a IX a
Lecţia: Tipuri de structuri organizatorice
Tipul lecţiei: de formare de priceperi şi deprinderi, lecţie bazată pe exerciţii şi probleme aplicative
1329
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1330
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cerghit Ioan -„Metode de învăţământ- Editura Polirom 2006
2. Ghid pentru profesori şi formatori – Curs Proiect PHARE
3. Ionescu, M., Radu, I. (coord.). (2001). Didactica modernă, Ediţia a II-a, revizuită, Editura
Dacia, Cluj-Napoca.
1331
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Creativitatea în învăţământ
1332
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1333
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cerghit, Ioan, Metode de învăţământ, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1976;
2. Cucoş, Constantin, Pedagogie, Editura Polirom, Iaşi, 2001;
3. Maria, Gârboveanu, Stimularea creativităţii elevilor în procesul de învăţământ, Editura
Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1981;
4. Stoica, Ana, Creativitatea elevilor. Posibilităţi de cunoaştere şi educare, Editura
Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1983.
1334
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Concursul literar
1335
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1336
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
PROBA NR. 3: „Recunoaşteţi personajul şi opera literară din care face parte!‖ 15 puncte
a. „ ... ea cu adevărat ştia a face multe şi mari minunăţii: alunga nourii cei negri de pe deasupra
satului nostru şi abătea grindina în alte părţi, înfigând toporul în pământ, afară, dinaintea
uşii...‖
b. „Avea trei ochi şi strângea părăluţe albe pentru zile negre.‖
c. „Era o namilă de om ce mânca brazdele de pe urma a 24 de pluguri şi tot striga în gura mare
că moare de foame!‖
d. „He, he! bine-ai venit, nepurcele!‖
e. „Da muieţi îs posmagii?‖
f. „O zgâtie de copilă ageră la minte şi aşa de silitoare de întrecea mai toţi băieţii şi din carte,
dar şi din nebunii.‖
1337
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1338
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Opţionalul
S.O.S. Natura
LOCUL DE DESFĂŞURARE:
-- SALA DE CLASĂ
-- ÎMPREJURIMILE COMUNEI
-- BIBLIOTECA ŞCOLII
-- DISPENSAR
-- FARMACIE
ARGUMENT
Începutul vieţii şcolare este, în acelaşi timp, începutul unei activităţi de învăţare, care îi cere
copilului nu numai efort intelectual considerabil, ci şi o mare rezistenţă fizică.
1339
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Micii şcolari dau o nuanţa afectivă întregii lor activităţi. Pe măsură ce li se pun în faţă
dificultăţi noi şi ajutaţi să le depăşească, ei trăiesc bucuria succesului, dobândesc încredere în
puterile lor, îi interesează din ce în ce mai mult activitatea ocrotirii mediului.
La această vârstă copilul munceşte jucându-se şi asta îi face o plăcere deosebită. Ori un
obiect opţional trebuie în primul rând să-i ofere copilului o relaxare, o ieşire din monotonia orelor
de curs, o altfel de abordare a activităţii vieţii lui de şcolar. Prin activitatea de joc, elevul ajunge să
muncească şi să realizeze lucruri interesante pentru el şi pentru cei din jurul său.
Folosind jocul în timpul orelor de opţional, doresc să-l determin pe elev să muncească cu
plăcere, să aibă o comportare mult mai activă decât la celelalte ore, să accepte competiţia cu sine şi
cu ceilalţi parteneri de joc, să devină interesat de activitatea ce se desfăşoară.
Natura este în pericol datorită intervenţiei nechibzuite a omului asupra mediului
înconjurător. De aceea ea trebuie ocrotită cu grijă.
Prietenul naturii trebuie să aibă o gândire şi un comportament ecologic.
MODALITĂŢI DE EVALUARE
Probe orale:
-- conversaţii de verificare realizată cu suport vizual;
-- şezători cu costume şi măşti adecvate;
-- relatarea unor întâmplări reale sau imaginate;
-- jocuri de rol;
-- dramatizări;
Verificări alternative:
--portofoliul
Evaluări practice:
-- realizarea de tablouri, materiale care să promoveze viaţa activă/odihna activă, etc.
-- jucării din fructe sau legume;
-- colaje;
-- exemplificarea unor activităţi prin care se asigură igiena;
Autoevaluarea
1340
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
CONŢINUTURILE ÎNVĂŢĂRII
Animale
~ Calendar de toamnă
~ Animale sălbatice
~ Animale domestice
Anotimpul toamna
~ In livadă
~ La cules
~ Fenomenele naturii
~ Şezătoare
Anotimpul iarna
~ Calendar de iarnă
~ Moş-Crăciun
~ Colinde, colinde
~ Jocuri de iarnă
~ Animalele în timpul iernii
~ Şezătoare
Anotimpul primăvara
~ Vestitorii primăverii
~ Insecte
~ In ogradă
Sărbătorile de primăvară
~ Mărţişorul
~ De ziua mamei
~ De Paşti
~ Serbarea primăverii
Anotimpul vara
1341
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
~ Calendarul verii
~ Matematică şi jucării
~ Lumea gâzelor
Clasa a IV a
Învăţătoare: Şeicahmed Farida Nr. ore pe săptămână: 1
Disciplina: Opţional
PLANIFICARE CALENDARISTICĂ
ANUL ŞCOLAR: 2017—2018
Unitatea de Ob. Nr.
Conţinuturi Săpt. Obs.
învăţare Ref. ore
1342
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
BIBLIOGRAFIE:
--„A educa şi a instrui”, Dottrens Robert, Bucureşti, Editura didactică şi pedagogică, 1970
--„Unitatea dintre conţinut, forme şi metode în cadrul activităţilor de cunoaştere‖, Bârseti
Ecaterina, ‖Revista de pedagogie‖,numărul 3, Bucureşti, 1971
--„Metode de învăţământ”, Cherghit Ioan, Bucureşti, Editura didactică şi pedagogică, 1976
--„Îndrumător metodic pentru dezvoltarea vorbirii, cunoasterea mediului înconjurător, jocuri şi
activităţi libere la clasa I”, Cretu Elvila, Iliescu Constanta, Nichita Silvia, Bucureşti, Editura
didactică şi pedagogică, 1976
--„Cunoaşterea plantelor şi a modului de îngrijire a lor de către copii”, Hârsu Mioara, Velicu
Maria, în „Optimizarea metodologiei didactice în învăţământului preşcolar‖, ‖Revista de
pedagogie‖, Bucureşti, 1977.
1343
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1344
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Activităţile din afara clasei şi a şcolii în timpul liber, trebuie să fie altceva decât activitatea
didactică, atât în privinţa conţinutului cât şi a formei de organizare şi metodelor utilizate. Se
constată, în ultimii ani că mulţi tineri acordă un loc însemnat în cadrul timpului liber,
divertismentului, distracţiilor facile-discotecă, plăcerilor minore ce duc la irosirea inutilă a timpului
liber. Din păcate interesul pentru cd-urile, dvd-urile, site-urile, ce orientează spre promiscuitate,
violenţă, pentru literatură şi reviste de prost gust, constituie un semnal de alarmă pentru diriginte şi
pentru ceilalţi profesori,ca să nu mai vorbim de nocivitatea drogurilor.
«Folosirea înţeleaptă a timpului liber este un produs al culturii şi al educaţiei» afirma
Bertrand Russel.
Activităţile din timpul liber sunt acelea care contribuie la relaxarea individului. De problema
definirii conţinutului timpului liber s-au ocupat mai mulţi sociologi şi pedagogi, rezumând rolul
acestuia în viaţa individului la trei funcţii majore:
a) regenerarea - refacerea forţelor fizice şi spirituale epuizate în timpul îndeplinirii
obligaţiilor profesionale, familiale şi sociale;
b) compensarea - exercitarea insuficientă a capacităţilor în timpul activităţilor profesionale;
c) dezvoltarea - o funcţie ideativă are rolul de a da individului o anumită orientare în
domeniul ideilor.
Mutaţiile calitative structurale produse în domeniul învăţământului, în procesul educaţiei în,
sfera timpului liber, trecerea la săptămâna de cinci zile, pune în seama şcolii şi a familiei probleme
noi referitoare la organizarea activităţii elevului când el se afla în afara programului şcolar.
Sociologii români definesc timpul liber ca partea rămasă disponibilă după efectuarea
activităţii profesionale, acel timp care este folosit pentru manifestări cultural artistice, distracţii,
sport, destindere.
Presupunând cunoaşterea şi susţinerea modalităţilor diverse de organizare şi petrecere a
timpului liber, cunoaşterea unor modele şi tehnici de planificare a vieţii personale în vederea
dezvoltării sentimentului de satisfacţie a trăirii timpului liber, formarea unui stil de viaţă civilizat,
valorificarea tradiţiilor şi a obiceiurilor, identificarea modalităţilor de relaxare, cultivarea atitudinii
1345
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
optimiste faţă de viaţa, şcoala şi familie deopotrivă, îşi aduc contribuţia la întrebuinţarea timpului
liber.
Bugetul de timp zilnic al elevului, se distribuie între următoarele categorii de activităţi:
somn, îngrijire personală, masa, deplasările, cursuri, activităţi extraşcolare, individuale şi colective
(activităţi sportive, artistice, concursuri, activităţi gospodăreşti), vizionări de spectacole (film,
teatru, programe tv.), activităţi recreative şi de divertisment.
Nu se pune problema instituirii unui nou program de organizare a timpului liber, pe lângă cel
al timpului de muncă, învăţătură, ci de organizarea unor acţiuni şi activităţi la care elevul să
participe cu plăcere şi interes, după preferinţe şi preocupări, opţional în funcţie de interesele şi
aptitudinile pe care le are pentru anumite domenii ale vieţii sociale, artistice şi culturale.
La şcoală primară, elevul trebuie îndrumat să se obişnuiască cu regimul zilnic, antrenându-
se în diferite forme de odihnă activă, recreativă în aer liber.
În ciclul gimnazial se va porni de la cunoaşterea regimului zilnic al elevului, cu accent pe
conştientizarea noţiunii de timp liber, de joc, de excursie, drumeţie, emisiuni radio-tv, pentru ca apoi
să se facă referire la necesitatea folosirii timpului liber în mijlocul naturii în special în vacanţă.
Tinerii au nevoie de ajutor pentru a înţelege că timpul liber nu este irosirea vieţii cu plăceri
minore, ci este un bun prilej de pregătire pentru viaţă.
Şcoala, familia, palatul copiilor, celelalte instituţii culturale,trebuie să-i ajute pe elevi să
cunoască multiplele activităţi ce se pot organiza în timpul liber,activităţile în cercuri şi cele
individuale şi să selecteze fapte şi activităţi,să stabilească priorităţi şi opţiuni. Numai astfel se pot
crea elevilor posibilităţi de a-şi fructifica predispoziţiile în funcţie de înclinaţii, aptitudini şi interese
pentru anumite sectoare de activitate.
Fie că este vorba de cercuri cu caracter artistic, sportiv, ştiinţific sau de activităţi, jocuri, arta
manuală, de activităţi organizate în vacanţă, de excursii sau întâlniri, rolul principal în urmărirea
elevilor revine dirigintelui.
Prin activitatea în cercuri, se completează şi se adânceşte orizontul ştiinţific şi cultural al
elevilor, se stimulează dezvoltarea aptitudinilor şi a talentelor, se favorizează iniţiativa şi spiritul
creator. În cercuri elevii îşi însuşesc metode şi tehnici de învăţare creativă şi de cercetare ştiinţific,
îşi dezvoltă interesele profesionale, înclinaţiile, spiritul de observare şi investigare, receptivitatea
faţă de nou, îşi educă voinţa şi perseverenţa.
Un loc aparte în stabilirea şi dirijarea bugetului de timp liber, în îndrumarea acestuia, îl
ocupă familia care exercită o puternică şi benefică înrâurire asupra întrebuinţării timpului liber de
către elevi, contribuind în primul rând la folosirea judicioasă a acestuia. Familia sub îndrumarea
dirigintelui trebuie să acţioneze ca un factor dinamizator al activităţilor desfăşurate de copil în
1346
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
timpul liber. Familia este datoare să cunoască interesele şi preocupările propriilor copii şi în funcţie
de acestea să-i conducă la alegerea activităţilor din timpul liber. Într-un mediu familial sănătos
copilul are posibilitatea de a-şi forma deprinderi de folosire judicioasă a timpului liber, atât în
privinţa folosirii acestuia în scopul pregătirii şcolare, cât şi al destinderii, odihnei de care copiii au
nevoie. Utile sunt acţiunile unor familii de amenajare a unor spaţii destinate jocului, a unor mese de
tenis sau porţi de fotbal, a unor coşuri pentru baschet, care să vină în întâmpinarea de petrecere a
timpului liber al copiilor. Se desprinde o evidentă legătură între succesele şcolare ale elevilor şi
modul de a-şi petrece timpul liber.
Trei factori pot influenţa pozitiv modul prin care îşi petrece tânărul timpul liber: familia,
şcoala prin profesori, colegi şi statul prin mijloacele materiale aferente; precum şi mijloacele mass-
media, internetul, care sunt cele mai îndrăgite de elevi.
Dintre mijloacele educaţiei pentru timpul liber se evidenţiază exprimarea părinţilor, al
profesorilor şi colegilor, al personajelor pozitive din operele literare, filme, organizarea de
competiţii, orele de dirigenţie, cercurile de elevi, serbările şcolare, excursiile, drumeţiile, vizite la
muzee, case memoriale, vizionări de spectacole, practicarea turismului.
Acestui deziderat îi vor servi familia, şcoala şi societatea.
Rolul de esenţă în înţelegerea folosirii utile a timpului liber de către elev îl are dirigintele
sau învăţătorul care trebuie să îmbine munca şi distracţia, acţiunile în masă cu cele de grup şi
individuale, inoculând elevului experienţa necesară formării şi dezvoltării fizice şi spirituale pentru
a avea un succes şcolar şi pentru a-şi atinge aspiraţiile profesionale.
Este necesar să creăm elevilor posibilităţi de destindere şi repaus, pentru a asigura
regenerarea, întrucât activitatea şcolară solicită îndeosebi intelectul. Trebuie promovat în timpul
liber mai mult educaţia fizică şi cea estetică spre compensare şi vom folosi multiplele activităţi la
care m-am referit pentru dezvoltare.
Timpul liber care reprezintă o parte din sistemul educativ, trebuie, pentru avea o deplină
funcţionalitate să asigure rezolvarea unor imperative din structura personalităţii: informarea şi
formarea tânărului, recreerea şi divertismentul, satisfacerea şi împlinirea unor opţiuni.
Manifestările cultural-artistice şi sportive trebuie şi chiar şi-au reluat cursul normal în şcoli: la
fel şi vizionarea filmelor şi spectacolelor de teatru, întrecerile sportive, excursiile şi vizitele; serile
culturale, cenaclurile literare contribuie la educarea gustului pentru frumos şi pentru o comportare
civilizată.
Bibliografie:
Barbu H. Popescu, Activităţi de joc şi recreative distractive, Editura Didactică şi
1347
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1348
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1349
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
mare forţă de atracţie în special asupra vârstelor mici. Ele au fermecat copilăria tuturor generaţiilor,
i-au alimentat elanurile, imaginaţia deschizându-i astfel căi de acces către nenumăratele taine ale
Universului. Este ştiută marea lor valoare instructiv-educativă şi formativă; aceasta în primul rând
pentru că basmele sunt tablouri ale vieţii, reflectând în ele problemele majore ale existenţei:
naşterea, căsătoria, calitatea fizică şi morală a copiilor, a părinţilor buni sau vitregi, ridicarea prin
merite a tânărului sărac, originea bogăţiei şi a sărăciei, valoarea conduitei morale, aspiraţia şi
posibilitatea omului de a birui boala şi moartea, spaţiul şi timpul, de a supune forţele ostile ale
naturii, de a-şi face viaţa mai uşoară şi mai frumoasă. Valoarea educativă a basmului constă în
reliefarea unor calităţi morale cu care sunt înzestrate personajele pozitive: curaj şi vitejie, hotărâre şi
perseverenţă în îndeplinirea ţelului, spirit de sacrificiu, prietenie şi umanism, respectarea cuvântului
dat şi îndeplinirea angajamentului luat, dârzenie şi tărie în înfrângerea piedicilor şi greutăţilor.
Copiii trec prin stări emotive diferite, de la teama pentru răul care ar putea s-o piardă pe
eroina îndrăgită, la bucuria că a scăpat cu bine din toate încercările pricinuite de personajele
negative. Bunătatea, cinstea, curăţenia sufletească, mărinimia sunt răsplătite totdeauna, poate mai
târziu, dar nu niciodată. Basmul îi incintă pe copii şi datorită frumoaselor imagini vizuale construite
prin comparaţii cu elemente concrete pe care copiii le reţin. Poveştile despre animale îşi au originea
în timpurile foarte vechi din istoria oamenilor, când omul era mai slab decât animalele.
Creatorul popular, inspirându-se din lumea animalelor, a creat poveşti în care le-a
personificat, atribuindu-le însuşiri omeneşti şi darul de a vorbi. Mai târziu, personajele animale
capătă trăsături comico-satirice.
La vârsta preşcolară, atât familia, cât şi grădiniţa depun eforturi pentru a influenţa universul
copilăriei prin basme, poveşti şi poezii. Această muncă dificilă este trecută la nivel superior în
primele clase ale şcolii. Cărţile de poveşti cu ilustrate au un rol important în educaţia şi în
activităţile de zi cu zi ale copiilor, ele ajutând copiii să-şi dezvolte personalitatea, gândirea, atenţia,
imaginaţia, limbajul şi să descopere lumea minunată a cărţilor. După o logică simplă, o planşă cu
desene însoţită de text va ajuta copilul să facă o corelare între imagini şi mesajul textului, să
descopere relaţia dintre pagini, dintre personaje. Astfel, poate învăţa şi afla despre animale, plante,
eroi de poveste, obiecte cu care în mod obişnuit nu intră în contact, peisaje şi alte lucruri care îl
ajută să cunoască şi să facă mici corelaţii privind mersul lucrurilor în natură şi în lumea
înconjurătoare.
Literatura pentru copii are marele dar de a te face să te întorci (cu mintea doar, din păcate) în
anii ce ţi se par demult apuşi, când ţi se părea ceva absolut normal că personajele cărţilor vorbeau
cu animalele şi plantele, iar viaţa era împărţită între Bine şi Rău, totul era alb sau negru. Copilăria
1350
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
noastră a fost presărată de basme şi poveşti cu Feţi Frumoşi deştepţi şi atotputernici şi Ilene
Cosânzene şi zâne naive şi neajutorate sau, din contră, mame vitrege şi vrăjitoare rele şi fără inimă.
S-a constatat că un copil care are încă de mic o carte de poveşti în mână va fi curios să
cunoască acea carte, să îi vadă imaginile, iar apoi, pe măsură ce creşte, să citească poveştile şi să
evadeze în lumea lor. La vârsta preşcolară, efectele educative realizate prin creaţiile literare se
opresc mai mult la însuşirea noţiunilor morale şi sensibilizarea vieţii afective a copilului. Tot legat
de afectivitate s-a observat că succesul literaturii la preşcolari este asigurat prin puternica
încărcătură afectivă a textului. Lectura basmelor şi poveştilor prezintă o deosebită importanţă
educativă şi prin reliefarea calităţilor eroilor, care constituie pentru copii modele demne de urmat.
Să vedem cum se aplică această idee celor două cărţi despre care vorbeam mai sus.
Una din principalele învăţături este tăria de caracter. Din punct de vedere moral, copilul
apreciază cu mai multă uşurinţă şi obiectivitate conduita altora decât propria lui comportare.
Înţelege mai uşor ce este ―bine‖ şi ce este ―rău‖ din comportarea altora decât din propriile sale
fapte. În acest sens, un rol însemnat îl au exemplele pozitive arătate copiilor la momentul oportun.
Adresându-se emoţiei celor mici, creaţiile literare le câştigă sufletul oferindu-le eroi cu fapte şi
calităţi morale deosebite cu care copilul se identifică de multe ori, luându-le ca model. Din ambele
cărţi, copiii învaţă să fie curajoşi şi dârji, perseverenţi şi hotărâţi, modeşti şi harnici, cinstiţi şi
drepţi, învaţă să fie prieteni adevăraţi, iar morala din poveste contribuie la formarea normelor de
conduită socială.
Cu cât mai mult face cunoştinţă copilul cu literatura, cu atât devine mai bun, mai drept, mai
cinstit cu sine şi cu cei din jur, mai sensibil, formându-şi totodată deprinderea de a fi încrezător în
forţele proprii. A educa modestia la copil înseamnă a forma o atitudine justă faţă de propriile calităţi
îmbinată cu încrederea în forţele proprii.
Bibliografie:
- Raţiu, Iuliu, O istorie a literaturii pentru copii şi adolescenţi, Editura Biblioteca
Bucureştilor 2003.
- Corniţă, Georgeta, Metodica predării şi învăţării limbii şi literaturii române, Editura
Umbria, Cluj-Napoca, 1993.
1351
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1352
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1353
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Adevărata învăţare este aceea care permite transferul achiziţiilor în contexte noi. Lucrul în
echipă a oferit copiilor posibilitatea de a-şi împărtăşi părerile, experienţa, ideile, strategiile
personale de lucru, informaţiile, iar timpul de soluţionare a problemelor a fost de cele mai multe ori
mai scurt. Aşadar, metodele alternative determină solicitarea mecanismelor gândirii, ale inteligenţei,
ale imaginaţiei şi creativităţii. Ele sunt totodată mijloace prin care se formează şi se dezvoltă
priceperile, deprinderile şi capacităţile copiilor, de a folosi roadele cunoaşterii transformând
exteriorul în facilităţi interioare, formându-şi caracterul şi dezvoltându-şi personalitatea.
Ca o concluzie, putem afirma că:
- utilizarea metodelor active-participative transformă activitatea într-un veritabil exerciţiu
operaţional, iar educatoarea devine un ghid care controlează, ajută şi îndeamnă copiii la evaluări şi
autoevaluări;
- aplicând principiul interdisciplinarităţii în evaluare se creează condiţii propice de
manifestare a creativităţii şi de favorizare a gândirii;
- alternarea muncii independente cu cea de echipă; se instaurează un climat de încredere, o
atmosferă de lucru tonifiantă, se stabilesc relaţii de cooperare realizându-se astfel şi sarcini ale
educaţiei sociale a elevilor;
- îmbinarea formelor de evaluare tradiţională cu cele moderne face ca copiii să fie stimulaţi
să cerceteze, să colaboreze, să-şi formeze şi să-şi consolideze abilităţi.
Bibliografie:
1. Breben, Silvia, Gongea, Elena, Ruiu, Georgeta, Fulga, Mihaela, Metode interactive de
grup-ghid metodic, Editura Arves, Craiova, 2002;
2. Cеrghіt, Ιoan, Ѕіѕtеmе dе іnѕtruіrе altеrnatіvе şі cοmрlеmеntarе. Ѕtructurі, ѕtіlurі şі
ѕtratеgіi, Editura Polirom, Iaşi, 2002;
3. Chiriac, Maria, Evaluarea – ghid al activităţii din grădiniţă - studiu ştiinţific, Editura
Sfântul Ierarh Nicolae, Brăila, 2001;
4. Culea, Laurenţia, Sesovici, Angela, Grama, Filofteia, Pletea, Mioara, Ionescu, Daniela,
Anghel, Nicoleta, Activitatea integrată din grădiniţă, Editura Didactica Publishing House,
Bucureşti, 2008;
5. Jinga, Ioan, Petrescu, Adrian, Evaluarea performanţei şcolare, Editura Delfin, Bucureşti,
1996;
6. Kulcsar, Theodor, Factorii psihologici ai reuşitei şcolare, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 1978;
1354
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1355
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1356
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
pune amprenta asupra vieţii psihice şi conduitei oamenilor. În cadrul concepţiei despre educaţia
permanentă stă ideea că şcoala rămâne etapa iniţială şi fundamentală a educaţiei. ,,Educat este omul
toată viaţa - spunea Constantin Narly, acum aproape jumătate de veac - elev însă numai în copilărie
şi adolescenţă.‖ Orientarea spre prima perioadă a formării, spre vârsta copilăriei, a rămas una din
achiziţiile fundamentale ale ştiinţelor educaţiei.
Educaţia este cea care şlefuieşte (modelează) cunoştinţele, deprinderile, conduitele, spiritul
de cooperare, sentimentele, spiritul de originalitate, personalitatea fiind cel mai de preţ produs al
educaţiei.
Se propune o distincţie a creativităţii pe cinci niveluri:
1. Creativitatea expresivă - presupune exprimarea liberă şi spontană a persoanei, fără
preocupări în legătură cu utilitatea sau valoarea exprimărilor. Se întâlneşte în cazul desenelor
realizate de copiii mici. Acesta este un mijloc excelent de a cultiva pentru viitor aptitudinile lor
creatoare.
2. Creativitatea productivă - se manifestă atunci când persoana şi-a însuşit priceperi şi
deprinderi care-i permit să producă lucruri utile, dar în care specificul ei este foarte puţin exprimat.
În acest caz vorbim de muncitorii calificaţi care pun în practică tehnici cunoscute şi care nu
presupun originalitate.
3. Creativitatea inventivă - are rolul de a face posibile invenţiile şi îmbunătăţirile diverselor
produse, aparate, suficient de importante pentru a fi brevetate şi difuzate în producţie. Inventivitatea
este însă specifică unei arii foarte restrânse de persoane, inventatorilor, adică acelora care reuşesc să
aducă ameliorări parţiale unui aparat, unei unelte, unei teorii controversate.
4. Creativitatea inovatoare - permite modificări ale principiilor care stau la baza unor
domenii, fiind specifică elitei. Este vorba de oamenii consideraţi ,,talentaţi‖, care realizează opere a
căror originalitate e remarcată cel puţin la nivel naţional.
5. Creativitatea emergentă - e specifică geniilor. Aceştia revoluţionează un domeniu sau
realizează opere de artă remarcabile. Ei deschid noi căi de abordare.
Copilul, cu marea sa forţă şi capacitate creatoare, intră în lumea umană. La început, ascultă
cu atenţie, îi plac istorioarele şi poveştile extraordinare, inventează el însuşi personaje imaginare.
De multe ori amestecă realul cu inaginarul, scorneşte tot felul de lucruri şi pare încântat de ceea ce
inventează.
Odată cu venirea la şcoală, copilul obţine progrese constante în toate compartimentele
dezvoltării fizice şi psihice. Este deosebit de important să cunoaştem tipul şi structura abilităţilor
prin care copilul îşi manifestă personalitatea, dar semnificative pentru dezvoltarea lui ulterioară sunt
1357
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
modalităţile educative folosite, prin care aceste structuri de abilităţi, dintr-un tip sau altul, să se
transforme în aptitudini.
O primă problemă este depistarea elevilor cu potenţial creator ridicat. Acest lucru se poate
realiza prin folosirea unor teste speciale, puţin cunoscute la noi în ţară. Însă, cel mai bine, îi putem
descoperi în procesul de învăţământ, dacă folosim metode active. Elevii dotaţi ies în evidenţă prin
diferite compuneri, soluţionări de probleme neobişnuite sau prin anumite răspunsuri la întrebările
adresate.
Însă, ţinând cont de faptul că fiecare copil are posibilităţi creative, învăţământul trebuie să
aibă în vedere stimularea creativităţii tuturor.
Cel mai important în acest scop pare să fie climatul instaurat de învăţător. Trebuie renunţat
la stilul autoritar şi realizate cu elevii relaţii democratice, permisive, prieteneşti. Ei nu trebuie să se
teamă de învăţător sau profesor, ci numai să-l respecte datorită prestigiului dobândit. Şcolarii
trebuie să-şi poată manifesta în voie curiozitatea, spontaneitatea.
,,Profesorul creativ oferă învăţarea autoiniţială, atmosferă neautoritară, îi încurajează pe
elevi să înveţe suplimentar, încurajează procesele gândirii creatoare. Aceasta înseamnă că el îi
îndeamnă pe copii să caute noi conexiuni între date, să asocieze, să-şi imagineze, să găsească soluţii
la probleme, să facă presupuneri nebănuite, să emită idei, să perfecţioneze ideile altora şi să
orienteze aceste idei în direcţii noi. El încurajează elevul să jongleze cu elementele ce nu par a fi
corelate, să exprime teorii ce par a fi ridicole, să formeze teorii greu de crezut, să combine
materialele şi noţiunile în modele noi şi neaşteptate. Profesorul bun permite elevilor să-şi asume
riscuri intelectuale, să speculeze pe baza informaţiilor neconcludente, să sondeze relaţiile structurale
şi spaţiile dintre lucruri.‖
Pe de o parte profesorul creativ ştie întotdeauna cum să folosească (adreseze) întrebările.
Fiecare act creativ începe cu întrebări ce trebuie să fie deschise, să aibă sens, să nu aibă răspunsuri
predeterminate şi care îndeosebi nu reclamă o expunere a faptelor. Întrebarea operaţională provoacă
o conduită creatoare, deoarece ea duce la explorare, dezvoltă curiozitatea şi stimulează tendinţele
implicate în acestea.
Pe de altă parte, aspiraţiile elevilor, valorile morale şi intelectuale preţuite de ei acţionează
asupra personalităţii, încă maleabile a acestora, făcându-i să capete atributele spre care tind şi pe
care le valorifică. Cum nu au opinii ferme şi un sistem propriu de valori, copilul le împrumută
deseori de la adulţi; ceea ce va preţui învăţătorul, va preţui cu siguranţă şi copilul, conştient sau nu.
Deci, învăţătorii creativi determină avântul creativităţii elevilor, fără eforturi speciale. Secretul
constă în transferarea setului de valori proprii creativităţii, de la profesor la elevi, fenomen urmat de
automodelarea copilului în funcţie de convingerile sale.
1358
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Pentru a lupta împotriva blocajelor, învăţătorul trebuie să-şi exprime în mod evident
preţuirea fanteziei, să aprecieze pozitiv ideile originale chiar şi atunci când nu sunt tocmai adecvate.
Caracterul personal, original al unei expuneri, al tratării unei probleme, ar trebui să fie unul din
criteriile calificativelor (notelor) maxime.
Procesul de învăţământ poate fi caracterizat ca o învăţare creativă atunci când elevii devin
participanţi activi la lecţie, când se folosesc metode active precum: învăţarea prin descoperire,
analiza de caz, problematizarea, situaţii în care elevii pot avea iniţiativă, pot pune întrebări, pot
discuta şi propune soluţii personale. Pe parcursul lecţiei, ei trebuie să pună învăţătorului şi colegilor
cât mai multe întrebări. În felul acesta trebuie să apară teme şi situaţii care stimulează fantezia şi le
stârnesc curiozitatea.
De exemplu, la orele de limbă şi literatură română se poate cere elevilor să redacteze o
compunere liberă pe o anumită temă, să continue o povestire, folosind personajele şi stilul autorului,
să detalieze observaţii în cadrul unei regii la scenele unei piese clasice, ş.a.m.d.
La matematică, se pot da probleme care au multiple soluţii de rezolvare.
La geografie sunt interesante călătoriile pe hartă cu imaginea detaliată a peisajului; ieşirea în
natură pentru a observa orizontul/linia acestuia. Tot la geografie, precum şi la istorie, se poate cere
elevilor explicarea apariţiei unui oraş sau migraţiei unui popor.
La orele de ştiinţe, putem să propunem elevilor realizarea unor experimente inedite.
Desigur, pentru realizarea acestor lucruri, învăţătorul trebuie să manifeste el, în primul rând
creativitate în imaginarea procedeelor cât şi a condiţiilor de desfăşurare a lecţiilor. Cultivarea
creativităţii se poate face la toate obiectele, iar cele de natură artistică au şi mai multe posibilităţi în
acest sens. Însăşi formarea unei culturi generale solide este una din condiţiile favorizării transferului
de soluţii, sprijin important în rezolvarea problemelor.
Activitatea în afara clasei, cât şi cea extraşcolară are mari rezerve pentru cultivarea
creativităţii.
Învăţătorul poate organiza diferite întâlniri cu oameni de ştiinţă sau de artă care pot să
vorbească elevilor despre dificultăţile muncii lor şi totodată le pot trezi interesul pentru temele şi
problemele deschise.
Organizarea de excursii, vizitarea unor expoziţii, lărgesc orizontul elevilor, câmpul fanteziei
şi sunt un bun prilej de a stârni curiozităţi.
Preocuparea pentru cultivarea independenţei în gândire şi exprimare presupune şi o strânsă
legătură cu familia elevilor, în sensul combaterii unor tendinţe, prezente uneori, de ,,dădăcire‖ a
propriului copil, ba chiar de suplinire a lui în rezolvarea temelor mai dificile, ceea ce subminează
1359
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
efortul învăţătorului de a emancipa gândirea copilului, de a-l face capabil să se înalţe cu propriile
sale puteri.
Se pot face multe lucruri pentru educarea spiritului creator atât la şcoală, cât şi în afara ei.
Însă, pentru ca acest lucru să fie posibil, este necesară modificarea radicală a modului de gândire şi
a stilului de lucru în clasă, elemente cristalizate în secole de învăţământul tradiţional, prea puţin
preocupat de latura personalităţii elevului care capătă în zilele noastre o valoare tot mai importantă.
Bibliografie:
Albu, Gabriel, ,,Repere pentru o concepţie umanistă asupra educaţiei‖, Editura Paralela 45,
Piteşti, 2005
Căliman, Tiberiu, ,,Învăţământ, inteligenţă, problematizare‖, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 1975
Cîmpean, Elena - Adriana, ,,Psihopedagodia creativităţii şi excelenţei intelectuale‖, Editura
Dimitrie Cantemir, Târgu - Mureş, 2005
Lepe, Elena - Mateo, Diez Bugallo Maria - Dolores, Bellόn Francisco, ,,Como fomentar la
creatividad en la familia, en la escuela‖, Editura Marsiega, Madrid, 1983
Popescu, Gabriel, ,,Psihologia creativităţii‖, Editura Fundaţia România de Mâine, Bucureşti,
2007
Roco, Mihaela, ,,Creativitatea şi inteligenţa emoţională‖, Editura Polirom, Iaşi, 2004.
1360
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Şcoala în care predau este una incluzivă pentru că acceptă toţi copiii, indiferent de
apartenenţa etnică sau socială, religie, naţionalitate sau infirmitate şi este strâns legată de
recunoaşterea şi acceptarea diversităţii. Învăţământul incluziv presupune ca tinerii şi copiii cu
dizabilităţi şi ceilalţi fără probleme să înveţe împreună în instituţiile de învăţământ având sprijinul
corespunzător.
Fiecare copil este diferit şi special şi are propriile nevoi, fie că este sau nu un copil cu
disabilităţi. Toţi copiii au dreptul la educaţie în funcţie de nevoile lor, iar o educaţie separată ar duce
la marginalizare şi discriminare, împiedicând formarea, împlinirea de sine şi afirmarea
personalităţii.
Câţi suntem pregătiţi (părinţi, cadrele didactice, copii) pentru diversitatea existentă în fiecare
grupă şi cât de bine suntem pregătiţi să o acceptăm?
Educaţia incluzivă vine să sprijine acest aspect deoarece ea se centrează mai ales pe
învăţarea strategiilor necesare rezolvării problemelor din viaţa cotidiană, într-o manieră cooperantă
şi solidară, unde procesul de învăţare este realizat în spiritul respectului şi acceptării celor din jur.
În ultimul timp, au fost recunoscute din ce în ce mai mult limitele acestui mod de abordare.
Astfel am înţeles că admiţând faptul că dificultăţile de învăţare sunt inerente copiilor am ajuns să
etichetăm unii copii ca fiind diferiţi sau speciali. Ca urmare s-a ajuns ca din partea acestor copii să
se aştepte rezultate mai slabe şi, în consecinţă, li s-au dat sarcini mai puţin solicitante subliniindu-se
ideea că nu puteau face faţă. În mod frecvent sarcinile ce li se repartizau necesitau ca ei să lucreze
singuri, sau în clasă, sau într-o zonă separată a şcolii.
În ultimii ani au fost înregistrate tendinţe de a descoperi modalităţi de reacţie noi faţă de
copiii cu CES care întâmpină dificultăţi în clasele obişnuite. Aceste tendinţe pornesc de la premisa
că dificultăţile apar datorită interacţiunii unei întregi game de factori, dintre care unii sunt inerenţi
copiilor, alţii privesc deciziile luate de profesori. Recunoaşterea acestui fapt duce la un punct de
vedere optimist. Noul mod de gândire ia în consideraţie pericolele asociate cu ideea etichetării. În
loc de a grupa copiii consideraţi ―speciali‖ sau ―care pot fi recuperaţi‖, se admite că toţi copiii sunt
speciali.
Şcoala trebuie să aibă contacte cu toate instituţiile sociale interesate direct sau tangenţial de
1361
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1362
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
-copiii valizi, ca urmare a contactului cu copiii/elevii cu nevoi speciale, îi vor înţelege, îi vor
accepta şi îşi vor forma chiar atitudini de protejare a acestora în grupurile obişnuite.
Pornim de la constatarea că părinţii sunt cei mai importanţi factori de sprijin în viaţa
copilului cu deficienţe sau a copilului sănătos. Viaţa familiei se va adapta după programul copilului
cu deficienţe profunde sau medii. Pentru a-şi putea sprijini copiii aflaţi în dificultate, părinţii trebuie
să participe la următoarele acţiuni, asigurate de echipa de intervenţie:
-informare asupra potenţialului real al copilului şi asupra mijloacelor susceptibile să-i
favorizeze dezvoltarea; a tipurilor de servicii care pot asigura cel mai bine educarea şi dezvoltarea
copilului cu nevoi speciale;
-convingerea părinţilor că nu sunt singuri în demersurile lor educative cu copilul deficient;
-învăţarea familiei să trăiască în echilibru cu copilul cu nevoi speciale;
-însuşirea unor abilităţi şi tehnici speciale de educaţie a copilului cu deficienţe, conlucrând
adecvat cu profesioniştii;
-elaborarea programelor educaţionale în conlucrare cu membrii echipei transdisciplinare.
În activitatea la clasă, cu elevi cu deficienţe, acceptăm diversitatea ca valoare. Pentru a
valoriza cu adevărat potenţialul fiecărui copil cu cerinţe educative speciale, trebuie să reformulăm
toate componentele educaţiei: obiective/scopuri; curriculum; resurse procedurale, materiale,
organizatorice; evaluare; relaţiile între partenerii educaţiei; resursele mane.
"Adevăratul dascăl este caracterizat prin aceea că mintea sa se mişcă în armonie cu minţile
elevilor săi, trăind împreună dificultăţile şi victoriile intelectuale deopotrivă." (J. Dewey)
Implicarea cadrelor didactice este condiţia majoră în realizarea integrării copiilor cu cerinţe
educative speciale în viaţa şcolară şi socială. În acest demers la clasă, pentru a favoriza integrarea
cât mai rapidă a copiilor cu nevoi speciale, am valorificat sensibilitatea deosebită a acestora şi
disponibilitatea de a oferi şi de a primi afecţiunea celor din jur. Ne apropiem de copilul cu cerinţe
educative speciale cu încredere şi disponibilitate de a face tot posibilul să-l ajutăm. În aceste
condiţii va accepta observaţia critică, chiar şi dojana, reacţionând spre corectare, nu izolându-se.
Indiferent de activitate nu vom spune unui copil cu CES ―Tu nu poţi participa la...‖ (vizită, excursie,
serbare, etc.). Dimpotrivă, îl vom încuraja să acţioneze, fiindcă nevoile lui speciale, oricum îi vor
limita activitatea. Aici vom interveni noi cu sprijin. Ne-ar fi mult mai uşor dacă clasele ar fi dotate
cu materiale necesare unei bune desfasurari ale activitatii didactice.
Prezenţa în colectivul clasei a unor astfel de copii, solicită efort crescut din partea dascălului
sub toate aspectele: pregătirea pentru lecţii, pentru activităţi extraşcolare; atitudinea faţă de toţi
elevii clasei. Învăţătoarea trebuie să ofere copilului/elevului cu CES tratarea individuală de care are
nevoie în toate etapele lecţiei, pentru ca acesta să recupereze neajunsurile, să valorifice în mod
1363
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Bourhis, R.Z., Leyens, J.F. (coord.) – Stereotipuri, discriminare şi relaţii intergrupuri,
Polirom, Iaşi, 1997
2. Dasen, P., Perrgaux, C., Rey, M. – Educaţia interculturală. Experienţe, politici, strategii,
Polirom, Iaşi, 1999
3. Doise, W., Deschamps, J.C., Mugny, G – Psihologie socială experimentală, Polirom,
Iaşi, 1998
4. Nicolesco, B. – Transdisciplinaritatea, Polirom, Iaşi, 1999.
1364
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Fie că au loc în laboratorul vitual sau în cel real, lucrările de laborator sunt acelea în care
elevii observă, studiază, demonstrează, verifică şi măsoară rezultatele unor fenomene.
Beneficiile lucrărilor de laborator virtuale/ reale sunt:
- Stimulează creativitatea, competiţia, lucrul în echipă şi individual;
- Favorizează schimbul de informaţii şi colaborarea în rezolvarea unor sarcini de lucru;
- Învăţarea este orientată spre rezultate;
- Stimulează gândirea analitică;
- Învăţarea se bazează nu atât pe memorare cât mai ales pe experiment, pe descoperire.
Spiritul de observaţie, curiozitatea, dorinţa de a cunoaşte sunt doar câteva din condiţiile care
stau la baza învăţării prin folosirea experimentului. Orele de laborator crează emoţii pozitive
participanţilor, îi pot determina pe elevi să-şi folosească experienţele dobândite în cadrul altor
activităţi ulterioare dar pot da răspunsuri şi multor întrebări legate de viaţa cotidiană. Prin folosirea
experimentului, învăţarea capătă soliditate, elevii participă activ, observă, formulează întrebări,
găseşte singur unele răspunsuri. Spiritul nu este îngrădit, elevul având libertate de a-şi duce la bun
sfârşit experimentul prin parcurgerea paşilor ceruţi de respectiva lucrare.
Având în vedere că unul dintre multele scopuri ale educaţiei este acela de a dezvolta
sentimente precum: stima de sine, întrajutorarea, colaborarea, experimentul poate constitui una
dintre cele mai bune căi de a realiza cumulativ aceste lucruri.
Învăţarea prin colaborare este definite prin următoarele condiţii:
1. Interdependenţa pozitivă cu rol constructiv, care se poate realiza prin;
fixarea în comun a obiectivelor învăţării;
diviziunea muncii în cadrul grupului;
împărţirea surselor în cadrul grupului.
2. Interacţiunea directă ‖faţă în faţă‖ între elevi
prin comportamentul manifestat în rezolvarea sarcinilor ce le revin, pot să-şi exprime
interdependenţa pozitivă sau negativă.
3. Participarea solidară/ răspundere individuală a fiecărui membru al grupului:
1365
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
elevii cooperează la realizarea experimentului dar îşi asumă răspunderea pentru ceea ce au
de făcut în mod individual.
4. Abilitatea elevilor pentru lucrul eficient în grup şi relaţionarea interpersonală:
conducerea activităţii
fixarea sarcinilor;
luarea deciziilor;
comunicare deschisă;
soluţionarea conflictelor.
5. Analiza şi evaluarea eficienţei activităţii de grup şi stabilirea măsurilor pentru îmbunătăţirea
muncii de echipă acolo unde este cazul:
se dezvoltă spiritul de echipă, respectul faţă de celălalt indiferent de potenţialul intelectual,
clasă socială, apartenenţă etno-religioasă - toleranţă, într-un cuvânt;
elevii trebuie ajutaţi să conştientizeze faptul că, un rezultat pozitiv, bun, obţinut de echipă
presupune implicarea tuturor membrilor echipei şi sunt încurajaţi în a-i ajuta pe colegii care
întâmpină probleme de integrare sau înţelegere;
învăţarea prin cooperare dezvoltă capacitatea de a empatiza cu colegii lor, favorizează
dezvoltarea atitudinilor pozitive faţă de învăţare, faţă de obiectele de învăţământ;
dezvoltă şi întăresc simţul responsabilizării, al ducerii la bun sfârşit a sarcinilor ce le revin.
Lecţiile experimentale de laborator sunt încadrate în categoria învăţării active care
presupune utilizarea unor întrebări care antrenează elevii şi le dă totodată posibilitatea de a-şi forma
propriile concepţii referitoare la disciplina studiată.
De exemplu, utilizarea sarcinilor şi întrebărilor care stimulează gândirea elevilor şi se
bazează pe Taxonomia lui Bloom şi nu simpla reamintire. Aceste sarcini şi întrebări necesită mai
multă gândire şi prelucrare. Analiza - întrebări de tip ‖de ce?‖ Sinteză - întrebări de tip ‖Cum?‖, ‖Ai
putea să?‖. Evaluare: întrebări de judecată, utilizarea lucrului în grup, care solicită elevilor să
discute material învăţată, astfel încât colegii să se verifice între ei şi să înveţe unii de la alţii.
Metodele de gândire critică se bazează pe o gamă largă de întrebări ce stimulează
participarea elevilor la discuţii şi găsirea soluţiei adecvate. Nu sunt recomandate: întrebările închise
(cu răspuns DA/NU), întrebările care direcţionează răspunsul (‖nu este aşa că?…‖), întrebări care
solicită exclusive memoria.
Tipuri de întrebări care stimulează gândirea practică
Ce s-a întâmplat? - elevii sunt încurajaţi să-şi clarifice perspectiva asupra problemei.
De ce s-a întâmplat? - sunt ajutaţi să înţeleagă cauzele-efectele.
1366
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1367
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
De a lucra în echipă;
De a-şi împărţi ideile;
De a asculta/accepta şi ideile celorlalţi coechipieri;
De a lua decizii.
Activitatea de grup se desfăşoară după un anumit plan:
Primirea temei lucrării şi a sarcinilor de lucru;
Repartizarea sarcinilor de lucru pe membrii echipei/ alegerea unui lider;
Documentarea temei: cercetarea resurselor;
Efectuarea lucrării propriu-zise;
Notarea rezultatelor şi interpretarea lor;
Întocmirea referatului final;
Prezentarea, evaluarea şi aprecierea rezultatelor.
Sarcinile de învăţare trebuie formulate astfel încât să angajeze gândirea de nivel conceptual
în operaţie, cu memorizarea unor fapte, evenimente sau învăţarea unei procedure, să permită mai
multe căi de a găsi soluţia, încurajând elevii să aibă contribuţii individuale şi diferite. Învăţarea prin
cooperare este eficientă atunci când coeziunea grupului nu are hibe, obiectivele sunt discutate şi
acceptate, sarcinile trasate clar şi duse la îndeplinire iar produsele activităţii grupului sunt apreciate.
Munca în grup este maniera de a eficientiza atât timpul alocat instruirii cât şi de a stimula
participarea şi implicarea a cât mai multor elevi, de a valorifica abilităţile fiecăruia.
Ei învaţă mai mult, mai bine, când constată că tot ce au asimilat are o utilitate şi că vocea
fiecăruia se face auzită.
Evaluarea cu ajutorul unor tehnici şi instrumente - portofoliu, dosare cu anumite produse ale
activităţii lor - dobândeşte un caracter formativ, evidenţiind progresul în plan cognitiv personal şi
social al elevilor. În perspectivă, abilitatea dobândită de a lucra în grup îi va fi esenţială în viaţa de
adult. Este adevărat că se crează şi o competitive între grupele participante dar nu trebuie încurajată
în detrimentul cooperării.
Metodele şi tehnicile învăţării prin cooperare
Totdeauna, la construcţia actului învăţării, pentru a trece la nou, facem apel la trecut, trecem
prin prezent şi ne îndreptăm spre viitor. Fiecare lecţie este o incursiune în ceea ce priveşte
cunoştinţele anterioare. Învăţarea presupune realizarea unor conexiuni între ce ştiu, înţeleg, cred şi
simt elevii şi, totodată, conţinutul ce trebuie asimilat în continuare.
În acest scop se face apel al metode adecvate care să potenţeze funcţionalitatea minţii, să
stimuleze capacitatea ei de explorare, descoperire, analiză, sinteză, raţionare şi evaluare. Învăţrea
1368
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
prin cooperare conduce la obţinerea de rezultate mai bune şi de durată, cu consecinţe benefice
asupra elevilor, cum sunt:
Facilitarea transferului de la grup la individ, ceea ce se realizează în grup, mâine poate
înfăptui singur;
Dezvoltarea gândirii critice, constructive, creative;
Atitudinea pozitivă faţă de tema data, fiind parte integrantă din rezolvarea ei, vor fi mai
implicaţi;
Alocarea unui timp mai mare învăţării efective;
Generarea mai multor idei şi soluţii conduce la obţinerea de rezultate net superioare, ca
urmare a colaborării;
Venind cu un număr mai mare de idei şi soluţii decât ar face-o dacă lucrul ar fi individual.
Bibliografie:
1. Cosmovici, Andrei; Iacob, Luminiţa, Psihologie şcolară 1999, Iaşi, Editura Polirom.
2. Deutch, M, Şaizeci de ani de studiu sociopsihologic al conflictului în Soica, C, A; Necolau,
A., Psihologia rezolvării conflictului, Iaşi
3. Dumitru, Ion, Al, Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă, 2000, Timişoara,
Editura de vest.
4. Dumitru, Ion, Al, Educaţie şi învăţare, 2001, Timişoara, Editura de vest.
5. Neculau, A; Zlate, M, Clasa de elevi ca formaţiune profesională, 1983 în
I. Radu, Psihologia educaţiei şi dezvoltării, Bucureşti, Editura Academiei.
6. Ulrich, Cătălina, Managementul clasei – învăţare prin cooperare – ghid, 2000, Bucureşti,
Editura Corint.
7. D. Ungureanu, Fundamentele educaţiei, note de curs, 1999, Timişoara, Editura Mirton,
p. 18
8. A. Neculau, M. Zlate, Clasa de elevi ca formaţiune profesională, 1983 în I.
Radu, Psihologia educaţiei şi dezvoltării, Bucureşti, Editura Academiei, p. 89
9. Breben, S., Gongea, E., Ruiu, G., Fulga, M., (2007), Metode interactive de grup, Ghid
metodic, Editura Arves, Craiova. 5. Cerghit, I., (1980), Metode de învăţământ, Editura
Didactică şi Pedagogică, Bucureşti.
1369
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Educaţia este unul dintre fenomenele care a apărut o dată cu societatea umană, suferind pe
parcursul evoluţiei sale, modificări importante, devenind o adevărată ştiinţă cu statut propriu. Epoca
actuală a informatizării, a Internetului, a călătoriilor interplanetare, a interdependenţelor culturale,
economice sau de altă natură, pune probleme cu care lumea nu s-a confruntat niciodată în istoria sa.
Obiectivată în cele trei forme (formală, nonformală şi informală) educaţia are drept scop să formeze
personalităţi uşor adaptabile la nou, creative şi responsabile.
Învăţământul trebuie să fie considerat în orice societate, ca un ansamblu omogen, care să
reflecte nevoile societăţii şi mijloacele de care dispune pentru satisfacerea lor. Marile probleme cu
care se confruntă omenirea cer o rezolvare urgentă, prin folosirea celor mai eficiente mijloace şi
forme de educaţie. Se consideră că abandonarea valorilor tradiţionale ale educaţiei, lipsa unui
sistem axiologic de educaţie prin valori şi pentru valori criza de conştiinţă morală şi spirituală a
adus şcoala şi educaţia în faţa imperativelor lumii contemporane. Educaţia caută să contribuie la
ameliorarea acestor probleme prin acţiuni specifice de prevenţie. Datorită eşuării în a găsi soluţii
putem spune că educaţia se află în situaţie de criză. Prin criză se înţelege decalajul dintre rezultatele
învăţământului şi aşteptările societăţii. Dintre soluţiile speciale şi generale găsite enumerăm:
- inovaţii în conceperea şi desfăşurarea proceselor educative;
- introducerea noilor tipuri de educaţie în programele şcolare;
- întărirea legăturilor dintre acţiunile şcolare şi cele extracurriculare;
- conlucrarea dintre cadrele didactice, elevi, părinţi şi responsabili de la nivel local;
- formarea iniţială şi continuă a cadrelor didactice;
- organizarea de schimburi de informaţii şi experienţe între statele europene;
- regândirea procesului de educaţie în vederea integrării cu succes a tinerilor în viaţa
profesională şi socială;
- introducerea mijloacelor moderne: calculatorul, software-lui pedagogic/educaţional,
tutorialele sau lecţiile online etc.
În vederea facilitării adaptării la schimbare, ideal este ca educaţia să asimileze direcţia,
conţinutul şi ritmul dezvoltării sociale, să-şi prefigureze conţinutul în funcţie de exigenţele societăţii
1370
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1371
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
săracilor, a şomerilor, a analfabeţilor etc. Analfabeţii nu sunt numai aceea care nu ştiu să scrie şi să
citească, ci şi aceea care au deficienţe în cunoştinţele de bază, vorbindu-se de analfabetism
funcţional, iar mai nou şi de cel computerial.
Conţinuturile, finalităţile şi obiectivele noi educaţii propun un demers prin care educaţia
încearcă să răspundă exigenţelor lumii contemporane şi să producă o schimbare a actului educativ
în favoarea educaţiei bazată pe învăţare inovatoare, societală şi adaptabilă.
„Noile educaţii‖ sunt definite la nivelul programelor şi a recomandărilor UNESCO ca
răspuns la imperativele lumii contemporane. Procesul declanşat stimulează trecerea de la
demersurile specifice la abordările globale, interdisciplinare şi permite aprofundarea unor probleme
sociale care cer soluţii concrete: democraţia, pacea, mediul, alimentaţia, sanătatea etc. Aceste
educaţii trebuie să fie gândite în condiţiile optimismului pedagogic, putând facilita descoperirea
răspunsurilor la problemele cu care se confruntă fiecare generaţie.
Modurile de a grupa sau prezenta noile tipuri de conţinut variază, dar obiectivele lor sunt
aceleaşi. Şcoala contemporană nu mai poate ocoli această problematica interdisciplinară care este a
tuturor profesioniştilor şi a tuturor cetăţenilor capabili să-şi îndeplinească rolurile sociale,etice şi
politice care le revin.Introducerea noilor educaţii se face prin intermediul a doua strategii:
a) prima strategie vizează promovarea unor noi modele consacrate diferitelor educaţii
mergând până la crearea unor noi discipline mai cuprinzătoare (educaţia civică, educaţia
cetăţenească, educaţia globală etc.);
b) a doua strategie presupune infuzia de elemente noi în conţinuturile tradiţionale, strategie
adaptată în multe ţări, inclusiv în ţara noastră.
În ciuda situaţiei paradoxale în care se găseşte, în pofida obstacolelor cu care se confruntă,
educaţia este invitată să pregătească într-o manieră activă, mai constructivă şi dinamică, generaţia
viitoare. În aceste condiţii noile educaţii vin să pregătească un comportament adecvat, adică raţional
care să atenueze în parte şocul viitorului.
Într-o Europă cu un sistem educaţional deschis, România trebuie să-şi remodeleze
concepţiile, obiectivul fiind construirea unei personalităţi umane flexibile, uşor adaptabilă, să
pregătească într-o manieră activă, constructivă şi dinamica generaţia viitoare.
1372
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Programa şcolară
România socialistă (1965 – 1989)
Ideologie şi societate
Argument
Astăzi, după numeroase eforturi şi după implementarea unui nou curriculum, care contine şi
capitole de istorie recenta, prin programele în uz, apreciate ca novatoare de numeroşi experţi straini,
în specila din cadrul Consiliului Europei, si, respective ai Uniunii Europene, istoria se preda în
scolile din Romania, incepand cu anii 2000-2001, dintr-o abordare tematico-cronologica pe baza
competentelor generale europene în conformitate cu cu Recomandarea nr. 15/2001 a Consilului de
Ministri ai Consilului Europei.
Pe cale de consecinta a celor mai-sus enuntate, trebuie declarat ca acesta disciplina, în mod
special prin studierea evenimentelor apartinand istoriei recente, constituie o cale sigura pentru
asigurarea coeziunii sociale şi poate oferi repere morale şi identitare definitorii pentru orice
societate democratica.. Romania, ca orice stat membru al Uniunii Europene, cauta, prin intermediul
istoriei în generale şi a celei recente, în special, sa potenteze educatia tinerilor valorile sale
definitorii, sa le asocieze identitatii comunitare, aflata astazi în plina edificare, în cadrul marii
familii europene. Apararea acestor repere ce dau identitate oricarui stat-istoria, limba, cultura- este
una dintre indatoririle pe care trebuie sa le asumam noi, ca slujitori ai scolii.
Tocmai de aceea profesorilor de isotrie le revin responsabilitati mult mai mari în ceea ce
priveste educatia civica şi sociala, în general, aspect care conduce spre o exigenta pregatire, pentru
munca efectiva la clasa. Fara acest studiu prealabil şi fara un sprijin efectiv, profesorii de istorie vor
evita sa abordeze, la clasa, probleme sensibile şi controversate ale istoriei sau cele legate de
cultivarea cetateniei democratice, mai ales ca cele mai multe dintre ele se studiaza în partea recenta
a istoriei.
De aceea, consideram ca acest CDS, care accepta diverse modalitati de predare a istoriei
1373
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Notă de prezentare
Programa cursului intitulat România socialistă (1965 – 1989) Ideologie şi societate face
parte din oferta de cursuri opţionale propusă elevilor şi profesorilor de istorie de către Ministerul
Educaţiei Naţionale în cadrul curriculum-ului la decizia şcolii (CDŞ). Ea este parte a pachetului
educaţional elaborat în cadrul Proiectului cofinanţat prin Fondul Social European prin Programul
Operaţional Sectorial Dezvoltarea Resurselor Umane 2007-2013 Investeşte în oameni! Axa
prioritară 1 „Educaţia şi formarea profesională în sprijinul creşterii economice şi dezvoltării
societăţii bazate pe cunoaştere‖. Domeniul major de intervenţie 1.1 Acces la educaţie şi formare
profesională iniţială de calitate.
Structura programei şcolare a cursului România socialistă (1965 – 1989) Ideologie şi
societate este următoarea:
Notă de prezentare
Valori şi atitudini
Competenţe generale
Competenţe specifice şi conţinuturi
Sugestii metodologice
Bibliografie selectivă
Programa cursului România socialistă (1965 – 1989) Ideologie şi societate este un răspuns
la prevederile cuprinse în Legea Educaţiei Naţionale cu privire idealul educaţional şi la finalităţile
educaţiei în învăţământul preuniversitar din România: „Art. 2, al.3: Idealul educaţional al şcolii
româneşti constă în dezvoltarea liberă, integrală şi armonioasă a individualităţii umane, în formarea
personalităţii autonome şi în asumarea unui sistem de valori care sunt necesare pentru împlinirea şi
dezvoltarea personală, pentru dezvoltarea spiritului antreprenorial, pentru participarea cetăţenească
activă în societate.‖ De asemenea, în conformitate cu art. 4: „Educaţia şi formarea profesională a
1374
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Valori şi atitudini
1375
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Competenţe generale
1376
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Sugestii metodologice
1377
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1378
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Competenţele generale şi specifice enunţate de programă. În acest context, bunele practici pornesc
de la rolurile pe care şi le asumă profesorul în acţiunea sa didactică: creator de curriculum
(profesorul creează situaţii de învăţare atât în mediul formal al clasei, cât şi în mediul nonformal în
care evoluează elevii), partener, moderator, consilier, mediator, evaluator, model.
În raport cu valorile şi atitudinile promovate, cu tipul de competenţă ce urmează să fie
formată, dezvoltată, exersată sau evaluată, profesorul alege cele mai potrivite metode şi mijloace
didactice: dezbatere pe diverse teme, folosirea simulării şi a jocului de rol, utilizarea metodelor
interactive (brainstormingul, problematizarea, învăţarea prin descoperire, lucrul în perechi şi în
grup, mozaicul, interviul, proiectul, portofoliul, istoria orală, eseul cubul, jurnalul cu dublă intrare,
ştiu/vreau să ştiu/am învăţat, studiul de caz, turul galeriei, investigaţia etc), realizarea de mape
tematice, DVD-uri, filme documentare sau de ficţiune, literatura de specialitate, memorialistică sau
beletristică, fotografia, presa, arta (pictura, sculptura, caricatura etc), PPT-uri, postere/afişe,
machete, hărţi, colajul, realizarea de interviuri, analiza, compararea, interpretarea, evaluarea
diverselor surse istorice (inclusiv internetul), expoziţia, vizita etc.
Modalităţile de a studia istoria recentă în afara şcolii sunt multiple: vizite reale şi virtuale în
muzee, galerii şi expoziţii de artă, cimitire şi monumente, vizite la sediile unor organisme, instituţii,
ghidaj pentru turişti realizat de elevi experţi, atribuirea de proiecte individuale, realizarea de
machete, realizarea de concursuri interdisciplinare. Pentru studiul istoriei recente şi din perspectiva
competenţelor generale şi specifice ale programei, se recomandă, în mod special, două tipuri de
activităţi de învăţare/evaluare: istoria orală şi proiectul.
Istoria orală este un tip de activitate didactică, specifică studierii istoriei recente, cu triplu
scop. Primul este legat de recuperarea memoriei istorice individuale cu privire la evenimente şi
fapte istorice. Critica acestui tip de sursă istorică este identică cu cea care se aplică surselor scrise
sau vizuale. În al doilea rând, reconstituirea unor evenimente, coroborarea relatărilor cu alte surse,
acceptarea perspectivelor multiple asupra istoriei, pune în valoare instrumente de investigaţie a
trecutului utile pe tot parcursul vieţii. A treia ţintă importantă este comunicarea eficientă între
generaţii.
Proiectul este un exemplu concret de învăţare/evaluare formativă. Conexiunile proiectului cu
viaţa reală (în situaţia de faţă cu istoria recentă) sunt esenţiale pentru a asigura un context de
învăţare util. Dezvoltarea şi exersarea competenţelor generale şi specifice (de exemplu, CG 3 şi CS
derivate) pot fi cu uşurinţă realizate prin intermediul proiectelor. De asemenea, contactul, mijlocit
de tehnologie, cu comunitatea altor elevi, chiar cu experţi şi specialişti, poate genera o motivaţie în
plus implicării şi asumării rolului într-un proiect. Din punctul de vedere al evaluării de curriculum,
un proiect oferă posibilitatea profesorului de a pune în relaţie competenţe specifice, capacităţi
1379
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
cognitive, contexte din viaţa reală astfel încât, în final, elevul demonstrează rezultatul învăţării sale.
Crearea planurilor de proiect, a listelor de verificare, a grilelor de evaluare, utilizarea sugestiilor de
reflecţie asupra propriei învăţări, identificarea, recunoaşterea şi surmontarea dificultăţilor, precum şi
feed-back-ul oferit de către colegi, sunt câteva dintre elementele care, indicate elevilor, le creează
acestora sentimentul că deţin controlul asupra învăţării şi ajută la dezvoltarea unei imagini de sine
pozitive.
Evaluarea se recomandă a fi realizată astfel încât să pună accentul pe mǎsurarea şi
aprecierea competenţelor (adică, ce poate să facǎ elevul cu ceea ce ştie); pe aprecierea elementelor
de ordin calitativ (valori, atitudini pozitive) şi să pună în evidenţă progresul în învăţare al fiecărui
elev; este recomandabil să fie evitate evaluările cantitative (ce ştie elevul şi cât de multă informaţie
deţine) şi clasificarea statică a rezultatelor copiilor.
Bibliografie selectivă
1380
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1381
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1382
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
http://fototeca.iiccr.ro/
http://politicapronatalista.iiccr.ro
www.arhivaexilului.ro
http://mineriade.iiccmer.ro
www.fenomenulpitesti.ro
www.istoriecontemporana.ro
1383
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1384
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
progreseze, să-şi expună ideile proprii asupra unui anume subiect, prin urmare elementul creator nu
se găseşte numai în aşa numitele activităţi superioare. Creativitatea reprezintă pentru lumea
contemporană o provocare cu totul specială, un fenomen unic, cu caracter complex şi
interdisciplinar. Sintagma ,,formarea personalităţii creative‖ este prezentă în însăşi idealul
educaţional al şcolii româneşti, care constă în ,,dezvoltarea liberă, integrală şi armonioasă a
individualităţii umane, în formarea personalităţii autonome şi creative‖. Noile cerinţe ale elevilor şi
societăţii impun ca sistemul de instruire şi de metodologie didactică să fie suplu şi permisiv la
dinamica schimbării care au loc în componentele procesului instructiv şi educativ. Pentru a
implementa aceste idealuri ale societăţii, adică de dezvoltare a creativităţii elevilor, este nevoie de
noi metode şi mijloace care să asigure acest lucru. Instruirea interactivă reprezintă un tip superior de
instruire, care se bazează pe activizarea subiecţilor instruirii, pe implicarea şi participarea lor activă
şi deplină în procesul propriei formări, precum şi pe instaurarea de interacţiuni, schimburi
intelectuale şi verbale, schimburi de idei, confruntare de opinii, argumente etc. între aceştia. Prin
folosirea diversificată a metodelor se urmăreşte eludarea monotoniei, plictisului, rutinei, deschizând
în sufletul copilului dorinţa de învăţare într-un mod eficient şi creativ. ―Pedagogia modernă nu caută
să impună niciun fel de reţetar rigid, dimpotrivă, consideră că fixitatea metodelor, conservatorismul
educatorilor, rutina excesivă, indiferenţa etc. aduc mari prejudicii efortului actual de ridicare a
învăţământului pe noi trepte; ea nu se opune în nici un fel iniţiativei şi originalităţii individuale sau
colective de regândire şi reconsiderare în spirit creator a oricăror aspecte care privesc perfecţionarea
şi modernizarea metodologiei învăţământului de toate gradele. În fond creaţia, în materie de
metodologie, înseamnă o necontenită căutare, reînnoire şi îmbunătăţire a condiţiilor de muncă în
instituţiile şcolare‖ (Cerghit). Învăţarea activă are la bază implicarea copilului în procesul de
învăţământ transformându-l într-un coparticipant la propria instruire şi educare. Prin accentuarea
caracterului formativ educativ a tuturor strategiilor se contribuie la dezvoltarea potenţialului
individual, a capacităţii de a opera cu informaţiile asimilate, de a le aplica în practică, la dezvoltarea
capacităţii de a investiga de a căuta soluţii situaţiilor problemă. Alegerea uneia sau alteia din metode
de către profesor, depinde de mai mulţi factori subiectivi sau obiectivi, cum ar fi: personalitatea
profesorului, imaginaţia şi puterea lui de adaptare, competenţa profesională, capacitatea de reflexie
pedagogică şi de analiză. Pentru elev, metodele de învăţământ au rolul de a-l sprijini să parcurgă
calea spre cunoaştere, spre dobândirea de noi comportamente care îi sporesc valoarea personalităţii.
Nevoile fiecărui elev sunt diferite; fiecare clasă este un loc al diversităţii: aici se întâlnesc
elevi de ambele sexe, din diferite medii socio-economice şi cu diferite stiluri de învăţare. Pentru
îmbunătăţirea competenţelor, trebuie folosite metode de predare mai personalizate. Niciunei metode
nu i se poate acorda valoare absolută, nu poate fi recomandată ca ,,reţeta‖ atotcuprinzătoare, tot aşa
1385
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
după cum nicio metodă nu poate fi la fel de eficace pentru tot elevii, ori pentru toţi profesorii. Copii
diferă atât de mult între ei, încât o metodă considerată bună pentru unii nu este în mod necesar bună
pentru alţii. Avem în vedere remarca lui Baxton ,,nu se cunoaşte nicio metodă care să fie cea mai
bună în toate situaţiile pentru toţi elevii, la toate disciplinele şi pentru toţi profesorii‖ sau ne
alăturăm opiniei lui Probah potrivit căreia ,,nu există o metodă care să fie cea mai bună, dacă ar fi,
ar duce la o predare mecanică. Duşmanul profesorului nu este metoda nepotrivită, ci automatizarea
metodei bune. Căutarea celei mai bune metode trebuie înlocuită cu căutarea unor căi de interacţiune
având ca obiectiv o predare şi o învăţare cât mai bună. O mai bună adaptare a metodei de predare în
funcţie de nevoile copilului poate mării interesul şi implicarea elevilor în activităţi de învăţare,
precum şi îmbunătăţirea rezultatelor dar beneficiile metodei trebuie să se răsfrângă în mod echitabil
asupra întregii clase‖.
Practicarea unei pedagogii interactive înseamnă trecerea de la o pedagogie implicită, opacă,
la o pedagogie explicită, cât de transparentă dacă este posibil, în care elevul însuşi, negociază
raportul său cu achiziţiile, le poate accepta, le poate critica sau chiar refuza. O astfel de pedagogie
centrată pe elev sau pe grupul de elevi, este o pedagogie activă şi interactivă cristalizată ca o
caracteristică majoră a socio-constructivismului, ea promovând descoperirea noului de către
participanţii la procesul educaţiei şi stabilirea de relaţii între ei, cât şi dezvoltarea creativităţii. Un
elev îşi manifestă spiritul creativ atunci când: se implică activ în procesul de formare şi învăţare,
adoptă o atitudine activă şi interactivă; explorează mediul şi găseşte soluţii personale;
problematizează conţinuturile şi face descoperiri; elaborează produse intelectuale unice şi
intelectuale etc. Acest fenomen al creativităţii trebuie să-l urmărim şi să-l dezvoltăm în permanenţă,
fără a-l bloca. De aceea, în vederea împlinirii celor afirmate au apărut metode noi care să stimuleze
spiritul creativ şi asocierea de noi idei. Metodele interactive şi de grup învaţă copiii să rezolve
probleme cu care se confruntă, să ia decizii în grup, să aplaneze conflictele dacă sunt prezentate ca
jocuri de învăţare, de cooperare, distractive. Metodele interactive şi de grup reprezintă un început, o
schimbare, o noutate.
Aplicarea metodelor interactive şi de grup solicită timp, diversitate de idei, angajare în
acţiune, descoperirea unor noi valori, responsabilitate didactică în a le aplica creator pentru
eficientizarea procesului instructiv-educativ. Învăţarea interactivă presupune o dinamică şi un
activism susţinut continuu de eforturile participanţilor şi se bazează pe interschimbul de idei şi
informaţii, de experienţe şi relaţii care se stabilesc intre membrii unui grup.
O primă etapă are în vedere constituirea grupului de lucru. Membrii acestuia trebuie să
îndeplinească anumite calităţi pentru a facilita soluţionarea problemei puse în discuţie: să fie
1386
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
toleranţi fată de părerile colegilor, să deţină optime abilităţi de comunicare a ceea ce doresc să
transmită, să nu fie egoişti, să acorde ajutor şi să primească ajutor atunci când au nevoie.
A doua etapă se concretizează atunci când participanţii se confruntă cu situaţia de rezolvat şi
sunt stimulaţi să lucreze împreună pentru a o rezolva. În această etapă are loc familiarizarea cu
elementele problemei, analiza acestora şi stabilirea priorităţilor şi a responsabilităţilor.
A treia etapă este destinată reflecţiilor, incubaţiei şi tatonărilor. Este faza documentării şi a
cercetării care se poate întinde pe o perioadă mai lungă sau mai scurtă de timp.
A patra etapă este rezervată dezbaterilor colective, când sunt confruntate ideile, sunt
analizate erorile şi punctele forte.
A cincea etapă se referă la structurarea demersurilor către finalul dezbaterii cu obţinerea
concluziilor şi cu soluţionarea problemei. Are loc integrarea noilor achiziţii în sistemul celor
existente prin restructurarea celor existente în lumina celor nou dobândite.
Condiţiile desfăşurării etapelor cooperării eficiente se referă la relaţiile de bună înţelegere
între membrii echipei de lucru, la acceptarea din partea tuturor membrilor grupului a planului de
lucru în vederea atingerii ţelului comun, la adoptarea unui mod comun de comunicare a rezultatelor
şi de evaluare a soluţiei. Strategia învăţării prin cooperare oferă elevilor ocazia de a-şi concretiza
nevoia de a lucra împreună, într-un climat colegial de întrajutorare şi de sprijin reciproc. Grupul dă
posibilitatea testării ideilor, revizuirii opiniilor şi dezvoltării inteligenţei interpersonale. Munca în
echipă are efecte semnificative asupra personalităţii elevilor, prezenţa partenerilor de interacţiune
constituind un stimulent intelectual şi un declanşator al schimbului de opinii şi informaţii. Soluţiile
emise pot suferi în cadrul grupului îmbunătăţiri şi ajustări, analiza critică dezvoltând capacităţile
autoevaluative ale participanţilor.
La acest fapt se adaugă şi calitatea mai bună a răspunsurilor, instalarea unui climat motivant
de lucru, caracterizat printr-o tensiune crescută pentru finalizarea sarcinii comune. Învăţarea prin
cooperare valorizează schimburile intelectuale şi verbale şi mizează pe o logică a învăţării care ţine
cont de opiniile celorlalţi. Învăţarea prin cooperare solicită efort intelectual şi practic atât din partea
elevilor cât şi din partea profesorului care coordonează bunul mers al activităţii. Utilizând strategia
învăţării prin cooperare, profesorul trebuie să deţină următoarele competenţe:
1). competenţa energizantă: are în vedere capacitatea profesorului de a-i face pe elevi să
dorească să se implice în activitate, în rezolvarea problemei date;
2). competenţa empatică: presupune abilitatea de a lucra cu elevii, reuşind să se transpună în
situaţiile pe care aceştia le parcurg, în acest mod, profesorul îşi va cunoaşte mai bine discipolii şi va
îmbunătăţii comunicarea cu ei;
3). competenţa organizatorică: are în vedere abilităţile cadrelor didactice de a organiza
1387
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
colectivul în echipe de lucru şi de a menţine şi impune respectarea regulilor care privesc învăţarea
prin cooperare, în grup, profesorul este cel care poate interveni în situaţii limită, în situaţii de criză,
aplanând conflictele şi favorizând continuarea activităţii pe direcţia dorită, el menţine legătura
dintre intervenţiile participanţilor şi subiectul discuţiei, evitând devierile;
4). competenţa interrelaţională: ce presupune disponibilităţi de comunicare cu elevii, menită
să dezvolte şi la aceştia abilităţile sociale necesare integrării optime în colectiv. Toleranţa şi
deschiderea fată de nou, precum şi încurajarea originalităţii răspunsurilor copiilor. Rolurile
profesorului se redimensionează şi capătă noi valenţe, depăşind optica tradiţională prin care el era
doar un furnizor de informaţii. În organizarea învăţării prin cooperare el devine un coparticipant,
alături de elev la activităţile desfăşurate.
El însoţeşte şi încadrează elevul pe drumul către cunoaştere. Dimensiunile procesului de
învăţământ (predarea-învăţarea-evaluarea) capătă, în cazul strategiilor de lucru în echipă, valenţe
formative şi formatoare, încurajând progresul individual şi colectiv, personal şi social. Dintre
metodele interactive de grup cu largă aplicabilitate se pot aminti: ,,Explozia stelară‖, ,,Lotus‘‘,
,,Puzzele‘‘, ,,Blazonul‘‘, ,,Ciorchinele‘‘, ,,Cubul‘‘, ,,Diagrama‘‘, ,,Pălăriuţele gânditoare‘‘,
,,Posterul‘‘, ,,Mozaicul‘‘, ,,Pătratele divizate‘‘, ,,Piramida‘‘, ,,Acvariul‘‘ etc.
„Învăţat e omul care nu termină niciodată de învăţat.‖ (N. Iorga)
Bibliografie:
1. Cerghit, Metode de învăţământ, ediţia a IV-a revizuită şi adăugită, Editura Polirom, Iaşi,
2006.
2. Cucoş, Constantin, „Pedagogie‖, Editura Polirom, Iaşi, 2006.
3. Dragu Anca şi Cristea Sorin, „Psihologie şi pedagogie şcolară‖, Ovidius University Press,
Constanţa, 2003.
4. Negreţ Dobridor, Ion-Ovidiu Pănişoară, „Ştiinţa învăţării‖, Editura Polirom, 2005.
5. Radu T. Ion şi Ezechil Liliana, „Didactica Teoria Instruirii‖, Editura Paralela 45, Piteşti,
2005.
1388
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Principiul fundamental al educaţiei incluzive constă într-un învăţământ pentru toţi, împreună
cu toţi şi constituie un deziderat şi o realitate care are din ce în ce mai mulţi adepţi şi se
concretizează în experienţe şi bune practici de integrare/incluziune. Educaţia incluzivă urmăreşte o
modalitate instituţionalizată de şcolarizare a copiilor cu dizabilităţi, dar şi a altor copii cu cerinţe
educative speciale în scoli şi clase obişnuite.
Învăţământul integrat pentru copiii cu probleme are mai multe dimensiuni: dimensiunea
legislativă şi administrativă, legată preponderent de politicile educaţionale; constă în aceea că
şcolarizarea acestor copii trebuie să fie o parte integrantă şi o responsabilitate a sistemului naţional
de învăţământ dimensiunea pedagogică care evidenţiază necesitatea aproprierii condiţiilor de
predare – învăţare pentru copiii cu dizabilităţi de cele accesibile celorlalţi copii, din punct de vedere
al locului de şcolarizare şi al curriculumului; dimensiunea socială care reliefează importanţa
relaţiilor, a interacţiunii sociale dintre copii are efecte pozitive pentru toţi copiii.
„Educaţia incluzivă presupune un proces permanent de îmbunătăţire a instituţiei şcolare,
având ca scop exploatarea resurselor existente, mai ales a resurselor umane, pentru a susţine
participarea la procesul de învăţământ a tuturor elevilor din cadrul unei comunităţi―. (MEN &
UNICEF 1999).
Educaţia incluzivă relevă o concepţie ecologică şi interactivă asupra problematicii
dificultăţilor de învăţare şi evidenţiază posibilitatea ca schimbările organizaţionale şi metodologice,
realizate în unităţile de învăţământ, ca reacţie la dificultăţile de învăţare ale unor copii, să conducă
la ameliorarea predării-învăţării pentru toţi copiii. Pentru a avea cu adevărat o şcoală incluzivă care
să funcţioneze, este necesară pregătirea acesteia, sunt necesare condiţii materiale, care să permită un
învăţământ cât mai diversificat şi adaptat diferitelor cerinţe speciale: profesori intineranţi, mobilier,
posibilităţi de modelare a programului zilnic, tehnici, posibilităţi de modelare a programului zilnic,
tehnici speciale de predare, adaptare curriculară individualizată, etc.
Ţinând cont de introducerea şi aplicarea acestui concept de largă rezonanţă asupra modului
în care este organizată şi funcţionează şcoala, există mai multe dimensiuni şi provocări
contemporane cum ar fi:
- centrarea pe copil, pe unicitatea acestuia;
1389
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cerghit Ioan, Metode de învăţământ, ediţia a IV-a revizuită şi adăugită, Editura Polirom,
Iaşi, 2006.
2. Dragu Anca şi Cristea Sorin, Psihologie şi pedagogie şcolară, Ovidius University Press,
Constanţa, 2003.
1390
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Orice face sau orice spune un copil poate fi considerat creativ dacă îndeplineşte două
criterii. În primul rând, trebuie să fie în mod esenţial diferit de tot ce a făcut copilul înainte şi de tot
ce a văzut sau a auzit. În al doilea rând, nu trebuie să fie numai diferit; trebuie să fie şi corect, sau
util pentru atingerea unui scop, sau atractiv, sau să aibă un sens oarecare pentru copil.
În rezolvarea problemelor ridicate de noile sarcini ale învăţământului, folosirea şi
dezvoltarea potenţialului creativ al şcolarului mic constituie atât o valoare rezervă, cât şi un reper
pentru demersul inventiv spre care este înclinată educaţia în general.
Deoarece astăzi, la tot mai multe discipline, profesorul face echipă bună cu învăţătorul este
util să prezentăm şi caracteristici ale subetapei vârstei şcolare mici. Este cert că micuţul
neastâmpărat şi cu gândul la joacă din clasa I nu mai face echipă cu ―savantul‖ iscoditor din clasa a
IV-a, deja pus în faţa unor serioase concursuri şcolare. Dar eticheta îi cuprinde încă pe amândoi:
VÂRSTA ŞCOLARĂ MICĂ. Această perioadă este apreciată de unii autori ca fiind un fel de sfârşit
al copilăriei în care domină particularităţile de vârstă asemănătoare cu cele preşcolare presau ca
etapa de debut primar al pubertatii ori chiar ca etapă distinctă a copilăriei.
Intens solicitat de şcoala care este obligatorie şi gratuită în multe ţări cu tradiţii culturale şi
chiar în cele din lumea a treia, învăţarea devine tipul fundamental de activitate. Aceasta înseamnă că
activitatea şcolară va solicita intens intelectul şi are loc un proces gradat de achiziţii de cunoştinţe
prevăzute în programele şcolare şi, în consecinţă, copilului i se vor organiza şi dezvolta strategii de
învăţare, i se va conştientiza rolul atenţiei şi repetiţiei, îşi va forma deprinderi de scris-citit şi calcul.
Şcoala egalizează social accesul la cultură şi oferă cunoştinţe pe care el nu ar putea să le
dobândească singur deoarece interesele, trebuinţele şi curiozităţile lui nu sunt atât de intense încât
să-i mobilizeze toate resursele într-un efort concentrat.
Asimilarea continuă de cunoştinţe mereu noi, dar mai ales responsabilitatea faţă de calitatea
asimilării lor, situaţii de colaborare şi competiţie, responsabilitatea şi disciplina faţă de muncă,
caracterul evident al regulilor implicate în viaţa şcolară, creează sentimente sociale şi lărgeşte viaţa
interioară a copilului. Procesul de adaptare se intensifică şi se centrează pe atenţia faţă de un nou
adult şi nu se mai limitează la părinţi. Învăţătorul începe să joace un rol de prim ordin în viaţa
copilului. Pentru copil el este reprezentantul marii societăţi, al idealurilor şi aspiraţiilor sale.
1391
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
A considera creativ ca fiind atributul anumitor persoane este din punct de vedere al ştiinţei
psihicului o eroare fundamentală. Este de ajuns să privim un copil şi vom constata ca, de fapt, el nu
descoperă lumea ci o recreează.
Jocurile copilăriei sunt primele ―capodopere‖, îmbină fantasticul şi realul cu naturaleţea de
care sunt capabili doar prea puţini dintre adulţii care se considera artişti. De asemenea, nenumăraţi
copii prezintă înclinaţii artistice sau tehnice. Ce se întâmplă oare peste ani, de ce se petrece
fenomenul de ―pierdere a talentelor‖? În sens pavlovian, putem spune că se realizează o ―inhibiţie a
reflexului creator‖. Copilul prezintă din ce în ce mai puţin elan creator. Devine din ce în ce mai
conformist.
Conceptul de creativitate admite o mare contribuţie a factorilor de mediu şi de educaţie în
formarea creativă a fiecărui individ uman.
―Invatatorul, scria Gheorghe Asachi, exercită o profesie şi nicidecum o meserie. Funcţiile
sale sunt cu totul intelectuale, cu totul morale, în relaţiile întotdeauna sociale‖.
În contextul noii reforme a învăţământului se pune, în mod firesc, un puternic accent pe
dezvoltarea creativităţii şcolarului mic, pentru fiecare oră ataşându-se o secvenţă de ―extinderi―,
modalitate prin care învăţătorul poate dezvolta această latură a personalităţii umane.
―Ori de cate ori un copil, pus în faţa unei probleme, restructurează datele problemei sau
imaginează procedeul ce conduce la soluţie, independent de faptul dacă aceasta este o sarcină
şcolara, a vieţii curente, sau un test, el înfăptuieşte o invenţie‖. (P. Oleron) Este clar că, în acest
sens, creativitatea nu este un simplu proces de cunoaştere, ci, în cadrul cunoaşterii, este un fenomen
complex aptitudinal ce ţine de intersectarea operaţională a celor mai importante procese cognitive şi
noncognitive cu finalitate eficientă în luarea deciziilor şi în realizarea acţiunilor rezolutive după un
plan elaborat independent sau dirijat raţional şi la timp de către învăţător.
ÎNVĂŢAREA CREATIVĂ
Învăţarea creativă fiind un complex atitudinal, se distribuie în mod diferenţiat de la copil la
copil, de la o vârstă la alta, pe o gama largă de variabile. Nu există copil dezvoltat normal
intelectual să nu fie înzestrat cu aceste capacităţi, să nu poată fi restructurate funcţional sau
optimizate pe calea unei influenţe educaţionale corespunzătoare.
Performanţele creative ale şcolarilor nu sunt posibile fără formarea şi dezvoltarea factorilor
intelectuali şi nonintelectuali ai creativităţii, conlucra începând cu:
- dezvoltarea spiritului de observaţie şi în mod progresiv până la cele mai complexe
capacităţi aptitudinale ale gândirii şi imaginaţiei creatoare;
- dezvoltarea atitudinilor de ordin caracterial până la setul direcţional al personalităţii
creatoare (corealaţia integrativă a intereselor, atitudinilor şi aptitudinilor creatoare);
1392
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1393
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
suficientă atitudinea de îngăduinţă a celor din jur; mai este necesar să ştii cum poate fi ea în
activitatea de învăţare.
Copilul încetează să fie creativ – întocmai cum încetează să fie necuviincios – când mediul
nu reacţionează la manifestările sale de creativitate.
Bibliografie:
Andrei, C., Implicarea părinţilor în educaţia copiilor, Organizaţia Salvaţi Copiii, Romania,
2006
Bălan, E., Anghel, E., Marcinschi, M., Ciohodaru, E., (2003) - Fete, băieţi – parteneriat în
viaţa privată şi în viaţa publică. Bucureşti, Editura Nemira
Cerghit, I., 2002. Sisteme de instruire alternative şi complementare, Structuri, stiluri,
strategii, Editura Aramis, Bucureşti
Ciohodaru, E. 2004. Succesul relaţiei între părinţi şi copii: acasă şi la şcoală, Centrul
Educaţia 2000+, Humanitas Educaţional
Dăneţ, A. 2000– Managementul proiectelor, Braşov
Dumitru, I. Al., 2000. Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă, Editura de Vest,
Timişoara.
1394
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1395
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1396
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1397
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
l.Dumitrana, M., 1998, Didactica preşcolară, Bucureşti, EdituraV&Integral.
2.Paisi Lăzărescu, M., 2005, Psihologia educaţiei preşcolarului şi şcolarului mic, Piteşti,
Editura Paralela 45.
3.Rafaila, E., 1999, Educarea creativităţii la vârsta preşcolară, Bucureşti, Editura Aramis.
4.Stoica-Constantin, A., 2004, Creativitatea pentru studenţi şi profesori, Iaşi, Editura
Institutul European.
1398
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În a doua jumătate a secolului trecut, Piaget sugera deja promovarea unei educaţii a
descoperirii active şi critica excesul de verbalism care conduce la ,,proliferarea de pseudonoţiuni
agăţate de cuvinte, fără semnificaţii reale‖ şi care diminuează caracterul activ al învăţării.
Şcoala de la Geneva a demonstrat că învăţarea în grupul mic constituie cadrul cel mai
favorabil dezvoltării structurilor intelectuale ale elevilor, iar Jean-Marc Monteil ridica problema
competiţiei şi a cooperării în cadrul unui grup, motivând că ,,simpla anticipare a unei interacţiuni
competitive este suficientă pentru a da naştere unor reprezentări negative ale celuilalt, influenţând,
la rândul lor, comportamentele ce decurg de aici‖.
Ca urmare, situaţiile de învăţare întemeiate pe cooperare sunt mult mai eficiente decât cele
structurate competitiv; cooperarea în grup nu uniformizează conduitele membrilor săi, ci conduce la
,,crearea unui spaţiu social finalizat de o sarcină care le cere actorilor să stabilească o
interdependenţă funcţională, necesitând conflictualizări cognitive minimale‖.
Având în vedere aceste premise, dezvoltarea motivaţiei învăţării se realizează atât prin
valorizarea elementelor pozitive ale fiecărui elev în parte, cât şi prin construirea, pe această bază, a
unei atitudini favorabile faţă de învăţare.
Noul ,,profesor-antrenor‖, are misiunea de a stimula dorinţa de învăţare, adică de a face din
ştiinţă o enigmă şi de a cultiva enigma cu bună ştiinţă, dezideratul fiind să-l înveţi pe elev să înveţe.
Învăţarea devine astfel un proiect personal al elevului, asistat de către ,,profesorul-antrenor‖
(organizator/ animator/ manager) al situaţiilor de învăţare eficientă, iar şcoala, un ansamblu de
ateliere diversificate şi de tuturat sistematic.
La noi Mircea Eliade anticipa o astfel de şcoală, care trebuia să devină ,,templu‖ şi
,,laborator‖ în acelaşi timp, iar Constantin Noica, într-o celebră reflecţie despre educaţie, sublinia
rolul covârşitor al ,,antrenorului‖, superior profesorului tradiţional şi chiar familiei.
Esenţial este că teoria învăţării prin cooperare şi practicile corespondente se inspiră din
teoria privind interdependenţa socială, care apare atunci când oamenii au obiective comune şi când
rezultatele fiecărui individ influenţează acţiunile celorlalţi. Practic, interacţiunea dintre oameni este
esenţială pentru supravieţuire.
1399
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1400
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1401
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
să stea unii lângă alţii şi să discute fiecare aspect al temei pe care o au de rezolvat.
3. Răspunderea individuală
Se evaluează frecvent performanţa fiecărui elev şi rezultatul i se comunică atât lui, cât şi
grupului. Profesorul poate scoate în evidenţă răspunderea individuală, alegând, pentru test, elevii
din doi în doi sau alegând, la întâmplare, un membru al grupului pentru a da un răspuns.
4. Deprinderi interpersonale şi de grup
Grupurile nu pot exista şi nici nu pot funcţiona dacă elevii nu au şi nu folosesc anumite
deprinderi sociale absolut necesare. Elevii trebuie învăţaţi aceste deprinderi la fel cum sunt învăţaţi
orice altceva. Ele includ conducerea, luarea deciziilor, clădirea încrederii, comunicarea.
managementul conflictelor.
5. Procesare în grup
Grupurile au nevoie de anumite momente pentru a discuta cât de bine şi-au atins scopurile şi
pentru a menţine relaţii eficiente de muncă între membrii lor. Profesorii creează condiţiile necesare
acestei procesări prin sarcini ca:
a). Enumeraţi cel puţin trei acţiuni ale membrilor care au condus la succesul grupului;
b). Enumeraţi cel puţin o acţiune care ar putea spori succesul grupului mâine.
Profesorul monitorizează, în permanenţă, învăţarea grupurilor şi le dă feedback, lor şi
întregii clase, despre cum lucrează.
6. Principii călăuzitoare
Copiii vor ajunge să gândească mai bine numai dacă li se oferă ocazii numeroase de a exersa
metodele de gândire care le sunt prezentate.
Trebuie să ne concentrăm pe câteva strategii de gândire care sunt foarte utile şi uşor de
transferat de la un domeniu la altul, astfel încât elevii să le poată folosi în mod regulat.
7. Rolurile elevilor
În interiorul fiecărui grup, rolurile pe care le joacă elevii pot fi orientate spre sarcina de
lucru, spre menţinerea grupului sau spre ambele.
Pentru că elevii trebuie să se deprindă cu ambele categorii, uneori profesorul poate distribui
roluri specifice. Li se atrage atenţia asupra rolurilor izolate pentru a-i face conştienţi de necesitatea
fiecărui rol. De reţinut însă că elevii trebuie să schimbe rolurile la fiecare activitate pentru că scopul
este să le poată îndeplini pe toate simultan. Aceste roluri sunt:
Verificatorul – verifică dacă toată lumea înţelege ce se lucrează;
Cititorul – citeşte materialele scrise pentru grup;
Iscoada – caută informaţiile necesare la alte grupuri sau, ocazional, la profesor;
1402
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1403
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
A treia etapă este destinată reflecţiilor, incubaţiei şi tatonărilor. Este faza documentării şi a
cercetării care se poate întinde pe o perioadă mai lungă sau mai scurtă de timp.
A patra etapă este rezervată dezbaterilor colective, când sunt confruntate ideile, sunt
analizate erorile şi punctele forte.
A cincea etapă se referă la structurarea demersurilor către finalul dezbaterii cu obţinerea
concluziilor şi cu soluţionarea problemei. Are loc integrarea noilor achiziţii în sistemul celor
existente prin restructurarea celor existente în lumina celor nou dobândite.
1404
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Albulescu, Ion, Albulescu, Mirela, Metodica predării disciplinelor socio umane, Editura
Polirom, Bucureşti, 2001
2. Bernat, E. S., Tehnica învăţării eficiente, Editura Presa Universitară Clujeană, Cluj Napoca,
2003
3. Flueraş, Vasile, Teoria şi practica învăţării prin cooperare, Editura Casa Cărţii de Ştiinţă, Cluj
Napoca, 2005
4. Oprea, Crenguţa L., Pedagogie. Strategii didactice interactive, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 2008
5. Steele, J.L., Meredith, K.S., Temple, Ch., Promovarea gândirii critice, Ghidul II, 1998.
1405
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiect didactic:
Jocul cifrelor şi al mulţimilor
Data: 20.02.2017
Clasa: a V-a B
Profesor psihopedagog: Trandafir Loredana-Mihaela
Aria curriculară: Matematică şi ştiinţe ale naturii
Disciplina: Elemente de matematică aplicată
Tipul activităţii: Fixare şi consolidare de cunoştinţe
Tema: «Jocul cifrelor şi al mulţimilor».
Scopul: Dobândirea cunoştinţelor legate de cifrele din concentrul (0-10)
Materiale: table, creta alba şi colorată, caiete, pixuri, carioca, cifre magnetice, cartonaşe cu cifre,
1406
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1407
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1408
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1409
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1410
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1411
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1412
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Metoda Vojta
şi rolul modelelor de mişcare din ontogeneza motorie ideală
în recuperarea copilului cu tulburări de mişcare
1413
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
mişcarea spontană a copilului, acesta deplasându-se şi făcând activităţi motrice cu mai multă
uşurinţă şi precizie.
1414
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Argument
Când se joacă, copilul explorează şi învaţă diversele faţete ale realităţii într-o manieră
sigură. Astfel jocurile devin un lung şir de repetiţii înainte de provocările ce vor urma odată cu
maturizarea. Cu cât copilul are ocazia să repete mai mult şi în moduri cât mai diverse (singur sau cu
ceilalţi prin jocuri senzoriale, sociale, de mişcare, creative, proiective, artistice etc.), cu atât se va
adapta la diverse situaţii mai plin de încredere şi curaj, mai original şi ―colorat‖, mai armonios şi
mai viu!
Acest opţional nu este altceva decât o invitaţie la joc. Nu orice fel de joc, ci unul care face
ca exersarea elementelor de matematică aplicată să nu devină presantă.
Acest opţional va constitui totodată un mijloc de învăţare, dar şi de recreere, o gimnastică
agreabilă şi instructivă a minţii.
1415
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Prin acest opţional se creează oportunitatea abordării unui alt stil de învăţare şi anume
învăţarea matematicii asociată cu întreţinerea minţii, corelarea conţinutului matematic cu realităţile
vieţii şi cu celelalte domenii experienţiale (limbă şi comunicare, estetic şi creativ, psiho-motric, om
şi societate).
Copiii cu deficienţe mintale severe, profunde şi/ sau asociate pot realiza progrese
considerabile prin achiziţii cu aplicabilitate largă în viaţa cotidiană şi cu efecte semnificative pentru
buna lor integrare socială.
Obiective cadru
1. Cunoaşterea elementelor şi fenomenelor lumii înconjurătoare prin
intermediul acţiunilor de explorare senzorială;
2. Formarea capacităţilor de înţelegere a modificărilor cantitative ca suport al
formării deprinderilor de tip matematic;
3. Formarea şi exersarea coordonării psihomotrice;
4. Dezvoltarea capacităţilor de înţelegere a modificărilor cantitative ca suport al
formării deprinderilor de tip matematic.
1416
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1417
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conţinuturile învăţării
Poziţii spaţiale
Reprezentări temporale
Figuri geometrice
Mulţimi
Numeraţie
Evaluare
Evaluarea activităţilor de învăţare se va realiza prin diverse forme specifice: fişe de evaluare
şi jocuri
1418
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Atitudini şi valori
Cultivarea unui mediu educaţional deschis tuturor copiilor cu deficienţe severe, profunde
şi/sau asociate;
Asigurarea flexibilităţii activităţilor educaţionale;
Respectarea individualităţii fiecărui copil/elev implicat în activităţile de educaţie;
Crearea unui climat socio-afectiv securizant, plăcut, stimulativ în mediul şcolar;
Valorificarea potenţialului creativ individual al elevului cu CES;
Libertatea de expresie şi acţiune;
Încrederea în sine şi în ceilalţi.
Modalităţi de evaluare
Bibliografie
- Aria curriculară ‖Matematică şi ştiinţe ale naturii‖, Educaţie senzorială, motorie şi psihomotorie;
Programă şcolară, clasele a I a --a IV a, Curriculum Deficienţe mintale severe, profunde şi/sau
asociate; ANEXA 2 la Ordinul Ministrului Educaţiei, Cercetării şi Tineretului nr.5235 / 01.09.2008
- Aria curriculară ‖Matematică şi ştiinţe ale naturii‖, Elemente de matematică aplicată; Programă
şcolară, clasele a I a -- a X a, Curriculum Deficienţe mintale severe, profunde şi/sau associate;
ANEXA 2 la Ordinul Ministrului Educaţiei, Cercetării şi Tineretului nr.5235 / 01.09.2008;
- site-ul didactic.ro
1419
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
26
Jeannie L. Steele, Kurtis S. Meredith, Charles Temple, Lectura şi scrierea pentru dezvoltarea gândirii
critice, Bucureşti, 1998,volum I, p. 3.
27
Ibidem.
28
Valentin Dogaru-Ulieru, Luminiţa Drăghicescu, Educaţie şi dezvoltare profesională, Craiova, 2011,
p. 149.
1420
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
este ceva ce se poate preda în afara unui context. A învăţa să gândeşti critic în şcoală se face cel mai
bine când abordezi cunoştinţele noi, ca şi cum această abordare ar fi parte a programei sau un
rezultat previzibil al acesteia.
De fapt, cercetările mai recente în domeniul învăţării şi gândirii critice demonstrează că
predarea deprinderilor în mod izolat, pe de-o parte, şi memorarea cunoştinţelor, pe de altă parte,
diminuează gândirea critică. Citându-l pe Brawn, autorii ghidului pentru dezvoltarea gândirii critice
Jeannie L. Steele, Kurtis S. Meredith, Charles Temple arată că formarea de deprinderi separate de
scopurile şi sarcinile lumii reale le poate permite elevilor să obţină rezultate bune la un test, fără a-i
face însă capabili să aplice acele deprinderi la situaţii noi29.
Autorii Jeannie L. Steele, Kurtis S. Meredith, Charles Temple analizează definiţiile
complexe ale învăţării şi gândirii. Acestea sunt sprijinite de cercetările din domeniul psihologiei
cognitive, filosofiei şi educaţiei multiculturale. Aceeaşi autori stabilesc punctele comune ale acestor
cercetări, acestea fiind următoarele30:
1. Învăţarea eficientă, de durată, care poate fi aplicată la situaţii noi constă, în principal, în
găsirea sensului informaţiilor şi ideilor cu care avem de-a face. Acest lucru se întâmplă cel mai bine
când cei care învaţă participă activ la procesul de învăţare, interiorizând, sintetizând şi însuşindu-şi
în felul acesta informaţiile.
2. Învăţarea se îmbunătăţeşte când elevii folosesc un repertoriu de strategii de gândire.
Folosind aceste strategii, în cadrul experienţelor de învăţare, elevii interiorizează procesul învăţării.
3. Învăţarea şi gândirea critică sunt stimulate de ocaziile în care cunoştinţele nou învăţate
pot fi aplicate în rezolvarea unor sarcini autentice.
4. Învăţarea se îmbunătăţeşte când se bazează pe cunoştinţele şi experienţele anterioare ale
elevilor, permiţându-le acestora să lege ceea ce ştiu deja de noile informaţii care trebuie învăţate.
5. Gândirea şi învăţarea critică au loc atunci când profesorii apreciază diversitatea de idei şi
experienţe. Gândirea critică apare când nu există mentalitatea „unicului răspuns corect‖.
Responsabilitatea pentru învăţare şi pentru angajarea în gândirea critică revine, în ultimă
instanţă, elevului. Atmosfera din clasă trebuie să le permită elevilor să gândească critic, dar ei sunt
cei care trebuie să acţioneze pentru a face asta. Înainte de a acţiona, însă, ei trebuie să înţeleagă ce li
se cere pentru a ajunge să gândească critic.
Există un număr de atribute şi comportamente pe care le manifestă cei care gândesc critic şi
pe care ar trebui să le promovăm şi să le încurajăm la clasă. Acestea sunt: încrederea, implicarea
29
Jeannie L. Steele, Kurtis S. Meredith, Charles Temple, Lectura şi scrierea pentru dezvoltarea gândirii
critice, Bucureşti, 1998,volum I, p. 8.
30
Ibidem.
1421
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
31
Ibidem, p. 11.
32
Jeannie L. Steele, Kurtis S. Meredith, Charles Temple, Alpicarea tehnicilor de dezoltare a gândirii critice,
Chişinău, 2003, ghidul IV, p. 91.
1422
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
d. Fiecare pereche îşi împărtăşeşte ideile - Ce cred că ştiu, iar profesorul completează
tabelul.
e. Momentele asupra cărora studenţii nu au o viziune clară, de care nu sunt siguri, vor fi
scrise în coloana a doua.
f. Se citeşte materialul pregătit de profesor şi se caută răspuns la întrebările din coloana a
doua.
g. Profesorul le cere elevilor să-şi enunţe răspunsurile la chestiunile din coloana Vreau să
ştiu şi să le înscrie în coloana Am învăţat.
h. La fel, elevii formulează succint ideile pe care le-au selectat din text, fără ca aceste a să
fi fost presupuse iniţial, şi profesorul le înscrie, de asemenea în coloana a treia.
i. Se trec în revistă întrebările din coloana a treia. Dacă textul nu a oferit răspuns la ele,
profesorul poate propune alte surse de informaţie sau va sugera unde se pot documenta asupra lor,
cei interesaţi.
Condiţii:
La rubrica Ce cred că ştiu folosim tehnica brainstormingu-lui
Încurajaţi formularea întrebărilor pentru rubrica Vreau să ştiu.
Avantajele metodei:
realizarea unei lecturi active
dezvoltarea ţi exersarea capacităţii de categorizare
creşterea motivaţiei pentru implicarea elevilor în activitate
stimularea creativităţii elevilor
retenţie bună a cunoştinţelor prezentate în cadrul textului.
B. Metoda cubului33.
Tehnica cubului este una de examinare a subiectului, de organizare a cunoştinţelor privind
un subiect. Este recomandată pentru scriere, dar, odată asimilată se pretează şi comunicării orale
atunci când intenţionăm să examinăm exhausiv o problemă.
Se aplică preponderent pentru aplicarea sensului, dacă subiectul luat în discuţie este nou sau
parţial cunoscut. Poate fi utilizată la evocare sau reflecţie, ca algoritm de actualizare a informaţilor
sau de sistematizare a celor asimilate într-o altă tehnică.
În linii mari, această tehnică se pretează pentru dezbaterea oricărui subiect ştiinţific,
descrierea unor experienţe sau a rezultatelor unor cercetări, formularea opiniei faţă de un fenomen.
33
Ibidem, p. 41.
1423
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1424
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
C. Metoda mozaicului34.
Este o tehnică de învăţare prin colaborare subiectelor de natură teoretică. Se poate aplica
pentru cercetarea unui material amplu, de proporţii. Obiectivele atitudinale urmărite prin aplicarea
acestei tehnici sunt educarea responsabilităţii şi dezvoltarea abilităţilor de prezentare.
Timp: 50 de minute.
Resurse: textul de studiat, multiplicat şi segmentat în n părţi.
Algoritmul utilizării:
a) Profesorul pregăteşte un text ştiinţific şi îl împarte în câteva fragmente (3- 4), relative
independente.
b) Se formează câteva echipe de bază cu acelaşi număr de persoane (3- 4).
c) În cadrul echipei, fiecare elev are un număr ce corespunde sarcinii pe care o va realiza
(fragmentului pe care îl va citi, problemei pe care o va cerceta).
d) Elevii din diferite echipe se întrunesc într-un grup de experţi, citesc, discută şi convin
asupra felului în care vor prezenta parte lor din subiectul lecţiei.
e) Sarcina fiecărui elev este să înţeleagă foarte bine materialul şi să structureze adecvat
modalitatea de predare. Este important ca fiecare să-şi dea seama că în grupul de bază ei nu sunt
dublaţi de nimeni şi rămân singurii responsabili de predarea unei porţiuni a textului sau de
elucidarea unui subiect.
f) Strategia şi tehnicile de predare rămân la atitudinea grupului de experţi.
34
Ion Ovidiu Pânişoară, Comunicarea eficientă, ediţia a III a, Iaşi, 2008, p. 388.
1425
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
g) Când grupurile de experţi şi-au încheiat lucrul, fiecare expert se întoarce la grupul său
iniţial şi predă porţiunea ce i-a revenit.
h) În procesul predării, colegii îi adresează expertului întrebări de clarificare, discută şi
elucidează toate nedumeririle.
i) După ce a terminat de explicat, expertul formulează întrebări asupra subiectului, pentru a
se convinge că informaţia a fost asimilată.
j) Pentru a se asigura ca informaţia se transmite corect, profesorul va monitoriza predarea
şi va interveni acolo unde înaintarea este anevoioasă.
k) Profesorul evaluează însuşirea subiectului şi calitatea muncii experţilor.
l) Experţii revin la grupurile iniţiale şi prezintă răspunsurile la întrebările de pe fiecare fisă.
Bibliografie:
1. Jeannie L. Steele, Kurtis S. Meredith, Charles Temple, Lectura şi scrierea pentru
35
Jeannie L. Steele, Kurtis S. Meredith, Charles Temple, Alpicarea tehnicilor de dezoltare a gândirii critice,
Chişinău, 2003, ghidul IV, p. 93.
1426
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1427
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1428
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Preşcolarii pot înţelege emoţiile exprimate de copiii de aceeaşi vârstă cu ei în timpul unui
contact social, ceea ce îi ajută în rezolvarea conflictelor. Apoi, preşcolarii sunt capabili de implicare
empatică în emoţiile celorlalţi şi îşi pot reda propriile emoţii în diferite situaţii sociale pentru a
minimaliza efectele nesănătoase ale emoţiilor negative şi pentru a împărtăşi emoţiile pozitive cu
ceilalţi. Între 2 şi 4 ani, copiii încep să vorbească despre propriile emoţii. La această vârstă
identifică şi diferenţiază expresiile faciale ale emoţiilor de bază (furie, tristeţe, frică şi bucurie).
Copiii, la această vârstă manifestă accese violente de furie şi teamă de separare. Modul în care
educatoarele reacţionează la exprimarea emoţională a copiilor lor determină exprimarea sau
inhibarea emoţiilor viitoare ale acestora. Expresivitatea emoţională a educatoarelor devine un model
pentru copiii preşcolari, în ceea ce priveşte exprimarea emoţională. Exemplu: Dacă educatoarea
exprimă în mod frecvent emoţii negative, copiii vor exprima şi ei aceste emoţii, datorită expunerii
repetate la acestea. Modul în care adulţii discută problemele legate de emoţii poate transmite
sprijinul şi acceptarea lor şi poate contribui la conştientizarea de către copil a diferitelor stări
emoţionale pe care le experimentează. Exemplu: Cadrele didactice care sunt adeptele ideii că
emoţiile, în special cele negative, nu trebuie discutate deschis pot induce copiilor ideea că emoţiile
nu trebuie exprimate, ceea ce afectează capacitatea de reglare emoţională a acestora. În faza în care
copiii învaţă despre emoţii şi încă nu ştiu denumirea acestora am folosit reflectarea sentimentelor.
În acest sens, decât să întreb copilul cum se simte, răspunsul evident al acestuia fiind ―nu ştiu‖ am
încercat să identific emoţia copilului şi apoi să o ―traduc‖ acestuia sub formă de întrebare sau
afirmaţie. Ex.: copilul spune: „Nu pot să mă dezbrac‖, traducerea: „Cred că eşti agitat‖ sau „Eşti
supărat?‖. Am observat de-a lungul timpului că preşcolarii sunt mai precişi în denumirea emoţiilor
cu ajutorul etichetelor verbale decât cu ajutorul expresiilor faciale, în mod special pentru frică şi
dezgust. Fără o etichetă verbală a emoţiilor, copiii pot să nu realizeze că acel comportament
provoacă o emoţie. Uneori însă, cuvintele ce denumesc emoţii pun probleme copiilor, deoarece ele
se referă în parte la stări emoţionale interne, neobservabile. Cadrele didactice trebuie să încurajeze
în permanenţă copiii să utilizeze cuvinte şi expresii ce denumesc stări emoţionale. Când un copil
trăieşte o emoţie puternică trebuie întrebat cum se simte (Cum te simţi când colegul te jigneşte?,
Eşti bucuroasă când te joci cu păpuşile?). Copiii vor învăţa astfel că este normal să experimenteze
diverse emoţii şi să vorbească despre ele.
Abilitatea de a înţelege şi descrie emoţiile celorlalţi este necesară pentru manifestarea
empatiei. Când empatia este exprimată la un nivel moderat, ea conduce la simpatie.Discutând cu
copiii despre emoţiile celorlalte persoane în anumite situaţii sau a personajelor din poveşti, li se
oferă oportunitatea de a conştientiza consecinţele comportamentale ale acestora în plan social (Cum
că s-a simţit Capra când a aflat că Lupul i-a mâncat iezişorii?; Dar Scufiţa Roşie când a venit
1429
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Vânătorul să o salveze?). Pentru a întări comportamentele respective ale copiilor este important să-i
recompensăm verbal când le observăm, astfel copiii vor învăţa cărui tip de mesaje emoţionale
prezente în mediu să fie atenţi. Dacă copiii experimentează emoţii negative puternice şi nu îşi pot
regla/adapta emoţiile sau modul de exprimare a lor, aceştia se vor comporta într-un mod neadecvat
prin exteriorizarea emoţiilor negative. Mai mult, copiii care sunt capricioşi sau au înclinaţii spre
emoţii negative, precum furia, sunt mai puţin legaţi de cei cu aceleaşi trăiri, decât copiii care nu au
această caracteristică. În cele ce urmează vă supunem atenţiei câteva exemple de jocuri desfăşurate
la grupa mică (copii cu vârste cuprinse între trei şi patru ani), prin care copiii au fost antrenaţi în
descoperirea şi exersarea diferitelor tipuri de emoţii.
1. ―La spălătoria de maşini‖
Copiii sunt invitaţi să aleagă cartonaşe cu feţe umane reprezentând diferite stări afective:
bucurie-veselie, tristeţe-supărare. Feţele vesele se aşează pe două şiruri. Printre cele două coloane
vor trece copiii care şi-au ales feţe triste. Acestora din urmă li se vor adresa din partea colegilor
veseli cuvinte de laudă pentru a li se evidenţia calităţile, îmbrăţişări, strângeri de mână, toate acestea
cu scopul de a li se schimba starea. Prin urmare fiecare copil care intră ―murdar‖ la spălătorie, după
un proces de ―spălare‖ iese ―curat‖.
2. „Călătoria cu surprize‖
Acest joc senzorial este foarte amuzant şi plăcut pentru copii. Pot fi folosite teme diverse: o
călătorie în junglă în care vă întâlniţi cu tot felul de animale, o călătorie subacvatică, schimbările
vremii, realizarea unei prăjituri.
Spatele copilului va deveni locul unde se petrec toate aceste ―călătorii‖. De exemplu, pe
spatele lui pot trece elefanţi, şerpi, broscuţe, iepuraşi, antilope şi tigrii fioroşi. Sau poate simţi apa şi
valurile cum îl ating, peştişori şi steluţe de mare. La fel, poate să picure, apoi să plouă torenţial, cu
fulgere şi tunete, pentru ca la final să apară soarele şi curcubeul.
După aceea, îi puteţi propune copilului să vă facă el masaj folosind una dintre teme sau chiar
să inventeze o călătorie nouă dacă doreşte.
În acest mod, copilul învaţă să îşi dozeze energia şi felul în care atinge, poate diferenţia
tipurile de atingeri, înţelege când apasă prea tare şi îi poate provoca durere celuilalt, îşi dezvoltă
imaginaţia. Fiecare copil este diferit şi nu poate fi comparat „decât cu sine însuşi‖. Şi totuşi, câteva
lucruri esenţiale îi fac să fie asemenea: toţi au nevoie de dragoste, de securitate, de îngrijire şi de
exerciţiu. Toţi simt nevoia de recunoaştere şi acceptare. Toţi caută un sprijin în adult şi chiar au
nevoie de un anumit control din partea acestuia pe măsură ce îşi dezvoltă încrederea în sine şi
dobândesc propria experienţă. „Nici o profesiune nu cere posesorului ei atâta competenţă, dăruire şi
1430
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
umanism ca cea de educator, pentru că în nici una nu se lucrează cu un material mai preţios, mai
complicat şi mai sensibil decât omul în devenire…‖
Bibliografie:
1. Cosmovici, Andrei, Iacob, Luminiţa, „Psihologie şcolară‖, Editura „POLIROM‖, Iaşi,
2008;
2. Roco, Mihaela, „Creativitate şi inteligenţă emoţională‖, Editura „POLIROM‖, Iaşi,
2001.
1431
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1432
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În această situaţie, oricare dintre noi poate fi de părere că: „sunt competent‖ deoarece
potrivit definiţiei ―am capacitatea/sunt capabil de a descrie, analiza, compara, aprecia, conchide
asupra unei probleme din domeniul meu de activitate; am capacitatea de a proiecta şi realiza o
practică şcolară conformă cerinţelor, exprimate în documentele în vigoare.‖ (Manolescu M. -
Dezvoltare curriculară, Sibiu, Editura Universităţii ―Lucian Blaga‖, 2001)
Din aceste enunţuri derivă o multitudine de întrebări: în ce măsură sunt capabil?, analizez,
apreciez corect în orice situaţie?, sunt convins că iau decizii corecte în ceea ce priveşte desfăşurarea
actului didactic? şi implicit multe altele la care ar trebui să reflectăm. Iată că a vorbi despre
competenţă este foarte dificil, în condiţiile actuale de descentralizare a învăţământului şi nu facem
decât să ne punem o serie de întrebări la care nu avem certitudinea că găsim răspunsul potrivit.
Aceasta se datorează mai ales faptului că între intensitatea cu care se vorbeşte, dinamica
schimbărilor şi gradul de percepţie asupra acestora sunt uneori mari diferenţe. ,,Aceste diferenţe de
opinii în ceea ce priveşte atât schimbarea unui sistem, dar şi schimbarea noastră interioară,
adaptarea noastră, dar şi acceptul nostru de a ne adapta ―după vremurile în care trăim‖ sunt
determinate pe de o parte de faptul că ritmul schimbărilor este diferit faţă de aşteptări, iar pe de altă
parte de comunicarea între promotorii schimbării şi beneficiarii ei.
Pentru a obţine rezultatele scontate va trebui să începem prin crearea unui context care să
permită elevilor dobândirea de competenţe de exprimare a propriei personalităţi, crearea unui mediu
favorabil inovării şi adaptabilităţii într-o societate aflată în continuă schimbare, ,,promovarea
diversităţii culturale ca sursă a creativităţii şi inovaţiei, asigurarea unei comunicări interculturale,
formarea unui spirit antreprenorial şi nu în ultimul rând încurajarea utilizării tehnologiei
informaţiei, ca modalitate de exprimare creativă a personalităţii.‘‘ (Niculescu R. M. - Managementul
relaţiilor umane în educaţie, Alba Iulia, Editura Aeternitas, 2007)
Aş spune ceva şi despre spontaneitatea dascălului, abilitatea de a se adapta rapid oricărei
situaţii, sensibilitatea pentru a putea sensibiliza pe lângă cele necesare cu referire la ştiinţific,
metodic, didactic, profesional etc. precum şi capacitatea de a răspunde în faţa solicitărilor şi de a-şi
răspunde la câteva întrebări:
- Cine sunt eu - dascălul? Cine sunt copiii şi ce aşteptăm unii de la alţii?
- Ce voi fi eu pentru copii? - o carte deschisă uşor de descifrat, o carte cu ilustraţii, o traistă
cu poveşti, un model, o paradă a cuvintelor, un actor pe scenă, un povestitor, un joc de şah, un joc
muzical, un sac plin cu imaginaţie şi creativitate, o inimă plină cu sentimente calde, un animator, un
joc de roluri, un artist, un sportiv, un psiholog, un pedagog, un părinte, un doctor al minţii şi al
sufletului, o jonglerie de cuvinte şi fapte, o cutiuţă cu surprize, un dar de preţ, o feerie, o putere
magică…
1433
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1434
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Cristea S. - Curriculum pedagogic I, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 2006;
2. Manolescu M. - Dezvoltare curriculară, Editura Universităţii ―Lucian Blaga‖, Sibiu, 2001;
3. Moore A.D. - Creativitate şi inovare, Editura Ştiinţifică, Bucureşti, 1975;
4. Niculescu R. M. - Managementul relaţiilor umane în educaţie, Editura Aeternitas, Alba
Iulia, 2007.
1435
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Educaţia, un concept complex, a fost o constanţa care a însoţit umanitatea în demersul sau
de creştere şi dezvoltare, din zorii săi până în zilele noastre. De-a lungul epocilor i s-a acordat
educaţiei mai multă sau mai puţină atenţie, dar mereu i s-a acordat importanţă.
O condiţie esenţială a accederii unui status social şi profesional au constituit-o studiile.
Desigur, au existat perioade în care doar cei care îşi permiteau puteau merge la şcoală, la studii
înalte, la instituţii de învăţământ bune. Această valenţă s-a modificat cu timpul, mai mult spre
generalizarea ideii că ―fără şcoală nu poţi face nimic‖. Astfel, sute de studenţi se îndreaptă spre
facultate, chiar spre două-trei, ajungând chiar un trend acest fapt.
Schimbarea a început să fie considerată drept ceva pozitiv şi cu totul remarcabil preferabil
continuităţii, într-o etapă recentă. Nu putem însă nega o realitate evidentă că în întreaga istorie a
învăţământului şi educaţiei, inovaţiile se regăsesc în toate perioadele şi la toate personalităţile,
începând cu fondatorii Pestalloni, Maria Montesson şi continuând cu Delory Dewey, Frainet care au
fost şi nişte inovatori de marca. Dar în educaţie, ideile obiceiurile şi structurile se schimbă foarte
încet, existând o caracteristică, pregnant evidenţiată de istorie şi anume şi educaţia este un domeniu
în care nu se produce aproape niciodată o ruptură netă între nou şi vechi, iar în acest domeniu de
asimilare, adaptare de tehnici şi de practici noi, adică de adaptare a structurilor anterioare la practici,
tehnici şi idei noi, sunt prin natură lor lente şi cu o evoluţie îndelungată. De fapt în această notă se
înscriu şi dezbaterile teoretice referitoare la inovaţia în sine şi la inovaţiile care în esenţă reprezintă,
îmbunătăţiri, fapt care complică şi mai mult lucrurile este că în acest caz trebuie să contrazicem
două aspecte ce constituie o îmbunătăţire a procesului de predare – învăţare, o optimizare a acesteia.
Legat de acest fapt, eu constat următoarele:
1. Inovaţiile nu pot fi evaluate decât în raport cu obiectivele unui sistem de învăţământ.
2. De regulă ele sunt legate de o consolidare sau de o individualizare a învăţării, de o
personalizare a învăţământului precum şi de o elaborare reciprocă superioară a curriculumului.
3. Inovaţia implică de asemenea o modificare corespunzătoare a personalului didactic.
Totuşi în literatură de specialitate este vehiculată o definiţie complexă dar funcţională:
‘‘Inovaţia este relaţia de organizare şi utilizare creatoare a resurselor umane şi materiale după
metode care permit atingerea unui nivel mai ridicat în realizarea obiectivelor propuse.‘‘
1436
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
De altfel remarcăm faptul că educaţia se constituie într-un sistem al vieţii sociale care se
dovedeşte a fi sensibil la mesajele viitorului, dacă nu este clar, viitorul este de fapt acţiunea actuală
asupra condiţiilor date, o anume transformare a acestora pentru a imagina şi a crea condiţii,
cucerind noi spaţii de libertate umană.
Realizarea actului inovational în educaţie este extrem de complex şi variat, afirmarea lor
eficientă depinde de condiţiile social – istorice specifice, de diverşi factori de natură politică,
culturală, ştiinţifică şi tehnologică. Asimilarea inovaţiei în învăţământ este pusă în evidenţă de
factorii dependenţă ai inovaţiei, atât cei endogeni (care aparţin sistemului de învăţământ) cât şi cei
exogeni (din mediul înconjurător).
,,A educa înseamnă a fi un artizan al personalităţii, un poet al inteligenţei, un semănător de
idei.‖
Elevii cu potenţialităţi creative superioare au nevoie de asigurarea unor condiţii speciale de
dezvoltare a acestora. Ei pot fi depistaţi cu ajutorul unor teste speciale sau prin observarea directă,
la clasa.
Ideea după care educaţia reprezintă un act de modelare prin prisma valorilor şi strategiilor
validate, confirmate şi apreciate social este unanim acceptată. Noile concepţii pedagogice nu supun
îndoielii acest fapt ci, mai degrabă, efectele mai îndepărtate ale cercetării exclusive a actului
formativ pe dimensiunea trecutului, a continuităţii, a identităţii, prin ignorare (mai mult sau mai
puţin conştientă) a dimensiunii viitorului, discontinuităţii. Cel mai semnificativ dintre acestea se
pare a fi edificarea unei personalităţi reactive, înzestrată cu un larg repertoriu de cunoaştere, cu
mare capacitate de memorare şi gândire convergentă, aptă de învăţare reproductivă şi capabilă să
soluţioneze probleme standard, în baza unor algoritmi temeinic asimilaţi şi autonomizaţi.
Optimismul ce o caracterizează vine din validitatea soluţiilor care se impun „de la sine‖, prin
reluarea şi rezolvarea aceloraşi categorii de sarcini. Că la acest rezultat a contribuit nu doar şcoala
(prin stilul didactic, tipul sarcinilor de învăţare şi al evaluării, natura exigenţelor şi recompensele) ci
şi alte numeroase elemente sociale (de la ritmul vieţii sociale, presiunea activităţilor, normelor şi
exigenţelor, tipul şi amploarea solicitărilor) nu încape nici un dubiu. Presiunea exercitată de
conformism, de regulă de ceea ce „trebuie‖ pentru că „aşa e bine sau frumos‖ a devenit la un
moment dat extremă, chiar şi în domenii cum sunt moda şi arta.
Prin învăţarea creativă nu se urmăreşte neapărat a se face din fiecare copil un geniu, dar
putem şi trebuie să reuşim, ca dascăli, să facem din fiecare copil un participant activ – independent
sau în grup – la „redescoperirea‖ adevărurilor despre lucruri şi fenomene, atunci când i se indică
direcţiile de cercetare sau i se dau notele definitorii, să-şi pună întrebări similare cu cele pe care şi le
pune cercetătorul ştiinţific cum ar fi: „cine‖, „ce‖, „unde‖, „prin ce mijloace‖, „în ce scop‖, „cum‖,
1437
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
„când‖, deoarece ele întreţin interesul pentru cunoaştere şi corespund spiritului de curiozitate al
copilului.
G.W. Allport, introduce termenul „creativitate‖ în psihologie pentru a desemna o formaţiune
de personalitate. În opinia lui, creativitatea nu poate fi limitată doar la unele dintre categoriile de
manifestare a personalităţii, respectiv la aptitudini (inteligenţă), atitudini sau trăsături
temperamentale. Acesta este unul dintre principalele motive pentru care în dicţionarele de
specialitate apărute înainte de 1950, termenul „creativitate‖ nu este inclus. După Augusto Cury,
psihiatru şi educator, cadrele didactice trebuie să se axeze pe anumite criterii care să le ghideze
activitatea la clasa, pentru a-i pregăti pe tineri pentru viaţă. El consideră că foarte importantă este
educarea emoţiei elevilor, care înseamnă printre altele, învăţarea lui ,,a gândi‖ înainte de a
reacţiona, acceptarea sentimentului de frică, managementul propriilor gânduri, filtrarea stimulilor
stresanţi şi capacitatea de a opera şi cu contradicţiile vieţii, nu doar cu probleme concrete, curajul de
a-şi asumă riscuri şi a şti să piardă.
Profesorii trebuie să pătrundă în inima elevilor dându-le exemple de viaţă, povestindu-le din
experienţă proprie sau a altora, rezolvând conflictele prin blândeţe şi surprinzându-i cu reacţii
neaşteptate.
Pe de altă parte, următoarele comportamente nu sunt indicate:
-corectarea elevilor în public;
-exprimarea autorităţii prin agresivitate;
-critică excesivă şi compararea copilului cu alţi colegi;
-pedepsirea copilului fără a da explicaţii;
-lipsa de răbdare şi pierderea afectivităţii pentru elevi;
-încălcarea promisiunilor;
-distrugerea speranţelor şi viselor copiilor.
Pentru dezvoltarea creativităţii elevilor există mijloace nespecifice, care nu au legătură cu
vreun obiect de învăţământ şi metode specifice pentru o anumită materie, în funcţie de conţinutul
acesteia.
Rolul acestor metode nespecifice este acela de a dezvoltă atitudini creative şi aptitudinea de
a caută şi găsi probleme.
Dacă educarea creativităţii conduce la „operativitatea general creativă şi tehnici intelectual-
atitudinale‖ destul de elastice înseamnă că ideal ar fi ca procesul de educare a creativităţii să includă
o restructurare a predării tuturor disciplinelor la care să se adauge cel puţin un curs special de
educare a creativităţii în învăţământul preuniversitar şi unul în cel universitar. În această structură
s-ar putea asigura identificarea şi dezvoltarea potenţialului de creativitate în mod constant şi
1438
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
continuu şi s-ar putea ajunge, către finalul şcolarităţii, pe de o parte, la dezvoltarea creativităţii
specifice şi pe de altă parte, la închegarea unei personalităţi creative în adevăratul sens al
termenului.
Progresul creativităţii se realizează şi prin metode şi procedee specifice, de care beneficiază
procesul instructiv-educativ: metodele active cum ar fi învăţarea prin descoperire, descoperirea
dirijată (călătoriile pe harta, continuarea unei nuvele sau povestiri), brainstormingul, sinectică,
metodă 6-3-5, metodă ,,Philips 6-6‖, discuţia panel. De asemenea, un rol important îl au metodele
moderne de predare-învăţare, centrate pe elev.
De exemplu, printre procedeele aplicate la clasa pot fi: la cererea profesorului elevii trebuie
să creeze o problema şi să o rezolve singuri, individual sau în grup; pot să imagineze probleme cu
mai multe soluţii; foarte interesante sunt călătoriile pe harta la geografie; la literatură pot continua
un text (poveste, nuvela, povestire) folosind un început dat, personajele autorului etc.; jocurile de
rol activează imaginaţia şi capacitatea de a empatiza cu personajul.
Pentru ca stimularea creativităţii să aibă loc, este necesară cultivarea la elevi a unor
capacităţi:
-valorificarea şi dezvoltarea spiritului de observaţie;
-cultivarea flexibilităţii gândirii, a abilităţilor intelectuale care să le permită elevilor să
stabilească dacă o ipoteza este sau nu valida, să renunţe la cele neproductive şi să identifice altele;
-cultivarea curajului de a încerca şi a perseverentei, precum şi dezvoltarea asumării riscului;
-dezvoltarea fluidităţii ideilor şi asociaţiilor realizate de elevi prin enumerarea unui număr
cât mai mare de obiecte, fenomene, procese, elemente de conţinut ideatic, în funcţie de anumite
criterii prestabilite.
Trecerea la o metodologie mai activă, centrată pe elev, implică elevul în procesul de învăţare
şi îl învaţă aptitudinile învăţării, precum şi aptitudinile fundamentale ale muncii alături de alţii şi ale
rezolvării de probleme. Metodele centrate pe elev implică individul în evaluarea eficacităţii
procesului lor de învăţare şi în stabilirea obiectivelor pentru dezvoltarea viitoare. Aceste avantaje
ale metodelor centrate pe elev ajută la pregătirea individului atât pentru o tranziţie mai uşoară spre
locul de muncă, cât şi spre învăţarea continuă.
În opinia mea, caracteristicile principale ale învăţării centrate pe elev promovează ideea că
elevilor să li se ofere un control mărit asupra învăţării prin asumarea responsabilităţilor cu privire
la: ceea ce se învaţă, modul în care se învaţă şi de ce şi momentul în care se învaţă.
Accentul activităţii de învăţare trebuie să fie pe persoana care învaţă (elevul) şi nu pe
profesor, deoarece rolul profesorului este de a administra procesul de învăţare. Bineînţeles că o
mare importantă o are şi încurajarea şi facilitarea de către profesori a implicării active a elevilor în
1439
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1440
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
unul dintre instrumentele care pot fi utilizate pentru a-i ajuta pe elevi să înveţe.
-rolul profesorului este acela de a administra procesul de învăţare al elevilor pe care îi are în
grijă.
-recunoaşterea faptului că, în mare parte, procesul de învăţare nu are loc în sala de clasă şi
nici când cadrul didactic este de faţă.
-înţelegerea procesului de învăţare nu trebuie să aparţină doar profesorului – ea trebuie
împărtăşită şi elevilor.
-profesorii trebuie să încurajeze şi să faciliteze implicarea activă a elevilor în planificarea şi
administraţia propriului lor proces de învăţare prin proiectarea structurată a oportunităţilor de
învăţare atât în sala de clasă, cît şi în afara ei.
-luaţi individual, elevii pot învăţa în mod eficient în moduri foarte diferite. Se pune de
asemenea accentul pe autoevaluarea cadrului didactic şi pe practica reflecţiei, pentru a facilita
dezvoltarea profesională continuă.
Dezvoltarea profesională a personalului trebuie să ofere cadrelor didactice aptitudinile şi
încrederea necesară pentru:
-a identifica necesităţile individuale de învăţare ale elevilor;
-a încuraja şi a facilita învăţarea independentă, ajutând elevii să „înveţe cum să înveţe‖;
-a practica principiile învăţării pe baza includerii;
-a înţelege şi a utiliza strategii de învăţare activă, centrate pe elev.
Avantajele învăţării centrate pe elev:
-creşterea motivaţiei elevilor, deoarece aceştia sunt conştienţi că pot influenţa procesul de
învăţare;
-eficacitate mai mare a învăţării şi a aplicării celor învăţate, deoarece aceste abordări
folosesc învăţarea activă;
-învăţarea dobândeşte sens, deoarece a stăpâni materia înseamnă a o înţelege;
-posibilitatea mai mare de includere – poate fi în funcţie de potenţialul fiecărui elev, de
capacităţile diferite de învăţare, de contextele de învăţare specifice;
-sprijină abilităţile pentru învăţarea pe parcursul întregii vieţi;
-pregătire mai bună pentru exercitarea unei profesii.
În concluzie, am să vorbesc despre avantajele învăţării centrate pe elev, pentru că acestea
subliniază destul de bine importantă şi eficacitatea ei. Creşterea motivaţiei elevilor, pentru că aceştia
devin conştienţi că pot modifica procesul de învăţare; eficacitate mai mare a învăţării şi a aplicării
celor învăţate, pentru că aceste abordări folosesc învăţarea activă; învăţarea capătă sens, deoarece a
stăpâni materia înseamnă a o înţelege; sprijină abilităţile pentru învăţarea pe parcursul întregii vieţi;
1441
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
o pregătire mai bună pentru viitoare profesie şi incluziune mai mare. Ceea ce profesorii gândesc,
ceea ce fac şi ceea ce sunt în clasa este ceea ce modelează în ultima instanţa felul de învăţare pe
care îl asimilează tinerii.
Pentru educarea spiritului creativ în şcoală este necesară schimbarea modului de gândire
tradiţional, a stilului de lucru în clasa, a atitudinii faţă de elevi.
Bibliografie:
Avramescu Ana, ‖Creativitatea şi cultivarea ei în şcoală‖, Hunedoara, Revistă editată de
Colegiul
Hassenforder, J., ‖Inovaţia în învăţământ‖, Bucureşti, Editura Didactică şi Pedagogică, 1976
Ligia Sarivan, Iulian Leahu, Mihaela Singer, Daniela Stoicescu, Adriana Ţepelea. Predarea
interactivă centrată pe elev. Bucureşti: Ministerul Educaţiei şi Cercetării – Unitatea de Management
a Proiectului pentru Învăţământul Rural, 2005
Miclea, M., Vlăsceanu, L, Potolea,. D., Petrescu. P. (coord.), ‖Nevoi şi priorităţi de
schimbare educaţională în România‖ – fundament al dezvoltării şi modernizării învăţământului
preuniversitar 2006
Mihaela Roco, Creativitate şi inteligenţă emoţională. Iaşi: Polirom, 2004
Tehnic, Matei Corvin, Anul I, Nr. 2, Mai 2010
Venera – Mihaela Cojocariu, Educaţie pentru schimbare şi creativitate, Editura Didactică şi
Pedagogică, Bucureşti, 2004
http://eur-lex.europa.eu/ro/dossier
www.create2009.europa.eu
http://www.tribunainvatamantului.ro
http://www.scribd.com/doc/8020792/Imaginaţia-Şi-Creativitatea
http://www.traditionalnet.ro
http://dexonline.ro
1442
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Cadrul didactic trebuie să decidă în legătură cu: metodele didactice pe care le va folosi;
organizarea clasei; compoziţia grupelor; dezvoltarea expectanţelor grupului; coordonarea şi
evaluarea muncii în grup.
Utilizarea unor metodologii de predare-învatare-evaluare centrate pe elev face ca procesul
de învăţare să fie abordat mai flexibil; calităţile umane, în special cele de comunicare să fie
predominante în echipă, se schimba ritmul. Stilul de predare centrat pe elev are darul de a capta
atenţia, de a menţine interesul elevilor pe tot parcursul orei, realizează interdisciplinaritatea.
Inovarea în învăţământ se realizează la nivel de structură, roluri şi funcţii îndeplinite de
persoanele implicate în învăţământ. Inovarea presupune o ameliorare care poate fi măsurată, ea
trebuie să fie deliberată, să contribuie la reuşita şcolară a unui număr cât mai mare de indivizi, să
crească nivelul de educaţie al populaţiei, a ratei de participare şcolară, a rezultatelor, performanţelor
educaţionale.
Factorii declanşatori ai inovaţiei în învăţământ sunt de schimbare în general şi acţionează
la nivelul mediului, la nivelul instituţiei, la nivel de departament şi la nivel de clasă.
Reforma învăţământului românesc vizează asigurarea unui tratament egal în faţa educaţiei
tuturor indivizilor, indiferent de particularităţile psihofizice, intelectuale, sociofamiliale, economice,
etnice sau religioase.
Cadrele didactice din învăţământul tehnic de industrie alimentară trebuie să inoveze
permanent, să folosească metode active noi, să elimine plictiseala predării clasice, să solicite
participanţii la cursuri, să nu creeze timpi morţi, să trezească curiozitatea şi plăcerea
elevului/studentului vizavi de disciplinele predate. Acest lucru se poate realiza doar dacă profesorul
este pregătit să utilizeze aceste metode, le stăpâneşte, are timpul necesar să se pregătească pentru
ele precum şi resursele materiale necesare pentru anumite lecţii de laborator.
Experimentul didactic prezentat în lucrare a fost realizat simultan la doua clase de elevi
coordonaţi de prof. Uliescu Mădălina (clasa I B şi clasa II B) de la Colegiul Tehnic ‖Edmond
Nicolau‖ Brăila în anul şcolar 2016 – 2017.
Avantajele metodelor active centrate pe elev sunt:
1443
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1444
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1445
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Este o metodă de lucru pe perechi. Se împarte clasa sau grupa în două grupe egale ca număr
de participanţi. Se formează două cercuri concentrice, elevii fiind faţă în faţă pe perechi. Profesorul
pune o întrebare sau dă o sarcină de lucru în perechi (analiza senzorială a berii, bolile vinului,
calculul unui bilanţ de materiale etc.). Fiecare pereche discută şi apoi comunică ideile. Cercul
exterior se roteşte în sensul acelor de ceasornic, realizându-se astfel schimbarea partenerilor în
pereche. Elevii au posibilitatea de a lucra cu fiecare membru al clasei. Fiecare se implică în
activitate şi îşi aduce contribuţia la rezolvarea sarcinii.
Etapa organizării colectivului în două grupe egale: Fiecare elev ocupă un scaun, fie în
cercul din interior, fie în cercul exterior.
Etapa prezentării şi explicării problemei: profesorul oferă cazurile pentru studiu,
problemele de rezolvat sau situaţiile didactice şi explică importanţa soluţionării.
Etapa de lucru în perechi: elevii din cercul exterior se mută un loc mai la dreapta pentru a
schimba partenerii, realizând astfel o nouă pereche. Jocul se continuă până când se ajunge la
partenerii iniţiali sau se termină întrebările.
Etapa analizei ideilor şi a elaborării concluziilor: În acest moment, clasa se regrupează şi
se analizează ideile emise. Profesorul face împreună cu elevii o schemă a concluziilor obţinute.
Metodele prezentate au fost aplicate la o clasa de elevi de liceu ciclul superior (nivel 4)
precum cu specializarea industrie alimentară pentru modulul ―Principiile şi valoarea nutritivă a
alimentelor‖ respectiv cursul ―Analiza senzorială‖ a vinului cu bune rezultate în ceea ce priveşte
buna gestionare a timpului didactic, îmbunătăţirea tehnicilor de muncă intelectuală, dezvoltarea
capacităţilor de exprimare, a atenţiei şi a gândirii.
Experimentele didactice au fost realizate la clase cu specializarea Tehnician în industria
alimentară din cadrul Colegiului Tehnic ―Edmond Nicolau‖ din judeţul Brăila şi au pus în evidentă
următoarele:
o mai bună capacitate de exprimare a elevilor spre deosebire de cea din lecţiile clasice;
atenţie sporită din partea elevilor;
gândire de ordin superior şi înţelegere a conţinutului tematic;
gestionarea bună a timpului didactic;
eliminarea monotoniei în clasă/laborator;
îmbunătăţirea tehnicilor de muncă intelectuală.
Bibliografie:
Cerghit, I., Metode de învăţământ, Editura Polirom, Iaşi, 2006
1446
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1447
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1448
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Sora ta cea mică cade de pe trotinetă şi se loveşte destul de rău. (durere fizică pentru ea,
emoţională/ îngrijorare pentru tine).
3. Reflecţia: Discuţii pe baza răspunsurilor la următoarele întrebări:
Care credeţi că este diferenţa dintre durerea fizică şi cea emoţională?
V-a fost greu să deosebiţi aceste două tipuri de durere?
De ce lucruri ne-am folosit în cadrul acestei activităţi, care v-ar putea ajuta să vă
reamintiţi diferenţa dintre ele?
4. Generalizarea: Discuţii pe baza răspunsurilor la următoarele întrebări:
Ce fel de durere trăiţi mai des: fizică sau emoţională?
Aţi trăit vreodată un moment în care aţi simţit ambele tipuri de emoţii în acelaşi timp?
5. Utilizarea Ce puteţi să faceţi pentru a vă simţi mai bine data viitoare când veţi trăi o
durere fizică sau una emoţională?
Această ultima întrebare introduce ideea importantă că poţi să faci ceva când simţi o durere.
Prin intermediul discuţiilor, copii vor fi ajutaţi să înţeleagă că pot:
să vorbească cu cineva despre ceea ce simt;
să se implice într-o altă activitate;
să deseneze ceva sau să scrie o poezie/ povestire despre ceea ce simt;
să lovească o pernă atunci când sunt nervoşi etc.
1449
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Procedura de lucru:
1. Implicare: Cereţi elevilor să-şi reamintească emoţiile învăţate în prima lecţie. Rugaţi-i în
continuare să descrie situaţii în care ei au trăit aceste emoţii.
Împărţiţi fiecărui elev câte un Tabel Bingo, şi rugaţi-i ca pe baza emoţiilor învăţate să scrie
sau să deseneze în fiecare pătrăţel una dintre aceste emoţii. În cazul în care copiii au reuşit să-ţi
însuşească mai puţine emoţii, unele se vor repeta în Tabelul Bingo.
2. Internalizare: Explicaţi elevilor că veţi citi cu voce tare diferite situaţii, iar ei după
fiecare paragraf vor trebui să găsească pe Tabelul Bingo emoţiile respective. Cel care va aduna cel
mai repede un rând pe diagonală sau pe verticală va fi câştigătorul jocului. Un rând conţine 3
emoţii, care sunt „ascunse‖ în textul citit de dumneavoastră.
3. Reflecţia: Elevul câştigător (cel care a avut „Bingo‖) va trebui să înşire aceste emoţii şi să
le identifice în textul citit de dumneavoastră. Dacă este nevoie ajutaţi elevul, dar puteţi apela şi la
ajutorul clasei. La sfârşit, cereţi câştigătorului să găsească sinonime, cuvinte care să descrie acelaşi
sentiment.
Repetaţi acest joc de mai multe ori, în aşa fel încât toate situaţiile din text să fie prezentate.
4. Generalizarea: Rugaţi elevii să se gândească la ceva ce i-ar face fericiţi, supăraţi, furioşi
etc.
5. Utilizarea: Continuaţi jocul, iar la sfârşit întrebaţi dacă acest text le-a afectat dispoziţia
avută la începutul jocului.
Notă: Fiecare propoziţie să conţină numai un sentiment de bază, dar ţineţi cont şi de faptul
că nu fiecare copil va interpreta la fel situaţiile. Este important ca elevul să explice de ce a ales
sentimentul respectiv pentru situaţia prezentată. Încurajează elevii să discute şi celelalte emoţii ce
ar fi posibile în situaţiile date.
Exemple de situaţii pentru jocul de ―Bingo―:
1. Te îndrepţi în parc spre singura bancă existentă pe care se află trei fete. Una din ele se
ridică ca să îţi ofere locul spunând că ea a stat destul jos şi acum poţi să te odihneşti tu.
2. Într-o zi învăţai să îţi ţii capul sub apă în piscină. Apare un copil mai mare şi îţi ţine forţat
capul câteva minute sub apă. După ce scapi de el înotând mai încolo, îl vezi stând la mal, râzând de
tine.
3. Într-o seară îţi scrii ultimele propoziţii din compunerea pentru ora de română. Intră în
cameră sora ta, aducând cu ea o carte mare şi un pahar cu lapte. Întrebând ceva despre un desen din
cartea cu pricina, din greşeală, îţi toarnă pe caiet laptele din pahar.
4. Într-o zi la şcoală încercai să citeşti o carte destul de dificilă. Un copil din clasa ta, care
trecea pe acolo, aflând de la tine că este o carte greu de citit, cu voce tare ţi-a spus că el o citise anul
1450
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
trecut şi i s-a părut foarte uşoară, iar dacă ţie îţi pare mai dificil de citit, înseamnă că eşti un cititor
„slab‖.
5. Când mâncai într-o zi la cofetărie, ai observat că în partea cealaltă a cofetăriei stau mai
mulţi copii discutând şi râzând cu voce tare. La un moment dat unul dintre ei se uită la farfuria ta şi
spune ceva celorlalţi, apoi toţi încep să radă.
6. Dimineaţa intrând în clasă vezi doi băieţi care se joacă ceva. Vrei să te joci şi tu, deci îi
întrebi dacă poţi să te aşezi acolo, dar nu primeşti nici un răspuns. Crezând că nu te-au auzit mai
repeţi o dată întrebarea. Unul dintre băieţi se ridică şi îţi spune că nu te lasă să te joci fiindcă miroşi
ciudat.
7. După ore vrei să mergi să joci fotbal, dar nu găseşti mingea în locul în care ai lăsat-o. O
colegă te vede şi te întreabă dacă vrei să te ajute să găseşti mingea.
8. Când mergeai acasă de la şcoală, ai trecut prin faţa casei prietenului tău cel mai bun. Ai
observat că mai mulţi colegi se distrează acolo, jucându-se împreună cu el. Înainte cu puţin timp ai
vorbit cu prietenul tău, dar el nu ţi-a spus nimic în legătură cu cele văzute, nu te-a invitat la „mica
petrecere‖.
9. Într-un concurs de ştafetă ai alergat cât de repede ai putut şi erai pe locul întâi, însă la
predarea ştafetei colegul tău s-a împiedicat şi amândoi aţi căzut.
10. Lucrai din greu la rezolvarea problemelor de matematică, dar nicicum nu reuşeai să
rezolvi una dintre ele. După o oră de trudă ai reuşit să găseşti soluţia la problemă şi să îţi termini
astfel singur tema.
11. La ora prânzului te duceai la un fast-food cu prietenii tăi. Ajungând acolo ai observat că
nu au decât un hamburger. Le spui prietenilor tăi cât de mult îţi place hamburgerul, dar înainte să
ajungi la coadă te opreşte o profesoară şi te întreabă ceva. După ce termini discuţia cu profesoara,
observi că hamburgerul nu mai este. Îl cumpărase unul dintre colegii tăi.
12. Într-o zi când erai singur la ştrandul frecventat de cercul tău de prieteni, nefiind nici un
cunoscut prin preajmă, ai început să te plictiseşti. Doreai să ai pe cineva cu care să te joci. Nu după
mult timp a apărut un copil, ţi-a spus că se simte şi el singur şi te-a rugat să vă jucaţi împreună.
13. Ai terminat orele şi trebuie să mergi să îţi faci temele, dar amâni pe cât poţi acest lucru,
deoarece ştii că ai de rezolvat multe probleme grele. După o îndelungă amânare, trece pe acolo un
coleg care te anunţă că mâine veţi da test la matematică din problemele pe care le aveţi la temă.
14. După terminarea orelor ai rămas ultimul în clasă şi în timp ce îţi strângi lucrurile trece pe
acolo un băiat/o fată care te laudă pentru cât de bine arăţi astăzi şi cât de bine se simte în prezenţa
ta.
15. Ai programat o întâlnire la fotbal cu colegii tăi, dar ai ajuns cu 15 minute mai repede şi
1451
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
observi că nu este nimeni pe teren. Te aşezi pe minge şi aştepţi cu ochii pe ceas să sosească şi
ceilalţi colegi.
16. Eşti la ora de matematică şi profesoară a venit cu rezultatele de la teză. Începe să împartă
lucrările şi când ajunge la a ta te cheamă la catedră şi se uită încruntată la tine.
Jocul BINGO al emoţiilor
1452
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1453
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1454
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
4. Generalizarea
Purtăm discuţii pe baza următoarelor întrebări:
Crezi ca complimentele pe care le-ai primit azi sunt adevărate?
Sunteţi de acord că toată lumea ar trebui să se simtă bine atunci când le este valorizată
propria persoană şi lucrurile bune pe care le fac?
Care este diferenţa dintre acest sentiment şi a te lăuda?
5. Utilizarea:
Copiii trebuie sa analizeze sinceritatea complimentelor făcute şi primite şi să înţeleagă
implicaţiile pe care le poate induce falsitatea complimentelor;
Elevii pot să îşi prindă pe haine conturul palmelor, ca să îşi reamintească ziua respectivă.
1455
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1456
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
însuşirea diferitelor discipline şi care este, la rândul său, stimulat de activitatea concretă de
dobândire şi aplicare a cunoştinţelor.
Totodată, este necesar să se aibă în vedere că, atât cantitatea şi calitatea cunoştinţelor, cât şi
dezvoltarea intelectuală generală depind de motivaţia elevului pentru învăţătură, de anumite însuşiri
morale şi voliţionale. De aceea cunoaşterea lor este obligatorie pentru desfăşurarea în continuare a
unei munci eficiente cu elevul respectiv.
Elevii diferă între ei din punct de vedere al aptitudinilor, al ritmului de învăţare, a gradului
de înţelegere, a capacităţilor de învăţare, a rezultatelor obţinute.
Căutările în vederea găsirii celor mai bune soluţii de diferenţiere a învăţământului pentru a
respecta particularităţile individuale ale elevilor sunt variate şi pot viza patru direcţii, ce angajează:
- structura organizatorică a învăţământului;
- revizuirea sistemului tradiţional de organizare a învăţământului pe clase şi lecţii;
- reorganizarea conţinutului propriu-zis al învăţământului: adoptarea programelor şi a
manualelor şcolare, introducerea mai multor discipline la alegere (opţionale);
- adoptarea tehnologiei didactice la particularităţile individuale (folosirea unor metode şi
forme de activitate diferenţiate în funcţie de nevoile elevilor, a unor instrumente de muncă
independentă pentru elevi).
În clasa diferenţiată, învăţătorul respectă nivelul de pregătire al fiecărui elev, aşteaptă un
progres de pregătire de la toţi elevii, oferă acestora şansa să cerceteze şi să exerseze prin dificultate
crescătoare, oferă sarcini interesante.
Învăţătorul trebuie să pornească întotdeauna de la ,,punctele forte‖ ale elevilor, cum ar fi: ce
ştie elevul, ce poate să facă, spre ce are înclinaţii, de ce abilităţi dispune etc. Abia pe urmă trebuie
să aibă în vedere ,,slăbiciunile elevilor‖, pe care vrea să le îndepărteze: ce nu ştie, ce nu a înţeles, ce
nu reuşeşte să facă, ce ,,prag‖ nu poate să depăşească.
Pentru a-i ajuta pe toţi elevii să progreseze la învăţătură potrivit particularităţilor fiecăruia,
ţinând seamă de capacităţile intelectuale, deprinderile de activitate, ritmul individual de lucru,
pregătirea anterioară, este recomandat să lucrăm cu elevii pe grupe reduse numeric, folosind
metode, procedee, sarcini şcolare adecvate specificului fiecărui grup. Activitatea pe grupe
presupune rezolvarea sarcinii didactice de către toţi membrii grupei, împreună, contribuind fiecare
după puterile sale.
Activitatea în grup sau în echipă constă în efectuarea unor sarcini comune sau diferite de
către colective formate din câte 4-5 elevi. Pentru activitatea în grup sunt caracteristice următoarele
trăsături: membrii grupului colaborează în rezolvarea sarcinilor ce le stau în faţă, îndrumarea lor de
1457
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
către învăţător este mediată, conducerea directă având-o responsabilul grupului, în încheierea
activităţii grupurile trebuie să-şi prezinte reciproc rezultatele, să realizeze schimbul de informaţii.
Activitatea pe echipe urmăreşte: formarea deprinderilor de a lucra în grup, de a accepta
părerile altora, de a trece peste greutăţile întâmpinate de colectivul grupului în efectuarea sarcinii,
de a contribui personal la succesul grupului, de a se bucura de succesele echipei, de a motiva pe cei
din grup pentru rezolvarea cerinţelor formulate. Printr-o astfel de organizare a situaţiilor de
învăţare, elevii depind într-un mod pozitiv unii faţă de alţii, iar această interdependenţă pozitivă îi
conduce la devotament faţă de grup. Misiunea grupului este:
Împreună formăm o echipă
A lucra împreună este o plăcere
A rămâne împreună este un câştig.
Prin munca pe grupe se studiază colectivul de elevi, se formează anumite deprinderi de
comportament, se consolidează cunoştinţele, se conturează sentimente pozitive: respect, ajutorare,
dăruire, împlinire.
Privită prin prisma dezvoltării multilaterale a personalităţii, tratarea diferenţiată reprezintă,
de fapt, acţiunea de formare a elevului pornind de la particularităţile sale aptitudinale, care,
descoperite şi cultivate, constituie premisa apariţiei şi dezvoltării talentelor.
Tratarea diferenţiată trebuie să capete o accepţiune mai generoasă, ea devenind o calitate a
managementului educaţional, o abilitate a învăţătorului în dezvoltarea personalităţii fiecărui elev.
Prin educaţie şi instrucţie fiecare individualitate poate fi transformată într-o personalitate umană
capabilă să creeze noi valori materiale şi spirituale.
Bibliografie:
Creţu C., Curriculum diferenţiat şi personalizat, Editura Polirom, Iaşi, 1998
Stanciu M., Reforma conţinuturilor învăţământului, Editura Polirom, Iaşi, 1999.
1458
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1459
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Captarea atenţiei:
-Spargerea gheţii-
Profesorul captează interesul elevilor pentru activitate prin prezentarea unui mic film
muzical sugestiv pentru recunoaşterea trăirilor emoţionale.
Demersul terapeutic:
Profesorul explică elevilor, cât mai pe înţeles, că indiferent ce facem, transmitem emoţii
celor din jurul nostru, şi la rândul nostru primim emoţii de la ei. Aşa că trebuie să înveţe să
recunoască şi să înţeleagă emoţiile celor din jur, pentru a putea comunica întru-un mod cât mai bun!
Profesorul prezintă elevilor imagini cu emoţiile de bază şi se discută fiecare emoţie în parte.
Profesorul orientează atenţia elevilor către computer unde rulează prezentarea unui material
PPT cu o poveste terapeutică ―Poate că sunt un curcubeu‖.
Profesorul citeşte povestea iar elevii ascultă cu atenţie urmărind imaginile reprezentative
despre stările sufleteşti întâlnite în poveste.
Scurtă conversaţie despre emoţiile întâlnite în poveste. Se identifică emoţiile din poveste pe
1460
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
imagini.
Profesorul propune elevilor un joc.
Se cere fiecărui elev să extragă un bileţel dintr-o cutiuţă şi să mimeze emoţia scrisă pe
bileţel. Ceilalţi elevi trebuie să ghicească emoţia mimată. Rolurile se inversează între elevi. Se va
proceda astfel până se vor extrage toate bileţele.
Putem să transmitem emoţii nu numai prin intermediul corpului, prin ceea ce facem cu
propriile mâini sau cu expresia feţei ci şi din tonalitatea vocii.
Profesorul propune un joc pe care il numeşte:
―Recunoaşte emoţia!‖ prin care este antrenată capacitatea de recunoaştere a emoţiilor
celuilalt fără ajutorul mimicii şi gesturilor, ci doar din felul în care se vorbeşte. Instructajul urmează
paşii: elevii stau aşezaţi spate în spate, astfel încât să nu se poată vedea unul pe altul.
Unul din elevi trebuie să spună o propoziţie neutră, de exemplu ―Afară plouă‖, şi să transmit
o emoţie prin felul în care o spune. Ceilalţi elevi trebuie să ghicească emoţia din spatele propoziţiei
iar când identifică emoţiile transmise astfel primeşte un jeton vesel. Elevii fac cu rândul.
Evaluare performanţe:
Profesorul solicită elevii să aplice ceea ce au învăţat astăzi şi să realizeze împreună un colaj
numit ―Copăcelul cu emoţii‖. Profesorul prezintă elevilor un carton pe care este desenat un copac.
Elevii primesc jetoane pe care trebuie să scrie cate o emoţie, să asocieze câte o culoare emoţiilor
apoi să le lipească în copac.
De fiecare dată când lipesc emoţia elevii sunt solicitaţi să povestească o întâmplare prin care
au trecut când au trăit emoţia respectivă.
La final lucrarea este analizată împreună cu elevii: se urmăreşte culoarea asociată fiecărei
emoţii.
Bibliografie:
Verza E., Conduita verbală a şcolarului mic, Editura Didactică şi Pedagogică, 1973
Păunescu C., Niculcea D., Terapia educaţională complexă şi integrată, Editura
ProHumanitate, Bucureşti, 1997
1461
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1462
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1463
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1464
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
instrumente de: laborator, cabinet, atelier, lot şcolar; pentru activităţile de educaţie fizică
şi de educaţie estetică etc.
c) Mijloace didactice de raţionalizare a timpului didactic:
instrumente gen: hartă contur, şabloane didactice, ştampile didactice, grile didactice;
instrumente gen: tablă electronică, dispozitive automate de instruire etc.
d) Mijloace didactice de evaluare a rezultatelor:
teste docimologice, grile de măsurare-apreciere a activităţii;
şabloane pentru evaluare, instalaţii de evaluare etc.
Toate aceste instrumente – şi altele prezentate la nivelul altor clasificări – beneficiază de
impulsul ―mijloacelor ultramoderne‖, angajate pedagogic odată cu dezvoltarea tehnicilor speciale
de instruire programată, tehnicilor de transmitere şi de prelucrare a informaţiilor prin sistemul
video, tehnicilor de informatizare care asigură realizarea învăţării asistată pe calculator.
Clasificarea metodelor didactice/de învăţământ presupune, pe de o parte, eliminarea unor
formule fără relevanţă pedagogică şi socială (―metode tradiţionale-metode moderne‖; ―metode
principale-metode secundare‖; ―metode generale-metode particulare‖; ―metode individuale-metode
de grup-metode frontale‖; metode reduse: la un principiu / ‖metoda intuiţiei‖, la o alternativă
pedagogică / ‖metoda Montessori‖ etc., la un tip de învăţare (―metoda învăţării euristice‖ etc.).
Pe de altă parte, clasificarea metodelor didactice / de învăţământ presupune avansarea unui
criteriu specific pedagogic care vizează ―principalul izvor al învăţării‖, valorificat / valorificabil în
termeni de acţiune predominantă. Din această perspectivă pot fi evidenţiate patru categorii de
metode didactice/de învăţământ, integrate / integrabile la nivel de sistem:
a) Metode în care predomină acţiunea de comunicare, într-o formă de organizare orală
(expozitivă / naraţiunea, explicaţia, prelegerea; interogativă / conversaţia euristică, dezbaterea,
asaltul de idei, problematizarea), scrisă (activitatea cu manualul şi alte materiale de învăţare, lectura
– dirijată, explicativă, independentă etc.), internă (reflecţia personală, introspecţia);
b) Metode în care predomină acţiunea de cercetare a realităţii în mod direct (observaţia
sistematică şi independentă, experimentul, cercetarea documentelor istorice) sau indirect
(demonstraţia – observaţională, experimentală, grafică, documentară, analogică, programată;
modelarea);
c) Metode în care predomină acţiunea practică, într-o formă de organizare reală (exerciţiul,
algoritmizarea, lucrările practice, studiul de caz) sau simulată (jocul didactic, dramatizarea);
d) Metode în care predomină acţiunea de programare specială a instruirii / educaţiei (vezi
valorificarea principiului: paşilor mici-comportamentului activ-întăririi pozitive sau negative a
1465
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1466
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1467
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
întocmească colecţii, să sistematizeze date, învaţă să înveţe. Prin faptul că în asemenea activităţi se
supun de bună voie regulilor, asumându-şi responsabilităţi, copiii se autodisciplinează. Cadrul
didactic are, prin acest tip de activităţi, posibilităţi deosebite să-şi cunoască elevii, să-i dirijeze, să le
influenţeze dezvoltarea, să realizeze mai uşor şi mai frumos obiectivul principal al şcolii şi al
învăţământului primar – pregătirea copilului pentru viaţă. Scopul activităţilor extraşcolare este
dezvoltarea unor aptitudini speciale, antrenarea elevilor în activităţi cât mai variate şi bogate în
conţinut, cultivarea interesului pentru activităţi socio-culturale, facilitarea integrării în mediul
şcolar, oferirea de suport pentru reuşita şcolară în ansamblul ei, fructificarea talentelor personale şi
corelarea aptitudinilor cu atitudinile caracteriale. Activităţile extraşcolare se desfăşoară într-un
cadru informal, ce permite elevilor cu dificultăţi de afirmare în mediul şcolar să reducă nivelul
anxietăţii şi să-şi maximizeze potenţialul intelectual.
Exemple de activităţi extraşcolare
Vizitele la muzee, expoziţii, monumente şi locuri istorice, case memoriale – organizate
selectiv – constituie un mijloc de a intui şi preţui valorile culturale, folclorice şi istorice ale
poporului nostru. Ele oferă elevilor prilejul de a observa obiectele şi fenomenele în starea lor
naturală, procesul de producţie în desfăşurarea sa, operele de artă originale, momentele legate de
trecutul istoric local, naţional, de viaţa şi activitatea unor personalităţi de seamă ale ştiinţei şi
culturii universale şi naţionale, relaţiile dintre oameni şi rezultatele concrete ale muncii lor,
stimulează activitatea de învăţare, întregesc şi desăvârşesc ceea ce elevii acumulează în cadrul
lecţiilor.
Vizionarea emisiunilor muzicale, de teatru de copii, distractive sau sportive, stimulează şi
orientează copiii spre unele domenii de activitate: muzică, sport, poezie, pictură. Excursiile şi
taberele şcolare contribuie la îmbogăţirea cunoştinţelor copiilor despre frumuseţile ţării, la educarea
dragostei, respectului pentru frumosul din natură, artă, cultură. Prin excursii, copiii pot cunoaşte
realizările oamenilor, locurile unde s-au născut, au trăit şi au creat opere de artă.
De la cea mai fragedă vârstă, copiii acumulează o serie de cunoştinţe punându-i în contact
direct cu obiectele şi fenomenele din natură. Activităţile de acest gen au o deosebită influenţă
formativă, au la bază toate formele de acţiuni turistice: plimbări, excursii, tabere. În cadrul
activităţilor organizate în mijlocul naturii, al vieţii sociale, copiii se confruntă cu realitatea şi percep
activ, prin acţiuni directe obiectele, fenomenele, anumite locuri istorice. Fiind axate în principal pe
viaţa în aer liber, în cadrul acţiunilor turistice, elevii îşi pot forma sentimentul de respect şi dragoste
faţă de natură, faţă de om şi realizările sale.
În urma plimbărilor, a excursiilor în natură, copiii pot reda cu mai multă creativitate şi
sensibilitate, imaginea realităţii, în cadrul activităţilor de desen şi modelaj, iar materialele pe care le
1468
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
culeg, sunt folosite în activităţile practice, în jocurile de creaţie. La vârsta şcolară, copiii sunt foarte
receptivi la tot ce li se arată sau li se spune în legătură cu mediul, fiind dispuşi să acţioneze în acest
sens.
Excursia ajută la dezvoltarea intelectuală şi fizică a copilului, la educarea lui cetăţenească şi
patriotică. Ea este cea care îl reconfortează pe copil, îi prilejuieşte însuşirea unei experienţe sociale
importante, dar şi îmbogăţirea orizontului cultural ştiinţific. Prin excursii elevii îşi suplimentează şi
consolidează instrucţia şcolară dobândind însuşirea a noi cunoştinţe.
Am acordat importanţa cuvenită sărbătorilor şi aniversărilor importante din viaţa ţării şi a
copiilor. Acestea au fost un bun prilej de destindere, de bună dispoziţie, dezvoltând la copii
sentimentul apartenenţei la colectivitatea din care fac parte, deprinzându-i totodată să-şi stăpânească
emoţiile provocate de prezenţa spectatorilor.
Concursurile pe diferite teme sunt, de asemenea, momente deosebit de atractive pentru cei
mici. Acestea oferă copiilor posibilitatea să demonstreze practic ce au învăţat la şcoală, acasă, să
deseneze diferite aspecte, să confecţioneze modele variate. Acelaşi efect îl pot avea concursurile
organizate de către cadrele didactice în clasă. Dacă sunt organizate într-o atmosferă plăcută vor
stimula spiritul de iniţiativitate al copilului, îi vor oferi ocazia să se integreze în diferite grupuri
pentru a duce la bun sfârşit exerciţiile şi vor asimila mult mai uşor toate cunoştinţele.
Elevii trebuie să fie îndrumaţi să dobândească: o gândire independentă, nedeterminată de
grup, toleranţă faţă de ideile noi, capacitatea de a descoperi probleme noi şi de a găsi modul de
rezolvare a lor şi posibilitatea de a critica constructiv. Înainte de toate, este însă important ca
profesorul însuşi să fie creativ. Elevii sunt atraşi de activităţile artistice, recreative, distractive, care
ajută la dezvoltarea creativităţii, gândirii critice şi stimulează implicarea în actul decizional privind
respectarea drepturilor omului, conştientizarea urmărilor poluării, educaţia rutieră, educaţia pentru
păstrarea valorilor, etc.
Activităţile complementare concretizate în excursii şi drumeţii, vizite, vizionări de filme sau
spectacole imprimă copilului un anumit comportament, o ţinută adecvată situaţiei, declanşează
anumite sentimente. O mai mare contribuţie în dezvoltarea personalităţii copilului o au activităţile
extraşcolare care implică în mod direct copilul prin personalitatea sa şi nu prin produsul realizat de
acesta. Activitatea în afara clasei şi cea extraşcolară trebuie să cuprindă masa de copii.
Activităţile extraşcolare, bine pregătite, sunt atractive la orice vârstă. Ele stârnesc interes,
produc bucurie, facilitează acumularea de cunoştinţe, chiar dacă necesită un efort suplimentar.
Copiilor li se dezvoltă spiritul practic, operaţional, manualitatea, dând posibilitatea fiecăruia să se
afirme conform naturii sale. Copiii se autodisciplinează, prin faptul că în asemenea activităţi se
supun de bună voie regulilor, asumându-şi responsabilităţi. Dascălul are, prin acest tip de activitate
1469
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
posibilităţi deosebite să-şi cunoască elevii, să-i dirijeze, să le influenţeze dezvoltarea, să realizeze
mai uşor şi mai frumos obiectivul principal - pregătirea copilului pentru viaţă. Realizarea acestor
obiective depinde în primul rând de educator, de talentul său, de dragostea sa pentru copii, de modul
creator de abordare a temelor, prin punerea în valoare a posibilităţilor şi resurselor de care dispune
clasa de elevi.
În concluzie, cadrul didactic poate face multe pentru educarea spiritului creativ în cadrul
activităţilor extracurriculare. Dar, se vede necesitatea de a modifica destul de mult modul de
gândire, să evite critica în astfel de activităţi, să încurajeze elevii şi să realizeze un feed-back
pozitiv.
Bibliografie:
* Bruner, J. S., Procesul educaţiei intelectuale, Editura Ştiinţifică, Bucureşti, 1970
* Cernea, Maria, Contribuţia activităţilor extracurriculare la optimizarea procesului de
învăţământ, în ― Învăţământul primar― nr. 1 / 2000, Editura Discipol, Bucureşti;
* Crăciunescu, Nedelea, Forme de activităţi extracurriculare desfăşurate cu elevii ciclului
primar, în ―Învăţământul primar― nr. 2, 3 / 2000, Editura Discipol, Bucureşti; Surse on-line
* Ionescu, M., Chiş, V., Mijloace de învăţământ şi integrarea acestora în activităţile de
instruire şi autoinstruire, Editura Presa Universitară Clujeană, Cluj-Napoca, 2001, pg.162;
* Vlăsceanu, Gheorghe, coord., Neculau, Adrian, Şcoala la răscruce. Schimbare şi
continuitate în curriculumul învăţământului obligatoriu. Studiu de impact, Editura Polirom,
Bucureşti, 2002, pg. 87.
1470
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1471
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1472
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Abrudan Casandra, Psihopedagogie specială, Editura Imprimeriei de Vest, Oradea,
2003;
2. Cucoş Constantin, Educaţia. Dimensiuni culturale şi interculturale, Editura Polirom,
Iaşi, 2000;
3. Cucoş Constantin, Pedagogie, Editura Polirom, Iaşi, 1996.
1473
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
ARGUMENT
Cursul opţional ―Wonderful English‖ adresat elevilor de clasa a XI-a vine în sprijinul
acestora, pentru dezvoltarea capacităţii de comunicare într-o limbă de circulaţie internaţională.
Înainte de a discuta o tema elevii trebuie sa fie conştienţi de modul în care trebuie sa fie
abordată tema respectivă. Astfel la sfarsitul acestui opţional ei vor fi capabili sa-şi organizeze atât
discursul cât şi ideile la cel mai înalt nivel posibil.
Mulţi studenţi echivalează a fi capabil să vorbeşti o limbă cu cunoaşterea limbii şi, prin
urmare inteleg că a învăţa limba înseamnă a învăţa cum să vorbeşti limba, sau aşa cum a scris
Nunan (1991), "succesul se măsoară în funcţie de capacitatea de a efectua o conversaţie în limba
străina." Prin urmare, în cazul în care elevii nu învaţă cum să vorbească sau nu au nici o ocazie de a
vorbi în sala de clasa, ei nu mai sunt motivaţi şi îşi pierd interesul în procesul de învăţare. Pe de altă
parte, în cazul în care activităţile potrivite sunt predate în mod corect, comunicarea în clasa în clasă
poate fi distractiva, astfel crescând motivaţia elevului.
Dacă comparăm conversaţiile şi comunicarea scrisă în decursul unei singure zi ajungem la
concluzia că în viaţa de zi cu zi vorbim mai mult decât scriem. Totuşi mulţi profesori de limba
engleză petrec mult timp pentru citit şi scris astfel ignorând comunicarea. şi abilităţile de ascultare.
Credeţi că acest lucru este un echilibru bun? Dacă scopul este cu adevărat de a permite elevilor să
1474
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
comunice în limba engleză, atunci abilităţile de vorbire ar trebui să fie predate şi practicate în sala
de clasă.
Se vor utiliza activităţi cu un preponderent caracter comunicativ, practic-aplicativ şi
conţinuturi adecvate pe baza unor materiale autentice, cu ajutorul casetelor audio, CD-urilor şi al
computerului. Elevii vor avea posibilitatea de a exersa limba engleză în contexte situaţionale
realiste, dobândind deprinderi şi capacităţi de utilizare şi practicare a limbii în situaţii de
comunicare uzuale.
COMPETENTE GENERALE:
1. Receptarea mesajelor transmise oral sau în scris în diferite situaţii de comunicare
2. Producerea de mesaje orale sau scrise adecvate unor contexte variate de comunicare
3. Realizarea de interacţiuni în comunicarea orală sau scrisă
4. Transferul şi medierea mesajelor orale sau scrise în situaţii variate de comunicare
VALORI ŞI ATITUDINI:
atitudineadeschisă faţă de ceilalţi
respectul faţă de sine şi faţă de ceilalţi
disponibilitateade a lucra în echipa şi de a colabora cu colegii
atitudineadegajată în folosirea limbii engleze în situaţii din realitatea cotidiană
COMPETENTE SPECIFICE:
1.1 Desprinderea ideilor esenţiale din prezentări orale/conversaţii în limaj standard, pe teme
de specialitate
1.2 Identificarea unor detalii specifice în mai multe texte de specialitate scrise, autentice,
pentru a îndeplini o sarcină de lucru
2.1 Producerea unui raport oral/scris asupra unei teme/proiect individual de grup pe o temă
de specialitate
2.2 Rezumarea conţinutului unui text de specialitate
1475
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
CONŢINUTURILE ÎNVĂŢĂRII
Prezentări orale pe teme de specialitate
Interviuri/rapoarte orale
Rapoarte şi referate scrise
Fragmente de text de specialitate
Documente din domeniul specialităţii
Raport oral/scris
Descrieri de fenomene, procese
Paragrafe/texte, documente pe teme de specialitate
Texte funcţionale de specialitate (fişe tehnice, instrucţiuni)
Formulare diverse
Tehnici de utilizare a dicţionarului
Fragmente / texte de informare generală
Opinii, prezentări, ştiri (ănregistrari audio)
Prospecte, instrucţiuni, formulare de specialitate
Ştiri şi informaţii din mass media
Rezumat
ACTIVITĂŢI DE ÎNVĂŢARE
1. iniţierea, întreţinerea şi încheierea unui dialog / conversaţii
2. exprimarea opiniei
3. exprimarea acordului / dezacordului
4. exprimarea satisfacţiei / insatisfacţiei faţă de un punct de vedere
5. exprimarea refuzului / argumentarea refuzului
6. contrazicerea părerilor altora
7. comentarea părerilor
8. solicitarea repetării şi reformulării
9. exprimarea presupunerilor
10. solicitarea de informaţii şi de sugestii
11. descrierea de evenimente, fenomene
12. formularea de propuneri şi sugestii
13. solicitarea de sugestii
1476
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Clasa a XI-a A
Denumirea opţionalului: WONDERFUL ENGLISH
1477
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1478
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1479
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Dumitru, I. Al., Dezvoltarea gândirii critice şi învăţarea eficientă, Editura de Vest,
Timişoara, 2000, pag. 26, 56, 70, 84;
2. Zlate, M, Psihologia mecanismelor cognitive, Editura Polirom, Bucureşti, 1999, pag.
30, 41, 45.
1480
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Şcolarii îndemânatici
Programă pentru disciplină opţională
- deficienţă mintală moderată şi uşoară -
Argument
Activităţile care implică abilitarea manuală stimulează potenţialul reproductiv al elevilor cu
dizabilităţi mintale, le dezvoltă spiritul de observaţie, îmbunătăţindu-le coordonarea oculo-manuală
şi, implicit, motricitatea fină.
Opţionalul ‖Şcolarii îndemânatici‖ îşi propune să înlesnească formarea unor deprinderi
practice de a opera cu diverse materiale şi instrumente de lucru şi, totodată, să dezvolte capacităţile
de confecţionare a unor obiecte, ajutându-i pe elevi să-şi exerseze memoria vizuală, să-şi formeze
percepţiile estetice şi să-şi cultive gustul pentru frumos.
Mânuirea materialelor şi a obiectelor în diferite acţiuni practice influenţează precizia şi
profunzimea percepţiilor vizuale, tactile, şi nu numai, în unele cazuri şi a reprezentărilor, iar
participarea mâinilor la realizarea produselor determină o percepţie mai clară şi o cunoaştere mai
temeinică.
În cadrul activităţilor practice, ce implică acţiuni ale mâinilor, cunoştinţele dobândite se
adâncesc. Astfel, în procesul execuţiei unei flori de primăvară, elevul îşi consolidează cunoştinţele
privind forma, mărimea, culoarea şi aşezarea elementelor plantei, precum şi mărimea şi proporţia
acestora.
Lucrând cu diferite materiale: hârtie, carton, lipici, materiale din natură şi altele, elevii au
prilejul să le observe, să le cunoască însuşirile şi să le compare.
Observând modelul, elevii vor fi obişnuiţi să analizeze, în mod dirijat, părţile componente
ale obiectului ce urmează a fi realizat, reactualizând percepţiile anterior formate şi, în acelaşi timp,
1481
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
asamblând întregul din părţile care îl compun, ceea ce înseamnă antrenarea sintezei, ca proces al
gândirii.
Totodată, elevii îşi îmbogăţesc cunoştinţele privind proprietăţile materialelor folosite,
învăţând şi noi procedee de lucru.
În timpul reproducerii concrete a unui obiect, elevul este învăţat, solicitat şi pus în situaţia
de a executa o serie de mişcări, care cu timpul devin din ce în ce mai precise, coordonate şi
sistematizate (să taie, să decupeze, să lipească, să răsucească, să îndoaie, să rupă, să mototolească,
să aşeze într-o anumită ordine conform părţilor componente ale obiectelor, să coloreze, să
asambleze etc.).
Cunoscând destinaţia obiectului pe care îl realizează, elevul este stimulat şi interesat să-şi
ducă la bun sfârşit lucrul început. În acest sens, el trebuie să-şi concentreze atenţia, treptat devine
perseverent, învaţă să se stăpânească şi să învingă greutăţile care se ivesc în timpul efectuării
operaţiunilor necesare, astfel încât trăsăturile pozitive ale voinţei sale se dezvoltă în mare măsură în
procesul activităţilor lui.
Activităţile de învăţare din cadrul acestui opţional reprezintă mijloace de exprimare şi
contribuie la îmbogăţirea vieţii afective, elevii trăiesc sentimente de bucurie şi de creştere a
încrederii în ei înşişi.
Produsele create în cadrul activităţilor propuse de opţionalul ‖Şcolarii îndemânatici‖
influenţează în mod pozitiv educarea elevilor din punct de vedere caracterial, în spiritul dragostei
faţă de muncă şi al respectului faţă de bunurile create de ei şi de ceilalţi. Aceste produse vor fi
expuse în sala de clasă sau pe panourile din holurile şcolii, cu ocazia unor evenimente speciale sau a
unor sărbători.
OBIECTIVE CADRU
1. Cunoaşterea şi utilizarea unor materiale, instrumente de lucru şi tehnici folosite în activităţile
de abilitare manuală.
2. Formarea deprinderilor practice prin realizarea unor produse după model.
3. Formarea simţului estetic şi dezvoltarea capacităţii de apreciere a produselor activităţii.
1482
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1483
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1484
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
‖Buchet de flori pentru mama‖; ‖Ghiveci pentru flori‖, ‖Mărţişoare din lână‖, ‖Puişori‖,
‖Ramă foto‖, ‖Animale colorate‖, ‖Animale din CD-uri‖, ‖Căsuţă pentru uşă‖;
Lucrări prin tehnica şerveţelului: ‖Tablouri.
Cultivarea unui mediu educaţional deschis tuturor copiilor cu deficienţe mintale moderate şi
uşoare
Asigurarea flexibilităţii activităţilor educaţionale
Respectarea individualităţii fiecărui elev implicat în activităţile de educaţie
Crearea unui climat socio-afectiv securizant, plăcut, stimulativ în mediul şcolar
Valorificarea potenţialului reproductiv şi creativ al elevului cu CES
Libertatea de expresie şi de acţiune
Încrederea în sine şi în ceilalţi.
Bibliografie:
- Curriculum Deficienţe Mintale Severe, Profunde şi/sau Asociate, Programă Şcolară
―Abilitare manuală‖, Clasele I-a X-a, aprobat prin ordin al ministrului nr. 5235/01.09.2008.
- Diverse site-uri de pe internet.
1485
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1. Argument
Proiectarea curriculumului pentru învăţământul liceal special, filiera tehnologică, în
condiţiile restructurării respectă principiile de proiectare a curriculumului naţional şi are în vedere
realizarea obiectivelor majore ale învăţământului profesional şi tehnic, respectiv asigurarea
premiselor pentru angajarea pe termen lung a absolvenţilor prin:
dobândirea competenţelor profesionale tehnice generale, care sunt necesare pentru adaptarea
continuă la cerinţele angajatorilor, potrivit dinamicii pieţei muncii;
dobândirea acelor competenţe-cheie transferabile, care sunt necesare pentru integrarea socio-
profesională pe parcursul întregii vieţi.
Termenii de referinţă avuţi în vedere în proiectarea curriculumului pentru învăţământul
profesional şi tehnic, în această structură, sunt:
- politica curriculară promovată în cadrul învăţământului profesional şi tehnic, care prevede
finalităţi ale procesului de formare coerente la nivelul politicilor educaţionale, dar descrie şi
parcursuri specifice, în funcţie de tipologia formării profesionale convenite la nivel sectorial, în
parteneriat cu instituţiile abilitate;
- dezvoltarea curriculumului ca o consecinţă a dinamicilor tehnologiilor şi a modelelor de
profesionalizare implicate de acestea;
- includerea în structura curriculumului a unităţilor de competenţe cu rol de unităţi de învăţare -
componente ale standardelor de pregătire profesională;
- conţinuturile învăţării presupun aplicarea integrată - în contexte ştiinţifice, tehnice şi
comunicaţionale a cunoştinţelor teoretice şi abilităţilor practice care se dobândesc în cadrul
procesului de învăţare;
- definirea diferenţiată a procesului de formare asigurat prin curriculum, în funcţie de: pregătirea de
bază sau generală (clasele a IX-a, a X-a şi a XI-a – învăţământ special); calificarea profesională în
stagiile de pregătire practică pentru obţinerea certificatului de calificare profesională de nivel 3);
- valorificarea elementelor de orientare şi dezvoltare a carierei profesionale (consiliere şi
1486
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1487
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Unitatea de
Competenţe Conţinuturi tematice Situaţii de învăţare
competenţă
1. Identifică 1. Noţiuni de studiul - Recunoaşte simbolurile
probleme simple materialelor metalelor şi aliajelor
2. Proprietăţile şi încercările - Identifică materialele
2. Alcătuieşte şi
materialelor metalice metalice după aspect,
aplică un plan de
3. Aliaje Fe-C culoare, densitate
rezolvare a unei
Rezolvare de probleme simple 4. Metale şi aliaje neferoase - Identifică procedeele de
probleme 5. Identificarea materialelor prelucrare prin deformare
3. Verifică metalice plastică a metalelor
rezultatele 6. Semifabricate utilizate în - Execută activităţi
obţinute în urma industria constructoare de independente de lăcătuşărie
aplicării planului maşini
de rezolvare a 7. Operaţii de lăcătuşărie
unei probleme
simple
4. Conţinutul formării
Se recomandă parcurgerea conţinutului tematic în următoarea ordine:
Tema nr. 1: Noţiuni de studiul materialelor
1.1 Clasificarea materialelor metalice
1.2 Structura cristalină a metalelor
Tema nr. 2: Proprietăţile şi încercările materialelor metalice
2.1 Proprietăţile fizice şi chimice ale materialelor metalice
1488
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
5. Sugestii metodologice
Conţinuturile modulului sunt proiectate pentru 60 ore de activitate practică.
Cadrele didactice au posibilitatea de a decide asupra numărului de ore alocat fiecărei teme,
în funcţie de dificultatea acesteia, de nivelul de cunoştinţe anterioare ale grupului, de complexitatea
materialului didactic implicat în strategia didactică şi ritmul de asimilare a cunoştinţelor şi de
formare a deprinderilor proprii grupului instruit, de particularităţile psihopedagogice ale elevilor.
Profesorul are sarcina de a individualiza şi de a adapta procesul didactic la particularităţile
elevilor, de a centra procesului de învăţare pe elev, pe nevoile şi disponibilităţile sale, în scopul unei
valorificări optime ale acestora, individualizarea învăţării, lărgirii orizontului şi perspectivelor
educaţionale, de a diferenţia sarcinile şi timpului alocat ş.a.
1489
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1490
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Demonstraţii.
Este necesar ca strategiile didactice pe care cadrele didactice le vor aplica să ofere elevilor
posibilitatea de a se implica activ în procesul de instruire, de a dobândi cunoştinţe şi deprinderi pe
care să le poată folosi, fie pentru a accede în nivele superioare de calificare, fie pentru a se integra
eficient la locul de muncă.
Evaluarea trebuie să fie de tip continuu, bazată pe probe care se referă la criteriile de
performanţă şi la condiţiile de aplicabilitate.
Se recomandă utilizarea metodelor bazate pe acţiune, efectuarea de lucrări de laborator,
simulare, studii de caz, experiment.
Ca instrumente de evaluare se pot folosi:
Fişe de observaţii
Fişe de întrebări tip grilă
Chestionarul
Interviul
Fişa de autoevaluare
Fişe de lucru
Miniproiectul prin care se evaluează metodele de lucru, utilizarea corespunzătoare a
bibliografiei, a materialelor şi echipamentelor, acurateţea tehnică, modul de organizare a ideilor şi a
materialelor într-un raport.
7. Bibliografie
1. Bălaşa E. Onofrei. - Îndrumări metodice pentru disciplina Studiul materialelor, Editura Didactică
şi Pedagogică, 1983
2. Călan H., Tudoran P. - Studiul materialelor, Editura Didactică şi Pedagogică, 1983
3. Cerghit I. - Metode de învăţământ, Editura Didactică şi Pedagogică, 1984
4. Popescu Adriana - Manual pentru cultură de specialitate pentru şcolile de Arte şi Meserii în
domeniul mecanic, Editura Didactică şi Pedagogică, 2004.
1491
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
„Un individ învaţă să participe participând efectiv, mai degrabă decât prin a învăţa despre
participare.‖ (Karen O‘Shea)
Argument: orice copil trebuie să aibă şansa de a trăi într-o lume mai bună, mai curată, mai
sănătoasă, mai onestă. Depinde de noi cum ştim să le creăm această lume.
Obiective:
Cunoaşterea valorilor nutritive ale fructelor şi legumelor;
Conştientizarea unui program riguros de masă, de joacă, de trai;
Dezvoltarea unui comportament corect referitor la consumul alimentelor sănătoase, în
special-fructele şi legumele, fără aditivi, mai ales în timpul cât elevii nu sunt sub supravegherea
părinţilor;
Antrenarea elevilor în activităţi extraşcolare plăcute, care să le dezvolte simţul practic şi
comunicarea, aptitudinile şi comportamentele civilizate;
Stimularea consumului de fructe şi legume, a altor alimente proaspete.
Parteneri: Primăria comunei Unirea, Şcoala Gimnazială „Simion Lazăr‖ Lunca Mureşului,
Şcoala Gimnazială Noşlac, Şcoala Gimnazială Stremţ, Dispensarul Comunal Unirea, Inspectoratul
Şcolar Judeţean Alba, părinţii elevilor.
Resurse:
a) materiale: fructe şi legume proaspete, afişe, postere, materiale necesare picturii,
calculator, carton duplex, aparat de fotografiat, CD chestionare, diplome, vase, tacâmuri,
echipament de bucătărie;
1492
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Descrierea proiectului:
I. PERIOADA: anii şcolari 2015- 2016 şi 2016- 2017.
II. ETAPE:
1.ORGANIZAREA PROIECTULUI:
a) stabilirea termenului şi a timpului de lucru;
b) organizarea claselor şi împărţirea responsabilităţilor;
c) stabilirea activităţilor ce vor fi realizate:
- selectarea informaţiilor despre importanţa alimentelor şi a alimentaţiei sănătoase-
prezentare power point a acestor teme într-un mod atractiv sub formă de evaluare interactivă;
- realizarea unor afişe, desene, postere pe această temă;
- realizarea unor texte literare pe tema alimentelor şi alimentaţiei sănătoase, realizarea unor
expoziţii pe holul şcolii cu cele mai reprezentative creaţii ale elevilor;
- întâlnire cu medicul de familie pentru a vorbi copiilor despre importanţa alimentaţiei
sănătoase în dezvoltarea fizică şi psihică a omului;
- concursul „Bucătarul iscusit‖; pregătirea şi consumarea unor salate de fructe şi mâncăruri
sănătoase.
2. DESFĂŞURAREA ACTIVITĂŢILOR:
OCTOMBRIE - organizare -
- Se adună informaţii din diferite surse despre rolul fructelor şi legumelor în dezvoltarea
unui organism sănătos şi armonios.
- Se prezintă aceste informaţii de către elevi în faţa clasei, se completează cu informaţii
aduse de învăţător.
- Se prezintă filmuleţe power point pe această temă într-un mod atractiv, sub formă de
evaluare interactivă.
NOIEMBRIE - DECEMBRIE – piramida alimentelor
- Se prezintă diferite imagini cu fructe şi legume şi importanţa lor în alimentaţie(pe hârtie şi
calculator).
- Se realizează desene inspirate din această temă, colaje.
- Se realizează afişe cu reclame reprezentative pentru adoptarea unui stil de viaţă şi
alimentaţie sănătoasă.
1493
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1494
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
V. DISEMINAREA
- Afişarea unor postere ale elevilor la diferite instituţii ale comunităţii;
- Prezentarea părinţilor a lucrărilor elevilor;
- Participarea cu creaţiile literare şi plastice ale elevilor la diferite concursuri pe această
temă.
Echipa de implementare a proiectului: toate învăţătoarele de la Şcoala Gimnazială
―Avram Iancu‖ Unirea.
Bibliografie:
1. M.E.C., „Ghid pentru cadre didactice - Programul Educaţie pentru sănătate în şcoala
românească‖, Bucureşti, 2004
2. Stuparu Aurel, ―Psihopedagogia medicală a copilăriei‖, Editura Marineasa, Timişoara,
1993
3. Vlăsceanu, L., Şcoala la răscruce. Schimbare şi continuitate în curriculumul
învăţământului obligatoriu (Studiu), Editura Polirom, Iaşi, 2002.
1495
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
C3. -
C4. Argumentarea orală sau în scris a unor opinii în diverse situaţii de comunicare.
VALORI ŞI ATITUDINI:
- Cultivarea interesului pentru lectură şi a plăcerii de a citi, a gustului estetic în domeniul literaturii;
- Stimularea gândirii autonome, reflexive şi critice în raport cu diversele mesaje receptate;
- Cultivarea unei atitudini pozitive faţă de comunicare şi a încrederii în propriile abilităţi de
comunicare;
- Abordarea flexibilă şi tolerantă a opiniilor şi a argumentelor celorlalţi;
- Cultivarea unei atitudini pozitive faţă de limba maternă şi recunoaşterea rolului acesteia pentru
dezvoltarea personală şi îmbogăţirea orizontului cultural.
COMPETENŢE SPECIFICE:
1. Utilizarea corectă şi adecvată a limbii române în receptarea şi producerea mesajelor în diferite
situaţii de comunicare
1496
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1497
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
BIBLIOGRAFIE:
1. Limba şi literatura română, manual pentru cls. a IX-a, Al. Crişan, L. Papadima, I.
Pârvulescu, F. Sâmihăian, R. Zafiu, Editura Humanitas, Bucureşti, 2004
2. Limba şi literatura română, clasa a IX-a, îndrumător pentru noile manuale alternative,
Gheorghe Soare, Hadrian Soare, Editura Carminis, Piteşti, 2005.
DESFĂŞURAREA ACTIVITĂŢII:
Competenţele specifice vizate ale acestei lecţii sunt definirea textului argumentativ, însuşirea
etapelor redactării unui astfel de text, elementele componente, conectorii, model de text.
Pentru însuşirea informaţiilor transmise, este necesar să se delimiteze clar şi exact
importanţa unui astfel de text.
Transmiterea noilor cunoştinţe s-a făcut prin respectarea principiilor algoritmice:
- delimitări teoretice;
- probleme aplicative raportate la conţinut.
1498
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
5. Indicarea temei - Tema pentru acasă se indică în vederea stimulării activităţii independente,
reprezentând o continuare firească a activităţii din clasă.
Ex. Scrieţi o argumentare (pro sau contra), pornind de la următoarea ipoteză:
Lectura te ajută să înţelegi mai bine lumea şi pe tine însuţi.
TEXTUL ARGUMENTATIV
Argumentarea este un mijloc prin care se susţine sau se demonstrează un punct de vedere privitor
la o anumită temă. Este procesul de justificare logică a unei opinii pe care vrem să o susţinem.
Procesul argumentării unei opinii presupune parcurgerea unor paşi obligatorii: a susţine, a dovedi, a
întări.
Scopul argumentării este de a convinge (persuada) partenerul de comunicare (interlocutor sau
cititor), privitor la valabilitatea opiniei exprimate. O opinie nesusţinută de argumente nu este o
argumentare, ci o afirmaţie nejustificată (lipsită de valabilitate).
1499
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Conectori care introduc teza: părerea mea este că, voi arăta că
Conectori care leagă argumentele de tezele pe care le susţin: prin urmare, aşadar, în
consecinţă, fiindcă, deoarece, întrucât
Conectori care introduc argumente (justificatori): căci, pentru că, de fapt, dovadă că, cum,
având în vedere că, de altfel
conectori care introduc primul argument: în primul rând, mai întâi de toate, să începem
prin, trebuie amintit mai întâi că, prima remarcă se referă la, să pornim de la
conectori care introduc următoarele argumente: în al doilea rând, în plus, în continuare, la
fel, pe de o parte... pe de altă parte, nu numai... ci şi
conectori care introduc ultimul argument: în fine, pentru a termina, în ultimul rând, nu în
ultimul rând conectori care leagă argumentele între ele: şi, dar, însă, ci, sau
Conectori care introduc concluzia: deci, în concluzie, aşadar, iată de ce, ei bine
După natura relaţiei între secvenţele discursive pe care le leagă, conectorii pot fi:
de analogie: şi, de asemenea, adică, precum, ca şi, ca şi cum, asta aminteşte de, să ne
amintim de
de exemplificare sau ilustrare: de exemplu, de pildă, anume, să luăm în considerare
de explicare: adică, altfel spus, mă refer la, vreau să spun, de fapt
de disjuncţie: sau, fie, ori, exceptând, ceea ce exclude, spre deosebire
de opoziţie, de rezervă, de rectificare, de respingere: dar, or, totuşi, cu toate acestea, în
schimb, din contră, de fapt, în realitate, în timp ce, în loc să, nici, ceea ce contrazice, ceea
ce interzice
de concesie: chiar dacă, cu toate acestea, totuşi, să admitem totuşi, în ciuda
de cauzalitate: pentru că, fiindcă, deoarece, căci, având în vedere, dat fiind că, din moment
ce, de aceea
de consecinţă: deci, în consecinţă, ca urmare, ceea ce implică, de unde decurge, ceea ce ne
trimite la, de frica
1500
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
36
Idem, pag 52.
1501
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
să se repete. Pregătirea cu metode formative este în general agreată de elevi, apropiindu-se adesea
de activităţile ludice.
Metodele formative implică, în aparenţă un mare consum de timp în raport cu cele
informative. Dar procesele de formare se realizează, în general, în timp îndelungat. Ele nu se
bazează exclusiv pe stocarea unor informaţii în memorie, ci pe structurarea unor abilităţi, priceperi
şi capacităţi care solicită o perioadă extinsă pentru exersare şi întărire.
Metodele formative permit inter-învăţarea. Elevii pot învăţa unii de la alţii, ba chiar şi
educatorul poate învăţa de la elevi. De aceea unele metode formative sunt puternic interactive.
De cele mai multe ori, profesorul nu dispune de materiale didactice prefabricate pentru
desfăşurarea activităţii, el este nevoit să le creeze, să le redacteze într-o formă adecvată, să le
multiplice. Această activitate obositoare se adaugă eforturilor propriu-zise de proiectare a
activităţilor didactice. Din această cauză ele nu sunt agreate de unele cadre didactice.
Totuşi, fără metode formative nu se pot stimula cel mai multe dintre capacităţile psihice
superioare care intervin în procesele de învăţare (gândire euristică, imaginaţie).
Cerinţa primordială a educaţiei progresiste, cum spune Jean Piaget, este de a sigura o
metodologie diversificată bazată pe îmbinarea activităţilor de învăţare şi muncă independentă, cu
activităţile de cooperare, de învăţare în grup şi munca independentă.
Deşi învăţarea este eminamente o activitate proprie, ţinând de eforul individual depus în
înţelegerea şi conştientizarea semnificaţiilor ştiinţei, nu este mai puţin adevărat că relaţiile
interpersonale, de grup sunt un factor indispensabil apariţiei şi construirii învăţării personale şi
colective.
„Învăţarea în grup exersează capacitatea de decizie şi de iniţiativă, dă o notă mai personală
muncii, dar şi o complementaritate mai mare aptitudinilor şi talentelor ceea ce asigură o participare
mai vie, mai activă, susţinută de foarte multe elemente de emulaţie, de stimulare reciprocă, de
cooperare fructuoasă‖.37
Specific metodelor interactive de grup este faptul că ele promovează interacţiunea dintre
minţile participanţilor, dintre personalităţile lor ducând la o învăţare mai activă şi cu rezultate
evidente. Acest tip de interactivitate determină identificarea subiectului cu situaţia de învăţare în
care acesta este antrenat.
Interactivitatea presupune atât cooperarea – definită drept „forma motivaţională a afirmării
de sine, incluzând activitatea de avansare proprie, în care individul rivalizează cu ceilalţi pentru
dobândirea unei situaţii sociale sau a superiorităţii – cât şi competiţia care este o activitate orientată
37
Cerghit, Ioan, op. cit., p. 54.
1502
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
social, în cadrul căreia individul colaborează cu ceilalţi pentru atingerea unui ţel comun‖.38
Ele nu sunt antitetice, ambele implică un anumit grad de interacţiune, în opoziţie cu
comportamentul individual.
În condiţiile îndeplinirii unor sarcini simple, activitatea de grup este stimulativă, generând
un comportament contagios şi o strădanie competitivă, în rezolvarea sarcinilor complexe, rezolvarea
de probleme, obţinerea soluţiei corecte este facilitată de emiterea de ipoteze multiple şi variate.
Interacţiunea stimulează efortul şi productivitatea individului şi este importantă pentru
autodescoperirea propriilor capacităţi şi limite pentru autoevaluare.
Pentru a atinge acest ţel, şcolile şi clasele de elevi trebuie să ofere o atmosferă cât mai
favorabilă dezvoltării gândirii, să încurajeze discutarea şi exprimarea ideilor, convingerilor şi
rezolvarea de probleme. Şcoala devine astfel un centru de stimulare a gândirii şi învăţării, în care
informaţia constituie catalizatorul gândirii în primul rând şi nu punctul final al acesteia.
Vigotski este de părere că rezultatul dialogului dintre oameni favorizează gândirea la nivel
superior. Împreună, indivizii generează şi discută idei, ajungând la o gândire care depăşeşte
posibilităţile unui singur individ. Împreună, ei exprimă diferite puncte de vedere, ajung sau nu la un
acord, identifică şi rezolvă discrepanţele şi cântăresc alternativele.
Dezvoltarea gândirii, în toate formele ei, este favorizată de integrarea metodelor de învăţare
în grup/colaborare/cooperare în demersul didactic.
Învăţarea prin colaborare are loc atunci când elevii lucrează împreună, uneori în perechi sau
grupuri mici pentru realizarea unui obiectiv comun: rezolvarea unei probleme, explorarea unei
teme, producerea/ crearea unor idei şi soluţii noi într-o situaţie dată.
Învăţarea prin cooperare înseamnă a munci în colective fondate pe complementaritate şi care
vizează dezvoltarea deprinderilor de comunicare interpersonală, a interacţiunilor, competenţelor şi
comportamentelor sociale.
În cadrul procesului instructiv – educativ se formează echipe de elevi pentru:
dezvoltarea creativităţii şi a imaginaţiei;
colecţionarea şi prelucrarea ideilor, sugestiilor, informaţiilor;
creşterea implicării, adoptarea şi testarea deciziilor;
negocierea şi rezolvarea conflictelor;
activităţi practice.
Învăţarea este un act personal şi cere participare personală. Problema esenţială de care
depinde producerea învăţării eficiente este problema implicării, a angajării celui care învaţă în actul
Ausubel, D, P., Robinson, F., G., Învăţarea în şcoală. O introducere în psihologia pedagogică, Bucureşti,
38
1503
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
învăţării. Definitoriu pentru metodele activ – participative este tocmai capacitatea acestora de
stimulare a participării active şi depline, fizice şi psihice, individuale şi colective a elevilor în
procesul învăţării, de a lega trup şi suflet elevul de ceea ce duce până la identificarea lui cu sarcina
de învăţare.
Sunt considerate activ – participative toate acele metode care sunt capabile să mobilizeze
energiile elevului, să-i concentreze atenţia, să-i facă să urmărească cu interes şi curiozitate lecţia, să-
i câştige adeziunea logică şi afectivă faţă de cele nou învăţate; care-l îndeamnă să-şi pună în joc
imaginaţia, înţelegerea, puterea de anticipare, memoria ca să poată implica cu adevărat pe cel care
învaţă, metodele activ participative pun accentul pe procesele de cunoaştere (învăţare) şi nu pe
produsele cunoaşterii. Ele sunt metode care ajută elevul să caute, să cerceteze, să găsească singur
cunoştinţele pe care urmează să şi le însuşească, să afle singur soluţii la probleme, să prelucreze
cunoştinţele, să ajungă la reconstituiri şi resistematizări de cunoştinţe, acestea fiind prin urmare
metode care în învaţă pe elev „să înveţe‖, să lucreze independent.
Activ – participative sunt şi metodele de interacţiune colectivă, de interacţiune între cei care
învaţă, metode care atrag elevii la discuţii colective şi cooperare colegială intensă, care facilitează şi
intensifică schimbul spontan de informaţii şi idei, de impresii şi părerii, confruntarea de opinii şi
alternative în cadrul clasei de elevi.
Teoria didactică oferă principii şi nu reţete, fiecare învăţător hotărând după parametrii daţi şi
binecunoscuţi cum şi când să folosească aceste strategii.
Cadrul didactic trebuie aşadar să manifeste multă flexibilitate în utilizarea metodelor de
instruire. În primul rând trebuie să se perfecţioneze permanent, să se informeze cu privire la
concluziile referitoare la utilizarea diferitelor metode moderne, iar pe de altă parte să experimenteze
el însuşi folosirea unor anumite metode care vor da randament în cazul aplicării lor la colectivul cu
care lucrează.
Acest fapt presupune o mai atentă şi mai minuţioasă pregătire a proiectării didactice. Poate
utiliza cu succes proiectarea unităţilor de învăţare, ocazie cu care va anticipa utilizarea unei anumite
metod interactive pe parcursul unei lecţii, a unei secvenţe a acesteia sau a unui şir de lecţii.
Astfel pentru unitatea de învăţare „Adunarea şi scăderea numerelor naturale în concentrul 0
– 10‖ am propus următoarele metode activ – participative:
Turul galeriei
Ciorchinele
Schimbă perechea
Cubul
Reuniunea Phillips 66.
1504
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Alecuşan, G., Metode de instruire, Editura Buna Vestire, Blaj, 2007.
1505
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1506
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Definiţie: Ce sunt aceste nevoi emergente? Nevoile emergente ale copiilor din societatea de
azi sunt acele provocări, probleme şi oportunităţi dar şi ameninţări noi, cu care se confruntă copiii în
diferite momente din viaţa lor. Aceste cuvinte de nevoi emergente pot fi ―traduse‖ ca fiind nişte
necesităţi, trebuinţe, cerinţe, ceva ce se cere, se impune să se facă.
Nevoi: siguranţa şi protecţia tuturor copiilor; stimularea învăţării pentru toţi copiii; mediul
de învăţare prietenos bazat pe o viziune şi valori comune; promovarea unui stil de viaţă sănătos; toţi
copiii au dreptul de a fi educaţi împreună, oricare ar fi dizabilitatea / handicapul sau dificultăţile de
învăţare.
Am pornit de la aceste mici interpretări ale acestor nevoi, deoarece îmi doresc ca în acest
material să abordez unele aspecte ale copiilor cu dizabilităţi şi dificultăţi de învăţare, datorită
faptului că an de an ne confruntăm cu aceeaşi problemă, a integrării acestor copii în învăţământul de
masă. Aceşti copii fac parte din categoria acelor copii cu nevoi speciale (CES), necesităţi
educaţionale suplimentare, complementare obiectivelor generale ale educaţie, adaptate
particularităţilor individuale şi a celor caracteristice unei anumite deficienţe sau tulburări /
dificultăţi de învăţare, CES, solicită şi o asistenţă complexă (medicală, socială, educaţională).
Educaţia şcolară a copiilor cu CES trebuie să corespundă ―nevoilor‖ de dezvoltare a
abilităţilor sociale a copiilor, presupune evaluarea adecvată a potenţialului lor de învăţare/
dezvoltare şi implică asigurarea reabilitării /recuperării/ compensării deficienţelor/ tulburărilor/
dificultăţilor de învăţare.
Integrarea şcolară - face şi ea parte din aceste nevoi emergente ale copiilor cu dizabilităţi,
fiind un proces de adaptare a copilului la cerinţele şcolii (grădiniţei) pe care o urmează, de stabilire
a unor raporturi afective, pozitive cu membrii grupului, de desfăşurare cu succes a prestaţiilor
şcolare.
Şcoala incluzivă - asigură o educaţie pentru toţi copiii şi reprezintă mijlocul cel mai eficient
de combatere a atitudinii de discriminare. Beneficiază de toate drepturile şi serviciile sociale şi
educaţionale.
1507
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1508
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
din Lugoj, de la vârsta de 3 ani. Fetiţa a fost diagnosticată cu întârziere în achiziţionarea limbajului
expresiv, retard mental uşor QI – 63, lues congenital, având încadrare în grad de handicap mediu.
Ceea ce m-a determinat să aleg acest caz, a fost faptul că, am observat de-a lungul celor trei
ani în care copila vine la grădiniţă, foarte mare implicare, sprijin şi ajutor din partea familiei
maternale care o are în grijă, ceea ce m-a emoţionat profund interesul acestor oameni faţă de un
suflet atât de nevinovat, care a fost părăsită de propria sa mamă. Diagnosticul medical care i-a fost
pus încă de când s-a născut (căci este o boală transmisă de la mamă), i-a cauzat fetei probleme de
vorbire, întârziere în dezvoltarea psihică, ticuri nervoase (roade unghiile), dar şi probleme
comportamentale: iritabilitate, instabilitate, deficit de atenţie, tristeţe, tulburări de obicei (suptul
degetului mare, balansare, lovire), agresiune, precum şi efecte emoţionale, nu-şi poate controla
emoţiile, ţipă, plânge. Încă de la grupa mică, fata a parcurs un itinerar de consiliere logopedică la o
şcoală specială dar şi un tratament medicamentos, pe care le continuă şi în prezent.
Descrierea problemei. Copiii cu CES sunt în cele din urmă copii ca toţi copiii, cu
sentimente, nevoi şi ţeluri în viaţă. Cooperarea tuturor adulţilor care o înconjoară pe această copilă
s-a dovedit esenţială din multe puncte de vedere: familia îi oferă dragostea de părinte de care a fost
privată până la vârsta de 2 ani, îngrijirea medicală necesară, consiliere psihologică cu un specialist,
menţinerea aceloraşi exigenţe la grădiniţă şi acasă, îi oferă copilei cadrul necesar şi adecvat
dezvoltării sale.
Astfel, urmărind îndeaproape (încă de la intrarea în grădiniţă) evoluţia sa, ne vom permite să
ne apropiem tot mai mult de nevoile acesteia, sprijinind-o atât noi, cadrele didactice, cât şi familia şi
logopedul care se ocupă de acest caz, stabilind un plan de recuperare şi intervenţie personalizat.
Familiarizarea cu acest caz şi formularea unor obiective: R.F.G. preşcolar în grupa mare,
în vârstă de 5,8 ani, prezintă dificultăţi de vorbire, deficienţă de atenţie şi concentrare. Este nesigură
pe acţiunile ei are probleme cu scrisul, este distrasă cu uşurinţă de orice zgomot în jurul ei, nu prea
ascultă când i se vorbeşte. Când primeşte o sarcină, nu o poate finaliza în totalitate, are nevoie în
permanenţă de sprijin. În timpul activităţilor este neatentă, nu se implică în discuţiile cu adulţii, este
mai mult retrasă, aleargă, este agitată, cu greu acceptă instrucţiunile acceptate de ceilalţi copii. Nu-i
ascultă pe părinţi acasă. Îi plac jocurile manipulative, nu se implică în joc cu ceilalţi copii benevol,
doar dacă i se cere, uneori, alteori, refuză orice intervenţie din partea colegilor de grupă sau a
adultului
Obiective:
- Descoperirea cauzelor care conduc la aceste conduite;
- Identificarea factorilor declanşatori şi de menţinere;
- Propunerea unui plan de intervenţie, recuperare educativă.
1509
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Procurarea informaţiilor: Pentru acest studiu de caz, m-am documentat prin diverse
metode de cunoaştere: observaţia sistematică; probe orale; discuţii cu familia maternală; analiza
produselor activităţii. Din informaţiile obţinute de la familie şi din raportul medical pe care fetiţa îl
repetă odată la 6 luni, precum şi din dialogul purtat cu logopedul la care fata merge săptămânal, s-a
conturat problema acestui copil „Dificultăţi de învăţare în plan comportamental şi socio-emoţional―.
Plan de recuperare (Intervenţie): Planul de recuperare a fost iniţiat de logopedul care o
consiliază pe fată împreună cu cadrele didactice de la grupă şi familia acesteia, acesta fiind
continuat de noi la grădiniţă în timpul activităţilor didactice şi acasă de asistenţii maternali care o au
în grija lor.
Acest plan are la bază o strategie bine definită în urma unei evaluări inţiale, consemnarea
rezultatelor, înregistrarea progreselor şi a observaţiilor periodice. Pentru ca acest demers de
recuperare să fie optim şi cu rezultate cât mai bune, ne-am propus să urmărim câteva obiective:
- Aplicarea unor metode interactive de învăţare;
- Munca individualizată şi tratarea diferenţiată;
- Supravegherea atentă a copilului în cadrul familiei şi a activităţilor extraşcolare (vizite,
drumeţii);
- Oferirea unor roluri în cadrul jocurilor desfăşurate cu copiii;
- Se va lucra pe grupe sau în echipe, R.F.G. făcând parte dintr-o grupă omogenă, urmărită şi
sprijinită de colegi şi de cadrele didactice când e cazul;
- Stimularea acesteia prin aprecieri verbale, aplauze, recompense atunci când se impune;
- Atenţiile nonverbale, gesturi afective (luatul de mână, zâmbete, aprobări din cap, salutul).
Metode aplicate la activităţi: metode activ-participative, joc de rol, învăţarea prin
descoperire dramatizări, problematizarea, tratarea diferenţiată/ individuală în anumite momente ale
programului instructiv – educativ (aici am observat că explicându-le celorlalţi copii, R.F.G. are
nevoie de ajutor aceştia au înţeles şi nu s-au simţit lăsaţi deoparte, ba din contră, de cele mai multe
ori, colegii îi sar în ajutor; recompensarea unei lucrări finalizate cu bine şi a îndeplinirii sarcinii,
autoevaluarea pe parcursul întregului proces educativ, care are un rol important în depistarea
greşelilor făcute sau a rezultatelor bune înregistrate.
Pentru ca acest plan de recuperare să fie cât mai bine realizat, toţi factorii implicaţi în
desfăşurarea lui, familie – grădiniţă – logoped, am hotărât să ne ghidăm după anumite reguli care
trebuiesc respectate atât de copil cât şi de părinţi; să desfăşoare un program zilnic care să conţină
timp de relaxare, timp de odihnă, timp pentru activităţi didactice - colorat, ex. grafice, modelaj, timp
de joacă, să aleagă un moment prielnic pentru o activitate fizică intensă după o zi petrecută la
grădiniţă; să respecte pauzele de relaxare între anumite activităţi; să elimine factorii care o
1510
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
deranjează în efectuarea unor activităţi; să încurajeze faptele bune; să i se atragă atenţia mai mult
prin gesturi şi prin expresiile feţei, decât prin vorbe; să-şi delimiteze spaţiul pentru rechizite, haine
şi jucării; să participe la activităţi gospodăreşti împreună cu membrii familiei, să-şi aranjeze hainele
în dulap, să i se încurajeze acţiunile care îi fac plăcere şi le desfăşoară cu drag.
Evaluare.
În urma planului de recuperare logopedică prin programul de consiliere, s-au văzut
îmbunătăţiri în funcţionarea cognitivă, emoţională, comportamentală. De-a lungul aplicării planului
de intervenţie am monitorizat toate aceste schimbări, rezultatele s-au văzut şi s-a intervenit de câte
ori a fost nevoie în corectarea problemelor întâlnite. S-a constatat că problemele fetei s-au diminuat
în intensitate şi rezultatele s-au îmbunătăţit, dar procesul este unul dificil, complex şi de durată şi
are particularităţi în care se exprimă vârsta, temperamental, experienţa anterioară din centrul de
plasament, a copilului, dar mai ales diferenţele dintre mediul familial foarte permisiv şi programul
educativ din grădiniţă care presupune formare de deprinderi şi priceperi, reguli de convieţuire în
grup, dar şi anumite reguli.
Concluzia este că, fiecare dintre noi, atunci când observăm o nevoie emergentă, fie ea pentru
copiii cu CES dar şi fără astfel de deficienţe, nu trebuie să ignorăm situaţia respectivă la gândul că
cineva o poate rezolva, ci trebuie luată legătura imediat cu o persoană din anturajul copilului.
Bibliografie:
Autism Speaks - Servicii pentru familie – Ghidul comunităţii şcolare, 2013.
Ghid de identificare şi adresare a nevoilor emergente ale copiilor din România;
Softuri educative;
Sursa: http://www.copilul.ro./comunicare-copii/dezvoltare morală la copii/ Problemele
adulţilor şi rolul de părinte-a5167.htm/;
Verza E. şi Păun E., UNICEF – Educaţia integrată a copiilor cu handicap, Editura
Multiprint, Iaşi, 1998;
Vrăşmaş E. – Psihologia copilului cu dificultăţi de învăţare, Editura Credis, Bucureşti, 2006.
1511
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Una din formele de manifestare a copilului este jocul. În mod obişnuit o asemenea activitate
este izvorâta din nevoia de acţiune, de mişcare a copilului - o modalitate de a-şi consuma energia -
sau de a se distra, un mod plăcut de a utilizat timpul şi nu numai.
Jocul reprezintă un ansamblu de acţiuni şi de operaţiuni care urmăresc obiective de pregătire
intelectuală, tehnică, morală, fizică a copilului. Elementul de joc imprimă acesteia un caracter mai
viu şi mai atrăgător, aduce varietate şi o stare de bună dispoziţie funcţională, de veselie şi bucurie,
de destindere, ceea ce previne apariţia monotoniei şi a plictiselii, a oboselii.
Atunci când jocul este utilizat în procesul de învăţământ, el dobândeşte funcţii
psihopedagogice semnificative, asigurând participarea activă a elevului la lecţii, sporind interesul de
cunoaştere faţă de conţinutul lecţiei. Ştim că jocul didactic reprezintă o metodă de învăţământ în
care predomină acţiunea didactică stimulată. Această acţiune valorifică la nivelul instrucţiei
finalităţile adaptive de tip recreativ proprii activităţii umane, în general, în anumite momente ale
evoluţiei sale ontogenice, în mod special.
În timpul jocului, copilul vine în contact cu alţi copii sau cu adultul, astfel că jocul are un
caracter social. Jocurile sociale sunt esenţiale pentru copiii cu handicap, întrucât le oferă şansa de a
se juca cu alţi copii. În aceste jocuri sunt necesare minim două persoane care se joacă şi comentează
situaţiile de joc (loto, domino, cuburi, cărţi de joc etc.).
În perioada de preşcolar, acţiunile se desfăşoară mai ales în grup, asigurându-se astfel
socializarea. Din acest motiv, copiii cu handicap trebuie să fie înscrişi la grădiniţa din vecinătate,
alături de copii sănătoşi. Copiii sunt curioşi, dar practici, astfel că ei vor accepta uşor un copil cu
deficientă fizică, care de deplasează în fotoliu rulant sau în cârje. Ei sunt suficient de simpli şi
deschişi pentru a accepta uşor un coleg cu probleme de sănătate. Perioada de preşcolar este cea mai
indicată pentru începerea socializării copiilor cu handicap.
La aceasta vârstă, socializarea se realizează uşor prin intermediul jucăriilor şi al
echipamentelor de joc. Totuşi, trebuie să fim atenţi la unele probleme deosebite. Unii copii cu
deficiente au avut experienţa neplăcută a spitalizării şi a separării de părinţi. De aceea, pot apărea
reacţii intense, mai ales în primele zile de grădiniţă. În alte cazuri, copilul are probleme legate de
1512
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
utilizarea toaletei şi de deplasare. În aceste situaţii, este de preferat să se solicite prezenţa mamei
pană la acomodarea copilului în colectivitate şi acomodarea personalului cu problemele copilului.
Psihologia jocului evidenţiază importanta activării acestei metode mai ales în învăţământul
preşcolar şi primar. Analiza sa permite cadrului didactic valorificarea principalelor cinci direcţii de
dezvoltare, orientare astfel:
- „de la grupurile mici spre grupurile tot mai numeroase
- de la grupurile instabile spre grupurile tot mai stabile
- de la jocurile fără subiect spre cele cu subiect
- de la şirul de episoade nelegate între ele spre jocul cu subiect şi cu desfăşurare sistematică
- de la reflectarea vieţii personale şi a ambianţei apropiate, la reflectarea evenimentelor vieţii
şcolare " (Elkonin).
Această activitate dinamizează acţiunea didactică prin intermediul motivaţiilor ludice care
sunt subordonate scopului activităţii de predare-învăţare, dar şi de evaluare.
Modalităţile de realizare angajează următoarele criterii pedagogice de clasificare a jocurilor
didactice:
- după obiective prioritare: jocuri senzoriale (auditive, vizuale, tactile), jocuri de observare,
de dezvoltare a limbajului, de stimulare a cunoaşterii interactive;
- după forma de exprimare: jocuri simbolice, de orientare, de sensibilizare, conceptuale,
jocuri-ghicitori, jocuri de cuvinte încrucişate;
- după conţinutul instruirii: jocuri matematice, muzicale, sportive, literare/lingvistice;
- după resursele folosite: jocuri materiale, orale, pe bază de întrebări, pe bază de fise
individuale, pe calculator;
- după regulile instituite: jocuri cu reguli transmise prin tradiţie, cu reguli inventate,
spontane şi protocolare;
- după competentele psihologice stimulate: jocuri de mişcare, de observaţie, de imaginaţie,
de atenţie, de memorie, de gândire, de limbaj şi de creaţie.
Elemente de joc: ghicirea, mişcarea, întrecerea, surpriza etc. creează stări emoţionale care
întreţin interesul şi dau colorit viu lecţiei.
Prin joc, copiii cu CES pot ajunge la descoperiri de adevăruri, îşi pot antrena capacitatea lor
de a acţiona creativ, pentru ca strategiile jocului sunt în fond strategii euristice, în care se manifestă
isteţimea, spontaneitatea, inventivitatea, răbdarea, îndrăzneala.
Jocurile copiilor devin metodă de instruire în cazul în care ele capătă o organizare şi se
succed în ordinea implicate de logica cunoaşterii şi învăţăturii.
1513
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
În acest caz, intenţia principală a jocului nu este divertismentul, rezultat din încercarea
puterilor, ci învăţătura care pregăteşte copilul pentru muncă şi viaţă. Pentru a atinge aceste scopuri,
jocurile trebuie să fie instructive, să le evalueze cunoştinţele.
Evaluarea prin joc condiţionează în aşa manieră dinamica clasei, încât putem spune că nu
exista învăţare eficientă fără evaluare. Ea nu poate şi nu trebuie să fie redusă la simplul act al
notarii. Principala funcţie a evaluării este aceea de a determina măsura în care diferitele obiective
pedagogice au fost atinse. În acelaşi timp încearcă să explice randamentul nesatisfăcător.
Datele furnizate în urma evaluării sunt utile pentru luarea unor decizii administrative, cum ar
fi repartizarea materiei de studiu pe clase şi secvenţierea optimă a acesteia.
Orice program de evaluare judicios se întemeiază pe o evaluare periodică destul de frecventă
(înainte, în timpul şi la sfârşitul anului şcolar) aducând la cunoştinţa elevilor rezultatele diferenţiat
şi nu global.
Aprecierea şcolară este o formă clasică de întărire de către învăţător a achiziţiilor dobândite
în procesul învăţării. Prin întărire se înţelege ,,sistemul de recompense şi de penalizare menit să
asigure selecţia şi fixarea răspunsului sau reacţiei adecvate‘‘ (Radu 1974).
Recompensa constituie ,,întărirea pozitivă‘‘, în timp ce pedeapsa este o ,, întărire negativă‘‘.
Este de aşteptat ca elevii sistematic recompensaţi să-şi formeze cu timpul o atitudine pozitivă fată
de învăţător şi de şcoală, în timp ce elevii care sunt în mod frecvent dezaprobaţi, ironizaţi şi
sancţionaţi să devină nemulţumiţi de viaţa şcolară, deoarece reuşita şcolară şi satisfacţia în muncă
merg mână în mână. Dezvoltarea capacităţii de autoapreciere şi a spiritului critic în estimarea
rezultatelor şcolare proprii se poate realiza cu succes prin organizarea unor acţiuni de autoapreciere
şi interapreciere care duc la maturizarea şi obiectivizarea atitudinii elevului faţă de aprecierea
şcolară.
Scopul educaţiei este acela de a forma anumite deprinderi, strategii cognitive, atitudini şi
comportamente; acestea se învăţă numai dacă îl punem pe elev să acţioneze efectiv, atât în plan
verbal, cât şi în plan motric. În acest sens, Skinner (1971) notează: ,,nu întărim pronunţia corecta a
elevului pedepsindu-l pentru că a greşit, nici mişcările abile pedepsindu-l pentru neîndemânare. Nu-
l facem pe elev harnic pedepsindu-l pentru lene, curajos pedepsindu-l pentru indiferenţă. Nu-l i
învăţăm să studieze repede pedepsindu-l pentru încetineală, nici să ţină minte pedepsindu-l pentru
că uită, nici să judece corect pedepsindu-l pentru lipsa de logică. În aceste condiţii i se va întâmpla
poate uneori să descopere singur cum e să fii atent, muncitor, curajos, cum să ţină minte şi să
judece. Instruirea nu va avea nici o contribuţie aici, fiind inexistentă.
Formele de joc au menirea să intercepteze tulburările de comportament ce pot fi declanşate
de inhibarea instinctelor, cerută de societate. Cu alte cuvinte, cine îşi descarcă, pe terenul de fotbal
1514
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
mişcările instinctuale asupra duşmanului său, nu o va transfera asupra unui membru al familiei sale
şi este probabil că va avea un comportament acceptabil în acest mediu social.
Terapia prin joc are la bază efectul armonizator. Din această cauză, jocul terapeutic a fost
numit o ,,pace încheiată cu sine şi cu ceilalţi‘‘. Armonizarea realizată cu ajutorul jocului se
manifestă sub forma unei concordanţe subiective între dorinţă şi putinţă. Datorită acesteia, copilul
găseşte în joc un răspuns pozitiv la încercările sale mascate de a fi înţeles şi o confirmare a
sentimentului propriei valori.
Jocul constituie un sprijin necesar în organizarea evaluării, având în vedere faptul că
monotonia produsă de formele stereotipe ale exerciţiilor produce rapid plictiseala. Aceasta are ca
efect secundar scăderea dorinţei de a învăţa, a interesului şi atenţiei elevilor.
Jocul în procesul de evaluare este o activitate prin care sunt colectate, asamblate şi
interpretate informaţii despre starea, funcţionarea sau evoluţia viitoare a copilului cu CES.
Acordarea calificativelor la sfârşitul unui joc, fie el în echipe sau individual, reprezintă
clasarea elevului cu CES pe o anumită ,,scară‘‘. Calificativele acordate fac din elevul cu CES un
analizator, realizând singur treapta pe care o ocupă în ,,scara‘‘ clasei.
Jocul ca modalitate de evaluarea nu urmăreşte în principal evidenţierea deficienţei şi a
blocajelor copilului. O asemenea abordare exclude definitive teza caracterului irecuperabil al
copilului cu CES. Elementele de joc încorporate în procesul de evaluare pot motiva şi stimula
puternic acest proces în toate formele lui.
Bibliografie:
1. Cucoş Constantin, ‖Pedagogie‖, Editura Polirom, Iaşi, 2000
2. Radu Ion, „Psihologia educaţiei şi dezvoltării‖, Editura Academiei, Bucureşti, 1983
3. Radu Ion, „Psihologia şcolară‖, Editura Ştiinţifică, Bucureşti, 1974.
1515
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1516
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
dintr-o poveste tocmai învăţată etc. Acest tip de creativitate se caracterizează printr-o exprimare
liberă şi spontană a persoanei, cu dorinţa ca produsul activităţii sale să aibă un anumit grad de
utilitate şi valoare. De asemenea, copiii sunt familiarizaţi cu diferite tehnici de desenare, colorare,
pictură, dactilopictură, exersează aceste tehnici pe suporturi diferite (hârtie albă sau divers colorată,
pânză, coji de ouă lipite, suluri de hârtie, faianţă, piatră, ceramică, cutii de margarină, pahare etc.).
Modelajul, odată cu plăcerea redării prin construcţie proprie a unor forme după model sau din
imaginaţie, dezvoltă motricitatea fină a mâinii, sprijină substanţial coordonarea oculo-motorie.
Este necesar ca modelele oferite de educatoare atât pentru desen, pictură cât şi pentru modelaj să
îndeplinească cerinţele de ordin estetic. Culorile şi materialele folosite de copii trebuie să ofere
condiţii pentru realizarea unor produse estetice.
Tehnicile de desen, colorare, pictură, modelare însuşite de copii trebuie să corespundă
posibilităţilor motorii specifice fiecărei vârste pentru a se asigura realizarea unor produse cât mai
aproape de estetic.
Programul creativ propus va duce la schimbarea comportamentului copiilor prin trecerea de
la atitudinea de confort, imitaţie, memorare, la atitudinea de efort, elaborări, interpretări personale.
Conştientizarea de către copii a propriului potenţial creativ care contribuie la dobândirea
încrederii în forţele proprii, la exprimarea dorinţei de a lucra cât mai mult pentru a se evidenţia prin
produse deosebit de originale.
Disponibilităţile creative ale preşcolarilor dovedite în cadrul antrenamentului creativ devin o
premisă a dezvoltării creativităţii, dacă sunt valorificate şi în cadrul celorlalte categorii de activitate.
Prin specificul său, jocurile didactice din cadrul activităţilor de modelaj, pictură şi abilităţi
practice, îmbină funcţiile şi sarcinile de învăţare cu forma plăcută şi atractivă a jocului, cultivând
interesul pentru studiu. În realizarea sarcinilor jocului copilul este solicitat pe toate planurile
psihicului său: afectiv, cognitiv şi voliţional. O astfel de activitate are pe termen lung următoarele
efecte:
a) prin conţinut, sarcini şi mai ales prin modul de rezolvare a acţiunii, dar şi prin regulile
jocului didactic se dezvoltă la copiii conştiinţa disciplinei;
b) antrenează copiii la o activitate susţinută căreia îi acordă multă seriozitate diminuând
astfel rigiditatea activităţii de învăţare, cultivând curajul şi încrederea în forţele proprii;
c) contribuie la ceea ce trebuie să devină un deziderat ―a-i învăţa pe copii să gândească
asupra propriei gândiri‖;
d) formarea unui stil de muncă personal, original;
e) dezvoltarea gustului estetic;
f) dezvoltarea creativităţii şi a imaginaţiei creative.
1517
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Dar, orice activitate creatoare, presupune mai întâi un bagaj de cunoştinţe temeinic însuşite.
De aceea, copilul trebuie lăsat să exploreze lumea înconjurătoare ca apoi să poată să utilizeze ideile
sale originale. Educatoarei îi revine sarcina de a încuraja orice încercare a copilului, utilizând
metode de stimulare a creativităţii, folosind cât mai multe procedee de obţinere a unor forme
spontane. Acest lucru se poate realiza doar prin integrarea conţinuturilor şi eliminarea barierelor
între domeniile de activitate.
Bibliografie:
Cosmovici, Andrei, Psihologie generală, Editura Polirom, Iaşi, 1996
Roco, Mihaela, Creativitate şi inteligenţă emoţională, Editura Polirom, Bucureşti, 2004.
1518
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
„Doamnaaa…! M-a lovit! M-a înjurat! A spus un cuvânt urât!‖… De câte ori nu auzim
aceste cuvinte pe parcursul unui an şcolar? Asistăm, de obicei, aproape neputincioşi, mai ales în
ultimii ani, la o creştere a agresivităţii.
Neastâmpărul, nerăbdarea, dorinţa de mişcare fac tot mai dificilă respectarea regulilor clasei.
Neglijând aspectele teoretice, interesant este ce e de făcut concret, practice în acest sens. Toţi avem
în prezent clase numeroase, de câte 30 de elevi sau chiar mai mulţi. La un număr aşa de mare de
elevi, este dificil şi anevoios de aplicat metode moderne de lucru, mai ales de urmărit munca în
echipe şi realizarea cu succes a unor activităţi care implică această formă de organizare.
Ce este de făcut?
Iată un exemplu din ceea ce am făcut eu, urmărind dezvoltarea personală prin prisma
prevenirii şi combaterii violenţei în rândul elevilor de liceu. Profitând de semnificaţia zilei de
Dragobete – sau ne putem lega de orice altă zi, 1 Martie, Paşte, etc. – am propus activitatea „Cum
mă port politicos cu toţi cei din jurul meu?‖
Fără să le spun ce am de gând, le-am oferi mai întâi şabloane, au desenat, au colorat şi apoi
au decupat câte 3 buline pe care au scris respect. Apoi au avut de ales, în secret, câte 3 nume ale
unor colegi de clasă: câte un nume scris pe fiecare bulină. Cei aleşi trebuie să aibă anumite calităţi:
sunt prietenoşi, buni colegi, nu sunt supărăcioşi, sunt activi la ore, respectă regulile clasei şi
regulamentul şcolar. Apoi, fiecare elev a oferit bulinele celor ale căror nume erau scrise.
Rezultatul?
Unii elevi au primit foarte multe buline, iar cinci dintre ei nu au primit nicio bulină. Cine
erau cei cinci?… Erau elevii care-i deranjau tot timpul pe ceilalţi, cei care faceau galagie în ore,
vorbeau urât, îi jigneau pe colegii de clasa şi pe colegii de la alte clase, nu intrau la ore la timp, nu
învăţau bine, nu erau atenţi în timpul orelor, primeau des observaţii de la profesori şi multe altele
din acestea.
La sfârşitul activităţii, cei cinci erau foarte trişti, revoltaţi şi nedumeriţi. Agresivitatea
dispăruse, dezamăgirea era mare!
L-am întrebat pe elevul A. dacă înţelege ce s-a întâmplat, din ce cauză nu a primit nicio
bulină. A răspuns: „Pentru că sunt rău şi bat colegii!‖. De ce îi baţi?… dar întrebarea a rămas fără
1519
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
- Institutul de Ştiinţe ale Educaţiei & UNICEF. „Violenţa în şcoală‖. Bucureşti, 2005.
1520
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Diferenţele culturale care există între oameni pot apărea în limba, îmbrăcăminte şi tradiţii, în
modul în care societăţile se organizează, concepţia lor cu privire la moralitate, religie, la modul în
care interaţionează cu mediul înconjurător.
Combaterea prejudecăţilor şi intoleranţei prin dialog intercultural a reprezentat punctul de
plecare a iniţierii proiectului PORŢI CĂTRE O PRIETENIE şi diminuarea acestui deficit de
cunoaştere prin dialogul intercultural propriu-zis şi prin manifestarea artistică a interculturalităţii.
Dialogul intercultural a urmărit întărirea respectului pentru diversitate culturală în contextul
realităţii complexe a societăţii de azi, caracterizată prin coexistenţa diferitelor identităţi culturale şi
credinţe.
Vom prezenta obiectivele urmărite prin Proiectul educaţional „PORŢI CĂTRE O
PRIETENIE", derulat în şcoala noastră:
● Stimularea curiozităţii copiilor în spiritul noului context european, favorabil activităţii
multicultural şi multiethnic;
● Stimularea curiozităţii fată de tot ce este diferit de el ca persoană şi acceptarea noului;
● Favorizarea comunicării, dezvoltarea sentimentelor de încredere, solidaritate şi toleranţă,
prin cunoasterea tradiţiilor şi obiceiurilor specifice;
● Dezvoltarea de relaţii armonioase între copiii şi cadrele didactice de etnie, cultură, religie,
diferită;
● Cunoaşterea unor obiceiuri şi datini legate de sărbătorile de peste an;
● Valorificarea bunelor practicii în abordarea educaţiei, în activităţi.
- Pentru aceasta noi utilizăm metode moderne a învăţării activ-participative prin proiecte. Un
astfel de proiect, derulat împreună cu Şcoala I M Moldovan şi Şcoala Axente Sever
Mănărade, a fost conceput şi organizat minuţios prin două vizite pregătitoare de proiect: una
desfăşurată la şcoala IM Moldovan şi Axente Sever Manarade, finalizată cu semnarea unui
Protocol de parteneriat pentru doi ani şcolari.
- În aceasta perioada a avut loc primul schimb de elevi şi profesori: l, unde au participat la
acţiunile desfasurate de şcolile partenere.
1521
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
- În cadrul acestui festival, elevii şcolii noastre au prezentat - ca invitaţi speciali - în faţa
părinţilor şi a elevilor şi profesorilor: dansuri populare, cântece populare, cântece pentru
copii, elevii şi dansuri moderne, o frumoasă prezentare Power Point a şcolii noastre,
activitati civice /educatie sanitara/atelierele de lucru cu scopul promovării dialogului şi
comunicării intre copii proveniţi din medii sociale diferite.
1522
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
2. În cadrul celei de-a doua activităţi ,,Educaţie pentru drepturile omului - lectorat cu
părinţii” organizat pe şcoală cu părinţii, am considerat că problema cu care ne confruntăm noi şi
cadrele didactice din alte şcoli este absenteismul. În acest scop am pregătit şi susţinut un referat cu
tema ,,ABSENTEISMUL ŞCOLAR, O REALITATE A ZILELOR NOASTRE” pentru a-I face pe
părinţi mai conştienţi de gravele repercursiuni ale lipsei elevilor de la cursuri, precum şi nevoia de a
încuraja şi îndemna elevii spre şcoală.
1523
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1524
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Proiectul Porţi către prietenie şi-a atins scopul de promovare a dialogului şi a comunicării
intre elevii din scoli şi medii diferite, precum şi cooperarea şi colaborarea dintre elevi şi cadre
didactice si, nu în ultimul rând dezvoltarea spiritului de competiţie.
1525
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1526
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
societate, de la viaţă în general. Trebuie să fie pregătit să poată face faţă oricăror nelămuriri,
neînţelegeri, curiozităţi apărute în procesul de formare individuală a fiecăruia.
Relaţiile pe care le stabilesc elevii între ei se reflectă în modul în care profesorul s-a
preocupat de modul cum şi-a emis propriul mesaj şi cum acesta a fost receptat de către elevi. Feed-
back-ul permanent are menirea de a furniza în mod continuu profesorului date despre felul în care el
şi-a achitat obligaţiile faţă de grupul din faţa sa. Totuşi, nu trebuie să condamnăm exclusiv
profesorul pentru orice nereuşită a elevilor. La fel cum sunt importante trăsăturile de personalitate şi
de caracter ale celui dintâi, contează foarte mult trăsăturile fiecărui elev în parte de la o clasă şi
nivelul clasei respective.
Un profesor nu va fi eficient dacă nu-şi cunoaşte clasa în general şi fiecare elev în mod
particular, pentru a putea anticipa modul cum vor decurge la un moment dat activitatea la clasă.
Clasa este un grup social şi ca urmare a acestui fapt există anumite norme, valori împărtăşite, un
anumit tip de conformism, existenţa unui lider formal – şeful clasei – cu care profesorul trebuie să
fie familiarizat măcar în parte. Nu mai trebuie să mai amintim că elevii de la clasă se comportă
foarte diferit, ei fiind personalităţi aparte. Profesorul nu trebuie să evite să-şi cunoască îndeaproape
elevii, să-i observe permanent, să caute să le înţeleagă aptitudinile, motivaţiile, caracterul,
aşteptările, conduita de grup, competenţele dobândite până în momentul respectiv pentru a putea
anticipa modul în care aceştia vor înţelege mesajele emise de profesor şi se vor instrui. Dacă va
ignora aceste caracteristici, profesorul nu va putea stabili o relaţie de comunicare adecvată cu elevii
săi şi va înregistra cu uşurinţă eşecul clasei şi eşecul său personal.
Profesorul trebuie să fie şi un fin psiholog, să manifeste capacitatea de empatie cu elevii săi,
adică de solidaritate tacită, prin care el se va transpune în psihicul acestora pentru a-i înţelege mai
bine. Însă aşa cum un profesor va trebui să evite să se identifice total cu clasa, la fel el nu se va
identifica afectiv cu elevii săi, pentru că empatia implică anumite limite. A te comporta empatic
înseamnă „să intri în pielea cuiva‖, să te transpui în locul altuia, în situaţia sa pentru a determina ce
mobiluri şi ce trăiri sufleteşti îl fac pe acesta să acţioneze într-o manieră anume. Acolo unde la o
clasă există coeziune între elevi, empatia funcţionează foarte bine şi între aceştia.
Nu orice profesor se poate comporta empatic, el trebuie să aibă în prealabil această
capacitate, sau şi-o poate dezvolta pe parcurs, dacă urmăreşte cu adevărat îmbunătăţirea comunicării
cu aceştia şi performanţele lor. Chiar şi comportamentele indezirabile pot fi mai bine identificate
dacă se face apel la empatie. Totuşi, nu trebuie exagerat, căci va fi afectat obiectivismul necesar
evaluării corecte a elevilor. Elevii şi profesorii au datoria să-şi respecte personalitatea. Fiecare poate
să-şi pună în evidenţă ceea ce are mai valoros, mai bun de oferit, în vederea optimizării comunicării
şi a succesului activităţilor întreprinse. Ei vor urmări să se socializeze cât mai bine făcând apel la
1527
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
Bibliografie:
1. Ceobanu Ciprian, Introducere în managementul clasei de elevi, Editura ‖Universităţii
Alexandru Ioan Cuza‖, Iaşi, 2010.
2. Constantin Cucoş, Pedagogie, Ediţia a II-a revăzută şi adăugită, Editura Polirom, Iaşi,
2002.
1528
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
CUPRINS
Pag.
PREFAŢĂ 3
Conf. univ. dr. Antoaneta Firuţa-Tacea, Universitatea din Bucureşti,
Facultatea de Psihologie şi Ştiinţele Educaţiei
SĂ FII PROFESOR... 24
Prof. dr. Bodea Emilia Elena – Inspector şcolar de specialitate
pentru limba şi literatura română
Inspectoratul Şcolar Judeţean Buzău
CREATIVITY IN EDUCATION 28
Prof. Oprea Georgeta – Inspector şcolar de specialitate pentru limbi moderne
Inspectoratul Şcolar Judeţean Buzău
1529
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
SISTEMUL PROFESOR-ELEV 49
Prof. Popa Maria – Director adjunct
Colegiul Economic Buzău
METODE INTERACTIVE 55
Prof. Pisău Florentina – Director adjunct
Liceul Tehnologic Meserii şi Servicii Buzău
COMPETENŢELE EMOŢIONALE 66
Prof. Trică Taisia Adina – Director adjunct
Centrul Judeţean de Resurse şi Asistenţă Educaţională Buzău
1530
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1531
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1532
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1533
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1534
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1535
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1536
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1537
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1538
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1539
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1540
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1541
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1542
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1543
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1544
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1545
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1546
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1547
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1548
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1549
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1550
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1551
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1552
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1553
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1554
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1555
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1556
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1557
CREATIVITATE şi INOVAŢIE în învăţământul centrat pe elev
1558