P.

Boulez

Messiaen: visión y revolución:

1908/1992

Del canto gregoriano toma influencia en esas prolongadas y fexibles vocalizaciones que se
encuentran regularmente en su obra donde subsiste de lo gregoriano un sentido cierto de la
ornamentación y del orden melódico por sí mismo. De ahí también las citaciones o los montajes
realizados a partir de elementos transcriptos con ligereza.

Une la tradición occidental prepolifónica con la tradición de la india.

Hasta cierta época, la utilización de los modos, griegos, transpuestos y a veces ragas de la india.

Influencias rítmicas de stravisky

Canto de pájaros, transcripción.

Contacto con la naturaleza.

Rítmica de la poesía griega.

Desarrolló un sistema de modos basados sobre juegos de intervalos que evocan de entrada para
nosotros un cierto exotismo imaginario. Los modos generan series de acordes, que son
característicos en su empleo por Messiaen que su escritura melódica.

La función del acorde no es no es acompañar una línea mel{odica sino identificarse con ella y
aportarle al mismo tiempo sustancia y coloración. El empleo de estas mutaciones ira
desarrollándose y se tranformar{a en las piezas m{as tardias en un medio privilegiado hasta el
punto de absorber a todos en su campo.

El ritmo de messiaen esapa progresivamente de la métrica tradicional, en el sentido de que ya no

acepta un módulo, una forma básica, destinado a regir la vida rítmica de un movimiento.

La noción de ritmo regular desaparece en su obra para dar paso a dos factores

1-desigualdad de los valores básicos a partir de la más pequeña pulsación (influencia de stravinsky)

2-La secuencia rítmica fundada sobre una sucesión-tipo seguida de variaciones (la célula inicial
decide la construcción rítmica, ya no está sujeta a entrar en un metro regular nia luchar con él.La
periodicidad en variable y puede producirse a largo plazo (Los esquemas hindúes han sido su
influencia)

-aparición de sonidos muy largos opuestos a sonidos muy cortos.

.La importancia concedida a la simetría o a la asimetría de las figuras rítmicas.

Cada nota como una entidad invariable, con su dinámica y su articulación

Messiaen: Era organista, compuso mucho y exploró mucho para este instrumento.

Cuarteto del fin de los tiempos (compuesta en un campo de prisioneros) escrita para los músicos
que tenía.

Obras orquestales, de piano o de órgano, solo compuso para cámara el cuarteto para el fin de los
tiempos.

Otorgaba al ritmo una importancia tal que decidía ordenarlo antes que cualquier otro aspecto del
lenguaje

1949 modo de valores e intensidades y neumas rítmicos.

Utilización casi constante de los intervalos separados. El abandono de una el abandono de una
forma melódica y muy conjunta de la escritura modal

Abandona (fruto de la influencia de la escuela de Viena) casi por completo la escritura de acordes tn
usual antes en su estilo

Tiene obras ((No armónicas))

El comienzo y el final no son límites definitivos con el antes y el después.