Apéndice A

Para Gomenzar una colección

de música clásica

-I
ienes la suerte de vivir en una época y en un rugar en los que puedes
I
escuchar gratis toda la música clásica que desees, en la radio, en
internet o en la biblioteca más cercana.
hr-
r*as sin embargo, puede llegar el día en que sientas ra necesidad de tener tu
propia discoteca. Para cuando llegue ese momento, hemos preparado
;GIO
cinco listas de obras maestras de la música, comenzando pór lis más
accesibles y fáciles de escuchar, hasta Ilegar a aquéllas qul constituyen
rryandir un reto para más de un oyente. Juramos que todas las obras que figuran
en las listas son dignas de escuchar.

¡m.r§:ca

rlaI1tes Lista l: 0bras fattoritas de siempre

Esta lista contiene obras muy hermosas que probablemente reconocerás
al instante al escucharlas.

a: y' Bach: Concierto de Brandeburgo n.a 3.

I / geethoven:
'',): sinfonío n.a 5 en do menory Sinfonía n.a 6 en Fa mayor
"Pastorql".
l: y' Bizet: Suites para orquesta n.n I y 2 de la ópera Carmen.
,. z crrait ovski: Suite de los ballet s cascanueces y El lago de los cisnes;
.r obertura-fantasía Ro meo y Julieto; Concierto para plano n.a I en
,r. S¡ bemol mayor.
:. r'»voták: Sinfonía n.o g en mi menor *Del Nueuo Mundo,,; Danzos
,:t esllues, op.46.
t/ Falla: El omor brujo.
r, /Gershwin: Rhapsody in Blue, para piano y orquesta o jazz band.
 Pi

En esta ¡lArte ...

I aoartefinal de este libro es de referencia, infor-
L maciOn o (si guardas el libro sólo para ti y recitas
a los amigos' Incluye lo
ffimentos) pataimptetionar
siguiente:

y' lJnasección completa sobre cómo comenzar o expandir

su colección musical.
y' lJnacronología detallada sobre Ia historia de la música
clásica.
y' Un glosario de los términos musicales más importantes
que se mencionan en el libro.
408 Parte vt: Apéndices

r' Gneg: Concierto para piano en la menori suite n.a I de Peer Gynt.
y'Haendel: El Mesías.
/Haydn: Sinfonío n.a 94 en Sol mayor "Sorpresa".
:,' y'Mendelssohn: Sinfonía n.e 4 en La mayor "Italiana".
:,:, y'Mozarl: Una pequeña serenota nocturno KV 525; Sinfonía n.a 40 en sr,.
',, menor KV 550.
l: ¡zRajmáninov: Concierto para piano n.a 2 en do menor.
,,,, y'Ravel: Bolero.

.., rZ Rimski-Korsákov: Sheherezode; Capricho español.

.rr /Rodrigo: Concierto de Aranjuez.

,.' t/Rossini: Obertura de la ópera Guitlermo Tett.

,';: y' J. Strauss II: Vals El bello Danubio azul; oberlura de El murciélago .

'i,' rzvi-raldi: Las cuatro estaciones.

Lista 2: SUAUE en el termometro del

gusto
Puede que no reconozcas estas grandes obras, a pesar de que son
bastante accesibles:

: ¡/ Bach: Suite n.e 3 para orquesta.

:: /Bartók: Donzas rumanes.
:,',
y' Beethoven: Sinfonía n.e 7 en La mayor; Concierto paro uiolín en
1,, *" muyor.
,,,,;,
/ Berlioz: Obertura,El carnau a I romano.
'r,ry' Brahms: Vqriaciones sobre un tema de Haydn.
,.. r/ Britten: Guía de orquesto para jóuenes.
,,, rzCtraitovskiz Sinfonía n.a 4 en fo menor.

,¡., rz Coplandz Rodeo.

,", n Onof*: Concierto para uiolonchelo en si meno4 Serenata parc
cuerdas en Mi mayor.
/ Gershwinz Concierto para piano en Fa; [Jn americano en Pans"
y' Handel: Música acuática; Música para los reales fuegos de artti:r:
 Apéndice A: Para comenzar una colección de músiea clásica 409

lilrynrr,üi*¡umfil / Haydn: Sinfonía n,a 104 en Re mayor "Londres".

y' hszt: Rapsodia húngara n.a 2.
y' Mendelssobn: Sinfonía n.a 3 en la menor "Escocesa".
y' Mozart: Sinfonía n.a 4l en Do mayor "Júpiter"; Concierto para piano
n.e 20 en re menor.
y' Prokofiev: Sinfonía n.a I en Re mayor "Cldsica".
/ Saint-Saénst El cernaual de los animales.
r/ Schubert: Sinfoníq n.n 5 en Si bemol mayor.
y' Schumann: Sinfonía n.a 2 en Do mayor.
y' Sibelius: Finlandia.
y' Smetana: El Moldaua.
t/ Stravinski: El pdjaro de fuego.
y' Weber: Obertura de la ópera El cazador furtiuo.

Lista 3: ltEDl0 en el termometro del

qusto
[Eüff MMi Las siguientes son obras fascinantes para oÍdos hambrientos, moderada-
mente accesibles, que pueden cambiar tu vida:

,., rz Adams: The Chqirman Dances.

,,: y' Bach: Oratorio de Nauidad.
i:¡Il',,iuItrl dlÚ .:: r' Bartók: Concierto para orquesta.
:,, y' Berlioz: Sinfonía fantóstica.
,,¡ / Bernstein: Dqnzqs sinfónicas de West Side Story.
.:a r/ Brahms: Sinfonía n.a 3 en Fa mayory Sinfonía n.o 4 en mi menor.
.,i r/ Bructnerz Sinfonía n.a 4 en Mi bemol moyor "Romónticq".
.ll Z Ctraikovski: Sinfonía n.a 6 en si menor "Patética".
,, y' Debussy: Preludio a la siesta de un fauno.
::; y' ElgarzVariaciones Enigma.

.. rz Enescu: Rapsodias rumanqs n.a I y 2.

'4Irllú§.
¡ús Jr-Íriltruürt
i: r' Faüaz El sombrero de tres picos.
,:r y' Franck Sinfonía en re menor.
410 Parte vt: Apéndices

y' Holst Los planetas.

r' Kodály: Danzas de Galontq.
/ Mahler: Sinfonía n.o I en Re mayor,,Titán',.
r/ Musorgski: cuadros d.e una exposición (en Ia orquestación de Ra¡efu
r' Orff: Carmina Buranq.
/ Rajmáninov: Rapsodia sobre un tema de paganini; Concierto pora
piano n.a 3 en re menor.
y' Ravel: Daphnis et Chloé; Le ualse.
/ Sibelius: Concierto para uiolín en re menon Sinfonía n.a 2 en Re
mayor.
/ R. Strauss:,-Las alegres traüesuros de Titt Eulenspieget;
Don Juan:
Danza de los siete uelos de Selomé.
/ Straünski: Petrus hka.
r' Yerdi: Réquiem.
y' Wagner: Obertura de Ia ópera
Tannh(juser.

Lista 4: ltvlEDl0-CALIENTE en el
termómetro del gusto
Las siguientes son obras más sustanciosas, para
aqueilos oídos que am.ú
un poco la aventura:

t/ Albéniz: Suite lberia.

t/ Bartók: Música pora cuerdas, percusión y celesta; Cuarteto
de cuerfu
n.e .?.

t/ Berg: Concierto para uiolín ,,A

la memoria de un ángel,,
y' Bruckner: Sinfonía n.a Z en Mi
mayor.
y' Chausson: poemo del amor y
del mar.
y' Debussy: La mer.
t/ Fallaz Concierto paro claue y cinco instrumentos.
y' Ginastera: Estoncio.
y' Ives: La pregunta sin respuesta.
/ Mahler: sinfonías n-e 2 en d.o menor "Resurrección" y sinfonía n.e 5 en
do sostenido menor.
 Apéndice A: para comenzar una colección de música clásica 4l I

;, y' Nlozartz Réquiem.

,, / Nielsen Sinfonía n.a 4 "La inextinguible"'
: y protOn ev: Sinfonía n.' 5 en Si bemol mayo\ Romeo y Julieta'
I / Ravel: L'enfant et des sortiléges.
l. ¿ Shostakóvich: Sinfonía n-' 5 en re menot
':ii

,z S"t o"ttberg: Noche transfigurada; Sinfonía de cd'mara n'a L

':
at::
tL l n. Strauss: Así habló Zaratustra; Sinfonía alpina'
ü,
I r: / Stravinsky: Sinfonía en tres mouimientos'
,,1:

¡5r;¡ e-,n ,{ie t ., Wugrr".: Preludio y muerte por amor de Tristdn e Isolda'
|lt i, i, .z Web""tt z Passacaglia, oP. I .

f,frmt -n *n
I
Nllt'
Lista 5: CALTENTE en el termometto del
fi"
gusto
ll, nn
Estas piezas provocadoras, para oÍdos que disfrutan de la aventura, son
I tlii
obras maestras de la expresiÓn humana:

I
i

ll
t, / Bartók: El mandarín marauilloso; SonLta para dos pianos
,r r/ Busoni: Concierto para piano, coro mosculino y orquesta'
y percusión'

::,:

"Tout un monde lontain"'

llr

pdd':s :lrue uarml ], rz nutilteux: Concierto para uiolonchelo

llr i y' Enescuz Sinfonía n.e 3.
i

lr

mq!¡-- Íir4 .1u{l.ld[i

I
:: y' Janácek: Misa glagolítica.
pr I y' Lutoslawski: Sinfonía n.a 3.
i,
I y ttlut t"*: Sinfonía n.e 7 y Sinfonía n.e 9.

I r/ Messiaen:, Sinfonía Turangaltla.

I
.,,' / Parff, Pasión según san Juan.

I y' Pendereckiz Réquiem Polaco.

y' Rautavaara:, Sinfonía n.' 7 "Ánget de Luz"'
*- :1.,

trS¡l'r.,rj a"
,., / Schoenberg: Gurreliede4 Pierrot lunaire-
412 Parte Vl: APéndices

y' Scriabin: Poema del éxtasis'

y' Shostakóvich: sinfonía n.a 15 en La mayon cuarteto de cuerda n'o 8

,,, €fr do menor.

, r/ Sibelius; TaPiola.

l:r,

'1, y' Zemlinsky: Sinfonía lírica'

 Apéndice B

Gronología de la música
clásica

f un ogregoriano, Mozart, Beethoven.'. Después de más de un cen-

indulgencia si te
[z t"rrur de páginas recorridas, bien mereces nuestraacontecimientos
confundes acerca de cuándo sucedieron determinados
musicales. Aquí, para referencia, incluimos una cronología de grandes
compositores y obras que han hecho de la música clásica lo que es'

Dicho sea de paso, ofrecemos disculpas por no presentar una cronología

gráfica. Pero la casa editorial nos advirtió que el libro debería tener unos
5 metros de ancho para poder acomodarla.

Hace unos 43000 años: Un par de flautas, una hecha con hueso de buitre
leonado y otra con marfil de mamut, halladas en la cueva de Geibenklós-
terle (Alemania), representan el testimonio arqueológico más antiguo de
dedicación musical del ser humano. Por supuesto, éste habría empezado
a producir ritmos y sonidos musicales mucho antes con lavoz,los pies y
las manos.

Cerca del año 600 d. C.: El papa Gregorio Magno inventa un sistema para
sistematizar las escalas musicales. En su nombre el canto gregoriano se
llama asÍ.

1025: Guido de Arezzo comienza a escribir sobre música. Con el tiempo

inventa la notación musical (escribir las notas, ¡qué ocurrencia!) y bautiza
las notas con los nombres de do, re, mi, fa, sol, la y si, extraídos de la pri-
mera sílaba de cada verso de un himno sobre san Juan Bautista.

Hacia ll80: Florece la llamada Escuela de Notre Dame de ParÍs, que pone
las bases de la música polifónica. Leonín y Perotín son sus principales
representantes.

Hacia 1360: Guillaume de Machaut compone la Misa de Notre Dame en

estilo polifónico.
4l 4 Parte vt: Apéndices

1533: Aparece el madrigal italiano, múltiples melodías cantadas en fc,:uu

simultánea por las diferentes voces de un coro.

1562: Giovanni Pierluigi da Palestrina escribe su M¿ssa papae Marceii:

una de las cumbres del arte vocal polifónico.

1585: Tomás Luis de Victoria publica su Ofi.cio de Semana Santa.

1600: Se interpreta en Florencia Euridice, de Jacopo peri, primera ópe:-r

conservada.

1607: Claudio Monteverdi escribe Orfeo, su primera ópera, y la estre:,a

en la corte de Mantua (tal¡a).

1642: Monteverdi da a conocer en Venecia la ópera L,incoronozione d.

Poppea.

1678: Nace en Venecia Antonio Vivaldi.

1685: un año glorioso: en Eisenach, nace Johann sebastian Bach; en l-IarJlrn

lo hace Georg Friedrich Haendel, y en Nápoles, Domenico Scarlatti.

1687: Muere en ParÍs Jean-Baptiste Lully, el creador de la ópera francesa.

1689: Estreno en Londres de la 6pera Dido and Aeneqs de Henry purc¿l*

1709: Bartolommeo Cristofori inventa el primer piano, originalmente

llamado grauicembalo col piano e forte.

l7l7: Haendel escribe su Música acudticq y la ejecuta en una barca so,:me

el Támesis, en presencia del rey Jorge.

1722: Bach escribe El claue bien temperado.

1724: se estrena en Leipzig la Pasión según san Juan de Bach. En Lon*tr

Haendel triunfa con su ópera Giulio Cesare.

1725: Se publica Ia colección de conciertos para violÍn 1/ cimento

dell'armoniq e dell'inuenzione de Vivaldi, que incluye Las cuatro
estaciones.

1732: Nace en Rohrau, en el Imperio austriaco, Franz Joseph Haydn.

1733: Jean-Philippe Rameau debuta como compositor de ópera con c:=

cuenta años con la tragedia lirica Hippolyte et Aricie. Giovanni Battist¿
Pergolesi estrena el intermezzo cómico La serua padrona.
 e B: Cronología de la música clásica 4l 5
1742: Primera ejecución de Er Mesíos de Haender en DubrÍn.

1750: Muere Bach. Comienza el perÍodo clásico.

l¡¡nrr r

1756: Nace en Salzburgo Wolfgang Amadeus Mozarl.

il
1762: christoph willibald Gluck estrena en viena
orfeo ed Euridice, un
intento de reforma del espectáculo operístico.

1767: Muere Georg philipp Telemann en Hamburgo.

. ¿ff1:r*r r
1770: Nace en Bonn Ludwig Van Beethoven.

I78l: Mozart se establece en viena después de haber sido expulsado

mtímf de su.Salzburgo natal. Un año después éstrena su
ópera il ra)to en el
serrallo.

1783: Muere en El Escorial el compositor catalán

Antoni Soler.
fill, qifl ' ,.,...,'t
1785: Mozart escribe er corrcierto para piano n.e 22 en Mi bemor mayory
uilMt Haydn su seis Sinfonías de parís.

I lñi'¿] 1787: Estreno en praga de la ópera Don Giouanni,

de Mozart.
T Pu'" "'' l79l: Mozart muere a ra_edad de treinta y cinco años en viena, sin
guir acabar su Réquiem. Haydn estrena en Londres conse-
su sinfonía g4
n.e
[¡m[l]" "La sorpresa".

I797: Nace en Viena Franz Schubert, el lÍder delos lieder.

1799: Haydn estreta en Viena su oratorio La Creación.

1807: Beethoven escribe sus Sinfonías n.a 5 y 6 ,,pastoral,,.

1809-: Muere Haydn en Viena, a la edad de

setenta y siete años. Nace en
Hamburgo Felix Mendelssohn.

ñl 1810: Nacen Robert Schumann y Frédéric Chopin.

nr

lSll: Nace Franz Liszt.

lf,nrom, l8l2: Beethoven escribe sus Sinfonías n.o Z y g.

}{üMllll: 18l3: Nacen Giuseppe Verdi y Richard Wagner.

hut,,,,
,1,...]
tt trrr,t,:t

416 Parte Vi:Apéndices

l8l4: Triunfo de la versión revisada de la ópera Fidelio, de Beethoven

en Viena.

1815: Invención del metrónomo.

l8l6: Gioactlino Rossini triunfa con E1 barbero de Seuilla.

1821: Estreno en Berlín de El cazador furtiuo, ópera de Carl Maria vo:.

W'eber.

1823: Beethoven termi¡ra su Sinfonía n.e 9, en cuyo riltimo movimien:

emplea voces solistas y coro. Schubert escribe su ciclo de canciones
La beLla molinera.

1824: Nace Anton Bruckner en ,Ansfelden (Austria).

1826: Con sólo diecisiete años, Felix Mendelssotrn compone la ober:,

para la comedia de William Shakespeare Sueño de uno noche de te¡ -.'
Muere Carl Maria von Weber.

1827: Muere Beethoven.

1828: Muere Schubert.

1829: Mendelssohn redescubre la Pasión según son Mateo de Bacl.

1830: Se estrena en ParÍs la Sinfonía fantastica de Hector Berlioz.

1833: Nace Johannes Brahms en Hamburgo.

1835: Gaetano Donizetti estrena Lucia di Lammermor¡r.

1838: Robert Schumann escribe sus obras para piano Kinders;e...

y Kreisleriona.

1840: Nace Piotr Ilich Chaikovski en Votkinsk. Muere Niccoló Pa:..

Niza.

l84l: Aclolphe Sax inventa el saxofón. Nace en Nelal'rozeves. cer'. i

Praga. Antonín Dvoiák.

1842: Richard Wagner estrena en Dresde su épera Rienzi, su pl'. .'

Mijaíl Glinka compone su ópera Ruslan y Ludmikt, origen de la..
musical rusa.

1847:. Liszt empieza a componer las rapsodias húnqaras para L. : -

 Apéndice B: Gronología de la música
clásica 4l T
dhl. de Beethove¡:
1847: Muere Mendelssohn en Leipzig.

1849: Chopin muere en parís.

rqCJu
l85l: Schumann estrena susinfoníe n.a 3 ,Renana,,yVerdi,
Rigoletto. su ópera

üe C¿r- \1a-ria r-r: r 1856: Schumann muere en un asilo

a los cuarenta y seis años.
1857: Liszt da a conocer en Weimar
iilri¡-¡ : :r _..i;i,ei:: : su Sinf.oníq Fousto.
tr de c,altciarrrÉs
1860: Nacen Isaac Albéniz y Gustav
Mahler.
1861: Escandaloso estreno de Ia
ópera Tannhciuser, d,eWagner, en parÍs.
1864: Jacques Offenbach da a conocer
mP:.,. .: _ ¡ÉÍ'-r-e
Héléne.
en parís su opereta La bette
:l[rrri,]a ii:€-:ril
1865: Wagner estrena su drama
musical Triston e Isolda.

su vars E1 beuo Donubio azuten

I
:,X.J;fI:lXfl$:;l.",trena ra Exposi_

1868: Brahms escribe un réquiem

b': i,: E.ar:- alemdn.
1871: Estreno delaAido de Verdi.
fu Eer':r,- ¡
*"O.st Musorgski estrena en San petersburgo
::l:, la ópera Boris Godu_

I|:
1875: Edva¡d Grieg compone la
música incidental para la obra teatral
de Henrik Ibsen peer cyir, »vorui;r;;ü
)fun¡l*.-§.-: -,* ,r
Georges Bizet estrena ia ópera C"r;;;.-" '
;, Serenora pora cuerdas y
1876: Estreno en Bavreuth de la
tlfficrc': L,:. i ¡aai:Lrm tmll, versión compreta de ra tetraro gía
Et onirto
del nibelungo de Wagner.
I

1877: Johannes Brahms termina

¡IES-¡E§ :::1: ¡. :e su sinfonía n., I aros 43 años y
en cuestión de meses lasinfoníq escribe
n.n2. chaikovski estrena
de los cisnes. Thomas Edison in""ntu Et tago
tJr?g.ufo. "iü"11"i
l!trm- si- :r,!-:tr]}*f "f
1879: BedÍich Smetana culmina Ia
;u,¡,É i ::§.:"-t{$ll composición de su ciclo de seis
Md utost (Mi patria). Er-ságunao
Ei;il?;ri:.rónicos de ellos áirá_oro
",
ffi E ¿ii :,,tu]n
1882: Nace Ígor Stravinski en Oranienbaum
(Rusia).
418 Parte vl:Apéndices

1883: Muere Wagner. Bruckner completa su Sinfonía n.e 7.

1885: Brahms termina su Sinfonía n.a 4.

1888: Nikolái Rimski-Kórsakov compone Sheherazade y Chaikovski su

Sinfonía n.a 5.

1889: Richard Strauss escribe su poema sinfónico Don Juan y Gustav

Mahler slSinfonía n.a I "Titdn".

1893: Chaikovski escribe stt Sinfonía n.a 6 "Patéticc" y muere una semana
después de dirigir su primera ejecución. Dvoiák escribe y estrena en
Nueva York su Sinfonía n.e 9 "Del Nueuo Mundo".

1894: Claude Debussy escribe Preludio a la siesta de un fauno, una de las

obras fundamentales de la música moderna.

1896: Giacomo Puccini estrena La bohéme y Albéniz, Pepita Jiménez.

1897: Brahms muere en Viena a la edad de sesenta y cuatro años.

1899: Jean Sibelius compone su poema sinfónico Finlandia y Arnold

Schoenberg, el sexteto de cuerda Noche transfigurada.

1900: Estreno de la óperaTosca, de Puccini.

l90I: Serguéi Rajmáninov escribe el Concierto para piano n.e2 despues

de someterse a hipnosis para superar su bloqueo mental para componer
Mahler escribe la Sinfonío n.e 4.

I904: Estreno en Brno de la ópera -Ienufa, de Leo§ Janáóek. Muere Antont

DvoÍák.

1905: Debussy termina Ia mer, su retrato del océano en tres movimieru..

tos. Manuel de Falla completa su primera ópera, La uidq áreue. Strauss
provoca escándalo con el estreno de su 6pera Salomá en Dresde.

1906: Schoenberg escribe su Sinfonía de cdmqra n.a 1.

1907: Por primera vez se transmite música por radio.

1908: Albéniz culmina la composición de suite pianística lberia.

1909: Muere Isaac Albéniz.

 Apéndice B: Gronología de la música clásica 4l g
oÍ- l9f 0: Para la compañÍa de los Bailets Rusos, Maurice Raver
escribe Dafnis
y cloe y stravinski, E!n,iiaro de fuego. Estreno en
Múnich delasinfonía
n.e 8 "De los mil" de Mahler.

¡rCha":i-kcr-sir s-: l9l l: Muere Mahler.

l9l2: Estreno de pierrot runoire,cicro para voz y conjunto instrumentar

t.fun 1-
(llst¿'*' de Schoenberg que suspende la tonaliáad clásica.

l9l3: Tumultuoso estreno en parís d.e La consagración de primauera

ra
EtrE J,a §.eg!,ft[& de Stravinski' schoenberg logra er único gran éxito
de su carrera con
lcyestrcna ec Gurrelieder.

l916: Estreno de la óperaGoyescos, de Enric Granados,

en Nueva york.
i, fruur,: -l:i¿ ]É ¡ñ!§" En el viaje de regreso a España, el compositor
muere.
1918: Serguéi Prokófiev escribe su Sinfonío n.e ,,Cld.sica,,.
I
§piün " rrá:ic;
19l9: Falla estrena er balret Er sombrero de tres picos enlondres. Béla
É¡r: l¡t,:s Bartók compone el ballet El mandarín marauilloso.

* 1,.4.:-I]:,¡l 1921: Estreno en Chicago de la ópera Er qmor

de ras tres naranjas,de pro-
kófiev.

1922: Arnold schoenberg desarroila la técnica

dodecafónica. carl Niersen
escribe su Sinfonía n.o 5.
mru.r;:*¿s;]r.ug
fd pa-"a ::r:rr:rfirm 1923: Estreno de la ópera para marionetas El
retablo de maese pedro, de
Falla.

iH" il,t-r**e.d¡nrrmr 1924: Estreno de la Rhaps ody in Btue de Georges

Gershwin en Nueva york,
con el compositor como solista al piano.

ll tfES r-,t'"l,rilf]ü5[r 1925: se estrena en Berlín wozzeck, de Arban

Berg, una de las óperas ca-
hürcre. S:rau,s* pitales del siglo XX. Jesús Guridi estrena el poema
sinfónico En un barco
E llres¡¡e. fenicio.

1926: Dmitri Shostakóvich compone su sinfoníon.a

1 como examen finar
en el Conservatorio de San petersburgo.

1928: Estreno de La ópera de cuotro cuartosde

Kurt we,l y Bertort Brecht.
nr&e¡rc
1930: Stravinski estrena la Sinfoníe de los salmos.

1931: Edgar Varése escribe lonisation, para 3s instrumentos

de percusión
y dos sirenas. Nace Joan Guinjoan.
420 Pafie vt: Apéndices

1935: Gershwin estrena en Boston su ópera porglt and Bess. Samuel

Barber compone el Adagio para cuerdai.

1936: Estreno póstumo en Barcelona del Concierto para uiolín ,,A

la
memorio de un ángel" de Berg.

1937: shostakóvich escribe ra sinfonía n. o 5 como ,,respuesta

de un artis_
ta soviético a una crÍtica justa", en referencia a la condena
soviética de
zu ópera Lady Macbeth del distrito de Mtsensk. carr orff
estrena la cantata
Carmina Burqne. Muere Ravel.

1939: En vÍsperas dela segunda guerra mundial, prokófiev

compone la
música para la perícuraArexander Neuski. JoaquÍn Rodrigo
escriÉe el
Concierto de Aranjuez, para guitarra y orquesta.

1942: Estreno de la s¿nfo nía n.a z "Leningrado" de Shostakóvich.

1945: Estreno en Londres de la ópera peter Grimes,de

Benjamin Britten.
Muere Bartók.

1948: John Cage compone sus sonatas e interludios para

piano prepa_
rado.

I949: Leonard Bernstein dirige en Boston er estreno derasinfonío

Turan-
galíla de olivier Messiaen. Xavier Montsarvatge
estrena la versión orques-
tal de sus Cinco canciones negros.

195 l: Muere Schoenberg.

1952: Hans Werner Henze estrena la ópera.Bou leuard

Solitude.
1953: Prokófiev muere en Moscú el 5 de marzo,er
mismo día que Starin.
Pierre Boulez estrenaze Mqrteau sqns mattre
@r martillo,i áulnoj, p*u
voz y conjunto instrumental.

1954: Karlheinz stockhausen realiza studie11, una

de las primeras obras
electroacústicas. Muere Charles Ives.

1957: Leonard Bernstein estrena el musicar west

side^srory. stockhausen
escribe Gruppen, para tres orquestas.

1959: Muere Bohuslav Martinu.

196l: Krzysztof Penderecki escribe Trenos a ras uíctimas

de Hiroshima,
para orquesta de cuerda. Estreno póstumo en
Barcerona de L'Attdit¡¿a de
Falla.
 Apéndice B: Cronología de la música clásica 421

}cs Sar--lei 1963: Muere Paul Hindemith.

1966: Alberto Ginastera estrena en Nueva york su ópera Don Rodrigo.

f,trü,t,,: "_4
l.a
li
I968: Luciano Berio escribe Sinfonía, para ocho voces y orquesta.

F"*tu de '¡: a¡:s. 1970: Muere Robert Gerhard.

lhrsr:nr,-:"eoc¿ @
f eu-::,a -¿ c¿-=:¡n¿ l97l: Muere Stravinski.
li

I 1973: Britten estrena su última ópera, Muerte en Venecia.

per cc*cepcrne ra
I¡r, escr.>e * 1975: Muere Shostakóvich.
llr

{tr 1976: Muere Britten. philip Glass estrena la ópera,Erns

fttr,-rc:. tein on the Beach.
ll!' 1978: Gyórgy Ligeti estrena su ópera Le Grand Mocabre.
fiG¡ry.-i &n::m.
iil
1982: Arvo Párt compon e La pasión según san
Juan.
fiii:
i¡ma;.r.c !¡rr=m* 1983: Estreno en parÍs de ra ópera saint Frangois
d'Assise,de Messiaen.
it Witold Lutoslawski completa iu Sinfonía n.e.?.
f, b §llí:,: ;ic Iirrulil. 1987: Mueren Bernstein y Aaron copland. John Adams
ilh rers l,a,,n i:rrqrlrgri' escribe su ópera
Nixon in China.
l"
ll 1992: Muere Messiaen.
lr,

1994: Muere Lutosrawski. Arfred schnittke compone

müJ,r su sinfonía n.a g.

lr' 1996: Penderecki escribe ra sinfonía n.a z "Las siete puertas

Fdia q:e SraJ,ur. de Jerusarén,,.
frsr c:enr wa 1998: Muere Schnittke.
lr

It 1999: Muere Joaquín Rodrigo. A ros noventa y un

p¡rtrneras crhror años, Elriott carter es-
trena su ópera Whot Next?
ll
2000: Henze culmina su sinfonía n.a r 0. Kaijasaariaho
hrX. >t*:,,clnaiurenr estrena en sarzbur-
go su primera ópera, L'amour de loin, y Criitóbal
Halffter, nfáár¡a,
Don Quijote. ""
2002: Muere Xavier Montsalvatge.

lf de li¡n:,S,r:¡¡r¡rn0. 2003: Magnus Lindberg compone concierto para

Ede {.-4f.rlrllúfio ür orquesto. stockhausen
culmina su ciclo de siete óperas Licht (Luz).
422 Parte Vt: Apéndices

2006: Muere Ligeti.

2007: Muere Stockhausen.

2009: Estreno de la Sinfonía n.e 4 "Los Angeles,,, de Arvo párt.

2012: Mueren Henze y Carter, éste a los ciento cuatro años.

2013: Estreno en el reatro Real de Madrid de la ópera The perfect Ameri-

can, de Philip Glass. Guinjoan estrena su Conciertó pora percusión en
Barcelona. se publica en castellano er libro Música'cldsiia para Dummies.

I que tiene absolutamen:t
también puedes compra: ü
iu repertorio es de lo n:á*
rnendable para picotear sr
s" estilos y estéticas.
ecen algunas discográ-
u.nos fragmentos de sus
l.an todas las opciones p:*
bien descargándotelo e:
:0ITeO.
'io de
: difusión de la música c¡*'
ras guardan en sus pá5t,
lependes de que el horaru
r f lásica, de Radio Nacr:*
pr"ledes perderte la pr,r
as están especializadas *r
im completa y variada qm
es en vivo y en diferidc m'
a el público infantil o peri"
D sean monográficas coni
rograrna dedicado a la m-w.
cclxno poco, intempesf,."-r
adio son enormes:
riedad de música clás,i¡
dia 1' noche.
¡ntes de transmitirla. ot
rpositores e intérpret*
:" ,crÑ
Capítulo 25: Diez maneras de ir más allá de este l¡bro 399
Las reúistas, una buena ttentana a la
escena clasica
Aunque la crisis económica ha golpeado con dureza el sector, las revistas
especializadas son una buena opción para acercarse a Ia música clásica.
Y lo son por sus artículos de temas históricos y de actualidad, sus entre-
vistas a compositores e intérpretes, sus perfiles y sus crÍticas de concier-
tos y de novedades discográficas.
Algunas de las más recomendables en castellano son:
y' Ritmo (www. ritmo. es). Fundada en 1929, su archivo histórico está
digitalizado y es accesible desde la página www. f orumcl-asico. es.
y' Scherzo (www. scherzo. es).
y' Doce nofcs (www. docenotas . com).
y' Audioclásica (http : / /audioclasica. com).
/ Ópera actual (www. operaactual . com).
Y en internet:
,: y' Mundo Clásico (www. mundoclas ico . com).
l rl
Cldsicr2 (www. clasica2 . com).
ltl y' Sinfonía Virtual (www. s inf oniavirtual- . com).
Ue a tur películas sobre musica
clasica
Los compositores, en especial los del perÍodo romántico, suelen ser al-
mas expresivas y apasionadas. Y, como tales, lo tienen todo para que sus
biografías sean llevadas a la gran pantalla. Por supuesto que estas pelícu-
las son dramatizaciones cuyos argumentos resultan unas veces forzados
cuando no directamente inventados, pero tratan de captar el espÍritu y la
personalidad del compositor, y sobre todo permiten escuchar su música.
-*ti{o¿-
A continuación te sugerimos algunas de las películas más interesantes
que se han acercado a la música clásica, sean biográficas o no:
'W"q)
r'L/
400 Parte V: Los decálosos

y' Crónico. d.e Annq Magdalena Bach (1968). No se trata de una pq.
lícula al uso, con su argumento y desenlace. En ella, sus directores,
Daniéle Huillet y Jean-Marie Straub, quisieron hacer básicamente un
homenaje al gran Bach, tomando el diario de su esposa Anna Mag-
dalena como excusa. En el papel del kontor de Leipzig actúa nada
menos que Gustav Leonhardt, uno de los mayores clavecinistas que
ha dado el siglo xx, y también uno de Ios grandes adalides de la in-
terpretación de la música del Barroco y el clasicismo con criterios e
instrumentos históricos.
y' La muerte en Venecia (1971). La novelita homónima de Thomas
Mann dio pie al director Luchino Visconti para hacer una película
que es todo un homenaje a Gustav Mahler sin llegar a ser en ningún
momento una biografía. De hecho, el protagonista (un compositor
en crisis existencial que busca refugio en una decadente Venecia)
ni siquiera se llama así y tampoco su periplo vital coincide con el dd
músico austriaco. Pero la caracterización del personaje (magnífico
Dirk Bogarde), unido a la intensa música mahleriana que inunda todo
el metraje, hace que, inevitablemente, la pelÍcula aluda a é1.
y' La flouto mágica (197D. El gran director sueco Ingmar Bergman.
famoso por películas como El séptimo se//o, firma una adaptación &
la ópera homónima de Mozart llevada a cabo en el teatro barroco
de Drottningholm. Aunque está cantada en sueco y el director se
permitió alguna que otra ]icencia en el argumento, Ia pelÍcula pronto
desborda el marco teatral de su comienzo para involucrar al espec-
tador en la historia y, sobre todo, hacerle disfrutar de la inagotabb
¡Í
inventiva mozartiana.
y' Ensayo de orquesta (1978). Aunque sus títulos de crédito
son rrr¡¡
cacofonÍa que pone a prueba tus oídos de bocinazos y ruido calleie
ro, esta pelÍcula de Federico Fellini es una aguda mirada al interior
de una orquesta, a la relación de sus músicos entre sí y con el dirnd}
tor, al orgullo de cada uno de ellos por su instrumento, sin querer
disfrazar Ia banalidad de muchas situaciones y conversaciones. [h
hecho, la orquesta puede verse como un sÍmbolo de la familia. de
una empresa o incluso de un régimen polÍtico. La pelÍcula, ademá¡_
es una buena oportunidad de escuchar la música de Nino Rota- d
compositor de prácticamente toda la filmografía de Fellini y asimir-
mo autor de una extensa producción de concierto.
y' Amadeus (1984). Dirigida por Milos Forman
sobre una obra teatr-aü
de Peter shaffer, cuenta la historia apócrifa der presunto asesinato
de
Mozart a manos de su vengativo rival, el compositor italiano Antr
salieri. El retrato de la amarga y obsesiva envidia de éste ante h
genialidad mozartiana, unido al excelente tratamiento de la
músi
y la lujosa ambientación, hacen de esta película una referencia_
 Capítulo 25:Diezmaneras de i¡ más allá de este libro 401

; y' Amor inmortal (1994). En esta película de Bernard Rose, un amigo

l- \ .- trata de una:- r
: f,-: ...,*. sus directo:=: de Beethoven, ejecutor de su testamento, trata de encontrar a la
1- r .*..:. -: :ásicame¡.:: --
"amada inmortal", a quien el compositor se referÍa en su testamento'
le s - =::osa .Vrna \1-- Una película muy intensa, sobre todo cuando se sabe quién era esa
' :: .:.:l.j actúa r¿:, "amada inmortal". Pero mejor que lo descubras tú mismo.
:3'. -=- .lar'"cinis:as . -- r' Shine (1996). Realizada por Scott Hicks, esta película narra la histo-
r3:.,-i ::alides de.¿ -
' ria verdadera del pianista David Helfgott. Es una vívida crónica de su
+1 ..:i. -r. ICOnC:-.:.:..:
crisis nerviosa, rehabilitación y triunfo final gracias al concierto para
' piano n.a 3 de Rajmáninov.
:.--'..-:.,deTh-:=.: t/ Et concierto (2009). Esta pelÍcula del director rumano Radu Mihai-
l.ái: ..: -:l -ir8. ?É.'' - . leanu es lo que expresa su tÍtulo: un concierto. Y más concretamen-
S- :..rl-rScf ?:.:.:--' '
, t€, el del Concierto poro uiolín de Chaikovski, que ocupa Íntegramente
t¡,:il S'": ri: Colllp'-S.'- ' la parte final de su metraje y que se ve y se escucha de manera
llfi¿ -: - ¿aa:-Lie \ e:.; :. ' excepcional. El resto es una agradable comedia coral sobre un direc-
tor ruso represaliado en tiempos del régimen soviético que intenta
l: -,- -: -.'¿ r : _'':
-
reconstruir su orquesta para dar un concierto en París.
1,.]--..:'.-1.: :-U. i:. -:.-:
'. -. . :] decir que
rr . . 1--¿a=: Si estas películas te dan ganas de escuchar más música, querrá
S-:. .:..:..-r ]:I--1.-:.- han cumplido con creces sus obietivos.
- :-- '- )¿,-'
l-.--..'
-:.. -' -- -'.:.
-:.: -:-
: i-- -. :. i
1 '

¡Estudia!
- -'
rrf | -. e

C:*i: I -'. :l -: .:- -:-:. ::: No se trata de que hinques codos, pero puedes aprender mucho en los
textos que vienen con los discos compactos. En ellos encontrarás infor-
:,_
mación sobre la época y las circunstancias que rodearon la composición
-l,l
de la obra, asÍ como detalles acerca de la vida del compositor. Lo malo es
que, a no ser que se trate de una discográfica española, lo más habitual
es que esos interesantes textos no vengan en castellano, sino en inglés,
alemán, francés e italiano. Pero mira la parte positiva: ¡podrás practicar
- -:::'' idiomas!
:,.S - r',1

También hay excelentes libros sobre todos los aspectos de la música clá-
sica. Sólo tienes que ir a Ia biblioteca más cercana a tu casa o a la librería
. tr.S''-l" donde conseguiste esta monumental obra que ahora tienes entre manos,
y buscar otros libros. Los hay para todos los gustos, desde divulgativos
hasta sesudos ensayos musicológicos en los que casi hay más fragmentos
de partituras que texto escrito.

Y si ves que tu vocación es firme, busca algún curso de música que se or-
ganice en tu ciudad. Los hay de apreciación musical, historia de la músi-
ca, teorÍa (armonía y contrapunto incluidos), composición, orquestación
y hasta dirección orquestal. También hay cursos de entrenamiento auditiL'a.

muy reconocible, de ahÍ
ias en los detalles, verás
escribir o reescribir
rLlenta óperas y un
ra Y encima le sobraba
Eridente Venecia.
¡dulta decidió hacerse
roia fueron la causa de
|al,e aquÍ atribuir
hlstorias sobre sus
se le ocurrió una gran
ecer disculpas, bajó del
e copiarla. La congre-
castigado. Por suerte
ntaba con un inquisi-
gue su veredicto fue
! y que por ello bien
§" visitas a la sala de
ndenó a no volver a
z rojo.
úos. hasta el final de
Ispedale della Pietá,
¡er¡ su género, era
mra niñas ilegÍtimas.
¡§-
irxres en este Ospeda-
lra lo que a nosotros
a semanales que al-
¡lta¡ el talento musi-
¡ara ella. (Para saber
L)
Gapítulo 2: La culpa fue de los monjes 3l
Los conciertos de Vivaldi tienen tres movimientos y todos siguen un
formato único, que se convirtió en modelo para muchos compositores
del Barroco y perduró en su esquema más básico hasta más allá, hasta
el clasicismo e incluso el Romanticismo. Ésta es su fórmula:
nÁpI»o-TENTo.RAPIDo
Como ves, más sencilla imposible. Pero funcionaba en su época y todavía
hoy sigue funcionando en muchas obras que escriben los compositores
actuales.
La música de Uittaldi
Aunque no seas muy aficionado a esto de la música clásica, el nombre de
Vivaldi seguro que te evoca una obra: las cuatro estaciones. Se trata de
un conjunto de cuatro conciertos para violín y orquesta de cuerdas. Cada
uno de ellos evoca las sensaciones de una de las estaciones del año.
"La primauera" está llena del canto de los pájaros, hay una tormenta con
relámpagos y truenos, un soñoliento pastor de cabras, con perro y todo,
y un baile de pastores y ninfas. En "El Derano" se siente el calor de un sol
abrasador; se oye el canto del cuclillo, hay unas cuantas picaduras de
mosquitos y se percibe la fuerza de una repentina granizada. "El otoño"
comienza con una bacanal de borrachos durante la siega y termina en
una cacerÍa desenfrenada, con trompas de caza simuladas por las cuer-
das. En "El inuierno" uno tirita, patalea, se hiela, y se sienta junto al fuego
para calentarse. Luego sale, resbala y cae sobre el hielo. La música expre-
sa de maravilla todas estas sensaciones.
Amamos Lqs cuotro estaciones y hay que tener el disco, pues sin él una
discografía clásica ni es clásica ni es discografía. Pero vivaldi no se agota
ahÍ. No hagas, pues, caso de las malas lenguas y explora alguno de los
apetitosos bocados que siguen (el RV que encontrarás es la referencia de
catálogo, que te será muy útil para localizar la obra en tu tienda de dis-
cos):
:.: r' L'estro armonico, op. 3. Colección de 12 conciertos para diversas
::, combinaciones instrumentales.
,,:: I n cimento dell'armonia e dell'inuenzione, op.8. Colección de 12 ma-
:tl ravillosos conciertos para violín entre los cuales se encuentran las
:: cuatro estaciones, además de otros con títulos no menos pintorescos
,,, como "La cacería" o "Le tormenta en el mar".
:.,y' Concierto para laúd en Re mayor, RV 93. Existe versión para guitarra.
,, y' Concierto para d.os trompetqs en Do mayor, RV 537.
34 Parte l: ¡Bienvenido a los clásicos!

Un desastre real
En 1749, Haendel compuso la Música para los
reales fuegos de artificio, para conmemorar
la firma de un tratado de paz con Austria. Su
estren0 fue uno de los mayores desastres de
la historia de Ia música.
Para tan especial ocasión, el rey Jorge ll
contrató un arquitecto, quien construyó un
inmenso telón de fondo para el concierto, que
debía culminar con un espectáculo de fuegos
añificiales. El arquitecto levantó una gran edi-
ficación coronada por un enorme sol sostenido
sobre una pértiga de 60 metros de longitud.
Llegado el día, el mismo Haendel comenzó a
dirigir la obra y todo marchó a pedir de boca
durante la primera pañe. Entonces se iniciarm
losfuegos artificiales. Es probable que Haend
estuviera molesto porque la pirotecnia se hin
durante la ejecución.Y, para empeorarlas cosq,
algunas chispas cayeron sobre la construcci!tr,
que respondió de la única manera posible: ir
cendiándose. La multitud, presa del pánico, hqfi
despavorida mientras el obstinado composiE
continuaba dirigiendo.
El músíco estaba lívido.Tenía untemp
explosivo, de modo que imaginamos que a b
mañana siguiente obsequiarÍa al rey con
tanda privada de fuegos artificiales.

Haendel fue un compositor prolÍfico, de modo que con toda probabiLi,

dad la tienda de discos de tu localidad, o la biblioteca, tendrá muchas
grabaciones de sus obras. En particular, te recomendamos los sigu
títulos:

Obras para orquesta:

; y' Concerti grossi, op. 3. Seis concerti grossi o conciertos grandes. ,¡i,r¡,
, forma muy querida por los músicos barrocos, caracterizada por
contraponer un pequeño grupo instrumental al resto de la orq
y' Concierto para órgano en Fa mayor "El cuco y el ruiseñor", Hytl

."sP($ t/ Música acudtica. En las pistas de audio que acompañan a este ii

=u que puedes encontrar en la web www.paradummies . es se hall¡

movimiento de esta deliciosa música, compuesta para ser ej
en una barcaza mientras el rey Jorge se paseaba por el rÍo T
t/ Música para los reales fuegos de artificio,

En cuanto a óperas, todas ellas en italiano y con un gran despliegue G?

pirotecnia vocal:
 Capítulo 2: [a culpa fue de los monjes 35

r' Giulio Cesare in Egitto.

r' Armida.
y' Rinaldo.

se iniciaron t/ Amadigi di Gaulq.

que Haendel
Y en el apartado de oratorios:
b pirotecnia se hizo
rlas cosas,
construcción,
t/ El Mesías.
manera posible: in- y' Israel en Egipto.
delpánico,huYó
y' Judas Maccabeus.
compositor

Escuchando cualquiera de estas obras entenderás el porqué de la fama

untemPeramento
imperecedera de que goza Haendel.
linaginamos que a la
iaría al rey con una
atificiales.
Iohann Sebastian Bach
La mayorÍa de los músicos considera a Johann sebastian Bach (16g5-
1750) como uno de los más grandes compositores de todos los iiempos.
Algunos, entre los cuales nos contamos, piensan que es el mayor de
todos, no sólo porque todas sus composiciones son una maravilla, sino
porque los músicos que le siguieron Ie deben mucho. puedes verlo
en Ia
figura2-4.
m toda Probabili-
rca tendrá muchas
¡damos los siguientes Algunos detal les menores
como todos sus contemporáneos, Bach tuvo que trabajar mucho para
ganarse el sustento, yendo de corte en corte hasta encontrar alguña que
necesitara a algún músico que lo mismo escribiera una gavota pá.u u.ru
fiesta o un motete para una celebración religiosa. su priáer deitino lo
ciertos grandes, una encontró en weimar, donde compuso varias excelentés piezas para órga-
caracterizada Por no, instrumento del que era un auténtico virtuoso. (Si qüieres iaber más
d resto de la orquesta' sobre el órgano, puedes consultar el capÍtulo 16.)
d ¡uiseñor", HW 295' t
¡irylcq.^
'>'d'

mpañan a este libro Y A.

ú
-l
El que tales obras sigan vigentes es notable por dos razones:

¡umies . es se halla un t/ En esos tiempos no se componían obras para que duraran. un com-
Esta Para ser eiecutada positor podía escribir una obra para una ocasión específica y no
Da por el río Támesis' esperaba escucharla de nuevo. Algunas de las inmoitales soiatas de
Bach fueron rescatadas para Ia posteridad momentos antes de que
sirvieran para envolver pescado o mantequilla. (\os estremecemos
n gran desPliegue de al pensar cuántas de sus composiciones se usaron, efectivamente,
para conservar cosas frescas y nunca se volvieron a escuchar.)

irin que persiste entre
Dfi famosos en su tiem
v
. ¡0S0
rante el siglo posterior *T--§
mpositor.
r tiempos. No sólo po-
Imanejaba los pedales
descripción de los pe-
ias.) La gente viajaba
s ligeros.
Fodía tomar casi cual-
h" instante, como
a-l
¡xoblema: como nadie
e disponÍa de un apa-
mo eran esos fugaces
*rrLglsr.
S rer\9 .,",
talquiera necesitaría t f::) '., y' Misa
tta por él en todos los
err muchos aspectos.
t+/' ,,, Ia queenBach si menor, BWV 232. Para solistas, coro y orquesta, una obra a
nr supuesto) tuvo una
tnera. se dedicaron
¡- como, entre otros,
Gapítulo 2: La culpa fue de tos monjes 37
Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784), Carl philipp Emanuel Bach
(1 7 I 4-1 788), considerado uno de los fundadores del estilo clásico, y Jo-
hann christian Bach (1735-1782), el llamado Bach de Londres, el benjamín
de la familia y el único de ella que no le hacÍa ascos a eso de escribir algo
tan mundano como una ópera.
A la edad de treinta y ocho años, Bach consiguió el que sería el ultimo
y más duradero empleo de su vida: el de kantor en la iglesia de Santo
Tomás, en Leipzig, cargo que le obligaba no a cantar, como parecería por
esa palabra alemana, sino a ocuparse absolutamente de todo Io referido a
la música de esa parroquia, desde la preparación y dirección de los con-
ciertos hasta la interpretación al órgano y la composición de toda la músi-
ca necesaria para los oficios y festividades, pasando por la educación de
los músicos.
AIIÍ fue también prolífico hasta lo increíble. Escribió cantatas tipo de
obra para solistas, coro y orquesta- para todos y cada uno de -un
los domin-
gos y festivos del calendario luterano, y repitió el trabajo cuatro veces. En
total escribió por lo menos unas doscientas quince cantatas, de las que
sólo un puñado son profanas.
La música de Bach está llena de contrapunfo, una técnica que hunde sus
raÍces en la polifonía de que ya te hemos hablado en este capÍtulo: es el
arte de que dos, tres, cuatro o más melodías suenen al mismo tiempo de
modo armonioso. Bach perfeccionó el arte dela fuga, que es una composi-
ción de gran complejidad que se suele escribir para cuatro líneas melódi
cas o voces. cada melodía es similar, pero una voz no comienza hasta que
otra ya Io ha hecho. Las fugas de Bach contienen melodías muy comple¡as
que, aunque comienzan en instantes diferentes, conforman un conjunto
que suena bien. AsÍ trabajaba el cerebro de Bach.
La música de Bach
En la pista 2 de ]os audios que vienen con este libro, y que puedes encon-
trar en www - paradummies . es, se incluye una de las obras maestras
para teclado de Bach, un preludio y fuga del primer libro de El claue bien
temperado. Y si deseas escuchar más, busca grabaciones de las siguientes
obras:
t/ Magnifrcot, BWV 243. Exultante composición para voces solistas,coro
, orquesta'
le dedicó prácticamente toda su vida.
 rfl

5S Fante B: ¡ffiie¡'¡tlemudo a ñms atásEcos!

€ La Pasíón segtin:;an l,\ateo, BWrl 244. Una c1e las cbras ñlayores
tle Bach, tanto en propo,rciones ccmo en capaciclari de transmitit
en-roción"
*l Contata n.' ]47 "!le.rz ur¡d. fr,fu.nd und Tat urLtl f-eben,, B\¡/V l4T.
{ Cancie-rtos de Brctndebt¡reo, EWV 1A4{;-105 . Seis conciertos ilar¿r
tintas formaciones instrumentales que muestran ioda la fantasía
kcntar cle l-eipzig.
{ Cor¿cierÍr¡ para uir.tlin y aboe ert dt¡ rnenr;,r, BWV lA6{).
d Suite p{xia orqLtesÍü n.,.} en Re mayor, tsWV t068.
{ Cancierto para claue e,t re rñe i-ror, EW1/ l0SZ. De él puedes encoil
también una adaptacién para lriano.
§ Tocr:ata y fuga en re nlertüy, EW\,/ 565 y pris.sricnglia y fuga e¡.¡ {io ¡.
nar, 4WV.582. Fosiblemente, la.s dos composicior-les más espect,
lares del Bach organista.
d \/ariac:it;nes Grlldbey\, BW,T 98íi. Lir-¡¿r de las obras mayores para ..
cémbalo (v tarabién para piano) rle toclos los tiempos. Segrin ia l=
cla, Bach la escribió para un alti¡¡rno suyo, Johanrr Gotttiet¡ Goicl:. -
para qlle entretuviera ias noches <le insornnio del arislócrata a1 i
servía. El conde en c¡lestión habría recomilensado a Bach con Ltl
c,cpa de r¡ro liena de monedas, üna recompensa a la altt¡ra cle
composiclóra"
e,/ §oncfc.s y ¡tartiias para tsirilii-t sok¡, EtilV i0{il-1006.La Fartita ¡t _

re ¡,-1efiud cle esta colección acal¡a con una chacona (pasa al l.;,,
I ¡;ara conocer más de esta fr-rrrna) de una profundidad y belle:
t:e1a :i¡1 ,rAIehi'üs.

*l .:iul¡es para uioiantkelet sola. tsWl/ I 0{)f . ! 012. L}na obra recuper.
¡ror ei gran Fau Casais, ullu de ios prirneros en adr¡ertir que Bi..
séli; r:s lér:nica. si¡io tar¡t¡ién emoción y hi.rmanidad.
s" ir.I ar"¡e :ic lit fuga, EWV l)B{i. El restamento <je Bach, y una obr.
a:oi¡;brosa" pues la parLltura carece cje toda i¡rdicación de ii-is,
¡;ie¡ita¡:ién " r\l;s'ir;rcciór:r ¡,runa.

Las leira-s EiÁit'5,¡: r¿f,eren ¿ru ur.r i--,uir¡iero cne catálogo, r:true puede se:.
ljtrara eiacrii-¿ir. ia írir:r"j a:il rri r,efiaia de disccs. en la l¡ib]ioteca o ii-r,
inLernet.

lad ¡deal de experimentar
rpermaleció en Esterhá_
trinfonía y del cuarteto de
do 9) Por eso es reco-
¡tlién Beethoven y otros
de los que escriben so-
Haydn".
f§l y su hijo y heredero
ló una nueva aventura
lada ano tenía que es-
psta), tuvo ocasión de
fres. fle¡¡¿s era toda
I pues era tal su fama
:Europa. Uno de los más
f,ádiz para un oficio
6e 1787. Haydn respon-
k, para cuarteto de
qpnio del arte de Havdn
bl moyor "sorpresa'í.
tno menos deliciosa, so
Dque una persona de la
prés de comer, cuando
moümiento Iento en
lando a echar una ca-
I atronador acorde de
ipreüsto, ese acorde
rh sa.la.
r incluso con una
¡oomo en la Sinfonía
b'. EI compositor la
Ncstancia en el palacio
tdo y que todos los
¡ganas de volver a
pibir un movimiento
do paulatinamente v
ila solo el primer üo
naI príncipe: "¡Veng4
Capítulo B: El estito clásico 45
A medida que enveiecÍa, H.aydn
incorporaba en su música más
lodÍas del folclore cumle¡i1o,.r;ilr";;""habÍa v más me_
ejemplo perfecto es el movimrento oído en su juíentud. Un
final áeiu úttima sinfonía, ra sinfonía
n.o 104 en Re mayor,,Londres,,.
si te entusiasma este tipo de
música, a continuación te indicamos
excelentes obras de Haydn puru argunas
,nuai.l"ü ya comentadas:
l:: / sinfonía n'o g2 en.Do mayor "Er
oso".se trata de Ia primera
;. de ParÍs", pti ñ";;; para ser estrenadasdeenlasesaseis
::il,r"tías "r.íitu,
,:: t/ Sinfonía n.o 103 en,Mi bemol
moyor ,.Redoble de ilmbol,,.Una
úttimas sinfonÍas d" Huvil, i;; de Ias 12
"r' Cu" también pertenecen la
iil}l,
,,Sorpresa,,y
..sinfonÍas
de Londres,,, a las
1, ,,Londres,,.
la
: y' Concierto para trompeta en Mi bemol moyor.
,:t y' Concierto para
uiolonchelo en Do mayor.
y' Cuertetos de cuerda,,op
76 -Erdódy,,. Colección de seis cuartetos
cuerda, género que Haydn de
.ontrii'uyjá""",r,.ru."rae a forjar.
tamoso de eilos El más
"r ?11:-.".9, .rrál"grrdo movimiento se constru_
ffi illi :il ff Ii: EH:H,rT;,
o b;; ;i h i mn o i mp Á;;; ;;i;;
".,,
r' Trío con piono n.a 3g en Sol
mayor.Su final a la húngara
pasión del compositor por muestra la
t"
y' Il mondo della ^i¡ri.ürplrtu..
luna..La ópera no es la faceta
ydn (aunque más conocida de Ha_
"r..,o_,^u:^r T-u¿r,á,
p"áái!un".o, incluidas óperas
pero este deli¿iosá iitlrt,
:fi:ffi::rretas), cómico bien márece ser
y' Lo Creación
Gran oratorio que resucita
esa forma consagrada por
::l
Georg Friedrich Haendel. S,
lrt."ár..Li"orqu"rtul, en la que sólo
mediante sonidos se ptasma
::: y ta formación delmun-
,,l
do, sigue sonando hoy "l ";;;;;;inat
rabiosa;;;";il"."".
: y' LQs estaciones' otra muestra der tarento para
er oratorio der compositor.
Todas estas obras te
un.u imagen completa del genio
Pero si tomas cuarquier otra ll.r:
sinfonü .-üii"a. de Haydn.
La estructura será igual de cuerda no pasa nada.
de irnp"üuL
ap are c erá u n d et a,3 á
",jJ. l¿ il,:i[:T:ffi
er h; * ;;".-;;;á.iriil,5
# r,
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r:ll'ii, ,1il.,t.

l,,ti.l:. i: : .il;l

i,, ii
';i'r ,l;'

50 Parte l: ¡Bienvenido a tos clásicos!

La musica de Wolfqang
Nada de 1o escrito por Mozart es malo. Puedes ir a la tienda de Cl-'
'
más cercana o a la biblioteca o a internet, dondequiera que ha¡'a -
y escoger a ciegas, porque siempre tendrás entre manos una obr¿- - '

tra de este músico.

Es difÍcil seleccionar y recomendar una corta lista de sus más de s.

*'Ku
" 'u

tas composiciones en todos los géneros. Pero como sabemos que -

en nosotros, y como nuestro sagrado deber es intentarlo, te reco: -
t:w,
\€ó-l
mos las siguientes obras orquestales:

y' Concierto para clarinete en La mayor, KV 622.

y' Concierto para piano n.e 22 en Mi bemol mayor, KV 482 . Puec. .
'
char su tercer movimiento en el audio que encontrarás en la .
"§P{s este libro, www. paradummies . es .
{»\\ ----' y' Concierto para piano n.e 24 en do menor, KV 491.
y' Concierto para flauta y arpa en Do mayor, KV 299.
y' Concierto para uiolín n.' 5 en La mayor "Turco", KV 219.
y' Sinfonía concertante para uiolín y uiola en Mi bemol mayor. K\
y' Sinfonía n.a.38 en Re mayor "Praga", KV 504.
y' Sinfonía n.a 40 en sol menor, KV 550.
y' Sinfonía n.'4l en Do mayor "Júpiter", KV 551.

Y escucha también estas obras de cámara y para piano solo:

I Sonata para piano n.a 5 en Sol mayor, KV 283.

/ Sonata para piano n.a I I en La mayor "Turca", KV 331.
y' Sonata para piano n.' l2 en Fa mayor, KV 332.
y' una pequeña serenata nocturno, KV 525.
y' Quinteto para clarinete y cuerda en La mayor, KV 581.

Por supuesto, no puedes perderte estas óperas:

y' Bastidn y Bastiana. Una ópera sencilla y sin pretensiones escri: -.

un niño, pero con un arte que ya quisieran para sí muchos adu

y' ldomeneo. O cómo revitalizar la enveiecida ópera seria barroca -.
credibilidad a los personajes y otorgando más relieve a la orque .'
 iLlii
l¿. de discos
e ha1'a música,
";,a obra maes-
nás de seiscien-
1-'s que confías
:e recomenda-
5-'. Puedes escu-
ás en la web de
I r.
r':''or. KV 364.
Ludwig Uan Beetho(ten: el hombre que
lo cambió todo
':
r.es escrita por
1*.:ios adultos.
l¿ barroca dando
: a ia orquesta.
Capítulo 3: El estilo clásico 5l
y' El rapto en el serrallo. "Demasiadas notas" que diría José II, pero
' todas en su sitio, sin que falte ni sobre una sola.
y' Las bodas de Fígaro.El final de su segundo acto es asombroso: Mozart
prescinde de recitativos y logra que la música pase de un dúo a un
trío, luego a un cuarteto y así hasta un septeto sin que la acción tea-
' tral se detenga un solo instante.
y' Don Giouanni. La ópera preferida de los románticos. Su final, en el
que Don Juan se hunde en los infiernos, alcanza cotas de terror des-
conocidas en la música de entonces.
r' Cosi fon tutte. La última colaboración entre Mozart y Da Ponte es esta
: amarga comedia sobre la fidelidad entre parejas que podría traducir-
se como "Así hacen todas".
r' La flauta mágicc. De nuevo en alemán, Mozart escribe un singspiel
mágico y popular que puso las bases de la ópera romántica alemana.
No podían faltar algunas obras vocales:
' y' Gran misa en do menor, KV 427.
/ Aue Derum corpus, KV 618.
/ Réquiem, KV 626.
En estos tÍtulos las iniciales KV se refieren al número de catálogo de
Mozart, y te serán muy útiles a la hora de buscar ciertas obras.
Ni siquiera Mozart influyó tanto como Ludwig Van Beethoven (1770-1827)
en el curso de la música clásica. Nacido en la alemana Bonn, Beethoven
(puedes ver su retrato en la figura 3-3) era hijo de un músico de la corte
local llamado Johann. Como el padre de Mozart, Johann intentó convertir
a su hijo en un niño prodigio famoso. Pero, a diferencia del salzburgués, lo
hizo de manera ruda, golpeando a su hijo cuando el prodigio no se mani-
festaba con rapidez y optando por la maniobra un tanto burda de restarle
a la criatura años para que pasara por más precoz de lo que ya era. No
funcionó. En todo caso, prodigio hubo: el de que Beethoven no aborreciera
la música, sino que se consagrara a ella con auténtica pasión.
A los veintidós años Beethoven viajó sería?- a Viena, el
-¿adónde
centro de la actividad musical de entonces. Allí se estableció para el resto
56 Pañe t: ¡Bienvenido a los clásieos!

enesaépocaelmúsicoyaestabacompletamentesordoy,sentadoeneles.
público. Entonces
cenario irente a la orquésta, no percibió la reacción del
unodeloscantantes,enunactobondadosoycélebre'letocódelicadamerm
ái t o*n.o y le dio vuelta para que viera al auditorio enloquecido'
unas trci¡
cuando Beethoven murió, su entierro fue como el de un héroe.
portadores del ataúd ere
á mil personas asistieron al funeral. uno de Ios
Franz Schubert, de quien te hablaremos en el próximo capítulo'

La musica de Beethooen
Si deseas escuchar más música de Beethoven (y deberías
hacerlo) cod
^st]{sa,
-Éffi-)t dera las siguientes obras maestras para orquesta:

y' qué. Ads

\tll7 Sinfonías n.e t-9. Todas son maravillosas y todas tienen su
.| másde las mencionadas e¡ el capítulo, están la Sinfonía,".,9,:! y-
Áoyo, "Pastoral" y la Sinfónía n'' 7 ey La mayor, que Richard W
, calificaba de "apoteosis de la danza"'
't,

l y' Concierto para piano n.e 4 en Sol mayor, op' 58'

), y'
Concierto para piano n.'5 en Mi bemol mayor "Emperador"' op'
3'
l. y' Concierto para uiolín en Re mayor, op' 61'
t. y'
Fantasía para piano, coro y orquesta en do menor, op' 80'
de sm
A propósito de Beethoven, no podemos dejar de hablar también
sonatas para piano. Éstas son Sus tres más famosas, aunque cualquiera
áe tas 32 que Lscribió derrocha genialidad y originalidad a raudales:

,,:,y' Sonata para piano n.'8 en do menor "Patética", op' 13'

a y' soroto para piano n.a 14 en do sostenido menor "claro de luna--
':: op 27 n.e 2.
l'l y' Soroto para piano n.a 23 en fa menor "Appasionata", op' 57'
También están sus obras de cámara. Algunas de nuestras favoritas

y' Sonata para uiolín y piano n.a 9 en La mayor "Kreutzer", op' 47

r' Trío para clarinete (o uiolín), uiolonchelo y piano en Si bemol
op.11.
y' Cuartetos para cuerdas "Razumouski", op' 59 n'a I a 3'
y' Gran fuga para cuarteto de cuerda, op' 133' Esta obra es tan m
que si no la conociéramos y nos dicen que fue escrita por un
del siglo xx, nos lo creemos.

E¡rn. no se había
lesde Beethoven.
tba más dotado
r cortas para piano
su fantasía puede
Bquemas formales
Gapítulo 4: [a revolución de
los románticos 63
t/ Sinfonías n.e 4, S, g ,,Inacabada,,y g ,Grande,,.
§ y'
l¡ Cuarteto de cuerdo n.e 13 en la menor,,Ros,mundo,,
D g,4.Schubert
; fue un gran compositor a"
_,iritá"á".cámaru. Este cuarteto
ir siguiente que te recomendurno, y el
,o., aos de sus obras más emocio-
nantes, ésta por su melancolir,
V lloi.u pol su tono trágico y des_
esperado' Er subtÍtulo de éste píoviene
' drama der mismo t¡tulo, una'm"eiáá¡u de ra música in.'iááta pu.u
§ "l a" la cuar se sirve schubert
§ ou.u construir las variacbná, Jl'1"ürrao
movimiento.
§ ,/ Crort"to de cuerda n.o 14 en re menor ,,La
muerte y lo doncella,,,

canciones, o /ie-
; l"í*:i:itr:*i?"u*;t'",'lL,".iu a" "*¡*i.,", sobre ra

en total más de t/ Quinteto con piano en La mayor,,Lct

; trucha,,, D 66f.
I Qutnteto de cuerda en Do mayor, D 956.
§
nde piano. Aun- tl Octeto para cuerdas y uientos en Fa
§ y' mayor, D g0S.
opiada, pues en ._ Fantasía pora piono en Do
mndo la voz canta moyor,,Wqnderer,,, D f60.
*ódica que se re. '¡ t/ Sonata para piano n.a lS en Do mayor ,,Retiquia,,,
D g40.
a y la agitación de
i¡ v t*orr*ptus parr piano, D ggg.
sobre un padre
s-. el acompa-
i! rz.Se¿s momentos musicales
para piano, D Tg0.
I, como en "La i tt La bella molinera, D 7gS.
lpiano es el rÍo y
t
h Schubert tanto i n uiaje de inuierno, D gt I.
klo exacto de :i v Fierabras' D 7g6'ópera heroico-romántica,
última
',ri positor en un género en er que r.rt"ntJiriurfar tentativa der com-
por todos los medios.
q lo que le per-
obras, la letra D se refiere
o cada una de ,U¿;,rrfira."raas at número de catálogo
de
way El uiaje de
¡ de todo, desde
flr no correspon-

Felix llendelssohn
or¡en, Schubert
Mientras tanto, en A,-"::ia
ivido, y en plena surgía otro genio, que también
escribir grandes oná, u estaba
v *'o.¡, joven; Ferix Menderssor,n
i,:tj|:i§-T
Felix (puedes ver su retrato
en lafgura 4-2) tueun niño
padre era banquero y privilegiado. su
su abuelo, fil;;;;r: óíurao
ras lnmensas dotes naturares sus padres pércibieron
de su t ¡iá, lüraaron
ucha las siguien- tratando a Ios mejores profesores. a desarrárarras con_
componer a"ra" árviemprano ü;;; comenzara a
y que esa .:."T: :.:,^_qu"
usrca suene muy madura a la
 Capítulo 4: La revolución de los románticos 65
tt

Así era de bueno

!n e :¡mera ejecución dela pasión según san cómodamente instalado en sus localidades y
'&ftm:, l¿'lendelssohn caminó hasta el poaio Oe a la espera de saber cómo sonaría esa vieja
IMTB*', abr" la gruesa panitura que estaba en música, Mendelssohn no le dio más vueltas y
ur ri:- y, para sorpresa suya, se encontró que
empezó a dirigir la obra de Bach, pasando con
rnte s:tenía otra obra diferente,.. parecía la
frecuencia las páginas de la partitura para no
n i::h (la misma encuadernación en cuero
alarmar a los músicos. Así dirigió, de memoria.
ir- ar espesor), pero era una obra distinta y todala Pasiónde Bach, que dura cerca detres
& ::: compositor. horas, sin que se notaran errores.
¡e,.: :ado que
coro y orquesta ya estaban en
t Octeto para cuer- ru sr:t, y que el público ya estaba también
¡Y ni siquiera la había escuchado antesl
pa¡a la comedia de
;terior.

; música adicional
su popularidad, no obstante, no puede compararse
rtonces figura Ia con la de sus sinfo_
nías' sobre todo la s¡nfo nía n.o 3 en ra menor "Escocesa,,y
lu siiioiro
n.a 4 en La mayor "rtariona". (\o hagas mucho
caso de los números de ras
cinco sinfonías de Menderssohn, puls de manera
bosquejos preli_ excepcional no indican
el orden de composición; así, la Tercera es ra úrtima
nia sino que escri_ ¿" l^r .ir." qu" .o--
puso, mientras que ra cuarta es ra tercera y
en medio de una , ra euinta, ru r"gunáulfAmbas
son fruto de los viajes que el.compositor emprendió
en su juventud para
empaparse de experiencias vitales y musicales por
rugares tan románticos
como pintorescos.

gfaron fama y Los sonidos de llendelssohn

f,o como compG
Además de las obras mencionadas en er texto,
o grardes hitos f*tuo.^
?il-r?
el catárogo de Menders-
sohn tiene muchas otras que vale la pena escuchar.
oh'ó y resucitó
pzig. Desde la
(): éstas:
Bus]ca A"
"rulqri".u
üa. Desde en- l¡) y' Concierto para piono n.o I en
: recuperación sol menor, op. 25.
ndo por el y' Concierto para uiolín en mi
menor, op. 64.
y' Obertura Las Hébridas o La gruta
de Fingal, op. 26.
ohn compositor. y' Las bodas de camocho.
De niño, Menderssohn escribió varias óperas
ls bíbicos paraser representadas en er ámbito familiar, a ras que
siguió en 1g25
esta otra, basada en un episodio de á1
euijote A" Cá."uri"r, q.," ,i
conoció un estreno público en Berrín, u,rnqu"
sin demasiada suerte.
66 Parte l: ¡Bienvenido a los clásicos!

y' Lo primera noche de Walpurgis. Una muy romántica fantasÍa para

coro y orquesta sobre un poema de Johann Wolfgang von Goethe. &
uno de los primeros admiradores de Mendelssohn.
iu
!!ilI
y' Romanza.s sin polabras. Título genérico de ocho ciclos de piezas. E¡
breves y de carácter lÍrico, para piano solo.
ry,t
con estas obras descubrirás un romántico de perfiles clásicos, es dec[ k
un músico con una fina sensibilidad poética, pero para quien la música d
no necesariamente tenía que expresar pasiones desgarradoras, por lo ürit
se encontraba bien a gusto con las formas heredadas del clasicismo. úrot
Algo que compartía con nuestro siguiente invitado.
tu
h
rfrt
Carl tllaria üon Weber §Ürü
-t
Como todo compositor romántico que se precie, Carl Maria von Weber m
(1786-1826) compuso gran cantidad de obras que suenan muy románti ü
cas. Pero también es recordado por sus contribuciones a la música c q
como un estilo de uida. LlEr

Weber (puedes ver su retrato en la figura,l-3) fue el primer director es ¡iltlh

disponer una ubicación particular para los músicos de la orquesta. es (I¡3n
deci¡ un sistema de secciones o grupos que se usa todavía; el primen
hacer ensayos separados por secciones; el primero en dirigir, usando
batuta, desde el podio (en lugar de hacerlo desde el teclado o golpr
una vara contra el suelo). Y por si todo eso no fuera poco, fue el pri
en exigir un completo control artÍstico sobre todos los aspectos de lar
producciones operÍsticas que dirigía, y tanto daba si se trataba de
suyas o de otros. Si a eso se suma el que era uno de los mejores pi
yl
del mundo, sólo cabe una sana envidia.

lhnO
Figura 4-3:
trho
Carl Maria
von Weber,
uno de los
primeros
com positores
románticos,
innovador en
casi todos
los aspectos
del medio
musical.

iz irlandesa que no
rbstáculo, avivó aún
enriarle cartas, re-
a se encontraba para
¡riza¡la por completo.
na exlraña sinfonia
úrrco 1'para Ia que per-
iera mejor de qué iba
no figura a modo de
elirio. amor y muerte
l una mujer que le
:rlioz escribió un tema
dée fixe (idea fija). La
los movimientos de Ia
x ¡- pasiones", el pro-
ñllas: el segundo, "Un
iercero, "Escena en el
larcha al suplicio", no
cadalso, pues resuita
nda la cabeza y...
onciliábulo de brujas y'
nl Y todo con la melo
»la¡eando sobre toda
t¿n diferente de todo
rvio obligado a escri-
ue decían: "Esto no es
r favor, no 'corrijan'
a es tan original en su
n balde Berlioz revolu
s de sus innovaciones
nía fontdstica fue un
tista consiguió a la ch,i-
rhada. Se dieron una
Capítulo 4: La revolución de
los románticos 7 t
Y nos encantaría poder añadir
que fueron felices y todo
no fue el caso: después de lo demás, pero
anos de *ui.i,nonio, Harriet
trancés y Hector nunca aprendió seguÍa sin habrar
ingles. plnalment", d;;;i;;áá,
rridos, acabaron por separars y uur_
e. C,est la uie!
Otras obras de Berlioz
La obra de Berlioz no se agota
en ,a sinfonía fantuistica.Después
guió escribiendo obras de e,a si_
no menos aesmesuiaaas, pero
sencillas, siempre para orquesta, tamÉién otras más
pues ése era el medio que
,"j :Hlpj #
i ma gi n aci ón.
; ;,i;;;;"i", o,,.;,
E
d
más y mejor
1,""-"d;,o ü,u,,ru
";,
Muchos esfuerzos los dedicó
también a la ópera, aunque
todo porque Ia obra ¿e toda-su sin suerte.
v;á';,';;;7;ry"ns, dura prácticamenteSobre
cinco horas y requiere.un montaje
y orquesta ar alcance de pocos escénicoy un erenco de solistas,
táut.or...-ñi su versión compreta coro
representó en 1969, un siglo sólo se
A"rpre, á"la..muerte del compositor.
Estas obras te servirán para
compretar ra visión de Berrioz:
' y' Harord en ltoria'Encargada
por er virtuoso viorinista Niccoló pagani-
ni, que querÍa rri.:l¡ p..á"ioiu y'ofru"rtu,
romántico Lord Byron. se basa en un texto del
y' Romeo y Jurieta'
sinfonía dramática, en rearidad
ópera, sinfonía y cantata, un híbrido entre
,oUr" l. át.á homónima de Shakespeare,
ff ffi?ffH?,'."á,:v{rquesta'El';;;;"otii,r;;;?,-iií}'ifiu".'
y' Lo condenación
de Fausto.cantata escénica
sobre uno de los mitos
fiXsilrrffi;l;.;.rJr:-.u u urui." aüoníaco, _arrur"ino*ron u
r' Réquiem. Desmesuraria y
sorprendente obra para coro
con cuatro grupos de instrumentos y orquesta,
áálietal.
y' Béatrice et
Bénédíct..ópera cómica en
sabe también sonreír ál _u.s"" jJ la que Berlioz demuestra que
lruíairo"r"n.iur.
como Berrioz' nuestro siguiente
compositor vivió sobre todo
ji;;;;'i:;',,ámentovpersonariáái-a,en parís.
ff :?.$'ff ',T,"J"':ffiÍif i;
 clásicos!
7 4 Parte l: ¡Bienvenido a los

t 1' Por uno de *'q¡c

y' Concierto para piano n'e 1 en mi menor'-op" en realidad fue esc
concierto
terios de la historialutfuái' "t*se publicó antes'
Pero
¿"rp"Jt qr" el segundo"'
21' O sea' el pri
y' Concierto para piano n'o 2 en fa menor' ?p'
-
i"t'át.rná y el'segundo en ser publicado'

r' 24 Preludios, oP' 28'

n'a 2 en si bemol menor'
op' 35' Su tercer
y'
- Sonata para piano
;i;;,;-"; Ia'célebre "Marcha fúnebre"'
y' Balada n.a 4 en fa menor' oP' 52'
que coias de tJ
Te recomendamos estas
obras' pero cualquier cosa
mazurc a,, poro""'
sus mazurcas' PururruJ@' i'l ;;;áil;' t"l*i: ;, I?i:iiffi que :
J::"Jr:
tocar' parece
trará a un creador con t
áttiit"'u q'" más que
el teclado.

tlobert Schumann (tEnu;¡ru

ert
KoDert
Rob ( 1 8 1 0- 1 8 5 6) f
chum ann \'."',^":::^"í
s)CIIuI,dr'r
i^
de'"" .^"':
*o,9 "*1?':
no ser muv :::
:::?l:":-"':I
muy reconocido en su ti€Í
,oÁa.rtiaot alemanes' a pesar Lillllhu[¡uffi]ü
'é;#;;;;.i;;;t;:1;,Ti1##'"Tit,1"¿","j83Tá#:S:ffi rú:[u'ru¿
dos de intenso trauma t^ más ven d i d o s rfu@1r
iiil ::iil;;; e auto avu a a ^a-,,^-rlirrne lm& rryI
l"'-'.: : J ff á
fumumrn ;t

iBturu ;hiu
Ütro niño Prodigio lumim ur* ,r
úümilftr
Schumann ruosLru """:'":;,1:;-
Schumannmostródesdep"qu"noTt:!*:.^"f .t""'-ti:T:'.f
muchas
como mu
;il
madres de mrig ffim
Jütr.i

uLur*
Éát á"tgt""ia la señora Schumann' "^-.
antesyahora,q'"'iuJuil';li:^:n::::f i:ili,'J;:i:f¿";
de Leves
il:"iJtü:l:.bffi:'"";;; [á¡"" "-;l'^?:.'" Escuera tfim a,¡ ¿re
r@offif
universiclao oe LeIP¿r'' ¡"ú"ily
allí conoció a Felix MeI
*i'ott'i"iot' i:1:"*:li::lti
universidadder-eipziá'?e*;';;;d":911:li:^f compinches" Mqt' üüil rüffi [Tfi]

om o erli r, ti'' - u"i"uÉ"u]l-¿

B o s
o:'.1-*:"* ad ar a p rob ar sr
sid p fim![E t{
c
de músico' ]m[m fllr
f" *""t. *aá precaria carrera r@Mitr! {lGFr

piano con üiun$r[rtf

Robert comenzó a estudiar
Ñá
Tlil:]:t^?,::tjff:I
L;¡¡"j^"n'u qué pasar: er ar ,&¡uo ,uur,r
ffi§ili"#'"":Í.:;;",ffi;rü
ru rri¡a aaotescente del maestro'
óruiá, tffiom. s.u,s
"."r."r1¿" llllh,¡Emm[0rrix
 Gapítulo 4: La revolución de los románticos 77
el otro pasivo e introvertido. A veces
sentÍa como si fuera dos personas
la vez. De hecho, IIegó ar extremo a
d;b-a-;-ür sus dos pe.so.,aridades y a
dejar que ambas escribieran y firmaran
áiii"ulo$ Florestán era el extro_
vertido y Eusebio el introvertido.
uf er
Hoy conocemos el nombre clínico de
su enfermedad. Schumann era
manÍaco-depresivo' por desgraciu, r,
alucinaciones en sus úrtimoi anos'a" "nt*-e¿a¿ estuvol.J*p"n"¿" a"
también el
sufamilia rri-áa'. Á ro, y cuatro años,
schumann intentó suicidarse ur.o¡ánoot" "uur"rta
al rÍo Rin. Lo sacaron de las
aguas empapado, mas vivo, pero su
cortaron las familia decidió intlrnuJo-"nlr"n urilo,
cierto donde finalmente murió dos añrr;á;-i;-rd".

su hermano,
por éste.
piano son
La música de Schumann
romántica. Las mejores obras de schumann son
sus corecciones de piezas para
piano' escritas con tanta ribertad
i Akna Schind-
for-;i;;;
Escucha especialmente Ias siguienter, -- -*"
parecen improvisaciones.
¡n la señora de
hbía estudiado r' Papillons, op. 2 (Mariposas).
imsestimables y' Carnaual, op. g.
I s¡ matrimonio
lh ambos cón- IJ
y' Estudios sinfónicos,
op. i.3.
§dethogar. La y' Kinderszenen, op. 15
bba reservada ii: @scenas de niños).
{:bre abierto de y' Kreisleriq.na, op. 16.
i¡losconse¡osy
lpasara limpio Y no dejes tampoco de escuchar estas otras obras, en las
se acerca a las formas clásicas, pero, que schumann
como no podía ser menos, de una
forma que les infunde nueva vida:

'l. t/ Sinfonía n.e I

en Si bemol mayor ,,primauera,,,
op. 3g.
,', y' Sinfonía n.o 2 en Do mayor, op. 61.

sinfonÍas, corr t/ Sinfonía n.a 3 en Mi bemot mctyor ,Renanq,,, op. gT.

r' Sinfonía n.e 4 en re menor, op. 120.
y' Concierto para piano
en lo menor, op. 54.

Y además, algunas otras recomendaciones

en otros géneros:
nociones tl Quinteto con piano en Mi bemol mayor, op. 44.
la razón o
"
rsonalidad
y' Genoueue. La única ópera de Schumann.
hiperactivo.
 rl ti.
:lrr '
itl l
'!lir,

t::ta ,

tiii
ii¡,Iil

78 Parte I: ¡Bienvenido a los clásicos!

y' Escenas del Fausto de Goethe. Oratorio sobre ese clemoníaco pers
naje tan caro a los románticos.
y' Amor y uido de mujer, op.42. Schumann fue un áviclo lector de
poesía, que luego le inspiraba canciones y colecciones de cancic. -
como ésta.

Cualquiera de estas obras te mostrará la extraña y fascinarrte perso-

nalidad de Schumann, las luces y sombras de un músico que encarna
como pocos todas ias contradicciones el Romanticismo: por un lado. .
necesidad de expresión; por otro, la cuestión de las grandes formas. _.

seguÍan siendo las clásicas. La resolución de ese conflicto vendría cle

mano de Brahms.

Iohannes Brahms
Al igual que sus predecesores Mozart y Beethoven, el alemán Johan::. ,
Brahms (1833-1897) fue un niño prodigio. por fortuna para é1, y para . -
sotros, su padre (un contrabajista) reconoció y alentó las capacidac--
su hijo durante los años de formación. pero al contrario que sus prÉ,
sores, que obtuvieron empieos en sitios importantes como catedral-^
palacios, Brahms consiguió trabajo como pianista en tabernas y bur. -
de Hamburgo. Pero un trabajo es un trabajo, de moclo que Brahms s.
familiarizó con una gran cantidad de música, en especial bailable. c
-.
terpretaba todas las noches. Puedes ver un retrato suyo en la figura. __-

E
Figura 4-7:
J oha nn es
Brahms, uno
de los más
grandes
composito-
res de músi-
ca clásica.
80 Parte l: ¡Bienvenido a los clásicos!

Sin embargo, a Brahms le hubiera gustado haber sido bendecido

don de la melodÍa pegadiza. Cuentan que una vez dijo: "¡Daría toc
he compuesto por haber escrito El bello Danubio azull".

La musica de Brahws
Como la mayoría de las obras de Brahms tienen gran perfección - , -
"s?EqE8r- comenzar por donde quieras y oír
poZrOoXg una buena cantidad de ellas. :.- ,
(r.ffi}"{) están algunas de nuestras favoritas. Entre las orquestales:
s \/ /
\\ry
y' Las cuatro sinfonÍas, pero empieza por la Segu nda en Re ma', '

Es la más asequible.
y' Variaciones sobre un tema de Haydn, op. 56.
y' Concierto para piano n.o 2 en Si bernol moyor, op. 83- Por su .'. "

ra en cuatro movimientos y la rotunda participación de la '' I -

hay quien considera esta obra una "sinfonía con piano obli;'.
y' Concierto para uiolín en Re mayor, op. 77.
y' Doble concierto para uiolín y uiolonchelo en la menor, op. I -
y' Obertura trágica, oP. 81.
r' Ein deutsches Requiem (Un réquiem alemán), para cantantes - ir l

coro y orquesta.

Las siguientes obras son de cámara e instrumentales:

y' Cuarteta con piano n.a I en sol menor, op. 25. Su último mo\
es un espectacular rondó a la húngara.
y' Sonata para uiolín y piano n.a 3 en re menor, op. 108.
y' Intermezzi para piano, oP. 117.
y' l)onzas húngaras. No podía faltar esta colección, originalnl: ' . -
crita para piano a cuatro manos, pero de la que hay tambl= :rril

orquestal debida a distintos compositores, el mismo Brah:-- . - '

ellos.

Si Brahms fue un tipo más bien huraño al que no le gustaba de: .

prodigarse en público, los dos compositores de que te vamos a
ahora eran todo lo contrario. Eran lo más parecido a una estre.. ,
que te puedas encontrar en la época.

cho a disipar esos
hroso, Paganini es-
nte buena, pero sus
ts. deslumbrantes y
rlsyory, sobre todo.
rson hoy los más in-
más personal, escu-
moníaco del último
res. como Johannes
ra piano), Serguéi
n piano y orquesta)
rynini, también
lantnt
üo. el húngaro Franz
ccho. el italiano fue
lelar al piano las
n cualquier ciudad
:tuaciones tenían
par de guantes
¡ tener un piano de
rerdas del primero no,
.5.
lo..v hacÍa alarde de
Fartitura por encirna
de Paganini, pero
e una obra particr¡-
¡artidarios enloque-
cabello que tuvo
cuando era nece.
Eeramos), estaba
o de obras para
lécnica al alcance
mo figuran sobre
menaje al üolinisra
üt&ta p1ra piano ett
Capítulo 4: La revolución de los románticos 83
si menor, una obra asombrosa no sólo por sus exigencias técnicas, sino
también por su estructura formal, pues condensalos cuatro movimientos
tradicionales de la sonata en un único movimiento de gran profundidad
expresiva. Más fáciles de escuchar, aunque no de interpretár, son Ias
Rapsodias húngaras,lg piezas en las que Liszt recrea con virtuosismo los
sonidos de su tierra natal.
Un retiro tuluntario
cuando tenía treinta y siete años, Liszt conmovió al mundo al abandonar
su carrera como pianista y establecerse en la corte de weimar como di_
rector musical. AIIÍ dirigÍa óperas y conciertos sin{ónicos, y compuso dos
sinfonías programáticas, dos conciertos para piano y una ierie d" po"-
mas sinfónicos, un género nuevo por er que ra músiia dejaba de ser algo
abstracto para pasar a explicar una historia o expresar ei contenido de un
poema. Para ayudar al oyente, este tipo de obraJse acompañaban
de un
texto, o progroma' que servÍa como guía de la audición.
@ása ar capÍtulo 9
para saber más sobre esta forma de la música orquestal)
Diecisiete años más tarde, Liszt volvió a sorprender al mundo cuando via-
jó a Roma y, aunque nunca llegó a ser ordenádo sacerdote,
sí recibió las
órdenes menores. su acercamiento a la religión se vio acompañado por
ia composición de obras sacras, como ros giandes oratorioi chistus y
La leye.nda de santq Isaber. parecía, pues, que quisiera alejar aquelra ima-
gen de artista genial y un tanto demonÍaco de iu juventuá.
Si quieres escuchar más obras de Liszt aparte de las mencionadas,
te re-
comendamos las orquestales:
y' concierto para piano n.a I en Mi bemor mayor. Las malas renguas lo
llama¡ Concierto para triángulo y orquesta, Auao el relieve qri"
humilde instrumento de percusión tiene en é1. "r"
r' Sinfonío Fausto.
y' Los poemas sinfónicos Los preludios, Mazeppo y
Tasso, lamento y
triunfo.
Excesivo y multiforme, Liszt es de esos compositores que generan pasio-
nes y odios irracionales. ¡A ver qué te parece a ti!
ard Wagner
Liszt llamaba "música del futuro" a su estilo musical atrevido, de
armo-
nÍas y estructuras poco usuales, plasmado en obras
rui po"-u,
"o-o
90 Parte I: ¡Bienvenido a los clásicos!

De hecho, cuando estaba cerca de Ia muerte, su escritura se volüó

tradicional. En su juventud había escrito el poema sinfónico Muerte t
transfiguración; sesenta años después, a las puertas de la muerte, el
tro de las pinturas musicales exclamó: "La muerte es como la desc

Para conocer mas de Strauss

Además de los poemas sinfónicos y óperas mencionados, te
mos:

y' Los poemas sinfónicos Las alegres traüesuras de Till

Vida de héroe y Sinfoníq alpina (la orquestación de ésta inch-r;rc
una máquina de viento para dar más realismo a Ia escena de Ir
tormenta).
y' Concierto para trompa n.a 2 en Mi bemol mayor.
y' Concierto pora oboe en Re mayor.
y' Metamorfosls para 23 instrumentos de cuerda.
y' Cuotro últimos lieder, para soprano y orquesta.

La música, arrebatadora y bella hasta lo sublime, de esta última

de verse como el canto de cisne de toda una época. Strauss escrihd
canciones al final de su vida y en una Alemania derrotada y en
la locura nazi.

El neurótico Gustatt lvlahler

En contraste con la personalidad sobria y equilibrada de Strauss.
compositor devoto leal de Wagner fue un genio neurótico y ato
Gustav Mahler (1860-191 1).

Nacido en una aldea de Bohemia, hijo de un destilador de licor. l

comenzó pronto su vida de angustias. A un amable transeúnte c:x
guntó cierta vez"¿Qué quieres ser cuando seas mayor, pequeñol'-
respondió "¡Mártir!".

Su deseo se cumplió, pues su vida estuvo dominada por la tr

catorce años, perdió a su hermano menor y, ya de adulto, su hii¿
de fiebre escarlatina, algo de lo que el supersticioso Mahler se
culpable, pues acababa de componer un grupo de canciones pa:a
orquesta titulado Canciones a los niños muertos (Kindertotenliedr
92 Parte l: ¡Bienvenido a los clásicos!

ya hacía cincuenta años que había muerto, y ello gracias a intérprete.

convencidos como Leonard Bernstein.

La música de Mahler sigue la senda de Wagner al llevar la tonalidad . .'

su límite. Casi toda la música anterior a Wagner estaba escrita clara::'.
en una deterrninada tonalidad. En la música de Mahler hay iargos pa.,
que parecen no estar en ninguna. Arnold Schoenberg, que fue uno c:
pocos admiradores con que contó Mahler en vida, seguiría es& s€ilC-:
acabaría rompiendo con la tonalidad. Pero ésa es una historia que ::
explicaremos en el capÍtulo 7.

La experiencia de escuchar a ll,lahler

Mahler escribió nueve sinfonías (la Décima quedó inacabada, &unc -:
pi"irner movimiento suele interpretarse y grabarse) y una serie de c.
de canciones que van de lo popular a lo directamente fúnebre.

Además de las obras que han aparecido mencionadas en el texto. :.

Ies de acercarte a estas otras:

/ Des Knaben Wunderhorn. El muchacho del cuerno marouillosr,, .,

ciclo de canciones sobre textos populares que muestran la c.'.,
amable de N'lahler. Sus poemas y melodías impregnan tambié,. ,.

sirrfonías Segunda,'krcere y Cuarta.

r' Sinfonía n.e ! en Re mayor "Titdn". ¿Puede la melodía infantil -:'
Jacques" convertirse en una marcha fúnebre? La respuesta t. -
juvenil partitura.
d Sinfor¡ict n.! 2 en d¡¡ menor "Resurrección". Un viaje musicai c.
tinieblas (el ¡rrirner nrovimiento lleva el título "Celebración r.
nuerte") a ia luz, con Lrn exultante final coral.
r' ,Sinfonía n.rt 4 en Sol mayor. Como final, Mahler incluye una s:-
canción de tono popular, para soprano, sobre los encantos -: ,l
do celestial.
y' Sinfonía n.e 5 en do sostenida menor. El Adagieuo p&ro CUe rC:: r

constituye el cuarto movimiento ha dado popularidad a es:: .

otro lado, exigente partitura.

y' Sinfonía n.e 6 en la menor "Trdgica". Dos golpes de un mari: - it,,r

tesco que Mahler hizo construir expresamente dan la punt.. .. ,. rul

roe protagonista de esta obra (un trasunto del propio corri] : ,"

y' Das Lied uon der Erde-. Para dos solistas vocales y orquest¿. - . r;ri

ción de lct tierra es un ciclo de seis canciones sobre poema. ili

 Capítulo 5: [a hora de tos posrománt¡cos
93
s a intérpretes
i. ,u última de las cuares, "La despedida", es una de las más emocionan-
I tes escritas nunca por Mahler. V premonitoria...
Ia tonalidad hasta i: t/ sinfonían.a9. como rasexta de chaikovski, acaba conAdagio,un
escrita claramente rir tiempo lento con el que Mahler parece despedirse ¿el muriáo.
ba-v- largos pasajes
¡ue fue uno de los Todas estas obras son una muestra de cómo algo tan abstracto
como la
drÍa esa senda y música puede llegar a decir tanto y tanto de una persona.
ústoria que te

Carl Nielsen
llahler El compositor danés c-arl Niersen (1g65-l93r) es uno de
los grandes nom-
rbada, aunque su bres de la música nórdica, comparabre a ros más conocidos*Edvard
Grieg
ra serie de ciclos y Jean sibelius (de ambos te habraremos en er siguiente
capíturos oj, ,i ni""
únebre. su música es bastante diferente y está más rel-lacionada
con pJr-.nun-
ticismo y el modernismo que con el nacionalismo. Sin embargá, "t muchos
n el texto, no de aficionados a Ia música no conocen todavía su obra. y es unirástima,
porque sus composiciones son brillantes, notoriamente
originales y siem_
pre expresivas. Puedes ver cómo era en la figura 5_2.
nara¿'l11oso es un
estran la cara más
¡an también las
Uida de isleño
üa infantil "Frére Igual que su más ilustre compatriota Hans christian
Andersen, Niersen
espuesta en esta nació en la isra de Fy. Esta isra, con sus severos cambios
de estación y su

musical de las
ebración de la

luJ'e una sencilla

encantos del mur-

nra cuerdas que

idad a esta, por

l un martillo gigam'
n la puntilla al he'
pio compositor-[ i¿
ililillrfl llu&-
orquesta, La caw nr f::-
e poemas chinot llüÍullill'lr¡.
I4 Parte l: ¡Bienvenido. a los clásicos!

la música &
vida sencilla y tradicional, influyó en gran manera en
estudiaba m
A los diecisiete años ya componÍa, y a los dieciocho
Pero sus maestros le
servatorio de música en Copenhague'
iJ"u, -uri"ules pasadas dsmoda, asÍ pues que Carl viajó (
del) a Alemania para estudiar las tendencias del momento en lcrs
la "perile
musicales más punteros. Como otros compositores de
germana' la asimiló profun
europea, Nielsen estudió la música
y rolrió u su tierra para ignorarla por completo'.Por
:llg"tT
íAquellos que golpéan fuérte son los más recordados"' "Bee
euáL Anget,^eaJh, berlioz,
Rembrandt, Shakespeare' Goethe-
V otrot iomo eltos Ie
pusieron un ojo amoratado a su época'-l- élr'
ástá, imbuido de esos altos ideales pugilísticos,
quería hacer lo ú

Y sí, Nielsen golpeó fuerte, en especial con sus sinfonías'

Cada
y tiene moflentos tr
ellas explora nrérot territorios musicales
n'o5 (estrenada en 1922) en el qtn
rár,.o-o aquel de laSinfonía "Destrur
a uno de los percusionistas encargado de tocar la caja:
"lnextinguible "'.cuando
ca". O en la sinfonía anterior, la Cuarta
por
áá, pu."¡ut de timbales se enfrenten entre sÍ' A redobles'
¡no a mazazos!
en
A pesar de la novedosa sonoridad de su música, abundante
ciis y armonías poco comunes (de hecho, dudábamos inclu
¡] con ei
entrá los co-poiito.es del siglo xx."'), Nielsen consiguió'
la admiración del mundo musical'

Para escuchar a Nielsen

*ffi
primer momente'
-*pRUÉa- Por su novedad, Nielsen puede chocar en un
j:lx'i;1,3,1'.':",:::i?:H
\¿tYv'l7J/ Lffi i'"T:,'"Til:ii#,11::*::il de q'l'
\ áo\l I enel texto, a las que fuedes añadir estas otras' sabedor
arrepenrtras:

,,,. y' Sinfonía n.a 3 "Expansiua", op. 27'

., y' Concierto Para flauta.
':',, y' Concierto para clarinete, op. 57.

,
,1.

.z Múri.u incidental para el cuento de hadas Aladdin, op' 31

.; y' Chacona, oP. 32 Para Piano'
| r' Laópera cómic a Maskqrade, y en especial su obertura'
96 Parte l: ¡Bienvenido a los clásicos!

que desde su estreno en l90l fue un éxito memorable. Y lo sigue

Nobleza obliga, y Rajmáninov le dedicó su obra al hipnotizador.

Sergei fue un pianista fenomenal. Escribió sus más famosas obras

cas para tocarlas él mismo bon sus gigantescas manos, capaces de
zar notas alejadÍsimas entre sÍ. Hoy se le conoce sobre todo por
zas, aunque este compositor también escribió obras para orquest¿.
coro e incluso tres breves óperas, una de ellas de tema gitano. lie*nurr

Además de las mencionadas, te recomendamos estas otras co

ciones:

y' Concierto para piano n.a 3 en re menor, op. 30.

/ Rapsodia sobre un tema de Paganini, op. 43, para piano y
r' Sinfonía n.o 2 en mi menor, op. 27.
y' Las campanas, op.35. Poema para solistas vocales, coro v
sobre texto de Edgar Allan Poe.
y' Donzas sinfónicas, op. 45.
y' Sonota para piano n.o 2 en si bemol menor, op. 36.
/ Preludio en do sostenido menor, op. 3, n.a 2. Debido a su éE:&
Rajmáninov acabó odiando esta pieza, aunque no por ello
menos.

Todas estas obras de todos estos compositores, por su mismo

mo exacerbado y su desmesura instrumental acabaron pror
reacción entre los compositores más jóvenes, sobre todo a pa::ur
de la primera guerra mundial. De esto te hablaremos en el c
antes toca fijarse en otros compositores que fueron también
pero crearon una obra en la que mostraban su amor por la üer:a
102 Parte l: ¡Bienvenido a los elásicos!

,., r' Sinfonícts n.e 6 en Re mayory 8 en Sol mayor.

,.' r/ OnerturaCarnaual, op. 92.
y' Serenata para cuerdas en Mi mayor, op. 22. Puedes esc
',::,
I de sus movimientos en los audios de este libro que e
www. paradummies . es .
y' Danzos eslauas, opp.46y 72.Dos cuadernos devibrantes
:, ambos en la versión que prefieras, para piano a cuatro
orquesta.
;;, r' Suite checa, oP. 39.
:,:, y' Quinteto con piano n.e 2 en La mayor, op. 81.
/
',::,
Stabqt Mater, op.58. Una obra en la tradición de los
i;r rios románticos.
;:', r' Melodíqs gitanas, op. 55, paravoz y piano.

Sin duda, la Sinfonía n.a 9 "Del Nueuo Mundo" es la más p:

y con justicia, pero no dejes que ella te prive del placer r1e
obras de é1. Seguro que nos agradecerás el consejo.

Eduard Grieg
Dvoiák y Smetana fueron para Bohemia 1o que Edr-a::
Noruega.

Como todo compositor que se respete, Edvard Grieg

puedes ver en la figura 6-3, cumplió con su deber r--
Leipzig para estudiar las técnicas de los grandes
con tanto ardor que desarrolló una enfermedad e: ;u
tó por el resto de sus días.

¡ lmpulsar la moral noruega{

Al volver a Noruega, Grieg se vio envuelto en la iu:o
la independencia. Noruega estaba bajo la domi
los noruegos ansiaban respirar aires de mas iib,e-m"
sitor a desechar Ia influencia germana para co:::É{:;:r
basada en los ritmos y melodías de la música ¡,c

El público noruego amaba sobremanera la p

como para que el gobierno le concediera u:¿
 Gapítulo G: Música con acento nacional gg
smo de las composicio- titulado en checo Ma ulalt-(Mi patria),
{ orgullo nacional, y estas en los que se describen paisajes,
leyendas y episodios históricos
rtendieron por todo el á" É ti".r* checas. El más cérebre de
;iJffFr'""#:s
es elsegundo' vttaua
@tlr¿rlá""r), .'rnffiiü;e atra-

#:.,H:¿,'üi:H*"ff :HiT:lilT:".: j?ff '.g",::l$:::mr?j:T::.

[ ): arrovos de montana q;;;;;;;
su nacimiento. El sonido aumenta
,.D fl:1?"0i,",".;:,:::l-y'^,!ly;,loi'irrt.u-entos van
entrando uno tras otro
a me_
r fue Bediich Smetana h asta q ue fl uye un a poderosa
en los que se oyen tiompas de
.r;;üi; ;;;;;]il,;il #H,:§
;:Xt ::T
¡ Johannes Brahms (Para .uru;
boda campesina; craros.en ros que "u_poJ en los que se celebra una
al capítulo 4), seguían
ligrosos rápidos... y todo puru tá""r
á ü il;;; ra runa'ba,anlá, Iiir"r, p"_
:s heredadas del clasicis- L en praga bajo ras
creaba un tipo de música murallas del castirro o"
y=li"llio "rL"a"setriunfar
nmia natal. Puedes ver su poema sinfónico de la serie. Fy*;;;;", describen en el primer
Ar finar, ár .iJri!u" su curso y
se pierde en la

a parte de la República smetana es inmensamente popular

en su tierra. EI festivar anuar primave-
rohúngaro. Smetana se ra de Praga se inaugura caga_iZ
a" _ufo C*u O" la muerte del composi_
I crear un estado bohemico tor) con Ia interpreta.l:, d: Ui.pgtrii,"y,)iáía
una ofrenda florar en la tumba antes, una comitiva ofrece
r.rccia y permaneció allí rm aer mns¡co.-p".o no te creas por
r a seguir luchando, Penr que smetana sólo compuso Io dicho
esta obra. Escribió muchas más,
óperas que' como buen compositor sobre todo
nacionalista, consid".uiu áru""r ge.r"-
ro perfecto para difundir todis l* _uiu"iiii, a" ,u tierra.
-iu ópera más famosa
't e.s Lo nouia uendida.se trata de
una partitura chis-
ff ilj t:"1::::: J,l
1..1i,,n .n Ías que beben der ror crore
el grupo de seis Poemas
des consultar el caPÍtul,o
.ro p u : ;
ar.I :".91.,"],X
s u o b er t u ra y
:::
repertorio de las orquestas sinfónicur.
d
l;
4r," ;;#;#ir];
i;;; "rod
ffi;:rTlf:"á:í"
""
Fárolu,nbién merecen citarse Dol¿._
¡:r' sobre un desventurado cabalreá""""irr¿o
-;buse' sobre una princesa con dotes de prlletisa"n "l.uriilio;;;.ugu, y
iido futuro que Ie aguardaba a n.-aga que supo ver el esprén-
rÉát,"rn,"
\ todas esas obras
aúr
:1maruq,;;;;;;*É:üL,XEil:'S,,ffi
:erdidas familiares y por la *o.a".u.Eil¡á"ro, ;:§i"?L:iJ"T.h..
piono en sol menor, el
' tarteto de cuerda n'e r en mi menor "De Áiu¡da" y er cuarteto
'."' f en re menor son pura autobiografía
hecha música.
de cuerda

ín Duoídk
lu::bién AntonÍn Dvoiák (1841-1904) era bohemio.
{§:-n-o en contacto con la Durante su infancia
músicu pápuuiá" su tierra:
iür*¡'e§ merodías campesinas, que'ér;is;;ácompanaua au.rr* .,iril.u, v
ar üorín. Su padre
I 04 Parte l: ¡Bienvenido. a los clásicos!

puedes
pasajes corales y canciones, te parece excesiva, siempre
iru."it" con las dos suites orquestales preparadas por el comp-osita'
que incluyen fragmentos tan populares como "La mañana-'
en las se
y' Sigurd Jorsqlfar. Otraobra de origen teatral de la que existe suite
para orquesta.
r' Suite Holberg, op.40, para orquesta de cuerda' I

y' Danzas sinfónicas, oP. 64. (

¡
y' Piezas líricas. Nada menos que 66 breves e ingeniosas piezas para {
de
piuno agrupadas en diez .rád"t,ot que Grieg escribió a Io Iargo t
ioda su carrera' Es pura poesía hecha música' ü
t
Con estas obras, sobre todo con Peer Gynf, descubrirás a un romántico {
tranquilo Y amante de su tierra. ü
l

&
g
Iean Síbelius
JeanSibelius(1865-1957),cuyoretratoestátambiénenlafigurac3.-
ü
ü
convirtió en un gran compositor, en parte porque estuvo en el lugar rL
do
cuado en el instant" pr".ito. A finales del siglo xlx, cuando Rusia
de
ba a Finlandia, él supo convertirse en el altavoz de los sueños
de su patria.

La saga de Sibelius
Como muchos otros compositores anteriores, Jean comenzó
a

ur,u .urr"ru "respetable"' Derecho en su caso' Pero no se puede rq

a un músico. Jean abandonó la escuela un año después de entrar¡r
estudiar música al Conservatorio de Helsinki. Y con tanto
provecil
ganó una beca para proseguir estudios sorPresa!--Berfn
"1 . ¡9h,
áa. No obstante, su sueño entonces era el de llegar a ser un
gran
certeza de que nunca lo serÍa fue lo que acabó in
del violín. La
definitivamente hacia la composición'

A su regreso a Finlandia se unió a un grupo de jóvenes artistas S

naban for abrir sus obras, tanto daba si eran poemas, pi!!u-tT g
sicionei musicales, a temas específicamente finlandeses' Y Sibt
lengua materna en realidad era el sueco, y que sólo aprendió d
po
taráe) lo logró de tal modo que puede decirse que su música
largas noches y los cortos dÍas, el paisaie
sentií el cliira frÍo, las
desolado y barrido por el viento de esa nórdica tierra, asÍ com
apasionada del pueblo que la habita.
 Capítulo Música con acento
G: nacional t 0S
úempre puedes Esta sensación aparece con gran
s por el comPositor' brillo en su poema sinfónico Finlandia,
su composición más conocida y
como "La mañana". un éxito tal á sutiem;;;;
alcanzó la categoría de himno
án"ifr. h"ri"ndés. como"ru d" in.rrro
Ios rusos no sintieron el mismo;;i;;;;;" esperar,
que existe suite
que prohibieron su ejecución. que los finlandeses, por to

Cuando Finlandia se liberó del yugo

ruso en 191g, sibelius se convirtió
en héroe nacional y cada unu
d;;"r,
acontecimiento. y es9 q1e en eltas
o;;s era recibida como un gran
bsas piezas Para no hay nada que ,"uJái"iOii"o ,i,
evidentemente, popurai p"ro
cribió a lo largo de iár-"r fáá"..rroiuá", á""rr'irnri"",
retrata con tal .,u.,ild_,.o: mitos
", y_paiIa¡ls
fascinado por ella. sus siete det paÍs, que es fácil quedar
sinroíius ,-oii mucho más abstractas,
su técnica de composición partir pero
is a un romántico que surgen las merodías
a á; l;;""r céruras o moriuos de ras
ha influiao rotabr"-".rr",rnrá'iá,
tores de la Finrandia actuar, unu .l.oor,_
.unilru tugo,ubt" de nuevos e intere_
santes talentos, como Magnus
Linaberg o Kaija Saariaho.
,#,tt[-q6 Curiosamente, Sibelius calló para
s.4
a
partir der estreno de su poema siempre, musicalmente hablando, a
sinfónióo Tapioraen 1g26. En las
das de vida que te ouedában tres déca_
r;;;;"*ribir
nada más. EI porqué de
n la figura 6-3, se ello sigue siendo un misterio,.rrrorÁ
uvo en el lugar ade' había cambiado mucho:.el se o;;lruera debido a que el mundo
r,auá-e¿i,cuTo una estética romántica y
¡ando Rusia domina la música surgida, purljl ",mundial
ae Ia primár" gr"rl"
o sueños de libertad era otra cosa, que
lT[:?"'],'i:';i:r',113i,Í:?'p'0"'"it"'biénque.,;;;;;queva

Para escuchar a Sibelius

omenzó a estudiar
ro se puede rePrimir
És de entrar Y Pasó e
tanto provecho que
presal- Berlín Y Vie
r ser un gran virtuoso
e acabó inclinándolo
es artistas que Pug-
ts, pinturas o comPr>
eses. Y Sibelius (
aprendió el finés
¡.¡ música Permite
re, el paisaje nevado,.
ra- asÍ como el alma
Las obras de sibelius son
emocionantes y profundas. Además
cionadas Finlandia y Tapiola,á", de ras men-
h ;;"1'
y' Las siete sinfonÍas,
especialmen te la Segunda,
y' Kulleruo, op. poemasinfónico euinta y Séptimo.
Z. para soprano, barítono,
culino y orquesta sobre un rrerá" coro mas_
de la mitología finlandesa.
Sibelius IIegó a orol.lir su ",ágiá ro consideraba una
obra de juventud, pero a su"j;.;¿;:;;es
muerte se'ha redescubierto y sí,
mata
juventud, pero tiene una será de
fuerza a*_átl"u incontestable.
t/ El cisne de Tuonelo, op.22 n.a
2. El más f¿
s i nró n i c o s i.áa o. ur r,e.o 'rn, ::
jes que pueblan
"
a á
- ;1*Tff i Jm::::.; # :ffi'
las leyendas "fi;üñ;;;
y' Concierto paro uiolín,en re menor,
op. 4Z.El endemoniado regalo de
un violinista frustrado a los '
"iolirisiu..
t 08 Parte l: ¡Bienvenido a los clásicos!

que compuso bien poco : i":l"tt -9:1"'

como químico, lo cierto es
bada a su muerte su obra *uestra' Ia
?VerantrLrt?:'"9^'::':YL' rio orq
ffi"tl;: ;; I,TJ'D*; ;
; i;; ;' i a nas, r'árman parte d er repe rto
y
ul u¡ u' :' ii
fi;;;;il
J

t al. Rims ki-Kó r s akov' ; "; t

"-?3 L i^'XY""':tÍ,|
t,*,*T::'JJ;iÍtHl"; # ñ";';;;;
" d"- Ás ia ntra t v ta s nro ía n 2 ce i n

;;;,ít;-;;;ecen también un poco de atención'

a Musorgski' era un autodidacta

dotado de gran imagint
.s?R!ÉO¿- En cuanto r m b ién ad' pe ro ta
soZ,-*\e
-t i ntri. i oí!;; ;-"'t"- t; t t o m ar á mos po ge n iaIid

m
\=¿y { "
:: t*ljlim;il::#::::T i: s : J:':'
ir'fi'rl.üu.takov, quien tu' t""Já' i"ordenó'-
* }:l'
::::::lt" * 1Í
;:lüffi :'H
los exquisitos oídos de-"ilIa é
i::I;t: H"'?""J"";;;;;;';tabie a

aunquemucho-ar.o"T"nci'onal',Basta-compi:":,'::':'"o:,:i',
ill"T:"'áH':1ffiil;;;;q'"'i"r u"
nochá en et monte Petado o
putu uá""'titlt glli fint:,:::i::
debe su éxito a YT:i-;
ópera Boris Godunou ra br
:ii:T;#:J""J c;;;í;';;;"á iiposician'
por Maurice Ravel'
árü"Jto.lOn realizada
fue el que logró una carrera más
Como compositor, Rimski-Kórsakov
sistente. Al acabar ,., *Juio "" la marina' :"ttg"l'-óJ:::P::.""^tl
de San Petersburgo'
ñil;;; á".o-po,itió;;; el Conservatorio
que alternaba con la d" Óry:,T^y obras orquestales que
á;;ii;;;.a ""tit"u
f,gura de la escena musical'

-(ffi
§7-s-l-eorientedelasmilyunanocnes'Ylouerd'rrldD¡ovrYu\

'€0 "
):'J,1?'#,"#É;'nxx:rs,";ilT,i::#,I1'-t$irglE
rragm-ento: e:.:l
¿et ra, síía;ó;;;;t;vos ',"p*::^v,i:t'-*:':
El gallo de oro
dón), La leyenda d" Loi¡i¿"¿ ¡nó¡siale de Kitezhy
parie de Io meior de su legado'
que de!ó sobre un buen puñado de
Eso sin olvidar las enseñanzas
Alexander Glazunov' Ígor St
ái'Ánát' to*o
sitores que fueron "'
y Serguéi Prokófiev'

Piotr ltich Chaikotlskí rusos no Iue uno de los

El más apasionado de los compositores
introvertido, hipersensib':.',1:lt^?Lt:.t: ;'Yi;
,j;"ril,',#
Fue un individuo
á e p I ot. *it rr *r ait<ovs
ki (1 84G
Iff"","',# i;ñ." s;iliá
."vá tát*to puedes ver en la figura 6-5'
I l0 Parte l: ¡Bienvenido a los clásicos!

inclinación. Incluso llegó a casarse con una admiradora, pero el

nio fue un infierno para ambos esposos.

A pesar de esas penas Íntimas, su música ballets, óperas y

-sinfonÍas,
volvió inmensamente popular y su fama se extendió pcr
oberturas- se
el mundo. Tanto que fue llamado a dirigir, en 1891, en el concierto de
organizado para la inauguración del Carnegie Hall de Nueva York'

Chaikovski tenÍa un talento natural para crear melodías exuberantes v

plias, como el tema principal de su obertura Romeo y Julietq.Fue
un compositor que, cuando convenÍa, sabía disimular su drama interir
para crear una partitura tan jovial como la del ballet Cascanueces. Perv
mejor música está lejos de ser alegre. Es el caso de st Sinfonía n.a 6.
da "Potético", la obra más personal y profundamente sentida que halz
do jamás de la pluma de este artista atormentado.

La lucha interior de Chaikovski es la motivación dela "Patética". N

músicos creen que sus melodÍas, amplias y vehementes, reflejan la

de tener que subsistir con una vida secreta. El movimiento final, en d
que Chaikovski renuncia a su deseo de vivir, es el más devastador de
dos. Lo puedes escuchar ahora mismo en la pista 7 de los audios qr.re
nen con este libro y que encontrarás en la web www. paradummies -

Esta música, la más autobiográfica entre todas, fue quizá su mayor

También tuvo algo de profético: tan sólo una semana después de su
no, Chaikovski murió.

Para escuchar mas de Chaikouski

No exageramos sobre la música de Chaikovski, seguro que te entus
"s?!UÉeo de las mencionadas Romeo y Julieta, Cascanueces ola "Patt
t§Zro*Xg Además
(:'§p§['{) escucha las siguientes obras:
¿\/ "/
\\a';-/
r' Sinfoníq n.a 2 en do menor "Pequeña Rusia", op. 17.
r' Sinfonía n.'5 en mi menor, op. 64.
y' Los ballets El lago de los cisnesy La bella durmiente. De am
suites orquestales con los mejores fragmentos.
y' Concierto para piano n.a I en si bemol menor, op. 23.
y' Concierto para uiolín en Re mayor, op. 35.
y' El poema sinfónico Francesca da Rímini, op. 32.
y' Oberturq 1812, op.49.
y' Serenata para cuerdas en Do mayor, op.48.
I I4 Parte t: ¡Bienvenido a los clásicos!

El retoblo de maese Pedro, basada en un episodio de Don Quijote'

obras maestras de este Periodo'

Si quieres escuchar más obras de Falla, busca también:

y' Noches en los jardines de España, para piano y orquesta'

y' La ópera La uida breue.
y' Fantasíe bética Pata Piano.

Ütros maestros esqañoles

Si te interesa Ia música española del nacionalismo,
debes tener
también a estos comPositores:

y' Joaquín Turina (1882-1949). ProlÍfico compositor que

villa natal y en general de Andalucía la fuente de inspir
chas de sus obras, tanto pianÍsticas como orquestales' Ia
del Rocío, Lq oración del torero, Dqnzqs sinfónicas y Sinfu
son sus obras más conocidas.
y' Jesús Guridi G8S6'196f). Nacido en Vitoria y formado
obra muestra en un principio la influencia de Wagner pr
descubrir la riqueza del folclore vasco' El poema si
tura de Don Quijote,la orquestal Diez melodías ¿;csca§ Y
caserío son algunas de sus obras destacadas'
y' Eduard Toldrá (1895-196a. Aunque compuso relaür
debido sobre todo a su trabajo como violinista y dire
ta. es una de las figuras clave de la música catalana Se
sardanas. entre ellas la orquestal Empúries,la fantasía
maledicció del comte Arnau, el cuarteto de cuerda li
ópera El girauolt de maig.
y' Joaquín Rodrigo (1901-1999). ¿Quién no se ha de!
.ru ,ré, por el inifable encanto del Adagio del Cono
Esta obla para guitarra y orquesta es sin duda una
pulares de la música española, tanto como para
medida el resto de la producciÓn de este compc
interés por toda la música española del pasado' yr
barroca o dieciochesca, es una de las señas de idel
maestro, a quien también se deben la Fantasla
bre, para guitarra y orquesta, y el Concierto en
violonchelo y orquesta.

Como puedes ver tras la lectura de este capítulo' ha¡-

descubrir con acento nacional. ¡Y también en Españd
1 l8 Parte l: ¡Bienvenido a los clásicos!

Debusst¡ en discos
Escuchar la música de Debussy es siempre
una exneriencil
19r^1!1Ur*
f
que te hemos mencronaúL
;;;;i;q;e sensual. Además de las obras
prueba estas otras:

y' Nocturnes, Para orquesta'

-'l
y' Images,para orquesta' Una de sus secciones lleva por título
y eJrr.ti"rrocación idealizada de España'
este ballet' dedic
- Jeux(Juegos). Si te gusta el tenis, tesugustará
y'
música es de Io más mt
Ltá ¿i,prñe. Eso sÍ,-te advertimos:
escrito nunca Por DebussY'
-
y' Cuarteto de cuerda en sol menor, op' 10'.De las pocas 9bl1t
página de i::
eS una
cionales,, de este compositor. No en balde
y' y arpa'lJnacombinación sonora tar
Sonata para uiola, flauta
tual como seductora.
y' tercer movimiento es sl
Suite bergamasque. Para piano solo, su
so "Cl(tir de lune".
y una obra
r'
- Pelléas et Métisande. Única ópera de Debussy'
exp
ru po. su contención sonoray su-capacidad de hacer
múiica Io que no pueden Ias palabras'

Rattel, el mago de la orquesta

Ravel (1875-1?3D 1
Claude Debussy fue un héroe para Maurice --'"
en la figura
i.i.i" ¿" ,u .uir"ru. Puedes s' retrato
'át
también

de ParÍs' !taq;
Formado como casi era norma en el Conservatorio
gái" i"'r¡ie. desde el princip.io de una Y"I:?TI]911.:i:^:i=3
las reglas-del pasado que regían en
iá.o .on el rancio respeto amúsica más representativa es ba*s'a
inriit.r.iO". Sin embargo, su
tinta de Ia de su {amoso colega, menos nebulosa y con cierta-§
si no insólitas, sí al menos poto tornunes entre los composito
génerc eut
ápá.u. p.. eiemplo, Ravel éra un apasionado del iazz'
á'rrante una'breve visita a Estados Unidos, en 1928' y que luegc
a algunas de sus obras.

a una obra en
Sin duda alguna, Ravel debe mucho de su fama
asombrosa' pues toda
ul Brt"ro.Sé trata de una composición

W en el ritmo de esa danza

,"ni"
"n
española (la inspiraciÓn
toda la produccióñ de este creador) eny
española
una
esf;Á
meir-'di¡ ll
120 Parte l: ¡Bienvenido a los clásicos!

para los Ballets Rusos' de este ballet e

' y'
- Daphnis et Chloé'Escrito meiores :';
, a"-pttitor extraio dos suites para orquesta con sus
jes.
y' excitante y encantadora de !
Rapsodia española'Una evocación
na.
y' nuevo la inspiración española brilla:s
- Alborada del gracioso'De y otra par: t
;;, á" ta qñe hay una versión original para piano
questa.
EI golp,e de látigo que abre
I - concierto para piano en sol moyor.
y'
r"' muchos áetáttes geniales de Rave"
r#;;;;;;;;;il;;á"
, mismo que su carácter iazzistico'
'' y' Cuarteto de cuerda en Fa maYor'
deliciosa y breve ópera
, , tu ópeta L'enfant et les sortiléges' Una
l

,: Ias andanzas de un niño traviéso { lostu.Tld*:l:l§l,i::

qYe
objetos y animale-s c
I ;;;-;;-.uurto lu" ""y cÓmo todos
, á"";;;áo v toitutudo empiezan ahablarle' Et ltif :i::
, iiil;í;;.'"i;;in ""ná
delas descripciones más seduc:
., la noche y los animales que la pueblan'
orquestador al^servicl'-
r\Gvu¡' además,
Ravel. r-- su gran talento comomás
uuvr¡¡.^v' puso
famoso en este ca.-lü
obras de otros comPo:siiores' Su trabalo
en el iapítulo 6 te hablábam::::..Y
lo hemos recomendad;:;;;á.
te habÍa pasado :':r
ü,]:H*-i, ;;;;;;; d""';; e:xposición'Por si se
aquí eitamos Para recordártelo'

igor Stratlinski
Muchos piensan, y nosotros con ellos' 9u: :l i::"J9"1,:,t:i"]lt:
;;;j;ilJ;l -á, notuulá compositor deisiglo x'X' Después de Si:¡¡¡
ar?r
p"a. escribir música tin p"ntut:"1r: l*T::t?ip.ara
en la figura 7-2')
;;;;"';;;arlas. (Su retrato se muestra
"ááiá

la fórmula habitual p&r& c:-

La juventud de Stravinski se aiustó a
sitor de música clásica. A estas alturas deberías t:t :"pil,,-d-:::
;;cido de una familia acomodada' obligac:
á;;id. en el seno
por la tentación de la mus I
;i;;'i;t;t y atraído suÁcientemente en compositor' Aunqut
;;;;;t""á"nar las leyes y convertirse
ae acep.tarlo.mls fácilm"ente'^r -
:;;;;i;;;;s ta tamiiia ¿Luio
Teatro Mariinsk-
el padre era cantante Je ópera en el áfamado
Petersburgo...
124 Parte l: ¡Bienvenido a los clásicos!

(La carrera dei

tradición de Haydn, y la ópera The Rake's Progress
-:r

noj, uto-Utosaaproximación a la ópera el siglo *,Yul ::it^'-t]I. q'''e

no ha1' :.:
.iOn arias y recitativos' De todo ello' sin embargo' 'r

"ntr" que hace es tor:'¡r

gi, q"" §tt""insÉi copia los estilos del pasado' Lo
io.*u, y el espíritu para luego hacer sus. propias obras' d-'::Y
ni siquiera en sus""1
peores ;
sorprendentei y ritmos que un Mozart
llas habría imaginado que existieran'
una vez ::-áa
En sus últimos el estilo de Stravinski volvió a cambiar
la guerra mund;ar' t
lu *oau, sobre todo a partir del fin de segunda
cap:
(te explicamos qué es en este mismo
escribir música serial
"La segundi escuela vienesa")' Pero Stravintlt :: :?
"iápigtd"
;il;"#;; Ñá-ilnrr".tto, de esa técnica, el austriaco Arnold Si
exiliado como él y casi su vecino en LosÁngeles' murió'
ELtti:
§ti""i*fi, .o*o ti no hubiera querido darle esa satisfacciÓn tl
,i"a, a escribir piezas seriales, si bien de yn m1
1of3
"-p"ró
Esta etapa, a la que perténecen obras como Threni o El dilut't''
menos conocidade su carrera y también la más ardua'

Straüinski para la historia

Te I
Además de las obras citadas, Stravinski da para mucho'
mos también que tengas estas otras en cuenta:

W :,
y' Las bodas. Un ballet de inequÍvoco sabor ruso en sus tr
con una instrumentación sorprendente: cuatro pianos
coro.
;

y' Historia del soldado. Un cuento para pequeño conjun: -

rico en ritmos "modernos" como el tango y el ragtin:e
y' Concierto Para uiolín en Re.

r' Sinfonía en tres mouimientos.

r' Ebony concerto, para clarineley iazz band'

Béla Bartók
La propuesta del húngaro Béla Bartók (1881-1945) iba a
te áe tá de Debussy, Ravel o Stravinski. Y ello porque c':
música a partir de los esquemas del riquísimo folclore :
en un principio le acercaria al estilo de los composito:-E$
p':ut
de qué te hemos hablado en el capÍtulo 6 si no fuera
126 Parte l: ¡Bienvenido a los clásicos!

y' Concierto para piano n.o 3.

)':1:::

:l'l y' Concierto para uiolín n.a 2.

,,::, y' Música para cuerdas, percusión y celesta.

.'l:,

',',' y' Concierto para orquesta.

':,:,
r' Dos rapsodias para uiolín y piano.
,,,, / La ópera El cqstillo de Barbqzul.

En algunas de ellas la huella folclórica es evidente; en otras, se h¡

escondida, pero todas sin excepción tienen un nervio y una orig
que convierten a su autor en uno de los grandes del siglo xx.

Serguéi Prokófiett
La carrera del ruso Serguéi Prokófiev (1891-1953), cuyo retrato ;,
en la figura 7-3, se parece bastante a la de su colega Stravinski. ¿
en sus inicios, cuando intentó conseguir fama por la vía rápida :x
mediante obras escandalosas, ruidosas y disonantes escritas b¿",:
presión mal digerida de La consagrqción de la primauera. Es el c ¿s*¡
Suite escita o de los ballets El bufón o La fundición de acero. am:,:.$
década de 1920. Pero el escándalo de hecho le acompañaba desce
desde que era estudiante e interpretaba al piano obras de comp
vanguardia o daba a conocer su Sinfoníq n.o I en Re mayor "Clas.t:¡
jovial y desenfadada, pero que indignó a más de uno que la cor:s
una burda burla del bueno de "Papá Haydn". (Si quieres repasar
dijimos de é1, vuelve al capítulo 3.)

Figura 7-3:
Serguéi

- Prokófiev,
uno de los
mejores
composito-
res soviéti-
c0s.

-
 Capítulo 7: [a música se
hace contemporánea t Z7
Ese estreno tuvo rugar
en rgrg, y tras ér prokófiev
nacida Rusia soviética pa.a abandonó ra recién
p.oúa. rortrnu en occidente
mordaz' incisiva v sarcásticá. p; hr con su música
habrÍa querido v' asÍ' en
le recibió con ros brazos
"l'ri, .,o.r" afueron
u- aecaáa áJliI"O'vorvió
t-oáo-rl'ni"n qr"
ra madre patria, que
abiertos pei;;;i" que también
a simprificar un tanto
su estiro v se vio obrigado
hizo' escribiendo incruso.b;;tjü;;ü#Io* música más accesible. y lo
"i..iui.'una
el régimen soviético y sus ro bien qu" *rirriu nu¡o
bien u;;d*lii;es, a pesar
de lo cual tuvo
q en otras, se halla más fi:§J,XÍ':tT::":i, r"' u'a;il;;;; üiry trágico, ra condena de su
, __ _rr5cn catalán, a ser deportada
n-io y una originalidad Stúeria.- a ui;ilñ;,;uou.¡o
detr siglo Xx. "n
A pesar de esas penaridades, prokófiev
escribió buena parte de su
fr.:":,ff:r;:i:Hg:,on s""ieiü,1"r,,il r1",
música
si por argo destaca, es por

Para recibir una buena

dosis de prokófiev escucha
cuyo retrato puedes ver estas obras;
ga Stravinski, al menos y' Pedro y el lobo,
op. 62.. Cuento para narrado,r y
'[a ría rápida, es decir. orquesta que sigue
tes escritas bajo la im- ;"".:tJlil::r"i"H';['';-'-'Jd';;;;""i;;;;o"iuT,"o",'",.u
lretere. Es el caso de la
¡z Los ballet s Romeo y Julieta
de acero, ambos de Ia y cenicient,.De ambos
orquesta con los fragmentos hay suites de
npañaba desde antes, mas cete¡res.
ras de compositores de ./ op 60. Suite de la banda
le mayor "Cldsica", obra l|t:l:enk.Kijé,
cómica sobré un rol¿aao sonora para una pelÍcula
quJ;;;""rr;; y honores a pesar cle que
rI0 que la consideraban ¡no existe!
tieres repasar lo que te y' Sinfonía n.o 5 en Si b.emot moyor,
escrita en et fragor ae ta op. lLl.lmpresionante partitura
segínáuír#á ,rnoiul.
y' Concierto para piano
n.a 3 en Do mayor,
op. 26.
y' Alexander
Neuski. Cantata para
contralto.
§:.fl}H:'"Xque?rokónev?;,u,á'oiii'ifi:i,#:tITTJ,iT::
y' Sonata paro piono
n.o 7 en Si bemol mayor,
op. g3.
Et iugador, Guerra pazv,
" i\i::J::s v sobre todo, Et qmor de tos tres

Mritri Shoxak¡u¡ch
Serguéi Prokófievcomr
.",",o,letllo;:;;ffi ,fi ffi [?fJ,ff
i,B[,],,"r;i,:i,,ffi l:T:ilX;:,;*
130 Parte l: ¡Bienvenido a los clásicos!

I claro, ese compositor no era otro que Shostakóvich. Y como ader-cs

se daba la circunstancia de que esa obra, una sinfonía, debía ser ya 1a
Nouena del autor, ¡qué mejor que emular a Beethoven e incluir coros
siastas de trabajadores y soldados que loaran la victoria en el camp,: ñ
batallayasulíder!

El resultado estuvo muy por debajo de las expectativas. Cuando rje::

partitura, los miembros de la orquesta y el director desearon que sr re$
tragara la tierra. Lo que tenían delante no era nada enorme, ni exun:
ni épico, ni triunfal... Para empezar no habÍa coro, y ni siquiera una ¡
orquesta, sino una apenas un poco más grande que la típica de Ha1':tr,
el tono? Era ligero y, aún peor, ¡cómico! Se tocó, pero Stalin salió he,im,
una furia, y si Shostakóvich no fue empaquetado a Siberia o algo pe':r
sólo fue porque era demasiado conocido en Occidente y porque aJ
dor le gustaban las bandas sonoras que escribía. Y eso serÍa lo qr:e
biría, eso y nada más. Hasta la muerte de Stalin en 1953, Shostakór
pudo componer ninguna otra sinfonía. Eso sí, en esa Décimo se de¡.
haciendo un sarcástico retrato del líder en su segundo movimient,-

llás Shostak¡ttich
Aparte de las obras mencionadas, estas otras constituyen la meic,r
^§${er, ducción a este sran compositor:
r

-fí.ffi)'
\n¡L/ ,' , t_::,::,Í
masculino
si
I :: lemot
::"y! orquesta,
men:r
,"Babi
Yer", op.
.1
13. P.ara b.a,t
es una de las obras más dramáticas.
: desoladas de Shostakóvich.
, y' Sinfonía n.a 15 en Lo mayor, op. 141. La última sinfonía de S
vich es también la más enigmática de su catálogo, sobre tc,r,,:
presencia en ella de citas de obras anteriores y de Rossini i
y' Concierto para piano n.o I
en do menor, op. 35. Obra vigorc's¿
, llante para piano y cuerdas con la participación casi en ca-r,
cosolista de una burlona trompeta.
y' Concierto para uiolín n.a I en la menor, op. 77.
y' Concierto para uiolonchelo n.a I en Mi bemol mayor, op. It"-
r' Suite para orguesta de jazz n.a 2. Si has visto la pelÍcula de !
Kubrick Eyes Wide S¡lu¡, has escuchado el segundo de los -*

esta partitura.
r' De h lírica popular judía, op. 79. Ciclo de canciones para s,
contralto y tenor, con acompañamiento de piano u orque-§:e
234 Parte lll: Guía de campo de la orquesta

famoso es el tercer movimiento dela Sinfonía n.a 4 d,e Chaiko.,-:*:.

cual los eiecutantes no utilizan para nada el arco durante toc: *
miento. Y vale también mucho la pena escuchar la imaginatlr :. r
Polka de los hermanos Johann y Josef Strauss, una de esas p.=:
nunca faltan en el tradicional Concierto de Año Nuevo de Vr.:.¿

Si deseas escuchar el sonido de un violín punteado ahora ¡::_s;

esl4.(6d,

=u tienes que entrar en www. paradummies . com y acceder a -,,s

musicales de este libro. En el corte t hay un fragmento de
--
de la primauera de Stravinski: en 3:05 escucharás los violi:-:-'*
punteados, por completo ignorantes de que el infierno es:i ¡
desencadenarse acto seguido.

Para escuchar el uiolín

Si has encontrado en el sonido del violÍn renovadas rdz,-..#,
r"Ke tenemos algunas obras para ti. La siguiente lista, en abs:,'
te ofrece una muestra de los más célebres conciertos:
t:ry,
'€a¡,' y' Johann Sebastian Bachz Concierto para dos uiol¡-,
BWV 1043.
rz Ludwig Van Beethoven: Concierto pora uiolín e-. i
y' Johannes Brahms: Concierto para uiolín en Re _,,:q
=
r' Piotr Ilich Chaikovski: Concierto para uiolín e- ? ¿
y' Jean Sibelius: Concierto para uiolín en re me-t - ,[
r' igor Stravinski: Concierto para uiolín en Re.

¿Notas alguna similitud? Muchos compositores u: , -:.,r¡

re en sus conciertos para violín, por la sencilla ra; _,-
extraordinarias posibilidades para un instrument _ :,ilr.
tiene una notable cuerda en re.

Por supuesto, muchos otros músicos han escr,:

conciertos en otras tonalidades, pero esas ton¿- :,i1t
ponder a las otras cuerdas del violín: sol. la r,
-_
siguientes obras:

y' Antonio Vivaldi: Las cuatro estocíones

tro conciertos para violín, uno para ca.: :|1
tonalidades de Mi mayor, sol menor. F¿ -: ;r
vamente).
 Capítulo t2: Cuerdas atadas Z3S

de Chaikovski, en el ,, Amadeus
Mozart: Concierto paro uiotín
urante todo el mori- " YíWs n.a S en La mayor,
imaginativa Pizzicatt '. tl FelixMendelssohn: Concierto para
l de esas piezas que uiolín en mi menor, op. 64.
el'o de Viena. t/ Max Bruch: Concierto para uiolín n.o I en
sol menor, op. 26.
y' AntonÍn Dvoiráü<: Concierto
r ahora mismo, sólo para uiolín en la menor, op.
53.
ceder a los archivos rz Edward Elgan Concierto pora
uiolín en si menor, op. 61.
ento de La consagrwnffi
ns l'iolines ale Y ahora una pareja de hermosas
sonatas para violÍn y piano:
erno está a Punto de
Sonata para uiotín y piano
" +ifi:"Yy;e-ethoven: n.a s en La moyor
y' Johan.nes Brahms: Sonata pora
uiolin y piano n.e I en Sol mayor,

§ razones Para r-irnln

viorín sóro para que veas todo
n absoluto e ,t3.x:il::,:'f,T,:nf"'.1Xpara ro que er
tos:
t"trttr:tr;ian Bach: Sonotas y partitos para
¡irilines en re fi1eiüm. " uiotín soto,

r/ Niccoló paganini: 24 caprichos para uiolín

I en Re mO\Or ,:8. solo, op. l.
r' Béla Bartók: Sonata para
uiolín solo.
b mrttor. oP- l7
lffi estas obras vas a disrrutar prenamente
Én ñe rnayor ':,úo der viorÍn en
5:JJXr'lX'::1?rde.
rügr :,¡ lr

ñhz:n 1a tr:lr s tnstrumentus de cuerda

róo de q'¡e
Todo ro que hemos dicho sob¡e
o que. e:.::¿ :il:1ü el viorÍn es várido para ros
ramilia orquestal otros instru-
a" lu' .u".Jas:
;ii:§ffi]" ra vitra,-J-ü"üI.r,"¡",
-ea *s,l "r
:r srg
ütdes s;¿.tl--, t' principares diferencias
-a.'s entre dichos instrumentos y
er viorÍn residen
ilsÍ. p: r =''€muontol
::,ilr,:frl.'y
la tesitura musicar,
",
á;;,
;, la artura,dá r;;;;;;o,
qr"
que e§ - -::-ro Ios instrumentos son
I más grandes, sus cu-erdas
:':r consiguiente, son más largas y,
',d g;;;;.;i "irri.
üaci,i,; :,'*l ülnÚr ros sonidos
prrár."'rl",rr'1,",
¡or 1 :l *!*Tl I f ¡¡r:as: Ia viola, notas intermedias;
notas bajas, y el
:¿ ,1. notas muy pero que muy "i"iolánj,r"lo, contra_
bajas.
 orquesta
236 Parte lll: Guía de campo de la

bási:'¡-
de uno en uno, porque aunque
si te parece bien, vamos a verros y con un sonido mu-v p::fi
diferentes
mente sean lo mismo, sln tumUien
e intransferible.

La (iola
ves respecto a un violÍn? Te ayrda::t
Mira una viola. ¿Qué diferencias
poco:

y' Primero, el tamano' La viola es algo más grande

q": :l,yiol1l
- *§',':l:'
;;;; áa; t it'i o " i o -
"a
p en a¡ o 0."
!
n
li "]:":;
los
desde
-:1'.':
asientos c¿
. :ffir;;;tluTti"'nutiva') No obstante' de tamaño
. ;;; l'
.or,.i"rto difíáil captar esta diferencia
Su sonor:':r
y' Segundo, el sonido' El de la viola es característico'
-
;;ñ;;aa con la deiviolín' es más ',:d""91*:1i,lii"Y;,
ba''s
er viorÍn' mientras que ras
::['#ffiil;';;";á;;;
potentes Y esPléndidas'
más difícil de tocar' Como "s
La viola es el instrumento de cuerdas
;;il ilá o q,
"t "iáii"
lil?Já#i;;;;; "q.,t "
totu' l-ut
l d d
" ? : 9:l :i""':,t
contorsiones quel^i:S""H : u:
debe hacer
":':':T
í.. i".t"¡rf"s, y la gimnasia digital se intensifica'

Para escuchar la oiola

Los violistas pasan la mavor parte
del.tie*pg:l-?^":1Y1t"',it:I
pu'u tát melodías de los violines' Por esta r¿:
acompañamientos que pueden hace:
conciertos para viola *., .utot Ios
y violistas
aún más raros. (¡Es una broma!)

uoffi, Aquí están algunos de ellos:

-(t-W:)
y' para uiola en sol mq"':t
GeotgPhilipp Telemann: concierto
\<a;-/
,, y' BélaBartók: Concierto para uiola'
y' Paul Hindemith: fúnebre)' para rit 'i r
lauerm.usik'y::'::
t y WUtio* Walton: Concierto para uiola'

': r/ Alfred Schnittke: Concierto para uiola'

'a

Sofía Gubaidulinaz Concierto para

uiola'
",, /
pertenecen a la c
Los dos últimos conciertos recomendados
"Para avanzados", pues presentan
melodías. y a'T:l]i: :::
a escuchar habitualmente ;L< ':
a*;;;á.orir*utldos
 Gapítulo 12: Cuerdas atadas 237

Ia música moderna! Pero si está bien escrita (y ésta lo está) puede

acabar
enganchando.

Y aquí van algunas bellas sonatas para viola:

r' Paul Hindemith: Sonata para uiola y piono, op. 25 n.a l.

y' Johann Nepomuk Hummel: Sonata en Mi
bemol mayor, op. 5 n.a 3.
fo, ¡nuil , I
/ Gyórgy Ligeti: Sonata pora uiola sola.
d Finalmente, podrás percibir la espléndida calidad del sonido de Ia
¡nm,¡
viola
hr'' *rr :tilizada adecuadamente en las siguientes obras orquestales, en las
üilllllililrtt llrrl¡ll :uales hay extensos y bellos solos a cargo de este instrumento:
mi¿¡r
y' Hector Berlioz: Harold en ltlliz.
ümm
dti l Ll ,,lill sz Richard Strauss: Don euijote.
lll§fi t ll lll¡t

- :'n todo este repertorio, no te extrañe si la viola acaba gustándote

más
- -e el violín, que tiene fama de ser er rey de las cuerdur, p"ro también
': sonido mucho más histriónico y caprichoso. Todo lo iontrario que Ia
ill'üififl|r'
' -r' humana viola.
mü'r ;rl

El uiolonchelo
-. el violonchelo. No podemos escribir sobre este
-'r. ;Qué hermoso, rico y cantante instrumento sin sus-
es su sonido! De todos los instrumen-
. :e cuerda, el violonchelo es el que produce un sonido
: : voZ humana. Puedes ver cómo es en la figura l2_2. más parecido al
", : :-abra "violonchelo" viene del italiano uioloncello, o sea ,,pequeño
-::abajo". El chelo, como también
se le llama familiarmente, ,ini.o
, : ,:rento de cuerda que sólo
se puede tocar sentado, como ", "l
-
[h6u¡ru,mr't, notarás
. -:nente si miras una orquesta. observarás que el chelo es demasia_
'r'nde como para colocarro debajo der mentón, como er viorÍn o ra
FrilhMr
'*" : :,ero muy pequeño para tocar de pie, como el contrabajo.
,til
- rchelo tiene una tesitura más baja que el violÍn y la viola a causa
lil: ' ' - : a.¡naño. Por esta razón casi nunca toca la merodíá
en una orques-
-' :ica. Durante siglos los compositores lo relegaron, junto con el
' '-., aio. a tocar las notas bajas, base sobre la .rál ," .ánrt.ry"n
' - :i para el violÍn. ta,

' - -lireto de cuerda, formado por dos viorines, una viola y un vioron-
' ::te acostumbra tocar las notas bajas, entre otras aoru, po.q,r"
",
 Capítulo 12: Cuerdas atadas 239

Compendio de chistes sobre la viota

[ür"o la violaes tan difícil de tocar, hay muy p:
¿cuál es la diferencia entre una viola y una
mcas violistas destacados en el mundo. Otrá cebolla?
:rn puede ser que muchos violinistas que
m son demasiado hábires, ar considerar sus B: uno no ilora cortando una viora.
rrcasas posibilidades en el competitivo mundo
t& os conciertos, cambian de instrumento, p:¿cómosehaceparaquetresvioristastoquen
que la viora puede darres mayores perfectamente arinaoost-
ry**'gg
m¡nidades de conseguir trabajo.
R: Hay que matar a dos de ellos.
rürn mnrbinación de estos dos factores ha con-
la viola y a sus ejecutantes en el blanco
P: ¿Cómo se sabe si una viola está desafinada?
bromas y chistes que los que hay sobre
otro instrumento. Los músicos detodo B: Porque el arco se está moviendo.
,r,cluyendo a los violistas, los relatan
con
ia. Becientemente un amigo nuestro decidió
entablar conversación, durante un vuelo, con
sobre Ia viola son crudos, ofensivos, su vecina de asiento. "Sé un excelente chiste
recería gastarse papel en imprimirlos. sobre la viola nuestro amigo_. ¿Le
rdarlas. (Puedes repastr :,:n mu cho gusto te presentamos algunos -comenzó
gustaría escucharlo?"
e la reina de la música dr Ja c ton.

supiera que sov

es ra diferencia entre un viorín y una ;[li:i:::,iliJri"'ii:,¿:'
los Luiei Boccherini' a gtl
r tra belleza del sonido dd "¡Excelentel Se lo contaré
bien despacio.,,
eron entonces a escribir ur'cla arde durante más tiempo.
e La escena, acomPañado
rtns escritos Para este

r' Luigi Boccherini: concierto para uioronchero

Br€ conocemos, quizá n.a g en si bemor meyo'
G 482.
rante instrumento. Y
s riolonchelos tienen lt / Joseph Haydn: Concierto para uiolonchelo n.e I en Do mayor.
na observarlos Porque b
r' Piotr Ilich chaikovski: variaciones sobre un temo rococó para
uioron-
chelo y orquesta, op. 33.
y' AntonÍn DvoÍiik Concierto para
uiolonchelo en si menor, op. 104.
lefraudarán los s / Edward Elgar: Concierto pora uiolonchelo en mi menor, op. gS.
rz serguéi Prokófiev: sinfonía concertante para
uioronchero y orquesto,
op. 58.
240 Parte lll: Guía de campo de la orquesta

I/ Dmitri shostakóvich; concierto para uiolonchelo n.a I en Mi bemd

'. mayor, oP. 107.

Y para solos para chelo, con acompañamiento de piano, busca

estas
obras:

., rz Claude Debussy: Sonqta para uiolonchelo y piano'

Y a pelo, sin acompañamiento de ningún tipo, apunta estas otras:

t: r/ Johann Sebastian Bach: Sulles para uiolonchelo solo' BW 1N7

,. I Zoltá^Kodály: Sonata para uiolonchelo solo, op' 8'

No podemos deiar de mencionar, por supuesto, los más bellos

para chelo en el repertorio orquestal:

:f r/ Claude Debussy: La mer, primer movimiento'

i rz Gioactrino Rossini: El comienzo de Ia obertuta Guillermo Tell.
. rz Rictrard strauss: Don Quijote. En esta obra el solo de violonc
.'. intetp.eta la parte del ingenioso hidalgo manchego'

El contrabaio
El instrumento que produce sonidos más bajos entre todos los de I
cuerdas es el coñtrábajo; enorme, mayor que la estatura promedio
hombre (mira la figura 12-3), este instrumento es capaz de dar
bajas que las que iualquiera puede cantar, y proporciona el fu
Aei soniao de la orquesta. En una orquesta los contrabajos estián
siempre ubicados atrás y hacia la derecha del escenario' Los cr
iistal tocan el instrumento sentados en unos bancos altos, cu
directamente de Pie.

Para escuchat el contraba¡o

.¡tBXÉ6o^ Las obras para contrabajo solo son raras, pero dignas de esc
§7G.\fle conciertoJ para contrabajo tensionan tus cuerdas, escucha las sig
§ZGfe conciertos L

l;:W"{) Piezas:
\E ¡L/ / KarrDitters von Dittersd orfz concierto para contrabajo en.tñ

r y' Domenico DragoneÜi: Concierto en Sol mayor' (Se trata en

., de una obra de un tal Nanny, contrabajista, quien utilizó m
,,,, Dragonetti.)
 Gapítulo 12: Cuerdas
atadas Z4 t
ú I ¿'r ilirli lxr l'11¡lldül

¡, hlsit r:rffim

f ,& rltr.¡:,,'¡.' ,llü,

Ült r¡f:itr '1r2-3:

iill ::¡r.:a-
hrtr¿n¡r lür-¡ g
lfflu l[,t ! S
lütH[ ;É a

ihllmr lli|tr&:^f: :
:: * is
liü ri S

Iunnn¡ í{dlll

It
I

Koussevitzky: concierto
" *n;
lr
para contrabajo en
I fa sostenido menor,

ilnLum Las siguientes sonatas

son, también, dignas
de oír:
ilaürr y' Franz Schubert:
,^!:"r! ,.,Arpeggione,,. Ésta es una de las obras
más
i"x":"i:'.:Hffi::[f;:11,,*mt::-::1,;ñ;;;:;;,,,,
to
m en
hn II o a m ad
gg e, q;;
a rp e io n ; ;; ffi
ins tru-
ffiu1 ; ll"'r:H |j o.
t/
Paul Hindemith: Sonota "'
para contrabojo y piono.
I
Para finalizar, escuche
_ los más famosos
I

a música clásica: pasajes para contrabajo

de toda

/ Ludwig Van Beeth

Sinfonía n.o g en re
cuarto movimientolven: menor ,,Coral,,, op. l25,
/ Gustav Mahler: S¿)nfoníq
miento. n.a I en Re mayor .Titdn,,tercer
movi_
r' Ígor Stravinski: Suite
del ballet pulcinellq.
244 Parte lll: Guía de campo de la orquesta

<§0S0
.-7e

El efecto del arpa que todo el mundo espera

Elefecto más conocido del arpa es el g/issando.
Esta palabra italiana significa simplemente
"deslizando". Aunque no te lo creas, has visto y
oído este efecto muchasveces' El arpista desliza
sus dedos sobre las cuerdas, de un extremo al
otro del instrumento, en general de abajo hacia
arriba, haciendo que todas las notas suenen en
una escala precipitada.
Harpo, el mudo de los geniales hermanos Marx,
f ue un maestro del g/rssandoen ambos sentidos:
solía mover sus dedos de abaio hac :
viceversa, en un floreo. Un g/lssanc; uo
añade siempre una dramática belleza
yvariado signi{icado de la música, c :
una secuencia en televisión.
Por tal razón se ha abusado de ess
especialmente Por Parte de los
música para películas cuando quie=n
una imagen pafticularmente celest l"

Para escuchar el arPa

.¡gBuEgo^ Si quieres que tu introducción al mundo del arpa sea aún ma.'
::

*si-rqro-{? escucha las siguientes obras:

(:l§P§D{)
\l\ta7 r/ Wolfgang Amadeus Mozart: Concierto para flauta y orpl:
O ''r
uo ioyolr, KV'2vY.
r/ Claude Debussy: Danzas sagrada y profana.
y' Maurice Ravel: Introducción y Allegro pora arpa y cuer:::
¡/ Alberto Ginastera: Conciertc¡ para arpa.
y' Xavier Montsalvatge: Concerto-capriccio para arpa.

En el universo de Ia música orquestal, busca estos célebres

arpa:

, y' Gustav Mahler: Sinfonía n.o5, segundo movimiento'

/ Nikolái Rimski-Kórsakovz Sheherezlde.
-
r/ Piotr Ilich Chaikovski: Suite del ballet Cascanueces. ' as
flores".
246 Parte lll: Guía de Gampo de la orquesta

¡así se dice!, varias

cuerdas
contorsionar la mano izquierda para pisar,
lavez,por Io general en trastes di{erentes'
guitarra se tocan de o
un violÍn suele dar una nota a la vez. Pero en Ia nunc¡
áinuiio notas al tiempo' En eso consiste el rasgueo' Casi
"*ius
rasguea un violín'

Para escuchar la guitatru

Hay quien afirma que la guitarra clásica es el
instrumento más difícil
;;rf bi=;.,1o que se dice b"ien. Los guitarristas,clásicos *3ti:lli:l
selecia y maravillosa especie' Si algunau
Ñ;;;;.dos forman una
nes la oportunidad de ;;;;ilt"
atguno de ellos' ¡no la dejes escapd!

por una gu
Algunos de los más finos sonidos iamás producidos
eniuentran en las siguientes obras:

* y' Manuel Ponce: Concierto del sur'

'i y U*io Castelnuovo-Tedesco: Concierto para guitarra'
I .z .lo.qoin Rodrigo: Concierto de Aranjuez'
r:ti

Concierto qndaluz para cuotro guitarras ¡'

! .z .loaquin Rodrigo:guitarra
i Goisl una solá te sabía a poco)'

Y si Ia quieres escuchar a solo, aquí van algunas

recomendaciooe¡i

i:r y' Fernando Sor: Variaciones sobre La flauta mágica de Mozut

i, r' Francisco Tárrega: Recuerdos de la Alhambra'
i ., H.r" Werner Henze: Royal Winter Music'
Esta última obra te descubrirá sonidos que nunca
pensarías qtr
llegar a dar una guitarra...

\tros instrumentos de cuerda

de ct
En este capítulo te hemos hablado de los instrumentos
párián1"t q"e puedes encontrar.en el universo dt 1i Tlt]::
^ocasionalmente las veces para t
aparecen otros, la mayoría de
ios Lspe.iat", -úri.u poco común, exótica' o en la música
"n
Si miras y escuchas con atención,
puede que te encuentres
estos otros instrumentos:

na se cambia la longitud
a su vez, un cambio en
la de menor longitud
i tienes dudas), una
la en un instrumento de
Cuando produces una
: que está dentro co
ha ahora un poco de
¡nido resultante es roá*
e a mayor altura.
ltol de madera Y esPecí*
¡uta.
ue nunca se sopla
la de ridrio. Aunq'uc-
lrnira la figura 13i 1
r hace ribrar la cc,,iump.
moso sonido Platearm,u,
fama de teler-isicir
rar el cáncer y e
s eran: "Bien. ustEc sÚr*
ria arriba y hacia
-d
Capítulo 13: to que tos "vientos de madera,,
se llevaron ZS I
En realidad' es así como se hace.
si cubres todos los orificios del instru-
mento y soplas, transversalmente, contra
los bordes á"];;;";rra laterar
practicada cerca de uno.de ros extremos,
toda la corumna de aire vibra.
Esta digitación produce la notarná,
üaj;.
Ahora' para cambiar de nota en ra flauta (o
en cualquier otro instrumen-
to de esta clase) has de proceder asi: maiieniendo
instrumento, deja libre el orificio rnar las manos sobre el
."..uno
labios' Así se interrumpe racolumna d;;i;". al extremo opuesto de los
La nueva columna va hasta
el hueco abierto; en otras palabras,
_á, corta y la altura del sonido
aumenta. ",
si descubres más orificios en forma sucesiva,
ra longitud
r"no. r_os so"iaos f roaucioos ;;;, de ñ
ra corumna
;;iguiente,
ff#;1:'#SX,l§r,.
claro que en una flauta de verdad el asunto
se comprica. El instrumento
tiene un complejo mecanismo.ae ,arerlura
cubrir algunos orificios y
abrir otros' como en ra mayorÍa a" rur
ríJ"ras, algunas notas se produ-
cen por complicadas combinaciones
de huecos abiertos y cerrados. pero
la idea básica es esa que te hemos
"*pli.uáo.
Para escuchar la
Es probable
flauta
que hayas escuchado el sonido
de una flauta. pero si por
casualidad crees que no ro conocer,
ahora mismo, porque er sonido qr"'p;;J;;; ¡por Dios!, ve a escucharlo
"nton""r,una
flauta es hermosÍsimo.
ü% Para comenzar, puedes oír algunos
bellos pasajes en los archivos musica_
les que vienen con este libro "y qr"
mies
u";; á;ponibles en www. paradum
' es. El tercer movimienio-der Conc-iito para piano
por ejemplo, tiene un muy corto, n.n 2ideMozart,
vivaz y encantador solo para flauta
lpista 3, l: l3). También háy puru¡" g'ruir"-y p".tr.bador para
flautas que tocan alau-ezen "n tres
el Olt¡mo irorl,,i"nto d,elaSinfonía
Chaikovski (pista 7, t:02). n.a 6 de
,\ pesar de la belleza de su sonido,
se han escrito relativamente pocos
para flauta sola. AquÍ estan arlunos -nl"rt.o
;:1":::Tr de ros *"¡á.", á
/ Antonio Vivaldi: Concierto pora flauta
en Re mayor, op. l0
"El pinzón,', n.a 3,
RV 42g.
Mozart: Concierto para ftauto I en Sot mayor,
" Wy?yfAmadeus n.a
252 Parte llt: Guía de campo de la orquesta

y arpa en D:
/ Wolfgang Amadeus Mozart: Concierto para flauta
mayor, KV 299.

Ahora escucha estas hermosas sonatas para flauta:

y' Johann Sebastian Bach; Sonata para flauta n'a I en si meno'

BWV IO3O.
, ¿ CaU.iet Fauré: Fantasía para flautay piano, op' 79'
.

, y' Serguéi Prokófiev: Sonata para flauta y piano en Re mayor' '-r

: y' Francis Poulenc: Sonata para flauta y pictno'

Además, deberÍas escuchar estos solos para flauta'

tomados del r=

rio orquestal:

Felix Mendelssohn: Música incidental pata El sueño de una

-!"'
/
Üerano.
y' Claude Debussy: Pretudio a la siesta de un fauno'
- y' Maurice Ravel: Suite n.q 2 del ballet Daphnis et Chloé'

El piccoio
Flautas hay de muchos tipos, pero una que se usa con
cierta fre:
tu orquátta es el picco-lo. Lá palabra italiana piccolo significa '
"n pequeña' el r::i
§fffi)%" ño". Después de que alguien se inventó una flauta
pe=
vtt/ mento sé ttamO flauto piccolo ("flauta
V f,áV t"¿o el mundo ie
refiere a la
pequeña")'
hermanita
El
menor
nombre
de la flau¡a
como piccolo.
asÍ que la c:
El instrumento tiene la mitad del tamaño de la flauta'
también la mitad de la longitud de Ia columna de a'::
áe aire tiene
llaves
flauta. El resultado es que cuando se oprimen las mismas
notas producidas están a la octava superior de las ::
la flauta, Ias

Las notas altas del piccolo son brillantes y se oyen

por encima c=
á"-at, incluyendo la orquesta al completo' Las notas baias sc -'
y débiles, pero si lo que deseas son notas baias, entonces no ne:
piccolo, ¿verdad?
Viva-:
El Concierto para piccolo en Do mayor, RV 443' de Antonio
**u encantador.
;;á;";"
Probablemente fue escrito
flauta de pico, aunque sólo sea
en su forma
porque en
originai
tiempos
par:
de
t:w,
\aa;,,
'piriAo, tal como ló conocemos hoy, no se había inventado aún "
 Capítulo 13:Lo que los "vientos de madera" se llevaron 255

lente de caña, Para

te en la figura 11-!"t"
Para escuchar el oboe
.+4{a El primer lugar donde puedes disfrutar del sonido de un oboe
lo tienes
ernpo fabricando
Pues has &
$» rnüy u.uno] en las pisias de audio que acompañan
cad'encia del oboe e-nla sinfonía n.a 5 de Beethoven
a este
(pista
libro^.
5,
Busca la
4:29).
".ánu.
rs proPias lengü*
r de ia Profesión. Pero si deseas escuchar el oboe en todo su esplendor, es decir, tocado
lel instrumento' ':.¡*nUtea-
t-r vz por un virtuoso, te recomendamos de corazón los siguientes
conciertos:

rte del oboísta de

ftl) ,: y' Johann Sebastian Bach: Concierto pqra uiolín y oboe en do menor'
tr >/
rs suelen tener l'a BW 1060.
¡ ocasiones oboe en Do mayor, KV
r/ Wolfgang Amadeus Mozart: Concierto para
:morables.
314.
r/ Ralph Vaughan Williams: Concierto para oboe en la menor'

r/ Richard Strauss: Concierto para oboe en Re mayor'

y' Bohuslav Martinu: Concierto para oboe.
que seguir esta-§
r/ Elliott carter: concierto para oboe. una obra para tomársela con
calma porque la primera impresión es fácil que sea la de un enjam-
m oboe. bre delnsectos de todos los tipos posibles, y todos ellos especial-
mente histéricos. Pero si superas ese primer impacto, la audición
puede convertirse en una experiencia fascinante'
was. s[emPre h
rbic" Escucha, además, las siguientes obras, de proporciones menores,
pero
no por ello menos maravillosas:
gireta mientras
. y' Robert Schumann: Tres romanzas para oboe y piano, op' 94'
do" Todo dePenrireni& ,r y tudwig Van Beethoven: Trío en Do mayor para dos oboes y corno
,, inglés, op. 87.
,de los más d De igual manera, intenta conseguir estas obras clásicas para escuchar
trter lugar entre xm algunos solos para oboe realmente espléndidos:
o se toca mal ]:
ih¡ce un sonido effiltt' / Gioachino Rossini: Obertura de la ópera La scala di seta'
frdo rivo. pero,s" ,ü0r
y' Johannes Brahms: Concierto para uiolín. Al inicio de su segundo
nirCos que ha¡
. movimiento aparece el más hermoso solo para oboe que existe'
y' Maurice Ravel: Le Tombeau de couperin. Por supuesto, en su versión
orquestal (existe otra para piano).
258 Parte lll: Guía de Gampo de la orquesta

ves el sol' lo tc
no hay problema; él escribe un sol en la partitura' Tú
V r*á" fa, que era Io que el compositor quería'
"l ¿Ét""; nadie tiene que iaber cómo, no+tf
í,"."I" qt" hay"1.::1!",t]t::
dinero de por
dio, y todos tan contentos.
sin
Los clarinetistas pueden tocar hoy cualquier tipo de clarinete'
na clase de ajustes, gracias al esfuerzo adicional de los composito
escribenenlapartituraparaelinstrumentoenunatonalidaddiferen
y a
la del resto de la orquesia. Compositores, directores aficionados
,núri.uhanaceptad-oquelapartituraparaelclarineteseescribaen
fia1sa tonalidad, en .orrrld".uiiÓn a los clarinetistas
de todo el mund

porque s¡L¡
Los trompetistas y trompas trabajan de Ia misma manera'
inrtrur".rtos sorrtambién transpositores' Pero de ellos hablaremor{
capítulo 14.

Para escuchar el clatinete

Los clarinetes son instrumentos de gran agilidad y
gracia, con un
,uurr" y muy expresivo que se funde a las mil maravillas con los
instrumentás ¿é la orquesta. Se dirÍa que se puede convivir con
mismo que con sus intérPretes.

Los archivos de audio que puedes encontrar en la web del

libro (
párra"**i.s . es) traán aigunos pasajes maravillosos para clari
'Brr.u para piano n'' 22 de Mozart (pista 3' 0
el final del Concierto
pájaros'
Y luego escucha un sonido muy diferente: un canto de
por eiclarinete en notas altas, en La consagración de la primau'
Stravinski (Pista 9, 1:14).
para ú
Si quieres conocer algunos de los grandes conciertos
deberías escuchar las siguientes composiciones:
rI
ü
I r/ Wolfgang Amadeus Mozart: Concierto para clarinete en La rl
t:, KV 622. rf,
l, r' CarlMaria von Weber: Concierto para clarinete n'e I en fa
a,ll

i y CUuae Debussy: Rapsodia para clarinete y orquesta'

:: I C*l Nielsen: Concierto para clarinete'
; ¿ ¡.aton Coptand: Concierto para clarinete'
Ahora considera las siguientes piezas:
 Capítulo 13: [o que tos,,vientos de
madera,,se llevaron Z59

i ves el sol, Io tocas. ::: t/ Wolfgang Amadeus Mozart:

-' euinteto
í el compositor ok> La mayor, KV Sgl. =-.'"-'" para
," clarinete y cuerdas en
ay dinero de por me'' y' Franz Schubert:
:.,:
: El pastor en la roca, D gll,canción para soprano,
clarinete y piano.
da¡inete, sin ningu I / Johannes Brahms:-So notos para clorinete
ffi compositores. que ,,. fa menor y n.a 2 en Mi bemoi mayoi.
y piano, op. .20 n.a I en
wwlidad diferente de
1'aficionados a la Para finarizar, deberÍas escuchar
estos fragmentos para clarinete
te se escriba en une de la orquesta: dentro
le todo el mundo"
I I:SYenderssohn: Música incidentar paraEr sueño de una noche
mera. porque sus :::," Uefeno. de
llos habla¡emos en sl
'r / serguéi Rajmáninov: sinfonía n.e 2 en mi menor, op. 27,tercer
:, miento. movi-

lacla. con un sr:r'1i$o

El fagot
illas con los derc;** Los instrumentos der grupo de las
maderas tienen mucha versatiridad
m\-i\ir con ellos tu' su sonido' pero nineuno es más.versátii;;; en
er.rasot (mira ra figura r3-4).
Este hermoso ínstrumento puede
,onu. áuy diferente en cada uno de sus
registros.
eb del libro '''"*m¡¡r
r¡0§ p¿-ra clar::rtt*. En el registro muy alto.el sonido
del fagot puede ser forzado, gutural,
rrt ipista 3. ,- Ii,., como de otro mundo' si escuchas
.o"Áiáro de Ia obra maestra de
Üre páiaros. :.dt&ú@, Stravinski, L.o consagración de tq p;;;;;;;;,
"l rirás este raro sonido en
! k pnmol'em :i* todo su esprendor' Búscaro en roá
libro (www. paradummies . es), ";"ú;;;" audio que vienen con el
iurto ui pii.,cipio de Ia pista g.
§ para cla¡lr',({* cuando lo ejecuta un profesionar, er fagot produce,
un sonido pleno' suave y sensuar. en er registro medio,
Er initrumento puede ser, en
bajo, poderoso v denss, como en el registro
Ia famosa obra para nifos pedro y
rir¡e¡¿ ¿: il r'fn'qm: tobo' deserguéi prokofie¡ ¿onáá el
ñ;;;;;
como en er pasaje para dos fagotes,;n ra voz del abuero; o lúgubre,
el "' grave der registro, de la
7, lOé).""i."-o
Sinfoníq n." 6 de Chaikovski (p]stu

Los conciertos para fagot son escasos,

pero los hay:

w"?*¡c¡@¡&¡*,{&,¡@
260 Parte lll: Guía de campo de la orquesta

499'
; y' Antonio Vivaldi: Concierto para fagot en la menor' RV l

para fagot 5¡ fismo'

' / Wolfgang Amadeus Mozart Concierto "n !
. KV 191. N

en F"
., y' Joha,.., Nepomuk Hummel: Grand concerto para fagot f
'.1

piezas orquestales que

Además de las apariciones del fagot en las
estos otros solos :
indicado, estamos seguros de qué te gustarán
rw

de las siguientes obras:

tt

,,", y' Hector Berlioz: Sinfonía fantástica' cuarto movimiento' ffih

I moümitsmuu"
[u
.z Nikotái Rimski-Kórsakov: Sheherezade, segundo
El aPrendiz de bruio' tEh,
, ¿ Paut Dukas: ffifi
r@l
düüm

El saxofón
13-5) recib.ió e' n
EI saxofón (puedes ver cómo es en la figura
Debemos agradecer que se ilar::¿:-¿
su inventorl^Adolphe Sax'
digamos, O'Sullivan o Komarinski"'

tigura 13-5:
El saxofón.

----
 Capítulo 13: Lo que los "vientos de madera,, se llevaron 261

Rr'499. El saxofón es el más moderno de los instrumentos de madera, con

el mé
" rito añadido que nunca ha sido de este material... su relativa novedad ha
rn Si bemol mrlw(, hecho que no figure en muchas obras clásicas. pero el saxo, como se le
llama más familiarmente, es importante en el jazzy cada vez más compo-
fryot en Fo ma,:r¡. sitores Io usan en la música clásica contemporánea.

estales que hem El saxofón se fabrica de metal, pero se considera entre el grupo de made.
ros solos. tomadm ras porque es muy similar al clarinete. Muchos clarinetistas lo tocan en
sus ratos libres.

krnto. Hay saxofones de por lo menos seis tamaños distintos. son instrumentos
transpositores, como los clarinetes.
¡rolimiento.
En caso de que quieras escuchar un concierto para saxofón de gran
2 virtuosismo, busca el concierto para saxofón aito, op. l0g deAláxander
Glazunov. o también puedes probar er concierto para cuarteto de sqxofo-
nes de Philip Glass si te gusta la música repetitiva y minimalista.

Y si quieres más, echa un vistazo también a estas obras:

[r5 el nornh're,rh
hrnrer¿ as: ',, frü
' / Modest Musorgski: cuadros de una exposición (en la orquestación de
,, Maurice Ravel, no en la versión originar, que es para piano soro).
,r, y' Maurice Ravel: Bolero.

De hecho, esta última obra es ideal para escuchar solos de todos

estos
instrumentos de la familia de las maderas.
 Capítulo l4: Vienros de timbre
metálico Z69
lr r/ Richard strauss: concierto par,
trompa n.o 2 en Mi bemor mayor.
Y no debes tampoco perderte
las siguientes obras de cámara:
*/ Ludwig Van Beethov en: ¿vt'utu
':i on. tf ." en Ía
Sonata ett movor paro
Fe. mQyor ty ñ^^ y,. piano,
nnrñ trompa . .

ri r/ Robert Schumann: Adagio y allegro

en La bemol mayor paro trompa
§ I pruno, op. 70.
, Brahms: Trío para trompa, uiolín
¡ mayor,
:, l*T".sop.40. y piano en Mi bemot

il y Cyórgy Ligeti: Trío para trompa, uiolín y piono.

también grandes momentos

tltt?Tflfi,.§ne en obras orquestales, como
lo declaración de la
l,a
I modo que encontrar
'' t/ carr Maria von r{s}s¡¡ obertura de Ia
ópera oberon.El solo inicial
: de ra trompa va es toda unu
d;;ru;ián a" intenciones de Ia capaci_
ma trompa es en reaF dad del instrumento para evocar
u*Ui"nt", mágicos y románticos.
dmirar a los ejecu
Sinfonía n.e I en do menor,
" *:X1Tff,B:ahms: op. 68,cuarto
t/ Piotr llich Chaikovski:
.v---. Sinfonía
movimiento
e.,.,v,.¿u r
t.._
n.a S en
en mt menor, op. 64, segundo

/ Richard Strauss: Las alegres troüesuras

de Tilt Eulenspiegel.
Egina www. para:-:n y' Maurice Ravel: pquona
para unq infanta difunta.
unpa. En primer
iv ocuática de \o te quepa duda que con estas obras
l¡mada de la t que es la trompa y det tendrás una imagen certera
import"rt;lü;;ul'o"upu de Io
h el tercer mol'i en Ia orquesta.
:eve pero lírica Y
ylo mismo en la
lento tiene un
E" el último trompeta
nie en forma de rlon su craro timbre,
la trompeta es el más sonoro
:netar' como tiene el mayor de los instrumentos de
registro entre táaos los metares,
I
s{rbre toda Ia orquesta..ltli se destaca
f tienes unos
f,:
:a su momento de groria' pero que $;;t¡'i.olri",,r,us
les encanta, pues les
ar mismt rrempo puede jugarres
pues por esa misma ,ulo,
i;0"t, ,r, ,oiá, talru, son las que másmalas
se
tüompa n.'3 m
-is ejecutantes de trompeta viven
para la gran
cuatro tromryl * sigto xrx hasta et presénte.
ñ.;;;;;;;,-ilr música compuesta desde
rr§"¿ra Ia trompeta por eso que antes no se
en la orquesta. pár rrpr""to estaba, pero ocupaba una
 Gapítulo 14: Vientos de timbre metálico Z T 5

ffiorÍrr,.illl1il,;110ll{' r/ wolfgang Amadeus Mozart: obertura de la ópera La flauto mogica.

lllSt tt:
rz Wolfgang Amadeus Mozart: .Iuba mirum,,
del Réquiem. El solo de
trombón que Io abre es estremecedor.
)ür ¿ui
/ Gioacchino Rossini: obertura de la ópera Guilermo Teil,
Hm erpasaje de
la tormenta.
[m / Richard Wagner: Cobalgata de
[*fl¡¡ür]ir' las ualquirias.
I

/ Nikol¡ái Rimski-Kórsakov: Obertura La gran pqscua

rusa.
/ Richard strauss: Don euijote. Los trombones, con
sus pertinentes
sordinas, son los encargados de dar vida sonora
ar rebáño de ovejas
al que se enfrenta el hidalgo manchego.
rz Leo§ Janáéek sinfoniettr. su introducción y
el final son un auténtico
alarde de todo lo que puede dar de sÍ la sonoridad
no sólo de los
trombones, sino también de toda la sección de
metal.
y' Maurice Ravel: Bolero.

- lmo puedes ver, a pesar de todo hay donde escoger.

taÚa
;-:hard wagner fue el primero
en imaginar cómo sería
: :uba baja de hoy. De hecho, Wagneñnventó un g.upoel sonido de
A" irüu,
:: diferentes tamaños, pero las más pequeñas casi no se usan
: :::alidad. El gran compositor alemán en la
áeseaba obtener u, ,orlJá si*ilu.
' :e la trompa, pero con notas graves muy poderosas. Estas nátu.-, bu¡ur,
, ",ajos", sirven de soporte a toda la secciOn de
-- resta o banda. los metales en una

:' :stereotipo der ejecutante de tuba fornido tiene una

"::os visto un tuba diminuto, por la base rear. Nunca
misma razón que ros cant-a''tes de
:'"a son a veces corpulentos. Tocar ra tuba
l ' .n la respiración. No hay más que mirar errequieie
tamaño
un soporte increí_
¿el initruÁento.
":--' =normel ¡Y se requiere mantenerlo Ileno de aire .oniirru*"it'üuru
; -t suenel

:"" - -.anto a su funcionamiento se refiere, Ia

tuba es simirar a ra trompa.
i"': r :rovista de una boquira y de
cuatro o .ln.o várvuras que ayudan a
:r ,: icar la altura del sonido. Un tuba virtuoso
es increíblémenie ágil y
: - r:. tocar muy rápido para sorpresa nuestra.
298 Parte tll: Guía de campo de ta orquesta

/ El pedal de la izquierda. Es el pedal suave o ,s. --- - ;.

do sólo una de las cuerdas correspondientes a - ¡:,¡

las amortigua. Se produce así un sonido sua\'a :r':
La sordina se conoce también como uno corc- -':
significa "una cuerda".

Algunos pianos tienen un tercer pedal en medio de ,:*

qué? Supongamos que quieres destacar una nota cie
He aquÍ lo que debes hacer: toca la nota y al misrrl,- :
pedal con el pie. Cuando levantes el pie, el pedal scs;
vuelves a oprimir y tocas un grupo de notas, éstas d
diatamente, pero la nota correspondiente a Ia tecla :_ ie
seguirá sonando hasta apagarse en forma natural, S'
para comprender este complicado asunto sólo le1'= rlrcr
cien veces por minuto delante de una multitud. C -,
directa larazón por la cual algunos fabricantes c: :,,¿f,l¡x
hoy este pedal central.

Para escuchar el ¡tiano

Si el piano estu instrumento favorito puedes coils.,,
hay más conciertos escritos para piano que para c"J
mento. @l concierto, como puedes leer en el capÍ:-"r:
cal en que un instrumento solista es la atracción r,l

u
."§9{$ De hecho, la pista 3 de los audios de este
libro es -m
moso ejemplo de esa forma: el movimiento final i-a .j
n.'22 de Mozart. AquÍ Mozart nos muestra todas ,,as
bello instrumento. ¡Escúchalo!

Y si puedes, hazte con la obra completa y, l"a

tas también:
pi::-{i:§

/ Ludwig Van Beethoven: Conciertos pora i. - , r.

58 y Concierto para piano n.a 5 en Mi bem..-, -,-' ',r

/ Frédéic Chopin: Concierfos paro piano r ' - -:'n'

Concierto para piano n.a 2 en fa menor. op - -
y' Robert Schumann: Concierto para pian. i- t:;
y' Johannes Brahms: Concierto para piano i - :'r lt
y' Edvard Grieg: Concierto para piano en ,' - ,-,r.r,q
r' Piotr Ilich Chaikovski: Concierto poro ri -:, rr.
!

op. 23.

st¡dina. Éste de¡a übra:¡
s a cada nota; las otras
ñ'e. menos resonante-
r/a nombre italiano q-*
de ios otros dos. ¿Pa::,
rdel resto de la mús.:¿
mo tiempo oprime e-
lrcstendrá la nota.
re dejarán de sonar Úm'
da que tocaste priilern'
L Si tienes probler=s
aÉndolo. intenta :La,lglfu
lomprenderás de r
Capítulo tG: Teclados y compañía Zgg
De una a dieciséis manos
lomo habrás advertido porpropia experiencia,
diría que sólo toca una mano, tal
:l piano habituarmente es la riqueza
se t0ca con dos
:ero no tiene por qué ser siempre así.
r.nor, Je sus sonoridaoes. rso sia wittgenstein,
que
Habiendo eÁ más bien de gustos clásicos, muchas
S¡ ril teclas, dos manos no siempre son sufi- de esas
=ntas á¡ra. te prrr.¡Éion ,n, áü.rrrrion, pero
;'entes. Aunque dependiendo ue que
manos Jiotra nistoria.
ésa
sean, igual una, o dos, sobran...
Otros compositores consideran que
dos manos
:¡lit. extrañe saber que en el repertorio hay
s0n p0cas, y que elpiano bien puede
--cnas obras para una mano sola, conciertoi de encuentro social. A Schubert, por
ser un punto

le piano no sumii--rÍ:@ ::r orquesta incluidos. y a no ser que

seas le gustaba escribir danzas para piano
ejemplo,
:-'do, ¡aún te sorprenderá mas saUei quaesa ,'rrátro
manos que luego tocaba con sus
mEno en concreto es la izquierdal peio amigos y,
todo especialmente, amigas.
lere su explicación: muchas de ellas
fueron
*- : argo de Pa ul Wittgenstein, el pianista
ma nco. Pero el campeón en esto es sin duda
el checo
Bedrich Smetana. Uno de ,r,
%- 9ra un pianista muy prometedor cuando ,onOO, ,.iá
¡cüCerart e aJo rt'i:"ü}mi escrito para ocho manos, esto es, cuatro
§-É¡t0 la primera guerra mundial, per_
I cuaiq uier clt t-r:r :is'-:.--ru* fue llamado sonas, que como no caben en el teclado
1 - as y herido. perdió de un
el brazo derecho, pero
tulo -1" es ula ,-r:rt ,nüc ro impidió
que. acabaOa la contienáa,
mismo piano han de utilízardos. Vf
r.*páiirn.i,
tfincipal.¡ Ílm era todo lo posible para
debió de gustarle tanto que no tardó
en hacer
cumplir su sueño u n a rre glo de su S i nf a
lu ier pianista. Así, encargó a los n ía tri u nfa I par adie ciséis
¡tn elegantísl::¡,o r más distin_
$!rJ':r:. c_ompositores que escribieran obras
m¿nos bien repartidas por cuatro pianos...
iH Cr:,nc¡er1,? É"Jiu l@: él: Ravel compuso su Concierto prrc tu ¿Algu¡en da más?
llrs capacldacei prokófiev, et
ff1: il0ruierda,
mm¿-C
Concieio n.e 4;
Strauss, el parergón sobre la sinfoníá
Más a^lo mejor no, pero menos de una, ¿por
qué no? La obra 4'33,,delestadounidenseJ"ohn
.stca; el joven Erich Wolfgang
lltcrs - r_t:t a-.C-f*a
Korngold Cage indica en su partitura que
:cabaría convirtiéndose en ei padre" durante esos
de 4 minuto.s y 33 segundos del título p"r.rrrrl_
s ca de Hollywood), el Concieio
para la cas en silencio ante el teclado. Sinceramente,
:zquierda... Escuchándolas, uno
m,l:- nunca es una de las obras que mejor nos
salen.
f,[-l{,r
l4n¡ n¡ r¿ar-¡r J@

il"
'rio,¡:¿:,.:,c i.l-
ru Serguéi Rajmáninov: Concierto para
'61 5; :e:1,-'L piano n., 3 en re menor, op. 50.
y' Manuel de Falla: Noches
en los jardines de España.
E¡nc¡r -; -':
r' Béla Bartók: Concierto para piono n.e 3.
Il¿".- ¿: S.l
y' George Gershwin:
Concierto para piano en fa.
3l 0 Parte lll: Guía de campo de la orquesta

en particular, y los personajes principales

-
de las dos óperas sobre
mujeres histéricas y demenies de Richará ,.Pr
mé. Su voz debe destacarse sobre una
§t.urr' Elektra y Sato
de
!.u, orqr"rta, pero adernfr
tiene que ser cátida, de timbre
-etaltcJe in;;;;;í;;"T"'.;
canta¡tes han arruinado su voz intentando pa¡
p¡-€

Y::lll
clase de papeles. abordar esta
f --
r_-á_\

Para escuchar a las sopranos *

Más alrá de los títulos operÍsticos mencionados,
también puedes escu

W
char,la voz de las sopranos en las siguientll
ouras (algunas de e,as te
puedes encontrar adaptadas a otras"voces
f.meninus más graves):
t/ Johann sebastian Bach: cantqta der café,
BW 21 I,para soprarjo,
bajo. Lo más parecido a una Opera cO-iáa
escrito por el músico,
y' Gustav Mahler: Sinfonía
n.a 4, ensu último movimiento.
rz Richard Strauss: Cuqtlo últimos lieder,para t// ¡
voz femenina y orq
Las sopranos han hecho de este,u-iliJüo" ;
canciones uno de :
caballos de batalla predilectos.
-
/ Arnold Schoenberg: Erwartung (La espera),
monodrama para :
no y orquesta
en Ia más pura estética éxpresionista. L
rz Reinhold Gliére: Concierto para soprano lt
coloratura y orquesta
menor, op. 82.
t/ .-
Heitor Villa-Lobos: Bachiana brasileira
n.e S, parasoprano \.
violonchelos
y' Xavier.Montsalvatge:
Cinco conciones negros,para soprano \_
orquesta. Una de las obras más sabrosarf"
tor catalán. Atención a la cuarta, ta á
¡oya Aeia"rt" ""."i".,t"
colección; ,.Ca,
Part
cuna pqrq. dormir a un negrito,,.
q ::[.:;
/ Henryk Górecki: Sinfonía n.eS ,De las cancione.s fnsfes,,, para
prano y orquesta. Esta obra, por razones -r -"1:
imposibles de de*:ri
se convirtió en un réco¡d de ventas
uUrofuiá en 1992, quinc.: rr Frr
g-" s¡r composiciOn. fn.luro ontrrro"rn disco
S::n: un
Bretaña año más tarde.
de o¡: r j;ü
¡r Gu¡
:t I :..,-

y
Las mezzosolrranos fiem

La palabra italiana mezzo significa ,,medio,,. rr fow

Las mezzosoprancs
asÍ porque ganan algo asÍ coñro la
mitaá áá ios r,onora.ios de u¡i¿ tur;'¿
f m*rú¡

rles de las dos óperas sobre
¡rd Strauss: Etektray Sato-
gr¿rn orquesta, pero además
D e inmensamente poderosa_
s intentando abordar esta
unos
m" también puedes esctr
rbras (algunas de ellas te !r¡
¡Fninas más graves):
i Bl41-21 I, para soprarrc
a escrito por el músico_
Jr
D mo\imiento.
r¡ \'oz femenina y orqLEII
de ca¡ciones uno de
: sr
e). monodrama para
Esionista.
úmtura y orquestta.
!5. pa.ra soprano
!- o,t3im,
)u§" para sopr¿rno r;
h este excelente ci
! l¡ colección:'C.ormrlñ
Exr¡es fnsfe§ -. @re
rposibles de
loer¡ 1992. qr¡inrüe
D tm disco de orl
F?7OS;Opr.ArDm6
mario§ de ¡¡mn
Capítulo l7: [a música ctásica
también se canta 3l t
@uede ser también oc
a medio camino entre er
i"l¡;;.di;I#; üJ$i["i,H3§:J::"lestá
il::",:H-#o,a"rL,maspicánü;;J;:l:,Til",,$"r:*1ff ii::"J
Las mezzosopranos vienen
en dos variedades:
y' Las mezzoroP.uro:.,1:umáticas.
y mujeres de mala vida,
In_terpretan papeles de
vampi resas
como Oal¡la, Jn 3a nsón y Datilade
Saint-Saéns, y la Carmen Camille
ae ta Opera'frorñ91ima
brujas como Ia Azucena ae de Georges Bizet;
personajes femeninos,
I Áuirore"áe VerOi, y otros malvados
como Ia prin""ru a" Eboli
Amneris enAida, ambas tamúñ'ü-V;.d;. en Don Cqrlo v la
La mayor parte de lós
o o
o'un ram át
i"" ñ
i,:Li:: iXSIrX-,o'
d i u r o n lu
c
";,;;í;;
t"á;ii;J;;;#i;:;?,i,ñ:#,?:: marvados" q,"
i,inüL'láliu'
y' Las mezzosopranos
,Íricas. Éstas tienden
puesen muchos calo^s_ilterpretan
a obsesionarse con su tare,
papáie, d" mr.ha.hos
tes. En la ópera, estos p-ersona¡es adolescen_
sl ¿;;"" con el nomb re de to_
uestidos. Los dos más éétebres;;ó;;ffi,T,d9
Las bodas de Fígaro
fli"Hr?tl¿octaüan,
a" n", nii-ii"""t¡*
Atcabailero de ta rosa) de
Por supuesto, también
hay caracteres femeninos
lírica, algunos de ellos para mezzosoprano
C-i"á"t i* Rossini escribió
de sus máximos orner"r, "rfienalaár.
it"nor;;;il;;:oidas, para mezzosoDra_ dos
a'e ñosina Et ;;ü;;"á"s"u¡ttoy
i:r¿L,::,"',T;r " er de Angerina en
Para escuchar m(is a las mezzosolrranos
A continuación, te sugerimos
algunas obras al margen
ca para que puedas escuchar de la escena operísti_
"i."p".to.iJir *"rroroprano ar deta,e.
Haydn: Aríonna o Naxos,cantata
," para mezzosoprano
Iffi;j:seph
y' Gustav Mahler:
Kindertotenlieder (canciones
ciclo para voz (por ro g"n"iri_ár)ál'ái.unol de Ios niños muertos),
y orquesta.
FaIIa: siete conciones españoras,
" $H]:'de paravozfemenina y
t/ igor Stravinski: Curatro conciones rusas, para mezzosoprano,
arpa y guitarra. flauta,
r/ Benjamin Britten: Fedro, cantata para mezzosoprano
y orquesta.
3l 2 Parte lll: Guía de Gampo de la orquesta

Las contraltos
Las contraltos constituyen la categoría de las voces Iemeninas de
regisü
o grave. Aunque a menudo se les asignan papeles de madres y
mas na¡o
jugosos, como
abuelai, a veces encuentran personajes deliciosamente
de Ulrica, en LIn ballo in masihera de Verdi, la diosa Erda, en la tetralq
El anilto det nibelungo de Wagner, y la siempre fiel esposa Lucrecia' en
Rape of Lucrecia Q-aviolaciÓn de Lucrecia) de Britten'

Además, se asignan a veces a contraltos papeles originalmente escritc

para castrati. uños muchachos que poseÍan una voz extraordinariamed
ii"u agudos, pero a costa de sacrificar' cuando eran niños, sus a
="fffi&
\{Ir/
\ ffi\-1ffi
/ "n
tos masculinos. Afortunadamente, esa bárbara costumbre, muy en
que
en los siglos xvll y xvm, se ha erradicado por completo, de modo
aquellos papeles son abordados hoy o bien por estas contraltos' o t¡i
por los contrqtenores, varones con todo lo que hay que tener, pero qtr
tuntun con una técnica especial llamada falsete. Para saber más sobrc
ellos, lee el recuadro "Los contratenores han llegado para, quedarse-
este mismo capítulo. (Puedes leer también el recuadro "El soprano
l
ydn", en el capítulo 3.)

Para escuchar a las contraltos

A continuación te ofrecemos una serie de recomendaciones para
das escuchar lavoz de la contralto en otros repertorios y génerm:

W :, ¡/ Giovanni Battista Pergolesi: Stabat Mater, para soprano'

,r,
tl
cuerdas.
:.tl , nr^^-r!-^ D^--:-1.
rz Gioactrino Rossini: lli^,'^-¡n
Giouanna A'A*ra cantata para
d'Arco, ^anf.+,
narr contralto
rnntr; y
, Z .lofr.rr.res Brahms: Rapsodia para contralto, op. 53, para corÚfi
:i: coro masculino Y orquesta.
t,:

ir y RrnotA Schoenberg: Canción de la Paloma del Bosque'Se

I ftug-"t to para contralto y orquesta extraído de la cantata
i; der, que ha hecho fortuna como página independiente'
i .z Go"tu, Mahler: La canción de la tierra, sinfonía vocal sob're
,l chinos para contralto, tenor y orquesta.
r. rz serguéi Prokófiev: lteyan(er Ne1't,l!il,1l1Lil3
li orquesta basada en la banda sonora de la pelÍcula del
;t de Serguéi Eisenstein.

Los tenores
I'oces femeninas de
E¡an papeles de madres y
osamente jugosos, como h
diosa Erda, en la tetralogÍa
ñel esposa Lucrecia. en
Britten.
hs originalmente escritos
e voz extraordinariamente
ldo eran niños, sus atrib*
tcostumbre, muy en bogn
oupleto, de modo que
restas contraltos, o bieu
ha¡- que tener, pero que
r Pa¡a saber más sobre
ryado para quedarse- eu
ruadro "EI soprano FI+
nltos
Erdaciones para que
rtorios y géneros:
Dara soprano,
h para contralto ¡,
q.53,para
hl Bosque. Se trala
b de la cantata
pendiente.
nÍa vocal sobre
a para contralto"
lícula del mismo
Capítulo t7: ta música clásica también
se caila 3l 3
Los tenores compiten con Ias sopranos
decibelios' Nada se compara con la
cuando se trata de honorarios y
emoción visceral de un si bemol
agudo emitido a plena garganta por
un tenor, y él lo sabe.
Los tenores también vienen en
diferentes sabores:
:: t/ Los tenores líricos. cantan algunos personajes
:, mozartianos (como
Don ottavio, en
loy c¡"iiii'0,'lr;i;*" que algunas joyas escogi_
das del repertor¡o frances, c"íiá"1"r'p"peres
':,r Gounod y de wertherde Jules rvru*rári"t,
principales de Fausto de
además de muchos perso-
:l
:" 1]:j *táldges
mermoor
de
de Donizetti, 9t-"rq italiana, como Edgardo en Lucia di Lam-
]l Arfredo
':" en Lo ffouiataaJv"rái ñ"áoro
La bohéme de puccini. Dichos v
".,
son generalmente simpáti-
,, cos:hombresvulnerabtesq;;;;;';"masiado.
"u.i.t"ru,
y' Los tenores spinfo'
' cantan importantes y jugosos papeles:
en ll trouatore v Radamés j¿,;;las de Verdi; Manrico
Cavaradossi
Tosca. de puccini; cuni" ",lrsjüü'd" L"on.r,rallo, y en
: en Carmen, de Bizet, además"n á? ;i"rü don José
papeles escritos para tenor
' lírico' Los personajes asignador u
unt"nr. splnlo tienden a ser más
heroicos que los,de un te-nor ri.iÁ, p"r"
moderación en el aspecto urnororo.- -- conservan su misma farta de
y' El tenor heroico.
Llamado Heldentenorpor los
eso son sus más entusiastas partidarios, alemanes, que para
es la contrapáii"-iiur"uri
na de la soprano dramática
V, .o.no Lr1u, canta sobre
"-"." todo papeles
Lvuu l,d
wagnerianos, como Tristán, en Tristdn troi¿i
"
Para escuchar a los tenores
si quieres profundizar en tu conocimiento
der arte tenorir más ará de ra
ópera, puedes acercarte a alguna
ae estis Jomposlciones:
rz Ludwig Van Beethoven: A la
amada lejana,ciclo de lieder paravoz
masculina (generalmente de tenor) p,uno.
V
¡/ Robert schumann: Dichterriebe fAmor de poeta),
voz y piano, interpretado también por ciclo de rieder para
sopranos y barítonos.
y' Hector Berlioz: Réquiem.Esta
apabullante obra, que requiere
orquesta ya de por sÍ enorme siñ de una
contar el refuerá á;;]r;;;;grrpo,
de metales, cuenta. con una importante
gado de cantar el .,Sanctus'.. ¡ ---'-- t
parte de tenor. Él es el-encar_
 Capítulo 17: [a música clásica también se canta 317

r;. :r&rmlli,mm
¿ü münt,iilrrlglnfl coro
eII] f;e¡.
Todas estas voces que hasta aquí te hemos presentado se pueden escu-
char a solo, tanto en óperas como en oratorios, cantatas o lieder (enel capítu-
ü:|lü¡riffin; lo 9 puedes encontrar información detallada de todas estas formas), pero
también unidas hasta formar un coro, que puede ser de apenas un puña-
do de amigos hasta tantas personas como se quiera. perosea como sea,
casi siempre estará organizado en cuatro cuerdas o üoces, correspondientes
a los registros más altos y bajos.

Dicho de otro modo, un coro mixto con todas las de Ia ley es el formado
1!¡rÍ[mL0Úi por:
'lhr¡lr¡nrsm¡r
ll¡eñ, y' Sopranos.
y' Contraltos.
y' Tenores-
r/ Bajos.

Y a partir de aquÍ, todas las variantes que quieras, pues hay coros sóro
de
voces graves masculinas, coros femeninos, coros de voces blancas (en
el
caso que los integrantes sean niños), etc.

Para este formato básico se han escrito innumerables obras maestras,

tanto con las voces solas como acompañadas por argún instru¡nento (pia-
no, órgano) o una orquesta al completo, con sólista ó sin é1, de carácter
sacro o profano, etc. ¿Quieres conocer algunas? Muchas de ellas cuentan
también con partes solistas:

y' Giovanni Pierluigi da parestrina: Misa

det papo Morcero.según la
leyenda, gracias a esta obra su autor salvó la música polifóni-ca de la
amenaza de prohibición que pesaba sobre eila po. purte de la Iglesia
católica. sea verdad o no, el arte polifónico alcanzaaquí una de sus
cimas más sublimes.
tz claudio Monteverdi: vespro della Beata vergine. una partitura van-
guardista para su tiempo, allá por principioJ del siglo xvl, y que
escuchada hoy sigue sorprendiendo por su audaciá y exprásiviaad.
rz Georg Friedrich Haendel: El Mesías, el más popular de los oratorios
de todos los tiempos. Fíjate si ro es Que el mismo Mozart rearizó
una nueva orquestación del mismo, más adaptada a Ios gustos del
Clasicismo.
¡z Johann sebastian Bach: La pasión según son Mateo.sin duda,
una de
las obras cumbre de la música no sóló coral, sino universal.
¡Í.ro
",
318 Parte Ill: Guía de campo de Ia orquesta

la única que merece la pena de este compositor! Si no te recom

ramos también la otra pasión, la de san Juan, o la Misa en si mer,t
sus cantatas no podriamos volver a conciliar el sueño nunca rnás
y' Franz Joseph Haydn: La Creqción, una gran obra que sirvió, en lrn
albores del Romanticismo, para recuperar y revivificar el génerc,
oratorio.
/ Wolfgang Amadeus Mozart: Réquiem. La última obra de genio
inacabada, pero melodías como la del "Lacrimosc " siguen lle
corazón.
t/ Ludwig Van Beethoven: Sinfonía n.a 9 en re menor "Coral", op -
El final de esta sinfonÍa, basado en el "Himno a la alegría" del
Friedrich Schiller, contiene una de las melodías más famosas de
historia.
/ Giuseppe Verdi: Réquiem. De esta obra se dice que es "demas
operÍstica", pero aunque sea verdad, ¿qué más da?
y' Johannes Brahms: Un réquiem alemdn. En comparación con
misas de difuntos católicas, mucho más dramáticas, esta proit
rezuma serenidad y belleza a raudales.
/ Gabriel Fauré: Réquiem. Posiblemente, el más sencillo,
y lírico de todos los réquiems. ¡Y hay donde escoger!
y' Gustav Mahler: Sinfonía n.a I "De los mil". El gigantismo pos:
co en lo que se refiere a fuerzas corales e instrumentales quedn
representado por esta obra, prácticamente el único éxito que
ció su autor en vida.
r' lgor Stravinski: Sinfonía de los salmo.s. Una de las partitura,<
sonales del ruso, muy alejado aquÍ de la barbarie disonante or
La consagración de la primauera.
y' Carl Orff: Carmina Burana, una cantata que, gracias sobre
"O Fortuna" inicial, se ha convertido en uno de los grandes
la música del siglo XX. ¡lncluso entre aquellos que
escuchan música clásica!

Y lo dejamos aquÍ, pues el repertorio coral no tiene fin. En la list¿

contrarás estilos muy diferentes para que pruebes y veas cuál e**
mejor se adapta a tus gustos. Y si miras a lo largo del libro, tant,r
capítulos de historia como en el de formas, encontrarás más
ciones.