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PÉLAGO nº 19
ÍNDICE
Editorial 4
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Lo que narra
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presentada por vez primera en la canción en palabras de la amada, constituye la
clave de todo lo que vendrá a continuación.
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Alcanzado un punto que podríamos definir como de no retorno, viene la que
quizá es la frase más brillante de toda la canción: “Y tus párpados cayendo se me
antojan guillotinas”, donde la voz narradora se imagina viendo dormir a la amante
y susurrándole que sus almas no conocen el reposo pero que la ama “un mundo
entero con su belleza y su fealdad”, preguntando por qué no puede aceptar que no
se trata más que de morir o matar.
Después de este diálogo imaginario, sintiéndose abandonado, nuestro
protagonista nos comunica en el quinto y breve parágrafo que ha decidido morir, a
continuación de lo cual nada le impedirá descansar y obtener “la santa paz que en
vida no gocé jamás”, ya que “hasta morir la única opción siempre es matar.
Siempre matar”.
La conclusión
Conceptos-clave
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La verdad: aunque sólo aparece en una ocasión: "[H]ay cosas que tenemos
que aprender: yo a mentir y tú a decirme la verdad”, palabras puestas en los labios
de la persona amada, la verdad cumple una función esencial en el desarrollo de la
narración, ya que se deduce que es una de las faltas principales que la persona
amada ve en la relación, la ausencia de verdad en las palabras de su amante. Es
revelador que en la otra canción del disco en la que se menciona la palabra verdad
(“Detener el tiempo”), ésta aparece dos veces y las dos en relación con el miedo:
“Por primera vez sentía el miedo de verdad” y “[t]an presente como el miedo se
hizo la verdad”.
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asistimos a algo puramente físico, ya que más adelante se dice: “Y la noche nos
alcanzó / entre sangre reseca y sudor”. De nuevo me parece que estamos ante las
consecuencias de haberse drogado.
La paz: es algo que nuestro narrador piensa que sólo hallará una vez
muerto: “[M]oriré, y cuando lo haga al fin ya nada va a impedirme descansar y así
obtendré la santa paz que en vida no gocé jamás”.
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segunda para mostrar que al cabo de algún tiempo todo el mundo se cansó “de
escuchar noche tras noche la misma triste canción” de la voz narradora.
Más que realizar aquí una exhaustiva recopilación de lo que los más
afamados críticos dijeron sobre “Morir o matar”, he procedido a un sondeo
prácticamente aleatorio buceando en algunas páginas de internet a través de
Google. Esta aleatoriedad se convirtió en un buen argumento para pensar que
“Morir o matar” es una excelente canción, ya que como en seguida se verá las
opiniones de la crítica coincidieron en señalarla como uno de los momentos más
inspirados del disco, y algunos incluso la compararon con temas ya memorables
del repertorio de Nacho Vegas.
Tan sólo un día después de que saliera el disco al mercado (1 de diciembre
de 2008), se apuntaba sobre nuestro tema: “¿La mejor canción del disco? Puede.
Digamos, al menos, que es la más escalofriante de todas, la que recupera la épica
que desprendía ‘El Salitre’ o la tragedia a tragos largos de ‘El ángel Simón’. El
Manifiesto Desastre no podía soñar mejor final”4. El 5 de diciembre se decía en otro
lugar: “Una composición que marca un épico cierre para el álbum y que consta de
dos partes completamente diferentes. Una primera puramente narrativa sobre los
problemas de una pareja y una segunda bastante más destructiva y llena de fuerza.
Precisamente ese cambio (tanto musical como a nivel de letra) se da en el minuto
3:07 y ya el tono se mantiene hasta el final de la canción y, por lo tanto, del disco”.
Se concluye calificándola de canción memorable5. Raúl Guillén el 21 de diciembre
de ese mismo año escribía: “‘Morir o matar’ es una de las canciones más duras y
crudas que haya escrito Vegas jamás, una de las mejores, y eso es mucho decir”6.
En Mondosonoro, por su parte, se señaló: “[C]ierra el disco con “Morir o matar”, lo
mejor del lote; un tema en la línea de sus clásicos, aunque con una renovada
4 http://www.hipersonica.com/personajes/nacho-vegas-el-manifiesto-desastre-primeras-
impresiones, consultado el 13 de marzo de 2014 (las restantes referencias de internet han sido
consultadas este mismo día).
5 http://luipermom.wordpress.com/2008/12/05/diseccionando-el-manifiesto-desastre-de-nacho-
vegas/.
6 http://jenesaispop.com/2008/12/21/nacho-vegas-el-manifiesto-desastre/.
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profundidad gracias al órgano de Abraham Boba”7. Y Javier Marzal: “Tan solo al
final, el disco vuelve a lo más alto con “Morir o matar”. Quizás hayamos oído la
misma historia contada por el autor varias veces, pero es que en este último corte
lo hace tan redondamente... Es difícil encontrar una canción con una letra en la que
nada sobre”8.
Notas finales
Llegados a este punto me imagino que, por lo menos, el lector que no haya
escuchado la canción tendrá ahora curiosidad por hacerlo y así disfrutar de las palabras
con su música correspondiente. Si consideramos sólo las canciones de Nacho Vegas
–esto es, sin incluir los cuentos, escritos y poemas–, yo me atrevería a situar la que nos
ha ocupado en una segunda línea detrás de las obras maestras que son “El Ángel
Simón”, “En la Sed Mortal” y quizá “Ocho y Medio”. A buen seguro que un estudio del
texto encuadrado en el resto de la obra de Nacho Vegas, no sólo en el disco en que vio
la luz inicialmente, arrojaría muchísima más luz sobre aspectos aquí tratados y sobre
otros más opacos y resistentes a salir a la luz en un análisis relativamente ligero como el
que nos ha ocupado. Ω
7 http://www.mondosonoro.com/Critica-Discos/El-manifiesto-desastre/NACHO-VEGAS/170.aspx.
8 http://lafonoteca.net/discos/el-manifiesto-desastre.
9 http://nadiemuereendomingo.blogspot.co.uk/2013/11/el-manifiesto-desastre-de-nacho-
vegas.html.
10 http://blogs.elpais.com/rollingstone/2008/12/nacho-vegas-des.html.
11 Cf. Fernández Palacios, 2010 (citado en la nota 1), 93, n. 9.
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