Líneas

(Febrero- Noviembre 2014)

Para cuarteto de saxofones, piano preparado, improvisadores en

Skype e interfaz para la audiencia

Concepto: Sergio Cote

Red de interacciones: Sergio Cote, Nataly Castellano y Nicolás Ramírez
Composición  +ija:  Sergio  Cote

Beca para la creación de música contemporánea del Ministerio de Cultura de

Colombia, 2014
Red de interacciones 5. Partitura de la pieza Líneas fijas Para cuarteto de saxofones y piano preparado
6. Partichella de cada instrumento.
Concepto: Sergio Cote
Materialización: Sergio Cote, Nataly Castellanos y Nicolás Ramírez. La partitura de la pieza Líneas fijas es un elemento más del montaje. No es una representación del
resultado sonoro final.

Composición*fija*
Las disposiciones usadas durante el estreno se dan a manera de ejemplo y para clarificar algunas
Líneas'fijas' secciones del montaje.

La red de interacciones se organiza geográficamente de la siguiente forma:

Improvisadores*
en*Skype* En el mismo salón de conciertos

Composición fija por Sergio Cote: Líneas fijas para cuarteto de saxofones y piano preparado

Interfaz para la audiencia: Diseñada por Nataly Castellanos, Nicolás Ramírez y Sergio Cote.

Lugar de estreno: Bogotá Colombia

Auditorio Pablo VI, Pontifica Universidad Javeriana.
Interfaz* Cuarteto de saxofones: Soundsax
Piano preparado y dirección musical: Daniel Muñoz

Fuera del salón de conciertos (Preferiblemente lugares considerablemente alejados: otros países o
ciudades)
Audiencia*
De tres (3) a cinco (5) improvisadores conectados por Skype.

Improvisadores involucrados en el estreno:

Juan Manuel Loaiza (Belfast, UK): Voz
Pablo Muñoz (Monterrey, México): Saxofón alto y tenor
En el salón de conciertos se debe interpretar la obra (composición fija) Líneas fijas para cuarteto de Ricardo Tovar (Viena, Austria): Sintetizador
saxofones y piano preparado. Los improvisadores en distintos lugares del mundo deben improvisar como
respuesta a esta composición fija utilizando Skype como medio de comunicación. Simultáneamente en
el salón de conciertos, se espera que la audiencia manipule una interfaz que consiste en 4 pedales
análogos por instrumento (los improvisadores cuentan como un instrumento) situada al frente de la
tarima.

El presente documento describe el procedimiento de montaje para la reproducción de la pieza, éste se

organiza en las siguientes secciones:

1. Elementos para construir la red de interacciones

2. Instrucciones para el montaje
3. Lista de equipos, de envíos y entradas usadas en el estreno
4. Instrucciones para las improvisaciones por Skype
1. Elementos para construir la red de interacciones
Por Nataly Castellanos, Nicolás Ramírez y Sergio Cote
Resumen de ruteo de la red de interacciones
Requerimiento mínimo ideal de equipos:

• Consola*digital*con*un*mínimo*de*16*entradas,*12*de*estas*deben*ser*de*micrófono.*Las*16*
entradas*deben*ser*asignables.*La*consola*digital*se*sugiere*por*la*flexibilidad*de*ruteo*que* Audífonos
Improvisación
improvisador
ofrece.*[Esta*es*la*llamada*consola*matriz]'
• *5*cabinas*
• 2*para*FOH,* x número
Dispositivo
• 1*para*monitoreo*de*la*interfaz* de improvisadores
improvisador
• 2*para*monitoreo*para*los*músicos*en*tarima Lugar de (Skype)
• Snake(s)*para*completar*18*entradas*y*14*salidas improvisador
• 50 Cables XLR. Salón de conciertos
• 10 Cables TRS
Laptop
• 6 cables híbridos hembra
(Skype)
• 6 cables híbridos macho
• 15 cables de poder
• 3 extensiones
• 3 multitomas eléctricas Interfaz de audio
• 6 micrófonos (con sus respectivas bases): digital
• 1 para cada saxofón1 Ensamble en x número de
improvisadores
• 2 para el piano tarima
• 12 cajas directas pasivas Mezcla del Monitores en
• 8 cajas directas activas (este número puede aumentar dependiendo el número de improvisadores)2 ensamble en tarima tarima

Interfaz para la audiencia

• 24 pedales análogos para guitarra organizados en 6 pedaleras 3 cada una de 4 pedales 4 la Envió*
opcional*
combinación ideal5 de pedales debe ser:
• 1 Delay Consola matriz
• 1 Modulación (las opciones mas comunes de procesos modulatorios son: flanger, todos los
phaser, chorus, tremolo, vibrato, rotary speaker) improvisadores
en un envío
• 1 Distorsión
• 1 Extra (según disponibilidad)

• Un laptop (o computador de escritorio) con Skype por improvisador.

Una interfaz de audio digital con mínimo una (1) entrada y una (1) salida análoga por cada laptop. Interfaz
Se recomiendan interfaces sencillas de conexión USB 6 (6 sets de pedales) P.A.:
******************************************************** x6* LR main
1
2
Usar boom pequeños o micrófonos de clip LR monitoreo de la
Contar con cajas directas extra ya que estas ayudaran a eliminar posibles ruidos de los pedales. interfaz
3
Cada pedalera debe tener sus cables de línea y de daisy chain
4
el número ideal de 4 pedales por pedalera, aunque se pueden tener un mínimo de dos pedales en cada pedalera.
5
La combinación puede cambiar según la disponibilidad*
6
como las MBox.
 7. Una vez dispuestos las pedaleras, llame a los improvisadores por Skype y asegúrese de que estén
conectados con sus equipos listos. Reitere la importancia del uso de audífonos. Como el Skype va
a tener asignada la interfaz de audio digital a sus entradas y salidas, este punto de la
2. Instrucciones para el montaje comunicación se debe hacer usando la opción de mensajería instantánea que Skype ofrece.
Por Nataly Castellanos y Nicolás Ramírez 8. Después de enviar la señal de cada improvisador a la consola matriz, ellos se escucharan en el
salón de conciertos pero ellos solo escucharan lo capturado por los micrófonos en tarima. Para
hacer las cosas mas sencillas, es importante asignar un micrófono en la consola que permita la
Requerimientos de espacio
comunicación hablada con los improvisadores.
9. Las instrucciones de todo el segmento improvisado de la red están consignadas en la cuarta
• Tarima*de*mínimo*6mts*de*ancho*x*5mts*de*largo*con*el*objetivo*de*tener**espacio*para*la* sección de este documento.
ubicación*correcta*de*los*micrófonos*y*que*a*su*vez*estos*no*incomoden*a*los*interpretes. 10. Trate de ajustarse lo más posible al diagrama que enseña el resumen de ruteo contenido en la
• Contar*con*diferentes*puntos*de*corriente*en*lugar*donde*se*ubicara*el*set*de*pedales. primera sección de este documento.
• Stage*Plot*sugerido:
Prueba de sonido
# de estaciones = # de improvisadores
*
...* 1.
2.
Iniciar con los micrófonos directos de los instrumentos.
Probar cada pedal individual de cada set.
3. Probar el set completo con el instrumento correspondiente.
4. Realizar la prueba del envío de los improvisadores.
5. Realizar la prueba del retorno de los improvisadores.
6. Probar el set de pedales de los improvisadores con su sonido directo.
7. Finalmente realizar la prueba con todo el ensamble.

Importante: Los procesos sugeridos aquí son sugerencias basadas en el

estreno de la obra. La naturaleza de la pieza motiva a buscar soluciones
distintas en la construcción de la red de interacciones.

Montaje

1. Empezar por montar los micrófonos del piano y los saxofones.

2. Es importante dejar y dedicar suficiente tiempo a montaje y prueba de la interfaz (pedaleras) y
del segmento improvisado de la interfaz (interfaces de audio digital, Skype y envíos hacía y
desde cada improvisador)
3. Simultáneamente, prepare los laptops, el Skype y las interfaces digitales de audio digital.
4. Cada micrófono debe usar una caja directa
5. Cada pedalera debe tener dos cajas directas preferiblemente pasivas. Una para recibir y otra para
enviar.
6. Utilizar la menor cantidad de extensiones de cables posibles en los pedales para evitar ruidos.
3. Lista de equipos, de envíos y entradas usadas en el estreno
Por Nataly Castellanos y Nicolás Ramírez INPUT LIST
CANAL CANAL
INSTRUMENTO MICRÓFONO PROCESOS/EFECTOS
SNAKE CONSOLA
1 1 Saxofón 1 MD421 Pedalera 1 (Saxofón 1)
2 2 Safofón 2 MD421 Pedalera 2 (Saxofón 2)
3 3 Saxofón 3 MD421 Pedalera 3 (Saxofón 3)
4 4 Safofón 4 MD421 Pedalera 4 (Saxofón 4)
LISTADO DE EQUIPOS
5 5 Piano L AKG C430 Pedalera 5 (Piano)
CANTIDAD EQUIPO
6 6 Piano R AKG C430 Pedalera 5 (Piano)
CONSOLAS Y CABINAS
2 Mackie SA1232 7 7 Moog DI N/A
3 Mackie SRM 450 8 8 Computador L DI N/A
1 Consola SoundCraft Si Compact 32 9 9 Computador R DI N/A
BACKLINE 10 10 Improvisador 1 DI Pedalera 6 (Improvisadores)
1 Piano 11 11 Improvisador 2 DI Pedalera 6 (Improvisadores)
6 Sillas 12 12 Improvisador 3 DI Pedalera 6 (Improvisadores)
4 Atriles 13 13 Pedalera 1 (Saxofón 1) DI in / DI out N/A
2 Mesa 14 14 Pedalera 2 (Saxofón 2) DI in / DI out N/A
CABLEADO Y CORRIENTE 15 15 Pedalera 3 (Saxofón 3) DI in / DI out N/A
1 Sub Snake Proel EBN 8 16 16 Pedalera 4 (Saxofón 4) DI in / DI out N/A
50 Cables XLR 17 17 Pedalera 5 (Piano) DI in / DI out N/A
10 Cables TRS
18 18 Pedalera 6 (Improvisadores) DI in / DI out N/A
6 Cables Híbridos Hembra 19 19
6 Cables Híbridos Macho 20 20
15 Cables de Poder
3 Extensiones
3 Multitomas
BASES OUTPUT LIST
6 Bases K&M Grandes CANAL OUT
MIX - SEND
MICRÓFONOS Y DI SNAKE CONSOLA
6 Pro Co CB-1 EBN 1 15 Main L
6 Pro Co DB-1 EBN 2 16 Main R
6 Whirlwind Hotbox EBN 3 1 Mix Sax. L
4 Sennheiser MD421 EBN 4 2 Mix Sax. R Sub Snake Proel
EBN 5 3 Mix Público EBN8
2 AKG C430
EBN 6 4 Mix Impro. 1
EBN 7 5 Mix Impro. 2
EBN 8 6 Mix Impro. 3
A 7 Envío Pedalera 1
B 8 Envío Pedalera 2
D 9 Envío Pedalera 3
Snake Auditorio
E 10 Envío Pedalera 4
Pablo VI
F 11 Envío Pedalera 5
G 12 Envío Pedalera 6
H
4. Instrucciones para las improvisaciones por Skype
Por Sergio Cote
Indicaciones técnicas (Software y hardware) ideales en el salón de conciertos:
• Un laptop (o computador de escritorio) con Skype por improvisador.
• Conexión estable a internet (al menos de 6 MB) para los tres laptops.
• Se puede crear y usar un usuario nuevo de Skype por cada improvisador o utilizar usuarios ya
existentes.
• Cada improvisador debe tener una conversación en Skype independiente de las otras.
• Una interfaz de audio digital con mínimo una (1) entrada y una (1) salida análoga por cada
laptop. [Se recomiendan interfaces sencillas de conexión USB como las MBox]7
• Se debe configurar el audio del Skype asignando, tanto a entrada como a salida, los canales
correspondientes de la interfaz que se está usando. [Skype/Preferencias/Audio-video:
Micrófono: seleccionar interfaz
Altavoces: seleccionar interfaz]
• Se deben desactivar las notificaciones para evitar interrupciones:
[Skype/Preferencias/Notificaciones: deseleccionar todas las opciones]
• La transmisión es solo de audio, en las llamadas se deben desactivar las video-cámaras.
• Al input de cada interfaz llega la señal enviada desde la consola matriz de la captura de los
instrumentos en escena (saxofones y piano) antes de ser procesados por la interfaz de la
audiencia.
• Por el output se envía la señal de cada improvisador a la consola matriz antes de ser procesada
por la interfaz de la audiencia.
• Debe haber una persona monitoreando las transmisiones para indicar a los improvisadores, por
medio de mensajes escritos en cada conversación, el momento en que la obra acaba o solucionar
cualquier inconveniente durante la transmisión.
Indicaciones técnicas (Software y hardware) para el lugar en donde cada improvisador se encuentra:
• Un dispositivo con Skype (computador de escritorio, laptop, tableta o teléfono móvil)
• Conexión estable a internet (al menos de 6 MB)
• Es indispensable el uso de audífonos para evitar feedback.
• Se puede usar el micrófono preestablecido del dispositivo.
• Si se usa alguna interfaz de audio digital, el Skype debe estar configurado de forma tal que se
envíe la improvisación sin la señal que se está enviando con los instrumentos en escena. Esto se
puede configurar en:
[Skype/Preferencias/Audio-video:
Micrófono: selección de usuario
Altavoces: salida a audífonos (interfaz o laptop)]
********************************************************
7*Aunque*no*es*lo*ideal,*en*dado*caso*de*no*contar*con*una*estación*(laptop*+*interfaz)*por*cada*improvisador,*se*
pueden*realizar*conversaciones*grupales*por*Skype*,*agrupando*de*a*2*o*3*improvisadores*en*cada*conversación.****
Importante: El proceso de montaje requiere de un fuerte trabajo y
coordinación de equipo. Es crucial establecer un rango de horas en donde
la prueba de sonido necesita que de la conexión con los improvisadores.
Tanto para probar el segmento improvisado de la red, como para la
prueba de sonido general.
Establecer un rango de horas también funciona para el concierto.
Basándose en el programa de éste, el rango debe dar tiempo suficiente a los
improvisadores para estar conectados antes de que la pieza empiece. Los
improvisadores deben escuchar el inicio de la obra justo después de ser
notificados (usando los mensajes instantáneos de Skype) por la persona
que se encuentra monitoreando las transmisiones.
Se sugiere que la obra se encuentre al principio del programa o justo
después de un intervalo.
Indicaciones musicales para la improvisación:
• Instrumentación libre
• Aunque el material musical a usar es libre en términos de género y aproximación estética, se
espera que los improvisadores interactúen con la obra fija e improvisen como respuesta a ésta.
• Es ideal que los improvisadores no tengan la partitura de la obra fija para que su respuesta a esta
sea totalmente espontanea y auditiva.
• No se debe buscar una sincronización real entre los improvisadores y la obra fija. La transmisión
por Skype no lo permite. *
• No se debe tratar de alterar el resultado tímbrico (latencia, reducción en algunas frecuencias,
cambios posibles en la afinación y en el ritmo) que el Skype tiene en la improvisación, éste es
parte de la pieza.
• Cualquier pregunta o contratiempo debe ser solucionado usando los mensajes escritos que Skype
permite en cada conversación. Se debe evitar hacer preguntas habladas sobre la presentación para
evitar interferencias.
• Los improvisadores deben ser informados por medio de estos mismos mensajes cuando la obra
haya terminado.
5. Líneas fijas Saxo alto
El saxo alto debe estar afinado ¾ de tono abajo ajustando la boquilla. En su partitura, este se encuentra en su
Para cuarteto de saxofones y piano preparado transposición y notación común.
por Sergio Cote
Preparación del Piano
Indicación general: Las fermatas sobre silencios deben durar lo necesario para permitir una depuración Plastilina limpia-tipos
parcial o total de la manipulación realizada por la audiencia. Localizar plastilina limpia tipos en las cuerdas C6 a C8 con el fin de conseguir solo el sonido percutido de los
martillos sin contenido o con un mínimo de altura.
Saxofones (soprano, alto, tenor y barítono)
Contenido de ruido de aire y altura Hilos de nylon (o sedales de pesca)
Atar ajustadamente hilos de nylon en una cuerda de las siguientes alturas: A1 C4 E4 F4 F#4
Solo ruido de aire El nudo debe estar localizado detrás de los martillos y la longitud del hilo debe ser tal que llegue al frente del
piano. Ésto con el fin de facilitar la localización de cada altura. A cada hilo se le debe aplicar en toda su extensión
Ruido de aire con altura una cantidad considerable de resina para arco de violín. Esto se puede llevar a cabo tensando el hilo y frotando un
arco de violín con resina (o de cualquier instrumento de cuerda) desplazándolo a lo largo de todo el hilo.
Solo altura
Modificaciones durante la interpretación
Las flechas indican transiciones entre estos
Insertar lámina(s) de madera entre los apagadores y las cuerdas (C4-F5)
Aire con sonido de consonante o consonante con vocal
Es indicado por una nota con cabeza rectangular. La consonante a utilizar se encuentra indicada en la partitura. Insertar lamina(s) de metal entre los apagadores y las cuerdas (A0-B3)

Las flechas indican cambios progresivos en la vocal. Ésta(s) debe ser lo suficientemente delgada (0.3 – 1mm) para ser deslizada dentro de los apagadores y las cuerdas.
Deberá localizarse bajo la cabeza del apagador que se encuentra en la sección larga de la cuerda (entre el apagador
Slap tongue y el puente), NO entre el apagador y el clavijero.
Slap común: nota corta con símbolo + como articulación
La lámina de madera debe ser rugosa. Es aconsejable el corcho o el balso.
Slap seguido de nota larga: nota larga con símbolo + en el ataque, se debe ejecutar el slap y mantener la nota con
sonido común en la duración indicada. La lámina de metal debe ser de aluminio u otro metal delgado que mantenga su forma con la presión. Una regla
plana de aluminio funciona a la perfección.
Slap abierto: la embocadura es abierta abrupta y completamente en el momento de ataque produciendo un sonido
percutido, truncado y lleno de fuerza. La afinación sube ligeramente. Es indicado con un x en vez de la cabeza de Baquetas
la nota.

m
Deslizar el hilo de nylon entre los dedos halando ascendentemente (como una cuica). La fricción debe
Multifónicos hacer vibrar la cuerda y generar la altura. El pedal de resonancia debe estar activado.
La digitación y la dinámica son precisadas para lograr el multifónico. Sin embargo, La posición de la embocadura
y la presión del aire deben ser ajustados por cada interprete para lograr cada multifónico. Tocar con baquetas semiduras de timbal sinfónico. Golpear el bastidor dentro del piano en los dos
travesaños del medio. Si solo el símbolo de una baqueta es indicado, se debe tocar solo con una baqueta.
El sonido resultante es indicado en el score, la partes indican el sonido resultante traspuesto.
ww El pedal de resonancia debe estar constantemente activado.

Notación de microtonos en los multifónicos

Bemol: D (¾) b (½) d (¼) uu Tocar con baquetas de marimba de cabeza de goma semi-dura. Se aplican las indicaciones anteriores.
Sostenido: + (¼) · # (½) =0 ( (¾)
Armónicos
Cuando se indiquen armónicos, en el pentagrama inferior del piano se muestra lo que debe ser interpretado, y en el
Growl (gruñido) vs. ord. (interpretación ordinaria) pentagrama superior el sonido que debe resultar. Para su interpretación, la nota inferior debe ser tocada en el
Generar un gruñido en la parte de atrás de la garganta mientas se toca. teclado, la nota con forma de rombo sobre ésta debe ser presionada sobre la cuerda al interior del piano. Todos los
Las flechas indican transiciones entre sonido ordinario y gruñido o viceversa. armónicos usados corresponden al 5to parcial, para lograrlo la cuerda al interior del piano debe ser presionada muy
cerca detrás de los apagadores. Es importante seguir las indicaciones de pedal indicadas en la partitura.
 líneas fijas*
(jun.-sept. 2014)
para cuareto de saxófones y piano preparado
score en C** Sergio Cote (1987)

q c 120 q c 60

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*sección fija de la pieza "Líneas" para cuarteto de saxofones, piano preparado, 3-5 improvisadores e interfaz. Esta sección fija puede ser interpretada por si sola.
** el saxofón alto suena 3/4 de tono abajo. Las alturas que se muestran en la presente partitura son las resultantes de la transposición típica del instrumento sin tener en cuenta el cambio en la afinación.
*** el saxofón alto debe estar afinado 3/4 de tono abajo.
**** cuando el uso de pedales no esté indicado se deberá hacer a juicio del interprete
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B. Sx. 4 Œ 42 " " Œ J ‰ Œ
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Insertar lámina(s) de madera entre los apagadores y las cuerdas (C4-F5)

" " " " " " bœ œ nœ bœ bœ œ œ.

6

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N del aire necesario para

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lograr el multifónico

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S. Sx.

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con consonante (sh)
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ord. longa

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T. Sx.
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o
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cantidad de aire en el
ruido de aire `12e (A) sonido dependiendo

( )
con consonante (sh) del aire necesario para

r
shu shi lograr el multifónico

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growl ord.

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longa

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golpear el bastidor dentro del piano en los dos travesaños del medio

U >
siempre con el pedal de resonancia activado

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longa

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sempre L.V.

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S. Sx.
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cantidad de aire en el `12356C
`1238 sonido dependiendo

j
del aire necesario para

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‰ b œj ˙ . $ œJ w
growl ord.

‰ n œj ˙ $ . œ
lograr el multifónico

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B. Sx. .
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sonido continuo con las cerdas del arco dentro del piano

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178

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(cambiar de dirección según dinámica)
Pno.
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q c 120
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growl

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6

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5 5 6 6 5 6 5 5 6 6 3

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growl
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6

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6

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T. Sx.

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ord. growl

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growl

B. Sx.
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Ï ßp Ï
5 5 6 6 3 6 5 5 6 6 3
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Pno. ( f) ( f)
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cantidad de aire en el
P q c 60 `123456BE c sonido dependiendo
del aire necesario para

ww q c 120 lograr el multifónico

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A. Sx.

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T. Sx.
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B. Sx. " $ Ó " " " " " 4
5 5 6 6 3 5 5 6 6 3

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ord. growl

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growl growl ord.
q c 120

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growl

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growl

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growl

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6 5 5 5

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T. Sx.
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ord. ord. growl

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growl

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6

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B. Sx.
R
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5 6 5
5 6

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6 3

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6

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6

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6
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6

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5

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`1238
cantidad de aire en el

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lograr el multifónico

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6

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cantidad de aire en el
`12e (A)
sonido dependiendo
del aire necesario para `1234t ord. growl
lograr el multifónico

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B. Sx.
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A. Sx. & 4 4
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B. Sx.
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Insertar lamina(s) de metal entre los apagadores y las cuerdas (A0-B3) senza ped.

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228

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6 6 5 5

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ord.

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238

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6

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B. Sx.
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T. Sx. & Œ Œ bœ ˙ ˙ " " Œ Œ bœ ? ‰ J

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J $ #œ œ œ nœ #œ œ #œ œ nœ œ bœ nœ bœ ‰ Œ "
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6
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258

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6 6 6 6

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5
L.V.
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Pno.

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6 6

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`1365Bc `18pt
bœ œ nœ bœ œ œ œ œNœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ $ Nœ œ nœ œ. ˙ +˙ ˙ œ
43
U 44 p0=` + ˙˙ .. 43 `p0= ˙ 42 44 œ ˙ œ $‰
longa

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278

S. Sx. R
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6
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A. Sx. & ˙ œ $ bœ œ 4 œ $ œ Nœ #œ œ Œ 4 Œ 4 Œ 4 4 Œ Ó Œ R Œ Ó
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o

`12456Eb
`1456Bc
j
ruido de aire

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con consonante (sh)

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6
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b ˙˙ .. b ˙˙
T. Sx.
œ. œ p # ( f) #
ƒ p %
o

`1pet `12346cb

j ´¬ ¬´ ¬´ œ́ œ́ # œ´ œ́ # œ´ #˙. #˙. , œ ˙
ruido de aire

U 4 ˙. 3 ˙.
sim.

œœ . œœ
longa

3 2 4 w ˙. œ œ ‰
con consonante (sh)

$ Œ Œ 4 b¬ Œ Œ " Œ
flz.
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& . œ 4 + ˙. 4 + ˙. 4 4
B. Sx.
œ. œ œ æ æ
p ( f) # p
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p o
f p
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nœ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ. n œ b œ longa w u
œ bœ $ 3 U
$ Œ ã 44 ˙ . Œ 3
4 ˙ Œ 2
4 œ Œ 4 " " "
278

& 4 4 &
f
6 5

Pno.
œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ nœ œ œ bœ œ œ. nœ
& 43 " 44 " " " ?

14
 15

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