/Ll f T CONVENTIONS D'ECRITURE PRINCIPLES OF NOTATION

NOTATION RYTHMIQUE RHYTHMIC NOTATION

Tellur utilise un certain nombre de
techniques de jeu particulieres, qui
sont decrites en note.
Parml celles-ci, beaucoup sont ins-
pirees du |eu Flamenco. Le rasgueado
est largement employe, sous diverses
formes. II convient dfe parvenir a une
bonne souplesse d'execution du ras-
gueado, de maniere aobtenir unesorte
de roulement continu.
La partition joue egalement beaucoup
sur les effets de continuity et d'equl-
voques: les agregatlons evoluent len-
tement, les techniques de jeu se sub-
stituent les unes aux autres de manie-
re indiscernable.
In Tellur, special methods of playing
are used,
Manyofthetechnics were inspired by
Flamenco playing. Rasgueado is wi-
dely used, and in various forms. It Is
desirable that the rasgueado be per-
formed with a considerable degree of
suppleness In order to obtain a kind
of rolling continuity.
The score plays also with many ef-
fects of continuity and ambiguity:
sound agregations evolve slowly, me-
thods of playing are substituted one
for another indlscernably.
In this way, a « smooth » form should
be achieved, a form made up of a se-
La partition est divisee en sections dont la
duree est indiquee au debut de chacune :
= section d'environ 25 secondes
Certains passages sont notes a I'aide des va-
leurs rythmiques tradltlonnelles(parfois des
pointilles precisent les temps, ou battues )
Ailleurs la notation est « proportionnelle »:
les durees sont proportionnelles aux espace-
ments ( selon les sections, de 1,5 a 2 cm
pour 1 seconde ).
A la lettre fc"1 , les valeurs notees comme
des croches J J J Jne sont pas de
vraies «croches egales» mais doivent Stre
executees plus ou moins longues en fonction
de leur. ecartement.
tres vite
valeurs progress!vement ralenties
LLU^ valeurs progressivement accelerees
The score is divided into sections, the dura-
tions of which are indicated at the begin-
ning of each :
= the duration of the section is about 25
seconds.
Some parts are written with traditional rhyth-
mic values ( sometimes broken lines are
used to Indicate the beats ).
In the other parts, the notation is « propor-
tional », i.e. the durations are proportional
to the spacing ( according to the section,
from 1,5 to 2 cm for 1 second ).
At letter [c"1 , values written with beams are
not really equal eigth notes, but should be
performed more or less as long durations,
again according to the spacing.
very fast
durations that slow down progressively
durations that accelerate progressively

respirations:tres courte, courte, moyenne (no- short pauses: very short,short,msdiumfrhyth-

Ceci permet d'obtenir une forme «lis-
se», constitute d'une serie de « mon-
tees » ( lettres A,C,E,G ) et de« des-
centes » ( B.D.F ), les lettres ne mar-
quant que des renversements de ten-
dance, et non des parties dls^inctes
du discours. II faut bien etudieV tous
les phenomenes de progression dans
les timbres, les intensites, les acce1-
leres et les ralentls, qui s'etalent
parfois sur d'assez longues periodes.
II faut user d'une echelle Ires large
dans I'expression pour |ouer
Tellur: violence et brillance dans les
forte et les accents, grande douceur
dans les piano. Sauf indication con-
traire.il faut jouer non vibrato, et en
laissant toujours sonner, dans la me-
sure du possible, mfme pendant les
respirations et les silences. Le son
d'ensemble doit etre plus proche de
la guitare flamenco que de la guitare
classique.
ries of « ascents » ( letters A,C,E,G )
and o f « descents » ( B,D,F ). The let-
ters indicate only the points of rever-
sal of the trends, not distinct parts
of the proceedings. All progressive
phenomena in the areas of timbre,
dynamics, accelerandi and rallen-
tandi must be carefully studied, as
they are sometimes extended for ra-
ther long periods.
Tellur should be performed with a
great range of expression, with vio-
lence and brightness when the music
is forte or accented, with great gent-
leness when piano. The piece should
be played non vibrato, except in case
of indications to the contrary. Every
sound should be allowed to resonate
as much as possible, even during the
pauses. As a whole, the sound should
be nearer that of Flamenco guitar
than that of the « classical » guitar.
p- •> ">•> tations purement rythmiques,ne pas etouffer) mical symbols only: do not dampen )
AUTRES SYMBOLES OTHER SYMBOLS
plus bas d'1/4 de ton que h , \> 1 / 4 tone lower than I] , \,
passer progressivement d'un mode de jeu a progressively change from one method of
I'autre. playing to another
L.V. laissez vibrer laissez vibrer
Sp pres du chevalet sul ponticello ( near the bridge )
.S P passer progressivement sur le chevalet gradually approach the bridge
Si. sur la louche sul tasto ( on the fingerboard )
us indique les sons joues a I'aide de la seule indicates sounds which are performed with
main gauche ( intonation et attaque ). the left hand o n l y f p i t c h and attack)
MD idem, pour la main droite. the same, for the right hand
trills between the 2 written notes for the en-
trille enrre les 2 notes indiquees pendant
tire duration of the ondulating line
toute la duree de la ligne ondulee.
tremolo sur la note indiquee, pendant toute tremolo on the written note for the entire du-
la duree du trait. ration of the line

Scordatura de la guitare
la 6eme corde est descendue a
The 6th string is tuned down to
repeter sans discontinuer la formule enca- repeat without interruption the material In th<
dr6e pendant toute la duree du double trait. box for the entire duration of the double line
arpeges irreguliers le plus vite possible, irregular arpeggiations, as fast as possible,
avec les notes encadrees ,dans un ordre ad using the boxed notes in any order but al-
lib., mais touiours varie, pendant toute la du- ways varied, again for the entire duration of
a la lettre D ree de la ligne ondulee irregullere. the irregularly ondulating line.
tf? at letter D
rasgueado ( le type de rasgueado est precis^ « Rasgueado » using the boxed chord, for the
par un doigt6 ) sur I'accord encadre, pendant entire duration of the wavy line. The type of
la duree de la ligne brisee. rasgueado is determined by the fingering

Trait rapide, en utilisant, ad lib., les notes rapid figuration,using the boxed notes,ad lit
encadrees.
the chord on which the arpeggiations or the
I'accord qui sert de base aux arpeges ou aux rasgueado are based Includes a trill in the
rasgueados comprend un trille de la M.G.,qui L.H. . The trill should be combined in an
se combine done de maniere aleatoire avec aleatoric manner with the articulations of
 \tti-p;
passer des arpeges au rasgueado sans
brutalile .
lorsque des accords s'encharnent,
passer de I'un a I'autre sans interrup-
tion et sans a-coup.
va-et-vient effectue en utllisant com-
me un mediator Tangle forme par les
UA ongles du pouce et de I'index joints
par leur extremite.
change from arpegglations to rasgueado
smoothly TELLUU
pcmr guitare
with regard to consecutive chords,
pass from the first one to the second
one smoothly and without any interrup-
tion Tristan MURAIL
strum back and forth, using ( instead
of a pick)the angle formed by the nails
of the thumb and Index finger pinched
together. ^toujt£ (dampened.}-

au choix: rasg ou va-et-vient ci-des- ad lib. : rasg. or strum back and forth - erase, poco a poco -
PPPP
sus decrit ( utiliser la solution la plus ( using the more sonorous )
sonore ).
rasg. or UAwhile performing a glissan-
rasg ou tout en glissant do

va-et-vlent de toute la main ( peut s'
executor aussi f 1 )
attaque de toute la main ( sur un ac-
cord )
strum back and forth with the entire
hand ( can be performed also ? 1 )
I o
strum with the whole hand ( a chord )
-cresc. poco a poco-

« pizz Bartok » : attaquer violemment « Bartok pizz. » : pluck violenty, ma-

en faisant rebondir la corde sur la king the string rebound off the finger- iv Inon rasg1
touche . board it . , •p fl TTl 1

W\
« pizz de la main gauche » : la corde
est pincee par la main gauche.
« L.H. pizz. » : the string is plucked
by the L.H. T>
444o 0 0 O O

arpeger dans le sens indlque, respec- arpeggiate in the indicated direction:

II tivement : vite, moins vite, plutot
lentement .
respectively fast, not so fast, rather
slowly

repeter les notes indiquees selon le v an

repeat the notes according to the indi- Mi -^±&^
rythme indiquS cated rhythm.
EP_T ii
1
coule ( la 2erne note n'est pas reatta- . cresc. r>oco a poco _
O
0 0
« coule » , « legado » ( the 2nd note Is
quee). not re-attacked - it is played by the
left hand only )
sons obtenus en percutant la corde percussive sounds obtained by hitting
avec la face externe de I'ongle. Selon the string with the face of the nail.
Pempiacement ou Ton frappe sur la According to the place where the string Sp
corde, on obtient telle ou telle hauteur is hit, different pitches are heard.
de note ,qui est parfois expressement These pitches are sometimes explici-
notee : Par ex.: .s \^ tly notated : For ex.: t a if

se trouve aux alentours d'une 33 erne

This pitch can be found about where
-rnf Jff\ TV
case hypothetique, solt a environ 9,5
a hypothetical 33rd fret would be ,
cm du chevalet. i.e, at about 9,5 cm from the bridge
(Hauteurs iTtdetsrmine.es)
i
percuter successivement avec les the string is successively struck by
ongles des 4 doigts, comme un ras- the nails of the four fingers, as in a
gueado : cf. note a. rasgueado (cf note a )

sons percutes sur les 6 cordes, de percussive sounds on 6 strings, alea-

W/WW hauteur aleatoire . toric pitches

WWW idem, sur les 4 cordes: cf. notee the same, on 4 strings ( cf note c )
-COD—i-
etouffer brutalement avec la paume mute suddenly with the palm
xempre P 5\
°1fP
etouffer en percutant violemment les mute by slamming the palm on the
cordes avec la paume ( on doit enten- strings ( the percussive noise should
dre ce bruit de percussion ). be heard).
= 53^ J? IS!
,-'
st ceci, au dessus du manche this effect is to be performed © 1978 ty EdiSons MusAcalea TRANSATLANTiatrES Tous droiis reserves
on the fingerboard pour tous pays .
/*, ii'cnve Hache 15008 Paris
tris nrAs riii rhfivalfit t fit mfime ft che- performed near the bridoe
E.M.T. 1*158
 Pn „-, si\ / effi* rtU—•-
1—- |J-C£>-»- © (<>4-v-:\
seiwpTe p sempre p senza dim,. C —~, Vi..ij)
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U trtjpp
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1
' ^" •«•• —
J-
^
-" ^Z^CT^—" ^
3===—
(accel.) s'&oigMnt (fading)

120/251—>- TM.D(XIX)

p semprt r

8 :
MP O->-

mpl

restcr sur Lc bord drolt de lou rosace,

(stay on, ifie righLside of Vie sound-hole)

indHermin/ees
(indeterminate, pitehes)

luxideurs determin^es (precise pitches)

AVWV\, VVVVVWVWWWWVWW\AAA/

(f) (dolce)

tfl nti
^vwvvvvwvwww
<*r.MS

E..M.T. 1458 E.MT. I<i58

x'
 (H) sempre, roll J - 60
A U A U ' A U A L J A U A f\ A p| A A A ?

------- cresc _______ P P & i* ' i+ "or~ $ ,

____ J~ 40
rail
[b o 9

r^ 1 iT -^7~>" L -«—i^p;—>-hj 1
--«
.
(.OiO'V

ftt ft - ^ fc P: *
<#tf r <£P#i - (Af iC
dFff ; cfiF^
v
^-—^ in••" —in r^=^ ^•
»*a .^ , jj.. 7 \ ^
;PP< J 2 Wl

(fl**x/yrv7~

MS:

poco cresc.

rCS)—>-

I rail. UA uA

dim,.
B.M.T. 1*58
tt
K
H
 *> M t *
(g) e q m v

IMffB

roil. sempre

<6">
ex -ri-ni
sempre ,
I-V. sdrnprc.
(le Taleiiti des battues continue le ral&nti. dii rp jj I
("tte i-itiu-d.oftfie beats ccrvUjuies thoiofihe.!)^)
senza, dim.
sourd. p sempre
prec^deute t. semprc

(LV. sempr?,) dudi/x.

scmpref

-jjnn
...rail n
molto lento (£ J. <*o) -f-

i-~ • 1 1— i-

dc. J73 precedente ( J> 'V tiO)

(EL3-
^^ H_f_$_$_$^|
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suAtto
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plus en/ pto aoec k, gras da dotgt

(gradually, change iaUte, pati)

crssc
MS Stnza, attaccare.
sempre rolL. -'
metoU.

£.M.T. EMT. I'tBS