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A Poesia Angolana da Geraaiio de 80
Ana Mafalda Leite
*?
Sao jovens, mas dentre eles ha poetas que sao artistase trabalharam
nos seus versos como os carpinteiros nas tabuas. Tiveram que por
verso sobre verso como quem constr6i um muro. Analisaram se
estava bem e tiraramsempre o que nao estivesse, sentados na esteira
de Pessoa, 'Quando a unica casa artisticae a terratoda / Que varia e
esta sempre bem e 6 sempre a mesma.' Jovens subscritoresde uma
auto-explicaqco metalinguistica em que a rupturaformal nao e tudo.
(13)
sedenta de quimeras horizontais. / Eu nao a via mas a luz que me molhava / de frio
aluminio / inundava bem longe os dorsos das palancas reais. / As arvores repousavam
directamente / para o infinito / e nao sei que sonhos na seiva deslizavam. / Era a lua
sedenta das mar6s / escorrendo das vaginas perfumadas/ enquanto o mundo rodava /
transportandoo vento, a noite, o tempo" (CN 37).
Os textos do autor oscilam entre a tentacao bucolica e sazonal e a inevitavel
ocupacao da cidade e do tempo cronol6gico. Poesia socializada, ritmando com os
acontecimentos de Angola e de Africa, como, por exemplo, os poemas "61 em
Ndalatando","NaIlhaAgrilhoada--asvitimas do apartheid","NelsonMandela","NaLinha
da Frente--aos combatentes angolanos",que surgem nos livros seguintes. Observa-se no
entanto, a maioria das vezes, uma depuracaoou filtragem intimizadado caracterpublico
e noticioso destes temas. Leia-se um fragmento do ultimo titulo citado: "Na linha da
frente / a bala/ dos teus ossos / acumula p6lvora / e o ceu / habitado / pela luz dos
mortos / emerge / do teu corpo / o sabor rectilineo / da pedra / a agua excessiva //
despojos / do ardido marco / sob o arguto olhar / dos seculos" (GC 9). O autor explica
num dos seus textos a sua poetica, a modo propriode escrever:"Eis que burilo a invencao
da patria/ rente a metaforado corpo"(RMN34). Ha com efeito na escrita de Mendonca
o desejo de incorpora9ao do corpo na materia descrita, como se, num processo de
autotatuagem,o poeta ao escrever deixasse parte de si gravado. Por outro lado nota-se
tambem que se desfigura num processo de mutacao de formas, tentando centrar-se na
essencialidade dos objectos, ritmos, e situaqes que, residualmente, lembrem esta
incorporacao. Reflexiva, tensa, burilada,a poesia de Mendoncasensualizatenazmente as
aquisigOessurrealizantes,e metarmofoseia o corpo em palavra, o tema em oficina.
Joao Melo (n. 1955) publicou Deflniqao (1985), Fabulema (1986), Poemas
Angolanos (1989), TantoAmor (1989), CanVaodo Nosso Tempo(1989) e O Caqadorde
Nuvens(1993). Desde o seu primeiro livro ele marcaos eixos definidores da poetica que
persegue: a dimensao social e a amorosa, ambas conquistadascom a forca expansiva de
um verso declarativo:"Aminha poesia e angolanaferozmente/ Escrevo com medo e com
raiva / e forca e ritmo e alegria / Escrevo com fogo e cor terra / Escrevo como se
comesse / funji com as maos: sobretudo quando utilizo / garfo e faca" (D 21).
Poesia, que procuraseguirum ritmonarrativopr6ximodos poetas da Mensagem,
mas que ao mesmo tempo assimila as conquistas da moderidade. Nunca gratuita, mas
na primeira fase muito envolvida no quotidiano politico, criticando-o ou elogiando-o.
Enquanto ha poetas que organizam o seu discurso na contensao, outros ha como Joao
Melo que preferema afirmagaoplena, correndopor vezes o risco do lugarcomum. O que
a posterior produiao do poeta desmente. Ha todavia um lado dionisiaco de plena
assuncao da "verdade",seja ela de que natureza for: amorosa, carnal, ideol6gica. Em
Fabulema, livro organizado em torno de figuras animais, o poeta retoma o ritmo da
tradicao das est6rias tradicionais, com sua moral adequadaaos novos tempos: A lebre e
o cdgado: "Devagare que se vai longe / -diz o cagado / Quem espera, desespera--diz a
lebre/ Nem uma coisa nem outra / -reflecte o poeta / e ai reside / toda a angustia / da
nossa era: / achar o ritmo certo / para a necessaria mudanca / das coisas" (11).
Em livros seguintes o autor afirma a sua vocaqao orat6riapelo gosto do longo
poema, do tipo ode, bem como pela tentacao do experimentalismo,de caractervisual e
concreto. Nos tres ultimos livros, observa-se a gradualconquistaobsessiva dessa voz que
oscila entre o oral e o escrito, de caracterrecitativo. De Neruda a Maiakovski,de Cabral
de Melo Neto a Eugenio de Andradeou Amaldo Santos, de Benjamin Moloise a Bertolt
Brecht, o poeta afirma que "Todosos materiais servem ao poeta: / o som de um tambor,
Leite 23
NOTAS