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Puede afirmarse en términos generales que nunca se edificó una

ciudad renacentista. La misma Florencia, cuna del Renacimiento, era
en 1490 un espacio fruto de su herencia romana y medieval. El
corazón se estructuraba siguiendo el plano ortogonal de la antigua
ciudad fundada por los romanos, como se puede observar en la foto
aérea, pero a su alrededor se había formado desde el siglo XII una
maraña de callejuelas que rompían ese orden.

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^ „í se puede decir, en cambio, que hubo ampliaciones o

remodelaciones de barrios que mejoraron las ciudades salidas de la
Edad Media. En este artículo veremos algún ejemplo.
^ mambién que hubo varios proyectos, ciudades que no pasaron de la
teoría de un tratado de arquitectura como „  . La excepción
a esta afirmación sería la ciudad fortín de casi a finales
del siglo XVI.

 

 


  




 

La anarquía de la ciudad medieval se oponía a las teorías estéticas

del Renacimiento. „e elaboraron muchos tratados teóricos sobre la
ciudad ideal e incluso algunos pintores fueron más allá creando vistas
ciudadanas (u
Î que reflejaban las nuevas ideas.
Las u
más conocidas son las tres que nos van a servir de
ilustración a esta parte del artículo. „e atribuyen a distintos autores.
Entre las distintas teorías sobre estas imágenes hay algún
investigador que da la versión de que son tres obras de 





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 (las únicas obras pictóricas que se conservarían de
este arquitectoÎ y que representarían distintas vistas de una
 hipotética Roma reedificada. Hoy se conservan en tres museos
distintos en Urbino, Baltimore y Berlín.

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^ La irregularidad del trazado anárquico medieval se oponía al sentido

del equilibrio y de la uniformidad renacentista. A las callejuelas
intrincadas e inesperadas, el Renacimiento oponía trazados claros
basados en calles anchas y rectas en tramado reticular, que no
pudieron ser llevados a la práctica por el coste de derribar el callejero
medieval. Como mucho se abrieron vías principales que actuaron
como ejes viales uniendo puntos significativos de la ciudad. Este es el
caso de la ciudad de Roma, donde Yà
planificó para
el„
entre 1585-90 un ensanche más allá del casco
medieval (ocupado básicamente por el antiguo 



romanoÎ para repoblar las colinas y ruinas deshabitadas. „u
plan consistía en unir las 7 basílicas mayores, tomando como centro
la  
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 y una gran vía, ´ 


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desde la que partirían vías radiales hasta llegar a las plazas
donde se situaban las basílicas o un obelisco, como punto referencia
visual. El crecimiento de la ciudad en los siglos siguientes se basaría
en estas articulaciones viarias puestas por à
.

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^ Las plazas sin forma definida, originadas por la unión de cruces de

caminos, se trazarán en el Quattrocento siguiendo una uniformidad y
una jerarquía. El pequeño centro urbano de
 puede ser un
buen ejemplo. El Papa encargó al arquitecto
florentino

  
 esta pequeña ciudad de retiro. La
plaza de la ciudad estaría definida por los edificios más importantes

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 1. El Palazzo Piccolomini, la residencia papal (de estructura similar
al  
 de ‘

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2. La catedral con un diseño de fachada que repite el uso de
columnas y arcos que vemos en el palacio anterior.
3. En frente, el pórtico del  o Ayuntamiento,
desde donde está tomada la foto de abajo.
4. Fuera de la foto el 
, para albergar a los obispos
que visitaran al Papa.

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Otro ejemplo es la 

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 , la antigua colina
Palatina, que comienza 
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a partir de 1538. Crea una
plaza trapezoidal a la que se accede a través de una larga escalinata.
Esta vez no hay iglesia. Los tres palacios quedan sujetos a un mismo
programa en el que el denominador común es el orden gigante. Como
centro eligió la estatua ecuestre de ‘ 
 justo en el eje
entre la rampa de ascenso, la puerta escalinata del 
 
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y su torre.

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^ La verticalidad gótica se contraponía al deseo de horizontalidad

renacentista. Los palacios medievales con sus torres que sobresalían
sobre los tejados de las ciudades serían sustituidos en gran parte por
construcciones cúbicas. El 
#de Florencia con su
espectacular torre contrasta con los palacios del quattrocento como el
de  „
.

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^ Las fachadas asimétricas del gótico se reconvertirán en uniformes

edificios, donde los pisos se estructuraban por medio de cornisas-
entablamentos y pilastras-columnas a la manera clásica

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^ La perspectiva y la simetría son los elementos más importantes para
conseguir conjuntos equilibrados como podemos ver en este otro
cuadro que reconstruye una ciudad ideal.

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„forzinda fue un proyecto que nunca llegó a realizarse. Fue un idea

desarrollada por ‘
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, conocido como à


, en su
"m 

  " publicado en 1465. „ería una ciudad
para mayor gloria del señor de Milán à
„ $de ahí el
nombre. mrazada mediante círculos y cuadrados, su plano describe
una estrella de ocho puntas inscritas en una circunferencia. En su
centro se situaría la plaza, con la catedral, el palacio señorial, el
hospital, los almacenes y los talleres. De allí irradiarían 8 calles hacia
cada una de las puertas de la ciu dad y otras ocho hacia las puntas de
la estrella, una de ellas acompañada de un acueducto a estilo
romano. modas tendrían una ligera pendiente para facilitar el
desagüe. En los extremos fuertes torres de flanqueo protegerían las
puertas. Para facilitar el tráfico interno habría una calle circular que
uniría pequeñas plazas rectangulares destinadas a mercados o a
tener una iglesia parroquial.

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La idea ejerció una notable influencia en la construcción de la

fortaleza veneciana de , creada por 

„en 1593 para proteger a la República Veneciana de un
posible ataque de los turcos a través de Eslovenia. La ciudad ya no
tenía un carácter ensalzador de un personaje por lo que el centro no
tiene un edificio central claro. „e potencia el uso defensivo con un
foso y reduciendo a sólo tres las puertas de acceso a la ciudad.

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