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> PRATICAS DA IMPERTINENCIA <

"textos, instala��es, filmes, obras de teatro e pr�ticas art�sticas contempor�neas


[...] que, nas suas apostas por meios e formas diversas, misturas e combina��es
inesperadas, saltos e fragmentos soltos, marcas e desenquadramentos de origem, de
g�neros e disciplinas, parecem compartilhar um mesmo desconforto em face de
qualquer defini��o espec�fica ou categoria de pertencimento.[...] trata-se de obras
que n�o s�o necessariamente semelhantes em termos exclusivamente formais."

"em muitas dessas pr�ticas trata-se, tamb�m, de questionar a especificidade de um


meio ao utilizar v�rios meios ou suportes diferentes em que se entrecruzam m�sica,
filme, literatura, arte, cinema, fotografia e poesia. [...] E � importante estudar
o percurso desse entrecruzamento como um discurso contra a especificidade do meio"

"novas formas de narrar que j� n�o se definem pela articula��o romanesca de uma
hist�ria"

"O enfraquecimento da forma aglutinante e individualizante do romance produz [...]


uma escrita que se distancia constantemente de qualquer tipo de particulariza��o ou
especifica��o, criando sempre pontes e la�os de conex�o inesperados entre
personagens e comunidades separados, heterog�neos e muito diferentes entre si."

"o relato j� n�o se prop�e como a narra��o de uma vida excepcional ou t�pica de um
representante de determinada comunidade, mas pinta um retrato coral de uma
sociedade perpassada por conflitos e diferen�as sociais"

[retrato coral] "Ao inv�s de tentar organizar o caos � que mais ou menos o romance
tradicional objetiva � tinha que simplesmente incorpor�-lo ao procedimento
ficcional: deixar meu corpo exposto aos cheiros, �s vozes, �s cores, aos gostos,
aos esbarr�es da megal�pole, transformar as sensa��es coletivas em mem�ria
individual" - Luiz Ruffato

"Como se o texto fosse ele tamb�m uma instala��o, e a sua trama desconjuntada
incorporasse objetos diversos no espa�o da escrita"

"se imbrica tamb�m uma indistin��o ou indiferencia��o entre o ficcional e o real,


como se [...] a negativa a se articular de modo fechado e a colocar limites entre a
realidade e a fic��o fosse um modo de apagar as fronteiras entre esse mundo
aut�nomo que seria a obra e o mundo exterior em que essa obra � lida ou percebida"

"algo diferente do hibridismo formal, da mistura de linguagens ou da colagem parece


implicado nesses textos. Esses fragmentos e essa mescla n�o perseguem a cria��o de
uma identidade est�vel, ainda que h�brida. [...] � como se, na retirada do sentido
dessa mescla e fus�o, o sem-sentido do mundo passasse para a arte."

"A aposta na inespecificidade tem, sem d�vida, v�rias raz�es, tanto hist�ricas como
te�ricas. Poder�amos situ�-la numa genealogia poss�vel dentro do percurso que, a
partir das d�cadas de 1960 e 1970, se prop�s a reintegrar arte e vida"

"esses entrecruzamentos de fronteiras e essa aposta no inespec�fico podem ser


pensados como pr�ticas do n�o pertencimento que propiciam imagens de comunidades
expandidas"

"Para al�m de um questionamento do �meio espec�fico�, essas pr�ticas questionam a


especificidade do sujeito, do lugar, da na��o e at� da l�ngua"

> A LITERATURA FORA DE SI <


"uma literatura contempor�nea que enfatiza o transbordamento de alguns dos limites
mais consp�cuos que haviam definido o liter�rio com relativa comodidade, pelo menos
at� os anos 1960."

"A articula��o dos textos com e-mails, blogs, fotografias, discursos


antropol�gicos, entre muitas outras variantes [...] cifra nessa heterogeneidade uma
vontade de imbricar as pr�ticas liter�rias na conviv�ncia com a experi�ncia
contempor�nea"

"Nesse campo expansivo tamb�m est� a ideia de uma literatura que se figura como
parte do mundo e imiscu�da nele, e n�o como esfera independente e aut�noma."

[sobre Nove Noites] "O texto desfazia assim a distin��o entre literatura e
realidade n�o s� no sentido em que ficcionalizava um fato efetivamente acontecido
[...] mas sobretudo porque tornava indistingu�veis o real e o fict�cio,
desautorizando � ao suspender formas de identifica��o de uma e de outra ordem � a
possibilidade de tal distin��o. O livro incluiu uma s�rie de fotografias que
testemunham os fatos reais em que se baseia o romance" {a fotografia como espa�o
definitivo da objetividade, da verdade}

"a literatura contempor�nea fora de si, atravessada por for�as que a descentram e
tamb�m a perfuram, sendo elas essenciais para uma defini��o dessa literatura que
n�o pode nunca ser est�tica nem sustentar-se em especificidade alguma."