FORMACION DE ACORDES Ubaldo A.

Guardia

Tríadas mayores Tríadas Menores

CEG C Eb G
Db F Ab Db E Ab
D F# A DFA
Eb G Bb Eb Gb Bb
E G# B EGB
FAC F Ab C
F# A# C# F# A C#
GBD G Bb D
G# C D# G# B D#
A C# E ACE
A# D F A# Db F
B D# F# B D F#
Acordes mayores (1,3,5)

Están formados por una tríada mayor.

La notación para un acorde mayor es simplemente el nombre del

acorde.

Ejemplo:

C: C, E, G

Acordes menores (1,3b,5)

Están formados por una tríada menor.

La notación para un acorde menor es el nombre del acorde seguido

de una “m”.

Ejemplo:

Cm: C, Eb, G

Acordes de 7ª

Existen cuatro tipos de acordes de séptima dependiendo si la

tríada es mayor o menor y dependiendo de si la séptima es mayor o
menor.

Séptima (1,3,5,7b)

Está formado por una tríada mayor y por la séptima menor (o

séptima dominante).

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde

seguido de un “7”.
Ejemplo:

C7: C, E, G, Bb

Menor séptima (1,3b,5,7b)

Está formado por una tríada menor y por la séptima menor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde

seguido de “m7”

Ejemplo:

Cm7: C, Eb, G, Bb

Mayor séptima (1,3,5,7)

Está formado por una tríada mayor y por la séptima mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde

seguido de “Maj7”.

Ejemplo:

CMaj7: C, E, G, B

Menor mayor séptima (1,3b,5,7)

Está formado por una tríada menor y por la séptima mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde

seguido de “mMaj7”.

Ejemplo:

CmMaj7: C, Eb, G, B
Acorde de 6ª

Se forman añadiendo una 6ª mayor a una tríada mayor o menor.

Nota
La 6ª puede estar en la misma octava que la 5ª, en distinta octava, o
sustituyendo a la 5ª.

Acorde de 6ª mayor (1,3,5,6)

Está formado por una tríada mayor y por la sexta mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde

seguido de “6”.

Ejemplo:

C6: C, E, G, A

Acorde de 6ª menor (1,3b,5,6)

Está formado por una tríada menor y por la sexta mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde

seguido de “m6”.

Ejemplo:

Cm6: C, Eb, G, A

Acordes 6/9 (1,3,5,6,9)

Los acordes 6/9 se forman añadiendo una 6ª mayor y una 9ª mayor

a una tríada mayor o menor. Este tipo de acordes no contiene la 7ª.
La 5ª puede ser omitida.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde

seguido de “6/9”.
Ejemplo:

C 6/9: C, E, (G), A, D

Acordes extendidos

Los acordes extendidos se forman con las notas 9ª, 11ª y 13ª,
conocidas como extensiones. Estas extensiones se agregan para
enriquecer y dar colorido al acorde, o para incluir otra línea
melódica diferente a la melodía principal, pero no definen su
función armónica.

Acordes de 9ª

Los acordes de 9ª se forman añadiendo una 9ª mayor a un acorde

de 7ª.

Ejemplos:

Cm7 + 9ª= Cm9

CMaj7 + 9ª = CMaj9

C7 + 9ª = C9

CmMaj7 + 9ª = CmMaj9

Acordes de 11ª

Se forman añadiendo una 11ª justa a un acorde de 9ª.

Excepciones:

 En el caso de los acordes Maj9 y dominante 9ª se añade una 11ª#,

ya que la 11ª formaría un intervalo de 9ª menor con la 3ª mayor, y
ese es un intervalo muy disonante.
 Cuando la 3ª se ha reemplazado por la 4ª, como es el caso de los
acordes “sus4”, no se indica la 11ª ya que se corresponde con la 4ª,
que ya está incluida en el acorde.
Ejemplos:

 CMaj9 + 11ª#: CMaj9(#11)

 C9 + 11ª#: C9(#11)
 Cm9 + 11ª: Cm11
 Cm9b5 + 11ª: Cm11b5
 C9sus4 + 11ª: C9sus
Resumen de reglas para los acordes 11ª

 Si el acorde tiene la 3ª mayor, se usa #11ª

 Si el acorde tiene la 3ª menor, se usa 11ª
 En los acordes sin 3ª, del tipo “sus4”, no se nombra la 11ª
Acordes de 13ª

Los acordes de 13ª se forman añadiendo una 13ª mayor a un acorde

de 11ª (teniendo en cuenta las reglas de la formación de onceavas
que hemos visto anteriormente). Normalmente no se utilizan las 7
notas que formarían un acorde de 13ª estándar (tríada + 7ª + 9ª +
11ª + 13ª); suele omitirse la 11ª.

Nota
Si el acorde de 13ª contienen la #11ª, esta se escribirá entre paréntesis.

Ejemplos:

 Cm11 + 13ª = Cm13

 CMaj9(#11) + 13ª = CMaj13(#11)
Acordes con barra (del tipo X/Y)

Se suele usar principalmente en la notación internacional. Indica

el acorde representado antes de la barra, pero tomando como nota
baja (grave) la que hay después de la barra.

La nota grave puede ser una nota que forme parte de la acorde o
una nota que no forme parte del acorde.
Ejemplos:

 C/G: es un Do mayor con un Sol como nota grave. Sol forma parte
del acorde.
 E/A: Mi con un La como nota grave. La no forma parte del acorde
de Mi.
Acordes añadidos y acordes alterados

Acordes añadidos

La notación de este tipo de acordes es el nombre del acorde más

“add” seguido de las notas añadidas del acorde. Se pueden añadir
notas a cualquier tipo de acorde. En el caso de un acorde “add2”,
la octava de esa 2ª no es relevante.

No confundir los acordes add2 y add4 con los acordes suspendidos

sus2 y sus4; en los acordes suspendidos se sustituye la 3ª por la 2ª
mayor o por la 4ª justa. En los acordes añadidos se añade la 2ª o la
4ª a la tríada, o sea, contiene la 3ª.

Ejemplos:

 Cadd2 = C2: C,D,E,G (1,2,3,5)

 Cm2: C,D,Eb,G (1,2,3b,5)
 C5/2: C,D,G (1,2,5) – power chord + 2ª mayor
 Csus2: C,D,G (1,2,5)
 Csus4: C, F, G (1,4,5)
En ocasiones el acorde “add2” se suele nombrar como “add9”. Es
importante diferenciar entre acordes de 9ª y acordes add9. Un
acorde 9ª incluye la 7ª, pero el acorde añadido add9 no; es la tríada
más la 9ª (o la 2ª); debido a esto tiene más sentido utilizar el
nombre “add2” en lugar de “add9”.

Ejemplo:

 C9: C, E, G, Bb, D (1,3,5,7b,9)

 Cadd9: C, E, G, D (1,3,5,9)
Se pueden añadir tantas notas como se quiera, por ejemplo:
Cadd2add4

Se pueden añadir notas a cualquier tipo de acorde, no sólo

mayores o menores.

Ejemplo:

 Csus4add9: C, F, G, D (1,4,5,9)
Acordes alterados

Son acordes con alteraciones cromáticas: la 5ª, 2ª, 4ª, 9ª etc.,

Pueden ser cromáticamente alteradas, o sea, aumentadas o
disminuidas, en un semitono.

Ejemplos:

En notación internacional existen varias formas de escribir estos

acordes:

 C7#9 o C7+9 o C7aug9: C, E, G, Bb, D# (1,3,5,7b,9#)

 C7b9 o C7-9 o C7dim9: C, E, G, Bb, Db (1,3,5,7b,9b)
Se pueden formar acordes con varias alteraciones cromáticas,
como por ejemplo C13b5b9.

Acordes disminuidos, semidisminuidos y aumentados

Acordes disminuidos (1,3b,5b)

Ejemplo:

 Cdim: C, Eb, Gb
Acordes disminuidos séptima (1,3b,5b,7bb)

Ejemplos:

 Cdim7 ó Cº: C, Eb, Gb, A

Los intervalos entre notas sucesivas de este acorde son siempre
de tercera menor. Eso significa que:

 Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7: C, Eb, Gb, A

O sea, que si transponemos el acorde 3 semitonos (3 trastes en la
guitarra) obtenemos el mismo acorde.

Por esa razón existen solo 4 acordes disminuidos distintos, ya que

cualquier otro sería una repetición de alguno de estos cuatro:

 Cdim7, Ddim7, Gdim7, Adim7

Acordes semidisminuidos (1,3b,5b,7b)

Ejemplo:

 C m7b5: C, Eb, Gb, Sib

Acordes aumentados (1,3,5#)

Ejemplo:

 C aug ó C+: C, E, G#
Los intervalos entre notas consecutivas de este acorde son
siempre de 3ª mayor, (4 semitonos) y por tanto se obtiene el mismo
acorde al transponerlo 4 semitonos (4 trastes en la guitarra).

 Caug = Eaug = G#aug: C, E, G#

Solamente existen 3 acordes aumentados distintos, ya que
cualquier otro sería una repetición de alguno de estos tres:

 Caug, Daug, Faug, Gaug

Acordes aumentados séptima (1,3,5#,7b)

Ejemplo:

 C7aug ó C 7+: C E G# Sib

Acordes suspendidos

Son acordes donde la 3ª ha sido reemplazada por la 2ª mayor o por

la 4ª justa.
En los acordes mayores y menores, la 3ª determina el “modo” del
acorde (mayor o menor). Con tríadas suspendidas obtenemos
acordes que no son mayores ni menores.

Un acorde suspendido de 4ª contiene las notas: 1ª, 4ª y 5ª

Un acorde suspendido de 2ª contiene las notas: 1ª, 2ª y 5ª

La notación para es tos acorde es el nombre del acorde seguido de

“sus” y seguido de un 2 o un 4 dependiendo de si es un acorde
suspendido de 2ª o de 4ª respectivamente. Normalmente los
acordes “sus4” se denominan simplemente con “sus”.

Ejemplos:

 Csus4= Csus: C,F,G

 C7 sus4: C,F,G,Sib
 Csus2: C, D, G
Power chords o acordes de potencia (acordes de 5ª)

Están formados por la tónica y la 5ª. En realidad no son acordes, ya

que carecen de 3ª; simplemente son intervalos, pero debido a su
importancia los añadimos aquí.Ejemplo:

 C5: C,G
Para completar esta información es conveniente leer los post
de Las tensiones de los acordes y Las fórmulas de los acordes más
importantes.