Universidad de las artes

Tema:
Filtros pasivos, activos, analógicos y digitales

Materia:
Electroacústica

Carrera:
Producción Sonido y Música

Nombre:
Alcivar Mendoza Jhonny

2017
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Introducción

En este trabajo se presentan en forma general los distintos tipos de filtros electrónicos
aplicados en audiofrecuencias, sus características principales y aspectos comparativos entre
sí que determinan las utilizaciones para las cuales resulta óptima su aplicación.

Los filtros son dispositivos que dejan pasar ciertas frecuencias del espectro de la señal de
entrada, y bloquean las restantes frecuencias. Se utilizan para varias funciones: para
enfatizar algunas frecuencias presentes en el espectro de la señal de entrada pero que por
alguna razón sufren atenuaciones dentro del sistema; la aplicación en ecualizadores para
realizar retoques en la señal que se va a procesar; crossover para la división por bandas de
frecuencia para los sistemas de sonidos o cajas acústicas; para corregir problemas acústicos
de la sala; en las etapas de amplificación como los de clase D que requieren de un filtrado a
la salida para recuperar la banda base que viene modulada a la salida de la etapa de
potencia; en la entrada de todo proceso de digitalización para evitar el aliasing; para lograr
ciertos efectos especiales; para reducir el ruido total del sistema bloqueando las bandas de
frecuencia en las cuales hay ruido pero no señal, etc.

Objetivos

1. Conocer los parámetros de diseño de un filtro: banda de paso y de atenuación, entre

otros.
2. Diferenciar tipos de filtro activo, pasivo y filtrado analógico y digital.
3. Conocer diferentes métodos para diseñar los filtros digitales y analógicos.
4. Tener la capacidad del manejo de este dispositivo para un buen funcionamiento.
5. Elegir el tipo de crossovers más adecuado según las especificaciones dadas en un
sistema de audio.

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Marco teórico

Filtros

Un filtro es un dispositivo electrónico cuya función principal es el seccionamiento del

espectro audible para posteriormente se reproducido por transductores distintos.

El espectro audible de una persona es comúnmente, decimos que abarca desde 20Hz a
20.000Hz. Todo este espectro (19.980 frecuencias) es muy amplio para ser reproducido por
un solo transductor (altavoz, cono, motor, tweeter, etc) sobre todo si se desea que la
respuesta sea completa y a un volumen constatable. Para esto, se han inventado los filtros o
divisor de frecuencia. Dividen este espectro en trozos, como si se tratase de un hacha y un
tronco. Y a cada trozo lo llamamos VÍA (en inglés; way). Si se juntan todas las vías que de
un crossovers se obtendrá otra vez todo es espectro audible.

Muchos de los crossovers que se encuentra en el mercado, tanto analógico como digital,
permiten varias configuraciones o “modos”, de manera que, un mismo crossover puede
funcionar como “estéreo 2 vías” o “mono 3 vías”.

Un filtro es un sistema que permite el paso de los componentes de la señal existentes en un

determinado intervalo frecuencial (banda de paso), y no deja pasar al resto (banda atenuada
o de rechazo).

El ancho de banda de un filtro comprende todas aquellas frecuencias capaces de atravesar el

circuito, la amplitud de la señal obtenida a la salida no debe ser menor al 70% del valor de
la señal aplicada; este punto es el de media potencia ó -3 dB. Las frecuencias que se
encuentran en los puntos de media potencia se las denomina frecuencia de corte.

La frecuencia de cruce entre dos filtros requiere que la frecuencia superior de corte del
filtro pasa bajos coincida con la frecuencia inferior de corte del filtro pasa altos.

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Los filtros divisores de frecuencia tienen por finalidad la de separar las frecuencias de
audio, para que puedan alimentar a un altavoz adecuado a la banda. La determinación de las
frecuencias de corte en los filtros crossover es un compromiso entre el margen de
frecuencia que reproduzca el altavoz y la capacidad de potencia del mismo; deben evitarse
frecuencias de corte inferiores a las que recomienda el fabricante ya que entonces la
potencia que ha de soportar el altavoz es superior. Cuando tenemos los altavoces dispuestos
en cajas acústicas, a cada uno de ellos se le llama vía o canal.

Los filtros crossover de tres vías tienen dos frecuencias de corte, la primera frecuencia de
corte es la que corresponde al del filtro de graves con el de medios y la segunda frecuencia
de corte es aquella entre el canal de medios y agudos. Los tres filtros deben ser
complementarios, de forma que la respuesta total del conjunto sea plana en toda la gama de
audio; es decir, que la amplitud de la señal a la salida del conjunto se mantenga siempre por
encima del 70% de la amplitud máxima o lo que es igual o superior a los —3dB.

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Los crossover se construyen generalmente de manera específica para una configuración
determinada de altavoces, por lo que no suele ser seleccionable el valor de corte de los
divisores, ya que es propio de los altavoces. Deben calcularse con bastante cuidado las
razones de las pendientes y respuestas de frecuencia de los filtros separadores a fin de
garantizar que los altavoces no sean sobreexcitados.

Existen dos ciases de filtros que son los pasivos y los activos. Los filtros pasivos tienen
como característica principal que estos actúan sobre la señal procedente del amplificador.
Los filtros activos por su parte actúan sobre la señal que proviene de la fuente, por lo que la
señal que se amplifica tiene un determinado rango de frecuencias para ser enviada al
altavoz que le corresponda.

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Características de un Filtro:

 Numero de vías
 Frecuencia de corte
 Impedancia de Carga
 Atenuación de corte
 Fase de salida

Tipos de filtros

Atendiendo a sus componentes constitutivos, naturaleza de las señales que tratan, respuesta
en frecuencia y método de diseño, los filtros se clasifican en los distintos grupos que a
continuación se indica.

 Según respuesta frecuencia

 Filtros activos y pasivos
 Filtros analógicos o digitales
 Otros filtros

Según respuesta frecuencia

Filtro paso bajo: Es aquel que permite el paso de frecuencias bajas, desde frecuencia 0 o
continua hasta una determinada. Presentan ceros a alta frecuencia y polos a bajas
frecuencia.

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Filtro paso alto: Es el que permite el paso de frecuencias desde una frecuencia de corte
determinada hacia arriba, sin que exista un límite superior especificado. Presentan ceros a
bajas frecuencias y polos a altas frecuencias.

Filtro pasó banda: Son aquellos que permiten el paso de componentes frecuencia les
contenidos en un determinado rango de frecuencias, comprendido entre una frecuencia de
corte superior y otra inferior.

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Filtro elimina banda: También llamado filtro rechaza banda, es el que dificulta el paso de
componentes frecuencia les contenidos en un determinado rango de frecuencias,
comprendido entre una frecuencia de corte superior y otra inferior.

Filtro multibanda: Es que presenta varios rangos de frecuencias en los cuales hay un
comportamiento diferente.

Simbologia

Filtros reales

Ningún filtro real presenta una característica de transferencia ideal, sino otra (respuesta)
que se aproxima más o menos a aquella.

Ejemplo de filtro pasa bajo real.

Las frecuencias a la entrada son transferidas de distintas forma a la salida, y algunas

frecuencias no deseadas están presentes a la salida.

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Caracterización matemática de un filtro real

Un filtro puede representarse mediante su característica de transferencia, o indicando su

función de atenuación.

Tipos de respuestas

Ejemplo de respuesta para filtros paso bajo (para otros tipos de filtros se aplicarían
consideraciones similares).

Hay muchos tipos posibles de respuestas (solo se consideraran la Butterworth y la

chebyshev).

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Respuesta Butterworth

La atenuación es mínima en la banda de paso, pero crece lentamente fuera de ella.

Produce una atenuación de 3dB en el punto de corte. Al combinarlo con otro

Repuesta Chebyshev

La atenuación crece más rápidamente fuera de la banda de paso, pero hay cierta atenuación

(rizado) en esta, con un valor máximo Am.

Respuesta Cauer (elíptica)

La atenuación crece todavía más rápidamente fuera de la banda de paso, pero hay cierta

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atenuación (rizada) en esa zona, con un valor mínimo Am.

Según su atenuación

La atenuación puede ser distinta existe desde 6,12,18,24,30 dB/Octava, o número de orden
1°,2°,3°,4°,5°, etc, conociendo la atenuación en dB, podemos calcular el valor de la tensión
de salida, teniendo el nivel de tensión aplicada a la entrada, esta tabla nos puede facilitar
este cálculo.

La manera en la que “corta” crossover nuestro espectro puede hacerse de formas muy
distintas y existen varios tipos de filtros que se dividen de varias maneras.

La primera división es el orden; se refiere a la “agresividad” con la que realiza el corte, o lo

que es lo mismo la pendiente de caída que tiene el corte.

 Primer orden – 6dB/octava

 Segundo orden – 12dB/octava
 Tercer orden – 18dB/octava
 Cuarto orden – 24 dB/octava
 Quinto orden – 30 dB/octava
 Sexto orden – 36 dB/octava
 Séptimo orden – 42 dB/octava
 Octavo orden – 48 dB/octava

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Existes filtros mayores (más agresivos), pero normalmente hasta 48dB por octava es lo
común en audio.
Pero estas pendientes no son “gratuitas”; producen un retraso que se acusa en fase de la
siguiente manera:

 Primer orden – 45º

 Segundo orden – 90º
 Tercer orden – 135º
 Cuarto orden – 180º
 Quinto orden – 225º
 Sexto orden – 270º
 Séptimo orden – 315º
 Octavo orden – 360º

Fruto de la combinación de estos filtros con sus respectivos desfases, podríamos tener que
hacer uso del anteriormente mencionado cambio de polaridad.

También se dividen los filtros atendiendo a su diseño. Antes de explicarlos, cabe mencionar
que la suma de dos señales sonoras RELACIONADAS produce un aumento de 6dB.

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Linkwitz – Riley: produce una atenuación de 6dB en el punto de corte. Al combinarlo con
otro Linkwitz – Riley produce 0dB, ni atenuación ni realce (-6 + 6 = 0)

Existen más, pero estos son los más habituales; sus nombres provienen de sus inventores.

Filtros Pasivos

Los crossover también se pueden clasificar con base en el enfoque de diseño, por el tipo de
componentes utilizados.

Un crossover pasivo está hecho de componentes pasivos, organizado con mayor frecuencia
en una tipología de Cauer para lograr un filtro Butterworth. Los filtros pasivos usan
resistencias no reactivas combinado con componentes reactivos, tales como condensadores
e inductores. Muchos crossovers pasivos de alto rendimiento tienden a ser más caros que
los filtros activos ya que los componentes individuales capaces de buen rendimiento con
altos corrientes y voltajes en el que los sistemas de altavoces son conducidos son difíciles
de hacer, y caro. Polipropileno, láminas de poliéster metalizado, y los condensadores
electrolíticos de papel son comunes. Inductores pueden tener núcleos de aire, los núcleos de
polvo de metal, núcleos de ferrita, o núcleos laminados de acero de silicio, y la mayoría son
herida con hilo de cobre esmaltado. Algunas redes pasivas incluyen dispositivos tales como
fusibles, dispositivos de PTC, bulbos o disyuntores para proteger a los conductores del
altavoz. Los crossovers pasivos más modernos incorporan redes de estabilización (por
ejemplo, las redes Zobel) que compensan los cambios en la impedancia con la frecuencia

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inherente en prácticamente todos los altavoces. El tema es complejo, como parte del
cambio en la impedancia es debido a los cambios de carga acústica a través de banda de
paso del conductor.

En el lado negativo, las redes pasivas pueden ser voluminosos y causar la pérdida de
potencia. No son sólo de la frecuencia específica, sino también de la impedancia específica.
Esto evita que el intercambio con los sistemas de altavoces de diferentes impedancias. Ideal
para filtros de cruce, incluida la compensación de la impedancia y las redes de la igualdad,
puede ser muy difícil de diseñar, como los componentes que interactúan de maneras
complejas. Un diseñador experto en crossovers Siegfried Linkwitz dijo de ellos que "la
única excusa para usar crossovers pasivos es su bajo coste. Sus cambios de conducta con la
dinámica de la señal dependiente del nivel de los controladores. Impiden que el
amplificador de potencia pueda tomar el máximo control sobre el movimiento de la bobina
de voz. Son una pérdida de tiempo, si la exactitud es el objetivo.

Por otra parte, los componentes pasivos pueden ser utilizados para la construcción de
circuitos de filtro antes de que el amplificador. Esto se conoce como crossover pasivo de
nivel de línea.

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Este tipo de filtro recibe la señal ya amplificada por la etapa de potencia y la envía de forma
seleccionada por frecuencias a cada uno de los transductores, de manera que los altavoces
reciban la señal en función de la respuesta en frecuencia que se les ha asignado, y de modo
también, que la respuesta conjunta de todos ellos presente una correcta linealidad tanto en
coherencia tímbrica como en nivel. Estos filtros no son manipulables por el usuario.

Algunos fabricantes de cajas acústicas, sin embargo, conscientes de que la captación

musical es siempre y absolutamente subjetiva, ya previeron hace unos 40 años y siguen en
la actualidad instalando potenciómetros de "ajuste fino" en la zona de las altas y medias
frecuencias, manteniendo intocable la zona de los graves.

Componentes de filtro pasivos:

• Condensadores

• Bobinas

• Resistencias

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Distribución de un sonido convencional

Este sonido consiste en amplificar una señal de rango completo y se divide al salir del
amplificador por medio de divisores de frecuencia pasivos. Es decir que estos no requieren
alimentación eléctrica.

El sonido sale del reproductor, ya sea un computador, un DVD, un reproductor Mp3, un

equipo de torna mezas de DJ, etc. De ahí va a un mezclador que como su nombre lo dice,
mezcla las diferentes fuentes de sonido, como por ejemplo, micrófonos y señales de línea.
También sirve para agregar efectos como la reverberación, delay, o flanger.

Luego que el sonido está mezclado y optimizado al gusto del ingeniero de sonido o DJ ya
sea el caso, pasa por un ecualizador gráfico. Este hace varias funciones. Una de ellas es dar
color y personalidad al sonido. Pero hay otra función que no es muy notoria por el público
pero que es mucho más indispensable. Es la cancelación de frecuencias de feedback o
retroalimentación.

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Cuando estamos cuadrando los micrófonos en un escenario, muchas veces tenemos
problemas con unos sonidos agudos que se producen al acercar un micrófono a un bafle. A
este sonido se le conoce como feedback.

La retroalimentación de audio o acústica, también se le conoce con el nombre de (efecto

Larsen) Cuando el sonido producido por un altavoz, ya sea ruido blanco o cualquier sonido
proveniente del micrófono, es percibido por el micrófono, este sonido es amplificado
nuevamente y vuelve a salir por el altavoz, repitiéndose este efecto una y otra vez. La
frecuencia del sonido resultante es determinada por las frecuencias de resonancia del
micrófono, del amplificador, de los altavoces, la acústica del recinto, los patrones
direccionales del micrófono y altavoces y su emisión, y la distancia entre ellos. Finalmente
tendremos un fuerte chirrido que puede llegar a dañar el oído humano.

Aquí entra el ecualizador gráfico. Este debe tener al menos 30 bandas por canal. Entre más
bandas, el corte será más selectivo. Ahora bien: para poder cancelar el famoso feedback, se
debe averiguar la frecuencia del chirrido o pito emitido por el parlante. Esto se puede hacer
con un analizador de espectro o de una forma más económica es a oído.

Se escucha el sonido y se busca la nota en un piano. Luego se mira una tabla de

equivalencias de notas musicales a frecuencias. Cuando sabemos la frecuencia, la
cancelamos en el ecualizador gráfico y listo.

Ahora que tenemos la señal perfecta, sin ruidos y bien mezclada y ecualizada, la enviamos
al amplificador de sonido. Este amplifica a gran volumen todo el espectro de onda.

Ahora es el momento de hablar del divisor de frecuencias o crossover.

Como la señal es de rango completo, ni los woofers ni los drivers están en capacidad de
reproducir todo el rango, por lo tanto se generan cancelaciones de fase y distorsión. Estos

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se pueden explicar fácilmente. Por ejemplo cuando suena una guitarra que está en las
frecuencias medias, y ésta suena al tiempo con el bajo que está en las frecuencias bajas, el
woofer cancela parte de la guitarra y parte del bajo, ya que los movimientos que debe
realizar para estos dos sonidos son opuestos.

Al colocar un divisor de frecuencias a la salida del amplificador, este por ser pasivo lo que
hace dividir las frecuencias, atenuando unas por un canal y otras por el otro canal, es decir
que en la salida para el woofer están atenuadas las frecuencias altas y medias y en la salida
del driver están atenuadas las frecuencias bajas. Esto se traduce en nitidez del sonido y se
reduce el nivel de distorsión. Al mismo tiempo se protegen las bobinas y diafragmas de los
drivers y tweeters que no fueron diseñadas para reproducir señales fuertes.

El crossover pasivo es de gran utilidad, aunque no da ganancia a la señal de audio.

Una de las grandes desventajas del sonido clásico es su deficiencia para repartir el sonido
de manera uniforme. Se requiere colocar los bafles en puntos demasiado estratégicos y aun
así el problema es que las personas que están cerca siempre escucharán mucho más fuente
que los que están lejos de los parlantes. Por eso aparece el sonido Lina array.

Filtros activos

Un crossover activo contiene componentes activos (es decir, aquellos con ganancia) en sus
filtros. En los últimos años, el dispositivo más comúnmente usado activo es un
amplificador operacional; Crossovers activos que son operados en los niveles adecuados
para entradas del amplificador de potencia en contraste con crossovers pasivos que actúan
después de la salida del amplificador de potencia de gran intensidad y en algunos casos de
alto voltaje. Por otra parte, todos los circuitos con el aumento de introducir ruido y el ruido
tiene un efecto más nocivo cuando se introduce antes de la señal que se amplifica por los
amplificadores de potencia. El uso típico de un crossover activo, a través de un filtro pasivo
puede ser colocado de manera similar antes de los amplificadores.

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Los filtros de cruze activos siempre requieren el uso de amplificadores de potencia para
cada banda de salida. Así que, un cruce de 2 vías activa necesita dos amplificadores, uno
para el woofer y otro para el tweeter. Esto significa que un sistema de cruce basado en
activos a menudo va a costar más que un sistema de cruce de base pasiva, aunque ninguno
de los amplificadores se necesita para proporcionar una salida lo más alto para un nivel
sonoro equivalente del rango completo de frecuencias, con un amplificador de potencia, lo
que reduce los precios. Las desventajas de precio y complicación de filtros activos se
compensan con los beneficios siguientes:

Una respuesta independiente de la frecuencia de los cambios dinámicos en las

características eléctricas de un conductor.

Por lo general, la posibilidad de una manera fácil de modificar o ajustar cada banda de
frecuencia a los conductores específico usado. Ejemplos de ello serían la pendiente de
cruce, tipo de filtro (por ejemplo, Bessel, Butterworth, etc), los niveles relativos.

Aislamiento de cada conductor de las señales a cargo de los conductores, lo que reduce la
distorsión y las sobrecargas.

Los amplificadores de potencia están conectados directamente a los controladores de los

altavoces, lo que se maximiza la amortiguación del amplificador de control de la bobina
móvil del altavoz, lo que reduce las consecuencias de los cambios dinámicos en las
características del conductor eléctrico, todos los cuales tienden a mejorar la respuesta
transitoria del sistema.

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Reducción en el requerimiento de potencia de salida del amplificador. Sin la energía que se
pierde en componentes pasivos, los requisitos de amplificador se reducen
considerablemente (hasta 1 / 2 en algunos casos), la reducción de costes y, potencialmente,
incrementar la calidad.

Es usado habitualmente en el audio profesional, consiste en tratar la señal antes de ser

amplificada por la etapa de potencia, de forma que una vez recibida de una fuente o del pre-
amplificador pasa a un sistema de filtraje electrónico o digital (con alimentación externa,
por tanto) que permitirá realizar una serie de funciones y al final del recorrido cada una de
las "fracciones" de la señal original será entregada a cada una de las etapas de potencia y de
ahí a su correspondiente transductor sin intermediación de ningún componente pasivo. Es
decir, que si se ha previsto un sistema de tres vías, será necesario aprovisionarse del filtro
digital, más tres etapas de potencia estéreo (o seis mono) y de las cajas en que se anclarán
los seis altavoces, (tres por canal).

Distribución de sonido Line Array

El sonido line array es un conjunto de equipos y altavoces acoplados de tal forma que
logran una mejor repartición de sonido, aprovechando mejor la potencia de los

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amplificadores. Se le llama Line Array, ya que la forma de colocar los altavoces es en línea
vertical. Estos llevan ciertos grados de inclinación, dependiendo de la altura, permitiendo
una distribución más un El moderno equipo de sonido Line Array amplifica la señal ya
dividida por grupos de

Frecuencias, bajas, medias y altas. Por esto el componente que precede al ecualizador

gráfico es el crossover activo.

Los divisores de frecuencia o crossovers activos (active crossover) también son conocidos
como crossovers electrónicos y últimamente están apareciendo los crossover digitales.
Todos estos necesitan de una fuente de alimentación eléctrica para funcionar. Toman la
señal preamplificada y la separan en 3 o 4 grupos según el modelo y luego la entregan a
tantos amplificadores como sea necesario. De esta manera filtran o separan las frecuencias
antes de llegar al amplificador. La otra gran ventaja del crossover activo es que es variable

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o ajustable. Puede tener ajustes de frecuencia, ajustes de nivel y en algunos casos inversión
de fase.

Los amplificadores reciben su señal correspondiente, ya sean bajos, medios o altos. Cada
amplificador se encargará de excitar los altavoces diseñados para la frecuencia específica.
Las frecuencias bajas van a un amplificador que mueve los subwoofer. Las frecuencias
medias van a un amplificador que mueve parlantes midrange y drivers y las frecuencias
altas van a un amplificador que mueve super tweeters.

Ventajas del filtraje activo

 Al usar una etapa de potencia de forma individual para cada transductor se reduce
muchísimo la complejidad de la carga asociada al amplificador cuando éste debe
atacar varias vías,

 Por el mismo hecho se reduce notablemente la distorsión por ínter modulación,

quedando suprimida la que se genera en la interfaz amplificador / filtro pasivo.

 El filtraje activo permite diseñar "a medida" el escalonamiento de los diversos

amplificadores en función de sus respectivos altavoces, lo que permite alcanzar
niveles de presión sonora más elevados, sin distorsión.

 Por el hecho de prescindir de los componentes pasivos hay un notable aumento en la

capacidad dinámica del sistema, o, dicho de otra forma, los detalles salen a relucir
con mucha más facilidad.

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  En los sistemas de filtraje pasivo un amplificador puede llegar a su punto de
saturación produciendo una distorsión de banda pasante muy amplia, afectando la
sobrecarga no sólo a las zonas medias y graves, sino recortando brutalmente los
armónicos de orden superior que debería entregar el altavoz de agudos. En un
sistema con filtraje activo y multiamplíficación este hecho no se produce, pues cada
amplificador trabaja de forma independiente respecto al resto.

 Las diferencias entre las sensibilidades individuales de los altavoces seleccionados,

incluso las imputables a pequeños desajustes en las tolerancias de fabricación,
pueden ser reajustadas con ayuda del filtro activo gracias a los controles de
ganancia para cada amplificador.

 El filtro activo también puede ser un eficaz factor de equilibrio en aquellas salas
que, por sus características, presentan notables desequilibrios en orden a una
restitución musical coherente y focalizada.

 En los filtros activos digitales no hay rotación de fase.

Existen más argumentos relacionados con aspectos relativos a impedancias,
resistencia de los altavoces, control de las resonancias de los altavoces, ausencia de
coloraciones a causa del factor de amortiguamiento, técnicas de realimentación
negativa, entre otras.

Distinción entre filtros internos y externos

Un crossover tiene los mismos componentes que un filtro interno de una caja actúa de la
misma manera la de separar frecuencias.

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Imagine una caja acústica que posee en su interior un cono de 15 pulgadas y un motor de
agudos. Sin embargo, aunque tenga dos componentes solo existe una señal única y no
dividida.

La razón de que pueda hacerlo así, es simplemente que en su interior hay un circuito
electrónico que trabaja con la señal ya amplificada y se encarga de dividir el espectro; de
cierto punto hacia el motor y de cierto punto hacia el cono. A este tipo de dispositivo se le
llama FILTRO interno. Y está prefijado por el fabricante y el usuario no puede variarlo.

Sin embargo, esa misma caja, puede tener una opción llamada “biamplificar” que puede
activarse mediante un interruptor o algún mecanismo similar. En ese caso, la entrada de
señal será distinta para el motor que para el cono, con un crossover, determinará a partir de
donde trabajará el motor y a partir de dónde lo hará el cono.

Cabe destacar, que para la función de biamplificación se necesitará dos amplificadores (uno
por componente) ya que tendrá un señal distinta.

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Filtros analógicos

Para filtrar la señal analógica se emplea circuitos compuestos por resistencias, inductores,
capacitores, amplificadores operacionales, etc; su principio está dado en el hecho de que la
reactancia capacitiva de un condensador es mayor en cuanto sea mayor la frecuencia de [a
señal aplicada a sus terminales, contrariamente la reactancia inductiva es mayor cuando
disminuye la frecuencia de la señal aplicada a sus terminales.

Se representa uno de los tantos circuitos divisores de frecuencias que se puede encontrar en
el mercado. Este circuito está constituido por un inductor en serie con el woofer, éste
inductor se opone al paso de frecuencias medias y altas hacia dicho altavoz; un
condensador y un inductor en serie con el squawker, la inductancia se opone al paso de las
frecuencias altas y el condensador al paso de las bajas frecuencias; un condensador en serie
con el tweeter, el cual se opone al paso de las frecuencias medias y bajas hacia dicho

25
altavoz. Para obtener un mejor resultado del filtro se conecta una inductancia en paralelo
con el tweeter, la cual cortocircuita las señales de media frecuencia que pueden llegar al
altavoz, es decir atenúan más a las señales de medía frecuencia.

En el cálculo del filtro divisor de frecuencias se debe fijar el valor de la frecuencia de cruce
y en función de ésta calcular los valores de inductancias y capacitancias a colocarse en el
mencionado filtro. Los valores que se obtienen no son de fabricación estándar por lo que al
utilizar estos componentes no se obtendrá la respuesta prevista del filtro. Generalmente los
capacitores varían entre unos pocos microfaradios hasta unos 50 microfaradios, según
permitan el paso de altas y medias frecuencias respectivamente. En cuanto a inductores se
refiere el valor de estos oscila entre 3 mH y algunas décimas de milihenrios de acuerdo
permitan pasar frecuencias bajas o medias respectivamente.

Es preciso anotar que dada las elevadas capacidades de los condensadores empleados estos
no pueden ser electrolíticos pues funcionan con corriente alterna, por lo que el volumen de
los capacitores es grande y de costo

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Elevado. Otro inconveniente se encuentra en el devanado de las inductancias que debe ser
grande para resistir la corriente que circulará por ellas, y por estar formadas por muchas
vueltas también tendrán un tamaño relativamente grande,

Filtros digitales

Se considera como filtro digital a un sistema diseñado para filtrar señales muestreadas, la
cantidad de muestras que se toman por segundo se denomina frecuencia de muestreo y ésta
según el criterio de Nyquist de ser mayor que dos veces la frecuencia de la señal, las
muestras se representan en forma numérica generalmente en sistema binario y sobre estas
se realizan operaciones aritméticas reales especificadas por las ecuaciones que caracterizan
a los filtros analógicos.

La respuesta en frecuencia de un filtro se suele expresar con su función de transferencia en

módulo y en fase:

Un filtro ideal presenta módulo constante y fase lineal con la frecuencia en la banda de
paso, mientras que en la banda eliminada el módulo toma un valor nulo. Expresado
matemáticamente:

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La respuesta impulsional del filtro ideal, en cambio, es no causal, por tanto no realizable.
Se debe entonces tomar unas tolerancias a la hora de definir nuestro sistema razón por la
que se define entonces una banda de paso, una de transición, y una banda atenuada o
eliminada.

Los filtros lineales e invariantes, así como causales y estables están caracterizados por una
ecuación en diferencias finitas de coeficientes reales y constantes.

Las muestras de salida se componen de Q+1 muestras de la señal de entrada y P+1

muestras de la propia señal de salida en instantes anteriores. La función de transferencia

queda entonces;

A partir de la definición de la función de transferencia se definen los dos filtrados digitales:

F1R (Finite Impulse Response, Respuesta Impulsiva Finita) e IIR (Infinite Impulse
Response, Respuesta Impulsiva infinita).

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Ventajas de los filtros digitales sobre los analógicos

 Intervalo dinámico: El límite superior es fijado por el tamaño del número que el
hardware utilizado pueda representar, y el límite inferior es fijado por
 El ruido de cubanización y errores de redondeo. E! intervalo entre estos límites
depende únicamente de las longitudes de las palabras utilizadas (bits utilizados en la
representación binaria de la señal).
 Ausencia de problemas de componentes: No existen problemas de tolerancias de las
resistencias, capacitores, inductores o amplificadores; así como tampoco existen
problemas de impedancia de entrada o salida de carga entre etapas. Al aumentar la
longitud de la palabra es posible lograr cualquier grado de exactitud deseado.
 Conmutabilidad: Si los parámetros de los que depende un filtro se conservan en un
registro se los puede cambiar a voluntad y en tiempo real.
 Adaptabilidad: Los filtros digitales implementados en hardware se adaptan sin
dificultad para el control en procesadores de sus parámetros.

PROCESADOR DIGITAL DE SEÑALES (DSP)

Los DSP son microprocesadores diseñados para procesamiento digital de señales

(manipulación matemática de señales representadas digitalmente). El procesamiento digital
de señales es una tecnología cuyas aplicaciones están creciendo rápidamente, como en el
caso de comunicaciones sin hilo, procesamiento de audio, vídeo y control industrial. A la
vez que aumenta la popularidad de (as aplicaciones DSP la variedad de procesadores DSP
ha aumentado espectacularmente desde la introducción de los primeros chips comerciales a
principios de los ochenta. Los procesadores de hoy son dispositivos sofisticados con
características impresionantes.

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OPERACIONES BÁSICAS

Los DSP son microprocesadores que comparten una arquitectura base optimizada. El
procesamiento digital de la señal se basa en la manipulación matemática de las señales
representadas en un formato digital, este análisis matemático conlleva un volumen de
operaciones numéricas muy elevado. Por esto, la arquitectura de los DSP debe responder a
las necesidades de las operaciones que soportan, fundamentalmente: filtrado, convolución,
análisis de espectros, correlación, etc. Para filtrado tenemos que:

En estos cálculos la operación básica a realizar es muítiplicar-acumular, es decir, sumas

acumulativas de productos en los que los factores varían en cada operación. Analíticamente
operaciones del tipo:

Siendo a(n) y b(k) dos secuencias cuyas muestras varían en cada producto. Para optimizar
esta operación la mayoría de los DSP comparten las siguientes características:

 Permiten realizarla operación multiplicar-acumularen un solo ciclo.

 Permiten realizar varios accesos a memoria en un solo ciclo de instrucción, de esta
manera el procesador puede buscar una instrucción mientras a la vez está,
realizando la búsqueda de operandos y/o almacenando el resultado de una
instrucción anterior.
 Para permitir múltiples accesos a memoria, los DSP incluyen memorias multipuerto
e incluso bancos de memoria independientes.
 Poseen una o más unidades generadoras de direcciones independientes. Dichas
unidades operan en paralelo con la ejecución de instrucciones aritméticas.
 La mayoría de los DSP disponen de un set de instrucciones que soportan la
ejecución de bucles, debido a que los algoritmos DSP implican cálculos repetitivos.
30
  Incorporan varios puertos de entrada / salida serie o paralelo para manejar
interrupciones y accesos directos a memoria sin intervención del procesador.

PARÁMETROS DE SELECCIÓN DEL DSP ADECUADO

Como hemos visto hasta ahora, el DSP adecuado para cada tarea depende enormemente de
esa tarea. Por ejemplo, un procesador que desarrolla bien ciertas tareas puede ser una pobre
elección para otras. Basándonos en esto podemos considerar ciertas características que
varían de un DSP a otro a la hora de elegir un procesador.

Una forma de clasificar los dispositivos DSP y sus aplicaciones es por su rango dinámico.
Se denomina rango dinámico al conjunto de valores, entre el menor y el mayor, que puede
ser procesado en el curso de una operación. Esto nos ha de proporcionar un conjunto de
valores para describir por completo una forma de onda señalada, desde el mínimo más
profundo hasta el pico más alto. El rango ha de ser más amplio que el requerido para los
cálculos, ya que se irán generando valores mayores y menores a partir de las
multiplicaciones y divisiones. El dispositivo DSP ha de tener la capacidad de manipular los
valores que se generen, si no pudiera se produciría un desbordamiento.

La capacidad del procesador en función de su anchura de datos (el número de bits que
manipula) y del tipo de aritmética que permite (punto fijo o flotante), nos permite asignarle
un tipo correspondiente de aplicaciones, así como determinar cual dispone de un mayor
rango dinámico. Un DSP de 32 bits tiene un rango dinámico mayor que uno de 24 bits, y
este a su vez, mayor que uno de 16 bits. Los chips de punto flotante tienen rangos
dinámicos más amplios que los dispositivos de punto fijo. Cada tipo de procesador es ideal
para un rango específico de aplicaciones. Los DSP'sde 16 bits de punto fijo son buenos para
sistemas de voz, como teléfonos, ya que estos DSP trabajan con el rango relativamente
estrecho de las frecuencias del sonido. Las aplicaciones estéreo de alta fidelidad tienen un

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rango de frecuencias más amplio, usando un ADC de 16 bits y un DSP de 24 bits de punto
fijo; el ADC es de 16 bits ya que es suficientemente amplio para obtener la señal de alta
fidelidad completa, el DSP ha de ser de 24 bits para poder manipular los valores que se
obtienen al procesar la señal. El procesamiento de imágenes, gráficas en 3D y simulaciones
científicas tiene un rango dinámico mucho más amplio y necesitan DSP'sde 32 bits con
aritmética de punto flotante.

Bibliografía

http://construyasuvideorockola.com/proyect_crossover_activo.php

https://www.hispasonic.com/tutoriales/introduccion-crossovers/3458

http://www.ispmusica.com/didactica/didactica-directo-audio/1953-filtros.html

http://www.pcpaudio.com/pcpfiles/doc_altavoces/filtros_pasivos/filtrospasivos.html#filtros
_filtro2

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