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1) Poderão inscrever-se nos exames vestibulares à Faculdade de Filosofia

de Minas Gerais os que provem ter curso secundário completo, os sacerdotes reli-
gdosos e ministros de culto formados em Seminários idôneos, os professores nor-
malistas com mais de 6 anos de curso normal e exercício magisterial, os pro-
fessores registrados no Ministério da Educação e Saúde com exercício magis-
terial por mais de 3 anos, os autores de trabalhos publicados em livro de ex-
cepcional valor.
2) Documentos exigidos (indispensáveis) — Certidão de idade, prova de
conclusão de curso secundário completo, carteira de identidade, atestado de ido-
neidade, prova de saúde, recibo de pagamento da taxa de Cr$ 100,00 (cem cru-
zeiros). Depósito no Banco Nacional de Minas Gerais S. A., à rua Tupinam-
bás, 621.
3) Prazo de inscrição: até 20 de Janeiro.
4) Exames Vestibulares de 20 a 29 de Fevereiro.

PRÊMIO FACULDADE DE FILOSOFIA DE

MINAS GERAIS

Este prêmio, concedido ao aluno de qualquer Colégio que houver termina-

do o curso de modo excepcionalmente brilhante, consiste na matricula "gra-
tuita" em qualquer dos cursos da Faculdade, desde o exame vestibular até o tér-
mino do curso. A indicação para o prcmão deverá ser feita pelo diretor do colé-
gio, em ofício assinado pelo mesmo, com o visto do inspetor federal, firmas com-
Petentemente reconhecidas sendo aceita ou não pelo,Conselho Técnico e Admi-
nistrativo da Faculdade de Filosofia de Minas Gerais, que estudará detidamen-
te a vida escolar do candidato.
ATENÇÀO De sete de Janeiro em diante a Faculdade manterá um cur-
so para seus exames vestibulares e para os de outras escolas superiores.

informações: - Edifício da Escola Normal (Instituto de Educação)

de Belo Horizonte, todos os dias, das 7 ás 11 da manhã.

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DozeniUro de 194Í

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 ARTE LITERATURA
DIRETOR: JOÃO CAL.AZANS

A jN O 1 DEZEMBRO, 1947 NUMERO 4

JRedação e administrarão:
TRua da Bahia, 1065-3." and.
Sala 303
CAIXA POSTAI,, 727
BELO HORIZONTE —
MINAS GERAIS

PANORAMA não se obriga a

ipublicar, a colaboração não so-
licitada, embora esta lhe me- Sumário
reça a melhor atenção c a re-
ceba cora o maior. InlerÊsse e
simpatia. Os originais rceuaa-
-dos não serão devolvidos.
*
PANORAMA não se responsa- COLABORAM NESTE NUMERO:
biliza pelas idéias contidas eni
artigos assinados. Apenas re-
•conheee como suas as opiniões
expressas em artigos e motas
não assinados, que são da res-
ponsabilidade exclusiva da Di- Álvaro Lins — Raquel de Queirós — Otto Maria
treção.
Carpeaux — Pedro Dantas — Arthur Versiani
¥
Velloso — Silvio Rabelo — Olivio Montenegro
REPRESENTANTES í
— Bezerra de Freitas, etc.
TEm São Panlo:
J"dsê Maria Leite
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No Recife:
Carlos Leite Maia O romance de José Lins do Rego
lEd. Sulacap — 4." and. (Pequena Antologia)
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Em Juiz «Je Fora:
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Em Fortaleza : Panorama Literário: Livros Novos
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Í3V/11.1 - J. .a • romance,
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mais' nrttávtela figuras da
íssa bV?tória litciáría. Narrnjdij
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rca-íão itfto
^'pçcsaão flão ejit^utra
«neoutrk lhwtcs lliiUtt^^^ásJW^oçirts, sijnples, prorpudas e bu-
> as,- têÚ!. um sabor caroÇ ^'teiTay/^fodos os pupblemas do
a,'tSl òjj: os dr Es aoigusüantes de um pòvo, en-
lantesca drftuosé lãns do Rêgo. Im-
O nordeste está ali plantado nas pági-
■da a sua grandeza e exuberânlcia. Seus he.
nticos, qiue vivem conosco uma vida semelhan-
Figura^. —-"*&> facilmeatte l^fSutlflcáveis, como a dêsse Vi-
' torino íeiro da •t^anlm, o Pai» Rabo; o demagpgo dr. Res-
, jtana; seu í.ula de ;Holanda; o cornnc) José Paulino; o mestre José
Amaro e iop&yi tipos formidável, todos apresentando um conjunto
Admirável Jtíf áinaíStena e de sodtimcntos. Mas, não é somente nesse
iminente nordestino que a plira de José Lins do Rego se agiganta.
nopôrp-da nordeste ele possui um ímpeto vigoroso, íôrça
e tjoiiífiaé compj^o, oujos exemplos estão vivos em AGUA
^este^n^strai^ , EURÍDICE, . »c« que vale«v como um
um aconte
ací-
mHVrnu ~ liflcação na vida literária do grande
Não fuvidas em afirmar que José Lins do Rêgo é o
■itor ra ■o dos nossos dias, o que mais de perto toca o
sentiinpfíto do n povo e o que melhor Interpreta sua alma gene-
simples i i|

Dezembro de 1947 PANORAMA —

 JOSÉ' LINS DO REGO

O romancista José Lins do Rego nasceu a 3 de junlio de 1901, no Otávio de Faria: — JOSE' LINS
Engenho Corredor, Estado da Paraíba, do uma ía mil ia pertencente á DO REGO (in. "Boletim de
melhor aristocracia rural. Legítimo menino do engenho, de sua vida Ariel" — III — i de dez. de 1933
desembaraçada e livro passou para os bancos escolares de Itabalana, — pág. 67) .
onde fez os estudos primários, seguindo mais tardo para o curso se.
cundárlo em João Pessoa ,onde fez todos os preparatórios. Bacharel Antônio Cândido: — BRIGADA
em Direito pela tradicional Escola do Recife, desde 1923, Nesse mes- LIGEIRA — pgs, 63-70 — Liv.
mo ano. Cia grande capital do nordeste, fundou com Osório Borba um Martins Bditôra — s. Paulo,
semanário político que deixou fama — "D Casmurro" — onde publi- 1945).
cou raognflcos estudos e ensaios de literatura. Ern 1925 foi nomeado
promotor público no Estado de Minas Cera.,s e, no ano seguinte, pas- Rosário Fusco — VIDA LITE-
sou a, exercer fn.ições de oficiai de bancos etr. Alagoas Sua estréia na RÁRIA — pgs. 109-117 — Rio
ficção verificou.se em 1932 com o romance MENINO DE ENGENHO 1940.
(Prêmio da Fundação Graça Aranha); em 1933 publica DOIDINHO; Álvaro Lins; — JOR-NAL DE
BANGÜÊ, em 1934; O MOLEQUE RICARDO, em 1935, USINA, em CRITICA — II — pgs, 83-03
193fi; PUREZA, em 1937; PEDRA BONITA, em, 1938; RIACHO DO- Liv. José Olímpio — iRo, 1943.
CE, em 1939, AGUA-MÃE, em 1941 (Prêmio da Soe. Filipe d'011velra)
FOGO MORTO, em 1943 e 1947, EURfDXCE. Desde 1935 que resido Rodrigo M.P. de Andrade: —
no Rio de Janeiro E' um apaixonado do futebol, torcida renitente do A USINA E A INVASAÓ DOS
Flamengo e colaborador diário do "Jornal dos Sports". Colabora ata. NORTISTAS (in. "Boletim de
da cm vários jornais do país. José Lins do Rego publicou ainlda os Ariel" — V — 11 de ag. de 1936
guintes livros: — HISTORIAS DA VELHA TOTONIA (Infantil. 1936) — pág. 286.)
GORDOS E MAGROS (ensaios, 1943); PEDRO AMÉRICO ínerfll Aderbai Jurema: — O ROMAN-
1944); CONFERÊNCIAS NO PRATA (1946); POESIA E VIDA
CISTA DO AÇÚCAR (in. -Bole-
(ensaios, 1947) . tim de Ariel"—VI — 13 de dez.
de 1936 — pág. 72).
OBRAS DE 1-2 MENINO DE ENGENHO
e DOIDINHO; 3 BANGÜÊ; 4 O Pedro Dantas: — Prefácio á 3."
JOSÉ LINS DO REGO MOLEQUE RIOARDO; 5 USINA; edição do MENINO DE - ENGE-
d PUREZA: 7 PEDRA BO- NHO — Liv. José Olímpio — Rio,
MENINO DE ENGENHO (1.» NITA; 8 RIACHO DOCE; 9 1939.
edição. 1932; 5." edição, 1947 ); AGUA.MÃE; 10 EURÍDICE. Des- Olivio Méntenegro: — o RO-
DOIDINHO (Ia edição, 1933; 5." plano Já foram lançados três vo- MANCE B R AiS ILEI RO — pgs.
edição, 1947); BANGÜÊ (1." edi- lumes — o primeiro, o segundo 131-143 — Liv. José Olímpio —
ção, 1934; 3.a edição, 1947); O 0 o úitimo. Rio, 19 39.
MOLEQUE RICARDO (Ia edição
1935; 4." edição, 1940); USINA 1 Jaime de Barros: — ESPE-
(1° edição, 1936; 2.a edição, 1940) ALGUMAS FONTES LHO DOS LIVROS — pgs. 101-
PUREZA 1.» edição. 1937; 3." edi- Liv. José Olmplo — Ro,
çã», 1943); PEDRA BONITA PRINCIPAIS PARA O 1936.
(1." edição, 1938; 3.s edição, ESTUDO DA OBRA DE Manrtel Anselmo: — FAMÍLIA
1943); RIACHO DOCE (1." 1939) JOSÉ LINS DO REGO: LITE RA RIA LUBO-BRAISILEI-
AGUAfMÃE (IA edição 1941; 2." RA — pgs. 203-211 — Liv. Jo-
edição, 1942). FOGO MORTO (1" Apresentamos, a( seguir algumas sé Olímpio — Rio, 1943.
edição 1943; 2." edição, 1944); das principais fontes para o es-
EURÍDICE (IA edição, 16 milhel- tudo da obra do grande roman- Ademar Vidal: — A VIDA RU-
ros—1947); HISTORIAS DA VE- cista do •ciclo da cana de agui. RAL FIXADA NOS, ROMANCES
LHA TOTONIA (1936); GORDOS car", trabalho especialmente or- — (In. Boletim de Ariel" — IV
E MAGROS — ensaios — (1943); ganizado pelo ineomparável crí- — 14 de jau. de 1935 — pág. 99)
PEDRO AMÉRICO (1944); CON- tico Otto Maria Caírpeaux: • Valdemar Cavalcanti; — BAN-
FERENCl AS NO PRATA (1946); GÜÊ DE JOSE' LINS DO REGO-
POESIA E VIDA — ensaios — Liai Corrêa Dutra: — O RO-
(1947). MANCE BRASILEIRO E JOSE' in. "Boletim de Ariel" — III —
LINS DO REGO — 42pgs. —• Bd. 10 de jul. de Í934 — pág. 266).
TRADUÇÃO; "Seara Nova" — Lisboa, 1938. Samuel Putnam: — THE BRA-
Nelson: WeDndek (Sodréi: - SILIAN SOCIAL NOVEL (in.
i ORIENTAÇÕES (DO PEN(SA-
A VIDA DE. ELONORA DUSE "Inter-American Quartetly" —
(de E. A. Rheinbart—Rio, 1946) MENTO BRASILEIRO — pgS. 11 —• 2, 1940, april — pág. 5).
1 25-149 — Vecchl editora — Rio
1942. Valdemo.r Cavalcanti; — ME-
NOTA: João Gaspar Simões — CRITI- NINO DE ENGENHO (in. "Bo-
CA
— I — Pgs. 174-203 — Lv. letim de Ariel" — 1—9 de Ju-
A livraria José Olímpio Editô. Latina, -— LiS'boa, 1942. de 1932. —- pag. 19).
ra organizou o seguinte plano ge- Mário de Andrade —• O EMPA-
ral para a publicarão das Gastão Cruls: — MENINO
LIIADOR DE PASSARINHOS DE ENGENHO (in. "BoletínT
OBRAS DE JOSÉ' LINS DO pgs'. 247-250 — Liv. Martns Edi-
REGO: de Ariel" — II — i de out. de-
tora — São Paulo, 1946. 1932 — pag. 14).
C — PANORAMA
Dezembiro de 1!I47
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'L£Zr.t'eJx'£~
mances. Si chove, tenho saudades do1 sol, si faz
calor, teifho saudades da chuva. Vou, ao foot-bali,
AUTO-RETRATO e sofro como um pobre diabo. Jogo tênis, pésslma-
mente, e daria tudo para ver o meu clube campeão
JOSÉ LINS DO REGO de tudo, Sou homem de paixões violentas. Temo os
poderes de Deus, e fui devoto de Nossa. Senhora da
Dezembro de 1947. Conceição. Enfim, literato da cabeça aos pés, ami-
Tenho quarenta e «eis anos, moreno, cabelos go dos meus amigos e capaz de tufdo se me pisa-
ín-etos, com meia dilzia de íios brancos, um me- rem nos calos. Perco então a cabeça e fico ridí-
tro e 74 centímetros, casado .com três filhas e um culo. Não sou mau pagador. Se tenho, pago. mas
se não tenho não pago, e pão perco o sono, pori is.
igenro, 86 quilos bem pesados muita saúde ejnu to
■- Não gosto de trabalhar ,nao íu- so. Afinal de contas sou um homem como os outros
E Deus-queira que assim contiPue.
rno, durmo com ' muitos sonos, e já escrevi 11 ro-
sAígumaó opiniõeé dobre
JOSE'
Creio que em EURIDICE,
José Lins do Rego, sem nada
perder das suas qualidades de
narrador, realizou o estudo psi-
cológico mais profundo de sua
obra. E lambem pela primei-
ra vez abandonou o ambiente
nordestino sem prejudicar o
Ímpeto criador. As persona-
gens cariocas — notadamente a
figura do velho folião Campos
— são autênticas e vivas, fi-
xam-se para sempre na ima-
ginação dos leitores, os suces-
sos em que se envolvem são
legítimos dramas, intensos e
humanos.
Grande prova para um ro-
mancista é a de teritar renovar-
se, mudar de meio e de orien-
tação. Prova de que José Lins
do Rego saiu inteiramente vi-
torioso.
LÚCIA MIGUEL PEREIRA
* vida, tal como ela é; por isso
E venho encontrar em FO-
GO MORTO a mesma força de
evocação e a mesma esponta-
neidade de meus dois roman-
ces prediletos (MENINO DE
ENGENHO e BANGÜÊ) com
outras conquistas do tempo e
da cultura: — muito mais rico
de substancia e dotado de con-
tornos mais perfeitos. Da vár-
nea do Paraíba e do seu talen-
to construtor.
JOSE' AMÉRICO DE ALMEIDA
José Lins do Rego, voltando
ao Nordeste, com FOGO MOR-
TO, acaba de nos dar um livro
que é outra afirmação defini-
tiva: — a da sua força poéti-
ca de narrador a serviço de
um poder de observação, de
recordação e de evocação que
está longe de significar ausên-
cia ou fraqueza de criativida-
8 — PANORAMA
LINS DO
(PRÓS & CONTRAS)
de. Ao contrário: — é uma
das expressões mais altas e ra-
ras da criatividade nas letras
brasileiras.
GILBERTO FREYRE'
* peto. Más essa eloqüência não
E' uma obra-prima êsse FO'
GO MORTO.
MARIO DE ANDRADE.
0O0
Ora, bem examinadas as coi-
sas, este livro pungente (ME-
NINO DE ENGENHO) é de uma
realidade profunda. Nada há
que não seja o espêlho do que
se passa na sociedade rural e
na das cidades do norte e do
sul. E' de todo o Brasil e um
pouco de todo o mundo. O
seu realismo pode acaso desa-
gradar à algumas pessoas que
não amam a verdade senão co-
lorida e engalanada em eufe-
mismos convencionais. E' a
mesmo empolga a atenção e a
curiosidade do leitor. E' um
livro de primeira ordem.
JOÃO RIBEIRO.
* lores novos. E esses valores é
0 que mais me agrada nes-
se livro (MENINO DE ENGE-
NHO) é a maneira clara e des-
pretenciosa com que tudo isso
é narrado, sem arrebiques de
estilo e a preocupação dos ad-
jetivos, sem torneio de perío-
dos e a balofa retórica da nos-
sa falsa literatura.
GASTÃO CRULS.
* rajis, dos eitos, das cozinfias,
Em conjunto a sua obra é
um vasto afresco, com pres-
pectivas de uma dramática be-
leza, e de uma unidade de con-
cepção que só pode ser igno-
rada ou negada por indivíduos
mais atentos às formas exterio-
res de expressão. Eu tenho vis-
REGO
to nascerem e cresceram cer-
tos livros de José Lins do Re-
go e sei da sua eloqüência na
composição de tais obras, rea-
lizadas a bem dizer de ura ím-
é a do estilo, que seria uma
ênfase: — é a eloqüência da
vida.
VALDEMAR CAVALCANTI.
*
Não ha autor brasileiro que
pareça mais ligado ao destino
dos seus livros do que José Lins
o Rego. Tendo vivido os seus
romances antes de escrevê-los^,
o romancista não se encontra
nem na paisagem, nem nos epi-
sódios, nem nos personagens
como um pai se encontra nos
filhos, para egoisticamente re-
ner-se neles ou pura penetrar-
se das mesmas e velhas sensa-
ções que o tempo não torna a
reproduzir. A vida dos roman-
ces de José Lins do Rego nun-
ca é uma repetição monotona de-
si mesma. Mas uma recreação
do passado enriquecido de va-
possível que José Lins do Rego
os tivesse aprendido da boca
dos cegos cantadores de feira-
Da tristeza e da poesia desse*
obscuros menestreis de uma
era de que foram os grandes
sofredores. As vozes dos can-
tadores de feira são as mesmas
vozes do seu passado — vozes
-que pareciam mortas, aos c<ur--
dos salões, dos santuários —-
vozes que ele escutara quando
menino e que os cegos cantado-
res de feira não fizeram mais
do que acordar juntamente com
uma vida que esperava o seit
maior interprete em romance-
SILVIO RABELO
Dezembtro de 194"
 JOSÉ LINJ
OTTO MARIA CARPEAUX
FOGO MÜEfTO é o décimo ro-
miance de José Lins do Rego.
Pois bem, esses dez romances de
José Lias do Rêgo, conjunto da
obra feliz dum grande escritor,
são desde jã, uim fato da história
literária.
Confesso, porém, que os meros
fatos pouco me interessam: o essas saudades em palavras es-
que me interessa são os proble-
mas. Acredito mesmo, que para
nós outros, os meros fatos não
existem, sim apenas os proble-
mas. Os fatos não se percebem;
só pelo lado problemático se tor-
nam visíveis. Do mesmo modo,
a plenitude de vida orgânica
dentro do nosso corpo, trabalho
complicadissimo e incessante dos
seus órgãos passa-nos, felizmen-
te, despercebido, continua es-
pontaneamente sem tomarmos co-
nhecimento disso, e só quando
aquelas complicações se tornam
irregulares, quando um órgão ou
todo o organismo adoece, só en-
tão ficamos conscientes do nos-
so estado corporal, como os fi-
lhos mais complicados, mais ex-
postos e mais perdidos da Cria-
ção: — o fato transformou-se em
problema. Agora, o que são as
doenças para o médico, são os
problemas para o crítico literá-
rio; — sugerem-lhe duvidas e ad-
mirações, arrancam-lhe golpes e
aplausos, provocara-lhe a supre-
ma alergia da interpretação.
Pois,, "do encontro da dor e do
instinto de criação, masoem as
obras de arte" (Thomaz Mann) •
Os fatos, contam-se; os proble-
mas, Interpretam-se. José Lins
do Rêgo, porém, é um contem-
nato; contar histórias é a sua
profissão. Os seus dez roman-
ces em conjunto são, desde ja,
um fato da história literária: ca-
da um daqueles romances é um
fato, todos êles são cheios de fa-
tos, numa riqueza que é a da
própria vida orgânica, espontâ-
nea e como que sem problema.
José Lins do Rêgo não ê unl es'
critor problemático. Verifica-
ção que me deixa perplexo. José
Lins do Rêgo não é um escritor
problemático como não é proble-
mática a própria vida. Então,
como é? A vida não será pro-
blemática? A riqueza poética de
José Lins do Rêgo é a vida orgâ-
nica antes de tornar-se prob e
mática; ê orgânica, espontânea,
inconsciente. Tôdas as saudades
do escritor José Lins do Rêgo,
Dezembro de 1947
DC
que é um homem lido, culto,
cheio de problemas, tôdas as suas
saudades, que são saudades dos
seus instintos, do seu sangue, da
sua herança no sangue, giram em
tôrno da vida orgânica, incons-
ciente ; e a sua fôrça literária
consiste em saber transformar
critas, nas mil e mil e mil pala-
vras dos .seus1 díez - romances.
MENINO DE ENGENHO, DOI-
DINHO, BANGÜÊ, O MOLEQUE
RICARDO, USINA, PUREZA,
PADRA BONITA, RIACHO DO-
CE, AGUA.MÃE, e agora FOGO
MORTO, os títulos bastam para
lembrar-nos inúmeros homens e
niiulheres que aqlreditamos ter
conhecido como conhecemos o seu
próprio criador; seres de oarn©
e sangue, vivos, alegres, e tris-
tes até a morte, como a pró-
pra vida. Não têm o mesmo va-
lor todos esses romances: há al-
tos e baixos, como a vida tem
as suas marés, como a vida do
ser mais instintivo, da mulher, á
qual José Lins do Rêgo dedicou
as suas páginas mais sentidas, é
regida pela influência misteriosa
da lua. Tôdas as virtudes e to-
dos os defeitos do escritor José
Lins do Rêgo residem na sua es-
pontaneidade fabulosa, na sua
riqueza vital, na sua fôrça instin.
tiva. Então seria difícil, seria
Impossível transformar a obra de
José Lins do Rêgo em problema?
Então, é o próprio José Lins do
Rêgo quem nos propõe o pro-
blema .
José Lins do Rêgo é um ho-
mem estranho ■ Entra na livra-
ria José Olímpio, sem saudar a
ninguém, roupa elegante, atitude
desleixada, bem nutrido com
olhos muito móveis atrás dos
óqmHoA uns grpndes sinais no
rosto, voz alta, barulh-.nta Trás
uns livros — "Impressionaram-
me muito!" — que não vai ler,
recebe os recados que a caixa, d.
Marieta, vem sempre para êle,
vai part o telefone- — coisas de
(ftutebol, a literatura não Inte-
ressa. Fala com os amigos, com
Gracili im Ramos, Otávio Tarqui-
no, Anrelio Buarque de Hclanda,
João Conde Filho, uns outros •
Otto Maria Carpeaux está entre
êIes —, fala sem onvlr as res-
postas, conta histórias as maijs
engraçadas, de humor rabelaisla.
no, ri-se gostosamente, com baru-
lho, é todo menino, eterno me-
CCGC
nino de engenho. A literatura
não lhe importa. Diz sôbre to-
dos a auem admira o que pode-
ria dizer de si próprio: — "Ele
é mais um homem da terra do
que dos livros". E' um homem
da comida boa e farta, dag meni-
nas bonitas, do futebol, e do po-
vo. E, de repente, sente dores
em tôdas as partes do corpo: —
no estômago, no fígado, no co-
ração. Pica se.ilv.lo., caiado, ca-
disbaixo. Não faii nem ouve
falar. Os óculos escondem uma
profunda tristeza. Levanta-se,
sal, sem saudar a ninguém. B'
êle mesmo.
A obra de J isé Lijis do Rêgo é
êle mesmo. B" profundamente
triste. E' uma epopéia da tris-
teza, da trisioza da sua terra e
da sua gente, da tristeza do Bra-
sil . Na tremenda saúde Lsica de
José Lins do Rêgo há a consci-
ência desesperada do tõdas as
doenças possíveis o da morte cer-
ta. Há na sua obra a ccrsciôn-
cla de que tudo está condenado
a adoecer, a /nor.-er, a apodrecer.
Há certeza da decadência dos
seus engenhos e dos seus avós,
■de tôda essa gente quo pi-oduzlu,
como o último produto, o homem
engraçado e triste que lhe erigiu
o monumento. E* grande lite-
ratura.
Eis o prclden a: — José Lins
do Rêgo é, a» tes d© tu d >. uma
natureza. Tem algo duma fôrça
elementar, ma, como a natu-
jreza icria, pt odigamertte, sem
cuidar das vidas, que há sempre
em excesso: — morrem, ressus-
citam, sobrevivem. "E" mais
um homem da terra do que dos
livros". Mas êste mesmo José
Lins do Rego é uma das maio-
res vocações "iterárias que conhe-
ci. Não pede viver; sem escrever.
Tudo ee lhe transforma em pala-
vras, linluas, artlgbs,. enfiai osv
livros. Para êle, "tout existe pour
aboutir â un iivre" (Mallarmé) .
Tem o dom imenso de transfor-
mar tudo em literatura. Trans-
formou-se a si próprio em per-
sonagem sua, em eterno menino
de engenho. E —, considerando
só essa qualidade de vitei- em
escrever, o tirando-s© do super-
lativo todo sentido de crítica, de
julgamento .iterário — êsse me-
nino de engenho é o maior escri-
tor do Btas';.
Deste modo, acredito ter con-
seguido decompor o fato literá-
PANORAMA
 rio — "dez romances de José
Lins do- Rego" — em dois fatos
de psicologia literária, que apa-
rentementte se contradizem. O
fato transformioai-se , em proble-
ma. Eocige a interpretação.
José Lins do Rego é brasilei-
ríssimo. Outro dia, o meu ami-
go Álvaro Lins conversou comi-
go sQbre as pretendidas imfluên.
cias estrangeiras na obra do pa-
raibano: — falamos em Thomas
Hardy, em David Herbert Law-
rence. Não estava certo. José
Lins do Rego é êle mesmo. É
paraibano. í: brasileiro, brasilei-
ríssimo. É brasileiro com o amor
á terra, ás mulheres, á conversa,
aos gracejos, com a memória do
avô que era governador da pro-
víncia, do primo que morreu de
tuberculose, do tio que vendeu o
engenho, com a memória vivís-
sima de todas as tristezas da sua
gemte brasileira. Rásos e lágri-
mas — eis o seu mundo. "Mun-
do épico.lírico", como disse De
Salnctis para capactbrtünr o ro-
mancista nato de sua terra. Os
seus homens e mulheres são seres
primitivos, agem e reagem instin-
tivamente, sem motivos superio-
res —' na criação dos homens su-
periores o romancista não ê bem
sucedido — mas itião por mate-
rialismo e sim por indentificação
completa com aquele mundo pri-
mitivo que hoje se perde, dolo-
rosamente . Ê um homem do
povo.
Com isso, a sua literatura pare-
ce destinar-se, â literatura popu-
lar, Mas não é assim. José Lins
do Rego ê autor dos homens cul-
tos, até dos literatos, que o amam,
todos, como a um irmão. Há um
mal-entendido em tôrno do con-
ceito "literatura popular". Os ro-
matnces que tratam dos pobres,
dos míseros, dos humildes, do po-
vo, são a literatura dos ricos, dos
cujltos dos lítenaros. O próprio
povo não gosta de "literatura po-
pular"; prefere a outra que lhe
parece "literatura culta" e que
lhe conta histórias dqf hanqueitos-
ladrões e datilógrafas-princesas;
prefere o Carlos Magno e os he-
róis do cinema. A verdadeira
"literatura popular" é grande li-
teratura; é diferente, é "popu-
lar" apenas pelo estilo diferente
estilos de tempos passados, arcai-
co, não escrito mas oral. Parece
mal escrito, porque mão é escrito,
mas ouvido e falado. Os conta-
dores profissionais de histórias
falam, contam assim. Ê uma es-
pécie de literatura á qual o ver-
dadeiro "conto" pertence, Isto ê,
a recitação duma história que se
passou ou que se teria passado.
O romance histórico fracassou
quasl sempre — tornou-se, de-
pois, falsa a "literatura popular"
— porque não se conta com ati-
tudes literárias o que se foi para
sempre. Conta-se aquilo sem ati-
tudes, sem a^itificios histórico-
literários, conta-se como sempre
coíntai-am os contadores profis-
sionais de histórias, dos quais o
último representante no Brasil é
José Lins do Rego.
•íosó Lins do Rôgo
O grande valor literário dá obra
de José Lins do Rêgo reside nis-
to: — o seu assunto e o seu es-
tilo correspondem-se plenameinte.
Assm, e só assim, conta-se a de-
cadência dp patriarcalismo no
Nordeste do Brasil, com as suas
inúmera® tragédias humanas a uns
raros raios de graça e de humor.
Por isso, José Lins do Rêgo con-
segue acertadamente o que quer:
— e isto parece-me o maior elo-
gio que se pode fazer a um escri-
tor. Pode Ser que "o homem da
terra" (nem sempre saiba disso;
mas "o homem dos livros", que
há também em Zé Lins, sabe mui-
to bem. Sabe bem a lição do seu
mestre Gilberto Freyre, e trans-
formou.a tão integralmente em
literatura, em romance, em vida,
que hoje é sua. Concebendo a
"cultura" no sentido de Gilberto
Freyre — como expressão global
da vida política e do espírito, so-
cial e individual, vital e humana,
pode-se dizer que José Lims do
Rêgo é a expressão literária da
cultura de sua terra: é mais da
terra do que dos livros. É a con-
ciência literária da casa-grande
e da senzala, dos senhores de en-
genho e dos pretos, dos bacharéis e
dos moleques, de todo um mundo
agonizante. Foi ontem, isso? Ou
é ainda hoje assim, ou vive isso
apenas pa sua memória incompá-
vel? O que está certo é que aqui-
lo não existirá mais amanhã. Sõ
viverá nos romances de José Lins
do Rego.
10 11
São, êsses dez romances, ura
grande monumento. Os historia-
dores do futuro — esperamos qu©
sejam mais inteligentes do que
certos críticos de hoje — apro-
veitar-se-ão desse documento pa-
ra reconstituir todo um mundo.
Mas aos construtores sobrevivem
os criadores, e á reconstrução so-
brevive a vida. A obra de José
Lins do Rêgo é mais, muito mais
do que um documento sociológi-
co; é qualquer coisa de vivo, por-
que o seu criador lhe deu o pró-
prio sangue, encheu-a dos seus
gracejos e tristezas, risos e lágri-
mas, conversa, doenças, barulhos,
disparates, e da sua grande sabe-
doria literária. Deu-lhe o hálito
da vida. Essa obra não morre
tão cedo. Ê eternamente jovem,
como o povo; é eternamepte tris-
te, como o póvo "Sunt laorimaj
rerum", diz o poeta latino, e Gon-
tcharov, o grande russo, falou
do "lamento invisível das coisas".
Há êsse lamento na obra de José
Lins do Rêgo. Por isso, ê mais
do que o documento dum mundo
que se foi; é o seu mopumento.
Do homem e do escritor José
Lins do R<êgo irradia uma grande
fôrça de simpatia, a mesma sim-
patia humana que enche os seus
livros, ressuscita,- os mortos até
restituir a vida àquele seu mundo
morto, vivendo entre nós outros.
Como José Lins do Rêgo, vive
entre nós outros, na Avenida, no
campo de futebol, ma leiteria, na
livraria José Olímpio. Lembremo-
nos bem da sua figura estranha,
da roupa, da atitude, dos olhos e
dos óculos, dos sinais no rosto,
dos recados, telefonemas, grace-
jos, histórias, doenças e tristezas.
Lembremo-nos bem! "I shall mot
look upon his like again." Nun-
ca mais veremos um homem as-
sim .
José Lins do Rêgo é o último
dos contadores profissionais de
histórias. Com êle, a espécie ex-
tirguir-se-â como um narrador
de contos de fadas. Como meni-
no, deve ter ouvido muitas his-
tórias dessas — batendo o cora-
ção, aos pés da mãe-preta — pa-
ra poder inventar, depois tantas
histórias assim, que não nos fa-
tigamos de ouvir. Agora, somos
nós, assentados aos seus pês, pe-
dindo: Conta-mos mais! E êle
contará, com o fogo vivo da sua
fôrça dum grande narrador do
histórias. Escutemos! Escutai!
Virai a fôlha! Lerels a primeira
página de FOGO MORTO. |
Rio de Janeiro, 14 de julho de
1943 .
(Prefácio á a." edição de FOGO
MORTO) .
12 13 14 15 16 17
UM NOVO ROMANCE
"E que obra-prima FOGO
MORTO, puxa!" — disse-me,
em carta, o meu querido ami-
go Mário de Andrade, numa
das suas exclamações tão ca-
racterísticas. E esta não é só
a opinião dos letrados, mas
dos leitores em geral. Encon-
tro em toda parle entusiasmos
por êste novo romance do sr.
José Lins do Rego. Num ca-
so desta espécie, a critica so
terá que confirmar opinião
dos leitores, o que não suce-
de sempre.
Do ponto de vista do assun-
to FOGO MORTO irepreserttta
uma volta do escritor aos te-
mas do "Ciclo da cana de açú-
car" Não está, portanto, o
seu êxito na surpresa ou na
novidade. Será êste livro um
produto da maturidade, uma
obra definitiva de (cristaliza-
ção? Parece-me, ao contrario,
que a inquietação do escntoi,
a sua mobilidade, a sua juven-
tude, a sua atitude febril, a
sua impaciência, tudo isto es-
tá agora mais vivo do que
nunca. O seu estilo, por exem-
plo, era mais tranqüilo e mais
ordenado em BANGÜÊ ou 0
MOLEQUE RICARDO. Apre-
senta nestas páginas recentes
um ritmo ainda mais nervoso,
apressado, inquieto. Temos a
impressão que o sr. José Lins
do Rego viveu com intensida-
de o drama de FOGO MORTO,
e em dado momento certas si-
tuações desse drama tornam-
se tão dolorosas que êle as jo-
gou no papel de repente, com
a sensação de quem se liber ta
de um sofrimento pessoal.
Na verdade, um escritor de
vida tão exuberante, com uma
tendência tão espontânea pa-
ra as formas agradáveis da
existência exterior, deve so-
frer mais do que os outros ao
contacto de seu mundo de fic-
ção, todo marcado pela tus-
teza e pela desgraça. Sempre
o sr. José Lins do Rego per-
turbará os críticos com essa
dualidade: — um homem ale-
gre, exuberante, apaixonado
da vida até o sensualismo mais
frenético; um escritor triste,
um romancista que faz viver
personagens desgraçados, que
descreve situações comoven-
tes. Na vida real, o rumor das
Dezembro do 1947
3 í- > 6
DOS
ALVARO LINS
su^s gargalhadas; na vida .de
ficção, uni sentimento de lá-
grimas sufocadas. Mas, nos
grandes criadores de ficção, a
vida cotidiana é uma aparên-
cia, e a sua realidade não se-
rá encontrada senão nos seus
romances.
A realidade que se encontra
na natureza humana do sr.
José Lins do Rego é a triste-
za. A sua alegria exterior é
uma defesa contra os seus fan-
tasmas, a visão das criaturas
tristes que se fixaram na sua
imaginação. Êle mesmo escre-
veu que "não há nada mais
triste que um menino triste".
E há muito da sua própria in-
fância, sem dúvida, no "doi-
dinho" de um dos seus ro-
mances. A existência do adul-
to a sua existência na grande
cidade cosmopolita — não te-
rá forças jamais para extin-
guir a tristeza do menino; —
a tristeza da orfandade, do in-
ternato, da sociedade particu-
lar dos engenhos em vésperas
de decadência.
Uma das forças interiores
do sr, José Lins do Regõ está
nessa fidelidade ás raizes sen-
timentais da sua infância. Ele
é o tipo exatamente oposto ao
"déraciné". A sua realidade
vital é a da sua ligação com o
mundo dos engenhos do Nor-
deste. Dai a sua capacidade
de interpretar e representar
toda uma região. A grandeza
de ura romancista — circuns-
tância que ultrapassa o talen-
to simplesmente literário —
está nos seus? dons de expri-
mir uma situação de ordem
geral; uma família, uma
região, um povo. 0 sr. José
Lins do Rego é um romancista
representativo do estado de
espírito de ura povo, e a sua
tristeza é o sentimento coleti-
vo de um povo triste. E em
nenhum moineno ia sua tris-
teza foi mais pungente do que
em FOGO MORTO.. Grande
parte do seu êxito estará na
sua excepcional capacidade de
comoção, nessa tristeza que o
romancista salvou ida sombria
amargura pelos dons de sim-
patia e generosidade. A sim-
patia para compreender as fi-
guras mais miseráveis, a gene-
í 10 11
ENGENHOS
rosidade para se irmanar com
os seres vencidos e desgraça-
dos. Podemos dizer' ,de FO-
GO MORTO que é por excelên-
cia <) romance da tristeza bra-
sileira. "Numa terra radiosa
vive um povò triste" esta
frase de Paulo Prado, em RE-
TRATO DO BRASIL, bem po-
deria servir de epígrafe para
as páginas de FOGO MORTO.
Quando terminamos a leitu-
ra a imagem que logo nos vem
é a daquela estrada, cheia dè
sol, com os pássaros cantando,
as árvores fecundas, a estrada
que é uni cenário do romance.
Atravessa-ia de vez em quan-i
do o cabriolé que carrega o
senhor de engenho doente dos
nervos e decadente; ao lado
está a casa do seleiro José
Amaro, sombrio, amargurado,
revoltado; e pela estrada, cru-
zando com o cabriolé do seu
Lula, ou conversando com o
mestre José Amaro, passam o
cego Torqualo, o negro José
Passarinho, sempre 'bêbado, o
■pintor Laurentino, soldados de
polícia, cangaceiros, trabalha-
dores de engenho, toda uma
pequena população regional
simbolicamente representada
em algumas figuras típicas.
Várias vezes o romancista vol-
ta a falar da estrada, deste pe-
daço de terra no qual se mo-
vimentam os personagens, co-
mo a fixar um contraste en-
tre a natureza física e a na-
tureza humana. A natureza fí-
sica num esplendor de força e
beleza que determina a ale-
gria; a nalureza humana do-
minada pela miséria, pela do-
ença e pela tristeza. E a tris-
teza d êste romance aumenta
quando vemos os moleques da
estrada a gritar atrás de Vito-
rino Carneiro da Cunha-
"P£çpaLRabo! Papa-Rai>o!"
E' que este Vitorino Carnei-
ro da Cunha é um peoueno D.
Quixoíe, é o D. Quixote das
popuiaçoes do interior nordes-
tino. Talvez seja esta a mais
feliz criação do sr. José Lins
do Rego no seu mundo de per-
sonagens. Pelo seu quixotismo
exprime-se a revolta, 0 incon-
torraismo, a esperança de um
povo; e também o protesto do
escritor, a certeza de sua iden-
PANORAMA _ 11
12 13 14 15 16 17
 üficação con) a sua gente. Na-
da mais grandioso, é certo, do
que um D. Quixote; e nada
também é mais triste do que
a incompreensão, a malícia, a
indiferença, o riso, com que
os bem-pensantes, os conserva-
dores e a ingenuidade infan-
til, a dos meninos ou dos adul-
tos, abafam por toda parte o
espírito do quixotismo.
Pode-se acompanhar o pro-
cesso que levou o sr. José Lins
do Rego até a criação do seu.
pequeno U. Quixote provinci-
ano. Um processo semelhante
ao de Cervantes criando o seu
grande D. Quixote, O tipo
simbólico, representando toda
uma família do gênero huma-
no, tem o recurso da varieda-
de, a capacidade de se dividir
em diversos tipos particulares,
adaptados aos espíritos de é-
pocas diversas e de lugares
diferentes. FOGO MORTO, na
primeira impressão, fica pare-
cendo uma reunião de três
personagens; _ o "mestre Jo-
sé Amaro, seu Lula e Vilorino
Carneiro da Cunha". O que os
reúne a todos, além da vida
dos engenhos, é a ação do D.
Quixote provinciano. Este
personagem, ao que parece,
foi crescendo na imaginação
do sr. José Lins do Rego sem
que êle pudesse controlar todo
o seu desenvolvimento. Cres-
ceu por si mesmo, ultrapassou
os próprios limites que lhe
traçara o romancista. E esta
operação criadora, como se
sabe, foi a mesma que gerou o
L. Quixote de Cervantes.
A idéia inicial deste roman-
ce — tanto quanto se pode a-
companhar uma concejrção de
romancista — estava concen-
trada na história de seu Lula
e do engenho Santa Fé. Mas
logo o mestre José Amaro ab-
sorveu a primeira parte do li-
vro. O senhor de engenho do-
minaria apenas a segunda par-
te. Nestas páginas, aliás, en-
contramos alguma coisa mais
do que o drama de um perso-
nagem ; —, a síntese da bio-
grafia de um engenho nordes-
tino. Para se ter uma idéia de
que a obra do sr. José Lins
do Rego não está feita ao
acaso, mas representa a ex-
pressão de um mundo de fic-
ção estruturado, um univer-
so de seres e paisagens, retido
na memória e recriado pela
imaginação, lembramos que já
em BANGÜÊ apareciam, de
forma acidental, a figura de
cm : 2 3 L 5 6
seu Lula e a decadência do en-
genho Santa Fé. Em FOGO
MORTO o romancista retomou
o tema esboçado em BANGÜÊ.
Mas se o engenho Santa Fé
constitui o centro do roman-
ce, como ambiente, o caráter
de personagem central, que
talvez, o autor, no plano pri-
mitivo, destinasse a seu Lula,
passou para a figura de Vito-
rino Carneiro da Cunha.
Era um destino natural na
ordem psicológica; — não se
lança o espírito do quixotismo
sem que lhe seja dado todo o
espaço do idealismo no jogo
dos fenômenos vitais. Vitori-
no aparece nas primeiras pá-
ginas e o seu ridículo provoca
somente o riso que se dirige
aos pequenos palhaços. Perce-
be-se que o romancista ainda
não está identificado com a
incerta psicologia humana.
Ele é comico, a princípio, e
não provoca senão o riso. Se-
rá, aliás, um personagem cô-
mico até o fim. Mas há um
momento em que o cômico, ao
cxgotar todos os seus elemen-
tos do riso, vem a se tornar
•comovente. Foi o que sucedeu
a Vitorino Carneiro da Cunha,
foi o que sucedeu ao D. Qui-
xote de Cervantes. As arro-
gâncias de Vitorino não provo-
cam de inicio senão o riso.
Mas vamos vcompreendendo,
em cada nova página, que o
seu caráter cômico está ape-
nas na sua inconformidade
com a miserável realidade do
seu ambiente. Ele representa
um ideal de justiça naquela
pequena sociedade dominada
pela injustiça., 0 seu cômico
decorre do caráter absoluto
que êle imprimiu ao seu sen-
timento de justiça. Vitorino
será colocado contra o senhor
de engenho arrogante e a fa-
vor do senhor de engenho des-
graçado, contra os cangaceiros
e contra os soldados de poli-
cia, contra todos os excessos e
violências. O seu cômico é o
seu delírio pela justiça absolu-
ta. Por isso podemos dizer de
Vitorino o que se disse de D.
Quixote; _ "Quanto mais ri-
mos dêlc, mais o respeitamos".
O sr. José Lins do Rego teve
a generosidade humana e artís-
tica de se identificar com êste
personagem cômico na aparên-
cia é dramático na realidade,
Ele podqria concluir como
Cervantes ao encerrar as aven-
turas do seu herói; — "Para
mi sola nació dom Quijote, y
1
" #
7 8 10 11
yo para él; él supo obrar, y
yo escribir; solos los dos so-
mos para en uno".
Mas não só Vitorino Carnei-
ro da Cunha tem esta indepen-
dência dentro do romance.
Também os outros persona-
gens. Estamos agora em face
de um novo aspecto da ficção
do sr. José Lins do Rego; —
a independência mais acentua-
da das suas criaturas. Quem
se lembra de Carlos de Melo
lanibra-ise dele misturado com
as paisagens e as cenas do en-
genho. DOIDIN.HO sngere, num
desdobramento complexo, to-
da a visão de um internato de
colégio. Mas em FOGO MOR-
TO houve um equilíbrio mais
firme entre o ambiente social
e a natureza humana dos per-
sonagehs. Isso não significa,
porém, que tenha havido qual-
quer alteração no carater da
obra do sr. José Lins do Re-
go. A sua qualidade funda-
mental não é certamente a in-
venção no campo da fantasia,
mas a criação no campo da
observação e da poetização da
realidade. Uma das cenas
mais intensas deste romance,
por exemplo, poderia ser, nas
suas linhas gerais, uma notí-
"ia de jornal; — a invasão do
engenho Santa Fé pelos canga-
ceiros. Leia-se, porém, a rea-
lização do romancista: —- é
uma página dramática a que
descreve aquela madrugada
num engenho em decadência:
— os cangaceiros brutalizados
no ímpeto do saque, o velho
senhor de engenho caído co-
mo morto nnm ataque epiléti-
co, a senhora de engenho obri-
gada a locar velhas músicas
no velho piano da casa-gran-
de. Mais adiante está a cena
dos presos despertando na ca-
deia imunda da vila. Tudo is-
so tem uma realidade tão pro-
funda que não sabemos nunca
se ela vem da vida objetiva ou
da imaginação do romancista.
Os seus tempos de verbo mais
usados são o "era" e o "foi",
mas ambos transmitem uma
estranha ação dè presença e
atualidade. Este recurso está
apoiado ainda mais na sua ca-
pacidade de definir caracteres
e sentimentos pelo jogo das
imagens.
Mas, afinal, um romance não
está em seus detalhes, e sim
"a sua realização em conjun-
to, na construção do seu pe-
queno mundo. Há em FOGO
(Conclui na pâg. 27)
12 13 14 15 16 17
 "EURÍDICE"
QUANDO M quatro anos
atrás foi publicado FOGO
MORTO pensei que o José Lins
do Rego houvesse, com aquele
livro, atingido o seu máximo,
o seu zênite de romancista.
Mas este recem-saido EURÍDI-
CE veio provar que o fabuloso
Lins do Rego ainda tem muita
riqueza guardada deiitio de si
e que fazendo embora o seu ro-
mance décimo primeiro é tao
capaz de criar 'coisa nova e
grande como se este fosse ago-
ra o seu segundo ou seu tercei-
ro encontro com o publico.
Em EURIDICE o romancista
atinge, no plano da profundida-
de, uma grandeza idêntica ou
maior à que já conseguira antes
alcançar em extensão. Se aqui
não criou um herói impecável
e imortal como o velho \itori-
no Carneiro da Cunha, em com-
pensação ganhou em equilíbrio,
em 'conjunto, em sintese, em
penetração e principalmente
em densidade. EURIDICE e to-
do feito de uma só peça e como
que exige ser lido dum só fôle-
go. Não tem hiatos, sem solu-
ções de continuidade, nem rcci-
tativo novelistico. Raciona pai-
sagens, idílios, e lirismo. É como
uma espiral girando angustiada
e obstinadamente cm torno cio
si própria para chegar aíRie1.a
«condensação de amor e de < e i
rio que se resolve na brutalidade
suprema do final.
Em EURIDICE não temos pi-
toresco. nem seca. nern inverno,
nem usina, nem barreira. Ap
nas um homem e as suas cur-
tas lembranças. Angustia, soli-
dão, e uma cspecie de espanto
retrospectivo da mente critica e
pensante ao remoer a memória
das passadas torturas, que ja
'chegam até nós como que ene u
reciclas e ressecadas por um an-
terior processo de recalcamen-
to e de pavor.
Não sei quanto do seu tpo ta-
lado "memorialismo" terá uti-
lizado J. L. R. em EURIDICE.
Talvez só em permenores de
pouca importância tenha a sua
própria auto-biograíia lhe Pre.s-
tado ajuda: a agoniada historia
do menino-moço Júlio é aparen-
temente toda de sua invenção
— embora naquela irmã Isicto-
ra, tão loucamente amada, sinta
o seu leitor de boa memória ura
Dezembro de 1947
cm : 2 3 5
RAQUEL DE QUEIROZ
vago parentesco com a lia Ma-
ria, do Menino de Engenho, ro-
mance tido domo autobiográfi-
co. Maria Menina também fora
amada pelo rapazinho, tambjem
lhe substituirá os roubados ca-
rinhos maternos, e lambem se
evadira para os braços de um
homem estranho, casando. Mas
justamente essa semelhança ser-
virá para anotarmos toda a im-
portância da caminhada feita
pelo romancista no caminho da
introspecção. Em MENINO DE
ENGENHO o drama sentimental
do garoto é apenas ' esboçado,
porque no momento, o que mais
interessava ao autor não eram
propriamente os complexos da-
quele córação, mas o ambiente,
a paisagem geográfica e huma-
na, o engenho Santa Rosa e o
mundo ao seu redor. Desta vez
tirou ele do amor infantil do
herói o máximo que artistica-
mente poderia tirar, sem des-
cobrir a carpinlaria freudiana
do seu estudo.
E José Lins do Rego mostrou
que não perde nada quando pre-
cinde do pitoresco, do regional,
do nordeste. O seu regionalis-
mo. que parecia tão essencial à
sua linguagem e à sua arte cria-
dora ele o despiu como uma
casca de cobra, sem prejuízo ne-
nhum jiara a casca nova. Em
EURIDICE como que apresenta
apenas almas — nem casas, nem
cidades, e até mesmo muito pou-
co corpos. Apenas almas se di-
gladiando, se odiando e se vio-
lentando — e só de longe per-
passa um detalhe físico identifi-
cando as pessoas — os olhos
grendes e os cabelos pretos de
Noemia. a barba do dr. Fontes,
a cabeleira comprida do seu
Campos das Águas, os olhos es-
treitos e maus do noivo Luiz, a
voz estridente da mãe zangada.
E entre todas, conforme o notou
muito bem o nosso prezado Au-
rélio Buarque de Holanda, é
Eurídice "a figura mais vaga,
mais flutuante, n-pds infixa do
romance". E parece que era
essa precisamente a intenção
do romancista: apresentar Eu-
rídice somente como uma pre-
sença. uma sugestão, um malefí-
cio Uma espécie de demomo,
de incubo, a possuir e a ator-
mentar o pobre Juho — demô-
111
' #
6 7 8 10 11
nio do qual só se vêem as obras
e de quem mal se conhece a
figura.
Até mesmo a tão característi-
ca linguagem de José Lins do
Rego surge neste romance com
uma apresentação especial. Com
o mesmo vigor da linguagem an-
tiga, —■ mas dona agora de uma
cspecie de acento universal; o
pouco que conserva de regional
serve unicamente para lhe em-
prestar maior força e origina-
lidade. — mas em seu conjunto
é ela agora, e totalmente, uma
linguagem literária c nacional,
sem nada de confirmações pro-
vincianas. Há no livro alguns
trechos que são de uma estra-
nha beleza, de uma serenidade,
uma pureza que o romancista
jamais alcançara antes. Com
grande inteligência fugiu ele ao
erro tão fácil do tentar uma cs-
pecie de regionalismo "carioca"
— que seria a maneira natural
de mostrar versatilidade e vir-
tuosismo para qualquer outro
escritor que, tentando renovar-
se, não tivesse a inteligência
criadora e os grandes recursos
do paraibano.
Apesar entretanto dessa sua
preocupação em fugir ao trilhe
antigo, em EURIDICE, José Lins
ainda enriquece com dois tipos
novos a sua galeria de figuras
literárias. Em primeiro lugar
aparece o Valho Campos das
Águas, que talvez pelo quixo-
tismo, pelo arrojo, pela desfor-
ra verbal que tomava dos seus
fracassos seja um pouco apa-
rentado .com o meu queridíssi-
mo e nunca devidamente louva-
do Vitorino Carneiro da Cunha.
O outro novo lugar da galeria
é ocupado por Faria, o integra-
lista.
Segundo me consta, é csla a
primeira vez em que um integra-
lista nos aparece em romance.
E sem ser destorcido em cari-
catura, apresentado era nua e
lamentável simplicidade re-
trato de um ambicioso c de um
frio ao qual a má política ce-
gou, roubando-o do pouco que
lhe restava de humanidade. Jo-
sé Lins que em AGUA-MÃE
"lançou" na literatura nacional
o jogador de futebol, lança ago-
ra, pois, o chefe fascista. Pena,
(Conclui na página 29)
PANORAMA _ 13
12 13 14 15 16 17
 O ROMANCE DE JOSÉ LINS DO REGO
(PEQUENA ANTOLOGIA):

A QUEIMADA

Um moleque chegou gritando; Descia gente das caatingas para um adjutório.

— O partido de Paciência está pegando fogo!
Tinha sido faísca do trem, na certa.
0 povo todo correu para lá, com enxada, foi-
ces, pedaços de páu. Via-se o fumaceiro do ou-
tro lado do rio, tomando o céu todo.
— Mande chamar o pessoal do eito, 'gritava
o meu avô.
B com pouco mais chegavam os cabras em dis-
parada, para os lados do partido. 0 fogo ganha-
va o canavial com uma violência danada. As fo-
lhas de cana estavam como taboca queimando.
Parecia tiroteio de verdade.
— Corta o fogo no Riacho-do-Meio!
lira o único jeito de atalhar o incêndio para
salvar o resto do partido, meter a enxada e a foice
no riacho que cortava o canavial, abrindo acei-
ros de lado a lado.
A casa de palha do negro Damião, o fogo co-
meu num instante. Nem tiveram tempo de tirai-
os trastes. O vento soprava, sacudindo faíscas
à distância. Mil línguas de fogo devoravam as ca-
nas maduras, com uma fome canina. E o vento
insuflando este apetite diabólico, com um sopro
que não parava. Mas os cábras do eito estavam
ali para conter aquela fúria. E o meu tio Juca
no meio deles. As enxadas tiniam no massapê,
as foices cantavam nas touceiras de cana, abrin-
do os aceiros para esbarrar a carreira das cha-
mas. E davam no fogo com galhos de mato ver-
de, grilando como se estivessem numa batalha
corpo a corpo.
Ficávamos de longe, vendo e ouvindo as ma-
nobras e o rumor do combate. Os meus olhos
choravam com a fumaça, e o cheiro de mel de
cana queimada rescendia no ar.
E com o escurecer, o fogo era mais vermelho.
Agora as chamas subiam mais para o alto, por-
que o vento abrandava. Os cabras pisavam por
cima das brasas, chamuscavam os cabelos, nes-
sa luta braço a braço com um inimigo que não
se rendia.
— Olha a casa de Zé Passarinho pegando fogoi
Zé Guedes correu para dentro das chamas, e
voltou com a velha Naninha, entrevada, nos bra-
ços, sacudindo-a no chão como um saco de
açúcar.
0 meu tio Juca crescia para mim neste arranco
de coragem com seus cabras. Estava metido com
eles no mesmo perigo e no mesmo aperreio,
Vinham chegando moradores de Maravalha e
de Taipú. E eram para mais de quinhentos ho-
mens que enfrentavam o inimigo desesperado.
Não passaria mais do riacho, porque todo ele
estava tomado de aceiros. E gente com galhos
nas mãos para esperar o avanço. 0 vento abando-
nara o aliado no campo da luta. E só se via gen-
te de pé queimado, de cara tisnada, de olhos ver-
melhos, de roupas em liras. Zé Guedes com os
peitos em chaga viva. E o pretume do canavial
fumaçando.
— É preciso deixar gente nos aceiros a noite
oda. , :
No engenho, o meu avô botava jucá nos feri-
dos. A distilação se abria para uma bicada. A
boca de fogo podia fazer mal. E o eito esperava
por êles de manhãsinha.
(Obrns de Jaié Uns do Rego — 1 — 2
MENINO DE ENGENHO e DOIDINHO
— páff». 91-92)

O ENTERRO DO MEU AVO

Lá um dia chegou no Ca-
meleira um portador do San-
ta Rosa, com noticias más. As
de que o meu avô passava
mal. O médico há dois dias
que estava no engenho. Fica-
mos apreensivos. O velho Lou-
renço deu para andar, impa-
ciente. Aprontamo-nos para
sair, 0 primo Jorge iria co-
migo. Desta vez parece que o
velho Zé Paulino não agüenta-
va .
Fazia meses que o deixara e
a distância me restituira a sua
grandeza de outrora. Falava-
se muito dêle na casa do ir-
mão mais moço. Zé Paulino
vivia em tôdas as conversas do
tio Lourenço. Contava-se a
história dêle para exaltar qua-
lidades, desprendimentos. Tia
Maroca elogiava-lhe o coração.
14 r A N O R A M A
a bondade para todo o mun-
do.
Agora, aquela notícia. Sa-
bia-se que era o fim. O irmão
estava com o outro às portas
da morte. Dcspedi-ffne jdêle
à tarde, com os cavalos pron-
tos para a viagem. Pedliu a
Jorge que lhe mandasse logo
um portador prevenindo do
estado. íamos aproveitar a
noite de lua. E> trancado co-
migo mesmo, partimos para o
Santa Rosa. , avô não durava muito e no
A tarde fria, com cigarras em
tudo que era pé de pau, s.e exa-
gerava em tristeza. Nem uma
casa, nem uma pessoa por a-
queles esquisitos do caminho.
Atravessamos o cercado de vol-
ta do engenho, sem morado-
res, sem roçados, 0 chocalho
de algum boi escondido pelo
mato dobrava como sino de
igrejinha. Dentro daquela so-
lidão as patas dos cavalos nas
pedras da estrada quebravam o
silêncio.
■ Aquela hora, o meu avô esta-
ria na.s últimas. Fazia a casa
cheia de gente, as negras cho-
rando. Ao lado de Jorge, era
como se estivesse sozinho, Ele
também não falava, ia alhea-
do com a noticia. A morte
era assim. Sabia que o meu
entanto aquela noticia me sur-
preendeu. Estaria nas últimas.
Quem lhe estaria fazendo o si-
napismo de mostarda? Era o
único remédio que lhe servia.
Da última vez fora' Maria Ali-
ce. Gostava tanto dela! Bri-
gavam os dois. Levantara-se
dia cama de couro pelas mãos
dela.
Dezernfctro de 1947

10 11 12 13 14 15 16 17

Tia Maria estaria lá, na cer-
ta Passamos pelo Comissá-
rio quase ao escurecer Os pa-
redões do engenho, caídos, a
roda preguiçosa 'deitada poi
terra, com os dentes podres de
Jerrugem. E a .casa-g.fande
pendida para um lado, sem poi-
tas nem janelas, de buracos a-
bertos como uma caveira, hra
aquilo um engenho onde há a-
nos, cargas de açúcar bruto
saiam para Goiana. Aí o Prl
mo Jorge falou-me;
_ O velho comprou aos her-
deiros. Brigaram no inventá-
rio, que só cachorro E um
vendeu uma parte. Depois os
o litros. Estão na miséria no
Itambé. O pai ganhou dinhei-
ro aqui, nesta gangorra. Era
um matuto direito, pagador. Mal
fechou os olhos, os filhos es-
traçalharam tudo.
E o pobre do Comissário,
naquele estado, comprado, em
mãos de outros que só queriam
sáber de suas terras. Nunca
mais que o bagaço queimasse
em suas fornalhas e que o bo-
eiro botasse fumaça para cima.
Era só terra e nada mais.
A lua nos pegou nos Orató-
rio. A casa do tio Zezé, na bei-
ra da estrada, não tinha mais
frente. Viam-se os quartos, a
sala de jantar, as paredes de
taipa, ruindo. Ali morava o
Zezé Cabeça de Comarca, aque-
le de quem meu avô contava
tantas histórias.
Já andávamos em terras do
Santa Rosa. Tínhamos léguas
e léguas a andar, mas o que
pisámos era dele, do meu avô
que morria. Ficaria rico com
a sua morte. E quando dei de
mim estava pensando nesta mi-
séria. Corri da cabeça esta im
dignidade. Fazer cálculos com
ele morto, de braços cruzados
e eu procurando as gavetas, re-
mexendo os baús, como um la-
drão. Em que engenho ficaria?
O Santa Rosa, o Concórdia, o
Folguedo? Acabasse com aqui-
lo, que era uma infamia.
Avistava-se de longe um ca-
valeiro desembestado. Chegou-
se para nós. Era um portador
do ensenho, com um recado pa-
ra o Cameleira. 0 velho estava
morto. Morrçra ás quatro horas
da tarde.
Os meus olhos se encheram
de lágrimas e os do primo Jor-
ge também. . terro . O caixão seria carrega-
— Acabou-se o melhor ho-
mem da varzea, me disse ele.
E fomos andando, a passo
lento. O primo Jorge me talan-
do dele. Fora um parente ue
cm : ; 3 15
v.erdade. Baltazar morava no
engenho do meu avô e nunca
lhe dera um tostão de arrenda-
mento. Ficara até mal com o
primo, mas nunca que lhe pe-
disse a propriedade que o ou-
tro desfrutava.
Do alto da caatinga viamos
o Santa Rosa, lodo branco da
lua. Estávamos chegando. Co-
mo não estaria a casa-grande
em reboliço!
A sala de visita com o lustre
aceso E o herreiro dentro de
casa. Tio Jucá quando me viu
rne abraçou chorando. Tia Ma-
ria, coitada, fazia pena. En-
contrei-a aos soluços, deitada.
E no alpendre, moradores sen-
tados pelo chão. de 'cabeça bai-
xa, como se estivessem em pe-
nitência. A cozinha lavada cm
lágrimas. As negras chega ur-
ravam. 0 povo do Pilar, os pa-
rentes de outros engenhos. Tio
Jóea estava numa cadeira, du-
ro como uma estatua, de olhai
fixo não sei onde.
Não vira aquela casa assim
cheia, senão nos grandes dias
do Santa Rosa. Não tive cora-
gem de ir à sala para ver o
meu avô estendido na cama.
Já estava vestido de casemira,
com a roupa com que ia ao
inri e às eleições. Cheguei sem
coragem na porta. E o Povn
rodeava o seu corpo, gente de
pé no chão.
0 capitão Costa do Pilar, nu-
ma cadeira biem defronte, dava
a sua última conversa com ele.
Voltei com medo. Nem o meu
avô morto me vencia aquele
terror, aquela covardia de mu-
lher. No alpendre, o povo con-
versava . Ouvi João Rouco sc
lastimando:
Acabou-e tudo.
E Li ca Calixto que nem de-
sengada, chegou com os seus
cravos. Trouxera lambem no
casamento da tia Maria.
Vinha chegando gente, senho-
res de engenho do Itambé, de
perto, o padre do Pilar, o cai-
xão da Paraíba. Vi nascer o
sol. Berrava o gado no cur-
ral. Aquela hora e os mole-
ques não o haviam Içvado para
o pasforeador. 0 pátio da casn-
grande coalhada de gente, de
cabras, velhos e novos; — os
que o velho Zé Paulino criara
aos gritos e trompaços.
Tio Juca me procurou para
tomar as providencias do en-
do pelos cabras até o cemitério
de S- Miguel.
Não queria pensar nisso.
Chorava. Fui ao quarto dele.
1
6' ! ' 10 11
A cama de couro, descoberta,
a mesa onde guardava as coi-
sas, o cabide com o seu capote
dependurado. Tudo que era seu
era aquilo, aqueles troços de
pobre. E começou a chover, fe-
chando-se o tempo. Parecia que
teríamos um dia bom e de re-
pente a|que)lc nguaceiro. Não
devia deixar o meu avô ir-sc
embora sem olhar para ele. Fiz
lôrça c olhei-o. A cara era a
mesma, a barba branca e o len-
ço por baixo do queixo. Tinha
que lhe beijar como fizeram os
outros parentes. Senti a sua
mão fria na boca. E o cadáver
me gelou o corpo de pavor.
Quis gritar, correr d'ali. mas
não podia, como se estivesse
fulminado, não encontrando
forças para sair. Fechei os
olhos c os . meus ouvidos zuni-
am. Tive medo de um ataque.
Levaram-me para fora e aos
poucos fui recobrando o meu
natural.
Não quiseram esperar que a
chuva passasse. O meu avo ia
se enterrar num dia bonito pa-
ra ele, num dia de chuva. Boa
manhã para plantar cana, se-
mear feijão, fazer roçado. Ma-
nhã de agnacciro quebrando as
biqueiras de estrada correndo
como um raio.
Vieram me dizer que eu não
devia acompanhar o enterro.
Não agüentaria. Quase que tive-
ra uma coisa na sala de visita.
Podia morrer, mas iria.
O caixão saiu da casa-grande
na mão dos parentes. Tio Ju-
ca, tio Jóea, o primo Jorge e
eu. Lá fora entregamos aos ca-
bras, para os seus ombros ro-
bustos, Iam levando agora o
senhor que lhes dera tantos gri-
tos. Eram os filhos da puta, os
ladrões que conduziam para a
cova o coronel Zé Paulino re-
duzido a nada. Saíram na fren-
te com ele.
O caixão dourado c preto en-
cobria-se nas voltas da estrada
por detrás do mato verde. Bai-
xava e subia nas ladeiras, como
um andor de santo. Mais de mil
pessoas marchavam a passo mo-
roso, Muitos choravam e por
onde passava o caixão, as mu-
lheres dos moradores vinham
para a porta ver. Os meninos
nús não Se importavam com a
água que Deus lhes dava. No
Maravalha pararam. Gente de
lá botou em cima do caixão
uma coroa de rosas. Ouvia-se
de dentro da casa o choro das
primas.
Agora, não podia contar o
povo que acompanhava. Des-
ciam do Itaipú, do Riachão. tra-
(Conclui na pdgina 19)
12 13 14 15 16 17
 Chegara de Alfenas o velho
Faria. Esperava-se um pai em
desespero e nos aparece um
homem calmo, de olhar manso, O PAI TRISTI
de voz suave, embora uma tris-
teza sombria se refletisse nas a casa liberta do pavor da po- Estivera mesmo na Polícia Cen
suas palavras. Quisera saber
lícia, pôde o velho Faria en- trai e lá não havia noticia al-
de tudo. e antes de qualquer
trar em contado com os restos guma do Campos.
providência procurou informa- do filho. Quis que êle ficas- Mais tarde tive que procurar
ções sòbre o paradeiro do cor-
se a sós, no quarto; e na sala o quarto para dormir. Euri-
po do filho. E quando soube
de jantar, em voz baixa, entra- dice me dera a impressão dc
que ainda estava no necrotério,
mos a conversar. D. Glójria um sofrimento que se disfarça
saiu para preparar-lhe um en-
não soubera nada sòbre o pa-. va. Não era possível que aque-
télrro .de gente de condição. radeiro do velho .Campos. 0 la sua paz, que aquela sua
Tive medo de acompanhá-lo;
chefe de seção do Ministério tranqüilidade fosse coisa na-*
mas pelo telefone me preveniu
da Justiça alarmara-se com a furai. Vi mais sofrimento em
que, à tarde, o filho estaria no. noticia da prisão do amigo. Noêmia, Vi lágrimas copiosas
cemitcAio de S. João Batista.
Queria que todos de casa sou-
bessem.
Não pretendo coutar o que
foi o enterro de Faria. Que- <uã
ro somente fixar a presença e
a dignidade de um pai em di-
ligência e cuidados pelo filho
perdido. Para todos nós a
morte do amigo fôra um gol-
pe terrível, para o pai a tra-
gédia não lhe alterara a con- yi u
!Ç ,-M
duta num mínimo.
De volta do enterro, encon-
tramos a casa do Calete com a
polícia à nossa espera. Um
comissário pretendia informa- &
ções de D. Glória. O velho f
Faria, com uma serenidade es-
pantosa, dirigiu-se à autorida-
de, com voz suave, para Iho
falar que êle estava ali para
tudo dizer. E enérgico, como-
se não agravasse, pedia ao de-
legado que não nos matasse-
que todos nós nada tínhamos;
que ver com o filho. A auto- r
J iSS
ridade enfureceu-se, gritou, a-
meaçou, enquanto o pai, imó-,
vel, não denotava o menor sus-
to :
— Senhor Delegado, a única
coisa que o senhor poda fa-
zer é matar-me. E isto não mm
me amedronta. Morto está o
meu filho, que era o que mais
me valia.
D. Glória, poném, atendeu
ao pedido do homem. E com

is PANORAMA
Dczeintwo de 1947

)E ALFENAS
em D. Glória, em D. Olegária.
Vi Euridice no cemitério, e os
seus olhos continuavam secos,
e a sua fisionomia continuava
impassível como na noite ante-
rior.
Não me viu o velho Faria
quando, devagar, cntiei no
quarto para dormir. Estava
sentado na cama do filho, e
fumava. Procurei disfarçar o
melhor possível a minha pre-
•á:
. ■■
Dezembro de 1947
sença, mas èle falou-me. E a
sua voz pareceu-me de um do-
ente à morte. Era ura fio de
voz:
— Júlio, você me diga uma
coisa; — o José linha aqui uma
moça com quem pretendia se
casar. Na última carta que
me escreveu só me falava nis-
to. Qual destas duas é ela?
Dei-lhe o nome de Euridice.
Depois ele me pediu informa-
m?-
Guignard, 1947
10 11
ções de tudo. Queria que lhe
contasse das relações do filho
com Euridice. Tive coragem
para fugir do que sabia. 0
velho se calara. E da minha
cama observava os seus movi-
mentos. Levantou-se para apa-
gar a luz do quarto, e na es-
curidão senti que èle não se
deitava. Apenas a tocha do
cigarro me dava a certeza de
que estava vivo. Simulei que
dormia, tal qual como fazia nas
noites das visitas de Euridice.
a ressonar alto. E a noite já
ia adiantada quando comecei a
ouvir os rumores de um cora-
ção que se partia. Apurei os
ouvidos e escutei o choro bai-
xinho do pai destroçado. Aqui-
lo me arrebatou a alma. De
súbito lembrei-me que, pelas
minhas próprias mãos, imagi-
nara acabar com o amigo, o
chôro baixo continuava pela
noite a dentro, e sem poder me
conter, já sufocado por uma
angústia de condenado, levan-
tei-me da cama, corri para o
comutador, e a luz se fêz no
quarto. Vi então um quadro
de agonia,-; _ estava o velho
abraçado com um terno de Fa-
ria, e, estendido na cama, de
cabeça caida sobre o travessei-
ro, soluçava como uma crian-
ça. Não tive fôrça para me
conter e caí aos seus pês. Ei®
moveu o seu braço para aca-
riciar-me a cabeça, e assim fi-
cou por muito tempo como se
fosse eu um pedaço do filho
que ainda lhe restasse.
Assaltou-me a vontade de
confessar-lho tudo. Mas as
lágrimas me abafaram. Ouvi
depois que o velho falava.
E o pai triste ,e compassivo
voltava a dominar no coletor
de Alfenas, recomposto de sua
dôr.
1^5
^ y'K
V A N O 11 A M A 17
12 13 14 15 16 17
 O MESTRE JOSÉ' AMARO
— Bom dia, mestre Zé: O pintor Liauremtlno levantou- da estrada, ouvia o velho Vitorino
Era o pintor EaurentlUo .que se para tirar o chapéu, o mestre nos sons arrancos. A égua rudada
voltava do Santa llosa. José Amaro grunhln por entre
— Acabei os serviços ontem de dentes um bom-dla de raiva. Pa. mostrava os ossos, a sela, velha,
roída, a manta furada, os freios
tarde . Hol trabalho, multo O varam de falar. A manhã brilha- de corda.
O coronel vai dar festa de arrom- va por todos os lados. Chiava lá — Sou homem de respeito. Pas-
ba. Dizem que vem até governa- paraj dentro da cozinha o toicinho sei por ali e os filhos duma ca-
dor. Também, casa a última filha. na frigideira de barro . bra saíram para a estrada para
— Pintaram a casa. toda? — Bom, mestre Zé, vou andan- me insultar. Isso é tini desaforo.
— ífiido está um brinco. Está do. Sou homem, branco como o José
lá o mestre Rodolfo, botando água — é: o que lhe digo. sou Lou- Paulino. K meu primo. E estes
encimada para o banheiro, O Co- rentino. estas mãos que estão aqui canalhas
ronel José Paullno, quando gas- não cortam sola para aquele iio- vindo, seunão me largam. Está ou.
Baurentino? o Bula de
ta gasta mesmo. mem. Holanda anda de carruagem para
■ Tcnlio visito pasmar |mui|to
troço. Há lã dias, quando você tro—dia. Está direito, mestre, até ou- ver se arranja uma besta que case
com a filha dele. Não esteja pen-
passou por aqui. eu lhe dizia que sando litio sou um camumhembe,
o velho do Santa Rosa não conta Velho danado, foi |>eiisando o
comigo para coisa nenhuma. E pintor Daurerttliw), que natureza seu Baurentino .
não me arrependo. Você passa de cobra. Que é que tem ele com olhos A égua vasava água por um dos
por aqui Jpura contar gajamleza a vida dos outros? si se fala de e a hrida arrebentada en,-
da casa dele. Está muito enga- qualquer coisa ele tem sempre o terrava-ihe de boca a doiatro. O
nado, não me bota água. na boca.. que dizer. pintor quis despedir-se mas Vito-
rino queria falar mais. A cara lar.
— Nada, mestre Zé, o senhot Vinha nadando pela estrada, ga do velho, toda raspada, os ca.
desconfia de tudo. Eu sei que o juira o Pilar, e em direção con- belos brancos saindo por debaixo
sr. não vai com o Coronel, mas
não é |>ara chegar a este ponto. trária viu um sujeito a cavalo, em do chapéu de pano sujo, davam-
marcha
lí Ixim parar, seu Tjaurentlno, se o padre vagarosa. Pensou que fos. lhe um ar dc palhaço sem graça.
sou homem pobre, sou um oficiai tava de andarJosé João, que gos-
assim como se não
— Bôa viagem, capitão Vitori-
sem nada. Estou contente, não no, tenho que chegar cêdo cm
litesse pressa de chegar. Era Vi- casa.
me lastimo. Pode o sr. ir dizendo torino Papa Rapo, na sua égua — Diga a estes cachorros que
por aí a fora; — o mestre José Vudaida. Quis passar ipor foivr., o capitão Vitorino Carneiro da
Amaro não tem inveja de nin- pelo atalho, mas Vitorino deu logo Cunha é homem para o que der
guém. Quem tiver seu dfaheiro um grito. o vier.
que meta no rabo.
— Mestre, não vim aqui para — Está com medo dc que? E esporcon a égua com fúria.
brigar. — De nada, capitão Vitorino. O animal pulou de lado, quasl que
deitando por tesTa- o cavaIc'iro.
— Não estou brigando, homem — Vocês todos pensam que sou Vltorlpo, aprumar,ao-so gitltou;
do Deus. Isto não é briga. En- bicho. Sou homem para ser res- — Bando dc cachorros.
tão eu não posso falar a verda- peitado. Bm moleque escondido atrás
de? — Não estou dizendo o contrá- duma moita de cahrclra apareceu
— Está certo, mestre Zé, está rio. de repente na frente do animal
verto, o senhor mc desculpe. — Pode dizer capitão. Sou ca- para espantá-lo..
— Não tenho que desculpar pitão, como o Lula de Holaada é — Para Rabo! Papa Raiw)!
epísa. ncnibunta, So eu quisesse coronel. Não me faz favor.
estava em Goiana, bem rico de (FOGO MORTO — 2." edição
O pintor Eaurcntino, na beira — págs. 32-35)
meu. Riqueza de ninguém me
faz sofrer.
Houve um pequeno silêncio. O _
canário cantava na biqueira, com
todo o fôlego. E rugia na sola a
quloé do mestre José Amaro.
— Seu Eaurcmino, — foi ele di-
zendo, — um homem vale pelo
que é e não pelo que tem,. Você
esteve comendo na mesa do Coro-
nel José Paullno e veio para a
minha casa me meter ifciveja.
— O sr. está enganado, mestre
Zêi não sou homem para isto.
Não é a xuámeira vez que como
em mesa de rico.
— Não estou enganado não. Eu 4:y
não me engano. .
Estalou na lama da estrada um
cavalo esqui pado. Os dois olluivam
e passou num ruço) ligeiro o velho aj&í
José Paullno de chapéu de chile,
grande, de rebenque ua mão. O romancista José Lins do Rego em companhia do editor Roberto Costa
— Bom dia, falou ele, de longe. loto tirada por ocasiao do 11 Congresso Brasileiro de Escritores rca -
zado nesta capital, em outubro passado.

#
cm i 10 11 12 13 14 15 16 17
 OS AMORES
O moleque Ricardo estava
amando outra vez. O amor de
Guiomar rebentara' aijora mais
sujo, mais violento. U amor de-
le era mesmo da terra, vivo, de
carne, amor melado de luxaria.
Engraçara-se de uma mulata
mais clara do que ele* a quem
entregava pão de manhãsinha.
Esta não fugia como Guiomar,
não se encolhia arisca com me-
do de pegar na mão dele. A
moleca gostava de homem que
soubesse fazer as coisas: — sair
de noite para os lugares escuros
por onde a luz do gaz não des-
cobrisse segredos. A moleca
Isaura ensinava ao negro des-
confiado. 0 coração dele batia,
asustava-se todo ao pé do muro.
Isaura não queria saber de ne-
gro assustado. Queria negro
páu paru toda obra. E com
pouco mais Ricardo sabia di
tudo. Mas foi se pegando, se
grudando a ela, que quando
abriu os olhos, não podia mais.
Criou paixão, ficou besta peta
cabrocha. Andavam os dois pe-
la linha do trem até chegarem
os esquisitos, em travessas sem
casas, com mangueiras velhus-
' cas pelos sítios. Não se via nin-
guém, somente a luz das casas
aPredadas, espalhavg-se até a
estrada. Os dois juntos se per-
diam, andavam sem saber po''
onde, atrás dos escuros, dos re-
cantos que fossem feitos para
eles se espojarem como bons
animais. O amor para Ricardo
era bom demais. Porque diabo
Florèncio vivia pegado com dr.
Pestana, Francisco com viagens
para S. Paulo, seu Lucas com
os santos dele? Todos eram uns
bestas muito grandes. 1 odos se
perdiam atôa, se desgraçavam.
Se eles tivessem uma Isaura, só
cuidariam dela. A negra eia
falante. Falava como as bran-
cas do Santa Rosa, usava sapa-
tos de salto alto, lia o jornal.
Um assombro para o moleque
embeiçado. No seu quarto pre-
cm : 2 3 5
DO MOLEQUE
gara o retrato dela na parede,
de péga-rapaz caindo pela tes-
ta, de olhos quebrados. Isaura.
O nome entrava-lhe pelos ouvi-
dos com recordações antigas.
Cantava-se «(o engenho uma mo-
da com uma mulher com aque-
le nome. Era uma coisa triste.
Uma amante pedia ao apaixo-
nado o coração da mãe dele.
E o filho arrancou para satisfa-
zer a mulher exigente. A Isau-
ra dele não era assim. Roa de-
mais. Para que pensar em coi-
sas tristes? A Isaura dele só fa-
zia amar. Via-a no portão espe-
rando o pãa. Pelo seu gosto fi-
caria ali até de noite. Mas o
baloeiro chamava.
— Vamos, seu Ricardo, está
ficando tarde.
Na volta a moleca esperava,
por ele ainda. Sorria, arrega-
nhava a boca grande. Um riso
c uma bôea diferente do de
Guiomar. Ã noite saia para os
passeios. O que mais queria Ri-
cardo? Fizera muito bem ter
fugido do engenho. Por tá ter-
minaria com o gálico das Zéfas
Cajús lhe entrevando o corpo.
Fizera mnto bem. Ali no Recife
era outro, gozando a vida. Os que
ficaram por lá, o que seriam no
final de contas? Carreiro, desti-
lador. mestre de açúcar. Ele
era mais do que tudo isto junto,
Tinha dinheiro no fundo da ma-
la, jbotina para calçar, gravata,
cinema para ir. Podia lá se com-
parar com o povo do Santa Ro
sa? podia lá querer voltar mais
para aquelas bandas? 0 negro
inchava de felicidade. O san-
gue dele corria nas veias à
vontade, o coração batia no
compasso certo. No mundo
não podia haver um ho-
mem que lhe batesse em alegria
O moleque andava babado de
contentamento. Histórias de Flo-
rèncio, de Francisco, da pada-
ria, de tudo mais ele se esque-
cia. Até as .cantigas trisfonhas
do seu Antonio não sabia es-
111
' #
6 7 8 10 11
cutar. Amor de negro sadio,
luxaria entupindo tudo, só dei-
xando lugar para ela escorre.''
livre c gostosa. Ricardo fugia
de tudo para só viver daquilo,
de Isaura, da moleca que lhe
entregava o corpo por debaixo
da noite, na escuridão. Q amor
invadiu o negro todo. Lavava
as vasilhas pensando na namo
rada. Noite de lua não prestava
para o que eles queriam. Mãe
Avelino mandou uma carta fa-
lando de doença, de dores que
andava sentindo pelo rdirpo.
Nem demorou nada com o pen-
samento nela. Só pensava, só
sentia, só desejava a moleca fa-
lante. Os gemidos dos padeiros
nem mais lhe alternavam o sonq
pesado. A família de Florèncio.
as conversas do caixeiro, a D.
Izabel morrendo, tudo para uma
distancia de léguas. Isaura en-
chia o negro da cabeça aos pés.
(O MOLEQUE RICARDO _ 3.»
edição — pags. 114 — 117)
0 ENTERRO DO MEU AVÔ
(Conclusão da página 15)
balhadores de mãos abanando.
O outro, acabara-se de vez. Não
mais bateria pelas suas portas,
para saber de dias atrazados de
serviços.
Eles também morriam, os se-
nhores. Mas estavam conster-
nados. Não choravam porque
ouvissem os grandes chorando.
0 velho era bom. Iria para o
céu. Ursolino não. O que dava
nos negros, o diabo viera bus-
cá-Io.
Com pouco mais subia-se a
ladeira do cemitério. 0 mato
cobria as catacumbas e a enxada
abria a cova em terra, mole,
terra molhada de chuva, embe-
bida dágua.
De longe, esperava que cavas-
sem os sete palmos. Não que-
ria ver o fim. Mas tinha que
ver. Tôdos os parentes ficaram,
com ele no último encontro.
O padre fazia o sinal da cruz.
A chuva fina não cesara de vez.
Ouvi o batuque de pás de pe-
dreiro e a queda do caixão no
fundo da terra.
Tinha plantado meu avô.
(Obras de José Lins do Rego — 3
BANGUft — págsi. 131-135).
12 13 14 15 16 17
 O ULTIMO ROMANCE
ÇONRAD não gostava que o
chamasse "o poeta do mar",
e que a critica não tivesse olhos
deslumbrados senão para o ho-
rizonte marítimo da sua obrla,.
E bem que tinha razão Con-
rad. Nenhum romancüath, pode-
ria se sentir lisongeado vendo
exaltar de todos os lados o que
é apenas complementar da sua
obra de ficção, que ê o elemen-
to paisagístico, para s® deixiar
em segundo plano o seu elemen-
to de maior elasticidade e for-
ça que é o homem êle mesmo.
Entre nós um dos autores
mais exaltados pelo caráter,
regional da sua obra, pelos par-
ticularismos de côr e de senti-
mento da paisagem e das figu-
ras dos seus romances é José
Eins do Rêgo. De muito se
•exaltar o que na obra de José
Lins há de vividamente pegado
íl natureza e ao homem do nor-
déste canavieiro, é como se os
seus romances já pente ncesBem
menos ao domínio da ficção do
que ao domínio da história. Co-
mo se neles a inerte experiên-
c|Ia documental se sobrepusesse
à. da imaginação, e a matérlia
unil\vea1s!alniente viva e humana
do livro não dominasse a cõr
local.
É possível que reproduzindo
a natureza e o homem do nor-
ídéste; que em oontacto com
tudo o que acendeu os primei-
ros e misteriosos sonhos da sua
Infância e coloriu os primeiros
sentimentos da suh, adolescên-
cia, o autor pareça imprimir
uma fôrça vital estranha e mais
convulsiva á sua obra; que ve-
nha a impregná-la de um san-
gue mais penetrante, mais acre
e mais vivo. Mas o que enten-
de com essa coisa que se cha-
ma "sentimento /romântico da
realidade" e faz a força de to-
do verdadeiro romancista» isto
não falta á arte de José Lins do
Rêgo. E', pelo contrário, o seu
elemento sempre de maior sur-
presa.
EURÍDICE bastaria para pro-
vá-lo. Mas# por que EURÍDICE?
Por que êste nome de mulher
como um signo? A impressão é
que vamos nos defrontar com
uma Individualidade original;
que vamos ter o estudo de um
carater. E os autores, como Jo-
sé Lins do Rêgo, de >um ardor
convulsivo, quando escrevem,
sempre que inventam caracte.
res, estes devem ser mais fu-
cm : 2 3 5 6 7
DE IOSE' LINS DO REGO
OL1VIO MONTENEGRO
megantes de vida do que os de- sis os romances de côr mesmo mais
mais — com um fogo elétrico realista de José Lins do Rêgo.
nas veias. Mias não! Quando o B' O que explica a maravilhosa
leitor depois de um longo per- arte com que o autor ccnsegue
curso mo romance, já esquecido plasmar de repente numa imagem
de, EtlrjLidice, encontra Euridioe, deliciosamente poética atitudes e
é uma mulher comum que êle gestos de um temerário realismo.
encontra, sem nada de particu- A descrição por exemplo do re-
larmente profundo e forte no juvenescimento de Noêmla, a irmã
seu carater. E apenas com o do Eurídice e que não adoecera
vago e inquletante mistério do senão dos pecados da carne, é de
seu sexo. A'® vezes a sua sen- um colorido admirável. E que va-
sualidade respira à flôr da pele. le a pena transcrever: - Via de per-
Da mesma forma que Julhlnho; to o rejuvenescimento de Noêmia.
por mais que se comprima em O corpo sêco, á pele amarelecida
fundos exames de consciência, os olhos fundog ^s cabelos esti-
e apesar de tôda a sua timidez, rados e velhos desabroohavam ou-
>a sensualidade transborda -dãle tra vêz para a vida. Uma chuva
por-todos os póros do corpo e de janeiro caira sôbre Noêmia, e
da alma. A carne nease-s per- tôda a sua carne rebentava como
sonagens é forte. O espírito é brotos de uma árvore .Os galhos
que ê fraco. reverdeciam, a selva corria pelo
Mas, Eurídice, esse t,lpo de caule, as raízes comiam as ri.
mulher, que não se pode colher quezas da terra. E a primeira flor
nem agarrar, de um contacto abriu joara o sol e a noite com
"fiou", esquiva para o leitor o seu cheiro e as suas côres. Noê-
tanto qua/nto foi ipara Jullnho, mia capitava pela primeira vêz.
o seu involuntário amante, aca- Ouvi bem a voz macia, a ponta da
ba insensivelmente com a mes- volúpia que vinha do samba mo-
ma e inexplicável atração que le e triste. Ouvi bem as palavras
exercia sôbre o herói do livro. que eram de amor derrotado;
O leitor, em verdade, não des- "As lágrimas rolaram da face da
cobre nela nada quem em atos, mulher".
gestos ou palavras vá exprimir
O dom de contar, de narrar, de
um caráter, vá especificar uma reproduzir tôda a história que
personalidade. Descobre, entre-
tanto, o que menos espera sob o da sendo de pura imaginação parece
nome de Eurídice: a mulher co- Josémais flagrante realidade ê em
Lins do Rêgo uma das suas
mo ordinâriamente ela nasce, vi- melhores virtudes de romancista.
ve e ama — com uma fidelidade
canina aos impulsos primordiais aE tendência
que de certa maneira explica
autobiográfica que não
do seu sexo. ETurídice é como se poucos leitores
representasse um símbolo. Todo Julgam descobrir
o seu sutil encanto vem das qua- em muitos dos <seus romances.
lidades do sexo puramente. Não Mas o que há é história pura e
vem de nada que dependa do espí- simples! E ou o romance ê isto
rito; vem da. própria natureza, co- mesmo, uma história, uma histó-
mo uma qualidade simplesmente se ria humana ou não é nada. O que
biológica. Há um personagem do _ Qtter nesta história é que ela
livro, o velho Campos, que expli- ■ não veníha com o cheiro cadavé-
ca bem êsse sentido e alegre ci- rico do documento; que o seu tes-
inismo: "Mulheres, meu filho, ve- temunho — porque todo o livro
nham de onde vierem, mas mu- como todo indivíduo precisa de
lheres". E' uma doutrina de gosto um testemunho .— não repouse
erótico e pagão mas que müito unicamente sôbre a observação es-
tempo ocupou a imaginação de tritamente material dos fatos so-
todos os gregos. E essa doutrina bre a lógica, mas antes de tudo
de tão sensual raiz bem que sôbre a sensibilidade e a imagi.
poderia sacrificar ao romance os nação.
seus valores ideais, torná-lo de um A imaginação é a força por ex-
realismo bestial, sem nenhumq celência dos principais romances
significação pelo lado da literatu- de José Lins do Rêgo. Há muito
ra e da arte. Mas a verdade é que quem queira transferir essa fôrça
êsses valores Ideais, ligados não para a memória mas é unia ilu-
apenas ao seintlmento da realida- são. Sempre as cenas mais im-
de mais profundamente humana, pressionantes dos ptinciapis ro-
como também â sensibilidade poé- mances de José Lins e que dei-
tica penetram como uma catar-
(Conclui na pág. 22)
1
" #
8 10 11 12 13 14 15 16 17
 NOTAS SOBRE JOSÉ' LINS
PEDRO DANTAS
Quando o sr. Tristão de Atal-
<le já na última. >a~e da sua
carreira do crítico sem comia o-
missos, ao efetuar o descolmmen.
to do sr. José Américo do Almei-
da. langou o grito de -romancis-
ta do norte!" nada permitia su-
por que o aviso devesse, antes, ser
emitido no plural. O tempo se
encarregou de mostrar que assim
era; só no plural aquele gnto ad-
quiriria sentido histórico que í' i - modo, e que residia antes na té-
namente o justificasse: — mais do
que como realizuçiu) individua , a
BAGACEIRíV tenderia a situar-se
na nossa História literária como
o preuúncio da floração que es-
jtava tiara vir.
Não se creia num simples ferio,
meno de influência social e lite-
rária — que seria aliás, muito me-
nos literária que social; escrito-
res como Raquel do Queiroz,
Amando Fontes. José Uns do Re-
go, Jorge Amado, Gracillano Ra-
mos, não se improvisam de um mo-
mento para outro. E as obras suce-
deram-se, denunciando o amadu-
recimento. a lenta preparação an-
terior. No centro e no sul o ro-
mance começou a encontrar seus
cultores, multo diferentes, sem du-
vida, mas não menos babeis . E o
gênero Hastalon-se definitivamen-
te na nossa vida literária, como
uma, de suas atividades normais,
sem o caráter, que costumava te ,
de fato esporádico, em geral de
pouca importância para as letras
e indiferente ao público.
Até então o romance era, evi-
dentemente um problema nacio-
nal Depois de Macedo e de Alen-
car, de Bernardo Guimarães c de
Taunay, os nossos escritores pei -
deram, em grande parte, um dos
princípios, sobre os quais se cons
truiu a arte do romance: -o sc-
giedo de ii tcressar. Cln ncordo
plenamente em que as mais altas
realizações do gênero, não as de-
vemos a nenhum dos romancistas
citados, mas a Aluizlo Azevedo, a
Raul pompéla, principalmente
Machado de Assiz. Isto nao m-
pede que «^^^crhores
naturalistas — •IU,io_ . ' uza,
mingos Olimpio, Inglês et .
r im Bar,e
Adolfo Caminha, ' ^ rOÍsa
se tivesse perdido alguma coisa
que, tudo bem evaminado cn
que assegurava a incessante po
polaridade dos românticos. ■ damental. Por definição, roman.
ignoro, também que a populan-
Dezembro do 19-11
cm
dade não c a boa medida do va-
lor literário. Mas no caso do nos-
so romance, a reação do publico
parece ter acertado institi vãmente
com algumas razões profundas que
caberia á crítica desprender.
O assunto não é fácil de ser tra-
tado em termos gorais. De autor
a autor deveriam variar os dados
do problema. A todos, porém, li-
gava uma deficiência comum, que
cada um procuraria suprir a, seu
cnica do romance propriamente
dita do que nos prlneipios gerais
de estilística , Se nem a todos se
pode aplicar a fórmula "um estilo
á procura de um assumto", i>o-
dcr-se.ia dizer, invertendo o títu-
lo pirandelia.no, que eram. auto-
res á procura de personagens. Re-
almente, o que costumava faltar ao
nosso romance era aquela força
de convicção, aquele poder espe-
cial que desde o Inicio desarma a
nossa reslstênca c tios introduz do
golpe num mundo cuja realidade
os absorvo e que aceitamos sem
hesitação. Como diria Manuel
Bandeira, isso 6, "a iufânoia da
arte", o pressuposto mesmo do ro-
mance, como gênero literário; mão
obstante;, era o que nos faltava-
E cada um a substituir como pu-
desse a condição essencial: no
fundo percebia.se a luta do escri-
tor com a -sua mensagem, que se
esforçava por humaulzar-sc e pas-
sar a viver por si-
Não se dirá que os romancis-
tas contemporâneos teciham re-
solvido definitivamente a dificul-
dade, mas alguns por vezes a re-
solveram e isso basta. Resolveu-a
o sr. Amando Fontes, nos OO-
RUMBAS, o sr. Graciliaiio Ra-
mos no S. BERNARDO, a sra.
Raquel de Queirós, em grande
parte dos seus três livros, a sra.
Eúeia Miguel Pereira, ao apare-
cer-nos transfigurada, tio seu no-
tai,lllsslmo AMANHECER. Rc-
soiveu.a. Instintivamente, como os
românticos, o sr. João Uns do
Rêgo. nos seus livros que ficarão
como dos mais signiiicativos c ri-
cos deste momento literário. Mas,
como ele a resolveu
Da. maneira mais simples, mais
fácil, mails direta: — não escre-
vendo sem ter alguma coisa que
editar. Isso. dito assim, com cla-
reza, não parece nada, dir-sc-ia
uma bobagem; entretanto, é fun-
DO REGO
cc é narrativa. Pouco importa, que
essa narrativa seja de fatos obje-
tivos ou apenas dc estados c mo-
vimentos do nosso minado inte-
rior . Pouco importa, num ou nou-
tro caso, que se trate do mundo
realizado dos românticos, ou da-
quele outro, cada vez mais real,
dos naturalistas e ainda dos mais
ipie naturalistas coiitempo.âneos.
Pouco importará, até, que nos sin-
tamos transportados ao puro hna-
gluário, como numa. das obras-
primas do século, o I.fi GRAND
MEAI'J/NES, de Alain-Foiirnicr.
No próprio imaginário que se con-
fessa, iiá uma realidade que somos
forçado a acolher. Ninguém- ja-
mais se lembrou de negar valida-
de ás novelas de Poe, mesmo as
mais extraordinárias, nem ãs for-
ças ocultas que, por vezes, assom-
bram o drama , sbalíespcarcano
Onde começa o malestar é na rea-
lidade que não convence, ainda
que feita de parcelas vivas. Ques-
tão de téoniea. e de perspectiva.
Todos sabemos como pintava o
"douanier" Rmisseau o que extra-
ordiiMÍrios efeitos a suo técnica
"ad boc" por vê/es lhe permitia.
Mas, de toda evidência., o processo
métrico se aplicaria mal á repre-
sentação de cdJícios, paisugenE
marinlins; — aqui uma transpo-
sição se faz necessária, que é a
essência da pintura, enquanto est»
se quer uma representação do
mu ido objetivo. f-i uma. (ranspo-
süção oorespondeiite, da vida,
considerada quer cio plano da ação
quer no das puras tendências e
reações psíquicas, que o romanoe
exige. E niCiguém diga que o co.
nhecimomto literário deva ser, a
respeito, menos exigente que o da
simples visão.
Aquela é. pois, a primeira das
virtudes do sr. José Uns do Rê-
go, c na verdade, parccc-mc de.
clslva. Desde as prlmeftras pági-
nas do MENINO DE ENGENHO
a narrativa se apodera de nós,
impondo-nos o seu ritmo. Em to-
do o "ciclo da cana dc açúcar" o
que é "ação" não deixa margem
para discussões ociosas, uma vez
que se apresenta com a força dos
fatos consumados, Udcpcndentes
do arbítrio do autor, que é como
se apenas os tivesse recolhido. Por
isso mesmo, não se queira sujei-
tar ás regi-as lin hilua s da cons-
trução do romance e da composi-
ção das figuras uma. obra nascida
A N O R A M A 21
 O OLTIMO ROMANCE DE JOSÉ LINS DO RÊGO José Lins do Rego
— Conclusão da pag, 24 —-
— CONCLUSÃO DA PAG. 20 —
o complexo libidinoso do seu pe- usada por José Lins do Rego,
xam uma sensação vertigiinosa seu proc.esso mnemônico, suas
da vida no espirito do leitor, queno personagem. Não dando ja-
nunca são as de um realismo mais o ar de especular sôbre a qualidades de "contador de his-
mais cru, e que parecem copia- teoria de Freud. Nada expondo ao tórias", enquanto outros obser-
das "d'aprés. nature", mas as leitor que não seja da mais con-
creta e viva experiência humana. vam que o traço característico
que a imaginação intensifica dra
màticamente. Estas é que sur- Assim, ao lado do sentimeinto in- do escritor não é a invenção
gem como uma realidiade ^tniais cestuoso que obscuramente inqui. no campo da fantasia, mas a
real do que as outras. Como tam- eta o herói do livro, desenvolve-se criação no campo da observa-
bém não são as lembranças ime- com uma força muitas vezes mala ção e da poetização da realida-
diatas do passado o que parece dominadora, o sentimento da boa
desdobrar em memórias o caráter proteção que lhe vem da irmã. de. Trata-se de um dos prosa-
dos seus romances; mas aquelas Como se íô-sse ela o seu anjo da dores de maior mobilidade^
lembranças feitas já carne, sangne, guarda, e em quem por vezes des-
cobria um aceno másculo na voz; força interior e capacidade de
nervos e que ficam inseparáveis
do seu espirito e do seu corpo. alguma coisa de menos femimil e narrativa da literatura posl-
XiOIDINHO e um dêsses romances mais irradiantemente masculino. modernista. Há evidente equi-
Com páginas de uma evocação Outras vêzes não; era uma visão líbrio entre o assunto e a rea-
admirável, e onde não se sabe apenas deliránte que êle tinha da
lização dos seus romances, ca-
ao certo onde o autor está recor- irmã, como1 a que vem descrita no
dando ou onde está criando. capítulo sôbre "O monstro", e des- bendo-uos, apenas, reconhecer
Nesse romance de agora, EU- crita em linguagem de uma pe- que em FOGO MORTO, seu dé-
RÍDICE, são dos melhores capí- netrante poesia, dessa romáintioa cimo romance, os seus "pode-
tulos os que se referem á infân. e explosiva poesia Com que não res de criação" se encontram'-
cia de Jullnho, quando êste per- raro José Lins do Rêgo elastece
sonagem começa a evocar o dra- musicalmente os valores verbais de fato, no apogeu. 0 tempo
ma todo da sua meninice. E dêste da sua linguagem. tem diluído alguns dos defeitos
drama a parte sem dúvida mais E so o romance EURÍDICE por de José Lins do Rego que, nu
intensa é a da vida febril e in- algumas das suas cenas pode pa- realidade, pertencem, mais à
queta de Julinho ao lado da irmã recer forte demais a um leitor
Izidora que êle adorava como a menos extrovertido, então seria o arte do romance, à composição»-
uma mãe s já ,a desejava surda- caso de dizer como Renan: "Mon em suma, á própria técnica dês-
mente como a uma amante. Em Dieu! peut-être ia litterature im- se gênero literário.
todas estas cenas revela-se o au- plique-t-elle un peu de peehê". (FORMA E EXPRESSÃO - ROMAN-
tor com um tato magnífico mar
cando de uns certos toms indecisos (Diário de Noticias, 09-11.947) CE BRASILEIRO - púgs. 348-350).

diretamente da vida e que, visi-
velmente, o sr. José Lins do Hego
não íem. mais do que nós, o po-
poder de alterar. Ele não é tan-
to um verdadeiro romancista, mas
nritcs 11 in narrador, o recitador
admirável mente vivo de uma rea.
lidade que não lhe é possível senão
transpor o revi vi ficar.
Essa conclusão, que não supo-
nho inevitável, ajusta-se perfeita
mente ás condições que o estudo
da forma pode fornecer. Tara al-
guns, inveterados homens de ga-
bitiete, essa forma ó a falta- do es-
tilo, seria antes o informe literá-
rio, o gênero "mal escrito". Jnizo
apressado, fruto de lameíntável
confusão. Por não ser literário, no
sentido que hoje se empresta á
palavra, o estido do sr. Uns do
líêgo não deixa de existir; é, ao
contrário, dos mais característicos,
dos mais saborosos, que possuí-
mos. Apenas não é o estilo es-
crito a que estamos habituados,
mas o dos recitadores orais, hau-
rido diretamente na fonte da lin-
guagem viva. E' isso, precisamen-
te, que lhe dita o ritmo <(;i narra-
tiva. Dir-se.ia, até, que a pró-
pria ação nasce, era grande parte,
dai; — é o estilo oral que atrai
e liga os episódios, que delineia
os personagens, que dá unidade á
obra o cm certo sentido a com-
põe, não como coisa que se escre-
ve, mas como coisa que viveu. E'
ainda êsse estilo que peemite ao
recitador atingr, eomo tafitas vê-
zes acontece na sna obra, um pla-
no quase poético, uma interpreta-
ção que, no fundo, é lírica, da vi-
da e do mundo das suas criaturas.
A exposição de certos estados sub-
jetivos, tão freqüentes e de tais
conseqüências na obra do sr. Lins
do Rêgo. não é analítica, mas
descritiva, e feito nos termos des-
se estilo oral, como que taquigra-
fado pelo autor, muito mais pró-
ximo dos contadores de todos os
tempote que dos romancistaa-es.
critores dos nossos dias. Nesse sen-
tido, aliás, dizem-ine que se tem
manifestado a eritirfii itfUtugne-
sa. Se realmente êsse ponto de
vista já tem sido sustentado em
Portugal, veja-se na coincidência
um argumento a mais.
Recitador do estilo oral, pois,
o sr. Lins do líêgo narra-nos o
que viu e o que sabe da vida do
noroeste. IKwumanto Oe meoii-
testável alcance social, sua obrai
avulfa na nossa literatura não ape-
nas por isso, mas antes pela for-
ma poética do conhecimento, pe-
la qualidade do depoimento hu-
mano, não desvirtuado, que nos
oferece. Seria indefensável que-
rer (íaiacUrnzii-tu por um ma-
tiz pohtiqo: — leia é humana,
antes c acima de tudo. represen-
tativa do meio em que se desen-
volve, poderosa, e cheia de suges-
tão, porque essencialmente e em
todos os sentidos, é viva. Outras,
qnc a, moda dita, poderão des-
merecer e passar com o tempo-
1-bta não passara. exata monte
porque as suas ligações com o
meio o o momento são grandes
dcmqis, fortes demais e ela não
pretendo ser senão unia decorrên-
cia do transitório. Mas acontece
que os valores que a. sl mesmos se
proclamam eternos são sempre
artificiais e só pela aceitação do
transitório nos ó dado alcançar o
nosso momento de eternidade.
(Obras de José Lins do Rêgo —
1-2 -r- MENINO EB ENGENHO'
0 DOIDINHO)

# llll
cm : 3 í-1 5 6 " 3 r 10 11 12 13 14 15 16 17
 UM NORTISTA VISTO
ARTHUR VERSIANI VELLOSO
Os mineiros ditos puros se dis-
tinguem dos outros pela forma-
rão exclusivamente. .Até lhoje or-
gulhamo-nos de forrados de latim
grego e de roeócó. Fomos et
Bga de Queiroz, o deslumbramento
eclsta! aos vinte e cinco anos,
-depois de formados e com mui-
ta compostura e aquela gravida-
de triste com que as pessoas sé-
rias entram em cabarés. Religio-
sos até a medula, posto finjamos
desfazer nestas coisas, como bons
descendentes de israelitas as nos-
sas famílias continuam fechadas
e enredadas como liamas entre si
■sendo rarfsslmas as criaturas que
alcançam a nossa sala de jantar.
■Clássicos: Inútil insitir neste ri-
dículo. Mas tímidos e desconfia-
dos. em eterno complexo de infe-
rioridade, que no fundo é um or-
gulho detestável, quando a sôs,
•conosco, os íntimos, os da famí-
lia, é cíaro, tiramos a fantasia
■e dizemos que o Lins do Rêgo
veiu a Miftias apenas para ver o
jôgo entre o Botafogo e o Atlé-
tico, mandando a literatura ás
favas. E então pomo-nos a con-
frontar, nôs os mineiros, com os
•outros. O tal senso crítico minei-
ro é um desvanecimento. O senso
grave da rrdem, outro. Somos
desembargadores profumdios, a
comentar na própria mesa do de-
sembargo de Paço as mais recen-
tes fraseai iees teatrais francesas.
Todos lemos o Zé Lins e o máximo
que achamos contra êle é que es-
tá a repetir-se. Porque no ínti-
mo estamos persuadidos de que
ninguém em Minas seria capaz de
gizar e escrever romances iguais
aos dele. Não possuímos aquela
chama do norte, nós da montanha,
do estado mediterrâneo, e des-
cendéntes todos dos judeus que
aqui aportaram tangidos pela co-
biça do oiro, faz trezentos anos,
acaso invejamos o poder verbal do
í nortista, o seu poder pictórico, em
Zé Lins aquela sua inacreditável
faculdade paisagística que nos faz
sonhar cora as fazendas de ou
írora e com os sertões terríveis
do nordestino. Em Minas lê-se
tremendamente mas .nunca se
menciona êsse fato. Seria uma
pedanteria abusiva, um .exibicio-
nismo logo apontado na rua para
futuros congelamentos sob a pé
•cha de cabotinismo. As mulheres
■então são impossíveis. Leem o Zé
l>ins ás escondidas, ás deshoras,
Dezembro de 1947
1 1
| |
cm 2 3 4 5
DA MONTANHA
.como outrora os adolescentes in-
ternos. Mas quem teria o despu-
dor, a falta de gosto de procla-
mar-se perante a austera e tradi-
cional família mineira uma admi-
radora do grande romancista?
Por várias delas sei que mandaram
comprar indiretamente todo o fa-
moso "ciclo". B gostaram. Como
nós os homens. Mas ocultando
êste gósto, e de público fazendo as
piores restrições a essa espécie de
literatura. Quais? Si o paulista
rv ; • Vi. :•
4'
9 essa diferença entre estes medi-
I mar?
José Lins do Kêgo
nos irrita sôbremodo com a sua
heráldica e o vêso de mandar di-
nheiro pelo ares, para nós os po-
brinhos da Federação, o nortista é
o tal qive mete os peitos! E o mi-
neiro, de jeito nenihum mete os
peitos. E' outra a sua técnica. E
a do desdém silencioso, a da más-
cara, e a da sua convicção inti-
ma e indestrutível de sua superio-
ridade. Não! Nós, si fossemos es-
crever fa-Jo-iamos a modo e fei-
ção de um Dostoiewsky, de um
To-lstoi, ou de um Mauriac ou de
um Green. Excuscz du Peu. Re-
sultado: não escrevemos nada, E
por acréscimo ficamos com raiva
do Zé Lins e quejandos. B a pri-
meira restrição que fazemos ao
Lins é êle não escrever á tran-ceza,
tolice desmarcada que não vale
comentar. A segunda restrição é a
de seu vernáculo. Nós queremos
que êle ponha escarpins para fa-
lar-nos do "Menino de Engenho"
B outras baboseiras de igual ou
pior quilate .A verdade é que in-
timistas natos sentimos que nos
romances do sr. José Lins do Rfê-
go a maior parte das coisas se pas-
I | | * | |
1
6 7 8 10 11
sa diante de nós e não dentro de
nós. Tímidos, recalcados; o
seu realismo irreverente astista-
nos e perferlmos não mencioiná-Jo.
Aliás o mineiro só gosta, de citar
autores estrangeiros, fazendo em-
penho em salientai" que Jamais 16
os nacionais : 6st.es pobres diabos
Secundários. .. Na realidade os
lemos e muito, e os guardamos
em nossas estantes, declarando
para uso externo que êles valem
para nós como maus filma. Aris-
tocrata, saudosista e muito cioso
da sua formação mental que na
realidade é radicalmente outra, o
mineiro, posto que sempre em dia.
com a literatura nacional, prefere
observar silenciosamente o baile,
julgando com acrimônia os que
dançam. Depois faz o cotejo e sor-
ri satisfeito verificando quão lon-
ge ainda estamos dos Gido e dos.
Protíst. Quem marcará um dia
terrâneos sombrios e enslmesma-
dos e os dionisíacos do litoral?
Entre os da montanha e os do
Novidades Literárias
— CONCLUSÃO DA PAQ. 29 —
Teve a mais larga e brilhante
repercussão em todo o pais o
gesto altamente simpático e
justo do governador Milton Cam-
pos, nomeando o grande poeta e
escritor Abgar Renault para
ocupar a pasta da Educação e
Saúde do Estado de Minas Ge-
rais. Figura das mais singulares
no cenário intelectcal do Brasil,
o ilustre titular muito_ poderá
realizar em prol da educação
em Minas.
Está cm circulação o n.0 15
do "Joaquim", a excelente re-
vista dos novos do Paraná, sob
a direção de Dalton Trevisan.
A Liv. Agir Editora deverá
lançar, por «stes dias, dois li-
vros do conhecido educador e
filosofo mineiro Arthur Versia-
ni Velloso. -
PANORAMA — as
| | | |
12 13 14 15 16 17
 JOSE'
José Lins do Rego é institivo.
O que o torna diferente dos sim-
ples narradores de fatos é a
sua faculdade mnemonica, é a
sua magnífica vitalidade, é a
sua energia criadora. Tanto em
BANGÜÊ como em USINA, em
RIACHO DOCE como em PU-
REZA, o autor nos transmite
expressivos documentos sociais,
documentos que encerram his-
tórias de heróis desconhecidos,
de almas puras, de seres toca-
dos de irresistível substância
poética. Não se trata de um fic-
cionista p.retencioso, desses que
se valem mais da imaginação
do que da realidade para movi-
mentar os tipos do romance.
A super-estrutura das suas per-
sonagens provém do fundo da
memória, das recordações da
infância, da gente dos cana-
viais e do nordeste, dos canta-
dores de feira, das horas des-
cuidadas e longas da província,
dos grandes momentos da exis-
tência no sertão obscuro e trá-
gico.
Entre os romances de Jose
Lins do Rego — alguns de cará-
ter autobiográfico — BANGÜÊ
pertence ao primeiro plano.
Mas, tanto neste livro como em
PUREZA, em PEDRA BONITA
c em RIACHO DOCE sentimos
a mesma força primitiva, a mes-
ma tristeza da vida, um turbi-
Ihão de sensações e reflexões,
onde desfilam tipos desiguais
como Maria Alice, Totonia, Ze
Marreira, Padre Amancio, o ve-
lho José Paulino, Carlos de Me-
lo, o esplêndido Vitorino Car-
neiro da Cunha.
Logarejos, vilas e cidadelas
marcam a presença dessa gente
esquecida da grande civiliza-
ção, e saltamos de. Itabaiana
■para Campina Grande, do enge-
nho Santa Rosa para a serra
do Ariticum,
24 — F A X O R A M A
LINS DO
BEZERRA DE FREITAS
Uma das virtudes supremas
da obra de José Lins do Rego
consiste exatamente na segu-
rança com que êle soubr reco-
lher e transportar para o ro-
mance aquela numerosa socie-
dade de chefes políticos, senho-
res de engenho, cangaceiros,
velhas bruxas, rezadeiras, pes-
cadores, caiçáras. moleques, pe-
quenos operários, moças sequio-
sas de aventuras. 0 escritor do
nordeste brasileiro, voltando-se
para o homem ou para a terra,
para o mundo da casa-grande
Ou para os retirantes agoniados,
para os elementos da natureza
ou para os famintos em fuga.
para a mata virgem ou para a
gente do sertão, deixa entrever
a sua constante psicologia —
a unidade literária.
Estamos diante de um roman-
cista que construiu, a sua obra
sem apelar para o verbalismo
puro, sem jogos de palavras,
preferindo reconstruir o meio
social do nordeste com os re-
cursos decisivos da sua opulen-
ta memória. USINA marca uma
fase da evolução da economia
rural, a luta entre dois sistemas
de produção, o ciclo derradei-
ro do engenho. PUREZA emol-
dura-se de sugestivas recorda-
ções. MENINO DE ENGENHO
vale pela doçura das recorda-
ções. O MOLEQUE RICARDO
entremostíra a faculdade 'de
narrativa do autor, e, assim co-
mo não esquecemos a crônica
viva das queimadas e das en-
chentes também do nosso espi-
rito não se apagará o quadro
esplêndido das crianças que
rodeavam a casa-grande. DOI-
DINHO revela o desencanto da
infância, o amargor do inter-
nato, a ânsia profunda de li-
berdade gerada por um regime
de humilhações e tristezas em
que a alma do adolescente se
10 11
REGO
debate em busca de claridades
solares.
Haveria um longo estudo a
realizar sôbre os processos de
composição de José Lins do
Rego, sua técnica, suas tendên-
cias, seu temperamento, por-
que não se trata de um escritor
dominado por formulas ou arti-
fícios literários, mas um autên-
tico criador de tipos, de tipos
curiosos, reais, surpreendentes,
definitivamente integrados no
romance brasileiro. Os sofri-
mentos populares, as crendices
da gente humilde, suas dores,
suas alegrias, tudo isso a aguda
sensibilidade de José Lins do
Rego nos revela em páginas da
mais alta emoção, e não have-
rá reservas em considerá-lo o
retratista sem contraste dos pá-
rias da gleba, dos escravos dos
engenhos, escala de necessida-
des que o movimento perene
da vida marca até à extrema
miséria. Sem dúvida, a obra
literária de José Lins do Rego,
não obstante as múltiplas res-
trições que se lhe têm feito,
encerra muito da nossa subs-
tância social e econômica. O
cangaço, a sêca, o fanatismo, o
latifúndio, o nordeste pastoril
constituíam, até há pouco, me-
ros enfeites em nossos roman-
ces, orientação de que o autor
do ciclo da cana de açíúcar"
haveria de se afastar para nos
transmitir, em grande estilo, a
paisagem social de uma região
sempre cheia de angústias, de
paixões e de esperanças.
Seus romances resumem a
existência agitada dos peque-
nos produtores de açúcar. A
desordem aparente da sua obra
tem sido assinalada pelos críti-
cos mais exigentes, que conde-
nam a "técnica da repetição'
(Conclui na pag. 2Í)
Dezemtüco de J»4Í
12 13 14 15 16 17

II
RIACHO
José Lins do Kieso mantém
sempre, no seu último romance,
todas aquelas altas qualidades
mesmas características tão yi
vas e originais, que fizeram de-
le uma das mais importantes
figuras do romance americano
atual. Sem ser porventura uma
das suas obras, mais indmdua-
mente destacaveis, RIACHO DO-
CE conserva o mesmo valor do
cumental, a mesma significação
crítica, a mesma força novelisti-
ca e as mesmas belezas das ou-
tras pbras do escritor. De resto.
Lins do Rego é desse gênero de
artistas cuja obra só adquire o-
da a sua significação em seu
conjunto e, com pequenas varia-
ções de valor, multo dependen-
tes dos gostos pessoaos de quem
lê, se conserva toda dentro
mesma grandeza moral. Há
com efeito, artistas, dotados
mo que de uma fatalidade ge-
nial que se obriga a encontrar
assuntos inteiramente conformes
âs suas qualidades pessoais. Tal
é o caso de um Dickens ou de
Proust, por exemplo. Mais nu-
merosos porém são os que vi-
vem á procura de um assunto ,
do "seu" assunto, do assunto que
valorize imtegralmente as quali-
dades que têm. Estes se apre-
sentam cheios de altos e baixo ,
em obras de valor irregular, co-
mo é o caso de um Fiaubert ou
de um Aluizio de Azevedo. Jo-
sé Lins do Rego me parece per-
todccr á ciasse 'idos (primeiros.
RIACHO DOCE não repete ne-
nhuma das obras anteriores do
seu autor, mas repete Lins do
Rego em tudo quanto faz o ro-
mancista que ele é. O escritor
de llngitegem mais saborosa, co-
lorida e nacional) nue ■ nunca
tivemos; o mais possante con-
tador, o documentador mas
profundo e essencial da civi
zação e da psique nordestina,
mais fecundo inventor de ca-
sos e de almas.
Será talvez preciso esclarece,
um bocado o qnn entendo !>«
"invenção" em literatura e co-
mo acho que .devemos conc.
tuar essa palavra, muito us -
da e levianamente usada.
José Lins do Rego já 36
que tem pouca invenção e Vi C
preso ás reminiscências c e •
vida nordestina... _ Ora,
^ ^ nninven
na. c
Â.
cm : 3 í-1 5 6
DOCE
Oflário de Andrade
nem muito , menos se devetiá
decidir que uma das onze mil
virgens tocando urucungo mon
tada nu-m cangurú em plenos
Andes lescoceses é mais inven-
tado que descrever reminiscên-
cias de infância. Aliás tudo
em nós é de alguma forma re-
mi niscência; e A invenção, a
invenção iuata e legítima râo
se prova pelo seu carater exte-
rior! Üe ineditísrao e ,sim pelo
poder de escolha que, de todas
as nossas lembranças e experi-
ências sabe discernir nas mais
essenciais, as mais ricas de ca-
racterização e sugestividade.
Nada mais banjal que J-Jas do
Rego, por exemplo, ter escolhi-
do uma .distinta senhora sueca
pra uns amores alagoanos com
ufm mestiço. Tratava-se de en-
trechar amores intennacionais
dos nossos fulgurantes mulatos.
Ora, descobrir, inventar uma
Suécia era evidentemente faci-
llmo, multo mais fácil que in-
ventar a Rússia, hoje perigosa
ou a Alemanha, hoje desagradá-
vel . Realmente a Suécia de Lins
do Rego, como tal, isto é, como
Suécia, é uíma fragilidade de in-
venção. E quanto mais raro o
país, mais Iraque ou Cochin-
china, mais fácil de Inventar.
Agora: quando o grande roman-
cista escolhe e separa dentre as
vidas de infllvlduos nordestinos
com quem privou, que apenas
viu ou lhe contaram, os elemen-
tos que lhe deram o homem que
criava o bode em PEDRA BO-
NITA ou o modestosinho doutor
Silva que se empobrece na es-
perança do petróleo nacional;
quando escolhe e separa o so-
ma coisas que viveu e coisas ou-
vidas e que outros viveram pra
compor as suas memórias de
MENINO DE ENGENHO; quan
do soma, separa, escolhe elemen
tos psicológicos de um. dois ou
mais indivíduos observados, pra
compor o seu personagem Nô e
a sua Edna; em todas estas es-
colhas préviamente não-inventa-
das é que ele fez prova do seu
enorme poder Jde invenção.
Porque todas estas criações e-
ram imprevisíveis. O conselheiro
Acacio, Babltt sempre existiram.
A grandeza inventiva dos roman
cistag escolhedores do conselhei-
ro Acácio e de Bahitt consistiu
—
1
" 3 ' 10 11
II
justamente em. não Ipret^nder
tirar do mada, mas antes tirar
do tudo ,do sabido de todos, do
experimentado profundamente
por todos: — escolher de dentro
de todos nós e do eterno da vida
social, elementos-reminiscenclas
normais a todos. Apenas nós
ainda não lhes déramos, a esses
elementos, a verdadeira, a "cria-
dora" atenção. Ainda não os
inventáramos. Ainda não os es-
colhêramos, e por isso eles eram
imprevisíveis. Todos os grandes
romances, o D. QTJIXOTE co-
mo -OS NOIVOS, DAVID COF-
PERFIELD como MADAMB
BOVARY provam que a verda-
deira invenção, a mais imprevisi-
vel e fecunda, consiste justamen-
te em achar o mais facii de a-
char. E desta invenção qualquer
livro de Lins do Rego está cheio,
tal a força humana, o vigor do
caracterização, o sabor vitaml-
noso dos seus personagens qua-
se todos, em quase todos oí seus
atos.
Outro ponto q.ute me pareça
muito importante na personali-
dade de .José Lins do Rego,
característica evidenciada neste
RIACHO DOCE com grande vio-
lência, é o processo de analisa
psicológica que ele criou pra. seu
uso. Este processo, que consis-
te especialmente na repetição
sistemática de certos daíos, a
meu ver afeta a própria menta-
lidade do novelista, como narra-
dor. Pela sua originalidaéo o
pelas conseqüências que vai ten-
do a sua imitação por aigunS
romancisltas movos, o problema
me parece de importafncia capi-
tal para a nossa qualidad i lite-
rária de hoje.
Com os seus processos, as suas
características, as guas qualida-
des admiráveis e cacoetes menos
admiráveis, José. Lins do Rego
vai nos dando os seus romances.
Rã AC HO DOCE incorpora-se
com galhardia na série. A força,
a verdade" do seu entrecho
empolgante, a riqueza dramática
a "rteceasidade'" das psicologias
individuais e coletivas que se
chocam, o valor documental do
ambiente, dão ao romance novo
a mesma alta qualidade dos an-
teriores . Recentemente, numa
entrevista lastimável que terei
de contentar mais largamente.
12 13 14 15 16 17
 José Lins do Rego se insurgiu
contra o valor "documeruo ' oue
6 atribudo aos, seus romances.
Tenho a impressão de que, mo-
mentane ara ente, o romancista
não refletiu bastante sobre o Com o aparecimento de EURÍ-
quf, significa arte como trans-
po-iqão da vida, (nem sobre a
largTieza de conceito da palavra
'■documento". Está claro que
Lins do Rego faz, antes de mais
nrubi, arte, como ele 'mesmo
proclamou. E da milhor arte.
Assim sendo, os seus livros não
são obras ciontiflcas de lantro-
pogeografia, tal como esta é con-
cebida! contemporâneamente, em-
bora, muitas vezes o romancista
po-.-a servir, pm caracterizar
seus ambientes, de fatos e figu-
ras üs vezes até do documento
mais estritamente iconográfico
e citdtífico. Por que o roman-
cista chamou os seus persona-
gens sitecos de Edna ou Tana-
kaoca? E' a tal e documentalfs-
tima "cor local" que fez Lins io
Rego nos dar uma Suécia cau-
telosa, sem grande interesse co-
mo Suécia, mas não menos plau-
sível que o México de Aldous
Huxley, que no entanto esteve
no1 México. O romance não jn-
d . como permanência do seu
conceito, fiígir á côr local, ao va-
lor de qualquer forma documen-
tal. Porque, de todas as mani-
festações artísticas da licção, 6
a que mais se aprjuxima, mais
se utiliza necessariamente da jn-
, teligemcia consciente e légic?.
Apenas, por ser arte, tem de ser
também necessariaimen'a, uma
transposição |da vida, uma sín-
tese nova da vida (e daí o seu
valor crítico), por mais analíti-
co que seja. Lawrence não po-
deria nunca fazer, dos seuu jei-
sonagens, tapuios araldoniccs,
está claro. E o romance, por
mais arte que seja e ded.ireres-
tado imediatamente, ê se.npre
um valor crítico, um va^or "do-
cumentai. E mesmo quanto vma
exclusiva análise de almas; co-
mo em Proust, ainda mesmo as-
sim, êle persevera documental
Como sfntose nova (e por isso
transposição obrigatoriamente
crítica) de uma sociedade situa-
da dentro do tempo. Nem mes-
mo ag psicologias sfinteseu, os
"horois" psicológicos de ordem
critica, destacâveis do tempo
ihistorioo, ,tais cornlo um Otelo
ou um Sancho, escapam a essa
fatalidade documental de ordem
emlnentemeinte critica, como do-
ciímentos humanos que são.
5 — PANORAMA
cm i 14
José Lins do
RAUL LIMA
DICE, um dos verdadeiros suces-
sos de livraria já verificados nes-
te país, tanto mais indicativo da
extensa e profunda popularidade
de José Lins do Rego quanto é
sabido que os tempos se torna-
ram sériamente bicudos para o
negócio de livros, ocorre o lança-
mento da quinta edição de ME.
NINO DE ENGENHO e DOIDI-
NHO num só volume.
São os dois primeiros do cria-
dor de Vitorino Carneiro da Cunha
e d© certas personagens de sin-
Em RIACHO DOCE Lins do
Rego nos dá a sua visão possan-
te dos desequilíbrios sociais e dos
dramas humanos individuais e
coletivos, provocados pelo pro-
blema do petróleo em Alagoas.
Tudo decorre deste trágico pro-
blema da nossa vida contempo-
rânea. As marés sucessivas de
entusiasmo, de desapego ás tradi-
ções provocadas pelo engôdo da
riqueza e das desconfianças su-
persticiosas e cóleras nascidas das
demlusões çaflMtda mansa terra
de pescadores são descrições de
psicologia coletiva das mais vivas
e reais que o romancista já fez.
A psicologia de Edna, a fraqueza
superclvllizada do engenheiro sue-
co, a mãe Aninha que é a milhor
análise de psicologia supersticio-
sa já feita pelo romancista, são
todos seres da vida empolgante.-
De Nô se dirá a mesma coisa,
talvez a figura (de mestiço, ou
milhor, talvez a figura popular
mais delicada, mais impnessio-
nantemente exposta em tõdas as
incongruências e males de sua con
dição, da nossa literatura. Não
será mais humana mais .profun-
da que a do moleque Ricardo,
mas é de uma delicadeza incom-
parável.
E páginas como a descrição dos
primeiros tempos de Edna no Ria-
cho Doce (que linguagem saboro-
sa, que imagens qüe mornidão
acaricfamte de dizer!...) ous ca-
pítulos como o estouro da mãe
Aninha, em que a maldição é
criada com uma intensidade trá-
gica maravilhosa, são verdadeira-
mente passos geniais. A meu ver,
momentos cies mais elevados da
ficção americana.
"(Obras Completas de Mário de
Andrade — XX — O EMPALHA-
DOR< DE PASSARINHO — págs
119-122) .
Rego
'gjular colocação rta galerta da
melhor ficção que conta na lite-
ratura brasileira.
Naquelas obras cujo cenário é
a zona canavieira do nordeste on-
de o romancista viveu sua infân-
cia, não é sómente grande e for-
te a narrativa do que ocorre com
os seres vivos, mas também Ihá
uma participação saliente da na-
tureza e das coisas, cuja presen-
ça é valorizada em Ipinceladas
vigorosas sublinhando os fatos e
as reações íntimas. Em determi-
nado momento, uèn arbusto qual-
quer, apresentado com sabedoria
e senso estético absoltteumente
expontâneo e instintivo (expon
taneidade e instino que os críticos
mostram predominar na obra de
■José Lins do Rêgo) dá uma con-
tribuição de extraordinária beleza
e fôrça â história.
A nova edição de MENINO
DE ENGENHO, fiaz necordar o
•aparecimento dêsse livro, há quin-
ze anos, e o autor que habitava
então em Maceió, grandes costele-
tas negras e o estouvamento que é
a sua característica mais visada.
Aliás, não têm sido justos os
perfiladores e biógrafos, de José
Lins, acentuando.lhe os hábitos
d© acordar e dormir cedo, as duas
grandes manias — futebol e doen-
ça — as maneiras desbragadas ou
molecagens, e esquecendo v'm
atributo que, entretanto, êle pos-
sui bem pronunciado e que não de-
ve ser ressaltado apenas, conven-
cionalmente post-mortem c na3
senhoras feias. José Lins é um su-
jeito bom, um sentimental, um
coração de grande receptividade
para conhecer e sentir os males
"alheios e capacidade de interes-
sar-se pelas conquistas e aspira,
ções dos amigos.
A desgraça dos intelectuais po-
bres e a indiferença dos confra-
des ricos. O poeta milionário tem
muito prazer em conlhecer o jo-
vem escritor que lhe é a-presenta-
'do, apreoia_Ihe ■ Imensamente ios
contos, os artigos, as observações
literárias e estéticas, oferece-Ih©
um livro com amável dedicatória.,
recita-lhe dois ou três poemas
inéditos. Mas não é capáz de mo-
ver uma palha para assegurar ao
moço talentoso nem o almôço do
dia seguinte.
Objetarão que «linguem pode
garantir que José Lins também
não seria assim, se fôsse rico. Mas
(Conclui na pag. 29)
Dozomhtro dc 1947

panorama
livros novos
Vário Sete é u™ d08 escritc
res mais interessantes de sua
geração. Um grande vulto da
literatura nordestina. Estudioso
do nosso passado, cronista iu
teligente do velho Recite, autor
de romances consagrados, como
SENHORA DO ENGENHO, Ma-
rio Sete nos apresenta agora um
novo livro que e um r '
vo dos usos e costumes dos ho
mens e imagens dos velhos tem-
pos na capital pernambucana.
ARRUAR é o titulo desse cun
So trabalho, magmfieamen
bem lançado pela Casa do E
tudante do Brasil, com desenhos
o vinhetas dos conhecidos ar
tistas pernambucanos Perci Lau
c l.uis Jardim, além de várias
■fotografias e fac-símiles da ep
ca.
0O0
A Liv. José Olímpio ac.abaal de
,™ç„- um novo '^ ro-
dio Jurandir — MAKaju,
mance cuja açao se des
na grande ilha. da ^Trln-
nica, característica como o ce
tro pastoril mais vasto da
gião norte e ^^^ b^racha,
S oíâmicn o ntuar
mente {i.iirando entre .. areg
<!e petroleo do Brasil 0 rmnan
ce fixa aspectos ainda nao
piorados, dramas obscenos
campos imensos ® jq,
gens. A vida social de MA -
| narrada nesse livro com pio
funda emoção.
OQO
Apareceu o livro d0 Poe^?
■MANINO DE LUTO.
OQO
A Com^^^Sr 4Í
cional acaba Hildebiran-
1 «cioso livro W mUNT)0,
do de Lima — sim.
acessíveis ao espin " mf ^^
cujos livros, como NOSSO BJA
SIL, por exemplo, sao
e conhecidos era todo o tem_
torio brasileiro. NOSSO . -
DO constitue mais uma vitoria
Dezembro de 191'
cm 1 10
literário
desse interessante divulgador
que é Hildebrando de Lima.
a)Oo——•
A Ipê lançou ultimamente
mais um livro da sra, Lidia
Besouchet, conhecida escritora
gancha, que mantém em Buenos
Aires um escritório de propa-
ganda do Brasil, instituido pelo
Estado Novo. Trata-se de O
MESTIÇO, novela empolgante,
que tem como personagem cen-
tral a figura do um mestiço, ti-
po complexo que "carrega o
lastro da raça branca e negra".
TRADUÇÕES
Eis o discutido livro de Elliol reafirmou em documento publi-
Roosevelt, que vem empolgan-
do a opinião pública de todos
os paises. COMO MEU PAI OS
VIA encerra depoimentos da
niaior importância e oportuni-
dade em torno de fatos e de ho-
mens que tiveram relevo na se-
gunda guerra mundial. Uma
edição Ipê em tradução de Sil-
via Mendes Cajado, já em 2."
edição.
oOo
A Liv. José Olímpio Editora
lançou um livro momenloso so-
bre a reprodução dos seres.
Trata-se da obra de Gcorga W.
Comer _ OS MISTÉRIOS DA
REPRODUÇÃO, magnificamen- projeto,
te traduzida por Cláudio da
Araújo Lima.
oOo
Horace Mc Coy é um dos au-
tores mais discutidos da litera-
tura americana. Brusco, rude,
indomável, agressivo, áspero,
ele próprio é uma personagem
dos seus dramas violentos. A
Liv do Gíobo acaba dc lançai
sua novela MAS NÃO SE MATA
CAVALO?, considerada como a
mais importante das obras de
Mc Coy. A tradução é de Erico
Veríssimo.
oOo——
novidades literárias
O escritor Guilherme Figuei-
redo presidente da Associação
Brasileira de Escritores secção
do Distrito Federal, endereçou
aos seus companheiros de dire-,
toria a seguinte carta:
Rio de Janeiro, 5 de dezem-
bro de 1947 — Prezados com-
panheiros da DIireto.ua e do
11
Conselho Fiscal da Associação
Brasileira de Escritores;
Não tivesse ocorrido, no ple-
nário do H Congresso Brasilei-
ro de Escritores o incidente da
moção política do sr. Aires da
Mata Machado, e eu não teria,
naquela ocasião, reassumido a
presidência da Associação, e do
Congresso. Horas antes, ao reu-
nir-se a Comissão de Direito
Autoral, tive a surpresa de en-
contrar em aberta hostilidade
ao Projeto de Lei de Direito
Autoral, que a ABDTÍ apresenta-
ra à Gamara dos Deputados, al-
guns dos que, como nossos com-
panheiros de diretoria e cola-
boradores. tinham a obrigação
de defendê-lo pelo menos en-
quanto dessa diretoria fizessem
parte. Um mês antes do II Con-
gresso, a diretoria da ABDE
co, o seu apôio aos princípios
em que assenta o 1 proieto. e
protestou contra o substitutivo
apresentado pelo sr. deputado
Jorge Amado, porque feria de
frente a moderna doutrina an-
toralista os interêsses da ABDE
e de seus membros. Para sur-
presa minha, na Comissão de
Direito Autoria] do It Congres-
so, assisti a inopinada mudan-
ça de opinião do nosso delegado'
e diretor-tesoureiro, sr. Floria-
no Gonçalves, que. liderando
ontro.s representantes, muitos
dos quais ignoravam conipleta-
mente a matéria, pretendeu des-
truir o trabalho em torno do
para em seu lugar pres-
tigiar o infeliz substitutivo.
Tanto mais estranhavel era essa
atitude quanto o diretor-tesou-
reiro havia sido releilo precisa-
mente para prosseguir conosco
a luta a fim de qn- o projeto
se transformasse cm lei.
Diante do que eu presencia-
va, eníreguei, ao proprio sr-
Floriano Gonçalves, na mesma
sessão da Comissão, a minha
renúncia, que os acontecimen-
tos supervenientes com a mo-
ção política do sr- Mata Macha-
do impediram se tornasse ime-
diata porque preferi evitar um
novo incidente no Congresso,
Mas desde logo estabeleci que,
encerrado o Congresso, recebi-
do o credito do Governo rela-
tivo ao mesmo, e satisfeitos os
compromissos assumidos pela
ABDE para a sua promoção, eu
nada mais tinha a fazer dentro
da diretoria, que dera à Asso-
ciação um rumo que eu consi-
derava divergente daquilo que
P A X O R A M A —
12 13 14 15 16 17
 entendia e entendo ser o que
deve seguir uma entidade de
defesa dos direitos fundamen-
tais e interesses dos escritores,
na forma do artigo primeiro de
seus estatutos.
Acresce que, há muito sentia
que alguns dos nossos compa-
nheiros de diretoria se interes-
savam mais em dar à ABDE
uma finalidade essencialmente
política do que um caráter de
proteção à pesosa do escritor, à
sua ohra, e de fiscalização dos
proventos devidos por ela. Se
em muitas ocasiões protestamos
justamente contra os atentados
à pessoa do escritor e ao seu
pensamento, na defesa demo-
crática de sua atuação indivi-
dual, cm outros fomos erronea-
mente solicitados por manifes-
tações que não escondiam atrás
de si interesses visivelmente
partidários. Contra esta segun-
da atitude sempre me insurgi, e
me insurjo agora, quando é sub-
metido à diretoria um protesto
contra a cassação dos mandatos
de parlamentares.
Quero deixar bem claro que
sou radicalmente contrario à
cassação dos mandatos, violên-
cia que reputo inútil e ostensiva
aos meus brios democráticos
de cidadão e escritor. Entendo
que os escritores, como todos
os cidadãos democratas, devem
protestar contra êsse crime
contra a Constituição brasilei-
ra. Mas entendo, também, que
um tal protesto não cabe à
ABDE porque apenas virá im-
primir a Asociação uma fina-
lidade politica. diversa daque-
la para a qual foi fundada, e
com a qual não concordarão
os associados interessados em
que ela seja eminentemente
profisáíonail. )É certo que os
Congressos de Escritores assu-
mem posição de ordem politi-
ca; mas tal posição, no meu en-
tender, pertence à assembléia
soberana do Congresso, que
reúne escritores filiados ou não
â ABDE.
Se, pelo projeto que tivemos
a honra de encaminhar ao Par-
lamento, pretendemos tornar-
nos um órgão fiscal de Direitos
Autorais dos escritores brasi-
leiros, sejam quasi forem as
suas convicções políticas, filo-
sóficas ou religiosas, não deve-
mos, de modo algum, situar a
posição da Associação de, ma-
neira a que dentro dela não
possam permanecer êstes ou
aqueles escritores, pouco impor-
tando suas convicções políticas,
* llll|filll|lill|llll|llll II#
cm _L 2 3 ^i 5 6
filosóficas ou religiosas. Mas
se nos inclinamos a uma posi-
ção política que exclua tais ou
quais escritores, não será lici-
to nos arrogarmos o direito de
legislar sobre a proteção de
suas obras ou fiscalizá-las. Se
a ABDE é uma entidade de defe-
sa profissional, permaneço den-
tro dela para que defenda os
meus interesses profissionais; se
é uma entidade política, perma-
neço dentro dela porque con-
cordo com os rumos democrá-
ticos que se traça, e assim farei
enquanto assim concordar, mas
recuso-me a presidi-la na ilu-
são de poder empregar os meus
humildes esforços no amparo
à profissão do escritor.
Por estar certo de que é es-
te segundo caminho que deseja
seguir a maioria dos ilustres
membros da diretoria e do Con.
selho Fiscal da ABDE, renovo
a minha declaração de que re-
nuncio ao cargo de seu presi-
dente, e agradeço aos associados
que me honraram com o apoio
e estimulo as iniciativas que to-
mei nos quase dois anos de mi-
nha gestão.
Muito atenciosamente. a.)
Guilherme Figueiredo,
PS — Já se achava escrita
esta carta quando deparei, nos
jornais de hoje, dia 6, com a
publicação do "protesto" a que
ela se refere, assinado pela "Di-
retoria" da ABDE, sem menção
dos nomes dos diretores que
o aprovaram. Creio que teria
sido mais elegante, para comi-
go e para com o meu amigo dr.
Rodrigo Otávio Filho, se os sig-
natários do protesto, srs. As-
trogildo Pereira, Floriano Gon-
çalves e Alina Paim, ali tives-
sem aposto seus nomes. G.F."
——0O0
Vai aparecer em francês o
livro de Josué de Castro —
GEOGRAFIA DA FOME.
0O0——.
Gilberto Freyre, que se en-
contra no Recife há alguns me-
ses, õnde está ultimando diver-
sos trabalhos, já tem um novo
livro no prelo. Intitula-se IN-
GLESES NO BRASIL (aspectos
da influência britânica sobre a
vida, a paisagem e a cultura do
Brasil). Este estudo do eminen-
te sociologo patrício será prefa-
ciado pelo historiador Otávio
Tarquinio de Souza e aparece-
rá na "Coleção Documentos
Brasileiros" da Liv. José Olím-
pio Editora.
1 ffifffff
7 ( 10 11
REFLEXÕES SôBRE A RE-
LATIVIDADE é o titulo do li-
vro que o prof. Carlos Campos,
da Universidade de Minas Ge-
rais, lançará brevemente numa
edição José Olímpio.
——0O0
A Liv. do Globo lançará ain-
da este mês o 2." volume da
grande edição brasileira da CO-
MEDIA HUMANA, dirigida por
Paulo Rónai, contendo amplo
material ilustrativo dedicado
inteiramente às caricaturas que
de Balzac fizeram os artistas
da época.
0O0
Comemora-se este mês o cen-
tenário do aparecimento da fa-
mosa obra de Emily Bronte —
WURTHERING HEIGHTS, as-
sim como o centenário da mor-
ite da autora. Essa obra univer-
salmente admirada, como um
livro de viva atualidade, apa-
receu pela primeira vez, no
Brasil, em outubro de 1938,
por sugestão de Oscar Mendes,
que a traduziu mesmo antes de
haver encontrado editor. A
primeira edição é da Liv. do
Globo. Recentemente a Liv.
José Olímpio lançou a obra pu-
ma tradução de Raquel de Quei-
roz.
oOo
Dois livros de Aires da Mata
Machado Filho incluídos na li-
teratura infantil; — HJSTóRIA
DE CASTRO ALVES PARA
CRIANÇAS e TTRADENTES,
HERÓI HUMANO. Dada a enor-
me projeção do ilustre autor
mineiro no cenário das letras
nacionais é de se esperar o
maior êxito para os seus novos
trabalhos, que serão lançados
por estes dias.
oOo
Logo após a posição asumi"
da pelo sr. Guilherme Figueire-
do, renunciando à presidên-
cia da Associação Brasileira de
Escritores (secção do Distrito
Federal), em sinal de protesto
contra a atitude comunista nas
deliberações daquela entidade
profissional, o sr. Rodrigo Otá-
vio Filho ficou inteiramente so-
lidário com o seu companhei-
ro de diretoria, renunciando ao
cargo de vice-presidente da
ABDE. A renuncia do ilustre
acadêmico teve larga repercus-
são. Eis a carta do sr. Rodrigo
Otávio Filho aos seus compa- j
nheiros de ABDE:
"Rio de Janeiro, 8 de dezem-
bro de 1947. — limos. srs. di-
!* MP
12 13 14
 retores e membros do Conselho
Fiscal da Associação de Escri-
tores. _ Rio de Janeiro.
Presados amigos:
Li ontem em Teresópolis, pu-
blicada no "Diário Carioca", a
carta de nosso caro companhei-
ro e amigo Guilherme Figuei-
!redo, na qual declara os moti-
vos que o levaram a renunciar
o cargo de presidente da .Asso-
ciação Brasileira de Escritores.
Inteiramente solidário com a
atitude, assumida por nosso pre-
sidente e subscrevendo os mo-
tivos que o levaram a assim agir,
venho detxlarar-lhe quie nesta
data renuncio prrevogavelmen-
José Lins do Râgo
(Conclusão da pdgina 26)
o fato é que ihá nêle, em grau
acentuado, o sentimento de solida-
riedade humana talvez com a for-
ma de extravasamento das preo-
cupações que êle nutre por si
mesmo, pelai sua saúde e pela sua
vicia, como se a doença e a pos-
sibilidade de morte dos amigos o
assustassem e o ameaçassem.
Quem o vê apenas se esbaldan-
do na torcida do Flamepgo e sol-
tando gargalhadas e petelecadas
na José Olímpio, não deconfia do
suia capacidade de debruçar-se
sobre inquietações e dôres alheias,
impelido por motivos que absolu-
tamente nã) são de ordem lite-
rária, mas humanos.
Um Novo Romance
(Conclusão da pagina 12)
MORTO êste pequeno mundo
que nos transmite a certeza da
verdadeira obra de ficção.
Aos quarenta anos, escre-
vendo o seu décimo romance,
os poderes de criação do sr.
José Lins do Rego, estão no a-
pogeu. Até mesmo no sentido
técnico há neste livro um pro
aresso- — uma movimentação
mais segura do® p£r^%s.
através da arte dos i
Em compensação, as suas t a
quezas são as mesmas de to-
dos os seus romances. Elas
não são. porém, substanciais
São todas de técnica de ro-
mance, da arte da composição
e da construção estilista. Nao
pircciso, agora, repetir o qU
já escrevi a respeito quando
tive ocasião de falar so ire
AGUA-MãE. Talvez seja mais
justo, .no entanto, não fazei a
êste romancista exigências que
iriam talvez deformar ou es
figurar a sua personalidade
P
cm i
te, à vice-presidência da ABDE.
Apresento a todos minhas
despedidas e cordiais saudações.
(a.) Rodrigo Otávio Filho".
Lasar Segall, o grande mes-
tre de São Paulo, está de viagem
marcada para os Estados Lni-
dos. O insigne pintor recebeu
honroso convite da Association
of American Artists para reali-
zar exposições naquela galeria
c em Chicago, conforme docu-
menta a carta abaixo.
"São Paulo. 19 de agosto de
1947. _i Excelerttissimo se-
nhor; Temos a honra de fazer
referência à correspondência da
Association of American Artists,
711 Fifty Avenue, New York
22, e vir convidar vossa exce-
lência para realizar naquela ga-
leria e em Chicago, / m princi-
pies de 1948, uma grande expo-
sição de pintura e escultura, sob
r> patrocínio artístico da Limão
Cultural Brasil-Estados Unidos.
Estamos certos de que uma
exposição desta natureza ter a
grande importância para o cs-
treitamento das relações artís-
ticas e culturais entre o Brasil
e os Estados Unidos da Améri-
ca .
per este motivo esperamos
contar com a valiosa cooperação
de vossa excelência e das de-
mais entidads oficiais e particu-
lares de ambos os países.
dos Engenhos
tão original. Apli.ca-se, sem
duvida, ao sr. José Lins do
Rego esta frase de Peter Qucn-
nell sobre Lawrence, em THE
ENGLISH NOVELISTS:
"Uma disciplina teria tornado
mais nítida a sua obra, mas
teria talvez limitado a expan-
são do seu talento extraordiná-
rio". A respeito da personali-
dade do sr. José Lins do Re-
«o o leitor encontrará, aliás,
em FOGO MORTO, um estudo
admirável de compreensão, de
agudeza e de valorização no
prefácio de Oito Maria Gar-
péaux (1), um testemunho ao
mesmo tempo dos sentimentos
com. que o grande critico euro-
peu está colocado em face das
letras brasileiras.
N da K. — Era outra página
destá edição pub' ícninos o admirá-
vel estudo de Carpeaux sobre a per-
sonalidade do romancista José Lins
do Rego, e que como 3case de^ Álva-
ro Lins, figura na 2. edição de
FOGO MORTO.
10 11
Sugerimos que essa exposição,
dado o seu grande valor artísti-
co e de projeção cultural do
Brasil nos Estados Unidos da
América, fosse também patroci-
nada pela UNESCO.
Agradecendo muito a atenção
que vossa excelência dispensar
ao assunto, prevalecemo-nos do
ensejo para reiterar os nossos
protestos de alfa estima e con-
sideração. (ass.) _ João da
Silva Monteiro Filho, direlor-
pre; ; dente, e Bone Amorim, di-
retor-secretário geral".
(Conclui na pag. 23)
Para rriru-ssa de livros-
CAIXA POSTAI,: 727
B73LO HORIZONTE
"EÜRIOICE" (Conclusão da pag. 13)
para quem interessa o desenho
total do tipo, é que o enredo
nao pudesse consentir que Fa-
ria, em v.ez da morte mais ou
menos heróica que conseguiu
lograr, não continuasse viven-
do, e sofrendo as conseqüências
naturais da sua vocação ou da
sua perversão política E por
falar em política, note-se e lou-
ve-se a sobriedade, a discrição,
a recusa a qualquer tentação de
reportagem a que se cingiu o ro-
mancista ao descrever o assalto
ao Guanabara, os detalhes da
conspiração, os massacres e es-
pancamentos praticados pela
policia. Estes últimos, aliás-
soube apresentá-los em algumas
poucas pinceladas de mestre,
através dos comentários enver-
gonhados do velho Campos. Co-
mo também, ainda pela boca
do seu. Campos mostrou mais
uma vez o seu poder de síntese,
— definindo a ditadura e todo o
seu complexo de restrições, no-
vidades e constrangimentos,
com aquelas lacônicas referên-
cias do velho "ao gaúcho" ou
aos "ganchos".
E pois se é assim com essa
força de rapaz em começo de
carreira que o nosso veterano
Lins do Rego se apresenta com
o seu romance décimo primeiro
nós, seus velhos admiradores
desde o tempo da estréia, po-
deremos esperar cora sossego o
romance vigésimo primeiro;
certos fiquemos de que nem por
essas alturas o homem nos de-
cepcionará — antes nos sabe-
rá arrancar mais aplausos, mais
admirações, despertando-nos a
mesma emoção profunda daque-
le primeiro livrinho, saido à
luz no ano de 1932.
12 13 14 15 16 17
 Od novoé

Geraldo Costa Alves

O poeta Geraldo Costa Alves

nasceu na cidade de Guaçui,
Estado do Espírito Santo, a 3
de outubro de 1910. Estudou
as primeiras letras cm sua ci-
dade .natal, passando-se mais
tarde para a do Alegre, onde
completou o curso secundário.
Fez os estudos superiores na
Faculdade de Direito de Nite-
rói. onde recebeu o aráu de ba-
charel em 1939. Em 1943 pu-
blicou seu livro de estréia —
JARDIM DAS HESPÉRIDES (Vi-
tória, 1943), — poemas, que foi
bem acolhido pela crítica. No
ano seguinte, em colaboração,
publicou SINFONIA DAS RUAS
m DE VITORIA, de pequeno mé-
:•< rito considerando-se o valor do
livro anterior. É um dos valo-
res mais eloqüentes do magis-
tério secundário capixaba, le-
cionando a cadeira de latim no
Colégio Americano e na Escola
Normal Pedro II. Participando
do concurso "Castro Alves",
instituído pela Academia Bahia-
na de Letras para a escolha dos
melhores trabalhos sôbre a vi-
da e a obra do imortal cantor
dos escravos, obteve o 2." lugar,
O poeta GERALDO COSTA ALVES
recebendo a medalha de ouro.
Ê membro da Academia Es-
Apresentamos hoje uma das figuras mais representati-
vas das letras capixabas dos nossos dias. Um poeta imen- pirito-santense de Letras.
samente terno, cujos cantos refletem bem a insatisfação
dos deserdadosj a angustia da alma simples dos h^rdil-
des, o manso sentimento dos homens do mar. Geraldo Cos-
ta Alves é umn voz sem acentos formais, sem falsos pruridos.
Seus versos estão intimamente ligados aos motivos essenciais perdem no tumulto de belas
do povo, á vida pacata e arriscada dos praieiros e pescadores. imagens, de ricos sentimentos
Cantos tristes e sonoros, de heroísmo e solidariedade, de amor e de versos bem construídos-
e de compreensão. Seu livro de estréia — JARDIM DAS E' bem provável que apareça
HESPÉRIDES, — não obstante tôdas as boas qualidades, novo livro de poemas de Ge-
possui todos os defeitos de um poeta moço, ausente da rui- raldo Costa Alues, no pró-
dosa ostentação tão ao gosto dos frívolos. Defeitos que se ximo ano.
30 — PANORAMA DozemTaro de 1947

" "*
cm : 2 3 z 5 6 7 8 10 11 12 13 14 15 16 17
Quairo poemaé de

GERALDO COSTA ALVES

ULTIMO SONO
A MÊDALHA

Quando morrer eu quero uescançar

Na capelinha tão pobre, num jazigo humilde, bem defronte ao mar,
ijoelhada ante o altar,
para sentir, no último grito,
ínvolta num véu tão branco,
a comoção sublime do Infinito!
via-a contrita a rezar.
Ter diante o céu, para ainda poder sonhar...
Foi á saida da missa, Velarei pelos homens do mar!
ao vivo bater do sino, O vento
que ela me deu a medalha passará rugindo rouco num lamento-
de Jesus, quando menino. O rochedo
enfrentará a fúria oceânica sem mêdo.
Contando meus desenganos,
sinto que a crença morreu; Num deslumbramento de luz durante o dia,
mas inda guardo saudoso gaivotas voarão — asas brancas,
a imagem que ela me deu! côr da mármore fria...
Pescadores agitando ao largo o lenço das
velas
dar-me-ão adeus ao partir-.-
Que tristeza nas noites de procelas!
E o mar... Somente o mar. •. O mar para
(a minha alegria!
O Si PESCADORES O mar que estruge e estronda e, arreba-
(tando, bate,
chorará á noite a eterna litania!
0 alto mar
sol nasceu...
s a navegar
s pescadores...
iia-. Em borrifos, as ondas
T^,, a
n luta
1UU4 titanica.
^ encrespam...
1 os pescadores sempre a navegar.
,ongos dias
TARDIA REVELAÇÃO
a desolação do mar
a vastidão do mar...
Só hoje, hoje somente,
) sol morreu. quando tôda de branco a vi...
rem a noite... (Ah! quanto eu era inocente!)
Surge a lua no céu... Só hoje, hoje somente,
C o mar é uma carícia. compreendi finalmente
D os pescadores que a perdi •..
PANORAMA — 31
ibro tle 1947

111
' #
cm : 2 3 5 6 7 8 10 11 12 13 14 15 16 17
r": '

ASSINE
LOTERIAS ?

Uertice

Revista portuguesa de cultura o arte

LITERATURA Sonho de Ouro
ARTES PLASTCAS
CIÊNCIAS E TÉCNICA
CRITICA O MAIOR RECORDISTA
PANONORAMA — NOTICIÁRIO DOS GRANDES PRÊMIOS
BLIBLIOGRAFIA
Colaboração dos melhores escritores, cientis-
tas e técnicos portugueses.
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fesa permanente da verdade, do direi-
to da justiça, da liberdade e da fé. To-
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Instituto Padre Machado

para conhecer uma das mais completas e mais perfeitas casas de ensino e edu-
cação do pais.

Fundado em S. João del-Rei a 25 de janeiro de 1921 e transferido para P.clo

Horizonte em dezembro de 1939-

INTERNATO MODELO PARA MENINOS — EXTERNATO E SEMI-IN-

TERNATO MIXTOS — EDUCAÇÃO CATÓLICA — CAPÉLA PRÓPRIA.

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CURSOS: — primário, admissão e secundário com i." e 2.° ciclos. Corpo docente
rigorosamente selecionado. Disciplina paternal e rigorosa em tudo cpie
diz respeito aos bons costumes e bôa formação do caráter — Higiene e
limpeza absolutas e grande conforto. — Ótimo cinema sonoro. —
Magníficos campos de esportes absolutamente livres de pó.

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BELO HORIZONTE

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