Estructuras Mayor-Menor sobre C

Db El F causa problemas con E

La 3ª de Db causa problemas con E, la tercera de C, no así la tónica Db,
4 que resultaría la 9b, y la 5ª, que sería una b13.
4
La disonancia suena tan fuerte proque se trata de una novena bemol.
Veremos casos en los que un semitono no suena tan desagradable y
4 es porque se trata de un intervalo de 7ª mayor.
4

Se suele omitir G
Dbm
2
C7b9b13 Db-/C7
Desaparece el problema, la tercera de Db (Fb) es en realidad la tercera
de C (E).
Persiste el semitono entre G y Ab, pero lo que se suele hacer es omitir
G en el acorde de C y tocarlo con b7ª, como un dominante.

D
3 Cmaj79#11 o bien C79#11 D/C o bien D/C7

No hay problemas entre el F# y el G ya que se trata de una 7ª mayor.

Podría hacerse con 7 dominante, ya que no existiría problema con el
A, ya que sería una 7ª mayor.

Dm El F causa problemas con E

4

D sería la 9ª y A la 13ª, pero existen los mismos problemas de

con el F por lo que este acorde sería inviable.
2

Eb
5 C7#9 Eb/C7
No importa que suene E y Eb ya que se trata de una 7ª mayor, y en
este caso acepta esta disonancia mejor ya que le da un carácter de
blues que es muy aceptable y utilizado por los compositores.

Esta disonacia se suaviza aún más si distraemos la atención y colocamos

G arriba en la armonía, y aún mejor el Bb entre E y Eb que se deben
encontraren medio del bloque, ya que se tiende a escuchar más a las
voces extremas.

Ebm
6 C7#9#11 Eb-/C7

No hay problema, el Gb (F#) sería la #11 y lo demás continuaría

como estaba.

E Se suele omitir G
7 C5+ E/C
Se suele levantar el dedo de G para que no choque con el G#.
El B estabiliza el acorde, que tendería a ser claramente dominante.
Ahora el acorde tiene dos sensibles, una que va al F y otra que va a A.
Suele utilizarlo Beethoven en composiciones románticas para hacer
pasos sensibles de C a F.

Em
8 Cmaj7
 3
F El F causa problemas con E
9

La Fundamental del acorde de F causa problemas con la tercera de C, no

así con A que sería la 6ª o 13ª y C que se duplica.

Fm El F causa problemas con E

10

F#
11 C7b9#11 F#/C Se suele omitir G

Omitir G para evitar el choque con F#. El #A sería la b7 del cominante,

que tendría ademas una b9 y una #11.
Sólo puede ser dominate ya que lleva b9.

Se suele omitir G
12 F#m C13(b9)#11 F#-/C

Omitir G para evitar el choque con F#. El A sería la 13 del dominante,

que tendría ademas una b9 y una #11.
Sólo puede ser dominante ya que lleva b9.

G
13 Cmaj9 G/C
4

Gm
14 C79 G-/C

el Bb lo hace dominante, y el D es la 9ª.

15 Ab Se suele omitir G C7&5(#9) Ab/C7

Da problemas entre el E y el Eb, pero si le pones el Bb, el Eb suena como 9
porque ya existe el tritono E-Bb que hace que el Eb suene de esa forma.
Se omite G para evitar el choque con Ab (b9), que funciona como b13,
y el Eb como #9.

16
Abm Problemas: no se admiten las tensiones

El B no ayuda a escuchar estas tensiones como dominantes.

Se omite G para evitar el choque con Ab (b9), que funciona como b13,
y el Eb como #9.

17 A C7b9(13) A/C

Debe escucharse como dominante (con Bb). Lo principal es que suene C-E
en la mano izquierda y Bb-A en la derecha.

18
Am C6 A-/C
 5

Bb El F causa problemas con E

19

Bbm El F causa problemas con E

20

21 B Problemas: no se admiten las tensiones

No es utilizable la 9 con un acorde de 7major.

22 Bm Cmaj9#11

B-/C
 Superestructuras Mayor-Menor sobre C (resumen)
6 Db Dbm
23
C7b9b13

problemas omitir G
Db-/C7

25 D Cmaj79#11 o bien C79#11 Dm

D/C7 o bien
problemas
D/C
Eb
C7#9 Ebm
27 C7#9#11

Eb/C7 Eb-/C7

E
29 C5+ omitir G Em Cmaj7

E/C

31 F Fm
problemas problemas

F# omitir G F #m omitir G
33
C7b9#11 C13(b9)#11

F#/C F#-/C
 7
35 G Cmaj9 Gm C79

G/C G-/C

Ab omitir G Abm No admite tensiones

37 C7&5(#9)

Ab/C7

A
39 C7b9(13) Am C6 A-/C

Bb problemas Bbm problemas

41

B No admite tensiones Bm
43 Cmaj7#11#9 Cmaj9#11

B/C B-/C