Medidas de conservación preventiva para la cerámica ritual

prehispánica del periodo postclásico

Dentro del montaje museográfico de una exposición existen diversos

elementos que debemos tomar en cuenta para la correcta conservación de
los objetos museables (piezas arqueológicas, obras de arte, documentos
históricos, libros, etc) Ya que estos constituyen parte fundamental de
nuestro «patrimonio cultural» pues a través de estos objetos es posible
conocer el pasado arqueológico o histórico de la civilización de procedencia
del objeto, esta investigación tiene como finalidad, dar a conocer las medidas
de conservación preventiva en sala de dichos objetos.

•Conservación – Todas aquellas medidas o acciones que tengan como

objetivo la salvaguarda del patrimonio cultural tangible, asegurando su
accesibilidad a generaciones presentes y futuras. La conservación
comprende la conservación preventiva, la conservación curativa y la
restauración.

Todas estas medidas y acciones deberán respetar el significado y las

propiedades físicas del bien cultural en cuestión.

•Conservación preventiva – Todas aquellas medidas y acciones que tengan

como objetito evitar o minimizar futuros deterioros o pérdidas. Se realizan
sobre el contexto o el área circundante al bien, o más frecuentemente un
grupo de bienes, sin tener en cuenta su edad o condición. Estas medidas y
acciones son indirectas – no interfieren con los materiales y las estructuras
de los bienes. No modifican su apariencia.

Temperatura y humedad

La temperatura se conoce como una magnitud física que mide la sensación

subjetiva de calor o frío de los cuerpos o del ambiente dado que la
temperatura se mide en grados.
Humedad relativa se define como La cantidad de vapor de agua contenida
en el aire, en cualquier momento determinado, normalmente es menor que
el necesario para saturar el aire. La humedad relativa es el porcentaje de la
humedad de saturación, que se calcula normalmente en relación con la
densidad de vapor de saturación

Los anteriores constituyen uno de los mayores retos para el rubro de la

conservación preventiva puesto que, las piezas están constantemente
expuestas a los cambios de temperatura y humedad relativa, cabe
mencionar que cualquier cambio en estos generará una modificación en el
estado físico, o en su defecto producirá un cambio químico en el objeto
miserable. Como un ejemplo tenemos que: “el aumento de la humedad o la
temperatura del ambiente provoca la propagación de microorganismos de
moho, hongos, o descomposición en piezas cuyo material es orgánico; por el
contrario una baja en la temperatura provoca resequedad y debilitamiento
físico de él bien cultural en cohesión.

El estado de conservación de las piezas exhibidas y la sensibilidad de sus

materiales al deterioro determinará el porcentaje de humedad relativa, de
temperatura y de luz que se pueden tener en una vitrina.

Específicamente, para la cerámica los porcentajes de temperatura deben

estar entre los 18 y 22° C, y preferentemente no debe sobrepasar los 24 °C;
y la humedad relativa debe ser de 45% a 55%.

En los museos, la humedad proviene principalmente de las siguientes

fuentes:

Ø Exterior: lluvia, cuerpos de agua, terrenos húmedos, filtración de aguas

Ø Muros: goteras, tuberías abiertas, ascensión de humedad del terreno

Ø Interior: cuerpo humano y la respiración, limpieza, condensación

Entre los aparatos usados para la conservacion de la temperatura y
humedad se encuentran:

 deshumidificador: es un aparato que reduce la humedad ambiental, hay

de dos categorías según lo utilicen la refrigeración o un agente
deshidratante.
 microclimas:estos son sistemas de aire acondicionado ubicados en las salas
de exposiciones con los cuales nos es posible controlar las condiciones del
ambiente.

ILUMINACIÓN

la iluminación en una sala de exposición es fundamental para la exhibición de las

piezas, así mismo debe tener un minucioso proceso de instalación y control, pues
algunas emiten radiaciones de luz ultra violeta que pueden llegar a dañar las piezas
expuestas.

El proceso de deterioro producido por la luz es lento, acumulativo e

irreversible; algunos materiales son más sensibles que otros, por ejemplo
los materiales orgánicos tienden a una mayor degradación respecto a los
materiales inorgánicos. Para evitar el deterioro por efectos de la luz se
recomienda:

- Colocar cortinas en todas las ventanas para evitar la entrada directa de los
rayos UV a la colección, también se pueden usar filtros o vidrios esmerilados
que disminuyen las radiaciones.

- Evitar al máximo ubicar iluminación, ya sea natural o artificial directa

sobre los objetos.

Existen dos tipos de iluminación en un museo las cuales menciono a

continuación:

· Natural: Originada por la luz del sol. Da un 100% de rendimiento

de color, pero es difícil de controlar por las variaciones climáticas. Ya sea
directa o indirecta daña las obras así que debe regularse con cortinas,
mamparas o filtros y cristales especiales anti-UV y tomar ciertas
precauciones.

· Artificial: Generada por energía eléctrica. La mejor iluminación

artificial es aquella que más se acerca a la luz del día.

La iluminación general en la sala de exposición debe ser moderada y difusa,

para esto pueden utilizarse cristales esmerilados, difusores plásticos,
liencillo protector, rejillas espejadas, lona o tela tupida, acrílico blanco u
opal, cualquier material que tamice la luz, pintura blanca o la misma
arquitectura.

en el caso particular de la cerámica prehispánica, es importante mencionar

que se debe resaltar mediante luz su forma y relieve, sin exceso de
deformaciones, así mismo debe evitarse el exceso de iluminación y
eliminación de sombras.

Si la pieza se encuentra en una vitrina, esta debe iluminarse con tubos

fluorescentes y preferentemente en compartimientos externos a la vitrina
para no elevar la temperatura interna pero nunca deberá usarse para la
iluminación interior la luz incandescente; una fuente de luz especial
dependiendo de la conformación de la vitrina o la importancia histórica o
artística de la cerámica; o también se puede usar la iluminación general de
la sala.

La mayoría de los objetos expuestos en un museo deben ser protegidos

contra una fuerte iluminación y prolongados periodos de exposición. En
cualquier tipo de exposiciones un rango de iluminación entre los 50 y 200
lux se considera seguro para la obra y la apreciación de sus colores y formas.

Los valores de iluminación máxima establecidos por el grupo de trabajo

Iluminación del Comité de Conservación de la ICOM están basados en la
clasificación de 3 grupos de objetos dependiendo de de su sensibilidad a la
luz. La cerámica pertenece al grupo 1 pues son objetos insensibles a la
acción de la luz, el rango de luz que puede recibir es de 200 a 1000 Lux y
las fuentes de luz puede ser luz del día, tubos fluorescentes o lámparas
incandescentes.

el avance de la tecnologia ha permitido a los museografos tener un control

de la iluminacion mas preciso a travez de diferentes aparatos tales como el
luxometro y el fotometro

Los luxómetros son aparatos usados para medir la iluminación en cada

punto del medio, esto es, el número de Lux (unidad de iluminación del
sistema internacional, definido como la iluminación de una superficie de un
metro cuadrado que recibe normalmente el flujo uniforme de un lumen). La
unidad para la medida de iluminancia, o sea la cantidad de radiación visible
que llega a una superficie es el Lux (lumens/m2).

El fotómetro es un instrumento para la medición de la intensidad luminosa.

La importancia de la seguridad en las salas de exhibición

Uno de los principales factores de riesgo para las colecciones expuestas, es el hombre, por lo cual,
se debe desarrollar un plan de conducta dentro de las salas, estas incluyen:

Agentes de deterioro por actos humanos

El hombre es el principal factor biológico de degradación de las colecciones,

objetos y edificios que forman el patrimonio de un museo. Por lo tanto se deben
seguir determinadas reglas o normas de conducta.

 No fumar dentro de las áreas de exhibición

 No usar flash ni cámaras con tripie
 No introducir aparatos musicales o radios
 No introducir animales
 Comportarse dentro del museo
 No consumir alimentos dentro de las salas
 No tocar las piezas en exhibición
 No entrar con paraguas, bolsas grandes o bultos
 No filmar escenas u objetos con cámaras
 En cuanto al espacio donde se va a ubicar la pieza debe contar con ciertas
características:
  Estar protegido de: corrientes de aire, luz intensa del sol o luces neón que
produzcan rayos ultravioleta, corrientes de calor y variaciones importantes
de temperatura o humedad
 No colocarse cerca de puertas o ventanas
 Colocarse en una superficie estable, sólida, limpia, seca y cubierta con
algún material que amortigüe los golpes

Respecto a la seguridad del edificio, deberá contar con un sistema de seguridad

acorde al valor de su colección. Es necesario invertir y renovar los sistemas de
seguridad y si es posible adquirir equipos de alta tecnología.

Algunos de los equipos más comunes y de alta tecnología que pueden adaptarse
a todos los museos, sus colecciones y su presupuesto son:

Vidrios blindados
Comunicaciones
Control de accesos
Puertas automatizadas
Señalización
Extintores
Alarmas y centrales receptoras de alarmas
Cerramientos y puertas blindadas
Sistemas anti-asalto y anti-vandalismo
Vigilancia por circuito cerrado de televisión
Personal de seguridad
Transporte de seguridad
Bibliografía
 The Getty of Institute for Conservation and Restauration:
http://www.getty.edu/conservation/ Ver enlace de AATA on line para preguntas y
respuestas rápidas relacionadas con la conservación de obras de arte:
http://aata.getty.edu/nps/
 ICOM. The conservator-Restorer: http://www.icom-cc.org/47/about-icom-cc/definition-of-
profession/, ver enlace de documentos: http://www.icom-cc.org/10/downloads/
 American Institute of Conservation: http://cool.conservation-us.org/ y
http://www.conservation-us.org/

 Instituto Canadiense de Conservación: http://www.cci-icc.gc.ca/crc/notes/index-eng.aspx

 Dirección de Patrimonio. Guía para la manipulación, embalaje, transporte y

almacenamiento de bienes culturales muebles. Bogotá: Ministerio de Cultura, 2008.

 Instituto Canadiense de Conservación - ICC -. Notas del ICC. Santiago de Chile: Centro
Nacional de Conservación y Restauración, 1998.