grupo de reglas básicas

de mezcla de colores para

conseguir el efecto deseado
combinando colores
de luz o pigmento.
 Índice
1. Circulo cromático imagen color + imagen
2. Teoría del color Circulo cromático 15 Notas del color en cinematografía y
imagen – titulo audiovisuales Filtros imagen. desde el
3. Índice punto de vista del color:
4. Índice 16 . El tercer grupo de colores primarios +
5. Conceptos varios – la visión y el color imagen
6. Glosario de presupuestos: Pigmentos, 17 Colores complementarios, colores
Tintes, magnitud fotométrica +imagen análogos + imagen
7. Las teorías de formación del color: 18 Psicología del color colores fríos,
teoría tricomica + imagen - mezcla colores cálidos + imagen
aditiva y sustractiva 19 Armonía del color: dominante, tónico,
8. la teoría de los opuestos + imagen de mediación + imagen
9. Notas de la teoría tricomica + imagen 20 Propiedades de color: Matiz,
10. Notas de la síntesis aditiva + imagen Saturación + imagen
11. Notas del circulo cromático:+ imagen, 21 Propiedades de color: Brillo + imagen
colores primarios, secundarios, terciarios 22 Propiedades del Color ―resumen‖ +
12 Notas de los primarios: El primer grupo imagen
de primarios + imagen – síntesis 23 CIE Comisión Internacional de la
sustractiva Luz
13 El segundo grupo de primarios + 24 Objetivo de la Cie- conceptos básicos:
imagen valores triestimulos, primarios
14 Notas del color en cinematografía y imaginarios, metamerismo + imagen
audiovisuales: cartas de grises, carta de
Índice
25 Fuentes de luz iluminantes, iluminante
A + imagen
26 Iluminante D 50, iluminante D 65,
iluminante E + imágenes
27 El espectro Electromagnético +
imagen
28 Iluminante F – cuerpos: auto
iluminados, no auto-iluminados +
imágenes
29 Valores tri-estimulos- observador
estándar CIE, observador
colorimétrico.+ imagen
30 Correspondencia de colores
mediantes mescla aditiva + imagen –
observador de 2 grados
31 Datos suplementarios de observación
+ imagen, coordenadas de
cromasidad
32 El espacio tri-estimulo XYZ CIE 1931+
imagen, diferencias de color
33 Que es el sistema CIE 1931 absorción
conos y Bastones imagen, diagrama
cromicidad imagen
34 Observador fotométrico fotópico
estándar CIE – función de eficiencia
luminosa, espectral + imagen
35 Radiometría Vs fotometría +imagen
36 El espacio de color cie lab + imagen
37 Colorimetría
38 Kelvin, escala kelvin + imagen
39 Kelvin, cuerpo negro + imagen
40 Espectrofotómetro de reflectancia +
imagen
41 Colorímetros usados en
cinematografía + imagen
42 Colorímetro, como funciona el
colorímetro imagen
43 Vector-scopio +imagen
44 Colorimetría, barras imagen
45 Iluminantes utilizados en
cinematografía y su relación con la
temperatura de color imagen
46 Fin
47 Bibliografía
48 Bibliografía
 TEORÍA DEL COLOR
Conceptos varios
1/Las cosas no son de el color que se ven: según la ley de reflexión; ni
siquiera tienen un color determinado
2/Las cosas parecen tener color, a causa de sus propiedades de
absorción o dispersión Lo más usual es que un pigmento disperse la luz
con mucha eficacia en una zona del espectro luminoso y tenga su
principal zona de absorción en otra.
La Visión y el Color
4/La existencia de canales
3/La existencia de tres funciones
cerebrales para el procesamiento
de sensibilidad espectral en el
de la información del color
ojo(conos L, M, C)proporciona la
ayudan a explicar las dos teorías
base de la visión en color, ya que
contradictorias sobre la visión del
cada longitud de onda causará
color que prevalecieron en el
una proporción única de
siglo XIX: La teoría tricrómica (o
respuestas en los conos sensibles
tricromática: trichromatic
a longitudes cortas, medias y
theory) y la de los procesos
largas.
opuestos (opponent colours
theory).
Teoría del Color
Glosario de Presupuestos

Los pigmentos son insolubles en

el medio al que se aplican, por
lo que absorben
selectivamente la luz y
dispersan la de su pigmento,

Los tintes son solubles en la

materia a la que se aplican,
razón por la cual tienden a
absorber la luz y no a
dispersarla.

Magnitud Fotométrica: Es la sensibilidad espectral del ojo

humano, ya que este no reacciona igual a las distintas longitudes
de onda de la energía. (irradiación electromagnética que se
miden en magnitudes radiométricas siendo esta ultima la medida
física de la energía )
 TEORÍA DEL COLOR
Las dos teorías de la formación de color: la teoría tricrómica y la teoría de
los opuestos
1.La Teoría Tricrómica (tres colores) postulada por Young y Helmholtz.
basada en experimentos de identificación y correspondencia de colores
realizados por Maxwell

La Mezcla Aditiva y la mezcla

sustractiva : Son un ejemplo de
la teoría tricromica
La teoría tricrómica sirve para
explicar como el ojo capta
las sensaciones producidas
por la parte visible del
espectro electromagnetico

Verde +rojo =amarillo, síntesis aditiva

Blanco – azul = amarillo, síntesis sustractiva
 TEORÍA DEL COLOR
H. E. Hering propuso que
amarillo frente a azul, y
rojo frente a verde eran
pares de señales opuestas.
Esto servía, en cierto
modo, para explicar
porqué existen
psicológicamente cuatro
colores primarios: Rojo,
verde, amarillo y azul, y no
sólo tres

2. La teoría de los opuestos describe características esenciales de la visión

Humana, describe las cualidades perceptuales de la
visión en color que se derivan del procesamiento neurológico de las
señales de los receptores en dos canales opuestos y un sólo canal
acromático.
Esta teoría de los opuestos parece contradecir la teoría tricrómica; y fue
propuesta para explicar los fenómenos que no se podían explicar
adecuadamente con la teoría tricrómica.
TEORÍA DEL COLOR
Notas de la teoría tricromica
Si elegimos de la teoría tricromica como primarios: rojo, verde y azul
(propuestos por experimentos científicos del ojo humano, utilizados en la
elaboración de la película y equipos electrónicos de captura de
imágenes), podemos conseguir un número bastante grande de colores

La aditabilidad' no es una propiedad especial de ninguna triada particular

de primarios
La serie de colores que se pueden alcanzar, corresponder o igualar con
cualquier conjunto de tres primarios es lo que se considera el gamut de
esos primarios.
El hecho es que no hay tres primarios que, de ser elegidos como base,
tengan como gamut todos los colores posibles.
Teoría del Color
Notas de la Síntesis aditiva
La síntesis aditiva del color, se usa en cinematografía y en general
los dispositivos que utilizan monitores de visualización de imágenes
o color
Experiencias demostraban que la mayoría de los colores se podían
igualar superponiendo tres fuentes de luz separadas conocidas como
(colores) primarios, proceso conocido como (additive mixing)

Una mezcla de color aditiva es la

mezcla de diferentes luces
(coloreadas)

Longitudes de Onda
Rojo 660nm
verde 555nm
Azul 380nm,
Teoría del Color
Notas del Circulo Cromático

Colores Primarios: Colores

Conjunto de colores con secundarios: se
los que se pueden formar producen al
muchos otros colores. mezclar dos
Existen tres grupos de primarios
primarios

Colores Intermediarios o Terciarios son

creados al mezclar un color primario
con un color secundario
Teoría del Color
Notas de los primarios
1. El primer grupo de primarios según los artistas diseñadores: amarillo, rojo y
azul. Mezclando pigmentos de éstos colores se obtienen todos los demás
colores.

Síntesis sustractiva

Modelo RYB: amarillo

azul y rojo:
Aunque es ―errónea‖
desde el punto de vista
biológico, se usa en
bellas artes
Teoría del Color
2. El segundo grupo de colores primarios: azul, verde y rojo. Si se
mezclan en diferentes porcentajes, forman otros colores y si lo hacen en
cantidades iguales producen la luz blanca, siendo el negro formado por
ausencia de luz (en teoría) utilizados en cinematografía
Teoría del Color
Notas del color en cinematografía y audiovisuales
Carta de grises: Es una muestra patrón que van del blanco puro al negro
puro, existen dos tipos de carta de grises la del 18% y la de escala de
grises, que sirven para:
Calcular el color de la luz para ofrecer
una mayor fidelidad en la reproducción
del color de una escena, y como
referencia para medir la luz reflejada en
un punto sobre una superficie que refleja
el 18%, de la luz
-

Las cartas de color: es una muestra patrón

de color, separados; generalmente impresa
en cartón, papel o plástico; se usa para
controlar los resultados de un proceso
fotográfico o definir la calibración
de un dispositivo de captura o
visualización digital
 Teoría del Color
Notas del color en cinematografía y audiovisuales
Filtros. desde el punto de vista del color: Son elementos hechos con
cristales ópticos, o materiales coloreados o manipulados con el fin de
modificar las propiedades de la luz que pasara a través de ellos, estos
filtros los hay: correctores de temperatura que pueden ser para 3200,
para 5600 o para corregir la fuentes fluorescentes, o los de colores.
Teoría del Color

Conversión
de fuentes
luminosas

para encontrar el
filtro aproximado
para una
conversión
determinada
situando el
borde de una regla
desde una fuente
original (T1) hasta la
segunda fuente
(T2). El filtro
adecuado se
puede encontrar
en la línea central
(fuente kodak).
Teoría del Color
3. El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los
utilizados para la impresión. Este grupo de colores forma el blanco por la
ausencia de color al contrario del segundo grupo de primarios,
igualmente al contrario el negro es formado
por una porción igual de los colores primarios

El modelo CMYK (acrónimo

de Cyan, Magenta, Yellow
y Key) es un modelo de colores
sustractivo que se utiliza en la
impresión a colores.
Teoría del Color
Hablando de los complementarios con ejemplos del primer grupo de
colores primarios
Colores Complementarios : Conjunto de colores que se encuentran en los
lados opuestos del circulo cromático

Colores análogos son los que envuelve de tres a cinco colores

adyacentes en el circulo cromático. Esta combinación envuelve
poco contraste.
Teoría del Color COLORES FRÍOS Y CALDOS
Hablar de los colores cálidos y fríos es
Psicología del color mas una percepción psicológica
que una realidad demostrada.
En una vela encendida veremos que
en el centro de la llama el color
predominante es el azul y hacia los
extremos es rojo y naranja, con esto
se demuestra que los colores
físicamente cálidos son los que
psicológicamente se consideran fríos
y viceversa
Esta distribución de fríos y cálidos y en
general todas las percepciones de
color se origina en la sensación que
produce un color en el ser humano y
que esta relacionado con su
construcción cultural
 Se les llama colores fríos a los colores que se relacionan con la nieve el
hielo, etc.
 Los colores cálidos son los colores asociados con fuego (de ahí su
nombre) y estos hacen que los objetos de este matiz aparezcan mas
cercanos en una pintura.
 Teoría del Color
Armonía del color
Armonizar, significa combinar colores utilizando modulaciones de un mismo tono,
o también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los mismos
pigmentos de los restantes. En todas las armonías cromáticas se pueden
observar tres tipos de colores: Dominante: Es el mas
neutro y de mayor
extensión, sirve para
destacar los otros
colores, especialmente
al opuesto.
El tónico:
Complementario del
color de dominio, es el
mas potente en color y
valor, y el que se utiliza
como nota de
animación o audacia
El de mediación: Actúa como
conciliador y modo de
transición entre cada uno de
los dos anteriores, suele tener
una situación en el circulo
cromático cercano a la de
color tónico.
Teoría del Color
3 Propiedades del Color

1. Matiz (Hue)
es el nombre dado al color (rojo, amarillo,
azul…) Es el estado puro del color, sin el blanco o
negro agregados, es un atributo asociado con la
longitud de onda dominante en la mezcla de las
ondas luminosas. El Matiz se define como un atributo
de color que nos permite distinguir el rojo del azul,

2. Saturación o Intensidad
También llamada Croma

El concepto de saturación representa la pureza, fuerza o intensidad de un

color particular, la viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el
ancho de banda de la luz que estamos visualizando. Los colores puros del
espectro están completamente saturados. Un color intenso es muy vivo.
Cuanto más se satura un color, mayor es la impresión de que el objeto se está
moviendo.
Teoría del Color
3 Propiedades del Color
3. Valor o Brillo (Value): Es cuan claro u oscuro es un color respecto
de su color patrón (se le añade blanco o negro al color para
obtener cambios en valor)

El valor. se refiere a la cantidad de luz percibida. Así, porciones de

un mismo color con fuertes diferencias de valor (contraste de
valor) definen porciones diferentes en el espacio, mientras que un
cambio gradual en el valor de un color (gradación) va a dar
sensación de contorno, de continuidad de un objeto en el
espacio.
Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado
azul más claro,
Teoría del Color
3 Propiedades del Color “resumen”

Saturación = Intensidad= color + Gris

Valor = Brillo = color + B ó N
Hue= Matiz = color= longitud de onda

Negro + Color = Sombra Blanco + Color = Tinte

Características
La saturación = cantidad de blanco o de negro
contenido en ese color
Brillo. Luminosidad del color , permite
comparación con la escala de grises.
PSICOLOGÍA DEL COLOR
Psicología del Color
El objetivo primordial de la psicología de los colores es la " determinación
de relaciones lo más claras posibles entre los colores como
manifestaciones y los acontecimientos psíquicos asociados a ellos.

La simbología de los colores difiere en las distintas civilizaciones.

Por lo general el amarillo y el rojo son considerados colores cálidos y el

verde y azul como colores fríos.

El color nos ofrece una enorme información de gran utilidad en la

comunicación visual

Ciertos colores tienen un valor simbólico. El blanco simboliza la pureza; el

rojo, el amor y la sangre, aunque también advierte un peligro inminente;
el púrpura-antiguamente el color de los reyes- se emplea hoy para
indicar radiactividad. El verde es el color del mal, pero también el de la
esperanza. El negro es a la vez un color de gala y de luto. El rojo se
asocia a la furia, peligro, amor la sangre y hasta se ha extrapolado a la
capa roja con la que se agita al toro, el color rojo apenas si tiene
significado para el toro que carece de sensibilidad hacia el color y solo
se mueve por el hecho de que se agita ante él un trozo de tela
Psicología del Color
la cultura le da a algunos colores un significado especifico.
Para esto presentare información de la evaluación de los significados de
los doctores por Heiss y Halder y Lüscher
Según Lüscher lo más característico del color amarillo es "
la claridad que refleja la luz y de ese modo la irradia a
todos lados, la reluciente serenidad". El ama-rillo se
corresponde con la libre disten-sión, con la disolución. "En
psicología el amarillo significa un alivio de lo fatigoso, de
lo agobiante y de lo inhibidor."
"El amarillo siempre empuja hacia delante, hacia lo nuevo, lo moderno,
hacia el futuro." Halder dice: "Junto a otras tonalidades de color, el
amarillo se adjudicó a una especie de síndrome impulsivo, ya que su
relación con la motivación para el rendimiento y con la atención externa
guíada por un objetivo final, pero no obstante emotiva, es evidente".

Al azul oscuro utilizado en su test Lüscher le atribuye una

tranquilidad sin excitaciones. El pulso, la presión sanguínea,
la frecuencia respiratoria y las funciones del estado de
vigilia se reducen y se regulan. Correspondiéndose el azul
oscuro en lo que respecta al cuerpo con la calma,
Psicología del Color
Azul: psicológicamente con un estado de paz y satisfacción. El test
piramidal de colores distingue dos tonalidades de azul, el azul oscuro de
Prusia y un azul turquesa claro. Según Halder al comienzo de la
investigación con el test piramidal de colores el azul oscuro era el color
de la intro-versión, de la dedicación al interior propio, al mundo de las
vivencias individual, al repliegue hacia la propia persona. "Esta forma de
introversión conduce a un gobierno de las emociones." En cambio el azul
no se percibe como "rebajado", como es el caso de otros colores. Así que
parece acertado contemplar al azul "como indicador de una función de
gobierno y control adaptada, que sólo habría que interpretar en casos
extremos como una reducción de la capacidad vivencial." Con
referencia al azul claro del test piramidal de colores dice Halder: "Si se
mantiene el contenido interpretativo básico del azul oscuro, entonces
parece poder modificarse el significado del azul claro, de modo que el
gobierno no es que se estreche, sino que se hace más elástico, quizás
incluso más quebradizo. Así que podemos suponer que el azul claro al
igual que el verde está en condiciones de hacerse cargo de una función
compensatoria."
Psicología del Color
El color blanco no aparece en el Test de Lüscher. En el
test piramidal de los colores es el blanco el color
indicador de la falta de control y de regulación. En los
análisis del test piramidal de colores aparece con
preferencia en protocolos de esquizofrenia y en otros
grupos clínicos, apareciendo allí como representante de
un "arrastre de excitación", que puede exteriorizarse en
agresiones directas o en una desinhibición del decurso de las ideas. Frente
a ésto el blanco se percibe sorprendentemente como un color reductor,
de manera que Halder supone que en este color se encierra el intento de
una reducción que no puede mantenerse firme ante la excitación.

Según dice Lüscher el gris es el color de la neutralidad.

No sería ni colorido, ni claro, ni oscuro, ni tenso, ni
aliviador, y así estaría completamente libre de cualquier
tendencia psíquica. De manera que el gris no
representaría ningún territorio susceptible de ser
reavivado, sino que sería la frontera, frontera de un país
de nadie, contorno o división. Siendo también el color de
la abstracción, que divide los antagonismos: "el gris es
Psicología del Color
El gris - toda la teoría". "Aquel que elige el gris, la frontera, en primer
lugar en el test, no desea darse a conocer y quiere protegerse de toda
influencia, para mantenerse libre de excitaciones." De esta forma el gris
es preferido con frecuencia por ejemplo cuando se sufre un gran
cansancio y en las situaciones de exámen. Aquel que rechaza el gris, es
que lo encuentra aburrido y carente de vida y prefiere los otros colores
cargados de emociones. Según Halder el gris puede indicar retraimiento,
una diestra conducta evasiva, la evitación de un compromiso
emocional, pero también rasgos de embotamiento. El gris es el color
clasificado como menos excitante, y de todos los colores del test
piramidal de colores el considerado más desagradable. A modo de
complemento se añaden aquí las opiniones de Halder, que sostiene que
el gris en sus tonalidades oscuras tiene el carácter de una función
neutralizadora, debilitadora de estímulos y reducto-ra. Podría bautizarse
como el color de la "represión". El gris caracteriza a personas que evitan
las dificultades, ignoran-dolas o yendo por otro camino para no
encontrárselas, pero también puede ser un indicador de cualidades
diplomáticas.
Psicología del Color
La tonalidad verde intensa del test piramidal de los
colores la describe Halder como "momento de
estabilidad y conseguida regulación de las fuerzas". De
esta manera el verde puede ser interpretado como una
señal de integración, como signo de sensibilidad
madura y de la compensación entre el mundo exterior
y el interior. Si hay alguien que es reincidente eligiendo.
el verde, ésto quiere decir que existe un característica contraria que
lleva hacia el neuroticismo, la inestabilidad y las alteraciones en las
relaciones. Para Lüscher el verde azulado elegido para su test es la
expresión de la defensiva ante los cambios, los signos de estabilidad y
autoconfirmación, de la tensión de voluntad con el propósito de la
perseverancia. La aparente contradicción entre estos dos enunciados
se disipa cuando se tiene en cuenta que el test piramidal de los colores
escoge un verde medio fuerte, y Lüscher elige un verde azulado más
frío. El efecto positivo de estabilidad del verde en Halder parece con
Lüscher desplazado hacia un significado con una perseverancia
demasiado acentuada
Psicología del Color
De acuerdo con Lüscher el marrón es un rojo amarillento
oscurecido, y por consi-guiente la fuerza vital del rojo
queda aquí rebajada. La vitalidad sigue
permaneciendo, pero ya no tiene un efecto activo, sino
una sensación pasiva. El marrón representa la sensación
vital, sensual, de manera que la posición de este color
en el test de Lüscher daría información sobre la actitud ante la
sensación corporal vital. Si al marrón se le da una posición preferente
en la serie de colores del test, esto da muestras de un aumento de las
necesidades de relajación mediante la comodidad y la satisfacción
sensual. Según Halder el marrón se consideró en el test piramidal de los
colores como "representante de una fuerza de resistencia psíquica". Su
importancia se deriva de que puede obtenerse de la mezcla del
naranja con el negro. En el test piramidal de colores el naranja tiene el
significado de la orientabilidad pasiva de necesidades. En el caso del
marrón también se añade la acentuación reductora, que hace que la
postura ante las pretensiones sea más bien perseverante y tenaz. Pero
el marrón representa al mismo tiempo también la energía vital positiva
Psicología del Color
El negro, como el gris, es considerado por Halder como
el tener la tendencia a bloquear y rechazar los
sentimientos afectivos. Como un color completo, el
negro es considerado como más potente y enfático
que el gris, y es así el color con el más enfático y
diminutivo efecto activo, pero también es considerado
como un color no placentero. Según Lüscher el negro significa una
parada final, un limite absoluto, el punto donde cesa la vida. El negro
expresa la idea de la nada, rechazo tanto como oposición a la
acepta-ción que, en el blanco alcanza su apogeo en absoluta liber-
tad y sin defectos. El negro también significa elegancia, tragedia y luto

Según Max Lüscher el rojo es la expresión de la fuerza

vital y del culmen de la excitación vegetativa. "El rojo
eleva el pulso, la presión sanguínea y la frecuencia
respiratoria.(...) Con lo cual tiene el significado del
anhelo y todas las formas del apetito. El rojo es el
impulso para causar efectos,
Psicología del Color
El rojo - para conquistar el éxito y para codiciar con ansias lo que brindan
la intensidad y la abundancia de vivencias. El rojo es el impulso, la
voluntad vital de conquista y la potencia, desde la fuerza instintiva sexual
hasta la transformación revolucionaria". Según Halder el rojo representa "la
capacidad de reacción general a los estímulos externos, indica la medida
de la excitabilidad emocional". Si una persona de las sometidas al
experimento no escoge el color rojo en la pirámide del color, esto alude a
una inhibición o a un retraimiento de los acontecimientos de su entorno.
"El rojo también puede integrarse posiblemente como contra indicador
para las tendencias neuróticas".
Según Halder el violeta es un color mezcla que presenta dos caras, ya
que en este color conviven tanto elementos inhibidores como elementos
estimulantes . De esta forma el violeta representa una intranquilidad
interna y una inestabilidad, que puede ser tanto un signo
de alteraciones como un indicador de tendencias
evolutivas y de desarrollo. Diferenciando aquí el test
piramidal de los colores entre dos tonalidades de violeta,
de las cuales a la más oscura se la considera más
negativa, porque además sería reductora y así no podría
dejar fluir el desasosiego.
Así que este violeta es a menudo elegido especialmente por grupos con
altera-ciones psíquicas
Psicología del Color
El violeta -. También Lüscher ve en el violeta en primer término la mezcla
entre el rojo y el azul. Los significados del rojo como conquistador impulsivo
y del azul como entregado cariñoso se funden en una unidad, que se
convierte en signo identificativo. "Este signo identificativo es una
"partizipation mystique", una compenetración suprasensible, que se con-
vierte en un sentimiento de unidad, de modo que todo lo que yo pienso y
quiero, se tiene que corresponder con la realidad. Este poder se llama
encantamiento, magia, y jus-tamente ese es el significado del violeta.
Aquel que opte por el violeta, es que querrá entrar en un proceso mágico".
De acuerdo con Lüscher el violeta puede significar la unidad como fusión
erótica, pero también puede ser la indiferencia y la indecisión vacilante
Lamentablemente al púrpura no se le presta atención ni en el test
piramidal de los colores ni en el test de Lüscher. De acuerdo con lo que
dice Ingrid Riedel este color encarna la dignidad y la autoridad.
Aquí se incluye el atuendo de soberano de Júpiter así
como el de los emperadores bizantinos. Del atuendo del
emperador bizantino y de su color se derivaría el manto
de Cristo representado en los mosaicos bizantinos, que lo
representan más como soberano del mundo que como
Cristo doliente. El púrpura de los cardenales también se
encuadraría dentro de esta tradición.
CIE
Commission Internationale de l'Eclairage,: Comisión
Internacional de la Luz
 CIE
. Objetivos de la CIE
1. Proveer un foro internacional para la discusión en
los campos de la luz, intercambiar información entre países
2. Desarrollar patrones y procedimientos para medir la luz
3. Proveer directivas en lo relacionada a la aplicación y uso de la luz
4. Realizar publicaciones relacionadas
5. Mantener contacto con entidades relacionadas
Conceptos básicos
Los valores triestímulos son las cantidades de los tres primarios que
especifican un estímulo de color.
Se suele llamar a los primarios de CIE "primarios imaginarios“ Puesto que es
imposible elegir tres primarios reales con los que se pueda, mediante
mezclas aditivas, conseguir todos los colores posibles.

„Metamerismo' (metamerism) se
refiere a la situación en la que
dos muestras de color parecen
ser iguales en una situación dada
y diferentes en otras.
Existe metamerismo del
observador y metamerismo del
iluminante
 CIE
Fuente de luz= Emisor físico de radiación luminosa
Iluminante = Es la especificación de una fuente de luz, su potencial se
suelen definir en términos de energía relativa tabulada para cada longitud
de onda, los iluminantes definidos son:
A. de tungsteno; C. luz solar y D65, D55 : Un iluminante de tipo D hace
referencia a la temperatura absoluta, en grados Kelvin, del cuerpo negro
a 6.500 grados Kelvin. El iluminante D65 distribución espacial relativa de
energía de la luz del día en un cielo septentrional en Europa Septentrional,
el D55 se usa en otro lugares
TL84. Existen iluminantes que especifican fuentes de luz usadas en sectores
industriales
Iluminante A:3200 aprox
Los iluminantes A y C fueron
definidos por CIE en 1931
para representarlos
iluminantes de 3200 y 5600
respectivamente (posterior
mente se cambiaron por los
T y D)
 CIE
Iluminante
D50:5000K

Iluminante
D65:7500K

El iluminante(E) Equinergético
(tiene la misma potencia en
todas las longitudes de onda
del espectro luminoso). Es un
iluminante teórico que
se usa para cálculos
colorimétricos.
CIE

La CIE recomienda el uso de todo el espectro visible —de 360 a

830 nm en intervalos de 1 nm— para el cálculo de los valores de
triestímulo, pero para fines prácticos se puede trabajar más
aproximadamente con un espectro más reducido —de 380 a 780
nm en intervalos de 5 nm—.
 CIE

La serie F de iluminantes
estándares (de F1 a F12)
sirven para estandarizar
lámparas y tubos
fluorescentes.

Los Cuerpos:
Se pueden clasificar en:
A. Auto-iluminados o auto-
luminosos y
B. No auto-iluminados.
1. Opacos: (la luz se
refleja). No deja pasar
la luz
2. Transparentes: (la luz 3. Translúcido: Deja pasar la luz
pasa a través suyo). sin difuminándola.
difuminarla.
CIE
Los Valores Triestímulos

Observador estándar CIE

El observador estándar CIE es el resultado de experimentos en los que se
pidió a (diferentes personas) sujetos que establecieran una igualdad entre
longitudes de onda monocromáticas con mezclas de los tres primarios
aditivos.

Observador colorimétrico
estándar CIE 1931 Las tres
funciones indican la cantidad
de cada primario que son
necesarias para igualar el color
de un vatio de potencia
radiante de la longitud de onda
indicada
CIE
Correspondencia de colores
mediante mezcla aditiva

el observador estándar CIE 1931

es un observador de 2 grados:
reevaluado por problemas
relacionados con el ojo y
reemplazado por el de 10 grados

Estos experimentos se
plasmaron en una tabla
en la que se indica
cuánto de cada primario
necesita un observador
promedio para igualar
cada longitud de onda,
llamada observador
estándar
 CIE
La CIE definió en
1964 un segundo
conjunto de
funciones de
observador
conocidas como
los datos
suplementarios de
observación
los datos de dos grados aun se usan, por eso se suele hacer referencia a
los de diez grados acompañándolos de un subíndice "10". Así se
dice: X, Y y Z. Para los de 1931; y X , Y y Z para los de 1964.
10 10 10

Coordenadas de Cromacidad

Las anteriores coordenadas

representan 3 dimensiones, Por
De este modo, todas las definición, x + y + z siempre es
combinaciones posibles de valores igual a 1, si sabemos dos de las
triestímulos se pueden representar en coordenadas de cromaticidad,
un mapa bidimensiona (x,y) la tercera es redundante
CIE
El espacio del triestímulo XYZ CIE 1931
El espacio formado por los
ejes X, Y y Z se puede
considerar un espacio
tridimensional
Diferencias de color
Se han propuesto cuatro fórmulas para
calcular la diferencia entre dos
muestras de color:
CIE 1976.
CMC.
CIE 1994.
CIE 2000.
Para recordar…
Sólo existe un único espacio XYZ 1931,
pero existen diversos espacios de color
CIELAB, uno por cada blanco de
referencia.
CIE
Qué es el sistema CIE 1931
Es basado en el observador estándar CIE 1931. Los valores triestímulos de
CIE 1931 se llaman X, Y y Z. Con el sistema CIE 1931 se introdujeron métodos
para caracterizar las fuentes de luz, cuyo comportamiento se midió
mediante funciones de correspondencia de color
CIE

Observador
fotométrico
fotópico
estándar CIE

En 1924, la CIE estandarizó internacionalmente la función de eficiencia

luminosa espectral (spectral luminous efficiency function) para la visión
fotópica (indicada con V(λ)).
Esta función se usa en fotometría para "pesar" una radiación, dando
mayor "peso" a los componentes centrales del espectro y menos a los
que se hallan en los dos extremos, igual que hace el sistema de la visión
humana. El resultado es una valoración de las radiaciones, no en
términos de su potencia total sino en términos de su capacidad para
estimular el ojo humano. (irradiación electromagnética vs magnitudes
fotométricas )
 CIE
Radiometría Vs fotometría
"luz" es la radiación electromagnética visible evaluada a través de la
sensibilidad del ojo humano; los aspectos que el observador es consciente.
A toda magnitud radiométrica le corresponde una magnitud fotométrica,
que se obtiene evaluándola a través de la función de eficiencia luminosa
del ojo y, por convención, multiplicando el resultado así obtenido por 683.

En consecuencia,
la importancia de
algunas
longitudes de
onda se
potencia,
mientras que la
de otras se
reduce. Por eso la
percepción no es
directamente
proporcional
CIE
El espacio de color CIE L*a*b*
La especificación de los colores no es fácilmente interpretable en
términos de dimensiones psicofísicas de percepción del color;, brillo,
tono y coloración. El sistema XYZ y los diagramas de cromaticidad
asociados no son perceptualmente uniformes.

Por estas
razones en
1976 se
especificaron
dos espacios
de color Uno
(self-luminous)
para colores
emitidos y CIE
1976 (L*a*b*) o
CIELAB (L*a*b*)
para colores
en superficies.
CIE VS CRI
El índice de rendimiento de color (CRI) (a veces llamado índice de
reproducción cromática), es una medida cuantitativa de la capacidad
de una fuente de luz para reproducir los colores de varios objetos
fielmente en comparación con una fuente de luz ideal o natural. Las
fuentes de luz con un alto CRI son deseables en las aplicaciones críticas
de color, como la fotografía y la cinematografía Se define por la
Comisión Internacional del Alumbrado de la siguiente manera.:

La Representación Del Color: Efecto de un iluminante en el aspecto

cromático de los objetos, comparado consciente o inconscientemente
con el aspecto del color bajo un iluminante de referencia

Tenga en cuenta que la IRC en sí mismo no indica cuál es la temperatura

de color de la fuente de luz de referencia es, por lo que se acostumbra
citar también la temperatura de color correlacionada (CCT).
De acuerdo con (Schanda y Sándor 2005), la IRC se está desfasada y en
las medidas basadas en los modelos de apariencia de color, como
CIECAM02 y, de los simuladores de la luz del día, el índice de
metamerismo CIE. (Guo y Houser 2004) y (CIE 1995) señalan que la IRC no
es un buen indicador para el uso en la evaluación visual, especialmente
para las fuentes por debajo de 5000 grados Kelvin (K). Una versión más
reciente de la CRI se ha desarrollado (R96a), pero no ha sustituido a la ya
conocida Ra (índice de color general de la representación)
 CIE VS CRI
Valores Típicos
Una fuente de referencia, como la radiación del cuerpo negro, es definida
como tener un CRI de 100. Esta es la razón por la cual lámparas
incandescentes tienen esa calificación, como son, en efecto, radiadores
cuerpos casi negros. La mejor fidelidad posible en referencia especificada
por CRI es de cien, mientras que las más pobres se especifican mediante un
CRI de cero Un alto CRI por sí mismo no implica una buena interpretación de
color, porque la propia referencia puede tener un desequilibrio SPD
[distribución espectral de potencia] si tiene una temperatura de color
extrema (véase la sección siguiente)..
Un intento notable por mejorar las fallas encontradas en la IRC ha sido el
desarrollo de la Gama De Índice De Área. Rea y Freyssinier han demostrado
que la GAI es mejor que la IRC en la predicción de la discriminación de color
estandarizada en el test de Farnsworth-Munsell 100 Hue y que GAI es
predictivo de la saturación de color. Al gunos opina que la utilización de GAI
junto con IRC, es un método de evaluación de rendimiento de color preferido
por los sujetos de prueba sobre las fuentes de luz que tienen un alto valor de
una sola medida. Los investigadores recomiendan un límite inferior y un límite
superior de GAI. El uso de la tecnología LED ha llamado a una nueva
modalidad de evaluación de rendimiento de color debido a la gama única
de luz creadas por estas tecnologías. Las pruebas preliminares han mostrado
que la combinación de GAI y CRI utilizados juntos es el método preferido
para evaluar el rendimiento de color.
COLORIMETRIA
APARATOS PARA MEDIR EL COLOR
Espectrofotómetros de reflectancia y colorímetros
La colorimetría es una rama de la psicofísica .
ciencia que relaciona la energía física con la
percepción humana
Colorimetría
Kelvin
Es la unidad de temperatura de
color cuyo valor equivale a
1/273,16 del la temperatura
termodinámica del punto triple del
agua, símbolo K. La escala kelvin —
inventada por el escocés Lord
Kelvin en 1847— se basa, como los
grados Celsius, en dos puntos fijos:
La temperatura a la que se funde
el hielo puro, que se establece en
273,15 K, y la de ebullición del
agua pura, que se sitúa en 373,15
K.

Ambas escalas de
medición son
centígradas
Colorimetría
El Kelvin escala de color
termodinámica centesimal
absoluta, llamada así porque el
origen de la graduación es el
cero absoluto correspondiente
a –273,16ºC Para establecer la
escala de color se calentó un
cuerpo negro y a medida que
iba cambiando de color según
el grado de calor aplicado, se
comparaba con las diferentes
fuentes lumínicas existentes
incluido la luz del día
El cuerpo negro hace referencia a un objeto opaco que emite radiación
térmica. Un cuerpo negro perfecto es aquel que absorbe toda la luz
incidente y no refleja nada. A temperatura ambiente, este objeto
debería ser perfectamente negro (de ahí procede el término cuerpo
negro.). Sin embargo, si se calienta a una temperatura alta, un cuerpo
negro comenzará a brillar produciendo radiación térmica.
Colorimetría
Hay dos tipos principales de instrumentos para medir el color de
superficies opacas: Espectrofotómetros de reflectancia y colorímetros.

espectrofotómetro de
reflectancia:
miden la cantidad
proporcional de luz
reflejada por una superficie
como una función de las
longitudes de onda para
producir un espectro de
reflectancia.
Colorimetría
El espectro de reflectancia de una muestra se puede usar, junto con la
función del observador estándar CIE y la distribución relativa de energía
espectral de un iluminante para calcular los valores triestímulos CIE XYZ
para esa muestra bajo ese iluminante

Colorímetros usados en cinematografía

Colorimetría

colorímetro
Los colorímetros
miden valores
triestímulos más
directamente
que los
espectrofotómetr
os y funcionan
basándose en
filtros de color.

Por eso, los colorímetros no proporcionan datos de reflectancia

espectral.
Sin embargo, muchas veces son preferibles a
los espectrofotómetros debido a que son comparativamente más
baratos de fabricar y fáciles de transportar.
 Colorimetría

El vectorscopio: Es un aparato electrónico de medición que evalúa

la precisión del color, midiendo el sentido, dirección y longitud de
onda de un segmento de color. En el display del vectorscopio se
encuentra una grafica que indica una ubicación especifica para
cada uno de los colores primarios y secundarios de la síntesis aditiva
del color y se usa como herramienta de los sistemas de registro
digitales
 Colorimetría
EBU
Las barras: O mira o carta de barras de
color, es una señal de video que se utiliza en
la producción de video para la
comprobación del estado de los sistemas de
producción, que generan, tratan y transmiten
la señal de video, algunos tipos de barras son:
las Rainbow, las EBU, las UER al 75% de croma,
las Smpte, y las xv para alta definición.

HD SMPTE
 TIPOS DE ILUMINANTES
Utilizados En Cinematografía Y Su Relación Con La
Temperatura De Color Iluminantes tipo T= tungsteno
3200 k

Iluminantes tipo D= día - HMI

5600 k
DE 3200 k A 5600 k

Iluminantes Tipo F= fluorescentes

CINEMATOGRAFÍA
Correo-e: clavijoluna@yahoo.com
http://mauroklavijo.blogspot.com/
Movil 3123021798
 Bibliografía
http://www.fototalleres.es/pro/?p=34
http://www.sociedadelainformacion.com/departfqtobarra/ondas/
interferencia/waveInterference.html
http://www.gusgsm.com/observador_estandar_cie_1931
Commission Internationale de l’Eclairage.
Organización Internacional para la Estandarización
Laboratorio Munsell de la Ciencia del Color
http://www.scribd.com/doc/3892074/A22-FUENTES-LUMINOSAS-cap
http://www.utadeo.edu.co/programas/humanidades/apoyo1/
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www.upv.es/laboluz/
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Kodak
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Iluminantes Congo Films
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http://www.nervion.com.mx/web/con
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http://docs.kde.org/stable/es/kdeedu/kstars/ai-blackbody.html
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http://www.promax.es/esp/products/fichaprod.asp?product=IC-030B
http://www.tiffen.com/products.html?tablename=filters&filter_format=Screw
-In
http://www.dsclabs.com/colorbar_grayscales.htm