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capitulo 1
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Previa-se que a human1dade, uma vez inserida nesse projeto linear e rac1onal, seria guiada
com segur an~a rumo a felicidade. E interessante notar que o conceita de seguran~a
prevtsto no modelo moderno referia-se, de forma acentuada. a estabiltdade no emprego
somado ao conceilo de um nOcleo familiar consistente Tudo tnd1cava que esse teorema,
uma vez resolvido, tena na garantia do emprego, somado a coesao familiar. a chave de
sucesso do projeto moderno. Mas tambem merece a nossa aten~ao o fato de que, por
detras desse aparente simples projeto. existia o tncenttvo ao consume dos bens materiais
dtsponrbtbzados pela crescente mdustria moderna por meio do seu avan~o tecnol6gtco e
da sua expansao produtiva pelo mundo ocidental. Essa estrateg•a mstrtuida pelo modelo
capitalista industrial, somada a estabilidade do emprego e a solidez do nucleo familiar
trarta, por consequencia, a feliddade coletiva almejada. Tudo tsso. no decorrer dos tempos.
mostrou-se. na realidade. bastante fragil, pois dentre outros mot•vos, a mesma sociedade
que alcan<;ou o emprego proporcionado pelo progresso da tndustna, sentta-se. ao mesmo
tempo, pnsionetra nos seus locats de trabalho cada vez mais controlados pelo ·car tao de
ponto", "folha de present;a" e rig•da "hierarquia funcionat·.
Essa nova realidade, portanto, colocou em cheque a 16gica objet1va e hnear moderna,
deixando 6rfaos mtlhares de odadaos que foram educados e preparados para viver em
outro cen~no. dlferente deste p6s-moderno e p6s-industnal que se pref1gura. Para Andrea
Branzi. por exemplo.
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[,.. ] o mundo matenal que nos CJrcunda e muito d1ferente daquele que o
Mov1mento moderno tmha 1maginado; no Iugar da ordem mdustrial e racional,
as metr6poles atua1s apresentam um cenano altamente d1vers1ficado. em
que l6g1cas produtivas e sistemas linguist ices opostos conv1vem sem maiores
contradu;oes. (BRANZI, 2006, p.1 06)
Sao mesmo essas 16gicas produttvas e s1stemas linguisticos opostos, apontados por Branzi,
que ajudam a configurar esta realidade de cenario complexo.
Nessa mesma linha de racioclnlo, Bauman discorre ironicamente ao dizer que "se a
chatice e a monotonia invadem os dtas daqueles que perseguem a seguran~a. a ins6n1a
e o pesadelo infestam a noite daqueles que perseguem a liberdade" (BAUMAN, 1999,
p.1 0). Pois, hoje. o odadao deve escolher entre ser moderno ou p6s-moderno, isto e. na
primeira op~ao tinha-se a garantia do trabalho. mas nao a liberdade; na segunda adquiriu-
se a liberdade, mas ganhou-se tambem a insonia, pois a garantia de emprego se esvaiu .
Essa curiosa realidade nos coloca. hoje, na condi~ao de grande fragilidade, pois varies
outros estudiosos apontam para a tendenCia de consolida~ao da segunda opc;ao apontada
por Bauman. prevendo para a hurnanidade urn novo cenario em que, dentre outros, o
trabalho devera ser reinventado e que outros modelos deverao ser estabelecidos. Os
profissionais que prestam servi<;o como freelances, o trabalho part time. o estimulo ao
autoempreendedonsmo, a consultona temporaria e o trabalho autonomo realizado via
Internet podem ser fortes smais destes novos tempos.
Embora sendo, na verdade. uma fotografia da realidade, nos tempos atuais, com o forte
dmam1smo. demandas distintas, necessidades e expectativas diversas, tornou-se urn
grande desafio a decodifica~ao a prion do cenario quer seja em nivel m1cro, quanta em
nlvel macroambiente. De acordo com Mauri.
[ ...] o sonho de um desenvolvimento continuo e l1near se fragmentou dtante de
emergencias que nao foram prevtstas, e que se demonstraram tmpresctndiveis
como: a d~radac;ao de um ambiente cada vez mais saturado de mercadorias
e detritos: o risco de exaurimento dos recursos do planeta: a redu<;ao da
necessidade da mao de obra humana e o alargamento da distancia entre
riqueza e pobreza . Tudo isso aconteceu, ate mesmo nos paises ma1s ncos e
desenvolv1dos do planeta. (MAURI. 1996. p. XI)
A comunicat;ao, uma vez que se tornou global grat;as as novas tecnologias 1nformatizadas,
como a Internet, abrevtou o tempo de vida das ideias e das mensagens. 0 tempo de
metabolizac;ao das 1nforma<;oes tambem foi drast1camente reduzido. contribuindo, em
muito, para a instituic;ao de um cenario denominado por Bauman como ''dinam1co·, e por
Branzi como "fluido".
A essa debacle etico-politica pode ser anexada a crise da esperanr;a na
modern1dade racionahsta europeia, failda diante da complexidade incontrolavel
das suas pr6prias criac;oes: um progresso constituido de um crescimento
industnal e social. ao todo. diferente (se nao oposto) aquele universe de
ordem e de 16gica sobre o qual essa sociedade havia fundado a sua profecia
punsta . (BRANZI, 2006, p.13)
[
D1ferentemenle da solidez moderna, em que o pr6pno centmo nos dava uma resposta
au, pelo menos, fortes 1ndiclos de qual caminho seguir, na atuaildade. a estrada deve
ser sempre proJetada e a rota. mUitas vezes. redefin1da durante o percurso. Tude isso
ex1ge dos designers e produtores uma maior capaCJdade de gestao e ma1or habihdade
na manipula~ao das informa~Oes e mensagens obtidas. Nao tenhamos duvida que hoJe,
apesar dos avan~os tecno-produt1vos alcan~ados, ftcou mars dlficil a pratica do desrgn
e. parafraseando a met;jfora ao compararmos com a s1tuac;ao polit1ca mund1al atual.
poderiamos dizer que o "•nimtgo nao e mais v1sivel".
HoJe, com o cenano cada vez mars complexo (flwdo e dmam1co). e necessano (como
nunca) estrmular e ahmentar constantemente o mercado por me1o da mova~~o e
diferencta~ao pelo des1gn. e pela inovac;ao. "Nesse quadro. a busca por forma~ao de
profiss1ona1s con esponde ao cresc1mento exponenctal das un1vers1dades e das escolas de
design, empenhadas nao somente na formac;ao de proJetlstas tradiCJonais, mas de experts
em estrategia de inovac;ao: (BRANZ!. 2006. p. 30) lsso se deve a drastica mudanc;a de
cenano que, de estattco, passou a ser imprevisivel e replete de c6drgos, tSto ~. tornou-se
dtnamico. complexo e de difictl compreensao. Soma-se a tudo •sso a ruptura da dinamJCa
da escala hierarqwca das necessidades humanas (apontadas pela p~ram1de de Maslow) e
a vtsivel mutac;ao no processo de absor<;ao e valonzacao dos valores subjet1vos, t1dos ate
enUio como atributos secundarios para a concepc;ao dos produtos mdustna1s, como as
questoes das relac;oes afetivas. psicol6gJCas e emoc1onais. Hoje. se faz necessano que o
processo de inserc;ao desses valores em escala produt1va dos produtos mdustna1s seJa.
portanto. "proJetavel" aumentando. por consequencia, o significado do produto (conce1to)
e a sua s•gmfdnc•a (valor).
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A moda e o fashton devem, hoje, ser VJstos como um novo t1po de qualidade
urbana, os tecidos e as cores fazem parte das estruturas amb1entars. as
confecc;oes fazem parte das tecnolog1as metropohtanas. HoJe, eisso que faz a
diferen~a entre uma cidade e outra. entre uma rua e outra. entre um ler rit6rio
e outro [ ...] e a quahdade das pessoas, dos seus gestos. dos seus ac.essonos.
das suas fts•onomias (sempre no-globa(), que fazem uma evidente diferen~a
entre Nova Debe M•lao. entre Pans e N~poles. (BRANZI. 2006. p. 28-29)
A estetica, nesse contexto. passa a ser ma1s d•retamente atrelada aet1ca, aqui entendida
no sentido de comportamento colettvo social. e quanta a questao industrializa~ao, me1o
amb•ente e consumo. ressalta-se a 1mportanc1a eo papel que passou a ter o consumldor
para o sucesso da sustentabilidade amb1ental do planeta Muitos chegam mesmo a
apregoar a necessidade do surgimento de uma nova estetica que deveria ser absorv1da
pelos consumidores na atualidade. Essa nova estetica tena como base, por exemplo, a
composi~ao de diferentes plasticos reaproveitados eo color1do pont1lhado dos pape1s de
embalagem em objetos reciclados ate o monocromatismo de produtos confeccionados
em material unico e renovavel.
Nesse novo modelo estetiCo, que vai ao encontro da sustentab11idade amb•ental. 1sto e. de
uma etica e11 favor do meio ambiente, tenam Iugar tambem as imperfei~oes de produtos
' Vcr· BAUMAN, Zygmunt ModerMd IIQwdo Roma/Barl Ed1tonlaterza & hgh, 2002.
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0 problema com que o markettng hoje se defronta nao cons1ste mais na recolha de dados
estatisticos. mas na sua capacidade interpretativa em que o consumidor pesquisado
demonstra uma grande vanedade de demandas e deseJOS d1stintos, oriunda da quantidade
de mformat;oes efE!meras e rec1cladas que recebe cotidianamente e que vern aumentando a
complexrdade dentro do refendo fenameno mercado. produto e consume. Para Zurlo: ·peJa
maneira fluida com que algumas srtua~oes mud am. podemos entender que cada dec1sao
nao ~ s1mplesmente o resultado de um calcuio. mas de uma mterpretat;ao, na qual ex1ste
sempre uma silua~ao de risco· (ZURL0,2004. p. 79). Os dados hoje obttdos em pesquisas
de mercado e demandas de consumes sao cada vez mais passiveis de interpreta~oes.
mas qua1s ferramentas vem pastas a dispostc;ao de designers e empreendedores para a
necess~ria rnterpretac;ao alem da fanvel intUJc;ao?
Oc IICOfdo com BERGONZI. "lndinar·S<! hoje ~ di~ •ndicadas l){!lo consunvdor ~ uma IO..Jtta do v<!terano rnarket'"9
qu~ goo, li~ vezes,ll mvoluc;lo do procluto. Saber colher pontos preciOSos nas suas palavrils l! uma outra cotSa' BERGONZI,
Francesco. II dcstqn f 11 destmo a>l mondo. il pltldotto ftlosofo/11. M,Jano: Ed Dunod. 2002 p. 219
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e dos slgniflcados da cultura aqual pertence. isto e. do seu me1o soc1al.1 Essa realidade faz.
hoje, do consumidor uma inc6gnita e. par 1sso mesmo. ex1ge das pesquisas mercadol6gica5
uma maior capae~dade de mterpretar;ao em detrimento dos simples aspectos tecnicos de
obtenr;ao de dados estatisticos. Hoje, tornou-se multo ma1s dific1l concentrar grupos de
consumidores em niches de mercado precisos. pois a busca pela excelenCJa nao e mais
exclus1vidade de urn niche de consumidor especifico, mas da propria empresa dentro da
faixa que lhe compete. Esse fato tern exig1do do marketing uma capac1dade de construir
relar;oes, ccsturas ineditas, propJCJar associa\6es e promover novas intera~oes possive1s, o
que podemos apontar para o surgimento de uma verdadeira plataforma de mter -relat;6e5
no mercado atual.
Mas Cannen vern a nos demonstrar. de forma ma1s precisa, as nuanc;as do cenario fluido e
d1namrco e cada vez mats complexo:
A pesqUisa de mercado. por exemplo. revela os deseJOS e as necesstdades
presentes nos consumidores da atuahdade - au seJa, aqullo que eles Ja sabem
que querem -,mas em um contexte turbulento e em rapida transformac;ao.
sl!o premiadas as empresas capazes de prever novos neg6ctos e mercados
futures. antecipar as necessidades das quais os consumidores ainda nao se
deram conta, e nem t~m consctencta, (CANNER!, 1996, p. 69)
0 fato de deseJarmos alga pode hoje estar relaCJonado a somat6rra das inform3\6es
obtidas no cotrdiano. mUJtas vezes de forma inconsciente. ainda nao explicita na forma de
bern matenal.
A arquitelura, por vez, uma das protagon1stas da cultura social e projetual do seculo XX.
tambem sent1u a lnterferencia desse novo cen~rio que determ1na o 1nicio do seculo XXI.
Para Andrea Branz1
Trata-se, entao, de posicionar a arqUJtetura fora da sua tradi~~o de metafora
for mal da pr6pria htstoria. ao se l1mitar apenas aos c6digos ftgurattvos
e sJmb6lJcos em respetto as grandes questc5es sobre a cond1~ao urbana
contemporanea. Cond1~0es urbanas que sao const1tuidas. hoJe. par serVJC;os.
redes mformatrzadas. SIStemas de produtos. componentes ambientaiS,
mtcrochmas. informac;Oes comercJaJs e. sobretudo. estruturas perceptiveis.
que produzem sistemas como verdade1ros tune1s sensonais e mteligentes.
que sao entendidos como conteOdos da arquitetura. mas que nao sao
representaveis como c6dtgos figurativos da pr6pria arqUitetura (BRANZ!,
2006, p. 09)
' Vet ONO, M¥1Stela Destgn e cultunr smtorua essenaal U.1t:la E~o da autora. 2006.
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Dessa forma, dtsctphnas como o destgn, pelo seu carater holisttco. transversal e dtnamiCo,
se postctonam como alternattvas possivets na aproxtma~ao de uma correta decodtflca~5o
dessa realidade contemporanea. Segundo ainda Cannen. "uma referenCia nasce no
ambtto da gestae estrategtca e constdera o destgn como tnstrumento estrategtco. Ftcou
drasticamente fragihzada a capactdade do marketing para agtr sozmho como mstrumento
de QUia das dects6es estrategrcas empresariais. A ado~ao do destgn, como metodologra de
tntervenc;ao. e tndtcada como uma estrada a ser segUtda e como uma possivel saida para
o tmpasse. No destgn. vern evrdenctada a rela<;ao holisttca dos problemas. a capae~dade
de gestae da complexidade. dos aspectos criativos. da tensao gerada quando se mova.
da atenc;ao pelo produto no sentrdo ma1s ample do termo. seJa esse material au servtc;o.
da propensao natural de agrr como mediador entre produc;ao e consume. Par tudo
rsso. alguns autores chegam a separar o des1gn da sua rela~ao como uma dtscrplina nos
moldes conhecidos, propondo a disseminac;ao da ativtdade em todas as areas possiveis
da empresa· (CANNERI, 1996). 0 desrgn, portanto, se apresenla como uma dtscrplina
llansversal (e mesmo "atravessavel") ao aceitar e propor inteta~oes multidrsciplinares que
se relac1onam com a precisao das areas exatas. passando pelas reflexrvas areas humanas e
soctars ate chegar a ltberdade de expressao das artes. Na verdade. o destgn ampha amda o
seu dtalogo com as disciphnas tecno16gtcas. econ6micas e humanas. bem como com as do
ambtto da geslao. da semt6t1ca e da comumcac;ao.
HoJe. de fato, o valor economtco e cada vez mats o resultado de uma cria~ao
conjunta que envolve diferentes fatores, nao somente econ6rn•cos. tanto que,
como sustenta Normann, o pnncipal objetivo de uma estrategia econ6mica-
na verdade, a cnac,;ao de valor - nao e mais uma questao de postctonamento
dentro da "cade1a de valor· (uma sequencia hnear defimda passo a passe:
produtivo. logisttco e de comuntcac;ao: percurso em que o produto sempre
au menta de valor). 0 valor contemporaneo nao emats urn s1mples tncrememo
em relac;ao a uma cond,c;ao tnietal pela qual o propno valor. como elemento
de proJeto, pode ser remventado. Trata-se de uma opera\aO fortemente
projetual. que ganha vtda e forma dentro de urn contexto de networktng
necessariamente tnter e transdtsciphnar L. •• ] Vern, ass 1m definido, urn panorama
uectstvamente mars fluido. governado pela 16g,ca da rede, estruturada
sobre fluxes que aLrav~ssam P colocam Pm mlac,;ao dtVerc;oc; pOnLOS. nao
organizados de forma hterarqUtca, cnando esquemas de processos produtivos
de forma menos cnstalma l J A cade1a do conheamento representa um
modele de transmrssao untdtrectonal, que segue uma estrutura h1erarqU1ca
piramtdal. enquanto a constelac;ao do conhecimento e composta por uma
estrutura aberta, absoluttlmente nao hierarqwca, dentro da qual dtferentes
competenoas tnteragem sobre uma plataforma de dtscussCJo atnda por se
fazer e, par isso mesmo. sempre ined1tas. (BIAMONTI, 2007. p 21-23)
Tudo isso exige e extgira dos designers uma outra capacidade que vat alem do aspecto
proJetual, mas. uma capacidade permanente de atuahzac;ao e de gestao da complex1dade.
•]
Necessaria se faz, portanto, entender, que passamos da t~cnica para a cultura tecnol6gica,
da produ~ao para a cultura produtiva e do projeto para a cultura projetual. Tudo tsso
aumentou o rato de a<;ao dos des•gners, ao mesmo tempo que aumentou tamb{!m a
complextdade de sua atua<;ao. De acordo com Branz•.
[...] da ~poca das grandes esperan~s passamos a ~poca da JnCerteza
permanente, de transtc;6es estave1s. Uma epoca de cnse que nao ~ um
1nt~r Vdlo entre duds estac;Oes de cenezas, aquela passada e outra futura, mas
uma ~poca submettda a um processo continuo de atuahzac;~o. de mudanc;as.
de .novac;ao sem f1m e tambem sem um f1m. 0 futuro nao ~ mais uma meta,
mas uma reahdade que trabalha para o tempo presente (BRANZ!, 2006, p. 18)
0 que nos demonstra que em vez de esperarmos por uma consoltda~ao da complex1dade.
em que essa complextdade se torne urn paradigma e espa~o de atua~ao de contornos
definidos, deveremos nos hab1tuar com uma nova forma de atua<;ao por parte dos
des1gncr s. que corresponde a estarmos sempre preparados para a mudan<;a de cenario e
a1nda partictparmos dessa~ mudan~as ao interpretar, antecipar ou mesmo propor novos
parad1gmas e cenarios.
Tudo isso nos leva a concluir, que a complexidade hoJe presente na attvidaoe de destgn
extge por vez, dentro da cultura pro;etual, a compreensao do concetto de gestae da
complexidade por parte dos designers, pois. ao atuarem em cen~nos multiples. fluidos e
dinamicos lidam de rgual forma como excesso de informa<;oes disponiveis. Torna-se entao
necess~rio. para o destgn atual, dentro do cenano de complexidade existente, valer-se
de novas ferramentas, instrumentos e metodologias para a compreensao e a gestao da
complexidade contemporanea.
A stmples abordagem projetual objettva e linear. entao praticada para a concepc;ao dos
produtos industriais no passado, nao e mais suficiente para garantir o sucesso de uma
empresa e, mesmo. para atender ~ expectativa do usuano atual. A complexrdade hoje
extstente fez com que houvesse uma desarticula<;ao entre as dtsciplrnas e os instrumentos
que orientavam o processo de concep<;ao e de desenvolvtmento dos produtos durante
a solidez moderna. 0 ·metaprojeto", com seu metoda de abordagens e de aproximac;ao
atraves de fases e t6ptcos distintos, prop6e o desmembramento da complexidade em
partes temattcas *gerenctiiVeis". que passam a ser anahsadas de forma indivrdual e com
maior probabrhdade de acertos e solu<;6es. Por isso. o metaprojeto se apresenta como um
modeto de interven~ao possfvel. junto a esse cen~rio que se estabelece como sendo cada
vez mais complexo e chero de lnter-rela<;6es.
DESIGN + COMPLEXIDADE
DESIGN EA GESTAO DA COMPLEXIDADE
A constelat;iio de conhecimentos e
que conforma a complextdade
QUADRO SINT£TtCO
DEMONSTRANDO 0 DESIGN
E A COMPLEXIDAOE
NA CONSTELAy40 DE
CONHECIMENTO$
Velhos motes como o de Louis Sullivan, que apregoava que a forma segue a fun~ao,
podertam. no cenarro alual, ser rerormulado::. por mero de diferenles reflexoes (sempre
com mais de uma possibilidade e claro) ma1s cond1zentes e adequadas aos avanc;os tecno-
cientTficos possibilitados pelas indOstrias e pelos novos comportamentos adqUiridos pelos
cidadaos contemporaneos. Que fossem mais adequados a propria rela~ao existente entre
o consum1dor atual e a fun~ao dos artefatos em satisfazer suas necessidades primarias
e secundarias. objetivas e subJetivas. Dentro dessa real1dade, novas motes passam
entao a surgir, como os defendidos pelos sem1ol6gos que apregoam que a forma segue
a mterpreta<;oo, au nas palavras de estudiosos como Andrea Branzi, que diz que a forma
segue a emo~oo, ou ainda como exposto pelo designer japones lsao Hosoe quando nos
lembra que a forma segue o bom sensa.
Na verdade. sabemos que, em epocas distmtas. os vinculos e as condrcronantes produtrvas
do passado foram determrnames para a configura,ao da forma est~trca dos artefatos
de produ~ao rndustnal. Dentre estes, podemos recordar a forma arredondada dos
eletrodomesttcos dos anos 1950 que acabou por consolidar um estrlo. mas esse estilo nao
surge da conce~o teOnca e estetJCo-formal dos destgners. mas stm da hmrta~ao tecno-
produtrva das ferramentas de estampagens e moldes entao utr!Jzados. Murtas vezes. as
<.cpd<.lddde:, de:: mlerprelc)\dO por parte!) dO!) de!)igners frenle as drfrculdades prodUtiVaS
tornaram-se grandes exrtos formats e estetrcos advrndos dos hmttes tecnol6grcos e dos
vinculos produtivos entao exrstentes. HoJe, ao contrarto, a necessrdade de se dar forma a
um produto ~ mais uma questao semantica. comunicatrva e ergonomica que uma quest~o
tecnol6grca Na atuahdade, estamos certos que os produtos ganham forma mais em
vir tude das expectatrvas. das demandas e dos esttlos de vrda que urnrt socredade expnme
do que em deco1 rencia das praticas produtivas, dos vinculos tecnol6gicos e dos rnaleriais
a serem empregados. A forma. hoJe, nao e mais uma questao objet iva functonal, mas, sim,
estfl ligada nos falores semanttcos. psicol6gicos e subJelivos. Segundo Antonella Penatl o
modele de racionalidade global aplicado no passado se baseava
[. 1 no conhecimento global dos recursos dtsponivers, nos vfnculos, nos
contornos das possiveis c:onsequencras das a~Oe<> e dc'l suposta c!areza e
estabrhdade dos ob;etrvos a serem attngtdos Tudo tsso rend1a. logrcamente.
qualquer a~ao proJetual aos prrndp1os da eftetcnc1a ( ] Essa pr~trca sofre
processo de revJSao e, progressrvamente. se drstancta do dogma da
raaona!1dade. porque se pnva de capactdade tnterpretatrva adequada para
exphcar os fenOm.::nos complexos contemporaneos (PENATI. 2004, p. 45)
Mas a cnse da metodologia projetuat em pratica se rnrcra nao porque o m~todo de•xa de
ter rmporUincra para o projeto no mundo contemporaneo. flurdo e globahzado. mas. ao
contrano. pe!o fato de que as suas linhas guras se tornaram 1nsufic1entes para a gestao do
projeto dentro do cenano de complexidade estabelecrdo. lsso acontece em vanos ambrtos
do conhecrmento onde exJSta uma abordagem de cunho projetual. abrangendo do design
graf1co ao design de produto. da arqUJtetura ao urban1smo. Por outro lado, as formas e os
modos de produc;ao tornam-se cada vez ma1s hibndos e transversals, fazendo com que a
metodologia tenha de deixar de exercer um papel especifico e pontual. dentro da esfera
do prOJeto, passando a uma relac;ao mais flexivel e adaptavel de v1sao ma1s arcunscrita e
holistica dentro da cultura do projeto. Nesse sent1do, tomemos como exemplo as questoes
merentes as grandes c1dades do mundo global que pedem, a cada dia, ma1s reestruturac;ao
e intervenc;3o de seu modus vtvendi e modus operandt, e atnda primam par novas modelos
de usa diante da desertificac;ao das areas antes destinadas a industria e a produc;ao fabnl,
com seus galpoes cada vez mais vazios e seus ed1ficios cada vez mais abandonados, mas
passive1s de novas reutlllzac;oes. Sobre essa realidade assim descreve Frederico Montanari:
Neste sentido, pensemos nos problemas do urbanismo e da arquitetura,
e da enorme necessidade de anahse crilica sabre os ter11t6rios das nossas
c1dades que correm o nsco de passar do estado de cosmopolts ao estado de
cloustropolis, ou mesmo de dead cities, para dizer com as palavras de Mike
Dav1s e Paul V1rillo; no qual a v'olenc1a e a anom1a voltam a predominar em
um cenario de gue-rra generallzado e permanente. Quais llpos de espa~os sao
percebidos e desejados; qua1s serao os problemas futuros. quais sensa<;oes e
risc.os nesses espa~os urbanos e arqU1tet6n1cos poderao vir a ser produzidos?
Trata-se, portanto, de mapear as posstblhdades futuras. as potenctahdades
que poderao exist1r alem dessas presentes. (MONTANARI, 2008, p. 57)
Por isso a metodologta projetual que organizava e d1rig1a os rumos do proJeto. em uma
plataforma de conhectmento estavel e s6lida. passa a ter na h1brtdtzac;lio e na complexrdade
de cenario o seu desafio de superac;ao como mstrumento de guia para os projetistas. e
para as novas condictonantes que nao sao de facets vtstbtlidade e tdentlftcac;ao.
destacadas uma das outras, e 1ndependentes, mas como um todo unido. coerente.
Tanto a natureza. quanto a sociedade. sao compostas de objetos e fenomenos
organ~eamente l1gados entre s1, dependendo uns dos outros e, ao mesmo tempo.
condioonando-se reoprocamente [ ...] nenhum fen6meno da natureza pode ser
compreendido, quando encarado tsoladamente, fora dos fenomenos circundantes:
porque, qualquer fenomeno. nao imporla em que domin1o da natureza. pode ser
convertrdo num contrassenso quando cons1derado fora das condi~oes que o
cercam. (MARCONI e LAKATOS, 2003, p. 101)
DESIGN + INFORMA~AO
DESIGN EA GESTAO DA INFORMAc;Ao