INFORMACIÓN ESTRATÉGICA PARA LA INDUSTRIA DE LA TELEVISIÓN Y EL VIDEO EN AMÉRICA LATINA

vo l u m e n 15 / e d i c i ó n 1
febrero / marzo 2009

w w w.t v y vide o.com L A T I N O A M É R I C A

¿VALE LA PENA
SEGUIR
MIDIENDO
SEÑALES
ANALÓGICAS?
AUTOMATIZACIÓN
ESCALABLE
La televisión PANTALLAS
LED DE ALTA

verde
Consideraciones
medioambientales sobre
DEFINICIÓN

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INFORMACIÓN ESTRATÉGICA PARA LA INDUSTRIA DE LA TELEVISIÓN Y EL VIDEO EN AMÉRICA LATINA
vo l u m e n 15 / e d i c i ó n 1
febrero / marzo 2009

w w w.t v y vide o.com L A T I N O A M É R I C A

¿VALE LA PENA
SEGUIR
MIDIENDO
SEÑALES
ANALÓGICAS?
AUTOMATIZACIÓN
ESCALABLE
La televisión PANTALLAS
LED DE ALTA

verde
Consideraciones
medioambientales sobre
DEFINICIÓN

la industria televisiva
Foto portada:
Durand Florence / SIPA /
Newscom

4 EDITORIAL
Producción limpia

7 NOTICIAS DE LA INDUSTRIA
Riedel adquiere
N
Media Numerics
N Front Porch Digital 28 INGENIERÍA
La importancia
adquiere Samma Systems del monitoreo analógico
N Miranda entra en acuerdo ¿Vale la pena seguir midiendo señales analógicas?
para adquirir Nvision
N Sony Pictures adquiere
el 50% de Teleset N TV Globo de Brasil adquiere 22 INGENIERÍA
N Inviso, Excelencia en el sistema para graduación Automatización escalable
Chris Simons, vicepresidente de productos
Comunicaciones y ADC, del color Nucoda HD, para automatización de Harris, sostiene
dictaron seminarios sobre de Digital Vision que agregar canales no significa agregar
infraestructura digital para N Plataforma Flash para TV sistemas de automatización.
la televisión en México N Sony y FOX presentaron
N Estudio sobre uso en CES un juego de fútbol TECNOLOGÍA
de HD en Estados Unidos americano en 3D 36 Una cobertura
N Harmonic anuncia acuerdo N Camcorders de estado
que fue un golazo
definitivo para adquirir sólido de JVC
Scopus N Analizador integrado 42 RADIOGRAFÍA
La televisión en Perú
N El apagón analógico de señales de televisión
en Estados Unidos N La VariCam P2 llegó a tiempo
N 30 años de Seel
N Sony presenta camcorder
N Demostración para aplicaciones de video
tecnológica de Thomson profesional

11 NOVEDADES
Nuevas cabezas controladas
N
PRODUCCIÓN
18 La televisión en verde
para posicionamiento de Los vacíos en la legislación no nos eximen
de buscar prácticas que no hagan daño
cámara al medio ambiente. También es nuestra
N Baterías y claquetas responsabilidad presionar a las autoridades
de Alan Gordon para cine para que implanten mecanismos
destinados a la adecuada disposición de
N Administración desechos tóxicos. Algunos ejemplos.
de contenido y canales
con Grass Valley y Vivesta 33 TECNOLOGÍA
Pantallas LED
N La cadena TV Anhanguera para alta definición
de Brasil equipa nuevo
estudio de alta definición
con tecnología de Grass Secciones
Valley Encuentre en www.tvyvideo.com 6
N Soluciones de contribución
para aplicaciones de Información publicitaria / Clasificados 40
deportes en vivo y noticias
Índice de anunciantes 41
N Listec presenta serie de
apuntadores para cámara,
de nivel de entrada TV Y VIDEO (ISSN 0121-9235) Impreso en Colombia. Se publica siete veces al año en febrero, abril, mayo, julio, septiembre, noviembre y diciembre, por B2BPORTALES, INC.,
con oficinas en 6505 Blue Lagoon Drive, Suite 430, Miami, Florida 33126, USA. B2Bportales es una empresa del grupo Carvajal. Envíe los cambios de dirección a TV y Video,
N Lista la DTV móvil para ATSC departamento de circulación, Apartado Aéreo 46, Cali, Colombia. Los cambios se hacen efectivos al término de seis semanas.

febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 3

 carta del editor

www.tvyvideo.com
Vol. 15 Edición No. 1

Producción Febrero-Marzo 2009

ISSN 1082-8834
DIRECTOR DE CONTENIDO
Santiago Algorta

limpia e-mail: salgorta@tvyvideo.com

CONSULTOR EDITORIAL
Francisco Urdaneta
EDITORA ASISTENTE
Ángela Andrea Castro
COLABORAN EN ESTE NÚMERO
Francisco Urdaneta, Chris Simons, Walter Duer

E
n esta primera edición de 2009 de
TV y Video presentamos un tema
que nunca habíamos tratado y es-
peramos que se convierta en algo
más frecuente en nuestra revista y portal: la
responsabilidad de la industria de la televi-
sión sobre el medio ambiente.
El tema de la protección ambiental cruza
todas las actividades empresariales, desde
la gran idea de los ejecutivos bancarios de
ahorrarse unos pesos al no imprimir nues-
tros extractos y la de los hoteles de no lavar
las toallas diariamente, hasta las enormes
inversiones que hacen los transportadores
de petróleo en buques de doble quilla para
evitar derrames en el mar.
Tradicionalmente, la industria de la tele-
visión no ha sido cuestionada en este aspec-
to y muy pocos –básicamente los fabrican-
nicos que a los pocos años se vuelven obso- TRADUCCIÓN
letos, y enormes cantidades de energía. Es- Patricia Gardeazábal, Tamara Peña
Sergio Monsalve, Jimena Perry
tamos lejos de ser una industria verde. DISEÑO PORTADA
Typo Diseño
Es necesario tomar medidas para mitigar DISEÑO
Typo Diseño
los efectos de nuestras actividades profe- typodg@cable.net.co
sionales en el ambiente que nos rodea. De- INFORMACIÓN PUBLICITARIA
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de manera inteligente las baterías y lámpa- Media Kit en inglés:
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No deben repetirse experiencias de algu-
nos realities, que llegaban a alguna isla vir- TV y Video es una publicación de
gen del Caribe y dos meses después, al sa-
lir, dejaban un impresentable legado de de-
vastación, basura y construcciones aban- www.b2bportales.com

tes de baterías- se han preocupado por las donadas. PRESIDENTE

+98;=*5.<,86
incidencias ecológicas de sus actividades.
En cambio, desde la televisión hemos de-
+98;=*5.<,86
nunciado sin clemencia la contaminación
que producen otras industrias. Cabe anotar
que la industria del petróleo –frecuente ob-
+98;=*5.<,86
*?2-
<1.
D
-*<1.+
Hace unos días, un lector me escribió di-
ciendo que el cuidado del medio ambiente, GERENTE DIVISIÓN COMERCIAL
%.;;B
.2;7.
D
=+.2;7.+
en nuestro trabajo y en nuestro hogar, de- GERENTE DIVISIÓN
be convertirse en un hábito como cepillarse EDITORIAL, CIRCULACIÓN Y MERCADEO
los dientes tres veces al día. “Es importan- 5/;.-8
86*-8;
D
*-86*-8;+

jeto de nuestras críticas– es la que más in-
+98;=*5.<,86
vierte en protección ambiental. Esto es ob-
vio por la responsabilidad que le atañe debi-
+98;=*5.<,86
do a los grandes daños causados por derra-
mes y emisiones no controladas.
+98;=*5.<,86
Pero es hora de evaluar los alcances de
nuestras acciones y asumir la responsabi-
+98;=*5.<,86
lidad que sobre ellas nos tocan. Somos una
industria que consume grandes cantidades
de baterías, lámparas cargadas de elemen-
tos nocivos, toneladas de productos electró-
+98;=*5.<,86
te que en todas las empresas, la política am-
biental sea generada en las esferas más al-
tas de la dirección, ya que si están en perso-
nal de mandos medios, al momento de eva-
luar los costos que esto genera, se darán re-
cortes”, dice Ángel Castillo.
Nuestros periodistas seguirán buscando
casos de contaminación en otras industrias
y los canales de variedades presentarán do-
cumentales sobre la destrucción de la capa
de ozono y las emisiones de gases que pro-
ducen efecto invernadero. Pero esto debe
hacerse en una constante búsqueda de me-
todologías de producción más limpia.
SANTIAGO ALGORTA
salgorta@tvyvideo.com
DIRECTOR EDITORIAL
20>.5
*;CM7
D
60*;C87+
GERENTE DE CIRCULACIÓN
*+28
#K8<

D
/;28<+
ADMINISTRADORA DE GUÍA
DE PROVEEDORES
H70.5*
#8,K8
#.<=;.98
D
*;.<=;.98+
ADMINISTRADOR DE BASES DE DATOS
*;58<
2;*5-8
D
,02;*5-8+
ADMINISTRADOR DE PRODUCCIÓN
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Patricia Rodríguez F.
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>*7
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B2Bportales, Inc. Queda prohibida la reproducción total o
parcial de los materiales aquí publicados. El editor no se hace responsa-
+5.
98;
-*L8<
8
9.;3>2,28<
8;2027*-8<
.7
.5
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-.
*7>7,28<

publicitarios incluidos en esta revista. Las opiniones expresadas en los
*;=K,>58<
;./5.3*7
.A,5><2?*6.7=.
.5
9>7=8
-.
?2<=*
-.
<><
*>=8;.<
REGISTRO RM-DF 011-95 (081-95)
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4 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009

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Lugar: Las Vegas Convention
Center
Organizador: National Association
of Broadcasters
Frecuencia: Anual
NAB 2009 brinda a los asistentes
la mayor y más variada presenta-
ción de productos de broadcas-
ting, producción audiovisual,
post-producción, banda ancha,
inalámbricos, satelitales y de tele-
comunicaciones, así como servicios
y equipos. Las categorías de pro-
ductos exhibidos incluye: antenas y
torres; tecnología de banda ancha;
cámaras; transmisión de datos
(broadcasting); televisión digital;
microonda; satélite; productos y
servicios multimedia; programa-
6 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
Todos los artículos en esta página los encuentra en:
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ción de radio; edición de video y
efectos; y servicios de información
e investigación.
A pocos meses de su realización,
los organizadores de NAB ya anun-
ciaron novedades para este año
como el regreso de Avid al piso de
exhibición y la presencia de exper-
tos conferencistas en postproduc-
ción.
David Helfand, ganador de
un Emmy en edición, y Michael
Tronick, director de películas como
“Hairspray” y “Sr. y Sra. Smith”
serán algunos de los conferencis-
tas presentes en la Conferencia
Mundial de Postproducción que
se llevará a cabo en el marco de la
feria NAB.
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de Tv y Video en internet.
La conferencia de postproduc-
ción, que se realiza por sexto año,
se desarrollará en cinco días y
ofrecerá más de 200 sesiones de
formación avanzada, proporcio-
nando un panorama real acerca de
la creación dinámica de contenido
para vídeos y películas. Los temas
que se tocarán este año inclu-
yen edición Avid, edición en Final
Cut Studio, producción de vídeo
digital, Adobe Premium, y New
Media 2.0, entre otros.
Otra de las novedades de este
año será la serie de sesiones espe-
cializadas en técnicas de edición y
producción para noticias y depor-
tes.
CALENDARIO
DE EVENTOS
NABSHOW
Abr 17 – 23, 2009
Las Vegas, NV, Estados Unidos
CINE GEAR EXPO 2009
Jun 04 - 07, 2009
Los Ángeles, CA, Estados Unidos
LATIN AMERICAN
BROADCAST SHOW
Jul 09 - 10, 2009
Miami, FL, Estados Unidos
IBC 2009
Sep 11 - 15, 2009
Ámsterdam, Holanda
SEMINARIO TELEVISIÓN
DIGITAL SIN ESTRÉS
Sep 23 - 24, 2009
Bogotá, Colombia
SCTE CABLE-TEC EXPO
2009
Oct 28 - 30, 2009
Denver, CO, Estados Unidos
Encuentre más información de los
eventos en www.tvyvideo.com
Fe de Erratas
En la página 14 de la edición de
Noviembre/Diciembre de 2008
listamos a la empresa Enhan-
ced Video Services. El nombre
correcto de la empresa es Enhan-
ced View Services. Pedimos dis-
culpas por el involuntario error
y esperamos que este no haya
causado inconvenientes. Enhan-
ced View Services ha sido un
constante patrocinador de nues-
tras ediciones impresas y servicios
digitales. En esta edición, ellos
tienen un aviso en la página 17.
En www.tvyvideo.com
Vea más
NOTICIAS Y EVENTOS
Eventos de la industria

Riedel adquiere
Media Numerics
R
iedel Communications,
fabricante alemán y proveedor
de sistemas de comunicaciones
para las industrias de broadcast,
teatro y eventos, adquirió la empresa
especialista en audio digital Media
Numerics. Media Numerics desarrolló
la red de audio en tiempo real RockNet.
Su distribución comenzó en el
primer trimestre de 2008 y entre los
primeros usuarios de RockNet están
producciones como Bruce Springsteen,
Queen y los Premios Grammy.
“La adquisición también fortalece
nuestra capacidad de desarrollo en
el campo de productos profesionales
para audio”, dijo Thomas Riedel,
director administrativo de Riedel
Communications GmbH & Co, KG.
Front Porch Digital
adquiere Samma
Systems
F
ront Porch Digital adquirió
Samma Systems, compañía
especializada en preservación de
cintas de video y sistemas de migración
a archivos digitales.
La adquisición de Samma fue
estratégicamente planeada con el fin
de brindar a los broadcasters facilidades
para archivar, y a otros propietarios
de contenidos, un nuevo sistema
completamente capaz de acceder
a todo el contenido almacenado y
hacerlo disponible en una forma costo-
efectiva.
Front Porch tiene más de 280

 con 4 baterías AA
instalaciones en 55 países. Se estima
noticias de la industria
Miranda entra en acuerdo para adquirir Nvision
M
iranda Technologies Inc.,
desarrollador, fabricante y
distribuidor de hardware y
software de alto rendimiento para la
industria de la difusión de televisión,
anunció que entró en un acuerdo
para adquirir todas las acciones en
circulación de la empresa privada
Nvision. La transacción en efectivo está
Sony Pictures adquiere el 50% de Teleset
S
ony Pictures Television
International (SPTI) planea
utilizar la experiencia de Teleset,
una de las compañías de producción de
televisión más grandes de Colombia,
para expandir su propio crecimiento
en producción en Latinoamérica y en el
mercado hispano de Estados Unidos.
Fundada en 1995, Teleset tiene
capacidades comprobadas en los géneros
de ficción, realities y concursos. Ha
desarrollado y producido más de 2000
horas de programación, las cuales
incluyen telenovelas de alta sintonía
para Colombia. También ha producido
localmente importantes formatos
internacionales y ha desarrollado
/6&70
¡-JUFQBOFMT .JDSP
La perfecta lámpara para rostros – totalmente atenuable y alimentada por cuatro baterías AA.
SIN CON
Micro de 
Litepanels
®
avaluada en US$40 millones y será
financiada con una combinación de
efectivo en mano y un crédito en dólares
estadounidenses. Se espera que haya un
aumento en las ganancias durante 2009
y debería generar sinergias en las ventas
y en la distribución geográfica. Nvision
provee sistemas de enrutamiento para la
industria del broadcast.
formatos originales para la explotación
internacional a través de inversión
en compañías de producción para
telenovelas y dramatizados, como
Primetime e Invento. Igualmente, Teleset
es socio en un 50% de la compañía de
formatos de entretenimiento Si Hay
Ideas, y de Ancillary, una compañía de
búsqueda de talentos.
El acuerdo le proporciona a SPTI una
presencia estratégica de producción en
la región que cuenta con instalaciones
de alta calidad y profesionales con
experiencia; por su parte, Telset obtiene
una red de distribución mundial y
presencia de producción local fuera de
Latinoamérica.
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t Tecnología LCD sin calor
t Atenuable desde 100% a 0
con mínimo efecto en el color
t Duración de 1,5 horas

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t Asequible para DV
que hay 6 mil millones de casetes en
todo el mundo, mil millones de los
cuales incluyen contenidos históricos
importantes, que representan más de
7000 petabytes de datos almacenados
sólo en cintas de video. Se estima que
5% de este contenido se pierde por
deterioro cada año, pero el costo de
digitalizarlo hace de esta operación algo Ph: 818 752 7009 t Fax: 818 752 2437 NAB Booth #:

casi prohibido.

w w w . l i t e p a n e l s . c o m C6817
Servicio al Lector: 3
febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 7
 noticias de la industria
Inviso, Excelencia en Comunicaciones y ADC,
dictaron seminarios sobre infraestructura digital
para la televisión en México
L
os eventos, que se llevaron a
cabo durante la tercera semana
de enero en las sedes de TV
Azteca, Televisa y en el hotel Crown
Plaza, contaron con la participación
de más de un centenar de ingenieros y
profesionales vinculados a la industria
mexicana del broadcast.
Continuando con un proyecto
iniciado en 2008, para ofrecer
información sobre las nuevas
tecnologías digitales que se abren
paso en la industria de la televisión,
Inviso y ADC, junto con Excelencia
en Comunicaciones, presentaron un
seminario sobre infraestructura digital
en Ciudad de México.
En esta ocasión –como en el
evento realizado hace algunos
meses en Brasil–, TV Azteca y
Televisa congregaron a sus técnicos
e ingenieros para la presentación
realizada por Dean Rosenthal, gerente
de mercadeo de ADC para productos
Broadcast y Cable Conectivity, en la
cual ofreció detallada información
técnica, que puede servir de guía frente
al proceso de toma de decisiones que
deben hacer las plantas televisoras,
para ir adaptándose a las nuevas
exigencias de la llamada HDTV.
En su presentación Rosenthal
destacó que la infraestructura de
cableado y conectores, así como de
paneles de parcheo, constituyen para
los canales de televisión un área muy
8 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
sensible, y que precisamente sobre este
tipo de productos ADC cuenta con la
más avanzada tecnología y experiencia
para guiar a sus clientes sobre las
mejores opciones para cada necesidad.
La presentación tuvo un carácter
eminentemente técnico y abarcó la
definición de los parámetros básicos de
las señales digitales de audio y video y
los diversos métodos para el transporte
de señal en las instalaciones broadcast.
Luego de los aspectos teóricos, hubo
una demostración del nuevo patch
panel programable de audio de la serie
PPP de ADC para audio AES y de los
paneles de video series PPI, PPE (2.5
Ghz y 3 Ghz) y los nuevos PPM (4.5
Ghz) para HDTV.
Además de las presentaciones
privadas para TV Azteca y Televisa,
la gira de Dean Rosenthal en México
incluyó una tercera presentación, a la
que asistieron representantes de las
televisoras públicas mexicanas, como
la DGTVE, al igual que varios canales
de televisión, entre ellos Canal 11 y
Canal 22.
En todos estos eventos, la alta
participación e interés de los asistentes
por el tema, demostró que el avance
hacia la televisión digital en México es
un proceso que se está dando de manera
paulatina pero con pasos firmes, dentro
de una de las industrias del broadcast
más grandes e importantes del mercado
en América Latina.
Estudio
sobre uso de HD
en Estados Unidos
D
os estudios
independientes
recientes han llegado a
la conclusión de que más de un
tercio de los estadounidenses
que poseen televisores de alta
definición, en realidad no miran
programación de alta definición.
Ambos estudios observaron que
la cantidad de propietarios de
televisores HDTV ha aumentado
cerca de 50% en los hogares de
Estados Unidos en el último año.
La investigación independiente
sobre la alta definición fue
llevada a cabo en dos estudios
separados por las firmas de
investigación Leichtman
Research Group, Inc. y Frank
N. Magid Associates. Otras
conclusiones demostraron:
a. Un repentino aumento
del tiempo para mirar alta
definición: 43% de los
consumidores que poseen
programación de alta definición
pasan la mitad del tiempo que
dedican a la televisión mirando
alta definición. El crecimiento
del número de espectadores
de alta definición se debe a la
creciente cantidad de opciones de
alta definición.
b. De los propietarios de
televisión HDTV, 33%tienen más
de un televisor HDTV.
c. Más de un cuarto de los
hogares en los que se mira alta
definición posee más de un
televisor conectado al servicio de
alta definición.
d. Las categorías de alta
definición más vistas continúan
siendo las películas, las obras de
acción/drama, los recitales y los
deportes.
e. Existen diferencias
de género para mirar alta
definición: 48% de los hombres
buscan contenido de alta
definición cuando se sientan a
mirar televisión, mientras que
sólo 31% de las mujeres lo hace.
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 noticias de la industria
30 años de Seel
L
a historia de Seel, empresa
colombiana que se dedica
a la instalación técnica de
equipos e insumos de producción y
posproducción, está directamente
relacionada con la evolución de la
televisión en Colombia.
La compañía nace en 1978, producto
de la iniciativa de Carlos Fernández,
quien se desempeñaba como ingeniero
electrónico de la empresa Teleandina. Su
experiencia en el sector y las estrechas
relaciones comerciales con importantes
ejecutivos de la televisión nacional
le permitieron cerrar sus primeros
contratos con empresas como RTI,
Jorge Barón Televisión, Producciones
JES e Inravisión, además de convertirse
en representante exclusivo de marcas
internacionales, y consolidar la
fabricación de móviles como una de las
cartas de presentación más fuertes de la
empresa ante la región.
Los desafíos que implicaron hechos
como la llegada de la televisión en color
y de la primera móvil de transmisión,
el cubrimiento en vivo de las primeras
vueltas ciclísticas a Colombia, el
nacimiento de los canales regionales,
las instalaciones de los noticieros
independientes y la adaptación técnica
de los canales privados, entre otros,
son algunos de los retos que Seel
Demostración tecnológica de Thomson
T
homson realizó una presentación
en Bogotá de parte de su línea
de productos y esquemas
de producción y transmisión para
televisión digital. La visita se desarrolló
en el marco de reuniones conjuntas
entre la empresa y el Ministerio de
Comunicaciones de Colombia, con el
fin de compartir algunas experiencias y
consejos sobre migración digital. Cabe
recordar que Colombia anunció el año
pasado la adopción del estándar europeo
de televisión digital –DVB-.
Dentro de los productos mostrados
figuró la línea de transmisores Elite
que proviene de la empresa Thales,
adquirida por Thomson hace dos años.
La familia Elite de transmisores está
10 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
ha asumido y que le han permitido
consolidarse en el mercado. En cada
uno de estos momentos, la compañía
introdujo nuevas tecnologías y
desarrollos en el país, se encargó de
la instrucción y acompañamiento del
personal involucrado en cada proceso, y
cautivó nuevos clientes y mercados.
Hoy, la empresa familiar no sólo
ha crecido en infraestructura y
personal, sino también en capacidad
de producción. A lo largo de su historia
ha fabricado más de 70 móviles
de transmisión y ha expandido
su rango de acción con asesorías
internacionales, instalación de
servicios audiovisuales institucionales
e infraestructura para teatros y otros
escenarios.
Si bien estos nuevos negocios le
han reportado mayores ganancias
y experiencia a la compañía, cerca
de 80% de su facturación sigue
concentrado en el sector de broadcast.
La exportación de algunas móviles a
países vecinos y la internacionalización
de otros de sus servicios, han
impulsado el fortalecimiento de esta
área y han presentado otros desafíos
de tipo administrativo, como la
estandarización de procesos, estudios
de mercado y diversificación de la
oferta.
disponible en dos rangos de potencia: los
modelos de alto poder refrigerados por
líquido y los modelos de medio poder,
refrigerados por aire. Cada modelo
comparte un número de ventajas, que
incluyen construcción modular para fácil
mantenimiento, construcción compacta
y alta disponibilidad.
Según voceros de la compañía,
en Estados Unidos se han vendido
transmisores Elite 1000 en 14 estaciones
con potencias de 1.9kw hasta 22kw.
También presentaron el conjunto de
soluciones de Thomson para televisión
móvil que incluye productos de principio
a fin, desde la producción hasta la
transmisión, y que soportan estándares
como DVB-H y FLO para televisión móvil.
Harmonic anuncia
acuerdo definitivo
para adquirir Scopus
H
armonic y Scopus Video
Networks, proveedor de
soluciones de red para
video digital, anunciaron la firma
de un acuerdo definitivo conforme
el cual Harmonic adquirirá Scopus.
La adquisición ampliará la base
mundial de clientes de Harmonic y
fortalecerá su posición en el mercado,
en particular en los mercados
internacionales de difusión,
contribución y distribución de video.
Según los términos del acuerdo
definitivo, el cual fue aprobado
por la junta de directores de ambas
compañías, Harmonic pagará
US$5,62 en efectivo por cada acción en
circulación de pagar de Scopus, lo que
avalúa a la empresa en US$51 millones,
el total de efectivo e inversiones a corto
plazo de Scopus.
El apagón analógico
en Estados Unidos
S
egún los planes, en la
medianoche del 17 de febrero
de 2009, todas las estaciones de
televisión en Estados Unidos dejarían
de transmitir sus señales análogas y
cambiarían totalmente a transmisiones
digitales. Sin embargo, al cierre de
esta edición no había certeza sobre un
posible aplazamiento de este apagón.
El presidente Obama y una amplio
número de legisladores planeaban mover
esta fecha cuatro meses más con el fin
de darle más tiempo a las personas que
no están preparadas para el cambio. Así
mismo, esta decisión daría al gobierno
un plazo mayor para conseguir fondos
que apalanquen el programa de cupones
para adquirir la caja convertidora.
Esta iniciativa es respaldada por el
grupo Consumers Union, la principal
asociación de consumidores del país,
quienes han solicitado al congreso
retrazar el apagón hasta que se apruebe
algún plan que minimice el número de
hogares que podrían quedarse sin recibir
señal alguna de televisión.

Nuevas cabezas
controladas para
posicionamiento
de cámara
La línea de unidades Pan/Tilt basadas en servo
de Telemetrics, fue ampliada para incluir un
nuevo modelo que provee más eficiencia y con-
fiabilidad a los ambientes de producción. La
cabeza Pan/Tilt PT-CP-S4 ofrece montaje de
cámara lateral, un poderoso convertidor DC-DC
para suministro de energía a través de una larga
serie de cables, un sistema recientemente dise-
novedades
Baterías y claquetas de Alan Gordon para cine
Alan Gordon Enterprises, Inc., presentó una
nueva adición a su línea de productos: la familia
de bloques de batería diseñada para cámaras
de cine y de video de alta definición. Está com-
puesta por el bloque de batería Triton Cine HD
de 15AHR , que usa celdas de níquel e hidruro
metálico; el cinturón de baterías TritonBelt, y
la batería Cadblock, que utiliza celdas Nicad.
Los paquetes de baterías son manufactura-
dos por Alan Gordon Enterprises en su sede en
Hollywood, California, Estados Unidos. Las bate-
rías incluyen tecnología inteligente: microproce-
sadores incorporados administran la eficiencia
de la batería, advierten sobre su estado de carga,
corte en el suministro de voltaje y adjuntan un badas y líneas divisorias ofrecen una mejor alter-
monitor de energía fácil de leer. nativa a las letras de serigrafía, lo que asegura
Estas baterías están disponibles en varios
voltajes (12 v, 14,4 v, 26 v, 28,8 v y 30 v) con cual-
su durabilidad. Las planchas de corte son elabo-
quiera de las conexiones estándares actual-
radas de madera Alder especialmente seleccio-
nada por su color distintivo. Las claquetas vienen
mente usadas en la industria.
La misma empresa agregó también nuevas
con un marcador borrable.
claquetas grabadas a la serie de claquetas para
El Insert Slate mide 13 x 10 centímetros y es
de acrílico blanco, perfecto para tomas en las
escenas. El combo de claquetas, fabricado que una claqueta de tamaño normal resulta muy
por Alan Gordon y hecho de plástico para uso grande.
pesado, mide 30,4 x 23,4 centímetros. Letras gra- Servicio al lector 151
!"#

ñado para administración de cables y un control
serial de datos con una arquitectura de mul-




tiprocesador, que la convierten en una de las 




más versátiles y efectivas cabezas Pan/Tilt en el 



mercado. 
La PT-CP-S4 puede ser configurada con la 

cámara montada al lado o encima, tanto recta
como invertida. Un poderoso convertidor DC-DC
en la base de la cabeza Pan/Tilt convierte 48V a
los niveles apropiados de voltaje para la cabeza,
dispositivos robóticos auxiliares, cámara, lentes
y visores. Y cuando la PT-CP-S4 es usada con
el proveedor de energía PS-RM-48V, de Tele-
metrics, se puede aumentar la longitud de los
cables entre la ubicación de control del provee-
dor de energía y la unidad Pan/Tilt.
La unidad es controlada por medio de datos
seriales que usan RS-232 o RS-422 y también
cuenta con una arquitectura de multiprocesa- 






dor con servocontroladores basados en RISC  
 
  

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(Computadora con Conjunto de Instrucciones
  


 
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Benefíciese de la posibilidad de solicitar mayor    
     

información de los productos reportados en TV y



Video. En www.tvyvideo.com, busque “Servicio
al lector” y marque el número correspondiente al $$$%



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producto de su interés.

Servicio al Lector: 5
febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 11
 novedades
Administración de contenido
y canales con Grass Valley y Vivesta
Grass Valley está trabajando con
Vivesta, una compañía de software
para broadcasting con sede en
Hilversum, Holanda, para distribuir
opciones de administración de
canales así como soluciones para
administración de contenidos y
automatización, para pequeños y
medianos broadcasters.
Estas soluciones incluirán el ser-
vidor de medios K2, de Grass Valley,
y el software escalable de adminis-
tración para broadcast y para codifi-
cación automática para flujos de
trabajo, MediaFlow.
La cadena TV Anhanguera de Brasil equipa nuevo
estudio de alta definición con tecnología de Grass Valley
TV ANHANGUERA, CANAL AFILIADO
a TV Globo, una de las más grandes
cadenas de televisión brasileñas,
continúa la migración de sus ins-
talaciones propias como las de
sus afiliadas a producción en alta
definición con tecnología de Grass
12 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
Diseñada para ambientes de
difusión de múltiples canales, la
estrecha integración del servi-
dor K2 con el software de Vivesta
provee a los clientes una completa
administración de canales y una
solución confiable y flexible para
administración de contenidos. Los
horarios de transmisión y las opera-
ciones de reproducción se pueden
manejar y monitorear desde cual-
quier parte a través de interfaces
de navegación de red para usua-
rios. La aproximación modular del
sistema para administración de
Valley, empresa de Thomson. La
red TV Anhanguera usa cámaras
de alta definición de Grass Valley
y switchers de producción para un
estudio completamente nuevo de
alta definición.
La principal estación de la red
canales MediaFlow en combinación
con el servidor K2, de Grass Valley,
ofrece a los clientes una plataforma
confiable, que da la opción de
escalarla a una más avanzada solu-
ción para reproducción de múlti-
ples canales si fuera necesario.
MediaFlow puede ser ampliada
con una o más aplicaciones modu-
lares para flujo de trabajo, como
administración de programación,
módulos para automatización
de dispositivos para el control de
routers, transcodificadores, servido-
res gráficos y servidores de video.
Servicio al lector 152
de televisión está localizada en la
ciudad de Goiania, GO, donde un
nuevo cuarto de control de alta
definición y un estudio de pro-
ducción incluirán cinco cámaras
LDK 4000 HD, de Grass Valley, y
dos switchers Kayak HD 3 M/E para
producción de video. El nuevo
estudio para HD comenzará a pro-
ducir boletines diarios de noticias.
TV Anhanguera también anti-
cipa una inversión para migrar sus
instalaciones de Palmas, Tocantins,
a alta definición, donde un Kayak
HD 3 M/E será instalado.
TV Anhanguera opera 11 esta-
ciones de televisión que cubren
cerca de 180 ciudades en la zona
central de Brasil. Las estaciones
son miembros de la cadena Globo
Televisión, que provee a sus afi-
liadas programación nacional con
espacios disponibles para conte-
nido local.
Servicio al lector 153
Soluciones de
contribución
para
aplicaciones
de deportes en
vivo y noticias
Adtec Digital presentó el
decodificador Soloist-HD Pro
y el codificador mediaHUB-
HD Pro. El Soloist-HD Pro es
un decodificador de AVC y
de MPEG 2 de alta definición,
de calidad tipo broadcast.
El mediaHUB-HD Pro es un
codificador en tiempo real
para MPEG-2 de alta defini-
ción de calidad tipo aplica-
ciones de contribución.
Para eventos en vivo,
Soloist-HD Pro puede deco-
dificar de ASI o Gige a la
interfaz HD-SDI. Soloist-
HD Pro también incluye
un disco duro interno para
guardar archivos de medios
que pueden ser controla-
dos desde una interfaz de
comandos y un programador
que puede luego reprodu-
cir contenidos de una lista o
seguir un horario.
El mediaHUB-HD Pro, una
solución integral de codifi-
cación, es un codificador en
tiempo real para MPEG-2 de
alta definición y de defini-
ción estándar, de calidad tipo
aplicaciones de contribución.
Está diseñado para soportar
las más exigentes demandas
de codificación de aplicacio-
nes de contribución, distri-
bución ATSC, DVB e IPTV, y
estudios VOD y DPI conforme
a las normas de Cable Labs.
La entrada de video HD/SD
SDI detecta en forma auto-
mática el tipo de flujo, lo que
elimina la necesidad de reso-
lución de usuario y la confi-
guración de la frecuencia de
reproducción de las imáge-
nes. Cuenta con codificación
de audio de flujo doble de
Dolby Digital y audio MPEG 1
Layer 2 con Dolby E y Dolby
5.1.
Servicio al lector 154
Listec ppresenta
serie de
apuntadores
p ppara
cámara, de nivel
de entrada
Listec Video, fabricante de apunta-
dores y distribuidor de sistemas de
trípode, presentó Entrée, una serie
de apuntadores para cámara, de
nivel de entrada, que se acomoda a
estrictos presupuestos sin sacrificar
calidad.
Entrée abre la puerta a clientes
con limitaciones de presupuesto,
a un sistema apropiado para apli-
caciones profesionales. Con un
peso de sólo 18 libras, la serie se
compone de un monitor VGA de 17
pulgadas, un ensamble de capucha
y espejo plegable, y una estructura
de soporte fácil de instalar.
El modelo ENT-1717P está confi-
gurado para soportar cámaras por-
tátiles convencionales.
El ENT-1717P-EZ resulta ideal
cuando un operador controla el
texto. El sistema invierte el texto
en el apuntador mientras mantiene
el modo normal en el computador
LCD. Incluye el software EZPrompt
para Windows.
El ENT-1717P-A6 es perfecto para
cuando el presentador controla
el texto, o en conjunto con el LSC-
Servicio al Lector: 6
VGA2 Image Reverse, para mante-
ner el modo normal en el monitor
del computador para previsuali-
zación. Incluye el software Listec
A-6000WIN para Windows.
Los modelos ENZ-1717P están
configurados para camcorders mini
DV de 10 libras o menos.
Servicio al lector 155
febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 13
Lista la DTV
móvil para ATSC
Harris anunció que la plataforma de
televisión móvil para ATSC estará
lista en marzo de 2009. Dicha tecno-
logía permite ofrecer una serie de
servicios de video de calidad broad-
castt y datos a una gran variedad de
dispositivos móviles.
Durante la reciente exposición de
CES, en Las Vegas, Harris presentó
una serie de demostraciones de
ATSC Móvil en vivo. Esta tecnología
es candidata a ser reconocida como
estándar por parte del Comité ATSC.
La plataforma completa de Harris
incluye el exciterr Apex M2X y la pla-
taforma de red NetVX, también de
Harris, que incluye codificador, mul-
tiplexador y encapsulador.
Harris también trabaja con
Roudbox y Triveni Digital para inte-
grar servicios de guía de programa-
ción interactiva para los flujos de
programas y datos en su plataforma
de video móvil digital.
Servicio al lector 156
 novedades
TV Globo de Brasil adquiere
el sistema para graduación del color
Nucoda HD, de Digital Vision
Digital Vision anunció que TV
Globo, de Brasil, adquirió un
sistema para graduación del color,
Nucoda HD, con opciones para
procesamiento de imagen DVO
Enhance.
El sistema Nucoda HD se conver-
tirá en parte integral del sistema
sin cinta puesto en funcionamiento
por el broadcaster suramericano en
su proceso de migración a trans-
Sony y FOX presentaron en CES un juego de fútbol americano en 3D
El 8 de enero, Sony y FOX Sports
transmitieron en forma simultánea,
y por primera vez en 3D, el juego
de fútbol americano universitario
de la FedEx Bowl Championship
Series, que enfrentó a la Universi-
dad de la Florida con la Universidad
de Oklahoma.
Sony aportó su tecnología de
proyección 4K SXRD para la pre-
14 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
misión y producción en alta defi-
nición.
TV Globo, una de las más
grandes y prolíficas estaciones de
televisión comercial del mundo,
comenzó a difundir sus progra-
mas en alta definición en 2007. La
adquisición de Nucoda HD agrega
una capacidad esencial a su flujo
de posproducción.
Servicio al lector 157
sentación en 3D, que FOX Sports
transmitió en alta definición
por televisión convencional. La
empresa de 3D digital RealD, que
copatrocinó la presentación en el
Theatre des Arts del Hotel Paris de
Las Vegas, construyó, específica-
mente para el sistema de proyec-
ción 4K SXRD de Sony, el sistema
de presentación 3D de la sala,
Plataforma Flash para TV
Adobe e Intel anunciaron sus
planes de colaborar en el desarro-
llo de hospedaje y optimización
de la tecnología Adobe Flash para
el procesador de medios Intel CE
3100. Se espera que este esfuerzo
brinde a los consumidores expe-
riencias visuales basadas en video
y web más ricas y fluidas por
medio de set top boxes basados en
Intel, reproductores de Blu-Ray,
televisores digitales y dispositivos
de conexión AV.
Las capacidades de alta defini-
ción de Adobe Flash, en conjunto
con el procesador Intel CE 3100,
el primero de una nueva familia
de Sistema Intel en Chips Espe-
cíficos (SoCs) para dispositivos
CE, crea un poderoso puerto de
entretenimiento, capaz de ofrecer
contenido web rico y aplicacio-
nes basadas en Adobe Flash a una
gama de dispositivos CE conecta-
dos a internet. Intel y Adobe tra-
bajan juntos para optimizar tanto
Adobe Flash Player y Adobe Flash
Lite para los CE 3100. Intel planea
distribuir el primer CE 3100 con
soporte para una implementación
optimizada de Adobe Flash Lite
antes de mediados de 2009.
Las dos compañías son líderes
en soporte consistente de conte-
nido internet rico en PCs, laptops,
netbooks, dispositivos móviles
de internet y ahora televisores, lo
que amplía el objetivo en común
de acelerar el contenido de video
e internet sobre toda la gama de
dispositivos de consumo.
“El CE 3100 es una solución alta-
mente integrada que ofrece una
base tecnológica poderosa y a la
vez flexible, dará vida a las capaci-
dades de alta definición de Adobe
Flash –dijo William Leszinske,
incluso la pantalla, la tecnología
filtrante y las gafas, todo lo cual
efectivamente proveyó para la
ocasión.
La empresa 3ality Digital, dedi-
cada a la producción y pospro-
ducción de acción digital 3D en
vivo, captó el juego con cámaras
Sony HD especialmente modifi-
cadas para la producción en 3D.
gerente general de Digital Home
Group de Intel–. Nuestro esfuerzo
conjunto está destinado a acele-
rar la experiencia de internet rica y
relevante en televisores, para dar
a los consumidores acceso a un
creciente número de aplicacio-
nes basadas en Flash, que podrán
disfrutarse en diferentes tipos de
pantalla de manera fluida, desde
laptops hasta dispositivos móviles,
y ahora televisores”.
Intel y Adobe tienen una larga
historia de colaboración tecnoló-
gica, que incluye la reciente fun-
dación del Open Screen Project.
Este proyecto, anunciado en mayo
de 2008, está diseñado para per-
mitir un ambiente runtime con-
sistente en diferentes tipos de
pantalla. La iniciativa cuenta con
20 importantes socios de la indus-
tria y permitirá que contenido
web, aplicaciones individuales
y exploración web completa en
televisores, cajas de cable, dispo-
sitivos móviles y otros dispositivos
electrónicos de consumo.
“El Open Screen Project se
esfuerza en eliminar las barreras
para desarrolladores y diseña-
dores que desean publicar con-
tenido y aplicaciones, tanto en
dispositivos de escritorio como
móviles”, dijo David Wadhwani,
gerente general y vicepresidente
de la Unidad de Plataforma de
Negocios en Adobe. “El Procesa-
dor de Medios Intel CE 3100 ofrece
una plataforma poderosa, capaz
de entregar experiencias Flash
fuera de serie a millones de usua-
rios, al tiempo que la nueva gene-
ración de televisores y cajas de
cable se abren paso en las salas de
los hogares”.
Servicio al lector 158
La empresa transmitió en vivo al
evento CES de Sony las secuencias
filmadas en el Dolphin Stadium de
Miami, mediante la tecnología de
transferencia ofrecida por la firma
Cinedigm a través de su red de dis-
tribución satelital CineLive.
La resolución 4K de los proyec-
tores supera más de cuatro veces la
de televisión de alta definición.
Servicio al Lector: 7
 novedades
Camcorders de estado sólido de JVC
Las nuevas camcorders de la
línea ProHD de JVC almacenan
los archivos grabados en formato
Quicktime, listos para ser usados
en Final Cut Pro de Apple. Como
medio de almacenamiento utilizan
tarjetas SDHC.
La GY-HM100 es una camcor-
der de mano mientras que la
GY-HM700 es una cámara de
hombro. Ambas tienen 3 CCDs y
graban en flujos de 35Mbps de
video de alta definición y audio sin
compresión.
En el anuncio de las nuevas
cámaras, JVC afirmó que la tenden-
cia del mercado es a grabar directa-
mente de la cámara en memoria de
estado sólido, pero las soluciones
existentes han hecho que los flujos
de trabajo sean costosos para la
mayoría de los usuarios por cuanto
están basados en medios propieta-
rios y formatos de archivo cerrados.
Además, la compatibilidad con la
mayoría de los sistemas de edición
no lineal requieren códecs de con-
versión o reempaquetamiento
de los archivos, lo cual endentece
significativamente los procesos
de posproducción. Los usuarios
necesitan soluciones más rápidas y
sencillas, que permitan edición ins-
tantánea del material grabado son
conversión de archivos, y medios
Analizador integrado de señales de televisión
Rohde & Schwarz presentó una
versión mejorada de su analiza-
dor de televisión R&S ETL con dos
nuevas opciones que permiten
análisis de línea de video analó-
gica y generación de video. Esta
es la solución más compacta del
mercado la cual permite analizar
y generar señales tanto digitales
como analógicas en una única caja.
Los fabricantes de transmisores,
operadores de redes y técnicos de
servicio pueden ejecutar sus más
importantes mediciones sin necesi-
dad de equipo adicional.
A pesar del inminente cambio
global a televisión digital, las redes
analógicas todavía están opera-
tivas y están siendo instaladas.
Algunas están siendo moderniza-
das con nuevos transmisores para
lograr una mejor cobertura, mien-
16 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
que tengan una economía cercana
a la de las cintas.
Ambas cámaras graban en
Quicktime de Apple, archivos que
pueden ser llevados directamente
a la línea de tiempo de Final Cut
Pro eliminando la necesidad de
transcodificar y manteniendo la
calidad de la imagen de la primera
generación.
JVC desarrolló un códec capaz
de suministrar una eficiente com-
presión de hasta 35 megabits por
segundo, una tasa de bits que
soporta codificación 1920 x 1080
en modo HQ. MPEG2 Long GOP es
la codificación más popularmente
tras que otras están en proceso de
transición a una operación digital.
Durante este período de transición,
las dos tipos de redes estarán ope-
rando en paralelo.
Durante varios años, los disposi-
tivos de medición de R&S han per-
mitido a los ingenieros realizar sus
pruebas de aceptación en transmi-
sores digitales. Las nuevas opcio-
nes de R&S ETL permiten ahora
realizar estas pruebas también en
transmisores analógicos.
La opción R&S ETL K202 maneja
todas las mediciones de líneas de
video. Los parámetros de todos los
estándares de televisión analógica
están predefinidos para una con-
figuración rápida y conveniente.
No se necesita hardware adicional.
Unas páginas claramente estructu-
radas muestran en la pantalla los
usada en el mundo del broadcas-
ting y es soportada por la mayoría
de los programas de edición no
lineal. Ambas cámaras pueden
grabar en 720p (19/35 Mbps) y
1080i (25 Mbps) en modo SP, para
una total compatibilidad con NLEs.
Cada cámara tiene dos ranuras
para tarjetas SDHC (hoy con capaci-
dad de hasta 32 GB) para una total
de 64 GB de almacenamiento, sufi-
ciente para seis horas de grabación
continua HD. Las cámaras automá-
ticamente empiezan a grabar en
la segunda tarjeta en el momento
en que la primera se llena. El costo
por minuto de la memoria SDHC
resultados para que estos puedan
leerse con una mirada.
La opción R&S ETL K203 genera
una señal de TV analógica de con-
formidad con los estándares, para
es comparable al de las cintas pro-
fesionales de video. Las tarjetas
SDHC se convierten en la primera
tecnología de estado sólido con
posibilidad de convertirse en solu-
ción de archivo físico.
La GY-HM100, que fue mos-
trada en enero pasado y se anunció
que estará disponible en abril,
justo para la fecha de NAB, es una
cámara pequeña –handheld- con
tres CCDs de ¼” de escaneo pro-
gresivo. Viene con un lente zoom
Fujinon 10:1, controles para traba-
jos profesionales, estabilización
óptica de la imagen, asistente de
foco, entrada de audio balanceado
de 2 canales, salida HDMI, interfaz
USB 2.0.
La GY-HM700 es su hermana
mayor. Comparte el mismo con-
cepto que la anterior pero es una
cámara para utilizar al hombro.
Pesará unos 4 kgs., y estará dotada
de tres CCDs de 1/3”, lentes inter-
cambiables de 14x marca Canon,
visor LCOS de alta calidad además
de la pantalla LCD, posibilidad de
grabación doble híbrida cuando se
usa un dispositivo grabador de tar-
jeras SxS, salida SDI y capacidad de
hacer downconversion a SD sobre
una interfaz USB 2.0. Esta cámara
estará lista en marzo de este año.
Servicio al lector 159
que esta pueda ser alimentada en
los transmisores y así medir la línea
de video.
Servicio al lector 160
La VariCam P2
llegó a tiempo
Tal como se había anunciado
desde la feria NAB del año
pasado, Panasonic comenzó a
despachar la nueva VariCam 3700
con referencia AJ-HPX3700, una
camcorder de estado sólido con
tecnología P2 HD, de calidad cine-
matográfica.
La VariCam 3700 ofrece gra-
bación AVC-Intra 4:2:2 de 10 bits.
Viene con 3 CCDs de 2/3” y 2.2
megapixeles para capturar imá-
genes de 1920x1080 de manera
nativa. Puede trabajar con AVC-
Intra 100 para máxima calidad o
AVC-Intra 50 o DVCPRO HD.
La HPX3700 tiene salida 4:4:4
RGB por un enlace doble (via
HD-SDI) para ofrecer imágenes
pristinas para flujos sin com-
presión o para composición de
efectos visuales, al tiempo que
graba 4:2:2 en la cámara.
La VariCamn 3700 hereda el
impresionante rango dinámico,
espacio de color y profundi-
dad de campo de la Varicam AJ-
HDC27H basada en cintas. Tiene
una excelente sensibilidad (F10 a
2.000 lx), procesamiento A/D de
14 bits y corrección de color para
imágenes precisas, así como una
gama de velocidades y settings
del obturador. Está equipada con
siete modos gama como SD, HD
y FilmLike, y ofrece corrección de
aberraciones cromáticas.
La velocidad de la cámara es
variable entre 1 y 30 cuadros por
segundo (fps) en incrementos de
un cuadro.
Está cámara graba en tarjetas
de memoria P2, lo cual elimina
el proceso de digitalización. Con
cinco tarjetas P2 de 64 GB ins-
taladas, se puede grabar hasta
seis horas y cuarenta minutos
(400 minutos) de AVC-Intra 100
a 1080/24p; trece horas y veinte
minutos (800 minutos) de AVC-
Intra 100 a 720/24p; diez horas y
cuarenta minutos (640 minutos)
en formato AVC-Intra 50 y cinco
horas y veinte minutos (320
minutos) en DVCPRO HD.
La VariCam 3700 tiene un
precio básico en Estados Unidos
de casi US $ 60 mil.
Servicio al Lector 161
Sony presenta camcorder para
aplicaciones de video profesional
Sony introdujo al mercado
latinoamericano una nueva
cámara compacta de pers-
pectiva en alta defini-
ción integral, el modelo
HXR-MC1. Su diseño separa
el cabezal de cámara de la
unidad de control, lo que
brinda al usuario profesional
más flexibilidad para hacer
tomas en aplicaciones de
video donde se requiere más
movilidad que la permitida
por las cámaras de mano o
por las montadas al hombro.
La HXR-MC1 graba hasta
seis horas de contenido
en una tarjeta Memory
Stick PRO de 16 GB, utili-
zando compresión AVCHD.
El modo de definición
estándar (SD) del HXR-MC1
utiliza también compre-
sión MPEG long GOP, que
permite al usuario un
tiempo de grabación por
GB más largo. Este enfoque
armoniza con la línea Sony
actual de camcorders pro-
fesionales MPEG y con las
de las series HDV, XDCAM
HD y XDCAM EX.
La cámara tiene alta
resolución integral 1920 x
1080, e incorpora el sistema
ClearVid CMOS Sensor de
Sony, mejorado con la tec-
nología Exmor. Con una
distribución de píxeles
rotados 45 grados, este
tipo de formador de imá-
genes ofrece suficiente
superficie pixelar al tiempo
que mantiene la alta reso-
lución. La tecnología Exmor
tiene una técnica de con-
versión análoga a digital en
columnas paralelas y doble
cancelación de ruido, lo
que produce señales digi-
tales de alta calidad con
bajo ruido. Incluso con un
zoom óptico 10x y con un
micrófono incorporado,
la cámara mide sólo 3,81
x 4,29 x 8,89 cm, lo que
permite acoplarla a diver-
sos dispositivos tales como
cascos o automóviles.
La unidad de control
tiene un panel LCD 16:9
de 2,7” y 210.000 píxeles,
que utiliza ClearPhoto LCD
plus. Todos los ajustes del
menú pueden hacerse en
el panel LCD táctil. Durante
la grabación o la opera-
ción de video, por ejemplo,
el usuario puede hacer la
configuración tocando el
panel LCD.
En modo de grabación
de alta definición, el video
es grabado en AVCHD,
que utiliza la compresión
MPEG-4 AVC/H.264, el
mismo método utilizado
en la tecnología Blu-ray
Disc. Si el usuario selec-
ciona el modo de graba-
ción en definición estándar,
el video es grabado en
MPEG-2.
Servicio al lector 162
Servicio al Lector: 8
febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 17
 producción

La televisión en verde
C
Si bien es una industria sin chimeneas, se necesita tomar medidas onstruir una operación
para que la producción de televisión no contamine el planeta. limpia y verde va más allá
de la legislación que exista
en cada país. Muchos de
nuestros estados aún no
han legislado –o si lo han
hecho, no han logrado implementar políti-
cas eficientes– sobre la disposición de dese-
chos tóxicos. Ello no nos exime, sin embar-
go, de buscar prácticas que no hagan daño
al medio ambiente. También es nuestra res-
ponsabilidad presionar a las autoridades pa-
ra que implanten mecanismos destinados a
la adecuada disposición de desechos tóxicos.
Los desechos y residuos generados a par-
tir de equipos eléctricos y electrónicos son
conocidos como WEEE (Waste Electrical
and Electronic Equipment) y presentan una
creciente amenaza para el equilibrio ecoló-
gico del planeta. Los WEEE son materiales
que en ocasiones contienen mercurio, cad-
mio, cromo hexavalente, retardantes de ig-
nición basados en bromo, bifenoles polibro-
minados y eter difenil polibrominados. Las
regulaciones ambientales actuales prohíben
la utilización de la mayoría de estos elemen-
tos en la fabricación de dispositivos electró-
nicos, pero es posible que algunos equipos
obsoletos todavía los contengan. Otros ele-
mentos, como el mercurio y el manganeso,
son permitidos en pequeñas cantidades pe-
ro con la condición de que estos materiales
no lleguen a rellenos sanitarios corrientes,
sino que se desechen en centros de reciclaje
especiales para materiales peligrosos.
Dentro de las regulaciones ambientales de
la Comunidad Europea, por ejemplo, se han
excluido los siguientes productos de la lis-
ta de equipos que deben fabricarse con ma-
teriales completamente inocuos: pequeñas
cantidades de gas de mercurio en lámparas
fluorescentes; el plomo en el vidrio de los tu-
bos de rayos catódicos y en tubos fluorescen-
tes; el plomo como material de aleación en
algunas partes de cerámica electrónica, y el
DURAND FLORENCE / SIPA / NEWSCOM

Depósito de cromo hexavalente como elemento antico-

capacitadores tóxicos rrosivo para acero de carbono en algunos sis-
en la planta de temas de refrigeración.
procesamiento de Veolia
Environmental Services Cuando se convierten en residuos, los tu-
en Gonesse, Francia. bos de rayos catódicos deben separarse pa-
ra quitar el revestimiento fluorescente. El vi-

18 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009

drio tiene que ser reciclado con el fin de lo-
grar la meta mínima de 65% del peso del
producto en reciclable que exige la legisla-
ción de ciertos países.
Lámparas y baterías
En la industria de la televisión, equipos que
suelen contener materiales contaminantes
para el medio ambiente son algunas lám-
paras, equipos de control y monitoreo y ba-
terías recargables.
Entre los elementos contaminantes de
mayor uso en la industria del video y la tele-
visión están las baterías recargables. Hace
cinco años, el portal de TV y Video realizó
una encuesta preguntándoles a sus lecto-
res sobre el destino final de las baterías fue-
ra de uso en sus organizaciones. De mane-
ra sorprendente y alarmante, la gran mayo-
ría de quienes contestaron afirmaron que:
1. No tienen una idea clara del destino final
de las baterías en desuso, o 2. Las tienen al-
macenadas para en un futuro desecharlas
de manera más lógica. Sólo un pequeño
porcentaje afirmó tener una política de dis-
posición de desechos para las baterías des-
cargadas. Cabe destacar que en el momen-
to de la encuesta, casi ningún país de la re-
gión tenía una política implementada para
la disposición de desechos tóxicos como las
baterías recargables.
Las lámparas f luorescentes y las HID
(High Intensity Discharge) contienen mer-
curio, elemento tóxico que afecta el siste-
ma nervioso, el hígado, los riñones e impi-
de el normal desarrollo en niños expuestos
a él. En muchos países está prohibido des-
echar este tipo de lámparas en la basura co-
rriente. De todas maneras, en regiones don-
de esto no esté regulado, es de sentido co-
mún evitar la contaminación con mercurio.
Cuando los productos con mercurio llegan
a la basura, este contamina cursos de agua,
el aire y la tierra, así como ciertos tipos de
peces de consumo humano. Toda lámpara
con mercurio debe manejarse como dese-
cho peligroso y se deben tomar medidas pa-
ra que no se rompa en el proceso.
Algunas lámparas f luorescentes o HID
con sello “verde” tienen un contenido me-
Servicio al Lector: 9
nor de mercurio, pero de todas maneras lo
contienen y deben se tratadas con el mismo
cuidado. Hoy, la presencia de mercurio en
cauces de agua y en tierra cultivable es uno
de los problemas ecológicos más graves.
Con respecto a las baterías o pilas que
usa la mayoría de los aparatos domésticos,
las pilas alcalinas pueden desecharse en la
basura corriente, según sus fabricantes. En
general, los productores de baterías han de-
jado de usar plomo y mercurio para su ela-
boración. Las baterías ahora utilizan meta-
les como acero, zinc y manganeso, los cua-
les –según dicen– no presentan ningún ti-
po de riesgo en el proceso de desecho.
Sin embargo, es importante no desechar
una gran cantidad de baterías juntas. Al
agrupar muchas baterías no totalmente
descargadas, estas se pueden activar y pre-
sentar riesgos de seguridad (esto es válido
también para las baterías recargables alma-
cenadas en las instalaciones de cualquier
casa productora o canal).
Uno de los elementos más contaminan-
tes usados en la fabricación de dispositivos
febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 19
 producción
electrónicos son los bifenil policlorinatos
(PCB, por sus siglas en inglés). Este quími-
co se usaba ampliamente como aislante en
equipos eléctricos en los años setenta. La
mayoría de los balastos para lámparas fluo-
rescentes fabricados en esa época contie-
nen PCB. En muchos países, la disposición
final de elementos con PCB está regulada
estrictamente por normas ambientales.
Los balastos con PCB no pueden ser bo-
tados en un relleno sanitario corriente si-
no en una instalación especial aprobada, en
especial cuando se desecha un grupo de va-
rios balastos.
Bulbtronics ayuda a sus
clientes a ser verdes
Un ejemplo dentro de la industria de cómo
se está trabajando para lograr operaciones
de televisión más limpias, la ofrece el pro-
veedor de lámparas y baterías Bulbtronics.
Gracias al programa RecyclePak, lanzado
por Bulbtronics hace poco más de un año,
operaciones como ‘El Show de Don Francis-
co’ han logrado reemplazar prácticas conta-
minantes por una operación verde.
Barbara Kaplan, directora de ventas y
mercadeo de Bulbtronics, describió el fun-
cionamiento del programa RecyclePak que
su empresa ejecuta desde hace un tiempo.
“La idea comenzó hace varios años y se
originó en clientes ajenos al área de broad-
casting, como universidades o centros mé-
dicos”. Este tipo de clientes tiene más expo-
sición a políticas de protección ambiental.
Después de probar varios esquemas de
trabajo con otra empresa de reciclaje, Bul-
btronics se alió con Veolia Environmen-
tal Services, una empresa especializada en
manejo de residuos. Bulbtronics distribuye
cajas y baldes especialmente diseñados pa-
ra enviar productos peligrosos para ser reci-
clados o dispuestos de acuerdo con las nor-
mas ambientales establecidas en los cen-
tros de procesamiento de Veolia.
Bulbtronics le compra a Veolia los conte-
nedores y después los vende a sus clientes
para que estos le envíen al reciclador las bate-
rías, lámparas y balastos que ya no utilizan.
“En Estados Unidos, cada estado esta-
blece sus propias regulaciones ambienta-
les –explica la ejecutiva de Bulbtronics–.
En Florida, por ejemplo, toda batería debe
ser reciclada. Otros estados tienen políticas
menos estrictas. Para controlar el correcto
manejo de los desechos, algunos estados
utilizan inspectores ambientales que revi-
san la basura de las empresas de manera
aleatoria”. Empresas como Veolia, están au-
20 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
torizadas también para emitir certificados
de correcto manejo de residuos por el envío
de los materiales tóxicos a sus instalaciones
de reciclaje.
Kaplan sostiene que la gente es mucho
más consciente ahora debido a las leyes de
protección ambiental y a las campañas en
los medios. “La gente quiere ser verde”.
El programa RecyclePak de Bulbtronics
funciona de manera muy sencilla: en el ca-
tálogo de la empresa se encuentra una se-
rie de referencias de cajas y baldes que los
clientes ordenan según el tipo y la cantidad
de productos que van a reciclar. Las cajas y
baldes están certificados para transporte de
productos peligrosos y vienen en diferentes
tamaños y formas. Bulbtronics vende las
cajas que incluyen una serie de instruccio-
nes en inglés y español referentes a cómo
empacar, sellar y despachar los materiales.
El cliente debe entonces llamar a un núme-
ro especial de Fedex que se encarga de reco-
ger la caja en sus instalaciones y de llevarla
al centro de Veolia más cercano. Allí, la ca-
ja se abre, el contenido se revisa y se envía
un certificado al cliente. Cabe anotar que
mientras los desechos están empacados,
Veolia es el único responsable por los daños
que puede causar el contenido.
El programa –tal como está– arrancó ha-
ce poco más de un año, dirigido a peque-
ños negocios e instalaciones que no nece-
sitan un contrato de reciclaje de alto volu-
men. Kaplan sostiene que en este período
han vendido unas 500 cajas de varios tama-
ños para baterías y 1500 cajas para lámpa-
ras también de varios tamaños, destinadas
a tubos f luorescentes de 4 y 8 pies y cajas
para lámparas mezcladas. “Se nota un gran
interés por parte de los clientes para que el
programa siga creciendo”.
Bulbtronics ha recibido también mani-
festaciones de interés por parte de clientes
de México y Canadá, pero el programa sólo
funciona en Estados Unidos, ya que no es-
tá permitido el transporte internacional de
este tipo de desechos. En Canadá ni siquie-
ra se puede transportar basura de una pro-
vincia a otra.
Kaplan concluye que este programa es
una gran adición a su línea de productos.
“Estamos en la onda de ser verdes, lo cual
nos da un mejor posicionamiento y además
nos permite ganar dinero”.
En www.tvyvideo.com
Usted también puede ver este artículo
Buscar: verde
Expectativas por nuevo
intercomunicador
inalámbrico
HME espera una gran demanda por el
nuevo intercomunicador inalámbrico DX121.
Las industrias que requieren canales inalám-
bricos para uno a cuatro usuarios, así como
aquellos que requieran la flexibilidad de las
conexio-
nes inalám-
bricas de
2.4GHz en
locacio-
nes e ins-
talaciones
grandes,
están pen-
dientes de
este nuevo
dispositivo.
El DX121 es
un sistema compacto, robusto y está dise-
ñado para durar. También se destaca por su
flexibilidad, accesibilidad y capacidad de
expansión.
El DX121 se enchufa en el jack de headset
de cualquier estación cableada de intercom
y el rango del operador se extiende en más
de 300 metros. Se pueden instalar aplica-
ciones de múltiples canales y operar hasta
ocho sistemas en la misma locación. Este
dispositivo está dirigido para aplicaciones
en eventos en vivo, cuartos de control de
canales de televisión y por equipos de res-
puesta para eventos de emergencia.
Servicio al lector 163
Maxon Cinema 4D
estrena documentación
en Español
El sistema de ayuda contextual de Cinema
4D Release 11 y BodyPaint 3D Release 4 se
puede ahora acceder desde las aplicacio-
nes en japonés, francés, italiano y español,
además del soporte original del programa
que estaba en alemán e inglés.
El sistema de ayuda tiene 180 MB que
contienen más de 3.300 páginas de archivo
con información útil y explicaciones detalla-
das de cada una de las funciones y caracte-
rísticas de Cinema 4D y BodyPaint 3D.
Un avanzado motor de búsqueda sen-
sible al contexto, intuitivo y multinivel ase-
gurará que los usuarios puedan acceder a
respuestas inmediatas a sus más urgen-
tes inquietudes sin interrumpir su flujo de
trabajo.
Servicio al Lector: 10
 ingeniería
Automatización escalable
Agregar canales no significa agregar sistemas de automatización
Flujo de trabajo automatizado para ambientes de broadcast (cortesía de Harris Corporation)
Por Chris Simons
Vicepresidente de productos para
automatización Harris Broadcast
Communications
N
oticias, películas, depor-
tes, música, estilos de vi-
da. Satélite, señal abier-
ta, internet, video por de-
manda. Los tipos de cana-
les y las formas utilizadas
para distribuirlos se multiplican a un paso
sorprendente. La capacidad de reaccionar
y de atender a estos segmentos de mercado
se basa con frecuencia en la eficiencia y “es-
calabilidad” del sistema de automatización
del broadcaster.r Sin embargo, en el mundo
digital y de convergencia de medios de hoy,
se trata no sólo de emitir contenidos.
Un sistema de automatización verdadera-
mente escalable comienza con flujos de tra-
bajo “transdepartamentales”: flujos de tra-
bajo que ayuden a reunir y preparar el con-
tenido, y crear entornos de aplicación trans-
parentes, que además provean la sinergia
necesaria para lograr una expansión drásti-
ca de la generación de ganancias al tiempo
22 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
que se mejore la productividad. En contras-
te, la implementación de diferentes opera-
ciones para servir múltiples plataformas
de distribución es casi intocable, debido al
incremento de los costos operacionales en
los distintos sistemas en funcionamiento.
Tendrán éxito, en el mundo digital, aque-
llos que construyan f lujos de trabajo que
optimicen el flujo de medios basado en ar-
chivos a través de sistemas de tráfico, admi-
nistración de valores, emisión automática y
otros.
Flujos transparentes de aplicaciones
El intercambio automático de información
a través de múltiples aplicaciones es un
prerrequisito para la implementación de
grandes ambientes y con un gran núme-
ro de canales de emisión. La integración
es crítica en la ejecución de economías de
escala cuando los broadcasters trabajan en
la expansión de sus operaciones. Además,
muchas empresas productoras de con-
tenidos caen en una “locura de archivos”
en cuanto tiene que ver con la administra-
ción de sus crecientes bibliotecas de con-
tenidos, porque enfrentan las siempre ma-
yores exigencias de aprovechar sus activos
y las limitaciones de lo que manualmen-
te pueden controlar. Como el volumen de
trabajo aumenta, la cantidad de informa-
ción recibida, procesada y administrada
crece fuera de toda proporción. El primer
paso para controlar la “locura de archivos”
es establecer un depósito común de conte-
nido.
Muchas aplicaciones implementadas co-
mo parte de la administración de contenido
y flujo de distribución parecen encajadas en
sus propios roles tradicionales. Siguen pa-
trones predefinidos, es muy claro dónde un
sistema comienza y otro termina. Un siste-
ma de tráfico “termina” cuando envía una
lista de reproducción al sistema de automa-
tización. El sistema de automatización “co-
mienza” con la lista de reproducción y “ter-
r
mina” cuando corre el registro. El sistema
de ingesta “termina” cuando crea el archi-
vo digital.
El contenido compartido y los f lujos de
trabajo forman el centro que quiebra los
puntos de inicio y final del software exis-
tente y convierte todo el proceso de admi-
nistración de contenido en un sistema co-
hesivo. Esto permite automatizar no sólo
la emisión, sino también muchos procesos
encaminados a esta.
Cuando se implementa un f lujo de tra-
bajo centralizado y un centro de informa-
ción de contenido, el sistema mejora su
funcionalidad a través de la organización
y permite administrar en forma cohesi-
va funciones como adquisición, búsque-
da, administración de metadatos, creación
de contenido y finalmente, entrega, sin im-
portar los sistemas que contribuyen al pro-
ceso. Flujos de trabajo personalizados “des-
bloquean” el valor de una organización al
administrar tareas básicas de contenido y
orquestar los f lujos de trabajo de conteni-
do. También proveen las herramientas y
técnicas para asegurar que el personal es-
té concentrado en la creación de valor y que
el contenido sea aprovechado de forma tal
que genere el más alto retorno sobre los ac-
c quisición digital, los procesos de f lujo de
tivos.
Herramientas personalizadas de flujo de
trabajo pueden automatizar procesos mecá-
nicos y liberar tiempo para que los usuarios
creen y participen en donde el toque huma-
no sea importante. Esto puede ser maneado
de diferentes maneras.
Al usar herramientas Invenio, de Harris,
como las soluciones para flujo de trabajo y
administración de activos digitales, las ta-
reas individuales pueden ser parcial o total-
mente automatizadas. En algunas ocasio-
nes, de todos modos, la gente desea encar-
garse de ciertos procesos, como el control
de calidad o la evaluación de contenido. In-
cluso entonces, es posible que ciertas tareas
pueden ser automatizadas. El sistema ideal
se puede personalizar para que se ajuste a
los requerimientos específicos y el estilo de
trabajo de la operación mientras se provee
una plataforma integral de soporte y admi-
nistración.
Cuando el contenido ingresa a la empre-
sa, a través de ingesta u otro método de ad-
trabajo pueden ser implementados para ad-
ministrar la transformación del contenido,
el control de calidad básico y el movimiento
y la administración de archivos.
Servicio al Lector: 13
El control de calidad puede convertirse
en una tarea automatizada si se incorporan
herramientas de prueba y medición en un
proceso de flujo de trabajo. Un flujo de tra-
bajo de preparación puede incluir una pa-
rada en, por ejemplo, el servidor para análi-
sis de medios QuiC, de Videotek, con el fin
de verificar la calidad del contenido digital
comprimido. Esta herramienta provee un
método consistente y costo-efectivo de ana-
lizar una larga lista de parámetros en mu-
chos formatos diferentes. Cuando se incor-
pora el servidor QuiC en el flujo de trabajo
de preparación del contenido, si el conteni-
do pasa el análisis de calidad, continúa di-
recto al siguiente proceso. Si el contenido
falla el análisis automático, el sistema pue-
de comenzar un flujo de trabajo correctivo
o notificar del problema a los usuarios.
La incorporación de herramientas de flu-
jo de trabajo en todo el sistema de automa-
tización provee un número de beneficios
que incluye liberar recursos humanos, pro-
veer visibilidad de la preparación del conte-
nido para asegurar la disponibilidad de re-
febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 23
 ingeniería
Arquitectura distribuida
cursos, y mejorar el proceso general como
Las áreas de control de transmisión no usan dispositivos de emisión dedicados para los canales que controlan. Cualquier estación de control de la asunción de responsabilidades. Esto crea
transmisión (por ejemplo, 1 o 2) puede reproducir una pieza de material de cualquier dispositivo de reproducción dentro de la red de automatización.
un sistema de soporte automatizado en to-
da la empresa, creado específicamente para
Control de transmisión 1 Control de transmisión 2
(Control de reproducción de canales A o B) (Control de reproducción de canales A o B mejorar el valor del contenido al aprovechar
a través de dispositivos para difusión A o B a través de dispositivos para difusión A o B) el personal, el tiempo y los activos a través
de canales de distribución y plataformas.

Emisión escalable
Más allá de implementar un flujo de traba-
Automatización maestra jo centralizado, cualquier aplicación de au-
tomatización que se espere dé respaldo a
grandes ambientes debe manejar grandes
números de canales de emisión dentro de
Panel de control de Panel de control de
automatización automatización una sola arquitectura. La forma más cos-
to-efectiva de soportar canales nuevos y de
Administración de Administración de
menores ganancias es añadirlos a un siste-
dispositivos dispositivos ma de control existente, lo que permite al
personal de operaciones manejarlos.
Un sistema que usa una arquitectura
distribuida maestra o de dispositivos pue-
de ser escalado en forma transparente a
más de mil canales, sin pérdida de funcio-
Hardware Hardware nalidad. Cualquier operador puede acce-
de Comunicación de Comunicación
der a cualquier canal si lo requiere, y cual-
quier fuente puede salir por cualquier ca-
nal. Por ejemplo, cualquier canal puede ser
vinculado a cualquier otro canal para bole-
Dispositivos de broadcast Dispositivos de broadcast tines informativos regionales en forma di-
námica; el sistema administrará el conteni-
Router Canales A y B do basado en todas las programaciones pro-
vistas por un dispositivo, sin importar có-
Arquitectura distribuida de automatización de reproducción mo el dispositivo esté ubicado a través del
(cortesía de Harris Corporation) sistema. El estrecho emparejamiento de
los componentes del sistema usando pro-

SISTEMAS DE COMUNICACIÓN INALÁMBRICA

Díadema Inalámbrica
o Comunicador
Estamos enviando
una señal clara.
La serie DX es un sistema totalmente diseñado

para el futuro. No es necesario obtener licencia

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Servicio al Lector: 14
24 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
tocolos nativos y técnicas desarrolladas pa-
ra ambientes en tiempo real, asegura que
incluso los más grandes sistemas respon-
dan totalmente al operador, sin demoras, a
través de mensajería diferida de comandos
tanto para edición como para control. Esto
en contraste con la arquitectura basada en
POD (Parallel-On-Die), la cual termina per-
diendo algunas características, como la de
ser capaz de cambiar a cualquier fuente, en
cuanto se escala el sistema.
Un sistema de automatización escalable
permitirá a los operadores en ubicaciones
centrales o remotas ver y manejar la activi-
dad de cada canal. En este ambiente multi-
canal es permitida la operación simultánea
de múltiples canales. La flexibilidad de usar
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fuentes en la medida en que se requieran a
través de diferentes canales, sin restriccio-
y hardware que aseguran la continuidad de del sistema durante actualizaciones y otras
la emisión del canal sin degradación, inclu- tareas de mantenimiento.
so en caso de falla de un proceso o de un
componente dentro del sistema. Visibilidad operacional instantánea
El sistema óptimo de automatización de En la medida en la que un sistema de au-
la emisión incorpora software enfocado en tomatización crece en escala, aumentan las
la ejecución de tareas, redundancia y alta vi- posibilidades de puntos de error. Un siste-
sibilidad de la operación: ma de automatización escalable debe pro-
Software básico específico para aplicaciones veer las herramientas que prevengan o per-
El punto de inicio para garantizar el me-
jor desempeño del sistema es el uso de sis-
temas operativos que trabajen en tiempo
real, combinados con un total control del
entorno operativo de misiones críticas. Un
sistema no propietario, de código abier-
to como Linux, tiene un preemptable kernel " !
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(comando que modifica el núcleo del siste-
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ma operativo de forma que los procesos de
este se ejecutan con prioridad, e interrum-  

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nes artificiales, es crítica para proveer una

infraestructura escalable y costo-efectiva.
Al proveer total visibilidad a través de todos
los canales con notificaciones “basadas en
excepciones”, un solo operador puede con
cuidado monitorear y administrar un gran
número de canales.
Además, para que un sistema sea genui-
pe otros de menor prioridad en el acceso a %

los recursos necesarios), que provee un ren-
dimiento en tiempo real, ideal para aplica-
ciones de broadcast y ofrece la escalabilidad
necesaria incluso para las más grandes apli-
caciones multicanal. Estas mismas caracte- 5
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las 500 más importantes instalaciones de 5

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namente escalable, cualquier expansión o
actualización debe permitir ser completa-
da sin tiempos muertos. Por ejemplo, con
la Arquitectura Modular de Dispositivos D-

Series DSX, de Harris, las operaciones de
automatización pueden ser fácilmente mo-
dificadas para soportar la adición de dispo-
sitivos y una nueva distribución de canales,
sin tiempos muertos y con mínima inte-
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supercomputadores en el mundo (estadísti- "*0.!/

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Como es un sistema operativo de código
abierto, una distribución puede incorpo-
rar sólo los recursos necesarios para aplica-
ciones específicas, y cualquier asunto que
afecte el sistema de automatización puede
rrupción de operaciones.
Como admite nuevas plataformas de en-
trega, la habilidad de la automatización de
soportar tanto controles seriales clásicos co-
mo control de dispositivos basado en IP se
ser arreglado por el equipo de desarrollo de
la aplicación sin depender de un tercer pro-
veedor. Al ser un sistema operativo moder-
no, Linux provee total soporte para los ac-
tuales y futuros dispositivos de hardware,
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hace cada vez más esencial. Sistemas como
el delineado arriba permitirán seleccionar
la correcta capa de control que satisfaga los
requerimientos del cliente.
Confiabilidad del sistema
La confiabilidad es otra medida clave del
sistema escalable de automatización. Los
distribuidores de medios requieren un am-
biente caracterizado por la conversión ga-
rantizada y exacta de las propiedades de las

!&/,+*&("
"*

imágenes, la dependencia en las soluciones
de software y hardware, la alta disponibili-
dad histórica del sistema y la habilidad de
administrar un gran número de canales a
través de una misma arquitectura. Los sis-
arquitecturas de software y herramientas
 

%!
  
 
#

de desarrollo. 
Redundancia
Las arquitecturas de componentes de do-
ble redundancia le permiten al sistema re-
cuperarse de fallas en forma rápida. Los
controladores de dispositivos programados
para correr bajo una completa configura-
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ción de espejo, con técnicas integrales pro-
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pietarias de duplicado, aseguran sincroni-
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zación en tiempo real y autorrecuperación. 0)8+/
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Esto, reforzado por un arreglo múltiple y re-
dundante de redes de área local (LAN), brin-
da un relevo automático de aplicaciones en-
tre diferentes LAN en el caso de una falla.



temas de automatización de emisión de Ha-
rris son creados con elementos de software
Adicionalmente, la redundancia puede
ser usada para garantizar la disponibilidad


Fuera de EE.UU.: (818) 500 8142
Servicio al Lector: 11
febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 25
 ingeniería
Estaciones cliente de trabajo Dalstation

LAN en tiempo real

LAN de información
Administrador del sistema
(sencillo o doble)
Servidores de interfaz para
Servidores de información entrega de información secundaria
Automatización Dualmaster Servidores de programación doble (sencillos o dobles)
Tráfico (sencillos o dobles)

AS – Ejecución
de registros LAN de automatización
LAN de tiempo real
LAN de información

LAN doméstica
LAN para entrega de información secundaria
Automatización de la administración Automatización de la administración Automatización de la administración Automatización de la administración
de dispositivos dobles de dispositivos dobles de dispositivos dobles de dispositivos dobles

LAN de automatización
LAN de tiempo real
LAN de información

Interfaz de Interfaz de Interfaz de Interfaz de

comandos para comandos para comandos para comandos para
recuperación recuperación recuperación recuperación
ante fallos Corrección serial RS 422 ante fallos Corrección serial RS 422 ante fallos Corrección serial RS 422 ante fallos

Servidores Otros Servidores Otros Servidores Otros Servidores Otros

de video dispositivos de video dispositivos de video dispositivos de video dispositivos

Switchers de transmisión Salidas de transmisión

de 1-100 multicanales
Sistema de dispositivos y de automatización de la emisión sobre LAN redundantes

mitan una recuperación rápida de fallas Revisión de conf lictos con una notifi- nicación son compartidas, posee una gran
operaciones y de otros equipos. Es esencial cación previa al operador sobre conf lictos escalabilidad y regula la economía de la em-
un completo reporte de errores para asegu- pendientes de atención. presa, lo que redunda no sólo en el creci-
rar el reconocimiento de fallas en el sistema Registro de instalaciones para observa- miento de las operaciones de broadcast, si-
y su pronta corrección. ción y análisis del sistema tanto como de la no también en el aumento de las ganancias.
Las herramientas de reporte deben pro- actividad de operaciones, para incrementar El crecimiento de las ganancias es el ob-
veer suficiente tiempo para resolver el pro- su desempeño. jetivo de todas las operaciones de distri-
blema antes que impacte las operaciones de Un buen reporte de errores y herramien- bución de medios. Dado que el crecimien-
emisión. Las alarmas del sistema y los erro- tas de administración de programación to se alcanza mediante la expansión de ca-
res individuales deben ser reportados, sean proveen máxima eficiencia operacional al nales de entrega de contenido, un sistema
estos técnicos o se produzcan dentro de la permitir que el operador maneje un gran para automatización de la emisión escala-
programación. Las mejores aplicaciones de número de canales en forma simultánea, ble, eficiente, integrado y confiable es críti-
automatización mostrarán estos y otros fa- y habilite a otros operadores para trabajar co para el crecimiento continuado del nego-
llos del sistema en una pantalla del opera- a nivel de un solo canal para administrar cio. Mientras una operación crece, los más
dor, asociada a paneles de control y también programación en vivo como deportes o en avanzados sistemas de automatización de
a sistemas de rastreo externos. otros requerimientos. hoy están en capacidad de proveer confiabi-
Las herramientas que proveen visibilidad lidad y la habilidad de ser escalados a más
operacional incluyen: Sumario de 1000 canales con una verdadera arqui-
Alertas sobre el estatus de la programa- Cuando se amplía el alcance del sistema tectura distribuida de multicanal.
ción en vivo y las condiciones de las fallas de automatización al combinarlo con otras
de la programación de todos los dispositi- aplicaciones, mejora la productividad de
vos adjuntos. los flujos de trabajo y aumenta la eficiencia
Evaluación y registro del estado de los operacional. Esto permite a los broadcasters
dispositivos, estén incluidos en la progra- expandir el número de sus canales y sacar En www.tvyvideo.com
mación activa o no. Esto minimiza el tiem- provecho de sus recursos mientras se man-
Encuentre amplia información sobre sistemas
po de respuesta requerido y permite opcio- tienen en cintura los gastos. Un solo am- de automatización
nes automáticas de reemplazo en caso de biente de flujo de trabajo transparente, don-
Buscar: automatización
necesidad. de el contenido y las aplicaciones de comu-

26 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009

 Después del éxito rotundo del seminario Televisión Digital (Casi) sin Estrés 2008,
TV y Video tiene el gusto de presentar en el 2009 su segunda edición:

TELEVISIÓN DIGITAL
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implementarán los mayores cambios en los
servicios audiovisuales de los próximos años.
La televisión de alta definición y la televisión móvil
implican la reformulación de flujos de trabajo en
producción, posproducción, distribución y
transmisión y se constituyen en los principales
factores diferenciadores dentro de los mercados de
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 ingeniería
La importancia del
monitoreo analógico
¿Vale la pena seguir midiendo señales analógicas?
Por Francisco Urdaneta
P
ara quienes llevamos cierto
tiempo en el negocio de la
TV, hay una experiencia es-
pecialmente frustrante: vol-
ver a ver un producto añejo.
Hace un par de meses me
encontré con una repetición a media noche
de cierto producto que ayudé a perpetrar
en los ochenta y de cuyo nombre no quiero
28 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
acordarme. Y aunque en su momento el su-
perespecial en cuestión barrió con premios
y críticas favorables, tuve que revestirme de
honestidad y aceptar que para los estánda-
res técnicos de hoy el producto es simple-
mente pésimo. La dramaturgia resulta sóli-
da, el montaje (casi) impecable, el trabajo de
arte simplemente sublime y el sonido deco-
roso… pero la imagen es horrible.
Hablé con mis compañeros de esa época
y llegamos a la misma conclusión: la verdad
es que pudimos haberlo hecho mejor. Por
esos años no habíamos aprendido a mane-
jar las truculentas relaciones entre las exi-
gencias estéticas y las limitaciones del vi-
deo. Y para alcanzar el look que el produc-
to requería optamos por ignorar el vetusto
monitor de forma de onda que nos acompa-
ñaba.
El resultado fue una pieza de 88 minu-
tos con los negros completamente “aplasta-
dos”, cuyas perspectivas de reutilización en
el mundo digital son nulas. Y ese no s{olo es
un problema técnico: constituye un asunto
comercial. Tarde o temprano el valor histó-
rico de la pieza va a generar ideas de relan-
zamiento… y alguien va a hablar muy mal
de quienes estuvimos por ahí.
Monitorear o no monitorear…
Conozco operaciones de televisión muy exi-
tosas que han tomado la opción del preset:
 gos de la calidad. Y con el tiempo y las nota-
bles mejoras en el desempeño de las cáma-
ras de video, han dejado de ser enemigos de
la creatividad.
El aseguramiento de calidad de señales de
audio y video no es tarea fácil. Si hablamos
de video compuesto deberíamos controlar
rigurosamente niveles de luminancia, cro-
minancia, fase de color (sólo en NTSC), inte-
gridad de pulsos de sincronismo, tres o cua-
tro aspectos de timing y asegurarnos tam-
bién, mediante una buena pantalla, de que
estamos entregando una imagendecente. Y
el audio puede ser aún más exigente.
¿Por qué necesitamos controlar todos
esos aburridísimos parámetros técnicos?
Simplemente para asegurar que la distri-
bución del material que nos han entregado
sea exitosa.
Desarrollemos un poco esta idea. ¿Qué
ganamos registrando en cinta una señal de
video tan saturada que genera “chispas” en
el playback?, ¿o “subiendo” el nivel de audio
hasta extremos que generen una distorsión
constante en las voces? Nuestros sistemas
CHARLIE NEWMAN/SAN DIEGO UNION TRIBUNE/NEWSCOM
bución, tema que hemos cubierto en varias
oportunidades en TV y Video.
Espacios y límites
Hay un nombre en inglés para los límites
propios de un “espacio” de transporte de se-
ñales, y este nombre es absolutamente in-
traducible. La palabra en cuestión es gamut.
Para muchos, el gamut constituye un pará-
metro absurdo que aparece en los monito-
res de forma de onda y que podemos igno-
rar tranquilamente porque cuando se pren-
den las alarmas no pasa nada.
Cuando empezamos a trabajar con equi-
pos completamente digitales, descubrimos
encantados que las cámaras nos permitían
manejar colores más saturados sin intro-
ducir defectos evidentes, y que los soportes
de grabación toleraban aumentos drásticos
en el nivel de nuestras señales de audio, sin
distorsión aparente.
¿Qué ocurría? Pues bien, mientras pro-
ducíamos en un ambiente digital con un
mayor rango dinámico en audio y video,
nuestros espectadores seguían viéndonos

de distribución tienen límites, y la razón de

controlar los parámetros técnicos de nues-
tras señales es asegurar que estos límites
no se excedan. Eso justifica el esfuerzo de
monitoreo técnico: ¿qué sentido tiene gra-
bar o poner al aire material que el público
no va a ver y oír correctamente?
Una nota adicional: muchos tienden a
creer que el uso de canales y soportes digi-
tales hace irrelevantes estas cuestiones, pe-
ro recordemos que lo que en ambientes ana-
lógicos es distorsión, en entornos digitales
todo se emite tal como llega. Es frecuente se convierte en clipping, en la supresión to-
que en las emisiones de noticias se produz- tal de la señal incorrecta que, de hecho, es
ca ruido en el audio porque el video está sa- más notoria que los problemas analógicos
turado, o que las inconsistencias en los ni- de saturación o contaminación de pulsos.
veles de audio generen variaciones desagra- Creo que en este punto puedo ponerle
dables en la sonoridad de la señal emitida. un cierre a la historia de mi producto con
Y cuando se toma la opción de procesar el los negros “aplastados”. Gracias a lo que he
material con fines estéticos se suele incu- aprendido en los últimos años, ahora sé que Las luces fluorescentes son de
rrir en excesos: niveles de crominancia su- en muchas regiones del país el público de- bajo vatiaje y producen muy
ficientes para generar pérdidas de sincro- bió soportar perturbaciones constantes de poco calor. Usted verá una gran
nismo vertical, o excesos en la ecualización sincronismo vertical porque nos las arre- diferencia en el desempeño de
del audio capaces de eliminar completa- glamos para generar una señal grabada con su personal ¡y en las cuentas
mente la inteligibilidad de las voces. perturbaciones en el pedestal, completa- de la luz!
Muy bien. Con el tiempo aprendí mi lec- mente inadmisibles en un entorno NTSC.
ción. Lo siento mucho, pero no puedo estar Definitivamente, hubiera sido mejor respe-
de acuerdo con esa actitud hacia el manejo tar al monitor de forma de onda.
técnico de señales de audio y video. Soy un A partir de este punto vamos a concen-
firme creyente en el valor de los procesos trarnos en el tema del video. El de niveles
tradicionales de control técnico. Pantallas de audio puede manejarse mediante un es-
y parlantes de referencia, monitores de for- fuerzo de adecuación del rango dinámi-
ma de onda, vectorscopios, medidores VU/ co de las señales para cada canal de distri-
PPM y monitores de fase de audio son ami-
Servicio al Lector: 15
febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 29
 ingeniería
en sus televisores de siempre, usando la
misma red de transmisión basada en enla-
ces analógicos de video compuesto, audio
comprimido y con las limitaciones de siem-
pre en cuanto a modulación. Pero con el
tiempo empezaron a llegar los problemas:
esos colores fuertes aparecen al aire acom-
pañados por una danza de puntos saltari-
nes, y el audio con el rango dinámico au-
mentado suena tan mal como su equivalen-
te analógico.
En esencia, el problema consiste en que
los sistemas de producción basados en la
norma CCIR-601/709 generan señales que
tienen un rango de colores mayor del que
pueden manejar los sistemas de video RGB
o codificado, definidos por los estándares
de TV en color de los años cincuenta —y
en muchos casos una conversión directa de
material entre el ámbito digital y el analógi-
co genera señales con valores “ilegales”—.
Es posible que las cintas de video “resistan”
los excesos, pero “el aire” no perdona.
Ahora bien, ¿de qué dependen los valo-
res de gamut que disparan las alarmas en
30 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
MRP Photos/Newscom
nuestros equipos de medición? Fundamen-
talmente de los procedimientos usados pa-
ra generar y transportar la información de
color, conocidos como espacios de color. Por
ejemplo, las cámaras de video y las compu-
tadoras modernas usan el mismo espacio
de color, basado en el uso de señales inde-
pendientes para los tres colores básicos de
una mezcla de color óptico, el famoso siste-
ma RGB.
Las variaciones de color que pueden aco-
modarse en el espacio de color RGB son
más de las que pueden describirse en seña-
les PAL o NTSC, las cuales utilizan un mo-
delo de codificación de color mediante la
combinación matemática de señales de di-
ferencia de color, los famosos componentes
Y/Pb/Pr.
¿Por qué se tomó la opción de adoptar un
espacio de color nuevo, cuando el formato
nativo de las cámaras de video era RGB? Por
la necesidad de mantener la compatibilidad
con los televisores en blanco y negro exis-
tentes en el momento de la llegada del co-
lor. La codificación de color por componen-
tes es más económica en función del ancho
de banda utilizado para transmisión, pero
cuando se trata de emitir la señal o de regis-
trarla en los sistemas de grabación más an-
tiguos, las señales se someten a una nueva
reducción en el espacio de color al conver-
tirse en video compuesto –que maneja el
color mediante un modelo conocido como
HSL (Hue/Saturation/Level)– , que en algu-
nas circunstancias reduce la cantidad de co-
lores posibles a menos de 90.000.
Usemos un ejemplo sencillo para descri-
bir las consecuencias de la coexistencia de
distintos espacios de color en nuestro am-
biente de trabajo. Las cámaras son disposi-
tivos RGB por definición, y generalmente
hacen una conversión interna a una señal
de video por componentes, lo cual genera
riesgos de errores de gamut. Es posible que
algunos fabricantes traten de legalizar sus
señales, pero para otros la fidelidad es más
importante, aunque se generen señales li-
geramente fuera de estándar. En muchos
casos necesitamos usar señales de video
compuesto, lo que supone una conversión
adicional y en numerosas ocasiones una ge-
neración adicional de errores de gamut.
Y recordemos que nuestros queridos te-
levidentes siguen viendo nuestro material
en televisores basados en video compuesto
al mejor estilo de la década de 1950. Lo cual
justifica todos los esfuerzos de monitoreo
técnico que hagamos para adaptar nuestros
productos a lo que los televisores pueden re-
producir.
La verdad es que tomando mediciones a
principios de los noventa, cuando coexis-
tían en nuestras plantas de producción
equipos de video compuesto y por compo-
nentes, hubiéramos encontrado una altísi-
ma incidencia de errores de gamut genera-
dos por la conversión directa de señales. Un
conocido ingeniero colombiano dice que a
su personal los equipos digitales le han ca-
lentado los ojos, refiriéndose a la tendencia
generalizada a operar con niveles de cro-
minancia más altos, que si bien funcionan
perfectamente en sus cámaras y monito-
res, pueden tener efectos impredecibles en
la emisión.
Hagamos una pausa para plantear una
pregunta: ¿creen ustedes que la incidencia
de errores de este tipo en nuestras plantas
de producción ha aumentado o disminuido
en los últimos años? Cada vez trabajamos
con equipos que ofrecen un gamut más
amplio, y cada vez otorgamos menos im-
portancia al control técnico, yo diría que es-
to da para pensar un poco.
Servicio al Lector: 16
 ingeniería

El precio de la digitalización
Las variaciones de espacio de color de las
que venimos hablando son características
de los sistemas analógicos de producción.
Cuando empiezan a aparecer sistemas com-
pletamente digitales basados en las normas
CCIR-601 o CCIR-709 –su equivalente pa-
ra entornos HD– las inconsistencias de ga-
mut tienden a agravarse.
El espacio de color CCIR incluye y excede
el gamut característico de los modelos de co-
lor RGB/YUV/HSL usados en la industria
de la televisión. Esto implica que los equi-
pos basados en los patrones 601/709 siem-
pre tienen el potencial de generar señales
ilegales en los otros entornos. Y este poten-
cial tiende a concretarse cuando los siste-
mas de producción se digitalizan totalmen-
te y se hace más difícil ubicar los posibles
errores de gamut.
En algunas operaciones se implementan
prácticas de ingeniería que abordan el pro-
blema del gamut desde la producción, tra-
tando de que el personal utilice ajustes que
permitan generar señales válidas de video
codificado. Y a veces se hacen ajustes “al
vuelo” de los niveles de señal que no dan
resultados óptimos, pero son mejor que
nada.
Finalmente, en algunos casos se imple-
mentan procesos de legalización de señales
en la cadena de transmisión, lo cual tiene
sentido pensando en que el material produ-
cido en la actualidad podría se reutilizado
cuando la transmisión se digitalice y efec-
tivamente empecemos a emitir en espacios
de color muy cercanos a los establecidos por
las normas CCIR.
Pero la verdad es que en muchísimas
operaciones de televisión este tema simple-
mente no se trata, y esta actitud genera con-
diciones menos que ideales para los usua-
rios de nuestras redes analógicas de trans-
misión, las cuales, por razones obvias, no
van a ser objeto de mejoras importantes
desde este momento hasta su apagón final
en los próximos años.
Paradójicamente, al ignorar los límites
propios de las señales codificadas y los sis-
temas de modulación actuales, estamos
exigiendo más que nunca a nuestras redes,
y castigando a televidentes cada vez más
exigentes y además equipados con panta-
llas que permiten evaluaciones más críticas
del desempeño de nuestras operaciones de
transmisión.
Es inevitable que nuestras señales SD no
se vean muy bien al escalarlas en una pan-
talla plana con resolución HD, y creo que es
un hecho que el ruido analógico generado
por los errores de gamut no ayudará a que el
televidente se sienta contento en un escena-
rio como ese, especialmente cuando puede
apreciar la diferencia en calidad con la se-
ñal que le entrega un reproductor DVD-Vi-
deo de US$25 conectado por componentes.
Recordemos también que estamos en
competencia directa con operaciones de TV
paga con equipos y personal de primera lí-
nea, y que el televidente común y corrien-
te tiende a calificar como más graves los de-
fectos de la TV abierta que los problemas de
compresión propios de las plataformas de
TV satelital. Quizás forzar nuestras redes
con señales fuera de estándar sea una for-
ma de contribuir al descrédito de la TV te-
rrestre.
En los próximos años tendremos la im-
periosa necesidad de aprender sobre nue-
vos sistemas de medición, que nos permi-
tan asegurar la integridad de los f lujos di-
gitales que alimentarán los nuevos cana-
les de distribución, pero mientras tanto se-
guimos produciendo y transmitiendo seña-
les en banda base, y debemos seguirlas cui-
dando como siempre, usando los mismos
sistemas de monitoreo para señales codifi-
cadas que hemos utilizado en las últimas
cinco décadas.
En los próximos años, muchos de noso-
tros deberemos enfrentar complejos esce-
narios de simulcasting durante nuestra mi-
gración a sistemas digitales de transmi-
sión, pero aún en esas condiciones segui-
remos teniendo un cuello de botella en la
transmisión, hasta que nos alcance el cie-
rre definitivo de las operaciones analógi-
cas. Por esto conviene empezar a asegu-
rarnos de que nuestros espectadores vean
nuestros productos en una versión ade-
cuada a sus condiciones de recepción. Des-
pués de todo, ellos nos sostienen en el ne-
gocio.
En www.tvyvideo.com
Encuentre otros artículos del mismo autor.
Buscar: Francisco Urdaneta

¿Por qué tenemos que medir señales de video compuesto en entornos digitales?

Por Thom Belford, director de
manejo de productos, Wohler
Technologies.
TODOS LOS FRENTES DE LA
industria de la televisión tienen
que manejar programas y material
de archivo. Y en el fondo, consti-
tuye una cuestión de economía: el
material de archivo generalmente
es muy valioso, pero los costos de
su migración a soportes digitales
imponen la necesidad de mante-
nerlo en sus medios de almacena-
miento originales, generalmente
analógicos.
Esto genera la necesidad cons-
tante de transferir parte de este
material archivado en formatos
basados en video compuesto,
video por componentes o video
digital compuesto, a los formatos
de producción actuales basados
en arquitecturas de video digital
por componentes para su uso en
aplicaciones SD o HD, y además de
conformarlo a los requerimientos
de las cadenas de transmisión DVB
o ATSC.
Por lo general, en una instalación
completamente digital, el mate-
rial de archivo es convertido de
análogo a digital antes de incluirlo
en un programa nuevo. Esta con-
versión requiere el mismo tipo de
cuidado respecto a la integridad
de la señal y el cumplimiento de
estándares que se ha aplicado a
las señales analógicas durante los
últimos 70 años, más o menos. Y
como siempre, esto implica que las
imágenes y el color deben validarse
usando un monitor de forma de
onda y un vectorscopio correcta-
mente sincronizados con una señal
de referencia válida.
Por otra parte, los ambientes de
producción completamente digi-
tales siguen requiriendo el mismo
tipo de medidas en varios puntos
de las cadenas de señal. Los usua-
rios que hacen estas tareas, fre-
cuencia menudo cuentan con
múltiples instrumentos de medi-
ción, incluidos monitores de forma
de onda y vectorscopios que
aceptan indistintamente señales
análogas y digitales.
Y de hecho, cuando se concrete
el apagón analógico en Estados
Unidos, todos los teledifusoras
que sigan usando su infraestruc-
tura analógica deberán seguir vali-
dando la integridad de sus señales
antes de someterlas a una conver-
sión digital para transmitirlas en
una portadora ATSC, lo que repre-
senta una necesidad real de seguir
usando este tipo de dispositivos
para monitoreo de señales análo-
gas en los próximos años.

32 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009


Pantallas LED para alta definición
Por Adrián Morel (*)
L
as pantallas LEDs, así como su
tecnología de procesamiento,
ya están en condiciones de re-
cibir y proyectar videos de alta
resolución en formato HD. Las
mismas han seguido la evolu-
ción y el avance de la tecnología digital de
¿Curioso? Visítenos en NAB ’09 en el stand C7637
5LHGHO&RPPXQLFDWLRQV*PE+ &R.*‡:XSSHUWDO‡*HUPDQ\‡VDOHVLQWHUQDWLRQDO#ULHGHOQHW‡ZZZULHGHOQHW
tecnología
alta definición en todos sus formatos du- finición siempre y cuando el tamaño de la
rante los ú
ltimos años, pero han esperado pantalla sea apropiado. Las pantallas LEDs
hasta ú
ltimo momento para tener un pro - son modulares y están compuestas por un
ducto apropiado. conjunto “n” de paneles. Para tener una re-
solución mínima aceptable se aconseja que
Tamaño de pantalla la pantalla posea al menos 256 x192 píxe -
n
Ua pantalla LED, por medio de una inter - les de resolución. Como se puede observar
faz DVIo HDM ,I puede transmitir alta de - a simple vista, dicha resolución está muy le-
ARTIST DIGITAL MATRIX INTERCOM
La solución para eventos de clase mundial.
Servicio al Lector: 22
febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 33
 tecnología
jos de ser alta definición, es decir, que para
empezar a hablar de una pantalla que tenga
la capacidad de proyectar HD, estaríamos
hablando de un tamaño de pantalla cerca-
no a los 20 metros cuadrados con una reso-
lución de 4 mm real.
Aspecto ratio
Las tasas de aspecto consideradas estándar
para las pantallas LEDs son tanto el 4:3 co-
mo el 16:9. Ahora bien, con la ayuda de un
escalador, las pantallas o paneles LEDs pue-
den adaptar cualquier formato de conteni-
do al formato de la pantalla. Esto se debe a
la facilidad de los escaladores de ajustar el
formato (resize) sin sacrificar definición en
las formas o colores.
Colores en alta definición
Podemos decir que la fidelidad de transmi-
sión de imágenes se sostiene en gran parte
por la capacidad de reproducción, respetan-
34 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
do una amplia gama de colores denomina-
dos “pantone color-cromático”. Para ejempli-
ficar, una pantalla que posee 4,4 trillones
de colores tiene una reproducción fidedigna
de más alta definición que una pantalla que
sólo posee 16,4 millones de colores.
Tipo de señal
El secreto de las pantallas LEDs no están en
el hardware ni en la marca del LED, sino en
la electrónica del procesador y reproducción
colorcromática. Por eso, los procesadores y
escaladores facilitan la tarea de operación
cuando los mismos son propietarios, es de-
cir, desarrollados por el mismo fabricante
de LED. En términos generales, un filme de
35 milímetros utilizado para proyección de
cine tiene mayor definición que el sistema
HDTV, pero para el procesador de la panta-
lla es irrelevante, pues puede adaptar la se-
ñal de salida a 24 o a 25 cuadros por segun-
do (como la utilizada en países que adop-
Servicio al Lector: 17
taron el sistema PAL). Esta aceleración de
4,1% es perfectamente aceptable. Lo mismo
ocurre con países que han adoptado el sis-
tema NTSC con tasa de escaneo de 30 cua-
dros por segundo; en este caso, para nive-
lar se utiliza una técnica denominada pull-
down. Simplificando, toda esta información
mencionada es irrelevante o anecdótica pa-
ra el procesador, porque toma cualquier se-
ñal y la traduce a idioma de pantalla.
Modo progresivo
Históricamente, las pantallas LEDs traba-
jaban con señal analógica y escaneo modo
interlazado. Hoy, las pantallas LEDs traba-
jan con escaneo progresivo y digital (o digi-
tal alta definición). Estas pantallas pueden
transmitir video para broadcasting tanto en
720p (utilizado típicamente para video de
alta definición enviado por internet porque
todos los monitores de computadoras utili-
zan el modo progresivo) o 1080i. El sistema
Blu-Ray D
isc de 1080p también está con -
templado y puede ser utilizado como fuente
en las pantallas LED
s, siempre y cuando la
misma tenga licencia autorizada para pro-
yectar dicha tecnología.
Pantallas LEDs y televisión
Los canales de televisión incorporan cada
vez más, en forma permanente, pantallas
LEDs para la grabación de sus programas.
Los estudios de televisión utilizan la inter-
conexión estándar HD -SD
I SMPTE 292M
(1485Gbits, 75-ohm, interfaz digital) para
rutear señales HD T V descomprimidas, y
siendo las mismas perfectamente compa-
tibles con los procesadores de las pantallas
LEDs.
Las pantallas LED s también trabajan
con link dual para señales HD -SD
I (Sony
Cinealta F23 &Thomson Viper), con el sis -
tema D olby D
i gital 5.1 y el sistema Stan
dard japonés ISD B -T mejorado a H.264/
MPEG-4 AVC en compresión de video y
Efecto ‘moiré’
El efecto moiré es un patrón de comporta-
miento no deseado que distorsiona la ima-
gen cuando se transmite por televisión. Es-
te comportamiento, que superpone imá-
genes y desdibuja los contornos, es imper-
ceptible al ojo humano pero la cámara de
video está altamente expuesta y sólo pue-
de reducirse el mismo o anularlo. El efecto
moiré es más notorio en pantallas LED s de -
nominadas “virtuales” donde, para mejorar
la resolución, la misma hace “doble barri-
do” de imagen, acelerando los cuadros por
segundo. Por ejemplo, en el caso del show
de oRd Stew
art en Buenos Aires, que utili -
zó una pantalla LED de 19 mm real de píxel
pitch y 30 m2 de superficie, el efecto moiré
tendió a cero por colocar las cámaras de TV
a una distancia de visión óptima. En el ca-
so del show televisivo Latin American Idol,
- R
aúl Brasesco de Argentina y especialista
en pantallas LEDs, nos comenta que se tuvo
que colocar una lámina óptica porque el es-
Conclusiones
El mundo del entretenimiento y las pan-
tallas LEDs van de la mano. La mayoría de
los espectáculos públicos que reúnen gran
cantidad de espectadores, comúnmente co-
nocidos como programas de audiencia, hoy
utilizan pantallas LED s. En el área televi-
siva, los programas que ya han adoptado
pantallas LED s con mucho éxito son CBS
News, CBS Sport, Latin American Idol, El
Gran Juego, D isney Channel, Super Bow l
de fútbol americano 2009, entre otros. Po-
demos concluir que existe un aumento pro-
gresivo y casi exponencial de las pantallas
LEDs en el área de broadcasting, por su ca-
pacidad modular de hacer el tamaño pensa-
do por laproductora televisiva.
(*) El autor es director general de Lighthouse Technologies
Latinoamérica
En www.tvyvideo.com
Encuentre amplia información
sobre tecnología LED

HE-AAC para audio. pacio del estudio de grabación era limitado. Buscar: LED

Nueva luz LED para diferentes temperaturas de color

Litepanels introdujo la novedosa
luminaria LED 1x1 Bi-Color. Hasta
ahora, cuando cineastas y videó-
grafos enfrentaban un cambio en
las condiciones de iluminación
entre luz de día y tungsteno, debían
cambiar de luminaria completa-
mente, cambiar las lámparas o uti-
lizar filtros en frente a la luminaria.
Las nuevas luces 1x1 Bi-Color de
Litepanels ofrecen una única lumi-
naria capaz de generar la tempera-
tura de color de 3200° K o 5600° K,
o un rango infinito de temperaturas
entre ambos. 5600° K Luz de día 4200° K” 3200° K Tungsteno
El nombre Bi-Color proviene de
su diseño, el cual incorpora LEDs en cualquier punto entre 3200 y 100% de manera instantánea con puede personalizar dependiendo
tanto de 3200° K como de 5600° 5600° K. Esto se puede hacer con un mínimo efecto en el color. Es de las necesidades de la toma. Mide
K. Esto permite que un equipo de un dial en el panel de control o extremadamente eficiente desde apenas 30,48cm x 30,48 cm x 43mm
producción lleve una sola luz o un con un controlador de iluminación el punto de vista energético, requi- por lo que es viable para ser utili-
solo tipo de luces para cubrir tanto DMX. Así, el Bi-Color permite que el riendo menos de 10% de la elec- zada en locaciones muy apretadas.
condiciones de luz de día como de usuario realice rápidos ajustes para tricidad que necesitan luminarias Se puede alimentar de una varie-
tungsteno. adaptarse a mezclas de tempera- estándar. Además, como estas dad de fuentes de 12-30V inclui-
Para mayor versatilidad de estas tura de color inusuales o para resal- luces prácticamente no generan das baterías o adaptadores AC.
luminarias, ellas pueden variar tar tonos de piel. calor, hay ahorros adicionales en Una batería de litio-ion montable
la mezcla entre LEDs para luz día La luminaria 1x1 Bi-Color incluye energía consumida por el aire opcional de 1,75 horas de duración
y LEDs para tungsteno, estable- los dimmers integrados de Litepa- acondicionado. ofrece una mayor portabilidad.
ciendo una temperatura de color nels que permiten atenuar de 0 a La 1x1 Bi-Color es modular y se Servicio al lector 165

febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 35

 tecnología

Además, cuentan con una doble señal in-

ternacional (una para América Latina y otra
para México y Estados Unidos) y con cana-
les adicionales utilizados sólo cuando hay
superposición de eventos. Por ejemplo, la
última fecha de la temporada 2008 del fút-
bol argentino deparó que cuatro de los par-
ticipantes podían ser campeones. Como
el reglamento de la asociación local indi-
ca que en estos casos todos los equipos de-
ben disputar sus partidos a la misma hora,
TyC Sports dispuso de cuatro canales para
transmitir cada uno de los encuentros.
Según datos de la medidora de audiencia
Ibope, TyC fue la señal de cable más vista de
2007 en el país, con un rating de 1,46, cifra
que la situó por encima incluso del canal de
aire con menos encendido, el estatal Canal

Una cobertura
7. Los datos de 2008 aún no están disponi-
bles, pero una situación hace pensar que
ese número podría ser aún más grande: du-
rante el último semestre, los diez partidos

que fue un golazo

de fútbol de primera se jugaron a diferentes
horarios para que todos tuviesen lugar en la
grilla de programación. Además, al cierre
de agosto, mes de los Juegos Olímpicos, la
señal había registrado un altísimo rating de
La señal deportiva TyC Sports adquirió la herramienta Squid, de XV-Tech, 2,92, consolidándose como la más vista del
para tener flexibilidad a la hora de transmitir los distintos eventos de los cable local, por encima del canal de noticias
TN, su inmediato perseguidor.
Juegos Olímpicos disputados en Beijing durante 2008. Esta solución se
convirtió también en una pieza importante para el plan de la empresa de ¡No jueguen todos al mismo tiempo!
ir hacia un flujo tapeless. Con esta idea de regionalización, durante
2008 realizó una fuerte apuesta: la de cu-
brir los Juegos Olímpicos de Beijing pen-
sando en el público de los distintos países

N
acida en Argentina y un
referente de las transmi-
siones futbolísticas en
ese país (de hecho, tiene
el contrato exclusivo con
la AFA –Asociación del
Fútbol Argentino– para mostrar los parti-
dos de la primera división), la señal depor-
tiva de televisión por cable TyC Sports está
apostando a tener un alcance cada vez más
regional.
La historia comenzó el 3 de septiembre
de 1994, día en el que la primera señal salió
al aire, y se convirtió en el primer canal ex-
clusivo de deportes con 24 horas de progra-
mación del país, surgido de la unión de dos
grandes compañías locales de medios: el
Grupo Clarín y la empresa Torneos y Com-
petencias. La idea, no obstante, se había
gestado mucho tiempo atrás, desde 1989,
cuando estas dos compañías trabajaban en
el tema.
Hoy, la señal TyC Sports, abierta, sale pa-
ra toda Argentina con programas de inte-
rés general y de noticias, así como la trans-
misión de algunos partidos de fútbol de la
primera división y del ascenso y otros even-
tos deportivos. Luego aparece TyC Max, la
alternativa premium, que transmite los jue-
gos más importantes del fútbol argentino,
los encuentros de la Liga Nacional de Bás-
quet y algunas peleas boxísticas relevantes.
en los que el canal tiene alcance, como Esta-
dos Unidos, México, Perú, Colombia, Para-
guay, Chile, Bolivia, Ecuador y Venezuela.
“Cuando comenzamos a planificar las
transmisiones desde China, concluimos
que necesitábamos una herramienta pode-
rosa que nos permitiese grabar eventos si-
multáneos, ya que varios deportes se prac-
tican al mismo tiempo, de los cuales uno
se pasaría en vivo y el resto se almacenaría
hasta el momento de sus respectivas trans-
misiones”, describe Horacio Mazzitelli, ge-
rente de operaciones de TyC Sports. Luego
de evaluar diferentes alternativas, la deci-
sión recayó sobre la solución Squid, de XV-
Tech.

36 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009

 La cámara captura su punto de vista
y esta experiencia da vida a sus ideas

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 tecnología
Esta herramienta le permitió al equi-
po de TyC Sports grabar los eventos de ma-
nera continua y conservarlos hasta el mo-
mento de la transmisión, gracias al módulo
TDPlayer, que tiene la flexibilidad de dife-
rir programación incluso por tiempos muy
breves, como un minuto. “Además, el siste-
ma continúa grabando mientras pone al ai-
re lo diferido”, apunta Ariel Mindiuk, socio
de XV-Tech.
Entre las características que provee la
herramienta TDPlayer, se cuenta, por
ejemplo, la generación inteligente de con-
tenidos, que permite elegir el nombre de
contenido y preconfigurar un prefijo para
los eventos. “De esta manera, cada vez que
se seleccione un segmento, típicamente
los bloques de programa sin los comercia-
les, el operador con sólo presionar una te-
cla los irá agregando a la lista de eventos
identificados”, apunta Mindiuk. También
permite la selección de segmentos duran-
te la grabación y hasta reproducirlos en esa
situación. “Se puede generar un evento se-
leccionando sólo el punto de entrada (co-
mienzo del bloque) en el caso de que aún
no haya concluido su captura”, agrega el
ejecutivo.
Te quiero a ti
Estas características, según lo explica el
propio Mazzitelli, “nos dieron la posibili-
dad de mirar, seleccionar y transferir el ma-
terial grabado e, incluso, aquel que estaba
38 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009
ban las imágenes al aire, gracias al módu-
lo de play out, también adquirido por la se-
ñal.
Mazzitelli cuenta que llevaron a China
otras opciones de grabación, pero que “se
usaron muy poco”, opacados por los resul-
tados obtenidos con la herramienta de XV-
Tech. Además de llevar al público de Amé-
rica Latina los juegos, esta experiencia per-
mitió acercar un poco más a TyC con su ob-
jetivo de regionalización. Incluso, Mazzite-
lli confiesa que hasta hubo un interés de los
clientes por apoyar con campañas publici-
tarias específicas a partir de la labor que la
señal estaba realizando. De hecho, la reper-
cusión que tuvieron de potenciales clien-
tes fuera de Argentina realimentó de ma-
nera notable la generación de notas con de-
portistas de diferentes latitudes. Estimado
a la distancia y desde el punto de vista del
espectador, y considerando la historia de es-
ta competencia en la televisión argentina,
fue por lejos la cobertura más completa que
se ha recibido hasta la fecha de unos Juegos
Con toda la calidad Olímpicos.
En un largo camino a casa, el Squid volvió
Para dar confiabili- diseño de las solucio- a Buenos Aires y se está reimplantando para
dad y asegurar sus nes de XV-Tech tiene que siga rindiendo frutos en materia de bac-
métodos y procedi- un respaldo, algo kup y para futuros eventos simultáneos que
mientos de desarrollo fundamental cuando requieran transmisiones diferidas. “Pensa-
de software, XV-Tech se trata de señales mos sumarlo a nuestra estructura de stora-
certificó reciente- de televisión que ge, aunque primero está atravesando una re-
mente ISO9001- necesitan tener sus visión técnica con la gente de XV-Tech, de-
2000. Las normas de servidores en funcio-
bido al fuerte ‘traqueteo’ que sufrió durante
calidad garantizan a namiento, sin fallas ni
los juegos”, cuenta Mazzitelli.
los clientes de la com- caídas, durante las 24
pañía, tanto actuales horas los siete días de
como futuros, que el la semana. La era del tapeless
La inversión en Squid realizada por TyC
Sports forma parte de una visión estraté-
gica de ir hacia un flujo de trabajo tapeless.
todavía en grabación”. A partir de ahí, las Hoy por hoy, en el control central hay ser-
notas que se editaban o que estaban gra- vidores para transmisión Profile automa-
badas en los loops se derivaban al servidor tizados con Harris para aire. En edición,
de play out para salir al aire en el momento hay unas diez islas Avid Unity. La matriz
requerido por la transmisión. “En conclu- es parte analógica y parte digital, aunque el
sión, fue tan útil para archivar todo el ma- plan para 2009 consiste en ampliar esta úl-
terial que pudimos ingestar, como para la tima. Las cámaras son Thomson, y para ex-
salida al aire”, concluye el gerente de ope- teriores, Panasonic. Los switchers son de la
raciones, para quien “fue muy importan- línea Kayak, de Grass Valley, y las consolas
te la dinámica que esta solución nos per- de audio están también en plena migración
mitió”. El directivo aclara que “las islas de hacia lo digital. “Toda la estructura de bac-
edición recibían el material de las cámaras kup en estos momentos está montada sobre
y de ahí iban al Squid, donde se instalaban Squid, incluidos los Harris”, se enorgulle-
en un schedule de reproducción, que podía- ce Mindiuk.
mos armar y modificar de acuerdo con las “Todavía algunas cosas se producen en
necesidades específicas de transmisión en tape y otras en P2, luego de lo cual se hace
ese mismo momento”. Luego, se ejecuta- la ingesta para cada una de las islas”, agrega
Mazzitelli, quien aclara de inmediato que
el tape tiene fecha de vencimiento cercana Versión 2.0 de Nexio AMP
dentro del universo de TyC Sports. ya está disponible
TyC piensa reforzar su apuesta en mate-
ria de Squid. “Seguramente vamos a ir cre-
ciendo sobre esta solución, en particular
para actividades no relacionadas con el te-
ma de la transmisión, que lo tenemos bas-
tante resuelto con la infraestructura dispo-
nible”, apunta el gerente de operaciones, y
aclara que es muy probable también que
vayan creciendo en capacidad de almace-
namiento. Mazzitelli estima que “la nue-
va versión de Squid nos permitirá comple-
mentar el flujo de trabajo con tecnología P2
y nos dará nuevas herramientas de catalo-
gación y búsqueda de material de archivo”.
Esta situación va a colaborar de manera Harris anunció la disponibilidad inmediata Intra de Panasonic; incluyen mejoras en
notoria –siempre de acuerdo con el análi- de la versión 2.0 de su línea de servido- el intercambio de archivos MXF para una
sis realizado por Mazzitelli–, a que el flujo res Nexio AMP, la cual incluye una serie mejor interoperabilidad con archivos de
de trabajo sea mucho más rápido, “porque de novedades en software y hardware los terceras partes como Avid y SeaChange;
cuando ingesta lo hace directamente en ar- cuales mejoran la densidad de entradas y soportan archivos GXF; incluyen un mejor
chivo y a partir de allí quedan disponibles salidas y la capacidad de almacenamiento soporte para AFD (Active Format Descrip-
las memorias para que puedan volver a sa- a un costo de operación menor. tion) permitiendo un mayor control sobre
lir o, eventualmente, guardadas en archi- El Nexio AMP versión 2.0 es un servidor los metadatos AFD; y tienen una capaci-
de video SD/HD de alto desempeño con dad expandida de código de tiempo.
vos para que el material quede disponible
protección de contenido. La densidad de Además, estos servidores permi-
para ser transferido al servidor de edición
entradas y salidas de la plataformas es de ten albergar ciertas aplicaciones direc-
en el momento que se requiera”, apunta el cuatro canales de video HD (incluyendo tamente en el servidor, con lo cual es
especialista. dos para ingesta) lo cual permite que posible reducir los costos de hardware
Comprobando los resultados, puede de- los clientes usen menos servidores en el en una instalación. Las primeras aplica-
cirse que las decisiones tomadas por Mazzi- proceso de ingesta de múltiples feeds HD. ciones que corren de esta manera son:
telli y su equipo hasta el momento han sido También soporta discos duros de 450 Nexio AMP ChannelView (un multivisor
acertadas… de acá a la China. GB lo cual permite, al trabajar junto con la para monitores de E/S) y Nexio AMP PRX
arquitectura Media Host de Nexio, tripli- Encoder (un codificador de video en el
car la cantidad de almacenamiento com- servidor que crea clips Proxy en formato
En www.tvyvideo.com
partido hasta 72 TB. H.264 de baja resolución al tiempo que
Usted también puede ver este artículo Los servidores Nexio AMP 2.0 traen hace la ingesta de banda base).
Buscar: squid
codecs integrados para el formato AVC- Servicio al lecto 166

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febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 39
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Sao Paulo-SP-Brasil. CEP 02085-100
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Fax: +55(11)2283-2365
Celular: 55(11) 7642-5271
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Tel: +33 (4) 93 587743
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Email: ejund@b2bportales.com
los minisitios informativos de las HME . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 . . . . . . . . . . 24
siguientes compañías ISRAEL
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JVC Professional Products Company . . . . . . . . . . . . . . . . 16 . . . . . . . . . . 31 Tel-Aviv, Israel

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Via di Benedittini, 12
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Omneon Video Networks. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 . . . . . . . . . . 19 Italia
Tel: +39 (02) 415 8056
Panasonic Latin America SA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 . . . . . . . . . . 15 Fax: +39 (02) 4830 1981
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febrero / marzo 2009 > tvyvideo.com > 41

 radiografía

Radiografía: la televisión en Perú

1. Datos históricos Perú TV. 31 de enero de vigencia máximo de diez años y se
Año de inicio de transmisiones 2005. Operado por Compañía de 3. Televisión digital renueva automáticamente por períodos
televisivas: 1954 (el 28 de Radiodifusión de Arequipa, es el Estado político de la decisión iguales si el titular cumple con todos los
mayo se realizó la primera primer canal fuera de Lima con respecto de la televisión digital. requisitos de la ley.
transmisión experimental). cobertura nacional. La decisión está en manos del
Año de inicio de las transmisiones Ministerio de Transporte y Un mismo titular no puede ostentar
comerciales: 1958. 2. Datos estadísticos Comunicaciones. Si bien estaba más de 30% de las frecuencias
Año de inicio de las transmisiones en básicos programado para octubre de 2008, técnicamente disponibles, asignadas o
color: 1978. Evolución de la cantidad de se pospuso por 90 días, por lo que se no, dentro de la misma localidad.
Fuente: ley 28.728 de Radio y Televisión
Año de inicio de la televisión por receptores: espera esté resuelto el tema durante el
cable: 1993. Año Receptores primer trimestre de 2009.
Fuente: TV Perú y Ministerio de Transporte y Comunicaciones Estado del mercado
1958 500
El negocio del cable se concentró
1960 55.000 La demora fue solicitada por las
Inicio de las transmisiones de los históricamente en el jugador más
1997 3.060.000 embajadas de China y Brasil, para
diferentes canales de televisión grande: Cable Mágico (de Telefónica
Fuente: datos del mercado y CIA Fast Book 1997.
permitir pruebas adicionales con
abierta: del Perú). En los últimos años, DirecTV
Hogares con aparatos de televisión los sistemas DMB-T (chino) e ISDB-T
Canal 7. 17 de enero de 1958. acercó su propuesta y tuvo bastante
en el país: (japonés, con mejoras propuestas por
Fundada por la Unesco y el gobierno receptividad, aunque no llega aún a los
Brasil).
peruano, es la señal estatal, operada Área metropolitana: 95% 20.000 usuarios.
por el Instituto Nacional de Radio Resto urbano: 81,3%.
Se calcula que la coexistencia con el
y Televisión del Perú. Se le conoce Rural: 34,4%. En 2007, además, la empresa de
viejo sistema durará 15 años.
como TV Perú. Fuente: Instituto Nacional de Estadística e Informática, datos Fuente: Ministerio de Transporte y Comunicaciones y medios telecomunicaciones Telmex lanzó
de junio de 2008
Canal 4 (como América Televisión). de prensa locales Telmex TV (concentrada principalmente
15 de diciembre de 1958. Hoy Penetración y abonados a la en Lima y Chiclayo), con lo que agregó
operado por Compañía Peruana de televisión por cable 4. Contenidos un poco más de competitividad al
Radiodifusión. Perú no es un gran productor de mercado.
Canal 6 (como Compañía Peruana de Penetración de la 31,3% contenidos. A lo que se genera para la
Fuente: Organismo Supervisor de la Inversión Privada en
Telecomunicaciones, Osiptel

Producciones Radiales y Televisión). televisión paga: televisión abierta (que tiene muy baja
Abonados 895.320 (a tasa de exportación), hay que agregar
2 de agosto de 1959. No Restricciones para inversiones
TV paga: septiembre de 2008)
transmitió durante diferentes las producciones de Media Networks, extranjeras.
Fuente: Ministerio de Transporte y Comunicaciones
períodos. Hoy es Canal 9 y lo opera una empresa filial de Telefónica del Si bien la ley, en un principio, ponía
Andina de Radiodifusión, que se Evolución cantidad de abonados al Perú, que produce las siguientes como tope la participación de
lanzó el 18 de abril de 1983. cable señales de cable: extranjeros en 40 % de las acciones
Canal 13 (como Panamericana Cable Mágico Deportes (CMD). Cubre de capital social (y sólo se aceptaban
Año Abonados
Televisión). 16 de octubre de los principales eventos deportivos extranjeros que tuvieran participación
1993 725
1959. No transmitió entre 1974 y peruanos. o acciones en empresas de
1994 5859
1988. Relanzado el 15 de abril de Plus TV. De entretenimientos, con radiodifusión de sus países de origen),
1995 19.060
1989 como Red Global Televisión. un alto porcentaje de programas el Tribunal Constitucional eliminó este
1996 101.387
Canal 2 (como Radiodifusora culturales nacionales. límite, por considerarlo discriminatorio
1997 252.225
Victoria). 31 de mayo de 1962. Visión Veinte. Canal de variedades, y contrario a la Constitución.
1998 305.200 Fuente: Ministerio de Transporte y Comunicaciones y diario
Relanzado el 23 de enero de que mezcla producciones locales con El Comercio
1999 327.344
1983 como Frecuencia 2, hoy argentinas.
2000 349.447
Frecuencia Latina. Es operado por
2001 41.720 5. Negocio
Compañía Latinoamericana de
2002 311.590 - Régimen de propiedad de medios.
Radiodifusión. No transmitió entre
2003 363.088 El Estado otorga autorizaciones a
1974 y 1982.
2004 389.174 personas físicas o jurídicas para
Canal 5 (Panamérica Televisión).
2005 462.211 establecer un servicio de radiodifusión,
Desde 1965.
Canal 11 (como Bego Televisión). 11 2006 578.329 instalar los equipos y operar la
de noviembre de 1966. Hoy 2007 706.002 emisora, de acuerdo con la ley 28.728,
es operado por RBC Televisión. No 2008 895.320 llamada “De radio y televisión”. Dichas
Fuente: Ministerio de Transporte y Comunicaciones. Los
transmitió entre 1973 y 1986. datos de 2008 van hasta septiembre autorizaciones tienen un plazo de

42 > tvyvideo.com > febrero / marzo 2009

 Servicio al Lector: 20

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Más control en sus manos. Más control en estudio.

La nueva cámara semi-hombro PMW-EX3 de Sony de grabación para asegurar
incorpora características tales como grabación
en definición “Full HD” 1920 por 1080, uso de
ÕiÛ>Ã flexibilidad en todas sus tomas. Para
servicio de agencias televisivas, y
lentes intercambiables, y control remoto, en un

>À>VÌiÀ‰Ã̈V>à de producción, la nueva cámara
equipo profesional inigualable. Su configuración PMW-EX3, de la familia Cinealta,
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de cámara al hombro provee estabilidad le ofrece libertad de grabación
adicional durante su uso, mientras que las tarjetas UÊ ‡œVŽÊÞÊ/
ʘÉ"ÕÌ con una mejorada dinámica de trabajo y una mayor

SxS, de hasta 32GB, ofrecen amplio tiempo funcionalidad.

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PMW-EX30
UÊÀ>L>Vˆ˜Ê* ÓÊÊ Evolución Sony.
Nueva Grabadora ÊÊÊœ˜}Ê"* PMW-EX3
compacta y XDCAM EX Camcorder
profesional

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