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MONOGRAFÍA:
PELÍCULA AMADEUS
PROFESOR:
Uceda Velez, Ferid Javier
AUTORA:
ATO LLERENA, STEFANI
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DEDICATORIA:
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INTRODUCCIÓN
Sin duda la película más famosa, más vista y también más polémica de
las que han ilustrado la vida de grandes músicos es "Amadeus", que
consiguió convertir a Mozart en una figura de los medios de comunicación
de masas, a casi 200 años de su muerte; con la ayuda, por supuesto, de
los 8 premios Oscar que recibió de la Academia de Hollywood, entre ellos
el de mejor película de 1984. Entre los aficionados a la música, la película
fue acogida con división de opiniones, a muchos (me temo que a la
mayoría) en su día nos gustó poco, más bien nos irritó profundamente.
Han pasado más de 15 años desde entonces, y es posible que el tiempo
transcurrido permita una valoración más objetiva.
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CAPÍTULO I
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CAPÍTULO I
1.1 DEFINICIÓN
Amadeus es una película estadounidense categorizada como una película
de culto en el estilo cine de época del año 1984, dirigida por Miloš Forman,
vagamente basada en la vida de los compositores Antonio Salieri y Wolfgang
Amadeus Mozart. El guion de la película, escrito por Peter Shaffer, es una
adaptación de su propia obra de teatro Amadeus. Hay que aclarar que la
supuesta rivalidad Mozart-Salieri es un recurso literario, trasladado al guion
cinematográfico, sin ningún fundamento histórico.
Milos Forman regresó más de diez años después de su exilio a la
Checoslovaquia socialista para rodar una película sobre la vida de
Wolfgang Amadeus Mozart desde el punto de vista de Antonio Salieri, su
celoso rival. Creó una excepcional superproducción histórica que no es
un homenaje a una leyenda, sino a un verdadero hombre con su talento y
sus vicios
1.3 PROBLEMA
Película basada en los sucesos a tal modo q sea lo más parecido a la
verdad, trata de ceñirse a los acontecimientos pero siempre teniendo en
cuenta que no todo lo que fue narrado tiene que ser igual a la que se
muestra.
la relación entre ambos artistas es el verdadero leit-motiv de la película.
El cine como un arte libre que no tiene porqué reflejar objetivamente la
realidad.
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CAPÍTULO II
2.1 Informe de la película: AMADEUS MOZART
PERSONAJES PRINCIPALES:
Antonio Salieri
Compositor y músico que odiaba a Mozart por sus grandes
dotes y cualidades como músico. Instructor de piano del
emperador de Viena.
Sus principales características como persona son: envidioso,
codicioso, celoso y resentido.
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Leopoldo Mozart
Padre de Wolfgang Amadeus Mozart, también músico, que
apoyo a su hijo durante su carrera y le enseño parte para que
pudiera desarrollarse como niño prodigio en la música.
Su personalidad durante la película se destacó por ser un
hombre firme y exigente en cuanto a sus pensamientos y
acciones.
Constanza
Esposa de Mozart, con la que tuvo varios hijos. Es una mujer
joven, orgullosa e ingenua.
CONTEXTO:
La película se desarrolla en el contexto del siglo XVIII y parte
de la mitad de este, principalmente en la ciudad de Salzburgo y
Viena en Austria. Fue una época en la que la música tomo gran
parte y gracias a esto se dio una gran influencia para el
desarrollo y la trascendencia de la misma. Las personas usan
vestidos grandes y elegantes, pelucas y se comportaban con
bastante altruismo.
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CONTENIDO: RESUMEN DE LA PELÍCULA
El anciano Antonio Salieri es encontrado por sus sirvientes tras haber intentado
suicidarse cortándose el cuello, lo que hace que lo lleven a un manicomio, donde
recibe la visita del padre Vogler, un joven sacerdote que trata de confesarle ante
su insistencia en afirmar que él mató a Mozart.
Salieri le cuenta que fue el compositor más famoso de su época, habiendo escrito
40 óperas, con las que triunfó, aunque el sacerdote no es capaz de identificar
ninguna de sus melodías, aunque cuando finalmente reconoce una, esta no es
de él, sino de Mozart.
Le confiesa entonces al sacerdote que admiraba a Mozart desde niño, cuando
este era objeto ya de admiración tocando ante reyes y ante el propio Papa.
Él por el contrario no era apoyado por su padre frente a su deseo de dedicarse
a la música, pidiéndole a Dios que le ayudara a ser el mejor músico, ofreciéndole
a cambio su celibato.
Y, de repente sucedió el milagro. Su padre murió y pasó de ser un niño frustrado
a vivir en Viena, donde, tras estudiar música llegó a ser el maestro de cámara
del Emperador José II.
Salieri tenía curiosidad por conocer a Mozart, conocedor de que había
compuesto su primer concierto a los 4 años, su primera sinfonía a los 7 y su
primera ópera a los 12, lo que le lleva a pensar que sería fácil reconocerlo, pues
tal genio tendría necesariamente algún rasgo que evidenciara su talento.
Lo busca por ello en una recepción ofrecida por su protector, el arzobispo de
Salzburgo entre los invitados, para descubrirlo jugueteando con una muchacha,
comprobando que el admirado genio no es más que un jovencito soez y
atontado.
Sabiendo que Mozart está allí, el emperador decide retenerlo en Austria.
Para su recepción Salieri compone una pequeña pieza de bienvenida que tocará
el propio Emperador mientras entra el joven, el cual una vez ante el emperador
le muestra que pese a haberla escuchado una vez recuerda la pieza, que él
mismo adorna, convirtiéndola en algo más brillante tras improvisar sobre la
marcha.
El Emperador está interesado en encargarle a Mozart la composición de una
ópera, que este le propone que sea en alemán, componiendo así "El rapto en el
Serrallo".
En el estreno, Salieri reconoce el genio de Mozart, y se asombra al comprobar
cómo la intérprete de la obra es Katerina Cavalieri, la mujer de la que él siempre
estuvo enamorado aunque nunca se lo dijo debido a su promesa de ser célibe,
comprobando además con horror que además ha sido amante de Mozart.
La ópera gusta, aunque el hecho de que el Emperador dijera que le sobraban
notas, hace que no tenga demasiadas representaciones.
Entretanto Mozart decide casarse, pese a la expresa petición de su padre, con
Constanze, la hija de su patrona.
El Emperador decide encomendarle a su sobrina para que Mozart le dé clases
de música, aunque el celoso Salieri sugiere que para ello pase una prueba, que
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Mozart se niega a realizar, por lo que finalmente no le encomiendan el trabajo,
lo que hace que el compositor pase por graves dificultades económicas.
Pero Constanze, menos orgullosa que él acude a espaldas de su marido a ver a
Salieri para pedirle que interceda por él para que consiga el trabajo, mostrándole
lo trabajador que es su marido, llevándole sus últimas composiciones,
comprobando que este escribe sin cambiar nada, siendo Salieri capaz de
reconocer en esas composiciones la voz de Dios.
Le dice a Constanze que intercederá ante el emperador, pero solo si ella va esa
noche a verlo, lo que la muchacha hará, desnudándose ante él dispuesta a
acostarse con él a cambio de sus favores, aunque él la rechaza.
Y esa noche, Salieri se declara enemigo de Jesucristo, que le dio la capacidad
de reconocer en otro lo sublime de su obra, pero no el talento para crearla,
prometiendo hacerle el mayor daño posible a Mozart.
Advertido de la situación en que vive su hijo llega a Viena el padre de Mozart,
yendo juntos a una fiesta de disfraces, donde en un juego le imponen castigos
como imitar a Bach, o tocar al revés, pidiéndole Salieri, amparado en su máscara,
que toque como él. Y Mozart lo hará burlándose de él para acabar con un sonoro
pedo.
Un día aparece en casa de Mozart una muchacha que dice que trabajará como
criada en su casa y que le pagará un admirador, sin revelarles que este es Salieri,
que podrá tener acceso a través de ella a toda la información sobre sus
actividades.
Se entera de ese modo que está escribiendo una ópera basada en "Las bodas
de Fígaro", obra declarada indeseable por el emperador, el cual llama a Mozart
a su presencia tratando de convencerlo de que escriba sobre temas más
trascendentes, lo que Mozart considera aburrido, consiguiendo convencer al
Emperador para que le permita seguir con su proyecto.
Ante ello Mozart pone otra pega. El emperador había prohibido el ballet en la
ópera, algo que Mozart ha introducido, aunque será el propio Emperador, quien,
tras acudir al ensayo de la obra, algo que nunca había hecho, permita que se
haga, aunque con posterioridad, y ya durante el estreno de la obra el Emperador
bosteza una vez, lo que supone que la obra tenga tan solo 9 representaciones.
Por el contrario Salieri escribe su siguiente ópera que es alabada por el
Emperador como la más brillante escrita.
Esa misma noche, y mientras Mozart se disponía a dar una fiesta le informan de
la muerte de su padre, surgiendo así su obra más oscura, Don Giovanni, que
Salieri consiguió que se representara en solo 5 ocasiones, aunque él acudió en
secreto a cada una de ellas admirado por su perfección.
Sabiendo que en el fondo de la obra latía el dolor por la muerte de su padre,
Salieri idea una venganza: disfrazado con una máscara similar a la que llevaba
Leopold Mozart el día de la fiesta de disfraces, y, vestido de ese modo le encarga
una misa de réquiem, entregándole a cambio una importante cantidad de dinero.,
haciendo que este sienta que es su propio padre quien le hace el encargo.
Salieri conseguirá así su gran venganza. Acabará con Mozart y durante su
funeral sonará el Réquiem escrito por él mismo, pero que llevaría el nombre de
Salieri, ignorando todo el mundo su verdadera autoría.
Mozart, enfermo y en una situación financiera penosa se obsesiona con el
encargo, aunque entonces un amigo suyo le sugiere que deje de trabajar para el
emperador y la corte que lo haga para el teatro popular, pensando que al pueblo
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le encantará si escribe un vodevil, y que a cambio obtendrá la mitad de la
recaudación.
A partir de ese momento trabajará obsesivamente en las dos obras mientras le
consume la enfermedad, siendo abandonado por Constanze y su hijo.
Finalmente estrena La flauta mágica, que será en efecto un éxito, pero durante
la cual Mozart se desmaya, siendo atendido por el propio Salieri que le
acompañará a su casa, ayudándole en la redacción del Réquiem.
Regresa entonces Constanze que lo encuentra moribundo junto a Salieri, ante el
que afirma que no permitirá que continúe con la obra, muriendo entonces el
músico.
Será enterrado en una fosa común, acudiendo a su entierro solo un puñado de
personas entre las que se encuentra el propio Salieri.
Este le cuenta al padre Vogler que Dios le permitió vivir 32 años más
obsesionado con su mediocridad y con el hecho de que Dios ni siquiera le
permitiera colaborar con Mozart en su última obra, prefiriendo que este muriera.
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_ El libreto teatral difiere en dos aspectos muy importantes para la película:
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Empezó a empeorar rápidamente el 4 de diciembre de 1791 cuando estaba
terminando el pasaje del Lacrimosa. Ese mismo día unos amigos se reunieron
en su casa e interpretaron el pasaje a cappela, estando el compositor en cama.
Al día siguiente moría plácidamente en su cama. Según los doctores y los
informes de la época murió de fiebre reumática aguda, aunque se dijo entonces
que había muerto envenenado por algún compositor envidioso como Salieri,
hecho que nunca se pudo demostrar.
El 6 de diciembre fue bendecido el cadáver en la catedral de Viena y se le llevó
al cementerio de San Marcos, situado a 5 kilómetros de la ciudad, donde fue
enterrado.
Constanza, su esposa, no se preocupó por designarle un nicho o tumba, debido
a los aprietos económicos por los que pasaba su matrimonio y a la inesperada
muerte del compositor (contaba con 35 años), por lo que, cuando quiso poner
una tumba al cadáver, el sepulturero no recordó dónde lo había enterrado,
misterio que aún hoy permanece sin resolver.
Hay que hacer notar que la intención tanto de Shaffer como de Forman no era
hacer una biografía o documental sobre Mozart; por el contrario, la idea era crear
una fantasía basada en un mito popular en los siglos XVIII y XIX (Mozart vs.
Salieri) para así presentar el verdadero tema de la obra: el hombre en contra de
Dios. La película así construye un gran mito que, para algunos seguidores de
Mozart, fue incluso ofensiva y hasta se llegaron a realizar protestas por dañar la
imagen de Mozart y convertirla de un genio musical a estúpido con suerte.
Protestas aparte, lo cierto es que Amadeus muestra a un Mozart
cinematográficamente apasionante y efectivo.
2.4 ANTECEDENTES
Salieri fue un músico muy respetable en Viena e incluso más respetado que
Mozart, ya que contaba con el favor de los nobles y poderosos, algo con lo
que Mozart no contaba a pesar de la fama que alcanzó de pequeño (ésta ya
había pasado de moda), por lo que se le creía un músico sin reconocimiento
y por ello, no podía conseguir trabajo tan fácilmente, además de que sus
ideas novedosas no iban con los intereses de la burguesía; ello llevó al
Emperador José II de Habsburgo a mencionar que Mozart usaba
demasiadas notas. Salieri, por su parte, solía reconocer abiertamente el
trabajo de Mozart y no se sentía ni amenazado ni menospreciado por él; si
acaso, es más posible que Mozart sintiera envidia por Salieri, ya que él tenía
todo lo que Mozart anhelaba. El mito de Mozart vs. Salieri se crea a partir de
que Leopold Mozart mencionó: Salieri y sus acólitos harían lo que fuese para
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que Mozart no triunfase en Viena. Influyó también al rumor la cancelación de
un concierto y el testimonio de dos de las enfermeras de Salieri quienes
declararon que Salieri solía exclamar que él había matado a Mozart.
Salieri difícilmente tenía contacto con Mozart y aún menos con Constanze,
por lo que nunca se relacionaron íntimamente como se retrata en el filme.
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Mozart no solía escribir sobre una mesa de billar, aunque es acertado el que
las ideas le llegaban mientras jugaba con sus amigos al billar. Algo que no
se menciona es que Mozart tenía cierta adicción al juego y a las apuestas,
algo en lo que aparentemente no era muy bueno, de modo que empeoraba
su situación económica.
Fue Franz Xaver Süssmayr, quien tomó dictado de Mozart del Réquiem,
mientras éste yacía en la cama; y no, Salieri.
Mozart murió tras una larga agonía de días cuando ya no podía ni siquiera
hablar, acompañado por su médico, algunos alumnos y su esposa e hijos;
así, en la vida real, Salieri no presenció la muerte de Mozart.
Sir Neville Marriner, dirigió a la Academy of Saint Martin in the Fields, en una
completa banda sonora, que contiene temas de Mozart, Pergolesi y Salieri. A
continuación aparecen las piezas que muestra la película, entre otras:
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Don Giovanni, escena final del comendador de Mozart, cuando el padre se
muere.
Zaide, aria, de Mozart.
La flauta mágica, Aria de la Reina de la Noche (Der Hölle Rache kocht in
meinem Herzen), Aria de Papageno y el Dueto de Papageno y Papagena.
Réquiem KV 626: Introitus, Dies Irae, Rex
Tremendae, Confutatis y Lacrimosa, de Mozart.
Concierto para piano n.º 20 KV 466 de Mozart.
Axur Rey de Ormus, de Salieri ("Son queste le speranze", aria para soprano
y número final).
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CAPÍTULO II
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CAPÍTULO III
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3.1 OPINIÓN PERSONAL
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CAPÍTULO IV
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4.1 CONCLUSIONES
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BIBLIOGRAFÍA
1. http://iescondelucanor.centros.educa.jcyl.es/sitio/upload/TRABAJO_AMA
DEUS.pdf
2. http://www.miradas.net/0204/estudios/2004/08_losochenta/amadeus.tml
3. http://www.imdb.com/title/tt0086879/
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"La música es el único camino hacia lo trascendente."
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