Real Conservatorio Superior de Música de Madrid

Curso de Improvisación 2017 - 2018

Prof.: Luis Vallines

Teoría Página
Cifrado americano ....................................................................................................... 1

Círculo de quintas ........................................................................................................ 4

Escalas de jazz ............................................................................................................. 5

Blues .......................................................................................................................... 21

Ritmos ........................................................................................................................ 22

Voicings ..................................................................................................................... 30

Standards de Jazz Página

1 Mack The Knife ............................................................................................... 32

2 On The Sunny Side Of The Street ................................................................... 32

3 When You Wish Upon A Star ......................................................................... 34

4 I Got Rhythm ................................................................................................... 35

5 Summertime .................................................................................................... 36

6 Someday My Prince Will Come ...................................................................... 38

7 In A Sentimental Mood ................................................................................... 39

8 Beautiful Love ................................................................................................. 40

9 Everything Happens To Me ............................................................................. 41

10 The Shadow Of Your Smile ............................................................................ 43

11 Desafinado ....................................................................................................... 44

12 Chega De Saudade (No More Blues) .............................................................. 46

 CIFRADO AMERICANO
Real Conservatorio Superior de Música de Madrid
- Luis Vallines, Enero 2013 -

Como regla general, para “descifrar” los acordes en cifrado americano recomiendo memorizar el siguiente
principio: si no se dice lo contrario SIEMPRE los acordes son mayores, las séptimas menores y los demás
números mayores o justos.
Esta regla tiene algunas excepciones pero sirve para la mayoría de los casos. A continuación explicamos
paso a paso todas las posibilidades:

1) Cualquier letra siempre implica un acorde mayor.

2) Si queremos que el acorde sea de otro tipo hay que añadirle algo que lo modifique:
- Si queremos que sea menor colocamos a la derecha de la letra: -, m, mi, min, MI, etc.
- Si queremos que sea aumentado utilizamos: +, aug, #5, alt, etc.
- Si queremos que sea disminuido utilizamos: º, o, dim, etc.

3) sus4 implica sustituir la 3ª del acorde por una 4ª justa. Muchas veces aparecerá sin el 4 y significa lo
mismo. (suspended fourth significa retardo de la tercera por la cuarta).

4) Un 7 siempre implica añadir una séptima menor.

5) maj, Maj7, ma7, MA, M7, Δ7, Δ, ∆, ∆7, etc. siempre modifica a la séptima que pasará a ser mayor.

6) Cualquier otro número siempre implica añadir ese intervalo mayor o justo: 6, 9, 13, siempre son mayores,
4 y 11 siempre son justas. Si queremos que signifique otra cosa hay que añadir algo que modifique esos
números: -, +, #, b, etc.

7) La regla de que el 7 siempre implica añadir una séptima menor tiene una única excepción: el acorde de
séptima disminuida (Cdim7, Cº7, etc.). De hecho en los acordes diminuidos se suele sobreentender que
debe tocarse la séptima disminuida, incluso aunque no aparezca indicada con el 7.

8) Cuando el acorde es disminuido y queremos que lleve la séptima menor (acorde semidisminuido)
utilizamos un cero tachado: ø, Ø, ø, etc. Todos estos acordes son iguales: CØ, CØ7, Cm7b5, C-7b5, etc.

9) Las palabras add (=añadir) y omit (=omitir) sirven para añadir o eliminar sonidos aislados.

10) Todos los acordes siempre están en estado fundamental. Si queremos que la nota más grave sea otra
utilizamos una barra inclinada (p.e C/Bb). Lo que hay antes de la barra (o encima) indica el acorde y lo que
hay detrás (o debajo) indica la nota del bajo. Esto no solamente sirve para cifrar inversiones, sino también
notas de paso, pedales, etc.

1
 Notas adicionales para entender el cifrado americano:
Real Conservatorio Superior de Música de Madrid
- Luis Vallines, Enero 2013 -

1) El cifrado americano no es algo científico, ni pretende serlo. Los acordes deben interpretarse como un
guión para armonizar la melodía y siempre se puede añadir más notas de las que se indican, modificar los
intervalos marcados, o incluso sustituir el acorde por otro.

2) Las letras que utiliza el cifrado americano se corresponden con el nombre de las notas en el sistema
anglosajón (desde la A a la G).

3) La letra B hace referencia siempre a la nota Si natural (es en Alemania y NO en los países anglosajones en
donde se utiliza H para el Si natural, siendo la letra B la nota Si bemol).

4) El cifrado americano es totalmente independiente del resto de elementos de la partitura: la armadura de

clave, las alteraciones de la melodía, etc… no afectan en nada a los principios generales del cifrado
americano. Además no aporta información sobre la función del acorde, es un cifrado absoluto que solamente
se basa en añadir intervalos.

5) El #, b, +, -, etc. que encontramos modificando los números no significa que el intervalo sea sostenido o
bemol, sino que ese intervalo debe rebajarse o aumentarse medio tono con respecto al principio general de
que todas las séptimas son menores y los demás números mayores o justos.

6) Un acorde NO puede llevar un 6 y un 7 a la vez. En estos casos la sexta se cifra como trecena. Además el
6 y el 7 no pueden modificarse con los símbolos -, +, #, b, etc. El 6 siempre implica añadir una sexta mayor y
el 7 solamente puede modificarse de la manera que se explica en el apartado 5) de la página anterior.

7) No es raro encontrar erratas o ambigüedades en los acordes. Por ejemplo Db9 puede significar Db 9 o
D b9, en estos casos el contexto y la intuición será lo que nos haga decidir.
A veces también los acordes ofrecen una apariencia poco lógica desde el punto de vista musical: Dm7/F en
lugar de F6, etc.

8) En ocasiones habrá que estar preparado para encontrar cosas curiosas y muy poco frecuentes como: Hm
(para indicar Si menor), Re-7 (habitual en ediciones latinoamericanas), c7, C7 (utilizan la letra mayúscula
para indicar el acorde mayor y minúscula para el acorde menor), C2 (añadir segunda mayor), Cdom7 (Do
séptima de dominante), C(no3) o C5 (omitir la tercera), sus2 (tocar segunda mayor y quitar tercera), etc.

9) Cuando aparece en un acorde un 9, 11 o 13, se sobreentiende que hay que rellenar el acorde
superponiendo todas las terceras que correspondan hasta llegar al número más alto. Para esto siempre se
añaden los intervalos según el principio general de que siempre las séptimas son menores y los demás
números mayores o justos.

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 Círculo de quintas
(Reloj)

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