Seminario2Tesis Maestría VoD

INSTITUTO SUPERIOR POLITÉCNICO
JOSÉ ANTONIO ECHEVERRÍA

FACULTAD DE INGENIERÍA ELÉCTRICA.
DEPARTAMENTO DE TELECOMUNICACIONES Y TELEMÁTICA
IMPLEMENTACIÓN DEL SERVICIO VOD EN SISTEMA DE

TELEVISIÓN EN CUBA COMO PROPUESTA DE
DISTRIBUCIÓN DE CONTENIDO AUDIOVISUAL DIGITAL
AL SECTOR EDUCATIVO.
Tesis presentada en opción al título estatal de master en ciencias:
Autor: Ing. Astrid Sánchez Gómez.
Tutor: Msc. Jorge Crespo Torres.

Co-Tutor: Msc. Lilliem Pajes Mora
Asesor: Msc. Manuel Díaz Tito
La Habana. 2008
CUBA
CAPÍTULO 1
INTRODUCCIÓN
1.1 Generalidades.
La Televisión Digital ha llegado para quedarse, dando origen al surgimiento y desarrollo de
nuevos equipos profesionales y metodología de trabajo, generando una revolución en el
ámbito de la producción de programas y distribución de los contenidos audiovisuales.
La televisión se ha convertido en uno de los motores fundamentales en la construcción de la
Sociedad de la Información. Su alto índice de implantación la convierte en el instrumento
perfecto para canalizar el mercado de la información, aspecto necesario para consolidar este
nuevo modelo social erigido en torno a la posibilidad que brinda la tecnología digital, una
manipulación interactiva de la misma. Sin duda alguna, el tema de la convergencia digital
es aún el centro de atención, donde el punto común en casi todas las novedades es acceder a
cualquier contenido audiovisual como clases remotas, diagnósticos en medicina,
videoconferencia, distribución de TV, vídeo bajo demanda, distribución multimedia y
entretenimiento.
Los nuevos sistemas representan el cúlmen de la transición hacia las nuevas tecnologías
digitales, que no sólo ofrece imágenes nítidas que la mayoría de los usuarios esperan, sino
que también representa la oportunidad de ampliar la oferta de los servicios. La distribución
vídeo on-line en canales de televisión, incentiva el modelo de contenidos bajo demanda,
siendo este uno de los temas principales durante estos últimos años.
Esta evolución tecnológica también se destaca a nivel de aplicaciones y plataformas de
distribución de vídeo de banda ancha. Hoy en día, existen soluciones digitales dentro de
una estación de televisión, que abarcan desde la producción hasta la transmisión sin
necesidad de cintas, con menos fallas de operación, alto rendimiento y bajo costo.
Nuestro país lleva a cabo una revolución cultural de largo alcance mediante los canales de
la televisión cubana, principalmente destinados a la educación. Para lograr esto, se creo el
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Canal Educativo y posteriormente el Canal educativo 2 con soluciones tecnológicas
digitales para la producción y transmisión de contenidos como Teleclases, Superación para
Maestro, Didácticos, entre otros, ganando en calidad y tiempo de producción. En
consecuencia el Gobierno ha provisto a las escuelas de Video caseteras, Televisores, medios
de Cómputos, etc, lo cual facilita que estos programas educativos lleguen a las distintas
instituciones de enseñanza.
En las escuelas, los alumnos reciben las Teleclases que se transmiten a través de la red de
Televisión Nacional, en horarios fijos para los distintos niveles de educación, y las que no
son transmitidas se multicopian en cassette formato VHS (Video Home System) y son
vistas a través del reproductor VHS en el Televisor. Estas clases son recibidas tal y como
han sido grabadas, sin contar que serán vistas solamente a partir del momento que se reciba,
no antes. Posteriormente serán entregadas estas cintas para borrar las clases y copiar una
nueva, por lo que la escuela no contará con la clase ya vista con anterioridad.
En el caso de la transmisión de la TV convencional, a pesar de todas las medidas que ha
tomado ETECSA y RadioCuba, son vulnerables a las afectaciones por la falta de fluido
eléctrico, por alarmas ciclónicas, entre otras, provocando la retransmisión de la señal y por
ende un costo adicional. Por otro lado, las cintas tienden a desaparecer por su costo de
producción y pérdida de la calidad en el video debido al desgaste de las mismas, donde se
le incluye el gasto en los equipos de reproducción y grabación, más la logística de estos
cassettes para las escuelas del país.
La digitalización de procesos de producción y transmisión en nuestra Televisión, posibilita
el inicio de una programación a la carta, ubicua e interactiva, con un sinfín de posibilidades,
ofrecida por el nuevo flujo de trabajo automatizado, y en definitiva la propia
Informatización de la Sociedad.
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El presente trabajo estudia y propone una arquitectura apoyados en las soluciones
tecnológicas adquiridas por nuestro instituto ICRT en nuestra televisión para a través del
servicio de video bajo demanda (VOD: video on demand) garantizar la visualización de los
videos de las Teleclases en las escuelas de nuestro país, donde el usuario (cualquier
profesor de las escuelas) pide la Teleclases que desee ver en cualquier instante de tiempo,
además de detenerlo, hacerlo avanzar y otras muchas opciones de multimedia.
Situación problemática
La enseñanza docente en Cuba, como parte de una de las prioridades de la actual batalla de
ideas que se esta llevando a cabo en el país, sostiene su desarrollo, mediante el empleo de
nuevas técnicas de enseñanza y aprendizaje. Los contenidos audiovisuales educativos
actúan a nivel nacional y tienen por misión enseñar, documentar, y hacer accesible a la
población, principalmente, a las escuelas, todo el programa educativo regido por el
Ministerio de Educación del país, convirtiéndose estos, en activos fijos muy valiosos para
todas las instituciones educacionales, que los utilizan o reutilizan en el plan de enseñanza.
La infraestructura utilizada para la distribución de estos contenidos audiovisuales hacia las
escuelas cubanas se está volviendo obsoleta, limitada y muy costosa.
Es necesario buscar alternativas, que previendo el uso de las nuevas tecnologías de la
información y las comunicaciones en nuestro entorno televisivo, garanticen el acceso a
estos contenidos cada vez que se desee e interactuar con el mismo, apoyando el desarrollo
educacional en el país.
Definición del problema de investigación

No se cuenta actualmente en los canales de televisión, con una arquitectura tecnológica
que permitan ofertar estos contenidos audiovisuales educativos de manera fácil y con
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posibilidades de reutilización como a través del servicio de video bajo demanda (VoD),
donde el suscriptor pueda manipular la programación no sólo para almacenarla y verla
cuando lo desee, sino que además cuente con todas las funcionalidades típicas de una
reproducción con video casetera, con transmisiones escalables, costos eficientes y muy
flexibles.
Objeto de estudio
Las soluciones tecnológicas Avid y tecnologías compatibles instaladas en los canales de
televisión nacional, que permiten crear flujos de trabajos vinculados a la creación,
protección, administración y gestión de los contenidos audiovisuales facilitando el acceso
de los mismos a través de servicios IPTV.
Campo de acción
Análisis y estudio de propuestas de arquitectura para ofrecer servicio VoD con las
tecnologías actuales dentro de las inversiones para la TV cubana.
Marco de referencia
La televisión como proveedor de contenidos.
El campo de acción que abarcará este trabajo estará dado en los siguientes puntos:
 Implicación de la convergencia tecnológica en el sector audiovisual
 Sistemas de explotación del contenido audiovisual en los medios digitales
(digitalización, formatos, estándares de compresión, codecs, soportes y tecnologías
para la creación, gestión y distribución)
 Integración de soluciones tecnológicas audiovisuales para crear flujos de trabajos
(workflow) automatizados dentro de una estación de televisión.
 Perspectiva y oportunidades que representa las tecnologías audiovisuales y de
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distribución digital en los servicios.
 Plataformas de distribución, interoperabilidad e interactividad con los contenidos
audiovisuales digitales.
 Tecnologías y arquitecturas más empleadas en estaciones de TV para brindar
servicio IPTV.
 Soluciones de hardware y softwares más empleados.
 Protección de los contenidos, regulaciones.
1.2 Objetivo principal

Elaborar una propuesta de sistema que permita implementar el servicio de video en
demanda, a través de la red de datos, partiendo del equipamiento tecnológico existente en el
país en las estaciones de la televisión nacional.
Objetivos
 Analizar los flujos de trabajo (workflow) digital que automatizan el procesamiento
y distribución de los contenidos audiovisuales en las estaciones de televisión en el
mundo y en Cuba.
 Analizar y evaluar las oportunidades que representa el sector audiovisual en el
mundo de los servicios, específicamente del servicio VoD dentro de las tecnologías
IPTV.
 Valorar las recomendaciones para el establecimiento de las regulaciones para
proteger y administrar los contenidos audiovisuales en Cuba.
 Proponer una arquitectura para proporcionar servicio de VoD para el sector
educacional
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Tareas
 Estudiar las tecnologías para la digitalización y automatización de las estaciones de
televisión en el mundo para ofrecer contenidos audiovisuales digitales.
 Estudiar y analizar de las tecnologías más populares en el mundo audiovisual que
garantizan de forma eficiente la digitalización, creación, el acceso, gestión,
protección y distribución de los contenidos audiovisuales.
 Analizar las tendencias que han marcado el desarrollo de las tecnologías en la
industria audiovisual, medios de transmisión, conceptos y modelos de negocio para
la emisión o distribución de los contenidos audiovisuales digitales.
 Estudiar arquitecturas, plataformas e interactividad para la distribución de
contenidos audiovisuales en el mundo.
 Estudiar las soluciones de distribución de los contenidos audiovisuales digitales
mas utilizadas por las televisoras en el mundo.
 Estudiar y analizar la explotación de los contenidos a través de los servicios desde
el sector audiovisual como proveedor de contenidos.
 Estudiar y analizar las plataformas utilizadas por las televisoras para ofrecer
contenidos audiovisual digital a través del servicio VoD.
 Proponer la arquitectura y plataformas para ofrecer contenido audiovisual digital
educativo a través del servicio VoD, dirigido principalmente al sector de educación
en Cuba.
 Verificar el costo del actual sistema de producción y distribución de los video
educativos para los distintos niveles de enseñanza y compararlo con el costo de la
implementación de servicio de video en demanda.
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Hipótesis
Cambiar la infraestructura actual de distribución de las teleclases y producciones educativas
dirigidas al sector de educación en nuestro país por la oferta de estos contenidos a través del
servicio de VoD, como una tecnología actual de servicios de IPTV, proporcionando a este
sector, fácil acceso, disposición e interacción con estos contenidos a gran velocidad, reducir
el costo actual del sistema de producción y distribución de los contenidos audiovisuales
educativo digital con soluciones tecnológicas rentables.
Métodos Científicos
Se emplearan fundamentalmente los siguientes métodos investigativos:
 Método teórico, revisión bibliográfica para consultas e información actualizada
sobre las características del sistema a emplear a través de revistas, documentos
electrónicos, y otras bibliografías útiles para un desarrollo exitoso del proyecto
propuesto.
 Método Sistémico, experiencias sistemáticas en cuanto a sus prestaciones durante
montaje y funcionamiento de las futuras inversiones tecnológicas que van
sucediendo en nuestras estaciones de televisión.
 Métodos analíticos. Confeccionar una posible metodología a partir de la
observación y el análisis para establecer las propuestas apropiadas para la
distribución de contenido audiovisual educativo consecuente con las características
del sistema utilizado en las estaciones de la televisión, que permitan el
establecimiento del servicio VoD a las escuelas.
 Métodos empíricos, para observar y verificar a través de la instalación experimental
y puesta a punto de la solución(es) propuesta con la calidad de servicio y calidad de
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experiencia necesaria para brindar el servicio VoD.
1.3 Estructura de la Tesis

El trabajo está dividido en 4 capítulos; en el primero se introduce la temática principal del
proyecto. En el segundo se exponen las tendencias actuales de las tecnologías para la
creación, gestión, protección y distribución de los contenidos audiovisuales; las
oportunidades que estas tecnologías nos ofrece en la cadena de valor de los servicios. El
tercer capítulo analiza las características, estructura, tecnologías, políticas y requisitos
principales para la implementación del servicio VoD con el objetivo de ofrecer una
panorámica de la situación actual en Cuba para la implementación de la plataforma de este
servicio. La importancia del uso de esta tecnología y sus ventajas en el sector audiovisual,
en las empresas de telecomunicaciones y en el sector educativo de nuestro país. En el 4to
capítulo se exponen las propuestas para la implementación de este servicio como proveedor
de contenidos, basados en el estudio y análisis de las arquitecturas más empleadas en estos
sistemas, en las diferentes fases de desarrollo de la red de transporte para incluirlo dentro de
los servicios de ETECSA, capacidad del sistema desde el punto de vista de usuarios,
principales componentes, sistemas de protección y los costos.
1.4 Contenido audiovisual en el mundo digital

Los contenidos multimedia se han convertido en el ingrediente clave de un enorme número
de soluciones que los agentes interesados en el mercado del video digital ofrecen a los
usuarios en función del elevado atractivo que estos contenidos representan. Dadas las
ventajas y oportunidades que posibilita la explotación de contenidos, hoy en día es el gran
impulsor del desarrollo de nuevas redes de acceso y de nuevos modelos de negocio
asociados a una televisión más personalizada. Donde los operadores de telecomunicaciones
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se juegan su posición en la cadena de valor en los próximos años, y su capacidad de
incrementar sus ingresos y el ARPU (1) por usuario; mientras que la televisión, como todos
los contenidos, también se despaquetiza en una clara tendencia a los contenidos bajo
demanda (lo que quiero y/o cuando quiero) en lugar de canales de TV estándar.
Los contenidos son el elemento que da sentido a la utilidad de la banda ancha y al
incremento en las capacidades de las nuevas redes de acceso; las operadoras de
telecomunicaciones han estado inmersos en desarrollar modelos de relación con los
propietarios de contenidos, que aseguren el rápido desarrollo de los nuevos modelos de
negocio de distribución online de los contenidos.
Los proveedores de contenido deben ser capaces de operar una infraestructura que permita
almacenar y gestionar un gran número de contenidos procedentes de diferentes entidades
propietarias de los derechos de explotación. Los operadores de telecomunicaciones como
proveedores de servicio, necesitan encontrar un retorno a las fuertes inversiones necesarias
para seguir incrementando la capacidad de las redes de acceso.
1.4.1 Tecnologías, conceptos y modelos de negocio para la explotación de
contenidos audiovisual digital
Para la explotación de contenidos audiovisual digital aún se necesita en el mercado
numerosos desarrollos tecnológicos para trasladar y adaptar el atractivo de los contenidos a
las expectativas de los usuarios. Los avances tecnológicos, así como su nivel de madurez
actual, se han producido en diferentes ámbitos, terminales, redes de acceso y las técnicas de
digitalización, compresión y protección de los contenidos, provocando cambios muy
significativos en la distribución online de contenidos digitales. [2]
El escenario actual está caracterizado por el desarrollo en los ámbitos de la adaptación
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multiplataforma de contenidos multimedia; las infraestructuras y terminales de usuario que
soportan la explotación de contenidos en los nuevos medios digitales; la gestión de estos
contenidos; y la gestión de los derechos sobre los mismos; complementado con el estado
actual de los principales procesos de estandarización en el ámbito de la explotación de
contenidos audiovisuales.
El mercado de los contenidos digitales no constituye una tarea fácil. Muchos de los
contenidos digitales han surgido como una extensión de bienes y productos del mundo
analógico y las cifras se presentan en ocasiones de forma agregada. Adicionalmente, en el
contexto electrónico el modelo de negocio se basó inicialmente en el pago por conexión.
Actualmente, la oferta de contenidos digitales está combinada con servicios e integrados en
cualquier plataforma, fijo-móviles, etc. En este sentido, las oportunidades derivadas de la
integración de los contenidos audiovisuales digitales y el acceso a los mismos en los
modelos de negocio resultantes son, sin duda, de una enorme magnitud.
Los factores que impulsan el interés por la explotación de contenidos se pueden clasificar
entre los derivados de la oferta y los que provienen de las necesidades y percepciones de los
usuarios. Desde el punto de vista de la oferta estos factores son: la proliferación de
conexiones IP de banda ancha; la llegada de los servicios de tercera generación (3G) y más
allá (B3G, 4G), que añaden movilidad a la oferta de banda ancha; y el despliegue de todo
tipo de soluciones audiovisuales digitales interactivas. Desde el punto de vista (más
incierto) de la demanda de los usuarios existe una naciente y creciente tendencia hacia la
personalización y la capacidad de elección, así como la adopción de nuevos roles, en los
que, cada vez más, dejan de ser meros receptores y crean y difunden sus propios
contenidos.
Al mismo tiempo, no hay que olvidar los numerosos retos que frenan el desarrollo del
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mercado de contenidos digitales. En primer lugar aparece la problemática relacionada con
la protección de la propiedad intelectual y su traducción al nuevo entorno digital, necesaria
para garantizar un modelo de confianza y seguridad, tanto para los proveedores de
contenidos como para los usuarios. El manejo de derechos digitales DRM (Digital Rights
Management) es un término que agrupa todas las tecnologías orientadas a ejercer
restricciones sobre los usuarios de un sistema, por comisión de los poseedores de derechos
de autor e independientemente de la voluntad de uso del usuario del sistema.
En este sentido, el desarrollo de medidas de técnicas de protección y, en particular, de
gestión de derechos digitales, constituye un factor clave. Sin embargo, esta protección de la
propiedad intelectual debe ser compatibilizada con la adecuada defensa de los derechos
fundamentales de los usuarios, además de con las mencionadas nuevas formas de
participación en la creación de los contenidos.
Por otra parte, demandas como la interactividad y la personalización, la movilidad o la
ubicuidad en el acceso a contenidos, dotan de gran valor al desarrollo de soluciones
móviles o inalámbricas así como a las que ofrezcan portabilidad entre plataformas. La
interoperabilidad aparece aquí como un factor clave para el cual los procesos de
estandarización así como las soluciones de código abierto facilitan su implantación.
Asimismo, las ingentes cantidades de información que se manejan tanto en los entornos
empresariales como en el mundo de Internet, convierten a los sistemas de gestión, búsqueda
y acceso a contenidos en piezas fundamentales de la cadena de valor.
En la figura 1 muestra el marco de referencia básico para la explotación de contenidos, que
representa el ciclo de vida de los contenidos y su cadena de valor y, de forma conceptual,
refleja los elementos principales que identifican las áreas tecnológicas clave para la
explotación del contenido audiovisual en los nuevos medios digitales. Cada uno de estos
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conceptos nos ayudara introducir, de manera estratégica, las oportunidades tecnológicas
con las que se relaciona.
Figura 1. Marco de referencia básico para la explotación de contenidos
Los contenidos audiovisuales, como cualquier otro contenido, es la información adaptada a
los gustos y preferencias de los usuarios/consumidores, que suele ser objeto de
procedimientos de gestión y almacenamiento de modo estructurado. El atractivo del mismo,
de cara al usuario final, son la clave para cualquier solución de interés en el mundo de la
información y las comunicaciones, como las páginas web, videojuegos en red, servicios de
vídeo a la carta, televisión digital interactiva, descargas en terminales móviles, etc.
Para la gestión y protección de los contenidos debemos conocer que al contenido
audiovisual en formato binario que lleve asociado una especificación de los derechos de
propiedad o explotación, se denomina Activo digital. Los metadatos asociados a estos
contenidos también se incluyen para establecer las políticas de acceso y uso de los mismos.
La gestión del ciclo de vida del contenido digital DAM (Digital Asset Management,
Gestión de Activos Digitales), como se muestra en la figura 2, tomando de referencia a un
sistema DAM de la empresa de soluciones audiovisuales Apple; constituye una herramienta
básica para aquellas organizaciones con una gran cartera de contenidos digitales, ya que
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engloba tecnologías hardware, software y soluciones de negocio, orientadas a la
organización, seguimiento, gestión, búsqueda y recuperación de archivos digitales
Figura 2. Arquitectura de referencia (Sistema DAM Apple)
Esta arquitectura (DAM) esta vinculada al flujo de trabajo, acorde con ciertas reglas
establecidas por los sistemas de gestión de documentos DMSs (Document Management
Systems), los cuales están enfocado al almacenamiento y la recuperación posterior del
contenido digital en su formato original, basando dicha búsqueda en el análisis de
metadatos.
La automatización de los procesos tan tediosos como la recaptura en procesos de edición
online, o la codificación masiva de material, uso compartido de contenidos y sistemas de
transmisión automáticas basados en configuraciones de almacenamiento dinámico, conlleva
a la necesidad de administrar el alto tráfico que se genera con el apoyo de software de
tercera generación para la protección de contenidos. De igual manera, el tratamiento
documental del patrimonio audiovisual ha generado controversias para controlar los
mismos, muchas veces, en soportes distintos e indexarlos, en función de un criterio
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selectivo. Por tal motivo, el desarrollo de herramientas para la gestión del conocimiento, la
gestión de la creación y la gestión de contenidos se relacionan con la gestión de los activos
digitales.
En tal caso, los derechos que el dueño del contenido audiovisual ofrece, no son
técnicamente, los mismos derechos legales de un consumidor del contenido. El mecanismo
de DRM (Gestión de Derechos Digitales), facilita un acceso controlado a los contenidos en
los nuevos medios digitales, englobando un conjunto de tecnologías como el cifrado, el
marcado de contenidos o los sistemas de identificación. La funcionalidad de los sistemas
DRM esta en manejar las restricciones digitales, para prevenir y controlar el uso no deseado
del material por parte de los usuarios de acuerdo a los criterios que el creador, editor o
dueños de la propiedad intelectual establecen. Estos constituyen una herramienta de control
de acceso y usos permitidos, gestión de derechos y gestión de información, particularmente
útil para los propietarios de derechos de propiedad intelectual y para la industria de
contenidos y de terminales. En cualquier caso, el aspecto más interesante de la introducción
de los sistemas DRM en la explotación de contenidos audiovisuales digital, es su capacidad
para la creación de diversos tipos de modelos de negocio que respondan de manera precisa
a las necesidades de los usuarios, permitiendo desarrollar distintos servicios de acceso a los
mismos a diferentes precios, lo que conseguiría diversificar la oferta en búsqueda de mayor
diferenciación, flexibilidad y adaptación a las demandas de los usuarios. [3]
Los Derechos de propiedad intelectual, incluye dos conceptos muy diferentes. Por un lado,
se trata de los derechos de los creadores de contenidos, denominados “derechos de
propiedad intelectual”, que incluyen los derechos de los autores y derechos afines o
conexos con los mismos como son los derechos de los intérpretes, los productores o los
difusores (broadcasters). Desde el punto de vista legal, se trata de un tipo especial de
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derechos de propiedad. Por otro lado, en el mundo de la explotación de contenidos, el
concepto de “derecho” también se refiere a la capacidad de un consumidor de ejecutar un
conjunto de “usos” definidos sobre un cierto contenido. Estos usos incluyen los permisos
(derecho a ver/escuchar, copiar, modificar, grabar, traducir, distribuir, etc.), las
restricciones (reproducir/ver/escuchar un número determinado de veces, durante un periodo
de tiempo o en un territorio determinado) y las obligaciones (pago, seguimiento de la
información, etc.), que son de aplicación al contenido.
Precisamente, la búsqueda de un equilibrio atractivo entre los derechos de propiedad
intelectual y los usos de los contenidos es una de las cuestiones pendientes en la
explotación de contenidos audiovisuales en los nuevos medios digitales. También se habla
de “derechos de los usuarios” en el sentido de los límites (o “excepciones”) de los derechos
de propiedad intelectual establecidos en aras del interés público. Ejemplos son, la copia
privada, el derecho de cita, los derechos de uso en bibliotecas, etc. Este último tipo de
derechos no están definidos de igual manera ni siquiera dentro del ámbito de la Unión
Europea (UE), donde se ha alcanzado un desarrollo avanzado en la explotación de
contenidos.
Los Derechos del consumidor, en línea con lo anterior, los sistemas de gestión de derechos
de propiedad intelectual deben considerar además, y en todo caso, derechos e intereses
propios del consumidor de contenidos digitales, tales como privacidad en sus transacciones,
confianza y seguridad, etc. La protección de los derechos de propiedad intelectual no puede
representar una amenaza para la adecuada protección de dichos derechos del consumidor.
La figura 3 muestra la arquitectura estándar de un sistema DRM, donde se observa que la
protección se asocia al archivo o contenido.
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Figura 3. Arquitectura estándar de un sistema DRM
Los consumidores pueden compartir activos protegidos con DRM, sin embargo, cada
receptor debe disponer de una licencia independiente para reproducirlos. La Licencia, es el
contenedor lógico que da soporte a los derechos de uso de un contenido, contiene datos que
representan los derechos que concede el poseedor de los derechos a un usuario (quien, en el
momento de recibir dichos derechos, se convierte en un nuevo poseedor de derechos),
representados mediante un lenguaje de expresión de derechos.
La base de los sistemas de gestión de derechos digitales son las técnicas de Lenguajes de
representación de derechos, y su desarrollo constituye una importante línea de investigación
en la actualidad. Se trata de lenguajes formales, capaces de ser procesados mediante
herramientas software, y que están orientados a la descripción de los derechos de propiedad
intelectual que acompañan a un cierto contenido y las restricciones asociadas a los mismos:
restricciones de uso (en un cierto territorio, durante un cierto periodo de tiempo…),
permisos de uso, propietario de los derechos, obligaciones a las que da lugar su uso, etc.
En la actualidad, aún no existe un conjunto único de soluciones estándares DRM, ni una
solución propietaria que dé respuesta a las necesidades multiformato y multientorno de un
sistema convergente que incluya TV sobre IP, banda ancha fija, y móviles. Desde el punto
de vista de la propia implementación técnica de la tecnología DRM, hoy por hoy, cada uno
de los nuevos formatos, estándares o no, del mercado, requieren utilizar su DRM
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específico.
Los sistemas DRM configuran un tipo de medidas de técnicas de protección TPMs
(Technical Protection Measures), Se trata de sistemas de control de acceso que protegen de
usos no autorizados a los contenidos de tipo texto, audio o vídeo, mediante técnicas como
el cifrado o el marcado digital de los archivos. Los sistemas multimedia DRM normalmente
encriptan el material, de tal manera, que solo un aparato en particular, que disponga de la
clave correcta, pueda interpretarlo.
En cuanto al proceso de autentificación, TC (Trusted Computing), se desarrollan sistemas
que integran la seguridad sobre los datos digitales dentro de las operaciones esenciales de
un procesador, en vez de implementar aplicaciones específicas para contenidos concretos.
En líneas generales, los sistemas TC (Trusted Computing) también basan su
funcionamiento en aplicar criptografía a ciertos componentes del procesador/ordenador y
facilitar luego las claves de esa encriptación sólo a los programas/contenidos que la
tecnología juzga que son de confianza.
El proceso Cifrado (o “encriptación”) previene que los usuarios no autorizados vean,
copien o procesen la información de los contenidos. Generalmente, su objetivo es preservar
la confidencialidad tanto en las transmisiones de información como en su almacenamiento,
aunque ciertas técnicas de cifrado pueden dirigirse a garantizar la integridad de la
información o el no repudio de la misma. [3]
1.4.2 Televisión digital

La transformación global de la televisión hacia la televisión digital, supone un cambio tan
considerable como el paso de la televisión blanco y negro a la televisión a color, que va a
afectar de modo muy diferente a profesionales y usuarios.
Para los usuarios va a existir un aumento considerable de la oferta, que conducirá hacia el
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usuario selectivo con filosofía de navegante de Internet, o bien hacia el usuario pasivo y
desconcertado ante la diversidad de opciones.
Para los técnicos van a cambiar tanto conceptos como filosofía de trabajo, al disponer de
máquinas más potentes, más versátiles y de más calidad.
Para los creativos y operadores se ofrece la posibilidad de realizar diferentes versiones de la
misma producción, en menos tiempo que el necesitado hasta ahora para elaborar un único
master audiovisual.
La convergencia de los sectores informático y audiovisual, ya es un hecho, la cual cuenta en
el mercado con soluciones, que cada vez van a estar más integrados con la informática, por
empresas desarrolladoras de sistemas no lineales o de sistemas de información audiovisual,
proporcionando rapidez y calidad. Esta integración es doble: por una parte, el interfaz de
usuario y por otra, los modos de configuración, actualización y mantenimiento.
Como el sector informático, la tendencia en el mundo audiovisual va encaminada al trabajo
en grupo, compartiendo recursos e información. Los equipos audiovisuales estan unidos a
través de pequeñas redes de área local, y la unión de varias redes locales entre sí, capaz de
manejar a un costo razonable el volumen de datos generado. Esta evolución comenzó por
salas de edición no lineal, para pasar posteriormente a la interconexión de varias salas que
interviene en la producción y emisión de los contenidos, que finaliza con la comunicación
remota entre centros y de éstos con sistemas de información.
Es obvio, que el número de canales se incrementa, y en consecuencia, la necesidad de
contenidos para el telespectador, y la capacidad que los proveedores dispongan para
definirlos e incluso elaborar algunos de ellos si disponen del equipamiento adecuado en sus
centros de producción.
La digitalización de archivos y la organización de los mismos en estructuras de bases de
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datos relacionales y documentales, que servirán tanto para consulta de las mismas como de
fuente de material para la elaboración de producciones digitales y multimedia, son
importante; ya que servirá de gran ayuda a los nuevos canales temáticos digitales.
Lo que se refiere a nuevas formas de creación de contenidos audiovisual, los profesionales
del sector deben conocer programas como Sphereous, After effects, Elastic Reality, Light
Wave, 3D Studio, Photoshop, Adobe Premiere, Pinnacle Studio, Avid, entre otros software
que actualmente utilizan los creadores del medio, complementado con un conocimiento de
la señal de vídeo. Saber montar una cadena SCSI, o saber diseñar y mantener una red
multimedia, es el reto que los profesionales con años de experiencia en el medio deben
enfrentar.
El proceso de digitalización de la televisión, se ha unido a la popularización de los accesos
a Internet de banda ancha, provocando que el efecto en el panorama audiovisual sea aún
más rupturista. La aparición de servicios audiovisuales prestados sobre esta infraestructura
(TV-IP) incide aún más en la tendencia ya apuntada a los estándares de transmisión digital.
Los broadcasters digitales pasan de una situación en que el número de canales es limitado,
y su difusión se apoya en un recurso, el espectro, escaso; a una situación en que el número
de canales es, teóricamente ilimitado, siendo posible por las nuevas tecnologías de
transmisión, desapareciendo la dependencia del espectro.
Los estándares internacionales de televisión digital disponibles en el mercado son, ATSC,
norte-americano, adoptado en Estados Unidos, Canadá, México y Corea del Sur; ISDB, el
japonés , adoptado en Japón y Brasil; y el estándar DVB (Digital Video Broadcast, Emisión
de Video Digital), que a diferencia de los otros estándares, es abierto, y es coordinado por el
DVB Project, compuesto por más de 250 organizaciones (radiodifusores, fabricantes,
operadores de redes, desarrolladores de software, instituciones científicas, entidades
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normativas, etc.) de 35 países del mundo.
En el campo estrictamente televisivo, la adopción de un estándar juega sobre ella buena
parte del porvenir del pluralismo político de un país, de su creatividad y producción
cultural, de sus identidades. Por ello, y más allá de las aleatorias fechas elegidas para el
apagón analógico (switch off), muchas veces tan voluntarista como increíble, nos
encontramos con modelos socio-políticos y no meramente técnicos que adoptaron en sus
modelos iniciales los países pioneros, viéndose obligados a rectificar el modelo de
penetración de la televisión digital con proyecciones de nuevas fechas.
La trascendencia de la TDT va mucho más allá de esas aparentes opciones televisivas para
situarse en el centro nodal de la Sociedad de la Información, cuyo modelo individualista de
matriz estado-unidense sostiene la ficción de un mundo masivamente dotado de PC, banda
ancha y periféricos de última generación, además de televisión digital de pago en todos los
hogares. Aun suponiendo que ese estándar sea operativo para toda la población estado-
unidense, sometido a duras discriminaciones minoritarias, no lo es evidentemente para
Europa (con menos del 50 por ciento de los hogares conectados a Internet) y menos aun
para el arco mediterráneo o los países del Este (con menos de un tercio conectado a Internet
y un máximo del 20 por ciento en banda ancha y televisión de pago).
La Unión Europea considera la TDT como puerta universal a la Sociedad de la Información
para todos los ciudadanos, sin la cual la fractura social futura alcanzará límites
insoportables y el mercado generado será insuficiente para generar un auténtico tejido de
creación de contenidos y servicios interactivos nacionales y regionales [4]
DVB es uno de los estándares más usados en el mundo, fue concebido para permitir todos
los modelos de Televisión Digital: definición con calidad DVD (o estándar) o alta
definición (HDTV), mayor oferta de señales en un mismo canal, mejor calidad de imagen y
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sonido, movilidad, interactividad y convergencia. Ha sido adoptado en 56 países y la UIT
(Unión Internacional de Telecomunicaciones) ha informado que este número se ampliará
próximamente a 110 países, debido a su selección por países de África, Oriente Medio y
Asia. El estándar ofrece economías de escala que ninguno de los otros estándares pueden
alcanzar: cuenta con más de 150 millones de receptores vendidos, lo que implica una base
mundial instalada que ya es diez veces mayor que la de otros estándares. El nivel de
producción masiva es lo que asegura los menores costos para los usuarios, de hecho, en la
práctica, actualmente en Latinoamérica se pueden adquirir decodificadores DVB por menos
de 50 dólares estadounidenses. [6]
La TDT no significa sólo una venta masiva de descodificadores, de receptores integrados,
de periféricos que hay que cambiar en cifras de mercado astronómicas, sino también, un
gran desafío, tanto en la arquitectura de la televisión del futuro como en cuanto al modelo
de Sociedad de la Información del que cada país o región decida dotarse para muchas
décadas. [4] También habrá que tomar diversas decisiones sobre los contenidos; si seguir
una política progresiva de difundir en digital los mismos contenidos que en analógico, con
el mismo número de horas y en emisión de Televisión de Alta Definición (HDTV) o
estándar definición (SDTV), y, en este caso, en qué aprovechar el ancho de banda sobrante.
Las tres grandes redes de televisión (ABC, CBS y NBC) apostaron por la HDTV, mientras
que la Fox se decantó por la emisión de SDTV en relación de aspecto 16:9 (EDTV o
Enhanced Definition Television). [5]
En resumen, la Televisión IP, a la larga, superará al Pay Per View tanto en clientes como en
usuarios. Su potencia es mucho mayor, por su sencillez y comodidad, ya que únicamente
necesitamos una conexión a Internet. Curiosamente, las que más han tardado en llegar a
esta convergencia tecnológica son las empresas tradicionalmente asociadas a la televisión
21
que actualmente tiene un porciento de oferta de TV sobre IP. A pesar de esta lentitud, la
industria de la Televisión no ha dejado de estar en movimiento, el año 2007 se manifestó un
impulso significativo. Algunos países, principalmente en la mayoría de los países de
América Latina, aun se están definiendo por la implementación de sistemas para la
automatización de los procesos de postproducción, distribución y transmisión que
adoptaran. Aunque a partir del año 2005 esta región ha tenido un periodo de crecimiento y
de fuerte inversión en tecnología.
1.5 Conclusiones
La nueva oferta televisiva es sólo el motor de arranque del acceso universal a los servicios
interactivos y a Internet; Y los modelos-tipo antes reseñados, prefiguran auténticos modelos
de sociedad. Mientras que la expansión de la televisión digital terrestre (TDT) se convierte
en un auténtico envite económico, también es social y político, de los estados, de las
regiones y los pueblos. El desafío de la Televisión Digital no sólo trae consigo el desarrollo
de un importante adelanto tecnológico sino una extensa discusión educativa, económica,
ética y regulatoria que involucra a diferentes sectores del país. La consolidación de estas
tendencias depende en parte de las condiciones macroeconómicas de nuestros países y
también del buen uso que le demos a las nuevas inversiones. [1]
22
CAPÍTULO 2
TENDENCIA ACTUAL DE LAS TECNOLOGÍAS PARA LA
CREACIÓN, GESTIÓN Y DISTRIBUCIÓN DE LOS CONTENIDOS
AUDIOVISUALES
23
__ ______ Capítulo 2. Tendencia
actual de las tecnologías para la creación, gestión y distribución de los
La industria de la televisión ha evolucionado tanto a escala de tecnología, que hoy el hecho
de automatizar una estación de televisión está ligado estrechamente al flujo de trabajo
general de la misma. Automatizar los procesos hace que la televisión asuma un modelo
empresarial con la aplicación de las ultimas novedades tecnológicas, más contenido,
ofreciendo un amplio rango de herramientas de bajo costo, para explorar, archivar,
visualizar, registrar, transcodificación automática, codificación de doble resolución y
seguimiento inteligente de archivos de video con resolución múltiple.
El futuro del sector audiovisual, es estandarizar soluciones y mejoras del flujo de trabajo
(workflow)2; la compatibilidad, la funcionalidad y la inmediatez de uso, relacionados a dos
aspectos: la compresión y el almacenaje.
La automatización ya no es controlar unas simples VTRs, es, en cambio, el sistema que
optimiza y garantiza que las unidades internas dentro de una estación de televisión se
integren de manera eficiente con todas y cada una de sus necesidades técnicas y
administrativas para tener una señal limpia y profesional al aire. Procesos como la ingesta
de un nuevo material, buscar y encontrar material que se sabe que existe en los archivos, la
transcodificación de archivos de media a diferentes formatos y resoluciones, la eliminación
de esfuerzos redundantes mediante el almacenamiento centralizado y el manejo de activos
de media; modificar los archivos de alta resolución operando sobre los archivos de baja
resolución, y la prevención de costosos errores de emisión, son tareas muy fáciles de llevar
a cabo con un sistema de automatización.
24
2.1 El modelo de televisión digital. Automatización de estaciones de
televisión, flujo de trabajo y administración de activos digitales
Desde el momento en que muchos estudios de televisión y productores tienen cámaras
analógicas y VTRs3 que quieren continuar utilizando, la transición hacia estudios
integralmente digitales dejó de ser una opción inteligente, añadiendo la integración de
modernas cámaras digitales, habitualmente robotizadas, mezcla sofisticada, gráficos de
ordenador y almacenamiento de vídeo en disco, con la posibilidad de integrar el acceso a
contenidos a través de red. El nuevo concepto de automatización influye en la forma como
se hace hoy la televisión, donde el flujo de trabajo esta constituido de operaciones
automatizadas que tienen que ver principalmente con el contenido y el movimiento del
mismo. O sea, el soporte de un sistema digital de televisión esta dado por el sistema de
archivos generado, el equipo técnico y humano que opera, se comunica por red y se
abastecen del contenido previamente almacenado como se muestra en la figura 4.
Figura 4.Trabajo en grupo en una estación de televisión.
Los elementos de hardware, software y procesos de flujo, han permitido una rápida
25
separación de los medios analógicos de los digitales con la posibilidad de ejecutar una
migración automática del contenido a un formato digital de manera rápida, costo efectiva y
con la mejor calidad posible. Los medios digitales, en oposición a los analógicos, el
contenido audiovisual digitalizado puede ser creado, distribuido, accedido y usado.
La tendencia actual es integrar el contenido de las salas de postproducción a otras salas que
intervienen en el proceso de creación de los mismos con los de emisión. Es obvia la
importancia de definir un flujo de trabajo eficiente, proporcionando productividad,
seguridad y administración de activos para extensos sistemas de producción y para
operaciones de transmisión que contribuyen a la optimización de los procesos.
En el mercado se presentan constantemente equipos digitales, con los cuales es posible
diseñar salas de producción digital con capacidades de procesado increíbles y a costos muy
razonables. El sistema automatizado se configura para que los contenidos sean procesados
automáticamente y genere los metadatos de los mismos a lo largo de todo el proceso.
En la figura 5 se muestra un esquema del flujo de trabajo (workflow) que se adopta con las
tecnologías digitales, en este caso se toma de referencia la tecnología VIDEOMA SUITE.
Figura 5. Esquema del flujo de trabajo (workflow) con tecnología VIDEOMA SUITE.
Como se observa, el planteamiento técnico del flujo de trabajo (workflow) debe ser
homologo con el planteamiento humano permitiendo mezclar perfiles para la creación de
26
los contenidos. Por norma general, al trabajar con software es necesario hacer render 4,
afectando el desempeño en tiempo real del sistema de producción no lineal. Uno de los
factores más importantes en un sistema automatizado es que el flujo de trabajo no este
afectado por demora en estos procesos. Actualmente existe en el mercado innovaciones de
software y hardware, conocidos como intermedio digital (DI), con mayor capacidad de
procesamiento en la creación del contenido y eficiencia en el flujo de trabajo. [14]
Cuando digitalizamos el material analógico no hablamos de video sino de archivos, y para
la implantación del intermedio digital, el primer paso es el almacenamiento en discos y el
ancho de banda que pueda proporcionar el sistema de producción no lineal.
La televisión de alta definición (HD) es una de las formas que puede adquirir la televisión
digital, esta proporciona gran calidad de imagen potenciando significativamente la
diferencia con la televisión de estándar definición (SD) por parte de la percepción del
usuario. La digitalización del contenido siempre se debe promocionar hacia “arriba”
(upconverter), jamás hacia “abajo” (downconverter), sin embargo, la mayoría de los
broadcaster adoptan estrategias para integrar gradualmente en sus flujos de trabajo equipos
de alta definición o equipos que estén listos para operar HD, en la medida de sus
presupuestos. Incluso, esos medios que les permiten hacer un gran salto hacia la difusión en
HD, todavía deben acomodar contenidos de estándar definición SD como el material
archivado, fuentes externas o gráficos, e incorporarlos a sus transmisiones de HD. [13] El
uso compartido de los medios de almacenamiento facilita la interacción de las
herramientas de software y hardware con los archivos SD y HD.
En la figura 6 se muestra varios equipos profesionales conectados a una intranet
27
audiovisual, las cuales comparten recursos de modo que se optimiza los tiempos de
producción, y a la vez que se va creando en las salas de edición no lineal cada uno de los
elementos, cualquier miembro del equipo puede ver el trabajo de cualquier otro, en tiempo
real. O sea, se puede ir editando conforme disponemos del material, sin necesidad de acabar
el rodaje para empezar a trabajar. Por otra parte, los grafistas pueden ir elaborando sus
diseños con cualquier paleta gráfica, incluyendo capacidad de canal alfa.
El responsable del proyecto puede visionar en cualquier puesto y cambiar cualquier detalle,
insertar material de última hora o realizar dos versiones diferentes.
Finalmente, será posible adquirir fondos del archivo digital, en el formato deseado, una vez
hecha la consulta previa correspondiente a través de Internet. Cuando el material nuevo está
disponible, todo el mundo lo necesita (productores, directores, periodistas y editores), al
margen del formato y del tipo de conexión de red que utilicen.
Figura 6. Estructura de un centro de producción digital.
El almacenamiento es dimensionado de un modo escalable, disponiendo de una base de
28
datos audiovisual que puede ir creciendo, manteniendo una estructura de sencillez de
consulta y utilización de material audiovisual.
Un problema que se crea con la automatización es el reconocimiento de los nuevos
materiales en múltiples formatos, muchas veces no compatibles entre sí, con diferentes
resoluciones. Crear varias copias con diferentes resoluciones requiere tiempo y recursos, y
dificulta la administración posterior del material, al igual que permitir que todos los
usuarios accedan a la versión en alta resolución puede saturar el ancho de banda en
momentos en los que el tiempo es muy ajustado. Trabajar el material en baja resolución
resulta rápido y efectivo, trabajar el material en alta resolución se tiene la calidad que se
necesita para transmitirlos, pero si varias personas trabajan el mismo material a diferentes
resoluciones al mismo tiempo, se puede perjudicar cualquier proceso de producción o
postproducción del contenido y poner en peligro la calidad o transmitir el material con una
resolución equivocada, volver a capturar el material supone un gasto de recursos y tiempo.
El sistema de automatización debe ser capaz de reconocer los contenidos y sus metadatos
básicos asociados a todo lo largo del flujo de trabajo, para solucionar este problema se han
desarrollado soluciones tecnológicas para la codificación multirresolución simultánea y la
transcodificación en segundo plano.
Transcodificar el contenido, hace que el mismo este accesible en tiempo real para cualquier
computador, pero requerirá de sistemas que maneje de forma apropiada todos los datos y
las diferentes versiones del intermedio digital a lo largo de la cadena de procesos; y
seguidamente, el ancho de banda suficiente para mover los datos por todos los estados del
proceso. Esto, idealmente, se hace en una red con múltiples canales de fibra óptica,
29
capaces de mover los datos, sin importar la resolución de los archivos desde el
almacenamiento y al almacenamiento, sin cuellos de botella. A pesar que la fibra óptica no
es barata, al igual que el almacenamiento SAN, las soluciones de los sistemas de
producción no lineal soportadas por estas tecnologías viene bajando el precio y mejorando
en calidad, y según se requiera se puede construir un ancho de banda de manera gradual a
medida que las necesidades crezcan. [14]
Como se evidencia la plataforma digital cuenta con equipamientos y software de última
generación para lograr la máxima calidad de servicios como composición digital, edición,
animación 3D, diseño gráfico y Web, cine publicitario, trascripción de formatos,
transcodificación, multicopiado y servicio para las cámaras en exterior y a otras agencias.
Pero existen algunas necesidades y condiciones muy particulares de automatización, como
el manejo de lo que se entiende por eventos secundarios como, cambios de último minuto,
o la existencia de oficinas de programación o tráfico desconectadas del control máster. Para
que todas estas actividades ocurran de manera exacta, sincronizada y sin problemas, es
necesario que algo tan básico como el código de tiempo (timecode) se grabe correctamente
en las cintas de producción. Resulta increíble que una parte tan vital para el funcionamiento
adecuado de una estación de televisión y concretamente de la automatización, que debe
hacer cambios exactos al aire entre VTRs, servidores de video, switchers, etc, en algunos
países no esté claramente definida.
Hoy en día, estas necesidades o condiciones esta limitada por recursos técnicos o
financieros, y por el desconocimiento técnico de los nuevos conceptos de automatización
que contribuyen al establecimiento de flujos de trabajo no muy ortodoxo o, para ser más
30
exactos, no muy eficientes en las estaciones de televisión de Latinoamérica.
Las diferencias entre los tipos de código de tiempo (VITC, LTC, etc.) no están muy claras
aún para algunos operadores de televisión, y por ende para su personal técnico. El ingeniero
de fábrica que instala un sistema de automatización, esta acostumbrado a las operaciones
con código de tiempo correcto en la grabación en cinta, lo que trae como consecuencia
inconsistencias del sistema antes de ponerlo al aire.
La bienvenida de los sistemas de automatización a las estaciones de televisión en
Latinoamérica, es resolver el tema del código de tiempo. Los ingenieros de instalación de
un sistema de automatización deben ir al último y más olvidado menú de configuración
para encontrar la opción que define la manera como se van a leer los bits de usuario. [15]
Los lectores de códigos de barras y más recientemente el concepto de las operaciones sin
cinta (tapeless) los han desplazado de manera notable en los últimos años, pues hoy en día,
el uso de los bits de usuario se hace obsoleto en un flujo de trabajo sin cintas.
Un flujo de trabajo eficiente, en el cual las oficinas de tráfico o programación ha definido
estos contenidos en la base de datos de la automatización, la administración centralizada de
todos los componentes conectados, como, servidores de vídeo para la reproducción en
directo, generadores de caracteres, almacenes de clips y de imágenes estáticas, permite la
administración del proceso de trabajo no lineal en una arquitectura de material compartido,
supervisión del estado del sistema completo y registro de diagnósticos que ayudan a
prevenir cualquier imprecisión que pueda suponer retrasos considerables en la producción o
transmisión de los contenidos audiovisuales, o que se transmita el material incorrecto.
La publicación del contenido en Internet sin recursos adicionales y a través de IP no debe
31
interponerse a la producción de los contenidos audiovisuales. En el mercado las soluciones
modernas han aportado herramientas integradas al sistema que automatizan las operaciones
locales y remotas, en configuraciones multicanal, de centralcasting, servidores espejo, ect.
Cada uno de los equipos que se conectan en red puede tener prestaciones idénticas o
diferentes, y a su vez se pueden conectar entre sí diversas redes, todo ello en función de las
necesidades de cada caso como se muestra en la figura 7 tomando de referencia la
tecnología Avid.
Figura 7. Integración de sistemas digitales en un flujo de trabajo Avid.
Pocos proveedores pueden ofrecer una solución completa, por lo que debe tenerse claro el
diseño técnico, formatos de señal, técnicas de compresión, sistemas de almacenamiento,
32
sistemas que conforman el intermedio digital, etc., para que el nuevo flujo de trabajo
mejore la eficiencia, reduzca costos de operación, facilite el movimiento interno del
contenido, y maximice los recursos técnicos y administrativos; además, de llegar al objetivo
principal de toda inversión, el mejoramiento de la calidad de la programación, los tiempos
de respuestas, aumentar la oferta de contenidos, ahorrar cintas y disminuir la carga de
trabajo en cuanto a mantenimiento de equipos e incorporar al personal en funciones de
interés.
Las prestaciones que se exigen en el mercado para automatizar un sistema de TV son:
 Tiempo real: Flexibilidad para ajustes de cualquier control o combinación de
controles, con visionado en cualquier momento sin pérdida de resolución.
 Imagen perfecta: Procesado digital en componentes, entradas y salidas digitales
serie además de las analógicas, todavía necesarias, con tasas de compresión
variables hasta la máxima calidad, con visionado en tiempo real con la calidad de
grabación seleccionada.
 Efectos digitales 3D: Deben permitir ver su resultado en tiempo real, a la vez que se
realizan las diversas variantes en parámetros y key frames, dando la opción de
almacenar en una librería de efectos los diseños de los operadores. Es importante la
realización de una incrustación de imagen por key con calidad.
 Conectividad: Capacidad de conexión en red de diferentes arquitecturas y
velocidades y utilización de formatos de ficheros no propietarios para intercambio
de secuencias de imágenes.
 Compatibilidad: Para compartir recursos, deben ser trasportables tanto ficheros
33
como carpetas de material, proyectos, y en general cualquier tipo de elemento que
genere el software de edición.
 Facilidad de expansión: Para ello es recomendable la utilización de unidades de
almacenamiento externo, por la sencillez de instalación y mantenimiento.
 Arquitectura abierta al futuro: Diseño basado en placas base que incluyen piggy-
back de interfaz con diferentes opciones de conectividad y almacenamiento. [18]
Existen compañías que están realmente activas y sus actualizaciones están marcadas por la
compatibilidad para ofrecer almacenamiento compartido y herramientas para la creación
artística de contenidos. En las figuras 8 y 9 se muestran dos de los más populares sistemas
automatizados en el mercado. Ambas tecnologías tienen un sistema avanzado DAM
(administración de activos digitales) que cubre todos los procesos como ingesta,
catalogación, almacenamiento online y offline, búsqueda, producción de programas y
reproducción en directo de los mismos, gestión y distribución de los contenidos. Estos
sistemas les ofrecen a los broadscaster la plataforma de digitalización y automatización más
completa e integrada para estaciones de TV.
Existen otros sistemas como: Sundance Digital, que opera ahora como una entidad
independiente de Avid Technology, ha aportado a Latinoamérica soluciones modernas que
van desde su sistema light NXT XPress4 con una simple inserción de comerciales, hasta su
sistema Titan5, que permite tener operaciones remotas y de centralcasting totalmente
automatizadas. En el caso de automatización total con operaciones locales e inclusive en
configuraciones multicanal, se cuenta con el sistema Fastbreak NXT 6, que como gran
exponente en la región tiene a Caracol Televisión en Colombia.
34
Figura 8. Flujo de trabajo (worKflow) automatizado vsn (video stream network)
Figura 9. Flujo de trabajo (workflow) automatizado Avid Unity televisión Murcia, España.
35
Los sistemas NXT XPress han aportado flexibilidad y eficiencia a la operación con miras al
crecimiento en estaciones como América TV y Frecuencia Latina en Perú o TVN Canal 2
en Panamá. Todos ellos cuentan con configuraciones de servidores en espejo, balanceados
por el Mirror Data Mover de Sundance.
La expansión hacia una automatización total en estas estaciones está calculada a corto
plazo, gracias a la facilidad de operación del sistema. Las operaciones más complejas de
estaciones como Telefé en Argentina y Canal 13 Universidad Católica TV en Chile,
reconocidas en el ámbito internacional, han empezado a modificar sus flujos de trabajo
recientemente, integrando sistemas Titan que les permiten crecer en el futuro a
configuraciones de centralcasting para sus canales de provincia o internacionales. Sundance
cuenta, además, con soluciones de automatización para salas de noticias, como su sistema
Newslink7, con el cual Argos TV produce varios programas para ESPN desde México.
Con los nuevos recursos y la organización mundial de Avid, Sundance ha reforzado su
presencia en los importantes mercados de Asia y Europa. En América Latina se planea
continuar con el crecimiento notable de los últimos años. [15]
OmniBus Systems, proveedor de soluciones completas de automatización de teledifusión,
administración de contenidos y flujos de trabajo, presentó sus nuevas versiones de iTX 8, la
aplicación extraordinaria de control maestro y playout, y la suite Opus de administración de
contenidos y flujos de trabajo. Las nuevas características y capacidades de los productos de
OmniBus en dichas aplicaciones fortalecen aún más la oferta a los broadcasters, que operan
en ambientes operacionales con hardware convencional, en la migración a un modelo
36
basado en TI, o creando enteramente instalaciones basadas en la tecnología más avanzada
disponible. [6]
2.2 Gestión del contenido audiovisual digital

El trabajar con precisión, rapidez y calidad siempre ha sido la característica más
sobresaliente de las empresas de televisión con más éxito, independientemente de su
tamaño. La TV sobre protocolo IP permite conectar los equipos que intervienen en cada
proceso de producción y distribución de contenidos a un sistema central compartido,
unificando y administrando el flujo de los contenidos de principio a fin; admitiendo el
transporte de los contenidos de video, con condiciones de calidad, a través de los medios
electrónicos diseñados, aportando a los proyectos audiovisuales una nueva dimensión.
Con el surgimiento de nuevos equipos profesionales y la nueva metodología de trabajo,
basada en el trabajo en grupo, ha generado una revolución en el ámbito de la producción de
programas. Para proporcionar el contenido adecuado, a la persona adecuada y en el
momento adecuado, minimizando el costo de dicho proceso, es necesaria la Gestión del
contenido.
En la figura 10 se observa los niveles que están vinculados en esta disciplina, resultando de
especial interés la rama dedicada a la gestión del contenido digital para facilitar la creación
y actualización de los mismos.
La eficiencia de estos niveles de gestión obedecerá a la definición técnica previa de los
contenidos por las oficinas de tráfico y programación, a través del desarrollo de la
aplicación de la base de datos documental.
37
Figura 10. Niveles de gestión del contenido digital.
La arquitectura para la Gestión de Activos Digitales (DAM), dependerá de la selección de
tecnologías de hardware y software que conforman el sistema de automatización, orientadas
a la organización, seguimiento, gestión, búsqueda y recuperación de archivos digitales
como imágenes, textos, vídeos, audio, documentos, presentaciones, etc.
Este aspecto es elemental para crear la interfaz lógica con todos los datos necesarios que
facilite el manejo y la recuperación del contenido audiovisual de forma sencilla e integre de
manera eficiente todas y cada una de las necesidades técnicas y administrativas que permite
obtener como resultado un contenido audiovisual limpio y profesional para su distribución
como se muestra en la figura 11.
Figura 11.Esquema del Sistema de información audiovisual.
El conjunto de prácticas organizacionales para la identificación, creación, representación,
almacenaje y distribución del conocimiento, entendida como, Gestión del conocimiento,
potencia la reutilización y organización del contenido, con numerosas oportunidades
tecnológicas y de negocio en la actualidad, tanto por el alto valor que representan los
38
activos digitales relacionados con el conocimiento en las organizaciones, como por la
complejidad que representa su gestión.
Dentro de este conjunto están los sistemas de gestión del contenido CMSs (Content
Management Systems), son software que se utilizan como herramientas para la creación,
gestión y publicación de contenido; facilitando su actualización, especialmente en páginas
web, al independizar los datos de la capa de presentación de los mismos. De manera
general, se basan en el uso de una base de datos que reúne los registros de localización de
contenidos en un repositorio central. Suelen incorporarse en flujos de trabajo (workflow)
donde se designa el responsable para cada tarea de la gestión del ciclo de vida del
contenido, o en el motor de búsqueda para la recuperación de contenidos en función de
ciertos metadatos. [3]
Dentro del conjunto de plataformas y tecnologías, que adaptan y gestionan el contenido las
más destacadas son las siguientes:
• Producción de contenidos y servicios escalables para diferentes terminales:
La producción de contenidos y el desarrollo de herramientas de escalabilidad para los
mismos, es uno de los aspectos clave en la producción y transporte de contenidos, por la
adaptación de los mismos dependiendo del terminal en el que se presenten. [3]
La capacidad de adaptación de los contenidos a los gustos y preferencias del
usuario/consumidor, así como de sus medios de acceso, representa una oportunidad clave
para la generación de gran valor añadido. La personalización, es una de las demandas más
reclamadas por los usuarios en el acceso a los contenidos. La digitalización de los mismos
debe centrarse en el almacenamiento de datos, por un lado, y por otro, el trabajo directo con
39
estos archivos en todo el flujo de trabajo (workflow) dentro de la estación de televisión para
garantizar la conservación y distribución más eficientemente.
Los sistemas de postproducción no lineal, transmisión, y los servicios como Video On
Demand, necesitan del archivo masivo de datos y la recuperación del mismo sin pérdidas a
través del acceso inmediato. Por otra parte, el mercado ha ido evolucionando desde el
aumento de tamaño de las pantallas hasta la disminución de las mismas para terminales
móviles. Esto hace que la adaptación del contenido cobre importancia en el paradigma de
producir una vez y explotarlo en todas los medios posibles como se muestra en la figura 12.
Figura 12. Producción y distribución de contenidos.
El formato del contenido audiovisual a distribuir dependerá del medio de difusión, o sea,
para cada medio de distribución se generaran nuevos contenidos y requiere de la asignación
de canales de distribución para los diferentes formatos de TV. Por consiguiente, se hace
necesario crear diferentes arquitecturas de video que definirá cada entorno.
La construcción de sistemas interoperables, constituye un importante reto en la actualidad,
dadas las numerosas ventajas que proporciona. En primer lugar, desde el punto de vista del
consumidor, la interoperabilidad le permite elegir entre diversos dispositivos y utilizarlos
con distintos servicios. Para el productor del contenido, la interoperabilidad hace posible
que no se encuentre ligado a un único canal de distribución. Para los fabricantes de
40
dispositivos, la interoperabilidad hace que sus productos puedan ser utilizados con distintos
servicios de provisión de contenidos.
El Ancho de banda, es un tema fundamental para la explotación de contenidos audiovisual,
ya que determina la cantidad máxima de información enviada sobre un canal de
comunicación. Los procesos de normalización (técnicas de compresión y codificación) de
video constituyen una herramienta clave para eliminar las redundancias espaciales y las
redundancias temporales de video respectivamente, que varían de una escena a otra, y en
consecuencia, el ancho de banda (Bit Rate) de la secuencia de video. Esto garantiza ofrecer
calidad de servicio (QoS), entregando una mejor experiencia de entretenimiento (QoE) a
los usuarios, con una adecuada calidad de video y pérdidas mínimas en el ancho de banda
reservado.
En la figura 13, se muestra la arquitectura de procesamiento del contenido para ser
almacenado y accedido por cualquier usuario. Dentro de esta arquitectura se realizan tareas
que permiten el manejo de varios streams de datos simultáneamente.
Figura 13. Arquitectura de procesamiento del contenido.
Tareas de bajo nivel como la compresión de video y audio, tareas de nivel medio que
incluyen decisiones dependientes de los datos, y tareas de alto nivel donde se opera con
41
objetos complejos de tamaños variables, esto hace que el flujo este altamente dependiente
de los datos.
Cada arquitectura está optimizada para una plataforma específica, facilitando el manejo de
los datos de vídeo con la información necesaria para reproducirse. Todas las arquitecturas
de vídeo son similares en funciones, pero difieren ampliamente en los detalles. Todas
definen los formatos de los archivos y sus extensiones, pero no necesariamente especifican
el formato actual de los datos de vídeo almacenado en el archivo. [15]
La Ingesta es parte del proceso de gestión digital en estos sistemas, donde se controla la
captura del contenido en cinta, pasando por un proceso de digitalización en tiempo real para
ser almacenados como metadatos; define al mismo tiempo la conversión y comprensión
tecnológica de sus distintos soportes o fuentes audiovisuales al formato que se utilizara
normalmente como ficheros de trabajo, de acuerdo con la calidad visual o sonora que se
requiera.
La plataforma IP (Internet Protocol), tecnología de conectividad abierta, sobre la cual
actualmente se construyen varias aplicaciones para la explotación de los contenidos
audiovisuales permite convivir los diferentes contenidos en el mismo espacio con mayor
facilidad que en otras plataformas, siempre y cuando haya suficiente ancho de banda. El
streaming de video permite servir o enviar el vídeo como un fichero en tiempo real, y a
diferencia de otros formatos de audio y vídeo, en los que es necesario esperar que el
archivo sea cargado en el equipo para su visualización, esta tecnología permite apreciar el
contenido conforme se va teniendo acceso a la información del archivo. De esta forma el
cliente obtiene los datos tan rápido como el servidor y la red lo permitan.
42
La televisión sobre protocolo IP conforma un modelo de transmisión IPTV que consta de 7
capas como el modelo OSI, agrega dos subdivisiones, la capa de servicio y la capa de
transmisión, encima de la capa de transporte RTP (Real-Time Transport protocol)- UDP
(User Datagram Protocol); las cuales tienen funciones que abarcan desde esta capa hasta la
capa física. Cada paquete elemental stream, PES (Packetize Elementary Stream), contiene
la información de video y audio, y parte de la información contenida en la cabeza del
datagrama; e individualmente es multiplexado dentro del protocolo de transporte de video
streaming, (TS) Tranport Stream, como se muestra en la figura 14.
En la capa MPEG-TS (Transport stream), aplica una codificación escalable que encapsula
la información de video y audio en cada paquete PES, permitiendo la transferencia del
datagrama. Cada paquete MPEG-TS tiene encriptado en su carga útil la información
específica de la aplicación, el control de autorización y los mensajes de administración de
autorización del servicio.
Figura 14. Modelo OSI – Modelo IPTV
El protocolo RTP ofrece servicio extremo-a-extremo para aplicaciones distribuidas de
transmisión de datos en tiempo real. O sea, el contenido de video se trata de describir de
manera progresiva, generando un flujo binario “embebido” o “incrustado” (embedded bit-
stream), con descripción multirresolución del contenido. [3]
43
El streaming puede decirse que funciona de forma inteligente ya que asegura al usuario que
recibirá la más alta calidad posible dependiendo de la velocidad de conexión de la red. Para
desarrollar soluciones de QoS (calidad de servicio) y QoE (calidad de experiencia) en
sistemas de video que brindan servicios IPTV, VoD, y Triple Play, tanto para el flujo de
aplicaciones como para el subscriptor, entender la interacción entre las capas del modelo
IPTV es fundamental, conjuntamente con el estudio de los estándares que participan en el
desarrollo de estos sistemas, ya que suponen la mejor opción para el perfeccionamiento de
una interoperabilidad auténtica entre multiplataforma técnicamente compatibles.
2.2.1 Generación, adaptación, registro, administración e
interoperabilidad del contenido audiovisual digital
El conjunto de estrategias y tecnologías que permiten reproducir una secuencia streaming
de video mientras se descarga a través de una conexión de Internet, posibilita el consumo
del contenido en distinta medida por diferentes terminales, según su capacidad
computacional y gráfica, garantizando la calidad del servicio (QoS) y entregando una mejor
experiencia de entretenimiento (QoE) por medio de tecnologías escalables, costoeficientes
y muy flexibles.
Para tareas de compresión de vídeo se desarrollan formatos de archivos estándar y
algoritmos de compresión que la industria puede licenciar para aplicaciones particulares de
audio y vídeo. El codec (codificador) ahorra espacio analizando cada cuadro (frame) y
almacenando o muestreando sólo la diferencia con el cuadro precedente dado por la
compresión de datos de vídeo.
44
Las codificaciones adaptan la calidad del video variando la frecuencia de compresión entre
escenas, esto requiere ancho de banda diferente en las distintas partes del video, Bit Rate
Variable (VBR-Inglés), lo que puede complicar considerablemente la implementación de
los servicios VoD. Por otra parte, existen codificaciones alternativas que adaptan la calidad
de video entre escena consiguiendo una misma frecuencia de compresión a lo largo del
video, o sea un ancho de banda constante, Bit Rate Constante (CBR-Inglės).
Entre las normas que centran la codificación, descripción y adaptación de este tipo de
contenido, tienen especial importancia las desarrolladas por MPEG, los restantes estándares
también resultan relevantes en el contexto audiovisual para la compatibilidad con otros
softwares permitiendo la interacción entre ellos.
Mencionaremos los estándares más representativos en el ámbito de la explotación de
contenidos multimedia.
Básicamente el estándar Motion-JPEG trata cada campo (ó cada cuadro) de una secuencia
de vídeo de forma diferente y le aplica un proceso de compresión totalmente independiente
del resto.
Por supuesto que este enfoque tiene sus ventajas e inconvenientes que se resumen a
continuación:
 Beneficios:
Al almacenar de forma separada cada cuadro se pueden realizar modificaciones más
precisas en un editor de vídeo. Es posible empezar a reproducir en cualquier cuadro, puesto
que la información está completa para todos. Es un formato útil como medio de
almacenamiento por la cantidad de información (detalle) que contiene.
45
 Inconvenientes:
Puesto que no se utiliza la redundancia Inter-Frame (temporal), la compresión da como
resultado un fichero relativamente largo (típicamente es tres veces más grande que el que
crearía el estándar MPEG).
Debido a la carga computacional que supone el proceso JPEG es necesario disponer de
hardware que lo realice para obtener buena calidad. Al igual que en el vídeo MPEG, JPEG
se obtienen una reducción de 20:1.
Existen dos variantes de MJPEG (Motion JPEG), MJPEG A y MJPEG B, la primera para
gestionar ficheros más pequeños y la segunda de más calidad.
MPEG (Moving Picture Experts Group) de ISO/IEC ha dado nombre a una familia de
estándares que se aplica a la codificación de señales de vídeo y en la cual se puede
distinguir entre diferentes estándares con rangos de actuación distintos.
El estándar MPEG-1 (ISO/IEC 11172) es capaz de realizar su trabajo sobre medios de
almacenamiento como el CDROM, así como canales de comunicación del estilo de las
RDSI, LANs y WANs. El principio básico del algoritmo de compresión que utiliza consiste
en codificar Macrobloques (de tamaño 16x16) hasta en tres diferentes modos para cada
cuadro en la secuencia. Estos bloques, se codifican de forma parecida a como lo hace el
estándar JPEG en alguno de los cuadros (intramode), como una especie de intraframe. Los
cuadros de los macrobloques se codifican en relación con los cuadros consecutivos
mediante técnicas de compensación del movimiento desde un cuadro anterior (predictive
mode) o hacia un próximo cuadro (bidirectional mode). A intervalos regulares, se fuerza a
codificar todos los macrobloques en modo intracode frame para evitar la propagación de
46
errores y permitir un rápido acceso a cualquier cuadro decodificado en una secuencia de
imágenes.
MPEG-1 considera únicamente vídeo en formato de barrido progresivo, es un estándar
genérico que define la “sintaxis 8” para la representación al nivel de bits de la información
codificada, así como un método de decodificación. A diferencia del estándar JPEG, no
define algoritmos específicos, lo que proporciona gran flexibilidad a la hora del diseño del
codificador. La calidad del vídeo en un formato MPEG-1 (tanto para compresión como
descompresión) constituye un valor similar (sino superior) al estándar VHS de vídeo
analógico, en un determinado tamaño.
Las características distintivas del estándar MPEG-1, respecto a sus predecesores, son:
 Acceso aleatorio: cualquiera de los cuadros puede ser decodificado en un tiempo
máximo conocido. Esto lo hace útil para aplicaciones de almacenamiento de vídeo.
Y se consigue mediante la inclusión de puntos de acceso independientes (I-frames)
en la secuencia codificada.
 Permite operaciones de búsqueda rápida hacia delante/atrás: es posible recorrer la
secuencia codificada y visualizar sólo los cuadros seleccionados mediante esa
operación de avance/retroceso rápido. También se permite la reproducción en
sentido inverso al de codificación, lo cual es interesante en aplicaciones interactivas.
 Retraso “razonable” en el proceso de codificación/decodificación de
aproximadamente 1 segundo para dar la impresión de interactividad en acceso
unidireccional de vídeo.
 Respecto a cómo se organiza la codificación en el estándar MPEG-1, hay que decir
47
que sigue una estructura de datos jerárquica, de forma que posibilita que el proceso
decodificador, por su parte, lleve a cabo la interpretación correcta sin
ambigüedades.
Otra clase de algoritmos (aprobados en 1994) es el estándar MPEG-2 (ISO/IEC 13818); se
han propuesto para métodos de compresión de vídeo de alta calidad y diferentes
velocidades de transmisión. Como se muestra en la figura 15, el principio básico es el
mismo que el MPEG-1, al que se han añadido características especiales que permiten el
paso de codificación dentro de un cuadro o campo en secuencias entrelazadas. Así como la
introducción de una codificación escalable que permite la decodificación de una señal de
vídeo con menor resolución (temporal ó espacial) ó calidad que aquella con la que se creó.
Las velocidades de trabajo están en el orden de 1,5 a 3,5 Mb/s y proporciona mayor calidad
de la señal de vídeo a costa de un proceso más complejo que el estándar MPEG-1. MPEG-2
es la base del DVD y de la TV digital y, por ende, de la familia de normas DVB para la
difusión de TV digital.
Figura 15. Estándares MPEG 1 y MPEG 2.
Otras tres normas de MPEG que han alcanzado ya cierto grado de madurez pero siguen
48
incorporando nuevas Partes, Añadidos (Amendments, en la nomenclatura ISO) y
Correcciones (Corrigenda), son MPEG-4 (ISO/IEC 14496), MPEG-7 (ISO/IEC 15938) y
MPEG-21 (ISO/IEC 21000).
Como se muestra en la figura 16, el estándar MPEG-4, desde el punto de vista técnico,
comparte con MPEG-1 y -2, el fin último de comprimir flujos binarios de información
audiovisual, pero tiene varias diferencias conceptuales importantes, porque no se limita a la
compresión de fuentes naturales de vídeo y audio, sino que fue diseñado desde un principio
(1993) para codificar aplicaciones multimedia interactivas. Las escenas audiovisuales
MPEG-4 están compuestas por multitud de objetos multimedia de forma jerárquica.
Estandariza el número de objetos multimedia primitivos que pueden ser de dos o tres
dimensiones. Por ejemplo: si pensamos en una persona hablando en una clase y queremos
transmitir esta información de forma audiovisual, podemos descomponer la escena en
varios objetos diferentes, como: imágenes, persona, estáticas (pizarra, fondo, etc), objetos
de vídeo (la animación de la persona hablando), objetos audio (la voz de esa persona), etc.
Los nombres oficiales de ISO de MPEG-1 y 2 contenían ambos la expresión Coding of
moving pictures and associated audio, el de MPEG-4 es Coding of audio-visual objects.
Este nombre recoge una de las diferencias cualitativas esenciales: las fuentes de
información verdaderamente multimedia de MPEG-4 no son necesariamente naturales, sino
posiblemente sintéticas (gráficos 3D o audio creados por ordenador); y, aun cuando sean
naturales, su modelado puede ser radicalmente distinto al adoptado en MPEG-1 y -2 (el
vídeo no tiene por qué ser representado como una secuencia de imágenes rectangulares,
sino que puede ser modelado como un objeto de forma espacial arbitraria).
49
MPEG-4 permite que las escenas codificadas sean interactivas, de manera que su usuario
pasa de ser un mero espectador a poder interactuar con los objetos audio-visuales
contenidos en ellas, siempre según lo dispuesto por su creador. Las escenas de MPEG-4
quedan descritas por un grafo que establece relaciones jerárquicas entre sus objetos y
especifica las posibilidades de interacción del usuario final con ellos.
Figura 16. Estándar MPEG 4.
MPEG-4 Part 1 (Systems), es posible el streaming, permite decodificar, mostrar o
interactuar con la escena antes de haberla recibido completamente. Sin embargo, MPEG-4
es aún fundamentalmente conocido por la mejora cuantitativa sobre MPEG-2, en términos
de eficiencia de compresión de vídeo.
En 2002, el MPEG y el VCEG (Video Coding Experts Group) de la ITU-T formaron el JVT
(Joint Video Team), que finalizó en 2003 la primera versión de MPEG-4 Part 10 (AVC:
Advanced Video Coding), con mejoras cuantitativas sustanciales sobre MPEG-4 Part 2.
Algo común a las herramientas de todas las Partes de MPEG-4 (Systems, Visual, Audio,
etc.) es el esfuerzo por lograr escalabilidad en la codificación de información, sea cual sea
50
su tipo (sistemas, vídeo, audio, etc.). MPEG 4, dispone de un conjunto de tecnologías para
satisfacer las necesidades de los autores de productos multimedia, los proveedores de
servicios de red y los usuarios finales:
 Autores de productos multimedia:
Les permite combinar varias tecnologías en una sola con mayor flexibilidad.
Les otorga una mayor reutilización de sus creaciones al trabajar con objetos.
 Proveedores de servicios de red:
Controlarán mejor el tráfico, puesto que el estándar contempla el envío de señales de
control. Define unos niveles mínimos de calidad de servicio (QoS) para que cada operador
garantice un servicio de calidad según los requerimientos del cliente y del canal a utilizar.
Se puede optimizar el flujo de datos en función de su tipo y relevancia.
 Usuario final:
Le ofrece televisión digital, aplicaciones gráficas y multimedia interactivas, comunicación
en tiempo real, vigilancia a distancia, etc.
MPEG-7 Multimedia Content Description Interface, establece cómo codificar “metadatos”
(Metadatas) (datos estructurados de los datos e informaciones textuales asociadas a
contenidos documentales tradicionales como los índices, tabla de materias, glosarios,
modos de empleo o noticias biblio - hemerográficas.), o “metainformación” (información
sobre la información), que hoy día, se designa también a la información relativa que
permite acceder a los recursos o contenidos electrónicos en línea. Esto rompe con la
tradición de compresión de flujos binarios de información audiovisual, al tener por objeto la
descripción de contenido, y no su codificación. Aunque no está orientado a ninguna
51
aplicación en particular, se diseñó en 1997 para facilitar la búsqueda de contenido
multimedia, así como el acceso a él, su filtrado y su gestión. La primera versión de MPEG-
7 fue aprobada a finales de 2001.
MPEG-7 Part 1 (Systems) define un marco genérico para la codificación binaria y el
procesado de descripciones MPEG-7, llamado BiM (Binary Format for MPEG-7), que
permite comprimir documentos XML textuales de manera compatible con aplicaciones de
streaming.
MPEG-21 (Multimedia Framework), diverge aun más que MPEG-7 de la misión inicial de
MPEG de “representación codificada de audio y vídeo digital”, porque no trata de codificar
información, ni meta-información, sino de fijar un marco para que todo tipo de contenido
multimedia pueda ser intercambiado y consumido por usuarios de distintas categorías,
gracias a diversas aplicaciones. El trabajo relativo a MPEG-21 arrancó en el 2000, y las
primeras Partes del estándar fueron aprobadas en el 2002. Uno de los conceptos
fundamentales en MPEG-21 es el de DI (Digital Item), que es la representación digital de
una “obra”, de contenido multimedia que se desea almacenar, consumir, adaptar, proteger,
etc. Las Partes 2 (DID: DI Declaration) y 3 (DII: DI Identification) de MPEG-21 están
precisamente dedicadas a declarar e identificar los DIs gracias a la definición previa de un
conjunto de términos abstractos y conceptos, y un modelo que permite establecer relaciones
entre ellos. Sin embargo, es probablemente más interesante, desde un punto de vista
técnico, la Parte 7 (DIA: DI Adaptation), que especifica cómo transformar automáticamente
los DIs para garantizar a sus usuarios una cierta QoE “calidad de experiencia” (aquí ya no
se habla de QoS “calidad de servicio”), aislándolos de problemas debidos a las limitaciones
52
o configuraciones de las redes y terminales que emplean para su consumo. Esta adaptación
se puede automatizar gracias a la escalabilidad (y, por ende, adaptabilidad) del contenido
facilitada por herramientas de codificación y descripción como las proporcionadas por
MPEG-4 y MPEG-7 respectivamente. Otras dos Partes de MPEG-21 tienen especial
relevancia, porque atañen directamente a la gestión de derechos de los DIs: la Parte 5
especifica el REL (Rights Expression Language), que pretende ser un lenguaje
directamente interpretable por un ordenador (sin intervención humana) para declarar
derechos y permisos en base a los términos definidos en la Parte 6 RDD (Rights Data
Dictionary).
MPEG ha comenzado a trabajar recientemente en otros estándares: MPEG-A (ISO/IEC
23000) que proporciona soluciones para aplicaciones concretas, mediante la integración de
tecnologías publicadas previamente por MPEG; MPEG-B (ISO/IEC 23001), MPEG-C
(ISO/IEC 23002) y MPEG-D (ISO/IEC 23003) proveen normas específicas relacionadas
con la información de sistema, vídeo y audio respectivamente; y MPEG-E (ISO/IEC
23004) soporta la descarga y ejecución de aplicaciones multimedia. Por lo general, las
normas de MPEG contienen tecnología patentada, pero en algunos casos es libre, e incluso
gratuita. [3]
DMP (Digital Media Project) es otra creación de Leonardo Chiariglione, el impulsor de
MPEG, decidió en 2003 lanzar esta organización sin ánimo de lucro, y tiene por misión
“promover el desarrollo, despliegue y uso continuado del contenido digital respetando los
derechos de los creadores y propietarios a explotar sus obras, los deseos de los usuarios
finales de disfrutar completamente de los beneficios del contenido digital, y los intereses de
53
los varios actores involucrados en la cadena de valor añadido por proveer productos y
servicios” 1, 0 Esta misión se concreta en el intento de establecer una IDP (Interoperable
DRM Platform) mediante la normalización de protocolos que han de ser seguidos por los
actores involucrados en la cadena de valor añadido, y que soportan las “funciones” básicas
que ejecutan durante sus transacciones. Es importante resaltar que la IDP no pretende
especificar las funciones en sí, consciente de la imposibilidad de normalizar las que ya se
ejecutan en las cadenas de valor existentes, o las que se ejecutarán en las futuras, sino los
protocolos para unas funciones “primitivas” de bajo nivel, gracias a las que deberá ser
posible expresar las ya existentes y las futuras.
La IDP se está desarrollando por Fases, de las que cada cual engloba la funcionalidad de la
anterior, y la extiende:
 Fase I (publicada en mayo de 2005): permite la implementación de servicios
basados en dispositivos portátiles (sin acceso a red ni radiodifusión).
 Fase II (publicada en febrero de 2006): permite la implementación de servicios
basados en dispositivos estacionarios (con acceso a red o radiodifusión).
 Fase III (prevista en enero de 2007): añade funciones básicas como la
representación de información de derechos, de identificación y autentificación de
contenido, y negociar licencias. [3]
Una de las formas de adaptación multiplataforma de contenido multimedia es conocida
como transcoding y transmoding. En ambos casos, un servidor almacena un cierto
contenido representado de una manera concreta y codificado con unos parámetros fijos (una
secuencia de imágenes modelada como vídeo rectangular y codificada con la calidad del
54
estándar MPEG2 Main Profile @ Main Level, típica de un DVD), que dan lugar a una
cantidad de información excesiva para una determinada combinación red-terminal. Sin
embargo, en el caso transcoding, el servidor que almacena el contenido, o alguno
intermedio que actúa como proxy suyo en la red, enterado de las limitaciones de esa
combinación red-terminal, “transcodifica” el contenido sin modificar su representación, o
sea, lo decodifica y lo vuelve a codificar con otros parámetros de codificación más austeros,
todo ello en tiempo real. En el caso del transmoding, se altera incluso el paradigma de
representación elegido para el contenido, un ejemplo, es entregar al terminal una sucesión
de imágenes estáticas inconexas, a modo de sumario visual de la acción de la película. En
todo caso, normas como XML (eXtensible Mark-up) y el estándar MPEG21 DIA, que
facilitan cualquier tipo de adaptación del contenido multimedia, ya sea en cuanto a su
personalización como a su uso en entornos multiplataforma.
Con los nuevos formatos de streaming, como el MPEG-4, el cliente y el servidor pueden
degradar la calidad de forma inteligente para asegurar una reproducción continua del vídeo.
Sin embargo, el problema básico del gran ancho de banda que requiere el vídeo para poder
distribuirlo sobre Internet, especialmente un sistema de stream vídeo manteniendo una
velocidad de salida constante, los ficheros MPEG se codifican dinámicamente y
eficientemente en un flujo de bits constante. El codec de video determina el complejo
balance entre la calidad del video, la cantidad de datos necesaria para representarla (tasa de
bits), la complejidad de los algoritmos de codificación y decodificación, la robustez ante las
pérdidas de datos y los errores, la facilidad de edición, el acceso aleatorio, el tipo de
algoritmo de compresión, el retraso por transmisión y otro número de factores. [4]
55
Los formatos como DivX y XviD es la familia de codificadores/decodificadores construida
alrededor del estándar MPEG-4 Part 2 (Visual), por lo que este códec va unido dentro de la
terminología de los consumidores de estos archivos. La razón de la existencia de los
formatos DivX y XviD es su excelente capacidad de almacenar vídeo de alta calidad en un
fichero de tamaño reducido de 650-700-800 o 900MB.
Ha ganado mucha popularidad debido a la eficacia para la gestión de las películas de video
y será, sin duda, el principio de una nueva serie de herramientas que servirán para
transmitir video por internet, de forma rápida, barata y de calidad.
El usuario de DivX se va a topar con otra sigla imprescindible en el campo del vídeo
digital: AVI (Audio Video Interleave). En sí, AVI no es un formato de vídeo por sí mismo;
se trata de un contenedor de formatos. Así, dentro de un archivo AVI podemos usar
diferentes métodos de compresión de audio y vídeo, que estarán multiplexados. El fichero
expresa el códec a utilizar para visualizar los datos contenidos en él, y el programa
visualizador es el que se encarga de mostrar el vídeo. Crear un fichero AVI te ofrece la
posibilidad de elegir por separado la forma de compresión de audio y de vídeo. XviD
(DivX al revés), como el DivX original, se desarrolla bajo el proyecto de software libre del
mismo nombre y, en la página web principal, sólo se encontrará los códigos fuente de este
desarrollo, que se pueden compilar en diferentes plataformas. [3]
La familia de formatos de Windows, el codec WMV (Windows Media Video) incluye la
versión 7, 8 y 9 para aplicaciones de baja resolución de video como los usuarios de
conexiones a Internet convencionales, vía telefónica, hasta aplicaciones de alta definición.
Este formato puede visualizarse como una mejora del codec MPEG-4 que permite
56
desplegarlos en un gran número de dispositivos. La última generación de WMV aún se
encuentra en proceso de estandarización.
QuickTime es una definición (aparecida hacia 1992) desarrollada por Apple Computer, para
la arquitectura de un sistema multimedia multiplataforma de origen industrial. El tipo de
compresión que utiliza es MPEG 2. Es muy utilizado por desarrolladores de herramientas y
contenidos software para crear y distribuir de forma sincronizada, gráficos, sonido, vídeo,
texto y música sobre la web, ya que crea una lista de todas las referencias de los clips que
se encuentran dentro de una secuencia, dispone de capacidad para albergar un cierto
número de pistas. Permite reproducir archivos de diverso contenido con animaciones,
música, MIDI, audio, vídeo; ya que manejan una amplia variedad de formatos a baja
compresión que posibilita la transferencia en fichero de menor tamaño e incluso
reproducirse inmediatamente cuando lo ejecutamos mientras se encuentre en la misma red.
Dispone de un limitado aspecto de mostrar una imagen con características de realidad
virtual. No requiere de hardware y está disponible en plataforma Mac 68K/PPC y
Windows. En los equipos Mac es utilizado para capturar video sin hardware MJPEG.
Existen otros codecs conocidos, desarrollados por diversas empresas orientadas a la
manipulación de video, son el RealVideo, Sorenson Video, Cinepak, VID y Ogg Theora,
que hacen que la interoperabilidad y versatilidad sea uno de los asuntos de importancia para
el ecosistema de servicios y terminales en el entorno del usuario, adaptados y
personalizados para ofrecer una puerta al acceso a la información por el medio que desee el
usuario y de forma homogénea entre diferentes dispositivos heterogéneos.[5]
Por ejemplo, Sorenson Video, utiliza compresión MPEG-2 y múltiples funciones de
57
preprocesamiento, las actualizaciones adicionales incluyen:
 Pase/codificación de metadatos
 Entrada y salida de metadatos para Flash, QuickTime, Windows Media, MPEG-4 y
MP3
 Posibilidad de grabar DVD directamente
 Posibilidad de transferir marcadores de capítulos de la línea de tiempo del editor a
Squeeze, o incluso configurar y editar los marcadores directamente en Squeeze
 Códecs de vídeo compatibles con QuickTime, incluido H.264 de Apple
 Compatibilidad con Sony PSP
 Compatibilidad con 3GPP
En el proceso de Postproducción interviene la creación artística y el tratamiento de los
contenidos audiovisuales digitales a través de soluciones tecnológicas que crean grupos de
trabajos de realización que permiten obtener el material audiovisual deseado. Los Sistemas
de edición no lineal es parte del soporte de este proceso y permite la integración de
contenido audiovisual elaborado de otros hardware o software, almacenando en discos o
arreglos de discos las secuencias de los diferentes contenidos audiovisuales digitalizados,
con todo tipo de efectos, transición o restos de operaciones para obtener el video resultante
sin destruir la información original del video. Las novedades en SAN Server y Media
Server para broadcast, desarrolladas por compañías como Avid, Aple, Pinnacle, entre otras,
han permitido reducir el ancho de banda del archivo con la transcodificación en segundo
plano del contenido, facilitando el almacenamiento y la producción colaborativa sin pérdida
de calidad y transportar estos contenidos por cualquier medio de comunicación.
58
El formato DV (Digital Video) es muy utilizado en el medio audiovisual, es un estándar
digital internacional que utiliza compresión MPEG2, creado por un consorcio de 10
compañías, actualmente ha sobrepasado más de 60 compañías asociadas al consorcio DV.
Su almacenamiento requiere de menor capacidad que otros formatos, el formato DV emana
3.7 Mbytes de datos por segundo, 10 minutos son 2.2 G y 90 minutos son 20 Gigas. [11]
Las conexiones DV permiten transferir datos digitales (de vídeo y de audio) directamente
de una cámara DV a un sistema digital de edición no lineal, sin pérdidas por conversión. La
tecnología DV simplifica el proceso de transferir material de rodaje de una cámara a la
aplicación de edición, el hardware que requiere para un computador es relativamente
barato. Con una conexión 1394, estándar internacional de interfaz digital, la ingesta y
volcado del contenido es sencilla y sin perdidas, provista de señales de control del propio
protocolo, evitando conectar otras interfaces usualmente utilizadas como el RS-232 (9
pines).
El codec DV es un software que comprime y descomprime las imágenes DV para poder ser
editadas y visualizadas. Los modelos con codec hardware que utilizan esta tecnología,
aceleran notablemente ciertas funciones de edición y suelen proporcionar entradas/salidas
analógicas. El formato OHCI (Open Host Controller Interface) es el estándar que
interactúa con el bus 1394, presente en todas las tarjetas Firewire y capturadoras de video
DV/MPEG-2 de hoy en día, funcionan con AVI-1 (las muy antiguas podían no ser
compatibles OHCI y trabajar con ficheros AVI-2). Las versiones actuales vienen bien
cargadas de software y trabajan con programas de edición universales como Premiere
(6.0), Avid, MediaStudio, etc.
59
OMFI (Open Media Framework® Interchange), es un formato de archivo no vinculado a
plataforma alguna, desarrollado conjuntamente por Avid Technology, y varios de sus
asociados, almacena tanto medios digitales (vídeo, audio, gráficos, animación) como la
descripción de la edición conjunta de dichos medios para componer una secuencia final.
Cualquier programa compatible con OMFI puede leer archivos OMFI, aunque sea un
programa residente en otra plataforma informática. Por lo tanto, OMFI permite transferir
archivos entre distintas aplicaciones en diversas plataformas sin problemas de traducción.
Esto puede facilitar los procesos de importación de archivos de video, audio y animación
creados en plataformas no estándar.
AAF 1, 7 (Advanced Authoring Format) es un formato de archivo multimedia de plataforma
múltiple que permite el intercambio de medios e información de composición entre
aplicaciones compatibles con AAF. Como el formato OMFI describe la edición conjunta de
los medios digitales que componen una secuencia final En un archivo AAF existen dos
tipos de datos generales:
 Medios como audio, vídeo, gráficos, animación
 Información de composición, o metadatos, que proporciona las instrucciones
necesarias para combinar y modificar las porciones de medios del archivo AAF que
va a producir y a completar el programa multimedia.
Estas aplicaciones sirven principalmente para crear contenidos tales como aplicaciones de
edición Avid, Adobe Photoshop y Alter Effects, y Sound Forge de Sonic Foundry, entre
otros muchos.
60
MXF (Media Exchange Format) desarrollado conjuntamente por Avid Technology y Sony,
permite la transferencia de simple clips o grupos de clips, aunque son para propósitos
diferentes es compatible con el formato AAF, los metadatos de un fichero MXF pueden
insertarse directamente dentro de una secuencia AFF.
ASF (Advanced streaming format) es uno de los pocos formatos hoy en día, probablemente
en el futuro próximo, que soporten visualización progresiva de los estándares de streaming
de vídeo.
Existen otros tipos de codecs; que permiten incorporar en su flujo de trabajo más de 100
distintos tipos de archivo de media o no, video en diferentes resoluciones, TIFs,
documentos de Microsoft Office, hojas de cálculo, pdf,s, capas de Photoshop y
AlterEffects, etc. Desgraciadamente, no hay una norma universal que dicte la forma óptima
de representar y codificar el contenido: más bien al contrario, existen muchas normas
incompatibles entre sí. Y, por supuesto, hay una gran variedad de normas para codificar los
distintos medios individuales (imágenes, vídeo, escenas 3D sintéticas, audio, etc.) que
componen ese contenido. [3]
En este sentido existen diversas iniciativas tecnológicas y de negocio que avanzan en esta
dirección en la actualidad, por ejemplo: Avid Technology, ha anunciado en NAB 2007 que
está colaborando con más de 50 fabricantes de software y hardware para promover flujos de
trabajo abiertos, estándares e interoperabilidad de productos para profesionales de la
producción audiovisual digital. En 2004, Avid presentó Avid DNxHD, un códec HD con
calidad máster que mantiene una calidad de imagen HD de raster completo a 10 bits en
tasas de datos comparables a SD, para proporcionar a los equipos de broadcast y
61
posproducción en todo el mundo una forma sencilla de desplegar flujos de trabajo HD
usando sus infraestructuras de red existentes. Con la aceptación generalizada del códec
Avid DNxHD, un número creciente de diseñadores de software y hardware han estado
trabajando para ofrecer una estrecha interoperabilidad entre sus ofertas de productos y los
sistemas de Avid que coexisten en entornos de flujos de trabajo HD. En NAB 2007, 24
fabricantes líderes han autorizado el códec Avid DNxHD y tienen pensado integrar la
revolucionaria tecnología de codificación HD de 8 bits y 10 bits de Avid en sus ofertas de
productos. Además ha fomentando la producción en colaboración por medio de la Open
Storage Initiative (OSI), que anunció en NAB 2006, para flujos de trabajo offline y online;
permitiendo a los creadores profesionales de contenido utilizar flujos de trabajo muy
integrados que aceptan los productos PC y Macintosh que prefieran, ya sean herramientas
Avid o herramientas de creación de contenido de terceros, incluyendo Adobe Production
Studio, Apple Final Cut Pro, y Film Master de Digital Vision, que operan en un sistema de
almacenamiento compartido Avid Unity™ MediaNetwork 5.0. [21]
• Bibliotecas digitales y semánticas de contenidos y metadatos: El trabajo de
documentación, para archivar electrónicamente los contenidos, ha cambiado y
evolucionado, cuya responsabilidad es permitir el registro, control, manejo, tratamiento y
gestión del archivo digital, para la conservación y protección del mismo.
Almacenar grandes volúmenes de material consume espacio en los recursos online,
mientras que la mayoría de sistemas de archivado guardan el material en unidades fuera del
alcance directo y no permiten realizar búsquedas y recuperaciones basadas en metadatos
intuitivos. La creciente demanda de contenido, la oportunidad de reutilizar el material en
62
diferentes paquetes, como programación en formato largo, DVD y documentales. Han
impulsado en el mercado soluciones de sistemas de gestión que tienen integrado diseños de
sistema de archivo capaz de poner en marcha el propio archivo y una base de datos
documental para archivar electrónicamente el contenido y facilitar el acceso y la
recuperación rápida de los mismos en el flujo de trabajo, catalogados por indicadores,
descriptores (MPEG 7) o referencias determinadas de antemano. En la figura 17 se muestra
el proceso de catalogación automática y manual integrado al sistema de archivo de video.
Figura 17. Proceso de catalogación del archivo de video.
La catalogación manual se realiza durante o después de la visualización offline del material
o a través de una VTR no controlado por la aplicación de edición. Catalogar un material a
través de una interfaz DV, puede automatizarse parte del proceso de catalogación mediante
el uso de botones para introducir datos de código de tiempo con precisión de fotograma
desde la cámara o la VTR controlado desde la aplicación de edición. Este método es más
exacto que el método manual, ya que los códigos de tiempo se transfieren directamente
desde la cinta.
Los metadatos (Metadatas) generados son datos estructurados de los datos e informaciones
textuales asociadas a contenidos, y se organizan en la base de datos con las siguientes
63
informaciones, metadatos técnicos referidos al formato (video y audio), duración, fecha,
etc, los metadatos generales al índice visual, color, textura, forma, etc, y los metadatos
específicos o semánticas a los eventos dependientes de la aplicación, como se muestra en la
figura 18.
Figura 18. Organización de la base de datos dentro del sistema de archivos de video.
Hoy día, se designa también la información relativa que permite acceder a los recursos o
contenidos electrónicos en línea. Los catálogos pueden prepararse en cualquier tipo de
sistema compatible con Windows o Macintosh utilizando una aplicación de procesamiento
de textos o un editor de textos. Las soluciones tecnológicas utilizadas deben crear y
perfeccionar durante su puesta en marcha el sistema de gestión y el motor de búsqueda de
acuerdo al catálogo realizado por los propios profesionales, para adaptarla a las necesidades
de cada entorno audiovisual con sus requerimientos específicos.
Otra de las consideraciones importantes es la compatibilidad entre estas soluciones
tecnológicas, ya que es eje central del flujo de material de un lado a otro de la cadena de
producción, y depende principalmente del formato que cada solución involucrada maneje.
64
Las iniciativas como OAI y particularmente el protocolo OAI-PMH (OAI Protocol for
Metadata Harvesting), combinando motores de búsqueda multimedia y metadatación de la
información y métodos mejorados de acceso a los contenidos, garantizan tanto la
preservación cultural o científica y el tratamiento de otro tipo de contenidos. [3]
Avid Technology, presento en NAB 2004 una familia de herramientas de productividad
(Productivity Tools) y de servicios capaces de mejorar el flujo de trabajo y que facilitan el
almacenamiento, la gestión y la posibilidad de compartir materiales de las soluciones Avid
Unity. Herramientas como Avid Unity TransferManager, Avid Distributed Media Services
(DMS) y Avid Nearchive, amplían la colaboración a distancia, el control integral del
contenido, y ofrecen un lote compacto de funciones, para que los usuarios disfruten de
mejores prestaciones al crear y organizar sus contenidos. Estas se integran sin problemas en
entornos Avid de televisión y posproducción, facilitando una instalación y un
funcionamiento general más homogéneos, además de una producción más ágil y eficaz”.
[22] Sobre un servidor central Interplay Engine de Avid, sus módulos: Access, Transcode,
Low-res Encode, Assist, Archive y Transfer, permiten acceder a toda la gestión desde
cualquier PC, trabajar en cualquier resolución de forma nativa, crear baja resolución en
paralelo, reproducir vídeo, seleccionar tomas sobre las que añadir marcas y comentarios,
acceder a la baja resolución y seleccionar lo que se quiere recuperar en alta, y transferir
archivos con un sistema de seguimiento que impide su duplicidad.
JustEdit, ha presentado su línea completa VSN (video stream network) con flujo en alta
definición, tiene un sistema digital de televisión realmente completo. Es probablemente la
única compañía en el mundo que ofrece toda la gama de productos software, excepto el
65
editor de vídeo, para construir una televisión con un sistema de gestión de contenidos
moderno y eficaz. Ingesta de líneas y magnetoscopios, gestor de almacenamiento
compartido, recepción de texto de agencias, proceso de textos con edición integrada de
vídeo en una misma aplicación y generación de escaletas, reproducción automatizada en
estudio según escaleta y envío a teleprompter, generación de gráficos y caracteres, gestor de
archivo profundo, sistema automático de continuidad de emisión, control de sms, copia
legal, e incluso una reciente aplicación para editar directamente contra el disco XDCam y
sobre los ficheros MXF en baja resolución, ha proporcionado más de 300 sistemas vendidos
en 20 países. En fin, una solución completa y muy interesante para diferentes tamaños de
televisión. [24]
2.3 Tendencias en tecnología audiovisual y servicios

La introducción de las tecnologías digitales y la automatización de sus procesos, ha
proporcionado al sector audiovisual la ubicación dentro de la cadena de valor de los
servicios, donde los contenidos audiovisuales disponibles por el sector es el punto de
partida de la cadena de valor para el sector audiovisual en los servicios. La figura 19
muestra al sector audiovisual en su actividad típica, la generación de contenidos
interesantes y diversos, así como las repercusiones más profundas de los procesos
comunicativos. Donde la producción, edición y empaquetamiento de los contenidos para su
distribución esta facilitado por las interacciones surgidas entre las soluciones tecnológicas
digitales y los diversos medios sobre los que se difunden los contenidos audiovisuales.
66
Figura 19. El macro-sector audiovisual en la cadena de valor de los servicios.
La característica más sobresaliente de las empresas de televisión con más éxito, siempre ha
sido trabajar con precisión, rapidez y calidad, independientemente de su tamaño,
conjuntamente con la necesidad de la no utilización de cintas, razón fundamental, que ha
impulsado a las televisoras plantearse nuevos modelos técnicos que resulten fiables y
eficaces tanto en la fase de instalación como en la de explotación. Esto involucra en un alto
grado a los proveedores de tecnologías audiovisuales en el proceso de independencia de
sistemas propietarios de sus clientes, para lograr la autosuficiencia en la integración de
todas las áreas de la estación y el crecimiento de sus propias plataformas operativas.
La posibilidad de constituir estaciones de televisión sin licencia de espectro, gracias a la
transmisión de la TV a través del protocolo IP implica mejoras notables en los
procesamientos de los contenidos audiovisuales en tiempo real a través de redes cada vez
más económica, seguras y fáciles de usar. Estos sistemas le otorgan a los broadcasters el
control sobre los activos audiovisuales de una forma sencilla y con menor costo, y permite
67
que sus contenidos sea la baza principal de aproximación al televidente o usuario con
modelos de servicio dinámico en colaboración con otras empresas. Es ejemplo, la cadena
Aragón TV de España que trabaja con tres empresas: Mediapro, aporta servicios de
informativos, CHIP, que se encarga del área de programas, y TSA (Telefónica Servicios
Audiovisuales), que se responsabiliza de la explotación de sus contenidos. Poner referencia
Los modelos técnicos no pueden ser mas sencillos una vez que se ingesta las señales, la
digitalización de los activos de medios es uno de los procesos más costosos, tediosos y
frecuentemente postergado. En el mercado existen industrias dedicadas a brindar soluciones
de hardware y software que permiten una migración automática de contenido grabado en
cintas a archivos digitales. Estas soluciones tienden a ser abiertas y escalables, diseñadas
con la aplicación de las técnicas de compresión para que sea poco perceptible por los seres
humanos, y con asignación instantánea de almacenamiento que posibilita el uso compartido
simultáneo de clientes Windows, Macintosh, fiber Chanel y Gigabit Ethernet.
Los puentes entre la (captura - ingesta) y almacenaje de imagen y la transmisión directa a
ordenador se estrechan y viven una “batalla” entre tres de las grandes marcas, JVC, Sony y
Panasonic, que han revolucionado el mercado broadcast y los procesos de producción, con
la utilización de estándares abiertos y la interoperabilidad a que nos hemos referido 2. Todas
diferentes pero basadas en un objetivo: la posibilidad de trabajar en tiempo real (mezcla,
efectos, titulación, y demás procesado de imagen), grabar en digital y poder volcar
directamente de la edición sin pérdida de tiempo en render3.
A la hora de trabajar en digital la estructura de la señal que se genera dependerá en gran
medida de la calidad que queremos obtener del contenido. Las marcas antes mencionadas,
68
la señal asume el interfaz digital serie (SDI) MPEG 4:2:2 por componente a 270 Mb/s
incluyendo el transporte de canales de audio digitales AES/EBU. MPEG-2 para SD
especifica 720 x 486 pixels, y para HD 1920 x 1080 pixels por cuadro en la zona visible,
según la recomendación CCIR 601, en formato MPEG2 4:2:2 ó 4:4:4, manteniendo cierto
compás de espera en los sistemas de almacenamiento de tiempos superiores a la hora.
MPEG-2 proporciona sonido surround 5.1/7.1, para un CBR una tasa de muestreo de 32-
912 kbps, o 384 kbps, para un VBR una tasa de muestreo fija a 44.1 ó 48 kHz. Estos
formatos establecen compatibilidad con Arrays de discos SCSI que ofrecen
almacenamiento digital escalable. Almacenar una imagen SD requiere una capacidad de 1
Mbyte y una imagen HD más de 4Mbyte.
El formato DV es muy utilizado en el sector broadcast por su alta calidad para el
consumidor y reducidos costo de explotación. El Betacam Sp, al ser análogo ha perdido
terreno y está condenado a desaparecer, y el Betacam Digital, su sucesor, es demasiado
caro. La calidad de imagen del formato DV es mayor que Betacam SP, y por debajo de
otros formatos como Digital-S y DVCPRO50. El hardware que requiere para un
computador es un bus serie IEEE1394, desarrollado originalmente por Apple Computer
(Firewire), por Sony (iLink o terminal DV), de alta velocidad que mejora la conectividad de
dispositivos (videocámaras, dispositivos de almacenamiento y periféricos). Como se
observa en la tabla 1, la información de vídeo DV se introduce en un flujo de datos de 25
Mbps que, añadiendo el audio y la corrección de errores se forma un flujo total de 36 Mbps.
La información en color de DV 25 se muestrea con las frecuencias D1 de 4:1:1 en formatos
NTSC de 525 líneas, y 4:2:0 en formatos PAL de 625 líneas. Para aplicaciones AVID
69
admite también la resolución DV 50 que se define como DV de 720 x 480, con frecuencia
4:2:2 a 50 megabits por segundo (Mb/s) con mejor calidad de imagen.
Tabla 1. Especificaciones técnicas de un casete con formato digital DV.
El protocolo es tanto asíncrono como isócrono, esto significa que es posible negociar tanto
un ancho de banda fijo (para dispositivos como las cámaras DV que necesitan una
transferencia constante y en tiempo real) como variable (para escáner, etc) simultáneamente
por el mismo bus. Como se trata de una interfaz digital, no es necesario convertir los datos
digitales a analógicos, de este modo, se conserva la integridad de los datos. En la tabla 2 se
muestra la estructura de formatos DV en cada segmento del flujo de trabajo. [11]
Tabla 2. Formato digital DV en SD y HD.

PROTOCOLO DIGITAL
CAPTACIÓN MONTAJE CONFORMADO INT. DIGITAL
DV DV SD/10 bits HD/10
HDV HDV HD/10 bits HD/10
HDV HD/10 bits HD/10 bits HD
HDVCPRO-HD HDVCPRO-HD D5-HD D5-HD

La transferencia de información es a 100, 200 o 300 megabits por segundo (Mb/s), sin
merma de la calidad y sin pérdida de "frames" o desincronización. El estándar 1394
vinculado al video digital, tanto hardware como software, ha demostrado su fiabilidad y
comodidad durante años, por lo que ha sido adoptado por numerosas compañías y se
vislumbra un crecimiento espectacular en su implementación. En la figura 20 se muestran
algunos hardware que se utilizan en el medio audiovisual con este tipo de puerto.
70
Figura 20.Tecnología IEEE 1394.
El formato DV esta presente en componentes digitales DVCPRO de Panasonic; en la tabla

3 se muestra la relación de este formato con otros formatos existentes en el mercado
audiovisual, ofreciendo, cada uno, un nivel de desempeño.
Tabla 5. Formatos digital de TV más utilizados en el mercado
Ante la variedad de precios cabe destacar que cada formato tiene su razón de ser, van
dirigido a un sector de mercado diferente: producciones semiprofesionales o grandes
producciones de cine o televisión, entre otros., no solo por el presupuesto del proyecto
71
audiovisual sino en cuanto a la intención comunicativa del director como creador del
contenido. Las conversiones de un formato a otro no son reversibles (salvo excepciones),
por lo tanto, las conversiones han de hacerse lo más tarde posible en nuestro proceso, para
que los errores y defectos no se vayan acumulando en el contenido.
La irrupción de la televisión en alta resolución (HDTV) afecta a diversos elementos de la
cadena de valor desde la producción, pasando por la red de distribución de la señal y
finalizando por el equipamiento de usuario, ya que es necesario que el televisor tenga un
sintonizador de HDTV. La alta definición no tiene sentido ligada a programas de emisión
en directo, no supone un valor añadido con las actuales tendencias en cuanto a decoración y
ambientación de los platós televisivos. Por otro lado, el elevado costo de producción que
lleva asociado sólo es justificable en cierto tipo de contenidos, como documentales, cine,
entre otros. También hay otro tipo de espacios que por su propia naturaleza no poseen
requisitos de mejora en la definición, por ejemplo los dibujos animados. [12] La televisión
digital debe ofrecer aplicaciones creativas para llegar y de ser de utilidad a los estratos
menos favorecidos. [12] Sin embargo, no se debe ignorar que el mercado audiovisual tiende
a la HDTV, los desarrolladores de las tecnologías audiovisuales han utilizado el formato
DV para emigrar a la alta definición por las características antes mencionadas.
Los formatos compiten entre si, y la promesa de un único estándar para todo el mundo no
es realizable. Las soluciones tecnológicas de hoy, switchers, VTRs (maquinas de video
profesional), NLEs (sistemas de edición no lineal) y servidores, permiten una coexistencia
pacifica entre los diferentes formatos y nos ofrecen alternativas interesantes para crear
nuestro flujo de trabajo (workflow), capaces de reconocer cualquier contenido y sus
72
metadatos básicos asociados con los diversos estándares computacionales, de transmisión,
hasta voltajes distintos de país a país.
La digitalización supone retrasos en los plazos de entrega a las estaciones de trabajo en las
que se llevan a cabo tareas rutinarias como la edición. Los fabricantes del medio
audiovisual crearon soluciones de ingesta para aprovechar al máximo el tiempo de
producción, gestionar más señales simultáneamente, optimizar los recursos técnicos,
reducir el consumo de cintas, VTRs y su mantenimiento.
Se han diseñado dispositivos digitales que permiten una recepción directa, rápida y
controlada, aumentando la fiabilidad a largo plazo y minimizando los errores de
digitalización. La adopción de la tecnología de estado sólido como medio de grabación por
parte de varias empresas fabricantes de cámaras digitales hace prever que esta será la
tecnología del futuro.
Es cierto, que aun queda varios años de cinta, pero se han desarrollado nuevos productos en
soportes ópticos como discos duros y almacenamiento holográficos (flash) que la
sustituyen, solo falta que los fabricantes logren mayor capacidad a un menor precio.
Dispositivos de ingesta como Avid Xdeck, que constituye una solución dedicada, sencilla y
rápida para la entrada de material en redes de almacenamiento compartido Avid Unity.
Permite la ingesta de materiales en DV25, DV50* y D10, (MPEG/IMX)* directamente en
Avid Unity, La red Xdeck puede controlarse con Avid Capture Manager y muchos sistemas
de automatización de otros fabricantes con protocolos VTR estándar.
En la figura 21 muestra algunos de estos dispositivos que se encuentran actualmente en el
73
mercado.
Figura 21. Cámara con P2, P2, VTR - P2, Avid Xdeck.
Otra propuesta es el sistema Samma para la conversión de cintas U-Matic, y Betacam a
archivos MJPEG2000, envolviéndolo en MXF en tiempo real, mientras simultáneamente
crea la producción de versiones MPEG-2 y H.264 y una variedad de formatos para
visualización que incluyen Window Media y Real Media, sin perdidas y de principio a fin.
Incluye el formato PAL y provee el intercambio de MXF con todos los fabricantes que
soportan este formato. Es un sistema semiautomatizado con características múltiples de
autocorrección, acceso inmediato a los activos de video y extensos reportes de metadata.
[25] Infinity es una propuesta de Thomson-Grass Valley (Thomson-GVG) para la
captación, grabación y almacenamiento, utilizando un camascopio que produce video
multiresolución y multiformato en estándar y alta definición, que puede quedar registrado
en un disco duro desarrollado por iOmega (REV 35 GB) o en una memoria CompactFlash
de 8 GB. Añade la característica de ser la primera cámara que graba, además de con
formatos DV 25 y MPEG (SD y HD), en la nueva compresión MJPEG2000, para SD y HD,
que mejora sensiblemente la relación calidad/flujo binario del MJPEG, base de los formatos
DV y DVCPro. Con este sistema, Thomson-GVG compite con los sistemas
XDCam/XDCam HD de Sony sobre disco óptico en láser azul (hasta 23 GB por disco) y P2
de Panasonic sobre memorias de estado sólido (hasta 40 GB actualmente). [24]
74
Las salas de edición digital suponen una revolución tanto en prestaciones como en
operatividad, ya que un solo operador en un solo puesto de trabajo realiza en menos tiempo
el mismo trabajo que un equipo de especialistas. El punto de discusión está en las redes de
almacenamiento (Storage - networking). El almacenamiento de contenidos son redes de
contenido compartido con disponibilidad en tiempo real en cualquier parte del sistema a
contenidos de calidad broadcast con un ancho de banda garantizado. El método más común
son las soluciones en tecnología SAN (Storage Area Network) / NAS (Network Attached
Storage), que proporcionan el almacenaje de vídeo comprimido y la conexión a diversas
estaciones mediante los protocolos ethernet y fibre channel, dependientes de un servidor
que administra el acceso al almacenamiento.
Estas redes de almacenamiento permiten el trabajo en equipo, donde se comparte el mismo
espacio y proyecto de trabajo, organiza y administra adecuadamente la operaciones de
animación, musicalización y edición con softwares de alta flexibilidad con precisión
autentica en la cooperación con clientes de Windows, Macintosh con fiber Chanel y Gigabit
Ethernet, ahorrando tiempo de producción y de transmisión.
A continuación exponemos algunos ejemplos de sistemas de almacenamiento que existe en
el mercado.
En la figura 22 se muestra una solución de almacenamiento InfiniteStorage 6700,
presentado por Silicon Graphics presentado en el evento NAB 2 2006. Este sistema de
almacenamiento con 16 - 50 TB, ofrece flujo de datos (streaming) en tiempo real de hasta 3
gigabytes por segundo sostenidos, en lectura y escritura, utilizado en sistemas con
conectividad Fibre Channel de 4Gbits. Es idóneo para aplicaciones en tiempo real que
75
requieren una baja latencia y flujos de datos de vídeo de procesamiento múltiple, lo que
conlleva cientos de megabytes o incluso de gibabytes por segundo.
Figura 22. Sistema de almacenamiento Infinite Storage 6700.
Las aplicaciones del InfiniteStorage son muy extensas, en la industria del broadcast, el
InfiniteStorage se complementa con sistemas de almacenamiento actuales. Se puede
configurar como servidor de ingesta/playout en una SAN, o de repositorio central que de
servicios a sistemas de edición no lineal, con conectividad de 4 Gbits. Finalmente en
producción, el SGI InfiniteStorage 6700 soluciona los problemas de descarga en tiempo
real en entornos media 4K, en departamentos de telecine, donde cada “frame” se gestiona
como un fichero individual.
En la figura 23 muestra otro ejemplo de sistemas de almacenamiento para la industria
audiovisual. El TERRABOCK 12D consiste en un servidor SAN de almacenamiento
compartido para programas de video y audio de mayor calidad, para capturar, editar y
transmitir compatible con clientes Windows 2000, Xp y OSX. Incluye volúmenes virtuales
para almacenamiento basado en proyecto.
76
Figura 23. Sistema de almacenamiento TERRABOCK 12D.
Compatibles con los ficheros AVID, Adobe Apple, Matrox Axio y cualquier otro que sea
compatible con almacenamiento local. Compatible con Linux e Irix a través de la línea de
comandos. AutoConfigurable y Fácil Gestión. Ampliaciones de cuentas sólo de hardware,
la sustitución de discos Hot Swap. Creación de nuevos usuarios sin requerir compra de
licencias, sólo la tarjeta de Fibre Channel. El equipo no requiere de un servidor de Metadata
aparte, todos los datos viajan por el cable de Fibre Channel. Soporta de 25 a 30 cadenas
(stream) de vídeo DV25 / MPEG 30, 6 a 8 stream SD sin compresión a 10bit, 14 stream
DVCPro HD, 2 streams HD Sin Compresión 8bit y 1 stream HD sin compresión 10bit. Su
capacidad de almacenamiento es hasta 4.8TB en un chasis de 3U.
Tapestry de Inphase Technologies, es un sistema de archivo masivo, desarrollado con
almacenamiento holográfico de datos sobre soporte plástico fotopolímero, denominado
Tapestry, que permite almacenar sobre un disco de 12 cm en cartucho, hasta 300 GB de
datos sin compresión, con un flujo de lectura/escritura de 20 MB/s. Su ventaja sobre
sistemas de cintas de gran capacidad de almacenamiento, es evidente. Es un soporte
plástico sin ningún componente magnético, de robusta lectura-escritura al trabajar con
píxeles construidos holográficamente, de reducido tamaño, de bajo costo y con unas
perspectivas de crecimiento impresionantes: Inphase pretende llegar en pocos años a
almacenar en el mismo disco actual, hasta 1,6 TB a 120 MB/s de flujo binario. Con este
sistema, los contenidos audiovisuales tendrán un medio seguro de almacenamiento sin
preocuparse del tamaño y duración.
77
Avid es líder en soluciones de almacenamiento y grupos de trabajo para producción y
posproducción. Las soluciones de almacenamiento Avid están orientadas en su totalidad a
la producción en tiempo real de grandes volúmenes de material en entornos sometidos a
gran presión. Proporcionan modelos que van desde unidades SCSI modulares hasta
configuraciones RAID de gran capacidad, las soluciones de almacenamiento local Avid se
han optimizado para garantizar una integración transparente en cualquier entorno de
edición. Sus diseños están certificados por las normas más estrictas de fiabilidad y
rendimiento de la industria. Las configuraciones de su sistema facilitan el diseño de la
solución de almacenamiento que mejor se adecua a su empresa o centro de enseñanza, y
deja espacio suficiente para seguir creciendo. La figura 24 muestra el sistema de
almacenamiento LANshared EX - MediaNetwork, ambos combinan los dispositivos de
almacenamiento y de redes más fiables con los últimos y más intuitivos programas de
gestión, para lograr unos ciclos productivos más rápidos y expandir la cooperación creativa.
Figura 24. Sistema de almacenamiento LANshared EX y MediaNetwork..
Los sistemas LANshare EX vienen con casi 3 TB de almacenamiento (ampliables a 5,7
TB). Vienen en un bastidor compacto que contiene el servidor y el almacenamiento,
configurados y fáciles de instalar, requieren pocos conocimientos técnicos para administrar
el almacenamiento y ofrecen un entorno flexible para los sistemas de edición y acabado,
78
tanto online como offline. Ofrece una asignación de almacenamiento instantáneo, uso
compartido de contenidos simultáneamente frame a frame a medida que la colaboración se
hace simultánea y la productividad aumenta, a clientes Windows y Macintosh, Fibre
Channel y Gigabit Ethernet, en instalaciones de pequeño y mediano tamaño. Es posible
configurar hasta 60 clientes en tiempo real, o más, si se usan estaciones que no trabajen en
tiempo real.
El sistema de almacenamiento MediaNetwork, con importantes ventajas de rendimiento,
configuración y administración para contenidos de banda ancha y alta resolución, también
ofrece almacenamiento dinámico y multitud de funciones que aseguran que la red de
medios siempre esté conectada, optimizando la productividad en todo momento, protección
en el espacio de trabajo o en la unidad, mientras se incrementa el rendimiento del sistema
de almacenamiento MediArrays ZX con diagnósticos mejorados para identificar las
unidades con problemas. Proporciona una tolerancia a errores, que garantiza la estabilidad y
el funcionamiento del sistema. Su fiabilidad se demuestra en cerca de 2000 instalaciones en
todo el mundo. Es posible empezar con un par de clientes y 100 GB de almacenamiento y
aumentar sin parar hasta 60 o más clientes y 20 TB de almacenamiento por cada sistema.
MediaNetwork - LANshare EX componen un sistema Avid Unity que combinan todos los
dispositivos de almacenamiento y de redes más fiables, con los últimos y más intuitivos
programas de gestión, para lograr unos ciclos productivos más rápidos y expandir la
cooperación creativa.
Estos sistemas se han diseñado más potente y económicos, dando como resultado un grupo
de trabajo a bajo costo y alto rendimiento que agiliza y soporta todas las resoluciones de
79
trabajo hasta HD sin compresión de 10 bits, mejorando notablemente el flujo de trabajo.
[10] 10 En la figura 25 se muestra un nuevo sistema LANshared, y el sistema ISIS.
Figura 25. Sistema de almacenamiento LANshared LP y ISIS.
Los sistemas de producción no lineal son redes autenticas de contenidos con diseño abierto
y ampliable, sin pérdida generacional de los mismos durante cada proceso; donde el futuro
de la edición no lineal esta marcado por el software y no el hardware dedicado, es decir, por
las tarjetas de captura (más populares Matrox, Nvidia, Pinacle, Targa, Canopus) que se
utilizan en los sistemas de edición. La tendencia es que los softwares puedan aprovechar la
velocidad de los procesadores al máximo y brindar tiempo real a los usuarios, Premiere Pro
y Avid Xpress Pro es una muestra de ello.
En la actualidad al mismo tiempo en que los formatos de entrada y salida está aumentando
rápidamente, como también el uso de interfaces basadas en tecnologías de la información
(TI) o formatos del mundo profesional como DVI, HDMI, DV y HDV y otras, no sólo en
ambientes de producción profesional como eventos corporativos, sino también en
ambientes de broadcast avanzados. Por lo tanto, hoy uno de los requerimientos del mercado
es mayor accesibilidad a recursos externos, producto a las crecientes demandas de los
clientes y del personal de producción. Esto provoca una eclosión de nuevas soluciones en
producciones en vivo y la automatización e integración del control maestro (master). Los
switchers instalados deben ser flexibles, altamente configurables y a precios asequibles, que
80
permita soportar más protocolos de control y que la mayoría de las funciones (mezcla,
generador de caracteres, almacenaje de clip y monitorización multipantalla) en
producciones en vivo, tengan rápido acceso a los activos del switcher con oprimir un solo
botón. En NAB 2007, Grass Valley, Ross Video y Broadcast Pix compartieron su opinión
sobre la complejidad de los switchers actuales, su capacidad para manejar HD, su posible
integración con routers, el eventual reemplazo de los switchers por producciones
automatizadas o su adopción en áreas como producciones para Internet.
Como se muestra en la figura 26, actualmente el switchers de producción de video digital es
un cuarto de control con soluciones integradas dentro del mismo, esto hace que su uso se
difunda en otras áreas, especialmente aquellas que distribuyen producciones en vivo sobre
nuevas tecnologías de bajo costo como internet, proyectores, iPods, teléfonos celulares, etc.
[8]
Figura 26: Switchers de producción de video digital
Por ejemplo, IconMaster configura sus características para ser expuestas y controladas por
un sistema de automatización de control maestro, puede ser configurado para operar en un
ambiente multicast en el cual un panel de control controla hasta seis IconMasters. Cuando
IconMaster se junta a la línea de productos NetVX, de Harris, los clientes pueden competir
en los mercados de dispositivos móviles, web e IT VOD. Harris y Miranda son empresas
que tienen mayor presencia en el área de control maestro y una indeclinable vocación por la
integración y automatización de operaciones multicanal. Refiere a IconMaster como un
81
switcher de control maestro de gran funcionalidad y de un tamaño compacto, seguro contra
la obsolescencia, y por su diseño modular y gran escalabilidad tiene capacidad de operar en
SD/HD desde los settings de la configuración y estrecha integración con sistemas de
automatización Harris ADC-100 y la Serie-D o cualquier sistema de terceros.
2.3.1 Plataformas de distribución de video digital

Los servicios de video digital constituyen el principal elemento de ruptura en el panorama
televisivo. En cuanto a las nuevas oportunidades parecen surgir:
• Medición y caracterización de la utilización de contenidos audiovisuales e interactividad y
navegación por parte de los usuarios:
La medición de los usuarios que consumen ciertos medios audiovisuales, además de la
forma de navegación e interactividad en los nuevos medios convergentes que plantea la
convergencia digital en el sector audiovisual, es uno de los puntos donde se requiere más
innovación para poder proporcionar datos fiables a los proveedores de contenidos para que
permitan medir y caracterizar dichos consumos en un entorno convergente y cada vez más
complejo con la mayor precisión posible. [3]
La adopción de estándares de transmisión ha permitido el mejoramiento del ancho de banda
y la interoperabilidad de los medios de transmisión. Las infraestructuras de red son la base
para la distribución del contenido multimedia y para la conexión de los diferentes tipos de
redes convergentes. Es por ello que la evolución e innovación constantes, han sido y siguen
siendo de vital importancia para fabricantes, operadores de red y demás actores.
Las tendencias en el año 2007 que continúan en el año 2008 es la batalla de las diferentes
82
normas de televisión digital por ser adoptadas en diferentes países, librando terrenos tanto
políticos como tecnológicos. Las muestras de nuevos dispositivos capaces de captar
televisión digital en la norma ATSC, se muestra los esfuerzos de los creadores de esta
norma por resolver algunos aspectos que se le criticaban. Por otra parte, el anuncio de
DVBT2 como una nueva norma europea en respuesta a las mejoras del ATSC. La
presencia de Internet en todos los aspectos, que aunque no resulta exclusiva de la industria
de la televisión, es el campo donde quizás mas oportunidades de negocio se esta generando
en todo el mundo. Así, los nuevos modelos de negocio basados en IPTV, la televisión por
Internet, las tecnologías de infraestructura que permiten hacer contribuciones de video por
IP o enviar feeds de HD remotamente por redes públicas. [1]
La nueva oferta de TV sobre ADSL, al igual que en el caso del cable, cuenta con la ventaja
de la paquetización de servicios de IP-TV y VoD que están asociados a la interactividad al
poder segmentar y personalizar el público objetivo.
La estrategia de los agentes y los modelos de negocio asociados dependerán fuertemente de
las tecnologías de difusión y servicios. La primera milla definirá la conexión entre la
oficina central o el POP (punto de presencia) de otros proveedores de servicios y las
instalaciones del cliente. Las nuevas tecnologías DSL aumentan el ancho de banda y el
alcance disponibles, permitiendo transferir al usuario final una gran cantidad de canales
sobre la infraestructura de cobre existente. Actualmente se define conexiones Ethernet de
83
LAN a WAN que transportan el tráfico de video sobre los canales DSL de la primera milla,
eliminando la necesidad de conversiones de protocolos.
Los contenidos personalizados, locales o generados por los propios usuarios pueden ser una
clave para diferenciar los servicios de TV y VoD sobre banda ancha respecto a los servicios
tradicionales de difusión de la señal de TV. Para lograr la interactividad, tenemos que
considerar, la reticencia histórica, los aspectos de carácter técnico (retorno y definiciones de
sistemas), los aspectos de carácter ergonómico (mando a distancia, distancia de relación y
diseño de sistemas de navegación) y, las actitudes y aptitudes generacionales diferenciadas.
Los servicios interactivos se implementan con aplicaciones interactivas, podemos definirlas
como aquellos programas adicionales a los contenidos de televisión que pueden verse a
través de un descodificador interactivo. Las grandes cadenas de televisión aprovechan el
proceso de producción no lineal en tiempo real para maximizar la compatibilidad con
clientes de distintas plataformas y proporcionan una capacidad de ampliación de
rentabilidad de los contenidos a través de la distribución broadcast, vía Internet, los
dispositivos inalámbricos y la televisión interactiva.
En el mercado se desarrollan productos de comunicación de video y audio para transmisión
dinámica de contenidos mediante una variedad de tipos de red y protocolos. En la figura 28
se muestra el producto ViewCast que incluyen las tarjetas de captura de video Osprey y
codificadores/servidores de video Niagara, que incluyen software de administración
Niagara SCX encoder.
Figura 28: ViewCast-Niagara7224
84
Niagara SCX Pro con MPEG-4. El software Niagara SCX Profesional les permite a los
usuarios controlar y monitorear múltiples codificadores sobre una red de IP desde una sola
interfaz y agrega la habilidad de codificar streaming de MPEG-4/H.264 en vivo.
Otra parte de la serie de sistemas integrados Niagara, es Niagara 7224, montables en
gabinetes 2RU para la codificación de contenido de audio y video en tiempo real. Este
sistema analógico de ocho canales fue diseñado específicamente para que organizaciones
como autoridades del tránsito municipales puedan entregar el video de tráfico en vivo a las
agencias de servicio público y a los residentes locales sobre internet en los formatos de
Windows Media y RealVideo, usando la tecnología de IP estándar de la industria.[7]
Harmonic Inc., proveedor de soluciones de broadcast y de video por demanda, perfeccionó
un acuerdo a fin de adquirir la empresa Rhozet Corporation, la cual ofrece software basado
en soluciones de transcodificación universales que facilitan a los clientes de Harmonic en
las industrias de broadcast, cable, satélite y telecomunicaciones, crear y entregar
programación de video en múltiples formatos de calidad para móviles e internet sin
contratiempos. Harmonic también prevé expandir su presencia en el mercado de suministro
servicios de video en línea, donde las soluciones de transcodificación de Rhozet son usadas
por los proveedores de contenido de video líderes de internet incluyendo Amazon.com,
MSN y Yahoo. [20]
Grass Valley es un ejemplo de las empresas que han progresado notablemente el estado del
arte del diseño de los medios de emisión. El sistema FlexiKey Programmable Clean Feed
que ofrece switchers de producción que pueden ofrecer a producciones que incluyen
multicasting hasta cuatro salidas de programa desde un único medio de emisión, cada uno
85
con una combinación de hasta cuatro keyers, que pueden tener gráficas y apariencia
distintas para aplicaciones de señales remotas, gráficas en diferentes idiomas (como
portugués y español), o cadenas de programas diferentes (terrestre, móvil, satelital,
servicios web, VOD, NVOD). FlexiKey permite que cada una de estas tenga una apariencia
diferente, sin requerir keyers externos., permitiendo a los clientes manejar múltiples señales
para una variedad de aplicaciones hasta cuatro feeds de programa.
El sistema de división de medio de emisión (M/E) DoubleTake permite dividir un medio de
emisión en dos mitades. Así, mientras un M/E tiene cuatro keyers y cuatro buses de fondo,
DoubleTake permite dividirlos en dos M/Es ‘parciales’, cada uno con keyers, fondo y
sistema E-MEM para que se puedan preparar múltiples efectos cuando, por ejemplo, dos
equipos de deportes quieren una toma, cada uno con su presentador en pantalla. Sólo un
M/E es necesario en este caso usando DoubleTake cuando normalmente se usarían dos.
Synergy MD/X está bien posicionado para manejar este tipo de aplicaciones. Todas las
salidas del Synergy MD/X ofrecen capacidades integradas de mezcla y keying, funciones
que son adicionales a las provistas por los M/Es. Es posible, por ejemplo, alimentar 10
salidas diferentes, todas con distintas marcas. De alguna manera, un Synergy 4 MD-X
completo es como tener 16 M/Es en una caja, puede mezclar y hacer keying de ocho o más
monitores dentro del set sin usar nada de la potencia de los M/Es.
El sistema workflow vsn es compatible con archivos SD DV25 y 50, DVCPRO, MPEG2,
WM9 en el mismo playlist, con versiones de HD compatibles hasta MP@H 80Mbps,
incluyendo HDV. [23]
86
NAB 2007 marco el sexto año que Avid ofrece una Comunidad de Diseñadores Avid, que
ahora incluye 17 empresas de terceras partes que presentan interoperabilidad con sus
productos. La estrategia de Avid es trabajar con empresas líderes y ofrecer soluciones de
producción integradas para la creación, gestión y distribución de contenidos. [21]
2.3.2 Seguridad, protección y control de derechos de propiedad

intelectual de los contenidos audiovisuales digitales.
Definitivamente se esta generando y consolidando una sociedad en donde la comunicación
audiovisual no estará solamente restringida a los canales de televisión, sino que será un
medio de interacción entre los individuos y un medio de expresión de sus propuestas.
La convergencia tecnológica actual, ha marcado una dinámica de competencia entre
agentes procedentes de diferentes sectores: la electrónica de consumo, la industria del
software, la industria de contenidos y las telecomunicaciones. La evolución de los nuevos
modelos de negocio y la convergencia de servicios es un elemento que pone a los países
ante un nuevo desafío, el desafío regulatorio.
Una convergencia regulatoria alrededor de las telecomunicaciones favorece el mercado, los
negocios, la economía, la competencia. Una convergencia regulatoria realizada desde la
televisión preserva los contenidos, la cultura y la libertad de información.
Las decisiones regulatorias y normativas que tome cada país dependerá en gran medida de
la velocidad con que se desarrollen los nuevos negocios y la sostenibilidad de los mismos.
Estas nuevas regulaciones deben incentivar la inversión en nuevas redes de acceso,
eliminando la incertidumbre sobre si se regulará su uso por terceros, promoviendo la
competencia entre redes, tal y como se está ya realizando en los países con mayor nivel de
87
desarrollo. Pueden darse situaciones en que dependiendo del sector de origen de un agente,
un servicio tenga diferentes regulaciones. Ejemplo: Los contenidos televisivos por Internet,
podría tener diferente consideración dependiendo si lo presta un operador de televisión, un
operador de cable, un ISP (Proveedor de Servicio Internet), un gran portal o una empresa de
distribución.
Para las empresas cuyo negocio es la generación de contenidos, la mayor preocupación es
evitar la copia digital de alta calidad de los mismos, puesto que las copias de baja calidad
generalmente no satisfacen a los consumidores que hubieran estado dispuestos a pagar por
disfrutar adecuadamente del contenido si es un operador de TV por pago (pay per view).
Mientras que para un agente ISP (Proveedor de Servicio Internet) un aspecto relevante para
la regulación es que cuente con ancho de banda suficiente en su red para distribuir
contenidos audiovisuales digital.
Los Estados tendrán que hacer esfuerzos regulatorios para garantizar en pleno ejercicio de
las libertades informativas, sin que ello signifique un freno a la convergencia ni al
desarrollo tecnológico, otorgando licencias únicas para los servicios de telefonía, datos e
Internet, y un organismo estatal, independiente, y concediendo las licencias para televisión,
sin que exista colisión de competencias, posibilitando la convergencia tecnológica en unas
mismas redes, pero a partir de títulos habilitantes expedidos por autoridades distintas.
Dentro de la normativa y regulación que afecta la distribución de los contenidos digitales
tiene particular relevancia la relacionada con la protección de la propiedad intelectual y su
traducción al nuevo entorno digital para garantizar un modelo de confianza y seguridad,
88
tanto para los proveedores de contenidos como para los usuarios. La protección de los
derechos de propiedad intelectual, y su efectividad es necesaria a lo largo de toda la cadena
de la distribución digital. En este sentido, el desarrollo de medidas técnicas de protección y,
en particular, de gestión de derechos digitales, constituye un factor clave. Sin embargo, esta
protección de la propiedad intelectual debe ser compatibilizada con la adecuada defensa de
los derechos fundamentales de los usuarios, en conjunto con las nuevas formas de
participación en la creación de los contenidos.
El desarrollo de soluciones técnicas que aporte confianza a los sistemas de gestión de
contenidos es una línea clave, dada la necesidad que tienen de esta cualidad los distintos
agentes. Para los propietarios de derechos sobre los contenidos, la confianza radica en
proteger su propiedad intelectual durante las operaciones de acceso y uso de los contenidos
digitales. Para los usuarios/consumidores, las nuevas tecnologías de acceso a contenidos
pueden proporcionar confianza mediante la creación de accesos legales, protegidos y
seguros (por ejemplo, mediante portales de descarga sin peligro de que el contenido
contenga virus). La protección y garantía de la privacidad del usuario es un derecho
fundamental del consumidor debe ser una de las directrices en el diseño de sistemas de
gestión de la información, del contenido, de derechos, etc. En atención a este principio, la
información que se genera en una transacción electrónica debe limitarse al fin para el que
fue escogida, y ser eliminada cuando no resulte estrictamente necesaria para dicha
transacción. Esto supone un valor añadido para los distintos tipos de accesos y, por tanto, la
construcción de modelos de confianza, con mecanismos técnicos (certificados digitales…),
que se completan con otros mecanismos como términos contractuales (licencias),
89
mecanismos legislativos (marco legal), y pruebas de conformidad, constituyendo
oportunidad de negocio. [3]
Por otra parte, debemos tener presente las demandas como la interactividad y la
personalización, la movilidad o la ubicuidad en el acceso a contenidos. También la cantidad
de información que se maneja tanto en los entornos empresariales como en el mundo de
Internet, convirtiendo los sistemas de gestión, búsqueda y acceso en piezas fundamentales
de la cadena de valor.
Otro aspecto que se ha tenido en cuenta, es que la actividad televisiva se desarrolla
simultáneamente en diferentes funciones entre los cuales esta el plano sociocultural,
relacionado directamente con la satisfacción de las necesidades democráticas, sociales y
culturales de la población, incluidas la cohesión social y la formación de la opinión pública.
Es importante no olvidar esta excepcionalidad, ya que no solo se ocupa simplemente de
proporcionar bienes o servicios al usuario, sino contenidos; y dichos contenidos, requieren
por tanto de un papel activo de los ciudadanos a la hora de establecer criterios orientadores
sobre la casuística de esos contenidos y también a la hora de vigilar el cumplimiento de
tales criterios.
Por lo tanto, la actividad televisiva responde a una lógica no solo económica sino también,
y aún más importante, social, de la que no puede hacerse dejación desde la oferta porque
garantiza derechos fundamentales de los ciudadanos.
La “misión” o “función” de los contenidos audiovisuales de servicio público tiene un
comportamiento regido por una serie de obligaciones específicas para favorecer o permitir
la realización con fines de interés general. Se aplica al plano de la oferta (programación) y
90
al de la gestión; es decir, se concreta en una serie de contenidos, que puede verse afectado
por las condiciones en las que el operador desarrolla dicha función: responsabilidades,
dimensiones, recursos, oportunidades, objetivos estratégicos, estructura organizativa y de
decisión.
Lo que cabe valorar un conjunto de obligaciones orientadas a satisfacer fines de interés
general como al tipo de organismos dedicados a proporcionar y gestionar tal servicio para
incorporar al ordenamiento jurídico las regulaciones para la concentración y distribución de
contenidos entre el carrier (distribución de la señal) y el content (productor de contenidos),
encaminadas de preservar el pluralismo de los medios de comunicación y facilitar, de forma
democrática y gratuita, entretenimiento de calidad, defendiendo la televisión como
“servicios públicos esenciales, cuya titularidad corresponde al Estado.
Ahora bien, la protección de contenidos permite al contenido protegido viajar solamente a
través de interfaces que también tengan funcionalidades de protección integradas. Las
herramientas DRM son programas informáticos o dispositivos físicos que operan
protegiendo los derechos de autor y otros derechos del titular de los contenidos, seguridad,
regulación y control de los accesos con el objeto de autorizar, bajo ciertas premisas, su
utilización.
La mayoría de los esquemas DRM pueden y refuerzan restricciones adicionales a la sola
discreción de un distribuidor de medios, el cual puede o no ser la misma entidad que el
poseedor del derecho de autor. O sea, dentro los planes de digitalización del medio
audiovisual y el despliegue de una nueva infraestructura por parte de los operadores de
telecomunicaciones pueden considerarse escenarios en que se acuerden nuevas ventanas de
91
explotación de contenidos. Estos acuerdos deberán apoyarse en la existencia de una
tecnología de control de derechos digitales que transmita la necesaria confianza a los
propietarios de los contenidos.
Usualmente, un sistema DRM se refiere al creciente uso de medidas para el
contenido/trabajo artístico. En el medio audiovisual, las restricciones aplicadas se extienden
más allá de los archivos que debían proteger, agregando restricciones sobre el uso de otros
documentos o aplicaciones presentes en el computador.
Estas medidas técnicas de protección tienen su acomodo legal en el tratado aprobado por la
comunidad internacional en el seno de la OMPI (Organización Mundial de la Propiedad
Intelectual), en diciembre de 1996. Con la incorporación del tratado OMPI de 1996 en la
directiva comunitaria de 2001/29/CE de 22 de mayo, conocida como derechos de autor en
Internet, ha establecido una protección legal específica para estos nuevos medios.
Por lo general, se trata de sistemas DRM propietarios, incapaces de interoperar entre sí.
Pese a que el titular de los contenidos digitales, la ventaja inmediata de su aplicación es la
posibilidad de interactuar y de mantener un control continuado sobre su obra; esto afecta no
solo a los usuarios sino a la industria entera de PC, debido a que los efectos de la protección
se extienden a todo el hardware y software que esta en contacto con el contenido,
incrementando los costos en termino de desempeño /estabilidad del sistema, sobrecarga del
soporte técnico, costos de hardware y software.
Por lo tanto, la percepción general de sistemas DRM, es más como gestión de restricciones
digitales que como habilitador de nuevos modelos de negocio, productos y servicios.
92
Las principales oportunidades consolidadas de la gestión de la seguridad y confianza en los
contenidos digitales se detallan a continuación:
• Gestión de los derechos de propiedad intelectual en toda la cadena audiovisual: la gestión
de los derechos de propiedad intelectual por medio de DRMs en una de las tendencias más
apoyadas de las TECs. Las empresas están invirtiendo grandes cantidades de fondos para
realizar investigación en esta materia y la tendencia es que se realice en la mayoría de
puntos posibles de la cadena. La interoperabilidad de estas soluciones entre sí y, sobre todo,
con la electrónica de consumo y los equipos informáticos es una de las áreas clave.
• Como alternativa a la gestión de derechos surge el concepto de “propiedad digital”,
basado en la gestión de la identidad del propietario / usuario legítimo del contenido (y no
del contenido en sí) con el fin de que un propietario de derechos debidamente identificado
pueda acceder a un contenido de forma sencilla, así como realizar acciones lícitas con él
(obtenerlo en el formato que desee, reproducirlo en cualquier tipo de dispositivo, etc.) de
forma sencilla y amigable.
• Sistemas para el correcto etiquetado de los productos: el usuario valora (y tiene derecho a)
conocer con exactitud y de forma intuitiva los derechos que le otorga la adquisición de un
contenido digital.
• Representación de derechos y licencias. El usuario tiende cada vez más a dejar de ser un
mero receptor pasivo de contenidos multimedia y pasa a ser creador de los mismos. Como
respuesta, se hace necesario avanzar en la creación de lenguajes de representación de
derechos sencillos e intuitivos, tanto para el autor como para el usuario que accederá a
dichos contenidos.
93
• Aspectos de confianza y seguridad para el usuario: protección ante transacciones no
deseadas que se traduzcan en pérdidas económicas (ej. marcación involuntaria de números
de pago); protección ante ataques contra su privacidad (ej. datos personales, relativos a los
servicios accedidos o datos bancarios); protección ante ataques que degraden la calidad del
servicio (ej. interrupción del visionado de un contenido audiovisual, interrupciones
publicitarias no deseadas).
Entre las nuevas oportunidades se destaca:
• DRM interoperable y multirred: La gestión de derechos tiende a no ser solamente para
una plataforma exclusiva sino que se pretende que se llegue a una gestión del DRM
interplataforma común que permita un núcleo común DRM que permita que las plataformas
se integren convergentemente no solamente en la tecnología sino que también en cuanto a
la gestión de los derechos. [3]
La industria trabaja en la estandarización de DRM, no está siendo un proceso sencillo, ya
que abarca la normalización de múltiples componentes, como los REL (Rigths Expression
Language), cuyo papel es expresar en un lenguaje entendible por las máquinas los derechos
de una determinada licencia, de modo que el software DRM pueda leer y actuar sobre ellos.
Las soluciones para la TV digital han demostrando la interoperatividad y bondades de los
estándares abiertos sobre video, audio y metadatos en redes compartidas, aplicables en
productos multimedia e interactivos y distribución de contenido vía web. Los principales
son MPEG REL (Moving Picture Experts Group REL) y ODRL (Open Digital Rights
Language) MPEG REL, estándar ISO/IEC desde 2004 y conocido oficialmente por
ISO/IEC 21000-5:2004, se basa en un lenguaje XML específico para gestionar derechos de
94
autor, conocido como XrML 2.0 (eXtensible Rights Markup Language). XrML es un
lenguaje basado en XML y desarrollado inicialmente por ContentGuard para la
especificación de derechos y condiciones al objeto de controlar el acceso a contenidos y
servicios digitales.
El IETF (Internet Engineering Task Force), por su parte, ya ha comenzado también a
trabajar y el W3C (World Wide Web Consortium) ha realizado varios talleres al respecto.
ODRL, por su parte, fue creado originalmente por IPR Systems, hoy soportado por la
Iniciativa ODRL, que lo ofrece libremente, sin licencias. El componente IPMP (Intellectual
Property Management and Protection), que aún se encuentra en desarrollo, define un modo
estándar de proteger los contenidos digitales como parte del modelo de confianza
establecido entre los distintos sistemas DRM. Por su parte, el componente RDD (Rights
Data Dictionary) define un vocabulario claro y consistente para la descripción unívoca de
los derechos de usuario que serán empleados por los REL.
En la actualidad la licencia se desarrolla utilizando código abierto (Open source) y se
redistribuye con el código, sin necesidad de añadir ninguna nueva licencia, y debe ser
tecnológicamente neutra, sin ser específico de un producto ni restringir otro software. En
este sentido, se puede decir que los desarrollos de código abierto constituyen una
importante herramienta en la búsqueda de la interoperabilidad de las soluciones de gestión
de contenidos y derechos asociados. Por el contrario, la consecución de modelos de negocio
viables es más compleja (típicamente servicio vs producto) que en los sistemas de software
basados en licencias.
95
Conclusiones.
Conclusiones
En esta etapa de transición y convergencia debe analizarse en cómo ir adaptándose a lo que
se nos viene encima, tanto en equipamiento como en formación.
Para crear la estructura de una televisión o de un centro de producción audiovisual digital
de alto rendimiento y bajo costo, debemos tener en cuenta las necesidades reales, la
prospección de la oferta existente teniendo en cuenta las líneas de evolución y
compatibilidades.
El éxito del desarrollo de los nuevos modelos de negocio y de servicios está en los
contenidos; la decisión a tomar debe implicar arquitecturas abiertas, formatos compatibles,
capacidad de trabajo en red, capacidad de comunicaciones y demás factores determinantes
de una buena inversión en tecnología digital.
Es conveniente mantener esta perspectiva a la hora de decidirse por un equipamiento
determinado, con el objeto de conocer la línea de desarrollo del mismo y de este modo
poder ampliar sus prestaciones según vaya siendo necesario.
96
Glosario de Abreviaturas y Términos.
Abreviaturas:
AC-3. Sistema de compresión de audio propuesto en EE.UU. por Dolby.
ATM. Asyncronous Transmision Mode (sistema de transferencia de datos

asíncrono que aprovecha al máximo la capacidad de una línea. Una de las
tecnologías de red más punteras, pero también cara).
Backbone. La columna vertebral de la Red.
BER. Bit Error Rate. Indica cada cuántos bits transmitidos se transmite uno
erróneo.
BIT. Binary Digit, Dígito Binario (unidad mínima de información, puede tener dos
estados "0" o "1").
BPS. Bits per second, bits por segundo (medida de la velocidad de transmisión de
datos en la transmisión en serie).
CA. Conditional Access (Acceso condicional).
CAT. Conditional Access Table (tabla MPEG-2 que contiene los PID de los
paquetes de control de acceso).
Cb. Señal diferencia de color B-Y.
Cr. Señal diferencia de color R-Y.
DCT. Discrete Cosine Transform (transformada en coseno discreto, algoritmo

utilizado en JPEG y MPEG).
97
DVB. Digital Video Broadcasting (estándar europeo de teledifusión digital).
DVB-SI. System Information (grupo de tablas de información opcional DVB).
EPG. Electronic Program Guide (interfaz gráfica de usuario para ayudar a elegir un
programa).
ES. Elementary Stream (tren binario elemental de salida del codificador MPEG de
audio o video).
ETSI. European Telecommunication Standards Institute, Instituto Europeo de

Estándares en Telecomunicaciones.
FEC. Forward Error Correction (conjunto de dispositivos de corrección de errores

de transmisión por adición de redundancia calculada en la emisión).
IRD. Integrated Receiver Decoder (receptor con decodificador MPEG integrado).
IUT. International Union for Telecommunications (organismo internacional de

reglamentación de las telecomunicaciones, antes CCITT).
JPEG. Joint Photographic Experts Group (grupo que desarrolló la compresión de

imágenes fijas).
MODEM. Modulator/Demodulator (dispositivo que adapta las señales digitales

para su transmisión a través de una línea analógica, normalmente telefónica).
MP@ML. Main Profile at Main Level (formato de video principal del estándar DVB).
98
MPEG. Moving Pictures Experts Group (grupo encargado de la definición de los

estándares de compresión de imágenes animadas MPEG-1 y MPEG-2, y más
recientemente MPEG-4).
MUSICAM. Masking Universal Subband Integrated Coding And Multiplexing

(procedimiento de codificación especificado por MPEG-1 de audio, capa 2 y
utilizado por los sistemas de radio DAB y televisión DVB).
NTSC. National Television Standard Commitee (sistema de TV en color utilizado

en parte de América y Japón).
OFDM. Orthogonal Frequency Division Multiplex (sistema de modulación digital

sobre gran cantidad de portadoras, utilizado en DVB para las emisiones
terrestres).
PAL. Phase Alternating Line (sistema de TV en color utilizado en la mayoría de los

países europeos).
PCMCIA. Personal Computer Memory Card Assosiation (designa el formato

parecido a una tarjeta de crédito y la interfaz eléctrica utilizada para los módulos
de extensión de los PC portátiles y propuesto por el DVB para los módulos de
acceso condicional separables que utilizan el Common Interface).
PCR. Program Clock Reference (referencia de reloj para un programa en MPEG-

2).
PES. Packetized Elementary Stream (tren elemental MPEG en forma de paquete).
PID. Program Identifier. Datos identificadores del programa en un paquete MPEG.
PÍXEL. Unidad mínima en la que se descompone una imagen digitalizada.
99
PRBS. Pseudo Random Binary Sequense (secuencia procedente de un generador

pseudoaleatorio).
PSI. Program Specific Information (tablas obligatorias del estándar DVB).
QAM. Quadrature Amplitude Modulation (modulación de amplitud en cuadratura).
QPSK. Quadrature Phase Shift Keying (modulación de fase en 4 estados).
RS (204,188,8). Notación abreviada de la codificación de Reed-Solomon utilizada

en transmisión DVB.
RS-232. Interfaz serie asíncrona normalizada (relativamente lenta).
RS-422. Interfaz física más rápida que la RS-232 y para distancias de cableados
mayores.
SCR. System Clock Reference (reloj de referencia del sistema en MPEG-1).
SECAM. Séquentiel Couleur A Mémoire (secuencial en color con memoria;

sistema de TV en color utilizado principalmente en Francia).
SmartCard. Tarjeta Inteligente (tarjeta del formato estándar de crédito que

incorpora un microchip que almacena información y/o la procesa.
Y. Señal de Luminancia.
100
Palabras y expresiones.
Asíncrono. Designa el modo utilizado para transportar datos cuando el tiempo no

es un factor crítico.
Campo. Para una señal de video entrelazado, designa el conjunto de líneas

impares (campo impar) o pares (campo par) barridas sucesivamente para formar
una imagen.
Codificación de canal. Añadir el cálculo de la redundancia para permitir la

corrección de errores debidos a la transmisión.
Codificación de fuente. Conjunto de operaciones de codificación destinadas a

reducir el volumen de datos de una fuente de información, más comúnmente
llamado compresión.
Eficacia espectral. Relación entre el flujo y la banda de paso de una señal de RF

modulada por un tren digital.
Estimación de movimiento. Determinación de un vector que permite reconstruir

una zona de la imagen en curso a partir de otra zona de la imagen anterior.
Euroconector. Toma que sirve para interconectar periféricos de TV de 21 patillas

(ingles: SCART plug).
Modelo psicoacústico. Modelo matemático del comportamiento del sistema

auditivo humano, especialmente del fenómeno de enmascaramiento de un sonido
débil por un sonido mas fuerte de frecuencia cercana.
101
Multicrypt. Una de las posibilidades de control de acceso previstas por el sistema

DVB, basada en un módulo de control de acceso separable conectado a través del
common interface.
Multiplexado estadístico. Modo de multiplexado de varios programas que asigna

un flujo variable a cada programa del múltiplex en función de su contenido, en el
límite del flujo total admitido por el canal de RF. Su finalidad es aumentar el
número de programas por canal, modulando un flujo instantáneo elevado solo en
los pasajes de mayor movimiento de un programa, a expensas de otros programas
del múltiplex supuestamente más “calmados” en esos instantes. Correctamente
utilizado, este sistema permite hasta una duplicación del número de programas
transmitidos sin degradación apreciable.
Set Top Box. Denominación anglosajona familiar de un aparato periférico de

televisión (por ejemplo, un receptor-decodificador MPEG o IRD).
Simulcast. Transmisión simultánea de una emisión para dos estándares (por

ejemplo, NTSC y DVB), generalmente durante un período de transición entre estos
estándares.
Transpondedor. Dispositivo de un satélite de comunicaciones que emite hacia los

usuarios, tras el cambio de frecuencia y amplificación, un canal ascendente
procedente de la estación terrestre emisora.
102
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www.AvidEspaña.com
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106
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20.
21.
107
108

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INSTITUTO SUPERIOR POLITÉCNICO

JOSÉ ANTONIO ECHEVERRÍA

IMPLEMENTACIÓN DEL SERVICIO VOD EN SISTEMA DE

Tesis presentada en opción al título estatal de master en ciencias:

Autor: Ing. Astrid Sánchez Gómez.

Tutor: Msc. Jorge Crespo Torres.

nuevos equipos profesionales y metodología de trabajo, generando una revolución en el

ámbito de la producción de programas y distribución de los contenidos audiovisuales.

La televisión se ha convertido en uno de los motores fundamentales en la construcción de la

Sociedad de la Información. Su alto índice de implantación la convierte en el instrumento

manipulación interactiva de la misma. Sin duda alguna, el tema de la convergencia digital

cualquier contenido audiovisual como clases remotas, diagnósticos en medicina,

videoconferencia, distribución de TV, vídeo bajo demanda, distribución multimedia y

que también representa la oportunidad de ampliar la oferta de los servicios. La distribución

vídeo on-line en canales de televisión, incentiva el modelo de contenidos bajo demanda,

Esta evolución tecnológica también se destaca a nivel de aplicaciones y plataformas de

la televisión cubana, principalmente destinados a la educación. Para lograr esto, se creo el

digitales para la producción y transmisión de contenidos como Teleclases, Superación para

Maestro, Didácticos, entre otros, ganando en calidad y tiempo de producción. En

consecuencia el Gobierno ha provisto a las escuelas de Video caseteras, Televisores, medios

En el caso de la transmisión de la TV convencional, a pesar de todas las medidas que ha

producción y pérdida de la calidad en el video debido al desgaste de las mismas, donde se

le incluye el gasto en los equipos de reproducción y grabación, más la logística de estos

cassettes para las escuelas del país.

La digitalización de procesos de producción y transmisión en nuestra Televisión, posibilita

el inicio de una programación a la carta, ubicua e interactiva, con un sinfín de posibilidades,

ofrecida por el nuevo flujo de trabajo automatizado, y en definitiva la propia

además de detenerlo, hacerlo avanzar y otras muchas opciones de multimedia.

nuevas técnicas de enseñanza y aprendizaje. Los contenidos audiovisuales educativos

población, principalmente, a las escuelas, todo el programa educativo regido por el

La infraestructura utilizada para la distribución de estos contenidos audiovisuales hacia las

escuelas cubanas se está volviendo obsoleta, limitada y muy costosa.

Es necesario buscar alternativas, que previendo el uso de las nuevas tecnologías de la

información y las comunicaciones en nuestro entorno televisivo, garanticen el acceso a

Definición del problema de investigación

donde el suscriptor pueda manipular la programación no sólo para almacenarla y verla

televisión nacional, que permiten crear flujos de trabajos vinculados a la creación,

protección, administración y gestión de los contenidos audiovisuales facilitando el acceso

de los mismos a través de servicios IPTV.

tecnologías actuales dentro de las inversiones para la TV cubana.

 Implicación de la convergencia tecnológica en el sector audiovisual

 Sistemas de explotación del contenido audiovisual en los medios digitales

(digitalización, formatos, estándares de compresión, codecs, soportes y tecnologías

para la creación, gestión y distribución)

 Integración de soluciones tecnológicas audiovisuales para crear flujos de trabajos

(workflow) automatizados dentro de una estación de televisión.

 Perspectiva y oportunidades que representa las tecnologías audiovisuales y de

 Plataformas de distribución, interoperabilidad e interactividad con los contenidos

 Tecnologías y arquitecturas más empleadas en estaciones de TV para brindar

 Soluciones de hardware y softwares más empleados.

 Protección de los contenidos, regulaciones.

1.2 Objetivo principal

demanda, a través de la red de datos, partiendo del equipamiento tecnológico existente en el

país en las estaciones de la televisión nacional.

y distribución de los contenidos audiovisuales en las estaciones de televisión en el

 Analizar y evaluar las oportunidades que representa el sector audiovisual en el

 Valorar las recomendaciones para el establecimiento de las regulaciones para

proteger y administrar los contenidos audiovisuales en Cuba.

 Proponer una arquitectura para proporcionar servicio de VoD para el sector

televisión en el mundo para ofrecer contenidos audiovisuales digitales.

 Estudiar y analizar de las tecnologías más populares en el mundo audiovisual que

garantizan de forma eficiente la digitalización, creación, el acceso, gestión,

protección y distribución de los contenidos audiovisuales.

 Analizar las tendencias que han marcado el desarrollo de las tecnologías en la