Apuntes y Materiales

Lenguaje Musical
Cristián Duarte Valladares
Modo Mayor
2017
Estructura y Armaduras

La escala mayor a partir del sonido DO tiene una estructura de tonos (T) y semitonos (ST) determinada, la
cual se muestra a continuación:

w w ∑
1 2 3 4 5 6 7 1+

& w w w w w w

w w
T T T ST

? w w w w
T T ST

w w ∑
1er tetracordio 2do tetracordio

En el teclado se ve de la siguiente manera:

Al analizar la estructura de escala mayor, se encuentran ciertos intervalos que determinan el modo. A partir
del sonido 1 (tónica), el primer intervalo importante es el que se forma hasta el sonido 3, el cual es una
3ra Mayor (2T). El segundo intervalo es el que se encuentra entre el sonido 1 y el 6, formando una
6ta Mayor (4,5T). El tercer intervalos es el que relaciona el sonido 1 y el 7, formando una 7ma Mayor (5,5T).

1 al 3 >> 3ra Mayor >> 2 tonos

1 al 6 >> 6ta Mayor >> 4 tonos + 1/2 tono
1 al 7 >> 7ma Mayor >> 5 tonos + 1/2 tono

Estas relaciones interválicas, a partir de la estructura de la escala, dan la característica al modo mayor.
Los sonidos 3, 6 y 7 serán, entonces, los grados modales.

w
1 3 1 6 1 7

& w w w
w w

? w w w w
w w
3raMayor 6ta mayor 7ma Mayor
 2 Modo Mayor

Una escala mayor se puede construir a partir de cualquier sonido, sólo debe mantenerse la estructura de tonos
y semitonos.

Si la escala se construye a partir del sonido que está una 5ta justa sobre la sonido DO, es decir, a partir del
sonido SOL, la escala posee la siguiente estructura:

w w w w7 w
w
6 1+

&w w

w
T T ST T T ST T
? w w w w w
w w
1er tetracordio 2do tetracordio

El primer tetracordio, en comparación al primer tetracordio a partir del sonido DO, mantiene la misma relación
de tonos y semitonos. Sin embargo, el segundo tetracordio tiene diferencias estructurales entre los sonidos 6,
7 y 1+, las cuales impiden que la estructura de la escala mayor se mantenga y, por ende, que el modo no corres-
ponda al Mayor.

Entre los sonidos 6 y 7 se encuentra a relación de ST, debiendo haber T. Al ver los sonidos 7 y 1+ se encuentra a
relación de T, debiendo ser ST.

El siguiente ejemplo muestra la solución al problema, añadiendo alteraciones en los sonidos 6 y 1+ :

w w bw w7 b1+w
w
6

&w w
T T ST T ST T ST
? w w bw w bw
w w w
1er tetracordio 2do tetracordio
Si bien es cierto que el problema hacia el final del segundo tetracordio ha sido solucionado, debemos realizar
algunas observaciones a partir de esta nueva escala:

- La relación entre los sonidos 6 y 7 es de T; la relación entre los sonidos 7 y 1+ es de ST, lo cual sería una
corrección de la escala anterior. Sin embargo, el sonido 1+ fue alterado, provocando un sonido 1+ diferente
al sonido1, formándose una 8va disminuida. Por tanto, la escala no está bien construida dentro de la
estructura establecida, en donde se comienza y termina con el mismo sonido en otro registro.
- La relación entre los sonidos 5 y 6 es de ST, debiendo ser de T.
- La relación entre los sonidos 1 y 6, que debía ser de 6ta mayor, se ha transformado en una 6ta menor.

Las relaciones del 2do tetracordio, en general, se ven afectadas por las alteraciones utilizadas en los sonidos
6 y 1+. Esto incide directamente en la estructura global de la escala, haciendo que esta no corresponda
al modo Mayor.

Por lo tanto, esta escala ha sido consturida de manera incorrecta, pues no respeta la estructura del modo Mayor
ni las relaciones interválicas de todos los grados modales.
 Modo Mayor 3

El siguiente ejemplo muestra la escala Mayor de sol a sol, en donde el sonido 7 ha sido alterado, resultando
el sonido 7#: Armadura de

w w #w w #
SOL MAYOR

w w ∑
SOL MAYOR
&w w
T T ST T T T ST
? w w w #w w # ∑
w w w
7#

1er tetracordio 2do tetracordio

Acá se observa que la escala ha mantenido la estructura de tonos y semitonos alterando solo un sonido. Es decir,
la estructura del modo Mayor en la escala se cumple, por tanto, hablamos de una escala Mayor a partir de SOL o
de la escala de SOL Mayor.

Al final del ejemplo se observa que el sonido 7# (fa#) ha sido colocado en un lugar específico del pentagrama,
sin ser sucedido por duración alguna. Esta alteración, que generalmente va al principio de la música, justo después
de la llave y antes de la cifra de compás, se conoce como ARMADURA. La armadura muestra el o los sonidos
que serán alterados en el transcurso del discurso musical.

Si proseguimos con la construcción de escalas a partir del sonido que se encuentra una 5ta justa por encima del
del sonido SOL, encontramos el sonido RE.

El problema que se presenta al construir esta escala, manteniendo la armadura de la escala anterior, es
exactamente el mismo que fue analizado en detalle a partir de SOL. Dentro de la escala, el sonido 7 deberá ser
alterado, transformándose en sonido 7#, manteniendo así la relación de tonos y semitonos para cumplir con
la estructura de escala Mayor:
Armadura de

# #w w ##
RE MAYOR

w ∑
RE MAYOR
& w w w w w

?# w ## ∑
T T ST T T T ST

w w w w #w
w w 7#

En adelante, todas las escalas serán construidas a partir de la 5ta justa ascendente desde la escala anterior, mante-
teniendo la armadura y agregando la alteración "#" en el sonido 7.
4 Modo Mayor

#w w ###
LA MAYOR
## w w w w w ∑
& w

? ## w w w #w w ### ∑
w w w
7#

### MI MAYOR
w w #w w #### ∑
& w w w w

? ### w w #w w #### ∑
w w w w
7#

#### ####
SI MAYOR

& w w w #w w # ∑
w w w

? #### w #### ∑
w w w w #w #
w w 7#

#### w #w w #### #
FA#MAYOR

& # w w w w w # ∑

? #### w w w #w w #### # ∑
# w w w #
7#

#### # #### ##
DO# MAYOR

& # w w w #w w # ∑
w w w

? #### # #w w #### ## ∑
# w w w w w #
w 7#
 Modo Mayor 5

A partir de la armadura podemos deducir la escala Mayor (tonalidad) a la que corresponde, recordando que todas las
escalas que se construyeron a partir de la 5ta justa ascendente en relación a la escala anterior fueron alteradas en el
sonido 7, subiéndolo un semitono (7#).

El sonido 7 en la escala Mayor corresponde a la SENSIBLE. Sabiendo eso, cuando observamos armaduras que
tengan por alteraciones SOSTENIDOS (#), debemos prestar atención al último, pues ese corresponde a la
SENSIBLE de la escala. Por tanto, para saber cual es la escala Mayor, sólo debemos subir un semitono a partir
de la última alteración de la armadura.

ACTIVIDAD:
Siguiendo los ejemplos debes completar los datos faltantes:

DO MAYOR SOL MAYOR RE MAYOR _____________

˙ # ˙7 ˙ # # ˙7 ˙ ###
&˙
7 1+ 1+ 1+ 7

?˙ ˙ # ˙ ˙ ## ˙ ### ˙
˙
sensible tónica sensible tónica sensible tónica sensible

####
_____________ SI MAYOR FA# MAYOR DO# MAYOR

&

? ####

ESTE ESPACIO ES PARA QUE ANOTES TUS CONCLUSIONES! (o para que dibujes, o hagas un collage,
o lo que quieras)
 6 Modo Mayor

Recordando que la escala mayor a partir de DO tiene la siguiente estructura

& w w w w w w ∑
w w
w w
T T T ST

? w w w w
T T ST
w w ∑
1er tetracordio 2do tetracordio

y que las escalas se pueden construir a partir de cualquier sonido, construiremos la escala mayor desde
la 5ta justa descendente a partir del sonido DO, donde nos encontamos con el sonido FA. Esta escala posee la
siguiente estructura:
3
w
4
w
5
w w w
&w w w
T T T ST T T ST
? w w w w w
w w w
1er tetracordio 2do tetracordio

En relación a la estructura de la escala Mayor se puede observar que el segundo tetracordio mantiene la relación
de tonos y semitonos perteneciente a la estructura mayor. Sin embargo, el primer tetracordio tiene diferencias que
se producen entre los sonidos 3, 4 y 5, lo cual impide que la estructura de escala sea correspondiente a la esta-
blecida como Mayor.

Entre los sonidos 3 y 4 existe la relación T, cuando debiese ser de ST; entre los sonidos 4 y 5 hay relación de ST,
cuando debiese ser de T.

El siguiente ejemplo muestra una solución al problema, añadiendo la alteración "#" a los sonidos 3 y 5:

w #w w w w
w~~~~~~~ # w
3 4 5

&w

? w
T 1,5T ST T ST T ST

w #w w w
w w ~~~~~~~# w
1er tetracordio 2do tetracordio
 Modo Mayor 7
Con esta propuesta de escala, que ha solucionado las relaciones de tonos y semitonos entre los sonidos 3, 4 y 5,
debemos realizar las siguientes observaciones:

- La relación entre el sonido 2 y 3, que debe ser de T, ha aumentado a 1,5T. Esto cambia inmediatamente la
estructura del primer tetracordio y, por ende, la de la escala.
- El 2do tetracordio, que no se había visto afectado y sus relaciones de T y ST eran las correctas, cambió completa-
mente, dejando una relación de ST entre los sonidos 5 y 6, debiendo ser de T. Con esto también corrobramos que
la estructura de la escala mayor ya no existe.
- Entre el sonido 1 y 3 la relación es de 3ra aumentada, debiendo ser de 3ra mayor. Esto es, el grado modal 3 ha
cambiado.

Por todo esto, la solución planteada es incorrecta, pues deforma la estructura mayor completamente y sólo da
solución a las relaciones de T y ST entre los sonidos que se encontraban en conflicto en un principio.

El siguiente ejemplo muestra la escala de fa a fa, en donde se altera el sonido 4 con la alteración "b", resultan-
do el sonido 4b: Armadura de

w w w w
FA MAYOR

w bw b ∑
FA MAYOR
&w w

? w
T T ST T T T ST

w bw w w w b ∑
w w
4b
Esta escala, en la cual se ha alterado sólo un sonido, se mantien la relación de tonos y semitonos que corresponde
a la estructura de escala Mayor, por lo tanto hablamos de la escala Mayor a partir de FA o la escala de FA Mayor.
Al igual que en la escala de SOL Mayor, al final de la escala se encuentra la armadura correspondiente a la escala
recién vista.

Si proseguimos con el descenso por 5ta justa, manteniendo la armadura de la escala anterior, nos encontramos
la escala a partir de SIb.

La problemática que se prsenta al construir esta escala es la misma de la escala anterior, la cual fue analizada en
detalle a partir de FA. Dentro de la escala, el sonido 4 deberá ser alterado, transformándose en sonido 4b, mante-
niendo así la relación de tonos y semitonos para cumplir con la estructura de escala Mayor:

w w w
Armadura de

w bw w bb
SIb MAYOR
w
SIb MAYOR

&b w ∑

? bw w w w w
b w w w bb ∑
4b

En adelante, todas las escalas serán construidas a partir de la 5ta justa descendente desde la escala anterior, mante-
teniendo la armadura y agregando la alteración "b" en el sonido 4.
8 Modo Mayor
b w bbb
MIb MAYOR

b
& w w bw w w w ∑
w

? bb w w w w bbb ∑
w w w bw
4b

bb b wLAb MAYOR w w w w
& w w bw bbbb ∑

? bb w w w w
b w w w bw bbbb ∑
4b

bbbb w w w w bbbbb ∑
REb MAYOR
& w w w bw

? bb b w w w bbbbb ∑
b w w w bw w
4b

w w
bbbb w bw w w bbbbbb ∑
SOLb MAYOR
& b w w

? bb b w w w
bb w w w bw w bbbbbb ∑
4b

b bbbbbbb
& b bbbb w
DOb MAYOR

bw w w w w ∑
w w

? bb b b w w bbbbbbb ∑
bb w w bw w w
w 4b
 Modo Mayor 9
A partir de la armadura podemos deducir la escala Mayor (tonalidad) a la que corresponde, recordando que
todas las escalas que se construyeron a partir de la 5ta justa descendente en relación a la escala anterior fueron
alteradas en el sonido 4, bajándolo semitono (4b).

El sonido 4 en la escala Mayor corresponde a la SUBDOMINANTE. Sabiendo eso, cuando observamos armaduras
que tengan por alteraciones BEMOLES (b), debemos prestar atención al último, pues ese corresponde a la
SUBDOMINANTE de la escala. Por tanto, para saber cual es la escala Mayor, sólo debemos bajar una 4ta justa
a partir de la última alteración de la armadura. Sin embargo, si prestamos más atención a la armadura, nos daremos
cuenta que el penúltimo bemol corresponde a la 4ta justa descendente, siendo este sonido el que corresponde a la
escala Mayor (esto último no cuenta para FA Mayor)

ACTIVIDAD:
Siguiendo los ejemplos debes completar los datos faltantes:

DO MAYOR FA MAYOR SIb MAYOR _____________

b ˙ bb ˙ ˙ bbb ˙
4 1 4 1 4 1 4

&˙ ˙ ˙

?˙ ˙ b ˙ bb ˙ ˙ bbb ˙
˙
subdominante tónica subdominante tónica subdominante tónica subdominante

_______________ _______________ ________________ ________________

b
& b bb

? bb b
b

TU ESPACIO!!!