Historia del Cine I

Bibliografía / Amieva-Lacruz
Marzo 2017

Clase 1
 Oubiña, David, Una juguetería filosófica: cine, cronofotografía y arte digital. Buenos
Aires: Manantial, 2009. pp. 53-93. pp. 95-120.

Clase 2
2a.
 Torello, Georgina. “Cintas cartográficas. Itinerarios del cine uruguayo (1920-1929)”.
Imagofagia, 8 (2013 a): 1-29. ( Este texto no va para el examen)
2.b
 Gunning, Tom. “The Cinema of Attraction[s]: Early Film, Its Spectator and the Avant-
garde”. The Cinema of Attractions Reloaded. Ed. Wanda Strauven. Amsterdam
University Press, 2006. 381–388.
 Gaudreault, André. “Del "cine primitivo" a la "cinematografía-atracción”. Secuencias.
Revista de historia del Cine, 26 (2007) pp. 10-28.

Clase 3
 Bordwell, David, Staiger, Janet y Thompson, Kristin, El cine clásico de Hollywood.
Barcelona. Paidós. 1997. Cap 9-12 / 14-15
Complementaria
 Burch, Noël, El tragaluz del infinito: contribución a la genealogía del lenguaje
cinematográfico. Madrid, Cátedra, 1987.
 Bowser, Eileen, The Transformation Of Cinema, 1907-1915 (History Of The American
Cinema Vol. 2), Charles Scribner’s Sons, New York, 1990

Clase 4
 Palacio, Manuel, “Cine de vanguardia”, en: Palacios, Manuel y Julio Pérez Perucha
coords., Europa y Asia (1918-1930) (Historia General del Cine Vol. 5), Madrid,
Cátedra, 1997.
 Sánchez Biosca, Vicente, Cine y Vanguardias artísticas, Barcelona, Paidós, 2004.
Introducción.

Clase 5
 Eisner, Lotte H., “Contribución a una definición del cine expresionista”, en Romaguera
i Ramió, Joaquim y Homero Alsina Thevenet (eds.), Textos y manifiestos del cine.
Estética. Escuelas. Movimiento. Disciplinas. Innovaciones, Madrid, Cátedra, 2004, pp.
106-111.
 Sánchez-Biosca, Vicente, Cine y vanguardias artísticas: conflictos, encuentros,
fronteras, Barcelona, Paidós, 2004. Cap I y IV ( Caligari y Metrópolis)

Clase 6
 Barnouw Erik, El documental: Historia y estilo, Gedisa editorial, 1996. pp. 34-67.
pp.77-91 (Flaherty, Vertov y Grierson)
 Dziga Vertov, el Cine-Ojo” y “Cine-Verdad”. Romaguera I Ramió, Joaquim y Homero
Alsina Thevenet (eds) Textos y manifiestos del cine. Estética. Escuelas. Movimiento.
Disciplinas. Innovaciones, 3era edición, Madrid: Catedra, 1998. pp. 29-50.
Complementaria
 Nichols, Bill, La representación de la realidad, Barcelona: Paidós, 1997.
Clase 7
 Mariniello, Silvestre, “Cine y sociedad en ‘los años de oro del cine soviético’” en:
Palacios, Manuel y Julio Pérez Perucha coords., Europa y Asia (1918-1930) (Historia
General del Cine Vol. 5), Madrid, Cátedra, 1997.
Complementaria
 Aumont, J., Bergala, A., Marie, M., Y Vernet, M, Estética del cine. Espacio fílmico,
montaje, narración, lenguaje. Barcelona. Paidós. 1993. Cap. 3,2
 Bordwell, David, “The idea of montage in Soviet art and film”, En Cine journal, Vol.
11, Texas, University of Texas Press, 1972.

Clase 8
 Bordwell, David, Staiger, Janet y Thompson, Kristin, El cine clásico de Hollywood.
Barcelona. Paidós. 1997. Cap 1-5

Clase 9
 Staiger, Janet, “El modo de producción en Hollywood durante la transición' del mudo al
sonoro”, en Palacios, Manuel y Pedro Santos coords., La transición del mudo al sonoro.
(Historia General del Cine Vol. VI), Madrid, Cátedra, 1997.
 Bordwell, David, Staiger, Janet y Thompson, Kristin, El cine clásico de Hollywood.
Barcelona. Paidós. 1997. Cap 28.
Complementaria
 AAVV, “The studio years”, en The Oxford History of World Cinema, Oxford, Oxford
University Press, 1996.

Clase 10
 Altman, Rick, Los géneros cinematográficos. Barcelona, Paidós, 2000.
 Morin, Edgar: Las estrellas del cine. EUDEBA, Buenos Aires, 1964
 Bordwell, David, Staiger, Janet y Thompson, Kristin, El cine clásico de Hollywood.
Barcelona. Paidós. 1997. Cap 30.
Complementaria
 Gomery, Douglas, “Trasformation of the Holllywood System”, en The Oxford History
of World Cinema, Oxford, Oxford University Press, 1996.
 Grant, Barry (ed.), Fim Gender Reader, Vol 1, Texas, University of Texas Press, 1993.

Clase 11 - PARCIAL

Clase12
 Bazin, André, ¿Qué es el cine?, Séptima Edición, Madrid: Rialp, 2006. Cap. VII. “La
evolución del lenguaje cinematográfico”.

Clase 13
 Marina Díaz, “María Calendaria”, en Alberto Elena y Marina Díaz (eds.), Tierra en
Trance. El cine latinoamericano en cine películas, Madrid: Alianza, 1999. pp. 68-72.
 Agustín Sánchez Vidal, Luis Buñuel, Madrid: Cátedra, 1994.
 King, John. El carrete mágico. Una historia del cine latinoamericano [1990]. Trad.
Gilberto Bello. Bogotá: Tercer Mundo, 1994. Cap. Méjico.

Clase 14
 Álvarez, José Carlos, ‘Historia del cine Uruguayo’, Tiempos de Cine, 22/23 (1968), 73– 75.
 ——— Breve historia del cine uruguayo. Montevideo, Cinemateca Uruguaya, 1957.
 Martínez Carril, Manuel y Guillermo Zapiola, La historia no oficial del cine uruguayo,
Montevideo, Banda Oriental / Cinemateca Uruguaya, 2002
 Amieva, Mariana. “Cine arte del SODRE en la conformación de un campo audiovisual en
Uruguay. Políticas públicas y acciones individuales”. Cine Documental 6 (2012) Accesible
en http://revista.cinedocumental.com.ar/6/articulos_01.html

Clase 15
 Zavattini, Cesare, "Tesis sobre el neorrealismo", En Textos y manifiestos del cine.
Romaguera i Ramió, Joaquim; Alsina Thevenet, Homero., Madrid: Cátedra, 1993.
2da.ed. pp. 205-218.
 Quintana, Angel. El cine italiano 1942-1961: Del Neorrealismo a la modernidad.
Barcelona: Paidós, 1997.
 Bazin, André, ¿Qué es el cine?, Séptima Edición, Madrid: Rialp, 2006. Cap.
XXII“Ladrón de Bicicletas”.

Bibliografía General

 Allen, Robert C., y Douglas Gomery. Teoría y práctica de la historia del cine.
Barcelona: Paidós, 1995.
 Andrew, Dudley. Las principales teorías cinematográficas. Barcelona: Gustavo Gili, 1981.
 Barnouw Erik, El documental: Historia y estilo, Gedisa editorial, 1996.
 Bazin, André. [1958, 1962] . ¿Qué es el cine?. Madrid: Rialp, 2004.
 Bordwell, David, y Kristin Thompson. El arte cinematográfico. Barcelona: Paidós, 1995
 Bordwell, David, Janet Staiger y Kristin Thompson. El cine clásico de Hollywood.
Barcelona: Paidós, 1997.
 Castello, Giulio C. 1962. El cine neorrealista italiano. Buenos Aires: EUDEBA.
 Eisenstein, Sergeï. [1936-1940] 2001. Hacia una teoría del montaje. Barcelona: Paidós. 2
vols.
 Eisenstein, Sergeï. [1942] 1994. El sentido del cine. México: Siglo XXI.
 Eisenstein, Sergeï. [1949] 1986. La forma del cine. México: Siglo XXI.
 Frías, Isaac León, El nuevo cine latinoamericano de los años sesenta: Entre el mito político
y la modernidad fílmica, Universidad de Lima, 2013.
 King, John. El carrete mágico. Una historia del cine latinoamericano [1990]. Trad
 Nichols, Bill, La representación de la realidad, Barcelona: Paidós, 1997.
 Gubern, Roman. 1995. Historia del cine. Barcelona, Lumen.
 Paolella, Roberto. [1956] 1967. Historia del cine mudo. Buenos Aires, EUDEBA
 Paranaguá, Paulo Antonio. “Origen, evolución y problemas”. En Cine documental en
América Latina. Paulo Antonio Paranaguá, ed. Madrid: Cátedra, 2003. 13 – 78.
 ---. Tradición y modernidad en el cine de América Latina, Madrid: Fondo de Cultura
Económica de España, 2003.
 Romaguera i Ramiò, Joaquim, y Homero Alsina Thevenet. [1980-1981] 1993. Textos y
manifiestos del cine. Madrid:Cátedra.
 Rotha, Paul, y Richard Griffith. [1949] 1964. El cine hasta hoy. Barcelona: Plaza & Janés
 Russo, Eduardo. Diccionario del cine. Buenos Aires, Paidós, 1998.

Bibliografía Uruguay

 Alfaro, Hugo. Ver para querer. Montevideo: Biblioteca de Marcha, 1970.

 Álvarez, José Carlos. Breve historia del cine Uruguayo. Montevideo: Cinemateca
Uruguaya, 1957.
 Álvarez, Luciano. “La vida privada a 16 y 24 cuadros por segundo”. En Historias de la vida
privada en Uruguay.Individuo y sociedad 1920-1990. José Barrán, Gerardo Caetano y
Teresa Porzecansky comps. Montevideo: Taurus, 1997. 174-206.
 Concari, Héctor. Mario Handler: retrato de un caminante. Montevideo: Trilce, 2012.
 Domínguez, Carlos María. 24 ilusiones por segundo: La Historia de la Cinemateca
Uruguaya. Montevideo: Cinemateca Uruguaya, 2013.
 Ehrick, Christine. “Beneficent Cinema: State Formation, Elite Reproduction, and Silent
Film in Uruguay, 1910s-1920s”. The Americas, 63.2 (2006) 205-224.
 Escandel, Fabián “La primera película uruguaya”. Almanaque 2012. Montevideo: Banco de
Seguros del Estado, 2012. 154-159.
 Hintz, Eugenio, Dacosta Graciela. Historia y Filmografía del Cine Uruguayo. Montevideo:
Ediciones de la Plaza, 1988.
 Martínez Carril, Manuel, y Guillermo Zapiola. La historia no oficial del cine uruguayo
(1898-2002). Montevideo: Ediciones Banda Oriental, 2002.
 Saratsola, Osvaldo. Función completa, por favor. Un siglo de cine en Montevideo
Montevideo: Trilce, 2005.
 Torello, Georgina. “Cintas cartográficas. Itinerarios del cine uruguayo (1920-1929)”.
Imagofagia 8 (2013) 1-29.
 Torello, Georgina. “Críticos Anónimos. Notas sobre el campo discursivo cinematográfico
en el Uruguay de los años 20”. Revista Nuevo Film.
 ---. “El pequeño héroe como territorio transitable reloaded. Las relaciones dinámicas entre
cine y literatura a propósito del mito Dionisio Díaz”, 33 cines 4 (2013 b): 5-12.
 Vanrell Delgado, Rafael. Salones de biógrafo y cines de Montevideo de 1908 a 1992.
Montevideo: Ediciones de la Plaza, 1993.