Tesis Centro Cultural

Universidad Nacional Autónoma de México
Facultad de Arquitectura
Tesis Profesional que para obtener el título de Arquitecto

presenta:
Maria Fernanda Priego Valladolid
C e n t r o Sinodales:
Mtro. Vicente Flores Arias
C u l t u r a l Arq. Luis Antonio Cruz Ulloa
Mtro. Francisco Nicholas de La Isla O’Neil
“La Mariscala” Asesores:

Arq. Alan Enriquez Arias
Arq. Armando Chávez
UNAM – Dirección General de Bibliotecas
Tesis Digitales
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mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro,
reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el
respectivo titular de los Derechos de Autor.
AGRADECIMIENTOS
A Vicente Flores, por sus consejos que no solo se

quedan en lo académico y se aplican en la vida
diaria.
A Luis Cruz, por su apoyo y buen humor cada

jueves.
A Alan Enriquez, por compartir la pasión de apren-

der día a día, y todas esas horas ayudándome.
A Armando, por su paciencia y sencillez.
Al Taller Max Cetto y a cada uno de los profesores

que contribuyeron a mi aprendizaje.
A Israel Álvarez y Mariana Tello, por invitarme a

formar parte de su equipo, sus consejos, pláticas
y ayuda a lo largo de este tiempo.
A Antonio Hernández, por el tiempo juntos, en el

que me haz acompañado en este viaje, con tu
paciencia, amor y apoyo.
A Andy, por las pláticas, las peleas y las risas que

pasamos juntos.
A mis padres Mary Jose y Andrés, por su apoyo

incondicional día a día, todo el amor que me de-
muestran y hacerme la persona que soy, gracias.
A la Universidad.
CENTRO CULTURAL
“LA MARISCALA”
INTRODUCCIÓN 7 6.5. Volumen final 64

1.CONTEXTO 6.6. Programa arquitectónico 65
1.1.Antecedentes históricos 10
1.2.Económico y social 14 7.PROYECTO ARQUITECTÓNICO
1.3.El Sitio 18 7.1.Corte perspectivado 68
7.2. Plantas 70
2. ANÁLISIS Y DIAGNÓSTICO DEL 7.3. Cortes 77
ENTORNO FÍSICO 7.4. Fachadas 80
2.1.Vegetación 28 7.5. Maqueta 86
2.2.Larguillos fachadas 29 7.6. Isométrico explotado 91
7.7. Renders 92
3.ANÁLISIS Y DIAGNÓSTICO DEL
TEJIDO URBANO PROYECTO EJECUTIVO
3.1. Movilidad 34
3.2.Uso de suelo 39 8.ESTRUCTURA 104
3.3. Infraestructura 40
3.4. Equipamiento urbano 41 9. CORTE POR FACHADA 118
4. DIAGNÓSTICO DE SITUACIÓN 10. INSTALACIONES

ACTUAL 44 10.1. Instalaciones hidrosanitarias 126
10.2. Instalaciones pluviales y gas 138
5. REFERENTES 10.3. Instalaciones eléctricas 146
5.1. Casa de Música 48 10.4. Voz y datos 152
5.2. Bethoveen Music Hall 50 10.5. Aire acondicionado y
5.3.Za Kuenji Public Theatre 52 cálculo acústico de la sala de
5.4. Centro Cultural España 54 conciertos para piano 158
11.PRESUPUESTO 166
PROYECTO
6. CONCEPTO 12. CONCLUSIONES 170
6.1. Justificación del proyecto 58
6.2. Conceptos 59 13. BIBLIOGRAFÍA 177
6.3. Bocetos 60
6.4. Evolución del volumen 63
INTRODUCCIÓN
El presente trabajo de tesis, es el producto de 7

un desarrollo de posibilidades que responden a
las necesidades sociales y urbanas del Centro
Histórico de la Ciudad de México. A su vez, es el
resultado de una búsqueda para satisfacer necesi-
dades de dos colonias tan diferentes: La Colonia
Centro y la Colonia Guerrero, ambas con carac-
terísticas sociales y urbanas muy diferentes, a pe-
sar de ser colindantes desde hace ya varios siglos.
El Centro Histórico es el centro político con may-

or importancia del país. Es el corazón de la Ciudad
de México, por lo que alberga una gran cantidad
de edificios históricos, museos, comercio, par-
ques, plazas , hoteles y oficinas. La Colonia Guer-
rero, en cambio fue fundada a finales del siglo XIX,
aunque se tienen registros de establecimientos
previos en la zona, se caracteriza por ser un bar-
rio popular de vecindades y departamentos. La
intención del planteamiento del Centro Cultural
“La Mariscala”, es el integrar este gran predio que
quedo en desuso después de haber estado ocu-
pado primero con la Casa de los Condes de la
Mariscala y posteriormente por un edificio de mis-
mo nombre , que luego del sismo de 1985 quedó
Vista áerea de la Ciudad de México, 2006, Pablo López Luz- muy deteriorado y posteriormente fue demolido.
http://revistanuestramirada.org/en/home/pablo-lopez-so-far-so-close
Actualmente el predio se encuentra desocupado
y es usado como estacionamiento, pese a su ex-
celente ubicación : Avenida Hidalgo y Eje Central.
El Centro Cultural La Mariscala se plantea como
un espacio donde se invita a los habitantes de
la Colonia Guerrero y público en general a formar
parte de los talleres culturales y a su vez funcio-
na como un punto turístico con ofertas cultur-
ales como: sala de conciertos para piano, audi-
torio para audiovisuales y se complementa con
una terraza con vista a Bellas Artes y la Alameda.
LA CIUDAD DE MÉXICO, LA BELLEZA
8
DEL CAOS
El Centro Histórico de la Ciudad de México, es de desecación de la cuenca hidráulica del valle comercios se encontraban en esta zona, por lo
la esencia de este país en todos sus aspectos, de México. Los antiguos templos dedicandos a que el centro de la ciudad se encontraba en con-
la historia de México se cuenta a través de sus deidades mexicas fueron enterrados y comen- stante movimiento día y noche. Pero al ser im-
calles, plazas y edificios. Es el lugar donde se zó un proceso de evangelización, por lo que gran posbie contener tal cantidad de población cuyo
concentra la energía del pueblo ya sea en even- cantidad de nuevas edificaciones eran templos y crecimiento se aceleró con la llegada de los mi-
tos como “El Grito” o marchas de Sindicatos, re- conventos católicos. grantes, fue necesario descentralizar la ciudad y
flejo de la cotidianidad en la vida de la población, crear nuevas colonias que fueran habitadas por la
como la señora de los elotes o el vendedor am- La Ciudad de México es el mejor testigo de la his- clase alta de la sociedad, por lo que se comenzó
bulante, el organillero en la Alameda o el bolero toria del pais, en ella transcurren a diario millones a planear colonias como Santa María la Ribera, la
de zapatos afuera del metro. Es el resultado tan- de historias que cuentan lo que fuimos, somos y Roma, la Juárez, por nombrar algunas. Además,
gible de la fusión de civilizaciones completamente seremos como nación, es el recuerdo viviente de con la llegada de nuevas tecnologías, como el
distitntas que cambio la manera de ver el mundo eventos históricos que nos marcan como pueblo automóvil, fue más fácil el transporte de grandes
hasta ese momento, de una gran civilización pre- y se queda grabado en nuestra memoria colec- distancias en menor tiempo.
hispánica, la Mexica y la europea proveniente de tiva. Es el resultado de la fusíón de dos civiliza-
España. ciones, y esto se ve reflejado en todos los ámbi- Así comenzó la expansión de la mancha urbana
tos, como en las costumbres y tradiciones como en la ciudad hasta nuestros días, las políticas ur-
La palabra México, según la tradición, proviene el día de muertos, en la comida típica y en la po- banas aplicadas en la ciudad a lo largo del último
de tres voces del idioma náhuatl: metztli, que blación mestiza. siglo dieron como resultado una megalopolis que
significa luna; xictli, ombligo o centro; co, lugar. ha arrasado con todos los recursos naturales de
Tanto en sentido literal como metafórico quiere El Centro Histórico es el corazón de esta ciudad, los alrededores, escacez agua, contaminación,
decir “en el ombligo de la luna”. Claramente, esa y me atrevería a decir que del país, siempre ha miles de kilometros de asentamientos irregulares
ciudad que los mexicas fundaron en 1325, cono- formado parte crucial de la historia de México, y con falta de servicios , infraestructura y opciones
cida como México-Tenochtitlán, en un islote de la a pesar de haber sufrido durante el siglo XX una de movilidad, el crecimiento descontrolado de la
Cuenca del Valle de México, sigue estando viva, situación urbana que modificaría en gran medida mancha urbana ya es un tema que nos afecta a
aunque quizá un poco distinta a como lo imagin- su modo de vivirlo. diario, y si no hacemos nada por detenerlo y re-
aron. mediarlo terminará por consumirnos.
Como resultado de la revolución industrial, gran
Luego de la caída de Tenochtitlán el 13 de agosto cantidad personas provenientes del interior del Esta es la razón por la que el planteamiento del
de 1521 a manos de Hernán Cortés, comienza país, decidieron emigrar a la Ciudad de México proyecto de mi tesis regresa a los origenes, al
un proceso de imposición de una nueva cultura, a principios del siglo XX en busca de trabajo y Centro Histórico, pues creo importante el regen-
por lo que a la antigua traza de la ciudad pre- mejores condiciones de vida, por lo que se em- erar la zona centro de la ciudad con proyectos
hispánica se le sobrepone una nueva traza urba- pezaron a asentar en las inmediaciones de la de calidad que ayuden a redensificar la ciudad,
na al estilo europeo con manzanas definidas por zona urbana, gran parte de ellos en asentamien- y contrarrestar los efectos de la expansión de-
una traza ortogonal según los puntos cardinales tos irregulares y con escasez de servicios y infrae- mográfica apostándole a proyectos culturales
y plazas como remates. Además, para evitar las structura. que unifiquen el legado histórico y social que
inundaciones constantes, se comenzó el proceso La Ciudad de México estaba centralizada, y to tiene la ciudad.
dos los empleos, las escuelas, los servicios y los
1.CONTEXTO
“La arquitectura es el testigo insobornable de la historia, por que no se
puede hablar de un gran edificio sin reconocer en él el testigo de una
época, su cultura, su sociedad, sus intenciones...”
Octavio Paz
1.1 ANTECEDENTES HISTÓRICOS
10 La Ciudad de México es fundada en 1325 como
asentamiento lacustre en un pequeño islote, llegó a
ser, a principios del siglo XVI, sede del señorío azteca
que controló amplios territorios.
Sus calzadas de acceso y sus canales formaban un

esquema que no pudo borrar la traza de Alonso Gar-
cía Bravo, cuando dio inicio la reconstrucción de la
ciudad que pronto llegaría a ser sede de los poderes
del Virreinato de la Nueva España.
Para su acceso, la ciudad conservó su red de calza-

das: la de Tenayuca, hoy Vallejo; la de Tlacopan, hoy
México Tacuba; la de Iztapalapa, hoy Tlalpan; la de
Tepeyac, hoy calzada de los Misterios. Se conser-
varon también los cuatro barrios indígenas que, du-
rante el periodo virreinal, guardaron en sus nombres
cristianizados la denominación náhuatl: San Juan
Moyotla, Santa María Tlaquechiucan, San Sebastián
Atzacualco y San Pedro Teopan.
La desecación del lago de Texcoco y las obras de

Mural del Mercado de Tlatelolco, Diego RIvera.
desagüe del Valle de México -iniciadas en el siglo XVI
Fuente: en.wikipedia.org
y concluidas en 1900- hicieron perder a nuestra ca-
pital su característica de lacustre.
Después de la independencia, la Ciudad de México

fue sede de los poderes de la nueva nación; sufrió
cambios notables, la desaparición de los conven-
tos tras las leyes de Reforma, y la gran campaña de
construcciones públicas de los inicios del siglo XX.
Traza de las Calzadas principales de Tenochtitlán.

Fuente: Museo Nacional de Antropología e Historia
Al término de la revolución de 1910, la ciudad inició
numerosas transformaciones bajo una nueva con- 11
ciencia. En los años 30, a través de diversos decre-
tos, se protegió al Zócalo, la calle de Moneda y varios
edificios importantes.
Además, tanto las autoridades como las institucio-

nes culturales y los especialistas se convencieron de
que la ciudad de México era el receptáculo de mayor
importancia en el continente americano.
Los decretos iniciales revelaron la creciente preo-

cupación por defender la ciudad de un progresivo
deterioro y el incontrolado congestionamiento del
área urbana.
La ciudad, que al inicio de la vida independiente

Vista del Zócalo (Plaza Mayor ) en 1803. del país tenía 130 mil habitantes, llegó a 720 mil
Fuente: La Ciudad de México en el Tiempo en 1910. Para 1930, la población aumentó a un
millón 230 mil habitantes.
En ese entonces, el centro de la ciudad alojaba la

totalidad de la administración pública, la Universidad
Nacional, las actividades financieras, los despachos
privados y el comercio mayoritario y especializado.
Esta concentración se fue asentando en detrimento

de la vivienda; la población ya había comenzado a
evacuar la zona central a partir de 1911, fincándose
en las entonces nuevas colonias de Guerrero, Nueva
Santa María, San Rafael, Roma, Juárez y San Miguel
Tacubaya.
La Colonia Roma luego de su lotificación.

Fuente: La Ciudad de México en el tiempo
12 Nuevas avenidas sustituyeron las viejas urbani-
zaciones y las subordinaron a los requerimientos
del tránsito de vehículos; tal fue el caso de 20 de
Noviembre y San Juan de Letrán.
En 1968 fueron inauguradas las primeras líneas

de Metro que, se pensaba, contribuirían a disua-
dir el tránsito vehicular en las zonas conflictivas.
Sin embargo, el problema creció alarmantemente
en 1979 y 1980 con la creación del sistema de
ejes viales y del Circuito Interior.
En 1980 se expide un decreto en el cual se de-

clara el Centro Histórico de la Ciudad de México
zona de monuentos históricos. El área limitada
por el decreto está subdividida en dos perímetros Fotografía de San Juan de Letrán
denominados A y B. 1 Fuente: www.skyscrapercity.com/
Con los temblores de 1985 el centro fue una de

las zonas más afectadas, se aceleró el proceso
de abandono, aunado al sistema de rentas con-
geladas. 2
1 http://www.centrohistorico.df.gob.mx/fideicomiso/
directorio.html
Inauguración de las primeras líneas del Metro
2 Danda, H. “Centro Cultural Multimedia”, Tesis profe- Fuente: www.skyscrapercity.com/
sional, 2011, pp. 13
CRECIMIENTO URBANO DE LA CIUDAD
13
Para el censo del 2010 la Ciudad de México tenía
una superficie aproximada de 150.000 hectáreas y
una población de 8 851 080 habitantes tan solo en el
Distrito Federal, en la Zona Metropolitana del Valle de
México la población era de 20 137 152 habitantes.1
El área urbana de la Ciudad de México puede crecer
1524 1700 1800 1900 unas 199,000 hectáreas para 2020, lo que ocasiona-
ría que la calidad del transporte y vivienda, así como
de otros servicios, decayera tanto que surgirían gra-
ves conflictos en la vida cotidiana de la población.
“En esa área se conservaron casas grandes que no

valía la pena mantener porque las familias se hicie-
ron pequeñas; además, la población envejeció y las
abandonó. Empezaron a crecer los suburbios del
sur: Coyoacán, Tlalpan y la parte baja de Ajusco, con
1910 1921 1930 1953
los habitantes de alto ingreso que buscaban aire lim-
pio y árboles”, explicó.
La expansión en sitios alejados del centro de la ciu-

dad, que se pudo dar por los precios bajos del suelo,
disminuyó el patrón de densidad. Así, mientras en el
centro se reportan hoy edificios de cinco pisos con 10
departamentos, en las orillas puede haber 10 casas
que ocupan el doble de espacio de esos edificios.
Esto significa que cada persona ocupa más metros
1960 1970 1930 1990
cuadrados de terreno, lo que implica más calles, más
cables, energía eléctrica, tuberías para agua y fugas.
El desplazamiento de habitantes representa la dificul-
tad mayor. Si se reduce la población en el centro y
se traslada a la periferia, la urbe se expande en den-
sidades menores y la distancia que debe recorrer el
transporte se vuelve más extensa...”2
2000 2010
Expansión territorial del Distrito Federal y la zona metropolitana del Valle de México. 1 http://www.inegi.org.mx/
Fuente: Benítez, Fernando, La Ciudad de México (1525-1982), Ed. SALVAT, 1982. p.236. 2 campusmexico.mx/2012/07/02/las-sombras-del-
crecimiento-del-df/
1.2. ECONÓMICO Y SOCIAL
14 El Centro Histórico de la Ciudad de México, es el sitio
donde se toman las decisiones políticas y económi-
cas con mayor importancia del país. A pesar de que
la descentralización de la capital trajo consigo el tras-
lado de importantes empresas, oficinas y comercios
hacia otros lados de la ciudad, por lo que se genero
a partir de los años 50’s un abandono de varios edi-
ficios, los cuales fueron ocupados por poblaciones
irregulares, que contribuyeron a la inseguridad públi-
ca, prostitución, pobreza, ambulantaje, etc.
Sin embargo, el Centro Histórico, siempre ha sido un

espacio con distintas ofertas comerciales, culturales,
gastronómicas, etc. Por lo que conserva gran canti-
dad de población flotante durante el día, que por la
noche disminuye en número.
Evento cultural en la Plaza de la Constitución.
Actualmente, se están realizando nuevas politicas Fuente: www.mexico.travelguia.net/mexico-df.html
para reactivar diversos usos en el centro histórico, y
se esta apoyando en sector de vivienda, con la inten-
ción de hacer el centro un lugar nuevamente seguro
para habitar en los próximos años.
Esta política es bastante congruente, por que el Cen-

tro Histórico cuenta con la capacidad y la infraestruc-
tura urbana, en cuanto a servicios, facilidades de
movilidad en transporte público, cercanía a las zonas
con mayor actividad económica de la ciudad como
Reforma, Polanco, Condesa, por mencionar algunas.
Corredor Peatonal Regina

Bernardo Moreno Peniche
Población en el Centro Histórico
Además es importante a nivel de Ciudad detener el 15
141,248 crecimiento descontrolado que hubo a apartir de los
años 60’s, sin regulaciones claras, que fomentaron
la expansión territorial de la ciudad que trae consi-
111,063 go graves problemas como la falta de infraestructura
urbana de calidad en la ciudad, pocos espacios pú-
blicos, deterioro e invasión de las reservas naturales
que rodeaban a la ciudad, además de generar un
70,048 problema en la falta de transporte público por lo que
se intensifico el uso del automóvil.
41,000
35,000 El reactivar el Centro Histórico de la Ciudad de Mé-
xico tiene que hacerse de manera gradual y apoyan-
do diversos usos, principalmente utilizando terrenos
baldios que se generaron luego del sismo de 1985,
para evitar los espacios residuales que actualmente
1970 1980 1990 2000 2010 son utilizados en su mayoría como estacionamientos
públicos.
Estas políticas, a largo plazo traerán consigo reacti-

Población en la Delegación Cuauhtémoc var la economía generada por los comercios forma-
les, e ir disminuyendo a su vez el ambulantaje y la
inseguridad.
980,111
935,059
Actualmente se están impulsando nuevas propues-
853,550 tas de reactivación para el Centro Histórico, que in-
769,097 volucran ordenamiento de transporte público, nue-
vas alternativas de movilidad como la bicicleta y los
taxis eléctricos, además de generarse corredores
604,303 peatonales que traen consigo espacios de comercio
518,613 531,831 libres de ambulantes, museos con propuestas más
dinámicas y de interés general, restaurantes, libre-
rías, bares, escuelas, además de vivienda.
Fuentes:
Censos de población y vivienda 1950,1960,1970,
1950 1960 1970 1980 1990 2000 2010 1980, 1990 y 2000, Conteo de Población y Vivienda.
INEGI.
Población en la Ciudad de México
16 Así mismo, el gobierno de la Ciudad se encarga de
hacer eventos que logren integrar a diversos secto-
res de la sociedad, y ocupan sedes de edificios his- 8,691,309 8,851,080
8,380,192 8,351,045
tóricos de dominio general, como festivales, abiertos,
exposiciones temporales, etc.
6,874,185
Como se puede ver en las gráficas la población en
la Colonia Centro y la Delegación Cuauhtemoc ha
ido decreciendo con el paso de las décadas casi un 4,870,876
60%. En cambio la ciudad a tenido un crecimiento
de población de más del doble de 1950 a la fecha,
en cuanto a la Zona Metropolitana del Valle de Méxi- 3,050,442
co la población ha crecido siete veces su población
original en 1950.
Estas cifras son el reflejo que lo que esta sucediendo
a nivel urbano en la Ciudad de México, la población
se ha incrementado en las últimas décadas de una
manera tan rápida que dificilmente se tiene control
1950 1960 1970 1980 1990 2000 2010
en cuanto a la planeación urbana y de infraestructura
para abastecer todas las necesidades de la pobla-
ción. Por lo contrario, las colonias de la zona centro Población de la Zona Metropolitana del Valle de México 28,000,000
de la Ciudad han quedado muchas de ellas margi-
nadas y descuidadas, lo que genera situaciones de
comercio informal e inseguridad que las hace colo-
nias peligrosas, como ejemplo, la colonia Centro,la
Obrera,la Doctores,la Buenos Aires y la Guerrero.
17,352,716
Es necesario volver a mirar estas colonias, que tienen 14,894,657
poca densidad de población, y tienen gran potencial 13,734,664
para regenerarse como colonias ofreciendo servicios,
comercio y vivienda, además de ser colonias que ya 10,707,350
cuentan con infraestructura urbana y una traza ur-
bana que se ha ido adaptando a los cambios viales. 6,658,742
4,443,065
El Centro Histórico de la Ciudad de México es un
detonante para regenerar todas las colonias aleda-
ñas, gracias a su oferta cultural,comercial,histórica,
política y social, que son las bases para atraer nue- 1950 1960 1990 2010
1970 1980 2000
vamente a la población .
Población en 1970
Estas gráficas demuestran claramente el proceso de 17
Centro
Histórico Delegación abandono que ha tenido la zona centro de la Ciudad
Cuauhtémoc de México, al contrario, la zona metropolitana actual-
mente representa el mayor porcentaje de población,
que por el día es población flotante en el Distrito Fe-
deral.
El centro Histórico actualmente, tiene un porcenta-
je casi nulo respecto a la población total de la Zona
Metropolitana del Valle de México, pero sigue siendo
Distrito Federal parte importante en la economía y las decisiones po-
Zona líticas que se toman en la Ciudad.
Metropolitana
Población en 2010
Centro
Histórico Delegación
Cuauhtémoc
Distrito Federal
Zona
Metropolitana
1.3. EL SITIO
18 La delegación Cuauhtémoc es característica por ser
el centro y corazón del Distrito Federal ya que la de-
legación abarca gran parte del Centro Histórico de la
Ciudad de México.
Las construcciones que se encuentran en la colonia

son de gran antigüedad con un tiempo de vida de
hasta 500 años .
Cuauhtémoc es un nombre náhuatl provenien-

te de las voces cuauhtli, “águila”, y témoc, “que
baja”, como modo de aludir al sol (el águila) en el
atardecer.
Distrito Federal en rojo se localiza la delegación Cuauh-
Superficie: 32,44 km² témoc
Población: 521 348 habs Fuente: es.wikipedia.org/wiki/Cuauht%C3%A9moc_
Las actividades mercantiles, instituciones públicas y

privadas, culturales, sociales han hecho posible que
sea la séptima economías del país, aporta el 4.6 %
del Producto Interno Bruto Neto, concentra el 36 %
del equipamiento y el 40 % de la infraestructura cul-
tural de todo el DF.1
Colonia Centro
Colonias de la delegación Cuauhtémoc en rojo se locali-

za la Colonia Centro
1 es.wikipedia.org/wiki/Cuauht%C3%A9moc_(Distri-
Fuente: es.wikipedia.org/wiki/Cuauht%C3%A9moc_
to_Federal)
CASA DE “LA MARISCALA”
Vista áerea del sitio donde se localizaba la casa 19

de “La Mariscala” de lado Norte de la Alameda,
en el año de 1865.
En cierto periodo, el agua se transportaba al cen-

tro de la ciudad por medio de acueductos, uno
de ellos llegaba a la parte Norte de la Alameda
justo en la esquina donde se ubicaba la Casa
de los Mariscales de Castilla. Por lo que tomo el
nombre de la ““Fuente de la Mariscala.”
1865
Litografía de Casimiro Castro, 1865.
Fuente: www.skyscrapercity.com/
1865
Fotografía de la Fuente de la Mariscala

20 La Casa de los Mariscales de Castilla a fines del S.

XIX. Véase como es mutilada esta magnifica casa,
miestras sus bajos servían de cantina.
Se puede apreciar los trabajos destructivos que se
llevaron a cabo en su planta baja: se abrieron vanos
para locales comercio.
El patio de la Casa de los Mariscales de Castilla.

Sus arcadas, en el segundo piso, eran sostenidos
por columnas de capitel jónico.1
Fachada de la Casa de los Mariscales de Castilla a fines del S.XIX

Fuente: “La Ciudad de los Palacios: Crónica de un patrimonio perdido”
Fachada de la Casa de los Mariscales de Castilla a fines del S.XIX

1 Tovar y de Teresa, G. “LA CIUDAD DE LOS PALA- Fuente: “La Ciudad de los Palacios: Crónica de un patrimonio perdido”
CIOS: CRÓNICA DE UN PATRIMONIO PERDIDO”
21
Imagen 1
Esta litografía de la novela “Antonio y Anita o los nue-
vos misterios de México” (1851) nos da la medida de
la popularidad que tenía esta casa como punto de
referencia en la vieja ciudad. Entre nuestros románti-
cos mexicanos era muy apreciada.
Imagen 2
Ocupando una sección antigua de la casa de los Ma-
riscales de Castila se encontraba esta casa, cons-
truida por Manuel Tolsá para ser habitada por él
mismo.
Imagen 3
Caja de Agua de la Mariscala.
Gracias a esta acuarela de 1853, podemos imaginar-
Litografía de la novela “Antonio y Anita” Sección de la antigua casa de los Mariscales de Castilla nos el sitio que corresponde a la espalda del Teatro
Fuente: www.skyscrapercity.com/ Fuente: www.skyscrapercity.com/ de Bellas Artes. En la esquina frontera se aprecia la
Casa de los Mariscales de Castilla, con su balcón y
su herraje original.
Acuarela de la Fuente de la Mariscala

EDIFICIO DE “ LA MARISCALA”
22 Conocido también como Edificio Hidalgo, fue el edi-
ficio más alto que se haya demolido en la Ciudad de
México (cedió ese título al Edificio Reforma 506, de-
molido en el año 2009). Fue construido en la década
de 1940 con un estilo Art Déco empleando mate-
riales como concreto, vidrio, metal y piedra. Fue un
bello edificio que se ubicaba detrás del Palacio de
Bellas Artes y era inconfundible por su enorme cilin-
dro en la parte superior. Fue proyecto del arquitecto
Manuel Ortiz Monasterio.
A finales de los años 40’s y principios de los 50’s,

algunos de sus pisos fueron alquilados por la SCOP
(Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas)
cuya sede se ubicaba en lo que hoy es el MUNAL.
Durante el Sismo de 1985, su estructura no se des-

plomó, sin embargo quedó seriamente dañada, por
lo que fue demolido en el año de 1987. Actualmente
en el lugar que ocupaba La Mariscala se ubica un pe-
queño edificio de escaso 1 piso de altura, así como
un buen espacio baldío que es utilizado como esta-
cionamiento.1
Imagen de 1951 del edificio estilo Art Déco “La Mariscala”, ubicado a espaldas del Pa-
lacio de Bellas Artes, en la esquina de la avenida Hidalgo y Aquiles Serdán, hoy el Eje
Central Lázaro Cárdenas.
1 www.edemx.com/citymex/demolidos/E_Mariscala.
html Fuente: La Ciudad de México en el Tiempo
Vista de Norte a Sur sobre Eje Central, donde se ve la 23

parte posterior del edificio de “La Mariscala”.
Antes del sismo de 1985. Previo a la remodelación
del la Plaza frente a Bellas Artes, que antes servía de
estacionamiento público.
Mismo ángulo de la plaza de Bellas Artes, posterior al

terremoto de 1985, donde ya desapareció el edifcio
de “La Mariscala”, también se observa la nueva plaza
pública con el estacionamiento oculto.
Bellas Artes con la plaza como estacionamiento, en el fondo se alcanza a percibir el edificio de “La Mariscala”.
Bellas Artes actualmente con una plaza pública al frente.

Fuente: Maria Fernanda Priego Valladolid
24
Vista panorámica donde se observa el edificio “La
Mariscala”, detrás de Bellas Artes integrado en con-
texto.
Actualmente, el predio que ocupaba el edificio de “La

Mariscala“ se conserva desocupado, propiciando
que a su alrededor se genere ambulantaje además
detereorar la imagen urbana.
Vista áerea de la zona donde se ubicaba el Edificio de “La Mariscala”

Fuente: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=595779&page=202
Situación actual del predio.

Fuente:Maria Fernanda Priego Valladolid
VISTA ÁEREA
Contexto inmediato del predio, vista aérea. 25

Se localiza en el cruce de Eje Central Lázaro Cárde-
nas y Avenida Hidalgo, detrás de Bellas Artes, el pre-
dio colinda con el Teatro Hidalgo, y tiene tres frentes
de fachada.
Actualmente el predio esta en abandono, se usa

como estacionamiento de la Cámara de Diputados,
además permanecen los cimientos de lo que alguna
vez fue el Edificio de la Mariscala.
Vista áerea de la zona actualmente, más de veinte años después de la demolición del edificio “La Mariscala”
Fuente: Google Earth Pro
Contexto inmediato del predio

Fuente: Google Earth Pro
2. ANÁLISIS Y
DIAGNÓSTICO
DEL ENTORNO
FÍSICO
“No me pregunten de este edificio o de aquel. No miren lo que yo hago.
Miren lo que yo vi”.
Luis Barragán
2.1 VEGETACIÓN
28
SIMBOLOGÍA
VEGETACIÓN EXISTENTE
ESPACIOS PÚBLICOS
PLAZA DE LA CONCEPCIÓN
PLAZA DE LA SANTA VERACRUZ
ALAMEDA CENTRAL
2.2 LARGUILLO DE FACHADAS
29
b
b
PLANO DE LOCALIZACIÓN
Ausencia de Vegetación sobre la Avenida Cambio de Escala, Materiales y Morfologia en Fachadas
TIRA A-A
SITIO
TIRA B-B Remetimiento de Fachada, Espacio Público Cambio de Escala, Materiales y

con Presencia Vegetal Morfologia en Fachadas
TIRAS MORFOLÓGICAS C Y D
30
d
d
PLANO DE LOCALIZACIÓN
SITIO
Cambio de Escala Sumamente Marcado

TIRA C-C
TIRA D-D
Alameda Central, Punto con Gran Presencia Vegetal e Importante Flujo Peatonal,
Actualmente en Remodelación
TIRAS MORFOLÓGICAS E Y F
31
SITIO
Ausencia de vegetación sobre la Avenida, Edificio

Masivos que Impiden Permeabilidad Visual y Física
TIRA E-E
TIRA F-F
Construcciones en Estado
Ausencia de vegetación sobre la Avenida, Edificio
Deplorable de Conservación
Masivo que Impide Permeabilidad Visual y Física
3. ANÁLISIS Y
DIAGNÓSTICO
DELTEJIDO
URBANO
ANO
“La arquitectura es la voluntad de la época traducida a espacio”
Ludwig Mies Van Der Rohe

3.1 MOVILIDAD
34 FLUJOS VIALES
Vialidades primarias
Vialidades Secundarias
Vialidades Peatonales
ED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT
REPÚB
LICA D
E CUBA
SANT
A VER
ACRU
Z
BRIL
DONCE
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2 DE A
HIDALG
O
PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL P

TACUB
A
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TRAL
COND
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BOLIVAR
EJE CE
DE LA
5 DE M
AYO
PASEO
AV. JU
GANTE
AREZ
A
MOTOLINÍ
MADER
O
INDEP
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CIA
16 DE
SEPTIE
MBRE
MOVILIDAD: RED DEL METRO
35
GARIBAL
g DI
INDIOS
VERDE
S
GARIBA d
LDI
h c
f
CUATRO
CAMINOS
a b
BELLAS
ARTES TASQUE
ÑA
CONSTIT
UC IÓN
1917
HIDALG
O
BELLAS
CUATRO ARTES
CAMINO
S LINEA
2
Corte esquemático por Eje central
3
TASQU
EÑA
LINEA
8
LINEA
CONST
ITUCIÓ
1917 N
SALIDAS DE LA ESTACIÓN BELLAS ARTES
36 POR LÍNEA 2
ESTACIÓN BELLAS ARTES LÍNEA 2
a) Al Sur : Av. Hidalgo y Parque de la Alameda Colo-
nia Centro
b) Al sur-oriente: Avenida Hidalgo y Palacio de Bellas

Artes Colonia Centro.
c) Al Sur-oriente: Avenida Hidalgo y Parque de la Ala-

meda Colonia Centro.
d) Al Norte: Cerrada 3 de abril y Avenida Hidalgo (jun-

to a Teatro Hidalgo) Colonia Guerrero.
B D
ESTACIÓN BELLAS ARTES LÍNEA 8
POR LÍNEA 8
e) Nor-oriente: Eje Central Lázaro Cárdenas esquina

con Tacuba Colonia Centro.
f) Al sur-oriente: Eje Central Lázaro Cárdenas esquina

Tacuba Colonia Centro.
g) Al Nor-poniente: Eje Central Lázaro Cárdenas es-

quina Pensador Mexicano Colonia Centro.
h)Al Sur-oriente: Eje central Lázaro Cárdenas esquina

Avenida Hidalgo Colonia Centro.
H
MOVILIDAD: TROLEBUS, METROBUS Y
PEATONAL
37
CONTEXTO INMEDIATO
CONTEXTO INMEDIATO TERMINA TERMINA
L
AUTOBU DEAUTO L DE
SES DE BUSES
TERMTIN
ER
NORTE NOLRTE DEL
AM
L INA
AUTOABUTOBDE L DE
TROLEBUS TROLEBUS
CERO EMISIONES
CERO EMISIONES
USESUD
NORTNEORTE SE
BELLAS ARTES
ELS DEL
BELLAS ARTES
TROLEBUS TROLEBUS
CERO EMISIONES
CERO EMISIONES
HIDALGO HIDALGO BELLAS ARTES
BELLAS ARTES
METR
OBUS METROBUS
LINEA LINEA
4 4
BELLAS BELLAS TEATRO
ARTES ARTES TEATRO
BLANQU BLANQU
ITA ITA
TERMINAL
DE TERMINAL DE
AUTOBU
SES DELAUTOBUSES DE
LINEALINE SUR SUR L
4 SAA 4 SA
N LÁZN LÁ
AROZARO
LINEALINE Metrobus bellasbellas

Metrobus artes artes Parada Trolebus
Parada Trolebus
4 BUA 4 BU
ENAVENAV
ISTA ISTA
FLUJOS PEATONALES
FLUJOS PEATONALES
CORRCOR
EDORREDOR
EMISE
IOMNIS CE CE
CENTCENE
IO
SE NESREO RO
RALTRALJE JE
TERMTIN
ERAM
L INA
AUTOABUTOBDE L DE
USESUD SEELS DEL
SUR SUR
FlujosFlujos
peatonales altos altosFlujosFlujos
peatonales peatonales medios
peatonales medios
MOVILIDAD: TROLEBUS Y METROBUS
38
METROBUS LÍNEA 4 ESTACIÓN BELLAS ARTES
TROLEBUS CERO EMISIONES ESTACIÓN BELLAS ARTES

3.2 USO DE SUELO
39
Estacionamientos
Uso mixto (comercio, habitacional,
oficinas)
Servicio público( Equipamiento)
Recreación (museos, teatros , etc.)

Equipamiento Urbano
Comercio
Habitacional
PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT
BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT

3.3 INFRAESTRUCTURA
40
INFRAESTRUCTURA DEL PREDIO
ERALTA
ANGELA P
SIMBOLOGÍA
SANTA
SITIO VERA
CRUZ
ENTRADA METRO DONCEL
ES
SEMÁFORO/
LUMINARIAS
LUMINARIAS
LÍMITE PREDIOS
B
B
BANQUETAS
MARCONI
PLAZA
MANUEL
TOLSA
AV. HIDA
LG O
TACUB
A
BELLAS
ARTES
RDENAS
ZARO CA
A
A CONDES
TRAL LA
L
PASEO DE
EJE CEN
3.4 EQUIPAMIENTO URBANO
41
1. Oficinas de la Secretaría de Hacienda y Crédito

1. Templo de San Juan de Dios y Museo Franz Mayer
1. Oficinas
3. CentrodeCultural
la Secretaría
“La Nana”de Hacienda y Crédito
1. Templo de San
4. Mercado 2 deJuan
Abril de Dios y Museo Franz Mayer
5. Templo
3. Centro de la Santa
Cultural Veracruz y Museo de la Estampa
“La Nana”
6. Teatro 2Hidalgo
4. Mercado de Abril
7. Teatro Blanquita
5. Templo de la Santa Veracruz y Museo de la Estampa
8. Templo de la Concepción
6. Teatro Hidalgo
9. Teatro “Fru-fru”
7. Teatro Blanquita
10. Museo Nacional de Arte y Plaza Tolsá
8. Templo de ladeConcepción
11. Palacio Minería
9. Teatro “Fru-fru”
12. Palacio de Correos y Edificio del Banco de México
PRODUCED BY AN AUTODESK
13. Palacio
10. Museo de Bellas
Nacional
EDUCATIONAL
deArtes
Arte y Plaza Tolsá
PRODUCT
15. Hotelde
11. Palacio Hilton
Minería
16. Teatro Metropolitan
12. Palacio de Correos y Edificio del Banco de México
17. Oficinas de la Secretaría de Relaciones Exteriores y
13. Palacio de Bellas Artes
Museo Memoria y Tolerancia
15. Hotel Hilton
18. Edificio “La Nacional”
16. Teatro Metropolitan
19. Edificio Guardiola
17. Oficinas
20. Palaciodedelalos
Secretaría
Azulejos de Relaciones Exteriores y
Museo21. Memoria y Tolerancia
Torre Latinoamericana y Templo de San Francisco
18. Edificio “La Nacional”
19. Edificio Guardiola
20. Palacio de los Azulejos

21. Torre Latinoamericana y Templo de San Francisco
CONTEXTO ARQUITECTÓNICO
42
1 2 3 4
5 6 7 8
9 10 11 12

13 13 14 15 16 17
18 19 20 21
4.DIAGNÓSTICO
DE LA
SITUACIÓN
ACTUAL
EL CENTRO HISTÓRICO DE LA CIUDAD
DE MÉXICO -SITUACIÓN ACTUAL
44
El Centro Histórico hoy en día es un espacio que

muestra el gran deterioro, pero a su vez es la imagen
urbana de las condiciones de vida de los habitantes,
además manifiesta la situación de despoblamiento
donde las familias migran a diferentes zonas de la
Ciudad de México y genera un abandonó de predios,
que da pie a convertirse en bodegas, estacionamien-
tos,etc.Este deterioro propicia el abandono de la
zona que, después del sismo de 1985 fue potencia-
lizado, por lo que el indice de población disminuyó a
la mitad.
Actualmente la función más importante del Centro

Histórico es el comercio metropolitano. El abandono
notable en las mañanas y en las noches (horas en las
que el comercio no esta activo), propicía inseguridad.
El uso comercial o de servicios ha generado la espe-

culación de los predios. La delegación Cuauhtémoc,
dentro de la que se ubica el Centro Histórico, tiene el
segundo lugar en el valor catastral promedio más alto
de la Ciudad de México.
El comercio debe permanecer como una de las ac-

tividades principales de la zona, ubicado junto a los
flujo peatonales, y introducir la vivienda, para una
adecuada convivencia.
En cambio el comercio ha tomado los espacios des-

tinados para vivienda y las ha transformado en es-
pacios de bodegas, propiciando el crecimiento de la
población flotante.
El centro está desaprovechado como un gran espa-

cio en la ciudad. Es necesario explotar la gran canti-
dad de edificios abandonados, los lotes baldíos y la
Estacionamiento público en un predio desocupado
infraestructura. Fuente: Bernardo Moreno Peniche
45
CRECIMIENTO Y EXPANSIÓN DE LA CIUDAD
Hasta fines del siglo XIX, la Ciudad de México, con-

servaba casi las mismas dimensiones que durante la
colonia.
Es a partir del siglo XX que nuestra ciudad sufrió una

de las mayores expansiones urbanas del mundo,
gran parte de esta expansión se realizó sin planifica-
ción, ya que en contraste con las colonias que iban
expandiendo la ciudad de adentro hacia afuera en
una manera ordenada, en la perifería surgían asenta-
mientos irregulares en torno a los centros de trabajo
y que carecían de los servicios propios de una zona
urbana. La revolución industrial llegó a México en el
último cuarto del siglo XX, en el porfiriato, cuando se
inicial las primeras fabricas, ubicadas en las entonces
Explanada del Zócalo con el Palacio Nacional de fondo. periferias.
Fuente: Bernardo Moreno Peniche
Gran cantidad de personas que eran población rural,
se mueven hacía la capital para conseguir un me-
jor futuro, lo que causa una explosión demográfica
que continua hasta la fecha. A finales de los 50’s se
descentraliza la capital, gracias al crecimiento de la
ciudad donde empieza a dotarse de infraestructura
y servicios que antes solamente podían encontrarse
en el Centro.
Este crecimiento obligo a cambiar la noción de ciu-

dad. La cual creció hasta abarcar nuevas colonias
que estaban en la antes periferia.
En el Siglo XX, la relación entre ciudad, centro y cen-

tralidad fue determinada por dos trayectorias opues-
tas de poblamiento: una de adentro hacia afuera,
centrífuga y otra de afuera hacia el centro, centrípeta,
hasta llegar ambas a encontrarse y fusionarse.
Uso comercial en planta baja.
Fuente: Bernardo Moreno Peniche
46 En 1970, fue necesario dividir la Ciudad en delega-
ciones, con el objetivo de descentralizar la adminis-
tración pública. 1
El crecimiento de la ciudad, la creación de nuevas co-

lonias con grandes terrenos, el automóvil, y la econo-
mía que favorecía a la población en algún momento,
fueron grandes razones para que las familias prefirie-
ran vivir en una nueva zona de la ciudad, agrandando
la mancha urbana expandiendose incluso a las faldas
del ajusco.
A su vez la creación de Ciudad Universitaria, modificó

un aspecto importante en la vida del Centro Históri-
co, pues los edificios que antes eran ocupados por
las facultades, sus profesores y los alumnos permi-
tían espacios de recreación. Fachada de la Academia de San Carlos, antigua sede de la Facultad de Arquitectura.
Fuente: /es.wikipedia.org/wiki/Academia_de_San_Carlos
1 Flores Sanchéz, Omar Alejandro. EDIFICIO DE USO Vista áerea del Campus Central de Ciudad Universitaria, el volumen en primer plano es la biblioteca con un
MIXTO, VIVIENDA Y COMERCIO, 2011 mural de Juan O’Gorman.
Fuente: adrianagonzalez.wordpress.com/2010/06/21/el-primer-siglo-de-la-unam/
5.REFERENTES
5.1 Casa de Música, Rem Koolhaas
48
ENTORNO URBANO
La Casa de la Música fue emplazada al lado de en

un terreno que era un antiguo depósito, frente a
una rotonda decimonónica (la Rotunda Boavista),
en la colindancia entre un distrito histórico y otro
de la clase trabajadora.
Exteriormente, el edificio rompe con su entorno
comportándose como una escultura urbana, una
especie de caja deformada de concreto a la que
se le han sustraído las esquinas en la base y al- Volumen exterior Sección en la sala de conciertos
gunos tajos generando terrazas.
El edificio se asienta sobre una plaza ondulada
de mármol travertino, también trabajada por OMA
como un vínculo entre lo antiguo y lo nuevo
PROGRAMA Y DISTRIBUCIÓN
La Casa de la Música cuenta con dos auditorios,
uno de 1250 asientos y otro de 350, además de
salas de ensayo, estudios de grabación para la
Orquesta Nacional de Oporto y restaurante.
"Al considerar al edificio como una masa sóli-
da, de la cual hemos eliminado las dos salas de
conciertos y todos los equipamientos públicos,
hemos creado un bloque hueco que revela sus Planta del auditorio
contenidos sin ser didáctico y al mismo tiempo,
expone a la ciudad. El edificio es al mismo tiem-
po claro y misterioso, el diagrama se convierte en
una aventura arquitectónica."
Planta primer nivel

Tal vez el aspecto más llamativo e interesante es
que el auditorio principal es como una gran caja Volumen exterior fachada posterior
rectangular, sostenida por columnas inclinadas y Todas las imágenes del volumen exterior de la Casa
envuelta por una piel obtusa, o dicho desde otra de Música, así como interiores, sección y planta ar-
forma, como un diamante de concreto hueco en quitectónica fueron tomados de la misma fuente.
cuyo interior se hallan flotando varias cajas en di- Fuente: moleskinearquitectonico.blogspot.
recciones diferentes. La circulación pasa mx/2009/02/koolhaas-casa-da-musica-oporto.html Volumen exterior 2
por debajo de ésta y luego va ascendiendo en
espiral, pegada a las paredes externas que se pl-
iegan angulosas, para por fin ingresar al auditorio. 49
Los vidrios aquí presentan una ondulación que,
además de favorecer una mejor acústica, permit-
en el ingreso de luz pero dejan ver sutilmente al
otro lado de las mismas.En esta sala hay también
una réplica de un órgano barroco.
Al igual que el auditorio, el resto de ambientes,
se ubican a diversos niveles pero siguiendo una
diferente orientación. Contiguo al auditorio prin-
cipal pero girado en ángulo se encuentra un se-
gundo auditorio, cuyas paredes están revestidas
Escaleras de acceso Vista áerea de paneles rojos.
Planta cuarto nivel

Un espacio muy interesante es el da Cibermúsi-
ca, forrado por una superficie acústica confor-
mada por una especie de esponja de miles de
pirámides. Las columnas de concreto inclinadas
ofrecen un dramático contraste en el espacio de
piel turquesa.
Planta quinto nivel

Más arriba, el restaurante se comunica a una ter-
raza trapezoidal desde la que que se abren vistas
hacia el mar y la ciudad, y aquí Koolhaas hace
Sala multimedia Acceso peatonal
uso de la tradición de la cerámica, que por cierto
también es muy usada en Holanda.
Planta sexto nivel

Vista de la ciudad desde la terraza.1
1 http://moleskinearquitectonico.blogspot.
mx/2009/02/koolhaas-casa-da-musica-oporto.
Sala de conciertos Terraza
html
5.2 Beethoven Music Hall, Zaha Had-
50
id
Este proyecto, para un concurso, se destaca por

formas irregulares tanto en fachada como en los
interiores, además tiene una característica espe-
cial, esta lejos de un contexto inmediato y con
ello puede generar un tratamiento en la planta de
acceso que se entienda como continuación de la
plaza pública.
Sección CC
Sección BB
Planta arquitectónica Planta arquitectónica

Fuente: Todas las imágenes del exterior, así como interiores, sección y planta arquitectónica fueron tomados de la
misma fuente.
http://www.zaha-hadid.com/architecture/bee-
thoven-concert-hall/ Fuente: www.zaha-hadid.com/architecture/beethoven-concert-hall/
51
Vista áerea
Foyer Foyer
Sala de conciertos Plaza de acceso

5.3 Za Koenji Public Theater,Toyo Ito
(2009)
52
EMPLAZAMIENTO
Ubicado en la ciudad de Suginami dentro del

área metropolitana de la capital nipona, cerca a
la estación de Koenji, en una zona de viviendas
de relativa baja densidad. Es un teatro destinado
a artes escenográficas contemporáneas, a car-
go de la Red de Teatro Creativo (CTN). El teatro
produce, presenta y promueve una serie de activ-
Fachada de acceso Volumen exterior
idades culturales para la comunidad de Suginami
.
EL EXTERIOR
La estructura recubierta de acero alberga 6 nive-

les (tres de ellos bajo suelo para cumplir con las
regulaciones de altura), adquiriendo una forma
peculiar en sus techos, similar a una carpa de cir-
co.
Exteriormente, el edificio adopta la forma de car-

pa del techo, que es en realidad una catenaria
múltiple producto de diversas operaciones ge-
ométricas. El techo es una lámina metálica de 12
mm recubierta de fluoresina y sostenida sobre un
armazón de columnas y vigas de acero de 12 x
25 cm.
La fachada se retira del perfil de la calle para

generar un espacio de recepción a manera de
un atrio y se halla presidida por una marquesina
que ayuda a dar escala peatonal a la mole ne-
gra. A primera vista, este es un detalle extraño,
una puerta al vacío ubicada en la fachada. Las Cafetería
ventanas circulares rodean al edificio con apa-
rente arbitrariedad, y pasan a un segundo plano Todas las imágenes del exterior, así como interiores, sección y planta arquitectónica fueron tomados de la
misma fuente.
durante horas del día, ante la contundencia del
acero negro.
Fuente: www.moleskinearquitectonico.blogspot.mx/2010/08/toyo-ito-teatro-za-koenji-tokio.htmll/
EL INTERIOR
53
Se trata de un edificio relativamente pequeño,
que alberga dos auditorios para teatro. El may-
or de ellos, con un área de 440 m2 alberga 230
asientos y un amplio escenario. El otro auditorio
tiene menor, llamado Salón Cívico, tiene un área
de 330 m2, pero puede acomodar hasta 300
espectadores, debido a que tiene un escenario
menor.
Hay además un cuarto para ensayos, de 160 m2,
dedicado también a la danza de Awa odori, muy
popular en el área de Koeji.
Escaleras principales
Debido a las restricciones de la función ambos
auditorios son sobrios, parcos y perfectamente
inscritos en una caja. En contraposición, el arqui-
tecto ha volcado su imaginación en el desarrollo
de los espacios circundantes a los teatros, como
el salón de recepción, las escaleras, espacios de
exhibición y cafetería.Estos pequeños espacios,
recubiertos una envolvente roja con círculos blan-
cos luminosos, adquiere, al igual que el exterior,
un carácter escenográfico, evocando a la función
que acompañan.
Tras pasar la recepción aparece la escalera, de-

Escaleras principales Escaleras principales
senvolviéndose a manera de una de aquellas es-
caleras del estilo Art Noveau.La escalera es tra-
bajada como una vistosa cinta que envuelve un
espacio central de geometría curva y que invita
al visitante a recorrer los distintos niveles del ed-
ificio, incluso los inferiores, que como dijimos se
hallan bajo subsuelo.1
Foyer 1 http://moleskinearquitectonico.blogspot.
mx/2010/08/toyo-ito-teatro-za-koenji-tokio.html
5.4 Centro Cultural España
Javier Sánchez
54
Año: 2011
En colaboración con: Arquitectura 911, José Castillo

y Saidee Springall
Ubicación: Donceles 97, Col. Centro, Ciudad de Mé-

xico
Tipo de proyecto: Espacios culturales y educativos
Reconocimientos: 2004. Proyecto ganador del Con-

curso por Invitación para la Segunda Fase del Centro
Cultural de España en la Ciudad de México
Todas las imágenes fueron tomados de la misma
Descripción: El proyecto de finalización de la Sede fuente.
del Centro Cultural de España (CCE) plantea la me-
Fuente: http://www.archdaily.mx/132355/se-
jora y consolidación de los espacios que ya actual-
de-del-centro-cultural-de-espana-jsa/5021a09828ba-
mente utiliza el CCE para una diversidad de eventos 0d47c0000024_sede-del-centro-cultural-de-espa-a-
y exposiciones. La dinámica y propuesta cultural que js-_centro-cultural-espan-a Fachada principal
actualmente tiene el CCE deberá ser potenciada me-
diante espacios que permitan modos, formas o for-
matos de actividades artísticas que actualmente no
se pueden realizar en el CCE, y de generar espacios
que hagan más eficientes y/o atractivas estas activi-
dades.
Una de las ideas centrales del proyecto es integrar-

se al tejido urbano del Centro Histórico de la Ciudad
de México, concibiendo al CCE como un pasaje que
vincula distintas zonas y programas culturales que el
Centro Histórico ofrece.
Uno podrá cruzar de la calle Guatemala a la calle

Donceles por el CCE, haciendo de este cruce un
paso por los sitios de exhibición, dándole una fuerte
dimensión pública a ese pasaje interior.
Auditorio
El programa contempla varios pisos de usos flexi- 55
bles, capaces de funcionar como espacios de exhi-
bición, conferencias, seminarios, talleres, actividades
infantiles, teatro, conciertos, etc. Lograr esto, auna-
do a la complejidad de la ubicación del proyecto, es
uno de los retos más significativos. Para resolverlo
se plantea una estructura que permita tener grandes
superficies libres de columnas y con alturas por enci-
ma de los 4.5m.
Arquitectónicamente, la relación con el contexto his-

tórico, ha representado otro gran reto. Para integrar
el edificio al contexto, siendo uno contemporáneo y
otro histórico, hemos propuesto que las fachadas y
los volúmenes sean respetuosos de las proporciones
de las calles y los edificios que las definen. Concreto
aparente, acero corten, con celosías y remetimien-
tos, buscan replicar los colores y la profundidad de
las fachadas de los edificios del Centro sin dejar de
Vestíbulo ser fieles a la contemporaneidad del proyecto.
Área total construida: 3,770 m2
Actividades realizadas: proyecto arquitectónico, di-

rección arquitectónica de obra
1
1www.archdaily.mx/132355/sede-del-centro-cultu-
ral-de-espana-jsa/5021a09828ba0d47c0000024_se-
Talleres de-del-centro-cultural-de-espa-a-js-_centro-cultural-es-
pan-a/
CONCLUSIÓN
de fachada colonial que llega a parecer escenogra-
Las referencias anteriores, son ejemplo de centros
fía, pues al hacer esto, estaría negando el momento
culturales, 3 en el extranjero y 1 en el Centro Históri-
histórico en el que vivimos. El proyecto a realizar, ha-
co, que muestran la diversidad de formas que pue-
blará de un momento histórico preciso en el que fue
de tener volumétricamente un objeto arquitectónico
concebido, por lo que es importante elegir materiales
para lograr integrarse a un contexto adecuadamente.
y elementos formales que expresen este momento.
La casa de música de Oporto, tiene un volumen irre-
gular que se monta en una plaza pública, que a pesar
de estar en un contexto histórico definido, no esta
límitado por ningún paramento por lo que se permite
jugar con todas las fachadas.
El teatro Koenji de Toyo Ito, resulta más congruente

al adaptarse en un contexto también muy definido
con una colindancia a la cual se integra conservando
la altura del paramento pero jugando con el volumen
de la quinta fachada, azotea, en la que rompe con las
azoteas regulares.
El Centro Cultural España, conserva un volumen re-

gular similar a las colindancias, la integración se da
gracias a las proporciones de los vanos de la fachada
y las alturas de las colindantes, a pesar de ser dis-
tintos en cuanto a la forma los vanos mantienen las
dimensiones de las fachadas cercanas.
Estas referencias, me ayudan como base para plan-

tear un volumen que se integre al contexto quizá no
por el aspecto formal, sino por los materiales y las
proporciones de los vanos, además de usar elemen-
tos como cornisas, entrecalles y basamentos que
sustenten la integración con respecto a los volume-
nes colindantes.
Algo que me queda claro, luego de ver referencias

como estas, es la posibilidad de integrarse a un con-
texto histórico sin tener que copiar la típica imagen
6.CONCEPTO
“Si no puedo dibujarlo, es que no lo entiendo”.
Albert Einstein
6.1. JUSTIFICACIÓN DEL PROYECTO
58
El Centro Histórico de la Ciudad de México, ade-
más de ser un parte de la ciudad con gran acti- 1
vidad de todo tipo (económico, político y social),
tiene un aporte cultural de gran importancia gra-
cias a sus museos de todo tipo albergados en
edificios históricos generalmente.
Cercano al predio del proyecto, tenemos museos

de gran importancia como el MUNAL, el Museo 3
Franz Mayer, el Palacio de Mineria, el Laborato-
rio Arte Alameda, el Museo de Memoria y Tole-
rancia y Bellas Artes, entre otros. Por esta razón,
me parece importante proponer un edificio que
aporte a la sociedad espacios para el desarrollo
de actividades culturales y estéticas relacionado
2
con el aporte de los museos cercanos, además
de combinarlo con espacios de esparcimiento y
comercio, como una terraza-restaurante, una ca-
fetería y librería. Además de contar con un lugar
en el que se puedan realizar conciertos en menor El centro cultural “La Mariscala” tendrá relación con con importantes museos del Centro Histórico con la finali-
escala que en Bellas Artes, pero con espacios dad de participar en el movimiento cultural de la zona.
que permitan disfrutar la inigualable vista del Pa-
lacio de Bellas Artes y la Alameda Central.
Gracias a este planteamiento de complementar

y continuar con el movimiento cultural que invita
a miles de turistas a visitar el Centro Histórico,
se propone un Centro Cultural cuyo nombre hará
alusión de la historia del predio en el que esta-
rá emplazado, La Mariscala, y pretenderá dar un
mejor uso a este predio que por más de 20 años
ha estado en abandono.
Con esta acción la intención será darle un uso

que aporte a la ciudad algo más que solo un esta- 1.Museo Franz Mayer 2. Palacio de Bellas Artes 3. Museo Nacional de Arte
cionamiento público u otro predio en desuso que Fuente: http://www.aztecanoticias. Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/ Fuente:http://commons.wikimedia.
fomente el vandalismo y el ambulantaje. com.mx/notas/entretenimien- Palacio_de_Bellas_Artes org/wiki/File:MUNAL.jpg
to/59195/llega-la-world-press-
6.2. CONCEPTO
El concepto parte de la idea de que el edificio es 59

un gran bloque de piedra perfectamente ortogo-
nal , al que se le hacen tajos con ángulos más
pronunciados que responden a la situación del
contexto.
La intención es eliminar los sobrantes de la forma

para acabar con la rigidez formal del prisma, y
hacer una forma más dinámica en su relación con
el ser humano, generando distintas percepciones
al recorrerlo en su interior y una nueva manera de
relacionarse con el exterior como peatón.
Cubo de concreto Pieza del escultor Jorge Yazpik

Fuente: en.roomeon.com/p/concrete-cube-construc- Fuente: www.arts-history.mx/semanario/especial.
tion-elements/2255 php?id_nota=07082010132258
Muestras de piezas de concreto con ángulos irregulares

Fuente: www.misu.ait.ac.th/NewsAndEvents/newsletterData/HTMLFormat/iss1no9/index.htm
6.3. BOCETOS
60
Proceso de diseño
- :.
Croquis de proceso
•
61
Perspectiva exterior de la fachada esquina de Eje Central y Avenida Hidalgo

62
Perspectiva del interior del patio y circulaciones
Perspectiva del interior de la sala de conciertos para piano

6.4. EVOLUCIÓN DEL VOLUMEN
63
Los primeros esquemas parten de la idea de ge-
nerar una plaza pública ya sea al frente o a los
lados del volumen con la finalidad de donar un
espacio al peatón, sin embargo, como se fue
desarrollando el proyecto se vio la necesidad de
respetar un paramento de la fachada como lo ha-
cen todos los edificios del centro histórico, por
Volumen con plaza al frente Volumen central y plaza pública Volúmenes intersectados lo que es necesario integrar un patio central al
proyecto que sirva para iluminar diversas zonas
del programa, la intención del volumen es invitar
al peatón a recorrer la planta baja del edificio que
servirá como una especie de pasaje que conecta
las salidas del metro y la parada del trolebus que
se encuentran en Eje central con la Alameda.
La esquina de Eje Central y Avenida Hidalgo, pre-

sentan un nodo tanto vehicular como peatonal,
Volumen central y plaza pública Volumen partido en 2 Volumen patio al centro
por lo tanto la forma del edificio tiene que respon-
der a esta situación, por lo que se decide remeter
la esquina inferior frontal del edificio, para permitír
que una mayor cantidad de gente tenga posibili-
dad de concentrarse en esta zona.
Volumen fácil de traspasar Volumen con acceso enfatizado Volumen con terrazas
Tratamiento de la fachada posterior Gran ventanal frontal Remetimiento de la esquina para

agrandar la banqueta
6.5. VOLUMEN FINAL
64 La forma del volumen del edificio como ya se ha-

bía mencionado antes, parte de un volumen de
60x60 m. en planta y con una altura de 20 m. que
rebasa la altura del paramento del edificio conti-
nuo (Teatro Hidalgo).
El volumen por sus mismas dimensiones nece-

sita iluminación natural, por lo que se aplica en Av Av
.H .H
esquema de patio central como en muchos otros ida al ida al
lgo tr lgo tr
edificios del centro histórico, alrededor del cual se Cen Cen
desarrollará el programa. Eje Eje
1. Volumen Sólido 2.Se perfora para crear un patio al centro
La cubierta en su extremo norte y sur se inclina
hasta alinearse con la altura del Teatro Hidalgo.
La cubierta del lado sur es perforada para generar
una terraza con vista a Bellas Artes y La Alameda.
En cuanto a la base del edificio, la esquina de

Avenida Hidalgo y Eje Central se remete para
permitir la transición del peatón que debido a la Av
cantidad de movimiento actualmente resulta in- Av .H
.H ida l
suficiente. ida l lgo n tra
lgo tra Ce
Cen Eje
La esquina posterior del edificio también sufre un Eje
pequeño remetimiento para evitar la percepción 3. Se inclinan los 2 extremos de la cubierta para 4. Se remete la esquina para ceder ese espacio
de la fachada trasera solo como fachada de ser- respetar la altura del paramento a la circulación peatonal
vicio.
En la fachada de Avenida Hidalgo, se abre un gran

vano que sirve para emarcar como telón de fondo
de la Sala de Conciertos la vista a la Alameda.
Av
Eje ru z .H
Ce rac ida al
e lgo tr
ntr V en
al nta Eje
C
Sa
5. Se remete la esquina posterior para direccio- 6. La fachada de avenida Hidalgo tiene una gran
nar la circulación hacia Eje Central abertura que enmarca la vista hacia Bellas Artes
6.6. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
Auditorio
Sótano Acceso Vehicular 65
El sótano se aprovecha para todo tipo de servi-
cios que el edificio necesite, tanto bodega para la
Staff
Auditorio sala de concierto, como la subestación eléctrica
Librería del metro, además de alojar parte del auditorio
audiovisual.
Cafetería La planta baja tiene un esquema de pasaje con-

tenido por varios servicios públicos que inviten
al peatón a acceder al edificio para recorrer su
1. Planta del sótano 2. Planta baja planta pública, además de contener un auditorio
audiovisual, por lo que el pasaje a su vez toma el
papel de vestíbulo.
Talleres Talleres El primer nivel alberga de un lado los talleres y del

Foyer otro la sala de conciertos, ambos se comunican
Foyer
por medio de foyers que contienen espacios co-
Sala de ensayo munes y al centro el patio que contiene las circu-
laciones.
Bodega El segundo nivel continua con la sala de concier-

Sala de conciertos Sala de conciertos tos y sus servicios, tales como los camerinos y la
Camerinos sala de ensayo. A su vez contiene 3 talleres más.
Camerinos
4. Segundo nivel El tercer nivel se caracteriza por los techos incli-
3. Primer nivel
nados que crea una sensación espacial distinta
a la de los niveles anteriores, donde la pendien-
Talleres te del lado sur del edificio es el restaurante para
aprovechar las vistas a La Alameda y a Bellas
Foyer
Artes, también se encuentra a administración del
Admistración edificio en este nivel.
Restaurante
5. Tercer Nivel
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
66
m2 Usuarios m2 Usuarios m2 Usuarios
SÓTANO PRIMER NIVEL TERCER NIVEL
Planta de Emergencia 236.8 -
Sala de conciertos Administración 360 30
Captación de Agua 164.75 - para piano 638.34 256
Pluvial Galeria 120 20
Vestidores 256.7 30
Mantenimiento 194.93 - Foyer 200 -
Foyer 580 Variable
Cuarto de máquinas 193.47 - Cocina del restaurante 200 10
Bodega 243.11 -
Subestación eléctrica Terraza 250 150
del metro 333.38 - Taller de danza 400 -
Cisterna de Agua 118.82 - Vestidores taller de danza 100 60

SUPERFICIE
Rampa de acceso 550 - Taller de escultura 500 30 TOTAL 10,504.59 m2
Carga y descarga 319.61 - CAPACIDAD MÁXIMA

SEGUNDO NIVEL DE USUARIOS 1,481 PERSONAS
Ventilación 280 -
Taller de cocina 320 40
PLANTA BAJA Taller de carpintería 160 30
Cafetería 227 80 Taller de computo 185.51 30
Librería 371.79 30 Terraza 282.6 50
Sala Audiovisual 596.75 380 Foyer 300 60
Foyer 220 30 Salón de ensayos 241.03 40
Staff 140 45 Camerinos 250 30
Acceso 970 Variable

7.PROYECTO
ARQUITECTÓNICO
7.1. CORTE PERSPECTIVADO Restaurante Terraza
68
Sala de Conciertos para Piano
Acceso
Subestación eléctrica Cisterna de captació
del Metro de agua pluvial
Taller de escultura
Taller de cómputo
-
69
ón Patio de escaleras Auditorio Audiovisual

7.2. PLANTAS ARQUITECTÓNICAS
70
Plano de conjunto

PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATION

Planta de Sótano
71
A B SANTA VERACRUZ C
D-D'
E-E'
F-F'
55.90
17.84 22.01 16.05

NPT. -6.00
A-A' A-A'
20.16
PLANTA DE EMERGENCIA
NPT. -6.00
PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PR
EJE CENTRAL
CARGA Y DESCARGA
1
CAPTACION DE
AGUA PLUVIAL MANTENIMIENTO CUARTO DE MAQUINAS
Pendiente 15%
NPT. -6.00
18.00
59.88
B-B' CUARTO DE
MAQUINAS
B-B'
ELEVADORES
tanque
bomba
• •• •• • • • • • ••• • • • • • • • • • • • • • • •
2
AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT
C-C' C-C'
BODEGA DEL AUDITORIO SUBESTACION ELECTRICA CISTERNA
13.99
510,000 L
3
NPT. -6.00
7.73
ASCENSOR
DE CARGA
Tanque estacionario 5000 Lt.

TATSA
D-D'
E-E'
F-F'
AV. HIDALGO

Planta Baja
72

55.90
D-D'
E-E'
17.84 22.01 16.05
F-F'
NPT. 0.00
RAMPA DE CARGA
Y DESCARGA
SALIDA
A-A' A-A'
20.16
NPT. 1.50
AUDIO VISUAL
STAFF
CUARTO
DE
ODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT

MAQUINAS
EJE CENTRAL
1 TAQUILLAS PAQUETERIA
ACCESO
18.00
59.88
NPT. 1.50
B-B' B-B'
PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIO

2
14.05
C-C' C-C'
NPT. 0.00
LIBRERIA CAFETERIA
3
7.67
ASCENSOR
DE CARGA
ACCESO PRINCIPAL
D-D'
E-E'
F-F'
AV. HIDALGO

Planta Primer Nivel
73

55.90
D-D'
E-E'
17.84 22.01 16.05
F-F'

A-A' TALLER DE DANZA TALLER DE DANZA TALLER DE ESCULTURA
A-A'
1 2
20.16
VESTIDORES
BODEGA PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PR
EJE CENTRAL
1
SANITARIOS NPT +6.00

18.00
59.88
FOYER FOYER
B-B' B-B'
2
C-C' C-C'
BODEGA VESTIDORES
21.72
ASCENSOR
DE CARGA NPT 7.20
Pendiente 5%
D-D'
E-E'
F-F'
AV. HIDALGO

Planta Segundo Nivel
74
55.90
D-D'
E-E'
17.84 22.01 16.05
F-F'
TALLER DE
TALLER
TALLER TALLER COMPUTO
DE COCINA DE CARPINTERIA ESCULTURA
A-A'
20.16
NPT. +10.70
SANITARIOS
18.00 LOUNGE TERRAZA

59.88

B-B'
CAMERINO 1
C-C'
CAMERINO 2
SALON DE ENSAYOS
21.72
CAMERINO 3
NPT. +10.70
SALA DE ESPERA
D-D'
E-E'
F-F'
PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT AV. HIDALGO
Planta Tercer Nivel
75

D-D' 55.90
E-E'
17.84 22.01 16.05
F-F'

A-A' A-A'
20.16
EJE CENTRAL
1 GALERIA
ADMINISTRACION
NPT. +15.20
18.00
FOYER
59.88
B-B' B-B'
RESTAURANTE
C-C' C-C'
21.72
CUARTO DE MAQUNAS
TERRAZA
D-D'
E-E'
F-F'
AV. HIDALGO

Planta de Techos
76
SANTA VERACRUZ
56.05
EJE CENTRAL
59.88

AV. HIDALGO

PLANTA DE AZOTEA
7.3. CORTES
Corte A 77
PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODU

Corte B

Corte C
78

RODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT
Corte D

PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL
Corte E
79
PRODUCED
Corte F
PRODUCT
AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT

7.4. FACHADAS
80 Insertar un volumen irregular en el centro his-
tórico de la Ciudad de México , donde los edifi-
cios generalmente son un volumen resultado de
la extrucción del área del terreno y las fachadas
conservan un paramento regular con detalles de
cornisas y entrecalles que enfatizan la horizonta-
lidad marcando visualmente los entrepisos, y las
ventanas tienen generalmente una proporción
rectangular, el volumen que aunque formalmen-
te no se relacione con su contexto, se valdrá de
elementos como las entrecalles, los materiales y
las proporciones en los vanos y texturas que lo
integrarán al contexto.
Además el edificio tiene una condición especial,

tres fachadas, dos de ellas con vista a Avenidas
o Ejes fundamentales en la movilidad no solo del
centro histórico, sino que también de la ciudad.
1.Levantamiento de fachadas sobre Avenida Hidalgo con la propuesta insertada
La localización presenta condiciones únicas, de-
trás de Bellas Artes, en contra esquina con el Pa-
lacio Postal, y en el límite entre el perímetro A y el
B de centro histórico, que marca una separación
tanto física como sensorial entre la zona turística
del Centro Histórico y la zona habitacional de ni-
vel baja caracterizada por vecindades donde se
presentan problemas de inseguridad, comercio
informal y delincuencia organizada.
El volumen tiene que integrar de manera homó-

genea estas dos partes y reflejarlas en su forma,
pues servirá de transición entre dos colonias con
contextos diferentes, haciendo evidente un cam-
bio de escala entre los edificios emblemáticos de
la Colonia Centro y los de la Colonia Guerrero,
tratando de conservar una escala que se integre
al sitio.
2.Levantamiento de fachadas sobre Eje Central
La fachada de Avenida Hidalgo continua con la
horizontalidad que generan las entrecalles del
teatro Hidalgo. Además de respetar la altura del 81
paramento que se conserva a lo largo de la Ave-
nida.
PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL

PRODUCTBY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT
La modulación de la fachada del centro cultural

se genera con el material de prefabricados de
concreto marca Slenderwall, dicha modulación
responde a las dimensiones de la cantera de la
fachada en el Teatro Hidalgo en placas de 60 cm
60 cm.
Las entrecalles dan la vuelta al edificio, unifican-

do las tres fachadas del volumen con el Teatro
Hidalgo, por lo que se integra a un solo bloque
o manzana con características similares tanto en
material, modulación y horizontalidad.
La proporción de los vanos responde a la pro-

porción de los edificios contiguos, en los que se
rigen principalmente de la símetría y los ritmos
consecuentes; las fachadas del Centro Cultural
conservaran la proporción de los vanos, pero el
PRODUCED
ritmo de los mismos, estará determinado por el
PRODUCED
PRODUCTBY AN AUTODESK EDUCATIONAL P

programa arquitectónico del edificio, por que se
romperá con esta simetría.
Los muros inclinados del Centro Cultural, emer-

BY AN AUTODESK EDUCATIONAL
gen desde el nivel del sótano, y se despegan de

la banqueta para que se lea como un elemento
que no se desplanta de la banqueta directamen-
te, sino que nace desde el nivel del sótano.
Además se enfatizan con un material de cantera

negra que asemeja los rodapies que se presen-
tan en una gran cantidad de edificios coloniales,
PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT que diferencia el basamento o sótano y la zona
habitable.
ELEMENTOS DE LAS FACHADAS
82 1. Entre calles
1. Fachada de Avenida Hidalgo actualmente 2. Las entrecalles se conservan en la fachada trasera

del Teatro sobre la calle de Santa Veracruz
2. Proporción en los vanos
1. Proporción en los vanos del Edificio Guardiola 2. El Edificio Guardiola conserva una proporción
en los vanos que se observa en varios edificios del
centro.
3. Materiales
1. Fachada de cantera, Teatro Hidalgo 2. Concreto y neocantera , Edificio de la Nacional y el

Edificio Sears
Sistema de fachada Slenderwall
83
Slenderwall es el único sistema que combina:
Concreto arquitectónico prefabricado, malla gal-

vanizada, pernos Nelson termoprotegidos y perfi-
les de acero galvanizado.
Ventajas:
3. La entrecalle recorrerá las 3 fachadas del Centro Cultural para continuar la integración visualmente las fachadas tanto Ligero – Pesa 140 kg/m2, esto es la mitad que
frontal como posterior del teatro Hidalgo
un sistema de precolados ordinario o block. Por
lo que hay :
Reducción costos en la cimentación.
Reducción costos en la estructura, ya sea metá-
lica o de concreto.
Reducción significativa del tiempo de montaje.
Reducción del tiempo de construcción.
Slenderwall esta diseñado para disminuir en gran

medida la trasferencia de temperatura y ruido.
Para los muros inclinados se propone un recu-

3. La proporción de los vanos de las fachadas conserva la proporción rectangular de edificios históricos , pero se genera brimiento de placas de cantera color negro, para
un juego en cuanto a el ritmo de la misma respondiendo a las condiciones del programa del edificio. contrastar el basamento formado por los muros
inclinados con el sistema prefabrirado que va
montado en los muros rectos.
PRODUCED BY AN AUTOD
Slenderwall color blanco para los muros rectos de la Placas de cantera negra para los muros inclinados
fachada
Fachada Avenida Hidalgo
84

Fachada Eje Central

PRODUCED BY AN AUTODESK EDUCATIONAL PROD

Fachada Santa Veracruz
-
85
N AUTODESK EDUCATIONAL PRODUCT
&<:.1:500
7.5. MAQUETA
86
Planta de conjunto
87
Fachada Avenida Hidalgo
Fachada Eje Central

88
--------
Maqueta de contexto
-
-
89
Contexto inmediato
Esquina Eje Central y Avenida Hidalgo

90
Maqueta de contexto 2
7.6. ISOMÉTRICO EXPLOTADO
Domo 91
Cubierta inclinada
Tercer nivel
Segundo Nivel
Primer Nivel
Planta Baja
Fachada prefabricada
Muros de concreto
Cajón de cimentación
7.7. RENDERS
92
r:..c- J • • r '.
i-~ ~ I ? r- ~ I 1 -'' -
I
I
111
·a.
...
Perspectiva del proyecto integrado al contexto esquina Avenida Hidalgo y Eje Central
-
93
Perspectiva del proyecto integrado al contexto

de norte a sur sobre Eje Central
94
Fachada Avenida Hidalgo , destaca la continuación visual de la entrecalle sobre el paramento
Fachada posterior sobre la calle de Santa Veracruz integrandose a la fachada del Teatro Hidalgo
-
95
Patio Central con las circulaciones

96
Acceso al vestíbulo principal

-
97
Librería
98
Taller de escultura
-
99
Sala de conciertos
100
Terraza con vista a Bellas Artes y la Alameda Central

-
101
Vista del contexto con la propuesta insertada

8.PROYECTO
EJECUTIVO
“Arquitectura es cosa de arte, un fenómeno de emociones, que queda
fuera y más allá de las cuestiones constructivas. El propósito de la con-
strucción es mantener las cosas juntas y el de la arquitectura es deleit-
arnos”.
Le Corbusier
8.1. SISTEMA ESTRUCTURAL
104 Columnas
El edificio se apoya principalmente en 9 columnas
que se desplantan desde el sótano del edificio,
las cuales soportan gran parte de las cargas.
Armaduras principales
Estas columnas se ligan por medio de unas ar-
maduras principales las de los extremos quedan Cajón de cimentación
en cantiliver, el peralte de las armaduras es de
1.8 m. en su lado más alto, y llegan a disminuir
hasta 1.00 m.
Cajón de cimentación y columnas principales Armaduras principales
Posteriormente se colocan las armaduras secun-
darias a cada 6 metros tanto en el eje x como en
el eje y, lo que ayuda a tener claros más grandes.
Estas armaduras tienen un peralte de 1.00 m.
El siguiente paso es colocar el sistema de losa

acero para generar los entrepisos. Armaduras secundarias
Para las cubiertas inclinadas se utilizan vigas IPR

con largueros donde se apoyará la cubierta de
aluminio y posteriormente el sistema de concreto Entrepisos de losa acero
arquitectónico prefabricado Slenderwall.
a su vez se colocan montenes verticales a cada 6 Armaduras secundarias Entrepisos de losa- acero
metros, para soportar los bastidores que llevarán
en prefabricado de las fachadas.
Vigas IPR
Sistema de fachada
prefabricada de concreto
Montenes Slenderwall
Montenes de apoyo para fachada prefabricada Colocación de fachada prefabricada

.80 CENTRO CULTURAL 105

LA MARISCALA
A B C D Contratrabe
54.91
17.42 22.00 15.48

Dado de cimentacion
Columna
6.97 20.53 6.08
PRIEGO VALLADOLID
M A R I A F E R N A N D A

1" C-1
Contratrabe
TALLER MAX CETTO
T ES I S 1 0 •• S E M ES T R E
36.26
D-3
CTLS-4
C-1
.80
CTLS-5
D-1
CTLS-2
CTLS-3
CT-4
CT-4
CT-4
19.49
CTLS-6
SIMBOLOGIA Y NOTAS
NIVEL INDICADO EN PLANTA.

NIVEL INDICADO EN CORTE O EN ALZADO.
N.A. NIVEL DE AZOTEA.
D-1 D-2 D-2
N.P.T. NIVEL PISO TERMINADO.
C-1 C-1 C-1 N.L.A.L. NIVEL LECHO ALTO DE LOSA ESTRUCTURAL.
1 CT-1 CT-2 CT-3
DETALLE DADO 1 N.L.B.L. NIVEL LECHO BAJO DE LOSA ESTRUCTURAL
Esc. 1:100 CAMBIO DE NIVEL EN PISO O PLAFOND.
CAMBIO DE MATERIAL EN MURO
CAMBIO DE MATERIAL EN PISO.
CAMBIO DE MATERIAL EN PLAFOND.
CTLS-7
.80
CTLS-1
CTLS-1
43.95
CT-5
CT-5
CT-5
18.00
58.68
Contratrabe
D-1 D-2 D-2 Dado de cimentacion
2
C-1
CT-1
C-1
CT-2
C-1
CT-3
D-2 Columna
Cisterna 510,000 L C-1 Contratrabe
CTLS-8
CT-6
CT-6
CT-6
13.99
.80
D-1 D-2 D-3 CTLS-9
C-1 C-1 C-1
3 CT-2 CT-3
REV. DESCRIPCION DIBUJO
REVISO APR. FECHA
CT-1
-10
CTLS
CT-7
CT-7
CT-7
7.19
41.42
D-3 CTLS-11
C-1
4
LOSA FONDO DE CIMENTACION DETALLE DADO 2
Esc. 1:500 Esc. 1:100
LOCALIZACION
Av. Hidalgo esquina Eje Central, Colonia Guerrero, Cuauhtemoc
1.20
.80
.80
1.20 C-1
.80
D-3
1.00
Losa de cimentacion de concreto armado Fc=250kg/cm2
Contratrabe
1.80
Plantilla de concreto pobre Fc=100 kg/cm2

.05
N
Columna
Contratrabe de concreto armado Fc=250 kg/cm2 Dado de cimentacion

.80
ESCALA Variable
Tabique rojo recocido usado como cimbra y dejado en sitio
FORMATO Carta
Mortero cemento arena porporcion 4:1 Contratrabe
NOMBRE
LOSA FONDO DE CIMENTACION
CLAVE
EST_201
DETALLE DE LOSA DE CIMENTACION DETALLE DADO 3
Esc. 1:75 Esc. 1:100

106 CENTRO CULTURAL

LA MARISCALA .71 .71
.10 .61 .10 .10 .61 .10
.05
.10
.35
.30
PRIEGO VALLADOLID
.71
.61
TALLER MAX CETTO
T E SI S 10 •• SE M E ST R E
.10

A B C D
55.32
17.83 22.01 15.48
6.35
.71 .71
Concreto FC=250 kg/cm2
SIMBOLOGIA Y NOTAS
Malla de 6x6
T-1 T-1 T-1 T-1 T-1
.05
1"
.35
.30
N.P.T. NIVEL PISO TERMINADO. N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1
N.L.A.L. NIVEL LECHO ALTO DE LOSA ESTRUCTURAL. N-1 N-1 N-1 N-1 N-1
Nervaduras de concreto
N.L.B.L. NIVEL LECHO BAJO DE LOSA ESTRUCTURAL N-2
de .10x.30 m.
CAMBIO DE NIVEL EN PISO O PLAFOND. N-2

N-2
N-2
CAMBIO DE MATERIAL EN PISO. N-2

MODULO DE CASETON
Esc. 1:50
N-2
N-2
N-2
N-2
19.65
N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
N-1 N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
1 T-2 C-1
N-2
N-1 N-1 N-1 N-1 N-1
C-1
N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1
.10 .10
N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
varilla de 3/8 varilla de 3/8
.30
.30
N-2
N-2
1 1
N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1 N-1
N-2 varilla de 4 @20 cm. varilla de 4 @20 cm.
N-2
18.00
N-2
58.68
N-2
N-2
N-2
DIBUJO
N-2
REV. DESCRIPCION REVISO APR. FECHA N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
2 T-2 C-1 C-1
Detalle de Nervaduras
N-2
N-2
Esc. 1:20
N-2
N-2
N-2
N-2
LOCALIZACION N-2
N-2
Av. Hidalgo esquina Eje Central, Colonia Guerrero, Cuauhtemoc N-2

13.99
N-2
N-2
N-2
T-1 T-2
N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
N-2
3 T-2 C-1
N-2
C-1
N-2
N-2
N-2
.60 .60
7.13
N-2
10 varillas de 12" 10 varillas de 12"
N-2
Estribos @ 20 cm. Estribos @ 20 cm.

N
4
ESCALA
1.20
1.20
Variable
FORMATO Carta
NOMBRE
LOSA TAPA DE CIMENTACION
CLAVE
PLANTA LOSA TAPA DE CIMENTACION
TRABES
EST_202 Esc. 1:500 Esc. 1:50

CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA 107
.80
Muro de concreto armado
Columna de acero A-36 formada por 4 placas de 1"
A B C
PRIEGO VALLADOLID
.35 .13 .20

55.90
.80
17.84 22.01 16.05
TALLER MAX CETTO

T E S I S 1 0 •• S E M E S T R E
Placa de 38" de 1.8x .15 m. union de

la armadura con la columna
M-1
M-1 Verticales PTR 6"x6"x4.8"
M-1
M-1 B sec. Cuerda superior 2 CPS 6"x 38"
M-1
M-1
M-1
M-1 M-1
M-1
M-1 B sec. A sec. C sec.

M-1 SIMBOLOGIA Y NOTAS

K N.A. NIVEL DE AZOTEA.
20.16
K sec. K sec. L L sec. L sec. L sec. M M sec. M sec.

Detalle columna- armadura (planta) N.P.T. NIVEL PISO TERMINADO.
1:100 N.L.A.L. NIVEL LECHO ALTO DE LOSA ESTRUCTURAL.
M-1 M-1 N.L.B.L. NIVEL LECHO BAJO DE LOSA ESTRUCTURAL
B sec. A sec. C sec.
CAMBIO DE NIVEL EN PISO O PLAFOND.
Det-1
C-1 C-1 C-1

B A M-1
C
1 Columna de acero A-36 formada por 4 placas de 1"
3
Cuerda superior 2 CPS 6"x 8"
Diagonales PTR 6"x6"x4.8"
M-1 B sec. D sec.
.15
J J sec.
J J J sec.
J sec. J sec.
18.00
Verticales PTR 6"x6"x4.8"
1.80
1.50
59.88
M-1 B sec. D sec. Placa de 38" de 1.8x .15 m. union de

.15
Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38"
C-1 C-1 C-1 Viga IPR 18"x 7 1/2" como

B A D M-1 apoyo a la columna
2
DIBUJO
REV. DESCRIPCION REVISO APR. FECHA
M-1 B sec. A sec. D sec. M-1 Alzado detalle de columna-armadura

1:100
14.05
F F sec. F sec. F F sec. F sec. F sec. F F sec. F sec.
M-1 B sec. A sec. D sec. M-1
C-1 C-1 C-1 M-1

B A D
3 G G sec. G sec. H H sec. H sec. H sec. I

LOCALIZACION
M-1
M-1
M-1 B sec. A sec. M-1
7.67
M-1
M-1
M-1 M-1
ESCALA
1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
PLANTA BAJA ESTRUCTURAL

Detalle de columna -armadura
PLANTA BAJA ESTRUCTURAL CLAVE
1:500
EST_203

CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
.80
108
.30
A B C
55.90
17.84 22.01 16.05

PRIEGO VALLADOLID
M A R I A F E R N A N D A Columna de acero A-36 formada por 4 placas de 1"
TALLER MAX CETTO
.30
T E S I S 1 0 •• S E M E S T R E M-1 M-1 M-1 M-1
.80
M-1

M-1
M-1
M-1 M-1
B sec. M-1
M-1
M-1 Placa de 38" de 1.8x .15 m. union de
M-1 B sec. A sec. M-1
SIMBOLOGIA Y NOTAS
K
20.16
NIVEL INDICADO EN PLANTA. K sec. K sec. L L sec. L sec. L sec. M
M-1 B sec. A sec. M-1 DETALLE 2 COLUMNA-ARMADURA(PLANTA)
Esc. 1:100
N.L.A.L. NIVEL LECHO ALTO DE LOSA ESTRUCTURAL.
N.L.B.L. NIVEL LECHO BAJO DE LOSA ESTRUCTURAL
CAMBIO DE MATERIAL EN PLAFOND. C-1 C-1 C-1
B A C M-1
1
Det-2 Cuerda superior 2 CPS 6"x 38"
M-1 Diagonales PTR 6"x6"x4.8"

B sec. D sec. M-1
.15
J J sec. J sec.
J J J sec. J sec.
18.00
59.88
1.80
1.50
M-1 B sec. D sec. M-1
.15
C-1 C-1 C-1 Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38"
B A D M-1
2
Viga IPR 18"x 7 1/2" como
apoyo a la columna
DIBUJO M-1 B sec. D sec. M-1

DETALLE 2 COLUMNA-ARMADURA
Esc 1:100
F F sec. N F sec. F sec.
21.72
M-1 B sec. D sec. M-1
C-1
G G sec. O
LOCALIZACION
M-1 B sec. D sec.
Av. Hidalgo esquina Eje Central, Colonia Guerrero, Cuauhtemoc M-1
M-1
M-1
M-1
M-1 M-1 M-1 M-1
ESCALA 1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
PRIMER NIVEL ESTRUCTURAL PLANTA ESTRUCTURAL PRIMER NIVEL DETALLE 2 ISOMETRICO

Esc. 1:500
CLAVE
EST_204

CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA 109
PRIEGO VALLADOLID
A B C TALLER MAX CETTO
55.90 T E S I S 1 0 •• S E M E S T R E

17.84 22.01 16.05
M-1 M-1 B sec. M-1 M-1 M-1 A sec. M-1

.30
M-1 M-1 M-1 C sec. M-1
Monten de acero de 12"
M-1
.30
M-1
Placa de 38" de 1.8x .15 m. union de SIMBOLOGIA Y NOTAS

Verticales PTR 6"x6"x4.8" NIVEL INDICADO EN CORTE O EN ALZADO.
M-1 N.A. NIVEL DE AZOTEA.
M-1 Cuerda superior 2 CPS 6"x 38"
K N.L.B.L. NIVEL LECHO BAJO DE LOSA ESTRUCTURAL
20.16
L M M CAMBIO DE NIVEL EN PISO O PLAFOND.

M-1 M-1 CAMBIO DE MATERIAL EN PLAFOND.
B sec.
C-1 C-1 C-1

B A C M-1
1
DETALLE 3 UNION MONTEN-ARMADURA
Esc. 1:100
M-1 B sec. C sec. M-1
J J sec. J sec.
J J J sec. J sec. J sec.
18.00
59.88
C-1 C-1 C-1

B A C M-1
2
DIBUJO
.30
M-1 B sec. A sec. C sec. M-1 Polin monten de acero de 12"

F P sec. P sec. P P sec. P sec. P sec. P P sec. P sec. P sec.
.15
LOCALIZACION
21.72
M-1 B sec. A sec. C sec. M-1

1.00 Placa de 38" de 1.0x .10 m. union de
.70
armadura a armadura
C-1 Verticales PTR 6"x6"x4.8"
.15
G Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38 "
M-1 B sec. A sec. C sec.

Placa acero de 1"
M-1
M-1 M-1 B sec. M-1 M-1 M-1 A sec. M-1 M-1 M-1 M-1 C sec. M-1
Det-3
ESCALA 1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
SEGUNDO NIVEL ESTRUCTURAL DETALLE 3 UNION MONTEN-ARMADURA SEGUNDO NIVEL ESTRUCTURAL

Esc. 1:500 Esc. 1:100
CLAVE
EST_205

CENTRO CULTURAL
110 LA MARISCALA .80
PRIEGO VALLADOLID
TALLER MAX CETTO A B C Columna de acero A-36 formada por 4 placas de 1"
T E S I S 1 0 •• S E M E S T R E

55.90
.45
.80
17.84 22.01 16.05
Viga IPR 24"x 9" como

apoyo a la columna
M-1 M-1 M-1 M-1 M-1 M-1 M-1 M-1 Verticales PTR 6"x6"x4.8"
M-1 M-1
M-1 Cuerda superior 2 CPS 6"x 38"
V-3 V-4 V-5 M-1
SIMBOLOGIA Y NOTAS

N.A. NIVEL DE AZOTEA. M-1 V-3 V-4 V-5
M-1 DETALLE 4 UNION VIGA A COLUMNA
Esc. 1:500
N.L.B.L. NIVEL LECHO BAJO DE LOSA ESTRUCTURAL V-1 V-1 V-1
V-1 V-1 V-1 V-1 V-1 V-1
20.16
CAMBIO DE NIVEL EN PISO O PLAFOND. V-1 V-1

CAMBIO DE MATERIAL EN PLAFOND. M-1 V-3 V-4 V-5 M-1
B sec.
C-1 C-1 A sec.

C-1 Cuerda superior 2 CPS 6"x 38"
B sec. C sec. M-1
1 Diagonales PTR 6"x6"x4.8"

M-1 B sec. la armadura con la columna
C sec. M-1
J sec. J sec. J sec. J sec. J sec. J sec. J sec. J sec. Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38"
18.00
Viga IPR 24"x 9" como Viga IPR 18"x 7 1/2" como
apoyo a la columna apoyo a la columna
59.88
C-1 B sec.
C-1 C-1
A sec. C sec. M-1
DIBUJO
REV. DESCRIPCION APR. FECHA
REVISO
2 DETALLE 4 UNION VIGA A COLUMNA
Esc. 1:500
M-1 V-3 Det-4 V-4 V-5 M-1
V-4 V-5
V-2 V-2 V-2 V-2 P sec.
LOCALIZACION
M-1 M-1
21.72
V-3 V-5
C-1
M-1 V-3 V-4 V-5 M-1
M-1 M-1 M-1 M-1 M-1 M-1 M-1 M-1 M-1 M-1
ESCALA
1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
TERCER NIVEL ESTRUCTURAL TERCER NIVEL ESTRUCTURAL

Esc. 1:500
CLAVE
EST_206

CENTRO CULTURAL 111

LA MARISCALA
21.10
2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12
1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 .30
Cuerda superior 2 CPS 6"x 38" PRIEGO VALLADOLID
.15
.15
TALLER MAX CETTO
T E S I S 1 0 •• SE ME ST R E

1.50
1.50
1.80
1.80

.15
.15
Placa de 38 " de 1.8x .15 m. union de Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38" Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38"
apoyo a la columna
A SIMBOLOGIA Y NOTAS

20.94 CAMBIO DE MATERIAL EN MURO
2.10 2.10 2.10 2.10 2.10 2.10 2.10 2.10 2.10 2.10
1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 .30
.15 .70 .15

.15 .70 .15
Diagonales PTR 6"x6"x4.8" Cuerda superior 2 CPS 6"x 38"
1.00
1.00
A secundaria
16.62
2.08 2.08 2.08 2.08 2.08 2.08 2.08 2.08
DIBUJO
.30 REV. DESCRIPCION APR. FECHA
1.04 1.04 1.04 1.04 1.04 1.04 1.04 1.04 1.04 1.04 1.04 1.04 1.04 1.04 1.04 1.04 REVISO
.15
.15

1.50
1.80
1.50
1.80
.15
.15
apoyo a la columna
B LOCALIZACION
16.80
2.10 2.10 2.10 2.10 2.10 2.10 2.10 2.10
1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 .30
.15 .70 .15
N
.15 .70 .15

1.00
1.00

ESCALA
1:100
B secundaria
Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38" Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38" FORMATO Carta
NOMBRE
DETALLE DE ARMADURAS
CLAVE
EST_207

CENTRO CULTURAL
112 LA MARISCALA
14.84
2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12

.30
1.10 1.03 1.10 1.03 1.10 1.03 1.10 1.03 1.11 1.02 1.11 1.02 1.12 1.01
PRIEGO VALLADOLID
.16 .69 .15

.15
M A R I A F E R N A N D A Cuerda superior 2 CPS 6"x38" Cuerda superior 2 CPS 6"x38"
TALLER MAX CETTO
1.00
1.50
1.80
Cuerda inferior 2 CPS 6"x38"
.15
Placa de 38" de 1.8x .15 m. union de Cuerda inferior 2 CPS 6"x38"
SIMBOLOGIA Y NOTAS
apoyo a la columna
C
2.10 2.10 2.10 2.10 2.10 2.10 2.10

.30
1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05 1.05
Cuerda superior 2 CPS 6"x38"
.15 .70 .15
.15 .70 .15

Diagonales PTR 6"x6"x4.8" Cuerda superior 2 CPS 6"x38"
1.00
1.00
Cuerda inferior 2 CPS 6"x38" Cuerda inferior 2 CPS 6"x38"

DIBUJO
C Secundaria
LOCALIZACION
12.75
2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12
1.10 1.02 1.10 1.02 1.10 1.02 1.10 1.02 1.10 1.02 1.10 1.02 .30
.16 .69 .15

.15

1.00
1.50
1.80
N
ESCALA 1:100
.15
FORMATO Carta
D
NOMBRE
ARMADURAS II
apoyo a la columna
CLAVE
EST_208

CENTRO CULTURAL 113

LA MARISCALA
13.83
2.30 2.30 2.30 2.30 2.30 2.30
.30
1.15 1.15 1.15 1.15 1.15 1.15 1.15 1.15 1.15 1.15 1.15 1.15
.15 .70 .15
.15 .70 .15

1.00
1.00
PRIEGO VALLADOLID
Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38" Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38" TALLER MAX CETTO

D Secundaria
SIMBOLOGIA Y NOTAS

15.40
2.20 2.20 2.20 2.20 2.20 2.20 2.20
1.14 1.06 1.14 1.06 1.14 1.06 1.14 1.06 1.14 1.06 1.14 1.06 1.14 1.06 .30
.16 .69 .15

.15

1.00
1.50
1.80

.15
Placa de 38" de 1.8x .15 m. union de Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38"
apoyo a la columna
E REV. DESCRIPCION DIBUJO
REVISO APR. FECHA
LOCALIZACION
12.90
2.15 2.15 2.15 2.15 2.15 2.15

1.08 1.08 1.08 1.08 1.08 1.08 1.08 1.08 1.08 1.08 1.08 1.08 .30
.15

1.50
1.80
N
.15
Placa de 38" de 1.8x .15 m. union de Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38" Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38"
la armadura con la columna ESCALA
1:100
Viga IPR 18"x 7 1/2" como FORMATO Carta
apoyo a la columna
F
NOMBRE
DETALLE DE ARMADURAS III
CLAVE
EST_209

114 CENTRO CULTURAL

LA MARISCALA
6.36
2.12 2.12 2.12
.30
1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06
PRIEGO VALLADOLID Cuerda superior 2 CPS 6"x38"
.15
Diagonales PTR 6"x6"x4.8" Cuerda superior 2 CPS 6"x38"
TALLER MAX CETTO

1.50
1.80
.15
Placa de 38" de 1.8x .15 m. union de Cuerda inferior 2 CPS 6"x38" Cuerda inferior 2 CPS 6"x38"
SIMBOLOGIA Y NOTAS
apoyo a la columna
G
2.70
1.35 1.35
.30
.75 .60 .78 .57Cuerda superior 2 CPS 6"x3"
8
.15
.16 .69 .15

1.00
1.50
1.80

.15

apoyo a la columna
DIBUJO
LOCALIZACION
2.95 2.95
1.66 1.29 1.73 1.22 .30
.15
.16 .69 .15

1.00

1.50
1.80

N

.15
ESCALA 1:100 Cuerda inferior 2 CPS 6"x38"

FORMATO Carta
NOMBRE
apoyo a la columna
ARMADURAS IV
CLAVE
I
EST_210

CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA 115
16.96
2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12
1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 .30
PRIEGO VALLADOLID
.15
.15
Verticales PTR 6"x6"x4.8" M A R I A F E R N A N D A
TALLER MAX CETTO
1.50
1.50
1.80
1.80

.15
.15
Placa de 38" de 1.8x .15 m. union de Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38 " Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38"
apoyo a la columna
J
SIMBOLOGIA Y NOTAS

16.96
2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12 2.12
.30
1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06 1.06
.15 .70 .15
.15 .70 .15

1.00
1.00
Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38" Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38 "
J Secundaria
19.62
2.18 2.18 2.18 2.18 2.18 2.18 2.18 2.18 2.18
1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 .30
Cuerda superior 2 CPS 6"x 38" REV. DESCRIPCION DIBUJO
APR. FECHA
.15
REVISO
Diagonales PTR 6"x6"x4.8" Cuerda superior 2 CPS 6"x 38 "
1.80
1.50
1.80
.15
K,L,M
apoyo a la columna
LOCALIZACION
19.62
2.18 2.18 2.18 2.18 2.18 2.18 2.18 2.18 2.18
1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 1.09 .30
.15 .70 .15
.15 .70 .15

1.00
1.00
Verticales PTR 6"x6"x4.8" N
Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38" Cuerda inferior 2 CPS 6"x 38 "
ESCALA
1:150
FORMATO Carta
NOMBRE
DETALLE DE ARMADURAS V
K,L, M Secundaria CLAVE
EST_211

9. CORTE POR
FACHADA
118
CENTRO CULTURAL SISTEMA DE FACHADAS PREFABRICADAS SLENDERWALL 2"
CON MALLA ELECTROSOLDADA DE 6X6
LA MARISCALA
SELLADOR
CANALETA PARA BAJADA DE AGUA 2"
BASTIDOR DE ACERO PTR 4"x6" N.P.T. +20.10 m.
LAMINA DE ALUMINIO 1"
MONTEN DE SOPORTE ESTRUCTURAL @60 cm.
BASTIDOR DE ACERO PTR 4"x4"
FIBRA DE VIDRIO COMO AISLAMIENTO ACUSTICO Y TERMICO

PLAFON DE TABLAROCA MACA DUROCK 12.7 mm.
SISTEMA DE FACHADAS PREFABRICADAS SLENDERWALL 2"
CON MALLA ELECTROSOLDADA DE 6x6
PANEL DE TABLACEMENTO MARCA DUROCK 12.7 mm.

PRIEGO VALLADOLID CANAL CPS DE ACERO

TALLER MAX CETTO
T ES I S 1 0 •• S E M E S T R E
PARRILLA DE VARILLA DE ACERO DE 3"@10cm.
LOSACERO "IMSA" TIPO SECCION 4 CALIBRE 22

DUELA DE MADERA MARCA TERZA Natural Loft Oak DE 8mm.
VENTANA CON DOBLE VIDRIO TEMPLADO DE 6mm.
TOPE CON PENDIENTE PARA EVITAR FILTRACIONES
CON APLICACION DE SELLADOR N.P.T. +15.20 m.
ANGULO DE ACERO SUJETO A LOSACERO DE 3/8"x6"x6"
CANAL CPS DE ACERO
SIMBOLOGIA Y NOTAS

NIVEL INDICADO EN CORTE O EN ALZADO. PARRILLA DE VARILLA DE ACERO DE 3"@10cm.
N.A. NIVEL DE AZOTEA. LOSACERO "IMSA" TIPO SECCION 4 CALIBRE 22
N.P.T. NIVEL PISO TERMINADO. DUELA DE MADERA MARCA TERZA Natural Loft Oak DE 8mm.

N.L.B.L. NIVEL LECHO BAJO DE LOSA ESTRUCTURAL PANEL DE TABLACEMENTO MARCA DUROCK 12.7 mm.
CAMBIO DE MATERIAL EN MURO SISTEMA DE FACHADAS SLENDER WALL 2"
CON MALLA ELECTROSOLDADA 6x6
BASTIDOR DE ACERO PTR 4"x4" N.P.T. +10.70 m.
ANGULO DE ACERO SUJETO A LOSACERO PARA
UNION DE BASTIDOR DE 3/8"X6"X6"
CANAL CPS DE ACERO
SISTEMA DE FACHADA SLENDERWALL 2"
PLACA DE ACERO DE 1"UNION ARMADURA-MONTEN
CONECTORES Thermaguard DE ACERO
CXF
A B C
N.P.T. +19.90 m.
N.P.T. +18.20m.
Acceso a restaurante • • • •• •• ••• • •• • • • • • • • • • • • • • • •
N.P.T. +15.20 m.
Acceso escaleras camerino

BARANDAL DE VIDRIO TEMPLADO DE 6mm.
N.P.T. +10.70 m.
Sala de conciertos para piano
Acceso escaleras camerino

N.P.T. +6.00 m
Acceso escaleras cafeteria

acceso
Eje Central
N.P.T. 00.00 DUELA DE MADERA MARCA TERZA Natural Loft Oak DE 8mm.
N.P.T. +6.00 m
Zona de carga y descarga
subestacion electrica del metro cisterna
Corte B esquematico
s/escala
DIBUJO
REVESTIMIENTO DE MURO DE CONCRETO ARMADO

PLACAS DE CANTERA NEGRA DE .60x.40 m. Eje Central
MURO DE CONCRETO ARMADO DE fc=250 kg/m2
BARANDAL DE VIDRIO TEMPLADO DE 6mm.

CASETONES DE CONCRETO COLADO EN SITIO .60x.60x.20 m
MERVADURAS DE CONCRETO DE .10x.30 m.
CONCRETO ARMADO DE Fc=250 kg/cm2
MALLA DE ACERO ELECTROSOLDADA DE 6x6

LOCALIZACION
N.P.T. 00.00
MURO DE CONTENCION DE TERRENO

DE CONCRETO ARMADO fc=250kg/cm2
MURO DE CONCRETO ARMADO fc=250 kg/m2
LOSA DE CIMENTACION DE CONCRETO ARMADO fc=250kg/cm2
ZAPATA DE CIMENTACION CORRIDA PARA MURO INCLINADO
N
LOSA FONDO DE CIMENTACION DE CONCRETO ARMADO fc=250 kg/cm2
TUBERIA PARA CAPTACION DE AGUA PLUVIAL DE 110 mm DIAMETRO
ESCALA 1.150
FORMATO Carta
CONTRATRABE PARA CAJON DE CIMENTACION
NOMBRE
TRATAMIENTO DE TERRENO NATURAL
CORTE POR FACHADA
CLAVE
CXF_401 CORTE POR FACHADA
Esc. 1:150

119
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
CON MALLA ELECTROSOLDADA DE 6X6
SELLADOR
PRIEGO VALLADOLID
CANALETA PARA BAJADA DE AGUA 2" M A R I A F E R N A N D A

TALLER MAX CETTO
T E S I S 1 0 •• S EM E S T R E
LAMINA DE ALUMINIO 1"
MONTEN DE SOPORTE ESTRUCTURAL @60 cm.
SIMBOLOGIA Y NOTAS

FIBRA DE VIDRIO COMO AISLAMIENTO ACUSTICO Y TERMICO N.L.A.L. NIVEL LECHO ALTO DE LOSA ESTRUCTURAL.
PLAFON DE TABLAROCA MACA DUROCK 12.7 mm. CAMBIO DE MATERIAL EN MURO


Det-1
Det-2
CANAL CPS DE ACERO

Det-3
Corte B esquematico
s/escala
DIBUJO
LOCALIZACION
LOSACERO "IMSA" TIPO SECCION 4 CALIBRE 22 Av. Hidalgo esquina Eje Central, Colonia Guerrero, Cuauhtemoc

TOPE CON PENDIENTE PARA EVITAR FILTRACIONES

CON APLICACION DE SELLADOR
ANGULO DE ACERO SUJETO A LOSACERO DE 3/8"x6"x6" N
CANAL CPS DE ACERO ESCALA

Variable
FORMATO Carta
NOMBRE
DETALLE 1 (CORTE POR FACHADA)
CLAVE
DETALLE 1
CXF_402
Esc. 1:25

120 PARRILLA DE VARILLA DE ACERO DE 3"@10cm.

CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA LOSACERO "IMSA" TIPO SECCION 4 CALIBRE 22

PRIEGO VALLADOLID
M A R I A F E R N A N D A TOPE CON PENDIENTE PARA EVITAR FILTRACIONES
TALLER MAX CETTO CON APLICACION DE SELLADOR
T ES I S 1 0 •• S E M E S T R E BASTIDOR DE ACERO PTR 4"x4"

ANGULO DE ACERO SUJETO A LOSACERO DE 3/8"x6"x6"
CANAL CPS DE ACERO
SIMBOLOGIA Y NOTAS


Det-1

Det-2
DUELA DE MADERA MARCA TERZA NATURAL LOFT OAK DE 8mm.

Det-3
Corte B esquematico
s/escala PANEL DE TABLACEMENTO MARCA DUROCK 12.7 mm.
DIBUJO
SISTEMA DE FACHADAS SLENDER WALL 2"

CON MALLA ELECTROSOLDADA 6x6
LOCALIZACION BASTIDOR DE ACERO PTR 4"x4"

ANGULO DE ACERO SUJETO A LOSACERO PARA

UNION DE BASTIDOR DE 3/8"X6"X6"
CANAL CPS DE ACERO
SISTEMA DE FACHADA SLENDERWALL 2"

PLACA DE ACERO DE 1"UNION ARMADURA-MONTEN
N

ESCALA 1.150
FORMATO Carta CONECTORES THERMAGUARD DE ACERO
NOMBRE
DETALLE 2
CLAVE
CXF_403 DETALLE 2
Esc. 1:25

121
CENTRO CULTURAL
REVESTIMIENTO DE MURO DE CONCRETO ARMADO
PLACAS DE CANTERA NEGRA DE .60x.40 m. Eje LA
Central
MARISCALA
MURO DE CONCRETO ARMADO DE fc=250 kg/m2
PRIEGO VALLADOLID

BARANDAL DE VIDRIO TEMPLADO DE 6mm. TALLER MAX CETTO
T E S I S 1 0 •• S EM E S T R E
CASETONES DE CONCRETO COLADO EN SITIO .60x.60x.20 m
MERVADURAS DE CONCRETO DE .10x.30 m.
CONCRETO ARMADO DE Fc=250 kg/cm2
MALLA DE ACERO ELECTROSOLDADA DE 6x6
N.P.T. 00.00 SIMBOLOGIA Y NOTAS

Det-1
MURO DE CONTENCION DE TERRENO Det-2
DE CONCRETO ARMADO fc=250kg/cm2
Det-3
Corte B esquematico
MURO DE CONCRETO ARMADO fc=250 kg/m2
LOSA DE CIMENTACION DE CONCRETO ARMADO fc=250kg/cm2 DIBUJO

ZAPATA DE CIMENTACION CORRIDA PARA MURO INCLINADO
LOSA FONDO DE CIMENTACION DE CONCRETO ARMADO fc=250 kg/cm2
LOCALIZACION
TUBERIA PARA CAPTACION DE AGUA PLUVIAL DE 110 mm DIAMETRO Av. Hidalgo esquina Eje Central, Colonia Guerrero, Cuauhtemoc
CONTRATRABE PARA CAJON DE CIMENTACION
TRATAMIENTO DE TERRENO NATURAL N
ESCALA
1:50
FORMATO Carta
NOMBRE
DETALLE 3
DETALLE 3 CLAVE
Esc. 1:50 CXF_404

10.INSTALACIONES
10.1.INSTALACIONES
HIDROSANITARIAS
CENTRO CULTURAL NPT. -6.00
126 LA MARISCALA
PRIEGO VALLADOLID
TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE A B C
55.90
17.84 22.01 16.05
1"
NPT. -6.00
SIMBOLOGIA Y NOTAS
SIMBOLOGIA INSTALACION
HIDRAULICA
TUBERIA DE AGUA FRIA
TUBERIA DE AGUA CALIENTE
20.16
BAJADA DE AGUA FRIA
CALENTADOR
CODO DE 90° HACIA ARRIBA
CODO DE 90°
NPT. -6.00
CONEXION T
TUBERIA
TUBERIA DE POLIPROPILENO
"TUBOPLUS" TERMOFUSIONADO
DIAMETROS:
ALIMENTACION GENERAL Ø 110mm
1
RAMAL Ø 50mm
tanque
TANQUE
bomba
BOMBA
SIMBOLOGIA INSTALACION HIDRONEUMATICO
hidroneumático
SANITARIA
TUBERIA PARA AGUAS GRISES Ø 50mm

CISTERNA AGUA PLUVIAL 25,000 L
NPT. -6.00
TUBERIA SANITARIA DE PVC PARA AGUAS H= 2.0 m
NEGRAS Ø110 mm HT= 2.3 m
18.00
59.88
UNION DE 90° HACIA ARRIBA
REGISTRO DE 60x45
COPLE DE TUBERIAS DE DIFERENTE DIAM
DIRECCION DE FLUJO
CODO DE 90°
CONEXION Y A 45°
CONEXION Y A 60° 2
CISTERNA HIDRAULICA 50,000 L
DIBUJO
REV. DESCRIPCION REVISO APR. FECHA H= 2.0 m
HT= 2.3 m
CISTERNA HIDRAULICA 50,000 L
H= 2.0 m
13.99
HT= 2.3 m
3
LOCALIZACION
NPT. -6.00
7.73

TATSA
NPT. -6.00
N
TATSA
ESCALA Variable
FORMATO Carta
NOMBRE
PLANTA DE SOTANO HIDROSANITARIA
CLAVE
DETALLE DE CISTERNA
HDS_301
CALDERAS Y BOMBAS HIDRAULICAS
PLANTA SOTANO HIDROSANITARIA
Esc. 1:250
Esc. 1:500

CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA 127
PRIEGO VALLADOLID
11
0
m
m m
A B C
m
TALLER MAX CETTO

50
60x45
TESIS 10° SEMESTRE
110 mm
55.90
17.84 22.01 16.05

ACOMETIDA AGUA POTABLE
SALIDA AL DRENAJE
NPT. 0.00
SIMBOLOGIA Y NOTAS
NPT. 1.50
11
0
mm
mm
50
60x45
110 mm
HIDRAULICA
BAJADA DE AGUA FRIA

20.16
NPT. 1.50 CALENTADOR
CODO DE 90°
CONEXION T
TUBERIA
60x45
60x45
mm "TUBOPLUS" TERMOFUSIONADO
110 mm
50
50 mm 50 mm
mm DIAMETROS:
110 mm
50
50 mm 50 mm
11

0
mm
mm
1
50
RAMAL Ø 50mm
50 mm 50 mm
11
0
m
m
m
m
50
50 mm 50 mm
DETALLE SALIDA A DRENAJE SANITARIA
SANTA VERACRUZ TUBERIA PARA AGUAS GRISES Ø 50mm

TUBERIA SANITARIA DE PVC PARA AGUAS
NEGRAS Ø110 mm
REGISTRO DE 60x45
18.00

59.88
DIRECCION DE FLUJO
CODO DE 90°
NPT. 1.50 50
mm
CONEXION Y A 45°
50 mm
CONEXION Y A 60°
110 mm
60x45
m
m
50
50 mm
mm
50 mm
50
DIBUJO
REV. DESCRIPCION APR. FECHA
2
50 mm REVISO
110 mm
60x45
50 mm
m
m
50 mm
50
50 mm
14.05
60x45
NPT. 0.00
50
mm
LOCALIZACION
3
7.67
50 mm
N
60x45
m
ESCALA 1:500
m
50
FORMATO Carta
NOMBRE
PRIMER NIVEL HIDROSANITARIA DETALLE SALIDA AL DRENAJE
PRIMER NIVEL HIDROSANITARIAS
Esc. 1:500 POR EJE CENTRAL
CLAVE
HDS_302

CENTRO CULTURAL
128
LA MARISCALA 50 mm
50 mm
m
m
50
A B C
11
0
m
m
110 mm
55.90 50 mm 50 mm
60x45
17.84 22.01 16.05
PRIEGO VALLADOLID
110 mm
TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE 50 mm 50 mm 50 mm
50
m
50 mm m
50 mm
mm
50
110
mm
20.16
110 mm
50 mm 50 mm
60x45
50 mm 50 mm
110 mm
110 mm
50 mm
50 mm 50 mm 50 mm
50
mm
50
60x45
mm
SIMBOLOGIA Y NOTAS
20.16
50 mm
m
m
50
11
110 mm
50 mm 0
m
m
50 mm 50 mm
110 mm
50 mm
HIDRAULICA
50
60x45
mm
60x45
50 mm
mm
50
110
110 mm
50 mm
mm
BAJADA DE AGUA FRIA
60x45
11
0
m
CALENTADOR m
CODO DE 90° HACIA ARRIBA 11

0
mm
50 mm 50 mm 60x45 50 mm
1
110 mm 110 mm
CODO DE 90°
60x45
50 mm 50 mm 50 mm 50 mm 50 mm 50 mm
110 mm 110 mm m
m
0
11
CONEXION T
mm
110
mm
110
m
m
TUBERIA 11
0
50 mm
50 mm
50 mm
60x45
50 mm
50 mm
50 mm
DIAMETROS:
50 mm
60x45
50 mm
50 mm
50 mm
110 mm
RAMAL Ø 50mm
mm
mm
50
50
50 mm
50 mm
50 mm 50 mm
60x45
110 mm
NPT +6.00
mm
18.00
50
mm
50
SANITARIA
mm
59.88
50
m
50 mm
50
50 mm

50 mm
TUBERIA SANITARIA DE PVC PARA AGUAS 50 mm 50 mm

50 mm
60x45
NEGRAS Ø110 mm
50 mm
NPT +6.00
mm
50 mm
18.00
50
m
m
50 mm
50
REGISTRO DE 60x45
59.88
50 mm
50 mm
50 mm
DIRECCION DE FLUJO
50 mm
110 mm
CODO DE 90°
110
50 mm
mm
50 mm
110 mm
CONEXION Y A 45°
50 mm
110 mm
CONEXION Y A 60°
50 mm
50 mm
110 mm
DIBUJO
SANITARIOS Y VESTIDORES DE TALLER DE DANZA
60x45
50
mm Esc 1:250
mm
50
50 mm
50 mm
21.72
50
mm
110 mm
50 mm
11
50 mm
0m
60x45
m
50 mm
110 mm
mm
50
50 mm
LOCALIZACION
110 mm
NPT 7.20
50 mm
110 mm
60x45
m
m
50
m
m
50
50 mm
50 mm
N m
m
50
50 mm
50 mm
60x45
ESCALA 1:500
FORMATO Carta m
m
50
NOMBRE
50 mm
PRIMER NIVEL HIDROSANITARIA PRIMER NIVEL HIDROSANITARIAS VESTIDORES Y CAMERINOS

Esc. 1:500 Esc 1:250
CLAVE
HDS_303

CENTRO CULTURAL 129

LA MARISCALA
50 mm
50 mm
PRIEGO VALLADOLID
50 mm
TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE
A B C
110 mm
55.90
20.16
50 mm
17.84 22.01 16.05
50 mm
50 mm
50 mm
SIMBOLOGIA Y NOTAS
110 mm
HIDRAULICA
50 mm
50 mm
50 mm
50 mm

50 mm
BAJADA DE AGUA FRIA
110 mm
50 mm
CALENTADOR
110 mm
50 mm 50 mm CODO DE 90° HACIA ARRIBA

20.16
50 mm
11
0 mm
50 mm
110 mm 110 mm CODO DE 90°

m
m
11
0
CONEXION T
50 mm
50 mm
TUBERIA
50 mm
50 mm
110 mm
50 mm DIAMETROS:
50 mm
60x45
50 mm
50 mm
RAMAL Ø 50mm
110 mm
50 mm
50 mm
50 mm
1
50 mm 50 mm
110 mm
110
mm
110 mm 110 mm
SANITARIA
NPT. +10.70
mm
mm
110
50
m
50
50 mm 50 mm
NEGRAS Ø110 mm
50 mm
50 mm
60x45

60x45
mm
50 mm
50 mm
18.00
50
m
REGISTRO DE 60x45
m
50
50 mm
50 mm
59.88
110 mm
50 mm
NPT. +10.70
mm
50
mm
50 mm
50
DIRECCION DE FLUJO
50 mm
50 mm 50 mm
60x45
CODO DE 90°
mm
50 mm
18.00
50
mm
50
50 mm
CONEXION Y A 45°
59.88
50 mm
50 mm
50 mm
CONEXION Y A 60°
50 mm
50 mm
50 mm
50 mm
50 mm
50 mm
DIBUJO
TALLER DE COCINA Y SANITARIOS

2 50
mm
50 mm
Esc. 1:250
110 mm
110 mm
LOCALIZACION
mm
50
50 mm
50 mm
50
mm
110 mm
50 mm
50 mm
50 mm
21.72
50 mm
mm
50
50 mm
50 mm
110 mm
NPT. +10.70
50 mm
m
m
N
50
50 mm
50 mm
50 mm
ESCALA 1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
50 mm
m
m
50
50 mm
SEGUNDO NIVEL HIDROSANITARIAS SEGUNDO NIVEL HIDROSANITARIAS

50 mm
Esc. 1:500 CAMERINOS PRINCIPALES

Esc. 1:500 CLAVE
HDS_304

130
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA A B C
20.16
55.90
17.84 22.01 16.05

PRIEGO VALLADOLID
TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE
20.16
0 mm
10
SIMBOLOGIA Y NOTAS
0 mm
10
HIDRAULICA
TUBERIA DE AGUA FRIA x4

5
60

0 mm
10
BAJADA DE AGUA FRIA
60x45
1
CALENTADOR
CODO DE 90° HACIA ARRIBA 100

mm
CODO DE 90°
100 mm
CONEXION T
18.00
mm
100
59.88
TUBERIA 60x
45
TUBERIA DE POLIPROPILENO 100

mm
60x45
DIAMETROS:
60x45
RAMAL Ø 50mm
100 mm
18.00
59.88
SANITARIA
60x45

NEGRAS Ø110 mm
REGISTRO DE 60x45
100 mm
100 mm
2
DIRECCION DE FLUJO
mm
0
10
CODO DE 90°
60x45 60x45 60x45
60x45
50 mm 50 mm 50 mm 50 mm 100 mm 100 mm 100 mm
60x45
CONEXION Y A 45° 50
mm
100 mm
50 mm
100 mm
50 mm
CONEXION Y A 60°
50 mm
mm
50
50
mm
60x45 50 mm
mm x45
50 60
mm m
50 m
50
50 mm
50
m
m
60x45
50 mm
50 mm
50 mm
mm
50
50 mm
DIBUJO
50 mm
21.72
21.72
TERCER NIVEL HIDROSANITARIAS
LOCALIZACION Esc. 1:500
BAÑOS DEL RESTAURANTE
Av. Hidalgo esquina Eje Central, Colonia Guerrero, Cuauhtemoc Esc. 1:500
100 mm
m
m
0
10
60x45 60x45 60x45
60x45
50 mm 50 mm 50 mm 50 mm 100 mm 100 mm 100 mm
m
m
50
100 mm
50 mm
m
m
50
ESCALA
x4
60
1:500 m
m
50
FORMATO Carta
NOMBRE
50 mm
CLAVE COCINA Y OFICINAS

Esc. 1:500
HDS_305

CENTRO CULTURAL 131

LA MARISCALA
PRIEGO VALLADOLID

TALLER MAX CETTO
TESIS 10° SEMESTRE
SIMBOLOGIA Y NOTAS
ISOMETRICO SOTANO HIDROSANITARIA

Esc. 1:500
DIBUJO
EQUIPO HIDRONEUMÁTICO
2 bombas centrifugas horizontales aco-
pladas a motor eléctrico de 3/4 H.P.
monofásico, 127 v.c.a., 2 hilos,para un
gasto de 1.7 Lts./ SPS.
Tanque de presión cilíndrico vertical con LOCALIZACION
capacidad de 600 litros. (.60 m de diámet- Av. Hidalgo esquina Eje Central, Colonia Guerrero, Cuauhtemoc
ro y de 2.10 m. de altura un compresor de

aire de 1/3 H.P.
1 tablero de control para la operación al-
terada o simultanea de las bombas con
protección térmica para los motores y
control de nivel en la cisterna.
Equipo de agua caliente:
Caldera de agua caliente con capacidad N
de 350 litros por hora a 60°C.

ESCALA
Tanque de almacenamiento cilíndrico FORMATO Carta
horizontal de 0.60 m. de diámetro y 1.50 NOMBRE
m. de largo, este tanque se forrará con
aislamiento térmico de 51 mm. de espe- ISOMETRICO HIDROSANITARIA
sor. CLAVE
ISOMETRICO CUARTO DE MAQUINAS HIDROSANITARIA 2 bombas circuladoras con motor de 1/6 HDS_306
Esc. 1:250
H.P.

-
132
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
PRIEGO VALLADOLID
TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE
SIMBOLOGIA Y NOTAS
HIDRAULICA
BAJADA DE AGUA FRIA
CALENTADOR
CODO DE 90°
CONEXION T
TUBERIA
DIAMETROS:
RAMAL Ø 50mm
SANITARIA DETALLE SALIDA A DRENAJE
TUBERIA PARA AGUAS GRISES Ø 50mm SANTA VERACRUZ
NEGRAS Ø110 mm
REGISTRO DE 60x45
DIRECCION DE FLUJO
, CODO DE 90°
r CONEXION Y A 45°
CONEXION Y A 60°
DIBUJO
LOCALIZACION
ESCALA 1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
PRIMER NIVEL HIDROSANITARIAS ISOMETRICO PRIMER NIVEL HIDROSANITARIA DETALLE SALIDA AL DRENAJE
Esc. 1:500 POR EJE CENTRAL
CLAVE
HDS_307

-
133
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
PRIEGO VALLADOLID

TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE
SIMBOLOGIA Y NOTAS
HIDRAULICA
- TUBERIA DE AGUA FRIA
- TUBERIA DE AGUA CALIENTE
, BAJADA DE AGUA FRIA
@
., CALENTADOR
CODO DE 90°
CONEXION T
T
TUBERIA
CAMERINOS
DIAMETROS:
Esc 1:100
RAMAL Ø 50mm
SANITARIA
.
--
- TUBERIA PARA AGUAS GRISES Ø 50mm
NEGRAS Ø110 mm
~
.
D REGISTRO DE 60x45
DIRECCION DE FLUJO
,
,,
~
CODO DE 90°
CONEXION Y A 45°
CONEXION Y A 60°
DIBUJO
~
~ LOCALIZACION
~
ESCALA
~ •
.,
~/O~o
o
(f)
N
1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
PRIMER NIVEL HIDROSANITARIAS ISOMETRICO SANITARIOS PARA PUBLICO PRIMER NIVEL HIDROSANITARIA ISOMETRICO
Esc. 1:500 Esc 1:100
CLAVE
HDS_308

-
134
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
PRIEGO VALLADOLID

TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE
SIMBOLOGIA Y NOTAS
HIDRAULICA
- TUBERIA DE AGUA FRIA
BAJADA DE AGUA FRIA
@ CALENTADOR
CODO DE 90°
•
TUBERIA
CONEXION T
DIAMETROS:
RAMAL Ø 50mm
SANITARIA
-
-
NEGRAS Ø110 mm
D REGISTRO DE 60x45
DIRECCION DE FLUJO
CODO DE 90°
CONEXION Y A 45°
CONEXION Y A 60°
DIBUJO
TALLER DE COCINA
Esc. 1:200
LOCALIZACION
ESCALA
VARIABLE
FORMATO Carta
NOMBRE
SEGUNDO NIVEL HIDROSANITARIAS ISOMETRICO

SEGUNDO NIVEL HIDROSANITARIAS ISOMETRICO
CLAVE Esc. 1:200
HDS_309

135
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA

PRIEGO VALLADOLID
TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE
SIMBOLOGIA Y NOTAS
HIDRAULICA
BAJADA DE AGUA FRIA
CALENTADOR
CODO DE 90°
CONEXION T
TUBERIA
DIAMETROS:
RAMAL Ø 50mm
SANITARIA

NEGRAS Ø110 mm
REGISTRO DE 60x45
DIRECCION DE FLUJO
BAÑOS DEL RESTAURANTE
CODO DE 90°
Esc. 1:150
CONEXION Y A 45°
CONEXION Y A 60°
DIBUJO
LOCALIZACION
ESCALA
VARIABLE
FORMATO Carta
NOMBRE
TERCER NIVEL HIDROSANITARIAS ISOMETRICO
TERCER NIVEL HIDROSANITARIAS ISOMETRICO CLAVE

Esc. 1:500 OFICINAS
Esc. 1:100
HDS_310

10.2.INSTALACIONES
PLUVIALES Y DE GAS
138
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
A B C
55.90

PRIEGO VALLADOLID
17.84 22.01 16.05
TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE B.A.P. Ø 18"
450 m2
1"
NPT. -6.00
B.A.P. Ø 10"
210 m2
SIMBOLOGIA Y NOTAS
20.16
SIMBOLOGIA INSTALACION B.A.P. Ø 10"
210 m2
GAS
RECIPIENTE ESTACIONARIO
MEDIDOR DE VAPOR
B.A.P. Ø 10" NPT. -6.00

TUBERIA VISIBLE 210 m2
TUBERIA OCULTA
Tuberia Ø 10" por plafon

CODO DE 90°
1
B.A.P. Ø 15"
CONEXION T 350 m2
Tuberia Ø 15" por plafon tanque
bomba
hidroneumático
LLAVE DE PASO
B.A.P. Ø 10"
B.A.P. Ø 18" S. T. G.
S. T. G. SUBE TUBERIA DE GAS B.A.P. Ø 15"
VALVULA DE GLOBO
TUBERIA
TUBERIA DE COBRE
DIAMETROS:
NPT. -6.00
ALIMENTACION GENERAL Ø 50 mm
RAMAL Ø 19 mm
18.00
CUARTO DE MAQUINAS
59.88
SIMBOLOGIA INSTALACION CALDERAS E HIDRONEUMATICOS

PLUVIAL
Esc. 1:500
CANALETA DE PVC Ø ESPECIFICADO
BAJADA DE AGUA PLUVIAL Ø ESPECIFICADO

B.A.P.
COPLE DE TUBERIAS DE DIFERENTE DIAMETRO

B.A.P. Ø 15"
DIRECCION DE FLUJO
valvula de seguridad 2
DIAMETROS: Tuberia Ø 8" por plafon
B.A.P. Ø 18"
tanque valvula de seguridad 1 Ø = 32mm manometro
B.A.P. Ø 8"
bomba
hidroneumático
Ø = 32 mm
2
ESPECIFICADOS EN PLANTA Tuberia Ø 18" por plafon
toma principal de vapor
B.A.P. Ø 15"
350 m2 E F Ø = 101.5 mm
Tuberia Ø 15" por plafon registro chimenea
D G
B.A.P. Ø 8"
camara de vapor
210 m2 Tuberia Ø 8" por plafon nivel de agua
DIBUJO
H
13.99
B.A.P. Ø 12"
270 m2
3
B.A.P. Ø 8"
LOCALIZACION 150 m2
NPT. -6.00
Av. Hidalgo esquina Eje Central, Colonia Guerrero, Cuauhtemoc B registro
7.73
A purga de fondo Ø = 31.75 mm

VALVULAS DE LLENADO TATSA
llaves de globo 19 mm
4
B.A.P. Ø 18"
400 m2
manometro
gases de combustion
chimenea
control de nivel
de agua
tubo de
vidrio
alimentacion
ESCALA Variable de agua
FORMATO Carta
NOMBRE
registro
PLANTA DE SOTANO PLUVIAL Y GAS
refractario envolvente con Ø int = 1500 mm
grosor = 11.11 mm.
CLAVE
PLYG_311 acero estructural
CALDERAS
PLANTA SOTANO PLUVIAL Y GAS
Esc. 1:500 Esc. 1:250

139
URAL
ALA CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
LID

D A
TO
TRE
A B C PRIEGO VALLADOLID

TALLER MAX CETTO
55.90
17.84 22.01 16.05

TESIS 10° SEMESTRE
NPT. 0.00
B.A.P. Ø 18"
450 m2
NPT. 1.50
SIMBOLOGIA Y NOTAS
B.A.P. Ø 10" SIMBOLOGIA INSTALACION

210 m2 GAS
20.16
NPT. 1.50 MEDIDOR DE VAPOR
B.A.P. Ø 10"
210 m2 TUBERIA VISIBLE
TUBERIA OCULTA
B.A.P. Ø 10"
210 m2 CODO DE 90°
CONEXION T
LLAVE DE PASO
B.A.P. Ø 15"
350 m2
S. T. G. SUBE TUBERIA DE GAS
1 B.A.P. Ø 15"
350 m2
VALVULA DE GLOBO
1
TUBERIA
TUBERIA DE COBRE
DETALLE 2 ISOMETRICO
DIAMETROS:
RAMAL Ø 19 mm
PLUVIAL
18.00
O CANALETA DE PVC Ø ESPECIFICADO

59.88
TRO BAJADA DE AGUA PLUVIAL Ø ESPECIFICADO

B.A.P.
NPT. 1.50 COPLE DE TUBERIAS DE DIFERENTE DIAMETRO
DIRECCION DE FLUJO
DIAMETROS:
ESPECIFICADOS EN PLANTA
. FECHA
2 B.A.P. Ø 15"
350 m2 REV. DESCRIPCION DIBUJO
REVISO APR. FECHA
B.A.P. Ø 8"
2
210 m2
Tubería
Por Plafón
S. T. G.
14.05
B.A.P. Ø 12"
270 m2
NPT. 0.00
Cuauhtemoc LOCALIZACION
3
B.A.P. Ø 8"
150 m2
3
7.67
Tubería
Por Plafón
B.A.P. Ø 18"
400 m2
N
N
1:500 ESCALA 1:500

Carta
FORMATO Carta
NOMBRE
PRIMER NIVEL HIDROSANITARIA DETALLE 2 ISOMETRICO PRIMER NIVEL PLUVIAL Y GAS

Esc. 1:500
CLAVE
PLYG_302

140
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
B.A.P. Ø 18"
450 m2
A B C
55.90
17.84 22.01 16.05

PRIEGO VALLADOLID

TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE B.A.P. Ø 18"
450 m2
B.A.P. Ø 10"
210 m2
20.16
B.A.P. Ø 10"
210 m2
B.A.P. Ø 10"
210 m2
SIMBOLOGIA Y NOTAS
20.16
B.A.P. Ø 10" B.A.P. Ø 10"
210 m2 210 m2
GAS
B.A.P. Ø 10"
MEDIDOR DE VAPOR 210 m2
TUBERIA VISIBLE B.A.P. Ø 15"

350 m2
TUBERIA OCULTA
B.A.P. Ø 15"
CODO DE 90° HACIA ARRIBA 350 m2
B.A.P. Ø 15"
1
CODO DE 90° B.A.P. Ø 15" 350 m2
350 m2
CONEXION T
LLAVE DE PASO
VALVULA DE GLOBO
TUBERIA
TUBERIA DE COBRE
DIAMETROS:
NPT +6.00
18.00
RAMAL Ø 19 mm
59.88
PLUVIAL
NPT +6.00
18.00
59.88
B.A.P.
DIRECCION DE FLUJO
DIAMETROS:
ESPECIFICADOS EN PLANTA 2 B.A.P. Ø 15"
350 m2
B.A.P. Ø 8"
210 m2
DIBUJO
SANITARIOS Y VESTIDORES DE TALLER DE DANZA
B.A.P. Ø 12"
Esc 1:250
270 m2
21.72
B.A.P. Ø 8"
LOCALIZACION 150 m2
NPT 7.20
B.A.P. Ø 18"
400 m2
S. T. G.
ESCALA 1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
PRIMER NIVEL PLUVIAL Y GAS PRIMER NIVEL HIDROSANITARIAS VESTIDORES Y CAMERINOS

Esc. 1:500 Esc 1:250
CLAVE
PLYG_313

141
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
B.A.P. Ø 18"
450 m2
PRIEGO VALLADOLID

TALLER MAX CETTO

B.A.P. Ø 10"
TESIS 10° SEMESTRE
A B C
210 m2
55.90
20.16
17.84 22.01 16.05
B.A.P. Ø 10"
210 m2
B.A.P. Ø 18"
450 m2
SIMBOLOGIA Y NOTAS
B.A.P. Ø 10"
210 m2 SIMBOLOGIA INSTALACION
GAS
MEDIDOR DE VAPOR
B.A.P. Ø 10" TUBERIA VISIBLE

210 m2 B.A.P. Ø 15"
350 m2 TUBERIA OCULTA

20.16
B.A.P. Ø 15"
350 m2 CODO DE 90°
B.A.P. Ø 10"
210 m2
CONEXION T
LLAVE DE PASO
B.A.P. Ø 10" S. T. G. SUBE TUBERIA DE GAS

210 m2
VALVULA DE GLOBO
TUBERIA
B.A.P. Ø 15" TUBERIA DE COBRE

350 m2
1
DIAMETROS:
B.A.P. Ø 15"
350 m2 ALIMENTACION GENERAL Ø 50 mm
NPT. +10.70
RAMAL Ø 19 mm
PLUVIAL
18.00
59.88
NPT. +10.70 B.A.P.
DIRECCION DE FLUJO
18.00
DIAMETROS:
59.88
DIBUJO

2 B.A.P. Ø 15"
350 m2
B.A.P. Ø 15" Esc. 1:250
350 m2
B.A.P. Ø 8"
210 m2
B.A.P. Ø 12"
270 m2
LOCALIZACION
21.72
B.A.P. Ø 8" NPT. +10.70

150 m2
B.A.P. Ø 18"
400 m2
N
S. T. G.
ESCALA VARIABLE
FORMATO Carta
NOMBRE
SEGUNDO NIVEL PLUVIAL Y GAS SEGUNDO NIVEL PLUVIAL Y GAS

Esc. 1:500 TUBERIA DE GAS
Esc. 1:200 CLAVE
PLYG_304

142
CENTRO CULTURAL B.A.P. Ø 10"
210 m2
LA MARISCALA A B C
20.16
55.90
17.84 22.01 16.05

B.A.P. Ø 10"
210 m2
PRIEGO VALLADOLID B.A.P. Ø 18"

450 m2
B.A.P. Ø 10"
TALLER MAX CETTO 210 m2
TESIS 10° SEMESTRE
B.A.P. Ø 15"
350 m2
B.A.P. Ø 10"
210 m2
B.A.P. Ø 15"
350 m2
20.16
B.A.P. Ø 10"
210 m2
SIMBOLOGIA Y NOTAS
SIMBOLOGIA INSTALACION B.A.P. Ø 10"

210 m2
GAS
MEDIDOR DE VAPOR
B.A.P. Ø 15"
350 m2
TUBERIA VISIBLE
TUBERIA OCULTA

1 B.A.P. Ø 15"
350 m2
CODO DE 90°
18.00
CONEXION T
59.88
LLAVE DE PASO
VALVULA DE GLOBO
TUBERIA
18.00
TUBERIA DE COBRE
59.88
DIAMETROS:
RAMAL Ø 19 mm
PLUVIAL
B.A.P. Ø 15"
2
B.A.P. B.A.P. Ø 15" 350 m2
350 m2
DIRECCION DE FLUJO
B.A.P. Ø 8"
DIAMETROS: 210 m2
B.A.P. Ø 8"
ESPECIFICADOS EN PLANTA 210 m2
B.A.P. Ø 12"
270 m2
DIBUJO
B.A.P. Ø 12"
21.72
270 m2
B.A.P. Ø 8"
21.72
150 m2

B.A.P. Ø 18" BAÑOS DEL RESTAURANTE
400 m2
S. T. G.
S. T. G.
S. T. G. S. T. G.
ESCALA
1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
TERCER NIVEL PLUVIAL Y GAS
CLAVE COCINA Y OFICINAS

Esc. 1:500
PLYG_315

143
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
Santa Veracruz
PRIEGO VALLADOLID

TALLER MAX CETTO

B.A.P. Ø 18"
450 m2
56.05
TESIS 10° SEMESTRE
B.A.P. Ø 10"
210 m2
SIMBOLOGIA Y NOTAS
B.A.P. Ø 10"
210 m2
GAS
B.A.P. Ø 10"
210 m2
MEDIDOR DE VAPOR
Eje Central
TUBERIA VISIBLE
TUBERIA OCULTA
B.A.P. Ø 15"
350 m2
CODO DE 90°
CONEXION T
LLAVE DE PASO
VALVULA DE GLOBO
TUBERIA
TUBERIA DE COBRE
DIAMETROS:
59.88
RAMAL Ø 19 mm
PLUVIAL

B.A.P.
DIRECCION DE FLUJO
B.A.P. Ø 15" DIAMETROS:

350 m2
B.A.P. Ø 8"
210 m2
DIBUJO
B.A.P. Ø 12"
270 m2
B.A.P. Ø 8"
150 m2
LOCALIZACION
B.A.P. Ø 18"
400 m2
Av. Hidalgo N
ESCALA Variable
FORMATO Carta
PLANTA DE AZOTEA NOMBRE
TERCER NIVEL PLUVIAL Y GAS

TERCER NIVEL INSTALACION PLUVIAL Y GAS CLAVE
Esc. 1:500
PLYG_316

10.3.INSTALACIONES
ELÉCTRICAS
146
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA INTERRUPTOR DE BOMBAS
POR NIVELES
A B C
55.90
17.84 22.01 16.05
PRIEGO VALLADOLID
ACOMETIDA DE LUZ

1"
TALLER MAX CETTO

NPT. -6.00
TESIS 10° SEMESTRE
MEDIDORES DE LUZ
TANQUE DIESEL
TRANSFORMADOR
DIQUE DE CONTENCION
TANQUE DIESEL
INTERRUPTOR
PLANTA DE
GENERAL EMERGENCIA
SALIDA PARA
PRECALENTADOR
INTERRUPTOR
SOTANO
20.16
INTERRUPTOR
PLANTA BAJA
SIMBOLOGIA Y NOTAS
INTERRUPTOR
PRIMER NIVEL
INTERRUPTOR
SEGUNDO NIVEL
NPT. -6.00
ELECTRICA INTERRUPTOR
TERCER NIVEL
SALIDA PARA LAMPARA HALOGENA

EN PISO DE 35W, SERVICIO EXTERIOR
SALIDA PARA LAMPARA HALOGENA INTERRUPTOR DE INTERRUPTOR DE CUARTO
1
DE BOMBAS
DIRIGIBLE EMPOTRADA EN PLAFON DE 50W
ELEVADORES
INTERRUPTOR DE BOMBAS
POR NIVELES
SALIDA INCANDECENTE DE CENTRO 35 W
APAGADOR DE TRES VIAS tanque

bomba
hidroneumático
CONTACTO DE DOS POLOS
APAGADOR SENCILLO
NPT. -6.00
18.00
v SALIDA ESPECIAL PARA ANTENA DE T.V.

59.88
SALIDA PARA LAMPARA HALOGENA COLGADA EN PLAFON DE

50W

200W
CUARTO DE MAQUINAS
TUBERIA SUBE Esc. 1:500
TUBERIA POR MURO Y TECHO

tanque
bomba
hidroneumático
TUBERIA EN PISO 2
TABLERO DE DISTRIBUCION DE ALUMBRADO Y CONTACTOS
INTERRUPTOR DE FUSIBLES
ACOMETIDA DE LUZ
13.99
DIBUJO
MEDIDORES DE LUZ
INTERRUPTOR DE
MONTACARGAS
TANQUE DIESEL
TRANSFORMADOR
DIQUE DE CONTENCION
TANQUE DIESEL
3 INTERRUPTOR
GENERAL
PLANTA DE
EMERGENCIA
SALIDA PARA
PRECALENTADOR
NPT. -6.00
7.73
INTERRUPTOR
SOTANO
LOCALIZACION Tanque estacionario 5000 Lt.

TATSA
ACOMETIDA DE LUZ
4
PARA SUBESTACION ELECTRICA
DEL METRO
INTERRUPTOR
PLANTA BAJA
PLANTA SOTANO ELECTRICA

Esc. 1:500
INTERRUPTOR
PRIMER NIVEL
INTERRUPTOR
SEGUNDO NIVEL
VENTANA DE LOUVER
PARA SALIDA DE AIRE
CALIENTE DEL RADIADOR
INTERRUPTOR
TERCER NIVEL
CONTROL
T.25 mm
DUCTO DE ESCAPE
N
RADIADOR TABLERO DE CONTROL
ESCALA TANQUE INTERRUPTOR DE INTERRUPTOR DE CUARTO
Variable ACOMETIDA ELEVADORES DE BOMBAS
DE TAB.
FORMATO Carta GENERAL
DIQUE
NOMBRE CAJA DE CONEXIONES
DE FUERZA.
PLANTA DE SOTANO ELECTRICA

BASE ESTRUCTURAL.
MOTOR DE COMBUSTION GENERADOR
CLAVE INTERNA
CAJA DE CONEXION
FUNCIONAMIENTO PARA
DE CONTROL.
ELE_321
PLANTA DE EMERGENCIA
INTERRUPTORES GENERALES
Esc. 1:500 Esc. 1:250

CENTRO CULTURAL 147

LA MARISCALA
BAJA INSTALACION
ELECTRICA GENERAL
PRIEGO VALLADOLID
TALLER MAX CETTO

A B C TESIS 10° SEMESTRE
55.90
17.84 22.01 16.05
NPT. 0.00
ACOMETIDA DE LUZ
NPT. 1.50
SUBE INSTALACION
ELECTRICA
PLANTA BAJA
BAJA INSTALACION
ELECTRICA GENERAL
SUBE INSTALACION
ELECTRICA
PRIMER NIVEL
SIMBOLOGIA Y NOTAS
SUBE INSTALACION SIMBOLOGIA INSTALACION

ELECTRICA ELECTRICA
SEGUNDO NIVEL

SUBE INSTALACION SALIDA PARA LAMPARA HALOGENA
ELECTRICA DIRIGIBLE EMPOTRADA EN PLAFON DE 50W
TERCER NIVEL
20.16
NPT. 1.50 SALIDA INCANDECENTE DE CENTRO 35 W

SUBE INSTALACION
ELECTRICA
PLANTA BAJA
SUBE INSTALACION
ELECTRICA
PRIMER NIVEL
SUBE INSTALACION
ELECTRICA
SEGUNDO NIVEL
APAGADOR DE TRES VIAS
SUBE INSTALACION
ELECTRICA
TERCER NIVEL
APAGADOR SENCILLO
1 SALIDA PARA LAMPARA HALOGENA COLGADA EN PLAFON DE

50W

CABLEADO ELECTRICO 200W
Esc. 1:250
TUBERIA SUBE
TUBERIA EN PISO
18.00
59.88
NPT. 1.50
ACOMETIDA DE LUZ
DIBUJO
2
14.05
NPT. 0.00
LOCALIZACION
3
7.67
ACOMETIDA DE LUZ
PARA SUBESTACION ELECTRICA

DEL METRO
ESCALA 1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
PRIMER NIVEL ELECTRICA CAFETERIA PRIMER NIVEL ELECTRICO

Esc. 1:500 Esc. 1:250
CLAVE
ELE_322

148
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
A B C
55.90
17.84 22.01 16.05

PRIEGO VALLADOLID

TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE
SIMBOLOGIA Y NOTAS
SIMBOLOGIA INSTALACION 20.16

ELECTRICA
SUBE INSTALACION
ELECTRICA
SEGUNDO NIVEL

SUBE INSTALACION
SALIDA PARA LAMPARA HALOGENA ELECTRICA

TERCER NIVEL

1
APAGADOR SENCILLO

50W
NPT +6.00
18.00

59.88
200W
TUBERIA SUBE
TUBERIA EN PISO
INTERRUPTOR DE FUSIBLES 2
ACOMETIDA DE LUZ
DIBUJO
CAMERINOS
Esc 1:250
21.72
LOCALIZACION
NPT 7.20
ESCALA 1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
PRIMER NIVEL ELECTRICO PRIMER NIVEL ELECTRICA FOYER

Esc. 1:500 Esc 1:250
CLAVE
ELE_323

149
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
PRIEGO VALLADOLID

TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE
A B C
55.90
20.16
17.84 22.01 16.05
SIMBOLOGIA Y NOTAS
ELECTRICA


20.16
SUBE INSTALACION
ELECTRICA
SEGUNDO NIVEL
SUBE INSTALACION
ELECTRICA APAGADOR SENCILLO
TERCER NIVEL

50W
1 NPT. +10.70 SALIDA PARA LAMPARA HALOGENA COLGADA EN PLAFON DE

200W
TUBERIA SUBE
18.00
59.88
NPT. +10.70 TUBERIA EN PISO

18.00
59.88
ACOMETIDA DE LUZ
DIBUJO

2 Esc. 1:250
LOCALIZACION
21.72
NPT. +10.70
ESCALA 1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
SEGUNDO NIVEL ELECTRICA SEGUNDO NIVEL ELECTRICO

Esc. 1:500 CLAVE
ELE_324

150
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA A B C
55.90
17.84 22.01 16.05

PRIEGO VALLADOLID
TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE
20.16
SIMBOLOGIA Y NOTAS
ELECTRICA SUBE INSTALACION
ELECTRICA
TERCER NIVEL

SALIDA INCANDECENTE DE CENTRO 35 W 1

APAGADOR SENCILLO
18.00

59.88

50W

200W
TUBERIA SUBE
TUBERIA EN PISO
2
ACOMETIDA DE LUZ
DIBUJO
21.72
TERCER NIVEL ELECTRICA

ADMINISTRACION
ESCALA
1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
TERCER NIVEL ELECTRICA
CLAVE COCINA
Esc. 1:250
ELECTRICA_325
21.72

10.4.INSTALACIONES
VOZ Y DATOS
152
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
17.84

PRIEGO VALLADOLID
TALLER MAX CETTO
T E S I S 1 0 •• S E M E S T R E A B C
55.90
17.84 22.01 16.05
1"
SIMBOLOGIA Y NOTAS NPT. -6.00
VOZ Y DATOS RD
A
REGISTRO PARA SALIDA DE TELEFONO
REGISTRO PARA ALIMENTACION

A
20.16
RD
REGISTRO PARA DISTRIBUCION
TELEFONO DIRECTO
TELEFONO CONMUTADOR
NPT. -6.00
TELEFONO EXTENSION
C SALIDA TELEFONICA A COMPUTADORA RD

1
LINEA TELEFONICA VISIBLE
LINEA TELEFONICA OCULTA
ACOMETIDA TELEFONICA
A
ESPECIFICACIONES:
SOLO SE REPRESENTA EL TENDIDO DE TUBERIA
Y CAJAS DE CONEXION (O SALIDAS)
NPT. -6.00
EL SUMINISTRO Y COLOCACION DE LA LINEA TELEFONICA
18.00
Y ESPECIFICACIONES DE LOS HILOS DE CONDUCCION SON

59.88
RESPONSABILIDAD DE LA COMPANIA TELEFONICA
EL DIAMETRO DE LAS LINEAS DE CONDUCCION ES DE 2"

TUBERIA CONDUIT DE ACERO ESMALTADO PARED GRUESA
DIBUJO
tanque
bomba
• •• •• • • • • • ••• • • • • • • • • • • • • • • •
2
13.99
LOCALIZACION
3
NPT. -6.00
7.73

TATSA
ESCALA
Variable
FORMATO Carta
NOMBRE
PLANTA DE SOTANO VOZ Y DATOS
CLAVE
VYD_341 CUARTO PARA EL ARMARIO RACK

PLANTA SOTANO ELECTRICA DE VOZ Y DATOS
Esc. 1:500 Esc. 1:150

153
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA

RW
RW RW
PRIEGO VALLADOLID
TALLER MAX CETTO
A B C T ES I S 1 0 •• S EM E S T R E
55.90
17.84 22.01 16.05
NPT. 0.00
14.05
SIMBOLOGIA Y NOTAS
VOZ Y DATOS
WI-FI
v A
20.16
RD
NPT. 1.50
v REGISTRO PARA DISTRIBUCION
v TELEFONO DIRECTO
TELEFONO CONMUTADOR
TELEFONO EXTENSION
RW
v SALIDA TELEFONICA A COMPUTADORA
WI-FI SALIDA A ROUTER INALAMBRICO

INTERNET
REPETIDOR INALAMBRICO DE
1
RW
• • • • ••••••
LINEA TELEFONICA VISIBLE
v v v v
CABLEADO ELECTRICO LINEA TELEFONICA OCULTA
7.67
Esc. 1:250 ACOMETIDA TELEFONICA
ESPECIFICACIONES:
18.00

59.88
NPT. 1.50 TUBERIA CONDUIT DE ACERO ESMALTADO PARED GRUESA
DIBUJO
2
RW
14.05
NPT. 0.00
LOCALIZACION
RW
v
v
v
v
3
v
v
7.67
v
ESCALA 1:500
v FORMATO Carta
v NOMBRE
PRIMER NIVEL ELECTRICA RW

CAFETERIA PRIMER NIVEL VOZ Y DATOS
Esc. 1:500 Esc. 1:250
CLAVE
VYD_342

154
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
A B C WI-FI

55.90 v v v
17.84 22.01 16.05

PRIEGO VALLADOLID
TALLER MAX CETTO
RW
T E S I S 1 0 •• S E M E ST R E
SIMBOLOGIA Y NOTAS
20.16
VOZ Y DATOS

A
RD
1
TELEFONO DIRECTO
TELEFONO CONMUTADOR
TELEFONO EXTENSION

INTERNET
RW REPETIDOR INALAMBRICO DE
• • • • ••••••
LINEA TELEFONICA VISIBLE NPT +6.00

18.00
59.88
ESPECIFICACIONES:
EL SUMINISTRO Y COLOCACION DE LA LINEA TELEFONICA v v v


2
v
DIBUJO
CAMERINOS
Esc 1:250
21.72
LOCALIZACION
NPT 7.20
RW
WI-FI
ESCALA 1:500 v v v
FORMATO Carta
NOMBRE
RW
PRIMER NIVEL VOZ Y DATOS PRIMER NIVEL ELECTRICA FOYER

Esc. 1:500 Esc 1:250
CLAVE
VYD_343

155
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
WI-FI
RW

v v v v v v PRIEGO VALLADOLID
TALLER MAX CETTO
T E S I S 1 0•• S E M ES T R E
A B C v v v v v v
55.90
17.84 22.01 16.05
v v v v v v
SIMBOLOGIA Y NOTAS
v v v v v v
VOZ Y DATOS
v v v v v v
v v v v v v A REGISTRO PARA ALIMENTACION
RD
20.16
v v v v v v TELEFONO DIRECTO
TELEFONO CONMUTADOR
v v v v v v TELEFONO EXTENSION

INTERNET
• • • • ••••••
1 LINEA TELEFONICA VISIBLE
ESPECIFICACIONES:
NPT. +10.70

18.00

59.88

DIBUJO
TALLER DE COMPUTO
2 Esc. 1:250
v v
v v
RW
LOCALIZACION
v
v
21.72
NPT. +10.70
v v
v
N
v
ESCALA 1:500
FORMATO Carta
v NOMBRE
SEGUNDO NIVEL ELECTRICA SEGUNDO NIVEL VOZ Y DATOS

Esc. 1:500 v CAMERINOS PRINCIPALES
Esc. 1:500 CLAVE
VYD_324

156
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA A B C RW RW
55.90
17.84 22.01 16.05

v v v v v
PRIEGO VALLADOLID
M A R I A F E R N A N D A v v v v v
TALLER MAX CETTO
T E S I S 1 0 •• S E M ES T R E
20.16
v
SIMBOLOGIA Y NOTAS
v
SIMBOLOGIA INSTALACION RW
VOZ Y DATOS

v
A
RD
1
TELEFONO DIRECTO
v v v v v
v
TELEFONO CONMUTADOR
v
v v v v v
TELEFONO EXTENSION

INTERNET
v v v
18.00
• • • • ••••••
59.88
LINEA TELEFONICA VISIBLE v
WI-FI
LINEA TELEFONICA OCULTA v
ESPECIFICACIONES:

2 v v v

v v v
v
RW
v
v
DIBUJO
21.72
TERCER NIVEL VOZ Y DATOS

ADMINISTRACION
v v
WI-FI
WI-FI
v v
ESCALA
1:500
FORMATO Carta
v
RW RW
NOMBRE v
TERCER NIVEL VOZ Y DATOS

RW
CLAVE COCINA
Esc. 1:250
VYD_325
21.72

10.5. AIRE ACONDICIONADO Y
CÁLCULO ACÚSTICO DE LA SALA
DE CONCIERTOS PARA PIANO
158
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
PRIEGO VALLADOLID

TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE cuarto de audio
camerino 1
SIMBOLOGIA Y NOTAS
6.60
11.11
camerino 2
1.28
1.38
1.07
1.22
.48
Salón de ensayos
.58
.81
21.72
3.98
camerino 3
NPT. +10.70
sala de espera
DIBUJO
DUCTOS DE AIRE ACONDICIONADO

SALA DE CONCIERTOS
D-D'
E-E'
Esc. 1:500
F-F'
LOCALIZACION
Sala de conciertos
para piano
N
ESCALA 1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
AIRE ACONDICIONADO CORTE DUCTO DE AIRE ACONDICIONADO

Esc. 1:250
CLAVE Av. Hidalgo
AA_334

TRANSMISIÓN DE CALOR AIRE ACONDICIONADO:
U SUPERFICIE M2 DIFERENCIA DE TEMPERATURA °c Kcal / h
TECHO 3.1 529 10.6 17382.94 TRANSMISIÓN DE CALOR
MUROS POST SALA 0.46 273 10.6 1331.148 159
MURO POST ESCENARIO 3.1 140 10.6 4600.4
MUROS SALA 2.51 281 10.6 7476.286
TOTAL 30790.774
GANANCIA DE RADIACIÓN SOLAR

I KCAL/h
800 14426.92186
800 1104.782515
800 3818.08896
800 3566.04736
TOTAL 22915.84069
GANANCIA POR PERSONAS

personas kcal/ph Kcal/ personas
CALOR LATENTE 254 40 10160
CALOR SENSIBLE 254 60 15240
TOTAL 25400
GANANCIAS POR ILUMINACIÓN

kw kcal/hxkw Kcal/h
50 860 43000
CALOR POR VENTILACIÓN

M3 KG/M3 tf-ti TOTAL
18 1.2 10.6 10890.446
kcal/h
TOTAL 79290.446
15%perdida por ductos 11893.57
GRAN TOTAL 91184.01
CAPACIDAD DEL EQUIPO 30.15 TONS. REFRIGERACION
AIRE ACONDICIONADO: 1 HR=s M3/ S VELOCIDAD (m/s) DUCTO TRONCAL (m2)
3600 8.28455 5 1.657
DIMENSIÓN DEL DUCTO TRONCAL
160 Y DUCTOS DISTRIBUDORES m3/s EQUIPOS Q DUCTO m
8.28455 2 4.142 0.83 1
DUCTO MEDIDAS (m)
PRINCIPAL 1.65 x1
1 1.43 x1
2 1.23 x1
3 1.05 x1
4 0.85 x1
5 0.64 x1
6 0.32 x1
Troncal
2
Manejadora
6 1
7
161
CENTRO CULTURAL
LA MARISCALA
PRIEGO VALLADOLID

TALLER MAX CETTO

TESIS 10° SEMESTRE
SIMBOLOGIA Y NOTAS
21.72
NPT. +10.70
DIBUJO
ANALISIS DE ACUSTICA
SALA DE CONCIERTOS PARA PIANO
Esc. 1:500
LOCALIZACION
Sala de conciertos
para piano
N
ESCALA 1:500
FORMATO Carta
NOMBRE
ANALISIS ACUSTICO ANALISIS ACUSTICO

Esc. 1:250
Av. Hidalgo CLAVE
ACUSTICA_335

CORTE PERSPECTIVADO DE SALA
DE CONCIERTOS PARA PIANO Muros laterales /Sonex con 7 Ductos de Aire
162
• cm. de espacio de aire

Plafones acústicos
/Madera
Acondicionado
Estructura
Butacas tipo “Sala Muro posterior de la

Piso del escenario/ Nezahualcóyotl” sala /fibra de vidrio
Cristal posterior del esce- Madera 25mm con 5 cm. de
nario/Paneles grandes de cámara de aire
cristal Isóptica
Piso/Madera
Coeficiente de absorción de los
materiales propuestos
163
ELEMENTO M2 COEFICIENTE
PISO /MADERA 529.4 0.15 0.11 0.1 0.07 0.06 0.07
79.41 58.234 52.94 37.058 31.764 37.058
PISO DEL ESCENARIO /MADERA 133 0.15 0.11 0.1 0.07 0.06 0.07
19.95 14.63 13.3 9.31 7.98 9.31
CRISTAL POSTERIOR(ESCENARIO)/ PANELES GRANDES DE CRISTALES 140 0.18 0.06 0.04 0.03 0.02 0.02
25.2 8.4 5.6 4.2 2.8 2.8
MUROS LATERALES/ SONEX CON 7cm. DE ESPACIO DE AIRE 281.7 0.31 0.52 0.88 0.74 0.82 0.9
87.327 146.484 247.896 208.458 230.994 253.53
PLAFONES / MADERA 370 0.15 0.11 0.1 0.07 0.06 0.07
55.5 40.7 37 25.9 22.2 25.9
MURO POSTERIOR DE LA SALA / FIBRA DE VIDRIO 25MM , 5CM CAMARA DE AIRE 273 0.25 0.52 1.08 0.79 0.76 0.96
68.25 141.96 294.84 215.67 207.48 262.08
CORTINA DE ACCESO /VELOUR PESADO 18 OZ/SQ YD DRAPEADA 11.35 0.14 0.35 0.55 0.72 0.7 0.65
1.589 3.9725 6.2425 8.172 7.945 7.3775
BUTACAS S.NEZA S/PERSONAS 254 1.29 1.43 1.59 1.19 1.32 1.36
327.66 363.22 403.86 302.26 335.28 345.44
AIRE M3 4800 0 0 0 0.003 0.007 0.02
0 0 0 14.4 33.6 96
TOTAL 664.886 777.6005 1061.6785 825.428 880.043 1039.4955
125 HZ 250 HZ 500 HZ 1000 HZ 2000 HZ 4000 HZ
DESEABLE BASADO EN TIEMPOS DE REVERBERACIÓN DE SALA SILVESTRE REVUELTAS, CONJUNTO OLLIN

YOLITZTLI 1.35 1.67 1.51 1.55 1.4 1.1
RESULTADOS DE LOS TIEMPOS DE REVERBERACIÓN DE LA SALA DE CONCIERTOS PARA PIANO 1.36 1.16 0.85 1.09 1.02 0.87
11.PRESUPUESTO
“La arquitectura no existe. Existe una obra de arquitectura.”
Louis Kahn
PRESUPUESTO
166 Para llevar a cabo la construcción de un

proyecto de las dimensiones que se pro-
ponen para el Centro Cultural La Mariscala,
sería necesario contar con un gran equipo
de especialistas en cada materia (estructur-
istas, Ingenieros elécctricos, estructurales,
etc.). Cada uno de ellos aportaría soluciones
al proyecto probablemente con mayor can-
tidad de requerimientos, por lo que sería in-
cierto dar una cifra “real” del costo total del
proyecto, por lo que me basaré en las cifras
que da la Cámara Mexicana de Industria de
la Construcción de Noviembre del 2012 1.
Ya que no hay como tal un costo por m2
para Centro Cultural, tomaré como cifra
para este ejercicio el de edificio de oficinas
de superlujo de $15,772.
1 http://www.bideco.com.mx/tecnico/
indices/valuadorm2constrIMIC.pdf *2012
-
167
ITOTAl 110,504.S91 s 165,678,393..a I

12.CONCLUSIONES
Para ser arquitecto hace falta tener un sueño, ideales y la energía física
para mantenerlo, y espero que los jóvenes tengan esos sueños y esa
energía que los ayude a mantenerlos”
Tadao Ando
CONCLUSIONES
El presente trabajo de tesis, es el resultado del análi-
170 sis e investigación del Centro Histórico de la Ciudad
de México, la propuesta partió de la intención de
generar un espacio que se integre a la oferta cultural
y social de los museos, plazas, parques de la zona;
además de ser un edificio que brinde servicio para
los habitantes de la Colonia Guerrero y las personas
que por diversas razones visitan el Centro Histórico.
Por este motivo se planteó un Centro Cultural, pro-

puesto en un predio con un pasado histórico, que
pretende acercar a los habitantes de la Ciudad de
México a realizar actividades distintas de caracter
cultural, es importante tomar en cuenta que el Centro
Histórico esta pasando por un proceso de reactiva-
ción en todos los aspectos, con obras como la re-
modelación de La Alameda Central, el Paseo Madero
o el Corredor de Regina. Que además de mejorar la
imagen urbana han reflejado cambios en la sociedad
Vista panóramica de la Alameda y Bellas Artes, destacando la importancia de crear espacio público de calidad
y una mayor conciencia por parte de los habitantes para fomentar la convivencia de la sociedad. Fuente: Maria Fernanda Priego Valladolid
de la importancia de cuidar y valorar el Centro His-
tórico por su riqueza y aportaciones culturales a la
sociedad.
Es importante, también, preservar la imagen urbana

del Centro Histórico, que por distintas razones como
el sismo de 1985, ha sufrido varias modificaciones y
algunas construcciones que sin tener conciencia del
contexto fueron insertadas sin generar un verdadero
diálogo con lo pre-existente.
El Centro Cultural La Mariscala, se integra con su

contexto inmediato, El Teatro Hidalgo, ubicado en
Avenida Hidalgo, que conserva características como
la fachada de cantera con entrecalles horizontales,
estos elementos que se repiten en la fachada del
nuevo volumen.
Es necesario mencionar que la propuesta no tiene Paseo Madero, corredor peatonal donde circulan miles de personas diariamente.
estacionamiento público por dos razones básicas, su Fuente:www.publimetro.com.mx/noticias/policia-abate-a-presunto-delincuente-en-centro-historico-del-df/mlhp!-
ubicación tiene todo tipo de facilidades de transporte J28s35cTLvrbw/
público (Metro, Metrobus, Trolebus), además de ser
participe de promover un Centro Histórico peatonal. 171
La ciudad necesita densificar de nuevo las colonias

centrales e invertir las repercusiones de la explosión
demográfica que se generaron a partir de los años
50’s, es importante como sociedad volver a mirar a
los origenes, y darle el valor que merece el Centro
Histórico, por lo que creo que es importante que
como arquitectos tomemos una postura y logremos
integrar la nueva arquitectura a la ya existente, respe-
tándola sin tratar de imitarla.
La propuesta arquitectónica que se desarrollo en esta

tesis, es tan solo una de las muchas acciones que
se podrían realizar en el Centro Histórico, es impor-
tante enfatizar que la intención es lograr aprovechar
los predios que están en estado crítico, funcionando
como estacionamientos, bodegas, etc. para ofrecer
nuevos usos de suelo, en especial la vivienda.
La Ciudad de México, ha llegado al punto en el que

la expansión territorial díficulta la posibilidad de brin-
darle a la población la infraestructura necesaria para
el desarrollo equitativo y gran cantidad de habitantes
se desplazan diariamente de esta zona conurbada a
la zona centro de la ciudad para poder desarrollar sus
actividades laborales, escolares, sociales, haciendo
recorridos de dos a tres horas aproximadamente;
gran parte de ellos utiliza el transporte público que es
insuficiente e ineficiente para poder transladar esta
cantidad de población, por lo que muchos recurren
al transporte privado que genera embotellamientos
en las principales avenidas y grandes cantidades de
CO2, que se emiten diariamente.
Fuente de la Alameda Central, espacios públicos de calidad.

Fuente: www.briandickie.com/my_weblog/2013/08/neue-stimmen-auditions-over-at-last.html
172 El gobierno apostó por la expansión territorial poco
densificada, por lo que ha sido díficil dotar a la ciudad
con tal cantidad de infraestructura, las colonias de
las zonas conurbadas sufren constantemente pro-
blemas de inundación e ironicamente falta de agua,
donde la autocontrucción fue la respuesta a la falta
de vivienda social planeada, donde los espacios pú-
blicos no existen, y mucho menos un plan de desa-
rrollo.
Hace más de una década, la “solución” para la vivien-

da social resultó ser un negocio para varias inmobi-
liarias, que compraban hectáreas a las afueras de las
ciudades principales de la capital, y construían casas
producidades en serie, con materiales económicos, y
lamentables acabados, que fueron sorteadas a cré-
dito para miles de trabajadores, pero claramente esto
Conjuntos habitacionales “Casas Geo” en Ixtapaluca, destaca la producción en serie de vivienda de dos niveles. Actual-
no es la mejor solución para dotar de vivienda a gran mente gran cantidad de estas casas están abandonadas.
cantidad de gente, por lo que ahora muchas de esas Fuente: www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=929562&page=12
casas están abandonadas y fomentan vandalismo.
Además estas viviendas, obligan a hacer un recorrido

de más de 3 horas para poder llegar a la ciudad a tra-
bajar, por lo que disminuye notablemente la calidad
de vida de las familias, lejos de servicios como hos-
pitales y sin espacios públicos para recreación. Esta
respuesta del gobierno, empeoro la situación, pues
miles de personas que invirtieron su patrimonio en
estas viviendas, están sufriendo a diario la escasez
de servicios, transporte e infraestructura, resultado
de estos nuevos conjuntos.
Ahora el nuevo planteamiento que resulta del desa-

rrollo e investigación de éste documento, y varias de
las asignaturas a las que pude asistir durante mis es-
tudios (además de algunos viajes), es la importancia
de impulsar proyectos que promuevan la cultura, la
Contraste de la autoconstrucción y los grandes corporativos de Santa Fe.
Fuente: apuntesdearquitecturadigital.blogspot.mx/2011_10_01_archive.html
173
diversión, la recreación, el comercio y la vivienda para la que tienen ahora, pero dotándolos de muchos más
la sociedad con calidad, el hacer ciudad; no por ser servicios y lo más importante, mejorando la calidad
vivienda social es necesario llegar al aislamiento o de vida de los habitantes, que podrían transportar-
la exclusión, al contrario, es necesario para una real se de manera más fácil, con menores tiempos y con
convivencia de la población el mezclar diversos usos más opciones de esparcimiento.
en un mismo lugar, donde todos puedan hacer uso
de la misma manera de un parque o un museo, por La propuesta del Centro Cultural La Mariscala, es tan
ejemplo. solo una pequeña parte de una gran solución a la
situación urbana no solo del Centro Histórico, sino de
Además, de proveer a la ciudad con espacios públi- la ciudad, las pequeñas acciones repetidas en diver-
cos de esparcimiento, donde el recorrido peatonal sas partes lograrían hacer una transformación a una
mejore la interacción de las personas con su ciudad, escala mayor, tal como lo menciona Jaime Lerner,
espacios públicos que garanticen la seguridad y pro- en su libro Acupuntura Urbana: “Creo que algunas
muevan el crear comunidad. “magias” de medicina pueden, o deben, ser aplica-
das a las ciudades, porque muchas de estas están
Para concluir, después de todo lo antes mencionado, enfermas, algunas casi en estado terminal.
que es un poco una reflexión personal de la ciudad
desde mi punto de vista, mencionando algunas de Así como la medicina necesita de la interacción entre
las situaciones que más me llaman la atención, y que médico y paciente, en urbanismo también es preciso
creo que podrían tener solución, a lo que quiero lle- hacer reaccnar a la ciudad. Pinchar un área de tal
gar con todo esto es a invitar a pensar, que sucede- manera que ella pueda ayudar a curar, mejorar, crear
ría si olvidamos por un momento los prejuicios que reacciones positivas y en cadena. Es ndispensable
probablemente tenemos como sociedad, respecto a intervenir para revitalizar, hacer un organismo trabajar
colonias céntricas como la Doctores, la Buena Vista, de otra manera”.1
la Guerrero, Tlatelolco, la Obrera y la que me tocó
estudiar en este caso, la Colonia Centro, e imaginar-
las como colonias claves para regenerar por medio
de intervenciones urbanas a gran escala con proyec-
tos que promuevan el uso habitacional de diversas
clases, dotarlas de escuelas, corporativos, centros
recreativos y deportivos, infraestructura que respon-
da a la gran necesidad de la población, y promover
el uso de transporte público de calidad, por ejemplo,
el metrobús, interconectado con las líneas de metro
ya existentes que atraviesan varias de estas colonias,
para volver a densificar estas zonas con edificios de
más niveles que alberguen mucha más población de 1 Lerner, James.Acupuntura Urbana, Ed, Re-
cord, Brasil, 2003. pp. 4-5
13.BIBLIOGRAFÍA
“Realmente, hay que tomarse muy enserio los sueños”
Tadao Ando
BIBLIOGRAFÍA
www.skyscrapercity.com/showthread.
Montaner, Josep Maria y Muxí, Zaida, Arquitectura y php?t=595779&page=202 177
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www.mexico.travelguia.net/mexico-df.html
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Gili, Barcelona, 2006.
www.metro.df.gob.mx
Lynch, Kevin, La Imagen de la ciudad, Ed. Gustavo
Gili, Barcelona, 2012. www.es.wikipedia.org/wiki/Cuauht%C3%A-
9moc_(Distrito_Federal)
Arnal Simón, Luis, Reglamento de Construcciones
para el Distrito Federal, Ed, Trillas, México, 2008. moleskinearquitectonico.blogspot.
mx/2009/02/koolhaas-casa-da-musi-
Danda, H. “Centro Cultural Multimedia”, Tesis ca-oporto.html
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www.zaha-hadid.com/architecture/beethov-
Diagramas: Benítez, Fernando, La Ciudad de
en-concert-hall/
México (1525-1982), Ed. SALVAT, 1982. p.236.
Flores Sanchéz, Omar Alejandro. Edificio de uso moleskinearquitectonico.blogspot.

mixto, vivienda y comercio,Tesis Profesional, mx/2010/08/toyo-ito-teatro-za-koenji-tokio.
2001. htm
Campos, José Ángel, Para leer la ciudad, UAM, www.archdaily.mx/132355/sede-del-cen-

2005. tro-cultural-de-espana-jsa/5021a09828ba-
0d47c0000024_sede-del-centro-cultural-de-es-
Lerner, James.Acupuntura Urbana, Ed, Record, pa-a-js-_centro-cultural-espan-a-08-jpg/
Brasil, 2003. pp. 4-5
www.bideco.com.mx/tecnico/indices/valua-
SITIOS WEB dorm2constrIMIC.pdf *2012
www.centrohistorico.df.gob.mx/fideicomiso/
directorio.html
www.inegi.org.mx/
www.campusmexico.mx/2012/07/02/las-
sombras-del-crecimiento-del-df/

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Tesis Profesional que para obtener el título de Arquitecto

“La Mariscala” Asesores:

El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea

A Vicente Flores, por sus consejos que no solo se

A Luis Cruz, por su apoyo y buen humor cada

A Alan Enriquez, por compartir la pasión de apren-

A Armando, por su paciencia y sencillez.

Al Taller Max Cetto y a cada uno de los profesores

A Israel Álvarez y Mariana Tello, por invitarme a

A Antonio Hernández, por el tiempo juntos, en el

A Andy, por las pláticas, las peleas y las risas que

A mis padres Mary Jose y Andrés, por su apoyo

INTRODUCCIÓN 7 6.5. Volumen final 64

4. DIAGNÓSTICO DE SITUACIÓN 10. INSTALACIONES

El presente trabajo de tesis, es el producto de 7

El Centro Histórico es el centro político con may-

Sus calzadas de acceso y sus canales formaban un

Para su acceso, la ciudad conservó su red de calza-

La desecación del lago de Texcoco y las obras de

Después de la independencia, la Ciudad de México

Traza de las Calzadas principales de Tenochtitlán.

Además, tanto las autoridades como las institucio-

Los decretos iniciales revelaron la creciente preo-

La ciudad, que al inicio de la vida independiente

En ese entonces, el centro de la ciudad alojaba la

Esta concentración se fue asentando en detrimento

La Colonia Roma luego de su lotificación.

En 1968 fueron inauguradas las primeras líneas

En 1980 se expide un decreto en el cual se de-

Con los temblores de 1985 el centro fue una de

“En esa área se conservaron casas grandes que no

La expansión en sitios alejados del centro de la ciu-

Sin embargo, el Centro Histórico, siempre ha sido un

Esta política es bastante congruente, por que el Cen-

Corredor Peatonal Regina

Estas políticas, a largo plazo traerán consigo reacti-

Las construcciones que se encuentran en la colonia

Cuauhtémoc es un nombre náhuatl provenien-

Las actividades mercantiles, instituciones públicas y

Colonias de la delegación Cuauhtémoc en rojo se locali-

Vista áerea del sitio donde se localizaba la casa 19

En cierto periodo, el agua se transportaba al cen-

Fotografía de la Fuente de la Mariscala

20 La Casa de los Mariscales de Castilla a fines del S.

El patio de la Casa de los Mariscales de Castilla.

Fachada de la Casa de los Mariscales de Castilla a fines del S.XIX

Fachada de la Casa de los Mariscales de Castilla a fines del S.XIX

Acuarela de la Fuente de la Mariscala

A finales de los años 40’s y principios de los 50’s,

Durante el Sismo de 1985, su estructura no se des-

Vista de Norte a Sur sobre Eje Central, donde se ve la 23

Mismo ángulo de la plaza de Bellas Artes, posterior al

Bellas Artes actualmente con una plaza pública al frente.

Actualmente, el predio que ocupaba el edificio de “La

Vista áerea de la zona donde se ubicaba el Edificio de “La Mariscala”

Situación actual del predio.

Contexto inmediato del predio, vista aérea. 25

Actualmente el predio esta en abandono, se usa

Contexto inmediato del predio

PLAZA DE LA SANTA VERACRUZ

Ausencia de Vegetación sobre la Avenida Cambio de Escala, Materiales y Morfologia en Fachadas

TIRA B-B Remetimiento de Fachada, Espacio Público Cambio de Escala, Materiales y

Cambio de Escala Sumamente Marcado