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española, aunque fueron más utilizados en la época del
Romanticismo, en combinación con otros tipos de versos.
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• Endecasílabos: 11 sílabas. Antes del siglo XVI se utilizaba
esporádicamente en España. Pero a partir de entonces
adquiere gran importancia, al adaptarse a la poesía española
el endecasílabo italiano, convirtiéndose en uno de los más
utilizados en toda la poesía castellana. Existen distintos tipos
de endecasílabos, según la posición en que se encuentren los
acentos no estróficos (el estrófico va siempre en la sílaba
décima): el endecasílabo sáfico (lleva acentos en la 4ª y 6ª u
8ª sílabas), endecasílabo melódico (lleva acentos en 3ª y 6ª
sílabas), endecasílabo heroico (lleva acento en 2ª y 6ª
sílabas), endecasílabo de gaita gallega (lleva acentos en la 1ª,
4ª y 7ª sílabas), etc... Ej:
• Pentadecasílabos: 15 sílabas.
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• Heptadecasílabos: 17 sílabas.
• Octodecasílabos: 18 sílabas.
• Eneadecasílabos: 19 sílabas.
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• La diéresis: Ruptura de un diptongo y formación de un hiato,
de tal manera que una sílaba gramatical se convierte en dos
sílabas métricas. Debe indicarse gráficamente con la diéresis
ortográfica. Ej: Sü-a-ve.
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pausas determinan el tono de la estrofa. En la lengua española
encuentran tres tipos básicos de entonación: ascendente,
descendente y en suspensión. Referentes a las pausas, en la poesía
española se distinguen tres tipos:
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El ritmo de timbre: Lo marca la rima, que es la repetición total o
parcial de ciertos fonemas al final de ciertos versos, a partir de la
última vocal acentuada, o el acento estrófico. Existen dos tipos en
la poesía española:
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dos versos de arte menor se le denomina aleluya.
(Miguel Hernández)
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Cuarteto: Son cuatro versos endecasílabos, con rima consonante.
Su esquema es ABBA. Llegó a España a mediados del siglo XVI.
Un galán enamorado
de mal de amores a muerto,
y el efecto ha descubierto
que era dolor de costado.
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igual al serventesio: ABAB.
(Antonio Machado)
Copla: Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente
octosílabos), con rima asonante en los versos pares y quedan
sueltos los versos impares.
(Rosalía de Castro)
Seguidilla: Estrofa de cuatro versos, dos heptasílabos (primero y
tercero) y dos pentasílabos (segundo y cuarto), que riman alternos:
el 1º y el 3º son heptasílabos, y el 2º y 4º pentasílabos. La rima es
consonante o asonante en los versos pares (-a -a). La seguidilla se
utiliza en la poesía española desde el siglo XI.
(José de Espronceda)
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versos se les llama bordón, y al conjunto estrófico de los siete
versos se le llama seguidilla con bordón.
La cebolla es escarcha
cerrada y pobre:
escarcha de tus días
y de mis noches.
Hambre y cebolla:
hielo negro y escarcha
grande y redonda.
(Miguel Hernández)
(Gonzalo de Berceo)
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(Ramón de Campoamor)
(José Zorilla)
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en su momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...
(Garcilaso de la Vega)
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sextilla.
(Jorge Manrique)
Sexteto-lira: También puede llamarse sexteto alirado, o lira de
seis versos. Su disposición es 7a-11B-7a-11B-7c-11C.
(José Marchena)
Octava Real: Formada por ocho versos endecasílabos, con rima
alterna los seis primeros, y los dos últimos formando un pareado
(ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra literatura en
el siglo XVI. También puede llamarse octava rima.
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(José de Espronceda)
(José de Espronceda)
Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos
dodecasílabos, con rima consonante dispuesta de la siguiente
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manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el poeta Juan de
Mena (siglo XV).
(Gerardo Diego)
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3. POEMAS ESTRÓFICOS.
(Francisco de Quevedo)
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Canción: Poema con una estructura compleja, que varía según el
poeta y la época. Básicamente se trata de una combinación de
versos heptasílabos y endecasílabos en estrofas, llamadas
estancias; donde la distribución de la rima es a gusto del poeta,
pero una vez fijada en la primera estrofa, ha de respetarla en todas
las estancias siguientes. Su origen es italiano y llegó a la poesía
española en el Renacimiento.
(Rodrigo Caro)
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Madrigal: Es una canción más breve con carácter amoroso.
(Gutierre de Cetina)
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aconsonantados.
Que no cogeré yo verbena
la mañana de San Juan,
pues mis amores se van.
(Anónimo)
• Villancico: Composición similar al zégel, incluso en algunas
ocasiones confundido, que han quedado a lo largo de las
épocas como denominación de un canto de carácter religioso
y navideño. Consta de un estribillo inicial, mudanza y verso
de vuelta. Son todos versos de octosílabos o heptasílabos,
encadenados de la siguiente manera: un estribillo de tres o
cuatro versos, un pie que consta de mudanza (una redondilla)
,y dos o tres versos de enlace que riman con el estribillo. Su
estructura suele ser: a-b-b (estribillo) // c-d-d-c (mudanza) //
c-b-b (enlace, vuelta con dos últimos versos del estribillo).
El perdido que es perdido,
por buscar a quien se pierde,
que se pierda, ¿qué se pierde?.
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si ha recoger ha venido
al más ganado perdido,
al más perdido ganado?.
Quien tan bien anda ocupado
en buscar a quien se pierde,
que se pierda, ¿qué se pierde?.
(Alonso de Ledesma)
(Francisco de Quevedo)
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• Glosa: El tema suele ser expuesto en la primera estrofa
(llamada texto) y desarrollado en las siguientes (llamadas
glosa), repitiendo en éstas los versos de la primera. Son
versos octosílabos aconsonantados, con la siguiente
estructura, normalmente: a-b-b-a // c-d-c-d-c-a-e-a-e-a // f-g-
f-g-f-b-h-b-h-b //... ó a-b-a-b // c-d-d-c-a-a-e-e-a // f-g-g-f-
b-b-h-h-b // ...
¡ Si mi fue tornase a es
sin esperar más será,
o viniese el tiempo ya
de lo que será después...!
(Miguel de Cervantes)
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4. POEMAS NO ESTRÓFICOS.
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Pura, encendida rosa,
émula de la llama
que sale con el día.
¿Cómo naces tan llena de alegría,
si sabes que la edad que te da el cielo
es apenas un breve y veloz vuelo?.
Y no valdrán las puntas de tu rama
ni tu púrpura hermosa
a detener un punto
la ejecución del hado presurosa.
(F. de Rioja)
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MÉTRICA, RIMA Y ESTROFA
EL VERSO:
Verso: (Del latín versus, renglón). Palabra o conjunto de palabras sujeto a una medida y a una
norma determinada.
- Si un verso termina en palabra aguda se considera que tiene una sílaba más:
- y si termina en palabra esdrújula de considera una sílaba menos. La sílaba que no se cuenta es
la postónica (indicada entre paréntesis) que tampoco influye en la rima:
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Licencias poéticas: son los recursos que tiene el poeta para ajustar sus versos a una medida y a
una rima determinadas.
● La sinalefa es una unión en una sílaba de la vocal final de una palabra y la inicial de la palabra
siguiente:
● La diéresis consiste en pronunciar un diptongo en dos tiempos y, por lo tanto, se cuenta una
sílaba más:
Nota: el verso guía. Generalmente, en todas las poesías clásicas se puede encontrar —y se debe
señalar— el llamado verso guía: se trata de aquel o aquellos versos en un poema que representan
la métrica del mismo sin hacer uso de ninguna licencia poética. También son llamados versos
limpios.
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EL RITMO:
Pausas: En todo poema hay una pausa obligatoria al final de cada verso, y, además, cuando el
verso es largo, existe otra pausa o en la mitad del mismo llamada cesura.
La cesura es una pausa dentro del verso, cuando éste tiene al menos 11 sílabas. El verso queda
dividido así en dos partes llamadas hemistiquios, que se miden como si fueran versos
independientes, es decir, teniendo en cuenta si la última palabra de cada hemistiquio es aguda,
llana o esdrújula. La cesura impide la sinalefa:
LA RIMA:
Definición: Repetición de una secuencia de fonemas o sonidos al final del verso a partir de la
última vocal acentuada, incluida ésta.
Rima asonante o imperfecta: Es aquella en la que coinciden únicamente las vocales a partir de
la última vocal acentuada.
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LA ESTROFA:
● Octava Real. Estrofa de origen italiano creada por Boccaccio (1313 - 1375) que fue
introducida en la métrica española durante el inicial Renacimiento por Garcilaso de la Vega y
Juan Boscán. Consiste en ocho versos endecasílabos con tres rimas consonantes cuyos seis
primeros riman alternadamente con las dos primeras; los dos últimos conforman un pareado final
con otra rima.
● Décima. Estrofa constituida por 10 versos octosílabos. Actualmente se usa esta palabra con el
sentido específico de décima espinela o espinela. La espinela toma su nombre del poeta, novelista
y vihuelista Vicente Espinel, de fines del siglo XVI.
* ———————— 8 A
————————— A ———————— 8 B
—————— 7 a ————————— B ———————— 8 B
———————— 11 B ————————— A ———————— 8 A
—————— 7 a ————————— B ———————— 8 A
—————— 7 b ————————— A ———————— 8 C
———————— 11 B ————————— B ———————— 8 C
————————— C ———————— 8 D
————————— C ———————— 8 D
———————— 8 C
*Versos generalmente endecasílabos.
Los versos de arte menor (hasta 8 sílabas) se nombran con minúsculas, y los de arte mayor (de 9 sílabas
en adelante) con mayúsculas.
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ESQUEMA DE MÉTRICA ESPAÑOLA - CLASES DE ESTROFAS
( I ) - ESTROFAS FIJAS
Nº DE
VERSOS DENOMINACIÓN ESQUEMA UTILIZACIÓN VERSO RIMA
1 VERSO ÚNICO No constituye parte de un poema, pero es Lemas, motes, títulos, 8 o más -
forma que se amolda a muchos usos proverbios, etc.
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CUARTETO ABBA (11) Habitualmente aparece como Desde S. XVI como 11 CONS.
AÉAÉ (11) parte de otros poemas (soneto) estrofa aislada.
SEXTETO SEXTETO ALIRADO (vv. de 7 y 11 ss.): Fray Luis (trad. a Horacio) 7 y 11 CONS.
aBaBcC San Juan de la Cruz
abCabC (Llama de amor viva)
Poco usada. Rima a gusto del poeta, siempre Modernismo A. mayor CONS.
SÉPTIMA que 3 versos seguidos no tengan la misma.
7 SEGUIDILLA Igual que la simple, con tres versos más. Romanticismo (Bécquer) 7y5 ASON.
COMPUESTA Esquema 7a 5b 7a 5b 5c 7-- 5c Siglo XX (Machado...)
TROVADORESCA abba cca aéaé aaé abab cdc Cancioneros antiguos y 8 CONS.
modernos
ABAcABB o combinaciones libres
ESTANCIAS Véase en Garcilaso o en Rodrigo Caro Renacimiento, Barroco y 11 y 7 CONS.
(XVII) poesía actual. 12 y 6 ASON.
Églogas, odas, elegías...
COPLA DE ARTE ABBA ACCA (también llamada Copla de Laberinto de Fortuna y 12 CONS.
MAYOR Juan de Mena) poesía grave medieval
COPLA REAL abaab cdccd (también llamada falsa décima) Edad Media A. Menor CONS.
12 COPLA DE PIE ab4ab4ab ab a4b a4b abab ccddafad Santillana (XV) y 8y4 CONS.
QUEBRADO Romanticismo 8
Modernismo y los
SONETILLO Variante del soneto, con versos de arte menor Machado. Arte CONS.
menor
OTROS:
SEXTINA PROVENZAL Es un poema de complicada estructura. No se emplean rimas, sino seis palabras bisílabas que se repiten de la siguiente manera a lo
largo de seis estrofas (cerrando cada verso): ABCDEF - FAEBDC - CFDABE - ECBFAD - DEACFB - BDFECA. Se cierra el poema con una estrofa llamada
“contera”, de tres versos en los que se repiten las palabras bisílabas, dos en cada verso con esquema AB - DE - CF (no es fácil entenderlo sin ver un ejemplo).
Proviene de la poesía provenzal y la tradición petrarquista. No tuvo mucho éxito, y son contados los casos de su empleo.
CANCIÓN: Es una muy compleja forma métrica, con origen en la cansó provenzal. Consta de un número variable de estrofas, sin normas respecto a la rima o
composición, pero de estructura fija (la estructura de la primera debe repetirse en todas las demás). La estrofa se compone de FRONTE (grupo de versos
iniciales, subdividido en dos partes o PIEDE); y una parte final llamada CODA, que a su vez puede subdividirse (en partes llamadas VERSO, aunque pueden
constar de varios. Entre FRONTE y CODA puede haber un verso de unión o VOLTA (que rima con el último verso del 2º PIEDE). El final de la canción
viene marcado por una estrofa de menos versos llamada TORNATA o ENVÍO.
( II ) ESTROFAS VARIABLES
variable
CANCIÓN - Tres redondillas
TROVADORESCA - Tres quintillas Cancioneros del XV Arte CONS.
- Dos quintillas y una redondilla. Serranillas de Santillana menor
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ROMANCILLO ENDECHA: romance de heptasílabos Siglos de Oro, Gen. 27 7-11 AS./CON
Y ENDECHA ENDECHA REAL: cuartetas de 3 hept. + 1 menos de S
end. 7
ROMANCILLO: romance con versos de
menos de 7 sílabas.
No es frecuente. Ejemplos
ROMANCE Romance con endecasílabos. en Romanticismo y 11 ASON.
HEROICO Modernismo.
Consiste en un poema breve, generalmente S. XV, XVI y XVII
una redondilla, que contiene el tema (o texto), Crece su uso parejo al 8
GLOSA y varias décimas que la glosan (es decir, la desarrollo del
explican o desarrollan); cada décima conceptismo. Luego 11 CONS.
comienza con uno de los versos del poemilla decae. Muy imitada por
Variable inicial. Puede emplearse otro metro en vez de alemanes y franceses del
la décima (Gerardo Diego glosa un soneto en XVII.
14 sonetos).
Son variables también la SEGUIDILLA (véase en cuadro I) , la ESTANCIA (véase en cuadro I) y el MADRIGAL. Este último consiste en un
poema breve y sencillo, generalmente amoroso y sin forma fija. Puede ser una sucesión libre de heptasílabos y endecasílabos.
Por otra parte, el EPIGRAMA es un poemilla breve y generalmente humorístico y agudo, a veces malintencionado. Suele emplearse para ridiculizar
a alguien, y es muy usado en las disputas entre poéticas. Puede consistir en una cuarteta, una copla castellana, una quintilla, una doble quintilla, una décima...
SILVA Silva con asonancia en versos pares, y a veces Modernismo, Gen. 98,... 11 y 7 ASON.
ARROMANZADA con pie quebrado (Machado, Coplas de don
INDET. Guido)
Varias posibilidades:
- Combinaciones de 11 - 7 – 5
SILVAS SIN - Regularización de metros omitiendo rima y Siglo XX variable
RIMA estrofa (versos breves)
- VERSO LIBRE (sin medida ni rima, ni ritmo
acentual)
NOTA:
SOBRE EL POEMA DE VERSOS LIBRES: Ha conocido gran desarrollo en el siglo XX. NO ES UN POEMA SIN RITMO (lo cual sería imposible), sino un
poema que busca el ritmo sin la métrica (sin medida de versos, ni rima, ni ritmo acentual), aunque sí con otros recursos como la repetición de esquemas
sintácticos, de palabras concretas, de significados, de ideas,... Aunque ha sido empleado por grandes poetas, es también el favorito de los poetas vagos o
novatos (que creen que así es más fácil). Quizá sea uno de los modos más difíciles de crear poesía, ya que requiere gran experiencia en el ritmo para poder
emplearse con destreza. No debe confundirse con el POEMA DE VERSOS SUELTOS o de VERSOS BLANCOS (el cual mantiene el mismo tipo de versos y
maneja la acentuación aunque prescinde de la rima).
FIGURAS RETÓRICAS ( figuras literarias )
- El autor aumenta la belleza, agudeza, ingenio y arte de su obra con una serie de recursos
literarios o FIGURAS RETÓRICAS, que resaltan la pronunciación ( fonética ), el significado
( léxico-semántica ) o la estructura y forma ( morfo-sintaxis ) de los textos. Las figuras, junto con
los tropos, constituyen dentro del ámbito de la Retórica uno de los formantes básicos del ornatus
retórico, el constituyente principal de la elocutio.
1.- FONÉTICAS :
ANAGRAMA Cambio del orden de las letras de una palabra, de forma Sirve para ocultar
que resulte otra con significado diferente: m ensajes.
PARADIÁSTOLE Reunión de palabras de significado semejante ( sinónimos ), Para matizar una idea.
p ero oponiéndolas en su significado.
ANACOLUTO Ruptura del orden lógico y desunión de 2 oraciones Ruptura del discurso
que quedan desconectadas. Es una concordancia provocado por la
“ad sensum” ( por el sentido ) , no por la gramática. emoción o la prisa.
3.- SEMÁNTICAS:
IRONÍA Decir, en tono de burla, lo contrario de lo que se piensa Para burlar o criticar
EUFEMISMO Es evitar las palabras malsonantes, molestas o inoportunas Ennoblecer las frases
y sustituirlas por otras más agradables:
LÍTOTE Rebajar el significado de algo que se quiere afirmar, por medio Restricción del
de una negación ( normalmente es negar lo contrario de lo que significado.
se quiere afirmar ):
Dentro de las figuras semánticas, tenemos los llamados T R O P O S ( = palabras empleadas en un sentido
que no es habitual. T R O P O viene del griego y significa: “ dar la vuelta a un objeto”, “ girar”, “ cambiar” ).
Por eso tropo es todo cambio de significado ( cambio semántico ) en la frase. Entre los tropos tenemos:
METÁFORA iv Comparación entre un término real ( A ) y otro con el que se Ennoblece, embellece.
( sdo. palabras compara ( B ). Cambio semántico de
se traslada (A) (B) gran resultado estético
completamente ) - “ sus cabellos son de oro ” ( A es B )
- “ el oro de sus cabellos” ( B de A ) Figura más importante
(B) (A) de la lengua literaria.
1.- en presencia ( a medio camino entre la comparación y la metáfora ) = cuando los dos términos ( A y B )
aparecen en el texto: en los ejemplos anteriores aparecen el cabello ( A ) y el oro ( B ); “ la guitarra es un
pozo con viento “ , donde aparecen A y B. (A)
(B)
2.- en ausencia ( es una clase de sinécdoque ): cuando sólo aparece el término con que se compara ( B ):
“ ví las perlas de su boca “ ( = dientes )
(B) (A)
Las metáforas pueden ser : metáforas-nombre ( un sustantivo cambia por otro, que guarda relación de
semejanza con el primero: “cubra de nieve la alta cumbre “ ); metáforas-adjetivo ( un sustantivo cambia
por un adjetivo: “ tu edad dorada “ ); metáforas-verbo ( “el viento que no duerme” )
COMPARACIÓN o Igual que la metáfora, pero siempre aparece la palabra “ como “ Idéntica a la metáfora,
SÍMIL ( o “más que”, “parece” ...). Comparación de 2 elementos: pero de menos valor
expresivo.
-“ el cielo es tan alto como tus ojos “ ( A es como B )
SINÉCDOQUE: Tropo que tiene la forma lógica “ parte por el todo “ o . Relaciona ideas
“ todo por la parte “ o palabras.
i.-
La repetición de fonemas/letras produce diferentes connotaciones o significados: la vocal “A” = claridad, blandura,
transparencia ( y por tanto optimismo, alegría, felicidad ); la vocal “I ” = sonido agudo, hiriente, afilado; las vocales
“ O “ y “ U “ = oscuridad, negrura ( y por tanto pesimismo, tristeza... “ Infame turba de nocturnas aves “ ). En cuanto
a las consonantes, la “ R “ = ruidos, correr; la “ S “ = silbido, susurro ( El silbo de los aires amorosos ); las fricativas “
F “, “ Z “ y las líquidas “ L “ y “ R “ connotan tranquilidad, suavidad, silencio, armonía, sosiego, y por el contrario
las oclusivas “ P “, “ T “, “ D “ = dureza, brusquedad, violencia, bravura, desagrado, miedo...; las nasales “ M “ y “ N
“ sugieren misterio, sombra ...
ii. Existen variantes de la ANÁFORA: a) La Reduplicación consiste en la repetición de una palabra o expresión al
comienzo de un verso u oración: “ ¡Quien sabe¡ ¡Quien sabe¡ / Quizá ensueños son,/ mentidos delirios,/ dorada
ilusión“ ( Espronceda ); b) La EPÍFORA es la repetición de una palabra o expresión al final de un verso u oración:
-“ ¿Va a guiarme el enigma? Rumbos. Rumbos “ ( J. Guillén )
c) La EPANADIPLOSIS consiste en comenzar y acabar un verso u oración con la misma palabra:
-“ ¡Verde que te quiero verde¡” ( G. Lorca )
iii
Las palindromías son múltiples: “Anita lava la tina”; “ La moral, claro, mal”; “No deseo yo ese don”; “La tomó
como tal”; “yo hago yoga hoy”; “se van sus naves”; “o rey o joyero”; “ arde ya la yedra”; “ haré cera hoy”;
aire sólo sería”; “amo la paloma”; “amo la pacífica paloma”; “Isaac no ronca así”; “ella te dará detalle”; “ojo
rojo”; Algunas son auténticos tratados sociológicos :“Adán y raza, azar y nada”, o existenciales: “ ¿Somos o no
somos?”. También hay frases enteras: “ A mamá Roma le aviva el amor a papá, y a papá Roma le aviva el amor a
mamá”.
iv
Existen muchos tipos de estructura metafórica: ( A = negrita; B = cursiva )
A, B = La carne, esta arcilla ... ; Amapola, sangre de la tierra.
B, A = Esta arcilla, la carne ... ;
A – B = La carne arcilla ... ;
A de B = Una carne de arcilla... ; Los suspiros se escapan de su boca de fresa
B de A = La arcilla de la carne ... ; El jinete se acercaba / tocando el tambor del llano
B = La arcilla ...
A, B, B´, B´´ = Yo soy nieve en las cumbres / soy fuego en las arenas / azul onda en los mares /
Y espuma en las riberas ( Bécquer )