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BoRRÁS
DiccioNARio
dE TÉRMiNOS
dE ARTE
El vocabulario específico de la escultura,
la arquitectura y las artes decorativas
788478 3818
Guillermo Fatás y Gonzalo M. Borrás
Diccionario de términos de arte
BIBLIOTECA
TEMÁTICA
ALIANZA
ALIANZA
ediciones
delp rado
Diseño de la cubierta: Angel Uriarte y Digraf.
Prólogo a la cuarta edición (1979) ción (cuarta, y esperamos que no última, porque el Diccionario puede
y debe mejorarse aún, lo que será posible si sus lectores sig11en mmu-
deando como hasta hoy).
Los autores han efectuado, esta vez, pequeños perfeccionamientos,
aquí y allá, en el orden formal y en el de contenidos. Han aligerado
algunas cosas y han ampliado el pequeño corpus gráfico del libro. Las
aportaciones de más f11.ste se han introducido en sectores menos aten-
didos en las ediciones precedentes, tales como Heráldica (renovación
completa de las voces corona, cruz y escudo. por ejemplo, así como
de su complememo gráfico) y carpintería (sobre todo en el campo de
la armadura).
Algunas características formales se han variado levemente, sobre
todo para no encarecer excesivamente los costos: así, se ha menguado
un poco el tipo de letra y se l:an ahorrado menciones de «Véase» , cosas
La obra que presentamos -ahora, en su cuarta ver:sión- ha tenido ambas que no restan excesivamente comodidad y que pueden coadyu-
más fortuna de la que sus modestísimos orígenes parecían a11gurarle. var eficazmente en que el Diccionario siga, más o menos, estando al
Nació como un prontuario, multicopiado, de voces básicas para los es- alcance del público estudiantil, al cual principalmente se dirige. Los au-
tudiantes del primer año de Filosofía y Letras, cuando en sus Cursos tores confiesan haber obtenido una insignificante recompensa ecoll(í-
Comunes, hoy inexistentes, figuraba la asignatura de Historia General mica por estos trabajos, en las tres anteriores ocasiones; piensan que.
del Arte. Entonces los autores la impartían en la Universidad de Za- en esta cuarta, ha de ocurrir algo parecido, y en absoluto les duele.
ragoza, bajo la direción del malogrado Francisco Abbad. Uno de ellos mientras estén seguros de que su tarea va sirviendo de ayuda a quirnes
-Guillermo Fatás- se vacaba a la Antigüedad; el otro -Gonzalo M. se inician en el caminio de los estudios artísticos y clásicos. Eso pare-
Borrás- manifestaba sus preferencias por tiempos menos lejanos. cen probar las alabanzas recibidas de importantes revistas especializa-
De esa simbiosis acabó naciendo la segunda versión del trabajo (esta das y lo abundante de las recomendaciones que, para su empleo, se ha-
vez, ya, impresa), en una presentación mínimamente decorosa para cen del libro en textos universitarios y escolares de todo nivel.
mantener su precio al alcance de los escolares, y en edición de los au- Como en anteriores ocasiones, ambos autores han revésado la tota-
tores, que estuvo por los dos millares de ejemplares, agotados en po- lidad de lo redactado. Y, asimismo como antes, agradecerán vivamen-
cos meses. te a colegas, estudiantes y lectores en general, cualesquiera sugerencias.
A los cuatro años de iniciado el trabajo (esto es, en 1973), el fichero enmiendas y correcciones que se les hagan para la mejora de sus con-
de voces y expresiones, que seguía creciendo de la mano de la incesan- tenidos. I
te indagación emprendida, casi duplicaba los contenidos hasta enton- En el momento en que ese intento laborioso, pero sin excesivas pre-
ces dados a la luz. Por eso se acometió una nueva edición, que obligó ll~nsiones, es ya citado como prueba de autoridad por otros repertorios
al cambio de título (pues pareció más adecuado el de Diccionario, que léxicos más recientes y especializados en campos muy concretos, sólo
no el de Vocabulario. hasta ese día utilizado) y a una presentación ma- cabe a los alifares pedir a q11ien leyere que sea benévolo con ellos. si
terial en consonancia sin rebasar, en todo caso, los límites usualmente erraron. pero implacable con el error, cuya comunicación agradecerán
admitidos para un libro escolar. ambos muy sinceramente.
Han pasado seis años más y el libro se ha agotado por completo, a
pesar de que la tirada última fuera de cinco mil ejemplares. No obs- Zaragoza. abril de /979.
tante los autores han seguido recibiendo, de manera continuada, soli-
citudes de la obra procedentes de cada vez más diversos ámbitos. Con
la tercera edición. el libro alcanzó su primera madurez, en la que se
halla. Se habían incorporado al mismo elementos léxicos procedentes
de muy distintas áreas. En ese estado, básicamente, se presenta esta edi-
Ábaco. Pieza, a modo de tablilla, so- Abbevlllense (Abbeville, Francia).
bre el •equino, que remata al •capi- Período del *paleolítico inferior en el
tel. que aparecen los *bifaces. V. *Pa-
-- Espacio liso y sin ornamentar en leolítico.
los mosaicos y en las paredes deco- Abierto. En *Heráldica, se dice de un
radas con mármoles. edificio por cuyos vanos se ve el •es-
Abalaustrada. V. •columna. malte del •campo o de la *pieza a que
Ab.Dico. V. *bóveda. •carga.
Abarcas. *albarcas. Abigarrado. Con mezcla extravagante
Abuida. Arte que recibe su nombre de tonos vivos. Se dice de un cuadro
de la dinastía que sucedió a los ome- pintado de *colores chillones y va-
yas. Los abasidas, fundadores de riados, de efecto discordante y, en
Bagdad (762), volvieron a las tradi- general, de cualquier obra de arte
ciones persas y sasánidas. El *ladri- concebida y dispuesta de modo desi-
llo y el *pilar son característicos de gual y desordenado o inarmónico.
su arquitectura junto ·con el *arco en - Lo es, en *Heráldica, el insecto
quilla y la decoración en *estuco en con alas de distinto color. («Abeja
la que tradicionalmente se distin- abigarrada de gules y sinople».)
guen tres estilos. El *liván y la *bó- Abismada. *Pieza o *figura *heráldi-
veda son los elem.:ntos más impor- ca situada en el *abismo sin •cargar
tantes de la herencia sasánida de es-
ni tocar a otra.
te arte, que se desarrolla entre el 750
y el 1258. A~ismo. Centro del •escudo heráldi-
Abatido. V. *arco y *ranversado. co.
Abatido, bcmle: V. *rebajado, borde. Abocetado. Que no ha pasado del
Abaton («ÍfJat"ov. inaccesible). Re- *boceto. -Que se presenta en una fa-
cinto sagrado del templo griego, ce- se intermedia de elaboración con ob-
rrado a la masa de los fieles. Tam- jeto de conseguir un efecto determi-
bién se llamó así a la parte de la nado sobre el espectador.
*cella o *naos en que se guardaba la Abocinado, an:o(debucina). V. •arco.
•estatua del dios. Abocinado, vano. Dícese de cual-
12 Abolsado Acrópolis 13
quier •vano cuya anchura aumenta Academia. Jardín ateniense donde un tenue baño de acero para que - Unir dos *fábricas de distinta
o disminuye progresivamente. Platón fundó su escuela. En la ter- dure más tiempo. época.
Abollado (del lat. bursa). Dícese del minología antigua, llamábase de es- Acerra. Cofrecillo de los sacerdotes
te modo a cualquier dibujo de un Acosado. El animal salvaje persegui-
•enlucido con arrugas o ahuecado. romanos para guardar el incienso.
desnudo hecho del natural. En el re- do por perros, en *Heráldica.
Abolla (lat. abolla). Grueso capote - Pequeña ara_portátil romana.
de lana usado en Roma por soldados nacimiento italiano el término co- Acostada. En *Heráldica, se dice de
menzó a aplicarse a los círculos filo- Acetábulo. Pequeño vaso romano
y filósofos. destinado a contener vinagre. la pieza cuando va acompañada, a
sóficos o literarios. En el siglo XVI
Aboqu.lllada (del lat. bucea). La es- Acetre. Receptáculo para el agua ambos lados. de elementos secunda-
las academias, con reglas de proce-
quina a la que se le ha matado el rios dispuestos en su misma direc-
dimiento establecidas, se dedicaron bendita. ción.
ángulo. Achaflanada. a gran número de actividades, apa- Aciadar. Dar el último *retoque a
Abovedar. Cubrir con *bóveda. reciendo en este ambiente las prime- una pared. Acotación. Indicación de dimensio-
Abruu Cd6pá~~). Piedra inic.isa ras academias de arte. Acicates. Motivo decorativo en for- nes en un plano.
con dibujos mágicos, amuleto. (Es Académico. Que se atiene a normas ma de serie de acicates o espolones Acratóforo Cáx.paTOC: = no mezclado;
propio de los gnósticos usar el tér- consideradas como clásicas. Se dice yuxtapuestos. q¡ÉQOO = tievo). *Vaso destinado a
mino para indicar el número de días asimismo de un trabajo correcto y Acln8Cel. Espada corla que usaban · contener vino puro, antes de .ser
del año, obtenido sumando los valo- canónico, pero falto de inspiración, mezclado en la *crátera.
los p:rsas.
res convencionales de las letras de o que repite con fidelidad pedantes- Acribia (ax.p(~t:La. exactitud). Exac-
esta palabra). ca temas y formas tradicionales. Actuado. En *Heráldica, se dice del
edificio cuyas ventanas van en *es- ta formación de los *contornos con
Abrevar. Echar agua con la brocha Acanalada_ *Pieza *heráldica cuyo un compás.
a una pared. contorno es ondulado y con los picos malte distinto al de aquél y al del
*campo del *escudo. Es mejor que AcribiUado. Práctica xilográfica, en
Abrir rostros. Perfilar a pespunte los hacia dentro. Se opone a angrelado. la que, empuñando un buril a modo
«fenestrado», por ser esta voz italia-
rasgos faciales en el *bordado. Acanalado. Dícese del objeto cuya de cuchillo, se clava de punta en el
nismo ( «finestrato»).
Ábscisa. V. *recortada. superficie presenta surcos continuos Acodlllado. V. *pilar. *Columna, o taco, obteniendo puntos blancos; la
Abside. Parte de la iglesia situada y regulares. densidad de puntos determinará la
baquetón adosado, en un ángulo o
en la •cabecera. Generalmente tiene Acanto. Planta con cuyas hojas es- codillo· del pilar. densidad de luz, que depende de la
*planta semicircular y suele ir cu- culpidas se adornaban los •capiteles contigüidad de los puntos. Así se
bierta con casquete de cuarto de es- corintio y compuesto, y en ocasiones Acodada, dovela- . A *montaca- consiguen •esfumados· en forma sua-
fera (*bóveda de horno). También ballo. ve. También se practica en metal y,
algunas *molduras.
puede presentar planta poligonal. Ácato Cclx.aToi;. nave, vaso). Vaso Acodo. Resaltó de una *dovela por con frecuencia, es técnica auxiliar
Absldiolo. Se llama así a una capilla antiguo, para beber, en forma de debajo de la línea del *intradós. de otros métodos.
absidial. Son siempre en número barca. - *Moldura resaltada en el cerco Acroaterlum Cdx.eo-aníeLov = sala
impar. de un *vano. de escuchar). Sala, aneja al *gimna-
Acciples. Representación de un
Absoluta. V. *pintura absoluta. maestro en la cátedra enseñando a Acolado. Dícese del •escudo adosado sio, reservada a la conversación, en
Abstracto. Llámase así al arte no fi- los discípulos. (Accipies tanti docto- lateralmente a otro. También, de las el mundo clásico.
gurativo, es decir, al que sostiene ris dogmata). espadas, banderas, mazas, etc., situa- Aerolito Clix.pov. .punta, extremo;
que un conjunto de *lineas, *colores Accúbito, acúbito (del lat. accubi- das tras un escudo. Aí&i;. piedra): *Estatua que tiene
y *formas, sin ninguna relación con tus) . Lecho o diván para comer en Acometer. Desembocar una estruc- de piedra las partes exhibidas del
formas identificables, puede expre- postura reclinada. tura en otra. · cuerpo, siendo lo restante de otro
sarse adecuadamente emociones ín- Acéfalo. Sin cabeza o remate. °El material.
timas, sugestiones, etc. Su apogeo, Acompañamiento. Nombre genérico,
término se refiere usualmente a es- en *Heráldica, para los elementos Acropodlo Clix.oov, punta; :n:oowv.
en torno a los años veinte y sobre to- tatuas o columnas mutiladas. pedestal). Pequeño pedestal, a modo
do alrededor de Mondriaan, Kan- que acompañan al escudo propia-
Aceite. V. *aglutinantes. mente dicho, tales como timbres. ci- de *plinto.
dinsky, etcétera, lo llevó a la subdi-
visión en ciertas tendencias, algunas Acera. *Paramento de un muro. Los meras, pabellones, etc. Dícese tam- · - Parte superior de un pedestal,
de las cuales - también llamadas *sillares con que se forma el *para- bién adorno. V. •escudo. basa, etc.
abstractas- aún mantenían débiles mento. Es voz poco usual. Acordar. Unir dos elementos por Acrópolis. Parte elevada y amuralla-
vínculos con el mundo natural. Acerar. Dar a un *grabado en cobre medio de *chaflanes. da de algunas ciudades griegas,
14 Acrótola. acrostoli o
Aguada 15
yen en agua o cola mezclada con ¡\jedrezado. Decoración en damero Alancetado (de lanceta). V. *arco. clima caluroso y refleja en composi-
miel. A diferencia de la *acuarela, o ajedrez. ción invertida la arquitectura.
Al-Andalus. Nom bre que recibe la
emplea también el *color blanco. Ajeiropoieta (de axdeon:1.Éo>· no he- Alboaire. Labor de *azulejos en una
Da *tonos opacos y fue muy emplea- España musulmana en las fuentes
cho por mano). *Icono del que se árabes. *bóveda.
da por los miniaturistas medievales. cree no está hecho por la mano del
Alarife. Nombre dado a los maestros Albogalero (del lat. albogalerus, bi-
Aguafuerte; Técnica de *grabado hombre.
de obras y sobre todo a los *albañi- rrete blanco). Gorro de los flámines ,
que se obtiene tratando las partes de Ajimez. Ventana partida por una hecho con la piel de un animal de
la plancha de metar no protegidas columnita o *parteluz sobre la que les.
pelo blanco, sacrificado; remataba
por un barniz previo con agua fuer- descargan dos arcos gemelos. Esta Alaroso, alaroz. La *péndola mayor en el *ápex.
te, es decir, con una solución de áci- acepción es moderna y procede de de un *faldón en una *armadura.
do nítrico en agua. Ceán y Llaguno. Alcabor. Hueco del horno o chime-
- Larguero que divide un *vano. nea.
- Lámina impresa por una plancha - En realidad el término se refiere - Alba. Túnica de lino que el sacerdo-
obtenida según este sistema. al saledizo ante una ventana, como te viste encima del *amito. Alcadafe. *Ladrillo de tabernero, uti-
Aguamanil. Jarro para echar agua balcón cerrado con celosía\, para lizado para recoger el vino que rebo-
Albanega. Espacio entre el *arco y sa al sacarlo de los toneles.
para el lavatorio de las manos. asomarse las mujeres sin ser vistas,
según bien indica su etimologia del . el *alfiz; *enjuta, en arte musul-
Aguarrás. V. *aglutinantes. mán. Alcaicería. Mercado de la seda y de
árabe as-sammís (lo expuesto al >ol). otros materiales ricos, en Granada.
Aguatinta. Variedad del *grabado Ala. Parte del edificio a cualquier Albañilería. Técnica y oficio de la
en la que se cubre la plancha con re- edificación, que emplea la piedra, el Alcántara. V. *cruz de- .
lado del cuerpo principal. Alcatifa. Material deleznable con
sina. Una vez calentada la plancha, *ladrillo, el *adobe, *cemento, *ar-
- *Alero. que se nivela un plano de sustenta-
la resina se adhiere a ésta formando gamasa, etc. V. *obra de albañilería.
granitos· o punto~. Luego se dibuja Alabarda. Arma consistente en una Albarcas. Especie de sandalias tos- ción.
con *pincel mojado en tinta especial larga asta rematada en gran punta, cas, propias del campesino-, origina- Alcazaba. Recinto fortificado.
(aguatinta) la *figura que se quiere a la que se ha incorporado, a modo riamente de cuero y que constan,
de hacha, un amplio filo cortante. Alcázar. Fortaleza.
reproducir. El baño de *aguafuerte fundamentalmente, de una suela.
actuará sobre la superficie tratada Alabastro. Piedra caliza, de *tono - Palacio fortificado de los reyes
con el pincel y sobre la que no esté levemente melado, traslúcida, blan- Albardilla. *Remate de un muro a musulmanes, ampliado o reconstrui-
cubierta del granulado de resina. da -se raya con la uña- , de fácil modo de tejadillo. do por los reyes cristianos.
Aguazo. *Aguada sobre *lienzo. *talla y que, tras la *pulimentación, Albarelo• Bote de farmacia que pue- Alcoba. En arquitectura musulmana,
presenta un bello aspecto. de presentar bellas formas cerámicas habitación lateral, que abre median-
Aguilón. En *Heráldica, águila sín
pico ni garras. Alabastron Cdl.alia<rtQOV ).Vaso grie- Albarrana. Se dice de toda obra de te arco al salón principal.
go para guardar perfumes, de forma fortificación -torres, etcétera- si- Alcohol. V. *fijador.
Agltja. *Chapitel estrecho de gran cilíndrica, con uso semejante al del tuada fuera del recinto murado. Se Alcorques. Calzado con suela de
altura que remata una *torre. *aríbalos y de mayores capacidad y comu_nica con él por puentes o *ar-
- *Pináculo. corcho, sin talón.
tamaño. De origen *corintio. cos fácilmente destructibles en caso
-' *Obelisco. Álabe. Teja del *alero. *Alero. de que la torre albarrana caiga en Alcuza. Aceitera.
Agltjetas; Cordones o cintas para manos enemigas. Aldaba, aldabón. Llamador de me-
Alabeada, Dícese de una superficie tal.
atar el *jubón a las *calzas. que ha perdido la forma plana o rec- Albayalde. Carbonato básico de plo-
ta, combándose. mo, llamado también '*cerusa, blan- Aldúcar. *Adúcar.
Aguzada. V. *cruz.
Alacena. Hueco hecho en la pared co de plomo y blanco de España. Aleación. Mezcla íntima, por fusión ,
Aire Ubre. *Cuadro ejecutado fuera de dos o más metales.
para servir de armario y, por exten- Alberca, en- .. Con paredes y sin
del estudio, evitando -así la ilumina-
sión, armario. techo. Alegoría. *Representación simbólica
ción artificial de éste.
Alada. En *Heráldica, dícese del ave - Estanque o aljibe para agua. Una de ideas abstractas, por medio de
Airón. *Penacho. representada con el •vuelo de dife- *figuras, grupos de éstas o *atribu-
de las tipologías del palacio hispano-
Aislante. Que protege del medio rente •esmalte que el cuerpo. («Hal- musulmán dispone las estancias en tos.
ambiente. V. *imprimación y *barniz. cón alado de plata» .) tomo a un patio central, dotado con Aleipterion. V. *gimnasio. (Es voz
¡\jaraca. *Lazo, adorno de líneas y Alaf'ia. Motivo de decoración musul- alberca, que cumple la función de griega).
*florones enlazados. mana a base de letras árabes. *frigidarium . al tiempo que suaviza el Álelson CüAE1.oov). Vaso para beber,
18 Alejada Almohadón 19
cincelado y con dos asas, de forma - *Arrabá. ferior de un aposento. También se cada almena se llaman cañoneras, si
desconocida. Algorfa; Habitación construida so- . dict *alicer. son para la artillería. En tal caso, los
Alejada. V. *recortada. bre arcos bajo la que pasa la calle - Cada Uno de estos azulejos. paños de lienzo de muralla entre ca-
Alejandrinismo. Tendencia a la ex· y que une dos filas de casas. Aljaba. Bolsa que se lleva colgada a ñoneras se denominan merlones.
presión refinada, muelle y ambigua, Alguaza. Bisagra o gozne de puerta, la espalda o al costado y que sirve Almenado. En *Heráldica, que tiene
semejante a la que existió en Alejan· ventana, etc., bellamente decorada para guardar las flechas del arque- perfil almenado. Se habla de almena-
dría de Egipto en los siglos 11 y 1 a. en ocasiones durante la Edad Media ro. *Carcaj. do a la güelfa si las almenas son rec-
de C., extendida a los países con· española, en •cerrajería artística. Aljama. Mezquita mayor o de los tangulares; y a la gibelina, si hendi-
quistados por Alejandro. Alguidar. Vasija de •cerámica de viernes; también, mezquita aljama. das.
Alemán. V. *cuadrilongo. perfil exteriomente troncocónico, Aljibe. *Cisterna. Almendra. *Mandorla.
Alero. Parte del tejado que sobresale con anillo en el pie, e interiormente - Dícese de la *bóveda esquifada Almendrilla, retorcha de-.: *Re-
del muro. Si es prolongación del te- cóncavo. Voz vigente en portugués, (bóveda de aljibe). torcha con motivos ovalados en *re-
jado en linea recta, se llama alero y en el medievo. Aljófar, ajófar. Perla pequeña y de lieve .
corrido. Alhambrilla. *Olambrilla. poco valor. Trabajo realizado con Almimbar. *Mimbar.
Aleta. Elemento, a modo de enor- estas piezas. Frecuente en el Renaci- Alminar; *Minarete.
me •voluta, que enlaza, por el exte- Alianza . *Figura *heráldica que miento (Felipe 11).
rior, una *planta con la superior, muestra dos manos derechas enlaza- AIMizate. *Armadura.
das, dispuestas en *faja. Es expresión Aljuba. *Túnica de encima en el
cuando ésta es de menor anchura. Almocárabe; *Mocárabe.
más correcta que «fe», por ser ésta traje románico y en el musulmán.
Aletón. V. aleta. AlmohadlUa. Parte en resalte de un
galicismo. Alma. En la *estatuaria fundida, *sillar almohadillado.
Alfar. taller de *alfarería. macizo interior de la figura, general·
Alicatado. Dícese del muro recu- mente de un material refractario y - Lateral de la *voluta en el *capi-
- *Arcilla.
bierto por • azulejos o de la labor he· ligero, que puede ser extraído del in- tel jónico, *cojinete.
Alfarda. V. armadura. cha con éstos. terior de la pieza una vez terminada Almohadlllado. *Aparejo de *sillería
Alfardón. Azulejo alargado hexago- - Dícese del azulejo cortado o raí- la *fusión. con las juntas *biseladas o rehundi-
nal, cuya parte central es un rectán- do para que adopte la forma y el ta- das.
- Muro que sostiene una escalera.
gulo. maño convenientes. *Limón. - corrido: aquél cuyo saliente ma-
Alfarería. Arte y técnica de trabajar Alicer. *Alizar. Almáciga. V. *fijador. ta los ángulos mediante una moldu-
el barro, la arcilla, etc., para obte- Alicula (alicula). Especie cie manto ra convexa.
ner vasijas. Almagra. *Almagre.
ligero que en Roma se usó para la - en *caveto: íd. mediante moli:Iu-
Alfarje' *Techumbre plana de ma- Almagre. Oxido rojo de hierro, arci· ra cóncava.
caza y como vestido infantil, a modo lioso, empleado en la *pintura y la
dera labrada y ornamentada. de chalina que cubría la parte supe- - en *chaflán: el que tiene las
*cerámica.
Alfarjías. Los maderos de un *alfar- rior de los brazos. aristas talladas formando ángulo
Almaizar. Pieza muy fina de seda y de 45°.
je. Alifafe. Manto rico hecho con pieles.
lino, larga, de un solo color neutro
- Maderos empleados para marcos Alineamiento (del fr. alignement). - ligado: aquél en que las piedras,
sin teñir, con franjas hechas a punto
y largueros en puertas y ventanas. Sucesión rectilínea de *megalitos, de tapiz en los extremos y con fle - de dos dimensiones diversas, se ven
Sus dimensiones clásicas son 14 cms. normalmente *menhires, dispuestos alternadamente por sus caras mayo-
cos; usada como toca o turbante, y
de ancho y 10 cms. de grueso. La formando prolongadas hileras. Es res y menores.
de producción musulmana.
media alfarjía mide 10 y 7 centíme- un galicismo cuya forma castellana - en *punta de diamante: el que se
tros, respectivamente. Almarvate. V. *estribado, *estribo.
debería ser alineación. hace tallando la cara visibl.' ~el si-
Alféizar. Parte del muro que consti- Almejia. Tú.nica cristiana, usada en- llar a modo de pirámide.
Allpterio (ciJ.Euni]QLOv). Habitación
tuye el reborde de una ventana. tre los ss. X y XIII, por las mujeres.
donde los gimnastas y bañistas se - rústico: V. *rústico.
Más tarde se designó con este nom-
- Superficie interior de un *vano. ungían con aceites. - verticulado: el que se orgamenta
bre a una prenda, también femeni -
Alfiz. *Molduras que, a modo de - Se llamó también *elaiothesium. na, del vestido musulmán español. en relieve o hueco imitando estalac-
*dintel y sus dos *soportes vertica- V. *balneum. Almena. Cada uno de los prismas que titas.
les, enmarcan un *arco en la *arqui- Alizar. Cinta o *friso de *azulejos coronan una muralla para resguardo Almohadón. *Salmer.
tectura musulmana. de diferentes labores en la parte in- de sus defensores. Los huecos entre - Sillar bajo el salmer.
20 Almunia Anatomía 21
Almunia. Huerta . directamente, como debe quedar en exteriores del vestido común roma- Anagliptlca (de clváyAvcpo<;. lo que
Alopekis (áA<.Í>:rtlJ!;: zorro). Gorro la pintura defif!itiva. no, a diferencia de las interiores o está grabado). V. *glíptica.
tracio de piel de zorro, semejante Alllx, (WJ.L!;. clámide). *Clámide *indumenta. Análemma lclváA"ljµµa. base) .
por su forma al casco ático, que lle- tesalio ta. Amiculum. Manto que en Roma lle- En el teatro griego, uno de los dos
vaba, a modo de *cimera, el rabo Amarillo. V. *pigmentos. vaban las meretrices, aunque en muros rectilíneos a lo largo de los
del zorro y, cubriendo las mejillas, Hispania era propio de mujeres ho- *parodoi, que servían de sostén a la
Amazona. Mujer mitológica, caza-
sus zarpas traseras. nestas. parte baja del *koilon. Plural, ana-
dora y guerrera, empleada frecuen-
Altar. *Ara. Amito. Vestido sacerdotal. V. *amic- lémmata.
temente como tema en las artes de
la Antigüedad clásica. tus. Anamórfosis. Representación de un
Alterado. *Contornado.
Amorcillo. Figúra de Cupido, de pe- objeto, de tal modo que existe una
Alto. Plano más elevado que otro en Amazonomaquia (de Amazona y deformación de la perspectiva que
µáXlJ = lucha) . Representación · de queño t¡1.maño, usual en el Arte
la superficie de un tejido. (Dícese: *Clásico y desde el *Renacimiento, obliga al espectador, para obtener
*bordado a dos, a tres altos) . la lucha de las *Amazonas con los una visión correcta, a colocarse en el
griegos u otros pueblos. que suele aparecer agrupada con
Alto lizo. V. *lizo. otras semejantes o sola, acompañan- único punto determinado desde el
Ámbar. Resina fósil, bastante trans- do a Venus o a Las Gracias, o como que ésta es posible. Dicho punto no
Alto relieve. *Relieve que sobresale
parente y de *color melado, usada, tema ornamental. es nunca frontal.
más de la mitad del *bulto.
como otras substancias similares Anancaeum, anankaion Cclvayyai -
Altura; Dimensión vertical. Ampejoné. V. *faros.
(*Azabache), para la talla de peque- ov). Vaso, gran copa para beber,
- -Parte vertical de un escalón. ños objetos. · Amphitalamos Caµq¡LaáAaµoc;. an-
tes del thalamos). Dormitorio de la de forma desconocida.
*Huella. Ámbix Cáµ6L!;. especie de copa). Co·
Alusivas. En *Heráldica, dícese de casa griega, probablemente destina- Anapíesma Cclva:rcleoµa: lo que
pa de forma desconocida, usada, al do a las hijas, al lado de la *pa - surge). Plataforma izable, oculta en
las armas compuestas intencionada- parecer, en la Antigüedad durante
mente de modo que aludan por su rastas y opuesto por su situación al el·.s.ubsuelo del escenario, en la que
las libaciones o los banquetes fúne- *talamos. ascendían al mismo los dioses o los
significado al nombre de la familia, bres.
ciudad, etc., que representan . Ampolla. Pequeño vaso, general- personajes cuya aparición en escena
Ambón. Cada uno de los dos *púl- mente de vidrio, de forma globular. requería efectos de este tipo.
Alveo (del lat. alveus): Acanaladura
pitos a ambos lados del altar en las Ampyx Céiµiru!;. · banda, diadema).
de una columna trazada longitudi- Anástasis CclváOTaoLc;: resurrec-
*basílicas paleocristianas. Banda de tela ornamentada, diade-
nalmente. ción). Bajada de Cristo a los Infier-
Alveolado. V. *esmalte . - En sentido lato, *púlpito. ma que se colocaban las mujeres en nos tras la Resurrección,. sobre todo
Ambulacro. *Deambulatono. cabeza. en el Arte .Bizantino.
- Ornamentación imitando las cel- - Ornamento que cruzaba la fren-
dillas de un panal. - Pórtico destinado al paseo. _ - Resurrección de Cristo.
te del caballo o que recorría su ca-
Alzada. En *Heráldica. pieza o parte - Corredor entre las columnas y los beza desde la frente hasta el hocico.
muros de un templo clásico. Anastllosis (de clváOTiíAoc;: sobre
de ésta representada en el escudo en Anabasmós (dvaj}aoµó;, graderío) . columna). Realzado de columnas
posición más alta que la usual. Se - Corredor excavado bajo tierra, Graderío de la *cavea. hundidas. Se dice también de la re-
opone a *bajada. largo y estrecho. Anadúmenos Cdva&níµivoc;. el que construcción de un edificio antiguo
Alzado~ Representación sin *pers-
Ambalatlo. Para Vitruvio significa se tiñe). Atleta retratado en ac- obtenida mediante la reunión en él
prácticamente lo mismo que *ambu- titud de ceñirse la diadema obtenida de sus elementos arquitectónicos
pectiva de un edificio según un pla-
no vertical perpendicular a la base lacro (acepciones 2. ª y 3. "). como premio a su victoria. dispersos.
del edificio. Amentum. Voz latina que designa a Anafre. Recipiente cerámico para Anatirosis (de dva{hJQów: dvá. so-
_.:_ Conjunto de elementos verticales . la pequeña correa con que se sujeta- contener brasas, sobre el que se co- bre, y {hJQÓú>, hacer hueco). Va-
que componen un edificio. ba la jabalina o el dardo. loca el puchero. ciado de las caras internas de los si-
- *Diseño de la fachada de un edi- Amerar. Aflorar la humedad. Anaglifo. Trabajo de *glíptica. llares para reducir el contacto entre
ficio. Amfotis (aµq1c1m<;. las dos orejas): - Piedra toscamente trabajada y ellos a una superficie perimetral es-
Orejeras del púgil grecorromano. dispuesta para labrar en ella lo que trecha y lisa, de modo que se obten-
Alla prima (italiano). Técnica pictó· ga una juntura perfecta sin alisar la
rica muy rápida, hecha con una sola - Vaso de madera, para beber, de se quiera.
forma desconocida. Anagliptario (de anaglíptica). El que totalidad de las caras.
aplicación de color y sin *retoques.
Cada color se aplica más o menos Amictus. Conjunto de las prendas ejecuta trabajos de glíptica . Anatomía. Conjunto de músculos,
22 Anaxyrides Antropomorfo 23
huesos, etc. que forman el cuerpo Anepígrafo. Sin letras. V. •moneda. dra , y casi recto o recto, si es de ma- Antecuerpo. Parte de un edificio
de un animal. Anfipróstilo. *Templo con dos *pór- dera o hueso. que sobresale de la fachada, prece-
- *Dibujo u obra que reproduce la ticos, uno en cada extremo de la Angustlclavio (de angustus: estrecho; diéndola.
anatomía. / *nave, con una fila de columnas en clavus: banda purpúrea). Túnica Anteftja. Ornamentación en forma
Anaxyrides Cávas\JQl.6E\¡. calzon~s). cada pórtico. bordada con una estrecha faja de de *palmeta, cabeza, etcétera, que,
Prenda griega semejante a las *bra- Anfiteatro. Construcción en tomo a púrpura que va desde el cuello hasta en el borde del tejado, oculta el ex-
cae romanas. un espacio oval destinado a espectácu- la orla inferior. Era característica tremo de una *hilera de tejas. En
los públicos, en Roma. V. *cavea, del orden ecuestre romano. V. *tú - realidad, ella misma es una teja an-
Ancilia. Escudo oval. *Escudo en nica.
forma de ocho, caído del cielo en el *meniana, *diazómata, *podio, *vo- te-f&ca , puesta delante de las demás.
reinado de Numa, quien mandó ha- mitorium, *velum, • euripo. Anicóiiico (de áv, sin, ELX<i>v. ima-. Antema (de áv 3iµ1ov. floritura).
cer once iguales para evitar su robo, Anfora. Recipiente *cerámico de gen). Que carece de *decoración Ornamentación vegetal a base de
confiando su custodia a los sacerdo- gran tamaño, con dos asas necesa- figurada. *palmetas e *hileras de flores.
tes salios. riamente, cuya misión era conservar Anillada. En *Heráldica, dícese de la Antepagmento (del lat. antepagmen -
Ancón. Cada una de las *ménsulas alimentos sólidos o líquidos. Los pri- figura (*cruz y aspa o •sotuer, prin- tum; pango = poner, fijar). Orna-
o soportes situadus ·a los lados de un meros tipos griegos presentaban cipalmente) cuyos brazos rematan en mentación superpuesta a una *jam-
vano y que sostienen la *comisa. hombros y cuerpo en una curva con- anillos. ba.
tinua. ·tos ejemplares más modernos Anillo. *Moldura que rodea los fus- Antepecho. Muro protector a los la-
Ancorada. La •cruz alguno de cuyos
y los romanos presentan claramente tes. (V. *anillos). dos de un· puente o plataforma, bal-
extremos termina en forma de ánco- difemciada la parte alta (cuello y
ra. Igualmente, cruz en forma de án- - *Comisa en que se basa una cón . V. *pretil.
boca) del resto del cuerpo. *cúpula.
cora. - Cierre inferior de un vano en el
- Las ánforas panatenaicas se en- - Hojarasca ornamental que forma que uno puede apoya~e para mirar
Anda. *Cúpula de la estupa o •stupa.
tregaban llenas de aceite a los atle- una faja separando en el *fuste la al exterior.
Andalusí. Perteneciente a •Al-Anda- tas vencedores en las fiestas panate-
lus, hispanomusulmán. parte estriada de la lisa, o la lisa de Antepié. Campo decorado con *bor-
naicas. Casi todas ellas son de figu- la helicoidal.
ras negras, incluso en los siglos V y dado en los faldones de Ja dalmáti-
Andas. Tablero que, sostenido por ca.
IV a . de C. Anillos. V. *orden.
dos varas paralelas y horizontales,
sirve para conducir efigi~ . personas - Conjunto de molduras que for- Antbemlo Cávaiµiov). *Antema.
Angiportum (de angus = estrecho,
o cosas. portus = acceso, paso). Callejuela man anillos al final del *fuste. Antica (del lat. ante, delante) . Pars
Audito. *Triforio. sin salida, en Roma . Ánima; En *Heráldica, leyenda de antica: parte delantera de un edifi-
una *divisa. - V. *divisa. cio clásico, por oposición a *pars
- Espacio practicable, andén que - Parte interna de un puerto, en postica o posterior.
circunda exteriormente un edificio. Roma. Animados. Término *heráldico que - Aplicase especialmente al templo
Androceo. Lugar destinado a los va- Angrelado. (fr. engrélé). En *Herál- alude al color de los ojos de un ser etrusco.
rones. V. •andronitis. dica, el perfil de una pieza ondulada cuando es diferente del color del
con los picos salientes. Se opone a Antifonario. Libro que contie~e las
Andrón (ávllpcbv). Lugar destina- cuerpo o de la cabeza. («Toro anima- antífonas, breves pasajes, tomados
do, en la casa griega, a la vida de acanalado. - V. •arco. do de gules». )
generalmente de la Sagrada Escritu-
los varones. Angulada. Figura *heráldica de cuyas Annuli. V. *orden . ra, que se cantan o rezan, antes y
- *Fauces. esquinas surgen otras irradiando en Ansata (ansa , asa). V. *cruz. después de salmos en horas canóni-
sentido diagonal. cas y guardan relación con el oficio
Andronltls (ávllQCl>VL~L\;· habit. de Anse de pani~r. Galicismo por *car- del día.
hombres). Lugar destinado en la ca- Angular. V. *arco. panel.
sa griega a la vida de relación. V. Angulo 'de lascado. El formado por Anta. V. *in antis. Pilastra cuadran- Antipendio. Parte delantera de un
• androceo. el *talón y el *plano de lascado. Se gular que refuerza o decora el final altar, *frontal. Tambien, el velo o
- También, los dormitorios de los le llama también ángulo de fractu ra. de una pared y, especialmente, el fi- mantel trabajado que a veces lo re-
siervos. nal de los muros que enmarcan la cubre.
Ayuda a determinar la clase de
Androsfinge (de ávi'¡p. hombre; *percutor empleado en la talla de la *cella del templo, prolongados en la Antropomoño. Representación que
sphinx, esfinge). *Esfinge con cabe- pieza de sílex, pues el ángulo es más fachada hasta la altura de las colum- recuerda o sugiere la forma del cuer-
za humana. obtuso cuando el percutor es de pie- nas más cercanas a ésia. po humano. En Arte paleolítico se
24 Antroposopo Arbitrarias, armas 25
denominan así las que se cree son distintas alturas de una y otra suce- - En las iglesias orientales, *sacris- gura ordinariamente alada que apa-
representaciones deliberadamente sivas. tía. rece excepcionalmente sin alas.
incompletas o imprecisas del hom- - V. *ciclópeo. *opus y *poligonal. V. *gimnasio. Ápulos (del lat. apula) . Vasos ápu-
bre o la mujer. - Los aparejos llamados inglés. fl a· Apófige. Apófisis del fuste. V. *or- los. vasos de figuras rojas, imitacio-
Antroposopo. Con rostro humano. meneo. belga, etc. , corresponden a den. nes de la *cerámica griega del S. V
Anular. V. *bóveda. distintas combinaciones de los tipos a. de C., producidos en Apulia y,
principales. Apófuís. V. *orden .
Anveno. Lado de la *moneda o sobre todo, en Tarento, a fines de
Apear.-Apuntalar. - Desmontar Apoforeta (del lat. apophoreta : ban- dicho siglo y hasta terminar el si-
*medalla en que figura el motivo o deja). Bandeja en que se sirven las
*tipo principal. por piezas. guiente.
viandas.
- *Cara o *haz. Apeinazada. Aquella *armadura de Apuntada. En *Heráldica, se dice de
madera en la que la *ornamenta- Apolíneo. V. *dionisíaco.
Apadana (del persa apadana, pala- la pieza o figura que toca a otra se-
ción a base de *lazos se forma en- Apóptugma, apoptygma (cixcm1'J - mejante por la punta.
cio). Gran sala *hipóstila, precedida samblando los *peinazos, sin clavar- yua. pliegue): V. *díplois.
usualmente por *pórticos, en el pa· los. Apuntádo. V. *arco.
lacio persa. Apoteosis. Deificación de un héroe,
Apex. Bastoncillo de olivo, forrado emperador, etc. Apunte. Notas gráficas, tomadas di-
Apainelado. *Carpanel. de lana que los flámines romanos rectamente del natural, que servirán
Apalar (del lat. apalare, de apalum .llevaban en su gorro. Apotbeca (de Wtolh\111: despensa):
Cuarto, despensa donde se guarda- al artista como recordatorio cuando
{ovum/: huevo blando). Instrumento - Por extensión, el gorro del fla- ya no se halle en presencia del *mo-
de la cocina romana que servía para ban las ánforas vinarias. En la casa
men o *albogalerus. romana solía estar en el piso supe- delo.
sostener sobre el fuego los huevos - *Tiara, *corona. Aquelóo. Dios fluvial, generalmente
durante la cocción. rior. No debe confundirse con la ce-
- Adorno cimero del casco. lla vinaria, puesto que la apotheca a represeptado como un viejo barbado
Apalmada. V. *mano. menudo servía no sólo para guardar y con cuernos. Tema predilecto de
Apio. Las hojas de esta planta, tri- los etruscos para decoración de *an ·
·el vino sino para hacerlo madurar,
Aparejar. Preparar una superficie lobuladas, se usan frecuentemente tefijas, *bronces y objetos de *orfe-
aprovechando el paso del calor y los
antes de *pintarla, *dorarla, etc. como *ornamentación arquitectóni- breríá.
humos de la cocina por ella. A ve-
Aparejo. Forma de disponer los ele- ca medieval, especialmente en los
capiteles góticos. En *Heráldica, ces, por esta razón, se le llamaba Aqueménide. Dinastía persa que
mentos empleados en la construc· *fumarium. reinó desde el 559 al 330 a. de C.
ción de un muro. Principales aspee· adornan las coronas ducale·s y mar-
quesales. Apotropaico (de WtOTPÓ1tmoc;: que - Arte de dicha dinastía.
tos que presentan dichos elementos.
aleja el mal). Que sirve para Ara. *Altar.
- *a soga: el que tiene los elemen· Aplicación. *Bordado de-.
alejar las influencias de los seres o - Piedra consagrada que contiene
tos colocados de modo que su lado Aplomo. Verticalidad de una obra. espíritus malignos, o para propiciar- reliquias de los mártires y santos
largo sea paralelo a la pared. Lláma- los.
se también de cítara y de media asta. Aplustro (del lat. aplustre). Orna- que se halla en el centro del altar
- *a tizón: el que tiene los elemen· mento de tablas incurvadas, talladas cristiano.
y pintadas, dispuestas en abanico ,
Apoxyomenos CM:o-;v6JU;voi;. el
tos colocados de modo que su lado que se limpia). Atleta representado - Construcción, generalmente de
largo sea perpendicular a la pared. en la popa de algunos navíos. A ve- pequeño tamaño, rodeada de un es-
ces, el aplustro estaba atravesado en actitud de limpiarse el cuerpo
Llamado también de llaves. con el *estrígil. · pacio sacro, que en la Antigüedad se
por un madero (stylis) en forma de destinaba a escenario para las ofren ·
- *a soga y tizón : el que presenta cruz o tridente, y que servía para Apoyo en falso. El que tiene un ele- das a la divinidad. Su aspecto ma-
un paramento en el que. se alternan observar la dirección del viento. mento de una construcción cuando
los lados largo y corto de los elemen· terial varió grandemente; algunas
Apódosis Ccix6floaLi;. complementa). no apoya a plomo sobre la parte in- aras llegaron a constituir verdaderas
tos que lo componen. También lla- ferior.
mado *diatónico. Altarcito o ábside junto al altar de edificaciones.
- *isódomo: aquél en que los *si- la *basílica paleocristiana. Áptero. Edificio sin pórticos latera- Arabesco. *Ornamentación entrela-
llares son todos iguales. También Apodytherlum (de cixo-fluní{ILO\" les. zada de complejos dibujos geométri-
llamado regular. vestuario). Sala que en las *termas y - Edificio columnado en las facha- cos.
- *pseudoisódomo: el que presenta edificios de espectáculos romanos se das principales y no en las laterales. Arbitrarias, armas. En. ''' Heráldica,
*hiladas regulares, pero alternando usaba para desvestirse. - En escultura, designa a una fi- los signos distintivos de familias que
26 Árbol de Jessé Arcosolio 27
no son, propiamente, armas heráldi- de provocar recuerdos o sensaciones - cegado o ciego: el que tiene ta- tudinal de la nave, y que la separa
cas pero que adoptan su aspecto. determinadas. piada su luz. de otra.
Árbol de Jessé. Representación me- Arcatura. *Arcadas o arquerías si- - conopial: en forma de quilla in- - lobulado: el formado por lóbulos
dieval de Jessé, padre de David, . muladas o figuradas, sobre todo si vertida. De cuatro centros, dos inte- yustapuestos .
adormecido, de cuyo pecho nace un se emplean para sostener *cornisas, riores para las ramas bajas y dos ex-
- mixtilíneo: formado por líneas
árbol en cada una de cuyas ramas se *aleros, etc. No sólo se usa en edi- teriores para las altas. mixtas.
sitúa un rey de Judá. En la rama ficios, sino en altares, etc. V. *ar- - de descarga: el construido sobre - peraltado: aquel cuya flecha es
más alta, Maria con Jesús, o éste so- cuación. un *dintel para aliviarlo.
mayor que la semiluz. V. *realzado.
lo. Arcilla. Mezcla. de sílice y alúmina - de herradura: ultrasemicircular, - perpiaño: el arco dispuesto trans-
Árbol de la Cruz. Representación que, empapada en agua, se _hace de arranques a igual altura.
versalmente al eje de la nave, que ci-
simbólica de la Cruz como un árbol muy *plástica, propiedad que pierde .l. - de medio punto: semicircular de ñe la bóveda.
florido o cargado de frutos de cuyas al deshidratarse, contrayéndose y. *flecha igual a la semiluz.
- por tranquil: arco •rampante. ·
ramas penden las figuras de los pro- adquiriendo *dureza y consistencia. - deprimido: el de número impar
fetas o •cartelas con sus nombres. de centros. - rampante: el que tiene los arran-
Arción. Dibujo imitando las mallas ques a distinta altura.
Árbol de la Vida. Arbol cuyos frutos de una red, empleado en la orna- - deprimido rectilíneo: formado por
conceden la inmortalidad. - realzado: el peraltado de peralte
mentación arquitectónica. dos cuadrantes unidos por una recta. rectilíneo.
- Antiguo símbolo tomado por el - diafragma: arco •perpiaño, que
Arco. Elemento sustentante, que - rebajado: el de *flecha inferior a
cristianismo. separa tramos de una nave, y cuyo
descarga los *empujes, desviándolos la semiluz.
- •Hom. lateralmente, y que está destinado a objeto es aliviar a los muros laterales
o a las •armaduras de las cubiertas - toral: cada uno de los cuatro ar-
Arbotante. •Arco rampante o •por franquear un espacio más o menos cos que sostiene la elevación sobre el
tranquil que descarga, sobre un grande por medio de un trayecto ge- de madera. El que separa bóvedas
de cañón transversales, aliviando su crucero.
•contrafuente exterior al edificio, el neralmente curvo. Principales clases
peso y los contrarrestos laterales. - triunfal: el que en las iglesias da
•empuje de las *bóvedas: de arco:
- abatido: arco deprimido. ~ doblado: típico del románico, es acceso al presbiterio desde la nave.
Arbyle (ap~ÚAT] = calzado). Cal- un arco al que se le sobrepone otro El arco de triunfo romano, en el
zado de una pieza que cubría todo - abocinado: el que tiene más luz de mayor rosca. Al conjunto se le cual ~ncuentra su origen, es un mo- ·
el pie. en un *paramento que en el opuesto. llama arco doblado, y al sobrepues- numento de carácter conmemorativo
- adintelado: con *intradós hori- to dobladura del primero. destinado a que bajo él pasase con
Arca. Mueble, caja de madera, ge· sus tropas y botín el imperator a
zontal y *despiece radial en las do- - elíptico: el de forma de porción
neralmente sin forrar y trabajada ar- quien el Senado había concedido el
tísticamente. velas. de elipse.
- alancetado: el •apuntado muy *triunfo. Su estructura era muy sen-
Arcada. Sucesión de *arcos. - en cortina: el de dos porciones cilla, constando fundamentalmente
agudo. de curva con centros exteriores, que
- de una *nave: serie de *arcos - angrelado: con el *intradós or- de uno o tres arcos sosteniendo un
forman ángulo en el vértice. *entablamento.
que la comunican con la *nave late- namentado a base de pequeños ló-
ral. - en gola: el que tiene sus ramas - tudor: arco de cuatro centros in-
bulos que se cortan formando picos. formadas por golas.
- Vano cubierto por un *arco. - angular: el de *intradós forman- teriores cuyas ramas rematan en án-
- enviajado: el que tiene los apo- gulo; propio del estilo inglés de este
Arcaico. Dícese. por antonomasia, do ángulo, con despiece radial. yos oblícuos respecto de su planta. nombre.
del arte griego comprendido entre el - apainelado: arco •carpanel. - escarzano: arco rebajado, en es- ·_ túmido: arco de herradura apun-
s. VII y el 480 a. de C. - apuntado: consta de dos porcio- pecial el que corresponde a un ángu- tado.
Arcaísmo. Supervivencia de un ele- nes de curva que forman ángulo en lo de 60 grados.
la *clave y cuyo intradós es cóncavo. Arco iris. En *Heráldica, *figura cur-
mento que pertenece a épocas pasa- - fajon: el perpiaño en el *estilo vfünea, que adopta diversas disposi-
das y artísticamente superadas. Tiene dos centros. románico. ciones y tamaños. pero que ordina-
- Primera fase del desarrollo de un cairelado: arco •angrelado. - festoneado: el que presenta el ria mente lleva CUiltro esmaltes: oro ,
•estilo. - capialzado: arco *abocinado. *intradós decorado con ondulacio- gules. sinople y plata.
- Imitación deliberada de formas - carpanel: el de varios centros y nes convexas o fes tones. Arcón. Arca grande . V. *cassone.
primitivas o antiguas, con voluntad en especial el de tres. - .formero: el paralelo al eje longi- Arcosolio (del lat. arcosolium, arco
Armiño 29
28 Arcuación
para permitir la defensa protegiendo Asunción, armas de. Las adoptadas a sempeflaba un papel semejante al
pueden basarse en el análisis formal,
al defensor. *Saetera. causa de una hazaña gloriosa, en actual, al comienzo y al final de la
0 ir confirmadas documentalmente.
Asta. *Tizón. *Heráldica. representación.
Atributos. Accesorios que acompa-
- Anchura de una pared igual a la Asunto. *Motivo escogido por un ar- flan característicamente a una figu- Aulée, aulé Caiif.T¡, patio). Patio de
de un ladrillo colocado a *tizón. tista para interpretarlo en su obra. ra, a través de los cuales se la puede la casa griega, equivalente al *atrium
- *Mástil de una bandera. Ataifor. Plato hondo. identificar. romano. En él se hallaba el altar de
Atalaya. *Torre de vigilancia. Atril. Mueble destinado a soportar Zeus Herkeios, protector de la fami-
Astil (del lat. hastile). Mango alar- lia.
gado, a veces colocado sobre un *pie. Atalayera. *Garitón. libros durante la lectura.
Atalla (ata/la. vaso). Vaso de barro Atrio. Recinto cerrado, y general- - A veces se indica con este nom-
Astilo (de a. sin, OTVAÓc;. columna). usado en los sacrificios. mente *porticado, que precede a la bre a la casa misma.
Sin *columnas.
Atarazana. Arsenal de navíos . entrada de un edificio. Aumento. En *Heráldica, *carga que
Astrágalo. *Decoración en forma de Ataujerada. Aquella *armadura de Atrium. Pieza central de la casa ro- se añade a las •armas por concesión
cuentas, imitando el aspecto de los madera, en la que la *ornamenta-
huesecillos del tarso posterior de los_ mana, sala de entrada. En la casa del soberano y que suele consistir en
ción de *lazos oculta la estructura, romana primitiva, estaba cubierto, las armas de éste o en una parte sig-
óvidos. Suele ir decorada de esta ma· porque se coloca por el *intradós:
nera la última de las *molduras en salvo en el centro del tejado, donde nificativa de ellas. A menudo va en
Ataurique. Decoración vegetal, ms- se abría un hueco rectangular, lla- el *jefe o en *escusón o forman un
qne acaba el *fuste en los *órdenes pirada en el *acanto clásico, *es~ili
*dórico, *romano o *jónico (no en el mado *compluvium. Por la abertura *cuartel.
zada y muy utilizada en el arte califal entraba el agua de lluvia, que caía Áureo. De oro.
dórico griego). Es, sobre todo, ca- cordobés.
racterístico del jónico, y habitual- al *impluvium, donde se recogía en - *Moneda romana de oro. que
Atico. Relativo al Atica y, por ex- un pozo o *cisterna. En esta sala valía 25 *denarios.
mente va debajo del *equino decora-
tensión, a Atenas y los atenienses. transcurría la vida de la casa. allí es-
do con *ovas. Forma parte del fus- Aureola. V. *nimbo.
te, y no del capitel como errónea- - Construcción sobre la *comisa taba el hogar doméstico (lar) y la
mente se dice muchas veces. Tam- para disimular el arranque de las mesa familiar scibre la que se ofre- Auriñaciense (de Aurignac, Fran-
bién incorrectamente se llama astrá- vertientes del tejado. cían sacrificios a las divinidades pro- cia). Período inicial del Paleolítico
galo a Cl!alquier moldura o decora- - Ultimo pisO de un edificio, gene- tectoras. El atrium fue más tarde Superior.
ción inmediatamente inferior a un ralmente de menor altura que los ampliado siendo dividido a su alre- V. *paleolítico.
capitel, incluso en el caso del dórico demás. dedor en pequeflas habitaciones que
griego, que no tiene astrágalo. daban al mismo. Al fondo, en los Automatistas. Grupo radical de su-
- Parte superior de la *calle cen- dos rincones dP.) atrium, que se de- rrealistas canadienses encabezados
- También se denomina astrágalo, tral de un'*retablo cuando sobresale jaban libres y se llamaban ala e, se por Paul·Emile Borduas, y que en
fuera de los órdenes clásicos, a la del último *piso. Suele representar instalaban los archivos familiares y 1948 publicaron un manifiesto ata-
moldura, cualquiera que sea su for- un *calvario. las imágenes del culto. Más tarde, cando el arte y otros aspectos de la
ma, que separa el fuste del capitel. Aticurgo (de anixvpy{¡~ obra del entre las dos a/ae, se agregó el *ta- vida canadiense.
Los romanos alteraron muchas veces Atica). Leve inclinación de las *jam· blinum. Vitruvio divide los atrios en
su forma, llegando a usarlo repeti· bas que hace que la puerta sea algo Autorretrato. Retrato que el artista
corintio (el más sencillo), tetrástilo
damente del siguiente modo: un más estrecha por arriba. hace de sí mismo. En pintura ·es ca-
(con el techo reposando sobre cuatro
*caveto, un *listel y un *toro, forma racterística la postura del rostro de
- *Basa ática. columnas), toscano o toscánico y
que perduró en la Edad Media. Ello tres cuartos con la mirada oblicua,
displuviato (según las aguas viertan
creó la confusión por la que se lla- Atifle. *Trébedes o *truedes. al interior o al exterior del atrio) y propio todo ello de quien se mira en
ma astrágalo a cualquier moldura, testudinado (cubierto y sin complu- dos espejos contrapuestos. Con fre·
Atlante. *Escultura varonil qúe hace
incluso en el dórico, situada en la cuenda el artista se incluye a si mis-
papel de *columna. *Telamón. vium).
parte alta del fuste. A partir del si- mo entre los personajes de sus cua-
glo XII, el astrágalo formó parte del Atramentarium; Tintero usado en la Auditorium. Conjunto de asientos dros.
capitel. Su forma clásica presenta Antigüedad clásica. del *teatro clásico.
Avella (de Abella). Vasos de Avella
alternadamente semiesferas y ·discos Atribución. Término usado por la - Sala de lectura pública, en la an- (Campania). En general son de pe-
de canto, pero hoy se llama astrága- crítica y la Historia del Arte para tigua Roma. queflas dimensiones, en barro claro
lo impropiamente a cualquier mol- asignar a un artista una obra de au- Auleum. Especie de telón abatible con engobe rosa o rojo y con añadi-
dura en medio bocel. tor desconocido. Las atribuciones del *teatro griego y romano que de- dos de blanco y amarillo.
34 Aventurina
Barrado. Es barrado el *escudo he- - compuesta: 2 toros, astrágalo y side y, en ocasiones, *prótesis y *dia-
nido a base de estaño fundido con 2 escocias. conicum, estando sus naves separa-
plomo, a los que se añaden arena y ráldico que muestra *barras alterna-
V. *orden. das por series de *columnas. Va
sal, todo bien molido y mezclado con das de metal y color, en número par
- *Pedestal de *estatua. precedida de *atrio y *nártex, pre-
agua. Con el barniz estannífero se (a menudo, seis) y no superior a
sentado a veces *crucero y *triforio
cubren, por inmersión o por vertido, ocho. (En tal caso, son más estrechas Basalto. Piedra muy dura, de *color o *matroneum.
las piezas c¡;rámicas, una vez que que la barra plena.) Si hay más de gris obscuro o negro, de origen vol-
han recibido la primera cochura. ocho piezas se denominan listas (y lis- cánico. Existen variedades verdosas. - Hoy se llama basilical a la iglesia
Puestas a cocer por segunda vez todo. d escudo). V. *escudo y *ban- Por ser su grano muy fino y su con· cristiana que se desarrolla longitu-
se obtiene la calidad de esmalte sistencia muy dura, una vez puli- dinalmente, en contraposición a las
da. de planta central.
blanco; la proporciÓI! del estaño em· Barragán. Manto de lana imper· mentada presenta una superficie lisa
pleado en el barniz da mayor o me- y agradable. Se puede encontrar en - Título honorífico que poseen al-
meable. gunas iglesias de especial significa.
nor blancura. Cuando, además del estado natural formando elevadas
blanco, se quieren obtener otros co- Barrenador. Grueso perforador de columnas prismáticas de aspecto tí- ción y que concede el Papa, sin te-
lores en la pieza cerámica realizada sílex (tariere). pico. ner relación alguna con el tipo ar-
por este procedimiento, una vez Barriga: *Éntasis. Basamento. Parte baja de un edifi- quitectónico.
aplicada la cubierta de barniz estan- Barroco (acaso del port. aljofre ba· cio, que generalmente presenta un Basilisco. Animal fabuloso que ma-
nífero, en crudo, y antes de la se- roco, perla irregular; acaso del flo- aspecto compacto y macizo. taba con la mirada. Su cabeza suele
gunda cochura, como se ha dicho, rentino barochio, engaño). Estilo - Conjunto de *plinto y basa, bajo representarse como la de un gallo y
se decora con los correspondientes que se desarrolló durante el siglo el *fuste de la *columna. el resto del cuerpo es el de un feli-
óxidos metálicos con ñsndente, que XVII y primera mitad del XVIII. no .
Basiliano. Tipo de iglesia bizantina,
dan los distintos colores, los cuales Sus características especiales hicie- Basilium (basilium, ~aoikiov. dia-
de planta de cruz griega inscrita en
se destacarán sobre el fondo blanco ron que fuera menospreciado por la un cuadrado, con *prebisterio, *nár- dema real). Diadema característica
de la pieza. crítica *neoclásica, por lo que la tex y tres ábsides, llamado así por po- de Isis. Su peinado es muy alto,
- plumbífero: es un barniz obteni- palabra ha pasado a tener un conte· pularizarse bajo Basilio I (867-886) . compuesto por dos plumas o alas,
do a base de plomo, con arena y sal, nido peyorativo que va perdiendo entre las que el basilium muestra su
todo bien molido y mezclado con Basílica. En la Antigüedad clásica,
poco a poco. Acaso las dos ideas terminación en loto o disco solar.
agua. Con el ·barniz plumbífero se amplio edificio cubierto destinado a
matrices del barroco sean la de mo· diversos fines y fundamentalmente Basquiña. (S. XVI). Falda muy an-
cubren, por inmersión o vertido, las vimiento, que imprime a todos sus cha que se tenía abierta y muy ex-
piezas cerámicas cuando están cru· concebido como lugar de reunión y
elementos, y T-en Arquitectura- la sede de tribunales. tendida sobre aros.
das y oreadas, antes de su única co- pérdida de ~<:1pel constructivo de
chura. Tras ser cocidas se obtiene La basílica cristiana, cuyo origen se Bastardía. En *Heráldica, condición
muchos de e¡los, en favor de una debate, reúne las siguientes caracte- indicada por la orientación del casco.
un vidriado muy brillante y absolu- mayor riquez;¡. ornamental e ilusio-
tamente transparente. Por este pro· rísticas. *planta longitudinal, núme- que mira a su izquierda (derecha del
nista. ro impar de naves, tres o cinco, de espectador).
cedimiento se puede dejar visible el - Por extensión, artificioso, com-
color del barro, o también el del las que la central es más ancha y al-
plejo. ta, estando, en origen, cubierta a Basterna. Litera llevada por dos acé-
*engobe, e incluso se puede obtener milas, una delante y otra detrás.
el color que se desee incorporando al Barroquismo. Abuso de lo ornamen- dos *aguas, mientras las laterales lo
tal , recargamiento que confunde al están a una sola. Esta disposición Bastidor. Ensamblaje de carpintería
barniz plumbífero el óxido metálico sobre el que se monta y dispone el
correspondiente (así, cobre para el espectador. espacial de las naves se opone al
concepto clásico y al oriental. La si- *lienzo antes de recibir la *pintura,
verde, etc.). Basa. Parte inferior de la •columna o la *tela antes de ser *bordada.
tuación terminal del altar, que no
sobre la que reposa el *fuste. ocupa el centro geométrico, crea un - Esqueleto en madera o hierro de
Barra. *Pieza *honorable de la *He- En los *órdenes clásicos, sobresalen espacio-tensión caracterizado por su un *vano, un mueble, etcétera.
ráldica que atraviesa en sentido dia- los siguientes tipos de basa: proyección hacia adelante, por su
gonal (de arriba a abajo y de derecha Bastillada. Dícese de la pieza *herál-
- ática: la formada por dos •to- introversión que descuida en cierto dica cuyo perfil inferior es almenado.
a izquierda para el observador) , el modo los exteriores y por su preten-
*campo del *escudo. Tiene de ancho ros separados por una *escocia. Bastón. V. *toro y *escudo.
sión de ligereza, conseguida sobre
un tercio de éste y se opone por su - *jónica: la formada por un toro
todo mediante *cubiertas de made- - En *Heráldica. pieza mitad de an-
trayectoria a la "handa. (V. •escu- rematando a dos escocias, separados
ra. Tiene, además, la basílica, *áb- cha que una *cotiza. Se opone a file-
do.) por *filetes.
40 Bastón de mando Bifaz 41
te. Si se trata de una figura que re- no). Calzado femenino muy elegante Besantes. •Motivo ornamental a ba- Bicliniam. Lecho o *reclinatorio ro-
presenta un bastón o cayado, se do- y adornado, de color azafrán. se de discos *resaltados. Bezantes. mano para dos personas.
nomina «bastón natural». Báxea (baxea, sandalia). Especie de Bessa 16iíooa: vaso hondo). *Vaso Bicromo. De dos •colores.
.Bastón de mando; Bastón en asta de sandalia de origen egipcio confeccio- alejandrino para beber, semejante al Bicrudfero. *Figura formada por la
cérvido, propio del arte •paleolítico, nada con hojas, *papiro, cortezas *bombylios y al *alabastron por suma de una *cruz y un •sotuer, en
casi siempre •decorado y con una o de árbol, etcétera. am1>a, aunque su base era más an- *Heráldica.
más perforaciones en un extremo. Bayt al-mal. En árabe, casa del teso- cha. Bicha. Ser fantástico, con cabeza de
Recibe este nombre porque durante ro. Besulis. En latín, *ladrillo de reves- *grifo o mujer, con pecho femenino,
mucho tiempo se le ha asignado una Beato. Se llama de este modo a cual- timiento de 22 X 22 cm., empleado alas y terminado en un tallo.
función mágica o de autoridad, cre- quiera de las numerosas copias ma- en el Alto Imperio romano.
yéndose que podía haber sido usado Bidental (del lat. Bidentalis). *Tem-
nuscritas que existen de los Comen- Bestiario- Conjunto recopilado de
a modo de cetro, amuleto. instru- plete destinado en Roma a un sacri-
tarios al Apocalipsis del Beato de fábulas relativas a animales imagi-
mento ritual, etc. ficio especial de ovejas de dos años
Liébana. Durante la Alta Edad Me- narios, muy comunes en la Edad
dia española, y especialmente en Jos (bidentes); en su solar había caído
Bastón Oordelisado. V. *llur de lis. Media. un rayo, cuyo símbolo era, precisa-
ss. X y XI, este libro fue *ilustrado
Bastón Pery. V. *escudo. en los *scriptoria con *miniaturas. - *Gladiador especializado en la mente, una horquilla bidentada.
Batea. Forma que ·a dopta el *reta- Belén. Composición con figuras ge- lucha contra fieras. Bidimemlonal (de bi, dos; y dimen -
blo con su *polsera o *guardapolvo. neralmente de bulto redondo que re- - Decoración de bestias y mons- sión) . Referido al modo de represen-
- Cuba donde se efectúan las ope- presenta la Natividad de Jesús. Son truos, usada abundantemente en la tar un cuerpo según su altura y su
raciones de teñido. especialmente valiosos los belenes Edad Media. anchura, y no su profundidad.
Bathron l~d'3QOV• asiento. base): (presepi, pesebres) genoveses y na- Betilo (del lat. baetulus, meteorito): Bledermeier, estilo-.: Derivado del
Asiento de piedra. politanos de los ss. XVII y XVIII . Piedra que los cananeos, semitas, estilo Imperio, corriente en los paí-
Llámase así porque, evidentemepte, etc., creían poseída por la divinidad. ses germanos entre 1815 y 1848, es-
Batihoja: Laminador de plata y oro. intenta reproducir la imagen de Be- pecialmente aplicado a la *pintura y
A veces, en forma de falo . Otras un
Batik. Voz malaya con que se desig- lén. meteorito. a las *artes industriales. Es un arte
na el arte de colorear piezas de algo- Belvedere. Locución italiana que de- simplificado y cómodo, que busca la
Betún. Hidrocarburo natural, asfalto relajación física y espiritual. Es un
dón según un procedimiento espe- signa un lugar desde donde puede
cial javanés que usa de los lavados, de *color negro, que se ha empleado estilo caracteristico de la burguesía.
contemplarse una bella vista. En ge- 'en construcción y en *pintura. Tie-
la cera líquida y el tinte por inmer- neral, *mirador, terraza elevada. Su nombre procede del de un perso-
ne el inconveniente de que se res- naje literario que llegó a simbolizar
sión. Bema C~T¡µa. tribuna). Espacio ele- quebraja con cierta facilidad y nun- al hombre de bien, respetuoso con
Bauhaus. (En alemán, casa de la vado entre el *ábside y la *nave en ca acaba de secar del todo. El abuso la autoridad, pacífico y satisfecho.
construcción) . Escuela fundada por las *iglesias bizantinas. El término que algunos pintores del s. XIX hi-
W. Gropius en Weimar, en 1919, y Bifaz (de bi, dos y facies, cara). Pie-
comenzó designando el lugar eleva- cieron de él es la causa del mal es-
trasladada a Dessau en 1925. Mies za de *sílex que ha sido tallada por
do u honorifico en un edificio públi- tado de conservación de muchos de
van der Robe fue su continuador en las dos caras, de manera que se ha
co·. sus *cuadros.
1928. Su programa era restablecer la producido a su alrededor una *arista
- También designa, en la *basíli- Bezante. En *Heráldica, *mueble re- más o menos sinuosa y continua.
unidad y la armonía entre las distin- ca, un banco corrido, a lo largo de dondo y plano. Propiamente, sólo lo Por antonomasia, se denomina así a
tas actividades del arte, entre todas
la curva del ábside mayor. és si es de *metal y va en campo de los útiles bifaces en forma almen-
las disciplinas artesanales y artísti-
cas, para tran11formarlas en algo - Zona absidal. *color. V. *bola y •roe!. drada o amigdaloide.
completamente concorde en una Bemia; Manto grosero de tela de la- Biblia pauperum. (Biblia de los po- - de tipo •a,bbevillénse: el que se
nueva concepción de la arquitectu- na, peluda. hecho de esta tela de bres): .Biblias o Evangeliarios en los ha conseguido con una simple talla
ra. La escuela (a la que pertenecie- origen hibernio, es decir, irlandés. que Predominaba la imagen (casi periférica a base de ser percutido
ron Kandinsky, Klee, Schlemer, Fei- A veces era también lujoso. siempre xilográfica) sobre el texto, con un elemento lítico.
ninger y otros) terminó su actividad Bes. Moneda equivalente a dos ter- puesto que su destino era la gente - de tipo *acheulense: el que, tras
en 1933, con la llegada del nacional- cios del as (8 onzas o uncias) y que iletrada y, por su bajo precio, los el primer tallado, ha sido retallado,
socialismo alemán. tenía la cifra S .. como signo de va- pobres. Fueron corrientes en el normalmente con *percutor de ma-
Baukldes C¡Jmnú~: calzado femeni- lor. s. XVI. dera. Es de *aristas rectas, su perfil
42 Bífida Bola 43
es almendrado y es de menor peso Bipedal (del lat. bipediile: de 2 pies): del Imperio de Oriente ·entre el s. V sino como *enlucido, es el *jalbegue.
y grosor que el de tipo abbevillense. Ladrillo que medía dos pies romanos d. de C. y mitad del s. XV, cuya Blasón. V. escudo. Arte de explicar
- Incorrectamente se les denomina (60 X 60 cms.). influencia penetró en los países esla- y describir un *escudo de armas .
hachas de mano. El término francés Bipennae (del lat. bipen nis, con dos vos y continuó después de 1453 en la
alas): Que tiene dos alas u hojas . Se iglesia ortodoxa griega hasta el Blauer Relter, Der-. (al.: caballero
más común es coup de poing. Los azul). Título de un cuadro de Kan-
hay en forma lanceolada, triangular, aplica generalmente al hacha de do- s. XVI.
ble filo , como el *labrys cretense, el dinsky que sirvió de nombre en 1911
cordiforme, etc. Bizantinismo. En Arte, posesión de a un grupo de pintores constituido
hacha etrusca, etc. características bizantinas.
Bífida. V. *cruz. en Munich entre los que estaban
Birla. *Remate torneado. Bizcocho. *Cerámica de *tono blan- Kandinsky, Marc y Macke, unién-
Bífora (del lat. bifóris: dos abertu-
ras) . Vano geminado, combinado en Birreme. Navío con dos pisos de re- co *mate cuya *pasta no ha sido dose luego a ellos Klee: Sin progra-
una sola ventana bajo arco de medio meros. *esmaltada o *pintada, que suele ma ni principios enunciados, estos
punto. Se dice especialmente de las Birreta. Tocado clerical, normal- cocerse dos veces. artistas, junto con otros franceses y
romanas antiguas, florentinas y re- mente cuadrado, rematado por una - Doble cocción dada a ciertas pie- rusos, afirmaron con su obra la ne-
nacentistas en general. Puede , asi- borla cuyo *color varia según la dig- zas cerámicas y al *yeso. cesidad de luchar contra el acade-
mismo, aplicarse a las puertas. nidad canónica de quien lo porta. - Estado de la pieza tras su prime- micismo y la de mostrar la visión in-
Biga. Carro tirado por dos caballos, Dicho *color es rojo para los carde- ra cocción. terior de cada artista.
en Roma. nales, morado para los obispos y - *Juaguete. Boca. Parte de una vasija por donde
Bigatus. *Denario romano en una negro en los restantes casos. se extrae o introduce su contenido.
Black-top (cima o remate negro, en
de cuyas caras hay una *biga repre- Birrete. *Birreta. inglés). Se denomina así a un tipo - Acceso, entrada o salida.
sentada, normalmente conducida -- Gorro académico y judicial en de vaso egipcio de terracota, predi- - de *linterna: zona de contact~
por la Victoria o por Diana. forma prismática, con una borla nástico, decorado en su embocadura de ésta con la *cúpula.
Blgeminado (del !al. bi-geminate, de color de la que, en ocasiones, se con una ancha faja negra. - V. *borde.
duplicar dos veces): Dícese del vano desprenden flecos que cubren sus Blajemiótisaa (del gr. biz. 13Aa")'Ep- Bocel. *Toro. (La denominación de
dividido en cuatro partes iguales se- flancos y que indican, según su co- vlCÓ"tLooal. Tipo de Virgen bizantina bocel se aplica preferentemente en el
paradas dos a dos por una división lor, la dedicación o categoría profe- como el de la iglesia de Blajerna en gótico).
central mayor que las laterales. sionales de quien lo lleva. Constantinopla: de cuerpo entero,
Bocelón. G ran *bocel.
Bikos. Cl3"Lxoi;: gran vaso) : Gran vasi- Birrus (birrus, de or. galo: abrigo). con las manos alzadas en actitud
ja de barro para guardar líquidos y Abrigo con capucha de tejido peludo orante. Una derivación de ésta es el Boceto. Fase previa de realización o
áridos. Tenía la panza ancha, el y pesado. tipo de Virgen *Platytera, que lleva *diseño de -una obra artística.
cuello corto y asas. Su posible forma en el pecho un medallón con la efi- Bocina. Instrumento militar roma-
Biscuit. Galicismo por *bizcocho.
ha sido muy discutida pero los ex- gie del Niño Jesús. no , semejante a una trompa, de as-
pertos se inclinan por la que aquí se Bisel. V. *talla. pecto circular. Era tocado por el buc-
Blanco. V. pigmento.
describe. - Corte oblicuo en el borde o ex- cinator.
Blanco de España. *Albayalde .
tremo de una lámina o plancha, de - En bocina: *abocinado.
Billas. *Billetas. Blanco de zinc. V. imprimación.
una herramienta, etcétera. Bodegón. *Naturaleza muerta.
Billetas, billetes. Decoración que pre- Blando. Que. se raya fácilmente: (V.
Bisellium. Mueble romano semejan-
senta el aspecto de un ajedrezado, *dureza.) Bol arménico (del lat. bolus, &i>Aoi;.
te al *subsellium, sólo que es más terrón, tierra) . Arcilla rojiza y un-
de *escaques rectangulares , en relie- ancho por estar concebido para dos - Poco o nada vigoroso. tuosa que se aplicaba sobre la *im-
ve, sobre un fondo hueco. personas. A menudo tienen uso ho- Blanqueo. Acción de blanquear un primación de yeso a fin de conseguir
Billete. En *Heráldica, •cartela. norífico. Normalmente el asiento no muro que puede hacerse con *lecha- la buena adherencia de los panes ·de
Billote. Rectángulo recuadrado bajo es mullido, como en la *sella y el da o al tendido, es decir: extendiendo oro y para darles un tono más cáli~
las *ménsulas que soportan laS' *co· subsellium. Simplemente, se coloc.an el yeso sobre la pared con la llana. do. Se usa hoy para dorar marcos
lumnas de un *retablo. cojines sobre el asiento. El blanqueo tendido puede ser a y otros objetos de madera sobre to-
Binio (binio: el número dos) : Mone- Bisomum. Sarcófago que contiene media hoja o a hoja entera, según do.
da romana de oro que valía 2 *áu reos dos cuerpos; urna que guarda las ce- sea fina o gruesa la capa aplicada. Bola. En *Heráldica, •mueble esféri-
o SO denarios acuñada tras el reina- nizas de dos personas. - El blanqueo con *lechada de *cal co ( d · hc·za ntc· y el *roel son planos,
do de Valeriano. Bizantino. Relacionado con el arte cuando se da no como revestimiento sin sombreado).
Bóveda 45
44 Bombylios
coo los que se traza un primer as- gen musulmán, formada por cruza-
Bombylios !13oLL6"Atoc;: abejorro, vaso y el bordado del fondo. Usa normal- miento de arcos que no pasan por el
mente técnica de *hilos contados. pe,to de la obra.
estrecho). Vaso de cuello muy estre- centro.
cho que servía como ungüentario. Se - de tipo cristiano: su realización Borroncillo. *Borrador.
- de arista o por arista: la origina-
parece al *alabastron, con cuerpo se determina en el motivo, quedan- Bolquejo, *Esbozo, primera elabo- da por el cruce perpendicular de dos
ovoidal que se ensancha por la base , do generalmente libre el fondo. ración de una obra, especialmente de cañón de la misma flecha.
labio discoidal y pequeños cogedo- - de imaginería: tiene como moti- pictórica.
- avenerada: en forma de concha o
res. vos imágenes. Típico del apogeo gó- Botacio (del it. botaccio , tonel): venera.
Bomós f6ooµ6<::. altar). Altar de di- tico. *Bocel. *Astrágalo.
- baída: la esférica cortada por
mensiones y forma variables, dedi- - al romano: su base son motivos Botarel. *Contrafuerte. cuatro planos verticales y perpendi-
cado a los dioses celestes. de grutesco y medallones. Es propio - Arco botarel: •arbotante. culares entre sí.
V. *escara. del Renacimiento. - *Pilar que contrarresta el empuje - calada: trabajada con calados.
Bonete. Gorra de diversas hechuras. - *de tipo chino: V. *matizado chi- de una bóveda.
- de cañón: la originada por el
El tipo más moderno tenía cuatro nesco. - •Estribo. desplazamiento de un arco de medio
picos y fue usado por clérigos y en - de realce: el de mucho relieve. Bothros (~~poi;: cavidad). Cavidad punto a lo largo de un eje longitu-
la vida académica o del foro. V. *hilos y *puntos. excavada en la roca o en el suelo dinal.
Boquilla. *Intradós de *bóveda. donde se vertían las libaciones por - de cañón apuntado: la originada
Bordadura. V. *escudo. los difuntos o donde se degollaban
Bordada. En *Heráldica , la *pieza - *Bordado. por el desplazamiento de un arco
las víctimas para propiciar a los dio- apuntado a lo largo de un eje longi-
cuyos lados largos los forman filetes
Borde. Canto o perfil exterior de ses infernales. tudinal.
de otro *esmalte.
una *moneda, *medalla, etc. Bottega. En Italia, taller donde el de cascarón: *de horno .
Bordado. Toda labor de relieve eje- artista trabajo rodeado de sus discí-
cutada con aguja sobre un fondo pe- - En *Heráldica, *boca del *escu- pulos y ayudantes a los que a menu- - claustral: •esquifada.
netrable (tejido, cuero, papel, etc. ). do, línea que delimita el interior o do aloja y alimenta allí mismo. Es - de crucería: la que refuerza sus
- *al pasado: se realiza a punta- •campo. término característicamente aplicado aristas con nervios. Se le denomina
das cuyo conjunto forma el *motivo. Bordeada. Fileteada . a los talleres renacentistas. simple o sencilla, cuando presenta
- *de aplicación o *de trepas: el Bouleuterion. Sala donde se reunía sólo los dos nervios diagonales.
motivo se logra por la unión de pie- Bordón. V. *armadura. la Boulé o Consejo ateniense. Por - de cuarto de cañón: aquélla cu-
zas de diversos tejidos, ensambla- Bordonada. Dícese de la *pieza *he- extensión, sala de consejos en el ya generatriz es la mitad de un arco
das, contornadas y sombreadas a ráldica cuyos extremos acaban en cír- mundo griego. Generalmente cua- de medio punto.
pespunte, cadeneta, cordón u otro culo, al modo en que lo hace la re- drangular. - de cuarto de esfera: *de horno.
punto. Es típico de las labores rena- presentación heráldica del bordón de BouUe. Muebles de este nombre son - encamonada: falsa bóveda for-
centistas al modo romano. peregrino o *cruz latina con remate los taraceados, en colores negro, ro- mada por materiales de poco peso
- de sobrepuesto: realizado al pa- superior circular. jo y . oro y con adornos de bronce, (madera, cañas, etc.) recubiertos de
sado sobre lienzo y luego montado Bordura. Motivos decorativos. que que fabricaron los Boulle, ebanistas yeso.
sobre tela rica. Es característico de enmarcan un tapiz. franceses, en los ss. XVII y XVIII . - esquifada: la formada por la in-
todo el bordado de imaginería. - *Pieza *honorable que bordea el Bóveda. Obra arqueada que cubre tersección de dos bóvedas de cañón
- de hilos contados: se realiza al *campo y cuya anchura es el sexto del espacios comprendidos entre muros sobre un soporte continuo, cuadrado
pasado sobre cañamazo, lienzo o ta- •escudo. o varios *pilares. o rectangular. Consta de cuatro pa-
fetán, contando hilos según punta- - en abanico: aquélla cuyos ner- ños triangulares esféricos y es de
das. Es de base popular. Borgoñona- V. *cruz- . aristas entrantes.
vios van dispuestos en forma de va-
- libre: bordado culto que sin te- Borra. Lana de baja calidad que los rillas de un abanico o de ramas de - estrellada: bóveda de crucería,
ner en cuenta el fondo actúa al pa- escultores mezclan al barro de sus una palmera. en la que además de los *nervios
sado, siguiendo el cartón o dibujo de modelos, previos a la obra final, pa- diagonales · puede haber *espinazos,
ra que al secarse no se agrieten. (El - anular: bóveda de cañón mon-
pauta. tada sobre paredes circulares con- *ligaduras, •terceletes y *combados.
Torso de un río de Miguel Angel, es-
- hispanomusulmán: se realiza de céntricas. falsa: V. *cúpula.
tá hecho de este modo).
modo que el soporte queda siempre - de arcos entrecruzados: la de ori- - helicoidal: la que cubre una es-
cubierto por el bordado del motivo Borrador. Serie de *apuntes rápidos
46 Bovedilla Bulla 47
calera de caracol ascendiendo con plata, delgada y trabajada a marti· b1t>Cado se suele realizar sobre ter- Schmidt-Ro~tlulf, Heckel, Nolde),
ella. llo, que servía en la Antigüedad pa- ciopelo o seda. Fueron famosos los surgido en Dresde en 1905. Su obra
- de horno: la que consta de un ra revestimiento de muebles, esta- vale11cianos, milaneses, venecianos y quería ser un puente hacia el arte
cuarto de esfera, y por lo general ·cu- tuas, objetos, joyas, etc. genoveses. del futuro .
bre el espacio del ábside semicircu- Bracteado (de bráctea). Recubierto - Tejido fuerte, todo de seda, con Bruñir. *Pulimentar un objeto metá-
lar. por una lámina de metal, general· *dibujos de distinto • color que el lico.
- de •lunetos: la de •medio cañón mente precioso. *fondo. - Obtener *brillo por frotación, en
atravesada perpendicularm~nte por Bracteato (de bráctea) . *Moneda en - Denominación que recibe el hilo la •cerámica.
otra de menor flecha. V. •luneto. la que aparece una delgada capa de de oro o plata, cuando está retorci-
oro o plata (bráctea), con *relieve en do. Bucchero .nero (del esp. búcaro. ar-
de medio •cañón: de cañón. cilla olorosa americana). Nombre
un lado y *hueco en el otro. V. *mo- - de tres *altos: en el que se dis-
nervada: de crucería. italiano para designar un tipo de va-
neda incusa). tinguen el fondo, la labor y un es-
de ojivas: de crucería . so etrusco de formas clásicas, brillan-
Braguetón. *Tercelete. carchado a manera de rizo en el ter· te, negro, cuyo proceso de obtención
palmeada: en abanico. Brahón, brahonera. Rosca o doblez ciopelo. no es bien conocido.
de paños: valo lo mismo que de· que ceñía la parte superior del bra- Brocatel. Tejido similar al brocado,
cir esquifada, sólo que además de zo en algunos vestidos antiguos. pero en el que se sustituyen el oro Bucleado. En *Heráldica , el animal
sobre planta cuadrada puede cons- o plata por sedas teñidas. Se pueden que lleva una argolla en las narices.
Brazo izquierdo. En *Heráldica, el
truirse sobre cualquier planta poli- brazo humano entero que va del flan- emplear urdimbres de cáñamo para Bucráneo (de bucranium < 6ouxpá-
gonal y en especial sobre la de 8 la- co siniestro del *escudo al diestro (se- dar más cuerpo. vwv < ~ [buey)+ )((IUVLov
dos . gún el observador, de derecha a iz- - Mármol brocatel: el muy vetea- [cráneo)). Ornamento que reprodu-
- peraltada: aquélla cuya genera- quierda) . V. *dextrógiro. do. ce un cráneo de buey, generalmen-
triz es un arco peraltado. · Brochante. Lo es la •carga situada so- te ornado de *guirnaldas y *cintas.
Bretesada. En *Heráldica, pieza al-
- de quin.cha: de barro y cañas. menada simétricamente en sus perfi- bre otra . Es propio del arte romano y rena-
- rebajada: aquélla cuya genera- Broche. Conjunto de dos piezas de centista.
les inferior y superior.
triz es un arco rebajado. Breviario. Libro que contiene el rezo metal una de las cuales encaja en Ja Bufete. M~sa de escribir con cajo-
- de San Gil: helicoidal. eclesiástico de todo el año. otra. Sirve para prender ropas o nes.
- sexpartita: la de crucería que prender algo a ellas. Buhardilla: *Ventana practicada en
Brial. Túnica • talar de mangas es-
queda, en cada tramo, dividida en trechas, prenda de lujo confecciona- Bromlás (~poµlái;: copa). Vaso se- la *vertiente de un •tejado, también
seis •plementos, por llevar, además da con telas muy ricas como *cen- mejante al *skyphos. llamada •mansarda del nombre del
de los nervios diagonales, otro trans· dal, *ciclatón, etcétera. Bronce. *Aleación de estaño y co· arquitecto francés que Ja popularizó.
versal, que pasa por la •clave y tiene - Faldón llevado por los hombres bre. · - Desván.
a cada lado dos arcos formeros . de armas. - Moneda de bronce. (V. *pequeño Bula. Cabeza de clavo ornamentada
- tabicada: la formada con los la· Brillo. Cualidad de algunos objetos bronce.) con relieves.
drillos colocados de plano, mostran· de reflejar la *luz.
do la cara mayor. Bronce, Edad del- .: Epoca prehis- Bulbo de percusión. V. *cono de per-
Brisado (fr. brisé) . Con la parte su- tórica inmediatamente posterior al cusión.
- vaida: V. •baída. perior o la punta cortada o trunca , en *Neolítico y al •Calcolítico o *Eneo- Bulga. Pequeña bolsa de cuero, a
Bovedilla. Bóveda pequeña destina- *Heráldica. litico. Su datación es diversa, según modo de monedero, usada en la An-
da a cubrir el espacio entre *vigas Brisura. Elemento de un *escudo he- las regiones. En Oriente Próximo y tigüedad.
contiguas. ráldico por el que se distinguen las ra- en la India corresponde al III mile-
nio a. de C. Bulto. El bulto redondo o completo
Bracae. Prenda, a modo de calzones mas de una familia. En ocasiones si- es el que permite contemplar una
o bragas, ceñida por la parte baja y guen un sistema peculiar de dicha fa. Bronteion CtlpovtEÜ>v: tonante). Má- •escultura desde cualquier punto de
que se llevaba hasta debajo de la ro· milia (p. ej., la adjudicación de un quina teatral clásica para imitar el vista a su alrededor. El medio bulto
dilla. Fue un vestido adoptado por *mueble diferente a cada hijo, etc., trueno. es ya un *bajo o •medio relieve.
los soldados romanos copiándolo de que se añade a las armas familiares). Brücke, die-. (En alemán, El La escultura de bulto redondo se de-
los bárbaros. V. *anaxyrides. Brocado. Rica tela con *bordados puente): Grupo de pintores expre- nomina, asimismo, exenta.
Bráctea. Hoja de •oro, •electron o en hilo de oro y plata. La labor de sionistas alemanes (Kirchner, Bulla. Amuleto en forma de lenteja
48 Burela
o esfera de oro que los nobles roma- - Seí\al en zig-zag, excavada en, Ja
nos llevaban al cuello hasta los 17 pieza de orfebrería, realizada por.el
aí\os. Tenía dos valvas. Primero fue ensayador para comprobar su ley.
atributo de los lucumones etruscos. En origen significó la porción dr
metal extraída de este modo.
Burela. *Faja *heráldica disminuida
que se agrupa en conjuntos ?e núme- Burulete. Tocado de seda. de varias
ro par de elementos y supenor a cua: vueltas. que se representa sobre el
tro. Escudo burelado es el que esta casco. en *Heráldica. y que sujeta la
dividido en diez zonas dispuestas en parte superior del •mantelete.
*faja, alternándose las de •metal y Basto. Representación de una figura
•color. V . •trangle. humana que comprende la c~b~za,
Buril. Instrumento de acero punzan- el cuello, los hombros y el nacumen-
te, de corte fino y a *bisel empleado to de brazos y pecho.
para *grabar sobre el metal. Bmtrófedon. *Leyenda en bustrófe-
Buril de piedra. Pieza o útil de este don es la que se presenta en varias
material acabado en un ángulo die- lineas que alternan la lectura en sen-
dro que es su parte activa. Se han tido normal con la retrógrada o a la Ctt . . , Armazón de madera con Cabriado. Dícese del *escudo cuyo
llegado a apreciar más de 40 varie- inversa. Literalmente significa en el tres pies y un apoyo horizontal que es *campo está cubierto de *cabrios o
dades. Según Laplace, pueden redu- sentido en que ara el buey. el soporte de UD *cuadro durante su *tenazas, alternando *metal y *color.
cirse a tres los tipos: sobre rotura, Bmtuuio (del lat. bustum: lugar de ejecución. Chevronado es galicismo.
simples o sobre retoque, divididos incineración): *Gladiador que lucha - Por eDensión, dícese de caballe- Cabrio. V. *contrapar.
en nueve clases (con una o más face- junto a la tumba donde se ~dan te a la ~tura sobre *lienzo, opo-
tas, rectos, desvia\ios, etc.) y en mu- las cenizas del difunto. Este tipo de niéndola a la pintura *mural. - Cheurón, *pieza • honorable del
chas su bel ases. combates vino a substituir a los sa- - Madero que recorre el vértice •escudo, resultante de la unión, en el
crificios humanos. diedro de un ttjado. •punto de honor, de las mitades in-
Burilada. Trazo de buril.
feriores de la *band~ y la *barra.
cm- *Testero de la iglesia o Cheurón y chcvrón son galicismos.
parte en que se haDa el *altar prin-
cipal. Cabujón. Piedra preciosa, convexa,
- Adorno que se pone en cabeza trabajada no por *talla sino por
de una página. *pulimento.
- Cada uno de los dos extremos Cadalso. Galería de madera cubier-
del lomo de UD horo. ta, en voladizo en la parte superior
Cabeza de duo. Ornamentación ar- de una torre o muro, a modo de
quitectónica usada especialmente en *matacán en madera, para la defen-
el románico. Las cabezas de clavo sa vertical.
suelen apamc:er como *puntas de
diamantl:. Cadena. Conjunto de elementos dis-
Cllliia.*Cabrio. puestos verticalmente en un muro
para reforzarlo y trabar mejor su
~ Vaso griego, de entre fines
*aparejo. Se emplean sobre todo en
del s. V a los del IV a.. de C., con las esquinas y se hallan totalmente
decoración de barniz negro sobre insertos en el muro.
fondo amarillo y ornamentación ve-
getal y caric-aturesca referida a los - *Rafa.
mimrios de los Cabiros. divinidades Cadogán. Peluca corta y con rizos a
antiguas. ambos lados de la cabeza, horizon-
c.w.. v. *escudo. tales y paralelos.
Cáliz 51
SO Caduceo
mente por los bordes, reservándose Calcídico. Corredor perpendicular al principales: *fiales o *páteras de
Caduceo. Vara alada en tomo a la eje mayor de un edificio.
cual se entrelazan dos serpientes y dos aberturas anchas para los bra- medallón, páteras umbilicadas y
zos y un corte para la cabeza. Se ci- - Vestíbulo o *atrio porticado si- *gutti.
que suele acompañar a Mercurio-
Hermes, heraldo de los Dioses. ñe a la cintura con una cinta. Los tuado en la extremidad de un edifi- Las firmas de los fabricantes conoci-
pliegues paralelos se mantienen sóli- cio; a menudo se encontraba adosa- dos datan estos vasos entre el 250 y
·Cadus (de xáll~. vaso de vino). Voz damente pues están engomados. A do a las basílicas romanas. el 180 a. de C.
latina con que se designa un reci- veces, el calasiris se dispone sujeto Calidades. Término con que se de-
piente de barro, *urna para conte- Calcídicos, vasos. Se llama así a un
por un cinturón de manera que for- grupo de unos 300 vasos que presen- signa la consecución, mediante el
ner aceite, vino, miel, etc. Es lo que' me ante el abdomen un delantal adecuado tratamiento de la superfi-
hoy llamariamos un tarro. Era una tan inscripciones en alfabeto calcídi-
triangular con el vértice en la cintu- co. Son vasos de figuras negras con cie de un *cuadro, de efectos que
especie de ánfora de boca ancha, a ra. provoquen en el espectador la sensa-
menudo con un mango semicircular, los detalles incisos y con retoques en
Cálatos (xáAa"toc, cesto). Especie de rojo y blanco. Las formas más co- ción de que está contemplando la
sin pie y de base redondeada. materia representada (piedra, tierra,
sombrero de copa que llevan algu- munes son las *ánforas, con un anillo
Caestus. *Guantelete de bandas de entre la panza y la base, la taza , el etc.).
plomo forradas de cuero, usado por nas cariátides.
- Vaso en forma de sombrero de *omokoe y las *cráteras. Los moti- - Cuando se refiere a otros aspec-
los púgiles en la Antigüedad. vos secundarios son rosas, lotos, pal- tos, el término va acompañado de
Caída. Partes laterales del *frontal. copa. metas y hiedras. Se fabricaron en a?j.etivo (luminosas, coloristas, pic-
Cairel. Festón calado y colgante - Cuerpo del •capitel corintio. lugar desconocido en la segunda mi - toncas, cromáticas, etc.).
usado en la ornamentación arquitec- . Calatrava. Cruz de- . V. *cruz. tad del s. VI a. de C. Calidarium. *Caldarium.
tónica. Calcedo~ia. Variedad natural de sí- Calco. Cualquier procedimiento pa- Caliente. V. *color.
Cairelado. V. *arco. lice, fibrosa o rayada, traslúcida, co- ra obtener una *copia exacta. La
misma copia. Califa. Príncipe de los creyentes, su-
Caltia. Templo rupestre propio del loreada, muy usada en joyeria anti- premo jefe religioso del Islam.
arte de la India. gua. - (1aAxo~: moneda de cobre).
Caja de escalera. Hueco que en el Moneda griega de cobre que valía en Califal cordobés, arte-. El del Ca-
Calceus. Pequeña bota baja romana, lifato hispano-musulmán desarrolla-
edificio ocupa la escalera. que no sólo cubre el tal?n, sino tod? Atenas 118 de *óbolo y 1148 de
*dracma. do en los siglos VIII al X. ·Sus in-
Cajones. Espacios en que una obra , el pie, y hasta por encima del tobi- fluencias principales . proceden del
se halla dividida por los distintos llo. No podían llevarlo los esclavos, Calcografía. Arte y técnica del *gra-
bado en cobre. arte *omeya y del romano-visigodo
*machones. aunque sí las mujeres, que los usa- español. y se ejemplifican en las di-
Cal. Oxido de calcio, substancia ban del mismo tipo que los hombres. Calcolítico (yaAx~ y /.u{tó~. cobre- versas ampliaciones de la *mezquita
blanca que en contacto con el agua El calceus senatorius o patricius era piedra). Nombre que recibe el perío- ~e Córdoba.
se hidrata, perdiendo sus propieda- de *color negro, y cubría el tercio do entre el Neolítico y la Edad del
inferior de la pierna, aproximada- Caligae. Sandalias propias del solda-
des cáusticas y tomando el nombre Bronce, caracterizado por el conoci-
mente. La hendidura que permitía do romano.
de muerte o apagada. La cal anhi- miento del cobre y por ser trabajado
dra, es la cal viva. Es la base de ca- calzarlo, hecha en la caña, esfaba este metal como si fuese una piedra. Caligrafía. Arte de la escritura bella.
si todos los *morteros. Muy diluida protegida por una lengüeta (lingu!,a). Calcomanía. *Imagen prefabricada - Por extensión, modo de escribir
en agua se emplea para blanquear. Se ataba lazando dos bandas de te11do y *polícroma que puede *estamparse de una pei:sona.
El blanqueado de cal recibe el nom- a la pierna, cada una por separado, y a voluntad en un objeto para deco-
dejando colgar en cada intersección Calipigia (de xalllmiy~. de bellas
bre de •encalado y *enjalbegado. rarlo. Se usa mucho en la *porcela- nalgas) (Venus- ). Estatua de Afro-
- y canto: obra de mampostería. amplias lazadas, que denotaban la na.
categoría del portador. Los senado- dita o Venus desnuda y vista por de-
Calado. Con *vanos. res de muy vieja alcurnia tenían de- Caldarium, calidarium. Sala de las trás.
- *Ornamentación a base de aguje- recho a llevar un adorno en forma termas romanas donde se tomaba el
baño caliente. (V. *balneum .) Cáliz. V~~o sagrado. de metal pre-
ros . de creciente (lunula). El calceus se- cioso, utilizado en la Misa para la
Calahorra- Torre fuerte. natorius se hizo blanco en el Bajo Calena. Cerámica- ; la de los vasos consagración del vino. Según Arfe
Imperio. El calceus mulleus era rojo. barnizados en negro y con relieves consta de_ copa, rosa o sobrecopa,
Calasiris. Túnica transparente que
- El calceus tepandus era un cal- que se fabricaban en Cales de Cam- p1e~a rec1becopa, manzana, pieza
los egipcios llevan sobre el *shenti. pania , imitando la forma y el aspec-
Se compone de una gran pieza de zado etrusco con la punta incurva- rec1bemanzana, gollete y pie o pea-
da. to de los metálicos. Hay tres clases na. *Kylix.
pañQ doblada en dos y cosida sola-
52 Calpis Canon 53
Calpis (xáAmi;, vaso de agu_al: Va- Camarín. Capilla tras un altar o cer- brillante y de *pasta fina, de fractu-
ca de él, en Ja que se exhibe una Campo. Espacio libre de *tipos en la
riedad *ática de la *hydria, ttp1ca de ra recta, muy útil para fechar yaci- *cara de una *moneda.
la época de *figuras rojas. imagen. mientos pues llega, aproximadamen-
Camelote, Chamelote. Tejido fuerte - Para los diversos campos en He-
Calvario. Escena en la que se repre- te, al cambio de era. ráldica, V. *escudo.
e impermeable con pelo de camello
senta la muerte de Cristo en la Campanüorme. Dícese de la cerámi- Campos de urnas. Vastas necrópolis
0 de cabra y mezcla de lana. Apa- ca en forma generalmente de cam-
*cruz. rece a mitad del s. XVIII. caraCterizadas por la existencia de
_ Cruz elevada sobre una platafor- pana invertida -en algunos ejem- *urnas cinerarias bicónicas y cubier-
Camella (camella = copa. bove- plares típicos-, que dio nombre a
ma, generalmente con gradas. tas, típicas de la Edad del Bronce y
dilla): En latín, vaso segura~ente la cultura que así se designa y cuyo
- V. *cruz. con pervivencias posteriores. Se die-
para guardar l.eche, usado ntual- origen probable está en el sur de la
Calx (calx = cal < xáAl;, piedreci- mente en Roma, Península. Su característica más no-
ron en Centroeuropa, Italia, la P.
ta). Línea de meta en el circo, mar- Ibérica y las islas Británicas.
Camino de ronda. Pasillo, resguar- table es el peculiar tipo de decora-
cada con cal. Can. V. *canes
dado del exterior, que circunda por ción *incisa, a veces rellena de *pas-
Calzado. V. *escudo. dentro la parte superior de una for- ta blanca. Canal. *Moldura entre el *cimacio y
taleza. el *ábaco jónicos.
Calzas. Especie de medias usadas_en - En forma de campana o campa-
Ja Edad Media que cubrían la pier- Camisa. Prenda de lino o ~eda que na invertida. Canaladura. *Moldura hueca verti-
na y los pies. constituyó, tanto en el vestid? mas- cal; surco de *perfil semicircular o
Campanil, campanile. *Campana- casi semicircular.
Calzones. Prendas que cubren el ab- culino cuanto en el femenino, la rio.
domen y las piernas, en mayor o me- prenda interior principal durante to- Cancel. Cerca que separa el *presbi-
da la Edad Media. Campanos, vasos. Los fabricados en terio de la *nave.
nor extensión. Campania a imitación de la cerámi-
V. *zaragüelles. Camón (del celt. lat. camba, pala.n- ca griega de figuras negras, o sim- - Biombo.
Calle. u na de las divisiones vertica- ea, barra): Armazón de cañas o hs- plemente barnizados en negro. Exis- Cancela. *Verja muy *labrada.
les del *retablo. tones de la *bóveda encamonada. ten algunos de figuras rojas, hechos Cancerbero, cerbero. Perro de tres
Camafeo. Piedra preciosa, tallada _ Mirador. *Cancel de vidrio. entre 450 y 430 a. de C. Su estilo es cabezas que guardaba la puerta de
en *relieve, colocada sobre un *fon- Campagus. Calzado ro~ano que s~ de inspiración ática y hoy se llaman los infit rnos.
do con el que forma *contraste. No rá después el de los d1gn_atanos bi- así los fabricados en Capua, Cumas
Candelabro. Soporte para dos o más
debe confundirse con el *entalle· zantinos. Es un zapato bajo? que cu- y Avella a partir del s. IV a. de C. velas, que tiene dos o más brazos
_ *Pintura en camafeo (pintura en bre el talón y los dedos y deja la par- hasta entrado el s. III. Los modelos que se sustentan sobre un *pie.
camaieu): pintura de un solo color, te superior del pie al desnudo._ La en figuras rojas son notables por .su
generalmente siena, e~ dos o tre! to- punta y el talón podían estar umdos policromía. Su barniz es opaco y la - Coronamiento o remate en forma
nos. No debe confundirse con la gn- técnica decadente, cosas ambas que de *balaustre.
por correas, aunque no era ne~esa
salla. , · rio a juzgar por las representaciones los distinguen de los áticos y de los Candys. Vestido persa, especie de
_ *Grabado en camafeo. Es el mas que del mismo conocemos. vasos anteriormente llamados cam- capa con mangas con cuello de piel
simple de los grabados en color; es panos, del s. V a. de C. o de pelo de camello.
Campamento romano. *Castra.
un grabado en negro estampado so- Canecillos. *Canes.
bre una forma en color; en el predo- Campana. A veces llámase así al ca- Campaña. *Pieza honorable del *es-
pitel corintio. cudo, horizontal, tangente al borde Canefora. *Cariátide que lleva un
mina el trazo negro , y el color inte~ cesto sobre la cabeza.
viene como apoyo y soporte. Se uti- _ de chimenea: pieza de forma de inferior y de un tercio de la anchura
lizan dos tacos o planchas. sección de cono o pirámide que se del *campo. Es galicismo llamarla Canes. *Modillones o *repisas en
suele colocar sobre el fuego de .una pie. que se apoyan los salientes de una
Cámara oscura. Caja con un peque- *cornisa o tejado. *Ménsulas, que
ño agujero donde hay una lente, a chimenea para recoger los humos y
Campata. Italianismo con que se de- sobresalen de un plano y sirven para
través de la cual pasa la luz que se como ornato. signa al campo o distancia que hay sostener algún voladizo:. comisa, bal-
refleja en un papel o en un cnstal Campanario. *Torre destinada a entre dos soportes. cón, tirante, etc.
esmerilado que hace de fondo de , la sostener las campanas .
caja. Con dicho aparato_ se po?1a, Campeado. V. *esmalte. - V. *armadura.
desde el s. XV, reproducir con fide- Campaaiense. De Campania (Italia). Campestre. Faldellin usado para el Canon. Regla de las proporciones
lidad en pequeño tamaño y en iusta Se refie re . específicamente. a un U- ejercicio deportivo en el romano humanas, conforme al tipo ideal.
perspectiva una vista natural. po de *cerámica de *barniz negro Campo de Marte. - En general, norma correcta y
Cariátide SS
S4 Canope
56 Caricatnrn
IJOIUAU'U•
_._
Carpanel. V. *arco.
Cercenado 59
58 Casulla
Catinum. Gran fuente de barro para Celaje. Aspecto que presenta un cie- Cen~ro del arco. El de su circunfe-
mento es rectangular y se divide en servir Ja mesa, usada en la antigua lo q~e tiene nubes tenues y de varios ren~1a, cuando el *arco es una parte
tres partes: praetentura, pretorio y matices en una *pintura.
Roma . de esta.
retentura, con el cuestorio. Hay una
vía de circunvalación llamada sagu· Caulículo. En el *capitel corintio, ~elosía. *Ta?lero *calado para cerrar Centro del escudo. •Abismo .
laris o sagularia y, paralelas a ésta, cada uno de Jos vástagos que nacen . va~os que impide ser visto pero no
1mp1de ver. ~entupondium. Nombre romano del
existen otras menores o vicinariae. entre las hojas del *acanto , que se
talento, de peso de unos 27,300 kgs.
Esta disposición influyó enormemen· desarrollan hacia arriba y cuya ex- (,ella. En general, sala pequeña en
tremidad se enrolla iniciando una Era una .u~idad de cuenta. como
te en las concepciones. urbanísticas una construcción de la Antigüedad
en un edificio sagrado, funerario~
nuestro mlilon.
del mundo romano. *voluta.
etc. Ceñid~r . .En *Heráldica, disminución
Casulla. Prenda sacerdotal colocada Causea. Gorro típico macedonio, a
modo de gran boina, que sobresalía de la fa¡a . V. *divisa.
sobre el *alba para Ja celebración de - *Naos.
Ja Misa. Su parte decorativa impor- en visera por delante y detrás y que - vinaria: *Apotheca. Cera. Substancia segregada por las
se sujetaba con un *barboquejo. abejas para formar las celdillas de
tante es Ja cenefa, una y central. Cella memoriae. Pequeño edificio
Causídica. *Crucero de iglesia. sus. P.anales Y que es plástica, blanda
Catacumba. Serie de galerias sub· de planta usualmente trebolada eri'. Y fac1lmente fundible por el calor.
terráneas para uso funerario utiliza- Cavaedium. Patio interior de una ca- gi?o con fin.es cultuales por los' pri-
V. *cera perdida.
das en los primeros siglos de nuestra sa romana; es sinónimo de *atrium. m1tiv?s cnst1anos de occidente; en el
Era por judíos y cristianos en Roma . Cavea. Graderío del *teatro, del cir- extenor y sobre las *catacumbas. ~erám!ca. Objeto fabricado con ar-
Las cristianas fueron abandonándo· co o del anfiteatro romano, donde Cellario. Bodega romana. cilla humeda y después seco o coci-
se a partir de la promulgación del do.
se sientan los espectadores. · Céltica, cruz-. v. *cruz.
llamado Edicto de Milán. No se em· - Arte de fabricar vasijas cerámi-
- El hemiciclo se dividía en ima, Cementicium. V. *opus.
plearon para el culto normal. cas.
media y summa cavea o *meniana, ~em.ento. Mezcla de *cal apagada y V. *loza, *porcelana, *mayólica
Catacumbas, cruz de- . V. • cruz. por medio de *diazomata o *prae- a~c1lla. ~alcinadas al horno y des- *terracota. Y
Catafalco; Tablado cubierto de pa- cinctiones; verticalmente, mediante p~es molidas. El que tiene la pro-
*klimakes, en *cunei o *kerkides. piedad de endurecerse con el agua Ceramografía (de KÉQaµoi; Y ypaqi(a)
ños sobre el que se expone el féretro
V. *teatro. recibe el nombre de hidráulico . EÍ Arte de decorar la • cerámiea. ·
en la iglesia. En el Barroco se le lla-
mó castrum doloris, y solía ser mo- - Recinto enjaulado o cerrado des- cemento de Portland es una varie- Cer~ perdida. Procedimiento para
numental. tinado a las fieras , en el *circo ro- dad de este último. Es uno de los realizar *estatuas en *bronce fundi-
mano . componentes del *mortero. do de tamaño menor. Una vez *mo-
Catafractario (de xata·q¡QCÍKtT)i;: ar·
Caveto. *Moldura cóncava de perfil '-:-: armado: reforzado con Ja adi- delada la !igura en cera, se recubre
madura) . Guerrero de caballería
cuartocircular. c1on de varas o alambres de hierro . de bar~o , yeso u otra substancia re-
completamente cubierto por una *ar-
frac tana de modo que esta últ"
madura, generalmente de mallas o - *Nacela. Cenácula. Conjunto de habitaciones
escamada. V. *lorica. Cebado. En *Heráldica, se dice del que forman el segundo piso en una *ca Pa se a d apte perfectamenteimaal
animal salvaje que lleva otro en las casa romana. molde en cera, reproduciendo to-
Catapulta. Máquina de guerra apta dos sus detalles en *negativo. Cuan-
para el lanzamiento de grandes ve- fauces a modo de presa. Cendal. *Tejido de seda muy delga- do ~e ha secado todo se practica un
nablos, etc . Ceca. Casa donde se *acuña mone- do. aguje~o e~ la parte superior y otro
Cátedra, catbedra. Mueble romano da. en la mfenor, vertiéndose por el pri-
- Por extensión, ciudad que acuña Cenefa. *Faja ornamentada, sobre
semejante a una silla. todo s1 va en un borde. . mero ·la *colada de bronce fundid
- Asiento que ocupa un prelado.
moneda. q.ue sale derretida por el otro orifi~
~ La sobrepuesta a casullas, capas
Cegado. V . *arco. ~10. Una vez enfriado el metal se
Catedral. Iglesia catedral: aquélla p uviales y a veces dalmáticas, que
Celada. Casco que cubre la cabeza y ractura el molde y se desprend~ la
en la que reside el Obispo con su acoge la ornamentación principal.
el rostro. estatua: Para que ésta no sea maciza
Cabildo. Cenotafio. Construcc1·0·
. n funerana
. se requiere una labor más compleja
Celadón. Nombre generalmente
Catervario. Gladiador que formaba conmemorativa que no guarda los e.n que la cera lleva un *alma inte'.
aceptado para vidrios semitraslúci-
parte de uno de los bandos en pug- despojos del difunto. nor de la misma materia refractaria
dos de ciertas cerámicas chinas y co-
na cuando las luchas se disponían (arena, etcétera). V. *fundición.
reanas, en especial del período Sung ~entauro. Ser fabuloso con *torso
por grupos y no por individuos, a umano Y cuerpo de caballo.
(siglos X-XIII). Cercenado. Se dice del *escudo be-
imitación de una batalla.
Cistóforo 61
60 Cerco
Colección 63
gonos de Alejandro. Se llamó así por más acentuado las características te-
nidas como canónicas o ideales de Cliché. Galicismo por *clisé.
llevar la cista dionisíaca, mostrando
dicho arte. Cümax. Punto más alt na!- ya no es una construc . ,
una serpiente en su interior. Valía 4
alcanzado en una obra ºrt~ ~erfecto colores y líneas, sino un animct~n de
dracmas. Clásico. Que se refiere. o pertenece a · . . a 1stica es-
pecia1mente s1 existen en ell ' . noche, un grito, un ser h a ' una
¡
la civilización grecorromana. /1,
Cítara. Grosor de un muro a media nes o aspectos drama't·1cos. a tens10- todo esto al mismo tiempo. umano o
*asta. - Que actia conforme a normas Cóclida. V. *columna.
Ciudad Lineal. Se llama así a una tradicionales o canónicas: mesura en ~:peo. *Escudo circular y abomba-
ciudad o parte de ella de desarrollo la composición, armonía de desarro- C~ex aureus. Llámase así a cual
en forma de clí quier manuscnto
· medieval ( , d' )-
longitudinal que se halla dispuesta llo, equilibrio entre ideal y realidad,
etcétera. cr,*Medallón
p peo. en el que el oro ha a i ~o tce
de manera que la anchura del área ise. . !~ca o película impresa gran medid b' y ntervemdó en
edíficada se halle limitada por una - En el arte griego, el período que procedm~1e~to_s fotomecánicos por ., a, ten en la *il .
c1on, o en la *caligrafía en ~m,:na
zona de espacios verdes o vías a am- cubre desde mediados del s. V hasta reproducir tmagenes. para
el 323 a. de C., fecha de la muerte cuademación, etc. • en-
bos lados.
de Alejandro. Negativo de una fotografía. Códice. Antiguo manuscrito.
Clámide. Vestimenta griega de ori- - Estereotipo.
gen macedonio y tesalio_ta, especie Claustro. Galería cubierta alrededor - membranáceo: de pergamin
de pequeño manto *oblongo. Se dis- de un patio generalmente cuadran- Cloisonné. v. *esmalte. Cofia. *Tocado fe . o.
gular y separada de él por *colum- d d menino, a mod 0
ponía sobre el hombro izquierdo Cloisonnisme. Palabra f e ª orno, que suele e
uniendo sus extremos con un *bro- nas o *arquerías. Suele estar adya- Plead a para des1gnar
. rancesa em-
Ja t' · . *enca1'es *bl d
' on as, etc.
star hecho de
che sobre el derecho. Era usada por cente a la iglesia y formando 'p arte tórica que consiste en ecnica ptc-
de un · complejo mayor (Catedral, Tocado a modo d d .
los efebos y los militares, por su sen- traste violento zonas dponelr en con-
, · e co ores pu- que se recogía el pelo~ re ec11la en el
cillez y aptitud para viajes, equita- monasterio, etc.). ros separandolas con r
ción, etc. Era semejante al *paluda- Clava. Garrote, emblema de Hera- acusadas F tneas muy Cofre. Caja de met 1
. · ue muy empleada or tapa y cerradura. a o madera con
mentum. kles-Hércules. Gauguin Y los *fauves s p
Claraboya. Ventana abierta en el te- - Maza de armas. deriva del *esmalte c' : u _nombre Cogulla. *Hábito o r .
cado. wtsonne o tabi- visten ciertos rer . opa extenor que
cho o en la parte alta de las paredes. Clave. *Dovela central de ún *arco. C ., igiosos monacales
- Abertura en el techo, para ilumi- - Pieza central de una *boveda. Cnémide (de XV1J • OJ•n. Almohadón al . .
za de la armaduni:fc; ~e~~ª~e=:~
1 apoyarse, arrodill ' mohadtlla para
nar, que no se acusa en *alzado. - *Rosetón colocado en la clave de *C .. arse, sentarse, etc
que resguardaba la espinilla. g - OJtnete. ·
Clarinado. En *Heráldica. lo es el una *bóveda.
Cobarde ~o~inete. *Cara 1
animal con csquila. campana o casca- Claviculada. Catalanismo por *tri- . • En *Hera'Id tea.
' se dice del JOmco. ateral del *capitel
bel al cuello. cúspide, en *Heráldica. (V. cruz.) amma1 con el rabo entre patas.
Claristorio. *Clerestory. Clavüorme (de clava y forma) : En Cobija. Pieza mon 0r . Cola de milano T'
mente llana titea, general- dura cuyo cort · ipo de *ensambJa-
Claroscuro. Arte de disponer en u na forma de garrote o *clava. V. tecti- ' con que se cubr un ave que see rec.uerda la cola de
*pintura el *contraste de luces y forme e· *ideomorfo. vano. Aplícase a los tableros e un en una' pieza obtiene practicando
sombras. Aplicase concretamente al Clavo. *V. *cabeza de clavo. volan.do entre modillones que, trapezoidal cuuna lmduesca de forma
modo de destacar las *figuras ilumi- constituyen el ala de un teja~o.canes, . , yo a o men d
Clavos. V. *túnica. extenor. En la otra . or a al
nadas sobre un fo1•do *obscuro. Cobra. Combinación de las . ensamblarse el pieza 9ue ha de
(V. *tenebrismo y *color). Claw and hall (zarpa y pelota, en in- letras de Cop h pnmeras anterior es d' . corte es tnverso al·
glés). Terminación de las patas de Amsterdam en ague, Bruselas Y ' eclf' se d .
Clasicismo. Conjunto de obras, rea- los muebles reproduciendo una ga- con que se di b un trapecio cuya· b e1a en saliente
lizaciones y cánones estéticos del ar- un grupo artístico fu o nom re cia afuera y u as.e mayor va ha -
rra que sujeta una bola. Fue espe-
te greco-romano.
Noiret Appel C tndado por Jorn,
' • os ant, y Cornet'JI e. muesca prime;a e s.e t~troduce en la
cialmente empleada en el s. XVIII Se fundó en 1948 lamente. ' a1ustandose perfec-
- Arte francés del siglo XVII y, en inglés, en el estilo Reina Ana. años pero sus Y solo duró tres
general, todos los que deliberada- Clerestory. Ultimo piso de la nave nuaron t b · componentes conti- Colada. El líquido ve .
mente estudian e imitan el arte gre- ra a1ando e b especialmente al rtido. Aplicase
gótica ocupado por ventanales. Es figuración nuev n usca de una
corromano. losa 1 a, grotesca Y fabu- *fusión. que resulta de una
anglicismo que, a veces, se traduce a a vez por d'1
- Epoca clasicista de un arte es por el barbarismo claristorio . En *pintu ra viva · y' di - me. 0 de una Colección. Conjunto de b.
aquélla en la que se dan de modo francés se le llama clair étage. dro - d , nam1ca. Un cua- pados por su se . o 1etos agru-
ec1a su manifiesto fundacio- - c . me1anza.
on1unto de obietos
' agrupados
Collarino 65
64 Cokg.iata
colores tienen una gran fuerza emo- Colorimetría. Técnica de medir los interior hueco y practicable, dotado
por una entidad o pers~n~ Y. que tie- tiva y actúan como factor importan- · estímulos del *color y relacionarlos de rampa. escaleras o ascensor.
nen valor artístico, h1stonco .. etc. te en las reacciones del espectador. con una calculada respuesta o reac- - entrega o entregada: la adosada
Cada uno de los grupos homo~eneos En el *claroscuro, no sólo debe ción de un espectador tipo. cuyo fuste no es de una sola pieza.
de una colección se llama *sene .. atenderse a los contrastes entre luz y - En Arte, procedimiento de análi· sino de trozos que están empotrados
Colegiata. Iglesia colegial que , no sombra sino también a los. ~ue se sis y medida de la intensidad y cali- en el muro, formando parte de éste.
siendo sede del obispo, tie~e. abad, producen entre colores cahdos y dad del color, - exenta: la aislada.
canónigos y liturgia catedrahc1a. fríos. Colorista. Pintor que muestra espe- - fajada: la que tiene el fuste de-
Coleto. Chaleco, originariamente sin _ Al conjunto 0 escala de colores cial inclinación por el uso de los efec- formado con fajas o anillos salientes
mangas, que se llevaba so?re el preferidos por un pintor se_ le deno- tos más hermosos del *color. y generalmente de paramento rústi-
*jubón, cayendo hasta la ~mtura. mina paleta y gama a la sene de ma- Colosal. De tamaño gigantesco. co.
Era de amplio escote y se soba hacer tices de un mismo color. - geminada: la de doble fuste. La
- Variedad arquitectónica de los
en tejidos ricos. _ Debido a la educación estética Y órdenes clásicos que se desarrolla en agrupación de dos columnas geme-
a las convenciones culturak~ ,. un_ e.s- dos o más planos en las fachadas y las.
Colmo. •comble . pectador educado no a~m111r.a fac1l- paredes. Tales planos se encuentran - ofídica: la que tiene el fuste do-
Colobio (del laL colobium < xoAó· te la presencia simultanea o delimitados y recuadrados vertical- ble. cuya forma recuerda dos espira-
lllOV ). Túnica sin mangas, o de men t de determinados colores, les o serpientes entrelazadas.
COnJUn a . f · mente a lo largo de toda la altura
man:gas cortas, llevada p~r los roma- considerados inarmómcos. Para ac1- del edificio por grandes pilastras y - pareada: geminada.
nos y los primeros mo~ies ..Es fre- litar su convivencia en la obra de ar- columnas. Se deriva este •estilo de
cuente en los Cristos b1zantmos de te se recurre a los llamados colores - rostrada: adornada con varios
la época adrianea y del Bajo Impe- *rostro.
los ss . .VI al X. transicionales, que establee~~ ent~e rio, habiendo recobrado vida en el
Colofonia. V. *fijador· los inarmónicos una grada~10n mas *Cinquecento y periodos posteriores - salomónica: la de desarrollo he-
o menos insensible a traves .de la de" tipo clasicista. Se le llama tam- licoidal.
Color. La fuente del color es la luz
cual es aceptable su coex1stenc1a. - V. otros tipos en sus voces.
del sol o luz blanca que, cuand~ pa- bién orden gigante.
sa a través de un prisma de cnstal, - Las materias empleadas ~ara la
Coloso. *Estatua gigantesca. Columnata; Serie de *columnas.
se descompone en los siete_ ~olo_r;s consecución de los colores reciben el
nombre de •pigmentos. Columbario. Conjunto de *nichos Collage..:Técnica *plástica que con-
del espectro. Según la clasif1cac10n siste en pegar sobre un soporte (bas-
tradicional de los colores hay tres _ V. *paleta. que en los cementerios romanos re-
cibían las •urnas cinerarias. Solía tidor de tela, *lienzo, cartón. etc.)
primarios, simples o fundamentales: - V. *escudo. diversos elementos (papel, tela. cha-
ro·o • amarillo y azul; su mezcla en- reservarse al uso de una misma fa-
pa, etcétera), estructurados libre-
tr! ~í dos a dos determ!na _los tres Colores litúrgicos. Los que emplea la milia o comunidad.
mente (cortados, rasgados. rotos.
colores secundarios o b~nanos: na- Iglesia Romll:n~ en los ornamentos
Columna. Pie derecho, de sección etc.) con libre elección de formas,
ranja (rojo más aman~lo), verde según las fest1Vldades.
circular, cuyas partes esenciales son '. colores y calidades. Es voz francesa.
(azul más amarillo) y v1ol~ta (azul _ Blanco: fiestas de Jesús Y la Vir- el *fuste, *caria o •caña (cuerpo de sin traducción aceptada en castella-
más rojo). A su vez, sucesivas mez- gen, Angeles, Santos no mártires Y la columna) y el •capitel, pieza que no, que significa conjunto de cosas
clas de estos seis colores, dos a dos, desposorios. remata al fuste y sobre la que reposa pegadas. Inicialinente predominó el
dan los intermedios. . - Rojo: fiesta del E. Santo, de la el elemento sostenido por la colum- uso del papel '(*papier callé) y es ca-
- Se llaman colores cálidos, sahen- Pasión, Mártires y Apóstoles. na. Usualmente, bajo el fuste, se racterístico de la primera mitad del
tes o cercanos los que expanden luz: _ Verde: periodos inte~edios: des- añade una tercera pieza que lo sepa- siglo XX, aunque actualmente se
rojo, amarillo; colores fríos, entran- de Epifanía a Septuagesima Y des- ra de la superficie del suelo, llama- usan de nuevo los collages en la nue-
tes o lejanos son los que la absor- pués de Pen.tecostés hasta Adviento. da *basa. va figuración, el pop-art, etc.
ben: verde, azul, violeta. Se llaman _ Morado: Adviento y Cuaresma. Collares, colliuetas; Piezas· colocadas
- abalaustrada: en forma de *ba-
complementarios los que, al mez- _ Negro: Viernes Santo en oficios laustre. en torno al cuello y sobrepuestas. en
clarse dan blanco (gos neutro. en
Física): así, el rojo y el verde, el na- de difuntos. - adosada: la · ljue está adherida las dalmáticas.
ranja y el azul, el violeta y el a~a Colorido. Conjunto de los *colores a un elemento recto. ya sea pilar o Collarino. V. *orden.
rillo. Todo color depe~de de la m- muro. - *Moldura anular entre el *fuste
de una obra.
fltiencia que sobre él ejerce el que le - De mucltos colores. - cóclida: la moñumental con el y el *capitel.
rodea o el que se le yuxtapone. Los
Contraposición 67
66 -Combado
mana en la que se colocaban .los donadas con la industria y la técni- •escarpa en un foso o fortificación;
Combado (del lat. cumba, ~osa cón- ataúdes y sarcófagos. Luego p~so a ca. Este arte, geométrico, lineal, lado que mira a los sitiados.
cava): *Nervio curvo en las bovedas designar al monumento funerano e.n funcional , realizaba obras a las que Contrafibra, grabado a-. V. *gra-
estrelladas. general , aunque no fuese subterra- se denominó estructuras útiles. bado.
Comble. V. *escudo. neo. Contario. *Decoración a base de Contrafuerte. *Estribo.
Compás. *Atrio que precede a u~ Condy (xóvf>u > condy, vaso) . Va- cuentas, perlitas, etc., colocadas en - Obra maciza de *albañilería. a
templo. Generalmente no esta port1- so oriental usado para beber ~ ser- una *banda o *faja. modo de *pilastra, adosada al muro
cado. vir, en Grecia. Su forma .debia de Contenido. Idea o intención última y que sirve para reforzarlo en los
Compluvio, compluvium. V. *atrium. ser de copa sin pie y se hacia en ma- de una obra. La forma de la misma puntos en que éste soporta mayores
terial precioso. debe expresarlo del mejor modo po- *empujes.
Componada. En *Heráldica , lo es la sible, para transmitir esa idea o in-
Confessio. Cripta, Ju.gar colocado Contrahuella (del escalón): *Altura.
*carga compuesta por cuadrados yux- tención al espectador.
bajo la *basílica, destinado a guar-
tapuestos esmaltados alternando me- Contraluz. En *pintura, contraste
dar los restos de santos. Contornada (ff. contournée). En que se produce cuando se pinta una
tales y colores. (V. *escudo.)
Congion (xoyxlov > -congius, vasi- *Heráldica, dícese de la figura que parte en sombra intensa sobre un
Composición: En *pintura se_ llama mira a la izquierda del escudo (dere-
to). Vaso bitroncocónico con las ba- fondo luminoso.
así a la disposición de Jos* diversos cha del espectador). Vale por altera-
elementos que integran un cuadro . ses mayores unidas. - En Fotografía, impresión obte-
Connaisseur, connoisseur. Términos da. nida al fotografiar un tema dispo-
_ Arte y técnica de distribuir ar-
mónicamente los elementos de una para designar al entend~~o en arte, Contorneada. Fileteada. niendo la cámara frente al sol.
obra de arte: colores, masas, v.olu - de fina apreciación estettca, . y que Contorniato (en it., contorneado): Contramarca. Señal que el poder
sabe combinar en sus estud10s los Medallón antiguo de bronce, seme- político añade a una moneda para
menes, formas , etcétera. .
puntos de vista estétic?s. con ta eru-
- Entre los principales . ~;todos dición. La palabra º!'1gmal, france-
jante a una *moneda, caracterizad? legalizarla si es antigua o para am-
convencionales de composicim~ . fi - sa, ha dado en ingles conno1~se~r.
por un contorno peculiar profunda- pliar su ámbito de circulación fuera
guran: el de composición en triangu - mente grabado por las dos caras, del territorio que originariamente se
Ambos vocablos se usan hoy md1s- paralelo y cercano al borde levanta- le asignó. Las *monedas contramar-
lo, en diagonal, la *isocefalia,_ etc.
que generalmente han caractenzado tintamente. . do. cadas se llaman también reselladas.
Cono de percusión. ~R;heve ~on - Moneda imperial romana seme-
a épocas enteras. Contrapalmada. V. •mano.
veKo o saliente cuyo verttce co~1en jante a un contorniato.
Compresor. Instrumento, generál- za bajo el punto de impact~ del per· Contrapar. En una •armadura de
mente de madera o hueso, qu~ sir- cutor sobre el núcleo .de s1lex y que Contorno. Conjunto de líneas que li- *parhilera, la viga transversal a los
ve para *retocar el •sílex -~ la p1e?ra inúa hacia abajo en el lla~a· mitan una *figura o, composición, pares.
en general mediante pres1on, a dife- se cont .. • ncoide por el exterior.
do •bulbo de percus1on o co • - *Cabrio.
rencia del *percutor, que lo hace , más saliente y desarrollado - Conjunto de espacios que limitan Contrapeso. Se usa, a veces, como
por golpes. .. que sterama' s fuerte haya sido el gol· por el exterior a un objeto.
cuan o , sinónimo de •contrapposto.
Concoide. v. *cono de percus10n. pe recibido por el nucleo. Contracanto. V. *encuadernación. Contraposición. En *Heráldica, alte-
Concretismo (del Jat. co~cretus, c.on- Conopial. V. •arco. Contraclaves. *Dovelas o piedras in- ración de la forma usual o simple de
creto). Arte no *figurativo, de r~iz e mediatas a una *clave. una pieza. figura o mueble, destinada
inspiración geométricas, en la !mea Consagración. V. *moneda de-. Contracolumna. *Pilastra adosada a a crear una oposición. Se indica la es-
de lo *abstracto pero en .contrapo- Consola. Mesa sin cajones, ados~da una •columna. *Parastade. pecificidad de la contraposición me-
sición al abstractismo de tipo espm- a la pared para sostener relojes, Contracotl.za. V. *escudo. diante el prefijo «contra». Así, leo-
tualista de Kandinsky y otros. •candelabros, adornos, etc; Se ~ 1 • nes contrapasan tes son los que, su-
fundió durante el Rococo (estilo Contractura. Estrechamiento. Por
Concha. Espacio semicircular ~~e s_e antonomasia, el que pueda tener el perpuestos, miran el primero al flan-
abre a otro mayor, a modo de absi- Luis XV). *fuste. co izquierdo y el segundo al derecho
de. Constructivismo (ruso Konstrukti· del *escudo, *faja contrafloronada es
Contracuartelado. Se dice del *escu- la que muestra lises opuestas por la
_ V. *venera y •bóveda avenerada. vizm): Movimento abstra~to van· do heráldico que tiene algún *cuartel
Condecoración. V. •escudo. guardista ruso n~cido . ha~ia 1913. a su vez •cuartelado.
base, dirigidas a la punta las que na-
Su fundador, Tathn, afirmo la nece· cen del perfil inferior, contrabanda y
Conditorio (del Jat. condito~ium, es- Contraescarpa. Lado opuesto a la
sidad de las formas abstractas rela· contrabarra son la banda o la barra
condrijo): Tumba subterranea ro·
68 Contrapposto
Corona 69
cuya primera mitad es de un •esmal- conversacwn. Pintura representando Cordonada. En *Heráldica se llama
te y la segunda de otro, etc. a un grupo familiar en una habita- así la •carga formada por hebras en- Cornisamiento. *Cornisamen to .
Contrapposto. Italianismo que signi- ción en que las personas han sido trelazadas o cuerdas. C:omucopia. Cuerno de la abundan-
fica la oposición armónica de las di- retratadas en amable conversación. cia.
Es una pintura de *género practica- Cordoncillo, de-. Dícese de las ce-
versas partes del cuerpo humano, rámicas fabricadas a torno 0 a mol- - Espejo con el *marco tallad 0
especialmente cuando algunas de da en el s. XVII por holandeses y *dorado. Y
flamencos y a partir del XVIII por de. a las que se aplica una especie
ellas se hallan en movimiento o ten- de cuerda, que puede ser lisa 0 mo-
sión estando sus simétricas en repo- los pintores ingleses. Coro. Parte de la iglesia reservada al
delada, formando dibujos, siendo clero.
so. Este tema fue ya estudiado con Copa. Vaso montado sobre un *pie muy frecuente en los platos la distri-
rigor por los escultores griegos que y apto para beber. bución radial. - En la iglesia primitiva cristiana
se liberaron definitivamente de Ja - Se denomina así al *kylix griego. es~acio. reservado al clero menor. S~
Corégico, monumento-. ( XOQTJYLxÓc; ub1cac1on cambió de sitio dentro del
llamada *ley de frontalidad. El con- Copete. *Remate pequeño. relativo al director de un coro). Mo'.
trapposto fue muy empleado de nue- templo a lo largo de los siglos.
Copla. Repetición de una obra de num_~nto griego erigido en honor de
vo a partir del Renacimiento tardío.
u_n 01rector de coro (corega) tras su - S~ suele localizar en el centro 0 a
arte, por otra *mano que la del au-
*Diartrosis. v1ctona en un concurso. los pies de nave mayor, y también
tor original, con intención de conse- puede estar elevado (coro alto).
Contrapuntados. Se dice , en *Herál- guir un grado máximo de semejan- Coreografía. Arte de componer bai-
dica, de los *muebles o *figuras que, - V. *trascoro.
za. No debe confundirse con Ja *ré· les y, por extensión. de componer y
siendo dos o más, tienen las extremi- plica que es Ja realizada por el mis- dirig_ir f!guras de danza y movimien- - Indebidamente, por incorrectas
dades superpuestas (espadas con los mo autor del original. Ni la copia ni tos ntm1cos en los espectáculos. traducciones del francés choeur, se
pomos uno sobre otro, etcétera). Ja réplica llevan *arrepentimientos. refiere al *presbiterio.
~oriceo (dexcópmu.~, saco para pú-
Contrarreforma. Arte de Ja- ; tien- Copón. *Vaso sagrado donde se ~ll~s): Sala de entrenamiento pugi- Corolítico (de xóp~, tallo y AllTóc;
de , desde mediados del siglo XVI y guardan las hostias. hst1co en la Antigüedad. en~edado). Lo que se ornamenta co~
durante el XVII, a las formas en Copto. Relativo al arte de Ja comu- guirnaldas en espiral.
Corimbo. Ramo de flores o frutos
movimiento, dinámicas y fastuosas, nidad cristiana de Egipto, y cuyo de- rematados por una inflorescencia Corona. T?Cado que se lleva como
con abundante ornamentación. Ca- sarrollo más importante tiene lugar emplead?s como ornamentación e~ adorno o signo de dignidad. Es cir-
racterístico de este arte es el estilo entre los siglos V y VIII. vasos, pilastras, etc. v. *korymbos. cufar Y adopta varias formas. Carac-
llamado jesuítico especialmente en Coquina. Cocina de Ja casa romana, teriza, sobre todo, a los monarcas.
Italia, España e Iberoamérica, don- Corintio. *V. *órdenes clásicos.
cercana al *triclinium y separada de - _En *Heráldica, figura u orna--
de el barroco más rico y recargado él. Corinti1_15, vasos-: Los produddos mento ext~ri?r del escudo, que se
alcanzó su apogeo en las iglesias de Coracha. Muro con *adarve, que en- en Con nto desde fines del s. VII usa para distinguir los diversos gra-
Ja Compañía de Jesús. Es el barroco hasta mediados del s. VI a. de C. Su dos de la nobleza titulada.
laza o une la torre •albarrana con el
de los países católicos. pasta .es clara, fina, sus figuras ne- Clase! d.e coronas: abierta, la que no
recinto fortificado principal.
Contrarrestos. Dícese en general de gras tienen perfiles contorneados. Es lleva d1~demas; cerrada, la cubier-
los elementos que oponen su masa y
Coraza. *Armadura compuesta de not~b~e la influencia oriental en su ta con dz~demas; de archiduque de
peso a los empujes. Así los estribos, *peto y *espaldar, generalmente de temat1ca zoológica y vegetal.
metal. Austria, circulo de oro realzado con
machones y contrafuertes.
Corazón. •Abismo . Co~amenta (de cuerno): Parte su- och~ *florones (visibles tres y dos
Contrarretiario. *Secútor. Corbata (del it. corvatta, crovatta, pe'_'lor de un entablamento formado medios), cerrado por un bonete gra-
saliente sobre el friso. na, con cuatro diademas (visibles
Contraste. Oposición intencionada de Croacia): Prenda de vestir, en
entre diversos elementos de un con- forma de tira o banda de tejido fino, Comisa (del lat. cornice < coronis dos) cargadas de perlas y surmonta-
junto, de modo que resalten sus cua- que ciñe el cuello bajo Ja camisa o el coron~miento): Paarte sobresalient~ do de un mundo cruzado· de barón
lidades peculiares de. forma especial- cuello de ésta, y cuyas puntas caen superior de un *entablamento. aro de oro rodeado de ud rosario d~
mente evidente. Estas cualidades sobre el pecho. Se anuda o laza de pe:~as en seis pliegues (visibles tres),
- Serie de *molduras colocadas re- cen_ido 0 no por dos brazaletes, uno
pueden ser de *color, *luz, *volu- formas diversas. matando algo.
men, forma, etc. arriba Y otro abajo; de conde, la de
- Cuello en forma de babero par· dComisa
• de cincha.
• Franja horizontal oro q~e remata en 18 perlas sobre
- Incisión de valoración en un me- tido y rectangular. e muro que separa dos *pisos. pequenas puntas (visibles nueve) y
tal precioso. Cordón. En *Heráldica, la cinta que guarnecida de piedras; de conde de
Cornisamento. Conjunto de *moldu-
Conversation-piece (ingl.) . Cuadro corresponde a una condecoración. ras coronando una *arquitectura. Barcelona, la guarnecida de piedras
con ocho espigones grandes (visibles
Cresta 71
70 Coronar
Corporales. Son dos piezas de lino - V . *loriga. según el uso *clásico de no beberlo
cinco), intercalados de ocho peque- que, en la Misa, se extienden sobre - *Acotación. solo. Cuatro de las formas más ex -
ños y terminados en perlas, de las el *ara para soportar la Hostia Y el Cotile. V. *skyphos. - tendidas son: la llamada crátera de
que van cargados (visibles. cuatro), columnas, de forma bastante globu-
Cáliz. Cotiza (fr. cotice). *Pieza heráldica
cerrado con bonete carmes1 remata- Cortado. Lo está el • escudo heráldi- lar y con las asas dispuestas y con
do en perla; de duque o ducal, la en forma de *banda y de la mitad de las asas dispuestas a modo de tallos
co div idido horizontalmente en dos su anchura. Se opone a •traversa . (V.
guarnecida de piedras y perlas, con cilíndricos verticales o fustes, rema-
ocho florones (visibles tres Y dos partes iguales. *bandado.) tados por un saliente horizontal.
medios, unó de éstos a cada l~do). Corte. V. *encuadernación . Cotizado. Lo es el •escudo h~ralJ1rn Abundó en el s. VI a . de C.; la crá-
Los florones no llevan perlas inter- - a pluma: sección oblícua en que cubierto por •cotizas. Según Fluvi á . tera de volutas, que también recibe
poladas para difei;enciarla de la d~ concluye una moldura ..bruscamente. se dice también «de la faja, la banda, el nombre por la forma de sus asas.
los infantes; 1mpenal, la de oro guar la barra, el palo, el cabrio y Ja cruz que sobresalen bastante por encima
necido de pedrerías con ocho floro- - *Sección.
•acostados por dos cotizas ( ... ). de la boca. Sucedió al tipo anterior.
nes (visibles tres enteros Y dos me- Córtex. Superficie exterior rugosa
Cuando dichas piezas van acostadas durando hasta el s. IV a. de C.; Ja
dios), rodeando un bon~te de gules que presenta el *sílex en estado na-
por dos cotizas en cada costado se crátera de cáliz o *kylix, cuyo cuer-
tural. No debe confundirse con la
mantenido por ocho diademas de dice que van doblemente cotizad~s». po tiene la forma de un gran *cáliz
oro· (visibles), cargadas de perlas Y *pátina. · de perfil generalmente rectilíneo, co-
Coturno. Bota griega, de suela grue-
rematada la central por globo cru- Cortile. Patio italiano, abierto Y por- mo de trapecio invertido. Es una
sa, que cubría parte de la pierna de
zado; a veces, dos • ínfulas p~nden ticado. modo semejante a como lo hacía el forma relativamente moderna que
del aro; de infante d~ Esf!ana, la Cortina. En *Heráldica. cada ur:_a ?e *calceus. Era especialmente usado permanece durante mucho tiempo;
que es como la real, sin d1ad~mar; las piezas de tela q_ue caen de! ver~ para la caza y las actuaciones teatra- la crátera llamada campana. en for·
de marqués, la de oro con piedras tice de un •pabellon. en las armas les. No tenía forma especial. de mo- ma de campana invertida , solía te-
y perlas, con ocho florones . (~u~ de un soberano. (V. •escudo.) do que podía usarse indistintamente ner las asas implantadas no en la
tro foliados y los otros en p1ram1- para los dos pies. Se ataba con cin- boca, sino en la panza, y dirigidas
Cortinado. En *Heráldica, •escudo
de de tres perlas; visibles uno .Y tas rojas. En Roma se usó en el *tea- hacia arriba . Es un tipo más bien
partido por dos líneas que, arrancan-
dos medios de la primera especie tardío. difundido en la época final
do del punto medio _de la part.e supe- tro.
y dos intercalados de la segunda) ; de la pintura sobre vasos.
de príncipe de Asturias, la real con rior 0 inferior del •¡efe, terminan en Couché. Dícese del papel *brillante
los • cantones de la •punta. y de superficie *satinada y *barniza- Craticium. V. *opus.
sólo cuatro diademas; de rey o real,
la de oro guarnecida de pi_edras, con Corvus. Máquina semejante al arie- da; Es voz francesa. En español, cu- Creciente. Voz *heráldica. (V.
ocho florones foliados (v1S1bles tres Y te, formada por una viga acabada che. *luna .)
dos medios), interpolados de ocho en un gancho y colgada de una ar- Crnmponado (fr. cramponée). Se Credencia. Especie de mueble, a
perlas (visibles, cuatro). Los florones madura de madera de modo que pu· dice del .*mueble heráldico cuyos ex- manera de repisa o estante ría. pró-
se cubren con diademas cargadas de diese ser lanzada contra los muros tremos tienen forma de medio arpón . ximo al altar. sobre el que se colo-
perlas que se unen arriba, en el cen- o para enganchar una nave enemi- Crancelín (fr. crancelin) . En *Herál- can los objetos cultuales precisos
tro, en un mundo surmonta_do _de ga. dica, *figura que representa un seg- para una celebración . Desde el Re-
cruz; real de Aragón, la real sin dia- cos. *Jubón femenino . mento de corona con sus florones el nacimiP'1to estuvieron bellamente tra-
demas· de vizconde, la de oro con
Coselete. *Coraza ligera de metal o cual cruza el •campo del *escudo, ~e bajadas.
cuatro' perlas gruesas (visibles tres) neralmente en el sentido de la *ban- Crepida (X(Hjltíl>a). Sandalia de ori-
y' a veces, otras cuatro menores in- cuero. da.
Cosida. En *Heráldica, la pieza q~e, gen griego, semejante a las actuales.
terpoladas (visibles dos). Cra.quelado. Galicismo con el que se
contraviniendo la norma del *blason, Crepidoma (x¡rnitíl>wµu). *Base 0
- *Aureola. es de •metal en campo de metal o de md1ca el conjunto de fisuras super-
pedestal de un templo con tres esca-
- *Deambulatorio. ficiales de una *porcelan, *pintura.
•color en campo de color. lones o gradas. V. *estereóbato.
Coronar. *Rematar. etc .. que le dan aspecto cuarteado.
Cospel. V. *flan. bien sea ello efecto del tiempo 0 el Creseida (de Creso). Nombre de una
Coronel. •corona *heráldica. moneda lidia, en *Electron. del siglo
Cota. Arma defensiva del cuerpo, en mal t~ato, bien se haya conseguido
Coroplastia (dexweo:rti.a.a-n')(.f¡). Arte cuero 0 metal. que cubría el cuerpo mtenc1onadamente. VI a. de C.
y técnica de *modelar en barro. Cresta. Elemento de una *crestería.
a modo de camisa. Crátera. En origen, toda gran vasija
Corpe.:ico. Corpiño. destinada a mezclar agua al vino. - *Crestería.
- *J ubón.
Corpiño. *Cos.
Cruz 73
72 Crestado
no (griega floro nada de •gules con el tina (con el travesaño en el primer *vacía Y *pometeada de oro), trebo-
*crismón superpuesto, de plata), de cuarto del palo, crux capitata), latina lada_(terminada en cuatro tréboles) y horizontal. Si la división de cuatro
crismón (formada por el cruce de las immissa (con el travesaño en mitad de vid (horquillada, las hojas de cu- cuarteles procede de otras líneas se
letras griegas X y P, primeras del del palo) , laureada (formada por cua- Yª' .. '.·quillas son losanges). ?•ce cuartelado en *cruz, *escuadra o
nombre de Cristo), cruz sotuer (re- tro espadas con las puntas hacia afue- :-- S111on1mo de reverso. lado menos sotuer. Los *cuarteles se numeran
sultante de la unión una *banda y una ra y rodeadas de laurel), de Lorena, importan te de un objeto con dos ca- de arriba abajo y de izquierda a de-
*barra, cuadrada (griega), cuadra- de Malta (de ocho puntas y plata) , de ras . recha (del observador).
da agujereada (con el cuadrado cen- Molina de Montesa (como la de Ca- Cuadrado incuso. Huella en *hueco Cuarterón. Cada uno de los elemen-
tral al vacío) , de Danebrog (latina, latrava, en *sable y cargada con otra que presentan algunas *monedas tos encajados por los *montantes de
patada , curvilínea, cóncava y de pla- griega de gules), occitana (o de To- ~n forma de cuadrado. v. *moned; una puerta, ventana, etc.
ta) , decussata (sotuer) , doble (latina losa), de ocho puntas (griega, hendi- mcusa. Cuarto bocel. V. *moldura.
con dos travesaños iguales en su par- da y patada), de palmas (formada por Cuadrante. V. *armadura. Cubiculum. Dormitorio, en la casa
te superior), de doce puntas (griega cuatro palmas), papal (con tres tra- C~adifolia. cuadrifolio. Ornamenta- romana.
hendida y patada), ebrancada (dos vesaños de longitud creciente), de la c~on formada por cuatro arcos de - J:Iabitación pequeña o reservada.
troncos cruzados, con la ramas arran- Pasión (o latina). *patada patriarcal circ ulo tangentes 0 secantes y dis- Cub1c;uJ11s; Pequeña salita o ensan-
cadas pero visibles sus arranques) . (como la papal pero con dos travesa- puestos a modo de pétalos de una chamiento que existía en las •cata-
egipcia (o ansata) , encuadrada (grie- ños), pisana (*tricúspide y pometea- flor. ~ vec.es se hallan separados por cumbas.
ga cuyos brazos parten de un cuadra- da de plata), *pometeada, portada pequenos angulas rectos.
do central), ensanchada (patada), es- (inclinada, en el sentido de la *ban- <'.liblerta. En general, sistema de
Cuadriga. Carro de dos ruedas tira- l!'lerre de la parte superior de una
pinosa (formada por espinos) , espiral da heráldica). potenzada puntiagu- do por cuatro caballos usado sobre construcción.
(griega con los brazos recorridos por da radiada rasgada recruzada resar- todo en procesiones y carreras
cintas en espiral) , del Espíritu Santo celada rusa (con tre s travesaños. Cuadrigatus. *Denario roman.o . Específicamente, cubierta plana
sm *abovedar y sin que intervenga~
(patriarcal con las extremidades an- el primero y tercero más cortos y el una *cua d nga
. como *tipo. con
elementos curvos.
coradas), estrttha (por oposición a tercero inclinado en *barra), de San Cuadrilongo. Dícese del •escudo rec- - V. *armadura.
plena , de la mitad de su anchura), es- Andrés (*sotuer de gules) , de San tangular. El alemán lleva una mues-
vástica (o gamada) , nordelisada (re- Antonio (o de tau). de San Esteban Cubismo. Movimiento artístico que
ca amba, a la !zquierda (del especta- valora la expresión primaria del vo-
matados sus brazos en flores de lis), •(de ocho puntas, de gules) , de Santa dor)· El espanol es cuadrilongo re-
norenzada (con los rem ates abiertos Eulalia (sotuer), de San Jorge (plena lumen Y la *forma - reducidos a
dondeado por abajo. El francés aca- conos, cubos, cilindros, esferas-
curvilíneamente), gamada (esvástica de gules sobre plata), de San Juan ba en punta por abajo. El inglés es
o gamadión , griega con los brazos do- Bautista (cruz plena de plata en cam- frente al descuido en que en este as-
blados en ángulo recto , formando po de gules), de San Julián (sotuer
apuntado como el francés y con ore- ~ecto ~ab~a llegado a incurrir el
¡etas agudas en cada ángulo superior. impresi~n~smo, atento sobre todo a
cada uno una letra gamma mayúscu- *recruzado de sable) , de San Lázaro
la), granada (formados en brazos por (de ocho puntas, de sinople), de San Cuadro. En general; obra pintada la superficie y a la apariencia mo-
*mueble, no *mural. me~tanea de la realidad. El cubismo
· granadas yuxtapuestas) , griega (con Mauricio (griega trilobulada de pla-
- Aplícase generalmente al *lienzo d~nva del *postimpresionismo y se
los cuatro brazos iguales o cuadrada), ta) , de San Pedro (latina *ranversa-
horquillada (con extremos bífidos da), de Santa Tecla (de tau) , de San- o *tabla pintados al *óleo y enmar- b1fu~ca.rá en dos ramas principales:
cados . la smtetJca, que busca mostrar de
rectilíneos), hugonote (de ocho pun- tiago (latina de gules en forma de es- modo _simultáneo Ja forma de un ob-
tas con las dos inferiores sobre una pada con los extremos del travesaño Cuartel. Cada uno de los cuatro es- Jeto visto desde *perspectivas dife-
paloma *despeñada), india (griega de floronados y el pomo en punta de pa:ws iguales en que queda dividido ren~es , y la analítica, o primera fase
brazos serpentiformes) . de Íñigo lanza). del Santo Sepulcro (o de Je- el c~mpo del *escudo heráldico por cubista en que los cuerpos se desin-
Arista (o de Aragón), immissa (latina rusalén) , de Sobrarbe (mal llamada d?s Jmeas que se crucen. Por analo- tegran. i_nostrando sus componentes
immissa), de ípsilon (en forma de Y. así la de Arista o Aragón antiguo), g1a ,. cada espacio del campo en que volummicos esenciales. En muchos
También, de tau bífida), de Jerusa- de tau (commissa, de San Antonio o se divide éste por las líneas divisoiias aspectos._ el cubismo es una reacción
lén (griega potenzada y can.tonada de Santa Tecla), de tau bífida (o de íp- aunque no se entrecrucen. ' contra ~iertas vías *imp resionistas
otras cuatro iguales de menor tama- silon), teutónica (latina, patada y ~uartelado. Dícese del *campo del que_halnan llevado el desapego de. la
ño. Tambié n. de Tierra Santa o del ºcóncava, de sable y fileteada de pla- escudo, en *Heráldica. cuando está re~hda~ ~ extremos verdaderamente
Santo Sepulcro), lanceolada (con ex- ta), de Tierra Santa (o de Jerusalén), d1v1d~do en cuatro partes iguales por as1stemat1cos. El cubismo vuelve a
tremidades de remate triangular), la- de Tolosa (u occitana, *tricúspide, dos lmeas perpendiculares, vertical y tom~; contacto con el mundo físico
atemendose a la última realidad for'.
76 Cuho Cymbium 77
mal de las cosas y reduciéndolas a metal cuando se re~ortan con una ti- no sobre las trompas o pechinas di- cuyos perfiles se muestra curvo. Se
sus •esquemas geométricos esencia- jera. rectamente· sino sobre un ancho ani- especifica "arriha .. o ccahajo.1 según la
les. Sus orígenes están, fundamen- Cuerpo• Parte· de un edificio separa- llo o *tambor, a modo de cuerpo ci- parte 1kl escullo a 4uc mira la con-
talmente, en las obras de últim_a da del superior por •comisa o *im- líndrico u octogonal. vexidad de la curva.
época de Cézanne, aunque sus pn- posta. - Cuando la iluminación no se ha- Curul. V. *sella curulis.
meros cultivadores propiamente ha- - *Piso del •retablo: Conjunto de ce mediante *vanos en el tambor o
quiere reforzarse ésta, se agrega a la Custodia. Objeto, comúnmente de
blando fueron Picasso y Braque. los *pisos. orfebrería, que reposa, si es sencillo,
parte superior de la cúpula una pie-
Cubo. *Torre circular o poligonal de - V. •escudo. za llamada *linterna que es un se- sobre un pie trabajado; sirve para
una fortaleza, adosada a la muralla. Cúfica. Escritura árabe, usada mu- gundo cuerpo cilíndrico o poligonal mostrar la Hostia a la adoración de
Cubrlente. "Color añadido a otro chas veces con propósito ornamen- cubierto, a través de cuyos vanos, los fieles.
para reforzarlo. V. *imprimación. tal, que debe el nombre a la ciudad practicados en derredor, entra la Puede adoptar formas arquitectóni-
de Cufa, en Mesopotamia. Su as- luz: no debe confundirse con el cas, muy complejas,. imitando *tem-
Cucullua. Cualquier capucha o ca- pletes o construcciones de varios pi-
puchón del vestido *clásico. pecto es angular. *duomo o domo, que a veces la re-
cubre exteriormente. sos. Sus materiales más frecuentes
Cuché. •Couché. Cumbi. Tela muy fina, tejida en la- son el oro, la plata y los metales
na de vicuña, que hacían los incas - de gallones o gajos: la que re- preciosos y sobredorados.
Cuchillo, a-. Dícese de los elemen- destinada a vestidos de reyes y se- cuerda o imita el aspecto de los ga-
tos puestos de canto (especialmente jos de una naranja. V. *ostensorio.
ñores.
ladrillos, sillares, etc.). Cuneiforme. Escritura grabada en - Falsa cúpula: la obtenida por Cyathos. Pequeño tazón griego, do-
Cuchillo de sílex. Pieza que tiene un piedra, arcilla, mefal, etc .• por me, aproximación sucesiva de hiladas. tado de ~na larga asa vertical, que
borde sin •retoque, cortante, mien- dio de cuños, usada en Mesopota- lo hacía apto para ser introducido
- *de paños. V. *bóveda.
tras el otro conserva el •córtex o ha mia y Próximo Oriente por sume- en. la *crátera, y sacar de ella la be-
sido retocado de modo que no cor- rios, babilonios, akadios, asirios, hi- Cupulino; Casquete con que a veces bida.
titas, egipcios, etc. y que fue un ver- se remata una *cúpula . Cylix. *Kylix.
te.
Cuenca o arüta, azulejos de-. Es- dadero sistema internacional de co- Cureñado. En *Heráldica, dícese del
Cymaais. Reborde de la *teja griega
tas piezas presentan dibujos en hue- municación. Es la escritura propia- cañón cuya cureña va en *esmalte colocada en el extremo de la *te-
co obtenidos por presión de un mol- mente dicha más antigua que cono- distinto («cureñado de sable»). chumbre, con objeto de canalizar el
de y coloreados luego enteramente cemos, con orígenes en el 111 milenio Curia; Edificio público que en Ro- agua de lluvia e impedir que caiga
gracias a los esmaltes depositados en a. de C. ma servía para asambleas de magis- sobre la *fachada.
las concavidades o cuencas delimi- Cuneus. Cada una de las partes en trados.
Cymbium. ·Vasija grecorromana en
tadas por una arista o canto vivo; el que queda dividido el *auditorium Curvada. En *Heráldica, se dice de forma de camapana o nave inverti-
color sólo puede correrse en el caso por los pasillos de acceso. Es a mo- la *partición del *escudo alguno de da.
de que se desborde de su comparti- do de cuña o triángulo.
mento por exceso . . Cuño. *Sello en *relieve.
Cuerda seca, cerámica de-. Aquélla - En Numismática, una de las dos
en que los •colores aparecen puros, piezas de metal que reproducen, en
planos, yuxtapuestos cuidadosamen- negativo, el *anverso o el *reverso /
co y curvilíneo, según la ornamen- Inscripción mag1ca que invoca un (ésta en forma de estrella de seis ra.
daño sobre una persona. Las tabe· bas de una ventana o disposición de
tación de sus grandes ventanas. dios) , respectivamente , ya que se de-
llae defixionis son un documento ar- un *vano de manera que se aumen-
Decorativismo. Predominio, en una valuó, pasando de unos 4,5 grs. a
queológico frecuente . 3,90 (de 10 a 16 ases) . te la recepción de luz, por ser mayor
escuela u obra de arte, de lo orna- la abertura en la parte exterior del
mental sobre lo estructural. Degenerado, arte- . Fue llamado Dendrocronología (de f>Évf>pov. ár-
así. por los teóricos del nacionalso- muro. Con propósitos defensivos el
Decorativo. Que contiene *decora- bol Y l'{>ÓVO\;, tiempo). La dendro- derrame es inverso o al interlor
cialismo alemán, el arte que repre · cronología es una técnica que extrae V. *aspillera. ·
ción, que decora. senta a la realidad natural con for- datos cronológicos del estudio de Jos
- Que no tiene papel *constructi- mas crudas o deformadas o que se anillos que, en el interior de Jos De.sarmado. En *Heráldica Jo es el
vo. (V. *decoración.) aleja de ella para buscar motivos t~oncos de los árboles, marcan las
animal que, poseyendo uñas, no las
Decumana, puerta-. Puerta situa- abstractos de expresión o revelación. lleva representadas .
diversas fases de su crecimiento, va-
da al extremo del *decumano má- Las obras de arte, incluso de artistas riando en su anchura y color según Desarrollo, Dibujo en el que se
ximo. extranjeros, en oposición a las ~ornas la edad de la planta, la humedad de ~uestran. , como algo simultáneo y
Decumano máximo (decimanus o concepciones nazis, fueron quitadas las estaciones, su duración etcétera sm soluc1on de continuidad las di-
decumanus, de decima, la déCima de los museos alemanes. Muchos ar· Si se dispone de una serie 'o secuen: ~ersas partes de algo que en Ja ·rea-
parte). Calle principal de una ciu- tistas , entre los que hubo ta':"bién cia .suficientemente homogénea y hdad no puede ser abarcado desde
dad o campamento romanos, que arquitectos de las nuevas corrientes, continua, los resultados llegan a ser una perspectiva fija o única.
los recorre longitudinalmente de Es· fueron obligados a emigrar de Ale- sorprendentemente precisos y aleja- · Desbastar (de basto). Disminuir el
te a Oeste. Se contrapone al *kardo mania (Masciotta). dos en el tiempo. grosor de una pieza al •modelarla
máxi.mo. Degenerante. Llámase así al *arco De~dróforo (f>evf>poq¡Ópoc;, portador •tallarla, etc. '
Decunx. •Obolo de plata de sistema adintelado. (En desuso). de arboles). Que porta una rama de Descarga (de cargar carricare
ático, en Siracusa. Deificación. Representación de un árbol. ca~rus,carro). Transmisión de •em-
- *Moneda de cuenta romana, que ser orna.do con los •atributos de la Dentada. V. *moneda- . pujes.
valía 10/ 12 de •as. divinidad. · Dentado. En *Heráldica. •ctanchado - V. *arco de descarga.
Decussata. V. •cruz. Delantal. *Antipendio. (V. *diente y *dantelado). · Descenslo. V. *balneum.
Decussa, decussis. Moneda cuyo va- Delantera. *Fachada. Dentellado. Con dentellones o sa- ~esconchado. Desprendimiento par-
lor era el de diez *ases. Su signo era Delineación. Acción y efecto de tra- lientes a modo de almenado o esca- cial de la capa de *pintura, •esmal-
una X grabada en el bronce. zar las líneas que dan forma a una lonado. te, etc. que recubre a un objeto
Dedálica (de Dédalo). Nombre dado *figura. Denticulado. En *Heráldica , *bordu- Suele ser debido a Ja mala conser:
a la *escultura griega del siglo VII - Trazado de un plano a escala. ra o perfil con *dientes que alternan vación del mismo, bien sea por falta
a. de C. y, concretamente, a la que Delta místico. Triángulo radiante en *esmaltes y los tienen distintos que el ~~ cutdados, bien sea porque no fue
se supuso fabricada en Creta por el cuyo interior está el ojo de Yahvé o campo o la *pieza , *mueble , etc. , en f11ada convenientemente.
artista Dédalo. Es la primera escul- su sigla hebraica, YHWH. que se representan . ?esg~arnecido. Adjetivo que, en
tura de la época *arcaica. Sus pro·
duetos más típicos son los *xóana.
Delubro (del lat. de/übrum < de · -Útil de piedr_a, prehistórico, que Heraldrca, se aplica al animal no sal-
va1e que aparece desnudo por entero
fuere, limpiar). Santuario de los lati· presenta una sene de escotaduras en
Déesis (f>E'Í\OL\;, plegaria). Represen· nos, en el que se alojaba un estan· uno o varios bordes que aparecen (sm bridas, collar, bozal, etcétera) .
tación de Jesús e:i la Cruz, con San que o µna fuente para purificars~; sembrados de indentaciones más 0 Desmembrada. En *Heráldica, se
Juan Evangelista y María al pie de también se llama así a la parte mas menos regulares. dice de la rapaz sin garras.
la misma. A veces, Jesús aparece en recóndita del templo donde se halla Dentículo. Adorno en forma de Desmochado. En *Heráldica. *brisa-
el trono celestial. Es un motivo muy la estatua del dios. paralelepípedo colocado de modo d º·
empleado en el arte bizantino hasta Demótica, escritura- .: Escritura que sobres~lga del fondo, al objeto D~nudo. Representación de una
el s. XIV. cursiva de los egipcios, de época de consegu1r efectos de luz y som- *figura desnuda .
Defendido. En *Heráldica, se dice del tardía, de uso común frente a la hie- bra. Se presentan en. serie, forman-
rática o jeroglífica. do la decoración llamada denticula· - Escasa o nulamente ornamenta-
animal cuyos colmillos van en *es- do.
Denario. Unidad monetal romana
do.
malte distinto al de la cabeza («de-
de plata. Vale diez ases; según las Deprimido. V. *arco. - Superficie lisa sobre Ja que se
fendido en gules»). aplican adornos.
Defixión (del lat. defixio, maleficio). épocas, lleva las marcas de X y XVI Derrame; Corte sesgado de las *jam-
Despeñada. En *Heráldica, el ave
84 Despidiente
Dinos 85
que tiene las alas abiertas y la cabeza *diadema, o el que. se la ata en la d.e color uniforme en dos tonos ha-
gacha, como si cayese. frente. · ciendo aguas. Frecuentemente en los Diente de perro. Saliente cúbico o
Despidiente. *Vierteaguas. Diagonal. *Nervio de la *bóveda de documentos de los siglos XIV y XV paralelepipédico.
Despiece (del célt. pettia, pedazo *crucería que la cruza diagonalmen- aragoneses y catalanes. - Ornamento arquitectónico en for-
te pasando por la *clave. ma troncopiramidal.
pieza): *Convención en el Arte *ru- Diástil~. Edificio cuyos *intercolum- D'ie.ntes de sierra. Ornamentación
pestre del Paleolítico Superior que Diamantado. En 'Heráldica. que lle- mos miden tres diámetros de *co-
consiste en delimitar, mediante *lí- va *carga de un diamante en el cen- l~mna (seis *modulos), según Vitru- en angulos entrantes y salientes yux-
neas o *tintas planas, los diferentes tro. v10. tapuestos alternativamente.
*tonos del pelaje de un animal, sus
Diamante. Carbono puro cristaliza- Diá~hesis. Principio clásico v vi- Diestra, diestro. Referente al flanco
diferentes planos de *volumen, etc.
do, transparente e incoloro. Es el tru v1ano que regu la la armo"niosa ddel escudo q ue que d a a la izquierda
.
- del arco o bóveda: modo de es- cuerpo más *duro -es decir, difícil- disposición de Jos elementos arqu1-. e1 espectador. V. *escudo.
tar dispuestas sus piezas o *dovelas . .
mente rayable por otro- que se co- ~ectomcos y la elegancia del con- Difuminado. Hecho con *difumino.
(V. *enjarjado). *Despiezo. noce. Su rareza le da gran valor. Co· junto.
Despiezo. Despiece (2. ª acep.) - 9ue consigue los *efectos del di-
mo en estado natural no es atracti- Dlatreta (l>iaTplÍTa, vasos perfora- fuminado.
Desplome. Saledizo. vo, precisa de una buena *talla para d.os o torneados). Vaso 0 copa pre-
adquirir precio. Difumino. Cilindro de piel pa el u
Desramado. En *Heráldica , *ebran- ciosos de metal 0 vidrio, artística- otra materia apta para ditu:Oin~r es
cado, *ecotado. - V. *punta de-. · '?ente grabados o colados y con re- decir: extender el *trazo del *l' ' ·
Destrictorium (destrictórium; sala de lieves. dando * ap1z,
Diapreado (fr. diapré) . En *Heráldi- * . empaste a las ·*sombras.
limpieza). V. *balneum. ca se dice del elemento adornado con Diazómata \l>i~wµaTa, corredores). ;ebajando los *contornos, logrando
Deum. Moneda romana de cuenta arabescos. Eran las d1v1S1ones horizontales de e ec!os de *suavidad, vaguedad de
los graderíos, a diferencia de 1 perfiles, etc.
que valía 11/12 de *as (es decir, 11 ·rnartrosu. Término griego que lite-
onzas). *cunei, o divisiones verticales. os
ralmente significa articulación mo- Dignidad, armas de-. Lo son. en *He-
Devoción, armas de--. Las heráldicas vible. En la *estatuaria griega *clá- -:- En Roma se llamaban *praecinc- ra~d1ca. las propias de un cargo o fun-
adoptadas por eclesiásticos. solas o sica, la mayor parte de las innova- ~ones. Estos ~uros dividían a la cwn. ·
ciones aportadas al estudio del cuer- . cavea o conjunto de gradas en D"
junto a las familiares. con un fin reli-
ima._ summa y media, según la dis- 11e (subst. dije decir, por cuen·
gioso. po humano lo fueron al del varón, to, menudencia). Cualquier joya o
por ser éste más 4iartrósico que el t;nc1a. de cada uno de los círculos alhaja que se lleva como adorno.
Dextans. Moneda romana de cuenta ( memana) resultantes de la *arena.
de la mujer, ya que, presentando un
que valía 10/12 de *as. Din~ml!i~o plástico. Ismo contem-
aspecto igualmente unitario, sus Dib~o. Representación gráfic~ por poraneo. italiano, futurista, que se
Dextrógiro. En *Heráldica. el brazo partes están más separadas en apa- med1~ de líneas, trazos y sombras
humano entero que va del flanco cara~tenza por su preferencia por la
riencia, puesto que faltan en la ana- obtem~a mediante lápiz, pluma ~ ve doc1dad pura, incluso independi-
diestro del *escudo al siniestro (se- tomía masculina las pequeñas capas otro objeto semejante.
gún el observador. de izquierda a de- adiposas que redondean típicamente za. a del movimiento. Sus hombres
la femenina. Las masas musculares - ~Representación en la que pre- ~as ~epresentativos son Carrá, Ma-
recha). V. *brazo izquierdo. domina el trazo sobre el *color.
varoniles daban a la vez sensación nnetti y Severini.
Dlaconlcon, dlaconicum: Sala, *áb-
side lateral de la *basílica paleocris-
de formar elementos aislados entre Dlcalco ( llLxW..xov. que vale dos ~inan~erie. Bandeja petitoria de
tiana, especie de *sacristía donde se
sí. susceptibles de un tratamiento bronces o calcos). Moneda de cobre alea~10n de cobre o latón, labrada
peculiar e individual, sin dejar por o. bronce griega, que valía 114 de en Dmant, ciudad belga del distrito
guardaban las ofrendas, en el lado *obol"
opuesto a la *prótesis.
ello de estar integrados en un todo d~ ~amur. Lleva un anillo de ins-
homogéneo. Este reto a la técnica de Didrac~a. Moneda griega de plata cnpc1ones en torno a un núcleo cen-
Diadema. Cinta que ciñe el pelo y la los artistas clásicos -el de armoni- que vaha dos dracmas. A veces se tral y una orla de flordelisados en
frente. Significa, en los varones, al- zar las partes con el todo sin confun- llamaba así a la *estátera. el borde. Es voz francesa.
guna dignidad. Se emplearon tam-
bién, desde los comienzos de la me-
dir a éstas pero logrando a la vez la Diente. En *Heráldica, el formado Dinos .\~ivo;, vaso redondo) . Hermo-
unidad de ritmo y composición- por d~s segmentos que hacen ángu- sa vas_ij~ griega, de formas muy ca-
talurgia, diademas metálicas. ¡ue vivamente sentido por los teóri- ractenshcas, que recuerdan a las d
lo. S1 este es agudo. el diente es den-
DiadámenOll ( &1a.&oúµe~ , el que cos del clasicismo.
tado (o ?iente, a secas); si recto, vi- los _modernos quinqués. Es una es~
se pone la diadema): El portador de Diaspre (del it. diaspro, jaspe). Seda brado; s1 obtuso, centellado. pec1e de caldero o receptáculo colo-
cado sobre un soporte vertical, más
Donjonada 87
86 Dintel
- Edificio con dos alas o costados piernas que nacen de un mismo Doble, cruz-. V. *cruz.
o menos recargado de líneas. Du- punto que suele estar decorado con Doctores de la Iglesia: *Padres de. la
salientes. un.a cabeza femenina o un *gorgo-
rante la época •arcaica estuvo bas- Iglesia.
Díptico. Trabajo hecho en dos hojas n~1on. Se hallan dobladas por la ro-
tante en boga, pero no más tarde. Dodecástilo (de 1\wliExÚoi:u/,.o;, d·e
ya que su superficie, en gran parte, que pueden cerrarse a modo de li- dilla, a veces con .Pequeñas alas en 12 columnas): Edificio con doce co-
no era apta para la *decoración fi- bro. el tobillo, dirigidas en una misma lumnas en fachada.
gurada. No o~stante, logró mante- - · consular: díptico de la época ro- dirección y puestas de perfil. Dodrante (de dodrans = as menos
nerse gracias a su peculiar aparien- mana, generalmente hecho en *mar- ?isminución. En *Heráldica, una ~n cuarto): Moneda romana que va-
cia, y debió pervivir al menos hasta fil, que se desarrolló intensamente pieza reducida en su anchura. (El lía 3/ 4 de *as, Y cuyo signo era s .·. ,
fines del siglo V a. de C., aunque en el Bajo Imperio y que presenta- *palo. por ejemplo, tiene una prime- es decir, un *semis y tres *onzas .
su mejor momento fueron los ss. VII ba, en *relieve, *escenas alusivas a ra . que es la *cotiza; y una segunda . ~oelenstuk (del hol. doel, compa-
la dignidad del cónsul o magistrado que es el *bastón , a su vez primera ma; stuk, escena). Representación
y VI.
que lo había mandado fabricar. disminución de aquélla.) de *género de una compañía ciuda-
Dintel- Elemento horizontal que so-
porta una carga, apoyando . sus ex- Dípylon ( l\bro>.ov, de 2 puertas). Dístilo (de MoTuAoc;, con 2 colum- dana y burguesa con sus atributos y
tremos en las *jambas o *pies dere- Cementerio de Atenas, llamado así nas). Con dos *columnas en *facha- en~eñas militar~s que fue muy co-
chos de un *vano. por la doble puerta junto a la que se da. mun en los Paises Bajos en los ss.
- V. *adintelado. hallaba, y que dio nombre a un tipo - Con dos columnas. XVI Y XVII . Hals, Herst y Rem-
de *cerámica ática geométrica fe- brandt (La ronda de noche) pinta-
Dintorno. *Delineación de las partes Divá~. Colección o antología de poe-
chable en los siglos IX y VIII a. de C. ron algunas de las más lamosas.
de una *figura contenidas en su in- mas arabes.
Directorio. *Estilo contemporáneo - Sofá sin respaldo y con almohado- D~lium. Vasija, a modo de gran ti-
terior. de la última fase revolucionaria fran-
- Contorno interno. nes. naja, muy usada en Roma para
cesa, transición entre el estilo Luis guar~ar líquidos y sólidos. Era muy
Dióbolo (!lu}6ol.ov, de 2óbolos) , Mo- Divina proportio. *Sección aúrea.
XVI y el estilo Imperio. Como orna- semejante al *pithos griego, y solía
neda griega de plata que valía 113 mentaciones predilectas emplea la Divisa (lema). Empresa o emblema enterrarse hasta más de la mitad de
de *dracma o dos *óbolos. *palmeta, la margarita. e,l *losange de un personaje o institución. Puede su altur~, p~ra evitar su fractura y
Dionisíaco. Relativo a Dionisos-Ba- y' en general, temas de inspiración ser una simple *figura (o cuerpo}. hacer mas comoda la extracción de
co. Es decir: al mundo de los senti- egipcia y clásica. una leyenda (ánima) o ser una «divi- su contenido.
dos, de la alegría sensual e instinti- sa. perfecta» (con cuerpo y ánima ex- Dolmen; *Megalito en forma de me-
Disco. Objeto de forma plana y cir- plicativa).
va. Fue popularizado el término por sa. Generalmente se usó como se-
Nietzsche y se contrapone a lo *apo- cular. Divisa (pieza). En *Heráldica vale
- - En *tipología lítica, útil *talla- pultura.
líneo, que significa lo relativo al por «faja.en divisa» o «Ceñidor;, y es
do bilacialmente, y de aspecto cir- - de corredor: cueva artificial for-
mundo de la luz, de la razón y del una d1smmuc1ón de la *faja. v . • es-
cular o casi circular. mada por yuxtaposición de dólme-
orden armónico. cudo y *faja.
- Pieza *cerámica, plato o cuenco, nes trilíticos.
Diorita. Piedra dura, parecida al Divisionismo (de división) . *Ismo
*basalto, de *color verde o ·verdine- utilizada desde Jos almohades y en Dominio, armas de--. V. *soberanía.
f:ancés (hacia 1880) extendido a Ita-
gro, muy utilizada en Mesopotamia especial en el *mudéjar. lia, cuyos defensores afirmaban la Domo. *Duomo.
y Egipto, que~ tras recibir *pulimen- Discóbolo. Atleta lanzador de disco . .necesidad de pintar aplicando el Donante; Representación, en una
to, presenta aspecto brillante y muy Discóforo (lhoxócpopoc;).Portador de *color sin empaste ni mezcla, sino ~bra de arte, del que Ja mandó rea-
hermoso. disco. puro, en puntos, vírgulas y peque- lizar como ofrenda a la divinidad, a
Diphrum (l)lcppoc;, asiento para dos, Diseño. Fase de realización de una ños trazos, aplicando las leyes de los un santo, etc.
asiento). Asiento de marfil de los obra de arte, intermedia .entre la colores complementarios, de modo ~~ón (del fr. donjon) . *Torre,
cónsules. concepción y su acabado. que la fusión del color no se realiza- ultimo baluarte de un castillo,. nor-
Diploídion, díplois (!ludoll11.ov,jitón se en el cuadro sino en el ojo del es- malmen.te con salida independiente
- *Esbozo, *bosquejo.
doblado). Doblez o pliegue de la pectador, obteniéndose así una al ex~enor y protegida para facilitar
- industrial: aplicación de una idea gran sensación de vibración lumino- la huida. Es galicismo.
parte superior del *jitón. o técnica artística a una actividad sa. Donjonada. En *Heráldica , •torre de
Díptero. Rodeado de doble fila de o producto industriaL
*columnas. Las dos filas deben dis- - Se llama también *puntillismo, y la que sale otra menor. También se
Diskeles (de l'MitEAÍc;, de dos pier- es una escuela neoimpresionista. aplica a la muralla torreada.
tar un *intercolumnio. Suele tener nas). símbolo que consiste en dos
cada fila 8 ó 10 columnas .
88 Dorada, cerámica
Düsseldort 89
92 Embridada
94 Eneolítico
~
la, etc ., de modo que pueda exhibir· que puede ser destruida. por e
se sin desprenderse. *dovelada o radial. Ensis. Espada de dos fl
recta, con Ja ue 1 os, larga y -1 En general, dícese de cualquier
canto. (Es voz l¿tinal~ ·golpeaba de
Engatillar (de gatillo): Sujetar con - Adarajas. 1
Enjavado, punto-: Es un punto de emento ajeno a ¡a est~ctura ar-
etístlca
gatillos o grapas. *tapiz hecho con hebras tendidas d ' que. cumple funciones desti-
- Encajar el extremo de U!1ª pieza Ensillado.
. .En *Heráldº1ca, e1 caballo na ~s a evitar. desplomes, derrum-
generalmente sobre 0ro l\an<'- ,¡n
en un hueco o muesca de otro ele· pasar, muy esparcidas y a las que se ~~1r:d~lla tiene esmalte diferenciado. bamientos, etcetera.
mento. entretejen hilos apretados. Es ante· En. torchado. Dícese del *fuste es-
Englandado (fr. englanté). En *He· rior al oro matizado y su evolución Ensuciar. Empañar un * 1 . t na do en espiral.
tarle *b ·ll co or, qui·
ráldica, el árbol *cargado de glandes terminará en él. mente. n o, mezclarlo inadecuada- - También del de 1
o bellotas. Enjuta. Espacio que queda entre el
salomónica. ª *columna
Engobe (del lat. ingluvio, yo lleno. *arco y el *dintel. Enbtablamento. Conjunto de Entrearco. *Columna umca o *pi-
engullo) . Mezcla de tierra no vitri· - V. *albanega. t ra e, *friso y *cornisa *arqui-
*lastra sobre Ja que se apoyan dos
denes clásicos. , en los *ór-
ficable y agua que se aplica sobre Enlucido. Segunda capa de *cal, arcos contiguos .
toda o parte de la pieza de obra de *yeso, etc., que se da a un muro so·
tierra. para cubrir el color de ésta y
11~
Escalón cintrado 97
96 Entrecalle
Epígrafe. Inscripción. rio, del que dicho suceso se ha to· ~IOllV ludgar de trabajo > ergasti!rium).
Entrecalle· V. *retablo. mado
- Inscripción conmemorativa. *Ecomo muestra representa ti va. a er e un artesano.
- Distancia que separa dos moldu·
ras. - Inscripción monetal. -:-. ~cena secundaria, sin rela·
c1on directa con el tema p nnc1pa.
· . 1
Erir-N
r tinasb ('tpyacrrivm: trabajado·
as · .?m re que se da a las jóvenes
Entrecruzado. Entrelazado. Epigrafía; Ciencia que estudia los que te11an el •peplos que d b'
*epígrafes e *inscripciones, sus cla· Epiltasion. V. •gimnasio. tir la e st a tu a de Atenea durante
e 1a ves-
Entrega, entregada. V. *columna. las
Entrelazado. Dícese del elemento he· ses, variedades, etc., desde el punto Epistilion, epiltllo ( bt1.cmíl&ov fi estas Panatenaicas. ..
ráldico que se combina con otro igual
de vista fundamentalmente históri- bre la columna > epistyl'
't b 1um.
~Aso·r· Ergástula. Cárcel o cubículo
co. Las dos variedades de Epigrafía qui ra e. Suele decirse cuando n los esclavos o los condenados. para
acompañado de los restantes ~~~
pasando a su través. más desarrolladas en Occidente son
Entrepaño. Parte de un muro com· las que se refieren al mundo clásico meatos del ~entablamento clásico Erizada. En *Heráldica, la estrella
prendida entre dos *vanos, *coluro· y la medieval. Los *epígrafes son sobre todo s1 es de madera 0 ' Y que muestra pequeños rayos entre
nas, *pilastras, etc. sobre materia dura. tá trabajado. no es· sus puntas.
Entretenido. En *Heráldica. •entre· - Conjunto de los •epígrafes o ins· Esbozo; Primera forma dada a
arquitrabe que reposa directamente ?bra. ~uele ejecutarse con rapi:e~ª
- ~ambién designa a la parte del
lazado (V.). cripciones de un museo, edificio, etc.
1mproV1sadamente. '
Envés. *Reverso, •cruz. Se opone al Epijysis llnlt\ICJM;, vaso > epichy· sobre
ºTla columna
• ' baJ·o ~so
Al *fri El
*haz o •cara, lado más importante sís}: Vaso sin pie, con el cuello neta· ep1sh 10 doric?. está formado .por Escala. Proporción real que guardan
del objeto. mente diferenciado del dorso, con bloques monohticos en forma de cu- una representación y lo representado
Enviajado: Dícese del elemento ar· larga boquilla saliente y cuerpo bajo bos
. que se unen. a mitad del *"b a aco, po! _ella. Se expresa en términos arit-
quitectónico oblicuo o inclinado. y cilíndrico, usado para las libado· l1geramente . al mterior del b ord e ex· mehcos, ~or medio de fracciones en
Eólico; dícese del capitel formado nes. terno de este. En la parte supenor . que la um~ad representa el tamaño
Epíkrokon lbtt"poxov, transparen·· se h a11 a bordeado por un *listel ue real _del objeto reproducido y el de-
lo separa del •triglifo y del ue ~n
por dos volutas laterales que arran·
te :> epicrócum}: Pequeño manto, nommad?r el_ número de veces en
den la~. *~otas. El epistilio ~ a!' ui-
can directa y verticalmente del fuste
generalmente de color azafrán, lige· que h~. sido disminuido en su repre·
de la columna. trabe Jomco consta de tres f . q 1· se?t~cton. Las escalas se indican
Eolito. Piedra de la aurora. Se da ro y transparente. sa ¡ d' a1as 1· as1m1smo, gráficamente. ,
este nombre a alguno de los objetos Epínetron lmlvriwov. rueca}: Obje· s,_ en ~a e izo las superiores sobre
de piedra que se supuso habían sido las mfenores (fasciae). EsCalaruorme (de escala). En forma
to *cerámico griego, llamado asimis·
los primeros *tallados por el hombre mo onos. que servía para el hilado Epitafio. *Inscripción funeraria. de escala de cuerda. (*Signo *id
morfo Y *tectiforme). ' eo·
y cuya datación se hizo en el Tercia· de lana y que fue abundantemente Lug~r que ocupa una inscripción
rio. En realidad, sus aparentes *re· *decorado a semejanza de lo que funerar1a. - <;iedrto •retoque hecho a un útil
toques eran debidos a la acción na· ocurría con los *vasos. Era *oblon· d e pie ra.
Eques•. En latín, •gladiador ue
tura!. go, de *perfil rectangular y con la combaba a caballo, y cuyas q Esc:alera. Serie de escalones conse·
- Se designa con este nombre a base inferior plana. Geeneralmente eran: casco con visera, peque~~ clult1vos, aptos para subir y bajar por
cualquier pieza de *sílex o piedra adoptaba forma hueca, con una cudo redondo y lanza. e os.
semejante que presenta una apa· abertura longitudinal y otra en uno - Jinete. - deca . raco11 : ª que
' se desarrolla
riencia trabajada sin haberlo sido de los extremos. Su ornamentación en espiral. •Husillo.
Equidna . (~1." 'b
~uva, v1 ora). Mons·
por mano humana. más frecuente era a base de escenas Escalerii
d orme (de escalera): En for·
Epbaptis ( lq¡QJtt~, manto}; Vestido truo m1t~d mujer y mitad serpiente.
de gineceo. marfe~era. (V. *tectiforme, *ideo-
semejante a _la •ciámide, usado por Episcenio, episcenion (ÉJl:l.Ol('IÍVIOV > Equlllbno. Posición estable d mo o y •signo).
*figura o conjunto. e una
los cazadores y los soldados que lo episcaeníum, sobre la escena}: Parte Escalinabta. Gran escalera exterior
empleaban ·también como arma · de· superior de la *scaena. · - Buena Y armónica distribb · •
de algo. cton s50· re todo si es de un solo tramo •
fensiva, enrollándose al brazo una EpisenÚis, episemo!l ( btlC11'1)AOY, en· d;,,,cloenstt~ ~e dos o más se llamará
parte. seña}. Rayos, coronas, estrellas, etc., ~:ulno. •Moldura saliente, bajo el • npie, etc.
Epifanía. En sentido restringido; en con las que los soldados romanos ª aco, que forma el cue ·0 · · tEscal'
Occidente, desde el s. IV, represen·. decoraban el *scutum. ~:~ del •capitel dórico. s~ c:n~:~:: ra ·
)· onEI e Intracio (de escala y cin·
que describe un t
tación de la adoración de los Reyes Episodio. •Cuadro o •representa· • Y su altura variaron según las curvilíneo ~e lado a lado de ~:y~~~~
Magos a Jesús. epocas.
ción de un suceso concreto y partí· calera• a diferencia del normal
- Manifestación de Cristo al mun· cular de un hecho, real o imagina· Ergasterio, ergaaterion ( l(IYQ(Jnl. es rectilíneo. • que
do.
Escudo 99
98 Escalonado
1
algo en lo que todas, de un modo u en Escultura, un completo dominio deado, en peto, iitc. Las divisiones
Escalonado. En *Heráldica, que está otro. participan. Se usa, en Arte'. ~n de las leyes de la *perspectiva, y es del campo pueden hacerse en par-
sobre gradas (usualmente. dos o contraposición a la represent~c10n muy útil para subrayar determina- tes iguales dando lugar a los escu-
tres). efe figuras aisladas o que no tienen dos efectos. dos: partido, cortado, tronchado, ta-
rela.ción de acción entre sí. El abuso es nocivo, y deben evitarse jado, terciado, cuartelado, jironado;
Escapo. *Fuste. los escorzos incomprensibles o inve- o en partes desiguales (iniguales):
Escapulario. Tira o pedazo de tela *Scaen·a. rosímiles. Cuando un escorzo repre- cortinado o mantelado, calzado, 1
con una abertura por donde se mete Escenografía. Conjunto d_e ~!emen senta una actitud difícil o. es muy embrazado, encajado, endentado o 1
la cabeza, y que cuelga so?r~ e~ pe- tos arquitectónicos, *pa1sa~1st1cos, pronunciado, se habla de escorzo enclavado, adiestrado, flechado, etc. 11
cho y la espalda; sirve de d1st!nt.1v? a *decorativos, etc. que se disponen violento . - Las partes del escudo son las que
varias órdenes religiosas. V· habito. en una obra de arte de manera .que Se emplea también en Escultura y muestra la figura. El área formada
Escaqueado. A modo de tablero de se produzca efecto de ·un determma- muy a menudo en las pinturas sobre por las partes del jefe se llama fren -
ajedrez. Decorado con escaques o do ambiente. *bóvedas o espacios curvados o que te; la formada en la zona central.
casillas cuadradas, alternando las _ Arte de pintar decoraciones escé- ganan altura con rapidez. En este cuerpo; y punta, la inferjor. Diestra,
blancas y las negras, las salientes Y último caso, se tendrá en cuenta la siniestra y centro, las áreas vertica-
nicas. ,
las entrantes, etc . necesidad de ir agrandando la figura les, siendo las dos primeras los flan-
Esciagrafía, esclografíalmuay(>aq¡~a,
Escara ( laxaQa = altar). Altar de a medida que ésta se distancie del cos del escudo.
pintura con sombras) . A:rte de pm-
las divinidades y los héroes, de for- tar las sombras 0 )as secciones de ar- espectador.
- Se denomina esmalte del escudo
ma redonda, sin pedestal, con una quitectura, sobre todo en los planos. Escota, Dice Gómez Moreno que el a cualquiera de los colores, metales
hendidura para que la sangr.e de l~s término *escocia es un italianismo. o forros del mismo. Sólo hay dos
Escocia: Moldura *cóncava, cont~ La Academia, en efecto, propone és-
víctimas y las libaciones caigan · di- metales: oro y plata; cinco colores:
nua, compuesta de dos cu~as de di- te, como forma castellana. ·
rectamente bajo tierra. Suele dedi- gules (rojo), azur (azul), sable (ne-
ferente radio, llamada as1 forque,
carse a los dioses subterráneos · Escotaduras (et. inc., escota co- gro), sinople (verde) y púrpura (mo-
colocada en la *basa de la colum-
Escarabeo (del lat. scarabai~s). Ob- na, contribuía a Jos *efectos de luz Y ta). Dícese, en tipología lítica, de las rado); y dos forros: armiños y veros,
jeto en forma de escarabaJ~· .. muy sombra (skotios = obscuro). Su que aparecen en los bordes de lascas que no se definen por su color, sino
usado en Egipto· en Ja Antlguedad o láminas , preparadas por retoque por su forma. Los esmaltes y concre-
borde inferior es *saledizo.
como amuleto mortuo~o, pues se ~e múltiple, a menudo marginal y fino, tamente los metales y colores, al ser
V. *troquilo, *geison y *escota. o producidas discontinuamente por representados en blanco y negro, es-
atribuían diversas propiedades bene-
ficas y de protección. Tanto sus for- Escoplo. Herramienta de h1erro ace- el uso irregular. tán sujetos a una convención inter-
mas cuanto sus materiales Y *deco- rado con mango de madera y cort~ a Escuadra, a-. En ángulo de 90º . nacional, como se explica en la figu -
ración variaron enormemente. No *bisel, usado en el trabajo de la pie- Escuadra, en--. División •cuartelada . ra .
fue exclusivo de Egipto, sino que se dra y la madera. del •escudo heráldico resultante de - Las *figuras son heráldicas o na-
empleó en todo su círculo cultural. Escorchado (fr. écorché, despelleja- partir el campo con una cruz gamada turales. Entre las primeras destacan
Escarlata. *Color rojo vivo, mu~ bri- do). Dícese en •Heráldica del ammal cuyos brazos van en dirección contra- las •piezas honorables" que son jefe,
llante, obtenido de la coch1mlla Y representado sin piel y en color de ria a la de las agujas del reloj y que palo, faja, cruz, banda, barra, so-
tratado químicamente. (V· *color Y •gules. genera cuatro espacios iguales en for- tuer, cabria, bordura, orla, perlá o
ma de escuadra o ángulo recto. palio, campaña o barba, girón, pila,
*pigmento). Escorpión. (Scorpio): máquina ro- trechor (orla estrecha), franco cuar-
Escarpa. Inclinación dada al exte- mana de guerra semejante a la *ba- Escudete. *Escusón. tel, cantón, escusón, punta y lam -
rior de un muro mientras que su in- llista y que, como ella, actuaba se· Escudo. Campo, sqperficie o espacio bel. Hay, además, •piezas honora-
terior permanece vertical. Puede ser gún el principio de palanca. de distintas formas en que se pintan bles disminuidas•., entre las que
en talud, 0 a Ja inversa. (*Talud). Escorzo. Modo de representa_r u?a los *blasones de un estado, pobla- nombraremos: comble Uefe men-
_ Lado de un foso en *talud más figura que en la realidad estana dis- ción, familia, corporación, etc. Los guado en un tercio), vergeta (palo
próximo a la fortaleza. puesta perpendicular u. obhcuamen· elementos del escudo son : el campo, estrecho), divisa (faja estrecha). jefe
V. *contraescarpa. te al plano en que ha sido represen· o superficie del escudo por su inte- en divisa, trangle, trangle ondulado,
tada. En realidad, toda perspecttva rior. Por la forma que tiene el cam - burelas, gemelas, gemelas en banda,
Escarzano. V. *arco. exige la existencia de . un escorzo, po. el escudo puede ser: redondo, tercias, tres tercias, tercias en so-
Escena. Impropiamente. se u;~ para pero sólo se habla de el cuando es ovalado, gótico o apuntado, en lo- tuer, estrecha (cruz estrecha). filete
designar a un conjunto de figuras acusado . En Pintura, exige, como sange, aguzado o acaudado, redon - en orla (línea orlante), filete en cruz.
representadas en actitud de hacer
100 Escuela Esmalte 101
dica su nombre, es translúcido, lo tuso, que se utiliza con fines seme- Espiral, cruz-. V. *cruz. Estandarte. V. *escudo.
que produce un bello efecto, ya que jantes. Espolín. Tela de seda con flores es-
los altibajos del relieve dan *claros- Estannífero. V. *barniz.
- Se usa en *modelado, para *re- parcidas.
curo a cada color. tocar. Estarcido. Hecho con la bolsa o
- Lanzadera pequeña para tejer las muñequita de estarcir, saquito re-
- V. *nielado. Espatulado. Hecho con.*espátula. flores que se mezclan en la tela de lleno e impregnado de. polvo ne-
- V. *escudo. - Semejante a la espátula. seda, oro y plata.
gro o rojo. El estarcido es un pro'
Esmeralda. Piedra preciosa, diáfa- Espolón. *Estribo, *contrafuerte,
- Dícese de la *cerámica que ha cedimiento de *calco que consiste en
na, de *c9lor verde. *machón, para reforzar un muro.
sido bruñida con una espátula. *dibujar una *figura que se quiere
- Color de la esmeralda. Espuma de mar. Material poroso, *reproducir, en un papel grueso,
Espejo. En *Arquitectura, vano re-
Esmeril. Nombre que se da a algu- dondo u oval. blanco y muy ligero, abundante en agujereando su contorno con finos
nos materiales pulverizados, muy Asia Menor, de aspecto agradable orificios muy cercanos entre sí. Co-
- También, *motivo decorativo
duros (corindón. sobre todo: ver *sí- y fácil *talla; es silicato de magnesia locado el papel sobre una superficie,
consistente en un óvalo colocado en hidratado.
lex)." u.ados para adelgazar ·y *puli- se golpea encima con la bolsita y el
el interior de una *moldura.
mentar el vidrio. Esquema. V. *esquemático. polvo dibuja la *silueta deseada.
- La superficie del *vidrio esmeri- Espiga. *Espina.
Esquemático. Reducido a sus líneas Estátera ( (Jl'ari¡p = estátera, peso,
lado posee un aspecto peculiar. pun- - Parte más estrecha de un escalón moneda): *Moneda griega antigua,
de caracol por la cual éste se une al fundamentales, a los elementos im-
teado, y es *trasnlúcida. prescindibles o más significativos. de oro, plata o *electron, que sirvió
eje de la escalera o *espigón. de unidad monetal. La de oro valía
Espacialismo. Movimiento artístico Esquifada. V. *bóveda. V. *moneda.
de origen italiano. en la 11 posgue- Espigón. *Columna en torno a la 10 de plata. La de plata, en Atenas,
rra mundial. que busca crear emo- cual se desarrolla una escalera de Essedario (essediirius, del carro de valía dos dracmas .
ciones cromáticas y plásticas proyec- caracol. guerra): Gladiador que luchaba en Estatua. Obra de *escultura en
tadas en el espacio. Su principal re- - de la *crestería: cuando ésta es un carro de combate. *bulto redondo representando Ja *fi-
presentante es Lucio Fontana. muy desarrollada en altura, *eje en Estampa. *Grabado, una vez que ha gura humana.
Espadaña. Pared elevada sobre la torno al cual se sitúan los *motivos sido reproducido de la plancha. Estatua-columna. *Estatua de *ca-
*fachada. que sirve de *campanario. ornamentales, muchas veces en ba- Estampación. *Impresión. non generalmente esbelto, *adosada
Suele poseer uno o más vanos en rro, loza o plomo. al *fuste de una *columna y de su
- Acción de imprimir mediante
donde se ponen las campanas y ge- , Espina: *Ladrillos colocados a espi- *estampas. misma altura· aproximada, caracte-
neralmente remata en *piñón. na o *espiga. (V. *opus). rística de las portadas de algunas
Estampada, cerámica-• Imitación
Espaldar. Pieza de la *armadura - Modo de cubrir el suelo colocan- iglesias del s. XII.
de la cerámica producida en Jngla·
que cubre la espalda. do los ladrillos en el sentido de las terra, especialmente en el s. XIX, Estatuarla. Arte de hacer *estatuas
diagonales de una sala. mediante moldes y decorada con di- y por extensión la *Escultura. '
- Respaldo de una sill11 o banco.
Espinapez. Labor de *ladrillos cu- bujos que se imprimían (con plan· Estauróforo ( otaupóqxipoi; ). Que
Espanuido. *Florenzado. briendo un suelo a *espina. chas que al principio grababan allí) lleva una cruz.
Español. V. *cuadrilongo. ·Espinazo. *Nervio de la *bóveda es- en cierto papel con colores especia·
Estauroteca Cotm•poi;, crucifixión).
Espátula. Pieza de material blando trellada que une las claves de los ar· les (a modo de calcomanía) que se
aplicaba al recipiente para transpor- Relicario conteniendo fragmentos de
-cuero, madera, asta- en forma cos que la sustentan pasando por la la Cruz. ·
de cuchara aplanada que sirve para *clave de la bóveda. t~r el dibujo, y una vez adherido y
recoger los *colores de la *paleta. Se vidriado, con otra cochura aparecían Estaye. *Tenaza.
- Nombre que se da a la *clave.
puede usar a modo de *pincel, para los colores (Llubiá). Esteatita. Talco, mineral de magne-
Espinosa, cruz-. V. *cruz.
producir *empastes, o para alisar la - Llámase también cerámica im- sio y sílice, muy *blando y de color
pintura aplicada por éste. Espira. Fragmento de espiral o héli- presa. *amarfilado.
ce. Estampilla. *Sello o marca peculiar Estela. Originariamente, pequeño
- Se suele denominar así a otro
utensilio, antes llamado cuchillo de - Parte de la *basa que está sobre de un artífice.
monumento, generalmente monolíti-
paleta, hecho en metal, que consiste el plinto. Estampillada. Dícese. de la cerámica co, erigido en conmemoración o re-
en una hoja plana, ensanchada en Espiral. Línea curva que da vueltas que ha recibido estampilla como cuerdo de algo.
su parte final, sin filo, o bien for- alrededor de un punto alejándose marca de su manufactura o propida-
progresivamente de él. dad. - Se ha extendido la denomina-
mando un ángulo más o menos ob-
ción a cualquier *columna rota, *ci-
104 Estereóbato Esviaje 105
po, etc., que cumpla funciones se- sustentación de las •columnas de *Estola. Ornamento sacerdotal que •machón de un puente de piedra. Si
mejantes. una •columnata. pasa, a manera de banda por de- va contra la corriente es un •taja-
- Baldosa sobre la que apoya un trás· del cuello, cayendo sus' dos pun- mar, y •espolón si va a su favor.
Estereóbato CutE(>EO~<ÍtT)~l. Según tas sobre el pecho.
Vitruvio - aunque los exégetas no •plintao. - Cualquier construcción destina-
están de acuerdo- zócalo o pedes- - Plinto más alto que lo normal, - Banda larga de piel usada para da a contrarrestar el excesivo •em-
tal sin ornamentación ninguna. Otros rematado con filetes o molduras. abrigar el cuello. puje sufrido por una pared.
interpretan que es el basamento so- - V. •stola. - V. •armadura.
- •Pedestal continuo de una co-
bre el que reposa el templo. Y otro lumnata. (No confundir con •este- Estratigrafía. Sucesión de estratos. Estrígil, atrigllo, atrigllos. Especie
significado -menos extendido- es reóbato). - Representación de esa sucesión. de cepillo metálico con •acanaladu-
el que designaría la *pilastra de ci- E1tllometría (de oníM>~ y µírrpov ). (V. •estrato.) ras en forma de S que usaban los
mentación o *plinto correspondiente Técnica de medir las •columnas. ro~anos Y griegos para quitarse el
Estrato. Capa geológica, netamente
a cada columna. El uso más exten- diferenciada de las adyacentes. aceite, el sudor, etc.
dido es el primero y el más verosímil - Conjunto de medidas de una
•columna o •columnata. - Estrato arqueológico es un estra- - Ornamentación a base de acana-
el segundo. V. •estilóbato y •crepid<>- laduras sinuosas o en s.
ma. Estípite. Elemento en forma de tron- to f_o?,Rado J?Or la aparición, en dis-
co de *pirámide invertido que puede pos1cmn honzontal, de una serie de Estructura. Modo general de dispo-
Estereometría. Técnica para medir materiales tales que permiten afir- nerse los elementos de un conjunto
tenér funciones de soporte. Usual-
los cuerpos en •relieve. mar un momento de la vida de los . en relación unos con otros para for-
mente se superponen unos a otros.
Estética. Ciencia que estudia las teo- antiguos ?cupantes del lugar distinto mar un todo coherente y orgánico.
Estirado--del lienzo. V. *imprima-
rías de la belleza. del antenor y del posterior. La suce- - Conjunto de elementos de una
ción. sión de estratos mediante la cual estructura o que forman estructura.
- Estético se usa, además, en el
sentido de dispuesto de acuerdo con Estos Ccnoci, pórtico columnado): puede atestiguarse la existencia de Estuco. Mezcla de •cal muerta y
las normas estéticas. *Columnata griega, •porticada, que una secue~cia cultural completa se polvo de *mármol, *alabastro 0 •ye-
servía para resguardar del sol y de la llama *facies arqueológica.
- La Estética, como ciencia suele so, que tiene numerosos usos por su
intemperie. Normalmente se coloca- Estrecha. V. *escudo. baratura y ligereza. Una vez seco
presentar estos aspectos: Filosofía ba eri tomo al ágora.
estética, Estética comparada, Psico- Estrella de David o de Salomón. Fi- presenta aspecto suave y liso. Tien~
logía estética. Estética experimental Estofa. Seda con labores. Puede ser: el inconveniente de su gran fragili-
gura en forma de estrella de cinco
y Estética sociológica (Pérez Rioja). - *historiada, con personas o ani- puntas que puede inscrihirsc en un dad y poca consistencia. Es muy ap-
males. pentágono regular. to para •reproducciones -por su fá-
Estilizar. Simplificar los volúmenes,
- *pampolada, con follaje. cil uso en estado de *lechada- y
*líneas y •contornos de un cuerpo, Estrellada. V. *bóveda. obras decorativas como *cielorrasos
sin privarlo de su aspecto caracterís- - listada, en fajas. •molduras, etc. · '
tico. No tiene por qué significar for- Estofado. Paño que cae en pliegues Estrellado. En *Heráldica, se aplica
zosamente alargamiento, aunque al •sotuer o la *cruz cuyos cuatro bra- Escuche. V. •encuadernación.
abundantes y complejos.
muchas veces estilización se emplee zos simulan una estrella de cuatro - Cualquier especie de funda o vai-
- Paño o tela ricamente decorados. puntas. na.
en este sentido. V. •estofar.
Estilo, Conjunto de rasgos originales Estría. Acanaladura (V. •acanalado) Estudio. Aposento de trabajo del
Estofar-. Raspar el color aplicado so- artista.
y persistentes en un artista, época, bre la · superficie dorada, haciendo usada como motivo ornamental, so:
•escuela o zona geográfica, que per- dibujos, de modo que aparezca el bre todo en los *fustes, recorriéndo- - ~Croquis, *dibujo o *pintura
miten identificar las obras como he- oro. Es una especie de •esgrafiado los en sentido vertical. realizado con minuciosidad y detalle
chas por o en ellos. sobre oro. .V. •estrígil. del que ~ si~e el artista para mejo-
- Instrumento punzante para es- - maciza: aquélla cuyo hueco se rar sus tecmcas de •representación
- *Pintar sobre el oro •relieves al de movimientos, •anatomías, cielos,
cribir sobre superficies blandas, en- •temple. halla ocupado por ün junquillo 0
ceradas, etc. La manera de usarlo mares, etc.
*baquetón, especialmente en la par-
cada cual determinaba la existencia - Blanquear una •talla en madera te inferior del fuste. E1tupa. •stupa.
de una •caligrafía o stilum peculiar para dorarla.
Estribado. V. •armadura. EsYáatlca. •Svástica.
en cada caso. De ahí se pasó a la ~ V. •dorar y •pan de oro.
Eatribo: *Contrafuerte. ~. Desviación oblícua de una
primera acepción, por extensión. - Pintar en una escultura la parte
- Saliente en el extremo de un re~ o de una •bóveda respecto de su
Estllóbato Can.tM>IJcítTJ). Plano de de los paños. •e1e.
106 Ethos Exvoto 107
Ethos CT¡,'to~l. Concepto griego que destrucción irreparable de los testi- al hombro izquierdo y que dejaba li-
monios, su disposición, *estratigra- a acusar violentamente la expresión
expresa la intención de representar bre el derecho. c~n merma de otros valores o conte-
el estado normal, habitual o medio fía, cronología, etc. En España, la
Exonártex. V. *endonártex. n~dos, ~or_ a_nalogía con el expresio-
de un ser, por oposición a pathos, Ley persigue con dureza a los exca-
Ex~rlmental, arte-. Es un modo msmo h1stonco.
que designa la expresión de emocio- vadores clandestinos.
sencillo y bastante preciso de denomi- -:- _Los expresionistas más caracte-
nes, pasiones o alteraciones extre- Excavado. V. *esmalte. nar a las tendencias vanguardistas
mas. - Que ha sido objeto de *excava- nshcos son los del grupo die *Brücke
del Art~ y, en general, al Arte con- (El puente), de Dresde, hacia 1905
Euripo !diputo~, canal). Canal de ción. t~?1poraneo, subrayando su condi-
los del *Blaue Reiter (Caballero Azul
desagüe. V. *fala. Excisa (de excido , sacar cortando c.mn constante de búsqueda (par-
Euritmia: Literalmente, cualidad de tallando): *Decoración excisa sobr~ tiendo o no de planteamientos teóri- Exterior. *Fachada.
lo que tiene buen *ritmo; •armonía *cerámica es aquélla que ha sido ob- cos el~~orados) de nuevos modos de - Un exterior, es una escena o lu-
y orden entre las partes de un con- tenida mediante la extracción, antes expres!on y acceso a las emociones Y ~~r al. aire libre, en contraposición a
de la cocción, de partes de la *pas- sensaciones. ~ntenor o cercado por muros y *cu-
junto y de éste con todas .
ta, de modo que se formen *dibujos Ex~resion~mo. Movimiento artístico
bierta.
Éustilo. Llama así Vitruvio al edifi- diversos en *resalte.
cio que presenta una columnata con nac1do_a fmes del siglo XIX, opuesto Extradós. Galicismo por *trasdós.
Exedra: Banco semicircular y espe- al real!slll:o que caracterizaba a los
intercolumnios de 4 112 módulos (2 114 cíficamente el de la *basílica paleo- Extremo distal .. En Ja *lasca, se lla-
diámetros) y cuyas columnas centra- 1mpres1omstas. Se preocupa mucho
cristiana. Se colocaba uno a cada la- menos de reproducir la realidad ma extremo *distal al que ocupa un
les distan 6 módulos. do de la *cátedra episcopal, eleva- luga~ opuesto al talón 0 *extremo
aparente y sus formas o armonías
Evangeliario. Libro litúrgico que dos por escalones. Se destinaban a que de tra~la~ar al arte la expresió~ prox!mal. Generalmente, en el bor-
contiene los evangelios dispuestos los presbíteros y sol\ llamados *sub - de lo~ sen~1m1entos y del mundo de de d1~tal se produce la punta 0 par-
según el calendario cristiano, y que sellia por algunos autores. las v1venc1as interiores del artist te activa del útil.
en la Edad Media fue habitualmente - Exedra es también una sala para Habitualmente sus obras más típic=~ E~voto. Cualquier tipo de testimo-
decorado, a veces con gran riqueza , conversar, en la casa clásica, con mte~tan reflejar, de modo brusco e mo, generalmente *trabajado d
destacando también algunos por su bancos, abierta al *peristilo. m9metante, las angustias y senti- modo artístico, que se lleva com~
preciosa *encuadernación. mientos del hombre ante la incerti- ofrend_a .ª un ser sobrenatural en
- Abside.
Evirado (it. evirato) . En *Heráldica, dumbre de los tiempos contemporá- cumphm1ento de una promesa (ex
- Obra de planta semicircular. neos. N? obstante, el término puede
dícese del animal masculino cuyo voto) , agradeciendo un favor otor-
Exento. Aislado, solo, sin contacto hoy aphcarse a cualquier teñdencia gado, etc.
sexo usualmente visible no se ha re-
con nada.
presentado.
Exergo. Zona que se reserva, en el
Exáleiptron ll;W..rnn:pov, vaso). Va- *campo cie una *moneda o *me·
so para perfumes y ungüentos, de dalla, para colocar el *epígrafe. A
oro o plata, semejante por la forma veces, se suele delimitar por una lí-
al *alabastron y al *lekytos. nea que atraviesa el campo en su
Exástilo (Et;amuA.o~. de 6 colum- parte inferior.
nas: hexastylos). *Hexástilo. Ex libris. Etiqueta o *sello que el
Excavación. Trabajo sistemático, propietario pone a un libro para in·
propio del arqueólogo, que consiste dicar la pertenencia del mismo. Ge-
fundamentalmente en el desenterra- neralmente es una *representación
artística y se coleccionan por sus di·
miento metódico de- objetos elabora-
versos valores, tanto *estéticos como
dos por el hombre en cualquier épo-
históricos, ya que aparecen hacia
ca. Los sistemas arqueológicos y de
mitad del siglo XV, contemporánea-
excavación han llegado a ser grande- mente con el desarrollo de la im·
mente complejos y tecnificados. El
desconocimiento de los usos y proce- prenta.
dimientos exactos de actuación en Exómide, exomis (exiimis < H;roµú;. 1
1
tisse que agrupó a sus compañeros Ferculum. Camilla antigua, en Ro- gatorio que este punzón llevase ade-
mente y sujeta por correas ~jas. ~ en el Salón de Otoño, en 1905. El ma. más las dos últimas cifras del año.
llevaban los lictores, func1onanos nombre de Fauves (silvestres, salva- - Gran bandeja romana.
que acompañaban a lo~ magistrado.s Fiereza. Nombre *heráldico que se
jes) fue empleado despectivamente FermaU (voz catalana). Joyel , pecto- da a las barbas de un pez o ser ma-
superiores (cum imperio), al Pont1-
por Ja prensa. Braque Y Dufy se ral de broche o placa decorada. rino monstruoso, cuando son de •gu-
fex Maximus y a las Vestales. V. *fas-
unieron al grupo. Festón. Adorno formado por peque- les.
ces.
Favissa. Subterráneo de un templo ñas convexidades yuxtapuestas a Figulino: Hecho en barro cocido.
Fastial. La piedra más elevada de
que sirve ~e alma~~n ?e imágenes, modo de onda. Figuras. En *Heráldica. se llama así a
una obra acabada. objetos vottvos y htitrg1cos, etc., en - Adorno compuesto de hojas, flo- ciertas *cargas del escudo, que se cla-
- •Hastial. Ja Roma antigua. res y frutos. sifican como «naturales» (seres natu-
Fastigio. Frontón triangular que re- Fayen:r.a. Loza fina ~btenida a par- rales vivos o inanimados o sus partes)
mata un exterior. Festoneado. Con *festones.
tir de una pasta arcillosa y s1hcea, y «artificiales». Éstas son de varias
Fatimí, arte-. El de la época de es- - V. • arco.
cocida entre 1.000 y 1.300 grados. clases : específicamente heráldicas
tos califas, cuya dinastía dominó Se recubre con esmalte opaco, de Fete cbampetre (fiesta campestre, (*carbúnculo, •crancelín, etc.), co-
Africa del Norte y Egipto (909-1171 ), plomo y estaño. Es sinónimo de en fr.). *Pintura de *género, muy
munes (objetos diversos) y fantásti-
donde fundó El Cairo. El pórtico de- *mayólica y debe su nombre a la popular en el arte francés del
cas o quiméricas (sirena, fénix, dra-
lante de la *mezquita, el empleo de ciudad italiana de Faenza donde , en s. XVIII, cuyo cultivador más im- gón, etc.).
la *bóveda de arista, los *mocára- el Renacimiento, se fabricó una m~ portante fue W a tteau .
bes, la abundancia de *nichos y la yólica con esmalte blanco y sob~a Fiadores • .Piezas metálicas, a modo Figurado. En *Heráldica, se dice de
decoración figurada forman las ca- ornamentación. El nombre de mayo- de tirantes, que afianzan las patas los astros y otras *figuras redondas
racterísticas más notables de este ar- lica (Majórica = Mallorca) se po- de una mesa. Frecuentemente se ha- (*bezante, etc.) cuando muestran
te. A diferencia del estilo *tulúnida pularizó en Italia en el s. XIV. llan ornamentadas. rostro (en fr., «figure») humano.
al que continúa, emple~, siguie!1do Fayum, arte del-. El que se dio en Fiale (<pláATJ). Pequeño cuenco cerá- Figuras negras, cerámica de-. Téc-
la tradición Omeya , la piedra • sillar esta región del Nilo (a ,unos 70 k~s . mico griego, desprovisto de *pie y nica de decoración cerámica, griega,
y la *columna. Recoge, asimismo, la al S. de El Cairo) en epoca helems- usado para beber. nacida a comienzos del s. VII ·a. de
herencia *abasida de estirpe persa. tica, entre los siglos I al V d. de C. Fibra, giabado a-. V. *grabado. c.' que pintaba sobre el fondo rojo
Fauces. Paso de una a otra parte de Especialmente notables son los *re- escenas en negro, ayudándose con
Fíbula: *Broche o *hebilla a modo grabados finos y también con pe-
la casa. en la grecorromana. tratos funerarios hechos al •temple o de imperdible. Los arqueólogos ha-
Fauno. Ser mítico, con torso huma- a la • encáustica y que se enterraban queños toques o líneas rojas y blan-
llan en ellas elementos muy valiosos cas. Se difundió en el s. VI, alcan-
no abdomen de macho cabrío, con con el cuerpo. Son casi los únicos para el establecimiento de la crono-
cuernos, pezuñas y orejas en pu~ta , ejemplares de *pintura griega llega- zando gran perfección en Atenas.
logía en los yacimientos. Reciben el
que suele acompañar .ª D1om~os dos hasta nosotros. nombre según -sus formas: en arco
Comenzó a ser substitUida hacia el
(V. *dionisíaco) y va asociado a *mn- Fe. En *Heráldica , galicismo por 530 a . de C. por la cerámica de *fi-
de violín (segunda E. del Bronce, guras rojas ;
fas y •efebos. V. • sátiro. *alianza o *manos enlazadas. campos de urnas), de arco simple
Fauvismo (del fr . fauve, salvaje) . Feloplastia (de <pEAJ.Ó~. corcho). Ar- (subrnicénicas), zoomorfas, en · es- Figuras rojas,. cerámica de-. Téc-
(Salvajismo). Movimiento en que sus nica ceramográfica iniciada. eh Ate- i'
te de reproducir en corcho. corpión (La Tene 1), etc.
*pintores emplea~ sólo ~~onos pu- FictUe, opus- . · El trabajo realiza- nas (c.- 530 a de C.) que sucedió a
ros , inventados, sm relac1on con la Fenestrado (del lat. fenestra ). V. *es-
do con arcilla. la de *figuras negras. Sus •temas se
realidad, surgido en 1905. Negaron malte . dibujaban en rojo o se grababan so-
Ja ·licitud de buscar la *forma a tra- - Que tiene ventanas. Fiduciaria. V. *moneda. bre la *arcilla fresca , pintándose el
vés de la •Juz y ia *sombra o la *re- Fenestraje. Conjunto de las ventanas Fiel, fiel contrate: Cofrade respon- fondo de negro con una pintura que
presentación del espacio b~sada en de un edificio. sable de_ la ley y calidad del trabajo adquiría brillo y consistencia con la
el •claroscuro. Por lo demas, care- Fénix. Ave fantástica , de forma va- en las piezas dentro del gremio de cocción. Los detalles se grababan o
cieron de programa fijo, ad.optan~o riable, que aparece a menudo de plateros. Hasta el s. XVIII marcaba pintaban en negro sobre la figura
cada artista la vía expresiva mas frente y con la cabeza de perfil, re- las piezas con el punzón del fiel con- roja. Esta técnica comenzó a desa-
adecuada a sus ideas. Sus preceden- presentada renaciendo sobre u.na ho- tras~e, que llevaba su nombre y era parecer en el s. 111 a. de C. tras su
tes son •postimpresionistas, como guera simbólica denominada inmor- distinto del que utilizaba corno pla- apogeo en el V.
Van Gogh, y su principal represen- tero. En algunas ciudades era obli-
talidad. Figurativo. Dícese del arte que re-
tante artístico y teórico fue H . Ma-
112 Fijación
Florón 113
presenta algo identificable, en opo- Fileteada. Lo está la •carga heráldica l'1amigoem. V. *gótico.
sición al *abstracto. envuelta por un *filete de •esmalte neda ªflor d~ cuño es la conservada
diferente. Vale por bordeada, con- ~ Velo rojo con que la es- como s1 estuviese recién acuñada.
Fijación. Tratamiento con el que se posa romana solía cubrirse la cabeza
torneada Y' perfilada. el día de su boda.
consigue dar permanencia a algo: Flor de lis. Figura de la flor del lirio
Filetes vibrad1111. V. *escudo.
así, es preciso fijar determinadas Flan. Disco o lentejuela de metal so- (fr. lts), m~y abundante en diversas
materias aplicadas a una superficie Filiera (fr. filiere) . En *Heráldica, bre el que se *acuña la *moneda. r.epr.esentaciones artísticas. La flor de
para que no se desprendan de ella *bordura de la mitad de su ancho or- hs heráldica, emblemática de la
(pintura al pastel, por ejemplo). Ca- dinario. Flanco. En *Heráldica designa tanto
cad~ lado. del *escudo cuanto el es- Casa de Borbón, está compuesta por
si todos los tipos de pintura requie- Filigrana. V. *esmalte de-. tres pétalos. El central aparece de
ren ser fijados a su soporte. V. *fi- paao del campo contiguo a los bor-
- Labor delicada y fina . des externos de aquél , hasta un qum-
. frente Yalzado Ylos laterales son cur-
jador. vos y apar~cen de perfil, cayendo sus
- Marca del papel, que se ve al t~ de1 total de la anchura. Son dos:
Fijado. Dícese de la *pieza o *mue- trasluz. diestro Y siniestro (designados desde puntas hacia afuera. En la parte baja
ble heráldicos cuya parte baja o pie el punto de vista del escudo y no del van l~s tres reunidos por una especie
- Técnica de joyeria antiquísiDla de .cemdor o anilla del que vuelven a
termina en ángulo agudo . espectador).
que trabaja soldando a la base me- s~l!r tres pedúnculos apuntados y cur-
Fijador. Líquido que se emplea para tálica hilos y gránulos de oro o pla· ~uís (fr. Panchis). En *Heráldi- v_ilmeos, ascendentes hacia el exte-
*fijar una *pintura, normalmente ta. ca, pieza_en forma de •sotuer que tie- nor los dos laterales. Si la flor se re-
compuesto por un cuerpo resinoso Fingido. Dícese del elemento arqui- ne, la mitad de la anchura de éste. presenta sobre tallo largo, puede ha-
(resina de almáciga, dammar, tre- tectónico que lo parece cuando en Llamase también lazo. blarse de bastón flordelisado.
mentina, colofonia, goma-laca, etc.) realidad está pintado o dibujado.
disuelto en alcohol, éter o bencina FlabuariD. /lahlrarñu. Operario ro- Flordelisada. V. *cruz.
V. *engaño. mano encargado de fundir los *cos-
en muy baja proporción (un 2 por Fitomorfo (q>UTOV, vegetal: µoQcplÍ , peles para_ la *acuñación, preparán- Flor de ~iel. Lado del *pergamino
100) sobre todo si es *pintura al pas- forma) . De aspecto o forma de vege· o d~ la piel de un animal opuesto a
tel lo que se ha de fijar. El fijador dolos mediante la operación llamada
tal. flandere. aquel en que crece el pelo o la lana.
debe ser *transparente y no alterar
Flabelo, flabeUum. Abanico antiguo Florea! (fr.) . *Liberty.
los *colores en absoluto. Flecha: *Aguja que remata una to-
que adoptó numerosas form_as. Los rre. Florenzada. V. *cruz.
Fila. En *Heráldica, cada una de las más característicos eran abiertos y
hileras de un billetado, escaqueado, formados por un cuerpo triangular - ~J •an:o: altura del arco desde Florenzado. Dícese, en *Heráldica.
*mazonado, etc. curvilíneo, sujeto por el vértice a un su línea de •arranque hasta su *cla-
ve.
~el elemento que muestra flores de
mango largo y rematado en la base hs con el pétalo central abieno y bo-
Filacteria. Cinta o banda que se re- mayor por plumas costosas. Hoy se - .'!'ejado piramidal de gran ele- t~?es entre éste y los laterales. Tam- ;¡
presenta como si fuera de tela, per- - emplea todavía a ambos lados de la vacion con ~to a las dimensio-
nes de su base.
~1~n se usa la palabra espanuido, ga-
gamino, etc., con las extremidades so?lla gestatoria del Pontífice Roma- licismo por «épanoui».
enrrolladas y que .neva un *epígrafe no. Flecli.do: Lo es el *escudo diY:idido Florido. Estilo del •gotico. /11
o leyenda. Generalmente va en ma- Flagelación. Representación del tor- en dos mitades, una de las cuales • - En *Her;íldica. dícese del vegetal
nos de *figuras. netra en la otra con un ángulo pe_
mento de los azotes infligido a Jesús. do. J:amb'' agu con llores 4ue llevan ' esm;ilte di~tin 'i/
Flladiz. Seda que se obtiene del ca- Ien se dice de una *pieza to al que exhibe el follaje.
Flambante. En *Heráldica, se dice
pullo roto. del elemento ondulado en forma de ~UC:hle heráJdic:os cuyas extremida~
be~ forma de punta de Oecba. Florón. Adorno colocado en la *cla-
- El tejido obtenido con ella. llama. Se llama, asimismo, flambo- - Que tiene tejado de *flecba. ve de una *bóveda o en cualquier
yante. Aunque arribas voces son ga- cruce de *nervios, generalmente en
Filete. En *Heráldica, pieza repre- Fll8dcaa (de <PA.lial; ""' bromista
licismos, son las correctas en *blasón madera y en forma de flor.
sentada en su anchura mínima, últi-
y no «flameante". burlón). D~ de los vasos de 1 ~
mo grado en la reducción de una pie- Ma.g na Gl'l:Cla en que· se representan - . Ornato *esculpido en forma de
za. Su emplazamiento se indica aña- Flamboyante. *Flambante. ~~as de las COmedias populares el ho1a ,º.flores. Es .niuy abundante en
diéndole el nombre de la pieza que Flamero. Especie de *candelabro •gotico.
comentes en esta región en los ._
corresponda. Así, será filete en • ban- decorativo, que no sostiene velas ~i glos IV Y llI a. de C. s1 - *Remate en forma pe flor. 1'
1
da, *barra, •cruz, *cabrio, *faja, •so- no mezclas químicas, dando una vts- - En *Heráldica, adorno vegetal en
Fiar. - de *cuño: dícese de la •mo-
tuer, etc. tosa llama. neda acuñada con cuño nuevo. Mo- forma, frecuentemente. de hoja de
acanto, apio o fresa y más propia-
Frontalidad, ley de la 115
114 Floronado
Gorgona 121
;~
Grafitos 123
122 Gorgoneion
las paredes de los edificios y que ex- Gringolado (fr. gringolé). En *Herál- Monstruos o personaies
• · , de aspecto
presan sentimientos, ofensas, invo- dica, se dice del elemento de cuya ex-
com1co (generalmente enanos de de~ ~aballo que lleva todo su aparejo 1
caciones o fechas. Hechos por los vi- tremidad o extremidades brotan ca- y e arma blanca cuya em uñad
guesas. ~algas) que aparecen en el
sitantes especialmente en lugares de bezas de sierpe {dos, en la •cruz). arte clas1co. muestra •esmalte dife rente _P ura
veneración, prestigio o visita fre- 11
Grlsalla (del fr . grisaille). Composi- Guarnición Ado 1
cuente. ción pintada a base exclusivamente Guadamecí, guadamecil o enri • rno para hermosear
adornado con relieves . · Cuero
o
Gramalla. Vestidura de luto due- de la •gama del gris, del blanco y Y pinturas etc. quecer una pieza de *te11"d o,
lo, larga hasta el suelo. muy usada
en épocas pasadas.
Gramiles. Ranuras o hendiduras
del· negro, imitando el efecto del
*bajo relieve. Se usó mucho en el si-
glo XVI.
- Manera de pintar según este
Guarda. V. encuadernación .
Guardacopa. v. *subcop11..
Guarda~as: Conjunto de piezas de
.
Gubia. Formón de media * -
d~lgado, usado para *labrar cana,
pmtería superficies curvas. en car-
t
1
que, paralelas y en sentido longitu-
procedimiento. V. *esmalte. plomo, zmc, etc. que cubren las Guilloqueado (d 1 f
dinal, decoran generalmente el *pa- Juntas de una techumbre. *Decoración grab:da ra. bguilldochis). 1
po de una viga. Grlsela: Seda con flores u otro dibu- gu . . ase e *ti-
jo de labor menuda. Guardainfante. Especie de *n .. _ .ras geometncas enlazadas Lo
Granada, cruz. V. *cruz. que. 1mna- mas frecuentes se hacen con ~b _s
Grito de guerra. En •Heráldica, lema sobre metal, pero tamb .. un!
Granulado. Decoración de joyas con muy breve, usado por un linaje en el GuardamaUeta· Pieza d d *taraceados. •en aparecen
pequeñas bolitas soldadas de oro o d b · e a orno que
campo de batalla que, a veces , apa- pen e s? re el cortinaje por la ar-
plata. Guirnalda· *M ti
- Que forma gránulos o granos di-
rece en el escudo de armas, usual- te suvpenor y que permanece fija p
- · *lambrequines. ·
rnado por h. o flvo ornamental for-
OJas, ores y frutos ·
mente bajo la cimera.
minutos. dos por cintas "y que forman ud·tu nd1-
Grodetur (del fr. gros de Tours). Te- Guardapolvo.
· *Polsera de1 retablo con tinuo alm o o
Grapa. Pieza metálica que une dos • norm ente colgado de /1
la sin brillo, de más cuerpo que el pieza a modo de *alero corrid '
elementos arquitectónicos. tafetán, especie de damasco sin la- enmarca el •retablo po º·
"b que js:s extremos y combado hacia aba-
Greca; *Faja decorada a base deán- bor. · Su nombre viene de gros de los laterales para prote;e~i;:;1 d:{ P~r 1
gulos rectos enlazados por sus extre- Tours, pero se fabricaba también en vo. Suele estar *decorado. po - Gules, *Color heráldico rojo Su
otros sitios. presentación convencional en. bla re-
mos, que forman a manera de
meandros rectilíneos. - *Nobleza.
- Tejadillo en *saledizo q
guarda del agua a un b 1 • ue res-
tana. ª con o ven-
r negro es un fino rayado vertical n~o
escudo. · ·
¡/
Gregüesco. Calzón muy ancho usa- Grulla. En *Heráldica lo correcto es 1
representar a este animal con la pata Guardilla. *Buhardilla. Gumbat. *Tarbé.
do en España en los siglos XVI y
derecha alzada y sujetando una pie- ~uttus (voz latina). Pequeño reci-
XVII.
dra llamada vigilancia. ~~~mecer. Adornar con *guarnicio- piente de cuello estrecho y largo d 1
Gremial. Paño rectangular, similar
al frontal de altar en su forma, di- Grumo. Conjunto de follajes que re- - *Revestir. que brbotaba el líquido gota a got:
Se usa a en Rorn • -
mensiones y adornos, que llevan los matan, en el gótico, los pináculos, fumes en la ales a para oleos y per-
tres clérigos de la misa en procesio- vértices, etc. Guarnecido. En *Heráldica. se dice y en los sacn.Pf_ - tra , en los convites
ICIOS.
nes y otras ocasiones. También Jo Grutesco. Motivo *decorativo a base
usan los obispos en ceremonias de de seres fantásticos, vegetales y ani-
pontifical. males, cornplejarnente enlazados y
Gres. Voz francesa que designa un combinados formando un todo. Es
tipo de *cerámica de pasta compac- un terna propio del Renacimiento,
ta, revestimiento transparente u y suele estar formado, en su parte
opaco y que generalmente se colo- superior, por una cabeza o *torso hu-
rea. mano o animal que se acaba en un
juego de plantas o elementos vegeta-
Griega. V. *cruz. les por abajo, al modo de Jos que se
Grifo. Animal fantástico con cahcza encontraron en algunos edificios ro-
y alas de águila y cuerpo y orejas de manos como Ja Domus Aurea de Ne-
*león. En *Heráldica, suele aparecer rón.
•rampante. Grylll ( Y(lúllOL = caricaturas).
Hebilla 127
patilla o vástago y uno o varios pa- Hemióbolo ( '11.11oo(iÓA10V ). Medio por Juan de Herrera (1530-1597). Es
sadores. Sirve para abrochar. *óbolo (1/12 de dracma). Hierotesion (ÍE(lo{lúo1ov ). Recinto
un estilo depurado, matemático,
Hemión ( Í¡µ1Óvwv ). Equido salvaje, sagrado, santuario en general, en
Hedra (Eb(la). Asiento móvil , en austero y monumental, cuyo arque-
Grecia, especialmente el dedicado a
Grecia. muy representado en el arte prehis- tipo es el monasterio de San Lorenzo todos los dioses.
tórico, pequeño y peludo, de tamaño de El Escorial.
Hekté !h.t'Íll- Moneda griega de y aspecto intermedios entre el asno y Hierro: Metal dúctil, maleable y
Hexaptérico, hexapterigio. V. *ri- muy tenaz, que tiene *color gris
oro sexta parte de una *estátera, el caballo. pidion.
•
equivalente al peso de dos *'ob o1os azulado.
Hemispeosh)µÍ<m~o~l . Templo par- Hexástilo ( i;aOTIJA~). Con seis
de plata. - colado: obtenido por *fusión.
cialmente excavado en la roca . *columnas en el frente .
Helenístico. Propio de _la etapa final - dulce: hierro muy duro emplea-
del arte griego que convencional- Hendido. En *Heráldica, con los ex- Hialografía (ÜaAo~. vidrio; Y(>ÚQ?W , do en *forja y construcción.
mente se hace comenzar a la muer- tremos hendidos en ángulo. escribo, dibujo) . Arte de grabar el - forjado: hierro dulce trabajado a
te de Alejandro Magno. No debe Hendidor: Pieza característica de los vidrio con diamante, esmeril o áci- la forma .
confundirse con lo helénico. *pebble tools. do. - fund ido: colado.
Hélice. *Voluta, fragmento de *es- Hepplewhite. Estilo- : ei neoclásico - Arte de pintar el vidrio. Hierro, edad del-. Epoca de la
piral. Dícese sobre todo de las que creado por G. Hepplewh1te ·(m. 1788) - Grabado o pintura sobre vidrio. Prehistoria y la Protohistoria, subsi-
hay en los *capiteles. en Inglaterra que fu e frecuentemen -
te en mobiliarios de madera. Hialurgia Walo~, vidrio; E(lyov , guiente a la Edad del *Bronce. Se
Helicoidal. Relativo a la hélice. obra, trabajo) . Arte de fabricar y inició en Europa sudorienta!, proba-
- Curva *espiral que se desarrolla Heráldica. Arte y ciencia del *bla- trabajar el vidrio. blemente, a fines del ll milenio a.
verticalmente. són. de C. y se caracterizó por el uso de
- V. *bóveda. Hibernaculum. Parte de la casa ro- la metalurgia *del hierro. Su descu-
Hermes, Escultura que representa mana construida previniendo el frio
Heliocáminos ( 1)Awxá111vo~). Habita- medio cuerpo humano acabado por brimiento debe de estar en el área
invernal, usualmente orientada al cultural hitita, hacia el 1.200 a. de C.
ción destinada en Grecia a recibir y abajo en un pilar, más ancho por sur.
guardar el calor solar. arriba que por la parte inferior. Ori- Hierros. *Ornamentación hecha en
- Cuartel de invierno. hierro.
Hemiciclo. Semicírculo. ginariamente era un pilar coronado
por un busto de Hermes. Híbrida. *Moneda- . " Higa. V. *azabache.
_ Se dice especialmente de u_n gra-
derío semicircular, de las bovedas - *Termes. - Dícese de la obra que combina Hilada: Serie horizontal de *ladrillos
estilos distintos o elementos de dis- o piedras en un muro o bóveda.
semicirculares y de las *armaduras Hermética (de Hermes). Dícese de la ünto estilo que no se compaginan
recortadas en curva que sostle~ ~n columna cuyo capitel tiene forma de Hilant *Chilani.
las *dovelas durante la construcc1on bien o denuncian claramente la falta
cabeza .humana. de unidad de concepto o realización . Hilera. Parhilera. V. *armadura.
de una bóveda. Hilos contados. *Bordado de- .
Hermosilla. Capital del estado meji- Hidra. Monstruo serpentiforme de
*Hemikyklion.
cano de Sonora. Seda usada allí. siete cabezas. En *Heráldica suele Hilos de oro. Oro de Chipre: es un
Hemicrisos ( liµllf.(>OOO~ ). Media con pequeñas florecillas. representarse de perfil , con alas de hilo de seda cubierto por membrana
•está tera de oro.
Heroico. V. • paisaje heroico. murciélago o dragón y garras de águi- animal y pan de oro. Es un hilo de
Hemihekton ('1µ1.t:xt ov). Moneda la. seda cu_bierto por membrana animal
griega. duodécima parte de la *~s t á Heróon (pi. heroa) <'1Pii>ov). Tumba y pan de oro. Es el tipo más usado
tera , equivalente al peso de un *obo- cultual de un héroe. Frecuentemen- Hie~ática. Escritura- : la egipcia hasta el siglo XIV . .
lo de plata. te , una *tholos, circundada de un es- cursiva, procedente de la jeroglíica,
pacio rectangular o *temenos. de la cual es · una esquematización. - Oro chino: fina tira de cuero
Hemlkyklion ( '1µ1xúxA1ov ). Máqui - dorada por el haz.
- Tumba, en general. El nom bre le fue dado por Jos grie-
na semicircular y giratoria que ser- gos. - Torzal redondo: fina mecha de
vía para el cambio de escena y se si- Herradura. V. • arco. seda cubierta por estrechísima lámi-
tuaba en uno de los *thyrómata del Herraje: Conjunto de piezas de hie- Hieratismo. Se aplica a la ten dencia na de oro o plata dorada. Introduci-
•teatro helenístico. rro que • guarnecen una puerta, ven· en la que predomina un concepto do en el siglo XIV permitió todas las
tana. etc., generalmente de madera. monumental, majestuoso, rígido y posteriores maravillas en los trabajos
Hemllltron <liµíht(>OV) . Moneda de contenido, y más especialmente al
plata de la Magna Grecia. que valía Herreriano. Estilo- : el que caracte- de bordado y tejido (el hilo de oro va
arte egipcio: No debe confu ndirse sobre el de seda arrollado·en espiral).
ll)edia *litra. riza a la época de Felipe 11, creado con inexpres.ividad.
- · Media trenza: cordón similar al
130 Himatión Huecograbado 131
so, con .cuerpo humano y patas de Hojas; *Hojarasca, ornamentación a - armado: reforzado con hierros
torzal pero más recio, formado por ' caballo, empleado en ornamenta-
base de hojas vegetales. por el interior.
dos torzales muy gruesos.
ción. Hojuela: Lámina de oro o plata, de - tensado: aqué l cuya armadura
- Giraspe: mecha de seda de co-
Hiposcenlo (ÚltO<Jld)VLOV). Par_te del dos o tres mm. hecha a troquel. de hierro ha sido previamente tensa-
lor torcida con hilo de oro. Se llama *teatro griego bajo el *proscenio.
así' también a la laÓor realízada con Holkeion ló.1.xt:iovl. Vaso semejante da (pretensado) para evitar dilata-
hilo de esta clase. Hipóstilo (ÚltÓ<JTI!Ml~). De techum- a la *cratera. ciones, grietas, etc.
bre sostenida por numerosas ' *co- Holmos (OAµo¡;). Vaso en forma de - vibrado: el que ha sido sometido
Himatión (íµánov).Vestidura griega cuerno.
lumnas. a vibraciones durante el fraguado
exterior, llevada sobre el *jitón por
Hipotraquelio. V. *orden dórico. - Especie de *lebes que se coloca- para hacerlo más compacto.
los hombres libres, que llegaba has-
ta cubrir las rodillas. Su forma era - Parte de la *columna que marca ba sobre un trípode. Hornacina. Hueco coronado por un
*oblonga y era vestido ap~o pa_ra la transición entre *fuste y *capitel. Hom; *Arbol de la vida en la icono- marta de esfera, generalmente prac-
hombres y mujeres, aunque estas ul- - Hablando del orden dórico, Vitru- g;a~a oriental. Es término mesopo- ticado en un muro y destinado a re-
timas se cubrían a veces con él la ca- vio dice así: El *capitel tiene que ser tam1co. cibir una *estatua, etc.
beza, dejando el rostro al aire. Una dividido, según la altura, en tres Hombros. Del arco: conjunto de do- - *Nicho.
de sus puntas se colocaba sobre ~l part~. de las cuales una es para el velas de la parte superior del arco Horno. V. *bóveda de-.
hombro izquierdo, pasándola hacia *ábaco con su *cimacio, la otra para (hasta los *riñones que constituyen
adelante y dejándbla asegurada por su segundo tercio). Hórreo, horreum: En la casa roma-
el •equino con sus anillos, y la terce- na. despensa de grano.
el brazo. Hecho esto, s'e pasaba el ra para el hipotraquelio. - de la vasija: puntos más altos del
himatión por encima del hombro, de *perfil, antes del cuello y de Ja boca. - Generalmente se llama hórreo a
Hippalektryón (ÍltltaAE1'1'p\K.Óv). Ani-
modo que cubriese el costado dere- boca. un edifici~ .que sirve para granero y
mal fabuloso, de •protome de ca-
cho, hasta la altura del"hombro. No que se ed1f1ca sobre columnas o pi-
ballo y cuerpo de gallo. Homenaje; *Torre del homenaje es lares con objeto de aislarlo del agua
obstante, eran numerosas las mane- la mayor de un castillo, llamada así
ras de colocarlo, que variaron nota- Hircogallo. Monstruo con cuerpo de o las alimañas.
gallo y cabeza de macho cabrío o de porque en ella prestaban los vasallos
blemente según las modas. juramento a su señor. Hors d'oeuvre. Vocablo francés (fue -
Himnario. Parte del *Breviario que carnero. ra de obra) con el que se designan
contiene los Himnos. Hisopo; Instrumento religioso, gene- Honorable, pieza. En •Heráldica lo las partes de una obra artística, y es-
Hipetro (Ültat~{IO~, a cielo abierto). ralmente de metal o de metal pre- son las siguientes: banda , barra bor- pecialmente arquitectónica, que no
Descubierto, sin •techumbre. cioso rematado en cerdas o en una dura •. cabrio, campaña, cruz (pl~na) , guardan rel~ción con el conjunto
bola 'agujereada que las contiene, y fa¡a, ¡efe, palo Y sotuer. (V. estas vo- por haber sido añadidas posterior-
- Dícese en concreto de un templo ces.) mente Y. ~in seguir el plan primitivo
griego descubierto en su parte cen- que sirve para rociar con agua ben-
dita o cualquier líquido consagrado. o su espmtu.
tral o *naos. Era decástilo y en el Hopalanda_ Falda grande y pompo-
centro tenía un orden doble de co- No es exclusivo de la religión católi- sa, particularmente Ja vestida por Hotel (del fr. hotel). Además de su
lumnas superpuestas e interrumpi- ca. los estudiantes en las antiguas uni- acepción usual, designa a un edificio
das por las paredes de modo que Hispanomusulmán. V. *bordado. versidades. d~ una o más plantas, confortable y
formasen un deambultorio. comodo, construido aisladamente
Historiados. En *Arquitectura y *Es- ~oplita. Soldado griego de infante- en el campo, fuera de los núcleo~
Hipocausto; Cámara subterránea cultura, *friso, *capitel, etc., que na armado pesadamente . 1
urbanos, etc., habitado por una sola
para la producción de áire c~l~ente han sido *decorados con *represen·
Hoplómaco ( ó:n:Aoµar.o~ ). *Gladia- familia.
empleada en la Antigüedad clas1ca. taciones *figuradas. dor.
V. *balneum. Historiar. Decorar con profusión, Hueco. *Vano.
especialmente a base de motivos me· Hoplon (otlov). Gran escudo rec- - Trabajo mediante el que se vacía
Hipogeo. Sepultura excavada sub- 11
nudos, abundantes y *figurados. tangular y cóncavo que cubría el un fondo para dejar figuras en •re-
terráneamente. cuerpo casi por entero.
Histórico. V. *paisaje histórico. salte o, por el contrario, haciendo
- Edificio subterráneo, *cripta, ca-
Hoja: Cualqui,era de las partes que Horquilla, cruz de-. v. *cruz. que las figuras estén menos salientes
pilla bajo tierra. que el plano primitivo.
Hipogrifo. Monstruo cuya parte ante- pueden abrirse en una puerta, ven- Horquillada_ V. *cruz .
rior es la de un águila y la postenor tana, etc. Huecograbado, El que se ejecuta en
Hormigón. Mezcla de piedras, *are- *troq~eles de metal, madera 0 pie-
la de un caballo. Hojarasca. *Ornamentación a base na, agua Y *cal o *cemento emplea- dras finas para *acuñar monedas 0
Hipopodo (Í:n::n:onol\ó~) . Set fabulo- de hojas. da en la construcción.
*medallas, fabricar *sellos, etc.
132 Hueco relieve
Impllla (de Eµ-n:0.1a, de fieltro). Pa· son los nombres más relevantes del
cubria la parte inferior de la piema labra latina que designa las medias primer impresionismo.
muy numerosas, llamándose, gené·
ricamente, tectiformes, porque los derecha. Vo *toga. . . • o polainas con que los antiguos se
Imafronte (del lat. imafrons): ~a- envolvían pies y piemas. Imprimación. Capa de *fondo que
más usuales tienen forma d~ ca:a·
ñas o techos. Los hay también es· h d de los •pies de una*h1gles1a,
caa . Impluvlum. Estanque rectangular se dispone sobre el *lienzo, •tabla, o
opuesta a la •cabecera. V. ast1a1. para el agua de lluvia, en Roma. cualquier otro soporte, antes de ser
cutiformes, •serpentiformes, •e.sea·
Imagen. •Estatua, •efigie o •pmtura V. *atrium. pintado, para darle más cuerpo, ha·
larifonnes •puntiformes, •claV1for·
de un ser celestial. cerio menos absorbente, más lumi·
mes , e tc. ' Es preferible llamarlos Imposta. *Hilada algo •voladiza so·
noso, facilitando con ello un trabajo
•signos. _ Apariencia, aspecto exterior de bre la que se asienta un •arco o una
*bóveda. adecuado y proporcionando mayor
Iglesia: Templo cristiano. .. algo. duración a los *cuadros.
Iglesia y Sinagoga. Representa~1on Imaginería (de imagen~: ~rte de la - En general, *saledizo que separa
•talla 0 •pintura de •imagenes sa· dos *plantas de un edificio. - del lienzo: para proceder a la
alegórica del Nuevo y del Anti~o imprimación, en primer lugar hay
Testamento. La Iglesia es una mu¡er gradas. - Madero horizontal flanqueando
_ *Bordado de-, V. *bordado. un vano. que realizar el •estirado del mismo
coronada, portando generalme.nte la sobre un *bastidor. Una vez estira·
Cruz y a veces un cáliz. La Smago· Imago. •Representación de la *efi· Impresión. Marca o seiial que se de·
ja en un objeto por presión. do, se aplican •aglutinantes, subs·
ga lleva los ojos vendados, las tablas ie de un antepasado, en Roma, a tandas de relleno para espesar el
de la Ley y una lanza quebrada .. gcuya exhi"bición tenían derecho
fi . las - Efecto que produce una obra de fondo y llenar los poros del lienzo
Ikébana. En japonés, flores v1v~s. familias patricias. Esta e gte, gen~- arte. (*creta, •yeso natural); a ello se
Término que significa el arte de d1s· ralmente, era en cera y se obtema Impresionismo (del fr. impressionis· aiiaden •colores cubrientes para evi·
oner las flores de modo ~ue. i:ans· como mascarilla en el mome~to d~ la me). Nombre derivado del título de tar que . las substancias de relleno
~itan una idea moral, ps1cologica o muerte. Posteriormente las imag.mes un •cuadro de Monet: lmpression; pierdan su coloración propia. La im·
estética al iniciado. se hicieron también en matenales soleil levant, que sirvió para calificar primación de un fondo de yeso o
Iluminar• Cubrir con •colores super· preciosos. . mordazmente a un grupo de pinto· creta se obtiene así: 1) un encolado
ficies limitadas por un contorno. Imam, imán. Director de la plegana res que seguían un semejante orden previo, extendido en capas delgadas;
- Distribuir la *luz en un c~adro. en la •mezquita. de ideas, a partir de 1872· 74. Los 2) imprimación propiamente dicha :
- Ornamentar con col~res vivos Y impresionistas aplicaron a Ja *Pintu· una parte de yeso o creta (substan·
Imbornal. y. •gárgola. Boca o agu·
brillantes. Se usa especialmente re· ra el estudio científico de la *luz, el cia de relleno) y otra de blanco de
jero por donde se vacía el agua de
ferido a la *decoración por este •color, la •sombra, el •contraste, zinc (color cubriente) disueltos en
rocedimiento de los libros .~esde la lluvia. etcétera. Pintaban de modelo *natu· agua, en distinta proporción si Ja
~dad Media hasta la invenc1on de la Imbricación: .Disposición imitando ral y al aire libre, anotando las tona· imprimación va a darse con la *es·
la de las escamas de un pez. lidades atmosféricas y los reflejos lu ·
imprenta. pátula o con el •pincel. A esta solu·
Duslooilmo. Término acuñad? J?ºr Imbrices (de\ lat. imbrex. te~a). T~· mínicos sobre las cosas a diferentes ción se Je añade cola y se calienta al
w· khoff para designar la tecmca jas que despiden el agua hacia aba¡o horas del día, para captar el mo· baño maría. El fondo debe ser muy
i~~órica que, reproduciendo de .mo· sin dejarla penetrar en la •techum· mento fugaz, la impresión instantá· fino, nunca recubriendo el lienzo co·
~o sumario formas arquitectó~1cas, bre por estar dispuestas montados nea. Es un tipo de •realismo que mo una placa, ya que entonces no
da al espectador ilusión de realidad. los extremos de un~ sobre los de derivarla luego hacia técnicas como es elástico y se cuartea. 3) Sobre el
Se aplica especialmente al *fresco otras. En singular, •1mbrex. el •puntillismo. fondo, se pueden aplicar *aislantes
_ V. •imbricación. - Especialmente notable es su ca· para limitar Ja absorción, a base de
romano.
Ilustración• Comentario u omamen· Imoscapo. Parte inferior del *fuste. racterística de poner en contacto los una capa de *barniz. Los fondos
to gráfico de un texto. Para algunos _ Diámetro inferior de la •coluro· colores elementales (azul, amarillo y pueden ser también de color, pero
autores (Berenson) se opone a la or· rojo) con sus complementarios (na· en general puede decirse que una
na. ranja, violeta y verde, respectiva· imprimación en blanco sienta bien
namentación, por cuanto que ~o P.º· Imperial griega. •Moneda-.
see aquélla un significado en s1 m1S· mente) para producir efectos de pu· bajo todos Jos colores .
ma, sino en relación con el texto a Imperio. Estilo-: el que . se de· ra luz, consiguiendo sorprendentes - de Ja tabla: Ja madera presenta
sarrolló, al modo neoclásico, en efectos atmosféricos. grandes ventajas para ser pintada
que acompaña.
tiempo de Napoleón l. Se emplea el - Monet, Pissarro, Renoir, Morí· por su espesor y solidez, pero ofrece
Ilustrado. Impreso y adomado con
término sobre todo para muebles, sot, Degas y Cézanne (estos dos du·
láminas o *grabados. inconvenientes tales como el de hin·
vestuario, joyería y' en general, ar· rante un cierto tiempo nada más) charse con la humedad, contraerse
lma toga Vuelta exterior de la toga,
tes industriales.
más baj~ que ninguna (ima), que
Internacional 137
136 Impronta
- La cerámica incisa, para Llubiá, ~?° artístico o su decoración lo cuyo privilegio de concesión no se
cuando se seca o al calor, etc. Los es la que posee decoración obtenida uoptdan en manera alguna. conserva. Suelen ser anteriores al
viejos maestros ponían gran cuidado al sacar la engalba (*engobe) o bien ....:.. ~n ~ actualidad, esta denomi- 1400.
en la elección de sus tablas v en su el color que ·se ha aplicado al reci· naao_n tiende a reservarse a las artes Inmortalidad. Nomorc cmt>lcmático
protección contra la humedad para piente con una pluma. punzón, es· con ~e~ industrializados de pro- de la hoguera soon: la que se repre-
evitar su deformación o *alabeo. pátula o cuchillo, o bi~n hendiendo dncac;m. _usandose en sustitución de senta al ave *fénix.
Deben utilizarse, pues, maderas el barro. antes de cocerlo. este té~o los de artu deconitivas loro. Cajita que, mediante cordones
bien secadas al aire durante uno o o suntuaruu para expresar el con-
Inclinado. Dícese del !escudo herál- se lleva co_lga~a de la cintura en la in'.
más años. El fondo de imprimación cepto __que_ antes se ha definido.
dico cuyo eje pasa por el •cantón si- ~umentana Japonesa, por carecer
sobre la tabla debe ser de creta o Tamb1e11 se les llama artes aplicadas.
niestro del *jefe y por el centro o esta de bolsillos. Generalmente era
yeso, obteniéndose de este modo: ~· Dícese en *Heráldica del
1) encolado previo en capas muy *abismo . de forma prismática aplanada, con
ammal (sobre todo si es águila 0 los costados redondeados y dividida
delgadas; 2) el fondo, de yeso, blan· Incrustación. V. *embutido, *taracea. *león)_ rep~ntado sin cola. Suele
co de zinc y cola, que debe aplicarse en compartimentos, para guardar el
- Motivos decorativ9s conseguidos ser sena! de infamia impuesta al titu- sello personal • medicinas , tomcos,
- ·
en cinco o seis capas muy delgadas y vaciando parcialmente un fondo y ~ ~l *escudo. De altí que se hable.
perpendiculares unas a otras alter- etc: Su uso se generaliza a partir de
rellenándolo con piezas de otro ma- ammsmo. de armas infamadas. la epoc~ ~do , adoptando bellas for-
nativamente, tras secados superficia- terial distinto de modo que ajusten
les de las mismas que duran poco hdlatmdo. En *Heráldica, se dice ~as an1sttcas, panicularmente en los
perfectamente en sus •contornos, del elemento (una bomba, un cora- eiemplares lacados.
tiempo. formando dibujos, lineas, etc.
- La imprimación en pintura es de zón) que ª!>'."e~ con una llama en su
Incunable (del lat. incunabula). Li- Insignia. V. *escudo.
~e supenor s1 ésta es de •esmalte
importancia máxima y de ella de- bro impreso antes de 1500. Si es an- Instita.-V. *stola.
penden en gran parte la luminosi- distinto al del resto .
teri_o r a 1470 se llama paleotipo. ~la. Casa de vecindad de la an-
dad y la vida de la obra de arte. w_._ (del ingl. in~ormalism)
Incusa (del lat. incusa): V. moneda. lsmocual
diar artístico
. que propugna ~· repu-·
tigua Roma, formada por varios pi-
Impronta. •Vaciado en •relieve o sos Y que constituía normalmente
*hueco hecho en una materia blan· India, cruz. V. *cruz. quier forma tradicional ex-
Indumenta. Conjunto de la ropa in- cluyendo incluso las formas geo' me- • una ~ª· Solían ser de alquiler.
da o dúctil. !ricas Se ~ice por oposición a domus, ca-
- Huella dejada por un molde terior romana. •. ' para lograr un acercamiento
mUlDlo a ~ capacidad de expresión ~ ª 1 ~~ada Y de un solo propietario 0
cualquiera (sello, cuño, etc.) en hue- Industriales (de industria). Artes-. de la matena por sí misma mquibno.
Ínfula. Palabra latina qu~ significa
co o relieve. Se caracterizan por ser su finalidad lnten111ile, opm- (del lat. interradé-
In antis. Dícese del templo clásico la de dotar de aspecto y con tenido
venda dr lana blanca, con dos cintas re, r~er o excavar a intervalos).
que tiene *antas en la fachada en artísticos a los enseres, vestidos, vi-
colgando de los lados, que ceñía la Trabajo de orfebi:eria que perfora·
viendas y utensilios, de manera que
lugar de columnas. El caso más fre·
a su fabricación industrial o artesa- :~dt;1 ~nlo~, de las vestales
'!5 metales Y los decora a martillo
cuente presenta dos antas en la víctimas anunales. Era signo cmcel, etcétera. '
puerta, enmarcadas por dos colum· nal se una la intención decorativa o
artística. Así pues, para que un tra- de consagración a la divinidad. - En e.1 Renacimiento se llama así
nas. bajo pueda ser. clasificado dentro de - Se aplica de igual modo a las cin- al trab¡aJ.0 en hueco Y relieve, hecho
Incensario. Vaso generalmente de las Artes Industriales requerirá ha- tas que penden de !@tocados ponti- con buril y punzón sobre l" .
metálic¡a. • amma
metal y trabajado donde se quema ber sido concebido simultáneamente ~alles 0 p~laticios, abaciales. im~·
el incienso y_que tiene una tapade- según su finalidad práctica y según n es o regios. ~tercohunalo, Espacio vacío entre
ra perforada para que al ser agitado su aspecto formal. Por lo tanto, no * osódcoullumnas, generalmente sujeto a
se establezca una corriente de aire podrá hablarse de Artes Industriales WudilJaluLlines
• Embudo usado con m o.
. que· avive los carbones y queme la en los casos en que un objeto haya si- ntuales, en Roma.
1 resina produciendo su aroma carac-
- . V. *diastilo, . •eustilo *sistilo,
do diseñado primero según el uso ........_(de ingenuo). *Naif. •p1cnostilo, *areostilo. '
terístico. que debe dársele y haya sido decora· lmdis· V. •cuadrilongo.
lncertum. V. *opus. do con posterioridad, y por otra ma· ·~fenutlbml. Estilo pictórico del gó-
~ a-· Dícese de la unión de tico (llamado tambien cortés o cor·
no que no la que lo creó. Por otro dos elementos en junta de 450.
Inciso• *Decorado con cortaduras o tesano) a fines del s. XIV y comien-
lado, el objeto, aun siendo artístico,
entalles. debe cumplir perfectamente su fina· ~ - · En *Heráldi- zos del_~· XV. Es un estilo rebusca-
- En •cerámica, decorado con en· lidad práctica originaria, sin que su ca, las muy antiguas y verdaderas do, estilizado, un tanto arcaizante,
talles hechos por presión. V. •excisa.
138 Intertignio
que cultivó el fresco, el temple y la beza). Norma artistica que alinea las
miniatura. cabezas a una misma altura. V. *fron-
- En Inglaterra y Alemania se le talidad, ley de la-.
llama, más frecuentemente, franco- Isódomo (foóf>oµo~ . de igual cons-
flamenco. trucción). *Aparejo-: el formado
('
rígido decorado con franjas parale- bio redondo y entrante, con una o
las que ciñe la cabeza y deJa caer tres asas horizontales.
sus bordes sobre hombros y esp_alda. Kotyle h«>TIÍA11l- •Cotile.
Klaina ll<Aa"Lva). Prenda griega de Kouros (xoiipo~) (pi. kouroi). Jove~
abrigo, semejante a la *laena roma- griego, y especialm~nte los escul¡>1-
dos en la época arcaica del arte gne-
na. go. V. *koré.
Klímax CxXíµa;J. Escalerilla que, Kous lxoiic;). Vaso para liba~iones,
junto con otras semejantes, divide de 3,24 l. de capacidad. Tema for-
verticalmente la *cavea en *cune• o ma de jarro y se usaba en honor de
*kerkides. Baco.
Koilon (xoiAov). La *cavea del *tea- Krak (del ár. karak). Fortaleza cru-
tro griego. zada en Siria. Generalmente este
Kólmesis (xolµ11av:;). Dormición de término (muy usado en Francia) alu-
la Virgen en el arte bizantino. de a castillos de las cruzadas góti- Lábaro. Estandarte propio de las - Nombre que se da a un objeto
cas. milicias romanas. Por antonomasia, laqueado.
Kólpos (xóMl:o~J. Pliegue que forma el decorado con el •crismón, llama-
una bolsa sobre la cintura . *Sinus. Kudurru. Pequeña •estela oval, de Laca de rubia. V. *pigmento.
significado religioso o jurídico, !r~ do lábaro constantiniano. Laceria. •Ornamentación geométri-
Konisterion ht0v1anípwvJ. V. *gim- cuente en la Antigüedad del Prox1- Laberinto. *Decoración que recuer- ca que consiste en una serie de lí-
nasio. mo Oriente, y sobre todo entre los da el dibujo en *planta de las *lí- neas entrecruzadas alternativamente
Konístra (xovlaTpaJ. Arena, espacio cassitas . Es palabra acadia. neas de un conjunto, generalmente unas sobre otras formando diversas
entre la *cavea y la *scaena. Kyathos lxúa&~J. *Cyathos. intrincado y lleno de recovecos y pa- figuras estrelladas y poligonales. La
sadizos, a manera de lo que ocurría matriz a partir de la cual se desarro-
Koré (xopl¡I (pi. korai). Joven ~rie Kylix (xúAi;J. Vasija griega, equiva-
en el Laberinto de Creta construido
ga. Específicamente, las esculpidas lente a nuestras copas, aunque de lla el dibujo que se repite indefini-
para el Minotauro. damente es un polígono, general-
durante la época arcaica del arte mayor tamaño, que tu~o numero.sas
variantes. La más comun es aquella - A veces se aplica este nombre a mente regular, de cuatro, y sobre to-
griego. V. *kouros. do, seis y ocho lados.
en que el receptáculo, amplio, se algunas construcciones del Antiguo
Korykéion(xopuxl¡1ovl:V:*gimnasio. Egipto, de compleja planta. Lacema. Manto obscuro y basto,
susten' .1 sobre un pie vertical de
Korymbos (xopúµ~oc;J. Alto copete poca altura que, a su vez, reposa so- Labio. Reborde del cuerpo principal con capucha, que se llevaba sobre el
con que suele aparecer tocado el bre una ancha base . Fue muy em- o cesta del •capitel corintio sobre el vestido durante el mal tiempo. Au-
monarca sasánida. pleado para ser pintado,. puesto que cual se aplica el *ábaco. gusto la incorporó al equipo militar,
Kósmeais (xóaµ11a~). •Gánosis. su amplia superficie vertical se pres- Labrar. Trabajar artísticamente de prohibiendo su uso en el *foro y el
taba a ello, así como su fondo. algún modo un objeto y especial- *circo. Más tarde se llamó así a una
Kóthon (X<ÍJ&>v). Gran copa de la- prenda ligera, costosa y fina que se
mente mediante •talla, *relieve o
*hueco. llevaba sobre la •toga en actividades
al aire libre.
- la piedra: tallarla, darle forma. Lacónica (laconíca < Aa)((a)VLitál.
Labrum. V. *balneum. Calzado semejante al •embás, espe-
Labrys Cl.á~pu~). Hacha *bipenne, cie de botín, con cordones.
probablemente con sentido simbóli- Lacónicos, vasos. Los fabricados en
co, que acaso diera lugar, en Creta Laconia entre los siglos X y V a. áe
y Grecia, a la palabra *laberinto. C. (exclusive). En el s. VI eran de
Laca. *Barniz muy brillante, sólido *figuras negras con retoques en rojo
Y espeso, obtenido de resinas vege- o grabados, sobre fondo de •engobe
tales, oriundo del Extremo Oriente. amarillento .
.Se aplica en numerosas capas sobre Laconicum. Especie de bailo de va-
el objeto que ha de ser laqueado. por . V. *balneum.
144 Lacre
Lateral 145
Lacre. *Pasta sólida, de •goma laca escultor G. Minne. Su tendencia do- na el casco y que caen a ambos lados
y •trementina, con •colorante, gene· minante fue *expresionista. del •escudo. No es raro que se esmal- - !'fuseo l!lpidario es el que tiene
ralmente •rojo, que se usa, derreti· Lqinm lláyvVO!;). Especie de ga- ten con los metales y colores de éste caracter emmentemente epigráfico.
da, para imprimir sobre ella •sellos rrafa griega, con un asa, de cuerpo o que se carguen con sus •figuras. ~ Perteneciente a las piedras pre·
o marcas con los que, una vez fria y panzudo y poco elevado, con el cue- cmsas.
dura, se cierran cartas, se marcan llo larga y el asa alta, empleada con Lámina. Plancha fina.
l..apislázull. Piedra azul, opaca, con
documentos, etc. frecuencia en época *helenística.. - *Grabado, *estampa. vetas blancas y puntitos rojizos, muy
Lacrimatorio. Nombre impropia- Lllgoena.. Botella romana, frasco, en - Apariencia bella. e'?pleada en decoración y enriqueci·
mente dado a un pequeño vasito de general. 011ento.
Lámina ele sílu'. Tipo especial de
vidrio, generalmente globular y de
cuello largo y estrecho, usado en Ro-
Lágriina. *Gota. *Jasc:a. a veces llamado /roja, cuya I:áPiz. Barr~ d~ mineral blando que
Lagrimante. En *Heráldica. º J" r~ longitud es mayor que el doble de su strve para d1bu1ar. Puede ser •grafi·
ma funeralrnente y destinado a con- presentado con lágrima o lágrimas. anchura. Su •cara dorsal est.á cruZa- to, *arcilla, plombagina, etc.
tener esencias y perfumes. ~ ~r una, dos o tres *aristas lon- - *Dibujo o trabajo hecho a lápiz.
Lagunar, lagunario. *l..acunar.
Lacuna. •cavea. gitudmales. Generalmente sus bor- ~queator. *Gladiador que comba·
La HayL Nombre de una escuela
Lacunar, lacunario. Hueco o serie des son paralelos. y. *leptolltico. tia con lazo y bastón, pero sin casco.
de huecos que se producen, para realista de pintura que eiistió entre
1860 y 1900. De tendencia *impre- - Las láminas de síJeI para LipJace, Laraño, lararium, Templete dedica-
*decoración, en un •sofito, •arteso-
sionista fueron sus miembros Bos- se dividen en: grandes Üminas, Jámi. do a los dioses lares, que normal-
nado, en la parte baja de un *dintel, n~, laminillas Y microlaminiHas se- mente se colocaba en el •atrium.
boom, Isriels, Mesdag, los Maris y
bóveda, etcétera: gun sus longitudes sean de lO ;, 12
otros. - *Viga maestra.
- Tambien se le dice lagunar o la- 6 a 5, 3 a 2,5 o menos cms. Por 5 ~
gunario. Lamassu. Toro alado de algunas ar- f?rma pueden establec:ierse muchos Larxuero. Cada uno de los dos palos
tes y mitologías del Próximo Orien- tipas: cresta, guía, con dorso, cha- que ~ colocan a cada lado de un
Lado. -de la •moneda: el •anversQ te, empleado como elemento *arqui-
o el *reverso. flán, con muesca, con pedículo, de trabajo de carpintería.
tectónico o *decorativo. ht;iz. c~n truncaduras, con picante-
- Cualquiera de las caras o •face- - *Viga maestra.
tas de un cuerpo poliédrico.
Lainbel (Tomado de Heráldica). Re- triedro, de cabeza arqueada, de gol-
cuadro moldurado que corona los pe de buril, etc. Lámu CJ.aQva;J. •sarcófago de
*barro seco o cocido.
- Lateral.
Ladrillo• Paralelepípedo rectangu-
huecos del último gótico (en arq. ci-
vil levantina).
!-'padario (del lat. lampadarius).
Soporte de un hachón 0 tea con
Luanum. V. *jytra.
lar, hecho de arcilla cocida, que po- - En *Heráldica. pieza que !iene la *pie o sin él. ' Luca: Fragmento o esquirla des-
see cualidades notables de CQnsis- figura de una faja con tres caídas se- prendido de un •núcleo de *sílex u
tencia, duración y rigidez. mejantes a gotas arquitectónicas. - Dícese del funcionario que pre- otra piedra semejante.
Suele ir horizontal en la parte supe- ce'!e al magistrado romano, alum-
Lady. chapel. Término que en Ingla- brandole. - ~ lascas de sílex, para Laplace,
terra designa a la capilla dedicada a rior del *escudo a cuyos lados no lle- se diVJden en: grandes lascas lascas
la Virgen, generalmente situada tras ga para señalar que son las armas Lam~. En *Heráldica. se dice lasquitas Y microlascas, establecién'.
el coro. A veces consiste en un pe- del segundón y no del heredero. ~el ammal _salvaje cuya lengua lleva dose su~ límites en 6, J y 1,5 eros.
queño edículo aislado, orientado al Lambel antigno. Antecedente del esmalte drstmto al del cuerpo, sal- de longitud. Por su forma pueden
Este, y unido a la iglesia por una *lambel heráldico, cuya traviesa va vo que sea un ave. V. *linguada. ser de muchos tipos: con chaflán
galería. de flanco a flanco del *escudo y cu- Lanceolada. cnu:. V. •cruz. con dorso, truncadas, de ángulo, d~
Laena. Prenda romana de invierno, yos tres colgantes son rectangulares y costado, de decalotado, ae decorti-
muy gruesa, de lana, que se llevaba no trapeciales. ~lado. En *Heráldica. lo que cado, oblicuas, etc.
prendida al .hombro con un *broche. llene forma de punta curvilínea de La Tene. Nombre de una fase de Ja
Lambrequín, lambnquimL Adorno lanza. -
Se usó a menudo como traje de visi- en metal. •troquelado, o de tela o *E: ~el Hierro Y de ·su yacimiento
ta o paseo, sobre todo durante la no- madera, colgante y *corrido, que se Lanceta.: •Arco alancetado. epommo, en Suiza. Se extiende
che. V. *klaina. coloca bajo *aleros, frisos, etc., o Lam:. Grao bandeja honda, general- aproximadamente, entre 450 a. d~
Laethem (de Laethem-St. Martín, adornando la cubierta de un *balda· mente redonda, pero también ovoi- C. Y 100 d. de C., siendo esencial-
cerca de Gante): Nombre de una es- quino. También, *guardamalleta. dal o rectangular, usada en Roma mente céltica.
cuela flamenca de pintura nacida a - En *Heráldica. simulación textil •Missorium. · Lateral. Dícese de toda lo que se ha-
comienzos del siglo XX en torno al de hojas de •acanto con que se ador· L.piduio.. El que trabaja la piedra. lla a un lado, de una fachada que
no sea la principal o su opuesta y,
146 Latericium
Levalloisiense 147
forma que quiere obtenerse para la Libro de los muertos. Conjunto de con una faja de púrpura oblicua
plegarlas, textos e invocaciones de Lis. *Flot de lis.
•tasca que se va a desprender y cuya que lleg~ en ocasiones a los pies'.
forma naturalmente adaptada si- carácter religioso y funeral, que se Era prop!a de los ediles, los escribas Lista. *Traversa, *barra *heráldica
guiendo esta técnica, es de p_unta .. Si introducía en los •sarcófagos egip- Y determmados acólitos en los sacri- de la mitad del ancho normal.
la superficie del núcleo ha sido bien cios para que sirviese al difunto de ficios.
preparada y el golpe se da con co- credencial y recordatorio ante el tri- ~!~~do. Término heráldico. v. ban-
bunal de Osiris. Muchos de ellos L"!e~. Distancia entre dos puntos.
rrección, puede predecirse con bas- Teoncamente comporta una dimen- Llstel; *Filete.
tante exactitud cual es la forma que fueron bellamente pintados.
sión únic~ : l~ .longitud, no pudien- - Espacio entre dos *acanaladuras
la lasca va adoptar. Aunque se des- Libros litúrgicos.· Los que contienen do, en pnnc1p10, apreciarse en ella
cubrió posiblemente en el Paleolítico de un *fuste.
textos de lll Liturgia Católica y, por anchura ni superficie algunas.
inferior, forma el substrato más antonomasia, los siguientes: Marti- Li~óstroton Ci.u'MoTP<OTov). *Mo-
fuerte y potente del Paleolítico Me- Por o~osición a color, se designa con saico colocado a modo de pavimen-
rologio, Misal, Breviario, Pontifical, este termino a toda obra artística
dio. to.
Ritual y Ceremonial de los Obispos. especial.mente en *pintura, en la qu~
Levantado- Lo está el animal heráldi- Licocéfalo. Con cabeza de lobo. predomman sensiblemente el *dibu- Lítico: Relativo a Ja piedra.
co alzado sobre sus patas traseras.
Lienzo (/íti!um) . Tela sobre la que jo Y los *contornos sobre el •color. Litofanía ~de i.í&~. piedra y de
Ley. Grado de pureza de un metal se pinta, especialmente la hecha de Línea de arranque, la que pªsa por cpa{vw. bnllo, manifiesto). Trabajo
o *aleación. lino o algodón, cáñamo, etc. los *arranques. q_ue se h~ce sobre materiales translú-
Leyenda. *Epígrafe. Líneas de fuga. V. *perspectiva. cidos (ciertos vidrios, alabastros,
- Pintura sobre lienzo. porcelana, etcétera) para obtener
- retrógrada: la escrita en sentido - Porción de muralla que corre en Lingote. Barra maciza de metal fun-
mayor o menor luminosidad dismi-
contrario al normal (en castellano, línea recta. dido, generalmente en forma de pa- nuyendo o aumentando su grosor.
de derecha a izquierda). ralelepípedo.
Ligado. En *Heráldica, dícese de lo Litografía, Sistema para obtener
- *V. *bustrófedon, como combina- que va unido mediante cinta. tira o Linguada. En *Heráldica, el ave con
ción de leyendas directa y retrógra- grabados en plancha de piedra. Se
lazo y del halcón cuya garra se ve lengu~ esmaltada diferentemente al trata _la superficie con un lápiz de
da. amarrada. cuerpo. No confundir con *lampasa- matena ~asa que delimita el dibujo
- Nombre genérico con que se de- Ligadura. Nervio, en una *bóveda do. que se qmere conseguir; después, se
signa a cualquier inscripción que fi- de crucería, que une la *clave con el so.mete a u~o de estos dos procedi-
gure en el *escudo heráldico. L_lnóleo, gnbado en-. Es una téc-
vértice de los •terceletes. nica de grabado en relieve, en el que mientos: bien se baña con ácido
Liberales, las 7 Artes-. nombre da- Ligamento• Cruce de trama y ur· en lug_ar de la madera como plancha qu.e corroe l~s J:'.artes no engrasadas:
do por la escuela alejandrina al con- dimbre. se utihza un linóleo grueso. dej~ndo el d1bu10 en relieve, bien se
junto del trivium y el quadrivium, Lima. Angulo diedro que forman aplican dos .clases de *tinta acuosa y
Linterna, Remate, generalmente so- gra_sa, la pnmera de las cuales se fi.
es decir: a la gramática, la retórica, dos vertientes de un tejado. Si el án· bre ·~úpula, que sirve para dar luz. Jara en el fondo mientras que la se-
la dialéctica, la aritmética, la geo- gulo es saliente se leUama lima tesa V. *cupula. 1
métría, la astronomía y la música. Y. lima hoya si es entrante . V. *ar- gunda c~~rirá las lineas dibujadas
- A veces, torrecilla con aberturas con el lapiz graso. Las tiradas son
Liberty. V. *modernismo. madura. ventanas o vidrieras con que se coro'. obligadame?te cortas porque desa-
Libra: Unidad de peso y cuenta mo- Limabordón. V. •armadura. na el espacio del *crucero. parece la fmeza del dibujo con el
netal romana equivalente a unos Limace (en fr. limaco). *Punta de ~ En una pieza de orfebrería, la uso .. La incomodidad del manejo de
327 gramos. sílex doble, fusiforme, cuya cara in· manzana o *nudo de esta forma. la piedra litográfica y su carestía ha-
terior es plana y sin •retoque y la
Libre. *Bordado- . superior bombeada, aligerándose el ~intemón. *Linterna pequeña. No c-;n de éste un sistema poco difun-
tiene por qué servir para dar luz y dido. Una característica peculiar es
Libro de armas. Armoriat. colección espesor del dorso con escalones re- el aspecto granulado de la •estampa
gulares que van hacia los bordes y s~ele colocarse en lo alto de un *pi· obtenida.
de escudos de armas heráldicas. naculo, de una torre, o como remate
las puntas. de una escalera. El procedimiento citado se inys:ntó
Libro de horas. Libro que recoge el Limas moamares. V. *armadura. en 1796 por Senefelder.
texto de los oficios y rezos corres-
Limón. Apoyo de una escalera, del ~lp~no~eca (del lat. lipsanotheca).
pondientes. a las horas litúrgicas. y Rehcano, en una caja preciosa, ge- - Estampa obtenida litográfica-
lado del •vano. mente.
que suele ir bellamente *miniado e neralmente en *marfil 0 madera ca-
*iluminad.o. Limus (limus). Faldilla, afornada ra. Litopón Ci.t1'o:n:otóv. que petrifica).
V. *pigmento.
Luna 151
150 Litotipia
Lobulado. V. •arco.
ráldica. del pez cuyas aletas tienen
•esmalte distinto del de su cuerpo.
Y pdlata, desleídos en vi:::r~eyc~pb[.e mente la •t:zref:~~~nta! ª~~cuada
fenómenos lu~inos~s~mmacmn y los
Lóbul11. Cada una de las partes, a ca os con pluma 0 · l-
Losange o losan.je. Es voz francesa cera cocción a pmcel. Una ter-
oscilaba entre ~5; tem¡eratura que
modo de ondas, que sobresalen en el - Buena iluminación de •
que significa rombo, especialmente dro conseguida or e1 - un cua-
borde de una cosa. Pueden ser tanto pio y 500 más tardegra o~ al. princi- presentar las luc~s. pmtor al re-
cóncavos como convexos. en •Heráldica. coinpleja factura. , poma fm a tan
Loculio Conjunto de •nichos o hue- - V. •malla. En *Heráldica, es *es-
Luna ·y En *Heráld.ica, se representa
c~ practicados en un muro donde cudo en losange el que adopta la for- Loza verde y dorada D . llena
ca con rostro humano. En otro
se situaban los restos de un difunto. ma de éste, descansando sobre uno lifal; los óxidos de cobre e epoca ca-
V. •columbario y •catacumba.
- Los Joculi destinados a contener
de sus ángulos agudos . Regularmen-
te es muestra de titularidad femeni-
so se aplicaban sobre y '!langane-
h~bían recibido engob~ª~rezas que g~:~te~e md::t~:::ªo c::~~:~~dam~:~
na. sobre todo en el caso de mujeres b1ertas con barniz P1umblfero.
• aneo y cu- gun sus cuernos miren al fl ,.
•urnas cinerarias eran a modo de tro (izquierda del b aneo d1es-
cuadrados con el lado superior con- solteras. Ver •ovalado. Loza verde y morad a. Decorada a niestro, lado supe . o servador), si-
nor o mfenor del
vexo. Losanjado. l)ícese del *escudo herál-
Logeion O.oytiov). En el *teatro grie-
152 Lunel
158 Marquesina
rn
Minotauro 161
160 Melusina
Moblllar, moblllarlo. Relativo al y de materiales nuevos como el ce- Mofarraje, mofarrell. En el tri.je
Mirador. Corredor, •galería o •pa-
bellón desde donde puede contem- mueble. mento armado) el punto de partida mozárabe, *túnica cuya abertura
plar.;e una vista, *paisaje o •exterior. - Dicese del arte ejecutado en ob- del quehacer contemporáneo. Des- deja las piernas al desnudo.
jetos que pueden desplazarse, que taca su influencia en las artes *in- Mojinetes. V. *armadura.
Miriñaque. Estructura interior de
no pertenecen a un ~onjunto in.mó- dustriales y *decorativas, donde se
tela, rígida, almidonada y. a veces vil: plaquetas, estatuillas, cofrec1tos, acusa el empleo de *temas florales y Molde. Pieza que reproduce en *ne-
reforzada con aros, para dar vuelo a de la fauna acuática. Actualmente gativo la forma que quiere dar.;e a la
muebles, etc. *figura que se trata de *reproducir.
las faldas. Mocárabe. Decoración de prismas, se usa con preferencia el término Art
Mirmlllón (del lat. mirmillo). •Gla- nouveau para designar a este modo En el interior del molde se verterá la
diador armado de espada y escudo. yuxtapuestos y dirigidos hacia a?ajo, *colada o se introducirá el material
que acaban en un estrechamte~~o artistico.
Solla luchar frente a un •retiario o en el que haya de hacer.;e la repro-
también prismático, cuya superf1c1e Modernizar. Restaurar una obra an- ducción.
a un •tracio. Llevaba un casco re-
inferior es cóncava. Forman a modo tigua dándole aspecto moderno o de
matado con un pez (mirmillo, del obra reciente. - Cuando se trata de moldear
de estalactitas, o racimos de estalac-
griego µopµúAoc;. pez). *metal fundido, se recurre a moldes
titas. Modern Style. *Modernismo. hechos en materias refractarias.
Misal. Libro con el orden y modo de - Es peculiar de la arquitectura
celebrar la Misa. Modillón. Elemento *salediw, a mo- Moldura. Elemento corrido que se
musulmana. do de pequeño bloque, con que se
Misericordia. Pieza en los asientos coloca sobre una superficie para de-
Modelado. Ejecución en barro o •ce- adorna o sustenta un elemento *vo- corarla y que se clasifica según su
de los •coros, aiiadida por la parte lado, por su parte inferior.
inferior, generalmente •decorada, "fa del •modelo que se propone el perfil, siendo normalmente de poca
que solamente es visible cuando el artista reproducir en una substancia - Ornamento a modo de *ménsula. anchura.
asiento se pliega, y que servia p~r.a consistente. Modillón de rollos. El que lleva en Los principales tipos de molduras
que los canónigos se sentasen dm- - En •Pintura: todo lo que da a su curva cóncava adosada una se- son: el *filete o *listel, de sección
muladamente durante los rezos en una ~intura aspecto de *bulto re- rie de baquetones o rollos que que- cuadrada o rectangular: el *bocel o
que se debla estar de pie. dondo. dan como escalonados, y que a veces *toro, semicirculo convexo; si es
Missorlum. Disco de plata decorado en su frente llevan un filete que Jos muy pequeño, se llama *baquetón o
Modelos. Arquetipo. corta. Nacido en la arquitectura
que los cónsules o emperadores del *baquetilla; el •cuarto bocel es la
- En •Escultura, un •modelado. califal cordobesa evoluciona a lo lar- mitad del bocel, o cuarto de cír-
Bajo Imperio ofrecian como obse- - Per.;ona que sirve para que el ar- go de Ja arquitectura· medieval. culo convexo; la *media caña, o se-
quio. Sólía representar al ofe.rente y
tista haga sobre ella •estudios del Módulo. Unidad arquitectónica de micírculo cóncavo; la *escocia (ver);
a su familia. (El famoso •disco de
•natural acerca de la *figura huma- medida que en los órdenes clásicos el *caveto o *nacela, de cuarto de
Teodosio• de la Academia de la His-
toria espaiiola es un missorium). na y sus características. suele ser el semidiámetro inferior de círculo cóncavo; la unión de un ca-
- También rPcibían este nombre Modernismo (También: Modem Sty- la columna. veto y un cuarto bocel, se llama
(pi. missoria) los *clípeos votivos de le y Liberty, en inglés; Art nouveau, - Diámetro, en milímetros, de una *gola cuando la parte más saliente
metal o mármol que se colgaban en en francés; Wiener sezession y Ju - *moneda. es el caveto; y si es el cuarto bocel,
templos, edificios públicos, etc. gendstil, en alemán; Florea/e, en - Medida convencional que rela- se llama *talón. V. *cima.
Mitra. En *Heráldica se usa como italiano). Estilo nacido a fines del si- Jaciona unitariamente las partes y el Moler. -el *color. operación que
*figura y como *timbre. En este caso glo XIX que tomó su primer nom- todo de la obra de arte. consiste en triturar los pigmentos
suele ser de oro o plata, forrada de bre de la casa inglesa Liberty and Modulor. Término francés que de- por medio de la moleta -especie de
*gules y con las *ínfulas de •metal. Co. Es un estilo rebuscado, móvil, signa el sistema de relaciones para mano de mortero en vidrio, mármol
con un dinamismo espiral (coup de construcciones ideado por Le Corbu- o porcelana- para reducirlos a pol-
Mixtilíneo. V. *arco. fouet), amante del arabesco fantás- sier (1887-1965). Es una serie de di- vo fino de modo que puedan ser fá-
Mixtum. V. *opus. tico y cuyo mayor mérito consiste en mensiones basadas en el cuerpo hu- cilmente mezclados con los •agluti-
Moamares. V. *armadura. haber adecuado los productos artis- mano en situación vertical e ideal nantes , y ser transformados en pin-
ticos a la vida moderna y los objetos (1,826 m.) y en posición de brazo le- tura.
Moaré. Tela fuerte de seda, lana o
algodón, labrada o tejida de madera modernos al gusto artistico: El mo- vantado (2,26 metros). Estas medi- Molina, cruz de-. V. *cruz.
que forme aguas. dernismo puso fin a los eclecticismos das, divididas según sus *secciones Monasterio. Conjunto de edificios
Mobatana, . mubatana. manto forra- reinantes y a los •academicismos en áureas, dan unas escalas enteras cu- donde viven personas entregadas a
do de piel el). el traje •mozárabe. Es boga. En Arquitectura, consti~ye yas partes determinan los *módulos la vida religiosa en comunidad, y
(por el empleo de diseños atreVJdos constructivos. que suele responder a una estructu-
voz árabe.
Morillo 165
164 Moneda
- de minas: monedas romanas de despojada de tinta u óleo. Este he- - Ver •tuna.
ra muy precisa de acuerdo con las circulación local emitidas para . ~u cho impide la reimpresión, y de ahí Montea. *Dibujo a tamaño natural
reglas de la Orden que lo ocupa o uso en el ámbito de una explotacion su nombre. Normalmente no se con- de un elemento arquitectónico que
del monacato cristiano en general. sidera a la monocopia una técnica suele hacerse en el lugar de su em-
minera.
Moneda. Pieza de oro, plata, ~obre - de necesidad: moneda fidu~iaria
de •grabado ní de pintura, sino de plazamiento o en sus proximidades,
u otro metal, regularmente en ft~ra ue circula ·interinamente, des~mada estampa. de modo que sea tenido a la vista
de disco y •acuñada con un. signo ~ suplir la falta de dinero en circula- - *Monotipo. cuando dicho elemento se construya.
oficial y que sirve como medida en Monocromo. De un solo *color. Suele llevar numerosas acotaciones
ción.
cambios y transaciones. - obsidional: la puesta en. circula- Monóforo (µ6vo~ + foris). *Vano que expresan minuciosamente las di-
_ anepígrafa: sin leyenda. ción en un territorio asediado. ~e de una sola abertura. mensiones.
_ bárbara: la imitada por los ger- hacían en los más diversos matena- Monograma. Letras enlazadas con - Flecha.
manos y los pueblos invasores de la les: •pergamino, madera, plomo. tas que se significa, abreviada o sim- Montesa, cruz de- . V. *cruz.
romana. - de placer: la que .se . hace para bólicamente, un nombre. El más Monumental. Dícese de lo que es
- de consagración: acuñada con ser usada como joya, imi~ando mo- frecuente en Arquitectura religiosa impresionante por su tamaño, dis-
ocasión de la divinización de un mo- nedas verdaderas, con 1.1geras. va- es el *crismón. posición o grandeza.
narca antiguo. riantes en el cuño para impedir la Monolito. Monumento o •columna Morabito. Ermita o sant uari o de un
- dentada: o serrada, la qu~ tiene persecución legal por falso amone- hechos de un solo bloque de piedra. ermitaño musulmán.
el *canto dentado a modo de sierra. damiento. Monopíleo, monópilo (µÓv<><: + Mórbido. Blando, muelle, delicado,
- esquifada: nummus scyphatus bi- - póstuma: acuñada tra~ la muerte :n:Úi.t¡). Con una sola puerta. suave, especialmente aplicado a la
zantino, de •cuños abombados. . del personaje a que se refter~. Monopodium. Mesa romana coloca- *carnación.
- falsa: la que intenta reproducir - reacuñada: la que ha sido acu- da sobre un *pie macizo a modo de
ñada por segunda vez, sobre todo en Mordiente. Substancia que, en la
una verdadera. Distinta de la •pilar. *estampación, fija los colores.
_ falsificada: moneda legal. altera- tiempo de carestía de met_al_. en que Monóptero. Edificio circular rodea- - *Aguafuerte con que se ataca
da por un falsario, con ~b}eto de se aprovechan monedas vie1as como do de una fila de •columnas sobre una plancha o lámina metálica para
darle aspecto distinto al ongmal pa- cospeles. . . •estilóbato y sin paredes, pero cu- grabarla.
ra que cobre m~yo~ valor en el mer- _ recortada: la que ha sido hma- bierto. Puede o no tener *cella.
cado del *colecc10msmo. da o descantada para guardar parte MoreW. Método de-; el empleado
Monóstilo Cµ6vo~ + ~). Edifi- y difundido por G. Morelli (1816-
_ fiduciaria: la de valor int~ns.eco de su metal precioso. cio formado por una sola *columna 1891) para atribuciones de pinturas.
menor que el nominal. (Practtca- - de restitución: la que habié~d.o (al modo de la columna trajana). Se basa en la comprobación empí-
mente todas las actuales). se acuñado después de. la em~s1on Monotipo (~ + ní:n:~). *Mo- rica de que casi todos los pintores
- forrada o suberada: compuesta . . · hace referencia al pnmer
ongmana TVIT nocopia. emplean morfologías semejantes ca-
por cospel de poco valor revestido de *tipo, con Ja mención RESTI · da vez que pintan un objeto (manos,
un baño de metal precioso. Monstruoso. En *Heráldica. designa-
serrada: dentada. cabellos, etcétera).
- híbrida: el anverso es de una ción genérica de cualquier animal re-
sin reverso: la que lo tiene liso. presentado con cabeza humana. - A veces se llama a este método
acuñación y el reverso de otra . Son de Lennolieff. incorrectamente,
errores 0 falsificaciones. _ suberada: forrada.
Montacaballo (de monta y caballo): pues Iván Lermolieff fue un seudó-
- imperial griega: 1'.15 roi:iianas acu- Monocopia. Es la estampación de Colocación de las *dovelas de un nimo de Morelli.
ñadas en las provincias gnegas. una imagen realizada sobre pla~~ha *arco de modo que, por su parte su-
de vidrio, metal, material ac.nhco, Morelliano, método-. *Morelli.
.
- mcusa. . la que presenta *anverso
*h perior, formen cuerpo con la *hila-
en *relieve y *reverso en ueco. etc .. mediante el empl~o de ·~nntur~ da, a modo de *sillares. Morillo. Pieza de *metal, *cerámi-
v. •Cuadrado incuso. . al *óleo o tintas espec1:il~s, sm efec ca, etc. que se usa para sustentar la
tuar incisión ni usar ac1pos. Se es¡ Montante. Cada uno de los elemen- leña en las *chimeneas, de modo
- inventada: la que nunca ha te.~ 1- tos verticales del *bastidor de una que no esté en contacto con el suelo
tampa dicha imagen .en el, pape
do existencia sino en la 1magmac1on puerta, ventana, etcétera.
bien por medio me¡:ámco ~~torculo, y se produzca buena circulación de
de un falsario que la crea ¡iara lu-
etc.) bien por simple pres1on de ¡~ - Listón horizontal que divide un aire, facilitanto así la combustión y
crarse con su venta como eiemplar mano sobre el dorso del papel, a *vano. el manejo de los leños. Suele estar
raro. que se traslada la pintura, quedan· - Pequeña ventana sobre la puerta *decorado y forma siempre pareja
- legionaria: azuñada - por un ge- do así la plancha casi totalmente de una habitación. con otro semejante.
neral romano en campana .
•
166 Momado
Museo 167
Mornado (fr. morné). En *Heráldica, de diferentes colores, que encajan ha sido trabajado y decorado de
dícese de un *león o un águila a quie- unas con otras formando pavimentos dio anillo que va de la cruz al anillo
muy diversas maneras adaptando central.
nes faltan el pico o la lengua, la cola o paredes, según un •modelo previo. sus formas y enriquecimientos a los
y las uñas, - Los mosaicos *bizantinos em- divei;sos esti!os artísticos, a medida Mundos. Fosa ritual e~cavada en la
Moro, cabeza de. En *Heráldica. ca- pleaban teselas •vidriadas, •eslI!al· que estos se iban produciendo. fundación de una ciudad romana. A
beza cortada. a menudo de *sahle. de tadas, *doradas, etc. consiguiendo - Mobiliar. vece~ se echaba en ella un puñado
perfil y *tortillada . •efectos de gran riqueza •cromática - En *Heráldica, *carga que se en- de tierra del país de origen de los
y *luminosa. cuentra_en rango inferior a Ja *pieza funda~ores. Se cerraba con el /apis
Morrión. V. *yelmo. - En general, el proceso seguido mana/is Yse consagraba a los dioses.
y supenor a la *figura. Muebles son
Mortero. •Argamasa. por los artistas clásicos, requería la los bezantes, billetes, bolas, colas de Muñequilla. V. _•estarcir.
- Utensilio, a manera de vaso, en triple presencia del pictor imagina- armiño, crecientes, escotaduras, es- Muñones. Elementos salientes que
el que se machacan diverus subs- rius o dibujante, del pictor parieta- cudetes, estrellas, lambeles, lises, lo- ocu ~ª? en el ·'capitel el sitio que en
tancias; existen ejemplares de gran rius, que adaptaba la composición a sanges, potenzas, rodeles, triángulos. lo clas1co llenaba una flor; tienen for-
valor artístico. la pared o al suelo y del musivarius etc. (V. estas voces.) ma_general cónica truncada, con flo-
o realizador final que trabajaba con recita, Y forman una característica
Mosaico. Decoración que se forma Mukarna. *Mocárabe. Es voz árabe.
teselas. del capitel románico creado por el
yuxtaponiendo, sobre un fondo de M~ltiples. Mediante Jos múltiples,
cemento, pequeñas piezas paralele- - V. •musivaria, *lithostroton, *em· maestro de la catedral de Jaca.
editados en forma de láminas en
pipédicas, llamadas •teselas, que blema. *serigrafía, *relieves o esculturas Mural. Hecho sobre, o relativo a, una
tienen diversos colores y que forman Moscóforo Cµóax~· ternero; <pO{IÓ\;• t?do ca.mbia: Ja obra prototipo e~ pared o muro.
dibujos diversos. Los tipos de mosai- que lleva). Que lleva un ternero a fiel _e mtegralmente recreada por - *Pintura mural.
co son, esencialmente, cuatro, de los cuestas. med10s adecuados. No se trata ni de Murano. Vidrio que recibe su nom-
cuales uno (§ectile) no se elabora Motivo. Tema o asunto de una obra •copia ni de •reproducción. La con- bre del de la ciudad italiana en que
con teselas. de arte. cepci~n de la obra de arte y Ja ética se fabrica desde la E. Media.
- Opus signinum: recibe su nom- - decorativo: tema en que se basa adhenda a la producción de arte se
bre de la ciudad de Signia. Consiste una •ornamentación. encuentran profundamente transfor- Murciélago. Se usa como cimera en
en un pavimento liso a base de polvo madas: la obra de arte no debe va algunos escudos españoles de Jos an-
Mozárabe. Dícese de lo relativo a los tiguos Estados de la Corona de •Ara-
de ladrillo, teja, etc., en el cual, an- cristianos que vivían entre los mu- su valor -~ la mano del artista, sino a
tes de que fraguase, se inscrustaban la emoc1on, al choque, al mensaje gón. Se trata de una mala interpreta-
sulmanes españoles. ción de un *dragón .
teselas de diferentes colores forman- ,que-es capaz de suscitar, sean cuales
- En lo que concierne al •estilo sea~ los medios utilizados. -La apor-
do un sencillo dibujo sobre el fondo
mozárabe, la denominación -se refie· Múri~. Molusco del que se extrae
liso. tac1on de los múltiples es, por lo la *purpura.
re a las técnicas peculiares creadas y t~?to, doble. Por una parte se iden-
- El opus tessellatum es el que se empleadas por ellos, en las que se
hace con teselas cúbicas, todas igua- ~f1can con la mutiplificación del ob- MusaUah (pron. musalá). Gran ex-
unieron felizmente influjos musul· Jet.0. de arte, sin que el número su- p_lanada ~l a_ire libre, solamente pro-
les y de distintos tonos. Es muy ap- manes, visigodos, etc. pnma la cualidad. Por otra están li- vist_a de qu1bla, para realizar la ple-
to para componer dibujos geométri-
cos, pero no para escenas figuradas.
Muaré. *Moaré. gados ª la idea de una presencia gana en las grandes festividades mu-
Mudéjar. Dícese de lo relativo a los m~ltiplicada Y destruyen por ese sulmanes.
Para éstas, es más común el uso del
opus vermiculatum, en que cada te- musulmanes que vivían entre los mismo hecho el mito de la obra úni - Museo. Lugar ?onde de modo per-
sela adopta el contorno preciso, pu- cristianos españoles. ca e inimitable, parcialmente cadu - manente se exhiben al público colec-
co. (Vasarely), cmnes Y objetos de arte. Su tutela
diéndose así formar toda clase de - Su estilo característico se basó,
trazados. Es muy frecuente ver las desde el punto de vista de los mate- Mulleus. Bota roja o violeta con sue- suele estar encomendada al Estado
dos técnicas combinadas, usándose riales, en el uso preferente del *la- 1~ alta, llevada en Roma por Jos ma- ª Corp~raciones de Derecho públic~
el vermiculatum para los contornos y drillo, la •cerámica, la *madera y el gistrados curales y Jos patricios. o a Entidades benéficas 0 culturales
el tessellatum para su relleno. *yeso. - V. *calceus. Su organización y disposición ha~
- El opus sectile, es una •taracea Mueble. Enser doméstico que cum- Mundo. Representación *heráldica d_ado. modernamente Jugar a una
más que un mosaico, y se consigue ple funciones de ornamento o utili- del poder imperial o regio. Es una c1enc1a o técnica de los museos
por la yuxtaposición de grandes pie- dad , generalmente hecho de o con (la Museología) que estudia la ma-
bola coronada por una cruz y cintra-
zas de mármol o piedras marmóreas madera en las épocas históricas, que nera correcta de· disponer, iluminar
da con un anillo en su ecuador y me-
Y conservar los objetos museados,
168 Museografía
con objeto de que jueguen un pa- Musivo (del lat. musivus ). Relativo
pel activo en la educación del visi- o perteneciente al •mosaico.
tante no siendo considerados como MuslYUm; •Opus-.
objet~s muertos que sólo ocasional-
mente se visitan. Musterieme (de Le Moustier, Dor-
- En origen, el Museo(µouaEiov) doña Francia). Período del Paleolí-
.fue un templo consagrado a las Mu- tico Medio en el que se difundió no-
sas y dedicado a actividades intelec- tablemente la técnica llamada de
•Levallois para trabajar la piedra.
tuales.
Mueografía. Técnica de la clas_i!i- - En cifras aproximadas, puede si-
cación, descripción y catalogac1on tuársele entre el 100 y el 40.000 a.
de los objetos de un museo. de C.
- V. •mu5eología. Musulmán. Creyente.· Sinónimo de
*islámico. para referirse a esta cultu-
MllJeOlotPa- Técnica y ciencia del
•museo, de su ordenamiento como ra.
edificio, su ambientación y la de sus Mutebag. Túnica ceñida y sin man. Nabíes. Palabra hebrea ( = profetas) bién ingenuos), por la espontanei-
partes. Estudia las funciones del gas en el traje •mozárabe. Es voz con que se designa a un grupo de dad •. el ;t?todidactismo, sin propósi-
mismo, su estructura en tapto que árabe. pintores franceses de fines del XIX to c1entíf1co alguno. Su pintura es,
elemento con un fin social y la dis- que, siguiendo a Paul Sérusier, gus- ~n. efecto, cá.ndida y poética, muy
posición de todos y cada uno de sus Mátulo (mutúlus). Laja de piedra taron del simbolismo y de las técni- ~nea, .produ.c1endo un efecto simpá-
elementos de modo que dicho fin sea rectangular o cuadrada, a modo de cas de la yuxtaposición de tonos pu- tico e mmed1atamente inteligible por
susceptible de alca.mane plenamen- •modillón, de la que cuelga una tri· ros. Hicieron una pintura decorativa el espectador. Su •estilización bus-
te. ple fila de tres o s~is •~otas. Suel.e y retórica. Bonnard y Denis forma- c~~a conscientemente, la •paleta
ron parte del grupo.
- La Museología comprende a la situarse en la cara mfenor del •ge1- d1~fa.n~ y sencilla, la *composición
Museografía, y no al contrario. La son dórico, dejando a ambos lados Nabo. *Alma de la escalera de cara- pnm1t1va, son los principales aspec-
primera es preferentemente concep- unos espacios libres o viae. col. tos de este *ismo. Rousseau murió
tual. La segunda se realiza en la - Sí el mútulo es pequeño (tres fi- - Cilindro vertical colocado en el en 1910.
conservación y correcta disposición las de tres gotas), se coloca en co· centro de un armazón en el que se Naos (va~). Cámara central donde
de las instalaciones. rrespondencia con !a •métopa. Si es apoyan las piezas que la componen. se emplazaba la •estatua del dios en
MusiYuia (del lat. musivum - (opus]. grande, con el •triglifo·. Nacela. V. •moldura. el templo *clásico.
mosaico). Arte y técnica del •mosai- - Cabeza de la viga que asoma por Naciente. En *Heráldica, se dice de - *Cella.
co. el muro. la figura representada únicamente en Nártex(va~¡;l.Parte del •atrio de
- Conjunto de mosaicos. - V. • orden. su mitad superior en el centro del la *basílica paleocristiana, contigua
*campo, de una •partición o de una a la misma, *porticada, y que esta-
*pieza o bien encima de un *timhrc. ba reservada para los catecúmenos.
Nadando. En *Heráldica, se dice del Nasltema: Palabra etrusco-latina
animal marino puesto en *faja. qu~ designa una gran vasija para lí-
quidos, con asa y pico como el • oino-
Naídion (pi. naídia) ( valb1ov ). Mo- coe.
numento sepulcral en forma de
•templete, característico de Atenas. Nasjí. Escritura árnbe de caracteres
Es diminutivo de *naos. más libres y cursivos que la *cúfica.
Naif (Ingenuo). Nombre que se dio Natatlo. V. *balneum.
al arte de los pintores encabezados Natural, al. Califica. en 'Her;íldica
por Rousseau y que se caracteriza- a lo que ha sido representado con s~
ban por la búsqueda de la candidez coloración natural.
Y la ingenuidad (se les llama tam- Naturaleza maerta. Pintura que re-
170 Naturalismo Nimbo 171
presenta una *composi_ción a base Nebulado. En *Heráldica, se aplica al las formas solemnes y graves del ar- ron los germamcos y. sobre todo,
de seres inanimados (ammales muer- elemento cuyos perfiles adoptan for- te grecorromano, aunque nunca se Alemania y Dinamarc...
tos, vegetales y cosas). El término ma de nubes, a modo de ocho tum- desprendió de una cierta frialdad Nervada. Dícese de la hoja vegetal
procede del siglo XVIII, aunque el bados y alargados, alternando los sa- impasible y de un •academicismo *heráldica cuyas nervaduras se han
género es mucho más antiguo. lientes esmaltados de un modo con muy peculiar. No obstante, sus rea- distinguido con un *esmalte diferen-
- *Bodegón. los entrantes, que llevan el esmalte lizaciones fueron notables por su te.
del campo o de otro elemento del grandiosidad y elegancia. Al neocla-
- En inglés y alemán se le llama Nervadura. Conjunto de los *ner-
•escudo. sicismo pertenece el napoleónico es- vios.
naturaleza silenciosa (Still-life y Sti- tilo. Imperio, así como el burgués
1/eben, respectivamente). Necesidad. *Moneda de-. - *Moldura saliente.
Biedermeier.
Naturalismo. Tendencia artística Necrópolis; Lugar dispuesto adecua-
Nervio. Elemento saliente y •corrido
que trata de seguir y representar lo damente para servir de sede a las Neogótico. Estilo inspirado en el gó- del *intradós de una *bóveda.
más fielmente posible a la Natura- •sepulturas de los miembros de una tico, cuyo florecimiento debe mucho
comunidad, especialmente de una a las corrientes del romanticismo na- - de aristón: el que marca la in-
leza, huyendo del idealismo. tersección de dos *bóvedas.
ciudad. cionalista. Apareció en Inglaterra a
Naumaquia. Combate naval cele- mediados del XVIII. Durante el - fajón: que sigue el perfil del *in-
Negativo. Imagen que •reproduce la
brado como espectáculo. XIX, la Europa continental conoció tradós .
que se quiere obtener, de modo in·
Nave. Cada uno de los espacios que, verso: en *hueco, si ha de set en •re- una fiebre neogótica que restauró y - V. *diagonal, •terceletes, *liga-
delimitados por muros o •columnas lieve; en blanco, si ha de obtenerse completó catedrales (como la de duras , *espinazos, •combados.
en. fila, se extienden a lo largo de un en negro; y viceversa, etc. Barcelona). En 1836 se construía en Nestorís lvsatop(c;J. Vaso griego con
edificio. - Dícese, en el arte rupestre, de los este estilo el Parlamento de Londres. variedades semejantes a la •crátera,
central: nave principal. al *stamnos y a la *hydria.
*dibujos de manos en las que está Neoimpreslonlsmo. Técnica de pin-
- de crucero: •crucero. pintado el •contorno, dejando sin tura que aplica los principios cro- Neto. *Dado.
- lateral: cualquiera de las para- •pintar el espacio que ha ocupado la máticos y luminicos del *divisionis- Nicho. *Hornacina.
lelas a la central o principal. mano. mo, que actúa por yuxtaposición de
- Cualquier concavidad para colo-
Naveta. Recipiente para contener el Negro. V. *pigmento. colores, sin mezclarlos en el cuadro. car una cosa.
incienso; suele tener forma de na- Negro, grabado en- . V. •grabado. Seurat, Signac y Pissarro son sus re-
presentantes iniciales . Nielado. *Ornamentación de la pla-
vecilla y estar trabajado. Nemes. *Klaft. , ta que se obtiene incrustando un
- Construcción •megalítica balear, Neoático {vsóc; y ático). Ultimo mo- Neolítico. Período posterior al *me- *esmalte de •color negÍ"o a base de
en forma de tronco de *pirámide de mento del arte helenístico, entre el solítico y anterior al *encolítico y a plomo, cobre y azufre en una serie
base rectangular o en quilla de bar- s. 11 a. de C. y el s. Il d. de C. , en la Edad del *Bronce; llega hasta el de ranuras o incisiones finas previa-
co ap!anada e invertida. que se vuelve a los temas y modos 2500 a. de C. aprox. , y su inicio se mente practicadas en la plata for-
Nazarenos. Grupo artístico alemán característicos de la Atenas de los remonta, en algunos lugares, en tor- mando *dibujo.
de hacia 1810, inspirado casi místi- no al 8.000 a. de C. Puede hacerse sobre otros metales
ss. V y IV a. de C.
camente en Durero y Rafael, cuyos Neobarroco; Estilo imitación del Ba· Neoplasticismo. Teoría estética pro- preciosos.
miembros, especialmente fresquis- rroco que floreció en la segunda mi· pugnada por el grupo De Styl o De Niké Cvbn¡). Nombre griego de la
tas, vivieron ascéticamente en ~orna tad del s. XIX como reacción a la Stijl, fundado por P . Mondrian en Victoria.
intentando plasmar en arte el ideal frialdad académica imperante. París Amsterdarn en 1917. Las *cornposi- Nimbada. En *I kr;íldica. la c~beza
de la vida cristiana mediante la ads- posee un aspecto neobarroco, así co· c10nes son rigoristas, rectilíneas, y ornada c<> n *nimhn circular de oro y
cripción a sistemas *compositivos mo muchas otras grandes ciudades los *colores, primarios (amarillo ro- dispuesto iras ella.
*lineales y usando de una estudiada europeas. El Neobarroco tiene p~n · jo, azul) o anti-colores (blanco, ~ris,
y suave distribución de los •colores negro). Nimbo. *Luminosidad que rodea la
tos de contacto con la vena roman- cabeza de una figura. Se suele em-
al modo de Fra Angélico o de Ra- tica y se dio también en Pintura Y Se distingue el movimiento por· su
gran pureza plástica. plear corno sinónimo de aureola,
fael. Escultura.
V. •purismo y *pre-rafaelismo. aunque ésta sirve también para de-
Neoclásico. *Estilo artístico inspira· Neo-renacimiento. Estilo finisecular signar una luminosidad que envuel-
Nebris CveBpíc;J . Piel de animal, ge- do en las formas del arte *clásico, del XIX que imita las formas rena- ve todo el cuerpo.
neralmente un cérvido, atributo de que se desarrolló a fines del s. XVl!l centistas, contemporáneo del Neo- - En el arte cristiano es un ele-
Dionysos y de lo dionisíaco. y principios del s. XIX. Reproduc1a barroco. Sus países predilectos fue- mento tomado del arte pagano. El
172 Ninfeo
ción al fuste. En algunos c.asos, i:s· lar marcándose la transición de és- a medida que se asciende. El friso
- testaceum: •Latericium. A vi:ces te se exvasa ligeramente ~~J? las I~· ta al •timpano por una •sima o mol- comienza sobre Ja moldura que co-
designa la obra que emplea detntos millas, formando una apof1S1s o apo· dura cóncava. Los vértices del fron - rona a la última banda, y es corrido,
fige lcbtOOJUVÍl). A menudo, una .º tón se adornan con •acroteras y en sin triglifos, pudiendo estar o no de-
cerámicos.
dos filas de armillas rodean ademas el tímpano se coloca decoración es- corado e incluso faltando algunas
- vermicu\atum: •Mosaico- .
la parte superior. del fuste, a po.::a culpida. La columna dórica comen- veces. Si tiene bajorrelieves suelen
- vittattum: el de pequeño. sillar o zó teniendo poca altura (9 módulos) ser continuos. La comisa carece de
•mampuesto escuadrado dispuesto distancia del equmo, foi:mando u~a
llegándose a 11 en época de Pericles mútulos y se compone de un sale-
en hiladas. espec1·e de •friso 0 *hipotraqueho . (4 para el entablamento) y a casi 16 dizo o goterón y de molduras con
(véase esta voz) bajo el capitel
Orante. Que está en actitud de orar. en tiempos helenisticos. ovas, perlas u •ovas y *dardos. A
lúnotpaY.íY.iovl atravesado por l.as
acanaladuras. El •entablamento ~e· - Orden jónico griego: la columna veces hay dentículos bajo este pe-
Oratorio. Capilla en una casa par:
•arquitrabe generalmente hso, queño alero que en ocasiones pre-
ticular. reposa sobre basa circular lcmáoal
- Coro de los clérigos en la iglesia :parado del •friso por.u~ •listel. ,El que suele estar compuesta por 3 ele- senta modillones. En las columnas
frisó se forma con tnghfos hpi;· mentos (basa ática): dos •toros y en- angulares se colocan volutas en las
conventual. dos caras exteriores del capitel, reu-
i..oo>enl y metopas l11E'tÓlta1). ~que tre .ellos una •escocia l'te>ÓYW>c:l con
- Palco o tribuna re~erv~do p~r llos son pequeños pilares espaciados listeles o baquetones de separación. niéndose en ángulo de 45 grados y
manentemente en una iglesia a dig- regularmente cuyo. frente o~ce dos La basa de tipo jónico consta de dos formando un elemento en saledizo
natarios. acanaladuras o ghfos ~ me~1a ª.ca· escocias separadas por pares de ba - muy airoso. El canon suele variar
Orchestra (óp·x.Tiowa). Are!1 circular naladura sobre cada ansta a izqu1er· quetones y sobre ellas un toro estria- entre 15 y 19 módulos para Ja co-
en el centro del •teatro gnego Y se· da y derecha. Estas acanaladuras es· do horizontalmente. El fuste CtfÍll1al lumna sobrepasando el entablamen-
tán separadas por filetes. ~e igual se une a la basa por una leve incur- to en poco Jos 4 módulos.
micircular en el romano.
Orden. En Arquitectura, co~unto anchura l1111p0U. Todo tnghfo lleva. vación y está acanalado por estrías - Orden corintio griego: se carac-
formado por la •column.a y e! enta- encima un capitel, formado por un separadas por listeles estrechos y li- teriza por su capitel, compuesto de
blamento dispuestos se~n módulos Y •filete y, en la basa, ac~ba sobre el sos, generalmente en número de 24. un núcleo central 11«ilidtoé:;) a modo
cánones más o menos fi1os. arquitrabe por otro, baJO el qu~ . se El capitel es rectangular y con volu- de campana invertida. ·u:i cubren
disponen seis pequeñas gotas c1hn- taslmtELoox.Écpai.a) uniéndose al fus- por abajo dos filas de hojas de •acan-
- Clásicos: los característicos del .dricas o cónicas. te por medio de un conjunto de mol- to superpuestas. En los ángulos su-
mundo grecorromano, que son: duras circulares: un listel, un ba-
Cada parte d.:I fris1> entre dos _tr_i· periores van cuatro volutas CUlxoll
- Orden dórico griego: uno o más glifos es una metopa. Je superf1c1e quetón y un pequeño equino ornado también llamadas caulículos, ha-
escalones lxp11iti1'1Ec;l forman su par- cuadrada, casi siempre co~ decora- con ovas. Sobre ellas se dispone el biendo generalmente entre ellas dos
te inferior, •crepidoma o .•estereoba· ción en •relieve. La •comisa carga cojín circular en que se esculpen las hojas menores enfrentadas en el cen-
to. Sobre ésta reposa d1rectamen!e en saledizo sobre el friso y se com· dos volutas, una a cada lado del fus- tro de Ja parte superior del cuerpo
te. Estas son curvas espirales en cu-
el •fuste, sin *basa; suele ser. mas pone de un •alero (yt~utóll~)y del capitel, a menudo ornada con
ancho por abajo que por amba y de una •moldura termmal o cima- yo centro destaca un pequeño disco una flor o una ornamentación vege-
posee •éntasis. El fuste es acanalado cio l1'WÓ'tLOV, cbLc»o'YE[mov, bua>'t· u ojo (oculus). El capitel remata en • tal. Acaba todo en un ábaco delgado
(suele tener entre 16 y 20 acana.la~u- l&ec;l. El primero se proyecta sobre estrecho ábaco rectangular. Varía el en forma de rectángulo curvilíneo de
s de •sección horizontal ehptica el friso en forma c?ntinua y volada, sistema de unión de las volutas, lla- lados cóncavos, formando ángulos
raue se cortan en •arista viva) Y rara- como en los otros ordenes. Su parte mándose ba/teus el espacio que que- muy agudos que a veces se achafla-
~ente monolítico. El •capitel cons.ta inferior se dispone de modo q~e las da entre el par de volutas anteriores nan. El resto de ,Jos elementos es co-
de un •equino lf'tivoc;lde forma cir- aguas de lluvia no dañen el friso; se y el de las posteriores, visto de cos- mo eli el orden jónico y sus propor-
cular y de •ábaco lc'í6al:.l de f?rma adomá con unas regletas o mútu\os, tado, también llamado •cojinete. A ciones son algo más altas: unos 20
cuadrada. En origen, . el •perftl del inclinadas adelante y separadas por menudo el fuste acaba en un •colla- módulos Ja columila por 5 el enta-
equino fue una curva conve.xa pro- breves intervalos; bajo cada u~o rino, especie de •hipotraquelio ador- blamento.
ectando un •saledizo cons1~~rable penden 18 gotas en tres filas de .seis; nado con •anthemas. Un delgado
~obre el fuste. Más tarde perd1o·par- siempre hay un •mútulo en el e1e .de listel.o una baquetilla, a Ja que suele - Orden dórico romano. o toscano:
te de su amplitud y se transform? en cada esquina, lo que a veci:s eiuge llamarse •astrágalo, separa e_l fuste a menudo el fuste (scapus) es liso,
un tronco de cono inverl!do. BaJO el que el primero y el último interco· del collarino. En el entablamento, aunque puede llevar estrías que re-
equino se hallan las armilla~, rehun· lumnios sean algo meno~s. 1-:8 cor- el arquitrabe consta de tres bandas corren el fuste total o parcialmente.
dimientos pequeños y honzontal~s nisa remata en un •tronton tnangu· ifasciae) e!I saledizo unas sobre otras, En ocasiones reposa sobre basa (spi·
mediante las que se opera la trans1-
178 Ordenado
Ovalado 179
ra ), pudiendo ésta ser de tipo etrus- perior aparecen, además de las volu-
(!869-1959). Las tesis de Wright de-
co, formada por un toro. El capitel tas, otros caulículos (cauliculi) que imitando al •oro. Puede hac
fienden una .arquitectura que de- latón. erse en
suele comenzar con astrágalo, un las envuelven girando con ellas. Su
sarr:olla orgánicamente sui¡, partes y
collarino o hipotraquelio (véase esta entablemento es muy rico: las ban- - Cualquier imitación del oro.
co?ju.ntos en combinación con el
voz).• tres anillos (annuli) o listeles cir- das del arquitrabe están separadas
paisaje y los elementos naturales em- Ortogonal. Dícese de la proyección
culares a los que sigue un equino por perlas, ovas u ovas y dardos; la pleados en su construcción :
(echinus) rematando en un ábaco central puede cubrirse de hojas y que representa a una figura sobre
cuadrado coronado por un listel. El palmetas; en el friso se desarrollan Orientado. Este adjetivo, sin com- un plano '?ediante lineas perpendi-
perfil der equino no es tan amplio y escenas figuradas o ricas ornamen- ple?Jentar con otra indicación se culares bajadas teóricamente a él
potente como el dórico griego y el taciones vegetales o monstruosas. aphca a los edificios que mira~ al desde ~ive~os puntos del objeto,
Este. suspendido imagmariamente de mo-
ábaco no forma sobre la columna si- Todas las molduras de la cornisa
no un breve saledizo. El arquitrabe suelen ofrecer decoración abundan- do que su base o su eje mayor sean
Origen •. armas de-. Las heráldicas que paralelos al plano.
frecuentemente se divide en dos o tres te, con dentículos, ovas y dardos, muestr.in en alguna *paniciün (pero
bandas. No existe igualdad de altura etc., cubriéndose con canales la cara no en la primera ) el origen familiar O~osta!o (del lat. orthostata). *Mo-
entre el friso (zophorus) y el arquitra- del goterón o alero superior, bajo el de su titular. nolito dispuesto verticalmente.
be, al contrario que en el griego, sien- que se colocan modillones de vario Orza. Vasija para guardar conser-
do más alto el primero. A veces no aspecto; el *ciinacio lleva palmetas Original. Obra de arte de la que se vas.
hay mútulos en la cornisa o apare- salientes. han hecho •copias o reproducciones. Osatura (del it. ossatura) . Conjunto
cen empotrados en el goterón, no - Orden compuesto: el de capitel - *Modelo. de_ ¡~~ partes activas Y sólidas de un
haciendo saledizo sino en la parie corintio con volutas jónicas u otros ed1f1c10.
Orla. *Motivo ornamental que en-
inferior de éste. Unos dentículos añadidos no propiamente canónicos. marca o circunda algo. Oscill~m. 'Disco, de muy diversos
(denticu°li) adornan en ocasiones la - V. *escudo. ma.tei:ales y muchas veces de valor
parte baja de la cornisa. El triglifo Ordenado. Lo que, en *Heráldica, se
dispone según las leyes del *blasón. ~rmesí. Tela fuerte de seda muy tu- art1stico o intrínseco, que los roma-
angular suele substituirse por una nos colgaban de los árboles, las co-
Están «mal ordenados» y así se de- pida, prensada, que hace visos 0
parte de métopa. Sus proporciones
nominan los elementos dispuestos en aguas. l~mnas, las puertas, etc. • con inten-
son más esbeltas (16 módulos para c10nes propiciatorias. ·
la columna, casi 4 para el entabla- forma de triángulo con el vértice ha- Ornamentación. Conjunto de ele-
mento). cia arriba : uno arriba y dos abajo si mentos sec~ndarios que contribuyen Ostensorio. Sol de una *custodia
son tres; uno arriba y tres abajo si son al embellecimiento de algo. que rodea al • viril.
- Orden jónico romano: la basa - Custodia.
suele formarse con dos toros y una cuatro; dos arriba y tres abajo si cin- .ornamental, Elemento ornamental
escocia, descansando el inferior so- co; uno arriba, dos en medio y tres es el 9ue j_uega un papel embellece- Ostium. Parte del *atrium a la ue
bre •plinto cuadrado (plinthus). Las abajo, si seis, y así sucesivamente. d.or! sm ejercer funciones arquitec- daba la puerta. q
volutas se unen entre sí por una faja tomcas de descarga, soporte, etc. Otomán, Seda de tejido acordona-
tel'Il).inada en aristas horizontales y Oñebreria. Trabajo artístico sobre do.
Ornamento. *Ornamentación.
la cornisa lleva casi siempre dentícu- metales preciosos.
- Elemento de una ornamentación. Otoniano.
• . El arte en el lm peno .
los. Las proporciones de columna y Orflsmo (de Orfeo). Estilo pictórico G ennamco
*no figurativo bautizado así en 1912 - Vestiduras sagradas que usa el entre Otón 1 y Enri-
entablamento suelen ser de 18 y 5 celebrante. que .11 • que cubre el final del s. X y
módulos respectivamente (Teatro en París por G. Apollinaire. Sus la mitad del s. XI.
Marcelo). propósitos, de un lirismo musical, - Adorno del *altar.
- Orden corintio rnmano: la basa ¡1odían conseguirse tan sólo median· º!º'.Metal amarillo, precioso, muy ~~'';;;,to. Significa, en italiano, si-
se asemeja a veces a la jónica con te puros juegos cromáticos. Delau- ductil, maleable y pesado. Sólo es
plinto pero suele tener dos toros en- nay y Kupka pintaron dentro de es- atacable _por el cloro, el bromo Y el Ova. *Adorno en forma de huevo
tre los que van dos escocias iguales ta tendencia que se extinguió muy agua regia. generalmente con el extremo a •
pronto y que había nacido como tand o h acia
· a bajo.
· Es más frecuente
pun-
separadas por doble baquetón. Las Oro chino. V. *hilos de oro.
molduras inferiores del capitel son reacción al primer *cubismo analí· Y menos correcto que •ovo.
tico. Oro de Chipre. V. -*hilos de oro.
un listel ·y un astrágalo, situados so- Ovalado. En *Heráldica, lo es un es-
bre la apófisis del fuste. Sobre el Orgánica. Nombre que recibe la ar- Oro heráldico. Este *metal heráldico
se r_epresenta convencionalmente cudo en for_ma de elipse cuyo eje ma-
astrágalo, las dos filas de hojas quitectura propugnada por el nor- yor es vertical. Tradicionalmente se
de acanto; entre las de la fila su- teamericano Frank Lloyd Wright mediante un punteado. V. *escud
Oropel. Lámina de cobre brilla~te reserva a eclesiásticos y mujeres ca-
sadas. V. *losange.
180 Ovaría
- •Remate terminal del *balaus- iglesia, sobre todo si está decorado rite, un castillo para Castilla, una gra-
con esculturas, y más si éstas aluden Pasante. Lo es, en *Heráldica el cua-
tre, a modo de •capitel. nada para Granada, etc.). drúpedo que camina hacia la' diestra
Paño. En plural designa de modo a la Gloria.
Parma. Pequeño escudo redondo tí- del •escudo. Si es un *león, muestra
genérico la representación de •teji- - A veces se designa asi al •nártex pico del •gladiador •tracio. su pata posterior derecha alzada.
dos," en •pintura. •paleocristiano, cuando está ajardi-
nado. Párodmbtáe~)(pL párodoi): Ca- Pasmado. En *Heráldica. el animal
- Parte de muro entre dos •colum- da uno de los dos pasillos que co-
nas, •pilastras, •aristas, etc. - Ultimo piso de un teatro. con la boca abierta y vacía, sin len-
municaban los extremos de la esce- gua ni dientes.
Paño de pureza. El que cubre el ab- Paramento. Aspecto o disposición de n": con la •orchestra, en el •teatro
domen de Cristo en las representa- los elementos de un muro. gnego. Paso. Longitud de ia *huella del es-
calón:
ciones de desnudo. - Adorno con que se .cubre algo. Paropál lxCl(I01jliJ~).p1ato semejan-
*Perizoma. te a la *Ianx. - El paso griego media 0,74 ms. El
Parapeto. Pequeño ll)uro o •pretil romano, 1,48 ms.
Papal, cruz. V. •cruz. elevado, que llega a la altura del pe- Parqué. Entarimado de madera, ge-
Papelonado (fr. papelonné). Dícese • chÓ, para proteger de las caídas de~ ne~ente hecho con piezas de po- Paso oblíeao. *Bóveda de cañón cu-
del •escudo cubierto de escamas. de los puentes, las bocas de los po- co tamaño y componiendo figuras yo *eje no es perpendicular ; Jos
zos, las terrazas, etc. geométricas, con que se recubre un *par:i-mentos anterior y posterior de
Papien collés (en fr., papeles pega· suelo. la nusma.
dos). Es voz sinónima de •collage Parascenio (itapaox~vtov. parascae-
nium) . V. •teatro. Parteluz. Elemento vertical que divi- P-:se-partout. Término francés que
hecho con papeles. de la •tuz de una ventana. designa un marco de cartón doble
Paplrlforme (de papiro + forme). Parastade. Pilastra colocada junto a
· una •columna y tras ella. - *Mainel. que protege Y orla un dibujo, graba-
En forma de •papiro. - V. •ajimez.
do, etc.
Papiro. Planta característica del Ni- - •Parastas, lesena.
Puta. Masa plástica formada de di-
lo, de larga caña lisa y cilíndrica, Par&1tás litapaol:~l Sala de la casa Partición. En *Heráldica, división versos componentes machacados
que acaba en un penacho de espigas griega donde la familia comía y cele- del campo hecha con una sola línea molidos o en estado pulverulento ¿
formando figura acamapanada. braba sus ritos religiosos, que daba al (a d!f~rencia de la *repartición). Las granuloso.
- Hoja para escribir fabricada con patio. Se llamal•a también •prostas. P~c:iones son ordinarias y extraor- - En *pintura, unión perfecta de
tallos de papiro. - •Parastade. dinanas. Las ordinarias son iguales, los colores.
Papo. Superficie que mira al suelo en Pardalot. Pájaro popularizado en la regulares u ordinarias cuando el cam- - *Empaste.
las vigas o maderos. decoración cerámica valenciana. po resulta partido, cortado, tajado o
~nchado o desiguales o i"egulares - V. *porcelana, para pasta tierna
Par. V. •armadura. Pardo. V. •pigmento. y dura.
Pareada. V. *columna. s1 el campo queda adiestrado o sinies-
Par y nudillo. V. •armadura. trado. Las particiones extraordina- Pastel. ~piz de •color, •aglutinado
Pared maestra: Cualquiera de las rias se gene~":" por particiones que- con caolín, *yeso, •goma arábiga, etc.
Paradlsu1 (lat., del gr. itapál>ELO~·
principales y más gruesas de un edi- bradas y ongman campos semitron- tes del natural con vivos efectos ero-
jardín). V. •paraíso.
ficio. chados, semipartidos y semicortados - Pintura realizada con pasteles
Parado. •Arrestado. Parhilera. V. *armadura. (Véanse esas voces.) · sobre papel granulado o •pergami-
Paradromls (napoopÓµL;l V. •Gim- Paris. Escuela de- . Grupo de artis- no, o cualquier otra superficie un
nasio. tas europeos asentados en París des-
~· Lo está el *escudo heráldico tanto rugosa y áspera. Los trazos de
d1~d1do e!I dos mitades iguales de
Paragauda: Palabra grecolatina que de 1919. Sus características son muy amba abajo. color se extienden con ayuda del
significa orla de *púrpura y oro para diversas, pero a todos les une una *difumino, cobrando · un aspecto
adornar un vestido y, por extensión, tendencia melancólica, individualis- ~ Se denomina así, en •tterál- aterciopelado y suave, que la hacen
vestido bordado. ta y crítica. Modigliani, Chagall, dica, ª las •figuras o •muebles dis- apta para retratos. La viveza de su
V. •túnica. Soutine, Kisling, son algunos de sus puestos en el •escudo de modo que color la designa como una valiosa
Paragnállde (nap«yvm~H~l- Parte nombres importantes. se cruzan en •sotuer («pasadas en so- ayuda cuando hay que tomar apun-
móvil del yelmo que guarda la meji- Parlante. En *Heráldica, dícese del tuer») o en •cruz. Si el paso es en so- tes del natural con vivos efectos cro-
lla. Muchas veces está decorada. tipo o de las *armas cuyo nombre ex- tuer_ se representa encima el elemen- ~áti~ o de luz. Su poca persisten·
presa, exacta o aproximadamente, el to d15puesto en •banda. ~ obliga a fijarla, aunque con ello
Paraíso• Nombre que a veces recibe pie~ un tanto de su viveza. · En
el atrio o patio delantero de una del titular (un tamarindo para Tama- ....... V. *bordado al- .
realidad, el problema de su *fijado
Peñasco 187
186 Pastiche
111
lliillJ
188 Peplo
Petite nature 189
Peplo. Vestidura femenina griega deja ver el •campo. Si la abertura no cada fachada y once en cada uno de
que se llevaba sobre el resto de la es circular, debe advertirse. los lados mayores, distando del mu- Personae. Máscaras trágicas o cómi-
ropa. Se disponía en forma suelta, cas.
Peñorador. Pieza lítica con una o ro un *intercolumnio.
cayendo en pliegues, y a veces se
adornaba con •bordados de valor.
Se aplica específicamente a la ropa
más puntas de pequeño tamaño.
Pergamino. Piel de la res, limpia del
Perútasls. Soportal de un edificio
*períptero.
Perspectiv~. _Modo de representar en
una superf1c1e los objetos de manera
li
q_u~- aparezcan en la forma y dispo-
de Atenea en la que se representan · pelo, raída, adobada y estirada, uti-
Peristil~. Esencialmente, se trata de sicmn en que se muestran a la vista /1
escenas historiadas. El original fue lizándose en diferentes usos, como u!1 patio rodeado de •columnas, tí- en la realidad.
tejido por las mujeres atenienses y soporte de escritura, •pintura, para pico de la casa griega y de la greco- - fronta_l: la que presenta los cuer-
ofrecido a la diosa en las fiestas Pa- *encuadernación, etc. romana, pero no de la romana. Nor- nos Y ore1as de un animal del modo
natenaicas, efemérides representada Pérgola. En la *basílica •paleocristia- ~al?1ente se concebía a modo de en que son vistos en la realidad por
1ard~n, con un pequeilo estanque en
1
en el friso del Partenón. na, *columnata sobre un *parapeto. el espectador. (Arte rupestre).
- El peplo era rectangular. Se ple- Las •columnas estaban unidas por medio, con fuente 0 surtidor. - t~rcida: la que presenta cuernos
gaba horizantalmente por los 3/4 de un *arquitrabe del que pendían . A veces se llama así al patio por- Y ore1a~ de frente, estando la cabeza
la altura y verticalmente por la mi- lámparas. La pérgola se colocaba tícado de la casa romana. de perfil (Arte rupestre).
tad. Dejaba descubiertos los brazos. ante el altar y de ella derivó la *ico- - Galería con columnas. - lineal: las líneas de las figuras son
En la época clásica existieron dos nostasis. co?vergentes hacia el fondo, cada vez
variedades: endyma, puesto sobre el - Jardín que tienen algunas casas Perfzoma Í:n:EQ(~c.oµa). *Pafio de pu- mas pequeñas a medida que se de-
cuerpo, y epiblema, que se llevaba reza.
en la terraza. sea presentarlas alejadas del espec-
sobre el •jitón y era muy lujoso. - Emparrado que se dispone en Perla. En *Heráldica, *pieza en for- tador. Disminuyen de acuerdo con
Pequeño bronce. Pequeña moneda •pies derechos unidos por •arquitra- ma de Y que resulta de unir por su las llamadas líneas de *fuga que con-
de este ·material. bes, al aire libre. punta un *cabrio •ranversado con la verge_n hacia el punto de fuga.
- Estatuilla de bronce. Periaktoi (irEplax'totl. Decorados gi- mitad mferior de un •palo. También - aer_ea: la que intenta representar
ratorios del teatro clásico, pintados se llama palio. la atlll:osf~ra que envuelve a los obje-
Peraltado. V. *arco. tos, ~1bu1ando a los del fondo más
sobre altos prismas de tres caras que
Peralte. Altura que en un *arco o se colocaban a ambos lados de la es-
Perlarlo (de perla). *Perlas. d.esva1da~ente con objeto de produ-
•bóveda sobrepasa la semiluz. cena en el •teatro clásico. Los pris· Perlu. Ornamentación a base de cir ~na impresión muy real de dis-
Percutor. Instrumento con que se mas giratorios permitían rápidos peque~as esferas u óvalos, unidas tancia. Nunca se acentúa tanto la
golpea el *riñón o el *núcleo de pie- cambios de ambientación. En latíri entre s1 a modo de rosario. ~onvergencia como en la perspectiva
dra, con objeto de modelarlo u ob- se denominan trigoni versatiles. hneal, pues el desvaimiento consigue
Pero. La inmensa mayoría de Jos ro-
tener •)ascas. el efecto en buena medida p si'
Períbolo (del lat. peribolus). Espado manos se calzaban con el pero de solo. or
Perchada. En *Hcrúltlica. dícese del que rodea a un templo antiguo. suela herrada; estaba hecho de ~ue
ave posada en una rama, vara. etc. ro, atá~dose sobre la pierna de mo- - caballera: la que se obtiene des-
- Recinto exterior de un edificio. de un i;i_unto de vista semejante al
do sencillo.
Perfil. *Contorno aparente de la fi- Periégesis (JtEQt{¡yr¡<n\;J. Descrip- de un )mete, más elevado que el
gura representando por *líneas que ción topográfico-artística de un país Pe~en~icular. Calificación del *góti- normal.
determinan su forma. o una región. co mgles desde mediados del s. XIV - V. *proyección.
hasta el ~VI (*estilo Tudor). Es el
- Postura en la que queda comple- Perigordiense (de Périgord, Francia). Perspecti~ismo (de perspectiva). Pin-
Período del *Paleolítico (V.). pre~om~mo absoluto del vano, con- tura de hpo arquitectónico para de-
tamente oculta una de las dos mita- cebido hneal y perpendicularmente.
des laterales de una •figura. Perigrafé CitEQLYQa<¡l{¡). *Línea que corar paredes, techos, cúpulas etc
- Representación de algo según un perfila una *figura en la •ceramo- ~erpiaño. Piedra o *sillar que atra- en boga en los SS. XVII y xvrri. ..
grafía griega, destacándola del fon- viesa todo el muro.
corte vertical, especialmente si se Petas?. Gorro griego, que también
procura que destaquen bien los •sa- do. - V. *arco. se uso en Roma, para proteger del
ledizos. Perinola. Remate en forma de peon- Persiana. Tela de seda con grandes sol. Es de alas anchas y flexibles
za. flores Y diversidad de matices. hecho en material muy vario, propi~
Perfilada. Fileteada. para el campo y los viajes. Se ataba
Períptero. Rodeado de una fila de Pérsicas. Sandalias de origen persa
Peñorado. Lo está el elemento herál- •columnas. Para Vitruvio el templo usadas por la mujer de la G . a la cabeza simultáneamente bajo la
dico que presenta una abertura que perítero debe tener seis columnas en clásica. · recia nuca Y bajo la barbilla.
Petite nature. Locución francesa que
[/
~I
Pincel 191
190 Peto
- Extremidad inferior de la *cruz, da, etc. (Véanse estas voces y *escu- mente de secc1on poligonal. Suele
indica un tamaño de tres cuartos del do.) tener mayor robustez que la *<:olum-
natural en una *reproducción. de la *flor de lis y al extremo más cor-
to de los tres de que consta una *po- Pigmento: El pintor necesita para na.
Peto. Parte que defiende el pecho, tenza. A veces se usa como sinónimo dar color a sus trabajos, junto a los - fasciculado: el formado por un
en una *armadura. de *campaña, pero es galicismo. *aglutin~ntes, materias en polvo que haz de baquetones adosados a él,
Petroglifo (de petro - nb:oa- Y Piedad. Representación de María con no se disuelvan en ellos sino que característico del *gótico.
cpAÚcpw. yo grabo). Incisión en pie- queden en forma dispersa: son los Pilastra. Pilar adosado, con *basa y
Jesús muerto en sus brazos . En *He-
dra de época prehistórica o propia llamados *colores o pigmentos. Pue- *capitel.
ráldica e iconografía, la sangre del
de una cultura primitiva. den ser inorgánicos (colores minera- Pileos, pilos Cit0.€0c:;I. Gorro griego
pecho del *pelícano.
Phaecasium. Calzado blanco griego les) y orgánicos (de origen animal o semejante al *pileus.
para sacerdotes y dignatarios que en - F.n (' llcrú ldi c;1.) V. ' pelícano. vegetal) pero hoy día se producen
artificialmente tanto unos como otros. Pileus. Tocado alto y cónico, conser-
Roma sirvió para las mujeres. los jó- Piel. V. *pellizón.
El número de pigmentos empleados vado por la tradicción romana como
venes y los filósofos . Pieta. Italianismo por *piedad. distintivo sacerdotal. Significaba en
Phi ( lt ): Nombre de un sistema de en *pintura es increíblemente alto, y
Pieza. En *Heráldica, cualquiera de su nomenclatura confusa. He aquí Roma la libertad individual y por ello
proporcione~ artísticas basado en los era usado por los libertos con espe-
las *figuras que se forman en el •es- los más importantes: blancos (blan-
números V 5 y 1 + V5" d~l cual cial agrado.
2 cudo y que como la *banda, el *palo. co de plomo, de zinc, de titanio li-
el *sotuer, etc., no representan obje- topón, que es mezcla de sulfurd de Pilono (nul.ovóc;J. Cada una de las
se ha hecho abundante uso en la
tos naturales o artificiales. Los heral- zinc y sulfato de bario), amarillos obras macizas troncopiramidales que
teoría de las proporciones. El siste-
distas distinguen piezas honorables (de Nápoles o de antimonio, de cro- f~rman la entrada del templo egip-
ma ZETA ( ~ ') se basa .en los núme-
(fundamentales, principales o de pri- mo, de zinc, de barita, de estron- cio. Son dos, uno a cada lado de la
ros VTy 1 +\/2. entrada, y suelen estar decorados y
mer orden o grado), menos honora- cio, de cadmio, indio o de euxanti-
Picada. En • Heráldica. el ave cuyo bles (ordinarias, secundarias o de se- na, de cobalto, siena natural); rojos con las paredes en *talud.
pico tient: •esmalte distinto del de su gundo grado u orden) y disminuidas (ocre rojo tostado y los óxidos de hie- Pilum. Venablo. del legionario ro-
cuerpo («picada de plata»). (éstas, de primero y segundo orden o rro, puzolana, siena tostada, cina- mano, con empuñadura central y
Picnóstilo (del lat. pycnostylus) . *In- grado y atípicas). Honorables son és- brio, cadmio, laca de rubia); azules punta férrea, montada en madera.
tercolumnio de tres *módulos. tas: banda, barra, bordura, cabrio, (de ultramar, o de lapislázuli, ultra- P!naces Cníva~). Tabletas griegas
Pico de cuervo. Moldura compuesta campaña, cruz plena, faja; jefe, palo mar artificial, cobalto, celeste o ce- pintadas. Son famosas las corintias
de varias curvas que tiene perfil de y sotuer (véanse estas voces). Las rúleo, de Prusia, también llamado (del Louvre y de Berlín) donde se
pico de ave rapaz. menos honorables son: cuartel en so- de París o de Berlín); verdes, que describen las fases de la fabricación
tuer , escusón, franco cuartel, gam- pueden obtenerse también por mez- de la *cerámica griega.
Picote. Cierta tela de seda muy lus- cla de azules y amarjllos (V. *color)
trosa de la que se hacían vestidos ma, girón, manto, orla, perla , pila y Pinacoteca. Lugar donde se exhibe y
semicírculo. Las disminuidas son fru- (opaco, montaña, de malaquita, es-
para competir con los extranjeros , guarda una colección de *pinturas
to de reducir una honorable. De pri- meralda o de óxido de cromo, tierra
que aparece en 1769. de modo permanente y público.
mer grado son el cantón , el ceñidor verde que puede ser de Bohemia
Pictografía. Escritura compuesta por del Tirol, etc.); pardos (sombra na'. - En la Antigüedad era un lugar
o faja en divisa, el comble, jefe es- sagrado donde se guardaban las pin-
pictogramas o signos que represen- tu ra)); y negros (de marfil de vid
trecho o venda, la cotiza, la cruz es- turas que , como exvotos, se consa-
tan esquemáticamente un objeto real. de huesos y de manganeso) .' . '
Su ejemplo más ilustre son los *je- trecha , el estay o tenaza, la filiera, el graban a la divinidad.
flanquís , la traversa y la vara. De se- Pila. *Pieza triangular cuya base par-
roglíficos egipcios. Pináculo; Final apuntado de un
gundo grado, son el filete en barra, te del borde superior del •escudo y
Pie. Parte baja , base, lugar en que *chapitel.
el bastón , los filetes de bordura, de que llega casi hasta el borde inferior.
se apoya una cosa. cruz. de cabrio. de faja, de palo y de Si la pda va en sentido diagonal es - *Piramidión en que termina un
- derecho: cualquier apoyo vertical. sotuer. Atípicas, la burela, las ge mi- pila en *banda o *barra. Se dice de *contrafuerte, *arbotante o muro, a
nadas. d trangle, el trechor, la tra- los objetos heráldicos que están «en menudo decorado con labores de
- pasante: el que atraviesa varios fronda , flores, etc.
elementos horizontales de una es- versa y la t.:rcia. Desde otro punto de pila» si. siguen la disposición, de arri-
vista son compuestas las formadas - *Remate saliente de una obra de
tructura. ba aba10, 3-2-1. Si la pila va de aba- gran altura.
- de puente: el que sostiene un mediante combinación de otras cuyo JO arnba es una pira.
nombre las define bien: banda faja, Pincel. Util del pintor, mango rema-
mueble, teniendo forma de *arque- Pilar." *Pie derecho exento, normal- tado en una serie de cerdas o pelos
ría. barra faja , bordura banda, jefe ban-
Pleno 193
192 Pinjante
vieron su apogeo. Pero los impresio- -:, El pico de dicha vasija, que tam- Plu~ (neologismo). Producto in-
formando haz, de muy diversos ta- nistas trataron despectivamente tal
maños y calidades, con el que se apli- b1en es llamado pichel 0 pitxer. ~ustrial c~mseguido a base de cera,
género (academicista primero; ro- oleos, arcilla y otras sustancias que
ca la •pintura. mántico, después) y hoy práctica- Pitbos Citl-3o<;l. Tinaja grande, ovoi-
de, panzuda, para contener aceite 0 puede sustituir al barro de modelar
- Manera peculiar de pintar de un mente ha desaparecido, aunque se en pequeñas obras.
artista. apunta en la critica actual algún in- granos. En plural, píthoi.
tento de recuperación del ·fenómeno Placer. V. *moneda de- . Plata. Metal precioso blanco dúctil
- Pintor, metafóricamente. ) maleable, más pesado qu~ el co·
Pil\iante. Joya, a modo de colgante. y su significado. Plafón." P~rte inferior del saliente de bre Y menos que el plomo. Es muy
- Adorno colgante, especialmente Piñón. Desusadamente, •gablete. una *cornisa. sr .1ora.
si cuelga de una- cubierta por su in- - Parte superior de un muro que - Superficie inferior de un techo Plata~anda; *Dintel monolítico de
termina en punta, generalmente pa- que separa dos pisos. Es plana. *sillena.
terior. ra que se apoye la armadura de la
Pintadera (de pintado). Molde o se- Plan. Galicismo por *planta. -:- Moldura plana y lisa, con domi-
llo de cerámica, en forma de tableta techumbre. •Hastial. Planimetría. Proyección de arquitec-
- escalonado: el que en lugar de mo del ancho sobre el *vuelo.
con mango, que va cubierto de di- estar formado por un ángulo sencillo, tur~ sobre .~n plano representando Plate~co. *Estilo arquitectónico y
bujos diversos que se imprimen en su mtegrac1on en el terreno circun- decorativo español, surgido bajo los
lo está por dos series de escalones.
la piel mediante colores blandos. Muy frecuente en la arquitectura dante . ~eyes Católicos y que perduró hasta
Pintoresco. Dícese de lo que por su Plano. *Proyecto arquitectónico. t!empos de Felipe 11 . Sus caracteris·
flamenca.
anécdota o amabilidad es signo de - *Planta. t1cas son un resultado de la fusión
Piñonada. En *Heráldica se califica de elementos góticos, musulmanes y
ser pintado.
así a la línea de •partición de perfil ~!ano de .percusión. En *tipología
- Relativo al pintor. del *Quattrocento italiano unido; a
escalonado o en *dientes vibrados. httca, superficie sobre la que se
Pintura. Arte de aplicar los •pig- asestan al *núcleo Jos golpes del la p~rsiste°:cia de un fuerte elemento
mentos o •colores sobre una superfi- Pira. º Piaa hcr<ildica ljtu: es una *percutor. de tipo nacional. La *ornamentación
cie. (Diferentes modalidades). *pila invertida. tratada con detalle y gran finura'
Planta. Dibujo arquitectónico de que presenta abundantes •medallo'.
- Obra pictórica. Pirámide. Monumento egipcio. en un~ obra representada en sección
forma de pirámide, hecho en piedra, nes Y orlas, recuerda el trabajo del
- Color dispuesto para su aplica- honzontal. *Icnografía. orf~bre sobre la *plata, de la que el
que servía como sepultura monu-
ción. mental a los dinastas egipcios en la - Disposición de un edificio y sus estiJo tomó el nombre.
- Lo representado en una obra pic- elementos según ese dibujo. · Platero. Artífice que labra la *plata.
Antigüedad.
tórica. - escalonada: construcción com- Plaq~eta. Pequeña lámina metálica - *Orfebre. .
Pintura absoluta. Denomínase así a puesta por una superposición de trabajada artísticamente. P~tytera. lillanmí~al. Tipo de
la geométrica •no figurativa. Es un troncos de pirámide que van (de -:- En *Arqueología prehistórica Virgen bizantina, de cuerpo entero.
arte deliberadamente antiemocional,
basado en la esencia misma de la lí-
abajo a arriba) de mayor a menor. P!eza de ª'"!e mueble con grabados ¿ Llev~ en el pecho un medaJlón con
Piramidión (de pirámide). •Pirámi- pmtu~as, s1 es plana y de pequeño el Niño y su actitud es semejante a
nea, la superficie y el color. Persi- de de base ancha y poca altura que lama no. la de la Blajemiotyssa: con las ma-
gue expresiones constructivas y ele- se aplica a modo de remate sobre nos levantadas en ademán orante.
mentales, a base, fundamentalmente P~tica. Arte de plasmar o mOdelar
algunos elementos arquitectónicos o oti_b~etos en materiaJes blandos y dúc-
Plein-alr. Galicismo por •aire libre.
de ángulos rectos y cuadrados. (Mon-
driaan. Malevitch).
decorativos.
Pirognlbado. Arte y técnica de gra·
1 es. ~lea.atería (de pagmento?). Con-
~u~to de piedras o •dovelas de una
Pintura de esmalte, pintura al es- ....:. Conjunto de las cualidades de
bar la madera en superficie con un bóveda de •crucería. Cada uno de
malte. V. •esmalte. una. obra que la hacen expresiva, es· sus paños se llama .._lemento
metal incandescente (generalmente,
pec1alme!1_te en lo que respecta a la Ple y •
Pintura ele género. V. •género. una punta de platino). colnsecuc1on de las sensadones de . -~ Cld.1111.01órtJ. Vaso de pie
Pintura hiltóricL La que, a partir - *Grabado obtenido de esre modo. vo umen . cilíndrico Y cuerpo lenticular, con
del Barroco científico y racionalista, Pildna. Pila cercana al altar donde - CuaJidad de una obra de apare-
tapadera, usado desde el s. VI a. de
intenta la reconstrucción minuciosa, se lavan los objetos cultuales. C. ~orno portaperfumes y vaso fune-
ce~ com? ~echa en o relativa a ma-
casi arqueológica, de los grandes su- - V. •balneum. tenas plasticas.
rano.
cesos históricos, bien por su interés PidenJ. Vasija con asa y un largo pi- Plenas, armas--. V. •puras.
moral o épico, bien por su propia - Artes plásticas: dícese especiaJ-
trascendencia. Los ss. XVIII y XIX co. mente de la *Pintura y la *Escultura. Pleno. V. *lleno.
Posticum 195
194 Pleurant
Policromar. Revestir con •colores di- busca un equilibrio móvil y diná- Esta es de origen chino y se manu-
Pleurant. Figura encapuchada en mico. facturó en Alem<1nia en el s. XVIII
actitud de llanto doloroso y fom\an· versos.
Poliptlco (del lat. polypthychus): Ponderal. Pieza que representaba mientras que en Francia se fabrica-
do parte de un cortejo fúnebre; _Es un peso fijo y en tomo a cuyo *pa- ba la pasta tierna por desconocerse
característica de la escultura gohca Compuesto por varias hojas o plan-
chas. A veces pueden plegarse sobre trón se establecían las divisiones el secreto de la otra composición.
borgoñona. A veces se le llama monetales. La_ porcelana es translúcida, poco
•llorón. (Voz francesa). sí mismas por estar unidas por am·
bos lados entre sí. Pondus. Pesa del •telar antiguo, ge- ba10 contenido en caolín, caracteri-
Plinto: Pieza cuadrada sobre la que neralmente en *cerámica o barro. zaron a la producción veneciana.
- V. *díptico y *tríptico. La porcelana es translúicida, poco
reposa una *columna. Forma parte Pont-Aven (Bretaña, Francia). Nom-
de la *basa. - *Pintura compuesta de varias ta- porosa, compacta, muy resistente a
bre dado a un grupo de artistas que los golpes y al calor. '
- *Pedestal paralelepipédico. blas.
en tomo a Gauguin se reunieron a
- corrido: saliente de perfil cua· Polistilo. De muchas *columnas. fines del s. XIX. Según L. Botté se Porche, Entrada o galería adosada a
drado o rectangular que marca la al· - *Pórtico con muchas columna_s_. interes_aron por 11n arte simplificado un edificio; tiene *arcadas y está CU·
tura de un piso por el exterior de un bierta.
Polos (ltOAOc;l. Peinado griego ensan- y decorativo, falto de matices inter-
edificio. chado hacia arriba y ceñido por la medios en lo cromático. Este grupo - *Soportal.
- Se llama plinto, impropiamente, parte inferior. se halla en la base de los que más Pórfido. Piedra volcánica dura, roja
tarde serian llamados *Nabíes.
.
.al ábaco *dórico o .*toscano. Polpos (1toA1toc;l . Bolsa que formaba
Pop-art (del ingl. popuÍar art). Co-
o violácea la mayor parte de las ve-
ces, en ocasiones veteada, usada
Plumbifero. V. *barniz. el *jitón, semejante al sinus de la to-
rriente artística nacida en EE.UU. suntuariamente.
Plúteo. Cajón o estante de un arma· ga. .
que toma elementos teóricos del Portada. Puerta ornamentada.
rio de libros. Polsera (del poivo?). *Guardapolvo. *dadaísmo y el *surrealismo compo-
- Armario para conservar los libros (Es aragonesismo). - División de cierto número de hi-
niendo obras con elementos del los para formar la urdimbre.
y códices preciosos. Pomerio (del lat. pomerium). Espa- mundo trivial o habitual, piezas in-
- Cada una de las piezas de piedra cio libre a ambos lados de las mu- dustriales, etc. Su finalidad consisti- - Primera plana del libro impreso.
o madera, decoradas, que forman un rallas ciudadanas etruscas en el que ría en provocar la reacción del es- Portante. Dícese del elemento o es-
parapeto ornamentado, generalmen· no se podía vivir, labrar o fabricar . pectador en un sentido múltiple: an- tructura arquitectónicos que soporta
te cegando la mitad inferior de una Los romanos conservaron· fa institu- timecanicista, estético, etc. cargas o empujes.
*balaustrada, *columnata, etc. ción solamente al exterior de la mu- Portapaz. Utensilio plano, de mate·
Porcelana. Materia cerámica cuya
- V. *transenna. ralla. pasta, de complicada elaboración, se ria preciosa, con que en las iglesias
- Respaldo del *lectus tricliniar. Pometeada. V. *cruz. compone fundamentalmente de se daba la paz a los fieles ofrecién-
Pometeado. En •Heráldica, que ter- *caolín y feldespato. Se obtiene Ja dolo a besar.
Podio. Plataforma. mina en pomas o círculos rellenos. porcelana tras un complejo proceso Porta praetoria. V. *castra.
- *Pedestal en que descansan va-
Pomo. En •Heráldica, *mueble en d_e cocción cuyas temperaturas va- Porta triumphalJs. Entrada princi-
rias *columnas. nan. entre los 700 y los 1.450 grados
forma de bola. pal del *circo romano.
- En Roma, asiento y tribuna dis- en las diversas etapas. La decora-
puestos alrededor de la arena del . Pompeyana, pintura-. La clasifica- ción, con colores a base de óxidos Pórtico. Lugar cubierto y *columna-
*circo y el *anfiteatro, reservados a da por Vitruvio en cuatro fases de metálicos, se aplica antes de Ja ter- do, .sito ante un edificio y general- 1
los dignatarios . uso mural: el estilo de incrustración cera cochura y, tras ésta se consoli- mente adosado a él.
Podium. Plataforma sobre la que se (200-80 a. de C.), el arquitectónico da, siendo parcialment~ absorbida - Galería columnada ..
eleva el templo romano. (80 a. de C. a fines del siglo 1 a. de por la pasta. - Estructura adintelada que da 1/
C.), el ornamental (15 a. de C. a 63 Las dos _variedades más importantes acceso .a un edificio.
- Plataforma que en el *circo ro-
d. de C.) y el fantástico (35 a 79 d. son la tierna y la dura. La primera
mano separaba la arena de los es- Postica, pan-. La parte posterior 1
de C.), relacionado este último con no con tiene caolín y se cuece a me-
pectadores. de alr;,.., en oposición apars antica.
el segundo . nor temperatura, permitiendo por
Pokal. Vaso para beber vino en ce· ello el uso de mayor número de colo- - Específicamente, se aplican am-
remonias oficiales, que adopta con Ponderación. En Estatuaria, equili-
brio estático y uniformemente esta- res Y el empleo de esfumados; pre- bas expresiones al templo etrusco. ·
frecuencia formas parecidas a las del senta un tono lechoso, distinto del
cáliz, y tiene su auge en la Alema- blecido. En cierto modo, se opone a Postlcum. *Puerta de la casa greco-
las teorías del *contrapposto, que blanco agrisado de la pasta dura. rromana que da al jardín.
nia del renacimiento. (Voz germana);
Prothyron, prothyrum 197
196 Postigo
to romano que va de la vía principal - actuales: dícese de los pueblos Áurea. V. •sección áurea.
Postigo •. •Puerta falsa. de cultura primitiva que viven ac- Propulsor. .Instrumento de cuerno
a la puerta pretoria.
- Puerta pequefta abierta en otra tualmente, y de sus artes. del Paleolítico Superior, rematado
Praetexta. V. *toga- .
mayor. - Se aplica el término muchas ve- por un tope. Dicho tope está mu-
Praetorium. Residencia de los preto- ces a los pintores góticos, que suelen
- Cualquiera de las puertas meno- chas. veces formado por figuras ins-
rianos, y del Emperador fuera de encabezar cronológicamente muchas culpidas o esculpidas de animales.
res de una ciudad.
Roma . colecciones de pintura. Se !e llama así por creerse que, a se-
Postimpreslonlamo. Etapa posterior - V. •castra.
al •impresionismo caracterizada por Pritaneo CrrpurnvEiov l. Edificio grie- meianza de lo que acontece en algu-
una mayor preocupación por las Precolombino, arte-: El indígena go público en que se guardaba el ~1os pueblos primitivos actuales con
sensaciones táctiles, formales, con- americano anterior a la conquista fuego sagrado de Bestia, la diosa del mstrumentos de forma semejante,
sistentes, frente al predominio de la castellana. hogar. Allí ejercían los magistrados era empleado para arrojar dardos
sensación visual- que caracterizó al Predela (del it. predella). Italianis- supremo,s sus fu?ciones y se alojaba aumentando la fuerza del brazo
impresionismo. Bajo esta denomina- mo, por *banco del •retablo. a los ~uespedes ilustres, se reunía el siendo usado a modo de una especi~
ción se agrupan personalidades muy Prendimiento. Representación del Consejo de la polis, etc. de palanca.
acusadas y distintas entre sí, como prendimiento · de Jesús en el huerto Próchous Crreóx.ou~). Vaso semejante Proscaenlum." Parte anterior de la
Cézanne, Van Gogh, Gauguin, et~é de los Olivos. al *oinochoe, muy extendido en *scaena del •teatro clásico, ligera-
tera, de cuyo influjo arranca la pm- · Pre-rafaelismo. Movimiento artístico Apulia. mente elevada respecto de la •or-
. tura del s. XX. y literario inglés, de mitad de siglo chestra.
Pródomos Crrpólloµo;l. Nombre que
Postscaenlum. Conjunto de depen- XIX, que consideraba a los pintores - A veces designa a la scaena mis-
recibe el acceso al *megaron.
dencias tras la •scaena del •teatro anteriores a Rafael (Giotto, Masac- ma, a sus decorados o a las paredes
En general, pasillo que da acceso frontales.
romano. cio, Perugino, Fra Angelico) como a una construcción con significado
sus •modelos, por entender que en especial. Proscenio. *Proscaenium.
Póstuma. V. •moneda-. ellos el arte era puro, espiritual,
Programado, arte- (de programa). - Palco de intercolumnio colocado
Potenza. *Mueble heráldico en forma sencillo y lleno de devoción. Los pre- al lado de la escena, en el teatro ba-
de letra T con el brazo inferior largo rafaelitas fundaron una especie de V. *Gestalt.
rroco, entre el telón y la orquesta.
como un tercio del travesaño. cofradía (brotherhood). Sus figuras Prolepsis. Representación simultá-
~rospecci~n. En *Arqueología, con-
principales fueron Rossetti, Hunt y nea de acciones sucesivas.
Potenzado. Dícese del *escudo cuyo Millais. (Compárese con el •Nazare- JUD:to ~~ sistemas usados para la lo-
•campo está del todo cubierto por Pronaos (rrpóvao~). Sala o *pórtico c~h~ac1on y hallazgo de objetos o ya-
*potenzas cuyos esmaltes son, alter- nismo). que da acceso a la *naos o *cella c1m1entos ocultos bajo el suelo. Pue-
nativamente, un *metal y un *color. Presbiterio• Espacio que circunda *Atrio o parte anterior de un te~ de s~r aérea, directa, fotográfica
Se predica también de lo que lleva al altar mayor y que está separado plo. eléctnca, magnética, por sondeo:
potenzas como *carga, en su perfil o de la nave por gradas o un •cancel. - Pórtico columnado que precede etc.
extremidades. (V. *cruz.) Se reserva al clero. a un edificio cuya fachada recuerda
Prostaa CltpooTái;J. V. *parastas.
Pretensión, armas de-. Las de un te- el aspecto de un templo antiguo.
Poterna. •Puerta falsa o disimulada, rritorio o lugar utilizadas por quien, Propileos: Conjunto de edificios a Próstilo. Con columnas en la *facha-
en un castillo. sin tener soberanía, aduce tener me- ~~do. de entrada monumental, con
da, generalmente cuatro o seis en el
- Puerta menor. porticos, *columnas, etcétera. templo gric;~o. '
jor derecho a ella.
Praecinctlonei>. Galerías circulares - *Atrio o *vestfüulo columnado - Precedido de un *pórtico colum-
Pretil. *Antepecho. nado.
de los •teatros o •anfiteatros. de un templo.
- Acera elevada al pie de un •an-
- V. *diazomata. - Pórtico que da ·acceso al .*teme- ~ótesia. • Abside lateral de la •basí-
' tepecho. nos. lica paleocristiana destinado a las
Praefumium. Habitación en que se
halla la instalación de calentamiento Primarios, colores-. V. •color. Propnigeion frrf)01tYLYEiov). v. *gim- ofre11:das Y a la bendición del pan y
del agua en las •termas romanas. Primer plano. En Pintura, la parte nasio. del vmo. Oblatorium.
Consta de un horno y tres calderas de la obra que parece más próxima Proporción. Relación ordenada, co- - V. *diaconicum.
cilíndricas. La primera da el agua al espectador. rrespondencia armónica en la medi- Prothyron, prothyrum (rcpói'tupov).
caliente, la segunda, la templada y da que guardan las partes entre sí Vestíbulo de la casa romana, entre
Primitivos. Los artistas que comien-
la tercera, la fría. Ycon el todo. (V. *módulo, *canon). la puerta de la calle y la del •atrio.
zan una tendencia o escuela.
Praetentura. Parte del *campamen-
Punto de esterilla 199
198 Protíride
oríginario del · Egipto faraónico (Li- las imágenes divinas en las ceremo-
- Pórtico cubierto adosado a la *isométrica. V. *isométrica. bro de los Muertos) y se popularizó nias. Es voz latina.
puerta de la iglesia o del palacio, en •ortogonal. V. •ortogonal. en la E. Media, recibido a través de Pulvinu•• Parte del •capitel jónico,
algunas construcciones de la Italia - axonométrica. V. *isométrica. Bizancio y el arte •copto. *cojinete.
medieval. Proyecto. En Arquitectura, conjunto Pslqué (del fr. psyché). Gran espejo
sostenido por dos columnitas entre Punta. En *Heráldica. tem:r;i v últi-
Protírlde (de itQÓ + "1íea. puerta). de diseños, planos y cálculos, *plan- ma parte inferior del •campo del *es-
*Clave de •arco cuyo •perfil tiene tas , •alzados, •secciones, *perspec- las cuales puede girar según su eje
horizontal. Se usó mucho en el cudo . También, cada uno de los col-
forma de S o es sinuoso. tivas, etc. que determinan todo lo
*neoclásico. gantes de un *lamhd . V. *.:seudo.
- Para Vitruvio, la protíride era necesario para la construcción de
cuáiquiera de las dos •ménsulas que una obra. Psykter Cipmm'wJ. Vasija de forma Punta de diamante. Ornamento en
sostenian el *dintel o la •comisa de Prusianela (del azul Prusia). Seda complicada que recuerda a una forma de *piramidión muy bajo.
Ja puerta jónica. azul con pequeñas florecillas . peonza. Su nombre indica su uso Punta de sílex: Pieza obtenida sobre
Psalterio. Libro que contiene los sal- (enfriador): ser llenado de nieve o una *lasca generalmente de tipo
ProtoátlcG8, v - . Los del estilo agua muy fría y servir de refrigera·
posterior al •geo~é~co griego. E~ta mos. Es más correcto salterio. triangular y forma lanceolada u oji-
dor del vino. val, con o sin retoque. Las más in-
fase artistica se d1v1de en tres pena- - También se llama así a una es-
pecie de arpa de origen hebreo usa- - También se llama así a un *án- teresantes son las obtenidas por la
dos,: técnica *Levallois, que pueden ser
protciático antiguo: 710-680 a. de c. da hasta Ja Edad Moderna. fora de paredes dobles y doble fon-
protoático medio: 680-630 a. de C. do, usada de manera similar. primarias o secundarias (según ten-
Pschent. Tocado real de Egipto en gan una arista dorsal o dos conver-
protoático tardio: 630-600 a. de c. que se unen Ja tiara blanca símbolo Pteroma Citi:E¡¡roµa). Espacio que
media entre los muros de un templo gentes) y las solutrenses obtenidas
Son vasos de color pardo, sin *engo- del Bajo Egipto y la roja, que lo es mediante retoque envolvente en ca-
be y pintados a •pincel en negro o del Alto con el *ureus. y las columnas que lo circundan.
liente, con pedúnculo y aletas.
castaño oscuro. Pseudodíptero (pseudo + Mit'tE(lO;J. - *Columnata alrededor de un edi-
Punta seca. Estilete de acero para
Protocorindm, v - · Los del esti- Templo, generalmente *octástilo, que ficio. ·
trabajar el co.bre, el zinc, etcétera.
lo llamado asi por Jos arqueólogos. tiene una sola fila de *columnas al· Puerta egipcia.- La de forma de tra-
rededor pero a distancia mayor de - V. *grabado a- .
Sus formas más frecuentes son la pecio isósceles con el lado menor
•pyxis.• el •an"balo y Ja •cotile. ~u dos *intercolumnios respecto de la arriba. Puntiaguda, cruz. V. *cruz.
cronologia abarca desde el estilo pared. A veces, una segunda fila de Puerta del retablo. V. *retablo. Puntilla. El vértice de un *lóbulo en
•geométrico hasta el 630 a. de C., columnas se empotra en el muro. un *arco lobulado.
aproximadamente. Pseudoisódomo (del lat. pseudoiso· Puerta galilea. V. •galilea, *puerta-.
Puntlllismo (del fr. pointillisme).
Protodórieo1. Nombre incorrecta- domus). *Aparejo-. El de *hiladas Pulimentar. Alisar o dar tersura a *Divisionismo v *neoimpresionismo.
meñte aplicadó a Jos *pilares o •co- regulares de distintas alturas, que se una cosa. Punto. -del ·•arco: relación entre
lumnas egipcios con estrias. disponen alternadamente. Pulir. *Pulimentar pam obtener lus- su *flecha y su *luz.
- Estilo protodórico se llama a ve- Pseudoperiptér0 (pseudo + perípte· tre.
- de fuga: ver *perspectiva.
ces al *dórico anterior al s. V a. de C. ro) . Dicese del templo en cuyas fa. Púlpito, Plataforma elevada, a me-
chadas laterales aparecen las *co· nudo bajo un dosel llamado •torna- - Dirección, combinación y prác-
Protome (it¡¡oi;oµT¡J. *Torso o parte lumnas empotradas en el muro, en . tica de las puntad·ás de un *borda-
voz, desde donde se habla a una
anterior de un animal, empleada or- ligero saliente o adosadas a él. asamblea y específicamente a los fie- do. V. *sus variedades.
namentalmente. les ~n la iglesia. - En *Heráldica, parte del •campo
Psicomaquia (de 'lj1UYÍl y µáx_Tjl·
Provisto. En *Her-áldica . predícase Representación simbólica de 1~ .lu- Pulpltum. Parte delantera de la del •escudo en que se sitúa una •car-
del casco con *lambrequines. cha entre las Virtudes y los V1c1os. *scaena, inmediata al *proscae- ga. (V. lámina del •escudo.)
P~o;ocator. *Gladlador con yelmo, Aunque el empleo de este ten:ia es nium. Punto al pasado. Son puntos alinea-
espada y *scutum, con peto y •cné- sobre todo escultórico y medieval, Pulsator. *Gladiador que combatía dos densos, dados en puntadas lar-
encuentra sus orígenes en los poe· generalmente contra el *retiario. gas de contorno a contorno.
mides.
mas del hispano Prudencia (ss. IV-V Pulvinar. Tribuna imperial, en el
Proyección• *Dibujo obtenido repre- Punto de esterilla. Hilos verticales
sen tan do sobre un *plano todos lo~ d. de C.). ;ent~o del •podium, en los *circos y que con pequeñas puntadas oblicuas
puntos de un edificio desde los qu•_ Psicostasis ('\j1u1.oatáo1;l · Represen- anfiteatros romanos. En origen de- se sujetan a la tela cada uno. Cada
se han trazado verticales a dicho tación gráfica del peso de las almas signaba al lecho donde se colocaban uno de los puntos largos se sujeta a
por seres preternaturales. El tema es
plano.
200 Punto de honor, puntos del escudo Pyxis 201
bordado de sedas, peleteado y en- hinca, por presión o percusión, que- Jor en cada caso. La:s mejores y más
Ja tela por estos puntos oblicuos que dando impreso en el trabajo que ha tradicionales se hacen en hornos
camaciones (en las carnes).
se dan regularmente. hecho el orfebre. mezclando plata, estaño, azufre y
- punto de matiz de tipp europeo:
Punto de honor, puntos del escudo. en él, las puntadas de los diversos - En *orfebrería se distinguen los compuestos amoniacales. Se usa pa·
En *Heráldica, cierta parte del •cam- tonos se intercalan sin que se apre- punzones de taller u orfebre, de ciu- ra recubrir objetos de madera, bron-
po del escudo (V. figura). cie una línea de separación y los to- dad y de año. ce y otros materiales.
Punto de realce. Es el punto al pa- nos más claros se sitúan en la parte Puras, armas--. Las que no se mues- Puteal. Pequeño muro que rodeaba
sado pero dado sobre un relleno, exterior de Jos motivos, concentrjn- tran *brisura ni modificación respec- un lugar fulminado por el rayo o
que se prepara con un punto llano dose Ja tonalidad en oscuro en las to de las originales. Se llaman tam- donde existía un lugar sagrado me-
dado en el sentido perpendicular o partes centrales y profundas. bién legítimas, plenas, regulares o nor. Recinto del *bidental.
con un punto de hilván (éste de me- - punto de matiz chines.co: inter· verdaderas. Putti (del it. putti = niños): Deco-
nos relleno). medio entre el punto matizado y el Purificadores; Paños de lino para ración de amorcillos o angelotes.
Punto llano• *Punto al pasado. chato, las zonas de color se ~ordan enjugar y purificar el cáliz después Puzolana; Producto pulverulento
Puntos de oro. al pasado, quedando los manees e~ de la comunión. que mezclado a la cal permite a és-
campos netos y no mezclados. Matl· Purismo. Tendencia a producir y ta fraguar bajo el agua. Original-
- oro llano: consiste en cubrir el za los motivos en disposición inversa
lienzo por una serie paralela de tor- conservar tan sólo obras que respon- mente se llamó así a una tierra vol-
al modo europeo, de forma que los dan exactamente a las característi- cánica, de color rojizo, gris o pardo,
zales, sujetos por puntadas de seda colores oscuros quedan en la parte
naranja, de modo que apretando cas •canónicas de un *estilo. existente en Pozzuoli.
unas y combinándolas, pueden con- externa.
- En relación con el *Nazarenis- Pylon CituA<.Úv l . Puerta exterior del
seguirse dibujos geométricos, e in- - punto chi:to: No matiza, y los mo, v. esta voz.
motivos se forman con campos colo· teatro que podía dar acceso a los
cluso vegetales. Se Je llamó también Púrpura. *Color rojo subido tirando *párodoi.
oro tendido u oro atr¡i.vesado. reados netos. Es de uso popular.
a violado. *Múrex. Pyriaterium (JtUQtau'¡Qtovl V. *gim-
- Setillos y empetrados: son varie- - punto de hábito: consiste en fi-
jar, punteando a intervalos, una he- - *Esmalte heráldico de color púr- nasio.
dades que tienen· como base montar
una labor de oro llano ·sobre un fon- bra de oro usando sedas de color pura que convencionalmente se re- l'yila. Pequeña caja •cerámica para
do de hilos paralelos de algodón, se- carmesí, y alguna vez verde o azul, presenta por un fino rayado diagonal afeites, pomadas, etc., usada en
parados entre sí el grueso de uno; que se hacen imperceptibles. Se rea· que cruza desde el •canto siniestro Grecia, de formas muy variadas,
las puntadas van en los huecos. liza para pe_rfilar motivos bordados del fefe al diestro de la *punta. V. aunque Ja más conocida es una casi
en oro. •escudo. cilíndrica, con tapadera. Por su uso
Puntos de oro y seda. Oro matizado:
el motivo se borda sobre. una labor - punto plumeado o de Rumania: Purpurina. Colorante rojizo extraído habitual en los tocadores, sirvió para
de oro llano; las puntadas son tan de puntadas largas, oblicuas a un originariamente de la raíz de la ru- ser decorada con escenas de índole
frecuentes que el oro queda casi <;>Clll- eje, a modo de pluma. bia. También se obtiene de pulveri- femenina.
to dando efectos de transparenctas Y - punto de Bolonia: mecha de se· zaciones metálicas, variando su co- - *Copón.
sombreados. Se Je llama también da sin pasar y sujeta con cruceta o
oro y matices y oro y se~: Este sis- pespunte:
tema .fue el que dio el exito al . ~or - punto de arenilla: es el punto de
dado de influjo flam~nco-bo~oñon. matiz finísimo usado en Jos rostros
- Punto de rajel: labor semejante a de las figuras.
Ja anterior, pero en Ja que los torza- - punto de tapiz: mixto de borda-
les estaban inás separados. do y tejido.
- Giraspe: labor técnicamente igual - punto zurcido: mixto también, Y
al oro llano (*puntos de oro) pero muy usado en los rostros.
con hilo de esta clase. - puntos de cadeneta, falsa cade·
Puntos de seda. Punto de matiz: neta, cordón, pespunte, cruceta, etc.,
puntadas finísimas de to~os en p- son técnicas de realizar puntadas.
dación, realizado el motivo en nva-
lidad con la pintura. Se le llama Panzón. Instrumento de acero que
también seda de matice.~. matiz, tiene en la boca un relieve que se
en la parte que da al exterior, em-
Quadrans. •Moneda que valía tres potradas en lo alto y lo bajo de una
•onzas -la cuarta parte del *as- y puerta, en las cuales se insertan los
cuyo signo eran tres bolas. Pesaba Rábita, rápita. *Morabito. Santuario representado de perfil, enhiesto y so-
extremos del •quicio.
teóricamente 81,86 grs. de eremita musulmán. bre sus cuartos traseros. El *león
- *Quiciales. Radiad1', cruz. V. *cruz. rampante lleva alzada la cola, que
Quadratum. V. •opus .
Quicio. Eje vertical sobre el que gi-
·Quadrlgatus~ •Cuadrigatus. ra una puerta o que la sustenta, in-
Radiante. En *Heráldica, dotado n 111 acaba en borla, la lengua y las uñas
Quadrussis. Moneda de bronce, ge· rayos: alternados los rectilíneos y los fu~ra Yla crin erizada. Es denomina-
sr ·to en el *quicial. curv1hneos. Si se trata de un astro o cion que no conviene a cualquier *fi-
Reralniente un lingote, del valor de
- *Quicial. de_!Jn *mueble , los rayos son ondean- gura arumal. V. *enfurecido.
cuatro ases. (V. *as) .
Quimera. Monstruo mezcla de león, tes.
Qu,estorium. V. *castra. cabra y *dragón que escupía llamas. Ranversado (fr. ranversé). Se dice del
Quaternio' Moneda de oro acuñada Radiocarbono. V. *carbono 14. elemento heráldico representado con
- En *Heráldicá, animal imaginario
por Augusto que valía cuatro *áu- Raedera. Pieza lítica elaborada so ~nvers1ón de su eje vertical usual: un
con cabeza y pecho de mujer, mele- bre *lasca con *retoque continuo so:
reos. na suelta, manos de *león, patas de creciente con las puntas hacia aba-
Quattrocento. En italiano, siglo XV. br~ uno o más bordes de modo que jo . una *perla con su •cabrio surgien-
*grifo, cuerpo de cabra y cola de dra- e~istan i:no o varios semicortantes,
Qubba. En árabe, cúpula. do di: la *punta . una .,. cn11 cnn L'I tra-
gón. No es raro verlo empleado como sm denticulados o *escotaduras. El vesaño en la parce de abajo. de.
Querubín. En *Heráldica. cabeza in- *cimera. bord~, ocu~a'. en la _raedera, la di-
fantil con dos alas . V. *serafín. Quinario. La mitad del *denario ro· mens1on max1ma de la misma. Rasgada, cruz. V. •cruz.
Qulasma, ·O (del lat. chiasmus; mano, que valía 5 ases. Rafa. *Machón que se inserta en Ra~o. Paño de seda de sistema pa-
Cruce de líneas en forma de X. · Quincunx. Moneda romana que va- una pared para reforzarla o reparar rec1~0 al de la sarga pero en el que
- Disposición de una figura de tal lía cinco •onzas y cuya *marca de una gneta. los hgamentos llevan una ordenación
modo que sus miembros inferiores y valor eran cinco puntos. c_ompleja que da un paño uniforme y
Rafe. *Alero trabajado artísticamen.
superiores adoptan actitudes que se - Disposición de algo en tresbo- te. hso, bn llante por el haz y mate por
corresponden cruzadamente: a un ~1 env_és. Tiene más cuerpo que el
brazo en tensión corresponde, en el lillo. Rajola. *Rejola.
Quincussis. Moneda romana, múlti- tafetan Y menos que el •terciopelo.
mismo lado, una pierna en reposo; Rameado. Dibujo que representa ra-
plo del *as, que valía cinco veces Raso. Voz herá.ldica. (V. *lleno) .
al brazo relajado, responde la pierna mas o ramos vegetales.
más que él. Se usó en la época del
tensa por el peso del cuerpo, etc. Raspador. *Lámiría o *lasca lítica
aes grave, en forma de *lingote. Rampante. Cualquiera de los dos la-
- V. *diartrosis y *contrapposto. dos de un *piñón o *hastial. que, en una o en las dos extremida-
Quintana, vía. V .. ~castra.. des, ha sido retocada de modo con-
Quibla. V. •mezquita. - E~ actitud de rampar, de e5calar
Quiosco. *Kiosco. tinuo y simple, de modo que presen-
Quicial. *Montante que soporta los o subir.
goznes o bisagras que sujetan el Quinquefolio. Flor de cinco pétalos o te un, frente más o menos redondea-
conj unto de cinco hojas dispuestas - V. •arco. do v convexo apto para raspar .
•quicio de una puerta o ventana.
Qiiicialeras. Piedros con un orificio radialmente. - Dícese, en *Heráldica, del animal Rasqueta. (Raclette): Pieza de síÍ~x ".
Resello 205
204 Rat-penat
cos o *bóvedas a menos del semi- Regleta. *Filete, *listel. Repartición. En *Heráldica, división
sobre *lasca, de caras casi planas, Régula. Corto *listel entre la *tenia del •campo hecha con más de una lí-
con •retoque normalmente en todos círculo.
- un *contorno o *dibujo: dismi- y las *gotas del *entablamento. en nea (a diferencia de la *partición).
los bordes, poco marcados, regula- los órdenes clásicos. Véanse en la lámina del *escudo .
res y muy abruptos. nuir la precisión del mismo.
Recamado. *Bordado de realce. Regulares, armas--. V. *puras. Repinte. Acción de *pintar sobre lo
Rat-penat- En catalán, *murciélago. ya pintado.
Recargado. Excesivamente orna- Reja. Cerramiento de barrotes, espe-
Rauda. Cementerio musulmán. mentado. cialmente si son metálicos y están Repisa. Especie de *ménsula con
Rayo- En *Heráldica, *figura fla- trabajados artísticamente. Con fre- más longitud que vuelo.
Reclinatorio. Mueble acomodado
meante en forma de *sotuer y com- para arrodillarse en él apoyando los cuencia en el arte cristiano se han Réplica. V. *copia.
puesta por cuatro rayos o dardos en utilizado para cerrar capillas, co- Repostero. Paño mural que. recoge,
brazos.
zigzag. También, cada punta de una ros, etc. generalmente en bordado, algún
Reconstrucción- Acción y efecto de
estrella. ~jilla. Tira metálica que proteje la blasón.
volver a construir.
Reacuñada- V. *moneda-. abertura trontal del "'" c¡¡sco de guerra. Repotenzada. La *cruz potenzada de
- *Restitución.
Realce. V. *bordado de-· - ideal: *restitución verosímil, pre- Rejola (prob. arag. de rejo). cuyas *potenzas surgen ntr¡¡s en sus
Realismo. Actitud o tendencia *es- sumiblemente cierta, obtenida a - *Ladrillo, baldosa. Es aragone- extremos .
tética que intenta reproducir fiel- partir de pocos restos o descripcio- sismo. Representación. ReproduL·,·1"n .¡,. la
mente la realidad. Se diferencia nes literarias. - *Azulejo, especialmente en Va- *imagen o apariencia de una rnsa.
del *naturalismo en que es men?s lencia, *rajola. (V. *reproducir, 2. ª ac.).
Recortada- En *Heráldica. pieza
crudo y descamado, ya que el reah~ acortada de modo que no toque los Releje. La desviación de un para- Reproducir. Sacar copias.
mo añade a la intención reproducti- mento en talud respecto de la verti- - Plasmar en una obra de arte el
bordes del *escudo. Se denomina
va una relación dialéctica y un juicio cal que pasa por su pie. aspecto de una cosa. Representar.
del artista sobre la realidad interpre- también abscisa o alejada.
Relicario. Lugar para conservar reli- Repujado. Trabajo efectuado sobre
tada. Recruzada- V. *cruz.
quias. Caja o estuche para custo- me~al, martilleand?r su parte de
Realismo mágico. Movimiento artís- Redecilla. V. *esmalte. diarlas.
tico originario básicamente de Ale- atras, para consegmr un relieve por
Refectorio. Comedor de un *monas- Sus formas fueron numerosas, adop- el *anverso. Se retoca con el *cincel.
mania, en donde se extendió en los terio o convento. tando ?lucha~ veces la de la reliquia
años 20 y 30 del siglo XX: c_omo - Labor sobre cuero que consigue
Reflejos metálicos, cerámica de- . contenida; as1, hay bustos-relicarios efectos semejantes a los del repujado
reacción frente al *expres1omsmo V. *dorado, y *loza dorada. brazos-relicarios, cabezas-relicarios'
pero con evidentes raíces en él. S_e etcétera. ' en metal, y que se obtiene colocán-
caracteriza por su voluntad de preci- Refractario. Que resiste la acción dolo sobre una masa uniforme de
del fuego sin cambiar ni descompo- - V. *lipsanoteca material plástico, hµmedeciéndolo y
sión objetiva. Dix, Hofer, Beck-
mann (en Alemania), Hynckes (Ho- nerse. Reiieve. *Escultura n1 · •exenta. 1V. comprimiéndolo de modo que, al se-
landa) y Ben Shahn (USA) son sus Regatón. Contera de una lanza. *alto, *bajo y *medio-¡. car, las partes rehundidas perma-
nombres más destacados. R~mate. Parte superior, corona- nezcan, dejando el resto en *relieve.
Regencia, estilo-. El que marca en
Realzado. V. *arco. Francia el paso del *barroco al *ro· miento de algo, generalmente con Resalte. *Saledizo o vuelo de un ele-
cocó, durante la regencia de Felipe intención de embellecer. mento. Dícese de él que está en o
Rebaba. Porción de materia sobran-
Renacimiento, Movimiento cultural tiene resalte.
te que forma saliente en un bo~de, de Orleans, hasta 1723.
especialmente en vaciados, fundidos - El estilo Regencia en Inglaterra con el que se pone fin a la llamada - *Resalto.
y acuñaciones, incisiones, cerámi- se refiere a la regencia de Jorge 111 Baja Edad Media, y que, en gene- - *Relieve, sobresalimiento.
cas, etcétera. (1811-1820), que sirve, de conta~to ral, supone una recreación de los va-
lores h~manísticos, estéticos y de Resalto. Parte que tiene *resalte, en
Rebajado. V. *arco. entre el *neoclasicismo y el estilo un elemento.
*imperio. pensamiento de la Antigüedad *clá-
Rebajado, borde-. Dícese del b?r- sica. Comienza en Italia con el si- - *Resalte.
de de la pieza de sílex que ha sido Regilla. Túnica romana qu~ vestía la
novia por la noche en la v1spera de glo XV, . aunque es evidente que las Resello; Segundo sello que se añade
modificado por •retoque abrupto raíces del Renacimiento se hallan en
(de ángulo tendente a los 90°) de la boda. Era de un tejido que de¡aba a una *moneda con objeto de cam-
ver los hilos dispuestos verticalmente la propia civilización medieval crea- biar su valor facial, ampliar su ám -
modo que su filo se ha embotado. dora del primer humanismo. '
(regó: dirijo en línea recta). bito de circulación, etc.
Rebajar; Disminuir _la altura de *ar-
206 Resillé
Rodapié 207
;¿¡4 Semuncia
1
216 Sílex Socarrat 217
Sílex: Pedernal. Piedra de elevado *Simbólico. V. •símbolo. Sincretismo. Unión de diversos sis-
- V. *simbolismo. ción. No confundir con el *aulaeum.
grado de *dureza, sólo super~da por temas o estilos con intención de ar-
el topacio, el corindón y el *_d1aman· Simbolismo. Cualquier tendencia monizarlos sin privarlos de sus ca- Sirena. Ser mitológico, con cabeza y
que en Arte use frecuentemente de r~cteristicas peculiares. N0 confun. torso de mujer y cuerpo de ave 0 de
te susceptible de ser traba1ada por pez.
taÍla. Es muy quebradiza y de frac· •símbolos, buscando el conocimien- dtr con *eclecticismo.
tura *concoidea, capaz de ·dar filos to intelectivo y la expresión concep· S'in~ón !01vliwvl. Con esta palabra S~stilo loúarul.~l. Con *intercolum-
muy cortantes. Fue el material em· tual. de~tg?aban los griegos un manto mos de cuatro *módulos.
picado preferentemente por el hom· - El simbolismo por antonomasia egipcio hecho de un rectángulo cuyo Sistro: Instrumento musical, sonaja
bre en las industrias de la Edad de es el francés del s. XlX que en pin- borde superior se adorna a veces con en forma de cuernos de madera, con
Piedra, y sobre todo en el Pale~lí_ti· tura está bien representado por Gau- franjas, teniendo cordones en los un mango en la parte inferior. Atra-
co, gracias a sus peculiares cond1c10· guin (V. *Pont-Aven) y los *Nabis o dos ángulos. En egipcio, la prenda vesado por hilos de los que penden
nes naturales. nabíes. se llama *soush y puede colocarse de rodajas que entrechocan. Es el •sím-
Slliqua. Moneda romana que va· Símbolo. Signo gráfico con que se modos muy diversos: a modo de fal- bolo de la diosa egipcia Hathor.
representa una idea de orden moral da, con *toga que deja un hombro
lía 1124 de *solidus. Sí!°~· Pozal romano, para usos do-
- Moneda romana que valía 1/6 o intelectu;tl por razón de cierta se· al descubierto, asociada al *calasiris mesttcos, lustrales y funerarios , ge-
mejanza ew.1stente entre el_ símbolo y Y formando dos grandes bolsas simé- neralmente metálico y decorado.
de *scripulum. tricas desde el vientre a las rodillas
\o simbolizado. Esta semeianza pue-
Silueta. *Peffil de una figura. de o no ser objetiva o explícita. etc. También se fabricó en Siria. ' - *Urna antigua para las votacio·
- *Dibujo que *contornea la figura nes.
Simetría. Modo de disponer los ob·
que produce la sombra de alguna jetos en torno a ambos lados de un Siniestrado. Lo está, en *Heráldica, Skypbos (oxúcvoc;l. *Vasija griega,
cosa. eje, real o imaginario, de modo que el *campo dividido por una línea pa- copa, de poca altura y de *boca an-
- En *pintura, dícese de lo que ha' cada uno de ellos se corresponda ralela al lado siniestro y que llega al cha, con dos pequeños asideros a Jos
sido pintado de modo más obscuro con otro situado al otro lado del eje. tercio de la anchura total del •escu- costados bien horizontales 0 leve-
que el *fondo, a modo de sombread.o Una disposición estrictamente simé- do. mente dirigidos hacia arriba.
relleno, sin punto de luz, lo que ev1· trica sobre un eje vertical se realiza Soberanía. armas de--. Las uti lizadas
Siniestro. El lado del •escudo herál-
ta pintar detalles en el interior de la de modo que, al ser doblada la figu· heráldicamente por los soberanos sig-
dico que es el derecho del observa-
silueta. Los retratos en silueta (per· ra por el eje, ambas mitades coinci- dor. V. •escudo. mf1cando su *dominio sobre un país.
files rellenos de negro) se usaron dan perlect1mente.
mucho en la segunda mitad del XVIII - En general, equilibrio ordenado Sinopia (de Sinope). Italianismo del Sobradillo. Tejadillo que protege a
y a lo largo del XIX. de las partes de una obra respecto mismo. étimon ~ue. sinople, con' que los balcones o ventanas del agua.
Silla. V. *Sella. de su eje mayor o principal. se des1gtta al d1bu10 en rojo hecho Sobrarbe, cruz de-. V. • cn11 .
- Mueble sin brazos, para sentar· Simpulum. ·cazoleta ritual para ex· sobre el •enlucido del muro como Sobre el todo. V. *escusón.
se, dotado de respaldo. traer líquidos de las vasijas, usada preparación para la ejecución del
*fresco. Sobrearco. Arco de descarga.
- de tijera: la que tiene la forma y por los pontifices en la Roma *clá·
el funcionamiento de una silla curul Sobrecargada. Se dice de la •carga
sica. Sinople. En *Heráldica, el color ver- que soporta otra carga.
(V . *sella). Slmultaneíamo. Presentación simul· de. Se representa con un rayado dia-
Sillado. V. ensillado. tánea en un mismo plano de diver· gonal fino que cruza el escudo de Sobredorado. *Revestido superficial·
Sillar. Piedra *labrada que se usa en sos aspectos de un objeto que ~ la arriba a la izquierda hacia abajo a la mente de un *baño o capa de *oro
realidad sólo pueden verse sucesiva· o de aspecto *dorado.
construcción, normalmente de •sec· derecha (de •cantón diestro del jefe
ción rectangular, y paraielepipédica. mente. Es característico de algunos al siniestro de la *punta). V. •escu- Sobrefrontal. V. *frontalera.
modos cubistas. do. Sobrepeliz. V. *roquete.
Sillarejo. Pequeño *sillar labrado
toscamente. Sinagoga. Lugar donde se reúnen Sobrepuerta. Panel ornamentado so-
los judíos para celebrar sus ritos. Sinos. Pliegue abolsado del vestido
Sillería. Obra hecha con *sillares antiguo. V. *kolpos. bre el dintel de una puerta.
bien trabajados y de *juntas finas . - Personificación medieval de las Sobrepuesto. V. *bordado de- .
creencias que se oponen a Cristo y Sin reveno. *Moneda- .
- Conjunto de los asientos de un
su Iglesia. Suele ser una mujer con Slpulum.. Biombo tras el que se ~~~t. Palabra valenciana que
*coro, salón de sesiones, etc., traba· s1gmf1ca gran *azulejo de tierra co-
jados según un mismo •estilo o cri· los ojos vendados y un bastón que· cambiaban los decorados en el *tea-
cida al que antes de cocerlo se Je
terio artístico. brado en la mano. tro clásico durante la representa·
alisaba la cara que se iba a decorar.
218 Soccus
Stupa 219
¡
Sotuer (fr. sautoir). *Pieza ' honora- gulo alargad.o. y con graderíos, apto
se el socarrat en la decoración de (4,548 grs. de oro), equivaliendo a ble del *escudo, de un tercio de la an-
aleros y comisas. En ocasiones se para competiciones atléticas. El lado
4 *scripula. chura total de éste, en forma aspada
emplea en él el color amarillo para men!?r, de salida, rectilíneo, se lla-
Solio. Trono o gran asiento con *do- Y resultante de Ja suma de *banda y ma aq¡Eaic;, Y el de llegada, curvilí-
dibujos o fondos. sel. · *barra: Es la forma de la *cruz de neo'. aq;Evliov11. En los lados mayores
Soccus. Calzado romano, especie de Solium. *balneum. Borgona, San Andrés, Santa Eulalia hab1a a veces un •euripo corrido.
zapatilla preciosa, blanca o roja. - Asiento honorífico, de gran res· o decussata. (V. escudo.)
Sta_mnos Caraµvoc;J . De figura pe-
Sofito. Superficie inferior de un paldo, reservado al pater-familias Sparus. Pequeño dardo romano. culiar' esta *vasija con tendencias
•dintel y, en general, de un elemen- romano. globu_Ia.res, se. distingue bien por
to horizontal y *corrido, como, por Spectacula. Lugares para los espec-
Solutrense (de Solutré, Francia). Pe· ~ado'.es en los *teatros, *circos y sus hp1cas as1tas horizontales im-
ejemplo, una cubierta. ríodo del *Paleolítico superior, ca· ~lantadas en Ja *panza, y p¿r su
anfiteatros romanos
Soga. Parte visible del *sillar cuando .~oca, que es estrecha en compara·
Speos ~<JJtÉoc;l.· Tu~ba o templo c1on ~on el tamaño total. Su uso pri·
racterizado por la perfección de la
está colocado enseñando su cara talla del sílex y por la creación de los
mayor. tipos de punta en hoja de laurel y subterraneos, sobre todo egipcios. mord1al era el de la conservación del
- *Aparejo a soga y tizón: aquél en con pedúnculo y aletas. Sphairisterion Caq¡minaTi¡(liov). vmo Y estaba, por ello, relacionada
V. *Paleolítico. V. *g1mnas10. con el culto *dionisíaco.
que se alternan los sillares a soga y
a *tizón (es decir: los que enseñan la Sombra. Proyección obscura que un - Actual!11ente se cree que en el Stibadium. Mueble en forma de le-
menor) en cada *hilada. Se llama cuerpo lanza al espacio en sentido <J(jlaL(JL<JTTI(JLOV no se jugaba a la pe- ~h~ ~u:cular que reemplazó a los
también aparejo diatónico. contrario a aquél en que recibe la lota . sino al pugilato. tn~lm1os rectos cuando en Roma se
- *Decoración en forma de cuer· *luz. pusieron de moda las mesas circula-
Sphen~one (aq¡EvMvlJ). Lado menor res.
das. - En general, obscuridad, falta de y curv1lmeo del *circo del est d"
Sogueado. Decorado con *sogas o luz. etc. , a to, Stilum; Instrumento a manera de
adornos en forma de cuerdas. *punzon para escribir en tablillas
Sombra de .so'-. (*Heráidic.a.) V. *sol. ~~hyrélaton (aq¡upi¡Aatovl. Trabajo enceradas. V. *estilo.
Sol. En *Heráldica es dé oro o plata, Sondergotik. Palabra alemana que r~puJado en metal con martillo
tiene rostro humano y doce rayos, al- designa la Arquitectura gótica típi· Stoa CaróaJ. *Estoa.
practicad? 7n la Antigua Grecia.
ternándose los rectilíneos y los ondu- camente germánica desarrollada so· ~o_n las la~mas trabajadas se recu- Stola. Traje largo de las matronas
lados. Si se *esmalta en *color y no bre todo en el s. XV y comienzos na despues un cuerpo hecho en romanas llevado encima de la *túni-
en *metal, se denomina sombra de del XVI. madera para componer una estatua ca. Era muy larga, abierta en el cen-
sol y se ha de indicar su color. Soportal. Entrada cubierta, antes de aparentemente metálica. tro para introducir la cabeza, y. se .
·soleae. Sandalías -~omunes en la Ro- la principal. Spicatum. V. *opus. SUJetaba con broches a los costados.
ma antigua, muy semejantes a las - *Pórtico cubierto de un edificio, En la parte baja llevaba una instita
Spina. Muro a baja altura que divi- o franja decorada. Se ceñía, bajo ef ·
actuales. Era el calzado más corrien- plaza, etc. ~~s a I~ arena del circo romano en pecho, con un *cíngulo que ayudaba
te, de uso doméstico. Se empleó esta
voz para designar a todo género de
Soporte. Cada una d.e l;is -.figuras de
animal que soportan o acompañan a
mitades sin atravesarlo total-
:ente y en cuyos extremos se halla-
ª formar amplios pliegues llamados ·
sancl•lias . ';'gae., Fueron reemplazadas por las
un *escudo. Si la figura es humana se ·ª" las *metas. Sobre la spina se dalmaticas a part;r del siglo rv.
Solera. Madero horizontal que so- llama tenante. situaban *obeliscos, *estatuas, ~!ta Striga. V. ''castra.
res . etc Cerca de las metas se po-
Stupa. Palabra sánscrita que desig-
220 Suavidad Synthesis 221
reada del lado que no tiene pelo. - dulce: trabajo a ·•buril, en gra-
(*Flor). bado.
Tajado. Dícese del •escudo heráldico - monetal: número de • monedas
dividido diagonalmente por una línea que entran en una unidad superior
que va del ángulo siniestro (derecho (la talla del real ·es de 4 por peseta).
del observador) del •jefe al diestro - sobre piedra, en el Paleolítico:
de la •punta. Se opone a •troncha- labor primera de desbastamiento del
do. También se aplica a las partes del . *riñón, anterior al *retoque propia-
cuerpo que se representan aisladas y mente dicho.
seccionadas por un corte neto y rec- Tallada. Lo es la *ficura 'heráldica
to. vegetal con tallo de ·~smalte diferen-
Tajamar. V. *estribo. te .
Tálamo. Dormitorio de los padres, Tallar. Esculpir, *labrar un material
situado junto al *parastas en la casa duro con *cincel u otro instrumento
griega. cortante.
- Habitación más interna de la ca- Taller. Local en que un artista tra-
_ Cualquier *lienzo de pared que sa donde se guardaban los objetos baja sólo o con ayudantes.
Tabardo. Sobretodo que se usaba
cierra. de valor y que servía también para - Conjunto de alumnos, ayudantes
como traje de camino, con dos aber-
_ Superficie de una piedra tallada. dormir. De este uso le viene su ac-
turas para sacar los brazos. Capa de y discípulos de un artista.
camino, con mangas colgadas, o Tablero equipolado. En Heráldica, tual significado.
- Llámase trabajo de taller al eje-
el compuesto de nueve escaques. Talar. Dícese de la vestid_ura que lle- cutado por los ayudantes o alumnos
perdidas.
Taberna. Pequeño comercio roma- Tablinum. Habitación añadida en~re ga hasta los talones. de un artista bajo su dirección o se·
no. Si es de vino, taberna vinaria. las a/ae del *atriuín separada de. es- Talayot. Monumento *megalítico gún sus dibujos.
También, hostería situada en una te por una cortina. Se transformo en característico de las Baleares, que Tambor. Pieza cilíndrica, una de las
la más importante de la casa. Fue- recuerda la forma de una atalaya o que componen el *fuste si no es
vía romana.
ron allí colocados los penates Y los torre de vigilancia. *monolítico.
Tabernáculo. Lugar donde se guar-
archivos familiares, siend~ adornada Talento. Unidad de cuenta, de can -
da el Arca de la Alianza hebrea. - Anillo sobre el que se sustenta
con objetos valiosos y artlst1cos. E~ tidad muy grande y variable, en la
- Sagrario. *Templete que lo aco- origen. se situaba allí el l;cho man- una *cúpula (V .).
Antigüedad. Se asemejaba en su uso
ge. ta\ aunque más tarde paso a ser sala y funciones a nuestro millón. Tanagra. Estatuilla *figulina como
- Lugar donde el augur romano de-recibir . las halladas en Tanagra (Beocia l.
- En época griega el sistema más que representa *figuras humanas en
tomaba los auspicios. Tabularium. Recinto romano dedi· usual era:
cado a archivos , oficinas, etc . Exis- actitudes cotidianas delicadamente
Tabica. V. *armadura. 1 talento = 60 minas = 3.000 está- tratadas y *policromadas.
Tabicada. V. *bóveda. tía a veces en \as casas privadas. teras = 6.000 dracmas = 36.000
óbolos . Tapajuntas. Listón o *moldura que
Tabicado. V . *esmalte . Taca. Nicho, hornacina o alacena
oculta una *junta.
Tabique. Pared con papel más divi- que se dispone en el muro de los pa- Talón. Base o *extremo proximal de
lacios musulmanes para contener va- una *lasca. Tapial. Cada uno de los dos tableros
sorio que constructivo.
sijas con agua. de madera colocados vertical y para·
Tabla. *Pintura hecha sobre made- - V. *levallois. lelamente que forman el molde que,
ra . Tacos. V. *billetes. - *Cima reversa. relleno de arcilla apisonada y ama-
_ y. *imprimación y *madera. Tachisme (fr.). V. *manchismo. Talud. Muro construido en talud es sada, constituirá la tapia, una vez
Tablazón. Agregado de tablas, que Tachonado. Decorado con tachones aquél cuya base es más ancha que que se quiten los tableros.
en las *armaduras se coloca sobre el 0
clavos de cabeza relativamente su remate por disminuir el grosor - Obra hecha con tapiales.·
plano de *pares y *contrapares. grande y ornamentada. por uno o ambos lados, creando una
Tapiz. Labor tejida en la que las fi-
_ V. •armadura. Tafetán. Tela delgada de seda muy pendiente.
guras que la decoran forman parte
Tablero. Desusado, por *ábaco. tupida. - V. *escarpa. de la *trama, a diferéncia del *bor·
_ Plano en resalte, liso o con •mol- Tafilete. Piel de cabra curtida, colo- Talla. Escultura en madera. dado .
duras. 1
1 I
224 Taqa Terceletes 225
_ V. *bajo y *alto lizo. je. En el arte cretense y en el de la Tejar. Sitio donde se fabrican tejas,
*adobes o *ladrillos. - temple común: pintura basta pa-
Grecia arcaica son frecuentes las es·
Taqa. *Taca. ra revestimiento . mural compuesta
cenas de taurocatapsia. Tejaroz. *Cornisa de un *tejado. de *albayalde y agua de cola calien-
-' Taracea. v. *opus sectile. Teatro. En Grecia, lugar destinado - *Alero volado sobre una *porta· te a la que a veces se adicionan co-
_ *Decoración a base de *entallc;s a representaciones dramáticas, *he- da . lorantes.
en la *madera que se rellenan mas miciclo con *gradas en cuyo centro Tejería. *Tejar.
tarde con trocitos de diversos mate· hay un círculo (orchaestra) y tras él
Templete. Obra menor, *pabellón,
*kiosko.
/'
riales que ajustan perfec~ament~ en un estrado (skené) . Entre los dos Tejido. La textura de hilos que for·
los entalles, creando ast *pohcro-
mía. Los *colores son siempre los
media el proskenion, que proyecta-
ba dos salas simétricas y laterales o
ma una tela, formada por *urdim-
bre y *trama. El cruce de ambas es
el *ligamento.
- Pequeña arquitectura imitando
vagamente la forma de un templo
*clásico con que se alberga una *es-
¡'
naturales de las piezas insertadas o paraskenia, que servían de almacén.
Véanse los términos: brocado, bro-. tatua, etc.
embutidas. Los romanos aumentaron la scaena
a costa de la orchaestra, al no em- catel, damasco, diaspre, espolín, es- - Parte de un *mueble o elemento
- V. *incrustar. tofa, griseta, grodetur, hermosilla,
plear el coro en las representaciones. decorativo en forma de templo, *do-
Tarbé tarbea (del ar. tarbi') . Pala-
bra ¡rabe que designa la t_orre-
sepulcro que del arte persa copiaron
La orchestra se hizo semicircular. El
recinto para el público era la *cavea,
lienzo, muaré, nobleza, otomán,
persiana, prusianela, raso, sarga, ta-
fetán, terciopelo y tisú.
sel arquitectónico, etc.
Tenante. V. •soporte . ¡I
dividida en *cunei. La *orchaestra Tenaza. *Pieza *heráldica en forma
los otomanos. *Gumbat. Tejido múltiple. De varias urdim-
casi desapareció, llamándose *pulpi- de *cabrio y de la mitad de su ancho.
_ Sala 0 pieza de planta cuadrada. tum su parte más cercana al *pros- bres propias para dibujos.
Es una *disminución de primer gra-
Tarja. Escudo grande que cubría caenium. Tejido sencillo. De una sola urdim- do de aquél.
todo el cuerpo. - V. *baltei, *praecinctiones, *mae- bre.
Tejuelo. V. *encuadernación . Tendel. Capa de *mortero entre dos
- *Tarjeta. niana , *parodos, *spectacula , *sce- *hiladas.
T arjeta. Adorno .plan.o Y. oblongo nafrons , *periaktoi , *aulaeum, *thy- Tela. Pintura hecha sobre tejido, es-
que contiene una mscnpct~n , s?b~e romata, *thymele, *versura. pecialmente si es *lienzo. Tenebrismo. Tendencia artística que
puesto a un miembro arqu1tectomco utiliza grandes *contrastes acusados
Tebenna (·ní6Evval: Nombre que los Telamón. *Atlante.
pintado o figurado. de *luz y *sombra, de modo que las
arqueólogos dan al vestido etrusco, Telesterion hEAiat~{>IOv). Edificio partes iluminadas se destaquen vio-
Tarjetón. *Tarjeta de gran tamaño. generalmente corto, que cae por de- en el que tenían lugar las ceremo- lentamente sobre las que no lo es-
Tau. V. *cruz. lante del cuerpo formando una pun- nias de iniciación religiosa a los mis- tán. Los *temas tenebristas suelen
ta y dos por detrás. · terios, en Grecia. referirse a *tipos humildes, repre-
Tau bífida, cruz de- . V. *cruz.
Tectiforme. V. *signo e *ideomorfo. Telum. Jabalina, dardo romano. sentados en actitudes poco conven-
Taajel. *Techumbre pl~na de made-
ra, enteramente recubierta con or- Tectónica. Disposición coordinada Tema: Asunto sobre el que versa un cionales, para reaccionar contra el
de los elementos constructivos. obra de arte. intelectualismo *manierista. Fue es-
namentación de *lazo, en la que
quedan ocultas las *alfarjías. Se. di- Tectónico. Perteneciente o relativo a pecialmente difundido por Caravag-
Témenos ITɵE voi;J . Espado sagra- gio, que le dio otro nombre que em-
ferencia del *alfarje en que en este edificios u obras de arquitectura. do que rodea a un templo, en Gre-
cia. *Períbolos. · plean algunos tratadistas: cara·
quedan las vigas vistas. Tectorium. V. *opus. vaggism o.
Taula. (En mallorquín, mesa) . M_o- Techumbre. Parte interior Y supe· - En ocasiones se denomina téme-
nos al espacio en torno al . edificio - Técnica que usa mucho el cla-
numento *megalítico balear consis- rior de un edificio, que lo cubre Y roscuro.
tente en un • ortostato de gran tama- cierra. sacro y *períbolos af muro que Jo
ño que soporta, en equilibrio, a una delimita. Tenia. *Filete o *listel.
Tégula (del lat. tegula). Teja, en la
gran piedra horizontal. *Arqueología greco-romana. ! empano. C~da *paño o *entrepa- - V. *órdenes clásicos.
Tauubollo (del lat. taurobolium). _ mammata. V. *balneum. no de una *boveda por *arista. Tensa. Carro sagrado para pasear
Sacrificio de un toro, frecu~n~emen Temple. Procedimiento en el que los procesionalmente las *imágenes de
- V. *imbrices. los dioses romanos.
te representado en el arte clas1co. *colores se diluyen en agua tempera-
Tejado. Cubie~a plana de un edifi· da o _engrosada con *aglutinantes. Tepldari.nm. V. *balneum.
Taurocatapsia haupoxa3áno1a) .
Ejercicio en que los gimnasta~ _efec- cio, por el exte.nor . Se aphca sobre *tabla o muro y pue- Teratomorfo ( nparóµopQ:JOi; J. De
tuaban demostraciones de ag1hdad, _ a dos aguas: que tiene dos ver- de retocarse en seco, a diferencia del forma monstruosa, feroz o extraña ..
a pie 0 a caballo, con un toro salva- tientes. *fresco.
Terceletes. *Nervios de la *bóveda
226 Tercias Thyméle 227
estrellada que, partiendo de los mis- Terracota. Arcilla cocida. Tessellarius. El artífice de •mosaicos 1
diculares, adquiriendo el aspect~ en
mos puntos que los diag~nales, . for- -- Figurita hecha en barro cocido. pavimentales, en Roma. ese caso de un arco con cuatro fren-
man un ángulo en la misma bisec- Terramara. Terreno donde se cons- TesseUatum. *Opus. tes.
triz en que lo hacen éstos, llam~n truían poblados palafíticos, defendi- - V. *mosaico. 1
dose dicha bisectriz, en su recorndo Tetru C"Wrec%J. *Moneda de bron-
dos por fosos, etc., especialmente en Testaceum. V. *opus. ce que en la Magna Grecia valía 4
1
hasta la *clave *ligadura. El trián- la Italia prehistórica.
gulo que forman en planta los terce- Testar. Lugar donde se vertían los onzas, como el *triens romano.
letes es siempre de menor altura que Terrasada. V. •terraza. desperdicios de los obradores y hor- Tetraskeles hneaoxü.Ci;J. Figura- 1//
el que forman los *diagonales. Terra sigillata. V. *sigillata. nos cerámicos, así como las piezas ción simbólica semejante al *triske-
Tercias. V. *escudo. · inservibles para su uso. (Llubiá). les que representa cuatro piernas
Terraza. Espacio superior de un edi-
Terciado. Lo es el •escudo dividido Sus excavadones han permitido el partiendo de un mismo punto y en
licio por el exterior, que lo cierra,
mejor conocimiento de la evolución situación radial. Las piernas están
en tres partes iguales. Según sean las acercándose a la línea horizontal. tipológica y ornamental de las cerá-
líneas que lo dividen será aquél ter- levemente dobladas por la rodilla
- Espacio descubierto, general- micas. presentando una forma semejante a
ciado en banda, faja , palo, escusón mente cercado y levantado sobre el Testero. Cabecera de un templo. la de la *svástica.
(tres escudos concéntricos), etc. Las suelo .
partes resultantes, en recta doctrina, - •figura •heráldica que represen- - Pared d!! un edificio enfrente de Tetrassarius. Moneda que valía 4
han de tener •esmaltes diferentes. la entrada principal. *ases. *Sestercio.
ta el suelo . Las que están sobre te-
Terciopelo. *Tejido múltiple de se- rraza se llaman terrazadas (mejor Tetartemorion hETapTl'(µÓpLOv). Tetrástilo (Tnpci~J . Con 4
da, velludo. Se llama cortado cuan- que terrasadas, aunque ésta es voz *Moneda de plata que valía 1/4 de *columnas en el frente.
do se saca y corta una de sus urdim · más usada). *óbolo. También se acuñaron en
bres, formando sus cabos una pelu- bronce algunos tetartemoria en la Tetróbolo (l'ETQ<Í>IJoM>vJ. *Moneda
Teruncius. Moneda que valía 3 *un· ~. :agna Grecia.
griega igual a 4 *óbolos.
silla; rizado, si estos cabos no se cor-
tan. ciae o 1/ 4 de *as, en la Roma bajo- Theologeion C&oloyeiov). Parte de
Tetón: Botón en relieve en el fondo
Conjuntando el número de urdim- imperial. de platos o bandejas, más o menos la *scaena donde aparecen o hablan
bres sacadas y cortadas pueden lo- adornado. los dioses.
Terza (fr. tierce). •Pieza atípica y
grarse diversos dibujos. •disminuida, del ancho de una •taja Tetracalco lnTpáxahoüi;l Moneda Thermopolia. Figones o mostrado-
Teriomorfollhu:nóµop~l En for- que. en •Heráldica, forman tres •fi- griega de bronce que valía 4 *calcos. res, en los que se vendía comida ca-
ma de animal. letes paralelos y separados del mismo liente en el mundo romano.
Tetradracma lnTpáaeaxµovJ. *Mo-
Téristro (-&Épurtpov). Vestido vera- •esmalte. neda griega que valía 4 *dracmas. Tholía (fol[a). Gorro femenino có-
niego semejante al *himatión, de te- Tesela. Pequeño paralelepípedo de Tetrafolio. Ornamentación conse- nico y con ala ancha, para proteger-
la ligera y generalmente teñido de piedra, *mármol, *vidrio o *pasta , guida con cuatro ojivas yuxtapuestas se del sol. Es frecuente en las figuras
colores vivos. empleado en la confección de un y en disposición radial, enfrentadas de *Tanagra.
Termas. Conjunto de edificios que *mosaico. dos a dos y encerradas en un círcu- Tholos (~). Nombre dado en
en Roma servían para los baños y lo. Grecia a las construcciones de *plan-
Tésera. Pieza de pequeño tamaño,
los ejercicios gimnásticos. V. *bal· a modo de *moneda, que sirve como Tetralóbulo. Ornamentación igual al ta circular y cubierta cupuliforme o
neum. ficha de un juego, como entradas a *tetrafolio si se substituyen las oji- cónica. En plural, tholoi. En princi-
Termes. Mojón delimitador remata- espectáculos o lugares de diversión, vas por lóbl!los. pio era funerario.
do en su parte superior con una ca· como ficha de lotería, etc. Tetramodos ( 'tETpáµopcpoi; ). Con- Vitruvio habla de dos tipos de tholoi:
beza humana, un busto, etc. Pue- Reciben, según su uso, nombres dis· junto de los *símbolos de los cuatro el *monóptero formado por una •co-
den emplearse, asimismo en jardi- tintos en latín: tesserae conviviales, evangelistas: hombre (San Mateo), lumnata sobre •estilóbato, con te-
nería como ornamentación. Se em- frumentariae, gladiatoriae, hospita · buey (San Lucas), león (San Mar- cho cónico o troncocónico y el *pe-
plea la voz •término como sinónima. les, militares, nummariae, soda/es, cos), águila (San Juan). ríptero, formado por una *cella de
- •Hermes. theatrales, etc. ~!anta circular, rodeada por un pór-
Tetrápilo, tetrapilo (del lat. tetrapv - tico.
Término. •Termes. Teso; Curvatura que forman las ma- lum). Construcción de planta cu.a-
deras, debida a su propio peso, El *áptero o bien carecía de colum-
Ternio. Moneda romana de oro que drada con una puerta en cada lado. nas o hien las tenía adosadas al mu-
valía tres *áureos y que fue acu1iada cuando la longitud entre los apoyos ~uchas veces se halla en la encru- ro.
raramente en época imperial. resulta excesiva. Ctjada de dos vías romanas perpen-
Thymélelihiµü.'IJ . Altar dedicado a
Tono 229
228 Thymiaterion
Tipo• En Numismática, *figura re- taba tan arraigado que se prohibió La toga masculina o toga virilis era
Dionisos en el centro de la •orches· - presentada en un~ •moneda, que estrictamente llevarla a extranjeros, de color blanco, siendo oscura o ne-
tra del *teatro griego. suele sujetarse a ciertas reglas con- esclavos, proscritos, etc. Se requería gra entre los menesterosos o en caso
Thymiaterion C~µia'tTJ(HOVI. Re~i vencionales. en todos los actos de la vida oficial, de duelo. Los adolescentes y los ma-
piente donde se queman sustancias _ parlante: en Numismática, el tanto civil cuanto militar o religiosa. gistrados y funcionarios superiores
aromáticas. que posee un ~ibujo cuyo nombre Su estructura era sencilla: consistía la llevaban con una franja *púrpura
Thyreós (~QEóc;l Gran escudo de- significa, ademas, algu~a otra ~osa en un amplio paño blanco, general- en la parte baja (toga praetexta).
fensivo rectangular griego, que a ve· a la que se quiere aludir: Por e1em- mente de tejido de lana, semicircu- Los generales victoriosos, los cónsu-
ces tenía dos lados levemente redon· plo: hay *denarios con tipo_ p~rlan lar, de dimensiones variables (unos les en el Imperio y detenninados
deados o, al modo beocio, c?n dos te de César en los que se d1bu1a un cuatro metros por tres , en ocasio- magistrados que presidían festejos-
concavidades en los lados verticales. elefante cuyo nombre, en púnico, es nes), teniendo una parte plisada o públicos, podían usar la toga picta,
Thyromata (&í¡¡roµa'tal Decora.dos planchada en pliegues paralelos cu- con adornos de estrellas doradas. Los
precisamente Caesar.
ya disposición cambió con el tiempo. aspirantes a magistraturas fueron
desmontables en el *teatro helemstl· Tipología. Técnica ~ ~iencia que _tie- Se doblaba en sentido longitudinal, llamados candidati, por usar la toga
co, en forma de paneles o *cuadros. ne como objeto clasificar determina- de modo que una de las dos mitades candida o blanqueada con yeso o al-
Tiara. Corona oriental, en forma de das creaciones según su fonna. Hoy"se era más grande. Se echaba un extre- midón. El complemento indispensa-
tronco de cono, muy elevada. tiende a la práctica de una tipología mo encima del hombro izquierdo de ble de la toga era el tradicional *cal-
_ Tocado del Sumo Pontífice, for· rigurosamente analítica, que e~cluye manera que, por delante, llegase ceus. La toga viril era también lla-
mado por tres coronas superpuestas de sus presupuestos ~oda considera- hasta el suelo y por detrás fuese casi mada toga pura; y la de duelo u os-
y rematado por una cruz sobre un ción subjetiva del objeto. Se preten- el doble de larga que el portador. cura, toga pulla. La palmata era se-
de con ello llegar a clasificaciones o Este extremo libre se pasaba bajo el ñal del *triunfo.
globo.
tipificaciones definidas según ~ode
Tierra de pipa. *Cerámica .de_ Pª~!ª los de validez universal. Las dimen-
brazo derecho y, por delante, se po- - V. *balteus, *ima toga, *umbo.
dura, c'onsistente en una im1tac1on nía de nuevo sobre el hombro iz-
siones, el peso, la coloración consi- quierdo, con lo que el costado de- Tonante. En *Heráldica , se adjetiva
de la cerámica inglesa de Leeds.
derada físico-químicamente, etc., recho quedaba completamente cu- asi al arma de cuya boca sale fuego.
Tierra Santa, cruz de. V. *cruz. otorgan a las tipologías analíticas un bierto entre la axila y la pantorrilla. Tondino (it.). Moldura convexa y
Timbre. Voz *heráldica con que se alto grado de objetividad. La parte que cubría diagonalmente circular, baquetilla. Puede ir deco-
designa el acompañamiento que. a Tirante. Toda pieza que trabaja por el pecho recibía el nombre especial rada con cuentas.
veces, se pone sobre un •escudo. Y· tracción, impidiendo q~e se separen de sinus, y formaba una especie de · Tondo. Adorno circular rehundido
•casco, •corona y •escudo. dos elementos constructivos. bolsa donde podían llevarse peque- en un *paramento. En plural, ton·
Tímpano. V. *frontón. . - V. •armadura. .. ños objetos. Mientras no se adaptó dos .
_ Espacio delimitado por el *din- Tlra:r.. En árabe, taller de te11dos; el vestido a los usos militares, la to- - Obra artística pintada o esculpi-
tel y las •arquivoltas en las *porta· también designa a las telas de seda ga sirvió de uniforme a los romanos, da de forma redonda, semejante a
mu·sulmanas. que la usaban en la milicia lleván- un *medallón. En plural, tondi.
das de las iglesias· dola del modo llamado cinctus gabi·
Tinta. *Color con que se cubre una Tisú. *Tejido de seda con hilos de Tonelete. Parte de la *armadura
*oro 0 plata que pasan de la haz al nus, es decir: ceñida según el modo
*figura. medieval en forma de falda corta y
de la ciudad de Gabies, en que el
_ china: líquido obten~do a b_ase envés. un poco abombada, que protegía el
Tltubu. 1glesia cristiana anterior al extremo que cubría el hombro iz-
de negro de humo, gelatinas y c1er· quierdo se anudaba a la cintura, sir- abdomen.
tos odorizantes, como alcanfor_o al- edicto de Milán. viendo de cíngulo e impidiendo que Tongada. Capa de material, que se
mizcle. Da un color muy sóh~o Y Ti:r.ón. V. •aparejo. la toga se desprendiese del cuerpo extiende sobre una superficie, o con
unifonne. En la actuali~d casi to· Toba. Roca porosa y ligera, utiliza· por causa de los movimientos brus- que se cubre o *baña una cosa.
das las llamadas tintas chinas. se. fa· da especialmente pa~a evitar •empu- cos. Cuando la vestidura militar al- Tono. Tono es cada una de las bandas
brican de acuerdo con_ ~roced1m1en· jes y descargas excesivas. canzó autonomía, la toga se trans- en que convencionalmente se divide la
tos no· semejantes al ongtnal. Todo, sobre el. V. •escusón . formó en símbolo de paz y de jerar- luz solar al ser descompuesta por un
_ plana: relleno de una *silueta quía civil. La mujer dejó de usarla prisma. Estas bandas (a las que ha-
Toga. Vestido nacional romano, u~ bitualmente llamamos colores) son
con un solo color, de modo que n~ do para la vida públi~a. ~l sentí·
enseguida, aunque las pros ti tu tas la
puedan indicarse las •~eas del •_di- miento de que su uso imphcaba la
convirtieron en algo común, ya que siete: roja, naranja, amarilla, verde,
bujo interior. Se aplica especial· no les era permitido llevar la •stola. azul, añil y violeta. No obstante, son
condición de ciudadano romano es·
mente al arte •rupestre.
Trébol 231
230 Toque
atalaya y para hostigar a los enemi· los *7a_lados que se hacen en la *oji- - *Vano para iluminar un *altar.
admisibles valoraciones subjetivas va gotlca, generalmente en piedra
gos. También puede estar adosada -a
especialmente en las zonas de transi- Trapezó~oro (del lat. trapezopho-
las murallas, a modo de fuerte ba- )' a veces en madera. '
ción de estas bandas o tonos (rojo- rum)'. Pie de mesa artísticamente
naranja, azul-añil, etc.), hablándose luarte, de mayores dimensiones que - Los tr~zos . se diseñan a regla y trabajado generalmente de forma
entonces de tonos intermedios. las demás. compás. S1 la tracería es calada se anatómica o figurada .
..:... campanario: la que sirve para llama *crestería. '
- Se llama asimismo tono al grado Traq_uelio. ~ste término, que no es
de intensidad (luminosidad) de un alojar las campanas. Tracio. *Gladiador que combate ar-
a~qu1tectómco, se usa a veces, inde-
- cubierta: en Heráldica, la que mado con. pequeño escudo, espada
•color. b1~amente, . para designar a las *ar-
tiene techo, generalmente puntiagu- corta, camlleras y pieza ·protectora
Toque. Pincelada ligera. m1llae ~~.)o a la *apófisis (V.) del
do. del brazo derecho.
- Modo peculiar de aplicar las pin- fus;e _donco, que van situadas sobre
maestra: torre del *homenaje. Trama. Conjunto de hilos que se el h1potraquelio, cuando éste exis-
celadas que tiene un autor. - mocha: que le falta el remate. añaden transversalmente a la *ur- te.
Toral. V. •arco. - V. *donjón y *homenaje. dimbre o base del telar, con objeto
Torán. Puerta monumental abierta de formar el tejido. Trasaltar. Cara del muro situada
Tono. Representación humana que tra~ el altar mayor en el *deambula-
en la •columnata que rodea a la Tramo. Partes en que se divide una
carece de cabeza, brazos y piernas. tono o *girola.
*estupa. •nave, o una escalera. Los tramos
Torcida. V. •perspectiva. - Tronco del cuerpo humano, sin o de la n_ave son tantos como los tipos Trascoro. Sitio tras el •coro.
con cabeza. de cubierta que posee y los de esca- - Separación que existe entre el
Tórculo. Prensa y, en especial, la
que emplean los grabadores para es- Tortada. *Tendel. lera tantos como haya comprendidos *coro Y la *nave, vista por el lado de
Tortillado (fr. tortillé). Dícese de lo entre dos *rellanos. la nav_e . . Muchas veces está trabaja-
tampar.
Tranc~et. Palabra francesa, a veces da art1sttcamente.
Toréutica ( tO(.lEUtlK~ ) . Cualquier que va diademado con una cinta re-
trabajo que comporta •relieve sobre torcida, a menudo doble y, sobre traduc1~a por el galicismo tranchete Trasdós. Plano superior, externo Y
piezas de metal de pequeño tamaño todo, cuando se trata de una cabeza ~ue des1~na un útil de piedra sobr~ convexo de un •arco 0 *bóveda.
(*Cuños, •medallas, etc.), sea posi· *heráldica de *moro. *l~sca, sm *retoque en el extremo Travertino (travertino ). Piedra caliza
d~stal Y cuyos bordes se hallan tra- blanca o amarillenta como la que
tivo o negativo este relieve. Torus. Colchón de la cama romana.
bajados _de_ algún modo con objeto hay en Tívoli.
- Arte y técnica de hacerlo. Torzal redondo. V. *hilos de oro. de constituir un filo.
Tornapunta. Pieza ensamblada en- Toscano. V. *orden. Traversa.
·· d En
• *Heráldica , *d.1smmu-
.
!rangle (fr . tranf(/e). Cada una de las cion e_ la banda o de la *barra, de
tre una vertical y otra horizontal. y Trabado- En *llcráldica. se dice del burelas so suman numero impar. V.
que sirve de apeo. un terc~o de su ancho y un quinto de
animal atado a un travesaño. *escudo.
su _Ion.g1tud . La traversa en barra sue-
- Decoración en forma de e o s. o Tranquil. V . *arco. le md1car bastardía.
combinación de ambas. Admite va- Trabajado. Que ha sido objeto de
elaboración artística o artesanal. Transenna. Piedra calada o tallada Trav~o. Pieza horizontal com-
riedades.
- Dícese que una obra ha sido muy que* cu~ple misión semejante a la prendida entre dos o más verticales.
Tornavoz. V. *púlpito. trabajada cuando su *estudio y su del pluteo (3. a acepción). El plúteo Traveta (del fr. travette). Parte ·cen-
Toro. V. *moldura. elaboración son minuciosos y com· no se cala. Ambas piezas pueden :ral de la cenefa en las capas pluvia-
Torque, torques (sing.). Gran aro pletos. hacerse en madera. es, correspondiente al cuello algo
metálico llevado a modo de collar. Trábea. *Toga con franjas de púr· - *parapeto o *cancel calado 0 la- menor que las otras *capilletas:
pura usada en ocasiones solemnes. brado.
Torre. Edificio o cuerpo de edificio, Traza. *Diseño, *proyecto, especial-
más alto que ancho, y normalmente La trábea adquirió con el tiempo - Por extensión •vano cerrado mente en Arquitectura.
formas diversas: roja con franjas translúcidamente. '
de planta cuadrada, circular o poli- Trazo. Delineación.
gonal. blancas; roja con franjas amarillas, Transepto. Galicismo. V. *crucero.
para los augures. Las franjas escar· Línea, raya.
- En *Heráldica. la *figura de la to- Translúcido. Que deja pasar la *l
rre debe ir almenada. •mazonada, latas caracterizaban a los sacerdotes pero no permite ver_ uz, - ~aboso: en arte •rupestre trazo
con puerta y con saeteras. salios y a los caballeros. V. *esmalte. ~~s !:tar, ancho, poco preciso en
Tracería. *Decoración arquitectóni· ornos.
- albarrana: la destacada de un T_ramparente. Que deja ver a su tra- Trébedes. *Truedes.
ca formada por combinaciones de
recinto fortificado y comunicada con ves.
figuras geométricas. Especialmente Trébol. En *Heráldica, *figura trebo-
él, que sirve al mismo tiempo de
232 Trebolada, cabecera
Tríptico 233
lada con tres hojas y tallo. V. *trifo- Tressis. Moneda republicana que !~sía, que sirve para asistir sin ser
lio (*Heráldica) ._ valía tres *ases y pesaba una *li· vtsto a los oficios divinos, se divid~ en tres partes mediante dos
bra (327,45 grs.). colummtas 0 pilastras.
Trebolada, cabecera-. La cabecera ~ Construcción elevada en el inte-
trebolada o triconque es la que pre- Triangulado. Lo es el •ca mpo del nor d~ un edificio a la altura de un pri- Triforio. S_erie de ventanas ornamen-
senta ábsides de planta semicircular •escudo heráldico enteramente cu- mer piso. V. *matronium y *tiiforio. tales, partidas por •maineles, practi-
a ambos lados del crucero, además bierto por *filas de •triángulos igua- cadas en el grueso de los muros de
les y yuxtapuestos sin dejar vacíos y Tribunalia. Palcos en el *teatro clási- la nave central, por encima de las
del ábside principal.
co reservados al Emperador, las arcadas que dan a las naves latera-
Trebolada, cruz-: V. *cruz. cuyos esmaltes son, alternativamen-
Vestales y altos funcionarios, como les. General!Ilente comporta un an-
Trecento. En italiano, el s. XIV. te. un *metal y un "color. El triangu- lugares de honor.
laJo ordinario lo es de equiláteros y se gosto pasadizo de circulación No
· Trechor. (fr. trécheur). *Orla reduci- obtiene dividiendo el •campo me- Triclinium. Comedor de la casa ro- debe confundirse con la *tribuna
da a la mitad de su ancho y cargada diante líneas horizontales equidistan- mana o grecorromana. que posee una anchura igual a la d~
con flores de lis. Es «pleno» si no lle- la nav~ lateral sobre la que está
tes y diagonales asimismo equidistan- -: ~~ las c~ lujosas había varios
va flores. construida. Aunque las tribunas son
tes, en *banda y *barra. Es isoscela- t~chrua, segun las estaciones. En in-
do si los triángulos lo son . lsoscelado vierno se usaba orientado al Sur y en muy poco usuales en el *gótico
Trellisado (fr. treillissé) . Dícese del cuando ~ construyen, forma el se'.
en palo si los vértices de los triángu- verano al_ Noi:te o al Este. El triclinio
*frete <k müs <k seis piezas (*coti-
los de igual •esmalte están vertical- daba al Jardín y tenía cerrados los ~nd? piso de las iglesias siendo el
zas y *listas) cuyas inters9cciones van tnfono el tercero, y el cuarto el que
claveteadas . mente alineados. El triángulo es en o_tros tres. lados. Pero, si había va-
*banda o en *barra si se forma sola- no~, su disposición cambiaba según
corresponde a los grandes ventana-
Trementina. V. *aglutinantes y *fija· les. (V. *clerestory).
mente con una de las dos clases de la epoca para la que se habían pen-
dor. diagonales. sado. Triga. Carro de dos ruedas Y tirado
Tremissis. *Moneda imperial de oro, - V. *lectus. por tres caballos.
Triángulo. *M ueble heráldico en for-
igual a 1/3 del *áureo. ma de triángulo equilátero. Si tiene Triconque, cabecera- y Triglifo. V. *orden.
Trenza, media-. V. *hilos de oro. un vértice hacia abajo es *ranversa- lada, *cabecera-. • · *trebo- Trigramma (de tri +·ro:íµp:y¡ Las
Trenzado. *Decoración de trenzas, do. Tricromía ~deT(>L)'.(>OOµoi;). Procedi- letras IHS, símbolo de Jesús. .
es decir, de elementos formados por Trianón. Palacete *barroco en un miento de unpresión que emplea los Tthemitartemorion ( -rpn¡µtTapn¡-
diversos ramales cruzados entre sí ambiente natural o ajardinado, al tres *colores primarios. µ PLOV)- *Moneda griega de plata
para formar un solo dibujo continuo modo de los de este nombre cons· . Gra~ado o lámina obtenidos por que valía 3/8 de *óbolo, es decir 1/16
y alargado. truidos en Versalles para Luis XIV. tricrom1a. de *dracma.
Trepad!JS. Ornamentación vegetal, Tribón CTollXov). Manto *dórico Trilito. Monumento *megalítico que
*fronda ascendente. Tricúspide. Que terrnina en tres pun- consta de dos piedras que soportan
masculino llevado sobre el *jitón. Su
Trépano. Instrumento que sirve pa- tas, especialmente en *Heráldica. Dí- una tercera horizontal.
largo era menor que el del *hima-
~ese , sobre todo, de una •cruz curvi-
ra horadar. tión. Su sencillez como prenda exte· Trilóhulo. Ornamentación semejan-
lmea cuyos brazos terrninan d
- Escultura hecha a trépano, es la rior lo hizo muy popular entre los forma. e esta te .al *tri_l'.olio que reemplaza a las
que presenta profundas incisiones, humildes y ciertas escuelas filosófi· hojas u Ojivas de éste por tres lóbu-
cas como la cínica. Era lo que hoy Triens. *Mon da los.
para dar efecto de gran *relieve, de • • e • tercera parte del
*claroscuro, etc., siempre que esas llamaríamos un atuendo convencio· as que valia cuatro *onzas. Se mar- T~óbolo hp1ootlo~ovl. *Moneda que
incisiones sean hechas con trépano, nal de ciertos filósofos de oficio. ca?ª con cuatro puntos. vaha 1/2 *dracma o tres *óbolos
es decir: de poca anchura, localiza- Tribuna. Plataforma elevada y gene- Trifoli~. *Ornamentación a base d Trípode. Mueble de tres pies. .
das y muy profundas, formando a ralmeñte con *antepecho, construi· t~s *lobulos ojivados unidos enn: -b En gen~ral, todo lo que reposa
modo de *calados. da en el *foro romano. Se llamaba s1, de forrna triangular o rad· 1 so re tres pies.
tribuna arengaria. cha la' mu-
Trepas. V. *bordado de-. s veces encerrados en un circulo.
'!ripondius. Múltiplo del *as que va-
Tre. cuartos: Posición de una figu- - *Mirador, palco. ~E~ *Heráldica, -.figura trifoliada ha tres ases.
ra, intermedia entre el perfil y la - Galería sobre la nave lateral de re on e~da , con puntas en cada cen- - *Tressis ...
postura de frente, muy difícil de re- un templo donde pueden alojarse los trlo de petalo, sin tallo y perforada en
e centro. · Tríptico: Obra en tres tablas, lien -
presentar correctamente en *pintu- fieles . zos u ho1as de material duro, de mo-
ra. - Ventana o balcón, con o sin *ce· Trifo.ra (tri'"oru). Ven tana cuyo vano
· do que las laterales se doblen sobre
~·
el central.
234 Triqueta
Tutulus 235
Zaguán. Pieza cubierta que sirve de superficie uniforme para que todos
vestíbulo en la entrada a una casa los basamentos estén al mismo nivel.
desde la calle, inmediata a la puer- - Superficie salediza en la parte
ta. inferior de una obra. Esta superficie
Zapata. Madero corto, horizontal, debe ser corrida y no demasiado al·
colocado sobre un pie derecho. ta. Puede denominarse también zó-
- *Base de *pie derecho. calo a una faja corrida y estrecha
- *Grosor de los cimientos por am- pintada en la parte baja de una pa-
bos lados cuando aquéllos son más red .
anchos que la pared que sQportan. Zoofórico (de zoóforo). Dícese del
Zaquizami. Techumbre de madera. *soporte en *figura de animal.
Zeta. ({H (número: V. *phi. Zoóforo ( tqiocpópo~ ) .*Friso decorado
con seres animados. Dícese especial-
Ziggurat. *Pirámide escalonada,
mente del *jónico.
gran torre de 5 ó 7 pisos comunica-
dos por rampas laterales, que con- Zoomoño(de zoo yµogcpi¡). En figu -
ducian a un templo situado en la úl- ra o forma de animal.
tima •terraza. Zooné, zoné(twvril. Nombre griego
Zig-zag. *Cheurrón. del *cíngulo o cinturón. llevado tan-
- Decoración compuesta de líneas to por hombres cuanto por mujeres.
que form_an , sucesivamente, ángulos Zootheca Ctwfhlx'l'll. Salita o tocador
entrantes y salientes. de la casa antigua.
Zlncografía (de zinc y YQwp(a). Pro- - *Nicho, *hornacina, en la casa
cedimiento fotomecánico para obte- grecorromana.
ner un dibujo sobre plancha de zinc Zuda. Palacio real musulmán, forti-
mediante incisión. ficado .
Zócalo. Parte del pedestal bajo el Zorra. En • Heráldica, la representa-
*dado o *neto. ción de la zorra debe hacerse con la
- Construcción u obra en la parte cola caída para no confundirla con el
inferior de un edificio que crea una perro o el lobo.
Láminas 249
Acroteras
romanas en
una moneda
Acrotera griega
Almena Merliln
Anthema
LAMINA 1
250 Láminas
Láminas 25l
Arco
Alancetado
Apuntado
1.
2.
Salmer
Imposta
3. luz
4. Centro
5. Flecha
6. Clave
7.
B.
9.
Dovelas
Intradós
Rosca
10. Jamba
11. Trasdós
H ' -~, '
'
Carpanel apainelado
Y deprimido
'
'
'
'
-
Conopial
' ; ,
' \ ~ : ,' ,'
\ \ \ : ,' ,'
~
,\.;,·,-
,,.,,,
\~~~'
Adintelado
Abocinado o capialzado
De descarga (y ciego)
De herradura
fver liimi"na aparte)
LAMINA 2
LAMINA 3
Láminas 253
252 Láminas
Arco
Arco
~: - - : '::!.
Festoneado
Escarzano y rebajado
Arcos de
medio
Lobulado entrecruzado
punto cru.zados
LAMINA 5
LAM INA 4
254 Láminas
Láminas 255
1
Visigodo
Alfiz o Arrabá
Alaurique
Astrágalo medieval
Trasdós concéntrico
al intradós
Califal Cordobés S. IX
Tablero con decoración de
.a~aurique Que enmascara las
;ar¡as de un arco de herradura
Despiece de dovelas a la
línea de impostas
Descentramiento del
(rasdós e intradós
Califal cordobés S . X
LAMINA 6
LAMINA 7
N
Vl
Arquitectura Gollca
{~v~~ Je~ Absidiolos o ~apillas
· ,, .. ·-:- .. .• , . radiales del abs1de
°'
- __ __: Deambulatorio
o girola
.,,r
3
~~- :r
.,
-- l"= Pináculos ··~ _-:::---- , ~·-/ ~--- Capillas
M-
en
~? el crucero _ .
• -;::;- "'"t:::::: . _ _ __ __ Presb1teno "'
(incorrectamente coro/
Crucero o
Bóvedas de 1& 11 ~\ 11
crucería
Arbotantes
·~
>
;::
Claustro
Gárgolas
~
"' Arcos perpiaños -
~~
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1
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2 ~.
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3
s·
e¡
~
-.J
258 Láminas
Láminas 259
~
Cathedra Planta basilical
:~ta~~.~~
, Abs1de occidental
Ara
1 :
• . • 1
1: :
1 .: . . .
1 Planta basilical
oriental
1; ; l : =
~----- ....._.._..:...::e
····u·
Nártex •
= u·
:
. . Testero rect~ al extenor
Atrio
. .,.,,...:."'~ o '
"
\ \ P1Jares I
~IDE]EI:°
LAMINA 10 LAMINA 11
260 Láminas Láminas 261
Nave lateral
Bóveda esquifada
Bóveda anular
horno
Bóveda de casca rón
Bóveda de arcos entrecruzados cuarto de esfera
Bóveda en abanico
1 AMINA 12 LAMINA 13
Lámin as 263
262 Láminas
Ceramica Griega
Q
Alabastrón
Anfora
ue Aryballos Askos
Lekane
Lebes Qámico
Lekythos
Crátera Cratera
Cratera
Pelke
Oinochoe
Olpes
Lutróforo
Kernos
Hydria
Kantharos
Kyli x
Psykter Stamnos
Lebes
Kyathos
LAMINA 15
LAMINA 14
1 1
264 Láminas Láminas 265
Crismón
Capitel
Co mpuesto egipcio
Cariátide
Hathórico
Cimacio
Dórico
..
o
e
E
Jónico
e
o
!!
ü Papiriforme
LAMINA 16 LAMI NA 17
266 Láminas
Láminas 267
""'
·¡:
·O
E
o
ro
(J)
"E
.E 1'
D E
ro
o..
1
Titular de Príncipe
~11111
Duqu e Marqués
"E
ª
o
~~·
...J
Conde Vizconde ·
~
Caballero Caballero
Radiada
.
e
E
o"
(J
cruz
Alcantara Y
Calatrava encuadrada ensanchada o patada
'
+' espiral flordelisada f lorenzada
1
cuadrada agujereada
flo renzada gamada
- LAM INA 20
LAM INA 21
Láminas 271
270 Láminas
Cruz
lanceolada
india de J erusalén
de Lorena de Malta
latina latina inmisa
de Sobrarbe de tau
patriarcal de Melina
de Malta papal
potenzada puntiaguda
pometeada Svasticas
LAMINA 23
LAMINA 22
Láminas 273
272 Láminas
Príncipes y Duques
de los Reyes de los Reyes SC?beranos
Marqueses Condes
Duques no soberanos
LAMINA 25
LAMINA 24
274 Láminas
Láminas 275
Protonotarios Estípite
Abades antropomorfo. Termes Estípite
LAMINA 26
LAMINA 2J
276 Láminas Láminas 277
[fJ
¡ Cantón diestro del jefe JEFE
2 Centro del jefe .
3 Cantón siniestro del Jefe
4 Flanco diestro ,
5 Abismo, centro o corazon
6 Flanco siniestro
7 Cantón diestro de la punta Vl
g Centro de punta 4 5 6
~
-
9 Cantón siniestro de la punta Jefe Palo Faja Banda
A Punto diestro del punto de honor
B Punto de honor -Q l--.fi.--+---:1:1--r---f'---,z
C Punto siniestro del punto de honor
D Punto diestro del ombligo 7 8 9 Vl
E Ombligo .
F Punto siniestro del ombligo
G Punto ínfimo
fl.. ¿
11 o l;
Oro Plata l\ZV:'-
GW•
\t(,~Ó
Orla Perla o palio Campaña
~ Girón ''
11 i .
11
¡,
,.,~Sable
l'J r. "71'1.ú
.
.. §.!I,!.0 1¡¡,,
" '"'..... '-
¡ - - FORROS ------,
Púrpura
'\,!)tll\bÜ
Pila
[JJ LJ Trechor
Franco - cuartel Cantón
¡ 1
......... ¡
[!J D
.+.JJ_,_ 1
..+.JJ_,_
.tt\ 111
Veros Aimiños
Escusón Punta 1
Lambel
11/
,,
1
LAMINA 28 LAMINA 29
¡I
278 Láminas Láminas 279
PARTICIONES REPARTICIONES
REGULARES
IRREGULARES
Partido
y semitajado Partido Partido Semi tajado
y semitronchado y semicortado y partido
Semitronchado Semicortado
y partido y partido Cortado Cortado
y semipartido y semitajado
Partido
-
Flanqueado
Cortado Semipartido Semi tajado
potenzado y semitronchado Semi tronchado
y cortado y cortado y cortado
LAMINA 30 LAMINA31
280 Láminas
Láminas 281
Tronchado
y semipartido
Tronchado
y semitajado
Tronchado
y semicortado
Semi partido
y tronchado
~~ tiJOO
Cruz abismada Cortado Cruz alzada Cabrios apuntados
O llJ
y tronchado y tronchado y semipartido y semitronchado
.. ..
Tronchado
y retronchado
Retronchado
y tronchado
Tajado
y retajado
Retajado
y tajado Fusado, fuselado
+
Filiera y cruz helicoidal Cruz hendida
LAMINA 32 LAMINA 33
Láminas 283
282 Láminas
L-~--~T
Moldura.:s------------¡
Campo Escocia
línea de
~=~"""-iN/ exergo
Epígrafe
Anverso Reverso
Odeones romanos
/\ caveto o nacela Cuarto bocel
Palmeta
1Talón
· ~_J·
:::¡
o cima re:ersa
LAMINA34 , LAMINA 35
284 Láminas
Láminas 285
Orden
Ovas y dardos
Astrágalo
Oculo
Voluta
Orden jónico
Capitel ángulo de fachada
Plinto
1 Balteus
O COjl-
... ~ Acrotera - S1n:a nete
lo Ge1son
~
~
¡..
' _Tímpano
_;,. . ~:,a;o:
~ '
... Perfil de capitel
~
' -· · · Astrágalo jónico
~~~~~~~~~Y~-
1----------} Arquitrabe (tres fasciae)
o====:::;;i===!.. Abaco
Equino con volutas
Oculo
LAMINA 36
. LAMINA 37
286 Láminas
Láminas 287 ~
1
1
Cimacio \--
,,'.l
Afer, Cornisa
Got:,;n +-
Capitel del Triglifo /1
Cimacio (Filete) Mútulo
~
Cornisa
Metopa !
Meros !
Triglifo 1 Friso
Glifo !
1
!
8 asa del Triglifo 1
R égula !Filete)
~~
1 Tenia
Gola \/
illilil
Arqw'trabe
Listel
'
'J
Abaco
1 ;
Equino~
A'mJ'llas, amllos
./ 1
eo//arino(astrapalo J_l :
Baque tón improp1am.- 1
A pófisis 1
1¡ ¡ ¡ 1111 1
1
- - - - - Caulículos, volutas
- - - Caulículos
'¡¡¿~\~~~et---- - Acanto
-'lr-1f11~r---- -- Acanto
Tíli"MM'~'
JUDDLJDUUOUl ~Toro
~ '
(
' } - F a l s a escocia (dos listeles)
Toro Estilobato 111 1 1
-t--r==~-~-~-...__.__._...._ _______:
Estereóbato . Crepidoma
LAMINA 38
LAMINA 39
288 Láminas Láminas 289
/,
Ova
Astrágalo
Voluta
Trompa
Plinto
LAMINA 41
LAMINA40
11
1
290 Láminas Láminas 291
Portada
Peltas
Arquivoltas
Mandarla
Tímpano
Proyección
-·-· Dintel isométrica
Arqwllos
ciegos
Arcos
Retablo //.-*'\---r-,..~~::\ljlJ--,ltt--itt-¡--t¡;~~:s
lombardas
ii.---ll++-+- fles enas)
~c..,.¡~;.......Hlll--ltt--1ttt-r Trompa
Atico
laterales
(absidio/os)
arista
Nichos en
en ábside
Doselete o
Chambrana
.. u
;:· lll____-r_L_ _J1 ___ -f___L¡.-----r~r
Casa Casa
Banco o~~=-----1-----+----t----t---::=::J
predela~
Sotabanco
LAMINA 42 LAMINA43
292 Láminas Láminas 293
Teatro romano
Sea/a
Ba!teus
Teatro griego (pared que separa
la praecinctio
del moenianum)
Orchaestra
••-
Pu/pitum, Proscaenium Scaenafrons o
,, .. . ...\..<.!?-
, ~aena
Postscaemum.~-~oni
. ,,
..... .J Periakto
versatiles)
._' •J
......
---
1• 11 1 ' ' 11 11 11 11 1 11 1 11 1
--- llí'•----·
--• 1
Logeion . \ . P;oskenion 1 _..,/ Skene
~'~~-·
HYposcáenium
: w
Alzado de la cavea
' Vomitoria
Templo griego
•
1
Rosetbn
Templo in -antis
Termas
o
(Esquema)
p p
0~
0
.... ..
Díptero
. ..
Períptero
Pseudbdíptero
Cal:ariu~
C=
~10
~pa:yterium
A
1
1 j AA=
.. T = Tepidarium
F=Frigídarium
S = Spoliaria
P=Piscinae
..
.·B·. . .
.... ..
..
....
.. .•
.... .• .. .....•
LAMINA46
LAMINA47
296 Láminas Láminas 297
\
Núcleo de Sílex
@w .
ffi
Bulbo de
percusión
Lasca de Sílex
Buril de Sílex
Lasca
Sebka
R~d de rombos o paños de sebka Calasiris
LAMINA 49
Láminas 299
298 Láminas
, LAM INA 51
1 LAMINA50
Indice alfabético de ilustraciones
\} 1\-9> o ~ \ UJ,.\ ~ Lli \¡\...
---
c,.oPA-- '&LOl)re"t
k~~l~ ~~L·
cb._ ~-Zh _
Uimlna Uimina
Uimlna Uimina
calle Retablo cortina Arco
ábaco 36 arquillos 41 calzado Escudo cortinado Escudo
abad, -esa Escudo Arquitectura gótica 8 campaña Escudo cratera 14
abalaustrado 18 arquitrabe Orden campo Moneda crepidoma Orden
abanico Bóveda arquivolta Portada. canto Moneda crismón 17,20
Abocinado Arco arrabá 6 cantón Escudo cn.JCeria 8,Bóveda
ábside 8, 10, 42 aryballos 14 Cañón Bóveda, 42 crucero 8, 10
Absidiolo 8, 42 arzobispo Escudo capialzado Arco Cruz 20,23, Escuelo
acanaladura Orden askos 14 capilla 8 cruz abismada Cruz
acanto 1, Orden aspa Escudo Capitel egipcio 17 cruz alzada Escudo
acrotera 1, Orden astrágalo 7, Orden cap~el Orden cruz helicoidal
achelense Sllex atauriq¡¡e 7 carcer 16 cruz hendida Escuelo
adestrado Escudo álica Orden cardenal Escudo cuadrada Cruz
adiestrado Eacudo ático Retablo cariátide 17 cuartelado
adintelado Arco atrio 10 carpanel Arca cuarto cañón Bóveda
agujereada Cruz azur Escudo casa Retablo cuarto de escalera Bóveda
aguzada Cruz cascarón Bóveda cuerpo Retablo
ajedrezado Escudo baida Bóveda catacumbas Cruz cuneus T-
alabastrón 14 balaustre 18 cathedra 10 cúpula 40
alacetado Arco balteus Orden, teatro caulículos Orden curvado
Albanega 6 banco Retablo cavea T-
Alcántara Cruz banda Escudo caveto Moldura chambrana Retablo
alero Orden banda-faja - Escudo céltica Cruz chantre Escuelo
aleta banda lombarda 41 centro 2
1 baquetón Orden Cel*nica griega 14-15 dalmática Traje
alfitz 6 bastón Escudo ciego Arco, 39 damado Escuelo
almena 1 barba Escudo cima Moldura dardos 36
altar 10 barón Corona, Escuelo cimacio 17, Orden deambulatorio 8
áncora Cruz barra Escudo cimborrio 40 decussata Cruz
antipróstiio Templo basa Orden Cln:o romano 16 denticulado Orden
ánfora 14 bastardo Escudo clámide Traje depremido Arco
angrelado Arco bezante Escudo claustro 8 derrame Portada
anillada 18 b~az Sllell clave 2 descarga Arco
anillos Orden bifida Cruz clavus Traje diaconicón 10
ansada Cruz billetado Escudo cojinete 36 diafragma Arco
antefija 1 bipenne 17 colores Escudo diagonales Bóveda
anthema 1 bocel Moldura Columna 18 diazomata Teatro
antropomorfo 27 bordadura Escudo collarino Orden dintel Orden
anular Bóveda borde Moneda combados Bóveda dipiero Templo
anverso Moneda bordura ·Escudo componado Escudo doble Cruz
apainelado Arco Borgoña Cruz conde Corona, Escuelo dórico 17. Orden
apodyterium Temes B6vecla 11-13, 41 conopial Arco doselete Retablo
apófige Orden bu cráneo Orden contrabandado Escudo dovelas 2
apófisis Orden buril Sllex contrabarrado duque Corona, Escuelo
apuntada Cruz contracabriado
apuntado Arco caballero Corone contraembrazado egipcia Cruz
ara 10 cabrio Escudo Contrafuerte 8, Bóveda elíptico Arco
arbotante 8, Bóveda Cabrios apuntados cotiza Escudo embrazado: Escuelo
Arco 2-6, 42 caementicium Opua corintio Orden encajado Escuelo
Arco de hemldura 6 cairelado Arco comisa Orden enclavado Escudo
artista Bóveda, 42 calasiris Traje coro 8 encuadrada Cruz
Armadura 7 Calatrava Cruz Corona 19 encastrado Escuelo
armillas Orden caldarium Temes Cortado Escudo endentado
armiños Escudo califal Arco
304 Indice aHabético de ilustraciones
Indice alfabético de ilustraciones 305
306 Indice alfabético de ilustraciones
Indice alfabético de ilustraciones 307
L6mlna L6mlna
Lámina Umina
postscaenium Teatro sable Escudo
potenzada Cruz salmer 2 tranquil An:o ureus Traje
potenzado Escudo salomónica 18 trasdos 2
praecinctiones Teatro San Andrés Cruz transepto 8 vaida B6vede
predela Retablo San Antonio Cruz trebolada Cruz venda Escudo
presbrteric 8 Santiago Cruz . trechor Escudo veros
primado Escudo Santo Sepulcro Cruz tribuna 9 vid Cruz
principe Corona, Escuelo scaena Teatro trigl~o Orden visigodo An:o
prior Escudo scaenafrons Teatro trigoni Teatro vittatum Opus
proscaenium Teatro scala Teatro Trompa 40, 42 vizconde
proskenion Teatro scutum Traje tronchado
Corona.Escudo
Escudo voluta 36
próstilo Templo sebka 46 Tudor An:o vomitorium Teatro
prótesis 10 semicortado túmido An:o
protonotario Escudo semipartido zigurat 46
Proyeccl6n isométrica 42 semitajado umbo Traje zophorus Orden
pseudodlptero Templo shenti Traje
psykter 15 SHex 45
pulprtum Teatro sima 36
punta Escuelo siniestrado Escuelo
puntiaguda Cruz sinople Escudo
púrpura Escudo si mus Traje
pyxis 15 skene Teatro
skyphos 15
Sobrarbe Cruz
quadratum Opus
solera 7
sotabanco Retablo
radiada Corona sotver Escudo
raedera SHex spicatum Opus
rampante An:o spina 16
rasgada Cruz spoliaria Termas
raspador Sllex stamnos 15
rasqueta Sllex svástica
real Corona
realzado An:o tajado Escuelo
rebajado ·An:o talón Moldura, Sllex
recortado tambor 40
recruzada Cruz tau Cruz
régula Orden Teatro 43, 44
repartición Templo griego 44
repartido tepidarium Termas
resarcelada Cruz tercelete 12
Retablo 41 terciado Escuelo
retajado Escudo Tennas 46
reticulatum Opus testaceum Opus
retronchado testero 10
reverso Moneda thymiaterion 45
rey Escudo Tierra Santa Cruz
rhyton 15 timpano Orden, Portada
romano Odeón, Orden tirante 7
rosa Orden toga Traje
rosca 2 toral 42
rosetón 46 toro Moldura, 36
rusa Cruz Traje 46, 48
l,11
Indice general
Indice
Diccionario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Láminas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Indice alfabético de ilustraciones.... ........ .... ........... ... ... .......... 301