Drumming in Style sample教材 PDF

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DRUMMING IN STYLE
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Gregg Martin
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Author
Cover Design/Layout/Editor
George Shepherd
Photography
E
Brick Briscoe
L
“This book has been made possible because of my parents. Through
their love and support they have provided me with years of private
P
music lessons, attended my concerts in grade school & high school,
provided me with the finest college education in music available and
M
watched me perform at the professional level. Thanks Mom and

Dad!” - Gregg Martin
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For more inspirational titles

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please visit us at:

w w w. c d i p u b l i c a t i o n s . c o m
Published by
CARPE DIEM INTERNATIONAL PUBLICATIONS

P.O. Box 11388
Newport Beach, CA 92658-1388
©1983 Gregg Martin
©2002 Carpe Diem Int’l Publications
Warning:
No part of this book may be duplicated in any manner without the written permission of the copyright
owner.
ALL RIGHTS RESERVED
1
DRUMMING IN STYLE Subscribe and get access to other by Gregg Martin
BIOGRAPHY
E
L
Gregg Martin studied jazz and contemporary music at the prestigious Berk-
lee College of Music in Boston, Massachusetts. He fine-tuned his skills with
great drum instructors such as; Dennis Carlson, Gary Chaffee and Joe Hunt.
P
His ensemble teachers at Berklee were an invaluable influence on his musi-
cal career. These teachers included Greg Hopkins, Bill Pierce and Tiger
M
Okoshi. His training at Berklee launched him into an exciting career of per-
forming and touring with groups in twenty-two of the United States and the
Bahama Islands.
A
During his professional career, Gregg has performed with artist’s: Ernie
Watts, Liza Minnelli, Joel Grey, Bobby Vinton, Lucie Arnaz, Robert Goulet,
S
Marie Osmond, Frankie Avalon, Connie Stevens, Fabian, Red Skelton, The
Drifters, The Shirelles, Suzanne Somers, Sam Moore, Gary Lewis, Little
Anthony, Dee Clark, Del Shannon, Tommy Roe, Four Aces, The Diamonds,
The Ink Spots and Ron Kenoly.
In addition Gregg has played for the touring Broadway musicals, A Chorus
Line, Grand Hotel and The Sound of Music.
He has performed on numerous albums and has written three books on the
subject of drumming. Presently, Gregg shares his thorough knowledge of
music and percussion at the Modern Percussion Studio in Evansville, Indi-
ana where he teaches daily.
2
TABLE OF CONTENTS
Style Page
STICKINGS.....................................................5
DISCOGRAPHY..............................................6
NOTATION KEY............................................7
INDEPENDENCE...........................................8
BLUES.............................................................12
COUNTRY......................................................18
COUNTRY WALTZ.......................................25

DISCO.............................................................28
E
DOUBLE DISCO............................................32
FUNK...............................................................37
L
LATIN..............................................................46
NEW ORLEANS..............................................54
P
ODD GROUPINGS........................................59
PUNK...............................................................62
M
REGGAE..........................................................66
ROCK...............................................................70
A
SHUFFLES.......................................................78
JAZZ.................................................................85
S
SWING/BEBOP...............................................85
BRUSHES.........................................................93
IMAGE SOUNDS.............................................95
4
DISCOGRAPHY
Listening to music is a major part of the learning process. As you progress

through the sections, I have included a discography to suggest artists and
groups to listen to for certain details of each style of music. While I dislike
labeling a group or artist into a particular category, this will give you enough
information and basic knowledge to purchase audio recordings and research
a musical style.
A group might record a song and be “labeled” in a certain category, but
will also record other styles that may be thought of in a different genre.
Some of the best groups have done just such diverse recordings. You may

buy a recording by one group and assume that it is a certain style only to
E
realize that it is nothing like what you had anticipated. Sometimes you must
explore a groups music further, to find out just how versatile some groups
were! L
At the beginning of each section is a short list of some of my favorite groups
P
that I listen to for inspiration. This is by no means a complete list, as there
are hundreds of groups worth listening to. These will get you started listen-
M
ing to some diverse, quality music. Remember to keep an open mind, as you
can always learn something from any style of music!
A
Regardless of the style you are studying, it is very important to go back to

the very beginning of that era and proceed from there. If you don’t honor
the innovators, you are only cheating yourself of a competent musical back-
S
ground.
6
NOTATION KEY

#
Ride Cymbal Bell
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Half-Open Hi Hat
G
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Cowbell
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Crash Cymbal
Hi Hat
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Open Hi Hat Rim Click
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Ride Cymbal
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Slightly Louder Accent
Hi Hat Pedaled with Left Foot
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INDEPENDENCE
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8
BLUES

When I think of the blues, I think of a slow 12/8 feel, or a 4/4 triplet feel.
Although not every blues song has this feel, many of them do. When not in a
12/8 blues feel, usually a straight eighth rock or rhythm and blues 4/4 pat-
tern will work.
These 12/8 rhythms start out very basic, then rapidly explore the double
drumming techniques combined with some challenging four-way coordina-
tion. In many instances, blues needn’t be so busy, but just in case you want
to get into some contemporary ways of playing 12/8, dig in! These grooves
are fun to play and offer the listener and other band members some interest-
ing layers of rhythm to groove to.
E
DISCOGRAPHY:
L
Blues; Ray Charles, Eric Clapton, Robert Cray, Buddy Guy, Muddy
P
Waters, Stevie Ray Vaughan.
M
A
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11
BLUES
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BLUES
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COUNTRY WALTZ
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DISCO
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DOUBLE DISCO
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35
FUNK

In the style of FUNK, it is not always what you play, but what you leave
out that makes a beat funky. Where you place the notes and syncopating
rhythms can also funkify a groove. These beats are often found within the
rhythm and blues (or R& B) style.
In this section, we will start with some straight ahead quarter note patterns,
then gradually move the motives to the off-beat. Some of the grooves are
linear in nature and again the use of double-drumming is applied to a few

beats.
Try approaching these grooves with a laid back feel, by placing the snare
back beat slightly behind the beat. Some grooves can be thought of as fusion,
E
play these more aggressively.
DISCOGRAPHY: L
P
Funk: Average White Band, Brecker Brothers, James Brown, Bob
James, Chaka Kahn, Dave Mathews Band, Herbie Hancock, Meters,
M
Parliment, David Sanborn, Tom Scott, Tower of Power and Dave

Weckl.
A
S
Rhythm and Blues: Booker T. and the MG’s, Earth Wind and Fire,
Aretha Franklin, Isley Brothers, Curtis Mayfield, Otis Redding, Sly and
the Family Stone.
37
FUNK
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NEW ORLEANS
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SHUFFLES
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3 3
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