UPAO

2015-1
CARRANZA NINAQUISPE, Alexander
FLORES BURGA, Alejandra
LUJAN CORRALES, Darwing
ZULUETA LOZADA, Judith

HI
STORIA II
MARMANILLO CASAPINO, LUIS

[ARQUITECTURA NEOCLASICA]
INTRODUCCION
1. DEFINICION
2. CONTEXTO
2.1 C. SOCIAL
2.2 C. POLÍTICO
2.3 C. ARQUITECTÓNICO
2.4 C. URBANISTA
3. PRINCIPIOS
4. ANALISIS
4.1 A. PATEON DE PARIS
4.3 A. GLIPTOTECA DE MUNICH
4.3 A. PUERTA DE ALCALA – MADRID
5. CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFÍA
LINKOGRAFIA
 INTRODUCCION

El neoclasicismo no sólo adoptara los ideales antiguos,

debido al desarrollo de la arqueología, intenta también
reproducir las formas griegas y romanas con una precisión
que los artistas del renacimiento no habían buscado

Es por ello que el neoclásico, significo un movimiento que se

contrapuso políticamente al barroco, que surge en contra de
la aristocracia a la cual representa. Se produce una vuelta al
orden propulsada por la clase media ilustrada que tenía
nuevas pautas morales. En el valor normativo, la disciplina y
austeridad del arte antiguo se halla el ejemplo para combatir
al arte adoptado por la disoluta aristocracia.
 1. DEFINICION

Después de transcurrida la primera mitad del siglo XVIII en pleno estilo

barroco, la arquitectura comienza a cansarse de las formas cortesanas
y recargadas de las edificaciones y siente la necesidad de establecer
formas constructivas más serenas y reposadas, más cercanas al pueblo
y la sencillez lo que da lugar a un movimiento nuevo conocido como
neoclásico donde se propone un acercamiento a las formas
constructivas de los antiguos modelos clásicos.

Contribuyen a la aparición de esta corriente los descubrimientos de

herculano y Pompeya, dos ciudades que se mantuvieron en notable
grado de conservación por siglos bajo las cenizas del volcán Vesubio. El
descubrimiento hizo que se consideraran las normas constructivas de la
antigüedad greco-romana.

La cuna de este movimiento es Francia y es además donde llega muy

probablemente a su máximo esplendor, le sigue Alemania donde el
neoclasicismo adquirió mucha relevancia, mientras que en Italia solo se
produjeron obras neoclásicas importantes.
Durante el reinado del ilustrado Carlos III (1759-1788), la influencia
francesa en España condujo a la adopción de formas artísticas neoclásicas y
a una nueva manera de ver e interpretar el mundo.
 Arquitectos famosos
(tendencia radical hacia la simplicidad, encarnada en geometría pura)

FRANCIA.

Aquí es donde se inicia la

arquitectura neoclásica por el
motivo de un proyecto para
construir la ciudad ideal de la
época en base al poder de
Napoleón.

FIGURA N°02: Louis Étienne Boullée

FIGURA N°01: Claude Nicholas Ledoux

EL REDESCUBRIMIENTO DE LA ARQUITECTURA GRIEGA:

Fueron importantes los grabados que realizó el italiano Piranesi ya que

mostraba imágenes exactas de las ruinas

FIGURA N°03: Piranesi

Escultura
Antonio Canova

FIGURA N°03: “Amor y Psique” FIGURA N°04: LAS TRES GRACIAS

FIGURA N°04: “Paulina Borghese” FIGURA N°05: PERSEO CON LA CABEZA DE

MEDUSA

Las esculturas neoclásicas se realizaban en la mayoría de los casos en

mármol blanco, sin policromar, porque así se pensaba que eran las
esculturas antiguas, predominando en ellas la noble sencillez y la
serena belleza que Winckelmann había encontrado en la estatuaria
griega.

Moderación en las expresiones y en la plasmación de los sentimientEn

todos ellos el desnudo tiene una notable presencia, como deseo
de rodear las obras de una cierta intemporalidad.
Pintura
Jacques-Louis David

FIGURA N°06 Juramento de los

Horacios1784

FIGURA N°08Napoleón cruza los

Alpes1800

FIGURA N°07La Coronación de Napoleón

1805

• los personajes se sitúan en un primer plano; el predominio del

dibujo, la ausencia de ornamentación, la luz fría y los detalles
arqueológicos completan un conjunto que define el gusto
neoclásico.

• Los temas de los cuadros hacen alusión a hechos heroicos y

aleccionadores, aunque no forzosamente debían ser antiguos

• También tenían cabida los temas sacados de la historia

contemporánea

• El resultado es una obra fría, sin profundidad, conscientemente

distante, que recuerda los relieves antiguos.
2.1 CONTEXTO SOCIAL

Las clases altas siguen el modelo francés. Los borbones imponen la

moda francesa en el baile, la ropa y los usos sociales (prohíben las
corridas de toros tradicionales realizadas por los nobles). La hegemonía
política francesa en Europa es un hecho. España adopta el modelo del
clasicismo francés del siglo XVIII (preceptivas literarias de Aristóteles y
Horacio). El Estado interviene fuertemente en la labor unificadora del
gusto y de la cultura

2.2 CONTEXTO POLITICO

Cuando los distintos barrocos terminaron por consunción natural, todos

los ojos se volvieron al más inmediato remedio: a Francia. Para que
España cayera en el neoclasicismo hubieron de concurrir al hecho
varios factores de mucha fuerza:
 El establecimiento de una monarquía francesa en su territorio.
 La hegemonía política europea ejercida por Luis XIV.
 Las frecuentes traducciones de escritores franceses en boga
(Volaire, Corneille, Racine, Lesage, La Fontaine).
 La fundación de algunas instituciones oficiales por influencia
francesa: la Biblioteca Nacional y las Academias.
 El gusto por los salones eruditos.
 La carencia de verdaderos genios (como Góngora y Quevedo)
que se opusieran a la patentización absoluta de restaurado
clasicismo.
2.3 CONTEXTO ARQUITECTONICO

La arquitectura neoclásica nace como reacción contra la exuberancia

decorativa barroca y el capricho rococó y reproduce las formas
generadas por los griegos y los romanos
• Vocabulario
• columnas clásicas
• entablamentos,
• frontones
• Pórticos
• cúpulas de media naranja
• bóvedas de medio cañón

Además desaparece la ornamentación y se busca la sencillez, la

armonía, la pureza de formas.

Panteón de París
Jacques-Germain Soufflot
2.4 CONTEXTO URBANISTICO
El urbanismo neoclásico

La preocupación de la ilustración por el escenario donde trascurre la

vida del ciudadano, no es más que la aplicación de un ideario plagado
de términos alusivos a la comodidad de la comunidad frente al
bienestar privado.

No había ciudad que se preciase como tal, que insinuase una

propuesta de mejora y ornato asentada en la reproducción a una
escala menor, anecdótica a veces, de la ciudad de París.

La nueva sociedad, ilustrada y racionalista, busca nuevos valores. La

burguesía defiende la libertad, la educación y el progreso.

La preocupación por el contexto urbano

Aparecen haber reflexiones de intelectuales sobre los problemas de la

ciudad.

Voltaire-(1749) escribe “DES EMBELLISMENTS DE PARÍS”, donde hace un

juicio negativo de parís basándose en la falta de lógica y coherencia
en el proceso de construcción de los fragmentos urbanos.

Principios del urbanismo neoclásico

 Crear espacios de ornato publico

 Vida razonable y participativa
 La salubridad
 Progreso delos pueblos

Ciudad de parís

En el siglo XVIII comienza haber reflexiones de intelectuales sobre los

problemas de la ciudad. Se demanda el plano general.

Hay una crítica de la necesidad de organizar y racionalizar las

actuaciones urbanísticas dentro de la estructura urbana.

Predican un enfoque de un orden de conjunto que se supere las

actuaciones puntuales en la ciudad.

Aparece el BARÓN HAUSSMANN que será el pionero de la nueva parís

urbana.
La isla de cite y su estructura urbana medieval antes de los trabajos de
restauración (plano de 1771)

Isla de cite, parís

La isla de cite remodelada por los trabajos de HAUSSMANN: nuevas

calles trasversales (rojas), espacios públicos (azul claro) y edificios
privados (azul oscuro)
Place de charles de Gaulle

Rediseñada por HAUSSMANN, con ambos bulevares en disposición

radial a partir del arco dl triunfo.

Ciudad de parís Arco del triunfo

Se ensanchas los grandes bulevares y se planifica nuevos ejes a gran
escala, como la gran avenida creada por la opera de GARNIER

OPERA DE GARNIER
3. PRINCIPIOS
En esta época se trató de imitar los estilos utilizados antiguamente en
Grecia y Roma, por la influencia de los descubrimientos arqueológicos
como los de Pompeya y Herculano.

 Simplificación, las líneas rectas predominan sobre las curvas. Las

columnas reemplazan a los arcos.

IGLESIA DE LA
MADELEINE, PARIS

 Concepto de belleza basado en la pureza de las líneas simples,

en la simetría y en las proporciones sujetas a las leyes de la
medida y las matemáticas

PLANTA EL
PANTEON DE PARIS

 Consideración de las proporciones humanas, perfección.

LA FUENTE, INGRES
 Gusto por la sencillez, austeridad decorativa tanto en la
arquitectura (fachadas e interiores de las obras), como también
en la pintura y escultura.

MAGDALENA PENITENTE,
ANTONIO CANOVA

PUERTA DE ALCALA
5. conclusiones

La arquitectura neoclásica deja de ser una arquitectura religiosa o de

reyes y se convierte en una arquitectura civil, una arquitectura para el
pueblo, con la creación de:
• Bibliotecas
• Teatros
• Museos
• Arcos de triunfo

Todas estas obras arquitectónicas públicas; irán de la mano con la

organización de la ciudad ya que lo arquitectura neoclásica, no se
basaba tanto en obras religiosas si no todo giraba alrededor del pueblo.
BIBLIOGRAFÍA

 Ziegler, J. 2009. Historia de la arquitectura. 1° Ed. Universidad de

Palermo. Buenos Aires – Argentina. ISBN 978-987-24967-7-7
 Gardiner, S. 1994. Historia de la arquitectura. Editorial: Trillas.
México. ISBN 968-24-47240.

LINKOGRAFIA

 EL neoclásico. Disponible en:

http://uom.uib.cat/digitalAssets/230/230018_forteza4.pdf. Extraído el 25
de mayo del 2015.

 Contexto urbanista disponible en :

https://www.google.com.pe/search?newwindow=1&biw=1366&bih=653
&tbm=isch&sa=1&q=opera+de+granier+ubicacion&oq=opera+de+gra
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2015.