. ..

curiosidades
 EDI T l:IRIAL

/.
samuraisy
•
mu¡eres
OlrnETUOO, SUN LAS MU IERES 1.ASUUF. RIFAN
EN ESTA i\!<WWlÍA 115¡ MUJERES EN TODO
EL SENTIDO DE LA PALABRA: lr.TEIJCENTES,
DlSCRL\UNADAS, MARCIN,\D,\5 1 WCHADORAS,
SUFRIDAS, u\LENTOSAS, Ú;-ifCAS COMO LAYAMÍTICA
IANE Ausn:N; L'\ HOY TA~ POPULAR F1t1DA l<.wto;
CoRÍNTEllADO, L\ASTU1RL\NA QUE REJ!\"VENTÓ L\
"IQVEL,\ ROSA; r LA SETEXTERA Mu1ER BrÓNTCA.

-ci
1
Adc:mis de t:lla,, paseara por c~las pág:iru1s
un grupo
de samunlls que acabaron por ="s del ddllno en
Acapuko : una hermosa hsta de los temas sobre los que
plalicllb,tn Borge. y Bioy en sus encl.l<:ntros diarios; y
w,m.ipa que, llwllra cuúl us la profe.slón de lodos los
rnan<lal:üriosdel o rbe.

De verdJJcl,querido leclor, efto¡• corwenctda de que

co n e,;te número de Algarabía se,.,, enlretenery divertir:
ct.mndo lea sohre los plmlllos qve nos hm prese ntado
algu nas obras Uleradas, empezando por las madalenas
que le llevaron a Proust a esc ribir Eu buscadelHt1npa
perdido; cuando se Interne en el lan controverti do
,isunlo del plagio; cuand o conoica las formas de decir
«Estáen chino• c1, vttrios idiomas--ei, nuestra scccion
del mismo nombr-; así como las aTCaicas maneras de
decir que uno «anda pedo•, y la lls\a de los ap<!llldos
mñscomunesen Mb:. ico.

También encQnlrará intere..sante )' entrete nido el

;rrlículo sobre el origen cientí fico de las fresas-esas
frutas precllledns - : el CUAN.DoY DÓNDE de Tula y
luG ue rras Florida.,,~e l significado rea l de la palahra
L'il
1tguro-hn¡¡aroo-; la historia de los pandttas
-Cummr Bears-y el recue nto de aquellos lugttres que
11cabaron
pordt1rlcsu nombrea cos~. comoel casimir
y cl mara lón; .demás ,fo la!. notn,; sobre ltisp lantas
JJno , sobre el qmzáv el c¡urtás,y sobre los numeros ciue
oslcnra nueslra máxima casa do estudios, la UllAM - ml
almamiller- . Esla Algnrdb(oestá llena tló sorpresa> que,
Stn duda, le agregara n s.rly ptmtentn a su día .

Si csloy en lo co rred .o y encuenlra cllverlldJiy

e.nlrel~nida eSla letlurn, sígnnns ~n fact1bot>k,Twfl ler e
lnstagram, y entre a mrcslro sitio 1uw111a/g;rrab1a.con,,
en
cl que h,1ymud10 más.~

Mariado/ PIiar/\•lomesde Oca Sicil1a

Paragu as en fund a, reloj en bol sita

y anill o en el puro, pend ejo seguro.

Decird.d nuch.uo 1oohrt

drreJ.\11u
_kb_,.urbJJW!

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• st,.mbJanzn
• ól:111!
• Lrl"IJ DEJSSIER ¡

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TI a detrás
del mito?
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1:o U tob.mrurou.,ól..:o
soti,-. lle.n:omontaeo
sobRtfibtifdu::a,l9+; , C!,I,
Da!.,m Olmedo,
DtlL!Bem•rdSlheme.n1
fm/,mnJ!ans•"•fp,la,
plmH>ba r tn ... , 19-IO

Lo popularen la
pinturade Frida
po r Ton,,.. de l Co nde

Laobra de FndaKahlo puedegufuirnoso no, puede

ser calificadacomo <malao buena»,susdetradores
dlran que es malísimapintora, y sus seguidoresse
Fascinarán con sutemática Locierto es que no es su
arteel que la hahechoaidadla másfarnosa-¡¡I punto
de superaren seguidoresa cualquierade los grandes
murallfuis,Incluido Diego Rivera- Eneste artículo
la autoraEl<poneque Frlda, ante su faltade periciay
do'Tlinlodel oficio, de maneradeliberadaeligióseguir
el arte popular corno parámetroestético y exponer
suvidapersonalcomo G!ntro temático y referencial;
ambaselecciones,por efeétasde tiempo y espacio,
coincidencon el surreallsmo
E _¡_UNIVcRSO DE FRIDA l(,\HLO SER.EDUCEA
-ELI.A MJSMA, PRINCIPlO Y FIN DE TODOS SUS
PENSAMtEhiOS Y AFANES, DE AQU1 QUE, SALVORARAS
EXCEPCIONES , rnoo LO Q U E HIZO PE RTENEZCA EN
UKAl l OTRA FORMA.AL GÉNERO DEL AUTORRETRATO,
INCLUSIVEEN O ORAS EN L\S Q UE SU PERSON,\ FlSICA
ESTÁAUSENTE. 1-.-1

Esun caso proloVpíco de: pin lora "culta • que abreva

deliberadame nte en fuentes pop ulares, senque su
proc1;der se ase meje proprame nte al del pintor que
1 por nnturJ!eza.
e• 11al'11c

Lae,cpres1ón populnr que existe en la pmlura de F1lda

Kahlo ~e da 1nlcla lmenlc a p11rttrde una-temprana
elecció n que clln hncc respondlendo a ci.rcunsbmc las
de dos tipos: por un ludo, u su escaso entrenamiento
académico! Fuelo suficientemente inteligente y
sensib le co mo p.ra escoger la modal.idnd exprestva
acorde n sus posibilidades . Ob-o tipo de cin:i.mfümcias
estáreferido a sus condlclones exJstencralcs, su Infancia
y adolescencia lriIDSct11Tidnse n el ambien te pueblerino
de Coyo acan donde luvo un contado tempnmo co n
la imnginerfu reHgio~11de c:aráder popular. [Además,l
vMó muy do corco el na cimie nto del muralismo
mexica no cuando era estud@Tlteen la Escuela t\acional
Prcp11rntoria.Estosíaélores, tomados en conjunto,
determlnm ln elecc ió n de una íorma de expresió n qu-e
llega a co nformar el estilo nltnmenle indlvidual de cfu
pintora .

EL Exvaro o SURREA..IJSMO NANE

La e,cpreslón popular en sus primer.as pinh:rras al te ma
con intentos de estllttación ~a In
europea» que resu ltan fall1dos,
como en cl Rerrn10 deAllc1nGa/,mt
[...¡,cuya prelt!ns ión elegante
ev1dencrnun 11qLUer o y no put:.do,.,
por parte de la prnlora . En cs11ecaso,
la obra llS nafoe por torpeza.

En camb10,Aurorremrro•<E/
tiempo111ttfa" es una obrafresca,
compue!ltn éon solht rn. Si tiene las R.amod, Attru Gal.mi,oleo w b!c
defi01enc hls propias de un oficio llenm, 1921. Col Doiorc,O lme<lo.

l 'íngcnuo
:: E.n hmm~ mtdidJ Cur 11
modlcbcu1,et dQm1
"'" de su cÍLCU)
íuc 11lcau:.1d
u
r,1ub1humt n1t-

-o
00
 pa ,~utlJ•~6leo1.obre ñbni
o di,Cmtln•, mi h•nnuni.. 61.eo,obre .Auic.rl'ttri:o •Eld11m
Rt-tr'ill
mader.. 1928. ú:,L Oto A~ clo Tiocanll~ din . l929 . Col. prr13:d!.

fa laprimeraanista mexic{/Jt(l
Frid4 Ka/zlo a piien
d Museodel Louvn,en Parls, le compróto111obra:
A utorretnno, y la adt¡aisición
senalz,óen1Y3P

fncipienlemente ij-dq ntrido , c!sl-a

s que<fa:nfufüfioadas
por el cn:r.iétcr pop ula-rc¡uetie ne la pintur.i. Fridu se
siente a sus anc has representándose de manera frontal,
muy tiesa y con un cuello larguísimo. 1•• • J beralles como
el pes.ido c:ofürry los areles largos ayuc!ana enmascarUT,
por así dcctrlo, lasdc ficienc 1as del oño 10 .

Incluso cu;mdo Frida 11ega p lenamente~ domlmrr la

técnlca, pcrsiS1een cons6J'Vllfmottvos dccoratJvos de
proccdei,cia pop ular c1u e aportrrn a la co mposición
un e.itu-diado e.s1etldmu> . E-n 1938 , Bcrtram D. Wolfe
-biógrafo de Diego Rivcra-puh licó en In re,'ifu
\ogueun arti culo seno sobre la plnturo de Fridn,
donde observ., que : • stl lecclonn o bjetos d ignos
de rem cmo nrrse.~, que proviene n de li1lmílgtno rfo
populITTEscoge juguetes , implementos domés'licos,
motivos fito mórflcos, o mamc nlos personal es , moU,•os
ra1y lo!.c.:omb
decorntfvns, e.tc-.éte rna unos c:01,otros en
~ias de dUTles un signific;¡do esmctlrmentc personal.
Sin1bóllca o e.s1rlét amen lo o ma me ntal, obe dece a una
razóll lógica , aun y ouaitdo el con junto presentado
en el cuadro sea de caníc1er fantásl:lco o irreal' Efu,

l \Ju ejcutpW UDúoh .11.v b, tawnu,. ceda 11m1.un.U!t0\1-IUI~ en dlti\,

i. duutid.J
J ab lt!11 . ht JJ.t~t.b llJ \ ® JctUlll queW: tll.WI.Lbo
W•dc~Lnu.:c..C o
potlbllldladde aahxiO II, pbn~u.n un C1
liQ1
n111d j jUJ.,1.1t i\ un mli mo t)liUIOlu
1mposibt~ y lo pcmblc-bUI dW1b
•bd K codeacon ln11
mb1guctbd 1um:aJum
Retabro,
óteo \Obremmtl, 1928 Ccil,OofornOlmeoo.
Ercamrón<Y.eo100rernet:1~
194l. C.OL.
ptl'l.00 1.

En d afio2000su Autorretrato «El tiempo vuela»

se vendióennada me11os q11e_fo{f7.fodólares,algo
imJSUalpara t111artistalminoama-ict1110

caraé.lcrfs1Jcaes llllmadl!por Wol fo "Surrellli.smo

nair-eu,píl-r~
c.xplu;:.¡
u la esperunza mge nua con (JUC: Fnda
se contemp lrra sf mi:sm,1 y la fmtasla"' hrvez alegre y
melanc6Jlea coi, tu que rcallu su selección de motivos.

PnulWes1helmrrflm1asobre el nexo con el exvoto:

"Silua más alhl d,;l llumpo y del espacio clc.menlos
heterogéneos vmculudos an tma relación Interna, no
exterio r•. Este proceder, a su juicio , füme mui:ho de los
retablos e impllc.i ••lacs1>cramn de que en estemundo
sea posible el mllagro~. lelaRodríguez Prampolini
Jgrega: ~lo que Fridarecoge es la smceridad, tJI
infnnllli~mo de ut$íormasy la re11llza.::1ó11 de una verdad
tlichu dl! tul manera que parece una mcnt i•rn». Pero en
cierto sentido ~1Jsobras, con lodo r ~er farHáftiGJs,
trcncn una csbudura tnlema perf~elrundnle lógica,
no hrrydos planos. sino mio solo. prod ucto de lo que
ella qtrferc comuni~ar, o r~p.,Urse d sí misma, que es
siempre complicado y :ruhjeth'O. [... ] [ 11 frlda no hay
milngro v por tanto. lampoco la acción de gracias, que
cons1:ltuyela razón de ser del exvoto. Lo que hay es 1m
rnerunj(•que provJenede expcrlcncins psiqulcas y físicas
tmnspuesbis en s/mbolos bastante daros.

5 El\{lLLA FANT ÁSTJCA

Después de su matrlmunlo co11Diego Ri,·era, no voll'iO
íl tomrrrlospm celes sino ha~ta 1931 , en Detroll. las
pinturas fueron realizadas sobre l;ímIna como se h.1ce n
los exvotos, allcn,a ndo con lela sobre bastidor. En
eshtsobras «se Implantan las semlUasdel desarroUo
patológico de la pintura de l'rlda, sl1\ que mano parisina
 algm,a las bayasembrado •'. 1 No t:xlslcn pinturas
fonbifüca;, o esoté rlcus anlerlores nJvla[c u los !E. uu.
t...] En las pintu ras real iuidassobre hlm ina, lo que
podría_llamarsc •popularismo• se:encuentra combinado
co1\inu\gelltlsqui! Fridu Loma de sus llbros de medicina.
yde anatomia. Esta fuente de su repe rtorio, que <.-Stá
pre.sente desde los-Inicios de su vicia como pintora
- lo que no es exlrn i\o si se recue rda que prctcncl/n ser
médlco-, mulbp lica rd.deelc rnentos la mayor pnrtcsus
obras subsecuentes al a:bortt>.

fordos caraetcrlstlco
El cuadro Ululado Horpfra/Hcil_!V
de es\a fase. Las figuras son de peq ueñas <ll:mensiones
en re lación al espacio llbre que dejn c:1p!Jmo del cundro,
d<!tul forma que el es1,oc io uumentn cn esc.iln dadn la
falta de propo rcl6n que gu,mliin las figuras con ~I Lodo;
en vez ele que el plano l 1ori1.antal quude llmiL1dú por
dos diagonales para corníormar l;i imagen de un recinto.
la cama quedo r.olocad11aislada, en medio del piso,
dlsoc:ladu de ~u co ntex t o. tnl yr.omo aoonlcc:e con obras
tfp1camentcsm:re11fütllls.La figurnde Fridn, des nud a.
" ' en c:uen tra rodeado de seis objetos que q, 1edrrn
ifgado s ad la por mudio d,~I cordón umbilic.ii. Otr,lS dos
pmb.= con el mmno tema so n mucho 111
ñs sangrientos.
las c:onnotoriones mé d'icas esra:n
presentes en e.Itas}
upurec:cnlumbién en una litognrfmde 1932, única obra
que Fndn realfzó en csra tócnica.

En 1-'38,
cuandoAndrt Bre1011
vioporprimeravq;
laspi111uras
de FridaKa/dolas e1iqullóiJ,medimamaue
de swrealis111s

H, ,,ry FordHolf'l14
l
oLl cam-1uol.1:nda
.
óleosobre metal.
1932. Ccl. Dolc:re;
Olnu!<!o.

~ \ili~ ~ .1..fJ&.1Ht.lu) MuJu11 .\11!.

:nWnP.dll".l{C"f
1>N u1:y.i \liri o-Omcr
hli,w1th1u1 ha: 1'17+,p 111J
P11

-o
93
Latnspintclón en sus co nocímicnlo, m~dlcos se
encuenlrn e n <'.Im6s c-onor,ldodt1,u, eu,,dn:," l.& do,
Frid.u. reahz¡¡dopara la exposición surrea llfui organiz¡¡da
por \Volfgnng Paalcn en la Galería de Arte Mexicano.
0 conoclmienlo de l lt1~lrun1entni r¡uJrurgico, las pínms
de Pefrny de la c,rculac,ón nrteri:al,lo mducen a crear
,m moth·o en d r¡ue la sangre juega un papel prinmrdiul.
i..l mano controla la presión de la sangre en la arteriil,
que escapa formando una mancha Cll el vesddo blanco,
de allí golea hasta coníundir;e con lflsfl orP.Srojas r¡ue
ornan la parte inferior de in fulda. L.l proclividad de Frida
a represe nt ar Sitlll,JTe
culmina en un auadro sobre lámina
lilulado U r1osr11a1110; plquetlros.

En I_J)JJ
l,1coleccionista
DoloresOlm«l.ocomp,-d
27 obrastk Frido- cuandolst11a/Ínnoe.r11 11ng
conocida-. En 111 actualidml,la ColecciónFrido
&hlo tú! MuseoDolorisOlmedotS tmttde las más
imporunues y albergatn total 2ó cuadros
dd 1111mdo

LasJo,fradas~óleo ~bre tlen.:omant.tclorn fibradur.t,l93.9. Col MuseoefeMe MGdQmO

-o
94
Ü,W.QAAlltl)t

plq,,11i
10S.a..,
,ob,omNi, l9ll.
Cd.. 0o1....
Olmedo..

lapimura dt Fridast YerÍa

Conel Litmpo,
profu11damemcieflumciadaporfa técnica
dt DiegoRi,,era

Elgusto 11orlos representm;iones snngrtentas no sólo

dld presente e.nla pintura populu mei..;cann,stno
que aparece en diversas fasesde Inpmtura colomal.
[..•JSi bien es cierto que frida sufría lnlensamenle
con sus mulcfüircs físico~y moral~,s,también lo es
que enco ,,traba o,crtu delectación en el sufrrm,ento,
ln muerte y la sangre. Para confirmar lo que dlgo dt.in
el regalo que pidió a un médico amigo suyo: lll\ folo
conservado en formol, y su obrn Eld1fi111to D11110s,(1937)
que, por la Lemátlca,es profundillnc.ntepopular. El
ofic-Jo,lcrg,,macolorí sl:lca bien estudiada y ciertos
dctaJles que pueden calificar,;e de h1perreallila,;, hace,,
de estn pintura u:nejemp lo de obra «culta» que se funda
en lll\ tema netrunei1tepopular. Ca.daelemento del
cuadro: las ílores, el glad ,oh, que el dlñmutosost!cne
entre sus milT\os,la coron,1de latón, la estampa co 11
11EI Señor de la Columna», revelrrnun conoclm iento
acucíoso del tema .

Otro Upo de vtnculactón que existe entre Inpintura

populrrry Fridn es el carácter documental que tienen
íllgunos de sus c:i.mdros.Loselementos se concal<lnan
Rp,trenhm1enleen forma disgregada, pero siempre cm
re lac,6n co l\ su dromn; asl lo expresa el tftl,Lodel cuadro
Sin esperan?a-En algunos aulorrelratos asoman dos
decorativas lágrimas, ,nmque la expresión se manUene
impávida. En Lacolunnw rora!v.p. 901 logra transmitir
cierta impresión de do lor. • Laefusión do liente y
romántl¡;;¡¡que podrfu peclfrselea un ser lan padecido,

-o
95
GÚIERO FANTASTICO

~ :C-f'l ii ti7í: ~ TI;n.l uq\l!I~ tibrat C"'•tas'1~ lnump! lo rtE..f Erado,

10!iObi·naTUra!21Q.uP11o
Qurtresut;.1(('.l:ntr.l01C1Crca,n rrc.peao a L11.1.~i1daq
Cll:"I
ltceiitOr y®• et ,ownaaoda unpensamiento Q\11!tr...:,..,c,eil1 normJ11.1>i,
d~ MaUt,.:,,5311t"""?Ura
que él ~Jo Dl'TtnJ"""e en una=O<"é d!.><mblv31enda
entre respoeswnm,,,enx raciot,a;av rap,.¡¡5115~bremtw3fe. e,vtitad:asai
""'-"'"k"
SURREALISMO

'•'al 1ff1 ¡:'!'Y¡ Wt por Anth':"fleim"Itt p-,,1 r d:-1f/Jr fii,%,1$iJTrr~11.ttt1.1i

funr.l.odo
ruo n:~a-:> rn 19¿4 ene q~·t:sonlen~ciu~ d fnC.o115C:"1l"mP t- tr1·eg on del nrdcao
d\llt,li?~I ier humanoI'() oorevvala ~noau.ro,ma unrodo.:en!lila,s
,,ia¡,QJ<J
t11:'Clr
131t:t:,r0cjuctl6nc.rMtiva oe Lrnob"i~1c11,ro.tlG!ttansfóftnttno v-"rtna!..il:<et'.o
lt1cJrt, d"unl, sloict.a~Wal lvhJUúqoe<-tt11"l11e!"gen ~
•more•Jt".lbleh,fflre-
p/i)dtioudew•e,ll<Íódi¡ "'U"uel'q,e<¡b!rup~!,,• rnu¡; u,~'!""'~"
p:,, _i.,:Joocs
111-oos ,.,aeta.,

de ve11der
La casa Sotkby 1sfat la responsable su
obraRaíces, en mayode 2ooó,en la incrdblecifrade
.f ÓJÓooo dJlare.s,alcarq¡mdoel récordde la obramds
cara - v01didaenuna suba,ta-- de un anfrta de
esteladodel Atlámico

no upunla nune.t. .• y esto,,_ l!mlncnlutnwü c populilr».

afirm o losé More no V1lln.1 Un exce~Q de exp resió n
hubler.r tras1ocado el carácter de la obra. Frida no es
una plttlora cxpre.slo11islo, nJsus pre lcnsionés ni su
lempc:rmnunt<>•~ prcsluban para " Ilo .

F RIDA SURREAL
Qu iene s lum comentado la obra de esb pmtora.
siempre se hm reiendo u ~u po ; ible vinculación con
el Surrealismo:• Fue una meta ya la vez un paso en In
hmorin del arte moderno. y el nombre de M6xrco,
con el nombre de Frida, llene ~IHlgnlfl cadón
en ese momento de la plmlc.i», • al'inna Raúl
~ lores Cuerrero r luego
puntuabza: "Es el suyo un
,ubjellvl~mo comunlcalho, aprehensible arllfüca y
,entimenlalmt!nle ... que no puede ser conf undldo con
el sub¡etiv1smo cerrado del Surrealrsmo bretoniano ...

j J~ \lun.•nu \/ill,1, •l...i.ttalid..i,I \1 t i tl bfú c-n Fmla ~ Jtlo,. ~•tnol,cJn.

\'l t'Slc:41,~ h J e .Jhl 11J~ ]0 51
e, l.lnt1 Lu i:rn:m. • I nab Ka.hin. n1 .ter )'ffl w.:1
11·1crn:s ~• . ~1t\«'duí
la,
\ 1r;i;k.-. Hh lr fOnlih lc 1ú'q
 En l!)J9 And ré Breton montó UT1a exposición en la
Ca ler/u Renou et Colle. de Pn:ris,con 17 ptntnn s de
Fríela,"•dos CJ(votos,objetos de arte popula:ry figuras
prehispánl01>. Todo e l contingen te pertene c ía al propio
Breton , n Diego y a Fricfn.En ese ''iut"-P= fnnugunrr
lo CJ(posic,ón- ello conoció íl varlosrepresenbmtes del
grup o ~urrealisbt. Sabe r;e aíín a una de las co rriente$
i1Tnsti01smiÍsen boga d!el momento , ren ffrmó n Fridn
en su tenden cia a expres.rrsi:por luvia funtá~ticu. Cnhe
acl-.rar qu e su o bra más dlre cuun e nte surrnalislalo que
elagua ni, fm dndq , y ']lll'l má s impresionó n Ore ton , es
anterior u Ju<:xposlc1611de P.rris.
Los nexos de Frlda Knhlo con e l Surrenfüm,ono son
intelectuales, su egocentrismo fe impidió adherirs e
a cualquier tipo de programa . la vinculación se da

Sm np,nflll,
oleo sol)rellemo
fflOntad O I~

' "'" ..... ,9~5.

Co),Oo~l
Olme do,

lo QUfllll fPI tf•,!WI

,I pgui
O LoQUf!

'"'*·°"°""""
'"""'º•
1938.Col
DM•l!I f1!1pa«n
1

-o
97
 ¿POR QUt ES T/IN POPULIIR?

E1ne,:noaeQIJ!ef1~~ l,o,;oor llOi s,;; lil 111na ~NaN lllal i.líl'IOiOf'f1 • munoo
Hconsecu!'nclo .d~taa.ore!dh1in1~ J los Olcl~lc~ s..i, e 1i.:.UMmr1<.l1h~"dd.1
oincldonc,,r, p\e, .,.i...,¡l)Otli ¡j""'"''
delasminar.a
:¡, r.,,,1n1Jmo: ,p u úr 1~'""h•••rión ctt, l1•!JU!• de ~110<!.tltl)a
"t,d.ion »b<.m>·•l.),(1·~~,.con,"óM mblem.,t!elollbefauól>
ll' lodlVlduall1mo: t;I! ~ ll p()J~t kl,f)f'I ~1.1I btoLJMJad,u:ib. deio,:j CJU:::
1 °'--dc.d Kfl ~1 tgi=pOiVn "">·1q,=r..-la
,1131
t.:\Ot'"icl@ompc-
1sonal

:a, enfermedad:e sutnm1en10 y JdSDlloC-odUle llU::.Ul'1 CQrt\llnc-t01

i.,;JÚ'.'lte\V 11n.:lla,nl!i ol)e hO<Ilnr.rt-1,1r1
oldmlrac'o(t}rl

11' ~P•'1ur• re~u•I¡ l. """'"""rnor,,I q Je Cll@cter-o colQQla,rr

,coru.1::nlJ:nte:dt::
0(0g1'!SO't/ 1!1t:,er,.adse-11.1I

:I• .. altaci6ndel on;iclona1,pn >lmtxilos<¡tY.>

tntlJ)<!SU 11110}<0
fflOlplm qWo o dt rt:• gim~ntorl-efh,(H~ rT'll!J.1 na

11' a>mpromlsopollllc:o, , a '41 4" p<

r· lfl l :o -m ,4t ,u,egu1
...
m, revtJt!fodelolt.itsth ~ ,11 n-!(1J1 O"l~tt>rians.:i lmen.:1n1:hJC5t!?t.i.:-l
,Xf1'Jl."r u t, t;v!tud. 1 "" L,rl ~U.:f.(l~ oneU ,1~

por coincídencia internu; frid a pi n lo lo que su yo le

d lclaba, y su yo era co mplr cado, ri co en l'.>epérlenclils
e11>y nplo paro expresarse por Invfodel s/mboto:
fül gr11
no pintó al mconscicn le po«¡ue "" TC11
1fdad no era
muy lnl rospcéUVil No In ammnron pn:or:upac loncs
cfüfücas o mornlcs, u.lcnnza. en algunos casos, la belle-.w
convul,;rv¡¡,pero por accidente , pu~lo que no tendfu
a esle Upo de búsquedas; en efu> rnirulla másgenuina
qui!los lnlo lcd unlizados Sltrrea lista.s. Sm e,nbargo.
cmmdo In obra de Frida adquiere m;idurez artifüca,
de lllicrnd ,1me11lc guardnremrn isc:endns uafüe.

Esparticularmente dificil des lindar, en el caso de Fridn,

lDslimite!>entn: el género f.mtásltco y el S«rrca115mo,
do nde enlrlm ton juego olrn s lníl uencia.s y, sobre toút>,
circunstnncms pccullares que la mnnUencn como figura
tnlensamente lndivldunlfsta. S

flJiu:,-•n
--i..- ,t......... .~11
n _,
. 1r111nrxim,-,tri1 11n ~ kll l<t ,,...,.
t'b"" ........
._..i,.,
1m. t~w,
t~c:i.- •"'-
DI,.,:, bola ,e ílk
Mil•"• ,1, ,\,to,'-l....,_ i.i.lJ1Jw11!C--t-1
I.J.hll• \fflfl, 11!~. ~Ol l

...-1,1r uhtt...AJ
l'k l 11 11i:nAu,do m b W 11dtn,Uou.., 1lrho ,w1~•1<
'4•tv F,uu.....
n,
l l'lo.
J,M num -' 1 1q76, l'P '"'•!Ol
Ed.uildúpu, \ kwr ll t:...ut..uJúÜ •

f 1fln1r1f11"1C"lih
fl'rn.tdc l (....1,-.~I l •tt.111,u 111, u.-~ r.nr l ,n, 'lit.
J."ltl\ rl ltnm \ 'lil1 h•11_.l 1lt f rlll...a J .\ 1u llü.'> (~.kau Ar~
lltrrLtor.1 Jcl \lu'1! 11J< -\.1lt' \t, 111,
mo, lJ d111
.111111 111.u di• 1111Ju·h11 1 11.1 ti,•
lib101 t.111H:.,u,~ r,u..
"ohl, 1 IJI" flllfol, fJ 1,1,1.. -:, 111 1.ul,) 1:k'. l11.1t
JI Íl."lll' I U

-o
98
 FridaIrainspirado la rtaÚ(.ac
ió11tÚ y,n.;aspdfculas,como:
F rida - co11.falm,1Haytk- ( 2002), Frida Kahlo's
Co rset -E l corsé de Frida Kahlo- (2000),A
Ribbon Around a Bomb -Un moño que rodea a
una bomba- ( lj,92 ), Diego Rivera: I paint what l see
-D iego RiYera: pinto lo que veo- ( 1j8_p), F ñda:
naturaleza viva ( JJSJ), The Life and Death of F rida
Kahlo as T old 10 Karen and David C rommie - La
vida y la muene de F rida Kahlo, tal como se le contó
a Karen y David Cro mmie ( JJ6'tí}, our, otra1

E n 2001 111
cm11,mieM,ulo1m.aprestóla obmAutorretrato
con changuita, 'l'"h.ab!,1
,,dquiri@dd corpora1ivoIBAI en
1.9.Pf
- por un millónde dólares
- , para ,¡ueseprtsmtara
enu1u1 tkl TateM«im1 An MuseumtÚ Lo11drts
"'Fosirió11

Su exposiciónmásgm11túse llevó,1 ,alic,01 20"7, enti Palacio

tÚ BtllasArtes tÚ la CiulÍlldde México,conmotivodtl
centenariotÚ su nncimiuuo; 11mds tú ..Jfº
en ella seex!ti6iero
obrasde la anis,u

Su obray puso1111lidnd !ump,;m1t11do tú /,1meda.El,

al rm111do
.u1olll11compañl,1fabric11111c dt wii1,ColfJ/erseMéxico,disd",ó
rrtsmodelos (11)'0 u,11,1 ts /,1 ar1is111. FUl¡xn·u1dn
de Ú1edición
Votm,) ' lui iif!ui@m disdin@riSm,10
de lu revi.sra
fr1111cesa
AntonioM,rrms,R,ffetlla Curie/y SIi( W,mg

.k"'t._
LA FRIDAMANIA
=- ..lbr• :b--y;::,'"

•t J ~ rrida-lJ 00[.\ 14Ílt;U[O,la\'IC!il.

kUel~oon -el~'""' yel dQlor-lle,;anID$
<l!lt.'!1'0i. lM lém lr~•~1CSMoona11,1ascut1u,;,itsI05cnuc~det oosm0de<11>Smo
o, radlcaie;la>estrella>d!!!apedkulo.1os1!51:rl1Xl!es. fá5IE,sJ,ianJs.
los plnt0ra los
· 1OW!M'<a
•ec,111mi.. a l ¡ 1nduwi~de las11an,f- 1ótrtes•• un., 9'""
atll~Til~Jen•ptodi, d~..;le>nc.iomoral y poillO. c,e.,dcrdde> ml>Qlcgia; terfeme> •
que v1el"ll'suel'¡osy raqi"im..,.,iqs en"''"'""' de tapare¡,,
'Ísicló¡¡ic;a;, C(lSrJl,r.i, en
t0Sy raao,011.tlCOS
3u1iarrerrij Agi¡,~ un pixo ta m~ y truequese~con11.1-m0
:,o, un aluUua b!Ograllas.
calt'rl(l;ltlo,. múl'1€CIS.
IIISK OblilSO.. !Siro. aos P,,11<:UIM.
1,31.0, tk,o;me;;rol~ can1
l9!tas,tzn'l!tDJ
l)051iJ~ tum:lr~ qu~ lr1duyen
docudrt1mi)j,
a\as di, •us•uildras.;mailid, deciamdoceadcrat~ ~M!dO"N \
1'1()1mOdemm.
~ p1ecl""""dsall•doJes
Salf1'ld ,>íl l;6 UIDaSfil',

-o
99
Instantáneas de vida
(1 9o7 - 1954)

El padrealeman, oeapellidoKuhlo.cambiósunombre
y evito el albur.Lanodnzafue d~ped1dapor rngern
be;:,rdasalcohólrcas«en turno~ Lavocaciónla llamó
a la rnedrcinacJntes 9ue dlarte Alcomunifui rusoto
escondróen laCasaAzul Yentrelaspiernastamb1en
l.a1Tldlem1ddd ld rechazó.la columnala esclavizó.La
pinturalaSdlvó.y laco1nc1d enciala 1nmorra1Jz
o.

l.uc)ermeBl.odi
.
Fmi, .,, rl Haul
Brn,iwn, pLrti>
"'°"' ge!Jlt,.., 1931.

A CERTADA, FRIDA CONTRARIÓ A BRETÓN CUANDO

iL'iTEAflRMÓ QUE SU OBRA l!R.~ UNA MARAVI LLA
SURREALISTA: ••NoLO SOY, NO PINTO su~os '11
PESAD! LLI\S. Pl l'l'TO MI REALTDAD>>
. LA SIGULENTI ES
UNA SEI.ECCIÓK DE HJNSTANTi\NEAS» QU:E \!ARCARON
SU OOflA YQUE, A LA VEZ. CO LOCAllOl'tALA IMAGEN
DE LA MUfERSOllRE LAAIITJSIA, CON\'lRTIÉNDOI.;\ EN
UN ÍCONO DE MEXTCO EN TODO EL MUNDO.

1/J;o
.EL PADIIE
Pmtéa mrpadreWilhelm Kahlo,deorigenMngaro-.1lemán,
artistaf oróg.-.fockprof6f6n,ckcarJcttr generoso,
mtel1genuy fino,ualienre,porque padecrddurantesewma
oñastpll.,,sia,poro/.másckfód•traba/ar¡...]. Con
adoración.su h1¡a,
FrídaKahlo.
D•d1c.rton. •" Rrn,rnd, "" p,cl,rIl9S1)

Co n só lo 19 nilos, Ccr.rl\Vilhclm KUhlo abordó en

Hamb11rgod llon,sslocon dJntcdón a Vera=, y muy
pronto ec hó rrriLen la.~pródigas IJE'JTüS qu" brillaban
,.
100
 co n la luz del porfirrato: apena,; tre5
o.i1o~después de llegar al pafs contrrrjo
nu1>ciiLS co n Mana Cnrclcü\a;1 en 1894-
obtuvo la nacionuli-.:aciónmexicana l'
pu.ra19m va hllbíncrun.biados,1 nomh re
a uno más m<,x11 :mno y S'L1•po llldo u uno
menos •<vulnerab le•: Guillermo Kahlo.
Una vez en Md.~Jco , el alemán se
empleó en negocios de compatriotas
~-urosest ablecidos en la capital; sin
emhnrgo, íue su desarrolJo como artista
vtsunJ el que le valdr!n la slm paUa y la
! co 11filll1Za
del brencralPorfirio Dlnz,
quien le encomendó en 1908 ln labor
1 de documentar fologr.i!lcamente la
co nslrucción ,1 .,la casa Boker' y,co n
Au,v.. Culll"""" K.ldo, Frid,
fl11lJ pnm,,, t.OlllWllM, ptata. ello, Impulsó su carrera como fotógrafo.
,ob,t gclallno,a. 1920. consoll'dandolo como referente de su
~¡o: Boleú,,.deealihc.aclor,n
de F.ldt, l922.
época.

rlfU .. l~a •M.WI\U i1t ti.U- Cuando Maria munó, Guillermo

U,CJ,ll!U, Hl'CtOtt'l'h,.
1'"-.
ar,i M TG• II\ enrontró a su nueva compiDiernde
vidnen Mntilde C,, ldt!C611y Conz.Jlez,
con quien tuvo a Matilde, Adnana.
Guillenno, Cr lfüncr y,quien sería
siempre su con,e11Uda,Magdalena
Carmen Frida. T:Icompartió co n ella
no sólo su pasión por el me, su10
también la perspetliva de quien no
ve el mundo como los demás - él padecía epilepsia;
ella, poliomidlUs-; él ¡., reg.i16 sus primeras acuarelas
y le contagió el valor p11n1 reponerse de las muchas
dolencias que la aíect.1ro n ñsicarnente a lo largo de
su vida . Él fue su p rimor grnn ejemp lo.

1..92 0. CACHUCHAS )- FALDAS

cl lmpe rio ruso se oo,wirt:ióen la Unión Soviética;
G~ndhi inició e l mo ,im ie nto antivlolenclll en la.lnclla;
en Espa:il.a se gesto.ha un lmportnnte lcmnt.imiento
cml . Mé.xico, por su pauie, recibió en el poder a Ál=o
Obregón y vio nacer un proceso de renovación cultural

M.ini l.ul,,.iy M1u¡.ttlbt

1 .Supnmcn esposa.co.n qillcn IU\'Vdo, h1_Jay
F-h.1
muril\dantJo a lu~ -11e\~ Uhbn.t..
l l loyfüttOddocomo Eillnao lloker. 60 ub1cndom la oqumtldc LB
c:u.
lle. lb de ScptJrmbre e 1!111
btl l.t C...tolh:11-amct CollSC'O
Vlcj(ty ~ plthu
Sa111
0-- , en d CcuuoI U.nonco de;111C1uchddc Mtxie(): f1u1uu ugumdod-3
deJuliodr.1900y ho)'s,c le wJo~ cc,moun.1Joya11.rqu d.ctu:tpoca.
uec:t.ómc:1

-o
101
y de defensa de las poblaciones Indígena,,que habían
sido ma:rginadas y somel idas al olvicfo )' la lnjuftlda.
Surgieron entonces grupos de intelectuales movidos
por aquellos ideales de transforrrurc rón y relnlegrnción;
uno de los más importantes fue el P:rrtldo Comimlsl:a
de Mé."1co,1 al que FrrdaKahlo se afilio en 1928. Una
vez oom·ertlda en mlembro del PCM, la casa de Fr!da' se
convirtió en rel'ugfo y guarida del a\étivismo; sus paredes
fueron testigos del surginuento de proyedos de apoyo a
republicanos españoles durante la Guerra civJI, a la Uga
Trot,klfui y a las asoclaolones afines al partido dentro
de l país.
Descfesu jm'e11tud,Frlda fue partldilTiadel armbio, del
reto a la autoridad , de la destrucción de eslereotipos
clasisbis y del pro¡,rresodt!Irol femenmo e11la sociedad.
Defutcó como una de las 35 mujeres entre dos mil
alumnos en su generación ul Jngresa:ra la Escuela
Nacional Preparatoria, en la que convivíandiferentes
org¡¡nrzacione~de estu diantes Identifi cados con ideales
que, en su mayoría, eran de natural eza contefü1rarla .
Enaquella época Fnda se u11.1 6 a •<loscachuchaSY,grupo
que tomaba su nombre de 1115 gorras que us.ibaaquel
pequeño ejé.rtito de Jnteleét uales-d el cual surgtríllll,
algunos de los miembros de la lzqulerda del México
pofuevo lud o narlo.
1-lncloelflnnl de su vldu, Fr!daescribió en su citarlo:
••Tengo rnqtrlet1rden el osunto de mi pintura . Sobre
lod o para lraMformarla, para que saa algo úUI,pues
hasta ahora no he ¡>Inlaciosino lo exp resión honrnda
de mi misma, pero alejada absolutamente de lo que mi
pintura pueda servir oJPartido. Debo luchar co n todas
mis fuerzas pilrllque lo poto de poslllvo que mi salud
me de¡11sea en direooion de ayud¡¡-raLaRevollfcfón .
LaÚJtlca razón real para ,•ivlr~.

l 5m,ldllo l!l l -19 19, 1w (uc ~ H:.udu • lnO h.uu 60 ...0o,.dl"Spub

~ Uhtb1d11 rn (,.oy-t'l11t
·1m<TI b Oucl.ild rlr.~ tn:JC(I,
tt conor1dncomo I•
ul•. Pti, 1iai. 111«,uu na Ji::D,egl.'l
•ú..--.aA=. Rh "n ti lJl lwt 1.nn\cmcb m un
mtbt-U luego,l.t.L, mur-ne de Fmb

Frida,dt la Fundación
En 201!f la ¿xposición Caix11
Galici11enSa111i,lff)
deCwpostela,España,rompióel
récorddt asistenciaa ¿sainsdJUción,
al recibira más
dt 100 milvisiunues
-o
102
SIhoen
---~
rnoa senoaa01111filCOQ!1
Al.LACUEl.GJIMI VESTIDO

POreloe,nrrDllo
1nduw1al
es@!la\lPID<:05l!-5'ffflPfe
NCIJ 13CU~U•aoonsum1s1~ul)lg(laal CI\JCI!'
Vl\/10con Q!Un!El:IU<IIO ele la flontPra.
Aqt.úuri fraornentoel<!
la ea•taqU!!"eso
11> • .i 6M'90, el Or LeoEldes""
Ui/;,¡!Htx.on¡d~aqul11••
5olGd~ qll1'to v mee,ubi,..,;,ntt:!do\esu,, !JQm
11a»,~~ t " '""' m1~eler:-""QNI ro lapeord• ta. m,.....,_ton lo
m,nmopar•"""'"'fl n111lt.1gardomedom>rl ,-~-- a estm
''°"que c,,iebrBn¡,estasde o•• y ejenoche.in"'otrasf!lllp, m,11l"lie, y ~
persona•muen,náe nambre( I L0S3mr1ICJl105 ""'"""" dr IO(Ja sens,e,ida(!
v w-nudodt:ldeCC'>tO Vl~n comot:-nun , -.o,me9-illlM'O(Utlt,p Incómoda.

-. -- ;.,,,. '•
.
.
~ -, - '1
las ...,. p,r«•n h<rnos
d• pan1·..J !lln 1raldo

ñ ~~ l
- • '
- -- - . J y 11.,,,Jnainfor1no d
fllá,que un mllQ.

!JL, ¡·i~111 1
Por,...épb.:.,Fml-
. ~,----- - ·.'. ,¡- - ·'-_·- .j; 1
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r•nt~Ai/dcudgo mi

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vesff!lot 193 corno "'~
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..... 1
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«Es laprimlray~ en !.ahis,oriadelane pit /.ll1ll

Iraexpresado
1T1JIJeT ({ltl ji·mllJU&'(_a
aósoliaa,des.amada
y, podJ·lmnos
d«ir, umu¡uilmnout ferfJüat¡utl!os/iec!ws
gmeralesy partü:ulart.s r¡w:cu,u:ienrmúnÍctl111bue
a la
mujer..» Diego River.i

~2J.VACIA
Tenía 18 año s cunn do un aulnbr'.lsse erutó co n el lm nvfa
dondevta¡aba de regreso a casa. Daños tn-eve~lbles
en la cadera y la pelvls la condenaron a una vidaele
dolores y analgéslr.os;• másde 30 cfruglnsque la alaron
granparte de su vida a unn cam¡¡;n basto ne,¡,muletJs y
cocsés;y,peor que lodo , a la in'evocablé sen lencia de
nllllca pode r dar a luz.
Enel periodo de coTlVillece ncla po$1:erior al acdclente,
lo único a ~ualcance eran las acuarelas quesupndre
le habla regalado üen1.poatrás. Durante esos meses
se gestó el inter és de una niña por no perderse en la
depresión, de una mu!er por co nverttrse en art:ifu. Cada
herida, fruélura y embarnzo fallido dejó un vado en su
interio r; ella decidió l lemrrlo con p inhrra.
r;.2.9.
LA RANA GORDA
B un niñogrando11,Inmenso.
1••• 1 Viéndoto
desnudo,se
piros• ln111edlatnmente en e

1111miíoranaparado sobnt
su.spata.sdaamú. Supltl
esblanco•uerdosa, comode
.nlmalac:u,itrco.(...1Sus
l,ombrosinfantiles, angonos
J redondos,n ccntlndansfn
immosen brazos
Jemenlnot,
ccnnlnaruloen una.smanos
pequeñas
maraul11osas, y deftno
dibujo,se,1sibksysutilescomo
amenasquecomunfc.m conel M,nr,. Munl•w, 01,p) Frld.,, ¡,4,u..i,,.
unluersoen1ero. ¡¡d.,tl,..,1934

Fr!da era unrr adolescente que soi\ rrbrrcon ser médko

c uand o lo vio por primera vez en el anfiteatro de s1r
escuclu; Diego Rivera, recién llegado de Europa ,
pmtcrhaLaCrcanón(1922), su primer granmural, y
elfo, durante el !himpo que tardó d Rrtlsta cmtermtmrr
el lrnbrr¡o, prrsó cada lordc cspmndo a Jquel robusto
hombre 'J',le, de 1ma manera que no com prendía , atrala
d lodo ,u ser.

En1929, ella con 22 años yél con 42. co ntrajeron

matdmonlo e n .,¡Ayunlamlt:nlO de Coyo,1cá11 y
ofreciero n una recepción en la au,lea de Asswtlil
Adclaide Llligia «Tina• Modotti . fotdgrnfuitaliana,
ferviente adhista y cclesllna de InpMt ja. La belftl
madre se pronunció en contra clcl mtLlrlmonio de $U
hi¡a con aque l hombre que. ademas de «muy feo y muy
gordo», era «muy comunisla y muyaleo•¡ el padre, stn
emba rgo, efuivo a fu"º ' de In unión de su pequt:ilJ!con
un hombre capaz de satisfacer las necesidades-mmque
fu erm sello las financieras-de su nija.

P:isaron diez años y muchas peleru., agreslone1 ,

infidelidndes y decepcrones antes de que Diego y Frida
decidieran separarse. El 6 de noviembre de 1939 ambos
fim1aron el acuerdo de divorcio; stn embargo, tm sólo
un .tño después Ri"era pidió revancha,y,aJa propuesta,
Frida lanzó ,ma co ntra oferta co n sus co ndJc lones:
•Q ue ella quería flnanct•r >'USpropio~ gasLos con l•s
ganancias de su trabafo; c¡ueyo tenla, que abandonar la
mitad de nueSUos gaftos co mune.s.-no md.s-; y que
no,-o lverlamosa manlenurcontné\osexua l. [.••) Yo

....,o
104
Ammuestú a/mra:d pintorJosq,Bano/1,
úón T,·oisky
d r,:po/ucionario y dfaiógrefo
Nicko/asMuray

c.onl,~11lo d,· n:cupt!l'llfJ rrid1l,quu dU.lvc de

~1alMl..111
acuerdo un lodo .~•

Asf, en 1940 Rivcrnfeste jó su cumpleaños reuniendo

su vida a la de Kahlo, y entonces si, sólo la muerte los
,•olverlai1 separar.

1_9J4,«
...l' ESPEilONOVOLVER JAJII, lS»
Montada en una silla de ruedas, se ¡,rese ntó en un mitin
polfüco paraprolostur contra el golpe ele:Estado que
InGJA había organizado en Gual.emala. Sólo once dlas
después, Frlda Kahlomurió. Artisbis, nacionallflns,
n:volucionarlos, iuncionar ios públicos y civiles se
dteron cltn en el Palado de Bellas Arle,; para despedir
y honrar a la artifui que, dentro de un féretro cubierto
por w,a escandalizadora bandera comunista,' despedía
también a la vida.

Un Ji\o otras había asistido a unn exposición co letUvn

en la que su obra tuvo prese ncia; ignorando todas las
tndfc.icioncs méd!Cils-r las de sentido comun- bebió,
fumó y íefu:jó. Nada quebró ~u ánimo: nl fil silla de
ruedas, 1t i la ambulancia en laq ue llegó. ni los do lores,
ni la vo:ide la muortc hablándo le al oído , cada vez más
,·e2miiscerca.
claro,c:nd.n

Hor.
FndaKahlocarec11de ,su,tuas, para a cambro dispanede
m!llonesd, nichosd, la1Tll!111oria.
C..r"'- Monsl,.U..

La mu¡cr f11c h1jn,esposa, amante, revolucionarla l

maestra; la nrtts'til fue una sorpresa en el mcdJo y se
,on vfrtló en un Imán dt: masa,,no ~ólo dn ,v iéxlco, sin o
un lodo ul mundo. Laartilla fue !tusclrcuns1and.is, y la
mu¡er. todo lo que pudo ser. O

5 • ..,, U'\lrtl ,1111

1.1l;, trJn~ ern mr lln('! .-1 rnnn1 • l.1nfllt',.. tr reo,¡1on1f1,,
lthn11.il r111mw1 "' 1111n 1111 1ld r...r...,.,AmJ,c,, lifu.m.- ""
u.11111.
n r"-lr111r,·n
111
..,llrn;n 1,,.. J11i1m ..... l,..l.a-rtt""' &¡..,.Jl'f!1'r'IC
nt.tn1c--~:4UJ~f.,..~•r ...

g1w1<l1llA™drc(, :\líl ril H K.1hl11)

LJ ~,11or,1« r e- 1r 1nu 11t11 ~·r111
1~far~d1 \n,lil f'llr,1,mp¡n,1rl~i h1..,t1•n.11
1 L,...mct,l,,,¡¡,.lu!iii;..ma~
u.. mt1uu1L\-. ~11.si.l111t.. ~h t'I lltlli:u.111 , 11u.· 1'11!",lltjny ,¡ur ,n d1111
umo J,, l, · 11~u. 10!.W J.rIJr,(aNlll
 l1,r 111
J ',1i"•,:1.&Íla
tl!IIC(IL.I
éCu.Án01:1 Y oénoe?

¿Qué estudiaron los llderes del

mundo?
81.e mapamu'5ba la formaciónaeadém1a,de lospresidentes,
primerosminlfüos yrepresentantesde los a~ equivalentes
en los paísesdel mundo.

1
trot\Olltl,> / "i~OC:-t»,
t.J.mlrtlst
raoo,1
15.8%

\..tefYli.lSPOhtlC.aS-/
21.9% Dert010
A.t.lnl
1n1ura:,oo
publ • l0.2%

Hum.mlUalle! / 5.5%
Ll!llllS 9.7% No hJvintormaclón
Llngui,1<a
~--- 5.5%
(,ep-:1 a1 7.1% Ou-o,
Ma:em.t1,c.,
, 2..0% -;In "5wdios /
lngen1,elliJ PD1t1;·
0 estUtJI~ trUllCOS
lnt ,,1,~en
."1 formar.Ión
4.0% mtJltldl1cipt
lnarL.1
2.5%
c~nc.ia.s
,r.f:f1ca
... eaucac1on
c,.ne_.,
bo6g c..,
=orm,,-r'CM11elig10';,a
no forma
l-

B• Rc;e ·s VERBAL

en una alusióngriegalesdijo: •Ustedes

puedendecirqueahorahan vistoal Ruiseñor».
¡Yel ruiseñorera él! Rarísimoquealguien
digaeso.¡Qué excesodevedetismol ¡Qué
seguridadpajaril!¿Noesraroeso? 1
-o
106
 '
Profesiones de los líderes del mundo

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 Tula
las crónlo,snohuosnarranla Uegadadesde
el Norte de ungrupatolleca-chichimeoi
que, dirigidopcrMlx.cóatl,'SerpienleNube',
canquiftó gron p¡irre de losvallescentrales
do México_Su híjo, Ce ÁcatlTap1llizn
Quetzalcóall--QJ)'onombresignifica
'uno-caña.1 nueftrovenerableSef\or,
Scrp,ente-plumapreciosa'- , trasladarfala capitalde
Tollantzlnco-Tulancln~• Tula•Xlax:obtlan,
Enéftas se descnbe a Tollan-Tula-como un centro Topllllm
Qu<t,.alcóatl,
de granesplendory rlq¡¡eza , cunadel poder paUUcoy Códkr
religioso,asrcomode la cultura.las sociedadespcsleriores
• su carda-como losmex1cas-aspirabano ser •como Tula•;
Inclusa las élites efelasnuevassodedades escnbieron hiftonas
donde se emparentabanCDnlascasasgobernantesde laregión.
Elcarader mibcode Tuladificultósu locaUzadón;de
hecho,no íue stnohafta 19,¡;que la Soc,edcd Me>dcana de
Anlropatoglala ubicó en el sitlOde la aéhral ronaarqueológica,
cuyomáximoesplendorse dio entre losaí'los950 y 1150.
Adualmente, la loailidadque englobaa la antiguaciudadse
llamaTuladeA~de, se encuentraen el estadode Hidalgo
yt,ene una pablaclónde 103 511 9 personasyuna extensiónde
poco másde 337 kilómetroscuadrados.

Las Guerras Floridas

, ·guern florida',esel
Xóc:h!)'aoyótf
nomb,eque iecibCan losconílidos
ritualesentre las pueblosde losvalles
centralesen épocas anteriores a lll
Conquis'ta.Con el sacnfic,o ntual de
Comandontfldel e¡emi,, los pris,onerosde guerrase esperaba
""'"ª•Ofdr«M..,,d.,.. que tayo&ttl!, 'vida', conUnullJ'a
con
el ollln,'mov,m,ento ', y..re111tar
la
entropla'del unlve~o,equivalentea un cataclismocósmico
donde el Sol se detiene yel mundoqueda en tillleblas.
Fueradel contexto religioso,lasGuerrasFlondaseranuna
expresióndel dominiode los demáspueblm del Altiplano
Centralpor partede los mexicas, y a~ uabancomo regulador
demogrM,co, as/comode entrenamientop,arafuturasguerras.C

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