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UNIVERSIDAD NACIONAL
“HERMILIO VALDIZÁN”
TEMA:
El Cine
AÑO : PRIMERO
FECHA : 17/11/15
HUÁNUCO – PERÚ
1
INDICE GENERAL
INTRODUCCIÓN…………………………………………..……………………………. 3
DESARROLLO .………………………………………………..…………………………. 4
PIONEROS DEL CINE…………………………………………………………………… 5
- Charles Pathé………………………………….……………………………………. 5
- Ferdinand Zecca……………………………….………………………………..... 5
CINE MUDO………………………………………….…………………………………… 7
CINE SONORO...…………………..……………………..……………………………… 7
REALIZACIÓN CINEMATOGRÁFICA…………………………………….………. 8
LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO…………………………………………………. 8
CORRIENTES CINEMATOGRÁFICAS………………………………………….... 9
GÉNEROS CINEMATOGRÁFICOS………………………..………………………. 9
CINE ANIMADO………………………………………………………………………… 10
- Primero pioneros de la animación……………………………………..… 11
- El cine de animación tras la segunda guerra mundial…………… 13
- La animación hasta 1980……………………………………………………… 14
- La animación japonesa…………………………………………………………. 15
MAESTROS DE LA ANIMACIÓN………………..……………………………….. 16
- DREAMWORKS…………………………………………………………..……….. 16
- DISNEY/PIXAR………………………………………………………………………. 17
ANIMACIÓN POR TELEVISIÓN……………………………………………………. 18
ESTUDIOS NOMINADOS…………………………………………………………….. 19
CONCLUSIÓN…………………………………………………………………………….. 20
BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………………………. 21
2
LISTA DE GRÁFICOS
INTRODUCCIÓN
CHARLES PATHÉ
FERDINAND ZECCA
7
CINE MUDO
Suele hablarse de cine mudo, de la época silente o muda, y esto no es del
todo exacto aunque es cierto que las proyecciones no podían por sí mismas
sino mostrar imágenes en movimiento sin sonido alguno. Pero las
proyecciones en las salas iban acompañadas de la música tocada por un
pianista o una pequeña orquesta y además comentada por la voz de un
explicador.
EL CINE SONORO
El cine sonoro es aquel que incorpora en las películas sonido sincronizado o
tecnológicamente aparejado con la imagen. Por su parte, el cine mudo es
aquel que no posee sonido, y consiste únicamente en imágenes. Antes de la
existencia del cine sonoro, los cineastas y proyectistas se habían preocupado
de crearlo, pues el cine nace con esa voluntad. Raras veces se exhibía la
película en silencio. Por ejemplo, los hermanos Lumière, en 1897,
contrataron un cuarteto de saxofones para que acompañase a la proyección
de la película en su local de París. Hacia 1926, el cine mudo había alcanzado
un gran nivel de desarrollo en cuanto a estética de la imagen y movimiento
de la cámara. Había una gran producción cinematográfica en Hollywood, y el
público se contentaba con las películas producidas. No se exigía que los
personajes comenzaran a hablar, ya que la música aportaba el dramatismo
necesario.
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Realización Cinematográfica:
La realización, en el ámbito audiovisual, es el proceso por el cual se crea un
vídeo. Usualmente, en el cine de producción industrial pueden distinguirse
cinco etapas de realización: desarrollo, preproducción, rodaje,
postproducción y distribución.
Producción
Dirección
Guion
Sonido
Fotografía
Montaje
Operador de cámara
Arte
Stunts
Storyboards
Distribución y exhibición
GÉNEROS CINEMATOGRÁFICAS
En la teoría cinematográfica, los géneros son una forma de clasificar a las películas en
grupos. Cada género está formado por películas que comparten ciertas similitudes, ya sea
en su estilo, su temática, su intencionalidad, su forma de producción o el público al que
van dirigidas.
CINE ANIMADO
Con la invención del paso de manivela, Chomón estableció los principios
fundamentales de la animación. Más tarde Cohl los aplicó al campo gráfico, y
estableció las bases de lo que con los años se convertiría en la poderosa industria de
los dibujos animados. McCay dio al dibujo animado la técnica básica con la que se ha
mantenido hasta el presente, pues los principios de la animación en papel, en acetato
o por ordenador, la forma técnicamente más avanzada del género, son exactamente
los mismos; sólo cambian las apariencias.
En el caso del ordenador, el truco del paso de manivela es llevado al extremo: la
unidad elemental manejada, el píxel, es mucho más pequeña que el fotograma, el
resultado es que el animador tiene el control total tanto del espacio -el objeto
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Filmado- como del tiempo -el movimiento de las imágenes. En el futuro, el
abaratamiento de costes permitirá una aplicación generalizada en investigaciones
científicas, en la generación de gráficos y recursos para la educación, en simulaciones
de todo tipo, y en campos en los que, como suele suceder, las aplicaciones aún están
por llegar.
Las Silly Symphonies de Disney, melodías animadas con personajes, fueron imitadas en
varias ocasiones. En 1930 nacieron los Warner Brothers Cartoons con el corto Sinking in
the Bathtub. Harman, Ising y Freleng, habían sido colaboradores de Disney y, dirigidos por
Leon Schlesinger crearon los Looney Tunes. En 1934, se hizo la primera Merry Melody en
colores del Warner, pues los Looney Tunes fueron en blanco y negro hasta 1943. En los
años cincuenta, los ejecutivos del Warner decidieron quemar casi todos estos filmes, pues
necesitaban espacio de almacenaje. I Haven´t Got a Hat, primer éxito de Porky Pig, dentro
de las Looney Tunes, firmado por Fritz Freleng. En 1931, se crearon las Merrie Melodies,
cuyo primer film fue Lady Play Your Mandolin.
Oskar Fischinger, un pintor abstracto alemán que debió emigrar a EEUU, realizó en 1930
dos primeras partes de la serie Studie (hasta 1932), con una técnica que denominó
animación absoluta, donde combina la geometría con la música. Hizo películas en
colores Muratti Marches on y Composition in Blue, en 1936. Colaboró en la realización
de Fantasía, de Disney, cuyo segmento no fue incluido en el montaje final y, a finales de
los años cuarenta, realizó las famosas Motion Painting I y II, imágenes geométricas para
animar música clásica.
En 1936, Tex Avery dibujó para el Warner el personaje de Porky. Más tarde hizo también
el personaje de Duffy Duck y las Gold Diggers, 1937. Robert Clampett continuó con el
personaje de Porky, y creó al canario Tweety, Piolín en español. Chuck Jones debutó
con The Night Watchman, 1938, muy influido por Disney. Poco después creó el personaje
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De Sniffles, un ratoncito parlanchín. En 1940 definió el personaje de Bugs Bunny, junto a
Chuck Jones, Bob Clampett, Fritz Freleng y Frank Tashlin. En contraposición a los estilos
Disney, Tex Avery realizó Red Hot Riding Hood, que comienza como una versión común de
Caperucita roja hasta que los personajes se rebelan ante los papeles que deben
interpretar, como unarevisión del cuento clásico, con exageraciones que hicieron que
algunas partes de la película y el final, fueran censuradas. Realizó más tarde King Size
Canary (1947) y Bad Luck Blackie (1949).
En 1943, los hermanos Whitney, John y James, llamaron a su cine, cine puro, vinculado a
las vanguardias cinematográficas y más cercanas a la fotografía y al movimiento que el
llamado cine de animación. Realizaron el film Five Abstract Film Exercises. En 1941 habían
realizado Variations, a partir de los movimientos de las bandas sonoras, y en 1957, los
Whitney consiguieron los primeros gráficos analógicos por ordenador.
Walt Disney 2 8 Lilo & Stitch, Treasure Planet, Brother Bear, Bolt , The Princess
Animation and the Frog, Wreck-It Ralph, Frozen,Big Hero 6
Studios
Studio Ghibli 1 4 Spirited Away, Howl's Moving Castle, The Wind Rises, The
Tale of the Princess Kaguya
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CONCLUSIÓN
-E. Coreth
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BIBLIOGRAFÍA
http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/comienzoscine.htm
http://recursos.cnice.mec.es/media/cine/bloque1/
https://es.wikipedia.org/wiki/Cine
https://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_animaci%C3%B3n
http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/historiacineanimacion.htm
https://prezi.com/ftea5ml0iwee/historia-caracteristicas-estilos-y-generos-de-la-
animacion/
https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:%C3%93scar_a_la_mejor_pel%C3%ADcula_d
e_animaci%C3%B3n
http://elcomercio.pe/luces/cine/oscar-2014-mira-corto-animado-que-se-llevo-
premio-noticia-1713301