Control de lectura domiciliaria: Asesinas

4° medio

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Puntaje total:34 puntaje obtenido: Curso:
3A

Objetivos:
 Reconocer información explícita e implícita en textos argumentativos
 Reconocer elementos propios del discurso argumentativo
 Reconocer elementos argumentales en diversos textos

I.- Lee atentamente el siguiente texto y responde a continuación (10 pts)

Los espejismos de la realidad

La medida de la grandeza de un escritor está, entre otras cosas, en los estímulos que invitan a
reflexionar sobre la obra literaria. Y los estímulos que encontramos en la escritura de Roberto Bolaño
son múltiples. En primer lugar, la presencia del autor en su obra. Hay escritores con una coherente
visión de la sociedad, con exigencias éticas, a veces obsesivas, que se proyectan y objetivan en la
narración. Cada novela puede ser distinta aunque su "mensaje" sea parecido. Es el caso, por ejemplo,
de Antonio Muñoz Molina. En otros escritores, la presencia del autor es determinante: incluso cuando
aparece como personaje lo que importa es su propia biografía. Tras el personaje se esconde, si es que
llega a esconderse, la persona. Este es el caso, cada vez más acentuado, de Juan Goytisolo o, de manera
casi descontrolada, de Miguel Sánchez Ostiz.

En otros escritores hay una simbiosis entre ficción y autobiografía, persona y personaje se confunden
en un guiño de complicidad y, partiendo de una realidad marcadamente autobiográfica, crean un
mundo ficticio que parece integrarse en dicha realidad, como ocurre en Javier Marías, o dan a la
realidad una calidad irreal, fantasmagórica, como ocurre en Enrique Vila-Matas o en Bolaño. Puede
ocurrir también que el elemento autobiográfico sea sólo aparente y que el personaje real que creemos
vislumbrar forme parte del espejismo para acentuar la dimensión irreal, puesto que la misma realidad
autobiográfica es ficticia, como ocurre en la narrativa de Juan Villoro.

Esto nos lleva a un nuevo punto. Si el concepto de generación es una falacia que permite a los
académicos montar el tablero sobre el que jugar su torpe o tramposa partida de ajedrez, sí es cierto que
hay lo que se podría llamar una contemporaneidad. Las mejores propuestas artísticas no se agotan,
porque la calidad no se agota nunca, pero sí agotan sus posibilidades de seguir desarrollándose. Cada
nueva oleada de contemporaneidad remueve y reestructura nuestra visión del arte. Esto es lo que ha
ocurrido con los escritores que tras el auge del realismo social, del experimentalismo y del realismo
mágico han partido de la realidad circundante vivida por ellos y a través de un recorrido interior y
exterior nos han llevado más allá del horizonte, allí donde la realidad se confunde con el sueño, la vida
con la muerte, lo cotidiano con lo excepcional, lo familiar con lo extraño. Y es aquí donde podemos
encontrar la nueva contemporaneidad que une a escritores como Javier Marías, Juan Villoro, Enrique
Vila-Matas y Roberto Bolaño.

Estos escritores han cultivado tanto el cuento como la novela. Es más: en sus novelas hay un
tratamiento parecido al del relato. El caso más obvio es el de Roberto Bolaño. Como ya ocurrió en
Cortázar con Rayuela, su libro más celebrado ha sido Los detectives salvajes, una novela esencialmente
fragmentaria en el sentido de que lo que nos va cautivando son las distintas escenas que en su sucesión
contribuyen a acentuar la estrecha relación entre la crónica, la autobiografía y el absurdo para crear
una sensación de extrañeza que nos permite ver la realidad, y la escritura, como una aventura.

Lo cual nos lleva a una última reflexión: la escritura de Bolaño es esencialmente pesimista. Hay
referencias a la infancia, pero es siempre una infancia tan lejana que parece haberse borrado en el
pasado. No cabe ni siquiera el placer de la morbosa nostalgia. El pasado inmediato está marcado por
la cruel realidad política chilena, la fidelidad a la memoria de Allende y el desencanto ante la izquierda
latinoamericana: queda el vacío y la condición de exiliado, un exilio que se convierte también en exilio
interior. Por eso la relación con el padre no responde al típico sentimiento de unidad familiar, hay más
encuentros que amistad, los encuentros con las mujeres son siempre misteriosos pero no dejan más
huella que la de una relación carnal y las personas admiradas han muerto e incluso esa admiración está
empañada por la conciencia de que también los grandes hombres están hechos de la misma sustancia
que la de los personajes humildes que pueblan sus novelas y sus relatos.

Sin embargo, precisamente porque todo encierra un misterio y a la vez todo es precario, los
encuentros fortuitos están cargados de una especial intensidad y los recorridos y las sorpresas que en
ellos encontramos están cargados de una especial vitalidad y de un profundo humor. Humor profundo
porque en estos personajes de un extraño sentimentalismo y de un extraño instinto moral no hay
frivolidad. De la misma forma que no hay frivolidad en una prosa sin concesiones retóricas.

Todo esto y mucho más hallamos en Putas asesinas, donde de nuevo nos encontramos con
perdedores que lloran y sufren pero no piden compasión, seres del mundo cotidiano a los cuales la
vida ha convertido en excepcionales no por sus grandes hechos sino porque les ha tocado vivir en
situaciones excepcionales que asumen como parte de la condición humana. No hay resignación rulfiana
sino aceptación.

De la misma manera que no hay linealidad en Los detectives salvajes, en la mayoría de los cuentos
de Putas asesinas una situación nos lleva a otra, para crear una multiplicidad de relatos dentro del
relato. Situaciones que surgen de la imaginación del narrador y de su capacidad para ir dando nuevas
vueltas de tuerca. Abundan las referencias políticas que marcan la vida del narrador, su visión del
mundo y la de los personajes. Abundan asimismo los relatos marcados por la sexualidad, como "El Ojo
Silva", "Vagabundo en Francia y Bélgica" o "Preocupación de Lalo Cura". Los relatos con extraños
encuentros, como los espléndidos "Gómez Palacio", "Días de 1978", "Últimos atardeceres en la tierra" o
"Dentista". El mayor encanto de los relatos literarios (los mencionados "Últimos atardeceres en la tierra"
y "Vagabundo en Francia y Bélgica", así como "Fotos", "Carnet de baile" y "Encuentros con Enrique
Lihn") es la capacidad de rendir homenaje a autores cercanos al escritor y al mismo tiempo mostrar su
densidad humana y su calidad de personajes ficticios en lo que la vida tiene de absurda e irreal. Una
irrealidad que nos permite penetrar en el territorio de los sueños y en el de la muerte.

No hay morbosidad retórica en la desolación de estos cuentos, ni exquisitez literaria en sus

referencias a la literatura, ni voluntad de sorprender en las sorprendentes situaciones que viven sus
personajes, ni humor gratuito en las divertidas peripecias, ni lirismo en la intensidad poética de las
emociones y de la geografía. Y esta realidad desconcertante y desoladora se apoya en una imaginación
que le permite todo tipo de sorpresas y desplazamientos para apuntar siempre a lo verdadero, al arte
limpio de todo artificio.

1. ¿Qué nos permite penetrar en el territorio de los sueños y en el de la muerte según el texto?
a) La irrealidad
b) La vida
c) La pasta base
d) La lectura
e) La escritura

2. ¿Cuál es el mayor encanto de los relatos de Bolaño, según el texto?

I. Rinden homenaje a autores cercanos
II. Mostrar la densidad humana de sus personajes
III. El pesimismo
IV. La aceptación rulfiana
V. Los poderes de Gokú

a) Solo I
b) Solo II
 c) Solo III
d) I, II
e) I,II,III,IV,V

3. ¿Cuál es el mejor libro de Roberto Bolaño según el texto?

a) Los detectives salvajes
b) 2666
c) Las putas asesinas
d) Papelucho
e) El gaucho insufrible

4. ¿Por qué el texto habla de hombres excepcionales?

a) Para señalar la calidad moral de los personajes de bolaño
b) Para hablar del contexto de los personajes de putas asesinas
c) Para hablar del contexto de los personajes de los escritores latinoamericanos
d) Para hablar del contexto de los habitantes de Latinoamérica
e) Para hablar del contexto de los escritores latinoamericanos

5. ¿Cuál es esencialmente la característica literaria de los detectives salvajes según el texto?

a) Es una novela coral
b) Se parece a las putas asesinas
c) No existe una linealidad
d) Tiene un ritmo siniestro
e) La gente muere cuando la lee

6. ¿Qué marca el pasado inmediato en los relatos de Bolaño?

I. cruel realidad política chilena
II. fidelidad a la memoria de Allende
III. experiencias sobre el exilio

a) solo I
b) I,II,III
c) I,II
d) Solo III
e) Solo II

7. ¿De qué están hechos los grandes hombres según el texto?

a) De miles hombres mas pequeños
b) De sus logros y virtudes
c) Misma sustancia de los personajes humildes
d) De un gran KI
e) Ninguna de las anteriores

8. ¿Qué significa que los relatos no tengan linealidad?

a) Que son circulares
b) Que no tienen un desarrollo claro
c) Una situación nos lleva a otra careciendo de un hilo conductor
d) Las situaciones no tienen argumento
e) No tienen acontecimientos

9. ¿Qué características tiene la infancia narrada por Roberto bolaño?

a) Cercana
b) Única
c) terrible
d) lejana
e) destructiva
 10. Tomando en cuenta la forma en la que es retratada la infancia en los relatos de Roberto Bolaño
¿Cómo define el texto su escritura?

a) Posee un gran ki
b) Destructiva
c) unica
d) pesimista
e) lejana

II.- Ayuda a LINK a llegar donde EL GUARDIA FASCISTA para que pueda destruir al capitalismo!!!
Para esto debes encontrar el camino correcto marcando en cada campo semántico el concepto
adecuado para cada término. Recuerda que debes seleccionar el sinónimo que mejor reemplace al
concepto sin cambiar el sentido final del texto. Recuerda que estas palabras están subrayadas y
marcadas en el texto”. (2 punto cada una)

11. Grandeza 12. Excepcional 13. oleada 14. Rendir 15. sucesión

a) Largo a) Extraño a) Sucesión a) Vencer a) destrucción

b) Abundante b) intransigente b) marejada b) Alcanzar b) restamiento
c) Extenso c) único c) destino c) reducir c) acumulación
d) Dignidad d) irrepetible d) onda d) llegar d) continuación
e) breve e) muerte e) útil e) novela e) añoración

III.- Selección Múltiple. Encierra en un círculo la alternativa correcta. (13 pts)

 Del cuento “el ojo Silva”.

“Lo que son las cosas, Mauricio Silva, llamado el Ojo, siempre intentó escapar de la violencia aun a riesgo de ser
considerado un cobarde, pero de la violencia, de la verdadera violencia, no se puede escapar, al menos no
nosotros, los nacidos en Latinoamérica en la década de los cincuenta, los que rondábamos los veinte años cuando
murió Salvador Allende”.

16. ¿Qué narrador se utiliza en el fragmento anterior?

a) Objetivo.
b) Omnisciente.
c) Directo.
d) Protagonista.
e) Testigo

17. ¿Cuál era el rumor que circulaba entre los exiliados en torno al “ojo” Silva?
a) Que era homosexual.
b) Que era un delator.
c) Que trabajaba para la CIA.
d) Que era un traficante.
e) Que en realidad era otra persona con una identidad falsa.

18. Cuando “el ojo” se va de México no se despide del narrador, porque

a) Era su costumbre.
b) Se habían enemistado.
c) Sabía que volverían a verse
d) Era Gokú
e) Había muerto mucho

“Yo intentaba mantener una sonrisa en la cara (una cara que ya no me pertenecía, una cara que se estaba alejando
de mí como una hoja arrastrada por el viento), pero en mi interior lo único que hacía era maquinar. No un plan,
no una forma vaga de justicia, sino una voluntad”.
19. ¿Qué es lo que maquina el protagonista del párrafo anterior?
a) Asaltar un burdel.
b) Cómo rescatar a unos niños secuestrados en un burdel.
c) Asesinar a su secuestrador.
d) Estafar a un comerciante.
e) N. A.

 Del cuento “Putas asesinas”.

20. El o la protagonista es:

a) Un jugador de fútbol.
b) La dueña de un burdel.
c) Un detective que investiga la muerte de una prostituta.
d) Una ñina que busca a su madre.
e) Una mujer que seduce a un hombre para luego secuestrarlo.

21. El hombre de la historia en realidad:

a) Había cometido un asesinato.
b) No entendía la situación en la que se había involucrado.
c) Se llamaba Max.
d) Era esposo de la protagonista.
e) Logra salvarse.

22. En el último monólogo de la historia, la protagonista le dice a Max que se imagine que
avanza por las habitaciones de un castillo para que encuentre:

a) A una mujer desnuda que llora.

b) Un tesoro perdido.
c) la llave que abre sus esposas.
d) La salida del escondite.
e) A su padre.

 Del cuento “el retorno”:

23. El protagonista parte señalando una buena noticia que consiste en:

a) Declarar que está enamorado.

b) Reconocer su homosexualidad.
c) Comunicar que se ganó la lotería.
d) en asegurar que después de la muerte existe una especie de vida.
e) Confirmar que se ha separado.

24. La mala noticia para el protagonista es que:

a) Está muerto.
b) Lo han condenado a diez años de prisión.
c) ha muerto su esposa e hijos.
d) Jean-Claude Villeneuve es necrófilo.
e) N. A:

25. El narrador de la historia es:

a) un estafador.
b) Un artista.
c) Un fantasma.
d) Un don nadie.
e) Un actor.

 Del cuento “Prefiguración de Lalo cura”.

 26. El padre del protagonista era:
a) Un traficante.
b) Un cura
c) Un médico
d) Un policía
e) Un mafioso.

27. La madre trabajaba en:

a) Una compañía cinematográfica.
b) Un restaurante.
c) Una agencia de modelos.
d) Un asilo de ancianos.
e) un colegio.

28. ¿En cuál de las siguientes películas que realizaba el alemán Bittrich, los hombres disfrazan
a las mujeres de gallinas y luego se las comen en un banquete?

a) Barquero.
b) Kundalini.
c) Impluvio.
d) Hecatombe.
e) Viaje.

29. ¿Por qué Lalo cura busca al “pajarito” Gómez?

a) Para asesinarlo.
b) Para entregarle un mensaje.
c) Para preguntarle si él era su padre.
d) Para preguntarle por su madre.
e) Por capricho, sólo para charlar con él.

IV.- Responde las siguientes preguntas EN TU HOJA DE RESPUESTAS (5 pts cada una)

30.- Desarrolla los siguientes conceptos vistos en clases en relación al libro leído:

 Adscripción
 Transgresión
 Lo metaliterario

31.- explica el título de la novela.

32.- Escribe una crítica del texto señalando:

 Los pros y los contras del libro

 El cuento que más te gustó
 A quién se lo recomendarías
 Justifica tus respuestas
Hoja de respuestas el extranjero
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