Sunteți pe pagina 1din 25

PERICÓN NACIONAL

Danza 1° Año. 2017


Profesora: Lucía Escobar
Reseña Histórica:
El Pericón Nacional es autoría de Gerardo Grasso (Oriental 1860-1937) Fue
estrenado en Montevideo en la Escuela de Artes y Oficios el 3 de agosto de 1887.
Junto con el Himno Patrio, compuesto por Francisco Acuña de Figueroa y la
Bandera Nacional son Símbolos Nacionales de la República Oriental del Uruguay.
Su origen está en la antigua contradanza: danza inglesa con numerosas
figuras y mudanzas. Pertenece a la clasificación de danza de pareja suelta de
conjunto. Se escribe en compás de tres octavos, con movimiento allegro moderato.
El musicólogo Lauro Ayestarán, recogió numerosas versiones del Pericón de
Grasso, a través de músicos populares que desconocían la notación del Pericón o la
"Gran Danza Nacional" como también se le llamaba.
Hacia 1890, el Pericón entra en una segunda etapa, en la que hay un
aumento considerable del número de figuras creándose hacía en 1906 una variante
"de salón".
Al Pericón le caracterizan figuras como: "balanceo", "paseíto al campo", "las
calles", "molinetes", "el espejito", "demanda", "vals", "cadena", "rueda grande", "las
dos ruedas para la canasta", "las relaciones", "el puente de pañuelos", "el pabellón
nacional con los colores de la patria donde una de las bailarinas baila con pañuelo
amarillo para representar al sol". Sin alguna de ellas el Pericón perdería su
identidad.
El Pericón Nacional tiene una serie de figuras, que realizan las parejas,
guiadas por un bastonero. “Pericón” proviene de Perico, denominación que se le
adjudica al bastonero, persona que da las voces de mando en las danzas y oficia de
especie de maestro de ceremonias. Según Fernando Assunçao, "...se lo prestó el
bastonero, porque Pericón habrá valido por charlatán, mandón y hasta genioso;
exactamente como un loro grande, pues perico y loro son sinónimos". El bastonero,
a la voz de ¡Aura!, da la orden de mando de cada figura (Aura es la expresión
gauchesca de "ahora").
Función del bastonero:
El bastonero en el pericón, es el encargado de decir todas las voces de
mando y de guiar a todas las parejas, es decir, todas las parejas deben de hacer lo
que el bastonero diga.
Se encuentra del lado derecho del público, de perfil derecho a su compañera
y al público. Es, junto a su compañera, la primera pareja de la fila del lado derecho
del escenario, y enfrente a ellos tienen a otra pareja pero colocados al revés, la
dama enfrente al bastonero y el caballero enfrente a la dama del bastonero.
La pareja de la fila de enfrente serían los primeros, también de la fila de
enfrente, y si hay parejas pares quedan todas con una pareja enfrente, y si no son
parejas pares, una pareja quedará en el fondo, al medio de la formación, de frente al
público.
El bastonero debe de cuidar que todos vayan a la vez realizando los mismos
pasos, y con los mismos pies.
Comienza con un punteo hacia la derecha, la fila del bastonero realiza todo
con derecha, pie derecho y brazo derecho, la fila de enfrente comienza con pie
derecho pero utiliza el brazo izquierdo.
El bastonero debe de tener una buena voz y hablar fuerte, hacia afuera para
poder cantar bien todas las voces de mando y que todos lo escuchen. Es una
función muy difícil la que este cumple porque debe dirigir toda la danza, prestando
atención a todas las parejas que vayan bien, que él vaya bien y no equivocarse.

Pañuelos:
El primer pañuelo que es el que utiliza el bastonero es de color amarillo, la
segunda pareja tiene el pañuelo blanco, y la tercera pareja tiene el pañuelo de color
azul, y así sucesivamente.

Punteo:
Comienza el bastonero con pie derecho y con pie izquierdo en media punta,
luego cambia a media punta con pie derecho y planta con pie izquierdo; lo realiza en
el ligar y por compás, luego del tercer compás comienza su pareja y las demás
parejas. Las damas toman la pollera y los caballeros permanecen con sus manos a
la altura del coxis, la mano derecha sobre la mano izquierda.
Posición Inicial:
Balanceo y espejo a la voz de aura:
Es la única voz de mando que se canta ‘’a la voz de aura´´.
Mientras se realiza el punteo, el bastonero canta la vos de mando y el aura lo
canta en la planta izquierda para salir al balanceo con pie derecho.
Se comienza el balanceo hacia la derecha y se sigue hasta que se vuelve a
cantar el aura para armar las alas.
Para comenzar a formar las alas la dama queda en tercera posición con la
pierna delante que da hacia afuera de la formación. Los hombres quedan en planta
y en sexta posición.

Alas: Todas las parejas avanzan hacia el público, hacia el frente, las damas
con toma de pollera, todos con paso básico en avance, las damas se abren hacia
afuera de la formación (la fila del Bastonero se abre hacia la derecha y la fila
contraria hacia la izquierda), avanzan hacia el fondo y vuelven a girar hacia la
derecha (fila del Bastonero) y hacia la izquierda la fila contraria del Bastonero,
cerrando en tercera posición con la pierna de afuera hacia adelante, para
encontrarse con el caballero. Los caballeros describen el mismo trayecto, avanzan
hacia el público pero luego van hacia el centro de la formación, luego hacia el fondo,
luego sucede lo mismo que las damas pero invertido, la fila del Bastonero gira hacia
la izquierda y la fila contraria hacia la derecha para encontrarse con la dama. El
caballero ofrece su mano (la fila del Bastonero ofrece la mano derecha, la fila
contraria ofrece la mano izquierda) para formar el espejo.
Espejo: Las parejas están tomadas con manos correspondientes según la fila
en la que se ubican, el caballero gira a la dama hacia el frente, éste lo realiza hacia
en planta y enseguida toma el perfil derecho hacia su compañera, con mano
izquierda sobre el sacro y con mano derecha a la altura de su cabeza tomando la
mano de la dama, formando el espejo. La dama gira en sentido horario y toma la
mano que el caballero tiene sobre el sacro, quedando con su otra mano tomados la
altura de la cabeza formando el espejo y mirándose. Una vez que se formó el espejo
comienzan a puntear hacia afuera de la formación, es decir, la fila del Bastonero
comienza hacia la derecha mientras que la fila contraria comienza hacia la
izquierda.
Balanceo al Centro:

Mientras las parejas realizan el punteo, el Bastonero canta la voz de aura en


la planta derecha para hacer el siguiente paso y comenzar el balanceo hacia el
centro con pie izquierdo (la fila del Bastonero). El balanceo se realiza con la toma
del espejo. A la voz de aura los bailarines desarman el espejo continuando con una
traba de codos. La fila del Bastonero y la pareja impar la realizan derecha con
derecha (con las manos libres, la dama toma la pollera y el caballero la a poya sobre
el sacro), mientras que la fila de enfrente la realizan izquierda con izquierda.
La dama gira hacia afuera de la formación hasta trancar el codo con el
caballero y comienzan a girar ambos en el mismo sentido con paso básico en
avance.
La fila del Bastonero realiza ¾ giro quedando el caballero mirando al centro y
la dama hacia afuera. La fila contraria realiza un giro y 1/4, un poco más acelerado
para llegar al mismo tiempo que la fila del Bastonero, en esta fila la dama queda
mirando hacia el centro quedando tomados en la traba de codos y comienzan a
puntear ambos hacia la derecha.

Traba de codos:
Balanceo y espejo al centro:
Molinete de Mozas:
Cuando el Bastonero dice la voz de mando ‘’Molinete de Mozas’’, el caballero
sostiene la cintura de la dama con la mano derecha y extiende el brazo izquierdo
para que la dama apoye la mano izquierda sobre la del caballero, mientras que con
la mano derecha la dama realiza la toma de la pollera, a su vez ambos realizan el
punteo.
Cuando el Bastonero dice aura el caballero en el primer compás avanza
hacia adelante con derecha en la misma posición que estaba con la dama, luego en
el segundo compás retrocede con izquierda, soltándola volviendo a poner sus
manos a la altura del coxis (la mano derecha sobre la izquierda), de esta forma
regresa a su lugar, realizando el punteo mientras que la dama realiza el molinete.
Realiza estos movimientos con paso básico. Y si son tres damas, debido a la
pareja impar, realizan el molinete las tres damas que están más próximas, es decir,
la última dama de la fila del Bastonero, la última dama de la fila contraria a la del
Bastonero y la dama de la pareja del centro ubicada al fondo del escenario entre las
dos filas.
Cuando la dama termina de realizar el molinete, el caballero pone su mano
derecha a la altura de su frene (como si estuviera rechazando a la dama) para poder
tomar la mano de la dama. Vale aclarar que si la pareja está en la fila contraria a la
del Bastonero le ofrece la mano izquierda a la dama.
Luego deja que la dama pase a su alrededor en sentido anti horario, la gira
en sentido anti horario cuando llega a su lugar soltándola cuando termina de girar
poniéndose en la posición inicial.
La dama avanza con el caballero en el primer compás. En el segundo gira en
sentido horario con la dama de la fila contraria, se toman las manos simulando las
aspas de un molinete, con la mano derecha y con la izquierda toma la pollera.
Cuando termina de realizar el giro se pone enfrente del caballero y le ofrece
la mano izquierda dejando que la guie el caballero, tomando con la mano derecha la
pollera. Y por último cundo termina de girarla toma con ambas manos la pollera.
A.

B.
Un vals con la compañera:

Esta voz de mando es anunciada antes de terminar el movimiento de la voz


de mando anterior (molinete de mozas), exactamente en el momento en el cual la
dama regresa de realizar el molinete con la dama contraria y el caballero la espera
con la palma derecha.
Inmediatamente después de que la dama rodea al caballero y llega a su
posición inicial, el caballero avanzara con pierna derecha hacia la diagonal derecha
delante cerrando en una tercera posición con izquierda delante para quedar de
frente a la dama.
Una vez enfrentados el caballero le ofrece su mano izquierda y la dama le da
la derecha, formando así la toma abierta del abrazo del vals. Cuando se escucha la
voz de aura la dama gira por debajo de la toma (en sentido horario). Una vez
efectuado el giro el caballero toma la cintura de la dama con la mano derecha y la
dama con la mano izquierda realiza la toma de pollera (hacia atrás). Una vez
posicionados en toma de vals comienzan a marchar ambos con la pierna de afuera
realizando el primer largo; es decir el caballero con la pierna izquierda y la dama con
la pierna derecha, y luego los dos cortos en avance.
Las parejas desarman la formación en calles para formar un círculo que
marcha en sentido anti horario.

A.
B.

C.
D.
Un giro y siga el vals:
Cuando se canta el “aura” de esta voz de mando, la dama gira hacia el frente
y en sentido horario, por debajo de la toma, mientras ambos siguen avanzando.
Se vuelven a tomar y siguen marchando.

B
Una sí, una no, con la que viene espejo:

a. Al detenerse, los caballeros quedan de espalda al centro. Sin soltar la toma


de dirección cada caballero gira a su compañera en sentido horario, ellas se
dirigen al caballero siguiente que aguarda en su lugar haciendo punteo.

b. Las mujeres siguen avanzando hasta el próximo caballero que repite el giro y
las deja seguir (dos compases).
c. Ellas continúan hasta el siguiente caballero que las recibe con mano derecha,
la gira en sentido horario y forman espejo. Los caballeros ocupan el espacio
interior y las damas el exterior, orientados ahora en el sentido anti horario del
círculo.
Parte 1:

Parte 2:
Una sí, una no, con la que viene armas al hombro:
La dama y el caballero avanzan con paso básico en avance en sentido anti
horario en la posición de la voz de mando anterior. La dama por fuera de la ronda y
el caballero por dentro.
Cuando el bastonero canta la voz de mando y luego el “aura” la dama y el
caballero se toman con las manos derechas, la dama gira en sentido anti horario en
su lugar con toma de pollera y avanza hasta el siguiente caballero con paso básico
en avance y toma de pollera.
En el momento que el caballero le realiza el giro a la dama debe poner su
peso sobre la pierna izquierda y la derecha realiza “tendu”, con la mano izquierda
atrás a la altura del sacro. Luego que la dama se va el permanece en el lugar
haciendo punteo hasta que llega la siguiente dama, en esa oportunidad solamente
tendrá que girarla y dejarla ir, la próxima dama que llega si es la que corresponde
hacer la voz de mando, el caballero debe recibirla, girarla (como a las demás damas
anteriores) y con esa misma mano la envuelve y estira a la diagonal derecha hacia
adelante. La dama permanece con su mano derecha apoyada sobre la del caballero
con una ligera curvatura de brazo en dirección al caballero.
El brazo izquierdo del caballero se flexiona y apoya el dorso de la mano
sobre su hombro izquierdo (quedando así la palma hacia arriba). La dama apoya su
mano izquierda sobre la de él.
El codo del brazo izquierdo no va abierto, sino que cerrado y hacia adelante.
Luego siguen avanzando en ronda con paso básico en avance, partiendo con
pierna derecha.

P
Para petarse con la compañera:

Cuando el bastonero lo indica, el caballero debe traer a la dama hacia él con


mano derecha, y pasar su brazo izquierdo por encima de su cabeza, envolviendo a
la dama en un giro, para pasarla a su lado izquierdo y se colocan en la posición de
armas al hombro, pero invertido, la dama toma la mano derecha del caballero por
delante de él, y la mano izquierda del caballero sobre su hombro izquierdo.

A.

B.
Uno detrás del otro como botón de chaleco:
La pareja viene tomada, la dama por delante del caballero ambos realizando
paso básico.
El caballero gira a la dama en sentido horario y la envía hacia adelante para
seguir con la ronda uno detrás del otro.
Es importante aclarar que cuando el Bastonero canta esta voz de mando el
caballero modifica la toma de su mano izquierda, la cual hasta ese momento está
sobre la mano izquierda de la dama, cuando el Bastonero canta esta voz el
caballero da vuelta su mano para que la dama pueda tomarla para luego, cuando el
Bastonero diga ‘’Aura’’ el caballero la pueda girar hacia adelante.
Una zambullida como pato a la laguna:

Los caballeros comienzan a salir de la formación hacia la derecha y con pie


derecho hacia adelante, luego hacia atrás con paso básico y quedan en el lugar del
siguiente caballero. Las damas continúan con paso básico en avance con toma de
pollera (puede aminorar el paso para dejarle espacio al caballero).

7
6
8

5
9

4
B
3
2
Otra que el agua está linda:

El caballero realiza una vuelta en sentido horario para ubicarse detrás de la


dama que estaba atrás suyo. La voz de mando da la orden en el largo del paso
básico sobre la pierna izquierda, luego realiza los dos cortos primero con derecha
después con izquierda; y en el siguiente largo salen con pierna derecha realizando
paso básico, primero se perfilan y luego rodean a la dama en sentido horario con
paso básico hasta ubicarse detrás de la dama. Los brazos se mantienen durante
todo el trayecto sobre el sacro con la palma derecha sobre la izquierda. La dama
sigue marchando con paso básico, con toma de pollera, en ronda, en sentido anti
horario.

6
5
7

4
8

3
9
2
B
Una doble por dentro hasta llegar a la compañera:

Parten de un mismo círculo en donde se encuentran intercalados damas y


caballeros. El bastonero canta la voz de mando, que consiste en realizar un medio
giro por el lado izquierdo que se realiza cuando la voz de aura es cantada en el
largo del pie derecho, para poder empezar con el pie izquierdo, formando así una
ronda de caballeros con dirección en sentido horario por dentro de la ronda de
damas, avanzan con paso básico en avance hasta la siguiente voz de mando.
Las damas siguen en sentido anti horario del círculo principal con la toma de
polleras y los caballeros con las manos cruzadas a la altura del hueso sacro.

P
Al llegar a la compañera un giro y siga el vals:
Se encuentran en dos rondas una dentro de la otra, en la de dentro se
encuentran los caballeros haciendo paso básico en sentido horario y en la ronda de
afuera de encuentran las damas también con paso básico pero en sentido anti
horario, el bastonero canta la voz de mando para luego decir “aura” al faltar dos
damas para llegar a su pareja.
Al llegar a su pareja el caballero le ofrece la mano izquierda, la dama se la
acepta con su mano derecha y por último el caballero la gira en sentido horario para
quedar en toma de vals y así salir con el pies izquierdo, el caballero y la dama con el
pie derecho.

B
En sus lugares se van quedando que esta primera se va terminando:

Esta voz de mando la canta el Bastonero cuando esta pareja del Bastonero
se encuentra al fondo del escenario en la fila contraria del Bastonero respecto al
público.
En este mismo momento las parejas comienzan a formar dos filas hasta
llegar a su respectivo lugar. Cuando se empiezan a formar las dos filas hay un
perfilamiento de las parejas hacia el público. El Bastonero verifica que estén todas
las parejas en sus lugares de inicio para poder cantar la voz de aura al mismo
tiempo que gira a la dama en sentido horario y se coloca en su lugar, dando un paso
con derecha luego con izquierda (realizando un pivot sobre izquierda), luego todos
al mismo tiempo comienzan el punteo hacia la derecha con pierna derecha.

A.
B.

C.