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FILMOTECA
El centro de conservación y
restauración de la Filmoteca
Española
Alfonso del amo garcía1
octubre 2013
201
Antecedentes
Tanto porque el incremento de las colecciones estos soportes,2 inicialmente aceptadas por los ar-
fílmicas planteaba directamente la cuestión de la chivos, se habían revelado totalmente insuficientes.
capacidad de almacenamiento, como por la ago-
biante percepción de que la degradación acética
y el desvanecimiento del color constituían peli-
gros crecientes y no suficientemente conocidos,
hacia 1988 se hizo patente la necesidad de dis-
poner de un archivo específicamente preparado
para la preservación de los fondos fílmicos.
1 Alfonso del Amo García ha sido jefe de la sección de fondos fílmicos de la Filmoteca Española.
2 Como las contenidas en la publicación de Kodak “Storage and Preservation of Motion Picture Film” (Motion Picture Film Department,
Rochester, 1957).
En la medida de sus posibilidades, la Federa- visitaron varios edificios públicos, dotados de gran
ción Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) estabilidad térmica, cuyo uso original ya había sido
había promovido diversas investigaciones sobre abandonado y que podrían adecuarse como archivo
conservación de los materiales fílmicos y, hacia audiovisual; pero no se encontraron espacios dispo-
1990, los estudios publicados por la FIAF3 clasi- nibles con las condiciones y capacidades necesarias.
ficaban dichos materiales en cuatro grupos, con Mientras tanto, la Comunidad de Madrid impul-
exigencias distintas para la conservación: elemen- saba la creación de un polígono industrial, situado
tos con soportes inflamables de nitrato de celulo- al Oeste de la capital, que estaría dedicado a em-
sa; elementos emulsionados para blanco y negro; presas del sector audiovisual y que contaría con un
películas en color y materiales magnéticos. área institucional en la que, en principio, ya se pre-
Para los materiales inflamables, las condiciones veía la ubicación de la escuela de cine y la emisora
de conservación atendían tanto a la seguridad de de televisión de la propia Comunidad de Madrid.
personal e instalaciones como a la preservación La Filmoteca y el ICAA consiguieron llegar a un
de las películas, y habían alcanzado una estabili- acuerdo con la empresa pública Arpegio, promo-
dad de criterios que prácticamente no se ha mo- tora de la Ciudad de la Imagen, reservando dos
dificado desde entonces.4 parcelas: una para construcción de un almacén de
A finales de los ochenta, aún no se habían defi- alta seguridad para películas inflamables y otra para
nido satisfactoriamente las condiciones de conser- la sede y el centro de conservación de la Filmoteca.
vación para los soportes de acetato y para las emul-
202 siones de color; faltaban instrumentos y elementos Para conseguir un mayor conocimiento sobre las
de criterio para la detección y clasificación de la características de los materiales cinematográficos y
filmoteca
3 H. Volkmann, H. Pietrzok y otros: “Preservation and restoration of moving images and sound”. FIAF, 1986. H. Schou y otros: “Preservation
of Moving Images and Sound”. FIAF, Brussels, 1990. H. Karnstädt, G. Pollakowski, V. Opela y D. Rozgonyl: “Handling, Storage and Transport of
the Cellulose Nitrate Film”. FIAF, Brussels, 1992.
4 Las publicaciones de la Comisión Técnica de la FIAF (ver nota bibliográfica II, al final del artículo) indican que la producción de gases de
descomposición se reduce un 50% por cada 6ºC de reducción en la temperatura de almacenamiento; y resaltan que, dado que la permeabilidad
de celuloide es muy inferior a la de los acetatos, las condiciones de humedad pueden ser mucho menos severas que las indicadas para los
acetatos.
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principal de este proyecto, Concepción Abrus- arquitecto Javier Feduchi.7
ci, desarrolló sus trabajos con el apoyo del De- Este archivo, denominado “Archivo 1 del Cen-
partamento de Microbiología-III de la Facultad tro de conservación”, comúnmente conocido
de Biología (UCM) y del Instituto de Ciencia y como “el voltio”, es una construcción aislada y
Tecnología de Polímeros (CSIC). Sus resultados totalmente subterránea, situada en una parcela 203
se han plasmado una larga serie de publicaciones del borde exterior del polígono. Dispone de 20
internacionales.6 celdas, construidas en hormigón armado, con una
5 Los resultados de la investigación, pueden encontrase en F. Catalina, T. Corrales, E.P. Collar y A. del Amo: “Los materiales plásticos
celulósicos en los soportes cinematográficos“, en Revista de plásticos modernos, nºs. 457-458. Focitec, Madrid, julio-agosto de 1994. F. Catalina
y A. del Amo: “Los soportes de la cinematografía / Motion Picture Film Stock”. Filmoteca Española, edición bilingüe, Madrid, 1999.
6 Los resultados de la investigación, pueden encontrase en C. Abrusci, A. Martín-González, A. del Amo, F. Catalina, P. Bosch and T. Corrales:
“Chemiluminescence study of commercial type-B gelatines”. Journal of Photochemistry and Photobiology 163 (2004) 535–544. C. Abrusci, A.
Martín-González, A. del Amo, T. Corrales and F. Catalina: “Biodegradation of type-B gelatine by bacteria isolated from cinematographic films.
A viscometric study”. Polymer Degradation and Stability 86. 283-291. C. Abrusci, A. Martín-González, A.del Amo, F.Catalina, J.Collado and G.
Platas: “Isolation and identification of bacteria and fungi from cinematographic Films“. International Biodeterioration & Biodegradation 56
(2005) 58-68. C. Abrusci, D. Marquina, A. del Amo, T. Corrales and F. Catalina: “A viscometric study of the biodegradation of photographic gelatin
by fungi isolated from cinematographic Films”. International Biodeterioration & Biodegradation 58 (2006) 142–149. C. Abrusci, D. Marquina,
A. Santos, A. del Amo and F. Catalina: “Bacteria present in cinematographic films stored in spanish archives. Biodegradation of photographic
gelatine”. Research Signpost 37/661 (2), Fort P.O., Trivandrum-695 023, Kerala, India. Recent Res. Devel. Microbiology, 10(2006): ISBN:
81-308-0022-5. C. Abrusci, D. Marquina, A. Santos, A. del Amo, T. Corrales and F. Catalina: “A chemiluminescence study on degradation of
gelatine. Biodegradation by bacteria and fungi isolated from cinematographic films”. Journal of Photochemistry and Photobiology A: Chemistry
185 (2007) 188–197. C. Abrusci, D. Marquina, A. del Amo and F. Catalina: “Biodegradation of cinematographic gelatin emulsion by bacteria
and filamentous fungi using indirect impedance technique”. International Biodeterioration & Biodegradation 60 (2007) 137–143. M. Oujja, E.
Rebollar, C. Abrusci, A. del Amo, F. Catalina and M Castillejo: “UV, visible and IR laser interaction with gelatine” IOP Publishing Journal of
Physics: Conference Series 59 (2007) 571–574.
7 El arquitecto Javier Feduchi Benlliure (1929-2005) tuvo una amplia relación con la Filmoteca Española, para la cual, además del proyectos
para el archivo de nitratos y para una finalmente no construida sede y centro de conservación, desarrollaría las rehabilitaciones del Cine Doré,
en 1982, como sala de proyección pública, y del edificio conocido como “Palacio del marqués de Perales”, en 1998, como sede central de la
Filmoteca.
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capacidad máxima de hasta 10.000 rollos de pe- de CCR, al que presentaron sus propuestas un
lícula. Se ha previsto la posibilidad de construir total de nueve equipos, formados por arquitectos
otras 20 celdas idénticas si, en un futuro, fuese ne- e ingenieros o empresas constructoras; concur-
cesario ampliar la capacidad de almacenamiento. so mediante el cual el proyecto y la dirección de
Las celdas están climatizadas a 10-12ºC y 45- obra se adjudicarían al arquitecto Víctor López
50%HR y poseen sistemas de detección de incen- Cotelo y al arquitecto técnico José Antonio Val-
dios y bloqueo de las conducciones de climatiza- dés Moreno, con la empresa JG Ingenieros para
ción, así como canalizaciones de salida para los las instalaciones. El proyecto redactado fue entre-
gases en caso de incendio. Los equipos de clima- gado en año 2000 y ha servido como base para la
tización están conectados a un electrogenerador construcción del nuevo centro de conservación.
autónomo, situado en superficie, con capacidad
para garantizar ininterrumpidamente la ventila- El centro de conservación y restauración
ción en caso de fallo del suministro eléctrico. El Centro de Conservación y Restauración, se le-
vanta sobre una parcela 8.118m2, situada frente
En 1995, el ICAA encargó a Javier Feduchi la re- al archivo de seguridad para películas inflamables,
dacción de un proyecto para sede y archivo de la Fil- y contigua a las sedes de la televisión autonómica,
moteca, que se construiría sobre la segunda parcela Telemadrid, y de la Escuela de Cine y Audiovi-
cedida por la Comunidad de Madrid, en la Ciudad sual de la Comunidad de Madrid. Cuenta con
de la Imagen. Dicho proyecto, que debía levantarse una superficie construida total de 15.429 m2; de
204 con fondos procedentes del “1% cultural”, fue aban- los que 9.885 m2, corresponden a los sótanos y
donado a finales de 1996 por el cambio de priorida- 5.544 m2 se levantan sobre el nivel de la calle.
filmoteca
8 Entre otros, pueden citarse, los desarrollados en el Image Permanence Institute: P.Z. Adelstein, J.M. Reilly, D.W. Nishimura and C.J. Erbland:
“Stability Of Cellulose Ester Base Photographic Film: Part I - Laboratory Testing Procedures”. In: SMPTE Journal, May 1992; “Part II - Practical Storage
Considerations”. In: SMPTE Journal, May 1992; “Part III - Measurement of Film Degradation”. In: SMPTE Journal, May 1995; “Part IV - Behavior of Nitrate
Base Film”. In: SMPTE Journal, June 1995. J.L. Bigourdan: “Preservation of Acetate Base Motion-Picture Film: From Stability Studies to Film Preservation
in Practice”. In: “The Vinegar Syndrome”. Gamma Group - Association des Cinémathèques Européennes, Bolonia, 2000. J.L. Bigourdan, and J.M. Reilly:
“Effectiveness of Storage Conditions in Controlling the Vinegar Sindrome”. In “Les enjeux du 3ème millénaire”. C.S.T. - C.N.C. Paris, 2000.
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los almacenes de los laboratorios– puso en eviden- Pero si la construcción de un archivo subterrá-
cia la necesidad de modificar las previsiones, inclu- neo representa optar por la máxima estabilidad
yendo a la situación de degradación acética de cada térmica para los almacenes y, sin duda, es muy
material entre los criterios de clasificación. adecuado para optimizar los consumos ener-
géticos, también impone la necesidad de hacer 205
En su redacción definitiva, el proyecto preveía la frente a posibles filtraciones de humedad en los
agrupación de los materiales de seguridad en sie- almacenes; filtraciones que, en la realidad de una
te archivos, con treinta y seis almacenes, práctica- gran construcción subterránea como esta, son
mente idénticos, distribuidos en tres plantas sub- prácticamente inevitables.
terráneas, con un total de 9.885 m2 construidos. En la solución arquitectónica desarrollada por el
Los archivos 2 y 3 se destinan a materiales de arquitecto López Cotelo, para resolver el proble-
preservación; los archivos 4 y 6 acogen materiales ma de las filtraciones, el bloque de archivos se di-
de reproducción y de reserva; el archivo 5 se des- señó como una caja dentro de otra caja, de manera
tina a materiales con soporte de acetato que han que la caja interior –el bloque de archivos, pro-
traspasado el punto autocatalítico en la degrada- piamente dicho– quedase totalmente separada del
ción acética y, por último, los archivos 7 y 8 se de- terreno, incluso de la cimentación, y poseyera una
dican a las copias fotoquímicas de uso en proyec-
ción y a materiales magnéticos y soportes digitales.
Para marcar los volúmenes y proporciones de al-
macenamiento del conjunto de archivos, se tuvie-
ron en cuenta las tradiciones de la industria cine-
matográfica española, que ha dedicado muy poca
atención a la conservación de materiales de pro-
ducción no incluidos en los montajes definitivos;
así como a la gravedad de las pérdidas sufridas por
las películas filmadas en soportes de celuloide hasta Plano de sección transversal del proyecto del CCR
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talaciones y acogiendo los aseos y servicios téc- Estos archivos acogerán a los negativos origina-
nicos necesarios en cada planta. Mediante ves- les y los duplicados positivos, así como los duplica-
tíbulos y compuertas cortafuegos, este núcleo dos negativos y copias estándar cuando estos ele-
está separado de los archivos y de las plantas de mentos sean los más originales conservados de una
trabajo. película o cuando contengan informaciones origi-
nales únicas, como el etalonage.
Cámaras de atemperamiento
En las esclusas/vestíbulo de en- Las emulsiones para color
trada a cada uno de los archi- son el elemento más inestable
vos, se han situado dos cámaras de los materiales fotoquími-
de atemperamiento, preparadas cos. Los modelos de conser-
para la realización de los pro- vación clásicos, implantados
tocolos de aclimatación de los por archivos muy importantes,
materiales que deban entran o se fundamentan en criterios
salir del archivo. de congelación, pero dichos
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Con la excepción de las cáma- modelos contienen elementos
ras que atienden a los almacenes muy discutibles, tanto por las
para congelación, todas las cáma- exigencias de los protocolos
ras de atemperamiento pueden marcados para la preparación
ajustarse para realizar las aclima- para la congelación, como por 207
taciones de entrada o de salida a Cámaras para aclimatación de ma- el riesgo que representan las,
cualquiera de los archivos. Así se teriales, situadas en la esclusa de inevitables, condensaciones de
entrada al Archivo 2. (Foto: Diego
obtiene una importante ganancia Martín. Filmoteca Española) humedad que se producirían
en las posibilidades de flujo de en caso de descongelación no
materiales y en la flexibilidad de controlada de los almacenes.9
sistema de archivos. En el CCR de la Filmoteca, para los siete alma-
cenes del Archivo 2, destinado a la conservación
Siete archivos, treinta y seis almacenes de materiales con emulsión de color, se han mar-
En el tercer sótano, el más profundo, enclavado cado unas condiciones de refrigeración intensa,
a -11’25 metros de profundidad, se sitúan los no de congelación, lo que equivale a 5ºC de
archivos número 2 y 3, dedicados a materiales temperatura y al 30% de humedad relativa.
exclusivamente reservados para la preservación y Fue precisamente en el almacén nº 1 de este
restauración de las obras cinematográficas. Archivo 2, en el que se inició la puesta en fun-
9 Las propuestas de sistemas de congelación se fundamentan sobre los estudios realizados por D.F. Kopperl y C.C. Bard, de la George
Eastman House. En su artículo “Freeze/Thaw Cycling of Motion-Picture Films”, publicado en SMPTE Journal (Volume 94, Number 8, August
1985), estos investigadores resolvían algunas de las cuestiones fundamentales que planteaba la congelación de películas. El sistema de
congelación se ha desarrollado en dos versiones: la sueca “FICA”, que sitúa los rollos de película, en condiciones de vacío, en bolsas herméticas;
y la alemana, desarrollada en el archivo de Postdam, que utiliza envases herméticos. En ambas, la preparación para la congelación incluye
una deshumectación muy severa que, en la práctica, exige retirar la casi totalidad del agua contenida en las gelatinas fotográficas. Ver una
exposición de estos sistemas en David Walsh: “Cold Storage using the FICA Apparatus”, en “The Joint Technical Symposium, The challenges of
the 3er Millenium”. CST / CNC, Paris, 2000.
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podría ser necesario para volver a equilibrar el re- que la que casualmente pueda producirse al abrir y
parto de humedades hasta las condiciones funcio- cerrar las esclusas de acceso a los almacenes.
nales originales pero, indiscutiblemente, el plazo de Por el contrario, en los otros 34 almacenes del
reaclimatación sería mucho más largo cuanto más centro de conservación, que funcionan en con-
estrictas fueran las condiciones del almacenamien- diciones de refrigeración para controlar la pro-
to; y las consecuencias serían mucho más graves liferación de microorganismos, los sistemas de
cuanto más veces se repitieran estas variaciones. Al climatización están regulados para renovar com-
plantear las condiciones de almacenamiento de ma- pletamente el aire hasta 24 veces al día.
teriales, como los destinados a reproducción, cuyo El primer sótano, situado a -4’05 metros de
uso comporta salidas periódicas de los almacenes profundidad, acoge a los archivos 7 y 8, desti-
y del archivo, se ha considerado preferible redu- nados a las copias de uso en proyección y a los
cir las exigencias de climatización, reduciendo así materiales magnéticos y soportes digitales.
el impacto de los desequilibrios de humedad y, en Los seis almacenes del Archivo 7, destinados a las
cualquier caso, garantizando la conservación por copias fotoquímicas de uso en proyección, tanto de
periodos superiores a los 150 años. Así, los cinco color como de blanco y negro, están climatizados
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almacenes del Archivo 4, para materiales en color, para 15ºC de temperatura y 40-45% de humedad
se estabilizarán a 10ºC y 35%HR; mientras que el relativa. Al establecer esas condiciones, muy mode-
Archivo 6, también con cinco almacenes para ma- radas pero cercanas a las que podrán encontrar en
teriales en blanco y negro, funcionará a 15ºC de los medios de transporte y en las cabinas de pro-
temperatura y con una humedad relativa del 35%. yección, se ha atendido a la necesidad de mantener 209
La conservación en congelación sigue presentando estable el reparto de humedades, especialmente
múltiples riesgos, sea cual sea el sistema de congela- importante en materiales expuestos al “golpe de
ción que se adopte; pero puede permitir ganar el tiem- calor” del haz de luz de los proyectores; también
po necesario para llegar a reproducir y restaurar sobre se han tenido en cuenta las posibilidades reales de
soportes más seguros, las imágenes y los sonidos de duración de copias sometidas al uso en proyección.
materiales muy dañados por la degradación química.
El Archivo 5, de congelación, para películas afec- La conservación a largo plazo de los soportes
tadas por el síndrome de vinagre que hayan tras- magnéticos sólo es posible dentro de márgenes de
pasado el punto autocatalítico de la degradación, humedad y temperatura relativamente estrechos.
dispone de dos almacenes, el número 18 en fun- Humedades superiores al 50% favorecen la oxida-
cionamiento y el 19, parado, como reserva. Estos ción de las partículas metálicas y el desarrollo de
almacenes se situarán a 5ºC bajo cero y, para con- microorganismos; por el contrario, humedades
trolar la humedad de una manera eficiente y econó- relativas inferiores al 30-35% pueden perjudicar
mica, trabajarán en condiciones herméticas, con sus la coherencia y adhesión de las resinas. Por otra
climatizadores recirculando y enfriando continua- parte, temperaturas inferiores a 10ºC pueden de-
mente la misma masa de aire, sin otra renovación terminar la disociación del lubricante.10
10 Ver Michelle Edge: “Approaches to the conservation of film and sound materials”. In: Joint Technical Symposium. “Les enjeux du 3ème
millénaire”. C.S.T. - C.N.C., Paris 2000. Pp. 14-34. Norma ISO 18923: 2000. “Imaging materials: Polyester-base magnetic tape - Storage practices”,
International Organisation for Standardisation, Geneva, Switzerland. Norma ISO 18923: 2000. “Imaging materials: Polyester-base magnetic
tape - Storage practices”, International Organisation for Standardisation, Geneva, Switzerland.
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Intentando combinar estas limitaciones, los A lo largo de la planta baja del bloque, están
seis almacenes del Archivo 8, destinados a las dispuestos los climatizadores de recirculación
películas y cintas magnéticas de audio, vídeo y para los 34 almacenes refrigerados, que sitúan a
datos, así como al resto de los soportes digitales, la temperatura adecuada el aire ya acondicionado
se han situado a 15ºC y 40-45%HR. por los climatizadores de la planta superior.
A este tipo de elementos, pertenecen los únicos
materiales que (con los conocimientos actuales),
cuando han sido realizados sobre soportes de tria-
cetato de celulosa, no son susceptibles de con-
servación: las películas magnéticas y las películas
reversibles de imagen, sonorizadas mediante em-
pistado magnético. En ambos casos, las partículas
metálicas de elemento magnético actuarán como
catalizadores de la degradación acética y, por las li-
mitaciones ya señaladas, no será posible plantearse
la congelación como medio para su preservación. El bloque de instalaciones visto desde la galería del lateral
Este del edificio. (Foto: Diego Martín. Filmoteca Española)
Instalaciones de climatización
El bloque de instalaciones es una construcción
210 completamente metálica, situada en superficie
sobre el borde Norte de la parcela y separada del
filmoteca
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tos de años, siempre es necesario
tener en cuenta que los equipos
fallan y la electricidad puede de-
jar de fluir, incluso durante largos
periodos de tiempo; y que, aun- 211
que tales cosas puedan acaecer, el
Izquierda: sistema de ventilación
de emergencia. Colector vertical de sistema tiene que seguir, indefini-
extracción de aire para los almacenes damente, garantizando la ventila-
6, 18 y 24.
ción de los almacenes.
Derecha: sistema de ventilación de Garantizar la ventilación no es
emergencia. Lamas para salida de
aire en la planta ático del núcleo de suficiente para asegurar la conser-
comunicaciones. vación de materiales tan delicados
como los cinematográficos; pero
Ante el riesgo, inevitable, de que se produzcan hará posible controlar la humedad e impedirá la
averías o paradas para el mantenimiento de cada proliferación de la contaminación microbiológica.11
uno de estos climatizadores, para asegurar la con- Para prever estas contingencias, en el diseño
tinuidad de funcionamiento del sistema, todos los del sistema de climatización del CCR, se ha
equipos están interconectados, mediante bypass vuelto a contar con los recursos que para el
de doble dirección, de forma que es posible sus- movimiento de masas de aire proporciona el
tituir temporalmente aquellos climatizadores que efecto de diferencia de presiones, que puede
deban quedar en parada por uno u otro motivo, aportar un potente sistema de ventilación, sin
conectándolos con los equipos más próximos. ningún consumo energético, absolutamente
11 Ver Nieves Valentín: “Assesment of biodeterioration process in organic materials. Control methods”. International Conference on Conservation
and Restoration for Archive and Library Materials, Erice, 22-29 April 1996. N. Valentín, R. García, L. de Óscar y S. Maekawa: “Microbial Control
in Archives, Libraries and Museums”. En Restaurator, nº 19 - pg.: 92 a 114. SAUR -Munich, Germany, 1998.
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sillo que cubre todo el lado Sur del bloque, se político-económicas en que se mueve el conser-
sitúan los departamentos de inspección técnica, vacionismo cultural en nuestro país; por último,
documentación, recuperación e informática, así ha habido modificaciones que se originaban en
como una pequeña sala de proyección para con- cambios que era imposible ignorar, porque la ci-
trol de calidad, dotada con dos proyectores para nematografía y el audiovisual están cambiando y, 213
películas de 35-70mm y un proyector digital de durante estos 24 años, sus perspectivas conserva-
calidad 2K. cionistas y su valoración cultural han cambiado
radicalmente.
En la planta segunda, a lo largo del pasillo, se El Centro de Conservación y Restauración de
suceden los departamentos de investigación y la Filmoteca ha quedado orientado a la preser-
restauración física, así como el espacio previsto vación cultural [indefinida] de las imágenes y
para un, pequeño pero completo, laboratorio sonido registrados y reproducidos sobre los so-
fotoquímico de reproducciones de restauración; portes de la tecnología fotoquímica. Pero la pre-
laboratorio que se está intentado poner en fun-
cionamiento antes de que sea imposible trabajar
con estas tecnologías. Igualmente, en esta planta
se ha instalado un laboratorio de restauración y
reproducción para todo tipo de registros de ví-
deo y digitales.
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