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Inicio > Exposiciones > Premios Pritzker, viaje por la arquitectura contemporánea > Arquitectos premiados > B > Shigeru Ban
Shigeru Ban
Biografía y obra
Tokio 1957
A principios de los años 80, hizo prácticas en el estudio de Arata Isozaki, a quien admira
porque permite a sus colaboradores hacer las cosas a su manera, sin imponerles su forma de
pensar, aunque se encuentra lejos de su estilo postmoderno. En 1985, fundó su propio
estudio de arquitectura en Tokio, Shigeru Ban Architects.
Además de su trabajo como arquitecto, Shigeru Ban ha desarrollado una importante labor
docente. Entre 1993 y 1995, fue profesor adjunto de arquitectura en la Universidad de Arte de
Tama, en Tokio; entre 1995 y 2000 en las Universidades de Yokohama y Nihon; y desde
2001hasta 2008 en la Universidad de Keio, todas ellas en Japón. También ha sido profesor
visitante en las Universidades de Columbia, Harvard y Cornell. En la actualidad es profesor
de la Universidad de Arte y Diseño de Kioto, en Japón.
Las claves de la obra de Ban son el compromiso social, la investigación y la innovación en los
procedimientos constructivos y en los materiales, siendo el uso de tubos de papel, como
material estructural, la mayor seña de identidad de sus obras. La primera vez que trabajó con
este material fue en 1986, para la instalación de una exposición de Alvar Aalto, en la que
contaba con un presupuesto limitado, lo que le llevó a sustituir la madera por un material de
apariencia similar pero más barato: los tubos de papel reciclado.
En una entrevista realizada para la revista Summa+ por Enrique Walker, Ban afirma respecto
a su uso de los materiales: « [?] no me interesa el uso superficial de un material, sino la
investigación de sus características propias con el objetivo de descubrir otras posibilidades
en su utilización. Es decir, un proyecto comienza para mí por el material y los procedimientos
constructivos. Por lo general, uso el material existente de forma diferente a la usual e intento
de este modo encontrar en él un nuevo significado».
Entre sus influencias se encuentran las ?Case Study House? californianas de Richard Neutra
y Charles Eames, un programa experimental de arquitectura residencial que pretendía
diseñar y construir casas modelo baratas, fáciles de construir y eficientes, durante el boom
inmobiliario de la posguerra en Norteamérica. De estas le interesa sobre todo su carácter
experimental y la aplicación de nuevas tecnologías y materiales. Esta influencia se hace
explícita en varias de sus obras, como ?Nine Square Grids House? (Kanawa, Japón, 1997),
en la que subtitula el proyecto como ?Case Study House-09?.
Ban admira también el trabajo de Mies van der Rohe, John Hejduk, Frei Otto y, sobre todo,
Alvar Aalto. De Otto, con el que trabajó para la Expo de Hannover, le interesa su innovación
en estructuras ligeras. John Hejduk fue el motivo por el que eligió estudiar en la Cooper
Union, donde Hejduk era decano, y de Aalto admira su respeto por el entorno y el uso que
hace de los materiales. Cada vez que tiene ocasión visita la ?Villa Mairea?, en Finlandia, una
de las obras principales de Aalto.
Exposiciones
2013
2012
2011
2009
Dialogues for Emergency Architecture. National Art Museum of China, Beijing, China.
2008
Shelter x Survival, Paper Log House. Hiroshima City Museum of Contemporary Art,
Hiroshima, Japón.
2007
GA Houses. Dellis Cay Resort Development West Beach Villa, GA Gallery, Tokio, Japón.
Alvar Aalto through the Eyes of Shigeru Ban. Barbican, Londres. Reino Unido.
2006
2005
ARCHI LAB, Paper Church, Paper Log House, Paper Dome. Mori Art Museum, Tokio, Japón.
2004
World Museums for a new millennium, Center Pompidou Metz, traveling exhibit - 5 museums
in Japan, Metz, Francia.
New Trends of Architecture in Europe and Japan, traveling exhibit-Europe and Asia.
Arti & Architettura 1900-2000, Japan Pavilion Hannover 2000. Plazzo Ducale, Génova, Italia.
2003
Paper, Wood & Bamboo, Structural Innovation in the Work of Shigeru Ban. Harvard Design
School, Cambridge, Massachusetts, EE. UU.
Bamboo Roof. Rice University Art Gallery, Houston, Texas, EE. UU.
2001
2000
Paper Show by Takeo & Nippon Design Center. Spiral Hall, Tokio, Japón.
Japan Pavilion Hannover 2000, Renate Kammer Architektur und Kunst, Alemania.
1999
Un-Private House, Curtain Wall House. MoMA, Nueva York, EE. UU.
1998
97 JIA Prize for the best young Architect of the year, Tokio, Japón.
1997
Stool Exhibition 3. Living Design Center OZONE, Tokio, Japón.
1996
1995
1994
1993
1990
1989
1988
1987
Tokio Tower Project <40 Architects under 40>. Axis Gallery, Tokio, Japón.
1985
1984
Japanese Designer in New York. Gallery 91, Nueva York, EE. UU.
Premios
2014
2013
Elle Décor Design Award 2013, Wall Covering -Module H, Hermès Maison.
2012
2011
2010
International Award for Sustainable Architecture, Gold Medal, Haesley Nine Bridges Golf
Clubhouse.
2009
Japan Project International Award, Student Jury?s Award: Chengdu Hualin Elementary
School, China.
2008
Urban Land Institute Awards for Excellence: Finalist, Kirinda Project, Sri Lanka.
2007
MIPIM Awards 2007: Residential Developments 1st Prize, Kirinda Project, Sri Lanka.
2005
2004
2002
World Architecture Awards 2002: Best House in the World, Naked House.
2001
World Architecture Awards 2001: Europe Category, Public/Cultural Category for the Japan
Pavilion.
The Prize of Japan Society for Finishing Technology, for GC Osaka Building.
2000
1999
Architecture for Humanity Design Award for Paper Log House.
1998
1997
The JIA Prize for the best young architect of the year.
1996
Yoshioka Prize.
1995
1993
1989
1988
SD Review?88.
1986
1985
SD Review ?85.
Premio Pritzker 2014
Shigeru Ban ha sido galardonado este año con el Premio Pritzker, según se recoge en el
anuncio del premio, por «sus proyectos elegantes e innovadores para clientes privados y
también por usar el mismo diseño inventivo y habilidoso para sus amplios esfuerzos
humanitarios. Es un arquitecto excepcional que, durante veinte años, ha estado respondiendo
con creatividad y diseño de alta calidad a situaciones extremas causadas por desastres
naturales devastadores».
«Su sentido de la responsabilidad y la acción positiva para crear una arquitectura de calidad
para atender las necesidades de la sociedad, junto con su enfoque original de estos desafíos
humanitarios, hacen del ganador de este año un profesional ejemplar», ha señalado el jurado
presidido por el británico Lord Palumbo, y compuesto por el chileno Alejandro Aravena, el
estadounidense Stephen Breyer, el arquitecto chino Yung Ho Chang, la arquitecta alemana
Kristin Feireiss, el Pritzker 2002, Glenn Murcutt, el finlandés Juhani Pallasmaa, el indio Ratan
N. Tata y la estadounidense Martha Thorne, directora ejecutiva del premio.
Ante la noticia del premio, recibida en su sede de París, Ban ha manifestado que este
galardón es, precisamente, un estímulo para seguir en la línea de trabajo por la que ha sido
reconocido, y que su propósito es seguir compatibilizando esta doble vertiente de su actividad
como arquitecto:
«Recibir este premio es un gran honor, y con él, tengo que tener cuidado. Debo seguir
escuchando a las personas para quienes trabajo, tanto en mis proyectos residenciales
privados como en mi trabajo de ayuda en caso de desastres. Considero este premio como un
estímulo para seguir haciendo lo que hago y hacerlo crecer».
En una entrevista realizada por Pola Mora, ante la pregunta de cómo se sentía tras haber
ganado el Pritzker, respondía así:
«Es un gran honor, pero aún no se cómo asimilarlo, porque siento que es aún muy temprano
para mí porque aún no he alcanzado cierto nivel como arquitecto. Así que me lo tomo como
una motivación para seguir haciendo gran arquitectura al mismo tiempo que trabajo en zonas
de catástrofe. También me gusta seguir enseñando. La educación es una parte muy
importante de lo que hago. Incluso ahora, no entiendo el significado de recibir este premio,
pero todo lo que te puedo decir es que no quiero que me haga cambiar. Tan solo quiero
seguir haciendo lo que hago».
En el anuncio del ganador de este año, Tom Pritzker, presidente de la Fundación Hyatt, ha
destacado que «el compromiso de Shigeru Ban con las causas humanitarias a través de su
trabajo de ayuda en caso de desastre es un ejemplo para todos. La innovación no está
limitada por el tipo de edificio y la compasión no está limitada por el presupuesto. Shigeru ha
hecho de nuestro mundo un lugar mejor».
Ban, trigésimo octavo ganador del Premio Pritzker y séptimo arquitecto japonés en lograr
este reconocimiento, recibirá el galardón en una ceremonia que tendrá lugar el próximo 13 de
junio de 2014, en el Rijksmuseum de Ámsterdam.
Mora, Pola. "Entrevista al Premio Pritzker 2014 Shigeru Ban". Plataforma Arquitectura. (24
marzo 2014) Mora, Pola.
Arquitectura de emergencia
Arquitectura de emergencia
En 1994, tras ver unas fotografías en las que se reflejaban las malas condiciones en que
vivía la población durante el conflicto de Ruanda, se ofreció a la ONU para construir viviendas
temporales de calidad para los refugiados utilizando tubos de cartón, que evitarían la
deforestación de la zona, muy avanzada debido al uso de madera para construir cabañas en
los campos de refugiados.
Tras el terremoto de 1995 en Kobe, Japón, cientos de personas se quedaron sin hogar. Para
solucionar esta situación, Shigeru Ban diseñó unas casas de 16 metros de planta, con muros
de tubos de papel (de 108 mm de diámetro y 4 mm de espesor) y cimientos formados por
cajas de cerveza llenas de arena. La cubierta de lona incorporaba un sencillo sistema de
movilidad que permitía abrirla y cerrarla.
Se trataba de una estructura estética, barata, ligera y, fácil y rápida de montar, que no hacía
temer a sus habitantes quedar sepultados por sus casas durante las posibles réplicas del
terremoto.
Es una de las casas más representativas de la obra de Shigeru Ban. Responde al deseo del
cliente de reducir al máximo la compartimentación de la vivienda para fomentar las relaciones
familiares en detrimento de la privacidad. En ella se cuestiona la noción tradicional de
vivienda creando un espacio diáfano que alberga cuatro habitaciones sobre ruedas que
pueden cambiarse de lugar e incluso pueden sacarse fuera de los límites de la casa por uno
de los frentes. El baño y la cocina ocupan ubicaciones fijas y se separan del resto de la casa
mediante cortinas.
Las paredes están formadas en el interior por paneles acrílicos blancos desplegados sobre el
entramado de madera. En el exterior están revestidas con paneles de plástico transparente,
creando un ambiente translúcido.
Pabellón de Japón en la Expo de Hannover
2000, Alemania
En el año 2000, Ban construyó una enorme estructura en forma de túnel curvo con tubos de
papel para el Pabellón de Japón en la exposición de Hannover, en Alemania. El tema de la
expo era el medio ambiente, y el pabellón japonés debía reflejar la tradición japonesa de
construcción en papel. La estructura llamó la atención de todo el mundo por su arquitectura
reciclable y, finalizado el evento, los materiales utilizados en el pabellón fueron reutilizados.
En su construcción trabajó con Buro Hapold y Frei Otto, al que Ban admira por su trabajo en
la creación de estructuras ligeras y con el que comparte las mismas ideas sobre la utilización
de los materiales, siendo los dos partidarios de sacar el máximo rendimiento de los
materiales locales disponibles.
El edificio medía 73,8 metros de largo, 25 de ancho y 15,9 de alto, y con una superficie de
3600 metros cuadrados, siendo la mayor de las estructuras de tubos de papel realizada por
Shigeru Ban.
Se trataba de un pabellón de formas onduladas compuesto por una estructura de 440 tubos
de papel, de 12,5 cm de diámetro y una longitud de hasta 40 metros, atados con cintas de
poliéster, que le daban su característica forma de panal. Pero las autoridades alemanas se
negaron a permitir una estructura realizada sólo con tubos de papel y obligaron a Ban a
añadir a esta una segunda estructura de arcos de madera ?en opinión de Ban totalmente
innecesaria? para reforzar la de papel.
Los cimientos estaban compuestos por una estructura de acero y cajas de madera rellenadas
con arena. En la cubierta se empleó una membrana de papel, compuesta por cinco capas
ignífugas e impermeables, y una capa de PVC especial que no producía dioxinas
perjudiciales para el medio ambiente.
Museo Nómada
Otro de los proyectos más celebrados de Shigeru Ban es su Museo Nómada, que hasta la
fecha ha sido montado en Nueva York en 2005, en Santa Mónica en 2006, en Tokio en 2007
y en Ciudad de México.
Se trata de una gran estructura destinada a albergar la exposición ?Ashes and Snow? del
fotógrafo canadiense Gregory Colbert. La muestra explora la sensibilidad poética que
comparten los seres humanos y los animales. Como su nombre indica, se trata de una
construcción temporal itinerante, de grandes dimensiones, donde las salas de exposiciones
están construidas con contenedores de transporte de mercancías y tubos de papel.
Otros proyectos
Entre sus edificios más destacados se encuentra también el Gimnasio conmemorativo
Atsushi Imai, construido en Odate, Japón, en 2002, que destaca por su cúpula ovalada.
Del Club de Golf Haesley Nine Bridges, construido en 2010 en asociación con KACI
International, en Yeoju, Corea del Sur, lo más destacado son sus soportes de madera de
formas arbóreas en el atrio.
Entre sus obras más recientes, destaca el edificio Tamedia realizado para esta empresa de
medios de comunicación suiza en 2013. Situado en el corazón de Zúrich, uno de los rasgos
principales del proyecto es su estructura realizada completamente en madera, que unida a su
fachada vidriada dan un aspecto único al edificio.
En España ha construido un único proyecto, un pabellón temporal con estructura de tubos de
papel en el jardín del Instituto de Empresa de Madrid, en el 2013.
Por un lado, con la construcción de esta nueva sede, el Centro Pompidou persigue el objetivo
de poder mostrar más obras al público, ya que en París sólo se exhibe un 20% de la
colección, y además ser capaz de mostrar las obras de gran formato, que no se pueden
exponer en el museo de París, debido a la baja altura del techo. Para adaptarse a este
requisito, en el centro de Metz uno de sus espacios, la galería ?Grand Nef?, dispone de 18 m
de altura.
Por otro lado, al igual que el Museo Guggenheim revitalizó Bilbao, el Centro Pompidou-Metz
también busca causar ese efecto en la ciudad de Metz.
La propuesta presentada por Shigeru Ban en asociación con Gumuchdjian Architects y Jean
de Gastines fue finalmente la ganadora.
Durante las obras, entre 2004 y 2009, Shigeru Ban instaló un estudio temporal con estructura
de tubos de cartón en la terraza de la sexta planta del Centre Pompidou de París, para poder
estar cerca de su cliente.
La primera pieza del museo fue colocada el 7 de noviembre de 2006, y el edificio fue
inaugurado por el Presidente de Francia, Nicolas Sarkozy, el 11 de mayo de 2010,
abriéndose al público al día siguiente.
EL EDIFICIO
El conjunto se presenta como una gran estructura de planta hexagonal, diseñada alrededor
de una torre central que contiene las escaleras y los ascensores, y culmina a 77 metros con
la antena pararrayos. La cifra no es casual, se trata de un guiño al año de la inauguración del
Centro Pompidou de París, celebrado en 1977.
El edificio tiene dos elementos esenciales, por un lado la cubierta ondulada, que cubre el
museo y crea una plaza abierta accesible al público, y por otro las tres galerías superpuestas
que lo traviesan. A estos hay que añadirles una tercera característica, la forma en que el
espacio interior y exterior se relacionan, borrando los límites entre uno y otro, un rasgo
definitorio del modo de entender la arquitectura de Ban, siempre en relación con el contexto.
La cubierta
«En 1998 compré un sombreo chino en París. En aquella época estaba trabajando en el
pabellón de Japón en Hannover, pero visitaba París casi todos los fines de semana. Vi un
sombreo en una tienda de artesanía china en Saint-Germain-des Prés y me sorprendió su
corte tan arquitectónico. La estructura es de bambú y cuenta con una capa de lienzo a modo
de impermeabilización. Tiene otra capa de hojas secas que funciona como aislante. Es como
la arquitectura de un edificio. Desde que compré ese sombrero quise diseñar una cubierta
similar».
El armazón de la cubierta tiene una superficie de 8.000 metros cuadrados y está totalmente
realizado en madera. Las láminas, espaciadas 2,90 metros entre sí, dibujan una trama
hexagonal que pretende imitar el patrón que siguen los sombreros chinos tejidos con bambú.
Al igual que el sombrero, el conjunto de la estructura de madera está recubierto con una capa
protectora, una membrana blanca a base de fibra de vidrio translúcida y teflón. Esta
membrana asegura la impermeabilidad y permite regular la temperatura interior, protegiendo
de los rayos solares en verano y aportando calidez en invierno, dejando que la luz natural se
filtre suavemente en su interior.
Las galerías tubulares
El segundo aspecto relevante del edificio son las galerías. Bajo esta gran cubierta, tres
galerías, en forma de tubos paralelepípedos de 90 x 15 m se sobreponen y se cruzan sobre
los espacios de la galería ?Grand Nef? y el ?Forum?. Sus extremidades terminan en anchos
ventanales de cristal que sobresalen unos de la fachada y otros de la cubierta. Están
orientadas hacia diferentes puntos de la ciudad, desde donde los visitantes pueden divisar la
catedral, la estación y otros monumentos de la ciudad.
En el Centre Pompidou-Metz, Ban desarrolla su idea de la flexibilidad de los límites. Así, los
espacios interiores han sido concebidos como una prolongación del exterior, con el que se
comunican a través de un pórtico de cristal. Por ejemplo, el interior de la galería ?Grand Nef?
(la gran nave) se puede ver desde el Jardín Norte gracias a sus grandes ventanales y, en
verano, las fachadas retráctiles del ?Forum? se abren por completo, borrando así la frontera
entre el exterior y el interior. Además, la gran cubierta se extiende por el parque, englobando
las zonas interiores y el exterior.
En la parte trasera del edificio se sitúa el Auditorio Wendel (con aforo para 144 personas) y
los espacios administrativos y técnicos del museo. En las plantas superiores, sobre el
?Forum?, se encuentran las tres galerías de exposición. De 80 metros de longitud cada una,
están constituidas por tubos paralelepipédicos de hormigón, sin pilares interiores. Estas
galerías, que se sobreponen en tres pisos y se cruzan, constituyen espacios abiertos, que
conceden gran libertad a la hora de planificar el montaje de exposiciones.
Las galerías cuentan en sus dos extremos con grandes ventanales, que ofrecen a los
visitantes amplias panorámicas de la ciudad, con vistas de la Catedral de Metz, de la estación
o del parque que rodea el río Seille.
En el interior dominan los tonos claros, con la cubierta de madera rubia, paredes y
estructuras pintadas en blanco y suelos en hormigón pulido gris perla. Mediante la apertura
de paneles de cristal alrededor del perímetro del edificio, se crea una transición continua
entre la zona interior y la gran plaza exterior.
Plaza y jardines
El Centro Pompidou-Metz está rodeado por una plaza y dos jardines, uno al norte y otro al
sur. La plaza, ligeramente inclinada, establece un enlace directo para los peatones entre el
Centro Pompidou-Metz y la estación. Tiene las mismas dimensiones que la plaza del Centre
Pompidou de París. Fue diseñada por la Agencia Nicolás Michelin Asociados y Paso Doble
paisajistas que también crearon el jardín norte del Centro Pompidou-Metz, aunque Ban
hubiera querido trabajar con Michel Desvigne, con quien contaba en principio en su equipo.
El jardín norte tiene una extensión de dos hectáreas y sirve como una zona de transición
entre el casco antiguo de la ciudad y la nueva zona donde se ubica el centro. Su diseño
dibuja un campo de pliegues ondulados plantado de prunus, atravesado por numerosas
pasarelas para los peatones.
Recursos
Bibliografía
ARTÍCULOS
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para la clase obrera. Duncan Lewis Scape Architecture Block, LacatonetVassal, Art'M
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Ban, Shigeru. ?9 square Grids House?. Quaderns d'arquitectura i urbanisme. N. 226 (2000);
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MONOGRAFÍAS
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Arata Isozaki, Toyo Ito, Kengo Kuma, Kisho Kurokawa, Fumihiko Maki, Hiroshi Naito, Kazuyo
Sejima + Ryue Nishizawa-SANAA, Kenzo Tange, Noritaka Tange, Terunobu Fujimori,
Kiyonori Kikutake, Kazunari Sakamoto, Yoshio Taniguchi, Yasuhiro Yamashita. Taiwan:
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El japonés Shigeru Ban, Premio Pritzker de Arquitectura 2014 por sus proyectos "elegantes"
[Recurso electrónico]. Rtve. Dirección URL: <http://www.rtve.es/noticias/20140324/japones-
shigeru-ban-premio-pritzker-arquitectura-2014-proyectos-elegantes/903180.shtml> [Consulta:
4 de abril de 2014].
*El arquitecto Shigeru Ban recibe el Premio Pritzker de 2014. Incluye vídeo en español.
Melvin, Jeremy. ?Interview with Pritzker Prize winner Shigeru Ban? [Recurso electrónico].
The architectural review. Dirección URL: <http://www.architectural-review.com/8660580.article
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Shigeru Ban Architects [Recurso electrónico]. Shigeru Ban Architects. Dirección URL: <
http://www.shigerubanarchitects.com/> [Consulta: 4 de abril de 2014].
Shigeru Ban 2014 Laureate [Recurso electrónico]. The Pritzker Architecture Prize. Dirección
URL: <http://www.pritzkerprize.com/laureates/2014> [Consulta: 1de abril de 2014].
*Página oficial del Premio Pritzker donde aparecen todos los arquitectos galardonados y una
completa información sobre ellos, que incluye biografía, estudio de su obra e imágenes de
estas, además de la nominación y deliberación del jurado del premio.
*Completa página sobre la arquitectura de Shigeru Ban. Incluye información sobre premios,
publicaciones y diversos proyectos.
*Web que recoge diversos artículos relacionados con Shigeru Ban en Plataforma Arquitectura
*Página que ofrece una completa información sobre el trabajo del arquitecto Shigeru Ban e
incluye imágenes de muchas de sus obras.
Shigeru Ban: designboom interview [Recurso electrónico]. Designboom.com. Dirección URL: <
http://www.designboom.com/interviews/shigeru-ban-designboom-interview/> [Consulta: 4 de
abril de 2014].
Slessor, Catherine. ?Metz, France ? Shigeru Ban's new Pompidou Centre nears completion?
[Recurso electrónico]. The architectural review. Dirección URL: <http://www.architectural-
review.com/view/metz-france-shigeru-bans-new-pompidou-centre-nears-
completion/5217729.article> [Consulta: 4 de abril de 2014].
*Artículo sobre el Centre Pompidou-Metz
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