Disasters For Piano

-1-
Disasters for Piano is a collection of

Disasterpeace works arranged for
piano by David Peacock.
:D
from Monsters Ate My Birthday Cake
Rich Vreeland, on the Composition

This was going to be the theme for Groggnar, a big lovable monster from the game
Monsters Ate My Birthday Cake, but I found it worked pretty well for that game’s
protagonist and his whole core group of monster friends. The backbeat chords
kinda gave the original a quirky quasi-reggae vibe.
David Peacock, on the Arrangement

This arrangement is what I’d imagine a mixture of Art Tatum, Bill Evans, and a bit
of Duke Ellington might have done with it. This was one of the games I enjoyed
completing while experiencing the music as “research”.
Augustine Mayuga Gonzales, on the Performance

As a classically trained pianist, this piece was a lot of fun to play because I rarely
get a chance to channel some of history's greatest jazz pianists. It’s important to
have a rhythmically solid LH so that the RH can have a natural loose/free melody.
:D
Composed by DISASTERPEACE
Arranged by DAVID PEACOCK
Fast Swing (q = 124)

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from FEZ

I originally came up with this melody on my Aunt's upright piano during a
Christmas break. Then I recreated it with basic chord accompaniment using the
keys on my laptop, while on a bus, headed from Boston to Hartford. I definitely
tried to tap into the 80s horror mystique a little with the arrangement.
Subsequently, this piece was used in the temp score for It Follows and ultimately
became a big inspiration for that score.

Death was approached from a modern take on the romantic era. We chose to have
the piece start minimally and gradually build to a romantic and drama-filled
climactic moment.

I found it important to remember that there can be drama, even when it's
pianissimo; it only makes the climax at the end that much more exciting.
D E AT H
from FEZ
Andante moderato (q = 97)

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FORGOT TEN
from FEZ

In the game FEZ, the musical elements from this track take on a different form
depending on where you are and what time of day it is. The original soundtrack
version is edited down to incorporate portions of each - a lower register for the day,
and a higher register for the night. Certain scale notes are altered slightly to give
each time of a day a subtly different vibe.

This arrangement goes between sparse sections and brief moments of motion. I
wanted some sections to really mimic the original with the long pads; allowing the
piano strings to reverberate a bit. There is a shorter 15-second version of this
floating around social media from before this project existed.

Much like the other pieces from FEZ, this is about creating space and tones that
sound organic and otherworldly. When playing slowly, the challenge of a pianist is
that we are limited to the length of which a note/chord can be sustained. Always
listen and think about where a chord is coming from or going to and match the
tone accordingly.
FORGOTTEN
from FEZ
Largo (q = 50)
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from FEZ

This song was written using a single synth sound, so it proved to be a nice piece for
translation to the piano. Because the game FEZ leans heavily on its night cycle,
this piece features two distinct sections. During the day, critters scurry here and
there, going about their business. But come nightfall, they come out to dance. The
first section is a bunch of overdubbed improvisations, a tempo.

The introduction to this arrangement was created by mimicking and improvising
over the original improvised opening. I played around with using the fibonacci
series to guide the length of sections. This arrangement formed in the shortest
amount of time, with the fewest revisions, I think. I really enjoy Augustine’s
performance of the ‘musical bug’ ornamental phrases at the end.

If I had to pick a favorite of the album, this would be it. The overall effect of this
piece always leaves me calm and relaxed. Remember to keep your hands soft and
let the melody “play itself”.
N AT U R E
from FEZ
Freely
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NINETY
from ZONR

This song was written to match the 90-second gameplay loop of the mobile game
ZONR, has an accelerating tempo and lots of harmonic twists and turns to make it
feel adventurous and increasingly frenetic. Fun Fact: ZONR’s developer went on to
help develop Crossy Road.

This one is short and simple, and ends up being ninety seconds long like the
original. I had this one sort of mirror the original by gradually slowing down and
getting softer instead of speeding up and getting more stressful.

This was a fun one to record because the performance had to last 90 seconds. It
almost felt like playing the game during the recording session. I wish I had a secret
to how we achieved this. My only suggestions is try it out a couple times with a
stop watch and learn where you need to either speed up or take time. Most of all,
have fun with it!
NINETY
from ZONR
Vivo (q = 136)
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piece should end as close to 90 seconds as possible
T H E O U T L AW
from West

Part of a split electronic EP called West, this piece started with a Spaghetti-Western
inspired guitar lick, which became the central motif of the song. Hearing it
translated to piano was a bit odd at first, but I think it projects a fresh perspective
on a similar idea.

Instead of a guitarist loosely playing through this theme, we have a pianist. The
arpeggiated harp-like runs are came about when I was enjoying the chord
progression, and became a recurring motif in the arrangement.

The opening was quite a challenge because it was originally written for an
improvised guitar. It was not about trying to recreate the sound of the original
instrumentation, but to make it sound like it was meant to be written for solo
piano.
T H E O U T L AW
from West
Molto rubato (q = 90)

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PROLOGUE
from Rise of the Obsidian Interstellar

You encounter a mysterious force and the journey begins. This piece was initially an
attempt to update The Solar Prime Elite (see my album, Deorbit) for inclusion on the
album Rise of the Obsidian Interstellar. It proved difficult but ultimately worked out
as the prologue for the album, albeit in an abridged format.

Translating this one was a challenge. Finding a way to interpret arpeggiated synth
chords into something one person can play on piano was a great exercise in
creatively approaching the material.

Performing this piece reminded me very much of composers like Debussy or Ravel,
especially when playing the "water-like" arpeggiated figures. Well articulated
fingers coupled with a refined use of pedal help to create these glossy sounds.
PROLOGUE
from Rise of the Obsidian Interstellar
Molto rubato (q = 70)
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This song from Monsters Ate My Birthday Cake originally came out of a jam with my
friend Neuman back in the fall of 2011. We briefly formed a band for the sole
purpose of playing one show. We practiced for a few weeks, played the show, and
then permanently disbanded. It was fun!

Continuing with the jazz-influence, this one has a more somber and lethargic
feeling to it’s original. Lots of jazz harmony used here.

The lilting jazz-like feeling throughout the piece made it pleasurable to record.
Remember to tune your ear to always be aware of all the inner voices. Thinking
like a small chamber ensemble (ie. string quartet) helps.
Andante (q = 108) rit.

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SOMEWHERE,
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from Somewhere

The original score for the film Somewhere used the twinkle effects from the
animation to come up with the rhythm of its thematic melody. Working on music
and sound simultaneously has a certain cathartic, all-devouring effect on me -
there are some nifty integrations of the two - one example is the bedroom clock
creating a 5/8 polyrhythm against the music. Musically speaking this has kind of a
small, indie vibe to it a la The Postal Service that grows more impressionistic and
grandiose as the story unfolds.

This film left a lasting impression on me, and the score is such a prominent part of
that. I wanted to cover the entire score chronological to the plot. The approach we
took was to preserve much of the original while adding more pianistic tendencies
where it felt right.

One of my favorite pieces written by Rich, and David did a wonderful job with this
arrangement. You really get a sense of the story arch from the original film and
score. Special attention should be given in the opening 5/8 to not add accents as if
playing in compound (3/8+2/8) meter.
SOMEWHERE, OUR LIMBS LOST IN THE DISTANCE
from Somewhere, Our limbs lost in the distance
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S PA C E M A N T H E V U L N E R A B L E
from Cat Astro Phi

This level music from the game Cat Astro Phi tries to evoke the innocence of its
protagonist, who frequently succumbs to kitten mischief, and the increasing
danger of his pursuits, exploring derelict space bunkers.

Spaceman was the first piece I arranged for this project, and I think that helped in
conveying Spaceman’s vulnerability. I also played through Cat Astro Phi before I
got started. :3

I wanted to set the tone of the piece by creating long phrases, while at the same
time embracing the silence between. It helped to elicit not only the vastness of
space, but also the dark loneliness it can bring.
from Cat Astro Phi
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THE THIEF
from FAMAZE

I wanted to take the typical thief archetype from games and change it a little, by
portraying the character as more of a romantic, who longs for a loved one and has
a greater purpose beyond the dungeon walls of the game FAMAZE.

This arrangement proved to be a challenge to retain the romantic sadness The
Thief carries, and needed multiple revisions to uncover the right feeling. I think
we landed on it, in the end, it just took a while to get there.

You really get the sense of loneliness and sadness in this piece. I wanted to respect
that, while not coming across as overly sentimental. It’s helpful to think of this
piece in longer phrases so it can maintain its “flow” throughout.
THE THIEF
from Famaze
Andante (q. = 66) rit.

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The Title track from It Follows, this was directly inspired by Death from FEZ, and
Ennio Morricone. Morricone scored many Westerns and Horror films - what if he
scored a Horror Western ?

This piece was an exciting addition that existed only after I’d see the film It
Follows. It was exciting to be arranging a piece that was relatively new to everyone
at the time.

Knowing this is from a thriller, I couldn't take a straightforward approach to
interpreting this piece. The challenge was to create multiple "false climaxes" and
immediately release the tension to give the listener relief — just like watching any
scary movie.
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Allegro moderato (q = 120)

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from Level

This piece was heavily inspired by the music from the game Super Mario RPG. I set
out to create a closing track for my album Level, and knew I wanted something
that was optimistic, and kind of frenetic in its energy.

With Win, it was important to capture the gradual build. Also wanted to focus on
mixing groups of 2 over groups of 3 in different ways, much like the original did. A
couple of times, I would select a piece to arrange based on the original—with no
consideration for how it might translate to piano, and because of that this piece
may have taken the longest to complete!

Because computer generated music is metronomically precise, I wanted to
humanize it by breathing more "life" into the piece; taking subtle liberties with
time, while always respecting the constant underlying rhythmic pulse.
WIN
from Level
Rubato (q = 54)
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Bonus
Selections from
Hyper Light Drifter
THE LAST GENERAL
from Hyper Light Drifter

I originally wrote something else for the west region’s boss fight in Hyper Light
Drifter, but it wasn't working. The creative director guided me a bit with this,
showing me a boss fight from Dark Souls with a giant wolf that had a large,
melancholy quality to it. I used that as inspiration to write something that
attempted to evoke a 'fallen hero' quality.

This arrangement came about because I was playing Hyper Light Drifter and could
not get past the West boss. I nearly ruined my controller in frustration, so I
decided pause the game and channel that energy into playing the boss' theme on
piano. I did eventually beat him.
THE LAST GENERAL
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PA N A C E A

I came up with a sequence of ideas at the piano and recorded them in a somewhat
lo-fi manner, with a field recorder. The general structure and ideas were there, but
the specifics were always a bit blurry, and that allowed me to tinker with the form
and the details of the performance over the course of a 10 - 15-minute jam.
Afterward, I edited this down into a more listenable form, a six-minute track and
the closer for Hyper Light Drifter.
David Peacock, on the Transcription

We worked back and forth to make this transcription the most accurate, without
becoming too distracting or complicated. The choice to remove bar lines was to
help facilitate the free-flowing performance style. Because of the expressive
nature of the performance, I wrote this out by hand entirely before being engraved
digitally.
PA N A C E A
Transcribed by DAVID PEACOCK
Freely, improvised (q = 56)
with felt placed between strings and hammers
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PROLOGUE
from Rise of The Obsidian Interstellar
(OST version)
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SOMEWHERE, OUR LIMBS LOST IN THE DISTANCE
from Somewhere, Our limbs lost in the distance
(OST version)
q = 150
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Disasters for Piano
Music Written by Disasterpeace
Arranged for Piano by David Peacock
Artwork by Nicolas Menard
Special Thanks to Augustine Mayuga Gonzales

Disasters For Piano

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-1-

Disasters for Piano is a collection of

Rich Vreeland, on the Composition

David Peacock, on the Arrangement

Augustine Mayuga Gonzales, on the Performance

Fast Swing (q = 124)

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Rich Vreeland, on the Composition

David Peacock, on the Arrangement

Augustine Mayuga Gonzales, on the Performance

Andante moderato (q = 97)

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Rich Vreeland, on the Composition

David Peacock, on the Arrangement

Augustine Mayuga Gonzales, on the Performance

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Rich Vreeland, on the Composition

David Peacock, on the Arrangement

Augustine Mayuga Gonzales, on the Performance

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Rich Vreeland, on the Composition

David Peacock, on the Arrangement

Augustine Mayuga Gonzales, on the Performance

meno mosso rit.

D meno mosso (q = 110)

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Rich Vreeland, on the Composition

David Peacock, on the Arrangement

Augustine Mayuga Gonzales, on the Performance

Molto rubato (q = 90)

poco più lento

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Rich Vreeland, on the Composition

David Peacock, on the Arrangement

Augustine Mayuga Gonzales, on the Performance

meno mosso poco rit.

Rich Vreeland, on the Composition

David Peacock, on the Arrangement

Augustine Mayuga Gonzales, on the Performance

Andante (q = 108) rit.

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Rich Vreeland, on the Composition

David Peacock, on the Arrangement

Augustine Mayuga Gonzales, on the Performance

"our limbs lost in the distance"

Rich Vreeland, on the Composition

David Peacock, on the Arrangement

Augustine Mayuga Gonzales, on the Performance

Rich Vreeland, on the Composition

David Peacock, on the Arrangement

Augustine Mayuga Gonzales, on the Performance

Andante (q. = 66) rit.