Materia narrativa:

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La persecución y captura de una puta roja, que procede de un suceso real, el famoso caso
conocido como el crimen de la calle Legalidad, el asesinato de Carmen Broto en enero de 1949.

El primer latido del libro surgio después de una conversación con el poeta Jaime Gile en su casa
a finales de los 60.

El muchacho había sido contratado para hacer cuadros en compañía de una prostituta y
dedicados a un “señor oculto tras una cortina, sentado en una silla y con las manos y la barbilla
apoyada en un baston, un señor que era nada menos que Dalí”.

Marcas como el signo de una época: “la araña negra” el yugo y las flechas (pintada en los
muros y las paredes de las calles de la ciudad)

Al revivir el niño y el adolescente que él fue, el novelista acotará un tiempo y un espacio en el

que se asentarán futuras ficciones. Del que regresa con la certeza de haver acotado su verdadero
mundo de escritor

Me daba igual si se publicaba o no, lo importante era escribirlo.

Siempre he visto en La oscura historia de la prima Montse un primer ensayo o tanteo de la

estructura y los mecanismos narrativos que después Marse desplegará con firmeza y maestria
en Si te dicen que cai.

El celador Ñito y Sor Paulina desde el presente evocan, cuenta, imaginan, completan y
contrastan una historia del pasado, la tragedia de Montse, lo que origina el diseño dual y la
alternancia que después reconocemos como rasgos tan caracteristicsod e Si te dicen que cai,
con ese desdoblamiento y las simetrías que conlleva.

Indagar y hurgar y hasta aventurar los entresijos de una historia oscura

Fabulación o ensueño, la sonambulizacion de la materia narrativa

Estructura narrativa> simetrías y espejismos

Narración transferida, de relato que se construye a parti de la alternancia y la combinación de
voces, que a menudo se desdoblan o se sobreponen y funden para que, en la difuminacion o
nebulosa que resukta de tal juego, resuene otra voz que se eleva sobre las demás desde una
altura demiurgica.

Voces entrelazadas

Novela ocmpleja en su estructura y disosicion formal. Narracion serial, no con sus secuencias
organizadas lógica o cronológicamente.
Doble marco temporal: por un lado, el del presente reducido, unas cuantas horas desde la
llegadad de los cadáveres hasta la mañana siguiente en que el celador lleva las maletas de los
fallecidos a su domicilio, y la breve escena del funeral, celebrado al cabo de una semana; y por
otro, el de un pasado lento y dilatado.

Este pasado transcurre por un doble cause: las andanzas de los chicos y su mundo de fantasias
y ensoñaciones, y la vida de los adultos, mas anclada en la realidad y la intrahistoria. Y si en aquel
conviven verdades y mentiras, lo realmente acontecido con lo imaginado e inventado, el mundo
de los adultos se bifurca también en una doble intriga: la que protagonizan los guerrilleros
urbanos miembros del maquis, y el asesinato de la calle Legalidad de enero de 1949 o la
mencionada crónica de Carmen Broti, que a su vez Juan Marse desdoble y funde con otro suceso
o rumor que circulaba por el barrio y que en la novela vertebra el caso de Aurora Nin.

Este diseño dual marca: no solo marca los elementos estructurales y la hostoria sino todos los
que componen la obra.

El lenguaje: Polarizado entre el discurso oficial y el oral.

Personajes: la oposición entre los niños y los adultos: Sor Paulina a Ñito: si los mayores “veíamos
las coas tal como era y nos preguntábamos ¿Por qué ? Vosotros rumiabais cosas que nunca
fueron y os decíais por que no Esta era la diferncia” pags. (432- 433).

 Los hombres frente a las mujeres o los subversivos y clandestinos frente a las gentes de
orden, los vencedores frente a los vencidos.
 En el grupo de los chiquillos, los trinxas y los kabileños se aparejan y oponen a las
huérfanas de la Casa de Familia, pero a la vez, hay una línea imaginaria y sangrienta que
epara a los charnegos y kabilekos de los flechas y los alumnos de los Salesianos y Los
Luises.
 En cuanto a las muchachas, la Fueguiña, Juani, Rosita y demás huérfanas de la Casa de
Familia tienen su oposición en Susana y las niñas de las Esclavas de la Travesera, con sus
“plumieres de color rosa, sus cuadernos de espiral y ss cakas de asteles GOoya, sus
sombreritos con el lazo azul y sus calcetines tan blancos”.

El espacio: antítesis barrio-ciudad y las dicotomías.

Todos los planos que componen el tupido del que se desprenden las distintas historias e intrigas
de la obra aparecen simultáneamente y avanzan en paralelo.

Imprimiendo asi al relato su condición especular y laberíntica, lograda mediante las

duplicaciones o desdoblamientos y las amplificaciones. Cuando un episodio o suceso que por
primera vez menciona alguien es después narrado con detalle or otra voz. Asi sucede con los
encuentros de Aurora y su novio en el piso de soltero del señorito Conrado (pag. 248 y 350), y
la ejecución del Sr. Galán durante la Guerra Civil (pags 317 y 355-356, los encuentros de Marcos
Javaloyes y Ramona 323, 366, la salutación de Java y Ramona ante la Delegacion de Falange
126,27, 184 o la imagen de la muchacha montada en una bici de hombre. 112 287

“Se quita el gaban, lo vuelve del revés y se lo pone nuevamente, luciendo ahora el horro Principe
de Gales” 194. En este gaban reversible veo cifrada una clave de la poeteica narratica, donde
casi todo tiene su revés. De ahí las duplicaciones y desdoblamientos que como las aventis, sirven
para sonambulizar la materia que compone la historia.

Los personajes principales tienen dos nombres o un nombre y un apodo

ÑitoSarnita

Josemari el Tetas

Palau el Carota

Las analogías y semblanzas que se dan entre algunos, y la doble faz.

Asi los gemelos (los hijos de Jva) que