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EQUIPO DE CÁTEDRA:
PROGRAMA 2018
1. Introducción
Para la elaboración de este programa partimos de las siguientes preguntas: ¿Qué significa
conocer?, ¿qué concepciones de conocimiento existen y cómo valoran los sentidos?, ¿los
modos hegemónicos de conocer son los únicos válidos?, ¿qué sucede con los modos de
conocer minusvalorados por la cultura occidental? En una sociedad signada por las
lógicas de la industria cultural y la reproductibilidad digital: ¿cómo se relaciona el arte con
la idea de belleza? ¿cómo se vincula con la creatividad que opera en las prácticas
cotidianas?
Se trata de una materia introductoria a la formación del gestor cultural que buscará
promover actividades de reflexión/producción individuales y grupales capaces de
cuestionar las rutinas cognitivas y poner en juego modos de conocer no legitimados por
nuestra cultura. A lo largo de su recorrido incorpora una diversidad de textos y una
multiplicidad de lenguajes (escritura, oralidad, imagen, gestualidad) que permitirán
repensar la conjunción arte y ciencia desde una perspectiva compleja.
2. Objetivos
▪ Propiciar la reflexión acerca de los modos de conocer legitimados por la cultura
occidental.
▪ Cuestionar las concepciones cognitivas que minusvaloran la percepción y arrojan
una mirada peyorativa sobre los sentidos.
▪ Analizar experiencias cognitivas que no disocien el ver del saber, la razón de los
sentidos.
▪ Pensar desde una perspectiva compleja posibles articulaciones entre ciencia y arte.
▪ Historizar el vínculo entre arte y belleza, deteniéndose en las transformaciones
provocadas las lógicas de la industria cultural y de la reproductibilidad digital.
▪ Tematizar la importancia de la creatividad social (la imaginación) como escenario
para la acción colectiva.
Bibliografía obligatoria
-Entel, A. (2005), “Ideando. Acerca del pensamiento visual”, en revista Constelaciones
Nº2, Fundación Walter Benjamín, Buenos Aires.
http://www.walterbenjamin.org.ar/archivos/Ideandoart.A.Entel1.pdf
-Morin, Edgar (1984), “Por la ciencia”, en Ciencia con consciencia, Anthropos, Barcelona,
España. Disponible
en: http://www.edgarmorin.org/descarga-libro-ciencia-con-conciencia.html
-Najmanovich, Denise (2008), “Capítulo III El Renacimiento”, “Capítulo IV El nacimiento de
la filosofía moderna” y “Capítulo V El siglo XX”, en Epistemología para principiantes, Era
Naciente, Buenos Aires.
https://archivosuni.files.wordpress.com/2015/11/epistemologia-para-principiantes.pdf
Bibliografía complementaria
-Heller, Ágnes (1994), “¿Existe un ideal renacentista del hombre?”, en El hombre del
renacimiento, Península, Barcelona.
http://www.academia.edu/8736487/%C3%81gnes_Heller_-_El_hombre_del_renacimiento
-Najmanovich, Denise (2008), Mirar con nuevos ojos. Nuevos paradigmas en la ciencia y
pensamiento complejo, Biblos, Buenos Aires, 2008.
Filmografía obligatoria
-Najmanovich, Denise (2015). ¿Qué vemos cuando vemos? [archivo de video]
Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=t_LzznJxur4
-Wegener, Tesla (2015) Leonardo Da Vinci y la anatomía humana. [archivo de video]
Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=uHgfqdlmKGQ
-Señal Santa Fe (2012). Una expedición del siglo XXI - Paraná. Biografía de un río.
[archivo de video] Recuperado de:
https://www.youtube.com/watch?v=5T337QGONUQ&list
- Warner Bros., Orion Pictures (Productor), & Woody Allen (Director). (1983). Zelig
[Película]. Estados Unidos. Recuperado de: http://peliculasio.com/zelig
Bibliografía obligatoria
-Benjamin, W. (1989) “La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica” en
Discursos interrumpidos I, Buenos Aires: Taurus. Recuperado de:
https://monoskop.org/images/9/99/Benjamin_Walter_La_obra_de_arte_en_la_epoca_de_s
u_reproductibilidad_tecnica.pdf
-Bourriaud, N. Capítulo I La forma relacional, en Estética relacional, Adriana Hidalgo,
Buenos Aires, 2006.
-Danto, A. (1997) Después del fin del arte. El arte contemporáneo y el linde con la historia,
Barcelona: Paidós.
-Zátonyi, Marta (2007), “Capítulo I. Un mundo amplio”, “Capítulo II. ¿Quién define qué es
el arte?”, “Capítulo V. Preguntas Necesarias”, “Capítulo VI. Un triángulo abierto” en Arte y
creación. Los caminos de la estética. Claves para todos, Capital intelectual. Buenos Aires.
Recuperado de:
https://es.scribd.com/doc/216481750/Arte-y-creacion-Los-caminos-de-la-estetica-Marta-Za
tonyi
Bibliografía complementaria
-Horkheimer, Max y Adorno, Theodor (1971), “La industria cultural. El iluminismo como
mistificación de las masas”, en Dialéctica del Iluminismo, Sur, Buenos Aires. Recuperado
de: http://www.infoamerica.org/documentos_pdf/adorno_horkheimer.pdf
-Marcuse, Herbert (1967), Cultura y Sociedad, Sur, Buenos Aires. Recuperado de
http://www.infoamerica.org/documentos_pdf/marcuse1.pdf
Filmografía obligatoria
Bibliografía obligatoria
-Appadurai, A. (2001), “Capítulo 1. Aquí y Ahora", en La Modernidad desbordada, FCE -
Trilce, Buenos Aires. Recuperado de:
http://www.ayg-pycs.com.ar/wp-content/uploads/ayg-pycs.ar_appadurai_modernidad_desb
ordada.pdf
-De Certeau, Michel (1996). “Introducción General”, “Capítulo VII. Andares de la ciudad.
Mirones o caminantes”, en La invención de lo cotidiano. 1. Artes de hacer, México D.F,
Universidad Iberoamericana. Disponible en:
https://www.minipimer.tv/txt/30sept/De%20Certeau,%20Michel%20La%20Invencion%20de
%20Lo%20Cotidiano.%201%20Artes%20de%20Hacer.pdf
Bibliografía complementaria
-Castoriadis, C. (1985) La institución imaginaria de la sociedad, Tusquets, Barcelona.
Disponible para descarga en:
http://www.mundopdf.com/2015/12/la-institucion-imaginaria-de-la.html
-Entel, A. “Los avatares de la creatividad en tiempos de las culturas”, en revista
Constelaciones de la Comunicación Nº4, Fundación Walter Benjamin, Buenos Aires.
Recuperado de: http://www.walterbenjamin.org.ar/archivos/avatares-creatividad.pdf
4. Modalidad de trabajo
5. Modos de evaluación
La cátedra prevé instancias de producción individual y grupal. Contempla la realización de
tres trabajos prácticos y un parcial. Los estudiantes que hayan entregado en tiempo y
forma la totalidad de los trabajos prácticos y el parcial y obtengan promedio 6 (o más)
entre estas instancias, regularizan la materia.
Los alumnos regulares tendrán dos opciones para rendir el exámen final: