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2. DEFINICION DE COLOR
4.1. MATIZ
5. ESCALA DE VALOR
7. CIRCULO CROMATICO
8. ARMONIA DE COLOR
9. TIPOS DE ARMONIA
9.1. COMPLEMENTARIOS
9.2. ADYACENTES
9.3. ANALOGOS
9.4. TRIADAS
10. CONTRASTE DEL COLOR
10.1. TONO
10.2. TONO(CLARO-OSCURO)
10.3. IMPERATIVA
10.4. SIMULTANEO
10.5. COMPLEMENTARIOS
10.6. CANTIDAD
10.7. CALIDAD
11. CONCLUSION
12. BIBLIOGRAFIA
TEORIA DEL COLOR
El color ha sido estudiado, analizado y definido por científicos, físicos, filósofos y
artistas. Cada uno en su campo, llegando a diversas conclusiones.
Razono que todos los colores se conforman con la mezcla cuatro colores
y además se otorgó un papel fundamental a la incidencia de la luz y
sombra. Los colores que domino como básicos fueron: tierra, fuego,
agua y cielo.
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JOHANN GOETHE(1749 - 1832)
del color.
MOSES HARRIS
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2. DEFINICION DE COLOR
Para intentar definirlo podríamos decir:
3.1. COLOR LUZ, SISTESIS ADITIVA: Está compuesta por luz en el monitor de
nuestra computadora, celulares, televisión, cámara, etc. Los colores primarios
son rojo, verde y azul (RGB); al superponerse estas tres luces forman la luz
blanca y la mezcla de estas en diferentes cantidades se obtienes todos los
colores del espectro luminoso.
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3.2. COLORES PIGMENTO, SINTESIS SUSTRACTIVA
La síntesis sustractiva está conformada por los pigmentos: magenta, cian y
amarillo (CMYK), que al mezclarlo en ciertas proporciones se puede obtener
una infinidad de colores; la mezcla de las tres nos da el negro
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4. PROPIEDADES DEL COLOR
Las propiedades del color son básicamente, elementos diferentes que hacen único un
determinado color, le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final.
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4.3. SATURACION O BRILLO: Este concepto representa la viveza o palidez de un
color, su intensidad, y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que
estamos visualizando. Los colores puros del espectro están completamente
saturados. Un color intenso es muy vivo, cuando más se satura el color,
mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo. Esta propiedad
diferencia un color intenso de uno pálido. Se puede concebir la saturación
como si fuera la brillantez de un color. También ésta puede ser definida por la
cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris o más neutro
es, menos brillante o menos saturado es, y por lo tanto, menos vivo.
Cualquier cambio hecho a un color puro, automáticamente baja su
saturación. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de
intensidad antes de ser mezclados con otros.
5. ESCALA DE VALOR
Cuando hacemos mención al término acromático
estamos hablando de los niveles de grises que
existen entre el blanco y el negro. En la escala
podemos hablar de 9 niveles que comenzarán con
el blanco y finalizarán en el negro. En los tres
primeros niveles nos encontraremos con la escala
de más alto valor y en los tres siguientes
hablaremos de la escala intermedia o de valor
mediano, los últimos tres serán los que
pertenezcan a la escala de menor valor.
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6. MODULACION DEL COLOR
El termino modulación se refiere a varios aspectos. Se puede modular el sabor, el
sonido, el aroma, una textura, la forma, el color. Con respecto a este último, se puede
modular realizando gradaciones de un color o no color (neutro).
6.2.MODULACION MONOCROMATICA
Cuando partimos de un color puro (saturado), hacia abajo le agregamos
negro y hacia arriba blanco; son sutiles variaciones tonales obtenemos una
modulación monocromática.
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6.3. MODULACION DIAMETRICA
Para producir una gama de escalas graduales se emplean colores opuestos
diametrales o complementarios, contrarios en el círculo cromático; es decir, la
modulación diametrica debe distinguirse por su tinte y por su tono; para
esto es preciso ordenarlos en pares de complementarios en diferentes
cantidades.
Para realizar la modulación se mezclan complementarios, a estos agregamos
blanco progresivamente; el resultado será una modulación compuesta por
diferentes valores tonales de grises cromáticos, que van de oscuros a claros.
Es necesario recordar que añadiendo blanco a la mezcla hasta obtener un gris
desaturado, quebrado, el color no se modifica, lo que cambia es su valor tonal.
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7. CIRCULO CROMATICO
El círculo cromático, también llamado
círculo de matices, rueda cromática o rueda Rueda
de cromática
color – es el resultante de distribuir de los artistas
alrededor de un círculo, los diferentes pictóricos Azul -
colores que conforman el segmento de RojolaFuego -
luz visible del espectro solar, descubierto Amarillo
por
Newton, y manteniendo el orden
correlativo: rojo, naranja, amarillo,
verde, azul y violeta.
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8. ARMONÍA DEL COLOR
En color, armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en
una composición, es decir, cuando en una composición todos los colores poseen una
parte común al resto de los colores componentes. La armonía son las combinaciones
en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz, o también de diferentes
matices, pero que mantienen una cierta relación con los colores elegidos.
9. TIPOS DE ARMONÍA
9.1. ARMONÍA EN COMPLEMENTARIOS
Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. El matiz varía en 180˚ entre
uno y otro. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color
parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos
contrastes son, pues, idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se
quiere un fuerte impacto a través del color.
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9.2.ARMONÍA DE ADYACENTES
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9.4. ARMONÍA EN TRÍADAS
Tres colores equidistantes tanto del centro de la
rueda como entre sí, es decir formando 120˚ uno del
otro. Versiones más complejas incluyen grupos de
cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes
entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de
un pentágono inscrito en el círculo.)
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10.2. DE TONO(CLARO - OSCURO)
Al utilizar varios tonos de un mismo color con distinto nivel de saturación, hasta
llegar al blanco y negro, con algunos tonos grises medios. Es un recurso muy utilizado
en fotografía blanco y negro
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10.5. CONTRASTE ENTRE COMPLEMENTARIOS (CONTRASTE MAXIMO)
Cuando encontramos dos colores diametralmente opuestos en el círculo
cromático estamos generando un contraste máximo, violento al
yuxtaponerlos.
Para que no sea chillón es conveniente a uno de ellos modularlo con blando o
negro, o con su propio complementario.
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11. CONCLUSION
Es necesario conocer detalladamente la teoría del color, ya que la aplicación de
estos conceptos nos ayudaran a poder brindar un espacio dinámico, con
armonía en los colores.
Nos da mayor confianza en poder proponer diseños más innovadores.
En la mayoría de diseños de interiores no encontramos la aplicación de
contraste de color, con el debido estudio que realizamos podremos aplicarlos
en nuestros diseños.
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12. BIBLIOGRAFIA
Manuel Guzmán Galarza. “Teoría y práctica del color”. Cuenca, Ecuador. 1er
edición 2011.
Aníbal de los Santos Y. “Fundamentos visuales 2”. Lima, Perú.
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