ARMONIA POR SEGUNDAS

ACORDES DE TRES SONIDOS POR SEGUNDAS

Las segundas mayores y menores, pueden ser utilizadas en la construcción de acordes por
segundas (la segunda aumentada es de efecto tríadico). Hay cuatro tipos interválicos de acordes
de tres sonidos por segundas: mayor-mayor, mayor-menor, menor-mayor y menor-menor.
Colocados en orden de consonancia progresando a disonancia son:

Son posibles dos inversiones de cada uno.

Los acordes por segundas pueden estar colocados en séptimas como los acordes por terceras
pueden estar dispuestos en sextas y los acordes por cuartas en quintas.

Cuando los acordes por segundas se utilizan en posición cerrada, se contraen y se vuelven
fácilmente percusivos en el registro grave. La disposición (abierta) en intervalos de séptima y
novena le da a los acordes envarados por segundas una libertad lineal y oportunidad para la
actividad de las partes.
En las escalas mayores y menores o las modales se pueden encontrar los dos tipos de acordes de
tres sonidos; el menor-menor se deriva de las escalas cromáticas o sintéticas.

Para la CONSOLIDACIÓN, el sonido del bajo de la armonía por segundas, ya sea fundamental,
segunda o tercera, debe ser duplicado (a).

Para la SUAVIDAD de textura el sonido más consonante sobre el bajo se duplica prescindiendo de
que sea o no la fundamental (b).

Para la ASPEREZA de textura se duplica el sonido más disonante sobre el bajo.

Un sonido disonante es un sonido inestable que a menudo precisa resolución. En el estado

fundamental y en la segunda inversión de la armonía por segundas de cualquier tipo interválico, el
sonido disonante es la segunda del acorde. En la primera inversión es la tercera del acorde,
excepto en la primera inversión del menor-mayor, donde la fundamental es más disonante.

En la primera inversión del mayor-mayor la fundamental se convierte en el sonido disonante si

está colocada debajo de la tercera.
Si el sonido disonante es miembro de un INTERVALO disonante fuerte (7M o 2m), uno de los
miembros que forma el intervalo fuerte, para la suavidad de la línea, es mejor abordarlo y dejarlo
por grados conjuntos o por repetición. Si el sonido disonante no es miembro de un intervalo
disonante fuerte, lo es abordarlo y dejarlo libremente.

Ejemplo de armonía de tres sonidos por segundas (Aroma único)

Acordes Multi - Sonidos por segundas

Los acordes de cuatro –y cinco- sonidos por segundas se mueven contrapuntísticamente con
dificultad. El movimiento lineal puede obtenerse incluyendo en las relaciones acordes por
segundas de tres sonidos o acordes por cuartas. La séptimas (2das invertidas) que están presentes
en los acordes por cuartas se mezclan con las segundas en acordes por segundas y dejan espacio
para el movimiento de las partes.
Ejemplo de obra:

Bela Bartok: Cuarteto de cuerda Nro 3 – I mov.

(https://www.youtube.com/watch?v=FXFR2n8kUhM)

Claude Debussy: Ondine – Libro de preludios Vol II

(https://www.youtube.com/watch?v=YMcKVztnxCQ)

CONSIGNA:

1. Escribir un breve pasaje para piano con armonía cuartal con armonización de una escala
diatónica y escala resultante.

2. Escríbase un pasaje corto para tres partes de armonía por cuartas para (1 vl-vla) sobre un
sonido pedal de cello. Escala tonal armonizada en cuartas (distintas)
 2 piezas cortas 1- 3 minutos para trio de cuerdas (vln-vla-cello) e instrumento del alumno.

1era pieza: Forma ternaria

- Armonía Cuartal – (escala diatónica o escala resultante) o cuartal libre.

- Agógica diferente a la segunda pieza
-

2da pieza: forma libre.

- Armonía combinada con acordes por terceras Cm